2C. Construcción de la ciudad. Número 15-16. Josep Torres Clavé. Mayo 1980 by Faximil Edicions Digitals

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CONSTRUCCIÓN DE LA CIUDAD Edita: Coop. Ind. de Trabajo Asociado "Grupo 2 C S . C . I . Registrada en el R.O. del M.° de Trabajo el 20-1-1976 con el núm. 21.369 Redacción, administración y distribución: Sants, 386-388, bajos Barcelona, 28 Equipo de redacción: Salvador Tarrago Cid

director Carlos Martí Arís sub-director Antonio Armesto Aira Yago Bonet Correa Juan Francisco Chico Contijoch Antonio Ferrer Vega Santiago Padres Creixell Juan Carlos Theilacker Pons Santiago Vela Pares Publicidad: Bertrán, 73-75 - entlo. 4. a Barcelona - 6 Tel.212 88 99 Imprime: Romargraf, S. A. Juventud, 55-57 Hospitaletde Ll. (Barcelona)

Depósito Legal: B. 6.039 - 1975.

La importancia de su obra fue revelándonos a través de una serie de hechos casuales, entre los que merecen destacarse las conversaciones con el arquitecto Juan Bta. Subirana, que guardaba un nítido recuerdo de sus relaciones con Torres Clavé, así como la fidelidad de Joan Prats, gracias a quien fue posible consultar los archivos del GATCPAC. Poco a poco, nuestra primera impresión se iba confirmando. Recientemente, la amistad que nos une al arquitecto Raimon Torres Torres nos ha permitido asistir al esfuerzo paciente de reconstrucción del archivo familiar, sobre cuya base documental se asienta el contenido de este número. La importancia de los materiales originales aparecidos en esta exploración nos indujo a ofrecer al Colegio de Arquitectos de Cataluña la ocasión de exponerlos públicamente en Barcelona. La

Se prohibe la reproducción total o parcial de textos o gráficos sin previa autorización de "2 c Construcción de la Ciudad".

SUMARIO Editorial

J.T.C., cuarenta años después

Un magisterio profesional y humano

LOS AÑOS DE FORMACIÓN Apuntes para una biografía por Raimon Torres

Los dibujos y pinturas de Torres Clavé por Antonio Armesto

LA ÉPOCA DEL G.A.T.C.P.A.C. Documentos de Actividad Contemporánea. Una relectura de los A.C. por Carlos Martí Arís

Casa Bloc

Hospital en el Valle Hebrón

Una actitud de modernidad por Xavier Monteys

Dispensario Central Antituberculoso

El Plan Maciá, síntesis del Trabajo del GATCPAC para Barcelona por Salvador Tarrago

LA GUERRA CIVIL El S.A.C.: revolución y ejercicio profesional por Antoni Ferrer i Vega

Carta de Torres Clavé a Sert

Dos notas necrológicas

TEXTOS Y OBRAS Escritos de J.T.C.

101

Cronología de proyectos

103

Por la aparición con vida del arquitecto argentino Roberto Ornar Ramírez 116 www.faximil.com

Comprensión de sus responsables ha permitido que la salida de esta publicación coincida con la Reescribir la historia. Esta es, inauguración de una exposición que podríamos decir, la ambición que sin duda tendrá una gran resonancia nos ha guiado en la confección del pública. presente número, desarrollado en Por nuestra parte, consideramos torno a la personalidad del este trabajo como uno de los arquitecto catalán Josep Torres momentos culminantes de nuestra Clavé. actividad editorial. Y no sólo por el A menudo la historia se escribe tan estricto valor histórico sino por lo sólo con los nombres de los más que tiene de acercamiento a una poderosos o de los que más comprensión de la arquitectura hábilmente han cuidado de su como actividad íntimamente propia promoción personal. Por el conectada con los problemas vitales contrario, el trabajo de muchos de la sociedad de la que surge. hombres honestos y desinteresados A menudo asistimos al abandono queda definitivamente oculto tras apresurado e irresponsable del las brillantes apariencias y las ejemplo de muchos grandes versiones cómodamente reductivas. maestros y grandes hombres; el A poco que nos hubiéramos sentido de la continuidad en el distraído, otro tanto pudiera haber trabajo artístico, el valor del sucedido con la memoria de Josep esfuerzo y del paciente aprendizaje Torres Clavé. Su modestia, su parecen disiparse ante el desaforado desinterés en su promoción consumo cultural que practicamos. profesional y personal le llevaron La arquitectura se aleja cada vez desde una posición de privilegio más de los verdaderos problemas de por la clase social a la que nuestro tiempo. pertenecía al desempeño de una Sin embargo, no pretendemos crear auténtica y fecunda labor de equipo nuevos mitos, sino contribuir a en su trabajo en el GATCPAC, en clarificar la historia de nuestro la confección de la revista A.C. y pueblo, como forma de en la participación total desde su campo profesional en la nueva fase conocimiento que nos ayuda a salir de la ignorancia. Es desde esta revolucionaria hasta encontrar la perspectiva que resultan ejemplares muerte en el frente del Ebro, casi la obra y la actitud personal de al final de la contienda. Este Josep Torres Clavé, de cuya trabajo pretende recuperar para la recuperación para la cultura actual, memoria colectiva la figura de esperamos que esta revista haya Torres Clavé, un hito fundamental de nuestra arquitectura que de otro dado solamente un primer paso. modo corría el riesgo de permanecer en una oscuridad que no le corresponde.

EDITORIAL

15-16 5

J.T.C., CUARENTA ANOS DESPUÉS

De este retrato por aproximaciones, emergía la figura inolvidable de un hombre rudo e hipersensible, religioso, anarquista, ingenuo, orgulloso, ferozmente vital. Su nombre: Josep Torres Campalans. Pocos años más tarde, cuando ya muchos eruditos empezaban a valorar a Torres Campalans como un pintor decisivo en la consolidación del arte contemporáneo, se supo que Aub, como de costumbre, se habi'a limitado a valerse de la realidad para armar una de sus novelas. Pero poco importa que Torres Campalans sea un personaje inventado. Esta circunstancia en nada altera su mérito indiscutible de conducirnos con lucidez por los entresijos de una época y de hacernos comprender, como hasta entonces no había sido posible, el significado de sus vicisitudes intelectuales. Nosotros, menos imaginativos que Aub, más afortunados que él, no hemos tenido necesidad de construir un personaje que descifrara con su historia personal el signo de su tiempo. Nos lo hemos encontrado al paso, un poco oculto por el polvo de los días, con sus renuncias y sus abandonos, pero aún lo bastante "vivo" para obtener de él un testimonio directo e insustituible. Ciertamente, Josep Torres Clavé (nótense las curiosas coincidencias con el nombre del hipotético pintor de Aub), encarna con una coherencia excepcional, la aventura artística y humana de la Catalunya de los años 19-39. Su biografía concentra, con un dramatismo digno de la mejor ficción, los avatares, los deseos, las transformaciones, de ese intenso momento en que Catalunya vivió sucesivamente el despertar, la efervescencia, la revolución y la derrota. Nuestro acercamiento a la figura de Torres Clavé, toma en este número la forma de

una biografía profesional, estructurada en tres partes que corresponden a tres etapas diferenciadas de su actividad: los años de formación, la época del GATCPAC, la guerra civil. Pero lo que tal vez no se desprenda de un modo inmediato de la lectura de estas páginas es el valor crucial que en esta biografía adquieren las situaciones de ruptura que acompañan a los momentos de traspaso entre esas tres etapas. Por dos veces en su corta existencia de 33 años. Torres Clavé afrontó un viraje radical en su modo de vida, en sintonía con las transformaciones profundas que acontecían a su alrededor. Primero, al romper la cascara de su educación familiar e insertarse en la primera línea de los que trabajaban por una radical renovación de la cultura artística. Más tarde, al renunciar a la posición incontaminada de quien proyecta la nueva sociedad desde el terreno intelectual, para bajar a la calle y sumarse a la arriesgada tarea de construirla con los medios al alcance. Estos dos puntos álgidos de su existencia transcienden, por su significado, el carácter de una vicisitud personal: son la expresión concreta y tangible de los complejos movimientos internos de toda una colectividad. Durante la década de los veinte, la cultura catalana estuvo marcada por la progresiva acomodación del espíritu noucentista a los patrones de la sociedad burguesa. Torres Clavé se formó en el seno de una familia rica y patriarcal, amante del refinamiento, regida por actitudes estrictamente conservadoras y adscrita a este tardío modelo noucentista. Es fácil pues, entender el carácter de su educación artística: un sólido y laborioso aprendizaje basado en las fuentes clasico-renacentistas interpretadas a la luz de la tradición académica. Sin embargo, (tal como atestiguan los estupendos escritos del "Bloc de notas" del año 1928-29, que se publican aquí por primera vez), pronto advirtió el talante decadente del mundo social del que provenía y de la cultura oficial que éste generaba. Su "conversión" a la arquitectura moderna, más allá de su significado profesional, posee un declarado acento moral. Pero es interesante ver el modo en que los nuevos principios vanguardistas se superponen a su formación tradicional. Parece como si el bagaje técnico adquirido se despojase de su lastre anacrónico, para ponerse al servicio de una arquitectura

que nuevamente "marche al unísono con la evolución cultural y material de la humanidad"; como si desde esta nueva perspectiva cobrasen mayor relieve y dimensión los jalones de su aprendizaje. Tal vez por ello, porque se fundamente en sólidos conocimientos técnicos, la arquitectura de Torres Clavé está desde el principio libre de dogmatismo y, lo que es más sorprendente, libre de formalismo. "En el problema de la arquitectura, no ha de tomarse como punto de partida la investigación de formas nuevas, sino que, como en toda época de grandes realizaciones, es preciso partir de principios mas seguros y estables: los principios constructivos (...) Aprovechando la lección de nuestra época, la norma actual será precisión en vez de decoración". (Conferencia pronunciada en Vilafranca del Penedés,el 22 de Diciembre de 1929). En parecidos términos se produce su otro gran salto vital, a comienzos de la guerra civil. La situación revolucionaria de Julio de 1936 no aparece a los ojos de Torres Clavé como una discontinuidad histórica que impide a los intelectuales seguir ocupándose de los "problemas de la vanguardia", sino como una ocasión concreta en la que era posible hacer viables los objetivos por los que largo tiempo se había luchado. Para Torres Clavé no hay contradicción entre revolución y vanguardia. Se trata de la misma ola que simplemente ha crecido, se ha desbordado, se ha colectivizado: él se dispone a seguir en su cresta y a compartir su destino. El trabajo y la estrategia del GATCPAC están entonces más vigentes que nunca: si la entidad como tal se desvanece, es porque queda absorbida en un movimiento más amplio al que sigue contribuyendo decisivamente. La labor de Torres Clavé durante la guerra cambia de tono y de nivel: es ciertamente menos vistosa y documentable, pero sigue siendo enormemente creativa y, en cualquier caso, se plantea como una consecuencia lógica del compromiso asumido en los años del GATCPAC. A nuestro juicio esta trayectoria personal (y no se trata de un caso aislado) basta por si sola para poner en entredicho la idea de la "disolución de la vanguardia" como necesario desenlace del estallido revolucionario. Las vicisitudes de Torres Clavé son precisamente una demostración concreta de que entre progreso artístico y progreso social no hay separaciones insalvables cuando se está

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En 1.958, Max Aub publicó un ensayo biográfico en el que trataba de reconstruir la vida y la obra de un pintor cubista injustamente ignorado, a través de los diversos fragmentos (entrevistas, cartas, apuntes, cuadros) que el autor habi'a ¡do recopilando sobre el personaje: un artista catalán, amigo ferviente de Picasso y enemigo cordial de Juan Gris, que habi'a vivido en París intensamente la experiencia vanguardista de primeros de siglo y que, en 1.914, habi'a desaparecido repentinamente del arte y del "mundo civilizado" a rai'z de la escalada nacionalista propiciada por la Gran Guerra.

dispuesto a asumir la transformación de la realidad como un dato del propio trabajo. Asi' pues, el personaje se identifica con su tiempo histórico, al extremo de que los episodios de su vida se transmutan en una radiograf ía de la época. Nosotros hemos dado tan solo una estructura a este material biográfico: hemos devuelto a Torres Clavé su condición de protagonista. A l manejar así los términos historia-protagonista hemos acudido por tanto a un procedimiento típico de la novela, con lo que esto comporta de descripción selectiva, de interpretación. Max Áub propone su novela sobre Torres Campalans en clave de biografía; nosotros hemos acercado la biografía de Torres Clavé al territorio de la novela (lo cual por descontado no significa que hayamos esquivado en ningún momento la estricta verdad histórica. Somos sensibles pues, a esta lúcida aseveración hecha por Aub al construir su truco narrativo: "Para que la obra sea lo que debe, tiene que atenerse, ligada, al protagonista; explicarlo, hacer su autopsia (...) ceñirse a lo que fue. Historiador. Pero ¿se puede medir un semejante con la sola razón? ¿Qué sabemos con precisión de otro, a menos de convertirlo en personaje propio?". En el curso de esta investigación hemos consumado la apropiación del personaje como único método posible para devolver una imagen suya globalmente comprensible. Con Aub, nos preguntamos: "¿Quién le haya conocido, ¿le reconocerá? Los demás, que son todos, ¿se lo figurarán como fue?". Desde luego, nuestra visión del personaje no está exenta de pasión, pero ¿de qué otro modo era posible enfrentarse a Torres Clavé sin desmerecer de su estatura humana?

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C.M.A.

UN MAGISTERIO PROFESIONAL Y HUMANO Una lenta recuperación.

En una nota necrológica, José M. Giménez Valverde, Comisario de Ingenieros del Ejército del Ebro, se despide de Josep Torres Clavé, en los siguientes términos: "Caíste como los valientes, con la sonrisa en los labios y la esperanza de una sociedad más justa y donde el trabajo fuera su mayor virtud. Tu sangre joven no será estéril, y fructificando sobre la tierra empapada, florecerá para ver realizadas las ilusiones de tus 32 años, y, con ellas, el premio de tus sacrificios. Una firme promesa, camarada: tu obra tendrá continuadores. (Las Noticias 18-1-1939). La continuidad de la obra de Torres Clavé de que habla su compañero pasa, como primera medida, por la recuperación de su biograf i'a y su ejemplo para la memoria colectiva de su pueblo. La etapas de esta lenta recuperación que ha tardado cuarenta años en producirse, tal como la hemos llegado a conocer, son las siguientes. En primer lugar, para esta historia era importante el destino que podi'a correr la documentación guardada en los céntricos locales de Gatcpac, situados en el Paseo de Gracia, cuando las tropas de Franco entraron en Barcelona. El eficaz disfraz que los nuevos locales adquirieron como libren'a del nuevo régimen, gracias a la intervención de la antigua secretaria del Gatcpac y a la rápida actuación de Joan Prats (siempre la presencia afortunada y silenciosa de Joan Prats en tantos momentos decisivos y creativos de la cultura catalana) y de algún superviviente del grupo, salvaron los papeles del Gatcpac de la destrucción a que quen'an someterlos algunos arquitectos del nuevo régimen. Con un gran carretón de mano, Prats y sus acompañantes, llevaron hasta los locales del Archivo Mas el abultado tesoro, que dicha entidad se habi'a ofrecido desinteresadamente a custodiar.

En el verano de 1965, gracias a la autorización de Joan Prats y Joan Ainaud, pudimos realizar una primera ordenación y clasificación de todo aquel material que se guardaba entonces en los archivos del Museo de Arte Moderno del Parque de la Ciudadela. El contacto con la verdadera historia que la documentación del Gatcpac propiciaba, fue decisivo para nuestra formación. Los conocimientos que se desprendían, después de tres meses de estudio, eran sumamente reveladores. Era posible valorar directamente sin intermediarios y a la vista de aquella documentación ingente, el trabajo desplegado por aquella generación y, en particular descubrir la importancia de la biografía revolucionaria de Torres Clavé (como demostraba fácilmente su carta a Sert de IX-1936 o su discurso a la asamblea del "Sindicat d'Arquitectes de Catalunya" —SAC— que hoy publicamos), dado que el local del Gatcpac le había servido de cuartel general durante los últimos años de su vida. Desde este momento, supimos que el Gatcpac no era un movimiento cultural más como muchos otros producidos en Europa, sino que, gracias a la presencia de Torres Clavé y a la continuidad de la experiencia del Gatcpac con el proceso revolucionario del 1936-1939, a través del SAC principalmente, aquella lucha cultural se habi'a transformado en algo de significación mucho más importante que la de una simple etapa de la historia de la arquitectura catalana. Era, como nuestros lectores tendrán ocasión de comprobar hoy, un capítulo vivo y dramático de nuestra historia colectiva ejemplificada principalmente en la labor paciente, anónima y entusiasta de un personaje que desde entonces se convirtió en nuestro guía espiritual. Es tal la importancia que aquella experiencia tuvo entre otras paralelas que se desarrollaron en Europa, nos permite pensar sin miedo a exagerar, que el trabajo del Gatcpac-Sac y la revolución anarco-socialistadel 19 de Julio de 1936,

constituyen con el constructivismo y la revolución soviética, las dos experiencias de revolución social y cultural más significativas que ha vivido Europa en nuestro siglo. En fin, los testimonios de una voluntad de recuperación colectiva de la memoria de Torres Clavé y del Gatcpac los resumiremos en los hechos siguientes: la recuperación del material del Gatcpac para su depósito en el Archivo Histórico (AHUAD) del Colegio de Arquitectos que perseguimos en 1970 con motivo de la exposición sobre el grupo racionalista catalán que realizó E. Donato en dicho centro profesional; la edición italiana de la revista AC que preparamos por encargo de Guido Canella en 1970, pero que no ha sido publicada hasta 1978, los dos números (90 y 91) de la serie "Archivo Histórico" de la revista Cuadernos de Arquitectura que gracias a la consulta directa de las fuentes pudimos desarrollar en 1972; la solicitud de declaración de monumento histórico artístico a favor del Dispensario Central Antituberculoso y la Casa Bloc promovido desde el AHUAD; la titulación como "Plan Torres Clavé" de nuestra propuesta para Barcelona en 1971 en su homenaje; la reedición en castellano por parte de la editorial G. Gili de la revista completa de los AC en 1975 y por último, el presente número y la exposición homenaje organizada y realizada conjuntamente por Raimon Torres Torres, el Colegio de Arquitectos y 2C Construcción de la Ciudad. El legado de Torres Clavé

Aunque ya queda señalado, nos interesa resaltar que la historia del Gatcpac no es sólo un episodio más de la historia de la arquitectura, la del racionalismo catalán. La voluntad radical de transformación de la ideología del Movimiento Moderno, no es posible reducirla a un "ismo" más, el "International Style" o "Funcionalismo", como una determinada corriente interpretativa ha venido defendiendo desde la organización de una exposición con aquel título en el Museo Moderno de Nueva York en 1936. Cuanto menos, nuestros testimonios directos como la propia biografía de Torres Clavé demuestra, junto a la de muchos otros ejemplos fundamentales para la historia de la cultura que hoy día son posibles certificar simplemente consultando los archivos de la Fundación Le Corbusier o los del Cl AM cedidos por Sigfred Giedion a la Escuela www.faximil.com

En 1958, Raimon Torres junto a Emilio Donato y otros compañeros estudiantes de arquitectura (todos con un vivo interés y entusiasmo por el conocimiento de la verdadera historia del Gatcpac, de la que el primero guardaba alguna documentación y vivos recuerdos

familiares), tuvieron acceso al material guardado en el Archivo Mas con motivo del obligado desalojo de éste de los locales que le habi'an sido cedidos hasta entonces. De este primer contacto, en el que también participó Oriol Bohigas, saldría la primera difusión pública de la historia del Gatcpac en la postguerra, centrado principalmente en el número 40 de Cuadernos de Arquitectura de 1960 (donde se publicó por primera vez el Dispensario Central Antituberculoso) y en un artículo de Bohigas en Serra D'Or en 1962.

Para poder situar históricamente a Torres Clavé, queremos señalar, entre los artistas y arquitectos que trabajaron por el desarrollo de los nuevos ideales, un grupo particular que tiene un significado trascendente en la historia de la arquitectura. Por la calidad profesional e integridad moral aunadas ejemplarmente en el ejercicio de la nueva arquitectura, vemos en la figura central de Le Corbus¡er,como maestro de toda una generación, y a sus aventajados discípulos, como Leonidov, Terragni y Torres Clavé, como formando el núcleo central de aquella herencia cultural. Importa menos el color de la ideologi'a poli'tica concreta de cada uno de ellos que lo que verdaderamente compartieron: la fe, la pasión y la entrega desinteresada en la lucha por la nueva arquitectura puesta al servicio de una nueva sociedad. De ellos arranca una contemporaneidad aún en muy buena parte vigente y en la que estamos naturalmente integrados como descendientes suyos. En unos tiempos como los nuestros, definidos por la desorientación y la ambigüedad en todas sus formas, recabar esta vuelta al origen de nuestra contemporaneidad, puede ser entendido más como una forma de nostalgia por una época significativa (la Catalunya de los años 30), que como una actitud lúcida para afrontar las vicisitudes angustiadas del presente. Desde nuestra perspectiva, la voluntad de filiación racionalizadora y realista arranca de la convicción de que si bien la etapa de las vanguardias ha terminado, por lógico proceso de evolución de las propias circunstancias históricas que las originaron, no es así, en cambio, respecto a la época histórica que estructuralmente nos define. Los objetivos que inspiraron la revolución social y cultural no han sido alcanzados en ningún lugar, o como mucho, sólo por cortos períodos revolucionarios que en ningún caso ha superado los 10 años de vida. La liberación del hombre de finales del siglo XX, de las condiciones de miseria física y moral

continua reclamando el esfuerzo creativo y apasionado tanto en las fascistizadas sociedades industriales como en las desesperadas sociedades subdesarrolladas. El programa arquitectónico que fue creado, ensayado y aplicado sólo en alguna experiencia particular, conserva su actualidad aun contando con las convenientes revisiones críticas a efectuar. La necesidad de construir una ciudad más humana, con viviendas dignas para todos, equipamientos suficientes y servicios eficientes, lugares de trabajo en condiciones higiénicas y arquitectónicamente dignos, comunicaciones mínimas y todo ello en un marco arquitectónico que propicie el contacto directo y fácil con la naturaleza, eran y son exigencias indeclinadas de nuestra época. Factores todos ellos que poco tienen que ver con un estilo o moda y que corresponden más bien a un modo de entender el trabajo profesional, a una actitud y a una mentalidad que era la que fundamentalmente impulsaba a los mejores arquitectos de los Cl AM. La racionalidad de los contenidos y de las formas de expresión a través de un ejercicio paciente y creativo, era y es una exigencia permanente que de acuerdo con las formas y capacidades personales o de grupo irán caracterizando en cada momento histórico el panorama cultural de cada país. En las palabras de Torres Clavé que siguen, todo esto es más claro y sentido, constituyendo al propio tiempo una de las definiciones de la arquitectura más positivas y universales que nunca hayamos leído. "Porque (la) arquitectura como arte hade representar un esfuerzo y no precisamente de erudición, ni ha de ser fruto del estudio (historicista); es necesario que aprendamos a considerar sólo como a obras verdaderamente arquitectónicas aquellas que son fruto de una pasión o de una convicción artística enraizada, y nunca aquellas que representan una interpretación." "El arte necesita una evolución constante que marche al unísono con la evolución cultural y material de la humanidad. Cuando el arte deja de evolucionar para convertirse en un producto de erudición y academicismo o se convierte como una industria cualquiera en una prenda debida a la demanda de un público más o menos culto, deja lógicamente de ser arte". "El arte arquitectónico, como todos, mientras está sujeto a una evolución, constante, lógica y continuada, evolución en que cada paso es debido al instinto de creación que impulsa al

individuo que contribuye a esta evolución no necesita forzarse, no necesita buscar en una manera, ficticia, una creación de nuevos estilos, y mientras esta evolución dura no se puede pensar en otra cosa que en continuarla." "Pero desde el momento que esta evolución se ha estancado por un motivo u otro, o porque la búsqueda del estilo por el ornamento lo ha destrozado todo, o porque la evolución artística no ha ido aparejada, sobre todo en arquitectura, con la evolución social, y llega al momento en que éstas son casi antagónicas, es lógico que surja la revolución." "La revolución no se busca, se encuentra. Sólo cuando ya la tenemos dentro de todos nosotros nos damos cuenta que existe verdaderamente. Entonces, se le sacrifica todo y las investigaciones arquitectónicas vuelven a tomar aquel aspecto de lucha calurosa y apasionada que pueden contribuir a..." "Nuestra época, dentro de la arquitectura tendrá el interés de la de Egipto o la de Grecia." Más allá de la pasión por los nuevos postulados que el joven Torres Clavé enuncia (¡tenía 23 años!), en su pensamiento, la arquitectura se concibe con una natural e imprescindible integración con la historia, con la sociedad que la encarna, con su pueblo. Las necesarias mediaciones entre el arte y la sociedad, no se alargan hasta desvincularlos totalmente, sino que su concepción de la historia de la arquitectura, y aún su propia biografía convertida en tema de historia de la arquitectura, los acerca tan directamente, los integra en modo natural y profundo, hasta restablecer la unidad entre el arte y la vida como ha ocurrido en los grandes períodos históricos o como se produce en todo auténtico proceso creativo. Es en este sentido, por la ejemplaridad del trabajo realizado, por la precoz madurez y lucidez de sus planteamientos, por la calidad indiscutible y la coherencia de sus obras arquitectónicas, por haber conseguido aunar perfectamente en su biografía las dos pasiones de su vida, el amor a la arquitectura y a su pueblo, la persona de Torres Clavé, se convertirá, cuando el error histórico de su ignorancia y olvido se corrija, en una figura universal parangonable a la de Cerda y Gaudí, constituyendo de este modo, las tres aportaciones más significativas de Catalunya a la historia de la arquitectura y del urbanismo. S.T.C.

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Politécnica de Zürich, manifiestan que existió un trabajo altamente creativo e innovador, una voluntad de cambio y un doble compromiso moral y social, por parte de unos protagonistas que en la sencillez y, a veces, en el anonimato de su desarrollo, guardan una herencia fundamental para las próximas generaciones.

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1. LOS AÑOS DE FORMACIÓN

APUNTES PARA UNA BIOGRAFÍA

Joan Prats ha sido también en su calidad de gran amigo de la familia, un directo testigo a través del cual, he podido conocer hechos relevantes de la vida de mi padre. Prats, fundador del ADLAN (Amics de l'art nou) entrañable amigo de Sert y Miró, y muy vinculado a la vanguardia de los veinte hasta los treinta, colaboró íntimamente con Torres Clavé en la confección del último número de la revista A.C. (A.C. n°. 25, Problemes de la Revolució) así como en las maquetas de los A.C. números del 26 al 29, que no llegaron a publicarse. Su amistad con Torres Clavé es digna de destacar por la afinidad ideológica existente entre ambos. En la postguerra, mantuvo cordiales relaciones con nuestra familia. De ete hecho, he podido obtener una directa y veraz información. Con Sert, Illescas, Rodríguez Arias, Subirana, Fábregas y otros compañeros del GATCPAC, he tenido frecuentes conversaciones que también han sido de gran utilidad de cara a la redacción de estos breves apuntes. Intentaremos exponer, en esta publicación dedicada a su obra, una serie de hechos que nos ayudarán a comprenderle mejor. Debemos agradecer a Salvador Tarrago y al equipo de redacción de la Revista 2C Construcción de la Ciudad, esta iniciativa que ha sido posible gracias a su entusiasmo y esfuerzo.

Una familia de constructores Para comprender a Torres Clavé y su obra, debemos empezar hablando de sus antepasados.

Raimon Torres

Su abuelo Josep Torres Ferrán fue un contratista barcelonés. Fundó con Cortinas y Piera la empresa del Fomento de Obras y Construcciones, a finales del siglo pasado. Entre sus obras destacamos el Hotel Internacional en el Paseo de Colón (obra de Domenech i Muntaner), que se construyó en 53 días con motivo*de la Exposición Universal de 1888. Casado con Raimunda Grau Francoi, tuvo cuatro hijos. Dos serán arquitectos: Raimon y Jaume. A Josep Torres Ferrán se le recuerda como persona de caractery gran temperamento, lo cual le llevó a ser un hombre de empresa. Sus hijos Raimon y Jaume, siguiendo la tradición familiar, cursaron la carrera de arquitectura y financiaron sus estudios trabajando en la empresa paterna. La familia ha citado, como ejemplo, que durante este período los dos hermanos Torres Grau, establecían turnos de madrugada para la vigilancia de las obras de Alcantarillado del paralelo barcelonés, que contruyó a finales del siglo pasado la empresa de J. Torres Ferrán. Raimon Torres Grau y su hermano Jaume, obtuvieron el título de Arquitecto de la Escuela de Barcelona los años 1 902 y 1 903 respectivamente. Después de la muerte de su padre, en 1906, se instalaron ambos en el Pasaje Méndez Vigo, n°.5. Compartían el despacho en el entresuelo, y destinaron los dos pisos superiores a sus respectivas viviendas. Raimon Torres Grau fue, según testimonios familiares, un hombre de empresa más que un arquitecto. Así lo demostró cuando, al morir su padre, se hizo cargo, al lado de la familia Piera, de la marcha de la empresa del Fomento de Obras y Construcciones. Entre los dos hermanos existía gran afinidad y entendimiento mutuo, fruto de la casi simultaneidad en sus estudios y la colaboración en el trabajo, de la empresa paterna. Como Arquitecto no se le conoce ninguna obra, exceptuando las colaboraciones con su hermano Jaume en los concursos para escuelas patrocinados por el Ayuntamiento de Barcelona. En éstos trabajos figuraban como "Torres Germans". (Concurso de proyectos escoalres 1910. publicado en "Les construccions escolars de

Barcelona" 1920) Raimon Torres Grau se casó con Rosa Clavé Carbó, en el año 1 905. El matrimonio tiene cuatro hijos: Josep, Rosa, Raimunda y Raimon. Su hermano Jaume enviuda por dos veces en tres años. Sus matrimonios le hacen padre de dos hijas: Magdalena y Mercé. En 1914, se produce la muerte de Raimon Torres Grau. Su hijo Josep tenía entonces la edad de ocho años. La pérdida fue sentida con gran dolor por las dos familias. Jaume Torres Grau ante la desaparición de su hermano y compañero, se considera obligado a prestar ayuda a su cuñada Rosa Clavé. Interviene directamente en la educación de sus sobrinos. De entre éstos, sintió una especial predilección e interés por el mayor, Josep. La tutoría de Jaume Torres Grau Jaume Torres Grau asume la responsabilidad de la educación de su sobrino Josep. Esta coincidirá con la época en que construye sus obras arquitectónicas más importantes (entre 1906 y 1930). Su arquitectura abarca desde un modernismo de transición (casa Ramos en Plaza Lesseps 1 908) pasando por la obra de Correos (proyecto ganado por concurso en colaboración con Josep Goday, 1914) hasta la construcción, en 1925, del edificio de la calle Bal mes, actual sede social del Fomento d'Obres i Construccions, que se caracteriza por una marcada influencia de los palacios del Renacimiento Italiano, y que en 1925 obtuvo el premio de la ciudad de Barcelona. Fueron muchos los edificios que construyó en el ensanche barcelonés: calle Mallorca, Rosellón, Aribau, transformación de la casa de la calle Diputación, donde fijó su última residencia, y donde su cuñada ocupaba el piso superior. Son obras, todas ellas, en las que actuó como arquitecto y promotor a un mismo tiempo. Sin duda, para liberarse de esta forma, de las posibles imposiciones de una arquitectura de "cliente". Hacia los treinta, termina la construcción de la casa de la calle Caspe y la "torre Gran" en Vallvidrera. Ambas podrían considerarse como incipientes muestras de la arquitectura moderna en Barcelona, si no estuvieran marcadas todavía, aunque de manera estilizada, por un muy estricto y disciplinado academicismo. www.faximil.com

Hablar de Josep Torres Clavé en la actualidad, no es ciertamente fácil. Han transcurrido cuarenta años desde su muerte. En aquella trágica fecha del 12 de enero de 1 939, yo tenía la edad de cuatro años. Se comprenderá pues, que estos breves apuntes no son un testimonio directo, sino el fruto de recuerdos familiares y de conversaciones con personas que le trataron y conocieron. Mi madre, por supuesto, ha sido la fuente más directa de información. Nuestras conversaciones sobre el tema no han sido fáciles ya que actualizaban hechos dolorosos, y todavía ahora, traumáticos para las personas que los vivieron.

Raimon y Rosa, padres de Torres Clavé.

Jaume Torres Grau, arquitecto (1880-1945).

Josep Torres Clavé con su padre, a los cinco años de edad.

Los hermanos Torres Clavé: Raimon, Raimunda, Rosa y Josep.

La falta de un hijo varón, así como las afinidades y lazos existentes entre las dos familias, explican el especial interés que sintió Jaume Torres Grau por su sobrino Josep Torres Clavé. Se propuso hacer de éste un arquitecto. Debemos hacer constar aquí que Jaume Torres Grau, arquitecto vinculado al movimiento noucentista catalán, fue un gran conocedor de las técnicas de la perspectiva, un excelente acuarelista, hombre de Liceo, etc. En una palabra, un hombre de cultura vinculado a la alta burguesía catalana de la época y, personalmente, un carácter dominante dentro de un conservadurismo absoluto. Josep Torres Clavé, probablemente afectado por la temprana muerte de su padre, demostró desde niño un gran sentido de responsabilidad, mayor al normal de su edad. Apoyó a su madre y la ayudó en la toma de decisiones y en la educación de sus restantes hermanos. Este sentido de responsabilidad, adquirido en la infancia, estará presente siempre en todo el período de su educación y en su madurez vital.

Educación artística y viaje a Italia A los 15 años, Josep Torres Clavé se hace socio del Círculo Artístico de San Lluc. Allí se dedica a los apuntes de la figura al natural. Esta disciplina en la técnica del dibujo le permitirá mas tarde afrontar temas y

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Estudia Bachillerato en la escuela de los Padres Escolapios de la calle Diputación de Barcelona. Ello le permite, viviendo en Méndez Vigo n°.5,trabajar por las tardes en el estudio de su tío. Jaume Torres Grau, creyendo reconocer en su sobrino disposición y aptitudes para el dibujo,decide iniciarlo en ésta materia. Se hará cargo de ello un pintor y dibujante de la época, Francesc Canyelles, que colabora en las obras de Torre Grau dibujando los esgrafiados de estuco al fuego de las casas de las calles de Mallorca y Diputación y que asimismo intervino en la pintura de uno de los murales de la Obra de Correos, Canyelles fue el primer maestro de Torres Clavé. En sus paseos por la ciudad antigua, lo iniciaría en el conocimiento de las técnicas de la pluma, aguada, de la perspectiva, y más tarde, de la acuarela y óleo.

La familia Torres en su finca de Vallvidrera. 1931.

Joan Pratsen 1970.

composiciones de mayor complejidad, tales como copias decuadros del Greco, de maestros Italianos y más tarde la composición de una Santa Cena, pintada al fresco, en una sala de la finca de "Can Mari" (residencia veraniega en Tiana de las dos familias Torres Grau desde 1910 hasta 1945). De ésta obra se conservan una serie de apuntes y esbozos parciales de su composición que denotan la tenacidad, el rigor y la gran capacidad de trabajo que habrán de caracterizar todas sus futuras actividades, a las que se entrega con verdadera pasión. Esta obra de Tiana y una pintura de una gitana con un niño en brazos serán sus dos últimas obras en el campo de la Pintura. A los 18 años, inicia la carrera de arquitectura en la Escuela de Barcelona. Durante 1926-27 suceden dos hechos que marcarán el comienzo de una nueva etapa en su vida: el encuentro con Josep Lluís Sert y el viaje de estudios a Italia. En 1927 Josep Torres Clave se promete con Mercé Torres Tort hija segunda de su tío Jaume. En el verano emprende un viaje de estudios a Italia con Sert e Illescas, con el objeto de estudiar principalmente los maestros de la pintura (6 de Julio 1 927 al 1 de Setiembre 1927). Este viaje representa para Josep un gran descubrimiento dentro del campo de su actividad pictórica. En este momento, al contemplar tan importantes obras tales como las de Piero della Francesca, Tiepolo, Miguel Ángel, Lippi, etc., decide abandonar definitivamente la pintura. Al llegar dirá: "penjo els pinzells, només es pot fer una cosa ben feta a la vida". Resolución ésta clara e importante, teniendo en cuenta que Torres Clavé tenía en aquel momento la edad de 21 años. Poco después de este viaje, Sert conoce a LeCorbusieren Pariscon el que trabaja una temporada en su estudio. Sert fue el introductor en nuestro país de la ideología del "esprit nouveau" hito crucial que será considerado como el punto de partida del movimiento moderno arquitectónico, en nuestra ciudad de Barcelona.

Josep Torres Clavé y Mercé Torres Tort. Tiana, verano de 1927.

Josep y Mercé. El Masnou, verano de 1931.

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La lectura y discusión conjunta de las publicaciones "Precisions", "La machine a vivre", "Almanach de L'Architecture Moderne" etc., realizada por un grupo de

Viaje a Italia, 1927. Croquis del Palacio Chiericati de Palladio.

estudiantes de arquitectura, a los que Torres

Clavé estaba vinculado, fue el punto de arranque de la formación en nuestro pais de una vanguardia, la cual años más tarde fundaría el GATCPAC.

Sebastián Gasch escribiría: ..."tot ha estat previst en aquest conjunt, d'habitacions. Res de superflu. Res d'inútil. Res d'innecesari",... y después añade: "una gran época comenca, existeix un nou esperit. A casa nostra, després d'un desastrós passat arquitectonic, acaba de fer eclosió un present esperancador. Felicitem-nos-en." (Una escola d'arquitectura nova a Barcelona. Revista OC, Tolosa, nov.1929) Debemos destacar aquí que en aquella época Torres Clavé no había acabado sus estudios y existía un evidente contraste entre la arquitectura propuesta en la exposición Viaje a Italia, 1927. Copia a la acuarela de un cuadro de Piero della Francesca.

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Gestación de la vanguardia El 1 5 y 1 6 de mayo de 1 928 Le Corbusier es invitado a Barcelona para dar unas conferencias conferencias sobre Arquitectura Moderna. A partir de este acontecimiento, surge mediante una serie de conversaciones entre los arquitectos Churruca, Fábregas, Rodríguez Arias, Sert e Illescas, la idea de fundar el GATCPAC. Estos hechos ocurren entre los años 28 y 29. La exposición de Arquitectura moderna en las galerías Can Dalmau, es la primera de este género en Barcelona. Puede ser considerada como un primer ensayo de la formación posterior del Gatcpac, aunque los expositores presentan obras individualmente o bien asociados, pero no como grupo. En la exposición de Can Dalmau, inaugurada en abril de 1 929, colaboran y exponen juntos por primera vez Sert y Torres Clavé. Es un Proyecto de "Ordenación de un pueblo de la costa". Proyecto que contempla una ordenación volumétrica del conjunto, teniendo en cuenta la utilidad de los elementos que lo componen: vivienda, servicios, espacios libres,... en el que se expresan conceptos como la repetición de elementos construidos, villas en serie, zonificación del conjunto según los diferentes usos, respecto a las visuales, estructuración y clasificación de los viales, etc.

Hotel Internacional, 1888. Arquitecto Domenech i Montaner. Maestro de obras Josep Torres Ferrán.

y los anteproyectos "de escuela" que hacía simultáneamente para la asignatura de proyectos del profesor Sr. Azúa. Para Torres Clavé la exposición de Can Dalmau representa un evidente inicio de liberación. Las formas de la nueva arquitectura inspiradas en cierta manera en "l'esprit nouveau" se oponen radicalmente a la enseñanza académica de la Escuela de Barcelona de aquella época. Paralelamente, cabe mencionar aquí las esporádicas colaboraciones con su tío y maestro, que significaron su aprendizaje académico de la arquitectura. Acaba sus estudios, obteniendo el título de Arquitecto, el 26 de agosto de 1929. El 22 de diciembre del mismo año da una conferencia sobre arquitectura moderna, con motivo de los actos inaugurales de exposición del pintor Lluís M.a Güell. Sus palabras son una toma de postura. Torres Clavé se define exponiendo sus ideas sobre la arquitectura y la historia. Entre otras cosas dice: "Todas las obras creadas por el hombre están sujetas a un continuo perfeccionamiento, para llegara cumplir de una manera cada vez mas perfecta su fin; y ésta es la causa de renovación constante dentro de cualquier actividad" (...) Perfección y sentido renovador, palabras éstas que identificarán sus objetivos futuros. "Pureza, rigor, exactitud, precisión; su claridad es la directriz de la nueva fase arquitectónica." Y después añade: "Es necesario conjugar la razón incontestable y la pasión individualista (...) Gaseta de Villafranca, 1 marc 1930) Estas expresiones nos demuestran que, ya a los 23 años, posee una indiscutible comprensión del momento histórico. Asimismo, denotan una gran capacidad de precisión ya que exponencon claridad los principios que regían el inicio del desarrollo de una nueva arquitectura. Demuestran también su comprensión de la ideología del "esprit nouveau", hecho éste que implica un sentido de evolución y un compromiso radical en su vida que comportan una verdadera ruptura con el ambiente academicista en el cual se había educado. Se casó el 12 de febrero de 1930 con Mercé Casa en la calle Diputación, 290, reformada por J. Torres Grau. 1922.

Casa Ramos en Plaza Lesseps, obra de J. Torres Grau. 1908.

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Ruptura

Torres Clavé con su esposa, Christian Zervos y otros amigos en la azotea de la Casa Bloc. 1934.

Torres Tort, hija segunda de su tío Jaume Torres Grau. Fijó su residencia en Barcelona, en la calle Caspe n.° 92, en una casa construida por su suegro. En éste mismo año se suceden una serie de hechos como la exposición de Arquitectura y pintura modernas en San Sebastián, la reunión en Zaragoza con la consiguiente extensión del GATCPAC al grupo centro y norte de España fundándose el Gatepac. Hechos que conjuntamente con el carácter dominante de Jaume Torres Grau, con el cual todavía trabajaba, motivan una fuerte y firme decisión que viene definida en las palabras que dirigió a su esposa a finales de 1930: "Si continuo amb el teu pare, no seré mai res. Jo veig i sentó l'arquitectura d'una manera social, molt diferent, i vull associar-me amb Sert. Sé que donaré un disgust al teu pare, que tant ha fet per mi, pero es inevitable.," Decide así dejar el estudio de la calle de Diputación donde estaba instalado su tío, para asociarse con Sert en la casa de la calle Muntaner, donde trabajaban también Illescas y Subirana. En esta época trabaja en un último proyecto con su tío, que si tomamos en consideración la fecha en que fue terminado, 31 de mayo 1931, nos demuestra la estima que Torres Clavé sintió por él. Se trataba de un proyecto de ordenación de un conjunto de viviendas en la Avda. Victoria de Montjuic, excelentemente ilustrado con unas perspectivas en las que Torres Clavé evidencia su gran dominio en la aplicación del dibujo y conocimiento de la perspectiva. Este último proyecto supone el final de todo un aprendizaje que además coincide con la publicación del n° 1 de los A.C., y ratifica el propósito de ruptura. Es necesario recordar que habían transcurrido tres años desde que participó y colaboró con Sert en la Exposición de Can Dalmau. Los hechos de principios del 1 9 3 1 , marcarían el destino de Josep Torres Clavé: La ruptura familiar, la asociación con Sert y Subirana, la fundación oficial del GATEPAC, todo ello, en el marco de la Proclamación de la segunda República Española.

IV C. I.A.M.Atenas, Raimon Torres Clavé, Josep LluisSert, Antonio Bonet, Josep Torres Clavé y A. Zamora.

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No intentaremos explicar en estos apuntes biográficos la historia del GATEPAC. Ha sido

Acto de inauguración de las Escuelas de Martorell.

muy abordada y es suficientemente conocida. Subrayaremos, no obstante, aquellos hechos que sean interesantes por su relación con la vida de Josep Torres Clavé. El Gatepac canalizó la labor de un grupo de arquitectos, de entre los cuales Josep Torres Clavé, fue uno de los principales protagonistas. Podemos afirmar que su dedicación al GATEPAC fue absoluta. Su participación fue incansable e intervino en todas las propuestas que el grupo realizó. Aparte de ello, Torres Clavé, asumió desde el primer momento, la dirección de la revista A.C., importante testimonio gráfico sin el cual no hubiéramos podido estudiar las propuestas del GATEPAC, así como las obras específicas de algunos de sus miembros. Las propuestas de urbanismo y arquitectura del GATEPAC, obtuvieron el apoyo político de la Generalitat en repetidas ocasiones. La idea del proyecto de urbanización de la Barcelona futura, elaborado en colaboración con le Corbusier, fue expuesto a Maciá (más tarde y después de su muerte, el proyecto tomaría el nombre de Plan Maciá). De igual forma, ocurrió con el Proyecto de la Casa Bloc. Materializada la idea de un Proyecto y una maqueta, se creó el Comisariat de la Casa Obrera, mecanismo político para combatir el paro, a fin de ejecutar la obra y formalizar el contrato a los arquitectos. El análisis de la situación urbanística, respecto al saneamiento del distrito V de la ciudad, junto a la intervención del Dr. Sayé, en los que se expusieron los fuertes índices de mortalidad anual, influyeron en la formalización del encargo del Dispensario Central Antituberculoso de la calle Torres Amat. Podríamos decir lo mismo del Proyecto de Ciutat de Repós i Vacances, (cuya propuesta fue apoyada incondicionalmente por el Gobierno de la Generalitat ya en plena revolución) concebido en régimen cooperativo, llegando a tener más de ochocientos mil asociados. Cabe resaltar la intervención del grupo en los Congresos Internacionales de www.faximil.com

Recepción oficial en la Generalitat a los miembros del C.I.R.P.A.C, durante la reunión de Marzo de 1932.

Arquitectura moderna (CIAM), en los cuales Torres Clavé, tuvo una intervención importante. Josep Torres Clavé presentó, con Sert, el proyecto de Hospital del Valle de Hebrón el 1 6 de Julio de 1936 por encargo de la Generalitat. Fue la última colaboración de estas dos grandes personalidades y marcó el final de una corta, pero intensa relación profesional y humana. Los hechos revolucionarios

Si comparamos el contenido de los n.os primero y último de los A.C. (abril de 1 931 y primer trimestre de 1937) veremos claramente la evolución seguida por el grupo. La renovación estética y vanguardista promulgada en el inicio de los 30 se transforma radicalmente. Los cambios iniciados en 1 9 de julio del 1936, desencadenan una situación revolucionaria, propiciada por los sectores más radicales de la izquierda, en la que el GATCPAC tomará una posición comprometida. Torres Clavé, con su especial impulso y entusiasmo, consciente de los acontecimientos políticos del 1 9 de julio, se adhiere plenamente a la nueva situación. En un escrito titulado "La missió Social de l'arquitecte" se manifiesta así: "En els moments actuáis, que s'está portant a cap una nova estructuració de la societat, tots els ciutadans conscients, hem de contribuir, en la mesura que les nostres forces no permetin, a l'estabilització del nou régim social." (...) "Estem vivint una transformació radicalísima del concepte que tots, professionals i no professionals, havíem tingut fins ara del concepte d'arquitecte. De home servil, esclau d'una societat en període de descomposició, del capitalisme incult que ¡mposava la seva conveniencia i el seu criteri arquitectbnic, passará a ésser al servei de les prbpies idees i afeccions. (...) (Arquitectura i urbanisme n.° 14, octubre 1936). A través de estos criterios de nueva estructuración de la sociedad, así como del nuevo concepto del trabajo del arquitecto, podemos entender las dimensiones de su compromiso. Reunión preparatoria del V C.I.A.M. La Sarraz, 1936. Mart Stam, Josep Torres Clavé, Steiger y Merkelbach.

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Tras el 1 9 de julio de 1 936, Torres Clavé está

El S.A.C. interviene también en la intensa labor reorganizativa del "Comité de l'Escola Nova Unificada" (C.E.N.U.), que transformó iglesias y conventos abandonados en escuelas y resolvió, en parte, el grave déficit de instalaciones escolares. El S.A.C. toma parte en el acondicionamiento de fábricas y talleres, mediante su saneamiento y equipamiento de duchas, servicios y comedores colectivos. Realiza también muchas obras de defensa civil, de construcción de refugios antiaéreos, de viviendas en las azoteas para los porteros barceloneses, así como otros trabajos de carácter interno, no menos importantes, tales como el desarrollo de la Comisión de Racionalización del Trabajo, los seguros de los profesionales, etc. Debe tenerse presente que el S.A.C. era un organismo que controlaba directamente todos los trabajos profesionales, motivo por el cual, estaba en relación directa con todas las iniciativas que el sector de la construcción, el urbanismo y la arquitectura desarrollaban en Barcelona. Torres Clavé forma parte de la Comisión mixta de la Junta de Obras del Ayuntamiento, a través del cual impulsa el Plan de Saneamiento del Distrivo V. Intenta promocionar la construcción de viviendas de nueva planta, según el modelo experimentado años atrás en la Casa Bloc. Interviene en la construcción de la prolongación de la Avinguda de les Corts Catalanes hacia Castelldefels, como primera fase para la realización de las obras de la "Ciutat de Repos i Vacances".

Es nombrado por Ventura Gassol, Comisario de Cultura de la Generalitat, para la Dirección de la Escuela de Arquitectura. Tan solo podría elaborar un nuevo plan de estudios ("Arquitectura i urbanisme", n.° 18, junio 1937). Conclusión Torres Clavé, formado en el ambiente absolutamente académico de la alta burguesía, compartiría luego la ideología vanguardista dentro del seno del GATCPAC y, finalmente, adoptaría una postura radical y revolucionaria. Por esta vía intentó, con su natural apasionamiento y convicción, encontrar los caminos adecuados para poder realizartodas las ideas progresistas, dentro del urbanismo y la arquitectura que había fomentado anteriormente y por las que había luchado. En estos momentos de la revolución el GATCPAC, y Torres Clavé en cabeza, están más vivos que nunca. De hecho, la utopía se ha convertido en realidad. Situadas dentro del contexto político sus ideas son realizables. Su historia personal ofrece una trayectoria apasionante. Educado según el modelo Noucentista, emprende una progresiva evolución, tanto en el nivel artístico como en el social que le lleva a posiciones revolucionarias.

pueblo de Omellons, cerca de Borges Blanques. Siempre había sido extremadamente impulsivo. Aveces incluso, su temperamento apasionado le cegaba. Trabajaba incansablemente; a menudo con un optimismo irreal. La Revolución estética y social coincidieron plenamente en su persona, encarnación de una decidida voluntad creadora. Su radicalismo fue fruto del medio burgués de su educación, que le llevóa a una posición de rechazo. Dedicaría toda su vida a formular los aspectos profesionales que implicaba esta ruptura con un pasado que le parecía totalmente decadente: tenía la ventaja de conocerlo profundamente. Aprovechaba cualquier momento para ridiculizar irónicamente las convenciones sociales. En cambio, entre las clases populares, se movía con una humanidad que le hacía merecedor de grandes afectos. Era, ante todo, un hombre de fuertes convicciones y carácter que no le sujetó nunca a posiciones dogmáticas. Su actividad fue variada, coherente e intensa. En resumen, luchó por una nueva y más justa sociedad, a través de la arquitectura y la revolución. marzo 1980

Se enfrenta decididamente a su clase, pugna que sostendrá en un doble campo: su actividad profesional y su postura política. A causa de ello sus breves días fueron especialmente intensos y combativos. Mantuvo actitudes sinceras y definidas ante la nueva problemática que supuso en nuestro país la Revolución del 36. Actuó, dato significativo de su carácter, como enlace de diferentes tendencias políticas. Repudiaba el fanatismo y la violencia ciega que a veces, ésta comportaba. Evitó muchos e inútiles derramamientos de sangre. Las divisiones internas dentro del campo republicano le desilusionaron profundamente. Este desengaño motivó su abandono de la retaguardia para luchar directament en el frente de batalla. Encontraría la muerte, víctima de la metralleta italiana, en enero de 1939 en el Una de las últimas fotograf ías de Torres Clavé. www.faximil.com

por todas partes. Su actividad será excepcional: "Ens haurem d'acostumar a no dormir, si cal", dirá. Crea, con otros compañeros, el 30 de julio de 1936 el Sindicat d'Arquitectes de Catalunya (S.A.C). Será hasta su marcha al frente, el secretario general del mismo. Desde dentro del S.A.C, intervendrá en el Control de las Empresas Constructoras. Estas habían quedado en paro a consecuencia de la hui'da o renuncia de sus propietarios, lo que posteriormente, al terminar las obras ya en construcción, dará lugar a la "Agrupado Col-lectiva de la Industria de ia Construcció de Barcelona" (A.C.I.C.B.), colectivización del sector industrial más importante, en la que ocupó uno de los principales cargos técnicos.

LOS DIBUJOS Y PINTURAS DE TORRES CLAVE

I. CRÓNICA DE UNAS IMÁGENES Desde el año 1917 en que cuenta once años de edad y del que se conserva un pequeño cuaderno escolar, hasta el año 1929 en que acaba la carrera de arquitecto, transcurren trece años, de los que poseemos documentación suficiente para ensayar su presentación ordenada y hasta una pequeña interpretación. Tres períodos pueden entreverse cuyas líneas de demarcación sean simpre hechos significativos relacionados con su formación. El primero coincidiría con su etapa escolar como estudiante de bachillerato (1917-22). De estos primeros años en los Escolapios se guardan algunos álbumes escolares. Su temprana predisposición al dibujo no pasa desapercibida para su tío, el arquitecto Jaume Torres Grau quien a partir de entonces guiará su formación, induciéndolo oportunamente a seguir los estudios de arquitectura, en continuidad con la tradición familiar. Así, al tiempo que realiza sus ejercicios escolares, láminas ejecutadas con extrema pulcritud y precisión en el trazado geométrico y en la distribución de aguadas de color, son frecuentes las excursiones por el barrio gótico barcelonés de la mano de su tío o del profesor Canyellas (autor de pinturas y esgrafiados en edificios proyectados por Torres Grau), haciendo apuntes y croquis de edificios y elementos arquitectónicos: palacios de la calle Monteada, Sta. M.a del Mar, Catedral, etc. También en la copia de láminas y grabados de los libros de arquitectura ocupa parte de su tiempo. El lápiz grafito, la tinta china con plumilla o caña son las ténicas más usadas. El croquis a mano alzada debe parecer a sus maestros una tradicional herramienta empírica.

adecuada para el adistramiento en el encuadre, el encaje y la perspectiva, antes de que esta última disciplina sea estudiada sistemáticamente en la Escuela de Arquitectura.

El ingreso en la Escuela en el año 1923 abre el segundo período que se desarrolla hasta el curso 1926-27 en que dos hechos marcarán un momento de elecciones conscientes: el inicio de su relación con J. Ll. Sert y el viaje a Italia que realizan en compañía de Sixto Illescas. Siendo la habilidad en el dibujo lo que en aquellos momentos constituía el indicador social más fiable de la predisposición hacia la carrera de arquitecto, no es extraño que, al iniciar ésta, asista cotidianamente a las clases del Cercle Artistic de Sant Lluch, institución muy arraigada en la educación artística de la burguesía barcelonesa. De este período se conservan centenares de dibujos. La figura desnuda de modelo femenino, masculino e infantil es el tema más frecuente de los ejercicios ejecutados a lápiz, pluma estilográfica o combinando ambos instrumentos. Un veloz y escueto encaje a lápiz de la figura, para pasar inmediatamente a ensayar las . I íneas maestras de la forma y del gesto, hasta adquirir un alto grado de certeza en la traza, parece ser el procedimiento que gobierna el aprendizaje. Hay una cierta variedad en las técnicas de "acabado" o sombreado. Unas veces con trazos a lápiz o tinta, ejecutados con nervio, define corpóreamente las figuras; otras extendiendo la tinta del trazo fresco con gesto intencionado; pocas veces difuminando el lápiz. En alguna ocasión ensaya las maneras de Leonardo o Miguel Ángel. La destreza adquirida hallará una rentabilidad instrumental en los ejercicios de curso. Por ejemplo, en la "Decoración de la esquina de una bóveda esquifada" para el curso con Jujol (1924-25). O.en la preparación del fresco de la Santa Cena para un salón de la casa estival de la familia Torres en Tiana, en la que las figuras ensayadas alcanzan más valor que la propia composición. De estos años son las pocas pinturas al óleo que se conocen: copias del Greco, Tiziano, algún desnudo, una figura de gitana. La vegetación de la finca familiar sirve de modelo a la serie de "Arboles" trazados con caña y tinta china o a la de acuarelas. Ambas realizadas con gran

Antonio Armesto. Grupo 2c 20

austeridad en los medios. Blancos y negros en el primer caso y acuarela sin dibujo previo en el segundo, investigando lo que de común y esencial pueda haber entre la técnica y lo representado.

El final de este segundo período es un momento de máxima afición al dibujo y a la pintura, a juzgar por la fruición con que parecen haber sido realizados. El tercer y último período, según la clasificación convencional que hemos hecho, se superpone con los tres últimos años de carrera y constituye, antes que el final de un ciclo, el inicio de su efectivo compromiso humano y profesional. Los dibujos del proyecto del "Poblé d'estiueig" realizado con Sert, resultan aleccionadores y representan, de algún modo, una síntesis de las inquietudes de este período, a la vez que contienen en germen algunas ideas premonitorias y fecundas. Del curso 1926-27, cuarto de carrera, con el arquitecto Sr. Azúa como profesor de Proyectos, se conserva algún material gráfico sobre temas y ejercicios cuyos enunciados dan-alguna pista acerca del talante de la enseñanza: "Proyectar la verja de entrada a una casa con jardín que da a una gran avenida"; "Decorar una de las paredes de un salón con motivos inspirados en los estilos Luis XV o Luis X V I , formando parte de la composición una chimenea". De los últimos cursos son también: un proyecto de "Xalet", uno de "Capella", uno de "Estación", uno de "Ciudad Universitaria" y uno de "Comandancia de Marina". Muchos pequeños croquis y estudios previos manifiestan un alto grado de elaboración de los proyectos: ordenación de los complejos programas (Estación, Ciudad Universitaria), esquemas distributivos, croquis axonométricos y perspectivos. Son notables los croquis dedicados a conocer y comprender la estructura formal de la topografía del lugar para la "Ciudad Universitaria" o las axonometrías seccionadas de los elementos y espacios principales para la "Estación" o la Iglesia de la "Ciudad Universitaria". De otro proyecto de Iglesia es la notabJe perspectiva cónica que publicamos. En ella, la elección del punto de vista y la buena ejecución general logran hacer próximo y verosímil el edificio proyectado, restándole aquel tono genérico característico de tantos proyectos www.faximil.com

Difícilmente unas notas sobre los dibujos y pinturas de Josep Torres Clavé podrían sustraerse de tener un acentuado carácter biográfico. No tanto por el hecho necesario de que esta actividad se produce en un período concreto de su vida, como por el sustantivo papel que juega para entender su formación y personalidad. No son pues, y así las consideramos, una producción gráfica sino un material íntimamente integrado en su activa relación con las cosas.

Lámina escolar del curso 1920-21. Tiralíneas y tintas de colores. 43 x 32 cm.

Aspecto parcial de la Fuente de la Ciudadela, 1922. Plumilla. 46 x 60 cm.

Apunte ael natural, 1921. Lápiz sobre papel. 15 x 22,5 cm.

Dibujo de estudio, 1921. Lápiz y tinta. 41 x61 cm.

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Patio de la Diputación, 1922. Plumilla y aguada de un tono. 62 x 43 cm.

Selección de "Academias" del C. de Sant Lluc. Entre 1921 y 1926.

escolares. El suave escorzo con que está visto y la relación con la verja de primer término, así como la vegetación que lo rodea tienden a vincularlo a un lugar que se define al tiempo que el propio edificio. Las colecciones de pequeñas perspectivas cónicas con diversas alturas de horizonte y puntos de vista, apenas encajadas con lápiz y regla, son una exploración del "objeto" según pautas de composición establecidas. Para el proyecto de "Ciudad Universitaria" aparece escrito sobre uno de los croquis: "Mirar S. Pedro de Roma, el Escorial, Pallad ¡o...". La Rotonda de Palladio y el Partenón figurarán en escritos y conferencias como paradigmas admirables de la arquitectura de cada época. Del viaje a Italia en el verano de 1927 nos quedan algunos apuntes y croquis de cuadros, algunos coloreados (Gozzolli, Piero della Francesca...), de edificios, elementos y moldurajes.

Lápiz. 18,3 x 24,6 cm.

Lápiz y pluma estilográfica. 16.8 x 22,6 cm.

Tinta china. 18,5 x 24,3 cm.

Pluma estilográfica. 1 5 x 2 1 cm.

Según cuenta Sixto Illescas, la atracción principal de aquel viaje era la visita a los museos italianos para contemplar los mitos de la pintura, pues el estímulo que la Escuela desarrollaba por el estudio de la arquitectura era, en aquellos momentos, bien escaso. El año anterior, Sert, que había entrado en conocimiento de Le Corbusier trabajando una temporada en su taller, trajo consigo los libros de la colección de "L'Esprit Nouveau". En la biblioteca de Torres Clavé encontramos "Vers une architecture", " L ' A r t decoratif d'aujourd'hui" y "La Peinture Moderne" en ediciones muy tempranas (del primer título la segunda edición, de 1924). La compañía de Sert en el viaje y la lectura de aquellos libros marca efectivamente una decantación del interés de T.C. hacia la arquitectura y el principio de las reuniones de estudio y discusión de los tres compañeros.

Pluma y lápiz, respectivamente. 24.6 x 18,3 cm.

Pluma estilográfica. 21 x 15 cm.

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La lectura de "Vers une architecture" y las conversaciones con el informado Sert deben representar algo así como una iniciación. Las notas al margen que acompañan la lectura de este libro indican que ésta no fue en absoluto pasiva. Ciertos conceptos académicos reducidos a puros prejuicios adquiridos, como no podía ser de otro modo, en los cursos de Teoría e Historia de la Arquitectura y en los de Proyectos, aparecen enfrentados al

monólogo agresivo y excluyente de Le Corbusier. Así, frente a la exaltación, en la "Esthétique de l'ingenieur" de la precisión, la utilidad y la belleza de las obras de ingeniería, el Torres Clavé de veinte años anota con ingenua indignación: "Aquest senyor ve a dir que l'utilitat és l'únic f¡ de l'arquitectura, com els ingeniers, pero aixó no es veritat. Una obra arquitectónica ha de teñir carácter, etc." Un calificativo caro para quienes la belleza de la arquitectura residía en la combinación fantasiosa de los motivos del pasado y el éxito del proyecto debía medirse con atributos tan inefables como este del "carácter" o el de la emoción ligada al "tema". Sobre unos croquis de trabajo del curso 27-28, T.C. escribirá con trazo decidido: " ¡Som uns romántics de merda!" y no mucho después podremos leer en un artículo editorial de la revista AC: "Nosotros no somos románticos..." en un estilo tan combativo como el del propio Le Corbusier. Es en el transcurso del año 28 con ocasión de la primera visita de éste a Barcelona, cuando los jóvenes estudiantes lo van a esperar a la estación y mantienen con él una larga conversación.

Arboles. Hacia 1925. Tinta china. 21 x 27 cm.

Eucalipto. Acuarela. 23 x 29 cm.

Poco después Torres y Sert se pondrán a elaborar un proyecto que será exhibido en la exposición de las Galerías Dalmau en abril del año 1929. Es el proyecto para un "Poblé d'estiueig". Esta exposición, que alcanzará gran resonancia, es la presentación ante los ojos del público barcelonés del nuevo paisaje de la arquitectura moderna. Los croquis y dibujos del "Poblé d'estiueig" expresan un intenso tanteo sobre los "principios": técnicas de construcción modernas, dobles espacios, definición en la geometría de las superficies y volúmenes, ventanas alargadas, azoteas jardín, contrastes primarios de luz y sombra, etc.

Arboles. Tinta china. 27 x 21 cm.

Arboles. Acuarela. 31 x 23 cm.

Arboles. Acuarela. 23 x 31 cm.

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Este año 29, en que se exhibe este trabajo (Proyecto final de carrera de Torres y Sert) es también el de su titulación y el de su primera conferencia pública. En efecto, el 22 de diciembre, con motivo de una exposición en Vilafranca del Penedés, pronuncia una completa formulación de las cualidades y esperanzas que representa la nueva arquitectura, reconociéndola ya como una situación de hecho de la cual informa al público: "Els arquitectes han prescindit i ja son lluny de tot decorativisme, han prescindit de

Desnudo. Oleo sobre tela. 54 x 65 cm.

"Decoraciรณn de la esquina de una bรณveda esquifada". 1925. Lรกpiz y acuarela. 100 x 68 cm.

Tiana. Dibujo preparatorio. Pluma. 28,6 x 24 cm.

Tiana. Estudio de ropajes. Tinta china. 18 x 27 cm.

Tiana. Dibujo preparatorio. Tinta. 11,6 x 17,5 cm.

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Esbozo para la composiciรณn de Tiana. Lรกpiz. 27 x 21 cm.

Croquis para el "Proyecto de Estaci贸n". Plumilla. 18 x 26 cm.

"Hornacina para una Puerta Barroca". Hacia 1925. Pluma con tinta azul. 14 x 20 cm.

"Edificios para la entrada de un Parque". L谩piz y tinta china. Composici贸n de cuatro originales.

Ejercicio de Construcci贸n. 1924. Tinta china sobre papel de barba. 31 x 46,5 cm.

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Croquis de rascacielos. Curso 1924-25. Tinta china. 18,7 x 27 cm.

Estudio de conjunto de la "Ciudad Universitaria". Superponible a! croquis de arriba. Lápiz y tinta china sobre papel vegetal. 31 x 20,5 cm.

Axonometría para el proyecto de Iglesia para la "CU." Pluma. 19 x 28 cm.

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Estudio del emplazamiento para una "Ciudad Universitaria". 1927-28. Lápices de colores sobre papel de barba. 31 x 20,5 cm.

Axonometría para el proyecto de "Edificio de entrada" de la "CU.". Pluma. 19 x 28 cm.

Axonometn'a seccionada de la Iglesia para la " C U . " . Tinta china sobre papel Cansón. 720 x 800 cm.

Croquis de la fachada de la "Iglesia". Pluma. 14 x 2 0 cm.

Fachada anterior de un edificio para "Comandancia de Marina". Tinta china y lápiz sobre papel Cansón. 111 x 54 cm.

Sección. Tinta china y lápiz sobre papel Cansón. 118 x 63 cm.

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Croquis del ' T e a t r o " y del "Edificio de entrada". Pluma estilográfica.

la fu Maraca i de la copia deis estils. Aprofiten els nous elements: vidre, ciment armat. Un respecte nou á la linea, á la superficie, al volum caracteritza llurs obres". Habría que mencionar lá existencia de un anteproyecto para la reforma de una casa en la Av. Virgen de Montserrat, contemporáneo del proyecto del "Poblé d'estiueig". Por las descripciones que Sert hace en la memoria de la casa Galobart (AC n.° 8), por la común situación y por las concomitancias formales, parece que tales dibujos corresponden a estudios de este proyecto que luego Sert llevaría a término. Un año después, ya definitivamente formado el grupo, en el editorial del n.° 1 de AC, las nuevas ideas se expresan ya en un sentido positivo como afirmación decidida de una voluntad: "Llevar la arquitectura a su medio natural, es decir, al técnico, social y económico del que está actualmente separada..." Con ocasión del proyecto para el Pía Maciá, Torres realizará un documento gráfico, con la ayuda de sus compañeros, para ser exhibido en la exposición de los sótanos de la plaza de Cataluña. La pintura, al gouache, está realizada sobre un lienzo de 6,60 x 1,47 metros y esunasi'ntesis didáctica de las principales propuestas contenidas en el Plan así como una visión de conjunto del mismo. La técnica del "panorama" permite la representación realista de una amplísima vista sin que se produzcan distorsiones perspectivas. Fundamentalmente consiste en sustituir el plano del cuadro convencional por una superficie cilindrica y colocar el punto de vista sobre un punto del eje del cilindro. De este modo las imágenes de rectas serán arcos de elipse que perderán su apariencia cuando el espectador se coloque, para su contemplación, en el lugar del punto de vista.

Perspectiva de una Iglesia. Tinta china y acuarela. 75 x 59 cm.

Medio siglo después encontramos los croquis Proyecto para la Av. de la Exposición de Montjuich. 1931. Tinta china sobre papel vegetal. 77 x 51 cm.

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Hasta el año 1932 en que pasa al estudio de Sert, donde ya se encuentra trabajando Subirana e Illescas, Josep Torres mantendría una afectuosa fidelidad a su tío Jaume y a su trabajo, colaborando con él en algunos de sus proyectos. Las perspectivas realizadas para el proyecto de urbanización de la Avenida de la Exposición de Montjuich, ejecutadas con gran esmero, representan un mundo figurativa y conceptualmente en desacuerdo con sus propias aspiraciones.

Perspectiva para el anteproyecto de reforma de una casa en la Av. Virgen de Montserrat. 1929. Lápiz y tinta china. 45 x 45 cm. G. A. T. E. P. A. C.

Perspectiva parcial del "Poblé d'estiueig". Casas de 1 a fila. 1929. Lápiz, tinta china y acuarela. 66 x 49,5 cm.

"13

•

Croquis para el "Poblé d'estiueig". Pluma.

Croquis axonométrico de una área del "Poblé d'estiueig". Pluma estilográfica y lápiz rojo y azul. 18 x 27 cm.

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Id. supra. Copia heliográfica coloreada a la cera. 45 x 45 cm.

Una actitud manierista parece ser necesaria cuando se ha luchado con las reglas y las normas del juego. Es una pequeña trampa: una deformación, un desplazamiento que dura un instante, justo el "tiempo" necesario para asomarse sobre la estructura profunda de las cosas y grabarla sobre la conciencia.

II. EL CARBÓN Y EL DIAMANTE

Josep Torres Clavé admira a Miguel Ángel, al Greco y a Cézanne. Elección cerebral o instintiva, poco importa. En todo caso, a través de sus dibujos y de sus ejercicios de Escuela prevalece el sentido de la cultura como un derecho, nunca como prejuicio.

Volver ahora sobre los dibujos realizados en el C. Artistic de S. Lluch nos permitirá indagar el "sentido de su valor" desde nuestra perspectiva, englobando sus otros trabajos. Aproximadamente realizados entre 1921 y 1926 se superponen con los primeros años de carrera. Comparándolos nos llama la atención sobre todo una cosa: la evolución en lo que concierne a la proporción de las figuras y a la valoración del escorzo. Estos aspectos parecen ofrecerle la ocasión para ir precisando la sustancial relación de la figura, del "cuerpo", con el espacio que crea para su propia existencia. Es decir, la figura sola, sin apoyo ni referencias a otros cuerpos, manifiesta su corporeidad, conquista su espacio. La línea resulta de la tensión, de la pugna de la figura y de sus miembros por alcanzar su forma y tamaño propios. Progresivamente la proporción de los cuerpos pasa de 7 a 9 cabezas, llegando a una deformación manierista por la que consigue atravesar oblicuamente el plano de representación, resolviendo en un sentido dinámico la dualidad entre objeto y espacio. Me atrevería a decir que en esta colección de ejercicios, casi medio millar, resultado de la constancia y el esfuerzo de cuatro años, a pesar y precisamente por la insistencia en un tema, realiza T.C. un adiestramiento con valor general para su formación. Convertir aspectos tales como el encaje de la figura, previo al establecimiento de la proporción entre sus partes, en hábitos visuales y manuales significa ganar un grado de libertad frente a la forma. Es a partir de este dominio cuando la proporción es una cuestión que puede ser elegida y la imagen alcanza su autonomía y valores propios respecto al modelo. Cuestión ésta nada trivial en arquitectura, donde establecer la proporción significa establecer la diferencia entre la ¡dea general y su concreción particular con independencia, aún, de los aspectos iconográficos.

Veamos ahora los croquis para realizar los proyectos de Escuela, seguramente de los cursos tercero y cuarto. Siempre prevalece la investigación del edificio como composición de elementos o partes complejas de él: tras ordenar el programa se pasa a la configuración de una idea global y es este instinto de los aspectos relevantes de las cosas una de las constantes que permitirá racionalizar su complexión física y ejercer un control sobre su estructura íntima, responsable de su forma "exterior" última, a través de la composición. Así habría que interpretar la investigación topográfica para el proyecto de Ciudad Universitaria, donde lo que parece buscar es una estructura formal oculta a la que vincularse. O la colección de axonometrías seccionadas donde los elementos, soportes columnares, bóvedas o cúpulas, forman parte de un sistema espacial voluntariamente conducido. Sistema difícil de imponer al repertorio de motivos en que se ha convertido el "estilo neoclásico" que informa el programa oficial de la Escuela y que explicaría el diferente entusiasmo entre los dibujos realizados para la "entrega" y los croquis precedentes. Investigación, por tanto, esterotómica del espacio, de la topografía y un entendimiento de la composición como construcción total del edificio, hacen de la axonometría un buen soporte sintáctico donde ensartar los elementos con la lógica clásica de lo horizontal y lo vertical. La pequeña colección de acuarelas está realizada, casi en su totalid, según la técnica denominada "en seco", aquella en que el color no se mezcla sino que se superpone en capas transparentes, implicando una cierta descomposición impresionista a través de la captación de la luz-color. Supone, en este sentido, una experiencia directa del

Desnudo. Sant Lluc. 1926. Pluma. 15 x 21 cm.

Desnudo. Sant Lluc. Lápiz y pluma. 24,6 x 18,3 cm.

Croquis axonométrico. Iglesia. Tinta china sobre papel vegetal. 14 x 20 cm.

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y borradores del "Poblé d'estiueig" cuidadosamente guardados en una carpetilla numerada, formando serie con los trabajos de Jaume Torres Grau. Queremos ver en este hecho una prueba de respeto y correspondencia hacia su sobrino a quien sobrevivió algunos años.

Identificación, pues, entre espacio pictórico y espacio constructivo que aparece no como un plan o previsión para organizar, sino como derivado de la propia relación de los elementos que, en ambos casos, constituyen la técnica. Otra vez en los pocos cuadros al óleo el tema de la construcción como realización o puesta en pie, reaparece. Delgadas capas de color se relacionan bajo una ley selectiva: que entre la sensación visual que producirán y su papel estructural en la realización de la obra exista una relación de necesidad. Donde estructura significa algo más que soporte, antes bien el aspecto que integra a los demás y que avanza y se realiza con ellos. Esta ambición de identificar experiencia y pensamiento es la misma que orienta al pintor Paul Cézanne, personalidad clave en el proceso de creación de la conciencia con que se empezará a mirar el nuevo mundo en formación. Torres dirá a los 23 años en aquella conferencia en Vilafranca: "Hem de conjugar, dones, dues coses alhora: la rao incontestable i la passió individual". Como tantos otros aspectos de su vida, las referencias a la cultura nunca resultan artificiosas. Se hace la claridad cuando ya se es capaz de reconocerla: sólo acuden a la "cita" las ideas previamente transitadas.

Imagen especular. Lápiz y pluma estilográfica. 16,8 x 22,6 cm.

Así, ya desde los primeros proyectos racionalistas, la adhesión a los principios nunca es reductiva, sino ocasión productiva de conocimiento. El proyecto del "Poblé d'estiueig" es este primer ensayo general donde, junto a Sert, pondrá a prueba los instrumentos de su formación y de cuya confrontación surgirán a la luz algunos de los intereses que nutrirán los próximos años, última década de su vida. La "Ciutat de Repós", por citar uno de los proyectos más significativos, hallaría en aquel un claro precedente, si bien, ésta sería el resultado de una maduración en los fines y de una mayor vinculación a una realidad social y a un paisaje urbano muy precisos. Un pequeño dibujo de T.C. entresacado de su bloc de notas, queremos que sea la

Apunte del bloc de notas. Pluma estilográfica. 16 x 22 cm.

ilustración del final de la etapa de su vida a que se refiere este escrito. Es una imagen del Palazzo Ducale de Venecia junto a su "traducción" al lenguaje de la nueva arquitectura. Traducción siempre posible a través del dibujo si consideramos a éste como la realización de "una noción intelectual de lo real" como lo define Argan. Su valor reside, pues, en que no es tanto una "representación" del Palazzo como una imagen que recoge acontecimientos que se sitúan entre su paso por Venecia y el recuerdo de aquel edificio. Por debajo de su aparente trivialidad, esta imagen nos ha parecido altamente significativa de cómo la comprensión profunda de los postulados modernos pasa a través del tamiz de los elementos que han conformado su experiencia de las cosas. Hasta qué punto esta biografía tan intensa, se resuelve en lo que será la conciencia de realidad con la que a partir de este momento va a operar, sólo otros elementos tan gráficos como sus dibujos pueden ilustrarlo. Nos referimos a sus escritos y conferencias: nadie que no entienda claramente puede transmitir ideas o como diría Le Corbusier en su testamento: "Sólo el pensamiento es transmisible". Un breve fragmento entresacado de una novela de J. Conrad nos gusta especialmente para adherirlo a estos comentarios biográficos y poner punto final: "Existe, como en estos científicos tiempos saben hasta los niños de la escuela, muy íntima relación entre el carbón de piedra y los diamantes. Creo que este debe ser el motivo de que cierta gente llame al primero "diamantes negros". Ambas cosas representan riqueza; pero el carbón de piedra es una clase de propiedad mucho menos portátil. Considerada en este aspecto, puede decirse que en la hulla hay una deplorable falta de concentración. ¡Si pudiéramos meternos una mina de carbón en un bolsillo del chaleco..." A quienes tuvieran la ocasión de examinar los dibujos de Torres Clavé en los cajones donde su hijo Raimon los guarda, contemplaran sus fotos, conocieran algo de la historia del GATCPAC, supieran un poco de sus hechos civiles y la duración exacta de su vida, brindaría este párrafo en sustitución de todas estas notas. www.faximil.com

espacio y de la luz-claridad, elementos que serán materiales de la arquitectura propugnada desde los AC.

Por el relativo desconocimiento de que ha sido objeto este proyecto y por su manifiesto interés e importancia como experiencia primeriza en el itinerario de los miembros del GA TCP A C creemos que vale la pena reunir la dispersa documentación y dedicarle un pequeño comentario aparte. El "Poblé d'estiueig" ocupa una franja paralela a la playa en un enclave concreto de la Costa Brava. El programa, muy extenso, aparece publicado enelAC n.° 7, ("ES NECESARIO ORGANIZAR EL REPOSO DE LAS MASAS"), dividido en cuatro apartados: I. Habitación: Hoteles, Habitaciones con servicios en común. Villas en serie (cinco tipos); II. Lugares de reunión: Casino, Club Náutico, Sala de espectáculos. Estadio, Golf, Cafés y

Perspectiva a vista de pájaro del conjunto.

Restaurantes; III. Servicios utilitarios: Ayuntamiento, Mercado, Estación, Tiendas, Garajes, Paradas de coches, etc. IV. Circulación. Tras la elección de un programa tan amplio y complejo para desarrollar como proyecto de Escuela vemos el ansia y la impaciencia por someter los nuevos conocimientos, la óptica nueva, al ensayo y la experimentación de muchos y variados problemas: la revisión tipológica de los diversos programas; el de la implantación del conjunto en la doble vertiente de su dimensión urbana y de su integración paisajística; el de la ejercitación lingüística, en absoluto el menos importante.

de edificios públicos y servicios comunes en el área más escarpada. Esta correspondencia topográfica y la dominancia horizontal de los edificios son los rasgos más intencionadamente integradores. La atención puesta en los problemas climáticos da lugar a la aparición de aleros y de amplias marquesinas y toldos sobre las terrazas. Estos elementos son debidamente integrados en el sistema formal que no es un resultado arbitrario de la aplicación de un "programa"sino una verificación de su posibilidad en términos realistas, vinculados a una situación y a una realidad física concretas.

La zonificación por funciones queda matizada si se tiene en cuenta la dimensión del conjunto y el enfoque tan apasionadamente arquitectónico. Sólo dos zonas quedan diferenciadas: la de residencia en la playa y la

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PROYECTO DE UN "POBLÉ D'ESTIUEIG". 1928-29

ír

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Plantas y alzados de algunos de los edificios residenciales.

Maqueta del conjunto: Hotel — Casino — Cine.

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DOCUMENTOS DE ACTIVIDAD CONTEMPORÁNEA: UNA RELECTURA DE LOS A.C.

La lectura de los A.C. ha sido en nuestro país, durante largo tiempo, uno de los pocos medios al alcance para conocer la arquitectura moderna en sus contenidos originarios y no en sus secuelas degradadas y oportunistas. A.C. ha sido, pues, silenciosa y ocultamente, una especie de escuela de arquitectura paralela que remitía al arquitecto a una tradición distinta de la oficial y establecida. El equipo redactor de "Construcción de la Ciudad" no ha sido ajeno a esta experiencia. Podríamos decir incluso que la idea de constituirnos como grupo y de emprender la publicación de una revista, arranca, entre otras cosas, de constatar a través de los A.C. el valor que adquiere la actividad editorial en el campo de la arquitectura, si se plantea con compromiso y con voluntad de clarificación del debate cultural en el que se está inserto. Así pues, para nosotros reflexionar sobre los A.C. equivale a explorar una de las ramas de nuestro árbol genealógico. Pero además, hacerlo en este número dedicado a Torres Clavé tiene, como veremos, una muy precisa justificación. Puede decirse, sin exageración, que los 25 números publicados de A.C. constituyen la pieza clave del trabajo del GATCPAC. No puede negarse la importancia de las obras construidas, de las investigaciones técnicas desarrolladas, de la repercusión obtenida en la vida cotidiana de la época, de la definición de una nueva concepción de la actividad profesional. Pero, sin los A . C , todas estas cuestiones no hubieran alcanzado el grado de coherencia que hoy les reconocemos: no tendrían un contenido tan claro y transmisible. Es en la revista donde la fragmentaria labor proyectual del GATCPAC adquiere consistencia de proyecto unitario, donde se llevan hasta sus últimas consecuencias la vocación pedagógica y la tendencia divulgativa que estaban en la raíz del ideario del grupo. Por otra parte, no hay duda de que Torres

Clavé fue el verdadero artífice de los A.C. En esto coinciden, sin excepciones, tanto los testimonios personales como los documentos existentes. Hace aún pocos meses Francesc Fábregas (otra excepcional personalidad del GATCPAC) nos hablaba con entusiasmo del trabajo de Torres Clavé al frente de la redacción, el cual asumió como una responsabilidad personal, superando con su esfuerzo los problemas de coordinación y la penuria de medios. Consultando las actas de las reuniones del GATCPAC se hace patente que las sucesivas reorganizaciones internas dejan siempre inalterada la asignación a Torres Clavé de la labor de redacción (2). Los documentos que, gracias a la búsqueda de Raimon Torres en los archivos familiares, hemos exhumado estos días, confirman plenamente esta aseveración. Hemos podido consultar, en efecto, una extensa serie de manuscritos en los que se programan los números 26 al 29 de A.C. (que nunca vieron la luz) desarrollando ya con cierto detalle tanto los textos como la composición gráfica de la revista. Estos documentos, de los que más adelante tendremos ocasión de hablar, están elaborados por Torres Clavé y por Joan Prats, su más inmediato colaborador editorial durante la guerra. Las anteriores premisas nos permiten concluir que la revista A.C. constituye la aportación más personal y significativa de Torres Clavé a la cultura racionalista. Una aportación que, en el terreno de la arquitectura, excede con mucho el estricto marco local, para inscribirse entre los manifiestos más sintéticos y a la vez más elaborados del Movimiento Moderno. Si repasamos según el orden cronológico los 25 números de A . C , prescindiendo de las secciones fijas y de los escritos más secundarios o de "relleno", advertiremos que, contrariamente a lo que cabría esperar de una publicación tan diversificada y periódica, la programación posee una sólida lógica interna y se mantiene al margen de motivaciones coyunturales. La revista avanza a través de una especie de "series temáticas" que desarrollan progresivamente un razonamiento para saltar, una vez apurado el discurso, a otro nivel en el que se reinstaura el procedimiento. Si esta interpretación es correcta puede ensayarse una clasificación de la revista en los siguientes bloques: — los números del 1 al 6 se aplican a delimitar al gran enemigo del progreso: la arquitectura académica. Al mismo

Caries Martí Arís. Grupo 2c

tiempo se formula un primer catálogo de "elementos" de la arquitectura moderna. Quedan pues explícitamente definidos los términos de la batalla a librar. — los números que van del 7 al 11 definen los objetivos de inserción social que están en la base del espíritu moderno. Para ello se afrontan los grandes temas "arquitectónicos" de la nueva sociedad (el reposo de las masas, el mobiliario, los edificios escolares, la vivienda obrera) y se formulan soluciones concretas valiéndose de proyectos elaborados por el propio GATCPAC. — los números 12, 13 y en buena parte el 20, hacen desembocar estas inquietudes hacia el estudio de una técnica: el urbanismo, cuyo corpus teórico y operativo se actualiza y se "revoluciona" con la incorporación de las nuevas dimensiones del "mundo maquinista". — los números 17, 18, 19, 21 y 22 son monografías históricas sobre temas específicos (las obras de ingeniería del s. XIX, la arquitectura popular mediterránea, la evolución del interior, la evolución del baño) orientadas a explicar las I íneas de progreso que confieren su nueva envoltura formal al mundo moderno. — el número 23-24 marca un momento de transición que desencadena, en el 25, ya en plena guerra civil, un replanteamiento radical de la revista. Esta nueva orientación debía proseguirse en las siguientes entregas, esbozadas por Torres Clavé, pero el signo que fue tomando la contienda frustró la continuidad de la iniciativa. La portada del n° 1 es ya todo un manifiesto: una potente línea roja separa un collage de enfáticas y almidonadas obras académicas barcelonesas, de un sobrio edificio que se propone como "ejemplo puro" de la nueva arquitectura (se trata de la fábrica Van Nelle en Rotterdam, obra de J.A. Brinkman y L.C. van der Vlugt). La portadilla de la pág. 12 aclara aun más si cabe la ¡dea arquitectónica que se patrocina: la terraza de la casa de Vilaró de Sixte-lllescas, con su luminosa espacialidad y su pureza de líneas, exhime de todo comentario. En la editorial de este mismo número se explicitan taxativamente las intenciones del grupo: La arquitectura responde a una utilidad.

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En Catalunya, muchos arquitectos formados en las décadas de los 50 y los 60 han vivido el descubrimiento de la revista A.C. en una anónima estantería de la biblioteca, primero como una sorpresa y luego como una revelación (1). El ambiente cultural cerrado e inmóvil, la enseñanza anacrónica, burocratizada, quedaban de repente en suspenso, momentáneamente disipados ante la fuerza de unas imágenes, de unas proposiciones que reivindicaban para la arquitectura moderna un sentido de cambio profundo.

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La enseñanza impartida en las Escuelas de Arquitectura, juzgada desde esta perspectiva.

carece de todo sentido. Al A.C. le resulta intolerable que los profesores académicos confundan los conceptos de arquitectura y decoración y llamen pobreza a la sobriedad, a la sencillez falta de imaginación, frialdad a la claridad, monotonía a la ordenación... (Editorial, n° 4). Pero, al margen de la reflexión estrictamente arquitectónica, la revista A.C. trata, ya desde el principio, de incorporar nuevos temas que ensanchen su ángulo de visión (3). Así aparecen diversas ilustraciones y comentarios sobre las actividades artísticas que se consideran puntas de lanza de los grupos vanguardistas, empeñados en restituir al mundo moderno la imagen que le corresponde. Son frecuntes, por ejemplo, las referencias al cine soviético (La tierra. El fin de San Petersburgo, Camino de la vida) o a las nuevas experimentaciones plásticas (dibujos de Ángel Ferrant, esculturas de Juli González, composiciones de Hans Arp, etc.). Al mismo tiempo, el escrito sobre el distrito V publicado en el n° 6, inaugura una serie de trabajos sobre la realidad urbana y social de Barcelona, que irán adquiriendo un peso cada vez mayor en las preocupaciones teóricas del grupo. (4) En cualquier caso, los redactores de A.C. no ven contradicción alguna en hacer compatible la atención por el arte de vanguardia con un interés documental por las más flagrantes lacras de la vida cotidiana: junto a las sofisticadas invenciones fotográficas de Edmund Kesting (n° 6, pág. 44), la imagen escueta de tres mujeres acostadas sobre el adoquinado de una calle del barrio chino. (n° 6, pág. 31). Los grandes proyectos colectivos de la primera época del GATCPAC se publican en los números que van del 7 al 13: La "Ciutat de Repós i Vacances" en la playa de Castelldefels, la "Caseta desmontable" para el fin de semana, el proyecto de urbanización de una manzana del Ensanche, el proyecto de un grupo de viviendas obreras ("Casa Bloc") y los esquemas del plan de conjunto para Barcelona (en colaboración con Le Corbusier) luego denominado "Pía Maciá". Estos proyectos constituyen ya una explícita declaración de compromiso con la realidad y con sus expectativas de transformación. A la vez que se afirma que el GA TEPAC, por lo que se refiere a la arquitectura oficial, no ve el nuevo Régimen por parte alguna

(n° 6, pág. 45), se trabaja en ofrecer una alternativa que permita subvertir dicha situación. Los temas cruciales de la arquitectura se abordan enmarcados en el contexto humano del que surgen. La Casa Bloc, por ejemplo, reproducida en el n° 11, se propone como una idea arquitectónica que involucra un modelo social y son precisamente las exigencias sociales que se contemplan en el proyecto, lo que el propio GATCPAC propone como claves para comprender y juzgar el edificio. Un concepto mezquino y miserable de la vida ha presidido la construcción de las viviendas obreras en nuestro país, dando por resultado un mínimo inaceptable. La vivienda mínima puede tener pocos metros cuadrados de superficie, pero en ella no pueden excluirse el aire puro, el sol y un amplio horizonte. Elementos que necesita todo hombre, de los que la sociedad no tiene derecho a privarle. La arquitectura, pues, debe colaborar en la superación de los males que aquejan a la sociedad de la época. Esta dimensión moral que se confiere al trabajo del arquitecto es vista hoy por los historiadores como una debilidad teórica de buena parte del Movimiento Moderno. Pero este episodio de la historia estaba entonces por construir y era preciso tomar una opción. El GATCPAC se decantó conscientemente por una opción radical. Viviendas obreras o edificios públicos, poco importa: todos deben concebirse según el mismo criterio. La arquitectura que se patrocina debe imponerse por su lógica económica; debe ser la más barata puesto que ha prescindido de todo lo "supérfluo e inútil". Pero esta estricta economía no está reñida con la aspiración a la belleza. Al contrario, el trabajo de estos arquitectos se orienta a convertir los principios económicos en principios estéticos. Los edificios escolares proyectados por Arniches, Aizpurúa, Sert, etc., extraen su carga expresiva de la limitación de medios con que se afrontan. Del mismo modo se concibe la construcción de todo el ambiente humano, desde el diseño del mobiliario hasta el proyecto general de urbanización: perfeccionamiento de los métodos analíticos y operativos, reducción de los elementos a sus motivos esenciales, separación de las funciones y posterior articulación de las mismas, concisión. Existe la convicción, audazmente www.faximil.com

a un fin. Debe satisfacer la razón. Partir de elementos, programa, materiales, espacio, luz... desarrollándose racionalmente del interior (función) al exterior (fachada) de una manera simple y constructiva, buscando la belleza en la proporción, en el orden, en el equilibrio. Suprimir la decoración superflua superpuesta. Luchar contra el falso empleo de materiales, arquitectura de imitaciones. Llevar la arquitectura a su medio natural, es decir, al técnico, social y económico del que está actualmente separada, es el programa (aceptado por muchos, pero que pocos tratan de realizar), que el Grupo GA TEPAC se propone llevar a la práctica coordinando esfuerzos y trabajando colectivamente. Al mismo tiempo la revista no pierde ocasión de desacreditar los procedimientos académicos. Es ejemplar en este sentido la doble página 22-23 del n° 2, en la que bajo el título Respetamos la buena arquitectura del pasado se exalta la precisión geométrica de Santa Man'a del Mar y del Monasterio de Pedralbes, mientras se rechaza, por medio de la famosa tachadura gatcpaquiana, el "gótico dictadura siglo X X " . La burla adquiere acentos de indignación y de sarcasmo en composiciones tales como la titulada Un botón de muestra (n° 2, pág. 33) en la que llega a afirmarse que la enseñanza profesional actual es un crimen o en la nota Del legado de la Arquitectura Oficial en la que se contrapone al Ministerio de Bellas Artes, obra del ¡lustre arquitecto Don Javier de Luque, la estupenda Kunstverein de Hamburgo, de Karl Schneider. Contra el pintoresquismo y la arbitrariedad: éste parece ser el lema que preside la actividad crítica del grupo. Incluso el interés del GATCPAC por la arquitectura popular, el cual se manifiesta muy tempranamente, está exento de todo tinte romántico. Por ejemplo, las casas de San Pol de Mar (A.C. n° 1, pág. 25) son vistas como un modelo de simplicidad, de adecuación al medio, de seriación de los elementos, al extremo de que pueden fácilmente parangonarse con las viviendas en hilera de Oud para la Weisenhofsiedlung. El slogan con el que el GATCPAC define el significado de las construcciones murales de la costa catalana (CLARIDAD: ORDEN: ARQUITECTURA) resume de un modo ejemplar el concepto esencialmente clásico de su poética racionalista.

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Esta esperanza vincula indisolublemente la cultura racionalista a la transformación social. La portada del n° 7 de A.C. nos muestra una planta del proyecto para la Ciudad de Reposo atravesada "en profundidad" por una muchedumbre en busca del ocio. Este fotomontaje, técnica en la que Torres Clavé fue un consumado maestro, nos presenta estrechamente ligados el paisaje humano y el proyecto arquitectónico. Y la portada del n° 9 prescinde ya de toda indicación "arquitectónica" para mostrarnos directamente a los niños. Pero no sólo a los que, apiñados en torno a la maestra, escuchan una explicación cuyo encanto se adivina, sino también a los que, en plena calle, aprenden en carne viva las consecuencias de su condición miserable. Esta adhesión a la realidad que transcurre alrededor es lo que en definitiva hace grande a la arquitectura del GATCPAC. A partir de un momento el tema de la "falsa arquitectura moderna" adquiere en el A.C. un especial relieve. Pensemos que la revista se publica en una época en la que ya se ha cumplido plenamente la fase pionera del racionalismo. (5) La arquitectura moderna empieza lentamente a imponerse en Europa y su popularización comporta equívocos y confusiones. El GATCPAC se halla en disposición de distinguir y separar; por ello los A.C. no renuncian a criticar duramente todo lo que ellos juzgan moderno sólo en superficie. Ya en el n° 2, en el escrito que acompaña la publicación de las Viviendas de Sert en la calle Rosellón, puede leerse: Cualidad esencial en el arquitecto será pues que comprenda el sentido de cada cosa (...). Tendrá también que apartarse de todo academicismo naciente (ventana horizontal, barandilla de tubo, etc.) y conservar la libertad de espíritu y de forma que es la conquista de la nueva arquitectura. Este va a ser el leit motiv que presidirá la confección de las editoriales de los números 14,15 y 16, titulados respectivamente, "La vivienda moderna", "Un falso concepto del mobiliario moderno" y "La labor de los grupos nacionales de técnicos". Estos escritos desarrollan extensamente los argumentos del debate.

Hay que luchar contra el nuevo decorativismo en interiores y fachadas en que no cambia el concepto antiguo de la vivienda (...) Hay que PENSAR y PROYECTAR de cara a las nuevas costumbres y necesidades (...) Hay que ordenar con claridad lo necesario y no caer en la horrible composición de "chalet moderno " con sus cuerpos y terrazas resultantes de la fantasía del arquitecto que quiere ser MODERNO. (n° 14, pág. 13). El mueble (...) debe proyectarse pensando en su adaptación a nuestra vida ya nuestro cuerpo (...) La mayor parte de los muebles que se construyen no cumplen su función estricta y, al proyectarlos, el decorador o el arquitecto los desvitúa con truculencias decorativas (...) Este mobiliario moderno, no tiene nada que ver con lo que nosotros propugnamos. (n° 15, pág. 13).

Se hace preciso, por tanto, mostrar que la arquitectura moderna debe responder a unos principios, a unos enunciados y no debe reducirse tan sólo a una cuestión de "nueva forma". (6) Las obras divulgadas a través de A.C. tratan de ilustrar esta ¡dea y de señalar el camino ortodoxo. Y es curioso que a la hora de escoger un arquitecto que represente de un modo emblemático esta concepción de lo moderno, la revista parezca decantarse sobre todo por Richard Neutra. Si contabilizamos las obras extranjeras publicadas a lo largo de los 25 números de A.C. nos encontramos lo siguiente: Van Doesburg, Mendelshon, Breuer, Mies van der Rohe, Lubetkin, Moser, Hannauer y algunos otros arquitectos menos relevantes figuran en la revista con una sola obra. Luigi Figini y Piero Bottoni aparecen con dos obras cada uno. Por encima de todos ellos se destaca Richard Neutra, el cual ve publicados en A.C. ocho de sus trabajos. Por el contrario, Guiseppe Terragni, Hans Schmidt, Ernst May, Hannes Meyer, André Lurcat, Walter Gropius, I van Leonidov o Johannes Duiker, por citar sólo algunos nombres esenciales, no están representados en ninguna ocasión. Paradójicamente el propio Le Corbusier, tan frecuentemente invocado por la crítica como "modelo" del GATCPAC, está casi ausente de la revista en tanto que arquitecto: tan sólo se publica su estudio de viviendas mínimas para Barcelona (tal vez por el emplazamiento) y en cambio no aparece ninguno de los grandes trabajos lecorbuserianos de los primeros años 30 que, necesariamente.

los miembros del GATCPAC debían conocer. Todas estas omisiones, esta despreocupación por una mayor sistematicidad en la descripción del panorama internacional, viene de hecho a mostrar que el interés de A.C. se centraba en la crítica de los sistemas arquitectónicos imperantes en España, en la divulgación de la escasa arquitectura moderna que aquí se producía y en la consolidación de una base teórica que permitiera su desarrollo y definitiva afirmación. (7) Dicho de otro modo: los A.C. tienen poco valor considerados como una antología de la nueva arquitectura. Su principal aportación es, justamente, el ensayo de injertar "el espíritu de la época" a una situación concreta caracterizada por unas constantes antropológicas y unos hechos sociales. La Catalunya, y en particular la Barcelona, de los años 30 era un lugar propicio para llevar a cabo la experiencia. La revista A.C. es el testimonio de este intento de inserción de la arquitectura moderna en una realidad específica. Lo que el GATCPAC ofrece como novedad al Movimiento Moderno es el ejemplo de un trabajo colectivo que poco a poco va ensanchando su base, va enraizándose, hasta que, al encontrar unas favorables condiciones políticas, reclama para sí el protagonismo en la tarea de construir el ambiente físico adecuado a la nueva sociedad en gestación. Ampliar estos objetivos a escala internacional era el único modo de consolidar las posiciones. Para ello se requería una alternativa organizada, un trabajo teórico que implicara a los jóvenes arquitectos, que acentuara la conciencia de cuáles eran los verdaderos problemas a resolver y definiera con precisión cómo debi'a ser la arquitectura moderna. Ya es posible analizar el estado actual de las cosas (...) Como consecuencia de estos análisis habrán de ser los nuevos equipos de trabajo los llamados a establecer unas bases humanas para las nuevas ciudades. Estas bases humanas se están elaborando actualmente bajo la dirección de los C.I.A.M. (...) Un mismo espíritu, una misma ideología, anima a todos estos grupos. El trabajo acaba de comenzar. Sin embargo no habría de durar mucho más ese trabajo. Precisamente los primeros

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mantenida, de que enlazar, a través de la arquitectura, con el "espíritu de la época" y con la "revolución de la técnica" es el único camino de progreso.

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Las diversas monografías históricas que se publican entre los números 17 y 22 de A.C. tienen siempre como referencia de fondo la polémica en curso sobre la arquitectura moderna. Así pues, los diversos temas se afrontan con visión partidista: son canteras de donde extraer argumentos a favor de los principios que se preconizan. El trabajo sobre las obras de ingeniería del s. XIX (n° 17) posee un título inequívoco: "Precursores de la arquitectura moderna". El homenaje a estos grandes constructores ochocentistas (Paxton, Dutert, Eiffel, Labrouste, etc.) se debe a que en sus obras prescindieron de prejuicios estéticos seculares y aprovecharon todas las ventajas que en aquel momento les brindaban materiales cuyas posibilidades se desconocieron hasta la fecha. A los redactores de A.C. les resulta vergonzoso sin paliativos, comparar la exposición de París de 1886 con las de Sevilla y Barcelona de 1929. Y no dudan en preferir a las pretenciosas fachadas académicas, las escuetas y repetitivas galerías de los patios interiores del ensanche, típicas de los maestros de obra barceloneses (n° 17, Pág. 19). El estudio de la arquitectura popular mediterránea (n° 18 y 21) está dominado por la admiración hacia gentes que no han tenido otro maestro que la tradición "constructiva"y han producido, de este modo, elementos formales cimentados sobre bases estrictamente racionales. El desprecio por las convenciones estil ísticas y por el afán decorativista es la premisa de toda buena arquitectura: así podríamos resumir el sentido de las observaciones del GATCPAC sobre lo popular. En las casas de vecinos de Córdoba o las casas rurales de Ibiza, estos furiosos racionalistas identifican, especularmente, sus mismas obsesiones, su misma actitud sensible.

El número 19 dedicado a la "Evolución del interior" y el 22 dedicado a la "Evolución del Baño" (este último a partir de una exposición realizada en Zürich por Hoefeli, Moser, Steiger y Giedion) insisten en el tema del mobiliario y del equipamiento de la vivienda como complementos inseparables de una arquitectura auténticamente concebida según las nuevas exigencias. Esta cuestión preocupó en todo momento a los redactores de A.C. Pensemos que la primera aparición pública del GATCPAC fue a través del local del Paseo de Gracia, 99, en el que se exhibían, en exposición permanente, los materiales de construcción, muebles y objetos de uso más acordes con el "espíritu moderno". En ciertos ambientes interiores abarrotados de objetos ostentosos, encontraba la crítica racionalista la más perfecta imagen de la sociedad auto-representativa y decadente que se trataba de negar. (n° 19, pág. 14 a 17). Así pues, las someras reflexiones históricas enunciadas en estos números de A.C. tienen como finalidad primordial divulgar los principios de la arquitectura moderna, y a través de los contrastes que permite introducir la visión cronológica, hacerlos accesibles a un público mayoritario y no necesariamente especializado. Esta tendencia es la que, como ahora veremos, se impondrá en la última fase de la revista. Curiosamente el n° 23-24, confeccionado antes del estallido de la guerra y editado en los últimos meses de 1936, es una de las peores entregas de A . C : muestra algo de cansancio en el tratamiento de los temas y una cierta duda sobre la futura orientación de la revista. Sólo el escrito editorial, (8) redactado a última hora, se sustrae a este tono de compás de espera. En él se subrayan los transcendentales acontecimientos que se desarrollan en España y la necesaria decantación que éstos impondrán hacia problemas como la colectivización de la construcción o la reorganización profesional. El Sindicato de Arquitectos de Catalunya pasa a ser, según el GATCPAC, el verdadero arbitro de la nueva situación, la única autoridad profesional que reconocemos. En cualquier caso, en el mismo escrito se asegura que la revista continuará apareciendo con regularidad. Desde nuestra agrupación, puramente cultural, nos limitaremos ahora a abogar por el triunfo del racionalismo en

nuestra profesión y para una depuración general y severa de la arquitectura de nuestro tiempo. La respuesta a cómo pretendía el GATCPAC desarrollar este programa está en el número 25 de A.C. La revolución no puede haber sido inútil; de ella ha de salir el nuevo orden: ésta es la premisa de la que se parte. El tema que se afronta queda así sintetizado en la cabecera del número: Influencia del ambiente sobre el individuo. Urgente transformación de los barrios insanos. La dispersión que la guerra impone a los diversos miembros del grupo obliga a Torres Clavé a tomar la revista directamente a su cargo. Se precisa tan solo un colaborador, alguien de plena confianza en quien Torres pueda delegar el trabajo de desarrollar y dar cuerpo a las ¡deas previamente definidas. Nadie mejor para ello que ese extraordinario animador cultural que fue Joan Prats. De este modo el A.C. aparece dirigido por Josep Torres Clavé, con la colaboración de Joan Prats y de otros elementos del GATCPAC y del ADLAN. (n° 25, pág. 3). La confección del número manifiesta ya abiertamente una tendencia latente en toda la trayectoria del A . C : las páginas de la revista se conciben como los paneles de una exposición. Todo debe ser claro, incisivo, inmediato. La imagen por sí sola debe proponer ya un significado preciso. El texto es eficaz tan solo si se apoya en la imagen. No se trata de desarrollar una explicación sino de concluir en un slogan. Lo que importa de esta interdependencia textos-figuras es su efecto multiplicador, su capacidad propagandística.

De este modo el A.C. se convierte en la exposición ambulante más ligera, más extensa, más capilar posible. Ya no se publican proyectos, ni análisis monográficos, ni elaboraciones teóricas. El sistema comunicativo ha cambiado. Se exponen tan solo ciertos problemas, los que se juzgan cruciales, y la solución que se da a ellos está contenida en el modo en que son planteados. El público profesional ya no es, decididamente, el destinatario de A.C. Porque el verdadero destinatario de los avances del espíritu moderno, el que debe beneficiarse de ellos, es el cuerpo social en su totalidad. www.faximil.com

años 40 marcarán el inicio de un proceso inverso. Los C.I.A.M. se mostrarían pronto incapaces de sustraer al espíritu moderno la disgregación y la rapiña. Las "bases humanas" habrían de convertirse en nuevos mecanismos de explotación. Y la nueva arquitectura, amordazada y sometida, ¡ría aceptando su impotencia para dar un nuevo contenido al mundo que, vertiginosamente, se iba construyendo al margen de aquellas aspiraciones y deseos.

La Vivienda pedante. Debía ilustrar una página del n ? 26 de A.C.

Archivo fotográfico de A.C. El Pueyo cerca de Huesca.

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Archivo fotográfico de A.C. Agua Tuerta en Jaca.

Estas notas finales pretenden tan sólo dar publicidad a una serie de documentos que confirman la hipótesis de que Josep Torres Clavé trató de seguir realizando la revista A.C. a pesar de la compleja trama de trabajos profesionales y responsabilidades políticas que sobre él recayeron durante los años de guerra. Estos documentos, que han sido cuidadosamente conservados por los familiares de Torres Clavé, pueden clasificarse en dos grupos diferenciados: -U n primer grupo, redactado posiblemente en los últimos meses de 1936, consta de cinco carpetillas en las que se esbozan los sumarios de los números 25 al 29. -Un segundo grupo, elaborado con toda probabilidad tras la confección del n.° 25 (que apareció en junio de 1937), constituye una maqueta prácticamente definitiva del n.° 26 de la revista. El primer grupo de documentos constituye pues un avance de programación a largo plazo, y explica la voluntad de los redactores de A.C. de proseguir el combate por la arquitectura moderna en las nuevas condiciones creadas por la revolución social. Los títulos de las cinco carpetillas son estos:

A.C. 25 VIVIENDA. NOVA VIDA (Vivienda. Nueva vida) A.C. 26 TREBALL (Trabajo) A.C. 27 CIUTATFUTURA (Ciudad futura) A.C. 28 INDUMENTARIA I OBJECTES D'USPERSONAL (Indumentaria y objetos de uso personal)

A.C. 29 LA VIDA A L'AIRE LLIURE. ESBARJO (La vida al aire libre. Esparcimiento) Se acumulan en estas carpetillas toda clase de notas e indicaciones que, sin embargo, no tienen todavía la consistencia de una maqueta de revista. Los temas más elaborados son los que corresponden a los números 25 y 27. En la carpetilla del n.° 25 coexisten desde un gráfico de posibilidades aportativas de la Radio en relación a la vivienda (ver figura adjunta) hasta ensayos de racionalización del horario de las actividades individuales (descanso 8 horas; trabajo 7 horas; sobrante 9 horas). Aparecen también numerosos eslogans combativos. En uno de ellos puede leerse: "Ridiculitzar les paraules: Cultura, Civilització, Intelectual".

En un folio fechado el 19 de Julio de 1936, Joan Prats empieza sus anotaciones con la siguiente frase: Tot es per construir. Cal obtenir una millor vida de la societat amb el fi d'obtenir una millor vida de l'individu. En la carpetilla del n.° 27 aparte de las notas que corresponden a la revista, encontramos una serie de siete folios manuscritos por Torres Clavé que bajo el título Llibre Barcelona Futura (Libro Barcelona Futura) esbozan los diversos capítulos de un trabajo destinado a aplicar los principios de la Ciudad Funcional al caso de Barcelona.

El borrador del texto que, según parece, debía figurar en la página editorial de este n.° 26 dice así: "Es necessari i tant urgent com enderrocar la vivenda insana, transformar la vivenda pedant. L 'home que ha de formar una societat que sápiga utilitzar amb joia les sensacionals descubertes de la ciencia, no pot viure en una vivenda d'ambient momificat per mobles que corresponen a altres ambits i civilitzacions. L 'home viu amb ritme sanguini; no pot viure amb les figures de cera del museu que porten els vestíts de les passades generacions".

Unidos con clips a los diversos escritos aparecen El segundo grupo de documentos, como hemos las fotografías que habían de ilustrarlos. En un sobre a parte se encuentra una amplia selección dicho, configura ya en buena parte un de material gráfico que presumiblemente iba a hipotético n.° 26 de A.C. que había de ser continuación del anterior. (En la portada debía ser utilizado en posteriores números de la revista. figurar, en efecto, el rótulo "Problemes de la e revolució, n. 2"). Parece claro que el n.° 25 no agotó el tema de la nueva vivienda tal como Así pues los documentos existentes corroboran era concebido por Torres Clavé. En éste se afrontaba el problema de la vivienda insana y de para las siguientes entregas de A.C. la línea editorial iniciada en el n.° 25. En ella se su miseria material y se insistía en la necesidad concede poca importancia a la visión de su erradicación. El siguiente se centraría en estrictamente arquitectónica de los temas. El la cuestión de la vivienda impropia o vivienda pedante (propia del mundo burgués), señalando punto de vista se aleja hasta englobar el problema del ambiente físico en su totalidad: la miseria moral que comportaba y Indumentaria, esparcimiento, lugar de trabajo, concluyendo que su destrucción era precisa intimidad. Todo cabe en esta reflexión. Lo que para instalar los nuevos modos de vida. Las se trata de "diseñar" es la nueva vida que se pautas gráficas siguen de cerca las que habían acerca. presidido la confección del n.° 25. Los materiales se organizan bajo los siguientes Creemos que para entender pienamente el papel titulares: que Torres Clavé quiso atribuir a estos A.C. de guerra, hay que considerar brevemente la —Per una societat millor trayectoria de la otra revista de arquitectura —L'ambient forma I'individu/La vi venda existente por entonces en Barcelona: caracteritza una civilització. "Arquitectura i Urbanísme", editada por la —Tipus filis de l'ambientburgés. Com será Associació d'Arquitectes de Catalunya. Esta l'individu que es veu obligat a viure entre revista, extraordinariamente apreciable como aquests elements. producto editorial, se mantuvo en los años —Com s'embelleix I'ambient/Com s'arriba a una anteriores a la guerra en una posición ecléctica vivenda impropia. y neutral con respecto al Movimiento Moderno: —Historia. Concepte de vivenda. ya que éste parecía imponerse, se trataba de —Vivenda racional/Vivenda artificial. hacerle un sitio, de integrarlo sin mayor ruido. —El maquinisme al servei de I'home/L 'home La profunda renovación de la arquitectura se al servei del maquinisme. ve, sin duda, reflejada en ella, pero en sus —Análisi: Com enderrocar aquest ambient. páginas siguen dominando los trabajos —Contrastos: Vivenda d'avui front a vivenda erudito-arqueológicos, los reportajes burgesa "artísticos" y otras amenidades. Viure sí. Ben estar no. La portada del n.° 13 (agosto 1936) viene Solárium sí. Cuarto de bany sensual marcada por una sobreimpresión en diagonal no. con letras rojas que dice: "Incautada peí Terrassa ¡ardí sí. Galería mals Sindicat d'Arquitectes de Catalunya". En los endressos no. siguientes números de "Arquitectura i Recó per menjar sí. Menjador no. —Com ha de viure l'home. Gráfic nova vivenda. Urbanisme" (y sobre todo en los que van del 15

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Epílogo documental

Las niñeras en el Paseo de Gracia. Del archivo fotográfico de A.C.

Insalubridad (El ambiente insano). Del n ? 25 de A.C. pág. 21.

Una Taberna del barrio chino. Del archivo fotográfico de A.C.

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Paragüeros (El ambiente impropio). Probable portada del n? 26 de A.C.

al 19) se va afirmando una tendencia progresivamente coincidente con los objetivos del Movimiento Moderno, hasta el extremo de que por su enfoque temático y orientación podrían parangonarse con algunos de los A.C. Nada hay de extraño en ello conociendo el papel protagonista jugado por Torres Clavé en la dirección del Sindicato. Por tanto, ya que "Arquitectura ¡ U rbanisme" tiende a cubrir los objetivos profesionales y arquitectónicos preconizados por el GATEPAC, es lógico que Torres Clavé decante los A.C. hacia una perspectiva menos disciplinar, más atenta a la divulgación de los "grandes temas revolucionarios" y en definitiva más acorde con su personal manera de entender y sentir la misión de la arquitectura.

NOTAS: (1) Hasta 1976 en que apareció el libro "A.C/G.A.T.E.P.A.C. 1931-1937". Editorial Gustavo Gili, el cual recoge en edición facsímil la totalidad de los números publicados de A . C , la consulta de esta revista era necesariamente restringida. (2) Véase a este respecto el artículo de Joan Caries Theilacker, "La organización interna del GATEPAC", en Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo, n.° 90, pp.8-17, Barcelona, 1972. (3) Este aspecto es ti'pico de las revistas arquitectónicas de vanguardia de los años 20 y 30. Difícilmente se encontrará en alguna de ellas el subtítulo "Revista de arquitectura", ya que el campo que pretende abarcarse es amplio y en cualquier caso no acotado. (4) Los grandes proyectos del GATEPAC se refieren todos ellos a Barcelona. Véase este aspecto en el artículo de Salvador Tarrago publicado en éste mismo número.

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(5) De Stijl y L'Esprit Nouveau empiezan a publicarse en los últimos años de la década de los 10. Durante los años 20 alcanza su cota más alta la efervescencia editorial y polémica sobre la nueva arquitectura. A.C. comienza a publicarse en 1931. (6) Los A.C. rechazan especialmente como "falso moderno" toda la concepción derivada del Estilo Art Decoque se propaga en esos años por toda Europa. (7) Rara es la obra "racionalista" española de cierta importancia que no figura en los A.C. En este sentido la atención no se restringía a los miembros del GATEPAC sino que alcanzaba a un grupo más amplio de arquitectos. (8) Escrito a todas luces atribuible a Josep Torres Clavé. Se reproduce íntegramente en la sección de "Escritos de J.T.C." del presente número.

Casa Bloc Emplazamiento.— El solar de emplazamiento de la construcción en proyecto tiene una extensión de 170 metros en la parte lindante con la Avenida de Torras y Bages, calle de treinta metros de anchura. Esta calle, de una gran importancia para el futuro de la barriada de San Andrés, tiene un trazado aproximadamente paralelo a la actual carretera de Ribas (salida N.E. de Barcelona), siendo su objeto descongestionar el tráfico de ésta cuando esté totalmente acabada la urbanización de la barriada. Programa de la construcción.— El conjunto de construcciones de viviendas obreras en proyecto se dotará de todos los servicios anexos que una orientación netamente social requiere, como son: establecimiento de baños, cooperativas de consumo, bibliotecas populares, guarderías infantiles, clubs obreros, espacios libres para deportes, piscinas, jardín de niños con cajones de arena y pequeña piscina infantil. Entre estas atenciones sociales no se ha proyectado escuela, por estar situada delante del emplazamiento del bloque en proyecto, la escuela municipal "Ignasi Iglesias", propia para trescientos alumnos y con un gran patio para los niños, que posibilita la ampliación de la misma cuando la población escolar lo requiera.

El acceso se verifica, como puede verse en la planta, mediante cuatro grandes escaleras con ascensor, por las cuales se llega a los corredores de comunicación de las viviendas. Estos corredores no pasan por delante de dormitorios ni Vistas de la Casa Bloc, en construcción. 1935. Fotos Arxiu Mas.

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El tipo de vivienda estudiado para esta manzana, ha sido consecuencia del tipo descrito anteriormente para las viviendas ya realizadas en la misma calle por la Generalltat de Catalunya. Son estos bloques, en esencia, una superposición de viviendas de aquel tipo, constando cada una de ellas de dos pisos que comunican por una escalera interior.

comedores. Las cocinas y toilettes que dan a ellos tienen las ventanas suficientemente altas para que no se pueda mirar desde el exterior. Cada vivienda constará, en planta baja: de comedor, terraza anexionable al comedor en verano (mediante unas grandes vidrieras plegables), cocina independiente, ducha, lavabo y W.C., entrada y lavadero. Dadas las costumbres de la clase obrera de la barriada, no so han proyectado los lavaderos colectivos, que exigen un alejamiento de la mujer de su casa, dificultando el que pueda atender a sus quehaceres. En el proyecto no existe ningún patio ni patinejo interior, teniendo absolutamente todas las habitaciones luz y aireación directa del exterior. Además, todas las viviendas tienen aberturas en las dos fachadas del bloque, lo que permite una fácil ventilación transversal, la única efectiva. La disposición de los bloques es debida a un estudio para la obtención del máximo soleamiento de las habitaciones de estar orientadas todas ellas al Este o al Sur. Estructura.- La estructura de los edificios será toda de acero laminado; con esto se han separado las dos funciones que cumple la pared: soportar, función que realiza ahora la estructura de acero, y aislar, función única que nos permite tratar la pared de un modo completamente diferente a base de materiales aislantes, consiguiendo un grueso y un peso mínimos de la misma. Resultando, al final, mucha menos carga a soportar y una economía a tener en cuenta en la cimentación.

La Casa Bloc. Vista de Conjunto. 1935. Foto Arxiu Mas Escuela en el patío de la Casa Bloc 1970. Foto Blasi.

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La estructura así concebida nos permite la máxima libertad en las plantas bajas para la instalación de los servicios colectivos, como clubs, cafés, biblioteca, locales para cooperativas, etc., que podrán construirse una vez ocupadas las viviendas y organizada lacooperativa de todos los inquilinos.

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Perspectiva realizada por Torres ClavĂŠ. Plantas Tipo.

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Secciones Transversales por los patios.

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AxonometrĂa y plantas de la vivienda tipo. Secciones y alzados constructivos.

En alguno de los bloques se dejan completamente libres los pies derechos de la planta baja (ver planos), a fin de permitir el paso por debajo de los bloques y obtener un espacio libre con suficiente horizonte. Estando asi' estas construcciones de acuerdo con la fórmula recientemente aprobada en el IV Congreso del Cirpac: paso libre de peatones en todas direcciones y encauzamiento de la circulación de vehículos, independiente de los caminos de peatones. Se han proyectado viviendas colectivas para conseguir un máximo aprovechamiento del terreno, ya que la Aven ida de Torras y Bages y el gran espacio libre proyectado permiten perfectamente la edificación en altura. Esta es, además, una solución urbana del problema que permite la instalación de los servicios descritos anteriormente y en las que no puede pensarse cuando no se consigue una determinada densidad. En este proyecto la densidad conseguida es de 1.140 habitantes por hectárea. En cuanto a la situación, se ha partido del principio de que es indispensable que los barrios de viviendas obreras estén situados en zonas urbanizadas, lo más próximo posible de las h'neas de comunicación. De otra manera, en terrenos vi'rgenes situados lejos de la ciudad y de los centros de producción, presentan el inconveniente de que las malas comunicaciones hacen prácticamente inhabitables para los trabajadores estas viviendas.

Estructura metálica de la Casa Bloc.

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Extracto de la memoria publicada .ne 11, 1933.

Hospital en el Valle de Hebrón

Los límites y las demás características del solar están claramente expresados en el plano de emplazamiento. Disposición de las construcciones.— El cuerpo principal del Hospital y la fachada de los dormitorios y dependencias principales de los enfermos, se ha orientado al S.E. para evitar la insolación excesiva en verano de la fachada S. Ocupa este cuerpo en planta baja, un ractángulo de 99 x 20 m. Los servicios están distribuidos al N. de este gran Bloque, formando tres cuerpos, uno destinado a cocina y anexos y lavado y planchado de ropa y los otros dos a habitación y servicios de personal. Comunican todos ellos por pasarelas a la altura de la planta primera, dejando de esta forma, libre la circulación. Orientación.— Todos los dormitorios principales y las dependencias de los enfermos están orientados al S.E. como queda dicho se ha adoptado la forma lineal escalonada para mejor soleamiento de las habitaciones. La planta entredientes, común a muchos Hospitales modernos, tiene a nuestro entender, el grave defecto de las diferencias y deficiencias de soleamiento de los dormitorios y otras dependencias importantes.

Ventajas de la planta concentrada.— El tipo de Hospital en pabellones, tan en boga hace unos años, ha caído casi en desuso, últimamente. Los Hospitales europeos se han influenciado de los norteamericanos, que hace años cultivaban la construcción de grandes "medical Centers" de plantas concentradas, de gran número de pisos. La distribución de un Hospital en pabellones, alarga notablemente las distancias a recorrer por el personal, dificulta y encarece la vigilancia y complica y hace más costosas todas las instalaciones y su conservación. Resuelto con ascensores, monta-camas y montaplatos eléctricos, el problema de comunicaciones y transportes verticales, y viniendo los nuevos materiales de construcción y la moderna técnica de la edificación a posibilitar la construcción en altura, no cabe duda de que los modernos Hospitales, en mono-bloc, presentan sobre los pabellones grandes ventajes en todos los órdenes, reduciendo al mínimo el desplazamiento del personal y facilitando la aplicación de las centrales de instalaciones, cocina, lavado, etc., etc. Las desventajas de aglomeración que podía presentar este tipo de construcciones, quedan subsanadas, estudiando bien la circulación interior y dando la mayor independencia posible a las distintas plantas. Debe clasificarse la circulación interior, canalizándola desde los ingresos, separando los cuerpos de servicio todo lo posible del Hospital propiamente dicho, sin que por esto queden demasiado distantes, cosa que dificultaría se sirviesen de la cocina, lavado de ropa y generador de vapor y encarecería los elementos de enlace. Se ha procurado, en la construcción, proyectar lo más aisladamente posible las secciones de hombres y mujeres y, al mismo tiempo, clasificar los pisos por las distintas enfermedades y no por

sexos como se hace generalmente. De este modo con una terraza en cada dos pisos, éstas pueden aprovecharse mejor y se evita que la sección de hombres pueda tener una visión directa de la terraza de las mujeres. Las comunicaciones verticales y los servicios de piso, son también independientes. El que los enfermos se hayan clasificado por plantas según su enfermedad, facilitará también el trabajo de médico y enfermeras. Distribución interior del Hospital.— Accesos. A) Uno central para los enfermos que acuden al Hospital por primera vez. Este, en comunicación directa con las oficinas y archivo y tiene un fácil acceso a los servicios de reconocimiento médico, consultas de admisión y rayos X. B) Las visitas se verifican por los dos vestíbulos laterales. Para evitar las grandes aglomeraciones se ha organizado el Hospital, suponiendo que las visitas se harán por pisos y secciones, en diferentes días de la semana. C) Los enfermos que vengan a la consulta, tienen acceso independiente por un vestíbulo lateral, así como el personal médico auxiliar. D) La salida del depósito de cadáveres tiene también puerta aparte. Los accesos de abastecimientos y pabellones del personal son también independientes. Los dos vestíbulos laterales, comunican con las plantas superiores, por ocho grandes ascensores y cuatro monta-camillas. Los tres accesos tienen porches cubiertos. Servicios de planta baja.— Comprenden tres secciones principales: A) Admisión, Administración, Oficinas, Archivo y Sala de juntas. La Admisión está en contacto directo con el Hall y enlazando con los demás.

B) Enfermos, Convalencientes, Salas de día. Biblioteca, Sala de visitas. Talleres transformables en gimnasio. Las Salas de día están orientadas al S.E. C) Consultorio médico con servicios anexos, tres despachos, rayos X. Dos habitaciones para tratamiento. Laboratorios (tres secciones). Farmacia general, tres aulas para estudiantes y enfermeras. Sala de espera. Anexo a cada sección se han instalado los servicios sanitarios correspondientes. Frente a la puerta principal de entrada se han emplazado, formando una sección independiente, los siguientes servicios para el personal médico: guarda-ropa, toilettes y duchas, un pequeño comedor y un office que por un montaplatos comunica directamente con la cocina general. En otra pequeña sección, también independiente pero enlazada con los servicios médicos, se ha emplazado en la planta semi-sótano la sala de autopsias y la de conservación de cadáveres, correspondiéndose verticalmente -planta baja— con una capilla adaptable a distintos cultos y tres habitaciones para velar cadáveres. La sala de cadáveres tiene una salida independiente apartada de los demás servicios. Servicios en las demás plantas.— En las plantas superiores, de la 1 ,a a la 8. a , se han distribuido las salas de enfermos, comedores y servicios de pisos: Servicios en planta 1. a .— Dedicada a Cirujía-torácica, tiene salas de varios tipos que oscilan entre una y cuatro camas. En el centro de esta planta se han emplazado dos quirófanos con un servicio central de esterilización, cuartos para anestesiar y despertar al enfermo y los servicios anexos para enfermeras e instrumental. Inmediatos a los cuerpos de escalera y vestíbulos se han dispuesto los servicios de piso en dos secciones.

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El solar de emplazamiento.-- Está situado en la parte Noroeste de la ciudad en la vertiente S. de una de las colinas que la circundan. Tiene una ligera pendiente y comunica con la carretera de Cornelia a Fogás de Tordera, lindando con la cual ya se han construido otros edificios de carácter sanitario o social y benéfico, como la Fundación Alba, el Orfelinato Ribes, etc. Se presta, por lo tanto, esta zona, como emplazamiento para el Hospital que se proyecta, tanto por su situación y orientación, como por las facilidades de comunicación (línea de autobuses y tranvía próximo), como por haberse iniciado en esta zona un centro benéfico-sanitario de la ciudad, como queda dicho.

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Plantas y Secci贸n del Hospital del Valle Hebr贸n.

Los cuerpos de servicio de piso, se repiten en cada planta y se corresponden verticalmente, junto con los vestíbulos. En ellos se centralizan las comunicaciones verticales: ropa limpia y sucia, basuras, chimeneas de tiraje y monta-platos que constituyen elementos de transporte de materias que simplifican el trabajo del personal. Forman los servicios de piso, una habitación para reconocimiento médico, una pequeña sala de visitas, una habitación de servicios de limpieza y desinfección (utily-room), un pequeño depósito de ropa limpia y otro de ropa sucia y el "office" de piso en comu nicación con los "offices" centrales. Servicios en planta 2.a.— Semejante al anterior, en su distribución, se destina a tuberculosis pulmonar. En ella podrán alojarse los enfermos que necesitan estar más independientes. Dominan las habitaciones de una cama. Se han instalado en esta planta más toilettes y cuartos de baño, pudiéndose establecer en ella, secciones de pago. U n monta-camillas comunica a las plantas 1. a , 2. a , y 3. a en su parte central, para facilitar más el acceso a los quirófanos. En la parte central, una serie de pequeñas habitaciones se destinan a armarios y a otros servicios. Servicios en planta tercera.Tuberculosis Pulmonar.— Esta planta se ha distribuido en forma diferente que las anteriores. El comedor da a la fachada N.E. Las salas son de mayor capacidad, aunque nunca superior a seis camas. Comunican todas ellas con una gran terraza que permite por su dimensión, sacar todas las camas al

exterior. Los servicios tienen idéntica disposición a los de los pisos inferiores, anteriormente descritos. Servicios en planta 4.a.— Igualque la anterior, se destina a la sección de Tuberculosis Osteo-articular. Servicios en planta 5.a.— Sección de Tuberculosis extra-pulmonar De disposición semejante a la planta 3. a , se halla dotada como aquélla, de una gran terraza. Las salas de enfermos son de menores dimensiones que en la planta 3. a . Esta planta 5.a tiene dos habitaciones centrales, destinadas a la cura de Elioterapia artificial. Servicios en planta 6.a.— Una mitad de la planta, está destinada a la Primera Infancia, y la otra mitad a Maternología. Servicio en planta 7.a.— Destinada a los mismos servicios que la anterior y distribuida de igual forma, con la única diferencia de que se dispone en esta planta una gran terraza y pequeñas habitaciones para cunas. Se instalan también en estas secciones, bañeras de niños y pequeños hornillos para calentar los biberones. Servicios en planta 8.a.— Destinada a 2. a Infancia. No tiene terrazas pero el acceso a la planta superior (azotea-jardín), es fácil desde este piso. Servicios en planta 9.a.—Tiene una sección dotada de "boxes" de aislamiento para los niños. El resto se ha arreglado para terraza-jardín. Se ha elegido este lugar para los niños ya que es el mejor soleado y ventilado del edificio, del cual se domina una magnífica vista. Servicios generales Sótanos.— En éstos se han instalado los hornos crematorios, de basuras y toda clase de residuos orgánicos y otro para residuos de esta clase, próximo a la sala de autopsias. Por el sótano pasan colgadas del

techo, tuberías de todas las instalaciones, pintadas de distintos colores, según sean de agua caliente o fría, electricidad, vapor, etc., de modo que sean fácilmente registrables. Para evitar las tuberías empotradas, ascienden desde el sótano, amplios conductos que distribuyen esta red de tuberías a cada piso. Dispone el sótano de espacios destinados a almacenes y trasteros. Por la planta sótano se conducirán los cadáveres a la cámara construida para su conservación, a la sala de autopsias o al exterior, sin que así atraviesen ninguna otra dependencia del Hospital.

La cocina y secciones de preparación de alimentos ocupa el primer piso de esta construcción. Comprende: Sección de preparación de legumbres, inmediata a la de cocción de las mismas y preparación de caldos en grandes marmitas. Las demás secciones están destinadas a la preparación de carnes y pescado y a su cocción. Se ha dispuesto también una cocina dietética con sus correspondientes marmitas para caldos. Los offices inmediatos, donde se instalarán las secciones de cafeterías y tisanas, distribuyen los alimentos al piso correspondiente.

La ropa destinada al lavado, es descendida por conductos especiales a esta planta, y comunica directamente con los lavaderos situados en el sótano del cuerpo de cocinas. Constan los lavaderos de un espacio destinado a la clasificación de la ropa sucia, una sección inmediata de desinfección y otra para deshacer y rehacer colchones. Contigua a la sección de clasificación de ropas, está la del lavado de la misma, dotada de centrifugadoras y toda la maquinaria necesaria, así como unos secaderos, máquina de planchar, sección de costura y clasificación de la ropa limpia que vuelve a cada piso por medio de unos tornos eléctricos.

Caldera generadora de vapor.— Se dispone en una construcción cubierta deUralita en el jardín. El vapor podrá utilizarse para cocinas, desinfectar, calentar el agua así como para la calefacción, simplificando de este modo, notablemente, estos servicios.

La Cocina y anexos, ocupan las dos plantas superiores de este mismo cuerpo de edificio, la inferior de las cuales se destina a las cámaras frigoríficas de conservación de los distintos alimentos (una sección para las carnes y pescados, otra para huevos, legumbres, leche, mantecas, etc., etc.).

Los dormitorios y toilettes se hallan en los pisos restantes. Son todos de una cama y de pequeñas dimensiones, pero bien soleados y aireados.

El aprovisionamiento de estas cámaras se hace directamente desde los camiones de transporte, para lo cual se han dispuesto grandes puertas onduladas. En la plaza de maniobras de los camiones de aprovisionamiento se encuentra una báscula de control.

Pabellones para el personal: Son dos construcciones separadas, una destinada a enfermeras y la otra a los médicos, residentes, ayudantes, etc. Esta última tiene un garaje en planta baja para una ambulancia y un camión. Las plantas primeras de estos pabellones enlazan por pasarelas con la cocina central. En el de enfermeras se ha dispuesto sala y biblioteca.

Algunos datos de la construcción La osatura será de cemento armado. Las paredes de relleno de ladrillo hueco, del espesor que marcan los planos. En las fachadas al N. o al N.O. las ventanas, casi todas de corredores o servicios, serán de pequeñas dimensiones, por razones de economía inicial y de economía de calefacción. Las grandes www.faximil.com

Estos servicios, en esta planta, comunican directamente con dos offices generales, en los cuales se han instalado las máquinas de cafetería tisanas y desinfección de vajilla.

superficies lisas de estas fachadas, llevarán aplacados de piedra artificial, de este modo, lograremos su buena conservación y aspecto. En la fachada S.E. del Hospital se ha dispuesto un sistema de ventanales que permite graduar la luz mediante piezas cambiables que pueden ser opacas, semi-transparentes o transparentes, amoldándose, así fácilmente, a las distintas necesidades de las habitaciones. Los techos de hormigón armado se insonorizarán con hormigón de escorias o de residuos de corcho, lo mismo que algunos tabiques doblados. El terrado y terrazas se protejeran con corcho aglomerado de las diferencias de temperatura. Asimismo, en el terrado y terraza, se ha dispuesto una tela impermeabilizante para preservar las habitaciones inferiores de las humedades. Los colores interiores y exteriores, serán de tonos pálidos y contribuirán, junto con los vidrios y aplacados, a dar un aspecto de ligereza y optimismo al conjunto de construcciones que se destacarán por claro sobre el fondo de las colinas. El sistema de renovación de aire, previsto en el edificio principal, aprovechará para el paso de los conductos horizontales la diferente altura de techo de los corredores y para los corredores verticales una porción aislada de los conductos destinados a tuberías. U nicamente funcionará este sistema de renovación y acondicionamiento artificial de. aire, en las salas que por su cabida, así lo aconsejen. El hacer esta instalación general al resto del edificio, elevaría excesivamente su coste.

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Barcelona, 16 de julio de 1936. José L. Sert y José Torres Clavé Arquitectos.

UNA ACTITUD DE MODERNIDAD A PROPOSITO DEL HOSPITAL DE SERT Y TORRES CLAVE

Uno de esos criterios es el intento de formular un nuevo modelo de hospital que incorporando las nuevas técnicas resuelva el programa "en altura", de un modo opuesto al hospital por pabellones típico de finales del XIX y todavía de uso común en esa época. (Piénsese que el Hospital de infecciosos de la Barceloneta es del año 30). Los hospitales por pabellones si bien tienen su origen en un principio higienista, se muestran ineficaces para resolver las exigencias que la medicina moderna plantea. Otro criterio es la utilización de la helioterapía, principio que pertenece a la medicina como disciplina, pero del cual se apropia el movimiento moderno arquitectónico. El Hospital del Valle Hebrón se sitúa así en la línea de numerosos hospitales europeos de su época, como el Hospital Lory de Salvisberg y Brechbuhl, el Sanatorio de Paimio de Alvar Aalto, el Sanatorio Sonnenstrahl de Duiker, o algunos menos conocidos hoy como el Sanatorio Helioterápico de Vallauris-le-Canet de Souzy. Por último cabe mencionar la irrenunciable vocación social de esta arquitectura que la llevará a asimilar los principios de la moderna medicina con gran convicción. El edificio no es sólo un lugar para el eficaz tratamiento de la enfermedad, sino que, por la vía del ejemplo, de la demostración tangible, aparece también como un inmejorable instrumento contra el foco que la genera: una ciudad obsoleta y decadente, a la que hay que sustituir ya que con las características que le son propias (la humedad, la mala ventilación y el hacinamiento) actúa como medio perfecto para el desarrollo de la enfermedad. En esta línea estaría el empeño puesto por el Gatcpac para que el indeciso gobierno republicano hiciera suya esta arquitectura, como la mejor terapéutica contra esa enfermedad y las causas que la originaban. La importancia concedida al asoleamiento y al trato al enfermo es lo que hace pensar en el hospital como una gran placa solar. Dentro de un conjunto fuertemente jerarquizado, el hospital propiamente dicho es el edificio

Xavier Monteys 58

escalonado; el resto de los cuerpos que forman el conjunto le sirven, lo apoyan y lo abastecen desde atrás. Precisamente por ser una placa solar, se caracteriza por algo muy preciso: el poseer dos caras cualitativamente distintas, opuestas. Una de ellas, la cara del sol, es una superficie sumamente transparente, como un escaparate que se escalona cada dos plantas, regulando así compositivamente la altura del edificio, y que coloca en primer término sus soportes formando de este modo unos pórticos que ayudan a controlar el asoleamiento y acentúan la ligereza y transparencia de esta cara al situar el cerramiento acristalado en segundo término. La otra cara es fundamentalmente opaca, se trata de un gran muro y todo lo que posee es propio de su condición; el despiece de piedra artificial tan acusado, la forma, tamaño y disposición de sus aberturas hacen de él la antítesis de la otra cara e incluso podría decirse que es este mismo muro el que se ocupa de formar los laterales de este cuerpo de edificio, doblándose para recoger o para terminar, si se prefiere, la otra cara. Nótese que no existe techo propiamente dicho: éste es más bien el resultado del escalonamiento de la cara soleada que desaparece en dobleces hacia arriba hasta encontrar el muro posterior. Esta placa solar se apoya sobre las dos torres que forman los servicios generales de cada planta, simétricamente dispuestas, las cuales se unen a la cara posterior mediante el sistema de accesos verticales, que se usan como nexo de unión entre las torres y el muro. Son de algún modo como los contrafuertes de este gran muro, que se abren diagonalmente en sus extremos y se ensanchan con unas terrazas, probablemente innecesarias, que buscan el tamaño y la forma adecuados al papel que deben jugar. Observando las plantas superiores, aparece el corredor como el mecanismo que organiza y estructura la distribución con una gran claridad. Este corredor, situado en la cara opaca, permitirá enlazar las torres de acceso y los servicios con las salas de los enfermos desde atrás, disponiéndolo todo de modo que no haya interferencias entre el sol y el enfermo. Sin embargo esta claridad se pierde en las dos primeras plantas del edificio. El pasillo pasa a ocupar un lugar central organizando dependencias a ambos lados, debido probablemente a la complejidad de servicios que albergan estas plantas, y a la conflictiva

función que desempeñan, ya que deben recoger y organizar el encuentro de este cuerpo con el grupo del conjunto, demasiado rígido en su organización. Estas plantas se amplían más allá del muro dando lugar a unos patios, para resolver así los problemas derivados de la excesiva anchura, produciéndose algunas confusiones en el encuentro de los pasos elevados de la cocina y el cuerpo principal y diluyéndose la rotundidad de las tornes y el valor unificador del cuerpo de quirófanos. Distanciados y simétricamente dispuestos se encuentran los dos edificios para el alojamiento del personal, que son, por sencillez y austeridad, demostración de cuan importantes son aquí los enfermos. Se trata de dos cuerpos paralelepipédicos divididos en dos partes horizontalmente. La parte superior está ocupada por los dormitorios y es idéntica en los dos edificios, para médicos y para personal. La parte inferior, claramente diferenciada, será la que establezca las relaciones con el resto del conjunto entre los dos edificios. En un caso recibiendo los pasos elevados del cuerpo de cocinas, y en el otro caso diferenciando uno y otro edificio, dentro de unos I imites muy acotados, que son los que permite el perímetro de la estructura, siendo aquí la caligrafía lecorbuseriana particularmente clara. Lo que hace posible el conjunto como tal es el cuerpo de cocinas, que es pieza única en este conjunto de "dobles", doblándose ella misma por la claraboya y por el cuerpo cilindrico de la escalera, para poder unir los diversos edificios y extender los pasos elevados que se encargan de ligar de forma física el resto de los cuerpos. Esta operación contribuye, de otro lado, a mostrar el funcionamiento de esta 'máquina hospital" dentro de la línea retórica y directa que es propia de esta etapa del movimiento moderno. Asimismo, el cuerpo de cocinas nos puede explicar algo sobre el modo de ordenarse, de componerse, del conjunto, ya que desempeña la misma función que la "clave" en un arco. Es la pieza que colocada en la parte central lo cierra, le da estabilidad y sirve para mantener en equilibrio las otras piezas. Observ Observando ahora el dispensario antituberculoso de la calle Torres Amat, vemos que es posible también allí trazar un virtual eje de simetría que, atravesando la sala de actos daría origen a un cuerpo paralelo al existente, configurándose un imaginario arco cuya "clave" sería la sala de actos. De este virtual edificio queda sólo como una ligera indicación la posición de la vivienda del portero. www.faximil.com

Que nada se interponga entre el sol y el enfermo: esta podría ser la idea inicial del proyecto de Hospital de Sert y Torres Clavé. Una idea capaz de sintetizar los diversos condicionantes e intenciones reconduciéndolos a una forma arquitectónica precisa. Interesa ver pues, de qué criterios surge esta idea para comprender el proyecto en su totalidad, desde su planteamiento hasta su resultado.

En el dispensario resulta paradójico, que siendo los condicionantes del emplazamiento mayores que en el Hospital del Valle Hebrón, el resultado sea sin embargo, menos rígido. En cualquier caso, en esta similitud compositiva que aquí se esboza se esconde un cierto gusto por lo clásico como mecanismo ordenador, procedimiento que no se vería como algo ajeno a los recursos de la nueva arquitectura. Esto nos hablaría de una convicción nada epitelial de esta arquitectura, nos diría de la negativa frecuente en los escritos de Torres Clavé y Sert a reducir el movimiento moderno a un número determinado de consignas y recetas. Y sí por el contrario a buscar la modernidad a través de todo aquello que caracteriza positivamente este momento histórico.

Sanatorio helioterápico. Vallauris-le-Canet. Arq. P. Souzy.

Lo determinante será pues la posición que se tome, la actitud, usando diferencies mecanismos resolutivos, e impregnándolos de esa actitud. El modo particular de resolver la cubierta de la cocina, por ejemplo, mediante "voltes" que por otro lado acentúa el carácter de pieza única del que antes hablaba, explica la importancia que tenía para el Gatcpac, el resolver los problemas de un modo adecuado a las características antropológicas y geográficas de cada lugar, adaptando, en este caso, aquellos modos propios de las arquitecturas populares mediterráneas, soluciones tradicionales, pero de extraordinaria economía y sobriedad, que incorporadas a esta arquitectura constituyen un gran aliado en la lucha persistente contra la arquitectura académica. De este modo se combatirá al academicismo desde dos frentes, por un lado desde el Movimiento Moderno, desde lo nuevo; por otro lado, ¿desde la retaguardia?, con los instrumentos de las arquitecturas populares, haciendo así que la arquitectura académica aparezca como un decadente intruso enquistado en el hilo continuo de la verdadera arquitectura que abarca sin rupturas tanto las obras populares como el producto de las nuevas vanguardias.

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Hospital Lory. Berna. Arq. Otto Salvisberg.

Sanatorio Sonnenstrahl. Hilversum. Arq. B. Byvoet y J. Duiker.

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Dispensario Central Antituberculoso El edificio del Dispensario Central Antituberculoso está situado en el Pasaje San Bernardo n°.1O de Barcelona, en un solar irregular ubicado en el casco antiguo de la ciudad. La importancia adquirida por el GATCPAC en 1934 propició el encargo por parte del Gobierno de la Generalitat de Catalunya de proyectary construirun edificio que centralizara la lucha antituberculosa en el País. Josep Torres Clavé, Josep Lluis Sert y Joan Baptista Subirana fueron los miembros del GATCPAC que cuidaron de la redacción del proyecto y de la ejecución de las obras, finalizadas en 1938. El programa del proyecto planteaba la construcción de un centro antituberculoso que debía coordinar la lucha contra la enfermedad iniciada en todo el pais. Para ello el edificio debía satisfacer las funciones de reconocimiento y diagnóstico, vacunación, encuesta epidemológica, distribución de los enfermos a diferentes instituciones y debía contener los archivos generales.

En todas las obras en que intervino Josep Torres Clavé subyace una voluntad de integración en el marco urbano en el que se sitúan; la profunda preocupación de Torres Clavé por la problemática urbana de Barcelona se ve reflejada no solo en los trabajos urbanísticos realizados, sino también en la concepción urbana que llevan implícita la mayoría de sus proyectos de El Dispensario en construcción. 1935. Foto Arxiu Mas. Vista desde el patio. Foto Arxiu Mas.

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Las condiciones del encargo, el elaborado programa de necesidades y la posibilidad de poder prescindir de las restricciones impuestas por las anticuadas ordenanzas constructivas que regían en la zona, contribuyeron también, sin duda, al brillante resultado que se presenta hoy ante nuestros ojos como el principal legado construido del racionalismo catalán y la obra más madura e interesante del GATCPAC.

La articulación de los tres bloques del edificio forma una zona libre Detalle de una de las escaleras. Foto Cátala Roca.

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edificación. La paulatina ocupación de espacios libres en el recinto amurallado de la Barcelona del XIX y la progresiva densificación de las construcciones, condujo a la situación límite patente en la propuesta de saneamiento del Distrito V realizada por el GATCPAC. La oportunidad de actuar en esta zona, aunque fuese solo de forma puntual por medio de la construcción de un edificio público, fue aprovechada para devolver a la zona algo del espacio libre que le faltaba, al tiempo que se satisfacían las necesidades funcionales del edificio que precisaba espacios ventilados y soleados, tal como se enunciaba en la finalidad principal del proyecto: "Máximo so lea miento del edificio y diferenciación específica de los distintos elementos que lo componen según sea su función". En el Dispensario destacan tres cuerpos que responden a tres funciones claramente definidas: Un pequeño cuerpo que alberga la vivienda de los porteros y dos cuerpos paralelos a la calle Torres Amat dispuestos en la forma más favorable a la orientación y al aprovechamiento del contorno irregular del solar. Estos dos cuerpos están unidos por un corredor en "L" que se repite a partir de la primera planta y se articulan mediante un núcleo de accesos compuesto por una escalera y un ascensor situados en el ángulo de la "L" que forman los corredores, en cuyos finales se sitúan otros dos núcleos de escaleras. En la planta baja, el cuerpo más alargado alberga los servicios propios del dispensario: reconocimiento, diagnóstico, etc. y en las plantas superiores las dependencias destinadas a administración, archivo y laboratorio. En el segundo cuerpo se sitúa en planta baja un pequeño dispensario destinado a la infancia, y en el resto de las plantas la biblioteca y la sala de conferencias.

central que adquiere el carácter de patio-jardín de acceso y al mismo tiempo de filtro respecto al denso contexto urbano circundante. Es desde este espacio libre central desde donde se percibe con más fuerza la unidad, el orden y la claridad compositiva del edificio. Cuando se observa el edificio desde este patio se producen en el vivistante las sensaciones simultáneas de comprensión, familiaridad, sorpresa y emoción que sólo son capaces de despertar las obras maestras. Un hecho destacable en esta obra es su perfecta conservación, hecho que puede parecer trivial, pero que sin embargo se dá en muy pocas construcciones notables del periodo racionalista, en las que en muchos casos se expresaban unos postulados programáticos sin tener en cuenta los problemas constructivos propios de toda obra edificada. No es este el caso del Dispensario, en el que la madurez con que se expresan los principios teóricos racionalistas alcanza también al sistema constructivo empleado; se puede hablar en este caso propiamente de un verdadero "Sistema" constructivo dada la coherencia existente entre todos los elementos, ya sean estructurales, de cerramiento o acabado que integran el edificio.

Planta baja y planta piso 1?de los planos de proyecto.

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la estructura está resuelta por un armazón de perfiles metálicos que forman un pórtico con voladizo a ambos lados en el bloque mayor y dos pórticos sin voladizos en el menor. Los cerramientos, no portantes e independientes de la estructura están realizados con materiales que acentúan la ligereza de los paramentos exteriores y obedecen a una modulación prefijada. En general las soluciones constructivas del edificio responden a un detallado estudio de la economía y duración de los materiales empleados y superan los procedimientos habituales de la construcción barcelonesa de la época. La mayor parte de los paramentos exteriores están

tratados como superficies planas, sin resaltes. El único elemento saliente, el balcón volado de la biblioteca en el segundo piso, está resuelto de forma muy simple y con unas proporciones tan cuidadas que refuerzan la impresión unitaria de la fachada. Las aberturas al exterior se resuelven en todos los casos con ventanas de dimensiones moduladas (de acuerdo con las dimensiones de los paneles ligeros de cerramiento) de carpintería metálica pintada de blanco. En los corredores existe una alternancia entre grandes paramentos de cerramiento opacos y grandes superficies acristaladas con antepechos de hormigón translúcido. Esta alternancia se corresponde con los vanos de la estructura y forman un contraste de zonas de luz y de sombra que jalonan el largo recorrido de los corredores. En el interior los materiales empleados responden a una estricta economía de medios. La biblioteca, a doble altura, es una de las piezas con mayor riqueza espacial; sus aberturas son distintas en las diferentes alturas (balcón en la parte inferior y gran ventanal en la parte superior. La madera es en ella el principal material: las librerías, el mobiliario, el pavimento y el deambulatorio perimetral a nivel de la primera altura, realizado con emparrillado, contribuyen a conformar el espacio más acogedor del edificio. En la sala de actos, también a doble altura, existe un anfiteatro y una cabina de proyección. El techo tiene forma parabólica para facilitar el control de la reflexión acústica.

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El edificio expresa claramente los objetivos perseguidos por el GATCPAC: la adecuación de un programa, a unas condiciones ambientales, económicas y espaciales determinadas, resuelta mediante soluciones y elementos señalizados en gran parte y empleados también en otras obras como la Casa-Bloc. Sin embargo en esta obra no se aprecia en ningún momento la transposición Planta piso 2? y alzados, de los planos de proyecto.

mecánica de principios teóricos o elementos standar, sino más bien un uso libre de los mismos profundamente enraizado en las tradiciones culturales y artísticas maduradas por el GATCPAC, lo que se refleja en la delicadeza del diseño de todos los elementos del edificio, y espacio libre que hacen de esta obra uno de los hitos más importantes dentro del patrimonio de la arquitectura racionalista europea.

Alzado desde la calle de acceso y sección por la sala de actos, según los planos del proyecto.

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Grupo 2C

Vista de conjunto del Dispensario en construcci贸n. Foto Arxiu Mas.

Sala de actos desde el anfiteatro. Fotos Blasi.

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Fachada al patio desde la galer铆a

EL PLAN MACIA, SÍNTESIS DEL TRABAJO DEL 6.A.T.C.P.A.C. PARA BARCELONA El "Plan Maciá de Barcelona" es el proyecto urbanístico que elaboró Le Corbusier y P. Jeanneret junto con el Gatcpac para ordenar el crecimiento urbanístico y la reforma interior de la capital catalana (1). Fue ofrecido desinteresadamente al Presidente de la Generalitat de Catalunya en una visita histórica, celebrada en Marzo 1932 con ocasión de la preparación del IV Congreso del CIAM, que el propio arquitecto francés explicaría en estos términos:

Un valioso documento elaborado por los propios miembros del grupo para la reunión preparatoria del V Congreso del CIAM, celebrado en Amsterdam en Julio de 1935 y que reproducimos en este artículo, El porvenir de la República servirá para mostrar la amplitud de Catalana y el Urbanismo no era más este proyecto unitario que tenían que uno en el espíritu tan los propios arquitectos catalanes de clarividente del Presidente y de las su ciudad. La mayor parte del personas preparadas que le rodean. material gráfico de aquel Expuse mis tesis, mi admiración documento procede de la por la ciudad de Barcelona —lugar exposición sobre la "Nova geográfico obligado de una capital Barcelona", celebrada en Julio de y esplendor natural conjugados1934 en los bajos de la Plaza la intensidad de esta ciudad, la Catalunya. Solamente hemos juventud de espíritu de sus corregido y complementado su gobernantes, permitían todas las propio guión en algunos detalles. Los textos contenidos en el interior esperanzas: en fin, un punto viviente de la tierra, donde los de los documentos gráficos que se reproducen, a causa de la reducción tiempos modernos encontraron asilo. (2) fotográfica que los hace ilegibles, los hemos transcrito al lado mismo Los planes urbanísticos para de las ilustraciones Barcelona y sus concreciones correspondientes. Observe el lector (saneamiento Distrito V, Ciudad atentamente la diferencia de de Reposo y Vacaciones, cuerpos o tamaños de letra a lo remodelación del Ensanche, etc.) largo del artículo: el más pequeño que llevaron a cabo el Gatcpac corresponde al Gatcpac y el mayor forman parte de un proceso más al nuestro. general que estaban desarrollando la vanguardia de los CIAM en la búsqueda de lo que ellos creían tenía que ser la nueva ciudad del siglo XX, y que el propio Le Corbusier definiría como la Ciudad Radiante. En este sentido, Barcelona,gracias al caudal de cultura urbanística que atesoraba, principalmente al Ensanche de Cerda y su plan teórico no realizado, así como al esfuerzo de nuestros arquitectos, aportó una contribución decisiva para la concreción de aquel objetivo. Desde esta perspectiva, la feliz conjunción del maestro francés y nuestros arquitectos pudieron alumbrar nuevas

Salvador Tarrago Cid. Grupo 2c 68

aportaciones a la resolución de la Ciudad Radiante. En primer lugar, será la aplicación, por primera vez para Le Corbusier, de una estructura de crecimiento lineal (ya implícita en el plan Cerda con su eje de la Gran Vía), y en segundo lugar, el alumbramiento y articulación de un nuevo módulo urbanístico, "el sector", que el maestro francés estaba buscando para articular la composición urbana de su modelo teórico.

tejerán la nueva capital de la Catalunya autónoma. La importancia del Pía Maciá radica para nosotros en su contribución a la formulación de la nueva ciudad, la Ciudad Radiante de Le Corbusier, que de todas las formulaciones de ideas de ciudad que se han verificado en el siglo XX, constituye la última síntesis para salvar la ciudad concentracionaria.

Desde nuestra posición-actual, desde el fondo de la crisis económica y social quizás más profunda desde que surgió la revolución industrial, sabemos que el esfuerzo del maestro francés no será alcanzado quizá ya nunca (la propia revolución anarco-socialista de Barcelona del 1936 que empezó a poner sus cimientos también fracasó). Pero frente a la irresponsabilidad de la crítica que confunde los mejores esfuerzos creadores de aquella vanguardia de arquitectos y técnicos de los CIAM anteriores a la 2. a guerra mundial con las burdas aplicaciones que de sus teorías y proyectos se hicieron, hay que reivindicar la seriedad, el valor creativo y cualificado de su trabajo, la voluntad transformadora y los ideales humanistas que los inspiraban. Quizá el ejemplo de Torres Clavé en este sentido, su perfecto modelo de conducta profesional y humana, coherente La búsqueda del modelo general de hasta el fin de su vida con unos ciudad es inseparable en Le ideales por la nueva arquitectura Corbusier de la búsqueda del indisolublemente ligados a la nueva módulo compositivo urbano o sociedad a la que tenían que servir, "sector" y de las 7V. Será gracias a puede ayudar para demostrar lo que experiencia reunida con sus trabajos de positivo contenga aquella con las cuadrículas afirmación. hispanoamericanas (Buenos Aires 1929-39, Barcelona 1932 que confundirá como un simple damero colonial y Bogotá 1950), que resolverá definitivamente la articulación del trazado urbano de su modelo teórico.

Como ya hemos explicado en otro lugar (3), desde la primera propuesta de Le Corbusier para "Une Ville contemporaine de 3.000.000 d'habitants" (1922) de carácter radiocéntrico, Barcelona constituye su primera creación de ciudad lineal que en adelante incorporará plenamente en sus proyectos. (4) Pero al propio tiempo, por las particulares características morfológicas y geográficas de Barcelona, la estructura lineal se integra en su parte central con una estructura radial que conecta el puerto de Barcelona con el corredor histórico del Valles a través de las grandes avenidas terrestres del Paralelo y la Meridiana, con lo que permite sintetizar los dos trazados fundamentales de la historia del urbanismo, la linealidad y el radialidad.

Con la agrupación de las manzanas de Cerda formando un cuadrado de 400 x 400 m. (3 x 3 manzanas). Le Corbusier y el Gatcpac definen una trama y una urdidumbre con la que

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Una manera de analizar el trabajo del Gatcpac, de reencontrar la unidad dentro de la aparente dispersión de proyectos, estudios y realizaciones en que dividieron sus actividades, es a través de relacionar sus distintos trabajos como formando parte de un mismo proyecto para Barcelona.

El encuadramiento histórico de los antecedentes del Plan Maciá que presenta el gráfico, constituye una demostración de la voluntad pedagógica que el Gatcpac tenía por crear una opinión pública acerca de los temas urbanísticos. A través de una correspondencia gráfica seriada entre algunos aspectos fundamentales de la historia urbana como son la estructura social, la tecnología militar, los medios de producción y transporte, se intentaba hacer evidente la relación directa que todo ello tenía con el plano de la ciudad. Esta apretada síntesis, más ilustrativa de la intención que quizá de un resultado logrado, ejemplifica la forma de pensamiento y la voluntad clarificadora que impulsaba su trabajo profesional. Este mismo tratamiento fue desarrollado por R. Steiger, W. Hess y G. Schmidt en 1935, y de forma más poética por J. L. Sert en el "Pavillon des Temps Nouveaux" de Le Corbusier en París 1937.

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El encuadramlento del problema estudiado desde su escala más amplia a la más pequeña (Europa, Mediterráneo occidental, península Ibérica, nación y comarca) del gráfico 2, es la manifestación explícita de los enunciados racionalistas de los que se parten. De este modo, siempre se sabe en qué situación precisa se está, a fin de poder invertir el proceso y en el movimiento dialéctico de lo general a lo particular y de lo concreto a lo abstracto, conocer mejor y poder resolver los problemas planteados.

La información urbanística como trabajo previo a todo proceso de planeamiento, se recoge aquí en cuatro planos (gráficos 3 a 6). Tienen la particularidad de que no se trata de una simple documentación analítica usual en los planos de urbanismo, sino que, de acuerdo a una normativa de variables fijadas por el CIRPAC, constituyen la aportación de Barcelona al IV CIAM. La escala supranacional, el contraste de trazados urbanos entre el Ensanche Cerda y la periferia, la radiografía social y edificatoria, así como la estructura viaria, son los elementos más significativos que tenían que representarse para la caracterización particular de cada una de las 31 ciudades estudiadas por los CIAM. Con tal acopio de información urbanística, empeño no igualado en la historia del urbanismo, se pretendía llegar a conocer a fondo las características de la ciudad capitalista, a detectar su estructura, su funcionamiento, su naturaleza y sus deformaciones, a fin de poder llegar a diagnósticos y síntesis propositivas justificadas. La no publicación de este valioso material por falta de medios económicos junto a la Carta de Atenas que sólo contiene las conclusiones del IV CIAM, le privó a ésta de la fuerza demostrativa de los ejemplos que están en su base.

El valor de la propuesta de este plan regulardor, a pesar de la concreción que ofrece el diorama final, no ha de interpretarse como un plan cerrado y rígido, como una imposición dictatorial. El propio Le Corbusier, en carta a Sucre, presidente del Comisariado de la Casa Obrera (organismo de la Generalitat que encargó al Gatcpac la Casa Bloc) advirtió: 70

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Durante muchos años, en nuestros estudios urbanos sobre Barcelona, hemos acudido una y otra vez al examen y estudio de esta documentación para conocer los precedentes de nuestra situación actual, pero sobre todo, atraídos por la claridad expresiva de los análisis urbanísticos que contienen.

"y en el sentido de que el plan mismo fuera decretado como para servir de marco, desde ahora, para todos los trabajos de utilidad pública a empezar en la ciudad, y como guía también de las iniciativas privadas. Es evidente que este plan, ya suficientemente estudiado, puede ser objeto de modificaciones profundas o ligeras, que el estudio y la discusión con los poderes interesados sugieran. Pero tal como está, con su espíritu, el plan es un plan constructivo, cargado de porvenir y de bienestar para la colectividad. Ud. sabe que no creo más que en los planes (en todos los dominios), y, porque he hecho planes de todos tipos, me he encontrado a veces en situaciones revolucionarias." Y aún, el propio Sert, en carta a Le Corbusier el 23-11-1934, es más explícito en la valoración del esquema propuesto: "Espreciso que el Plan de Barcelona sea más un programa que marque muy claramente una línea general; no es necesario hablar de un gran proyecto de urbanismo..."

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Que el Plan Maciá no era un plan cerrado y utópico, se comprueba analizando la flexibilidad y el pragmatismo de sus propuestas de intervención, como la del proyecto de saneamiento por etapas del Districto V. En él se afrontaba uno de los problemas sociales más candentes que teni'a planteado Barcelona, la lacra social de las altas tasas de mortalidad producidas por la tuberculosis (algunas de cuyas calles presentaban ejemplos de casas de hasta 20% anual (sic)), mediante soluciones radicales pero paulatinas. De este modo, a través del profundo enraizamiento social que el Gatcpac buscaba conseguir con su trabajo y actividades públicas, trató de materializar el Plan Maciá en un proyecto globalizador, que, estructurado en un plan de conjunto, se fue desarrollando en cinco aspectos fundamentales: zonificación, saneamiento del casco antiguo, limitación del Ensanche Cerda, unión de la ciudad con la playa y nuevas ordenanzas edificatorias.

La zona de influencia directa de la ciudad puede considerarse formada por los llanos del Besos y Llobregat limitadas naturalmente por las montañas. Aviación El nuevo campo de aviación de 150 m. de diámetro se ha emplazado en el término municipal del Prat en el centro aproximado de la porción triangular del llano del Llobregat, comprendida entre el río, el mar y las montañas. Se comunica directamente este campo con la Gran Via de les Corts Catalanes en un punto que dista 12 Km. de la plaza de Catalunya. El puerto de hidroaviones se encuentra cerca del campo. Se aprovecha en parte el Estanque del Remota; las tierras que sobren del Puerto de hidroaviones se utilizarán para elevar el nivel del campo de aterrizaje. Se preven dos pequeñas plataformas de aterrizaje para avionetas; una cerca de la futura Placa de les Glories Catalanes y la otra tocando a la Via Diagonal después de la Avenida de Pedralbes. Zona de Reposo Destinada al solaz y reposo de las masas los días festivos y de fin de semana. Parque marítimo y playa de la nueva Barcelona. ESQUEMA 1.ZONING A. Centro Administrativo y burocrático Ocupa una faja de terreno delante del actual Puerto (en parte ganada al actual Puerto, continuación de la obra iniciada, al construirse el Paseo de Colón). Al trasladar toda la parte comercial hacia el pie de la Montaña de Montjuich (K) quedará el actual Puerto clasificado en pequeño puerto de deportes náuticos y puerto de turismo (delante de esta zona) permitiendo transportar también los tinglados y alejar el ferrocarril, principal obstáculo que separa la ciudad del mar (ver solución del Puerto y Ferrocarriles Esquema 4). En esta zona se edificarán construcciones a gran altura (hasta 150 m.) que permitirían concentrar grandes masas de población (oficinas, centros administrativos) dejando al mismo tiempo libre la casi totalidad del terreno destinado a parque, cerca del mar y con una "fachada" al Puerto, digna de una gran ciudad. Esta zona quedaría bien comunicada con el resto de la ciudad por: las Ramblas (más paseo de peatones que arteria de tráfico), la Vía Layetana, la calle de Muntaner prolongada, una vía axial de la ciudad continuación de la Rambla de Catalunya y dos vías diagonales, el Paralelo y la Meridiana (comunica esta vía con la Z.1). La supresión del ferrocarril de la costa nos da una nueva vía (autopista) que enlazaría este centro 72

con Badalona y el Puerto Franco (zona industrial). B. Centro cívico Ocuparía el emplazamiento actual de la parte más infecta de la ciudad vieja que se prevee derribar. Esta zona se destinaría a construcciones de carácter colectivo: escuelas superiores, escuelas de trabajo, museos, bibliotecas, central de Cooperativas, Palacio de los Sindicatos, etc., etc., y constituiría el núcleo de la futura ciudad. Esta zona queda enlazada con el resto de la ciudad por las Ramblas, el Paralelo y la Vía Meridiana. C. Casco antiguo (ciudad vieja) Saneado por etapas mediante la creación de núcleos verdes, derribando habitaciones insalubres, conservando los edificios y calles de interés artístico o histórico en su marco actual. D. Ensanche La zona actual previamente limitada se enlazará con los nuevos barrios de habitación, tratadas a base de un módulo de manzana cuadrada de 400 x 400 m. El nuevo módulo se relacionaría fácilmente con el actual del cual es múltiplo perfecto (equivale exactamente a 9 manzanas actuales). Este nuevo trazado irá penetrando paulatinamente en el Ensanche actual. 7. Plan regulador de conjunto de la nueva ciudad. Zona inmediata de influencia. E. Nuevo barrio de habitación del Puerto Franco Trazado según normas modernas y de acuerdo con los nuevos medios de transporte a base de grandes bloques de habitación con servicios colectivos y grandes espacios libres. Provisionalmente, en los cuadrados de 400 x 400 m. podrán edificarse construcciones bajas residenciales para inmigrantes (5) siguiendo un plan ordenado. Cada grupo de habitaciones de este tipo bajo, necesitará también una pequeña escuela, guardería infantil y otras instalaciones primarías de carácter colectivo que puedan ser desmontables para irlas desplazando a medida que el crecimiento de la ciudad así lo exija.

8. Plan regulador de conjunto de la nueva ciudad. Zoning.

Enlaces de esta zona: directos a través de la zona verde de aislamiento con la gran zona industrial del Puerto Franco y Puerto Comercial y por la Gran Via de les Corts Catalanes (colector principal del tráfico). F. Nuevo barrio de habitación del Besos De las mismas características que el anterior. Enlaces: directos a través de una zona verde con la de industria de San Andreu. G. Zona industrial de S. Andreu Limitada por las vías de les Corts Catalanes y la Meridiana. La flecha indica su fácil desarrollo. La parte más inmediata a la habitación es para manufacturas, alejando así la gran industria. H. Puerto Franco y zona industrial Adoptando el proyecto (oficialmente)

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Toda la zona que podemos denominar de influencia directa de Barcelona, tendría que estar bajo un control urbanístico único. Es inadmisible que núcleos importantes como Hospitalet y Badalona crezcan de acuerdo con un plan que nada tiene que ver con el de Barcelona: cuando dentro de poco tiempo formarán parte de la misma ciudad.

K. Puerto comercial Contiguo (emplazado en el antepuerto) al Puerto Franco y enlazado en las mismas condiciones que este, al resto de la ciudad. ' L. Puerto de turismo Ocupa parte del actual Puerto y está enlazado con la ciudad por las Ramblas, Via Layetana, el Paralelo y la Meridiana. Tendrá una sección para deportes náuticos. ESQUEMA 4. INDUSTRIA, FERROCARRILES Y PUERTO El actual trazado anárquico de los ferrocarriles es inadmisible y toda urbanización racional exige su simplificación. Las estaciones terminales, como la M.Z.A. (Francia) y Norte, no han de estar en el interior de la ciudad.

9. Plan regulador de conjunto de la nueva ciudad. Zona industrial. Ferrocarril. Puerto.

10. Plan regulador de conjunto de la nueva ciudad. Estado definitivo. Trazado en la totalidad con el nuevo módulo de 400 x 400 m.

El (nuevo) trazado de los ferrocarriles constan'a de las siguientes líneas: línea de viajeros (C) con estación de clasificación en (A) fuera de la zona urbana y tres apeadores en puntos estratégicos de esta zona: Plaza de España (E), Paseo de Gracia (E), Diagonal-Corts Catalanes (E), con línea de retorno después de esta estación para enlazar con la I ínea de Madrid. Esta pasa por el foso actual de la calle de Aragón, cubierto. La estación de clasificación de mercancías en (B) está cercana a la clasificación de trenes de viajeros (A). De aquella estación de clasificación sale la línea férrea de mercancías (D) que tiene una serie de estaciones de carga y descarga (G) en el Puerto Franco, Puerto Comercial y zona industrial de S. Andreu. ESQUEMA 2. NUEVO MODULO DE 400 x 400 MTS. Zona de habitación (nuevo trazado) El Ensanche ha de ser paulatinamente invadido por el nuevo trazado más de acuerdo con las necesidades actuales; trabajo a realizar por largas etapas. Este nuevo trazado se aplicará primero, a las zonas extremas. Es necesario evitar que la ciudad tome excesiva extensión, esto solamente puede obtenerse aumentando la densidad por Ha. que con las nuevas condiciones higiénicas de la habitación, puede llegar a mas de 1.000 habitantes. El Ensanche actual ofrece una capacidad de 500 hab./Ha. en condiciones higiénicas no demasiado buenas. La ciudad se puede considerar limitada de momento entre el Besos y el Llobregat. Es necesario concentrar la ciudad; el urbanismo moderno lucha contra los trazados en ciudad jardín y las ciudades en extensión. El nuevo trazado que se propone, invadirá la ciudad vieja (solamente en lo que se refiere a grandes vías) quedando ligada así al nuevo centro administrativo.

PRIMERA ETAPA A REALIZAR 5 PUNTOS DE URGENTE SOLUCIÓN 1.ZONING El crecimiento de la ciudad desplazando continuamente las industrias y creando nuevas zonas de habitación alrededor de aquellas y agregando nuevos pueblos vecinos forma las zonas mixtas de trabajo y habitación con los consiguientes perjuicios de esta intromisión de funciones. Es necesario terminar con este estado caótico delimitando perfectamente las zonas por su función: habitación, trabajo, esparcimiento y espacios verdes de separación. 2. SANEAMIENTO DEL DISTRITO V El estado actual de la vivienda en la Barcelona vieja y sobre todo en el Distrito V, con su enorme porcentaje de mortalidad, obliga a una enérgica y urgente intervención de los poderes públicos. Es necesario que esta intervención se haga teniendo como objetivo primordial la vivienda, dejando por menos urgente y a segundo término, el problema de la circulación. 3. LIMITACIÓN DEL PLAN CERDA Es inexplicable que este plan en la crítica del cual todo el mundo está de acuerdo continúe rigiendo el crecimiento de la ciudad. Es necesario, por tanto, una rápida limitación de este trazado que no corresponde a las necesidades contemporáneas y que las inexplicables claudicaciones de los organismos públicos han convertido en totalmente inaceptable. 4. ENLACE DE LA CIUDAD CON EL MAR Barcelona ciudad esencialmente marítima vive hoy di'a de espalda al mar separada de ella por una barrera de ferrocarriles, industrias y tinglados del puerto. Es imprescindible comunicar la ciudad con el Mediterráneo, dándole así una de sus cualidades perdidas, estableciendo una gran zona marítima de reposo y solaz en las mejores playas cercanas a Barcelona. Esta función mediante la Ciudad de Reposo y de Vacaciones permite incorporar las playas de llano del Llobregat por medio de la Gran Via de les Corts Catalanes a la ciudad. 5. NUEVAS ORDENANZAS MUNICIPALES Las ordenanzas actuales son producto de normas estéticas muestras de viejos procedimientos de construcción. No es posible que la ciudad continúe creciendo bajo el control de unas ordenanzas que favorecen la construcción de viviendas insalubres y la especulación particular. EN ESTA EXPOSICIÓN SE DAN SOLUCIONES A ESTOS 5 PUNTOS QUE UNA VEZ ESTUDIADOS EN DETALLE PODRÍAN CONSTITUIR UNA PRIMERA ETAPA DE LA URBANIZACIÓN DE LA CIUDAD. 73

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aprobado, pero modificando las comunicaciones de acuerdo con las nuevas zonas. Por este Puerto será la colectora de la Gran Via de les Corts Catalanes y por la autopista que bordea el mar.

COPIA DE LA INSTANCIA PRESENTADA POR EL G.A.T.C.P.A.C. AL AYUNTAMIENTO Examinado detenidamente el plan de enlaces de los puntos críticos de la ciudad, plan que nuestra agrupación ya conoci'a por haber sido expuesto anteriormente y sobre el que no habíamos hecho ningún comentario por creer lejana su aprobación, sorprendidos al ver que se intenta llevar a la práctica este plan, creemos nuestro derecho, como ciudadanos de Barcelona y como técnicos, hacer al Ayuntamiento de su digna presidencia, las siguientes observaciones respecto al mismo, las cuales aunque no sean atendidas, servirán de satisfacción a nuestra conciencia de ciudadanos ya que vemos finalmente que el tiempo nos dará la razón en los puntos que a continuación exponemos: SANEAMIENTO.- Al hacer una reforma del casco antiguo de nuestra ciudad, creemos que lo primero que se ha de tener en cuenta, es el lamentable estado de la habitación de esta zona, la necesidad urgente de sanearla derribando las habitaciones infectas de acuerdo con un plan por etapas, basado en el porcentaje de mortalidad (véanse las estadísticas municipales). Este plan de saneamiento tendrá que corregir, de la forma más eficaz y rápida posible, los defectos más grandes de estas habitaciones que son: —Exceso de densidad. —Falta de espacios libres. —Pésimas condiciones de asoleamiento y ventilación, consecuencia de la excesiva altura de las fachadas con relación a la anchura de las calles y de los denominados "patios de ventilación", verdaderos pozos de basuras, etc., etc. Defectos, todos ellos, que llevan como consecuencia: —El contagio de toda clase de enfermedades y anormalidades producto del ambiente y condiciones de vida (exceso de habitantes en una misma vivienda). Todas estas condiciones se traducen en una mortalidad muy superior a la de las demás zonas de la ciudad. Los coeficientes de densidad y mortalidad de este distrito, son los más altos encontrados en el Congreso de Urbanismo de Atenas (agosto 1933) que analizó las condiciones de vida y estado actual de 31 ciudades.

De nada sirve ensanchar las vi'as existentes, las cuales solamente mejoran las viviendas que dan a la vía reformada, quedando en la misma deplorable situación actual los interiores de las manzanas y las calles de los alrededores no afectados por la reforma. La Barcelona vieja continuará después de realizado este plan con la habitación en pésimas condiciones, sin contar con espacios libres ni lugar donde poder emplazar escuelas, dispensarios y otros servicios colectivos de primera necesidad. 74

.A LITERATURA SOBRE 6L5 BARRIS BA1X0S I L'ÁFANY DE CONVERTIR AQUESTS EN CENTRE DINTERES TURISTIC ES UN SIGNE CARACTERISTIC 30UNA CIVILITZACIO DECADENT • | • O ] • «

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EL QUE EL PROYECTO DE REFORMA LLAMADO "PLAN DE ENLACE DE LOS PUNTOS CRÍTICOS DE LA CIUDAD" NO TRATA DE CORREGIR DE UNA FORMA RADICAL ESTAS CONDICIONES DE LA HABITACIÓN, EL MAS GRAN DEFECTO QUE NOSOTROS LE ENCONTRAMOS A ESTE PLAN.

Es por esto que nosotros propugnaríamos la creación de espacios verdes en los puntos más infectados del casco antiguo derribando alguna de las manzanas actuales que estuviesen en peores condiciones, procurando que los espacios libres resultantes, fuesen estratégicamente situados para mejorar el mayor número de viviendas posible. CIRCULACIÓN.- La circulación de la ciudad vieja se ha de resolver, según nuestro criterio, en el sentido normal al mar, para establecer una mejor comunicación con el Puerto, origen de un tráfico importante. Creemos, por tanto, acertadas, en principio, la nueva vía normal al mar [proyecto actual de García Morato], situada entre la Rambla y la Avenida de Francesc Layret [Paralelo], pero no así la vía transversal [actual avenida de la Catedral] que se piensa llevar a cabo. Esta vía se convertiría inevitablemente en arteria de gran circulación y sus cruces con la Vía Layetana, Ramblas, vías en proyecto y Rondas, constituirán puntos de congestión que complicarán el tráfico de la Via Layetana y Ramblas. Esta vía transversal no presenta, por otro lado, ninguna ventaja. Extendiéndose el casco antiguo hasta Montjuic, este obstáculo obliga a desviar el tráfico que pasará por esta nueva vía transversal a lo largo de la Avenida de Francesc Layret, hasta la calle de Corts [Gran Via] o la Carretera de Can Tunis, siendo por tanto, el trazado de la vía transversal innecesario. Faltan en este proyecto también los aparcamientos de veh ículos. MONUMENTOS HISTÓRICOS.- El "Plan de enlaces de los puntos críticos del casco antiguo" proyecta una vía en sentido transversal que pasa por delante de los principales munumentos históricos, así como un plan de regularización de los alrededores de. otras construcciones históricas.

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Creemos que el criterio que preside el trazado de estas reformas es totalmente equivocado ya que implica la destrucción de ciertas construcciones que rodean estos monumentos y que constituyen su marco apropiado. El facilitar la contemplación de los monumentos desde nuevos puntos de vista y el desligar estos de las construcciones vecinas, es un experimento peligroso y umversalmente abandonado que ha fracasado más de una vez (ejemplo: Urbanización de los alrededores de la catedral de Colonia). El concepto de la creación de esta vía de enlace de monumentos parece una segunda parte del famoso proyecto de Barcelona Gótica, que fue unánimemente rechazado por toda la ciudad, la plaza delante la Catedral, la Plaza Nueva, la Plaza del Rey, los rededores regularizados de Santa María del Mar y San Pablo del Campo, en medio de una gran plaza, cercanos todos estos grandes monumentos a una via de tráfico, rodeados de nuevas construcciones, perderán, sin ninguna duda, la importancia que tenían dentro del ambiente actual. El espíritu de reconstrucción de nuestro país, en lo que a monumentos históricos se refiere, ha dado pruebas lamentables. Es preferible aceptar el ambiente actual de superposición de estilos de diferentes épocas. Como ejemplo de estas equivocaciones, podemos poner la nueva plazoleta de los Mártires Catalanes, cerca 75

de la puerta del claustro de la Catedral, en la calle del Obispo. ASPECTO ECONÓMICO.- La teoría de ensanche de calles viejas, es una teoría anticuada. Se tiende actualmente a procurar que las vías de nueva creación pasen por medio de las grandes manzanas donde el terreno sea más económico. De esta manera se consigue crear una nueva vía, antes completamente inexistente y un saneamiento mas efectivo.

li A R i] E L 0 N A PLA DE REFORMA, URBANITZACIO I fNLLAQ DELS PUNTS CRITICS DEL CA5C ANTIC, RECENTMENT APROVAJT PER L'AJUNTAMENT

Admitiendo que el plan de referencia fuese técnicamente aceptable, no resulta económico, debido a la gran cantidad de fincas afectadas y siendo éstas las más costosas, consecuencia del sistema de ensanchamiento de calles existentes. Además, sería necesario determinar claramente las etapas de realización de esta reforma, cuestión a la que debe ya la experiencia de otros planes que han sido aprobados por el Ayuntamiento y que continuamente se han tenido que ir modificando porque el espíritu que había presidido la confección del plan, murió antes de que éste se llevase íntegramente a cabo. RELACIÓN CON EL PLAN DE CONJUNTO.- El "Plan de enlace de los puntos críticos" tiene, finalmente, el defecto de ser un proyecto mas de urbanización parcial, de una zona determinada de Barcelona. El sistema de urbanizaciones parciales es una gran equivocación que comporta graves consecuencias. Barcelona exige un plan orgánico de conjunto de acuerdo con las nuevas teorías urbanísticas. Desde el último plan aprobado para regular el crecimiento de nuestra ciudad, el urbanismo se basa en unas nuevas directrices motivadas por el fenómeno que caracteriza la época presente (el maqumismo, nuevas velocidades, etc.) y que es necesario tener en cuenta. Por todo lo expuesto, rogamos que no se apruebe el "Plan de urbanización de los puntos críticos de la ciudad".

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15. Crítica del plan aprobado por la Municipalidad para la reforma del casco antiguo.

SANEAMIENTO DEL CASCO ANTIGUO Para llevar a término la higienización de las habitaciones (viviendas) infectas de la Barcelona vieja, es necesario procurar que los habitantes de esta zona recuperen todo aquello que la gran ciudad ha ido poco a poco suprimiendo. Es necesario que los habitantes del casco antiguo tengan zonas soleadas, aire, luz, visión del espacio y de los árboles, en una palabra, es necesario restablecer su contacto con la naturaleza. Es necesario devolverles todo aquello que la codicia y la especulación ha ido matando y suprimiendo tan injustamente. Es necesario extirpar de raíz estos núcleos de habitación que constituyen focos peligrosos de infección y de contagio. Es necesario iniciar el derribo de acuerdo con un plan que tendrá que realizarse por etapas, de los grupos de habitaciones que acusen, según las estadísticas, una más gran mortalidad. Una vez derribadas estas construcciones, dispondremos de un espacio libre, donde la naturaleza, ayudada por el hombre, pueda corregir los abusos y equivocaciones de una civilización.

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Es necesario que los vecinos del Distrito V puedan volver a ver crecer los árboles delante de sus casas, puedan respirar un aire más purificado, dispongan nuevamente de los elementos necesarios para la vida y la salud pública. En estos espacios libres resultado del derribo de las viejas construcciones antihigiénicas, además de los pequeños parques se instalarán servicios colectivos de primera necesidad como son parvularios, guarderías, bibliotecas populares, baños públicos, salas de conferencias, clínicas de urgencia, etc. Pequeñas construcciones modestas de una sola planta de altura que se pueden repartir estratégicamente en estos espacios. Estas construcciones pueden ser desmontables, de forma que una vez esta zona de la ciudad termine su transofmración, puedan ser transportadas a otros distritos de extrarradio que se encuentren también en un período de evolución urbanística.

17. Saneamiento del casco antiguo. Detalle de fotomontaje con fotografía aérea. 77

PLAN CERDA 1859 El año 1859 se aprobó el proyecto del ingeniero Cerda para el trazado del Ensanche de Barcelona. Este proyecto se basa en una cuadrícula de calles que distan, por término medio, unos 133 m. de eje a eje. Tiene los defectos de casi todos los de su época. Los arquitectos del siglo pasado no supieron preveer la enorme importancia del movimiento maquinista recién iniciado. A pesar de esto tiene este plan las siguientes cualidades tal como lo proyectó Cerda: A) la de edificar solamente dos lados del cuadrado de cada manzana, B) la de dejar jardines en el espacio libre comprendido entre estos dos bloques de edificación y la de preveer por estos jardines pasajes para los peatones, C) dejar algunas manzanas libres para emplazar en ellas construcciones de carácter colectivo, D) disponer de parques públicos destinados al ocio, así como espacio para el estacionamiento de vehículos, y E) haber previsto y emplazado muy acertadamente el gran eje de la ciudad, en sentido paralelo al mar en lo que hoy es la Gran Vía de les Corts Catalanes. Presenta el Plan Cerda, por otro lado, grandes equivocaciones, las principales son: A) la falta absoluta de clasificación por zonas. B) La poca importancia dada a las zonas de industria, las cuales ocupan espacios muy reducidos dispersos dentro de la zona de habitación. C) La excesiva profundidad de la superficie edificable (28 m. en dirección normal a la calle), la cual obliga a ventilar grandes superficies edificadas por medio de pequeños patios. D) El trazado de las vías demasiado cercanas entre sí (hecho que puede atribuirse a los medios de comunicación de la época). E) El suponer que el eje normal al mar de la ciudad, se desplazaría hacia el Besos, lo que motivó el emplazamiento del centro de la ciudad en la plaza de les Glories Catalanes.

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Estos defectos que acabamos de señalar al proyecto de Cerda se han agrabado notablemente al llevar a la práctica el Plan de Ensanche, empeoramiento que no puede atribuirse más que a una inexplicable y vergonzosa claudicación de los organismos públicos ante los intereses particulares. Estos han estado luchando constantemente por todos los medios, logrando imponer unas ordenanzas municipales que tienen como base, favorecer la propiedad particular. Los brillantes resultados urbanísticos de esta política son fáciles de ver. Se ha ido suprimiendo del Plan Cerda, todo cuanto pudiera favorecer la instalación de servicios o construcciones de carácter colectivo, al suprimir los espacios libres que se preveyeron en el primitivo proyecto. De haberse respetado el trazado aprobado, el emplazamiento de las escuelas en la zona del Ensanche, no constituiría un grave problema para el municipio. Los jardines públicos se han ido reduciendo y suprimiendo poco a poco. Se han suprimido asimismo los jardines que ocupaban las plantas bajas de las manzanas, dejando construir la superficie destinada a su emplazamiento hasta la altura de 5 m. (almacenes). Las manzanas que solamente tenían que edificarse por dos lados, han quedado cerradas por los cuatro lados y a gran 78

19. Módulo cuadrado del siglo XIX y su enlace con el nuevo cuadrado de 400 x 440.

altura, lo que hace de dif i'cil solución los ángulos del cuadrado (chaflanes), perjudicando asimismo notablemente el asoleamiento de las habitaciones. Pero el defecto más grande del proyecto Cerda (que acabamos de señalar) es el de la excesiva proximidad de las vi'as de circulación, defecto que, con los medios de locomoción actuales y con las nuevas velocidades creadas por el motor de explosión, se hacen cada di'a más graves. ES NECESARIO POR TANTO LIMITAR, ESTE TRAZADO QUE TODOS ESTAMOS DE ACUERDO EN CRITICAR Y ENCONTRAR UNO DE NUEVO QUE SE ADAPTE A LAS EXIGENCIAS Y NCESIDADES DE LA VIDA DE HOY. TRES TRAZADOS URBANÍSTICOS QUE CARACTERIZAN TRES ÉPOCAS El trazado irregular continuación de la ciudad medieval amurallada (Siglo XVIII).

21. Casa Bloc.

El trazado de Cerda, hecho para los medios de locomoción de su época, basado en una cuadrícula de 133 x 133 m. (Siglo XIX). El trazado de grandes construcciones en disposición libre sobre módulo de 400 x 400 m. con circulación clasificada por calles, consecuencia del motor de explosión, nueva velocidad que revoluciona el urbanismo (Siglo XX). En este trazado se resuelve la libre circulación de los peatones en todos los sentidos gracias a los apoyos metálicos o de hormigón de las construcciones que permiten elevar las viviendas dejando sin ocupar la planta baja allí' donde convenga. Los peatones podrán seguir caminos distintos de los vehículos (eliminando un grave peligro). Las construcciones en altura permiten dejar libres grandes espacios al pie mismo de las viviendas donde podrán instalarse los equipamentos. Es necesario considerar la vivienda como la función primordial de la ciudad y buscar para la zona que tenga de servir para su emplazamiento las mejores condiciones. En este plano se ve el ligamen del trazado de Cerda (Ensanche) con el nuevo trazado propuesto.

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20. Fotomontaje de una vista aérea de la zona de manzanas cuadradas actuales y su enlace con el nuevo módulo propuesto (400 x 400).

La elección del extremo sudoeste del delta del Llobregat como emplazamiento de un gran equipamiento para la población trabajadora de Barcelona, es quizá el que le dio al trabajo del Gatcpac, durante el período del 1931 al 1936, una dimensión social más acusada. El número de usuarios potenciales que llegó a estar inscrito en la Cooperativa de la Ciudad de Reposo y Vacaciones de Castelldefels a través de Sindicatos, escuelas y asociaciones culturales y deportivas, fue de 800.000. Previa una consideración de la mala calidad y pésimas condiciones de las playas que rodeaban a Barcelona por el litoral nordeste, el Gatcpac vio en los 15 Km. de playa virgen que se extendía por su vertiente sur, la posibilidad de construir uno de los anhelos más sentidos del pueblo de Barcelona para poder entrar en contacto directo con la naturaleza lo más fácil y próximamente posible a su lugar de residencia habitual. Para ello era necesario convertir aquella zona insalubre de ciénagas y mosquitos, pero de grandes pinares y propiedad de dominio público, en áreas saneadas y accesibles directamente desde Barcelona. El Gatcpac, constituyó, pues, una cooperativa, que tenía su sede social en sus propios locales, para gestionar y poner en marcha la idea y redactó un proyecto completísimo con todos los equipamientos, servicios e instalaciones para un uso masivo de la costa. En el mismo se prevei'an una zona de cura de reposo, una zona para los baños, una zona para los fines de semana y una zona para la residencia.

La zona de baños estaba organizada para recibir grandes aglomeraciones los días festivos a fin de que no quedasen afectadas las demás zonas, motivo por el cual estaba situada al final de la Gran Vía de les Corts Catalanes y funcionaba intermitentemente tanto para la 80

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La zona de cura de reposo estaba destinada al descanso de los convalecientes y sujeta a inspección médica. Sus principales características eran: el estar desplazada e independiente de las otras zonas, tener abundante vegetación de pinos, aire ozonizado y practicar principalmente la cura mediante baños de sol y aire de mar. Estaba equipada con hoteles sanitarios, pabellones para médicos y clínicas de urgencia.

práctica del baño como del deporte. Su equipamiento consisti'a en sendas estaciones de ferrocarril y autobuses, piscinas y cabinas para baños, restaurantes populares, estacionamiento de vehfculos, parque público, campos de deportes, edificios para espectáculos, parque de atracciones, ferias y campings. La zona de residencia destinada principalmente a las vacaciones de temporada, y organizada fundamentalmente para empleados y obreros, estan'a formada por hoteles de residencia, baños anexos, casas mínimas y campings. Comunes a todas las zonas seri'an las áreas de pequeños huertos de alquiler y equipamientos, de abastecimientos y aprovisionamiento, edificios de administración, cooperativa, etc. BISTKIBIICIO EN ZONKS 1 IJJÜR FDISCIO

23. Proyecto para la Ciudad de Reposo y Vacaciones de Barcelona en Castelldefels. Plan general.

24. Vista de avión de las zonas de baños y fines de semana.

Con todo ello, se pretendi'a, como argumentan sus propios autores, "no de crear una playa de moda más sino que la atención del proyecto es esencialmente democrática encaminada a resolver las necesidades sociales de la clase media y trabajadora". Respetando los pinares existentes, la concentración de la edificación se hacía sólo o en los espacios del frente marítimo o por detrás de las zonas boscosas, a base de grandes bloques colectivos muy dispersos y distantes entre sí, con lo cual la urbanización propuesta no significaba la destrucción del paisaje sino más bien garantizaba la conservación de sus ventajas naturales. La propuesta del Pía Maciá no se limitaba al tratamiento de las variables urbanísticas estrictas, sino que llevaba implícita una teoría de la arquitectura que pugnó por desarrollar a través no solamente de la crítica de las ordenanzas vigentes sino de proyectos y propuestas que fue elaborando paulatinamente. Coincidiendo completamente, aún sin saberlo, con los mismos postulados y a veces hasta con las mismas soluciones arquitectónicas que propusiera Cerda, criticaron la excesiva profundidad edificable (gráfico 24), exigiendo construcciones que implicaban la eliminación de los patios de ventilación en forma de bloques lineales de ventilación directa en todas sus estancias y dormitorios. A este fin elaboraron diversas propuestas alternativas como por ejemplo la presentada al alcalde

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O- €.11.

Aiguader en 1932 (gráfico 26) y publicada en AC n° 11, las casitas mínimas de dos plantas y la propia Casa Bloc, más otras propuestas como la solución B del gráfico 26, que repetidamente ha sido utilizado con posterioridad, tanto por Antonio Bonet como por el estudio BMM, entre otros.

26. Crítica de las ordenanzas de la edif icació en Barcelona

Pero para llevar a cabo estas nuevas tipologías residenciales era preciso ahondar más, llegar a la raíz misma de la estructura de la propiedad. La parcelación racional como medida previa al nuevo urbanismo funcional era la exigencia que había sido estudiada en detalle en el 111 Cl AM en Bruselas y cuyos resultados fueron expuestos en Barcelona en 1932 en el mismo local donde dos años después se celebraría la exposición "La Nova Barcelona". De una exposición preparada por el Gatcpac para celebrar en Buenos Aires, titulada "Urbanismo y Habitación" hemos recogido este catálogo de nuevas parcelaciones y trazados actuales donde junto a los esquemas de ciudad jardín y siedlungs alemanas, apterecen las propuestas de Le Corbusier para su Ciudad Radiante y la del Gatcpac para el Pía Maciá, junto a su proyecto de ordenación de la parte alta de la Diagonal.

—Habitaciones distribuidas en bloques lineales—sistema empleado preferentemente en Alemania, en los años inmediatos a la postguerra. Resuelve el problema de orientación, soleamiento y aislamiento de las vi'as de tráfico. Esta solución excesivamente repetida resulta monótona y poco atractiva por su aspecto. Entre la disposición lineal homogénea y la romántica fórmula de ciudad jardín hay otras variantes, como son una exposición de orientaciones más atractiva y variada, en la cual se pueden resolver los ángulos en forma satisfactoria. Las osaturas de hormigón o hierro permiten dejar pasos libres en la planta baja 82

27. Crítica de las construcciones sobre manzana cuadrada actual.

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Los trazados actuales obedecen a las siguientes normas generales: dotar a la habitación del máximo soleamiento y aireación, aislarle todo lo posible de las vías de gran circulación y establecer un contacto lo más corto posible entre la habitación y los espacios verdes. Los trazados varían según que los tipos de construcción sean de una altura grande, media o pequeña. La tendencia actual es la de supresión total de patios y patinejos. En general, se procura disponer las construcciones destinadas a habitación de modo que sea fácil dotarlas de servicios colectivos.

28. Propuesta de edificación en la actual manzana Cerda.

y establecer una continuidad de espacios verdes que facilitan la circulación de peatones. Se han ensayado trazados a base de construcciones a gran altura (pequeños rascacielos para habitación) alternándolos algunas veces con construcciones bajas. Es difícil resolver en estos tipos (rascacielos) la orientación de las viviendas de forma satisfactoria, y los enlaces por habitación verticales resultan costosos... estos trazados pueden combinarse resultando tipos muy variados y dando nuevas soluciones, las posibilidades de las cuales desconocen los que tachan de monótonos a estos sistemas.

La selección del Dispensario Antituberculoso y la Casa Bloc que ilustran los gráficos 18 y 22 respectivamente, ha sido efectuada por nosotros. La primera motivada por un doble argumento: el constituir una aplicación, aunque sea a pequeña escala.de las propuestas de saneamiento del Distrito V mediante la sustitución de la edificación vieja e insalubre por una de nueva con zona arbolada, y como muestra del edificio central de la lucha antituberculosa que tenía que inspirar la creación de una red de dispensarios por toda Catalunya para la erradicación de aquella enfermedad. La segunda como manifestación concreta de aquel vasto programa de construcción de viviendas que planteaba el Plan Maciá en Sant Andreu. Como afirma el propio Torres Clavé en su artículo "La transformado del concepte del estatge"de 1937: "Dentro de la escala que nos permitían las circunstancias anteriores, hemos luchado, con las precauciones que nos imponi'a la anterior organización social, para llevarlo a término de una manera inmediata.

29. Parcelación y trazados actuales.

Quizá, se nos juzgue de querer dilatar en exceso el período de vigencia del Pía Maciá por llevarlo hasta 1938. Pero, basta conocer de cerca el período

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La actual Casa Bloc, emplazada en el Barrio de Sant Andreu a punto de terminarse, constituye un primer ensayo de este programa (de un nuevo plan de viviendas sociales a realizar dentro de la Revolución), que nos ha de servir, sin duda como punto de partida, para implantarlo en las nuevas realizaciones de viviendas que han de surgir como resultado de la nueva estructura social."

30. Desarrollo plano del diorama pintado al guache por Josep Torres i Clavé de 7 m. de longitud.

Por esto hay que valorar la importancia y la significación del proyecto racionalista para 84

Barcelona o Plan Maciá con la unidad, profundiad y flexibilidad con la que lo consideraban sus artífices más cualificados. No tomar aisladamente, por ejemplo, las torres administrativas como único elemento ca ráete rizad o r del plan, fácil de caricaturizar, y entrar en cambio en la consideración globalizadora de una alternativa para Barcelona que según las posibilidades de cada momento se ¡ría concretando y ajustando a la realidad inmediata. Pero lo que nos interesa destacar es que la coherencia y significación del plan, su modernidad en gran parte, no solamente se fundamenta en la adecuación de su esquema a los dictados de la geografía y de la historia urbana de Barcelona y en sus planteamientos tan avanzados como en los temas del saneamiento del casco antiguo, la reforma de las ordenanzas, el programa industrial o el equipamiento de las zonas de recreo en Castelldefels, sino que

para nosotros su valor más positivo reside en su voluntad radicalmente transformadora de la realidad urbana como en ningún otro plan posterior se ha planteado. Esta actitud, técnicamente revolucionaria, es su mejor legado. En resumen, la experiencia del Gatcpac y de la Revolución barcelonesa del 1936-38, ejemplificada magistralmente por la biograf i'a de Torres Clavé, muestra las posibilidades derivadas de un proyecto unitario de transformación de la Barcelona de los años 30, primero en base sólo a propuestas teóricas y algunas realizaciones concretas, pero a partir del estallido revolucionario, mediante la puesta en juego de todos los recursos humanos y técnicos posibles, reestructurando en profundidad, primero, todo el sector de la construcción y después, llevando a cabo algunos de los objetivos del Plan. Así, en el

primer aspecto, se reordenan la estructura profesional de los arquitectos a través de la creación y pleno desarrollo del Sindicat d'Arquitectes de Catalunya, la estructura de la propiedad urbana mediante su municipalización, la estructura de la industria de la construcción mediante su colectivización, la estructura de la enseñanza a través de la colaboración del SAC con el CENU y en particular la intervención directa de Torres Clavé como director en la remodelación de la enseñanza de la arquitectura, etc., y en el segundo aspecto afrontando temas concretos de los postulados esenciales del Plan Maciá, como ya hemos señalado, el saneamiento del Distrito V y la Ciudad de Reposo y Vacaciones de Castelldefels, entre otros. www.faximil.com

revolucionario y en particular la experiencia biográfica de Torres Clavé, para convencerse que el programa urbam'stico de la "Nova Barcelona" o Plan Maciá subyace a muchas iniciativas que con su múltiple vitalidad imprime, a partir de Julio de 1936, en todos los estamentos en los que interviene: en el Ayuntamiento de Barcelona, dando inicio los estudios técnicos y trámites administrativos para llevar a cabo el saneamiento del Distrito V según el plan de etapas que habían elaborado en 1934; el proyecto de Ciudad de Reposo y Vacaciones de Castelldefels es acelerado a partir de Julio de 1936 a fin de llevar a cabo la desecación de las zonas palúdicas, la constitución de la mancomunidad de municipios gestores del plan y la prolongación directa de la Gran Vía de les Corts Catalanes hacia Castelldefels, etc.

(1) Sobre este mismo tema hemos analizado en otro lugar ("El Plá Maciá o la Nova Barcelona (1931-1938"), publicado en Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo, n° 90, serie Archivo Histórico n ° 2 , VII-VI11-1972), un análisis detallado sobre los condicionantes teóricos, los orígenes, los componentes, los primeros esquemas generales, los planos de información urbanística, los segundos y terceros esquemas generales, la exposición "La Nova Barcelona", las gestiones para su reconocimiento oficial y sobre las posibilidades de su realización, así como una selección de los principales escritos sobre el tema hechos por el Gatcpac, y Torres Clavé y Sert, respectivamente. La presente documentación gráfica y el material original gráfico y escrito del mencionado artículo constituyen junto a lo publicado por el Gatcpac en el AC y por Le Corbusier^en "Le Ville Radieuse", la globalidad de las fuentes sobre este tema conocidas hasta hoy. (2) Le Corbusier: Le Ville Radieuse, Vicent Freal et Co. París, 1964. (3) S. Tarrago: "Barcelona como modelo urbanístico" en "Proyecto y ciudad histórica", I SIAC, Colegio de Arquitectos de Galicia, Santiago de Compostela. 1976. págs. 59-74.

(4) Esta linealidad según la estricta ordenación en bandas de habitación, industria, circulación y esparcimiento separadas por zonas verdes de protección, puede apreciarse en la disposición del nuevo barrio de habitación del Puerto Franco y su zona industrial así como en el de Sant Andreu y su zona industrial de los gráficos 8 y 9. (5) Ver soluciones propuestas por Le Corbusier en la revista A.C. n° 13.

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NOTAS:

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EL S.A.C.: REVOLUCIÓN Y EJERCICIO PROFESIONAL Sin embargo el desconocimiento del SAC, del que hasta bien recientemente (1) no se había publicado ningún estudio, nos obliga a dar una visión menos concentrada de su biografía, extendiéndola hasta hacer un retrato de la compleja situación de la industria de la construcción en Catalunya y de la profesión de arquitecto, en particular, durante los años de la guerra civil.

El marco circundante: UNA REVOLUCIÓN POLÍTICO-SOCIAL La sublevación militar del 19 de julio de 1936 en Barcelona tuvo un final rápido. Las columnas militares que en la madrugada de aquel domingo convergían hacia el centro de la ciudad fueron interrumpidas por las barricadas que llenaron inmediatamente la ciudad. Las organizaciones obreras, que habían armado a sus afiliados, junto con las fuerzas de la Guardia Civil que se mantuvieron adictas a la República, sofocaron aquella misma noche los últimos focos de insurgencia. El levantamiento militar había producido, por vía de su extinción, un nuevo orden político y social. El 21 de julio se constituía por decreto de la Generalitat el Comité Central de las Milicias Antifascistas, este decreto reflejaba la importancia que las organizaciones obreras, especialmente la CNT-FAI, habían tenido en el aplastamiento de la insurrección. Con la creación de este organismo existían a partir de ese momento dos poderes paralelos, aunque durante las primeras semanas que siguieron al inicio de la guerra el Comité, prácticamente controlado por la CNT-FAI, fue el único poder efectivo de Catalunya. Se había puesto en marcha una revolución. El día 31 de julio, cuando aún la normalidad no había vuelto a la ciudad, nueve arquitectos (2), la mitad de ellos socios del GATCPAC, se reúnen en los locales de la UGT y deciden constituirse en "Sindicat d'Arquitectes de Catalunya" adhiriéndose a la Unión General de Trabajadores. Tres días más tarde (3 de agosto) se incautan de las oficinas, bienes y funciones del Colegio y de la Asociación de Arquitectos y el día 4,

ya instalados en la antigua sede de aquellos organismos, se procede a la primera estructuración del Comité siendo nombrados secretarios generales Sert y Larrosa. Aquel, sin embargo, no llegará a ocupar nunca el puesto, pues huye a París junto con su familia a causa de la inseguridad política de aquellos días para los miembros de la alta burguesía.

profesionales, teníamos hasta ahora del "Arquitecto". De hombre servil, esclavo, más que ningún otro técnico, de una sociedad en período de descomposición, del capitalismo inculto que imponía sus conveniencias y su criterio arquitectónico, pasará a ser el técnico libre al servicio de sus propias ¡deas y aficiones".

Las razones que impulsaron la creación del Sindicato fueron ofrecidas por Torres Clavé en la memoria leída en la Junta General del 12 de diciembre de 1936: "...Era necesario, para sobrevivir, cambiar rápidamente el concepto que todos, profesionales y no profesionales, teníamos del arquitecto. De aquí en adelante, le está encomendada a nuestra profesión una importantísima misión social que cumplir y que era necesario ver desde el principio, ya que nos exponíamos a que se nos eliminara en la nueva estructura de la sociedad. Es por esto que constituimos el SAC. (...) El concepto que nos merece un Sindicato es completamente diferente al que teníamos de una Asociación y de un Colegio. Un Sindicato interviene de una forma mucho más activa en el trabajo profesional y tiene, por tanto, una autoridad mucho más grande en cuanto hace referencia a la profesión. Han de depender del Sindicato todos los nombramientos de arquitectos oficiales o de Entidades públicas. Es él quien, mediante un criterio justo y equitativo ha de repartir los encargos y toda clase de trabajo profesional e intervenir de una manera predominante en la adjudicación de los cargos, concursos o nombramientos oficiales..."

"Somos nosotros los que (...) hemos de prever y divulgar, para una vida mejor de toda la sociedad, todas aquellas soluciones del problema urbanístico (...) encaminadas a conseguir un mayor bienestar y facilitar una convivencia mutua entre los habitantes de las ciudades y los pueblos. Somos nosotros los que hemos de estudiar a fondo aquellas soluciones racionales y técnicamente perfectas, que requerirán las construcciones de nuevos programas impuestos por la nueva sociedad.

La nueva situación social obligaba a una redefinición de los roles que la profesión debía desempeñar. Torres Clavé, en un artículo publicado en octubre del 36 en la revista del Sindicato (3), lo hacía de la forma siguiente: "En los momentos actuales en que se está llevando a cabo una nueva estructuración de la sociedad (...) los técnicos estamos llamados a jugar un importante papel, que no podemos soslayar. Nuestra colaboración ha de ser franca y decidida, dejando de lado, momentáneamente, todo otro interés que no sea el colectivo. Sólo con esta colaboración incondicional conseguiremos, a la vez que cumplir con nuestro deber de ciudadanos, deshacer el equívoco generalizado de considerarnos como una clase o profesión que está al margen de la revolución social". "Estamos viviendo una radical transformación del concepto que todos, profesionales y no

Somos nosotros los que tenemos el deber de emplear nuestros esfuerzos para la salvación y conservación de todos aquellos edificios que, arquitectónicamente representan un legado insustituible para la historia de la cultura de nuestro pueblo. Es con todo este programa como podremos reclamar nuestro campo de responsabilidad en la reestructuración de la sociedad". Así, el día 5 se solicita para el Sindicato el control y la organización de todos los trabajos e informes de carácter técnico referentes a la construcción. En estos primeros días, coincidiendo con la afiliación al Sindicato del arquitecto Subirana y con el acceso de Torres Clavé a la dirección efectiva del SAC, se plantea el tema de la adscripción del Sindicato a la central obrera CNT. La preponderancia de esta central en la dirección política de la Revolución y la paradoja de que los arquitectos que habían dirigido la transformación de la profesión estuvieran afiliados a la UGT, llevó a plantear la disyuntiva en una Asamblea General del Sindicato donde se adoptó la solución de constituirse en Sindicato Autónomo formado por dos secciones adscritas a la UGT y CNT, respectivamente, y dirigido por un Comité de Enlace paritario (4). Esta solución permitía evitar las luchas por la preponderancia sindical y abordar inmediatamente los temas esenciales que hacían referencia a la profesión. Al día siguiente el Comité de Enlace publica el siguiente manifiesto (5): "El Sindicato de Arquitectos de Catalunya tiene por objeto:

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El presente artículo debe ¡lustrar la última parte de la biografía de Torres Clavé, la de su labor profesional y política durante la Revolución que se inició el 19 de julio, es decir su etapa al frente del Sindicato de Arquitectos de Catalunya.

Antoni Ferrer i Vega. Grupo 2c 87

1.— La defensa de los intereses morales y económicos de sus miembros en tanto que profesionales. 2.— Practicar, en la forma debida, los principios de solidaridad entre todas las organizaciones obreras en general y, especialmente, entre las del ramo de la construcción. 3.— Garantizar el trabajo a todos sus afiliados. 4.— Declarar a todos los arquitectos, afiliados al Sindicato, trabajadores de la construcción. 5.— Establecer un nexo entre las organizaciones obreras de los demás países y trabajadores de la cultura en general. 6.— Distribuir racionalmente el trabajo por parte de este Sindica to, en tre todos sus afiliados. 7.— Establecer el Control de la construcción y de la enseñanza y formación profesional de los arquitectos. Estos puntos se aclararán mediante sus estatutos que se aprobarán a su debido tiempo. Este Sindicato tiene vida autónoma, tanto profesional como económicamente, de acuerdo con las condiciones generales establecidas por las organizaciones obreras CNT y UG T, a las cuales habrán de pertenecer indistintamente nuestros asociados, y las particulares de las otras organizaciones del Ramo de la Construcción.

LA SITUACIÓN DE LA INDUSTRIA DE LA CONSTRUCCIÓN TRAS LA INSTAURACIÓN DEL NUEVO ORDEN La situación de la construcción en Catalunya en los años anteriores a la guerra no era buena, el número de obreros que dependían del sector era de más de 100.000 (sobre una población activa de 970.000), y el paro era el más elevado de todos los sectores industriales alcanzando el 17% (6).

Desfile de las Milicias Antifascistas por el carrer Ampie. Julio de 1936. Foto extraída del libro de Edmond Valle's: "Historia Gráfica de la Catalunya Autónoma"

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En los días inmediatos al 19 de julio un elevado número de trabajadores perdieron su trabajo a consecuencia de la paralización de la construcción provocada por muy diversas causas, entre ellas cabrían destacarse la desorganización técnico-administrativa provocada por la huida o la muerte de algunos patronos y técnicos, el bloqueo de los capitales de las empresas en los bancos, lo que impedía el pago de salarios, el bloqueo de la financiación pública debido a la desorientación administrativa y la marcha de trabajadores al

El Hotel Ritz, colectivizado. Del libro de Edmond Valles, op. cit.

frente que producía la desorganización de las obras. Como respuesta a esta situación se procedió por parte de los obreros a la incautación de las empresas constructoras. Para suplir a los órganos de dirección ausentes la CNT estructura unas comisiones de control que se componen de un arquitecto designado por el SAC, un aparejador nombrado por la Asociación de Aparejadores y un delegado obrero de los Sindicatos Únicos del Ramo de la Construcción. La primera designación de arquitectos para estas comisiones de control se produce el 9 de agosto, abarcándose desde empresas como Fomento de Obras y Construcciones o Cubiertas y Tejados, por aquel entonces las mayores de Barcelona, hasta pequeñas empresas familiares. Más tarde, el 24 de octubre, la Generalitat, entretanto había conseguido la disolución del Comité de las Milicias Antifascistas al entrar la CNT en el Gobierno de Catalunya, publica el "Decreto de Colectivización y Control de la Industria y el Comercio", que da carta de naturaleza a las incautaciones realizadas por los obreros. Las disposiciones legales que incidieron en la construcción durante el período de la guerra civil fueron numerosas, a menudo contradictorias y en cualquier caso respondiendo a la relación de fuerzas políticas existente. A este respecto hay que recordar que en el año siguiente al 19 de julio la Generalitat tuvo nueve gobiernos distintos. En tales condiciones cabe resaltar la firme trayectoria que Torres Clavé imprimió al Sindicato, a pesar de los numerosos campos donde intervino y de las necesarias conexiones con la cambiante Administración.

EL SINDICATO DE ARQUITECTOS COMO ORGANIZACIÓN Una vez atendidos los problemas inmediatos derivados de la propia constitución y de las exigencias más urgentes, se procede a la estructuración del SAC.

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Si en un primer momento las decisiones se toman entre todos los miembros del Comité y si el tema es más amplio se convoca la Asamblea General, el 11 de agosto se decide crear unas comisiones que estudien los problemas en forma concreta, para servir de orientadoras de los nuevos planteamientos sociales, especialmente en lo referente a las actividades

profesionales de los arquitectos y a la enseñanza y formación técnica de los futuros profesionales. Estas Comisiones fueron las de: racionalización, enseñanza, estudios e investigación, comarcas, publicaciones, control ciudad, control de planes, circulación, control de casas constructoras y CENU. Cenu:

La primera actuación del Sindicato fue tal como hemos visto más arriba, la intervención en el control de las empresas constructoras; la siguiente área en la que el SAC intervino intensamente fue la de su aportación al Comité de la Escuela Nueva Unificada, creado por decreto de 27/7/36. La tarea inicial del CENU consistió en la habilitación de locales para los niños no escolarizados que constituían una cuarta parte del censo escolar (40.000 sobre 185.000). La colaboración fundamental del SAC en esta tarea se produjo a dos niveles: en la conexión del Ayuntamiento y el CENU mediante los miembros del SAC que formaban parte de la Comisión de Control del Ayuntamiento, consiguiendo que éste aportara los fondos necesarios para la habilitación de locales; y en otro nivel mediante la designación de más de 80 arquitectos para el proyecto y dirección de las obras de adaptación. Las directrices seguidas por la Comisión del SAC en el CENU fueron establecidas por Torres Clavé que las sometió a aprobación del Comité el 13 de agosto. A finales de año se habían habilitado locales para 50.000 niños. Otro campo donde la actuación del Sindicato fue inmediata es el de la Escuela de Arquitectura, allí el interés directo de Torres Clavé le lleva a proponer al Sindicato la incautación de la Escuela, dando un plazo de 24 horas a la Generalitat para que la decrete, o procediendo a la incautación directa si el decreto no salía. El día 24 de agosto Torres Clavé es nombrado Comisario Delegado de la Generalitat en la Escuela con todas las atribuciones, procediendo seguidamente a la destitución de todos los catedráticos.

El control obrero de las empresas se extendió al Ayuntamiento donde se constituyó una Comisión de Control constituida por una sección interna formada por cuatro concejales, de los que uno era arquitecto y otro aparejador, y una sección exterior mayoritaria donde estaba Torres Clavé. Esta Comisión de Control se encarga de fiscalizar y dirigir las acciones de la Corporación en relación con la urbanización y construcción. En base a esta Comisión se constituyó una Junta de Urbanización y Obras donde los representantes del SAC (Torres y Deu) imponían las orientaciones. Entre los proyectos encargados por esta Comisión se encontraban los de saneamiento del Barrio Chino, realizado según las directrices elaboradas por el GATCPAC y la puesta en marcha del proyecto de prolongación de la Gran Via hasta el Prat de Llobregat, eje donde debía apoyarse la Ciutat de Repós i Vacances que también fue reactivada en esta etapa. La organización del ejercicio profesional

El primer objetivo del Sindicato de defender los intereses morales y económicos de sus miembros no era posible abordarlo sin una reorganización que asegurara la distribución equitativa del trabajo entre todos los afiliados. Para proceder a la justa distribución del trabajo se establecieron dos ficheros, uno de capacidad y especialización en el que constaban todas aquellas circunstancias que pudieran servir para juzgarlas posibilidades del arquitecto, y otro de trabajo, en el que se tenían al día los trabajos realizados por el arquitecto desde la constitución del Sindicato, los honorarios cobrados, etc. El Sindicato, a la vista de las fichas, distribuía el trabajo y pagaba los honorarios correspondientes. El arquitecto no podía aceptar ningún encargo que no le fuera comunicado por el SAC. Torres Clavé en la memoria leída en la Asamblea General de diciembre del 36 remarcaba las ventajas del sistema: "(...)a la solicitud de trabajo de cualquier arquitecto con el trabajo que se le encomienda, aquellas horas que tiene disponibles para poder cumplir normal y dignamente como arquitecto con el trabajo que se le economienda. El exceso de trabajo traía como consecuencia la desvalorización del mismo y el descrédito de la profesión. www.faximil.com

Dentro del Plan General de Escuelas para Catalunya, redactado por el CENU, se incluyó un nuevo plan de estudios para la Escuela de Arquitectura, donde se establecía la enseñanza por ciclos, la especialización en materias concretas (arquitecto urbanista, arquitecto director técnico de construcciones, arquitecto economista y arquitecto conservador de monumentos) y la abolición de las cátedras vitalicias.

El control del Ayuntamiento de Barcelona

Debido al acaparamiento de trabajo y al bajo precio, el arquitecto debía procurar, antes que nada, captar el trabajo, para cuya función dedicaba un tiempo precioso que debía restar forzosamente a su preparación cultural y en detrimento de la tarea encomendada." La remuneración de los arquitectos por los trabajos realizados fue un tema en el que el SAC tuvo que enfrentarse con las organizaciones obreras, éstas deseaban un sueldo igual para todos los obreros de la construcción, el SAC argumentaba que "el sueldo del arquitecto no es como el de un trabajador, destinado simplemente a cubrir dignamente las necesidades elementales para la vida, sino que con el sueldo el arquitecto ha de atender no solamente unas necesidades de orden, naturalmente, más complicado,sino que también le ha de permitir atender a su formación cultural, a fin de poder cumplir dignamente con la función que la sociedad le ha encomendado." (7) El sueldo del arquitecto se compondría de tres partes que se establecerían de acuerdo con las horas trabajadas, con el salario familiar establecido y con un porcentaje de los honorarios acreditados por razón de los proyectos redactados. El último de los componentes del sueldo se estableció porque "el Arquitecto, como cualquier otro individuo de la sociedad actual, está materializado y necesita, como estímulo, encontrar una compensación económica a su esfuerzo intelectual. Así todo Arquitecto que debido a su mayor interés y rendimiento en el trabajo sobrepase el rendimiento medio (...) se le concederá un sobresueldo equivalente a su aumento sobre el rendimiento normal. Esta compensación sólo se aplicará en el caso de que exista una saturación de trabajo en el Sindicato". (8) La distribución de trabajo por el Sindicato alcanzaba, a los cuatro meses de su constitución, a todos los afiliados, significando una totalidad de 1.312 horas diarias de las que el 53% habían sido encargos conseguidos por el Sindicato y el resto provenían de trabajos particulares anteriores. El Sindicato a través de la Comisión de Estudios e Investigación se proponía subvencionar los trabajos intelectuales que pudieran ser de provecho para la profesión, habiéndose iniciado

estas subvenciones con una dedicada al tema "Vivienda". Coherentemente con el nuevo sistema de distribución de trabajo, el Sindicato abonaba todos los gastos del arquitecto (delineantes, planos, etc.) que, sin embargo, no podían superar la tercera parte del sueldo del arquitecto. Dentro del Sindicato se constituyó una sección de seguros que tenía el objeto de favorecer a los arquitectos en las situaciones de: muerte, enfermedad, invalidez total o parcial, vacaciones y vejez. La financiación de la sección de seguros se encomendaba al propio Sindicato, aunque las circunstancias de guerra hicieron que en diciembre de 1937 se estableciera una participación de los arquitectos equivalente al 1% de las cantidades que el Sindicato satisfacía en concepto de honorarios. Más tarde, en agosto del 38, se estableció en un 2% la aportación de los arquitectos.

LA MUNICIPALIZACIÓN DE LA VIVIENDA La subsistencia de los arquitectos en tanto que tales, dependía de la suerte de la industria de la construcción, junto a ellos los miles de obreros del ramo. La paralización de la misma por la desaparición de la iniciativa privada, junto con la calificación de "industria no necesaria", suponían una grave amenaza de paro forzoso para todo el sector. Las organizaciones obreras y el mismo SAC propusieron, como solución para la crisis de inversión en el sector, que las rentas inmobiliarias constituyesen la fuente de financiación de las obras, a esta misma solución llegó el Consell de Economía que redactó el correspondiente Decreto de Municipalización aprobado por la Generalitat el 11 de junio de 1937. Sin embargo hasta llegar a la Municipalización fueron muchas las actuaciones en política inmobiliaria. Ya el 29 de julio del 36 se decreta una rebaja en los alquileres, que se ratifica el 12 de agosto estableciéndose en el 50% la cuantía de la rebaja y suprimiendo las Cámaras de la Propiedad Urbana. En septiembre se prepara un decreto de intervención de la Administración de la Propiedad Urbana que suponía la creación de una Caja Inmobiliaria que iba a ser el único organismo autorizado para cobrar alquileres. A este decreto que debía dictar el Consell de Economía se le adelanta www.faximil.com

Al firmonismo debemos más que a nada el estado caótico a que había llegado nuestra profesión.

(18/9) uno de la Corrselleria de Justicia por el que se crea la Comisaría de la Vivienda. El fracaso de esta Comisaría es absoluto y se disuelve en enero del 37. Entretanto los alquileres se cobraban por los Comités de Control de las empresas para aquellas fincas que pertenecían a las mismas o a sus accionistas, por la Administración Popular Urbana, servicio del Sindicato de la Construcción de la CNT, para la financiación de las obras en construcción, y por los antiguos administradores que no habían huido. Con el decreto de municipalización casi acabado por la Consellerfa de Economía, se publica (9/1/37) el Plan Tarradellas (Conseller de Finanzas) materializado en los famosos 59 decretos de S'Agaró. El n.° 48 establece la suspensión del pago de alquileres y nombra una comisión para el estudio del nuevo régimen inmobiliario. Un mes después se crea la Comisión Mixta de Control y Administración de la Propiedad Urbana en la que por primera vez desde la Consellería de Finanzas se conecta con las organizaciones sindícales de la construcción. Como miembros de esta comisión aparecen Subirana, representando a la Generalitat, y Torres Clavé a la UGT. Esta comisión consigue con su presión que se publique finalmente el Decreto de Municipalización de las Fincas Urbanas, sin embargo ya habían tenido lugar los hechos de mayo del 37 y la consiguiente pérdida de protagonismo de la CNT. Aprovechando esta situación, Tarradellas, que era contrario a la municipalización, disuelve la Comisión Mixta como tal y adscribe el servicio de administración a la Consellería bajo su directa supervisión y la dirección del Tesorero de la Generalitat, José María Escofet.

Cabe señalar como significativas la organización de la actividad del Ramo de la Construcción en las comarcas, donde se consiguió que continuara el trabajo en la industria. Asimismo se implantaron en toda Catalunya las normas de El puerto de Barcelona, tras el bombardeo de la aviación italiana, poco antes de terminar la guerra.

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Inseparable de la municipalización era la colectivización del Ramo de la Construcción, para proceder a la misma se creó un Comité de Enlace formado por elementos de los dos Sindicatos, donde había dos arquitectos. Las discusiones en el seno del Comité se polarizaron en torno a la colectivización total o por empresas. Finalmente el 12 de febrero del 37 se dictó el Decreto de constitución de la Agrupación Colectiva de la Construcción de Barcelona, que reunió a toda la industria de la construcción.

actuación de los arquitectos, delegando a dos miembros del Sindicato en cada sección (agrupación de comarcas). Otra iniciativa digna de mención fue la propuesta de creación de un Consell de Urbanismo que diera las orientaciones para el crecimiento de las ciudades. También el establecimiento de un Plan de Construcción, para absorber el paro en la industria, fue iniciativa del SAC. Y por último todas aquellas acciones relacionadas con la guerra que se estaba disputando, donde se organizó un turno de arquitectos para los casos de bombardeo, además de destacar arquitectos al frente para asesorar en construcción de fortificaciones.

EPILOGO

Es probable que el artículo no refleje adecuadamente el papel fundamental de Josep Torres Clavé en todos los acontecimientos detallados, sin embargo no debe de haber ninguna duda de que sin su omnipresencia las cosas hubieran sido distintas.

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Lo descrito en las páginas anteriores es un pálido reflejo de la impresionante actividad desarrollada por el Sindicato en su corta existencia. Parece increíble el grado de iniciativa y creación manifestados cuando el frente de batalla estaba tan cercano y Barcelona era objeto de frecuentes bombardeos. Tan sólo una extraordinaria fe revolucionaria y una impresionante capacidad de sacrificio hicieron posible el desarrollo socialista alcanzado, a pesar del boicot de las instancias del Gobierno que no reconocieron oficialmente al SAC hasta el 29 de abril de 1937.

Finalmente, cuando los acontecimientos son irreversibles. Torres Clavé marcha al frente donde muere en enero de 1939, víctima de un ataque aéreo mientras señalaba unas posiciones.

NOTAS (1) Salvador Tarrago: Introducción en "A.C.: Documentos de Actividad Contemporánea. 19311937". Dédalo libri. Bari, 1978, y Jordi Oliveras: "Architettura e rivoluzione in Catalunya", Lotus, n.° 23. Milano, 1979. (2) Sert, Larrosa, Capdevila, Vilanova, Alapont, Liesa, Pellicer, Torres y Bonet. (3) "La missió social de l'arqu¡tecte". Arquitectura i Urbanisme n.° 14. (4) El primer Comité de Enlace elegido en la Asamblea del 7 de agosto tenía vacantes todas las secretarías que debía cubrir la CNT, con excepción de la ocupada por Subirana.

(7) Memoria del SAC aprobada el 12.12.36. (8) Memoria citada.

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(5) Arquitectura i Urbanisme n.° 13. (6) Josep M. a Bricall: "Política Económica de la Generalitat".

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Camino del exilio. Del libro de Edmond Valles, op. cit.

Carta de Torres Clavé a Sert

Sert y Torres Clavé. Salida hacia Moscú. 1934.

Terminada esta primera etapa y puestos inmediatamente en contacto con las organizaciones sindicales de la C.N.T., que en este caso han ido más deprisa y con más organización que U.G.T., hemos procedido al control de todas las empresas constructoras de Barcelona, que hoy se encuentran ya virtualmente bajo nuestra dirección. Desde el Fomento de Obras y Construcciones hasta la constructora más modesta, todos han sentido el peso del control sindical. Este control se ha verificado por medio del Comité de Control Obrero de cada obra, un Delegado por parte de la empresa constructora nombrado por la C.N.T. (independientemente de los obreros que trabajan en la obra), un arquitecto y un aparejador. Como sea que no habría suficientes arquitectos para el control de todas las empresas constructoras, muchos de ellos se encargan simultáneamente de tres o cuatro empresas según sea su importancia. Este control Sindical se ha hecho extensivo al Ayuntamiento, y naturalmente, pensamos hacerlo también, más adelante, a otros organismos oficiales (esto último no es más que un proyecto todavía). En el Ayuntamiento el control se verifica de una forma efectiva. Me encargo yo personalmente y constituimos junto con otros representantes sindicales y del Ayuntamiento (que están en minoría), una Junta de Urbanización y Obras, en la cual ni se atreven a discutir nuestras orientaciones. Esto, como puedes comprender, aprovechando esta fuerza moral que hemos conseguido, nos ha dejado un campo libre, dentro de los organismos municipales, formidable, y que pienso aprovechar con toda intensidad. Nos introducimos por todas partes, lo sabemos todo, controlamos

todas las oficinas técnicas, hacemos redactar todos los proyectos que se nos ocurren; entre ellos, como ya habrás adivinado, la demolición del Barrio Chino, y por tanto, la construcción de nuevos barrios de viviendas. Hoy mismo daré las bases de este proyecto para que sea inmediatamente estudiado según las orientaciones del G.A.T.C.P.A.C. Naturalmente, esto comportará tres o cuatro meses de estudio antes de poderlo llevar a la práctica. También he descubierto en las oficinas municipales, el proyecto, casi completamente terminado, de la Prolongación de la Gran Vía hasta Prat de Llobregat. Como puedes imaginar lo he hecho aprobar inmediatamente y, del próximo lunes en una semana, se empezarán las obras. Como detalle y para que veas el ritmo que he podido imprimir al Ayuntamiento, te diré que el aspecto de las oficinas es completamente distinto: "No tienen tiempo para leer el periódico...". Otro detalle significativo: En el proyecto de la Gran Vía que te comentaba, faltaba, para terminarlo, una cota que era el Paso de la Gran Vía sobre el ferrocarril. Esta cota estaba pendiente de un estudio que debía hacerse para los enlaces ferroviarios. Este estudio, como todos, se realizaba muy lentamente. El mismo día que yo supe que faltaba esta cota, f u i a ver al Ingeniero Jefe Reyes y me contestó que no sabía exactamente si eran seis metros o seis y medio; le contesté que para nosotros, esto no tenía importancia alguna y que yo asumía la responsabilidad de la cota y se la di inmediatamente a la oficina que elaboraba el proyecto acabando, así radicalmente, con el estancamiento que sufría. Esto es solamente un botón de muestra. Todas las cosas van de forma similar, y, naturalmente, tu que me conoces podrás comprender que me encuentro perfectamente bien en este ambiente. Se puede definir diciendo que todos los sistemas empleados obedecen a una consigna interior que es "ir al grano". La cuestión Escuela de Arquitectura me preocupó desde el primer momento; veía las grandes posibilidades que teníamos ahora y me dolía perderlas. Finalmente, a copia de grandes esfuerzos y resolviendo las complicaciones que representaba la incautación de la escuela, pues había otros que nos habían tomado la delantera, he logrado una victoria absoluta, logrando ser nombrado personalmente

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Los acontecimientos se han precipitado estos días de una manera formidable. Desde la incautación del Colegio y la Asociación, en un acto de fuerza, hasta ahora, parece que haya transcurrido un tiempo extraordinario; tantas son las cosas que han llegado a plantearse y a resolverse... En la Primera Asamblea, conseguimos constituirnos en Sindicato Autónomo, cuyos miembros debían ser necesariamente adheridos a cualquiera de las centrales sindicales obreras C.N.T. o U.G.T. De esta forma, se resuelve la lucha sindical entre los arquitectos, que en caso contrario habría constituido un vicio de origen con las consiguientes dificultades para unir en una sola dirección todas las cuestiones sindicales de los Arquitectos.

extiende por toda Catalunya. Esta semana hemos estado con otros compañeros del Comité en Lérida, donde, en una magna sesión de la Asamblea General del Sindicato de la Construcción de la Población, conseguimos en el breve espacio de diez horas, organizar la construcción para el futuro inmediato, garantizando al menos durante diez meses la continuidad del volumen actual de la construcción. Esta tarea la extenderemos inmediatamente a Gerona, Tarragona y las demás poblaciones importantes de Catalunya, dado el buen resultado que hemos obtenido en Lérida, y siempre de acuerdo con las organizaciones obreras que han depositado en nosotros absolutamente toda su confianza. Como comprenderás, pues, nuestra fuerza y nuestra responsabilidad en estos momentos es tremenda. La organización del trabajo en el Sindicato se hace por medio de la Comisión "Racionalización del Trabajo", cuya finalidad es establecer una ficha de todos y cada uno de los arquitectos con el fin de poder proceder a la distribución del Trabajo de una forma racional entre los especialistas. El único arquitecto que recibe encargos es el Sindicato y es él quien los distribuye entre todos los demás, teniendo en cuenta, naturalmente, las especializaciones. Como verás, hemos conseguido en pocos días un cambio radical en el concepto del trabajo del arquitecto, ajustándolo exactamente a nuestro ideal.

Torres Clavé, Sert y su esposa, en Atenas. 1933.

La enorme labor que pesa actualmente sobre mí me ha imposibilitado a continuar los trabajos del despacho; me veo obligado, pues, a traspasarlo momentáneamente por estas razones y por otra, de carácter moral muy importante: Es preciso predicar con el ejemplo y es preciso hacerse cargo del ritmo actual de la revolución y, por tanto, incluirse uno mismo en él y renunciar a todas aquellas obras de carácter particular que pudiesen hacer creer a los demás arquitectos que nos estamos aprovechando de los puestos de responsabilidad en que nos ha colocado el momento actual.

Finales de Agosto de 1936

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Comisario Delegado en la Escuela con totales atribuciones. Para que veas el ritmo vertiginoso de las cosas, este nombramiento salió en la Gaceta el di'a 24; el di'a 25 hice aprobar al Sindicato de Arquitectos la destitución de todos, absolutamente todos los catedráticos de la Escuela de Arquitectura y el lunes próximo llevaré a cabo la destitución efectiva; al mismo tiempo he conseguido una perfecta organización del Sindicato de Arquitectos por medio de distintas comisiones que actúan todas a las órdenes del Comité y con una disciplina formidable. Se ha dejado sentir sobre los arquitectos el peso de diversas sanciones con lo cual he conseguido el pánico absoluto entre la clase y, como consecuencia, una disposición incondicional a aceptar todas aquellas orientaciones revolucionarias que dimanen del Comité. Hay una Comisión de absoluta importancia y en la cual, en estos momentos, te echo de menos de una manera imprescindible; me refiero a la Comisión que entiende en Escuelas y que dirigida por el compañero Pi Calleja de excelente mentalidad, nos está haciendo quedar admirablemente bien, dentro del Comité de la Nueva Escuela Unificada (C.E.N.U.). La labor de este Comité ha sido magnífica y rápida. Dentro de dos semanas pensamos tener aprobado el nuevo Plan General de Escuelas de toda Catalunya, esencialmente revolucionario y con una orientación que yo considero perfecta. Desde luego, ahí está incluido el nuevo plan para la Escuela Superior de Arquitectura. Otro punto importante es el criterio constructivo que demuestran los componentes de las organizaciones obreras, y de una forma especial los de la C.N.T. que dentro de lo esperado, están llevando a cabo una tarea de orientación (y me refiero exclusivamente al ramo de la construcción) intensísima. De acuerdo con ellos —e insisto, absolutamente de acuerdo— hemos estudiado el problema de intensificación de obras, llevadas a cabo por el Estado, la Generalitat y el Ayuntamiento a fin de suplir la iniciativa privada, la cual, debido al retraimiento natural del capital y al último decreto de alquileres rebajándolos en un 50°/o se puede considerar como totalmente desaparecida; como tu comprenderás, este punto es esencialísimo para asegurar la continuidad de trabajo a los 110.000 obreros que en Barcelona, y a los 20.000 obreros que en el resto de Catalunya, viven del ramo de la construcción. Nuestra labor se

Dos notas necrológicas

Su capacidad de trabajo fue requerida últimamente ya por todas partes. Fue delegado por los Gobiernos de la República y de Cataluña para intervenir la Escuela de Arquitectura de Barcelona, al mismo tiempo que era requerido por la Comisión Mixta de Administración y Control de la Propiedad Urbana de la Generalidad de Cataluña. Llovían las demandas. Mientras en Gerona le reclamaban para un asunto, el Secretariado de la U.G. T. lo llamaba por otro. Pero él se dividía y lo atendi'a todo. ¿Era preciso no dormir? "Ya nos acostumbraremos a ello", decía. Oficial voluntario de fortificaciones que alternaba sus actividades con las del frente, cuando vio, en el mes de marzo, acercarse el enemigo, el compañero Torres replicó saliendo en su busca, y suspendió sus actividades en la ciudad para llevar el latido del corazón catalán donde creía que era más urgente plantar cara a los que parecen no conocernos. Su febril actividad dio los resultados consiguientes, y por sus méritos fue nombrado jefe del quinto sector. Fue sorprendido en un repliegue por una bandada de aviones extranjeros que sembró de bombas el terreno que pisaba; pero de la tierra que lo acogía en el último momento parecía salir una exhalación que plasmaba aquella sonrisa de que era poseedor nuestro amigo: " ¡Esta sepultura es la mía: pero temblad, que no iréis muy lejos!".

HA CAÍDO OTRO GRAN ANTIFASCISTA José M. Giménez Valverde Comisario de Ingenieros del Ejército del Ebro Ha muerto el gran camarada que fue José Torres Clavé en momentos que su capacidad de trabajo era tan necesaria para contener en nuestras líneas fortificadas del Este al fascismo invasor. Habrá muerto con su optimismo y su fe indomable en nuestro triunfo; ha caído dando instrucciones a los soldados que fortificaban, dirigiendo con sus órdenes claras y precisas, tan llenas de humanismo que invitaban a sus hermanos obreros a realizarlas con la máxima celeridad y eficiencia. Yo te conocí intensamente, camarada Torres Clavé; yo sé bien cómo sentías la causa del pueblo y cómo tu inteligencia se puso a contribución de la razón. Libraste antes grandes batallas en tus lugares civiles de trabajo para encauzar y afianzar con una organización científica y racional las industrias de la Construcción, que en Cataluña quedaron en manos de los obreros después de julio. No reposaste nunca, camarada. Desde lugares representativos del Gobierno central y la Generalitat, hasta las organizaciones obreras, fuiste reclamado constantemente, ya que tu voz autorizada llegó a ser imprescindible para resolver los problemas complejos de la industria. Pero llegó un momento en que

LAS NOTICIAS comprendiste que tu labor 21-1 1939 ingente en la retaguardia bien

podían continuarla otros, y que el curso de la guerra te reclamaba como soldado a lugares donde tu trabajo rindiera frutos más positivos. Y supiste anteponer mezquindades y sentimentalismos de una parte de la retaguardia que no te

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distinguir la vida del hombre de un simple proceso vegetativo. Con este afán empezó sus primeras Francesc Fábregas actividades formando la GATCPAC Subsecretario de Obras Públicas (Grupo de Arquitectos Catalanes de la Generalidad de Cataluña para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea). Pero no había bastante con ello para que la renovación se hiciese sentir aquí José Torres Clavé ha muerto solamente; era necesario extenderla cuando aún esperábamos de él las más allá de las fronteras, llevando la realizaciones de más envergadura, voz de Cataluña en los Congresos que había dejado en suspenso en que un superior organismo de el momento de salir al paso del enemigo de la civilización. El frente finalidades parecidas (C.I.R.P.A.C.) había de convocar, en los cuales de Cataluña, donde su actividad y figuraba en primer término nuestro celo se explanaban, lo acogía con representante con la voz autorizada aquel cariño que se otorga a un por los conocimientos sólidos de carácter lleno de bondad. Lo consideraba bien suyo; de la calidad que era poseedor. Gracias a él, el nombre de Cataluña es muy de esos hombres que le permiten respetado e interesante entre los afianzar la convicción de que nada arquitectos de más de cuarenta llevarán a término, en definitiva, naciones que consultaban y se gentes exóticas que carecen del interesaban por las últimas temple de nuestro amigo. U n d ía actividades del Grupo Catalán. malhadado salió con su sonrisa habitual, lleno de confianza en sí mismo y en el pueblo que detrás de Cuando llegó el 19 de Julio no lo encontró durmiendo. Estaba en su él seguía en su diaria labor lugar. Comprendiendo que una vez preparatoria de sepulturas donde conseguida la expulsión del traidor enterrar a los bárbaros... Aquella de Cataluña era necesario sonrisa, que hermanaba su corazón multiplicar las actividades de niño, pero con el nervio de ayudando al pueblo, aclarándole acero, no fue exterminada por la metralla, que lo mató, y al observar ideas para poder conducirlo a su cadáver podía verse con claridad realizaciones sólidas, que ni la metralla ni el tiempo hicieron cómo debajo de aquella sonrisa de reposo, dirigida a la inmensidad del perecer, se lanzó de pleno a la colaboración creando el Sindicato espacio en su despedida, respiraba de Arquitectos de Cataluña y un convencimiento: "Id haciendo, concretando en la Federación de la que no saldréis con la vuestra". Construcción de la U.G.T. las aspiraciones obreras en realidades, Pero José Torres no ha muerto. aportando las orientaciones Está aún entre nosotros, y su necesarias para evitar esfuerzos espíritu, que antes necesitaba de la vanos. palabra para comunicarse con sus compañeros, ahora nos habla a Su intensa colaboración en el todas horas y nos da más aliento Agrupamiento de la Construcción todavía. Su tarea la recogen miles fue una herramienta de trabajo de de ciudadanos, que le honrarán valor indiscutible, armonizando las llevando a término sus anhelos. diferencias que pudiesen surgir en Al acabar sus estudios en la Escuela todo momento entre los hermanos de Arquitectura, espíritu inquieto, déla U.G.T. y de laC.N.T. fue uno de los puntales más firmes del mejor afán que hoy posee ya Tanto fue así, que se le designó todo el pueblo catalán: renovar. para ocupar un sitio en el Consejo Sí, era necesario renovar todo lo General de la Construcción de la que fuese inservible y crear los Generalidad de Cataluña, donde elementos útiles que han de redobló sus esfuerzos. LA MUERTE DE JOSÉ TORRES CLAVE

comprendía, marchando hacia el frente, allá donde el fascismo amenazaba tu gigantesca obra de trabajo. Tus conocimientos y corazón vencieron las graves dificultades que el fascismo señalaba en tus mapas, planos y líneas para que lo pudieras detener con tus trabajos de fortificación. Aún te vi hace dos semanas, peleando siempre con infinidad de papeles, sobre tu mesa de trabajo, en el frente del Este, y con graduación de teniente, me mostrabas cómo el fascismo se estrellaría ante las líneas que tú ibas señalando con el lápiz. Me despedí de t i , del mismo camarada bueno y noble que siempre conocí; nuestras últimas palabras fueron pronunciadas para afirmar nuestra I ínea de conducta antifascista y para juramentarnos en la obtención de nuestro rápido triunfo. Te pierdo para siempre. Torres Clavé, y contigo pierde el antifascismo uno de sus valores más probados. Caíste como los valientes, con la sonrisa en los labios y la esperanza de una sociedad más justa y donde el trabajo fuera su mayor virtud.

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Tu sangre joven no será estéril, y fructificando sobre la tierra empapada, florecerá para ver realizadas las ilusiones de tus treinta y dos años, y, con ellas, el premio de tus sacrificios. Una firme promesa, camarada: Tu obra tendrá continuadores. Ante tu cuerpo destrozado, los que te conocimos bien y todos los obreros de la Construcción, no lloramos, solamente te juramos luchar para ver realizada la gran obra que tú cimentaste, con lo que nos arrebató el fascismo: tu vida.

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LAS NOTICIAS 18-1-1939

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4. TEXTOS Y OBRAS

BLOC DE NOTAS

Los breves escritos que reproducimos a continuación son absolutamente inéditos. Pueden datarse, con escaso margen de error, en 1929. Figuran en forma manuscrita en un cuaderno escolar de 15 x 21 cms. {Bloc Blanco) que contiene diversas notas, varios apuntes de desnudos, encajes de perspectivas de ambientes interiores y el autorretrato hecho a la pluma que encabeza esta sección. A pesar de que son borradores, carecen prácticamente de tachaduras. La transcripción de los textos ha sido realizada por Raimon Torres y Llucia Tolosa. De entre ellos hemos seleccionado los que están más construidos y acabados y nos hemos permitido una cierta labor de ajuste v de montaje, requerida a veces por los lapsus existentes en las notas o por la presencia de algunas palabras indescifrables. Los títulos que encabezan los escritos son nuestros: el original carece de ellos.

Esbos d'una conferencia per la inaugurado d'una exposició d'arquitectura Srs. Sres.: Voldria parlar tant seriosament com fos possible d'arquitectura i analitzar amb sinceritat i deteniment, totes les tendéncies. M'agradaria poder classificar dintre de cada tendencia cada un deis arquitectes que exposen avui. Car jo entenc que una de les primeres tasques que cal complir es aquesta de la classificació. El arquitecte al sentirse observat, al sentirse proposat per una classificació o altre, sofrirá un esperonament, i es fará mes carree d'aquesta obligado de home civilitzat de respondre a una tendencia determinada. Si se m'objecta que l'arquitecte no pot acudir a classificarse perqué ell se sent eclétic i que cada vegada que projecta es sent baix l'influéncia d'un estel o escola diferents, jo m'atreviré a afirmar que aquell senyor no actúa en cada estat diferent com arquitecte. Aquell senyor actúa com a erudit o com podría actuar un industrial qualsevol enmotllant el seu producte a la classe de la demanda. Perqué arquitectura com a art ha de representar un esforc i no precisament de erudició; es necessari que aprenguem a considerar només com a obres veritablement arquitectoniques aquelles que son fruit d'una passió, d'una convicció artística arrelada, i mai aquelles que representen una interpretado... Parlo així srs. perqué no confonguem tampoc i deixem ben sentat que no actúa com arquitecte artísticament parlant, encara que socialment parlant i de dret així siguí, aquell que es influit per la demanda, aquell que ni tan sois te l'excusa de l'erudicíó, aquell que actuant com actuaría un industrial enmotlla la seva producció a la demanda. Aixó es degut Srs. a que la professió d'arquitecte sexcerceix per un títol que dona l'Escola Superior d'Arquitectura. Aquest títol dona un dret social, un dret perfectament exercible i conseqüéncia lógica del nostre temps. Pero aixó no te res que veure amb la professió d'Arquitecte com artista.

L'art necessita una evolució constant que marxi a l'uníson amb l'evolucíó cultural i material de la humanitat. Quan l'art deixa d'evolucionar per convertirse en un producte de erudició i academícisme, o es converteix, com en una industria qualsevol, en una panyora deguda a la demanda d'un públie mes o menys cult, deixa lógicament de ser art. L'art arquitectónic com tots, mentre está subjecte a una evolució constant lógica i continuada, evolució en que cada pas es degut a l'instint de creació que impulsa al individu que contribueix a aquesta evolució, no necessita forcarse, no necessíta buscar, d'una manera ficticia, una creació de nous estils, i mentre aquesta evolució dura no es pot pensar en altra cosa que en continuarla. Pero en el moment en que aquesta evolució s'ha estancat per un motiu u altre, perqué la recerca de l'estil per l'ornament ho ha destrocat tot, o perqué la evolució artística no ha anat aparellada sobretot en arquitectura amb la evolució social, i arriba el moment en que aqüestes son gairebé antagóniques, es lógic que sorgeixí la revolució. La revolució no es busca, es troba. Es gairebé quant ja la tenimficadadinsdetots nosaltres que ens adonem que existeix de veritat. Llavors se li sacrifica tot i les recerques arquitectoniques tornen a prendre aquell caire de lluita calurosa i apassionada. Es per aixó que ens trobem en una época de la historia de la arquitectura. Els nostres coneixements histories ens fan compendre que es així efectivament que s'han de viure aquets moments de transformado. Pero la nostra no es una época de floreixement cultural com l'ltalia del Reneixement, en el que uns quants individus enamorats de les pedrés velles de Roma varen lluitar per recatarles a les necessitats de l'época, i ais coneixements constructius. La nostra época es nova; ens trobem com es trobaven els assiris o els egipcis davant d'unes idees constructives inventades per ells, a les quals havíen de dar forma. La nostra época dins l'arquitectura, tindrá l'interés de la d'Egipte o la de Grecia.

Sobre la passió a l'arquitectura La indignació estudiantil que provoca l'original conferencia a tres de N.M. Rubio Tudurí és un fet remarcable. Prava que la nova generado darquitectes catalans té passió. - La passió és necessária per donar vida a les obres. Per aixó mateix el sistema que pregona N.M. Rubio és exempt de passió. - Equivocat o no (cal donar mes raons convincents), la sátira no és prou. La passió per l'arquitectura en general cal que reneixi i que es manifesti sovint. Será Túnica manera que els arquitectes podran fer alguna cosa de bo. - Una obra no pot ésser bona sense passió, l'arquitectura és la mes abstracta de totes les arts, per aquesta mateixa rao, és de la que mes difícil és parlar-ne. - Un fet que és important: de quina manera

- Quan un arquitecte devé passional, totes aquelles formes que projecta, tots aquells volums, etc. obeeixen a una forca interior. De la mateixa manera que ell es sent tendré, fort, brutal,e t e , a un altre ésser com ell aquelles mateixes ratlles, volums, plans, li han de produir una emoció idéntica a la que guia a l'arquitecte al projectar-la. - Desprovei'm a un arquitecte de passió i totes les seves coses sortiran com de motilo. Totes les seves comises, motllures, capitells serán desprovistos de la qualitat indispensable per a fer sentir ais altres. Com poden unes formes calcades, unes formes que al néixer ja son desprovistes de passió comunicar algún sentiment ais altres? - Hem dones de felicitar-nos de que la sátira produeixi reacció en els nostres estudiants d'arquitecte. Cal no oblidar que la passió és necessária continuament a l'artista ¡q ue la sátira és convenient a tot oportunista. - Entre les coses provistes de passió deis arquitectes moderns i les coses provistes de passió deis arquitectes del reinexement, hi ha una afinitt d'esperit incontestable. Entre les coses desprovistes de tota passió d'avui dia i el que aqüestes mateixes coses pretenen plasmar, hi ha un abisme cada vegada mes gran. - Teoritzem sobre arquitectura moderna sense profunditat i cada dia se li fará mes mal. Arribarem a la implantado de una serie de principis capritxosos i incommovibles. - No hi ha res mes perillos que una passió aventurera, una passió per l'originalitat; la veritable passió no és la passió del original, és la passió de lo bell i la passió per arribar a fer les coses de Túnica manera que el qui les projecta les pot arribar a fer.

L'estridéncia de color matussera h¡ ha estat estalviada. Clara de superficies ¡ ben cuidada de detalls, dona la impressió d'una cosa collectivista. Tots els individualismes de un mal entes egoisme ni han estat despreciats. Lógica, precisa, representa a Barcelona la nova tendencia racionalista.

L'edifici del Fénix Fa poc ha estat inaugurat al Passeig de Gracia un deis edificis de mes volum que s'han construit a Barcelona des de fa poc. Hem refereixo a l'edifici de les Societats d'Assegurances "El Fénix Español". L'edifici representa una cúpula mes a Barcelona, amb aixo ja esta dit tot. Tota l'obsesió d'Eusebi Bona ha estat la resolució de la cúpula que remata dit edifici. L'edifici representa a mes una facilitat de composició en el sentit académic de la paraula. Una composició estil escola francesa 1900, composició que els arquitectes francesos han arribat a dominar dintre la seva buidor d'esperit. A Barcelona el Fénix no té cap precedent: és un cas d'importació. H ¡ ha pero en el Fénix trossos molt mes sentits que d'altres. El cupulí per sí sol és ben composat. La gran mansarda que dona lloc al cupulí i els baixos son potser les parts mes defectuoses de l'edifici. Els baixos els trobem frocats per la composició total. Era necessari, donada l'altura de l'edifici, col-locar la columnata a una gran alearía. Aixo ha obligat al Sr. Bona a aixecar duna manera una mica desmesurada els baixos. Considero un deis trossos mes reeixits aquell en qué les columnes han esdevingut pilastres i en qué les escultures han desaparegut, pero els baixos continúen desballestant-ho tot. Larquitectura que posa el Sr. Bona sobre el dit edifici és per anar sobre uns baixo mes ferms i no tan foradats ni tan esprimatxats.

- La veritable passió dona Túnica i sola solució, no divaga entre formes a escollir, va de cop a lo bell, sap discernir rápidament entre una cosa bella i una cosa fastuosament original.

En Bona, ha tingut que sacrificar aixo al utilitarisme. Llástima que precisament per resoldre aixó mateix no s'hagi tingut en compte ¡'arquitectura de Vanguardia. Ella proporciona medis sobrats per resoldre tots els assumptes que se li demanin.

El carrer de Muntaner

Cézanne

Aquest carrer sembla que hagi estat escollit pels arquitectes per placar-hi dues obres ben diferentes pero al mateix temps les dues han cridat extremadament Tatenció del públie.

Si l'obra de Cézanne, al mateix temps que una potencia singular no manifestés un desig ni una voluntat de carácter general, no s'hauria desenmercat deis impressionistes ni hauria traspassat les fronteres de Franca, atraient linteres de tota Europa en el fet intellectual nou que ella representava.

Una d'elles és a la cantonada del carrer Consell de Cent i representa una estrafolária pensada del arquitecte, inconcebible en els nostres temps, en qué la major cultura deis propietaris i arquitectes semblava que havien ja descartat tots els individualismes de mal gust. Desgraciadament Tobra s'ha portat a terme i ja tenim una cosa mes de la qué avergonyir-nos a Barcelona. L'altra construcció a qué em refereixo és a la cantonada del carrer Párroco Ubach, prop de Testado del F.C. de Sarria. Aquesta representa ja un estat d'esperit, una labor, una tendencia. És ben combinada de buits i plens, molt enginyosament jugats, i galeries i massissos donen la impressió d'estar trobats sense rebuscaments, clara i lógicament.

Quan l'impressió fugitiva i el fet no comentat constituíren un motiu immens, i aixo no obstant tan aviat exhaurit, de la literatura i de la pintura, l'obra de Cézanne apareixia com un refugi grollerament pero sólidament edificat, replé d'austeres harmonies, en les qué l'artista podia trobar elements de generalització nous. Cal reconéixer que es presentava prou marcadament oposada a l'impressionisme perqué algú no hagués intentat, en nom de Cézanne, de condemnar aquest moviment que ens ha estat tan necessari. Es el joc basculant de sempre de l'acció i la reacció. En realitat, l'obra del mestre d'Aix continuava, completava i acabava l'impresionisme.

El color, una de les coses tan descuidades per l'arquitectura, acompanya ¡ ajuda ais constrastos de cossos i ombres.

El final del gótic

El to verd de qué están pintades les galeries és finíssim i de una bona sensibilitat.

El veritable esperit del renaixement s'introdueix a l'oest i al sud d'Europa grácies a

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Escritos de J. Torres Clavé

un art tan abstráete pot devenir vivent?, de quina manera un joc de volums, comises, capitells, etc., plans, buits, superficies brillants, superficies discontinúes, és capac d'expressar alguna cosa? Només quan la passió ha mogut la má de l'arquitecte.

Arquitectes, pintors, escultors, vidriers, tots guarden l'ànima medieval dissociada, fragmentada, però potser també exasperada. Vist de lluny, pres en blanc, mirat de conjunt, el segle XV sembla representar millor que tots els segles precedents la idea superficial que nosaltres ens hem format del gòtic. L'esperit de conjunt és vençut. El regnat del teòleg comença de nou, però del teòleg presoner de la lletra, en el qual la flama s'apaga. El poble, aixafat de nou sota el feudalisme, ja no té esperança i s'inclina del costat dels paradissos artificials. Es llavors que el magnífic equilibri de les grans catedrals desapareix. La flama s'apaga i fa desaparèixer l'esquelet amb què l'esperit definia el sentit real de l'edifici. Es fa prim i petit alhora, es complica èn minúcies i en mèrits d'ofici. El malalt misticisme dels infeliços homes fatigats de voler, desesperats de sentir que la vida se'ls escapa, envaeix totes les formes del pensament i de l'acció, l'home no creu ja en la seva força. L'únic miracle d'aquest segle és el que representa el bon seny popular lluitant contra les bestieses del clericat, l'esperit de justícia revoltat contra l'esperit de traició. El despertar de la fe càndida, desfigurada per les romanceries, és a fi de comptes com un esdeveniment providencial que dispensa l'home d'obrar.

Venècia Aquesta vila de marxants, que barrejava al cor mateix de la seva vida ta passió italiana amb la corrupció del baix imperi, el cristianisme fastuós de l'Orient amb el cristianisme d'Occident, l'Islam esperitualitzat el paganisme grec, per fer-ne, dins el batre sostingut de la seva energia infatigable, alguna cosa personal suspesa entre l'aire i l'aigua, o bé una victòria com el combat que lliurava cada dia a totes les mars i a totes les potències per afirmar i mantenir son regne, arribà a acumular tots aquests elements escampats. Sols als qui tot els hi sur bé, que tenen l'entrenament de l'audàcia i l'habitud de la victòria, podien entaforar els segles i els estils tots en un mateix lloc, els uns sobre els altres, i decorar amb dones nues les portes d'una església, aixecar una quadriga romana davant les cúpules d'or de l'Orient de Byzanci; acomodar sobre unes columnes massa altes uns lleons massa petits, construir palaus a l'inrevés, la base dels quals es troba en l'aire, El mal gust escampat amb aquestes insolències acabà per crear una mena de bellesa elemental i fatal, com un bosc en el qual es barregen les formes més fortes i rudes i les més delicades i fines. Com una multitud en la què la brutalitat dels instints primitius es confon amb els refinaments de l'esperit i els purs sentiments del cor. Venècia trempà la seva gràcia i la seva força en una espècie de marejada material, excitant i confosa, en una atmosfera de conte oriental al mig d'un soroll de festes.

ARQUITECTURA MODERNA La constant renovació de les activitats humanes és un fet degut a l'instint de milloració que cadascun de nosaltres porta dintre seu; totes les obres creades per l'home són subjectes a un perfeccionament continu per arribar a acomplir, cada vegada d'una manera més perfecta, el seu fi, i aquesta és la causa de la renovació constant dintre qualsevol activitat. Anglesos, americans, espanyols, francesos, alemanys, etc. en tot el que es refereix a maquinària i tècnica viuen en el segle XX. Pere quant a l'ànima, a l'esperit, prefereixen submergir-se en les profunditats dels temps que ja han passat. Una vida així, però no significa escapar-se del present.

Comprenem que som en una fase nova de la història. Una gran emoció ens corprèn. Una puresa, un rigor, una exactitud, una precisió inconcebible fins ara, estenen, sota els nostres ulls, un espectacle al qual no estàvem acostumats. I, por a poc, veiem que, de la mateixa manera que el vapor ens obre els ulls, aquestes formes1 noves que constitueixen l'aeroplà, l'auto, etc, van confirmant, amb més intensitat, la primera impressió rebuda.

naturalment, qui no ha pensat mai aquestes coses, en sentir-les per primera vegada, li costa de fersen càrrec. Es difícil, per al que està habituat a tenir, de l'art arquitectural, la idea estreta que se n'ha format en comparar la Arreu del món ha estat impossible casa del davant amb la de la cantonada, de reconciliar el progrés tècnic assolit pel d'assimilar-se ràpidament l'estètica de les motor, l'automòbil, l'aeroplà, el vapor, per un cantó, i les formes destinades a cases, mobles coses clares. i, en general, a objectes d'ús diari per l'altre. Si se'ns presenten formes que no tenim L'home que viatge arreu amb el seu auto —del qual li són familiars fins al més petit detall— prefereix viure en una casa amb vidres de colors i dibuixos, amb ridículs papers pintats i enteixinats, etc. Doncs bé, l'explicació de l'Arquitectura nova és precisament en aquests contrastos i en la transformació completa experimentada per la tècnica constructiva moderna i per la cultura actual. Ningú no nega avui en dia ja l'estètica que es deriva de les creacions de la indústria moderna. Es en la producció general que es troba l'estil d'una època i no com es creu generalment, en altres produccions ornamentals, les quals no són altra cosa que superposicions simples i que no tenen altre fi que complicar un sistema de formes que, per ell sol, podria ésser intel·ligent i precís, capaç de proporcionar elements per a un estil nou. I és que, en el problema de l'arquitectura, no s'ha de prendre com a punt de partida la recerca de formes noves, de raons plàstiques noves, sense més ni més, sinó que, com en tota època de grans realitzacions cal partir de principis més segurs i estables: els principis constructius. Una gran època de manifestacions arquitectòniques correspon a un període de descobriments de mitjans de construcció nous, i aquests son provocats encara, per" condicions socials noves que inutilitzen els mitjans emprats fins aleshores i que, per tant, no permeten de resoldre els problemes que es plantejen. Mentre uns, per mitjà del decorativisme —destrucció del pla, inconsciència del volum, trinxament de la línia—, anaven enfonsant l'Arquitectura en un caos del qual, cada cop, es veia més difícil la sortida, altres amb un esperit més sensible i no conformats amb aquell estat de coses, preparaven la reacció, la qual, tard o d'hora, havien de condemnar per sempre més aquella època de decadència arquitectural. L'audàcia dels enginyers va trencar tota oposició. Llurs raons eren convintcents; matemàticament era fàcil de provar la rigidesa, la durada i el menor cost de llurs estructures i ja ningú no va ficar-se amb ells.

refer l'art arquitectural de l'estat on el qual l'havien deixat les generacions anteriors, se'ls ocorregué de girar la vista, d'analitzar l'estètica de les construccions enginyerils. I, en aquell moment, es registrà potser l'origen d'una gran època per a l'Arquitectura. Claredat de volums fàcilment llegibles: acusar-los i no destruir-los entenem que serà la nostra tasca d'ací endavant. I, aprofitant la lliçó de la nostra època, la norma actual serà precisió en lloc de decoració. La rap i l'enginyositat ens proporcionen elements veritat, que es poden admetre com a indiscutibles perquè són raonats; però aquests elements, nascuts de l'anàlisi, del raonament, són lliures, són lligats només per un ritme lluiré que els junta, els composa, els ordena, —acte que emena de la nostra voluntat, de la nostra sensibilitat. Aquesta sensibilitat és, però, un imperatiu nostre, personal, inconscient; és una concepció particular de cadascú de nosaltres seguint la qual enfoquem el problema, i obrem.

classificades o que no trobem inmediatament en el nostre magatzem interior d'imatges —el qual ens hem format estretament i per rutina —no ho acceptem, com a obra d'art; l'artista —diem— no ha sabut representar les coses tal com són; o bé li diem que no és sincer.

El nostre conductor. Imaginem, per un moment, que no som conduïts. Si sots la raó disposava, viuríem en una concordància exacta de causa i d'efecte.

En Arquitectura, quan ens trobem davant una innovació tan brusca com l'actual, si no estem preparats, per una sòlida cultura artística, ens és gairebé imposible d'assimilar-nos les noves formes i també exclamem plens d'indignació: això no és art, això no és arquitectura.

Hem de conjugar, doncs, sempre dues coses alhora: la raó incontestable i la passió individualista. Aquests dos elements, que entren tots dos en tota obra d'art en proporcions ben diverses, i la combinació dels quals proporciona, de vegades, un producte inesperat impressionant que arrenca l'aprovació i uneix els homes en l'admiració; és l'obra d'art feta amb aquests elements, que cadascú empra a la seva manera, però que, amb una conjuntura feliç, provoca la nostra adhessió unànime. Hi ha, doncs, en l'estètica un factor que fixa la inmortalitat de l'obre i que ens assegura que sempre podran sortir obres immortals. Aquest factor és l'individu.

I, no obstant, el fet artístic existeix. Sentim ja la potència de les estructures netes. Ja no pensem en la falta de decoració, l'adaptació de cada membre a la seva funció —tal com hem vist en l'aeroplà, l'auto, el vapor—, la tornem a trobar íntegra, admirable, en la seva arquitectura. Puresa, rigor, exactitud, precisió, claretat a les quals no estem acostumats. El dia que aquestes formes ens siguin ja familiars, exigirem la solució de cada nou problema, pura, rigorista i exacta. Aquell dia es tornarà a fer Arquitectura. I és llavors també que ens acostarem més que mai a les grans obres arquitectòniques de la Història, car com en totes les èpoques de bona arquitectura una previsió constructivista regirà en totes les noves manifestacions. Els nous arquitectes han trobat altre cop el bon camí de l'Arquitectura, -claretat, precisió, geometria— que s'havien perdut. Analitzem el Partenon, a Grècia, un sentiment de força amable, ens envaeix, però també és puresa, rigor, exactitud, claredat de volums.

Però ens anima massa una passió. Cadascú la seva.

A aquestes raons responen, doncs, les obres de l'arquitectura nova. Els arquitectes han prescindit i ja són lluny de tot decorativisme, han prescindit de la fullaraca i de la còpia dels estils. Aprofiten, en tant que possible, els nous elements: vidre, ciment armat. Un respecte nou a la línia, a la superfície, al volum, caracteritza llurs obres. Hom procura, en tot el possible, la unió perfecte de l'arquitectura amb el paisatge. Són aprofitades escencialment les estructures. Extracte del text de la conferència donada a l'Exposició Lluís Maria Güell, el 22 de desembre. Publicat a la Gaseta de Vilafranca, núm. 90, 1 de març del 1930.

Pal·ladi, el gran arquitecte del Renaixement, també entenia així l'arquitectura. La seva vil·la Rotonda ho diu ben clar. Reunits, la natura i les formes explícites creades per l'home, tots dos conjuguen la mateixa llei. L'home ha posat la seva creació en perfecte harmonia amb la naturalesa.

Una precisió matemàtica en les relacions amb el paisatge. El progrés fet per la tècnica i la indústria, amb els seus resultats socials i mercantils, ha estat Una claredat de volums indiscutible que, de tan clars, són geomètrics. massa gran, l'evolució s'ha produït massa de pressa per ésser compresa i per fer la pau amb Una exactitud de relacions, de mides. la nostra rutinària manera de sentir. Una puresa de perfils francs, sincers, Una nova emoció ens persegueix! expressius, sense destruir les formes. La màquina ens ha violentament projectat en

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l'esdeveniment geomètric més intens que mai s'hagi viscut.

Als arquitectes nous, desitjosos de sentir, de

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les guerres d'Itàlia. A França i Flandes el segle XV és gòtic.

LES TENDÈNCIES ACTUALS DE L'ARQUITECTURA La diversitat de tendències que existeixen en l'Arquitectura contemporània té, a primera vista, quelcom de desconcertant. El passat i les seves tradicions es renoven constantment amb una terrible obstinació, en obres rublertes del repertori clàssic (columnes, coronises, capitells, balustres, etc.) i lligades ademés a uns rígids principis de composició que hom creia, fins ara, immutables. Tot amb tot, en l'extrem completament oposat hi ha hagut una necessitat de novetat, d'originalitat total, basades en una preocupació plàstica excessiva, que fa que surtin creacions orfes de temps i d'una exuberància que es perd dintre l'incomprensible; brutal oposició en la qual es troben les característiques del nostre temps; però estèril. A casa nostra ha estat prou desastrós el resultat obtingut per aquest extremisme perquè no sigui ja unànimament prou despreciat. Entre aquests dos extremismes, malgrat tot, la veritable. Arquitectura no és morta. Evitant de tornar a un passat del qual hom n'admira les grans obres però que no podia prestar-se a altra cosa que a vanes imitacions deslligades de la realitat; evitant també tot esforç que no condueixi a altra cosa que una originalitat sistemàtica, els arquitectes d'aquesta nova escola cerquen en l'Arquitectura un art capaç d'expressió. I és que el problema de l'Arquitectura no s'ha de prendre com a punt de partida de recerca de noves formes, de noves raons plàstiques, sense més ni més, sinó, com en tota època de grans realitzacions, partir de principis més segurs i estables: els principis constructius. Una gran època de manifestacions arquitectòniques correspon sempre a un període de descobriment de nous mitjans de construcció i aquestes encara són provocades per condicions socials noves tals, que els mitjans emprats fins allavors ja no serveixen, i per tant no permeten de resoldre els problemes que es plantegen. El divorci era tan clar entre els arquitectures existents, les lleis per les quals es regien les concepcions en les quals s'inspiraven i la naturalesa esperitual de les noves generacions; entre la humanitat d'ahir i aquesta que es crea sota els nostres ulls, per un progrés que ens és en gran part gairebé imperceptible perquè nosaltres avancem amb ell, que molts han sentit la necessitat de tornar enrera desempellegant-se de tots els camins empresos, retornant, no a les formes ni a les voluntats d'ahir, sinó a la nuesa, a la primera simplicitat.

l'originalitat per l'altra, eren totes mancades d'espiritualitat, per causa d'aquestes mateixes preocupacions. Vana temptativa la d'aquell qui pretengui fer sentir als altres allò que en crear-ho no ha sentit. Qui conegui i comprengui com cal el renaixement, per exemple, sap bé prou que totes les possibles imitacions no són altra cosa que una lamentable farsa jugada fredament amb els papers apresos de memòria.

Cronologia de Proyectos PROYECTO DE REFORMA DE UNA CASA Avda. Virgen de Montserrat. (Barcelona) TORRES CLAVE (1929)

Qui hagi estimat i sentit les grans realitzacions de l'art gòtic (tal com a casa nostra Santa Maria del Mar), considerarà també com una farsa, com una cosa estèril, insubstancial, inerta, el que, amb una imitació minuciosa i enfarfegada de detalls, s'ha pretès, en aquests últims anys fer passar com una resurrecció d'aquell art. La massa cega, el gran públic que s'acontenta d'acceptar les exigències materials de la vida contemporània i no es preocupa de treure'n significacions espirituals, no entén, no sent ni vol comprendre; entre ells i els nous arquitectes l'abisme no està pas disposat a cloure's. Encara hauran de fer per molt temps de blanc als sarcasmes dels tradicionalistes i a les desencoratjadores admiracions dels "snobismes". Sortosament, però, ja hi ha un veritable i alhora creixent interès, en tots els països, per aquestes coses. La labor realitzada arreu dintre d'aquest nou sentit de l'Arquitectura és prou coneguda. No hi ha revista d'Art nacional o estrangera que cada número no en parli favorablement. No falten tampoc revistes que es dediquen completament a la publicació d'obres fetes dintre la nova tendència. En alguns països el moviment arriba a ésser ja ben definit i són tants i tan grans i intensos els assajos que hom ha fet, que la nova Arquitectura compta ja amb un moviment d'opinió favorable. S'ha parlat, s'ha disentit i s'ha escrit molt, però no tan sols això sinó que noves troballes estètiques han estat unànimemt estimades per tots els amants d'aquestes coses. L'interès de les noves generacions d'Arquitectes per als problemes nous que cal resoldre va en augment; la tasca és immensa, però la batalla ja està declarada i la victòria, tard o d'hora, serà de la nova Arquitectura. Butlletí de l'Agrupació Escolar de l'Acadèmia: Laboratoris de Ciències Mèdiques de Catalunya, IX, any 1929.

PROYECTO DE UN PUEBLO DE VERANEO EN LA COSTA DE LEVANTE (Catalunya). SERT-TORRES CLAVE (1929)

Davant del món actual, nou, diferent, davant de mitjans tant nous, i de tantes maneres de pensar, era precís de retrobar la frescor i la espontaneïtat de les primeres impressions; refer la virginitat dels ulls i de l'esperit.

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Per això la tasca que s'ha imposat aquesta generació nova d'Arquitectes és veritablement enorme; és necessari utilitzar totes les noves conquestes de la tècnica i de la indústria; és precís preveure i analitzartots els detalls del problema, organitzar la vida de la nostra generació i és necessari, sobre tot, cultivar l'esperit perquè sigui apte per a sentir les conquestes plàstiques que amb els nous elements hom pot assolir. De més a més, les obres que hom realitzava sense poder-se sostreure a la imitació rígida i buida, per una banda, i al perjudici de 103

El G.a.t.c.p.a.c. s'ha preocupat des de la seva fundació del problema urbanístic, en general, percreure'l de vital interés id'una importancia social prou gran per esdevenir un deis problemes fonamentals de la nostra época. D'enfocar com cal els problemes que presenta la ciutat d'avui dia, en depén la formado moral i material deis seus habitants; en depén també l'elevació del nivell mig de cultura i economía, ¡ en depén, finalment, la prosperitat de la urb i de la zona regional o nacional de la seva influencia. Es per aixó que el G.a.t.c.p.a.c. ve desenrotllant una política de divulgació deis problemes urbanístics. «La Ciutat de Repós», la higienització de la vivenda actual (pensament que acaba d'ésser plasmat, ara mateix, per la Llei votada recentment peí Parlament cátala), lacirculació ais barris extrems, la reforma de les ordenances municipals, etc., etc. La nostra mes gran satisfacció és que aquesta divulgació ha contribuít a qué alguns problemes deis assenyalats enderroquin, ja en la consciéncia popular, una cosa evident, a la que cal posar-hi remei urgentment — com el cas de les vivendes del districte cinqué— i ens anima a continuar, fent l'esforc que calgui, per a traslladar els problemes mes urgents de l'urbanisme contemporani, del camp de la técnica al camp de la comprensió popular. Els greus problemes que l'Urbanisme actual presenta a la nostra generado, no es poden resoldre partint de premises mes o menys romántiques. La base ha d'ésser completament lógica. Per a l'estudi de l'Urbanisme ens cal tocar de peus a térra. Está bé que com a complement historie no desconeixem les solucions urbanístiques del passat a base de grans eixos i de conjunts monumentals; pero quasi sempre aqüestes solucions son inspirades en la iniciativa personal i aixó no ho podem acceptar actualment. Amb una economía i un régím social completament díferents de les altres époques, tots els estudis urbanístics encamináis a trabar solucions estétiques de grans conjunts, son completament inútils. Cal desviar, dones, la finalitat deis nostres estudis. Hi ha problemes greus deis quals depén la vitalitat del conjunt orgánic que ha d'ésser la ciutat, que reclamen una urgent solució i d'altres problemes que es veuen a venir i deis quals altres ciutats ja en sofreixen les conseqüencies, que son les que hem de preveure ara, nosaltres, per la nostra. Amb les teories d'Henard i de Camilo Sitte, avui dia no arribaríem enlloc. Elis, inconscientment, com a darrer baluart d'unes teories estétiques de Urbanisme, enfocaven els problemes duna manera romántica —respectable al seu temps—, pero inadmissible avui dia. Davant del gratacels, impossible de composar estéticament; davant del gran tráfec ciutadá provocat peí maquinisme; davant d'una acumulació de funcions dintre duna mateixa urb, no se'ls ocorria altra cosa que plányer-se de la impossibilitat que hi hauria, per sempre mes, de trabar solucions estétiques al caos que ja es veia venir. Pero era aquesta una posició? 0 bé era una posició negativa? Els arquitectes actuáis, que ens venim dedicant a l'estudi de l'Urbanisme, potser amb una posició menys suicida, hem tingut d'acceptar el mal i hem tingut de prescindir deis métodes estétics, davant la importancia que prenien altres qüestions transcendentals per la vida de l'organisme

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"ciutat" i peí benestar deis seus habitants. Tots estem cansats de sentir parlar de solución d'urgéncia, de solucions mediques, de formules, per a posar fi a una serie de calamitats ciutadanes. Si es suprimirán els "claxons", si es prohibirá circular segons quines hores del dia, etc., etc. I és que els problemes existeixen; hi ha ciutat que té un problema viu de vivenda insana i de barris de barraques, construíts abans d'establir cap tracat de carrers com Barcelona. Hi ha altres ciutats, com és ara Londres i Nova York, que teñen un problema de circulació interior completament insoluble, sense utilitzar mitjans radicáis, també impossibles económicament i que cal anar trampejant amb solucions momentánies, mes o menys encertades. Buenos Aires presenta el problema de les defectuosíssimes ordenances municipals que permeten edificar, a tota altura, fins a l'interior de les liles, de forma semblant a les de Barcelona. En fi, no hi ha cap d'aquestes grans ciutats que no s'escapi de presentar amb mes o menys greu virulencia, un problema o altre, al que cal fer front amb solucions que no son altra cosa que alleujaments momentanis de la malaltia. Pretendre resoldre aquests mals, eixamplant carrees o corrent "voravies", no és prou serios. Cal anar a un estudi profund deis mals de la ciutat actual. Cal interessar-nos per les seves causes, pels seus efectes; cal després, immediatament, generalitzar, per garvellar la solució que s'entreveu i, finalment, encara que de moment,. utópicament —car els mitjans económics i l'estructura social actual no ho permeten—, esbogar la solució ideal efectiva que ataqui i resolgui el problema en la seva esséncia. En aquest pía, l'Urbanisme esdevé una veritable ciencia. Ciencia que descansa en l'apreciació deis fets estudiáis, que es comparen uns ais altres, per a poder sentar les orientacions generáis que han de dirigir la futura evolució de la ciutat.

El pía perfecte d'una ciutat será aquell que resolgui d'una manera efectiva tots els problemes vitáis de la mateixa i prevegi solucions per a problemes que shan de plantejar en un futur immediat. Com posar els problemes, dones? Don treure les premises necessáries per bastir l'edifici d'aquesta lógica urbanística? L'Urbanisme és una materia complexa. Es técnica perqué les seves orientacions han de venir acompanyades de les solucions que permet la técnica actual. Es fisiológica perqué actúa damunt d'un organisme vivent que és la ciutat; i és sociológica perqué les formes de les noves ciutats han de permetre a l'individu millorar la seva existencia i, per tant, ha de beneficiar-se'n la societat en general. Ens cal, primerament, analitzar la ciutat i els seus tracats, la seva classificació, els llocs on s'hi ha de desenrotllar la industria, la vivenda; les causes de cada una d'aquestes classificacions actuáis: histbriques, socials, económiques, etc. I si aquest estudi no es fa solament per una sola ciutat, sino per moltes, ens era mes fácil generalitzar i profunditzar les causes deis problemes. Cal també analitzar amb un prisma ampli, amb una visió alta, cada problema. Sense aixó, l'esforc és inútil. Pretendre, com pretenia un crftic d'Art barceloní, al criticar el projecte de "La Ciutat de Repós", realitzat per la nostra agrupado G.a.t.c.p.a.c. que mes urgent que el problema de les platges, i d'engendrar l'eufória i l'afició al mar, de la nostra generació, era arreglar un carrer que no tenia sortida, a l'interior del case antic de Barcelona, és, al nostre entendre, una manca de visió de conjunt deis problemes urbanístics que ¡mpossibilita també, pertrobar les solucions incontestables que busquem. Publicat a la revista Higia, n? 18, juny 1936.

L'arbitrarietat en les solucions deis problemes vitáis de l'organisme "ciutat" és inadmissible avui dia. El problema és massa serios i afecta a la mateixa humanitat que habita la ciutat. Una bona solució urbanística ha d'estar fonamentada sobre tais principis, que facin aquella solució possible, incontestable i forcosament admissible com a única solució al problema. I aquella solució lógica, incontestable, derivada d'haver plantejat bé el problema, no dubtem que será admesa per una gran majoria de técnics i de públie en general.

Es curios d'observar que per camins diferents, homes preparáis diferentment dintre la societat, hem arribat a conclusions idéntiques: els obrers i els homes postergáis en l'anterior societat, per la seva manera de viure, per estar en contacte immediat amb els infortunis que es derivaren d'un mal concepte anterior de l'estatge sabien que havien d'exigir, quan la societat tingues tendencia a transformar-se, que una de les primeres coses a qué s'havia de posar remei, era l'estat caótic i insá de llurs cases. Els técnics no desconeixíem el problema. Seguint tot un altre camí pero també amb el desig d'arribar a la consecució d'una societat millor, intentávem d'enfocar el problema de la casa insana. Per mitjá de l'estudi i de l'análisi, habíem arribat a conclusions d'ordre técnic inapellables. Sabíem que l'estat caótic de la casa insana, comú a totes les ciutats del món, era, mes que res, degut a la indigna explotado per part de la propietat particular deis seus terrenys i de les seves cases. Sabíem també, que mentre la propietat particular persistís, no podíem posar remei al problema, orientant-lo d'una manera radicalment diferent. Magnífica i inevitable coincidencia amb aquella majoria del poblé que per haver viscut en llars tnsanes, que els brindava l'anterior societat, coneixia, també, per dolorosa experiencia propia, les calamitats que els ocasionava l'haver d'habitar llocs insalubres. Tots, obrers manuals i técnics, esperem, dones, de la nova societat, aquelles mesures radicáis que han de posar fía l'explotació de l'estatge. Cal, abans que tot, desposseir de llurs dres, tan indignament exercits, la propietat particular.

Hi ha uns fets i hi ha unes estadi'stiques que els posen de manifest —com, per exemple, l'excés de mortalitat, en el barri xinés, posa evidentment de manifest el fet incontestable de les péssimes condicions de la vivenda en aquell districte—. Si ens basem en un fet, la realitat del qual és incontestable, no ens han de fer pas por de les conclusions lógiques; i la conclusió lógica és, en aquest cas, enderrocar les vivendes, sigui com sigui, i construir-ne d'altres en bones condicions. Se'ns dirá que l'economia no ho permet i nosaltres direm que l'economia hauria d'ésser de tal naturalesa que permetés fer-ho. Perqué, quina és aquesta classe d'economia que sobrant bracos, com sobren avui dia, no és capac d'organitzar la societat de manera que es basti i es corregeixi ella mateixa? Hem de buscar un'a base, el mes científica possible, a tots els problemes de l'Urbanisme actual. Hem de buscar tots els factors precisos que limitarien la iniciativa personal de l'arquitecte, per tal o qual solució.

Volem creure en aquesta nova societat; la tendencia social actual de municipalitzar l'estatge, desposseint ais propietaris particulars de llurs drets sobre aquest i el terreny, haurá trobat el camí per a desempallegar-se de tots aquells prejudicis que en l'anterior societat impedien la realització de la única solució racional del problema, i nosaltres, els técnics, que no havíem tingut por d'arribar a conclusions lógiques, sabíem, pels estudis realitzats sobre la materia, que no hi havia altre camí.

De la Municipalització de l'estatge, obtindrem, ensems que els mitjans económics necessaris, la desaparició de la resistencia i de totes les dificultáis que l'existéncia de la propietat privada representava per a la realització deis grans plans de conjunt, urbanísticament imprescindibles.

LA TRANSFORMACIO DEL CONCEPTE DE L'ESTATGE L'evolució social que estem vivint actualment a la nostra térra, comporta la transformació essencial de tots aquells criteris básics, en qué es recolzava l'estructurció de l'anterior societat. En la societat actual, mes justa i equitativa, podrem enfocar de nou, rápidament, aquells problemes que els prejudicis socials anteriorment existents, no permetien solucionar d'una manera lógica. Entre els problemes destináis a sofrir un canvi radical en llur concepció, cal comptar-h¡ el de l'habitacle urbá. Estem segurs que dintra la nova societat, els técnics que hem vingut lluitant per una transformació básica en la manera detractar el problema de l'estatge, trobarem l'ambient necessari per a portar a la práctica, totes aquelles solucions racionáis que nosaltres hem preconitzat.

D'entre totes les funcions que estem obligats a complir en una ciutat: Habitado, Treball, Esbarjo, Circulació, etc. etc., la primera, o sia l'Habitació, és la mes importan! De la manera com s'enfoqui aquest problema, en depén, no hi ha dubte, la formació moral i física de l'individu. Una llar ben concebuda, sana, airejada, asoleiada, proporciona, al qui l'habita, tots aquells elements que necessita, per a trobar-se en un ambient agradable. Es una satisfacció moral, de viure en una llar on tot pugui estar-hi ben disposat i en la qual, totes les habitacions, sense arribar a un luxe d'espai innecessari, no tinguin aquell mínim de superficie a que ens obligava l'economia d'una societat anterior. No hi ha dubte que una casa que en aqüestes condicions contribueix també a una bona formació física deis individus, i, sobretot, deis infants que en ella s'han de criar. I, finalment, per acabar d'arrodonir el concepte perfecte de la casa, aquesta ha d'estar rodejada de tots aquells elements que completen la seva fundó: L'Escola, els pares.

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ELS NOUS PROCEDIMENTS DE L'URBANISME ACTUAL

Tot aquest magnffic programa és fàcil d'aconseguir, tècnicament, podem donar-hi, avui dia, solucions perfectes, aprofitant tots els mitjans que el progrés posa al nostre abast. Socialment suprimit el dret propietat particular, de cap altra manera no hi arribaríem.

Estem segurs que molts dels qui llegiran aquest programa, el creuran utòpic, impossible de realitzar, un de tants programes exposats, en aquestes moments en què tan necessari és preveure on podrem arribar amb els mitjans que ens proporciona una nova estructuració social. Però no és així. Aquest progrma és, avui dia, en part, una realitat. Dintre l'escala que ens permetien les circumstàncies anteriors, hem vingut lluitant, de ja fal molt de temps, amb les precaucions que ens imposava l'anterior organització social, per a portar-ho a terme d'una manera immediata. L'actual CASA BLOC, emplaçada en la Barriada de St. Andreu a punt d'acabar-se, constitueix un primer assaig de realització d'aquest programa, que ens ha de servir, sens dubte, com a punt de partida, per a implantarlo en les noves realitzacions d'estatges que han de sorgir com a resultat de la nova estructuració social. La CASA BLOC està constituïda per un gran grup de 207 habitacles situats entorn d'un gran parc públic d'una hectària de superfície, on està situada l'Escola, la biblioteca, guarderia i jardí infantil, els camps de joc, el gimnàs, la biblioteca per a adults, la Cooperativa de consum i el Club o local de reunió, funcions complementàries de l'estatge de les quals podran fruir els habitants de la CASA BLOC. Dintre de dos mesos, la CASA BLOC, unes quantes fotos de la qual il·lustren el present article, estarà en disposició de funcionar. Això és, doncs, ja una realitat. Creiem, i aquest constitueix un altre punt esencial, que els habitants de la CASA BLOC, posats en un ambient digne i voltats de tots els elements esmentats, seran els primers que, amb llur pròpia iniciativa, milloraran constantment l'aspecte de llurs estatges. Poseu l'individu en un ambient propi per a desenvolupar-se en el qual pugui trobar els mitjans necessaris per a satisfer plenament les seves aspiracions, materials i espirituals, d'ordre immediat, i veurem com, contràriament al que certs elements haviem preconitzat, d'una manera instintiva, tindrà cura que la seva casa estigui al nivell de l'ambient. Es per això que afirmen, una vegada més, que una habitatge ben concebut contribueix a la formació física i moral de l'individu. Recalquem aquest concepte perquè aquelles que tinguin la missió d'enfocar, d'aqui endevant, el problema de l'estatge s'adonin de la responsabilitat que contrauen amb tota la societat. L'estatge, com l'escola, són les dues qüestions socials a enfocar per tal de contribuir a la formació de les noves generacions.

De les estadístiques municipals de l'Ajuntament de Barcelona, de les fixes mèdiques, de l'Institut antituberculós de la Generalitat i dels estudis realitzats pels tècnics especialitzats en el problema de l'estatge hom en dedueix l'estat caòtic d'aquest a la nostra Ciutat.

TIPOS MINIMOS EXPERIMENTALES DE VIVIENDAS Avda. Torras i Bages, 107-123 (Barcelona) SERT -SUBIRANA - TORRES CLAVÉ (1932-33)

La densitat d'habitants, mitjana d'algunes zones de Barcelona —entre les quals cal comptar el Districbve V.e— dóna una xifra no igualada per cap ciutat de la resta d'Europa. Conseqüència immediata de la densitat, són, naturalment, les xifres horripilants que indiquen la mortalitat en estatges d'aquestes zones. Cal enderrocar aquests estatges; hi ha uns fets i unes estadístiques prou crues que ens diuen que no podem anar amb pal·liatius per a resoldre aquest problema. Però cal també preveure, que, per tal d'allojar les famílies procedents de les cases insalubres caldrà anar a la creació d'un gran pla constructiu d'estatges racionals, purificats pel sol, l'aire i la llum, amb un ampli horitzó i voltades dels elements naturals complementaris. L'individu, no sabria tolerar que, en nom d'una economia mal entesa, hom hi imposés, altra vegada, uns mínims inacceptables. Abans, les autoritats, per respecte a la propietat o per desconèixer la magnitud del futur desenvolupament de la urbs, no s'atreviren a expropiar ni a destruir les llars insanes. Aquesta indecisió mancada de la visió del que havia fatalment de succeir, en un esdevenidor immediat, els obligava a assignar contínues i sempre insuficients quantitats per la construcció d'Hospitals i Dispensaris, destinats a intentar un remei als mals que, en gran part i d'una manera menys costosa, haurien pogut solucionar-se atacant el problema en el seu origen. Ara, amb la nova estructura social, no tenim excusa si no dirigim immediatament els nostres esforços a la desaparició d'aquests focus d'infecció. Amb un bon pla constructiu d'estatges racionals, es podria iniciar la destrucció dels carrers atacats de major mortalitat, procedint immediatament i simultàniament, a la clausura i enderroc de les cases del carrers que, com el del Teatre, Cid, Amàlia i Cera, acusen l'horrorosa xifra de un 20 por 100 de mortalitat anual.

GRUPO DE VIVIENDAS OBRERAS "CASA BLOC" Avda. Torras i Bages, 91-105 (Barcelona) SERT-SUBIRANA - TORRES CLAVE' (1933)

Afortunadament, avui dia, aquest criteri de sanejament a base de la destrucció de les cases en males condicions de salubritat, es ja un criteri del domini públic, una aspiració popular, no solament dels habitants directament afectats, sinó de tots aquells altres que saben els mals que se'n poden derivar pera la ciutat tota, si es continua sense atacar a fons, un problema de salubritat tan important. Publicat a Nova Iberia, n? 2, febrer 1937.

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les guarderies i biblioteques infantils, els espais lliures per als jocs dels més grans: piscines, frontons, camps d'esports, etc. Totes aquestes funcions complementàries de l'estatge, haurien d'ésser immediates, és a dir, inherents a aquest, sense que per a fruir-ne calgui recórrer grans distàncies ni travessar vies de comunicació, de gran circulació.

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LA MISSIO SOCIAL DE L'ARQUITECTE

L'habitació és per a nosaltres entre totes les funcions que ha de complir la ciutat, la primera ¡ mes important. Totes les altres funcions están supeditades a aquesta.

En els moments actuáis quan s'está a cap una nova estructurado de la Societat, tots els ciutadans conscients hem de contribuir en la mesura que les nostres forces ens ho permetin, a l'estabilització rápida del nou regim social. Els técnics de tota mena hi estem demanats a jugar un important paper, que no podem de cap manera defugir. La nostra collaboració ha d'ésser franca i decidida, deixant de banda momentániament, tot altre interés que no sigui el col-lectiu. Es únicament amb aquesta col-laboració incondicional com aconseguirem, al ensems que complir amb el nostre deure de ciutadans, desfer el generalitzat equfvoc de considerarnos com una clase o professió, que está al marge de la revolució social.

De l'analisi de l'estat de l'habitació a casa nostra, se'n despren la necessitat urgentíssima d'actuar enérgicament i immediatament per tal de destruir i sanejar les barriadesque, com el districte cinqué i partdel quart, donen un percentatge de mortalitat no igualat per cap altre ciutat d'Europa. A casa nostra el problema de l'habitació ha estat descurat fins ara. Mancats de técnics especialitzats en la materia, cada vegada sha caigut en els inevitables errors que comporten les solucions improvisades. Aquest és el cas del Patronat de l'Habitació de Barcelona quan va construir aquelts desplorables barris de barraques "Cases Barates". L'habitació organitzada col-lectivament pot ésser i ha d'ésser un mitjá d'educació social. Si al final s'arriba a fer un plá de sanejament de les barriades infectades de la nostra ciutat, tal com s'intenta portar a cap actualment, seguint les orientacions del G.a.t.c.p.a.c. sobre aquesta qüestió, cal no oblidar el plá constructiu, indispensable, que ha d'acompanyar el primer. I és aquest plá constructiu el que s'ha de fer amb tota cura i amb un coneixement perfecte de la materia; és en aquest moment que ens veiem obligats a acordar que l'habitació ben organitzada és un mitjá d'educació social de l'individu que cal aprofitar. La casa afilada, familiar, voltada de jardins, no és económicament aconsellable. A mes des del punt de vista artístic, eixamplar la ciutat desmesuradament, augmentar el pressupost de conservado urbana, encareix i complica la vida per les grans distancies a recorrer i peí cost del transport. Higiénicament no hi ha necessitat d'aquesta solució. Tan sanes i higiéniques com les habitacions de la ciutat jardí, poden ésser les deis grans blocs d'edificació en alearía que son les que precisament poden solucionar ensems et problema de l'habitació que l'individu hi pot portar. En el conjunt d'un bloc d'habitacions és possible economicament establir moltes institucions per a l'ús de la col-lectivitat. La densitat d'habitants per hectária, que es pot assegurar, permet la construcció de guarderies infantils, escoles, centres culturáis, cooperatives, clubs obrers, sales de reunions i espectacles, camps d'esports, restaurant económics, biblioteques i fins i tot, municipalitzar diversos servéis, com per exemple: la oalefacció. Es per aixó que creiem que ledificar els habitacles a gran blocs, de manera que donin una densitat per hectária, acceptable, és una solució ética i de l'educació social, mil vegades preferible al criteri urbanístic de la ciutat jardí, de l'habitació afilada individual i de la caseta i l'hortet. Josep Torres Clavé, al Centre Catalanista d'Esquerra de la Rambla de Catalunya, 6, el 1 5 de maig del 1936. Publicat a Arquitectura i Urbanisme, n? 13, juny 1936.

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finalment es podran exposar amb tota claredat. Som nosaltres els qui, amb aquest nou esperit social que simposa a tot ésser civilitzat, hem de preveure i divulgar, per una vida millor de tota societat, totes aquelles solucions del problema urbanístic —impossibles abans de portar a cap— encaminades a conseguir un millor benestar i a facilitar una convivencia mutua entre els habitants de les ciutats i deis pobles. Som nosaltres els qui hem d'estudiar a fons, aquelles solucions racionáis i técnicament perfectes, que requerirán les construccions de programa nou imposades, indubtablement, per la nova Societat. Som nosaltres els qui ara, en aquests moments, tenim el deure d'emprar tots els nostres esforcos per la salvació i conservado de tots aquells edificis que, arquitectónicament representin un llegat insostitu'fble per l'história de la cultura del nostre poblé.

Estem vivint una transformació radicalíssima del concepte que tots professionals i no professionals haviem tingut fins ara de l'"Arquitecte". D'home servil, esclau mes encara que qualsevol altre técnic, d'una societat en perfode de descomposició, del capitalisme incult que ¡mposava la seva conveniencia i el seu criteri arquiteetbnic, passará a ésser el técnic lliure al servei de les propies idees i aficions.

Preguem dones, ais companys arquitectes que s'imposin formalment aquesta missió social a complir. La seva norma de conducta ha d'ésser encaminada a obtenir una nova moral professional.

Tot arquitecte que hagi estimat la seva professió, no podrá oblidar aquells moments de regateix d'idees i de conceptes amb el propietari o amb el contratista negociant, que imposibilitaven tota renovació.

El professor a l'Escola d'Arquitectura ha de teñir en tot moment conciencia de la responsabilitat que comporta la seva contribució a la formado professional deis alumnes.

Aquella vergonyosa arquitectura híbrida, deis darrers anys n'es la fatal conseqüencia.

L'arquitecte, en funcions professionals, a l'obra, en la relació amb altres obrers de la construcció, no oblidará la funció social que desde el seu lloc té l'obligació de complir.

A la ciutat i ais magnífics pobles de la nostra Catalunya, hauren de patir desgraciadament encara peí molt temps les horroroses facanes de "la casa de lloguer" i l'arquitectura pedant i pressumptuosa deis indignes "xalets". Ara aixó s'ha d'acabar. Han desaparegut les imposicions que haviem hagut de tolerar de la gent ignorant que posseia els mitjans de treball; tenim tot un camp obert al nostre devant, i podrem escollir lliurement segons les nostres aficions aquella branca de la nostra activitat que mes ens plagui i en la que, segurament, donarem el máxim rendiment. La distribució "racional" del treball desde el Sindicat, será una garantía de que les nostres aficions ¡ la nostra preparació cultural i capacitat obtingudes per l'estudi, no serán mai mes escarnides. Cada arquitecte ocupará el lloc que per la seva preparació es mereixi.

Es amb tot aquest programa com podrem reclamar el nostre lloc de responsabilitat en la reestructuració de la societat.

L'analista de problemes técnics, constructius, estétics; el teoritzador, en possessió d'idees i solucions que en l'exercisi de la seva professió s'hagi pogut procurar, intentará pels mitjans que el Sindicat posará a la seva disposició, la divulgado de tots els seus coneixements a fin de contribuir d'aquesta manera a un perfeccionament progressiu de la seva professió. I finalment, l'arquitecte aimant de l'enlairament cultural del nostre poblé en materia d'arquitectura, ciudará intensament de la seva formació "estétic cultural", en estret contacte amb la resta d'agrupacions artístiques, pintors, escultors, músics, literats, etc. Publicat a Arquitectura i Urbanisme, n? 14, octubre de 1936.

De tota aquesta llibertat d'acció, no intervinguda ja per cap estrany, a la nostra professió, s'en deriva naturalment la máxima responsabilitat del arquitecte.

Som nosaltres els qui primer hem de fer veure, sense por ja de les conclusions llógiques les nafres que en el que fa referencia a la nostra professió, ens ha deixat l'estructura social anterior, analitzant tan objectivament com sigui posible, aquells problemes —com el monstruos de la vivenda insana— que

Convencidos, opinamos que se acerca para nuestra profesión un período de grandes actividades, especialmente para la arquitectura orientada en el sentido racionalista que siempre hemos defendido desde las páginas de A. C, y que continuaremos defendiendo con el mismo espíritu, aunque con una diferencia esencial. La lucha firme y decidida que hemos sostenido desde la formación de nuestro grupo contra todo lo establecido en arquitectura, contra la arquitectura académica fósil, podrida a que había conducido el falso concepto profesional de muchos arquitectos, se convertirá, desde este momento, en una estrecha colaboración con el Sindicato de Arquitectos de Cataluña, cuya orientación compartimos con todo entusiasmo. El esfuerzo realizado durante nuestra anterior actuación ha servido de base para definir la orientación de nuestra profesión ante la viva realidad de los momentos actuales. Hacía ya tiempo que veníamos trabajando en ello, no sabíamos si en vano; pero ahora, infinitamente satisfechos, podemos constatar que nuestro esfuerzo no ha sido inútil. De las directrices propugnadas por el G.A.T.C.P.A.C. has salido hombres preparados que, con su constante lucha, han contribuido a encauzar los problemas que afectan directamente a la construcción. Ha sido en nuestro ambiente donde se han formado. Desde nuestra agrupación, puramente cultural, nos limitaremos ahora a abogar por el triunfo del racionalismo en nuestra profesión y para una depuración general y severa de la arquitectura de nuestros tiempos, convencidos de que esta es la mejor forma de servir a la formación cultural del pueblo. Respecto a todas las demás cuestiones sociales que la revolución ha planteado, estrechamente ligadas a las expuestas, es hoy el Sindicato de Arquitectos de Cataluña quien dicta las normas de actuación. El Sindicato es la única autoridad profesional que reconocemos y que apoyamos gustosos, ya que de las disposiciones que ha dictado hasta la fecha se deriva claramente el concepto de lo que debe ser el arquitecto. Desde el Sindicato de Arquitectos, pues, hay una enorme labor a realizar: La distribución racional del trabajo, procurando que cada arquitecto ocupe el lugar que le corresponde por su preparación profesional y su especialización, y no como consecuencia de influencias y amistades o recomendaciones.

Si de la disbauxa arquitectural de tot el que va de segle, n'hem de rendir compte conjuntament amb el capitalisme destru'ft, d'aquí endavant la responsabilitat será única i exclusivament déte arquitectes. Preparem-nos dones, professionalment i no oblidem en cap moment, la nostra funció social a acomplir des d'aquests moments. Som nosaltres amb la nostra acció, els qui contribuirem com ningú, a la solució de tots els problemes básics que plantejará inmediatament la nova estructura social.

No queremos, no obstante, perder contacto con nuestros lectores y hacemos un esfuerzo considerable en estos momentos de creación, para proseguir la publicaicón de nuestra revista, si bien nos vemos obligados a publicar conjuntamente los números 23 y 24, correspondientes al tercer y cuarto trimestre del año actual. Estamos, sin embargo, animados por la voluntad y la confianza de que, en adelante, nuestra publicación aparecerá con toda regularidad.

La orientación de la enseñanza de la arquitectura que hemos venido propugnando desde la creación de nuestro grupo.

EL G.A.T.C.P.A.C. ANTE LA TRANSFORMACIÓN SOCIAL ACTUAL Los transcendentales acontecimientos'que se desarrollan en España y el importantísimo papel que hemos desempeñado los arquitectos a fin de contribuir con nuestro esfuerzo a orientar, en lo que hace referencia a nuestra profesión, la enorme transformación social que ha tenido lugar, han motivado un notable retraso en la publicación del presente número.

La creación de una sección de realciones culturales en la que los arquitectos encuentren ayuda moral para sus iniciativas. La actuación decidida cerca de los organismos públicos interviniendo activamente en todas aquellas cuestiones que afecten al ramo de la construcción en su gran variedad.

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L'ORGANITZACIO COL-LECTIVA DE L'HABITACIÓ

En fin, una multiplicidad de aspectos constructivos que habrán de imprimir una enorme actividad en nuestro Sindicato y que comportarán un profundo sentido de responsabilidad para sus dirigentes.

Abogamos, pues, por una intervención decida del Sindicato de Arquitectos en todos los problemas del momento actual. En el control de casas constructoras y en la futura orientación de dicho control. En los planes de obras a realizar. En la orientación de la ensehanza. En la conservación de monumentos históricos. Y, en todos, absolutamente en todos cuantos problemas afecten a nuestra profesión. Esta intervención de nuestro Sindicato ha de significar la imprescindible colaboración de los técnicos en la presente evolución social. Desde estàs paginas queremos animar a los componentes del actual Comitè del Sindicato de Arquitectos a seguiren la labor emprendida. Que no cedan ante ningún obstaculo. Para llegar a estabilizar la finalidad perseguida por el Sindicato, es preciso un gran sentido de continuidad en la labor y un optimismo constructivo que estamos seguros no habra de faltar a sus dirigentes. Tenemos el convencimiento absoluto de que la renovación esencial de nuestra profesión, que piensa llevarse a cabo desde el Sindicato, representa un punto culminante y decisivo para acabar de una vez con la arquitectura colonial de nuestro país. En poco tiempo, si seguimos las directrices sindicales, conseguiremos que todos los arquitectos preparados —los jóvenes y los postergados por el ambiente de favoritismo imperante—, ocupen el lugar para el cual se hayan capacitado. Solo así conseguiremos situar nuestra arquitectura al nivel que le corresponde como arquitectura de un pueblo civilizado. Publicado como editorial del n° 23-4 de AC, 3° y 4° trimestre de 1 936.

CARTA D'EN TORRES CLAVÉ A EN SERT Els esdeveniments s'han precipitat aquests dies d'una manera formidable. Des de la incautació del Col·legi i Associació, en un acte de força, fins ara, sembla que hagi passat un temps extraordinari, tantes són les coses que s'han arribat a plantejar i a resoldre... en la primera Assemblea, vàrem conseguir constituir-nos en Sindicat autònom els membres del qual habien d'èsser forçosament adherits a qualsevulga de les Sindicals obreres C.N.T. ó U.G.T. D'aquesta manera això resolt la lluita Sindical entre els arquitectes, que en cas contrari hauria constituït un vici d'origen amb les seves conseqüent dificultats per unir en una sola direcció totes les qüestions Sindicals dels arquitectes. Acabada aquesta primera etapa i posats en contacte inmediatament amb les organitzacions sindicals de la C.N.T. que en aquest cas han anat mes depressa i amb més organització que no pas la U.G.T. hem procedit al control de totes les cases constructores de Barcelona, que avui es troban virtualment sota la nostra Direcció. Desde el Foment d'Obres i construccions fins a la casa constructora més modesta, tots han sentit el pes del control Sindical. Aquest control s'ha verificat mitjançant el Comitè de control obrer de cada obra, un Delegat per la casa constructora nomenat per la C.N.T. (independent dels obrers que treballan en l'obra), un arquitecte i un aparellador. Com que no hi hauria prous arquitectes pel control de totes les cases constructores, molts d'ells s'encarregan al mateix temps de 3 ó 4 cases segons la seva importància. Aquest control Sindical s'ha fet extensiu a l'Ajuntament i, naturalment, pensem fer-lo també més endavant, a altres organismes oficials (això últim no es més que un projecte encara). A l'Ajuntament el control es verifica d'una manera efectiva. M'en encarrego jo, personalment i, constituim junt amb altres representants Sindicals i de l'Ajuntament (que estan en minoria), una junta d'urbanització i obres, en la qual ni s'atreveixen a discutir les nostres orientacions. Això, com pots comprendre, aprofitant aquesta força moral que nosaltres hem aconseguit, ens ha deixat un camp lliure, dintre els organismes municipals, formidable i que penso aprofitar amb tota intensitat. Ens fiquem pertot, ho sabem tot, controllem totes les oficines tècniques, fem redactar tots els projectes que ens passan pel cap; entre ells, com tú ja hauràs endevinat, l'enderroc del Barri Xinès i, per tant, la construcció de nous barris de vivendes. Avui donaré ja les bases d'aquest projecte per a que inmediatament sigui estudiat segons les orientacions del G.a.t.c.p.a.c. Naturalment, això comportarà 3 ó 4 mesos d'estudi abans no s'hagi pogut portar a la pràctica. He descobert també en les oficines municipals el projecte, quasi completament llest, de la perllongació de la Gran Via fins el Prat del Llobregat. Com pots suposar ho he fet aprovar, inmediatament i del dilluns en vuit es començaran les obres. Com a detall i perquè vegis la marxa que he pogut imprimir a l'Ajuntament, sols he de dirte que l'aspecte de les oficines es completament diferent. "No tenen temps de llegir el Diari"... Un altre detall significatiu: en el projecte de la Gran Via que t'he dit, faltaba, per acabar-lo una cota que era el pas de la Gran Via sobre el Ferrocarril. Aquesta cota estaba pendent d'un estudi que havia de fer-se en els enllaços ferroviaris. Aquest estudi, com tots, es verificaba molt lentament. El mateix dia en que jo vaig sapiguer que faltaba aquesta cota vaig anar veure l'Inginyer-Cap REYES i em va contestar

PROYECTO DE ESCUELA ELEMENTAL PALAUSOLITAR. Barcelona SERT-SUBIRANA-TORRES CLAVÉ (1933)

PROYECTO DE CUARTEL DE INFANTERIA BARCELONA, sin localización precisa SERT-SUBIRANA -TORRES CLAVÉ (1934)

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Es preciso que sigamos muy de cerca los trascendentales acontecimientos que el país esta viviendo. Es preciso que los técnicos se interesen por las cuestiones sociales y que acepten la responsabilidad del momento. Sin titubeos, conscientes de nuestrod eber, deberemos de sehalar desde el Sindicato de Arquitectos de Cataluha la orientación a seguir para evitar los fracasos que, en todos los momentos de transición, puedan presentarse si se cuenta con unas directrices inteligentes y firmes.

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La questió ESCOLA D'ARQUITECTURA em va inquietar des del primer moment; veia les grans possibilitats que teniem ara i em sabia greu perdre-les. Finalment a copia de molts esforcos i resolvent les complicacions que representava la ¡ncautació de l'escola, ja que n'hi havia d'altres que ens habien passat a devant, he lograt una absoluta victoria, aconseguint ésser nomenat personalment Comissari Delegat a l'Escola amb totes les atribucions per a fer i desfer. Per a que vegis el ritme acellerat de les coses aquest nomenament va sortir a la Gaceta el dia 24; el 25 he fet aprovar al Sindicat d'arquitectes la destitució de tots, absolutament tots els catedratics de l'Escola d'arquitectura i dilluns portaré a cap la destitució efectiva; al mateix temps he aconseguit una organització perfecta del Sindicáis d'arquitectes mitjancant diferents comissions que actúan totes a les ordres del Comité ¡ amb una disciplina formidable. S'ha fet sentir ja sobre els arquitectes el pés de diverses sancions amb el que he aconseguit el pánic absolut entre la classe i, com a consequencia, una disposició incondicional a acceptar totes aquelles orientacions revolucionaries que dimanin del Comité. Hi ha una Comissió d'absoluta importancia i en la qual, en aquests moments, et trobo a faltar d'una manera imprescindible; em refereixo a la Comissió que enten amb Escoles i que dirigida peí company Pi Calleja d'excellent mentalitat ens está fent quedar admirablement bé, dintre del Comité de l'Escola Nova Unificada. La tasca d'aquest Comité ha estat magnifica i rápida. Pensem, dintre 15 dies teniraprovat el nou plá general d'Escoles en tot Catalunya, esencialment revolucionari i amb una orientació que jo considero perfecta. No cal dir que dintre aquest plá hi ha també el nou plá per l'Escola Superior d'Arquitectura. Un altre punt important es el criteri constructiu que demostren els components de les organitzacions obreres i, d'una manera especial els de la C.N.T. que dintre tot l'esperat, están portant a cap una tasca d'orientació (i em refereixo exclussivament al ram de la construcció) intensissima. D'acord amb ells —i remarco, absolutament d'acord— hem estudiat el problema inminent d'intensificació d'obres, portades a cap per l'Estat, la Generalitat i l'Ajuntament a fi de suplir l'iniciativa privada que degut al retraiment natural del capital i al darrer decret de lloguers rebaixant-los al 50% es pot considerar com totalment desaparescuda; com tú comprendrás, aquest punt es esencialissim per a asegurar la continuació del treball ais 110.000 obrers que a Barcelona, ¡ ais 20.000 obrers que en la resta de Catalunya, viuen del ram de la construcció. La nostra tasca s'exten per tot Catalunya. Aquesta setmana hem estat amb altres companys del Comité de Lleida, on, en una sessió magna de l'Assamblea general del Sindicat de la Construcció de la població, varem conseguir en el breu espai de temps de 10 hores d'organitzar la construcció pera un pervindre inmediat, assegurant almenys per durant 10 mesos la continuació del volúm actual de la construcció. Aquesta tasca l'extendrem inmediatament a Girona, Tarragona i les

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demés poblacions ¡mportants de Catalunya, donat el bon resultat que hem obtingut a Lleida i sempre d'acord amb les organitzacions obreres les quals ens han dipositat absolutament tota la seva confianca. Com comprenderás, dones, la nostra forca i la nostra responsabilitat en aquests moments, és imponent. L'organització del treball dintre el Sindicat es fa mitjancant la Comissió "Racionalització del treball" quina finalitat és establir una fitxa de tots i cada un deis arquitectes a fi de poguer procedir a la distribució del Treball d'una manera racional entre els especialistes. L'únic arquitecte que rep encárrecs es el Sindicat i es ell, qui els distribueix entre tots els demés, tenint en compte naturalment, les especialitzacions. Com tú veus hem aconseguit amb pocs dies un canvi radical en el concepte del treball de l'arquitecte, ajustant-lo exactament al nostre ideal.

teniem de l'arquitecte. D'ací en endavant, a la nostra professió li está encomenada una importantíssima missió social a complir i que calia fer veure des deis primers moments, ja que ens exposávem a que se'ns elimines en la nova estructura de la societat. Es per aixó, dones que várem constituir el SINDICAT D'ARQUITECTES.

L'enorme tasca que pesa actualment sobre meu m'impossibilitat continuar els treballs del despatx; em veig obligat dones a traspassar-lo, momentantament per aqüestes raons i per una altre de carácter moral molt important: cal predicar amb l'exemple i cal fer-se carree del ritme actual de la revolució i, per tal incluir-se un mateix en ell i renunciar a totes aquelles obres de carácter particular que poguessin fer pensar ais demés arquitectes que ens aprofitem deis llocs de responsabilitat on ens ha situat el moment actual.

Acabarem també d'aquesta manera amb la pugna histórica entre l'Associació i el Collegi d'Arquitectes, que aprofitada pels elements díscols impossibilitava el lliure desenvolupament d'ambdues organitzacions.

Des deis primers moments, comprenent la necessitat d'una sola direcció en els afers professionals, várem creure convenient de notificar ais dirigents de l'antiga Associació i Collegi d'Arquitectes la decisió de prendre, sota la nostra exclusiva responsabilitat, l'orientació única que s'havia de seguir en la nostra professió, ja que les orientacions emanades de dits organismes no podien constituir mai una tasca lo suficientment revolucionaria i efectiva per a efectuar en aquests moments de transicio.

S'ha dit que dintre la labor realitzada per totes aqüestes professions de carácter liberal, enginyers, metges, etc. la deis arquitectes és la mes revolucionaria. Nosaltres entenem que aixó és un motiu d'orgull, ja que ens demostra, d'aquesta manera, que potser hem estat els únics que amb la nostra actuació, al costat de l'evolució actual, hem aconseguit d'orientar, complint el deure que la Societat ens ha reservat, tots aquells problemes vius que s'han presentat dins la nostra professió. Grácies a nosaltres s'han encarrilat moltes coses que, d'una altra manera no seguirien el camí constructiu que segueixen avui i grácies també a aquesta actuació, hem aconseguit la confianca d'aquelles organitzacions obreres relacionades amb el nostre ram i que des d'aquest moment son els nostres companys de professió. En els moment de creació del Sindicat, se'ns va presentar un problema gravíssim, donades les circumstáncies sindicáis de la nostra regió.

MEMORIA DE LES ACTIVITATS DEL SINDICAT Des de la constitució del Sindicat que está en el nostre ánim el donar compte ais demés companys de l'obra que hem realitzat i del camíque pensem seguir en la tasca a preparar. És evident que donat el que nosaltres hem format el Sindicat, sense consultar previament a tota la classe d'arquitectes que un dia o altre havíem d'explicar la nostra actuació a l'Assemblea Sindical; pero també és evident que per aixó havíem desperar a haver realitzat alguna tasca, perqué aquesta tasca pogués ésser jutjada partint d'alguna base real i aixó és el que venim a fer avui. Dintre deis 4 mesos d'actuació hem fet tot quant hem pogut per a endegar, dintre el nou estat de coses, les qüestions que fan referencia a la professió d'arquitecte. Nosaltres várem creure que s'havien d'aprofitar aquests moments i que hauria estat imperdonable no haver-ho fet aixf. Avui volem que jutgeu la nostra gestió. Us en venim a donar dades per a jutjar-la; cal abans que tot, que considereu les circumstáncies i les raons que hem tingut nosaltres per a imposar l'orientació que hem donat a la nostra professió. Calia, per a sobreviure, canviar rápidament el concepte que tots, professionals i no professionals.

Tots sabem l'existencia de dues Sindicáis fortes: la U.G.T. i la C.N.T. El dilema era el d'ingressar a Tuna o a l'altra Sindical, o bé a ambdues conjuntament, constituint un sol Sindicat amb dues seccions: una adherida a la U.G.T. i l'altra a la C.N.T. D'aquestes dues solucions ens va semblar (i creiem encara que va ésser un encert la nostra decisió) que el millor era de constituir les dues seccions: C.N.T. i U.G.T. sota la direcció d'un Comité d'Enllac format per elements d'ambdues Sindicáis, cosa que, apart de que ens permetria una major llibertat de moviment, resolia també el problema de la "Dualitat Sindical". Un sol Sindicat d'Arquitectes dirigit peí Comité d'Enllac esmentat, representa l'evitar el vici d'origen que hauria significat un Sindicat d'Arquitectes U.G.T. i un altre Sindicat d'Arquitectes C.N.T. actuant ambdós independentment i aquest vici d'origen hauria representat per sempre mes una dificultat en el desenvolupament de la nostra professió. Hem evitat dones, les lluites internes entre els arquitectes, que ens haurien fet perdre segurament un temps precios per a l'endegament de les coses essencials que fan referencia a la nostra professió. Corrobora el que acabem d'exposar el cas deis arquitectes de la capital de Valencia, on actualment hi existeixen dos Sindicats d'Arquitectes, quina única labor

consisteix en mantenir una lluita peí domini Sindical. Hem d'advertir també, que el concepte que ens mereix un Sindicat és completament diferent al concepte que en teniem abans, d'un Collegi i duna Associació. Un Sindicat intervé, duna manera molt mes activa, en el treball professional i té, per tant, una autoritat molt mes gran sobre tot quant fa referencia a la professió. Del Sindicat n'han de dependre tots els nomenaments d'arquitectes Oficiáis o d'Entitats publiques. És ell qui, mitjancant un criteri just i equitatiu, ha de repartir els encárrecs i tota classe de treball professional i intervenir d'una manera predominant en l'adjudicació deis carrees, concursos o nomenaments oficiáis. Mentre hi hagi treball, aquest deu repartir-se entre tots eís arquitectes sindicats i quan aquest disminueixi, seguint el mateix criteri, ha de disminuir també per tots i cada un deis afiliats. Aquesta conclusió es deriva del concepte de que un Arquitecte és un treballador com qualsevol altre que viu del seu treball i per tant, no és just que mentres uns poden viure sobradament, degut a la sort o a la seva major habilitat (salvant els casos de capacita!), en procurar-se el treball, d'altres menys afortunats shan de veure privats del treball indispensable per a viure dignament. Sha d'acabar amb els favoritismes. Cada Arquitecte té dret i es mereix el lloc que per la seva capacitat i preparació li correspongui. Estructuració del Comité La tasca del Comité del Sindicat d'Arquitectes ha estat, durante el 4 mesos d'actuació, de creació constant. Cada problema s'ha tingut de resoldre dintre les normes que oportunament va repartir el Sindicat, a mesura que s'anaven presentant. Hem tingut de rectificar alguna vegada. Encara mes, estem segurs que molta de la tasca efectuada s'haurá de pulir i afinar; pero és que en els instants de la nova estructuració, per arribar a solucions acceptables no es pot partir d'una reglamentació previa, ja que aquesta (i aixó ho considerem essencial) ha d'ésser posterior ais fets i a les circumstáncies que hagin motivat una petició Sindical, és a dir, que la marxa que nosaltres hem seguit és: Primer: Establir unes normes generáis de carácter Sindical. Segon: Aplicar el criteri d'aquestes normes a la práctica, a mesura que s'han anat presentat problemes a resoldre. Tercer: Anar composant una reglamentació d'acord amb les solucions que la práctica hagi aconsellat. Aquest era el camí mes segur dintre la tasca de creació constant que ens hem vist obligats a seguir des de la constitució del Sindicat. Donat que els Arquitectes, com a treballadors de la construcció s'han d'inscriure a qualsevol de les dues Sindicáis Obreres a elecció del propi interessat, és logic i natural que dintre del Comité d'Enllac, hi estiguin representades, per parts iguals, ja que aquest és aproximadament el percentage que denota Tactual filiació deis membres d'aquest Sindicat, i un Secretan General de lliure elecció, a fi de que el nombre de membres del Comité siguí sempre impar. L'actual composició del Comité és, dones, la següent: Dos Secretaris d'Actes Dos Secretaris d'Enllac Dos Secretaris de Premsa i Propaganda Un Secretan d'Organització Un Secretan d'Administració Un Secretari General. En total 9 membres.

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que no sabia be si era de 6 ó de 6,50 m.; li vaig contestar que per nosaltres aixó no tenia cap importancia, que jo prenia la responsabilitat de la cota i le vareig donar inmediatament a l'Oficina que confeccionaba el projecte acabant, així, radicalment, amb l'estacament del mateix. Aixó es solsament un botó de mostra. Totes les coses van per aquest istil, i, naturalment, tú, com que ja em coneixes pots comprendre que em trobo perfectament en aquest ambient. Es pot definir dient que tots els sistemes emprats obeeixen a una consigna interior que és "tirar al dret".

Comissió Comissió Comissió Comissió Comissió Comissió Comissió Comissió

de Racionalització d'Ensenyament d'Estudis i d'Investigació de Comarques de Publicacions de Control Ciutat de Control de plans de Circulació.

Existeix també la Comissió de Control de Cases Cosntructores, la Comissió C.E.N.U. Aquestes dues últimes amb caràcter transitori, ja que els assumptes a què es refereixen són també, naturalment transitoris. La constitució actual del Comitè tampoc és la mateixa que va tenir aquest en un principi. Al començament, tots els companys que varen tenir la idea de constituir el Sindicat d'Arquitectes era afiliar-se a la U.G.T. Després de l'Assemblea del 9 d'Agost, a la que hi varen assitir els arquitectes aleshores afiliats, es va discutir immediatament el problema que hem explicat abans de la "dualitat Sindical". Al acordar-se que els membres del nostre Sindicat serien indistintament de la U.G.T. i C.N.T. actuant però conjuntament, sota les ordres del Comitè d'Enllaç, aquest es constituí novament ampliant-lo amb companys de la C.N.T. Aquesta reestructuració es va portar a cap dintre el que aconsellaven les circumstàncies. Posteriorment, davant la impossibilitat en què es veien alguns companys de complir d'una manera efectiva amb els seus deures dintre del Comitè, ja que altres nomenaments de responsabilitat reclamaven la seva activitat o per altres raons diverses que seria llarg enumerar, s'ha tingut de reestructurar novament la composició del Comitè d'Enllaç. El Novembre, i posteriorment el Desembre foren convocades respectivament les Assemblees parcials de les Seccions U.G.T. i C.N.T. per a donar compte als companys arquitectes sindicats l'ingrés de les referides Seccions a les Federacions Locals de la Indústria de la Construcció, deixant de formar part des d'aquell moment dels Sindicats respectius de Professions Liberals, així com pera procedir al nomenament dels que havien de seguir en els càrrecs representatius de cada secció. A les raons comentades és deguda l'actual composició del Comitè. Control de Cases Constructores Acabat de construir-se el Sindicat, aquest es va posar en relació immediata amb els Sindicats Obrers del ram de la construcció. Degut a aquestes relacions, la tècnica de paletes i manobres de la C.N.T. va reclamar la intervenció del Sindicat d'Arquitectes de Catalunya per a verificar el Control de les Cases Constructores de Barcelona, a fi de garantir la intervenció dels productors en l'organització del treball i d'evitar la possible paralització del ram de la construcció, que en aquells moments es preveia. El control tenia a més, per objecte, evitar que degut als moments revolucionaris els contractistes i propietaris, deixessin de complir els compromissos contrets al començar a edificar. Compenetrats amb el problema, decidírem immediatament cooperar posant tot el nostre entusiasme en l'organització. Es pot dir que aquesta decisió nostra ha estat la iniciativa d'una franca col·laboració amb les

entitats obreres, en tot quant fa referència a aquells problemes de la construcció. Ara tenim un prestigi que ens hem guanyat a pols. La confiança que les organitzacions obreres han posat al SINDICAT D'ARQUITECTES és un orgull per a nosaltres, ja que d'ací en endavant, desapareguda tota mena de recel, ens serà fàcil discutir en un pla de companyerisme i amb el màxim de bona voluntat per part nostra, tots aquells problemes que es veuen venir en el ram de la construcció.

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Es desplaçaren arquitectes que, junt amb els delegats obrers designats per les organitzacions obreres, constituïen la màxima autoritat dintre les Cases Constructores.. Posteriorment, la U.G.T. amb les mateixes finalitats, intervingué també en el Control de les Cases Constructores, trobant, com havia abans ocorregut amb la C.N.T., totes les facilitats i entusiasme per la nostra part.

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Es fàcil deduir que aquesta direcció única que es va donar des dels primers moments a tot el ram de la construcció, ha fet que aquest pogué anar vivint fins ara normalment de les reserves de l'economia anterior. (Aquí hi ha una explicació dels arquitectes que actualment hi ha en les Cases Constructores, el nombre de Cases Constructores i les pessetes que es cobren d'aquesta tasca). Hem de fer constar també que els arquitectes han respost. La totalitat s'ha fet mereixedora de la confiança que en ells han dipositat les entitats sindicals i fins i tot, hem arribat al cas de que la substitució d'algun arquitecte dedicat al Control que imposaven conveniències sindicals d'altres ordres, com distribució del treball, racionalització, e t c s'ha tingut de fer sempre amb aquella rencança per part dels delegats obreres que havien vist en l'arquitecte un lleial col·laborador. C.E.N.U. Una altra de les tasques importants del Sindicat ha estat la nostra aportació al Comitè de l'Escola Nova Unificada.

DISPENSARIO CENTRAL ANTITUBERCULOSO Calle Torres Amat (Barcelona) SERT - SUBIRANA - TORRES CLAVÉ (1934-38)

Des del primer moment el C.E.N.U. es preocupa d'habitilar locals pels infants sense escola. Aquest problema ja existent abans i que assenyalaven les estadístiques amb les xifres de 40.000 infants sense escola, fou augmentada amb la destrucció que es portà a cap dels primers dies, de tots aquells edificis en els quals s'hi realitzava l'ensenyament confessional: infants Cens escolar total de Barcelona: 185.000 Escoles Municipals i de l'Estat: 35.000 Escoles confessionals: 30.000 Escoles privades: 80.000 Infants sense escola: 40.000 El C.E.N.U. cridà al Sindicat d'Arquitectes per a exposar-li la seva idea. Calia inspeccionarels edificis de què disposava en aquells moments, entre els que s'hi comptaven alguns dels sinistrats, reformar-los, confeccionar pressupostos i, sobre tot, trovar els mitjans econòmics per a portar a cap la tasca en perspectiva. El nostre Sindicat hi col·laborà immediatament. Es va constituir tot seguit una Comissió integrada per membres d'aquest Comitè, a fi de començar l'anàlisi del problema.

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Donat el gran nombre d'assumptes que s'han tingut de tractar per aquest Comitè, ha estat necessari que cada un d'aquests Secretaris es desplacés com si diguéssim, constituint-se en Comissió per a endagar d'una manera autònoma l'assumpte encomenat. Així hem arribat a la creació de diverses Comissions formades, naturalment, per membres d'aquest Comitè, com són:

En aquells moments funcionava a l'Ajuntament de Barcelona el Comitè de Control Sindical, del que en formava part dos arquitectes delegats pel nostre Sindicat. En virtud de l'enllaç que significava el tenir

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Calia actuar immediatament car existia un perill; en aquells dies d'ocupacions i d'incautacions incontrolades, podia haver succeït que l'Escola d'Arquitectura hagués anat a parar en mans d'altra gent que també es creia amb el dret de reorganitzar-la, dret que única i exclusivament el teníem els arquitectes.

Com veiem, el Sindicat d'Arquitectes, degut a la seva posició plenament constructiva, va lograr una vegada més amb la seva cooperació i si voleu amb la seva iniciativa, que es portés a cap aquella obra iniciada pel C.E.N.U. que segurament a hores d'ara sense la nostra decidida col·laboració potser encara estaria en la consciència dels dirigents.

Si havíem tingut força per a portar la reorganització de la nostra professió, també l'havíem de tenir per a intervenir en la reorganització de l'Escola. No ens podíem deixar passar ningú davant.

(Aquí hi haguren unes dades del C.E.N.U.: Nombre dels arquitectes empleats, nombre d'edificis, total de pessetes, total d'infants). Control Sindical de l'Ajuntament Hem hagut de parlar, en quant fa referència al C.E.N.U., del Control Sindical de l'Ajuntament, però cal explicar encara les causes que obligaren a aquest Sindicat a col·laborar en el Control de la Casa Gran. Vista la bona marxa del Control iniciat en les Cases Constructores i que tot seguit va donar bons resultats, les Sindicals obreres proposaren, d'acord amb nosaltres, a l'Ajuntament que actuava aleshores la necessitat que sentien d'intervenir també per a controlar tots aquells permisos d'obres que s'haguessin demanat i que els propietaris o contractistes tinguessin intenció de no portar a la pràctica. Era una font de treball més i calia assegurar-la per la marxa normal de la construcció a la ciutat. Cal comentar també que prèviament una delegació del Sindicat d'Arquitectes havia visitat l'alcalde i altres organismes, fen-los veure que degut a les actuals circumstàncies desapareixia completament la iniciativa particular en el ram de la construcció, el que venia a representar un 70% del total que anualment necessitava l'esmentat ram de construcció per a viure. Aquest 70% calia que fos absorbit d'una manera progressiva pels organismes oficials. No perdeu de vista aquesta condició bàsica del problema de la construcció. L'Alcaldia, fent-se càrrec dels nostres raonaments, va autoritzar la constitució d'una Comissió de Control Sindical a l'Ajuntament, de la qual en formaren part dos arquitectes del nostre Sindicat (Comitè). Durant la curta actuació d'aquest Control, es resolgué, con hem dit abans, la qüestió financiera de les obres del C.E.N.U. i es començà l'estudi d'un pla de treball que l'Ajuntament havia de portar a la pràctica. Posteriors circumstàncies han fet que ara, en l'actual constitució de l'Ajuntament, aquella Comissió deixés d'actuar, però en les circumstàncies anormals de la seva actuació, podem dir que va complir perfectament el seu comès. L'Ensenyament de l'Arquitectura Des de la seva constitució, el Sindicat no ha deixat de vista l'important problema de l'Escola d'Arquitectura, l'encarrilament del qual constitueix precisament una de les finalitats bàsiques de la seva constitució. L'Escola d'Arquitectura s'havia de reorganitzar. Calia canviar l'esperit que allà imperava, tancat a tota mena de progrés, per un altre esperit més obert i progressiu, ja que nosaltres enteníem que la formació de les noves generacions d'arquitectes era d'una importància cabdal per a poder complir la labor futura que té encomenada la nostra professió.

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Després de proposar diferents mitjans per a arribar a aquesta finalitat, una delegació del Comitè, junt amb una delegació d'estudiants, van reclamar prop de la Conselleria de Cultura, la creació d'una delegació de la mateixa a l'Escola d'Arquitectura. Es va atendre el nostre prec i al mateix temps que es nomenaven delegats per a altres escoles superiors com la d'enginyers, es nomenà un delegat amb plens poders a l'Escola d'Arquitectura. El problema de l'Escola d'Arquitectura és importantíssim i fa referència a dues qüestions essencials: una és el pla d'Ensenyament i l'altra és el Professorat. En el pla d'Ensenyament havíem de tenir en compte el criteri del C.E.N.U. sobre aquesta qüestió; nomenada la Comissió del Pla d'Ensenyament d'Arquitectura, aquesta es va posar a actuar tot seguit sota les directives generals que emanaven del C.E.N.U. Hem de aclarir no obstant, que així com els elements del C.E.N.U. que confeccionaven el Pla General d'Ensenyament a Catalunya intervenien d'una manera directa en la confecció d'altres plans d'ensenyament, els que formaven la sub-ponència d'arquitectura varen ésser deixats en complerta llibertat un cop determinades les línies generals que havien de servir per a acoplar el pla d'ensenyament de l'arquitectura al pla global d'ensenyament. La Comissió d'Arquitectura va actuar conjuntament amb una Comissió d'estudiants per a elaborar un nou pla, i més que un nou pla, inclús un nou procediment d'ensenyament. La confecció d'aquest pla ha estat laboriosa i en la mateixa s'ha procurat de tenir en compte les opinions més autoritzades, sense diferència de matisos, de tots els arquitectes més preparats en la matèria. Alguns han col·laborat obertament. Altres, no sabem exactament per quina raó, han deixat entreveure que se'ls hi feia massa honor al demanar-se'ls-ho. Però el pla ha seguit endavant i actualment està ja completament confeccionat. Existeix encara un altre projecte que varia en alguns detalls i estem fent en aquest moments la labor definitiva d'acoplament.

Totes llurs decisions són decisions del Comitè. Acordat doncs, per l'actual Comitè a proposta del delegat i de la subponència d'arquitectura en la delegació del C.E.N.U., la reorganització de l'Escola d'Arquitectura, es va creure convenient la destitució de tots els catedràtics de l'Escola, a fi de poder portar a la pràctica d'una manera àmplia, el nou pla d'ensenyament.

un temps preciosíssim que havia de regatejar forçosament a la seva preparació cultural i en detriment de la tasca encomenada.

Aquesta decisió, a més de representar una mesura eficient per a la reorganització general, era la millor manera d'evitar, en instants de nerviosisme general, una classificació d'altre ordre que aquella que ens interessava a nosaltres, per a la futura bona marxa de l'Escola d'Arquitectura.

Això és essencial també i no es pot deixar de considerar.

Una vegada acordat el nou pla i aprovat per la Conselleria de Cultura, el procediment de portar-lo a la pràctica, es tindran en compte per la nova admisió de professors, totes aquelles instàncies presentades, enquadrant-los per a llur capacitat i preparació en el nou pla. Racionalitat del treball Aquest punt podríem dir que és la base principal de l'organització dels arquitectes dintre d'una entitat Sindical. Hem dit abans i interessa tornar a repetir-ho ara ja que és una qüestió bàsica, que la sindicació d'individus diversos té per objecte, abans que tot, la defensa col·lectiva de llurs interessos morals i materials. Per a la defensa dels interessos materials, cal una racionalització del treball, i el que nosaltres entenem per racionalització, no és altra cosa que arribar a una distribució equitativa del treball, entre tots els arquitectes afiliats. Si el treball disminueix ha de disminuir amb totes les seves conseqüències per tots i cada un dels arquitectes sindicats, ja que seria una gran comoditat, darrera d'unes posicions assegurarades per uns càrrecs, despreocupar-se dels problemes generals que afecten a la totalitat de la professió. Nosaltres no podem arribar a una distribució efectiva sense una intervenció a fons en el treball de tot arquitecte. Cal per tant, la fitxa de treball, sense excepció de càrrecs. Ella ens ha de dir, en tot moment, la quantitat de treball de l'arquitecte a qui pertany, per a saber si passa de la quantitat o no arriba a la quantitat de treball que en aquell moment es pot assignar a cada un dels afiliats. Per a establir les fitxes de treball s'ha tingut d'anar preguntant als arquitectes i així s'ha tingut de fer ara, en els moments de transició, perquè més endavant es podrà saber d'üna manera automàtica amb un qüestionari confeccionat prèviament, quins són els seus càrrecs, encàrrecs i tota mena de treball professional, sous, honoraris, gratificacions, etc.

Una vegada aprovat pel C.E.N.U. i per la Conselleria de Cultura, aquest pla serà el que es portarà a la pràctica.

Ha estat una àrdua labor del Secretariat d'Organització. Solament amb una plena seguretat de que la feina havia d'ésser fructífera, es podia emprendre tal tasca.

La qüestió Professorat, que nosaltres considerem d'una importància vital perquè els resultats no depenen solsament d'un bon pla, sinó també de la preparació dels que estan encarregats de portarlo a la pràctica, és una qüestió que està inclosa dintre l'essència mateixa del programa.

Ara, això ja està fet. A la demanda de treball de qualsevol arquitecte, nosaltres sabem exactament aquelles hores que li falten assignar perquè pugui complir normalment i dignament com a Arquitecte, amb la feina que té encomenada. I volem insistir en aquest punt.

La base, per a nosaltres, la constitueix l'acabar amb la immobilitat dels professors. Un professor ha d'ésser substituït immediatament de la seva càtedra amb els degudes garanties, quan no cumpleixi amb el seu deure.

Al "firmonisme" devem més que a res, l'estat caòtic a què havia arribat la nostra professió.

El Delegat a l'Escola d'Arquitectura, més que un delegat amb absolutes funcions, és un representant del Sindicat a l'Escola.

Degut a l'acaparament de feina i baix preu, l'arquitecte havia de procurar, abans que tot, captar el treball, per quina funció esmerçava

L'excés de feina portava com a conseqüència la desvalorització de la mateixa, i el descrèdit de la professió.

Hi ha però un altre factor a tenir en compte també en el repartiment del treball i aquest és la preparació a que, per la seva capacitat i estudis, ha arribat l'arquitecte. No hi ha dubte que el nivell cultural del mateix, depèn directament d'aquests dos factors.

Cal, per tant, una altra fitxa. De la capacitat de l'arquitecte ens en donarà, doncs, compte la fitxa tècnica. En ella hi van enumerats els treballs fets, els estudis realitzats, tota mena de publicacions sobre matèries determinades relacionades amb la professió, aficions i també aquelles qüestions en les quals l'arquitecte s'hagi pogut especialitar o pensi especialitzar-se. Entre la fitxa de treball i la fitxa tècnica, reunim suficients dades per a poder repartir el treball d'una manera equitativa i justa. Una altra qüestió que es presenta a la racionalització és la determinació del sou de l'arquitecte. Com a treballador, el seu sou ha d'estar naturalment en funció directa d'aquell servei que ell proporcioni a la col·lectivitat, per tant, depèn directament de la jornada de treball, però el sou de l'arquitecte no és com el d'un treballador destinat simplement a cobrir simplement les necessitats elementals per a viure, sinó que amb el sou, l'arquitecte ha d'atendre no solament a unes necessitats d'ordre, naturalment, més complicat, sinó que també li ha de permetre d'atendre a la seva formació cultural, a fi de poder complir dignament amb la funció que la Societat li té encomenada. És per això que entre tots els treballadors de la construcció, l'arquitecte és qui ha de tenir el sou més elevat. Aquest criteri l'hem defensat davant de les organitzacions obreres que pretenien que els nostres ingressos fossin equiparats als dels treballadors manuals de la construcció. Després de molt forcejar i de fer-los-hi avinents una sèrie de raons entre les que s'hi comprenien les abans esmentades, vàrem aconseguir que en les actuals circumstàncies se'ns reconegués el dret a percebre el sou mensual, actualment establert, per jornada sencera de treball. Aquest sou és un sou net; volem dir amb això que amb aquest sou no s'han d'atendre aquelles necessitats que estàvem acostumats a tenir a càrrec nostre: l'Aparellador, els delineants i tota classe d'ajudants. Tots ells són pagats pel Sindicat d'Arquitectes, d'acord amb els sous estipulats pels Sindicats respectius. Ens interessa fer remarcar que el sou mensual de què parlem és aquell que assenyalen les anteriors tarifes Oficials pel cas de que l'Arquitecte hagi de prestar els seus serveis a una Entitat, durant la jornada complerta de treball. D'acord amb aquest sou, s'ha pagat momentàniament, tota mena de treball, càrrecs i encàrrecs, controls C.E.N.U., treballs d'organització, etc. etc. D'aquest criteri se'n dedueix també la necessitat de remunerar els càrrecs del Comitè. Això comporta immediatament el que el Sindicat adopti com a mesura general, que tots aquells companys que formin part del Comitè, no puguin acceptar d'una manera absoluta cap classe de treball professional durant el temps de la seva actuació. Ara bé, hi ha dos classes de treball que realitza l'Arquitecte. Un és treball de creació

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dos representants nostres a l'esmentada Comissió de Control de l'Ajuntament, fou possible de trobar la fórmula perquè aquest s'encarregués de finançartotes aquelles obres que portava el C.E.N.U., resolent d'aquesta manera la qüestió cabdal de poder obtenir els fons necessaris per a portar a cap les obres de reforma projectades.

Després hi ha un altre treball que és el de Direcció a l'obra, controls, organització del treball en general, etc. etc. més fàcil de valorar perquè també és més fàcil de determinar. El temps emprat en la direcció d'una obra es pot medir fàcilment. A aquest temps se li assigna un sou horari, derivat del sou mensual comentat i aquelles hores que l'Arquitecte esmerça en la Direcció són pagades segons aquest sou horari. Cal remarcar que el concepte del sou horari, per al que sembla que hi ha repugnància, no és un concepte nou aplicat per la remuneració del treball de l'Arquitecte. És, ni més ni menys, que un sou referit al temps, al qual s'aplica, com ho és el sou mesal o el sou anyal. No voldrem creure que la puerilitat dels individus que per la seva professió es veuen obligats a tenir un conceptes globals de les coses arribi a l'extrem de que els hi faci més il·lusió un sou medit per anys, de 15.000 pessetes, que un sou medit per hores, de 8 pessetes. Encara que la xifra global pugui semblar més remuneradora, amb el sou horari de 8 pessetes hora s'arriba al mateix resultat. Per pagar el treball del projecte hi havia anteriorment establerta una tarifa que determinava la quantitat a cobrar a base d'un tant per cent sobre l'import del projecte. Nosaltres trobem que en aquest cas, el criteri a aplicar és prou perfecte, però calia arribar, pràcticament, a una nova valorització del tant per cent.

agrupació Sindical, nosaltres per repartir d'una manera equitativa les pessetes entre els afiliats, creiem que hem de tenir en compte encara un altre factor i aquest factor el constitueixen les necessitats ineludibles que acrediti l'Arquitecte haver de fer front. Ens referim a aquelles necessitats d'ordre familiar. És per això que hem estudiat la manera d'implantar el "Salari familiar". Aquest estarà per tant també en relació amb el nombre d'individus que l'Arquitecte hagi de mantenir amb el seu treball. Més encara. Falta un factor a considerar i aquest és el factor humà. L'arquitecte, com qualsevol altre individu de la Societat actual, està materialitzat i necessita, com estímul, trobar una compensació econòmica al seu esforç intel·lectual. Aquest també el volem tenir em compte i, pertant, tot Arquitecte que degut al seu major interès i rendiment en el treball, pugui fàcilment sobrepassar (en l'aspecte rendiment) el treball mig assignat, se li concedirà un augment de sou equivalent a aquell major rendiment, sempre que no sigui superior a una quantitat prèviament determinada, de manera que ens trobarem que hi haurà Arquitectes que podran arribar a obtenir, a més del salari familiar assignat, un sobresou equivalent a l'augment en el rendiment normal. Aquesta compensasió no s'aplicarà només que en el cas que existeixi una saturació de feina en el Sindicat. Aquest és, en línies generals, el nostre criteri respecte a la racionalització del treball.

D'acord amb l'exposat respecte a A aquesta nova valorització no s'hi pot arribar racionalització, s'han redactat unes normes d'altra forma que partint d'una experiència d'actuació professional que sotmetrem avui a pràctica i els treballs realitzats en els projectes la vostra aprovació i que costituiran la base del C.E.N.U. ens han donat la oportunitat de per a la futura actuació del Sindicat. poder establir una nova fórmula proporcional Voldríem ara donar una idea a tots els a l'import del treball. En els treballs del companys de la labor feta en la racionalització C.E.N.U. s'ha anat preguntant a cada un dels del treball. Arquitectes que hi han treballat, la quantitat de temps esmerçat en els projectes i aquesta Quan vàrem començar a actuar des del experiència ens ha permès d'arribar a un Sindicat hi havia X companys sense cap mena percentatge derivat directament de la realitat i de treball, X companys amb treball inferior a diferent del que fins ara s'havia aplicat en les les 1.250 ptes. mensuals i X que passaven de tarifes. les 1.250 ptes. Avui no hi ha Arquitecte Sindicat que no tingui treball. Tots sabem prou bé, que aquestes no eren prou ajustades al treball realitzat. Si algunes N'hi ha molts encara als quals els hi falta vegades els honoraris que se'n derivaven no completar la jornada, però la Comissió de arribaven a cobrir gairebé les despeses, en racionalització va fent la seva labor perquè en altres casos eren per sobre de lo necessari; poc temps s'arribi, mentre la feina ho permeti, d'aquí moltes rebaixes que podien realitzar els a un absolut repartiment. Arquitectes i que servien per a establir una Exposarem ara algunes dades respecte a competència professional. l'Estat actual del repartiment de treball entre Si el treball de l'Arquitecte era, doncs, els Arquitectes: remunerat desproporcionadament a la Arquitectes amb jornada complerta de treball: 114 categoria dels projectes, calia esmenar-ho Arquitectes amb jornada de7 hores : 7 intentant ajustar a la realitat els honoraris. Doncs bé, l'experiència del C.E.N.U. repetim, ens ha donat l'ocasió d'establir potser una fórmula més justa i equitativa. En aquesta fórmula hi intervenen dos factors: Factor variable en funció directa del pressupost del projecte i un altre constant, sumat a l'anterior, que fa que la xifra total variï no exactament d'una manera proporcional al pressupost, sinó que permet també tenir en compte que a mida que va disminuint el valor del projecte, el tant per cent a percebre sigui més elevat. Fins ara, el Sindicat ha vingut pagant als Arquitectes a base del sou únic, abans esmentat, per jornada sencera de treball, però també en la determinació del sou creiem nosaltres que s'ha de tenir un altre factor en compte, si bé esveritat que el sou es paga a un individu en recompensa del treball realitzat, sembla que com a conseqüència, s'ha de pagar a tots els individus a base del mateix sou. Així, és com deu pagar el treball el Sindicat, però anteriorment, dins la nostra

BIBLIOTECA INFANTIL DESMUNTABLE SANT ANDREU, Barcelona (Desaparecida) SERT-SUBIRANA-TORRES CLAVÉ (1934)

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Total Arquitectes

CASAS PARA FIN DE SEMANA GARRAF, Barcelona SERT-TORRES CLAVE (1935)

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Conjunt d'hores treballades diàriament per la totalitat dels Arquitectes esmentats: 1.312 hores. D'aquestes, provenen de feina particular anterior a la constitució del Sindicat: 610 i proporcionades pel Sindicat des de la seva constitució: 701. Segurs socials Comissió d'estudis i investigacions

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difícil de medir i, per tant, difícil de valorar per hores. Aquest és el treball del projecte.

Un punt que considerem essencial i que constitueix evidentment una base per a enlairar el nivell cultural de la nostra professió és la idea que nosaltres volem portar a la pràctica de remunerar els treballs 111

La Comissió d'estudis i d'investigació no té altra finalitat que la de subvencionar-los. Tot Arquitecte que hagi fet o tingui intenció de realitzar un treball intel·lectual i d'estudi, pot aportar la seva idea a aquesta Comissió segur de que si és un treball profitós per a la resta dels companys de professió, se l'ajudarà i se'l remunerarà per a que pugui portar-lo a cap. Perquè vegeu que això no són solament paraules, hem de notificar-vos també, que actualment un Arquitecte està portant a cap un treball d'estudi sobre el tema de "La Vivenda", convenientment remunerat per aquesta Comissió del Sindicat. La Comissió d'Estudis i d'Investigació, a més d'això, també té altres finalitats: Abans que tot, establir un contacte amb aquells altres organismes de caràcter cultural existents a casa nostra i a l'estranger. Dintre d'aquesta Comissió actualment hem realitzat també una altra tasca molt important i és la que fa referència al salvament i conservació dels Monuments històrics. No cal dir que nosaltres no sabríem estar en el nostre lloc amb la dignitat que requereix, si no poguéssim exposar davant de tot individu civilitzat, que hem fet tot quant estava al nostre abast, hem posat tota la nostra autoritat i influència per apoiar la tasca realitzada pel servei de Conservació de Monuments de la Generalitat de Catalunya. Es imposible numerar, un per un, tots els casos en els quals hem tingut d'intervenir, però hem de fer avinent a l'Assemblea que quasi en tots ells hem reeixit plenament en la consecució d'allò que nosaltres proposàvem. També passa a aquesta Comissió d'Estudis i d'Investigacions, la tasca de continuar publicant la Revista "Arquitectura i Urbanisme". Fins ara, per dificultats degudes a les actuals circumstàncies, no ha estat possible publicar cap més número. La setmana que ve sortirà un nou número que no difereix, en essència en el que fa referència a la seva presentació, dels darrerament publicats. Més endavant es publicarà també un Butlletí' que es repartirà a tots els membres del Sindicat. Comissió de Comarques Estenent-se l'autoritat del Sindicat, no solament a la ciutat de Barcelona, sinó en tot Catalunya, ja que és necessari que els Arquitectes actuïn sota les mateixes normes, calia establir un criteri general que havia de servir de base per a la reorganització de la nostra professió a les comarques. Des dels primers moments ens vèiem obligats a estendre la nostra organització de control de les Cases Constructores a la resta de Catalunya. Vàrem haver d'anar a Lleida, Tarragona i Girona, assistint a les primeres Assemblees del ram de la Construcció a aquestes poblacions, tingudes des del moment en què esclatà la revolta.

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Allà, els representants del Sindicat d'Arquitectes, en representació també de les entitats Sindicals obreres en Barcelona, varen haver de prendre la paraula per orientar els problemes del ram de construcció en cada una d'aquelles poblacions, d'una manera similar al que s'havia fet aquí a Barcelona. En el cas que fa referència a l'organització de la nostra professió, tenim ja un programa establert. Catalunya està dividida en 14 seccions. En la determinació d'aquestes seccions s'ha tingut més que res en compte la facilitat de comunicacions entre els pobles que constitueixen la divisió. En cada divisió hi haurà un delegat del Sindicat que es cuidarà d'establir les fitxes de racionalització del treball de la mateixa manera que s'ha establert a Barcelona. D'aquestes fitxes en portarà un duplicat al Sindicat central i en la divisió no hi podran actuar altres Arquitectes que aquells que ho hagin sol·licitat prèviament al Sindicat i els hi hagi estat assignada una de les places establertes, ja que en cada divisió s'hauran determinat a priori el nombre d'Arquitectes que per la seva extensió hi poden treballar. Potser de totes les Comissions que han actuat, la de Comarques és la que porta un retràs més gran en la seva tasca; això és degut, més que a cap altra cosa, a la dificultat d'establir un nexe intens amb els Arquitectes desplaçats a Comarques i amb els diferents Ajuntaments, ja que degut a variacions d'orientació i de constitució d'aquest, era impossible tractar res en concret. Munipalització de la vivenda La futura subsistència del ram de construcció ha preocupat des del primer moment a aquest Comitè. Calia, per a evitar els mals que es podien derivar d'una manca de treball, que la vida del ram de construcció fos assegurada en tot moment. De llur subsistència en depèn la d'una infinitat d'obrers manuals i tècnics, entre els que s'hi han de comptar els Arquitectes també. Analitzat el problema, des d'un principi es veié que la qüestió essencial la constituïa la substitució de la font d'ingressos que representava la iniciativa privada desapareguda completament, per una altra font d'ingressos que havia de preveure la iniciativa Estatal. Aquesta conclusió, tan simple i tan clara, comporta en sí una nova orientació en tot el ram de la construcció. Hem estat nosaltres, els Arquitectes, els primers que hem donat el crit d'alarma per a fer veure als actuals dirigents la magnitud del problema que es va a presentar. Es evident que fins ara el ram de construcció viu de les reserves d'una economia anterior. És també evident que, en el període de transició que estem passant, mentre es prepara la solució definitiva, s'intenti que s'esgotin les reserves que provenen d'un anterior organització social. La primera aportació important dels organismes col·lectius al treball del ram de construcció l'ha constituït la subvenció municipal del programa preconitzat pel C.E.N.U. referent a la reforma dels edificis que s'han d'habilitar per a l'ensenyament. Aquesta solució, però, és momentània i serveix simplement per a allargar el moment de la solució definitiva del problema. Estudiat aquest amb tota atenció pel nostre Comitè, hem vist que s'havia de procurar, abans que tot, que els organismes públics, estatals i municipals, augmentessin llur font

d'ingressos, a fi de poder aconseguir per a la vida del ram de la construció, aquell 70% d'ingressos del total necessari per alimentar-lo, que proporcionava abans la iniciativa particular. No hi ha doncs, altra solució per a procurar-se els ingressos necessaris, que procedir a la Municipalització de la Vivenda. Arribats a aquesta conclusió hem procurat, per tots els mitjans al nostre abast, propugnar per a l'adopció d'aquesta mesura pels organismes públics, mitjançant els elements Arquitectes que aquest Sindicat té desplaçats prop del Consell Superior d'Economia i prop a les Sindicals obreres. S'ha treballat conscienciosament per a infiltrar al seu ànim l'adopció d'aital mesura i intervenint activament en la discussió dels projectes. Ara es pot dir que la Municipalització de la Vivenda, és ja un fet. Dintre les ponències on han treballat els Arquitectes per a dictar les normes a que havia de subjectar-se la Municipalització, s'ha procurat en tot moment de tenir en compte, en el que permeten les actuals circumstàncies, aquells modestos interessos als quals no és possible atacar sense forma un altre exèrcit de desvagats. Nosaltres hem propugnat per a una indemnització i hem fixat naturalment un tipus màxim perquè tampoc no fos possible que, en les circumstàncies actuals, hi hagués individus que poguessin viure massa folgadament d'aquells drets derivats de l'organització de la Societat anterior. No és possible explicar detalladament en aquesta Memòria, totes les qüestions que ha defensat el Sindicat d'Arquitectes per arribarà una solució el més perfecta possible. De la Municipalització de la Vivenda el ram de construcció en treurà el fons necessari per a viure d'ací en endavant. Resolta la part econòmica del ram de la construcció amb aquesta mesura, cal immediatament preocupar-se dels programes constructius més adients a l'actual moment i que el Sindicat d'Arquitectes haurà d'empènyer amb tota la seva força. Aquesta és una altra de les responsabilitats que pertoquen, en aquest moment, al nostre Sindicat. Resolt el Pla econòmic, cal un Pla de construcció de conjunt. Hi ha moltes idees de plans constructius, potser masses, però a nosaltres, al Sindicat d'Arquitectes, incumbeix avocar i aplicar totes les nostres activitats per a que puguin ésser un fet totes aquelles proposicions de plans que denotin una preparació social i tècnica dels que les han estudiat. Col·lectivització del ram de la construcció Aquest problema plantejat darrerament, està actualment en plena discussió. Es tracta, en essència, d'escollir entre la col·lectivització total del ram de construcció i la col·lectivització per empreses o grups d'empreses. No hi ha encara res concret, d'acord amb la nostra idea de col·laboració, seguim d'aprop les discussions i intervenim en els debats que s'entaulen en les Sindicals obreres sobre els intrincats problemes que presenta aquesta qüestió. Últimament, en l'Assemblea general convocada per la C.N.T., tota l'atenció girà entorn de les intervencions dels delegats arquitectes; és una demostració més de la viva actuació nostra en l'orientació de les qüestions que afecten al ram de la construcció.

Fortificacions Malgrat tota aquesta reestructuració social i econòmica del conjunt del ram de construcció, que els formen el Comitè hem cregut un deure d'empènyer en aquests moments, no hem oblidat ni un sol instant que estem vivint un període de guerra. Potser més que molts d'altres que han cridat i gesticulat molt sobre aquest particular, nosaltres ho hem sentit en el més íntim de la nostra consciència. Creiem i seguim creient que, malgrat que és necessari un gran contingent d'homes als fronts de lluita, és necessari també que aquells que no estem al front, no restem amb els braços creuats i tinguem consciència de l'obligació que ens pertoca complir a la reraguarda de contribuir a l'estructuració, el més ràpid possible de la nova societat, perquè sense aquesta estructuració immediata, no podrem tampoc aguantar per molt temps els sacrificis que ens imposa i ens imposarà a tots la guerra. No per això hem deixat de tenir en compte que havíem de portartambé la nostra col·laboració al front. Allà no hi podem portar iniciatives, perquè aquestes corresponen a la gent de l'ofici, però sí que era necessari que el Sindicat d'Arquitectes donés una idea del seu entusiasme per la lluita actual, aportant la més sincera col·laboració en tot allò que nosaltres, els tècnics, podíem ésser útils. Sabíem que calia organitzar els treballs de fortificacions i oferirem incondicionalment la nostra aportació. Acceptada aquesta, dos dels elements del Comitè es deplaçaren per formar part de la Junta d'Obres i Fortificacions i allà, dintre el possible, suplint amb entusiasme a vegades la manca de preparació en aquesta matèria, actuà una representació d'Arquitectes. Ara, en aquests moments, hi ha desplaçats 14 Arquitectes en els diferents sectors de fortificacions. RESUM I aquesta és, en els punts més importants, la tasca realitzada per aquest Comitè; tasca modesta pel seu volum, però plena d'importants orientacions en la seva economia. Dintre del que hem pogut aconseguir, el que més apreciem nosaltres és, sens dubte, la confiança obtinguda entre els organismes sindicals obrers. L'actuació que hem exposat ens ha fet mereixedora. perseguíem un ideal comú, i aquest crèdit avui dia obtingut, no és altra cosa que la conseqüència d'haver compartit aquest ideal. Creiem que hem fet l'actuació sindical que pertocava als Arquitectes en aquests moments. Cal que els companys es donin compte d'aquesta afirmació. No voldríem que mai se'ns pogués retreure, que, mentre alguns germans nostres lluiten als fronts, exposant llurs vides, nosaltres no haguéssim col·laborat, dintre la nostra esfera, a confeccionar aquella nova societat que ells defensen.

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d'estudis dels Arquitectes. Com tot altre treball, aquest pren un temps a qui el realitza i és lògic també que aquest temps sigui pagat, ja que el treball d'estudi posat a disposició de tots els altres companys de professió, és un treball del qual tots nosaltres podrem treure'n un fruit. Abans (tots ho sabeu) existia un altre criteri completament oposat. L'Arquitecte que en el transcurs del seu treball podia arribar a solucions perfectes de tal o qual qüestió en feia un arma per a poder seguir lluitant amb avantatge contra els demés companys de professió. Nosaltres, al contrari, invitem a que aquests trevalls siguin fets públics i siguin posats a disposició dels altres.

Un dels punts bàsics exposats en el nostre programa inicial era el referent a la reforma de l'ensenyament de l'Arquitectura. Calia transformar essencialment l'esperit que inspiraba la desgraciada Escola d'Arquitectura; abans de tot era precís confeccionar un nou pla d'estudis que s'ajustés a les necessitats, viscudes per tots nosaltres, d'augmentar l'ensenyament pràctic, emmotllant-lo als problemes vius que comporta l'evolució tècnica i arquitectural. Sabem la importància fonamental que per a la formació del futur Arquitecte té la possessió dels seus coneixements teòricament estructurats acompanyats d'una forta preparació humanística general. Però si aquests coneixements teòrics no són contrastats per la pràctica i l'experiència viscuda en la realitat, ço que constitueix precisament l'arrel profonda de la ciència moderna, aleshores es redueixen a vagorosos fantasmes totseguit esvaïts. Es per això que hem dirigit els nostres esforços a crear un nou pla eminentment pràctic basat en l'interès de la realització i en l'exercici constant de la creació des del primer curs. Aquesta ha estat la nostra directriu essencial fent-nos ressò d'un dels principals defectes que han estat atribuïts a l'antiga Escola d'Arquitectura. No sabem quin és el procés que ha conduït a l'estat d'estirilitat que caracteritzava l'Escola d'Arquitectura. Les causes són molt complexes i, per tant, difícils de discernir. No obstant la bona voluntat atribuïble a part del professorat, l'Escola seguia inexorablement el seu ritme; la forta inèrcia impedia cap mena de modificació. Si considerem a més que l'ensenyament ha d'emmotllar-se als problemes vius que comporta l'evolució tècnica i arquitectural, és essencial establir un lligam estret entre l'organisme encarregat específicament de la dita funció i aquell que centralitza les activitats de la nostra professió, el SINDICAT D'ARQUITECTES DE CATALUNYA. La representació d'aquest en la Sots-Ponència d'Arquitectura del C.E.N.U. conjuntament amb la dels estudiants, de bon principi, amb la documentació apropiada i en virtut de l'experiència i criteri personal dels seus components, va redactar un primer pla d'estudis que sotmeté a la consideració de les persones que per llur prestigi en la professió o en l'ensenyament hom va creure podrien donar suggerències o iniciatives valuoses. Finalment, tenint en compte les observacions verbals i notes escrites produïdes pels qui varen aportar llur des d'ací agraïda col·laboració, es redactà definitivament l'adjunt pla d'estudis sotmès ara a l'informe previ del Consell de l'Escola Nova Unificada i a la ulterior aprovació del Conseller de Cultura de la Generalitat a fi de donar compliment als corresponents Decrets vigents sobre la matèria. Es evident —i amb això no ens volem fer unes il·lusions excessives— que el pla no és l'essencial per aconseguir un ensenyament perfecte. Sabem que per aconseguir aquesta perfecció de

l'ensenyament cal posar especial cura en l'elecció del professorat ja que en ell radica l'eficàcia de qualsevol pla; aquesta elecció no ha de dependre d'un moment més o menys afortunat o d'unes condicions exhibicionistes més o menys grans sempre allunyades del que ha d'ésser el veritable treball en la càtedra.

PROYECTO DE "CASAL DEL POBLE" PARA LA E.R.C. Sin localización SERT - SUBIRANA - TORRES CLAVE (1935)

Una experiència pedagògica i una preparació professional, garanties de vocació i aptitud, jutjades per procediments en que la voluntat i responsabilitat de la decissió quedi clarament marcada, són les I ínies que creiem han de regir dita elecció. Hem de allunyar-nos també d'un altre punt que ha constituït al nostre entendre un motiu més de la desmoralització del professorat de l'antiga Escola d'Arquitectura; tan absurd és assignar a un mateix professor un munt d'assignatures heterogènies com immobilitzar-lo per "in eternum" en la mateixa disciplina, causa de la rutina en el seu desenvolupament i falta d'unitat i lligam amb les que han de continuar-lo. Creiem també essencial garantir la independència econòmica de l'estudiant però a l'ensems exigir-li el rendiment que una bona preparació fa imprescindible, eliminant el clàssic tipus d'estudiant solament de nom. L'adjunt pla d'estudis és exponent de la nostra visió d'aquest problema; en ell s'ha treballat amb tot entusiasme i tenim l'esperança d'haver contribuït amb la seva elaboració a facilitar la renovació de la nostra preparació professional, desig de fa temps existent, i la satisfacció del qual esperem sigui aviat una realitat. El comitè PROYECTO DE HOSPITAL PARA TUBERCULOSOS DE 400 CAMAS VALLE DE HEBRON, Barcelona SERT-TORRES CLAVE (1936)

ESCOLA POLITÈCNICA GRUP DE CONSTRUCCIÓ SECCIÓ D'ARQUITECTURA Emplaçament dels ensenyaments

d'Arquitectura.— Discutida i aprovada, per la ponència general d'ensenyament tècnic del C.E.N.U., la necessitat d'agrupació de tots els ensenyaments tècnics en un Politècnic general, apareix amb caràcter definits junt als ensenyaments de tipus industrials (actualment d'enginyer industrial), l'ensenyament de la Construcció, que per la seva importància genera una Secció Tècnica Especial, amb dues entitats

característiques: unade contingut predominantment quantitatiu, a la que proposem nomenar Secció d'Enginyers d'Obres Públiques, i l'altra de contingut essencialment qualitatiu, a la que donarem el nom de Secció d'Arquitectura. Encara que els ensenyaments per a assolir el títol d'arquitecte han d'ésser més que suficients per a desenvolupar totes les activitats a que fa referència, es preveu la necessitat o conveniència de facilitar l'especialització de matèries concretes i per tant: les exigències del desenvolupament industrial en crear les grans aglomeracions ciutadanes, originen l'especialitat necessària de

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L'ENSENYAMENT PROFESSIONAL

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La formació inicial de l'Arquitecte podria trobar un bon ajut en l'Escola de Belles Arts, i el detingut coneixement dels Bells Oficis que en aquesta es donin permetrà l'especialització de l'anomenat fins ara ARQUITECTE DECORADOR. En la que hem anomenat Secció d'Enginyers d'Obres Públiques, tot i creient-la fora de la nostra sots-ponència, ens atrevim a iniciar les dues especialitzacions següents: la de construccions hidràuliques, i la de vies de comunicació, que fins ara han quedat englobades en el títol d'Enginyer de Camins, Canals i Ports. Per la seva situació entre els grups Industrial i de Construcció, ens creiem obligats a recordar la necessitat de la Secció d'Enginyers Cartògrafs, de fàcil acoplament si en el Politècnic es crea una Secció o Facultat de Ciències, especialment matemàtiques, naturals i econòmiques; Facultat que neix del conjunt d'ensenyaments bàsics comuns als quatre grups del Politècnic: Sociològic-Biològic-IndustrialConstructiu. Amb un lligam encara mes estret i entre els grups Industrial i Constructiu es troben els ensenyaments de l'Enginyer de Mines (especialitat d'enginyeria química i de construcció), i els de l'Enginyer Naval i d'Aeronàutica (especialitat d'enginer de màquines i de construcció). El primer creiem deu plaça r-se decididament en el grup industrial, però el segon, donada la importància formidable que va adquirint, creiem que fa necessària la creació de la Secció Tècnica especial corresponent, ben emmarcada en el Politècnic General. DISCIPLINES BÀSIQUES EN LA FORMACIÓ DE L ARQUITECTE.La formació específica de l'arquitecte, esdevé en el seminari de Projectes, tots els altres coneixements que precisa són els necessaris per a desenvolupar el seu treball en el dit seminari, i constitueixen quatre agrupaments ben definits: Construcció. Càlcul Elàstic. Formació Social i Històrica. Dibuix i mitjans de representació. Ensenyament cíclic— A partir de l'Escola Tècnica Mitjana o Politècnic bàsic (edat 18 anys), considerem necessaris dintre del cicle general 114

d'ensenyament tres períodes parcials, desenvolupant les abans esmentades disciplines; el primer període que anomenarem preparatori, inclòs dintre les normes generals del Politècnic de Construcció, i els altres dos períodes, bàsic i final, emmarcats ja en la secció tècnica especial; en el primer serà necessària l'iniciació del seminari de projectes amb caràcter marcat, depenent de la Secció d'Arquitectura; en els altres dos períodes hi haurà una prestació dels mitjans pedagògics i pràctics entre les diverses seccions del Grup de Construcció del Politècnic. PERÍODE PREPARATORI.- Seminari de Projectes.— Esquemes senzills d'ordenació, distribució i composició, aplicats a projectes elementals (Vivenda mínima, rural, etc.) i el concepte general del que constitueix la redacció i desenvolupament d'un programa, formen el contingut del període preparatori del Seminari de Projectes. Es procurarà sobretot l'exercici de les facultats intuitives i d'imaginació en projectes que siguin una anticipació de les condicions reals del treball professional. Construcció.— Aquest agrupament es pot subdividir en quatre parts ben caracteritzades: Materials de Construcció, Construcció pròpiament dita, Oficis i Tecnologia dels mateixos. Instal·lacions complemantàries. En el període preparatori deuran incloure's en la primera la Química aplicada i Geologia Nacional, conjuntament amb el Coneixement dels Materials simples emprats en la Construcció; en la segona. Nocions elementals de Construcció, paral·leles als treballs d'iniciació realitzats en el Seminari de Projectes; en la tercera, fonamentalment viscuts en la realitat pràctica el Coneixement dels principals Oficis de la Construcció: bàsics (paleta, formigó, fuster, manyà d'obres) i auxiliars (guixaire, pavimentador, estucador, lampista, vidrier, electricista); deixant la quarta per iniciar-la posteriorment. Càlcul elàstic— Paral·lelament a l'anterior, l'agrupament de càlcul elàstic exigeix un període preparatori de matemàtiques, comprenent el Coneixement de la Teoria de Funcions, el Càlcul Diferencial i Integral, Geometria Analítica, Física General (per aplicar-la posteriorment a la Mecànica i les instal·lacions) i Mecànica Racional. Sociologia i Història.— Per la formació social i històrica es preveu l'estudi de les civilitzacions en el seu contingut social, enfocat vers les seves produccions en les arts plàstiques i especialment les obres cabdals de l'Arquitectura, destriant-ne el fons i la forma i fent-ne l'anàlisi estètic. Es donarà màxima importància a l'influència d'aquests factors en la vida actual i en aquest sentit s'enfocarà l'estudi de l'Història, defugint donar-li caràcter arqueològic. Dibuix i medis de representació.— El període preparatori en aquest agrupament tindrà una part formativa en el Dibuix esquemàtic, natural i retentiu, així com en l'Estudi de volums i la seva ponderació i composició. En el Dibuis lineal es familiaritzarà a l'alumne amb els medis de representació generalment admesos, i procediments "Standard" de dibuix i retolació. Com a llenguatge d'expressió en el paper i en la realitat l'estudi dels sistemes de

representació, la Perspectiva i la Topografia. Amb caràcter general per tot el Politècnic creiem necessari també en el període preparatori, un Coneixement pràctic, suficient per la comprensió i consulta escrita, d'un idioma neollatí, i d'altre (anglès o alemany). També, en un sentit general i per tot el curs dels estudis no deu oblidar-se la formació cívica i física de l'estudiant. PERÍODE B A S I C - Seminari de projectes.— Estudi de projectes senzills amb la corresponent Teoria de l'Art, ordres clàssics i Composició. En aquest període s'estudiaran projectes comploerts amb Memòria, Pressupost i Plec de condicions. Construcció.— Coneixement de materials compostos i dels emprats en els acabats i instal·lacions. Estudi cíclic i analític de la Construcció de masses i estructural. Tecnologia dels oficis principals de la Construcció. Estudi de les Instal·lacions auxiliars imprescindibles en tota construcció. Càlcul elàstic— Coneixements bàsics de Mecànica elàstica i Elasticitat aplicada a la Construcció. Demés, els estudis d'Hidràulica elemental necessaris per a les instal·lacions mínimes dels edificis. Sociologia i Història.— Història de les Arts Plàstiques de totes les èpoques, Sociologia i Higiene col·lectiva. Dibuix i medis de representació.— Es continuarà la part formativa amb l'estudi del color i s'aplicarà la ponderació de Masses i Volums a la construcció de maquetes, desenvolupant la intuïció espacial. El dibuix lineal es practicarà en les seves especialitzacions de Construcció i d'Entramats. Els coneixements de Topografia seran completats amb la pràctica de Replanteigs. PERÍODE FINAL.- Seminari de projectes.— Estudi de tota classe de projectes; de la vivenda, de la col·lectivitat, de la indústria, de l'agricultura; estudiats amb aplicació de totes les disciplines, fins a la realització de l'obra en el seu conjunt, i amb els detalls i acabats dintre l'economia del moment. Seminari d'Urbanisme.— En aquest adquirirà l'Arquitecte els Coneixements bàsics per a desenvolupar els agrupaments simples i els traçats reguladors generals. L'especialista continuarà en aquest seminari la seva formació. Construcció.— Coneixement dels materials emprats en els acabats especials i instal·lacions i disposicions particulars. Síntesi dels problemes de construcció en els aspectes mecànic i econòmic. Estudi de les Instal·lacions especials i de la Tecnologia dels oficis corresponents. Hidràulica urbana de gran importància per a l'Arquitecte urbanista. Càlcul elàstic— Aplicació dels coneixements d'Elasticitat a l'estudi de l'Estabilitat dels Edificis. Sociologia i Història.— S'estudiarà comparativa i críticament l'arquitectura i construcció de tots els temps. Normes sociològiques i d'ordenació legal de l'Arquitectura.

Disciplines voluntàries.— En el període final caldrà que l'estudian cursi un mínim de dues disciplines d'especialització, escollides lluirement entre les proposades per aquest fi. ESPECIALITZACIÓ.- La Secció d'Arquitectura fixarà cada curs les disciplines necessàries per a assolir els Certificats d'Especialització que l'alumne vulgui afegir al títol d'Arquitecte. Organització de l'ensenyament.— El professor que tingui la responsabilitat de l'ensenyament d'una determinada disciplina, haurà d'atendre les funcions següents: a) Professar el conjunt de la disciplina, orientar el treball pràctic i proporcionar a l'alumne la bibliografia corresponent. b) Organitzar la labor dels alumnes de tal manera, que puguin realitzar personalment el mes gran nombre possible de treballs pràctics per a llur millor informació i eficàcia tècnica. c) Proposar a la Secció d'Arquitectura abans de cada curs, un pla mínim de treball de la seva disciplina, especificant les tasques i exercicis que cregui necessaris per a donar el certificat d'eficiència, que permeti l'admissió a la prova del període corresponent. d) Signar als estudiants el certificat d'assistència uniforme. c) Dirigir la formació del fitxer en el que consti el rendiment de cada estudiant i la seva eficiència en les pràctiques. Els ensenyaments de grups similars es faran en seminaris de pràctiques i estudis conjunts, en els que l'alumne trobi l'orientació contínua dels professors i de llurs auxiliars i ajudants. Les diferents matèries que formen un cicle seran desenvolupades en estreta relació. L'alumne haurà d'obtenir els certificats d'eficiència en pràctiques i d'assistència uniforme a les explicacions orals de les disciplines que formen un període per a poder presentar-se a la prova de conjunt d'aquest. A títol d'orientació, la Secció d'Arquitectura proposarà anyalment un pla mínim que permeti la preparació dels tres períodes. Aquest pla mínim es fonamentarà en el seminari de projectes obligatori pels estudiants d'Arquitectura. Es considerarà el període de dos anys, dividits en semestre d'hivern i d'estiu cada un; el d'hivern o primer semestre, durarà des del primer d'octubre al 23 de desembre, i del 8 de gener al 15 de febrer; el d'estiu o segon semestre, durarà des del primer de març al 15 de juliol, comprenent les festes de Primavera; els dos constaran de 17 setmanes. Com queda dit, l'estudiant tindrà llibertat per a l'acoplament de les disciplines dintre de cada període. Per aquest f i , allà on l'eficàcia de l'Ensenyament ho faci necessari i la situació econòmica ho permeti, hi haurà una multiplicitat de professors, cada un dels quals desenvoluparà successivament totes les assignatures que en els diferents períodes corresponguin a un determinat agrupament. Així, de moment, es fa evident la necessitat de tenir com a mínim els següents professors: En els períodes bàsic i final: tres en Seminari de projectes; un en Seminari d'urbanisme; dos en Construcció; tres en Tecnologia i Coneixement de

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l'ARQUITECTE URBANISTA; la construcció en sèrie, el coneixement més detallat dels nous avanços en la tècnica, materials, i instal·lacions, són factors que aconsellen l'especialització de l'ARQUITECTE DIRECTOR TÈCNIC DE CONSTRUCCIONS, nom que alguns han preferit canviar-lo pel d'Enginyer Constructor, però del que no som partidaris per creure que la seva formació ha d'ésser en un primer pla, fonamentalment qualitativa, i pròpia de la Secció d'Arquitectura. La importància primordial en els temps presents dels factors col·lectius i econòmics i la necessitat de crear capacitats per a l'organització de grans treballs, sota el punt de vista de l'economia dirigida, originen l'especialització de l'ARQUITECTE ECONOMISTA. També, la riquesa històrica de la nostra pàtria, amb la necessitat cada dia mes sentida, de la seva conservació i estudi, fa sentir la conveniència de l'especialista ARQUITECTE CONSERVADOR DE MONUMENTS.

materials; dos en Instal·lacions complementàries i Hidràulica; dos en Càlcul elàstic; dos en Geografia i Història; dos en Sociologia, Higiene, Economia i Ordenació legal; dos en Dibuix i medis de representació; total: 19. En el període preparatori: En Projectes, Construcció, Geologia, Coneixement de materials. Oficis de la Construcció, Geografia i Història i Dibuix i medis de representació, els mateixos dels altres períodes. Demés: dos en Matemàtiques; un en Física; un en Geometria Descriptiva; un en Topografia; total: 5. Per altra banda, és completament indispensable un conjunt suficientment nombrós de d'auxiliars i ajudants, sense els quals tot pla d'estudis restarà ineficient. El nombre de professors auxiliars ha d'ésser com a mínim igual al de professors titulars. La formació essent integral tindrà lloc amb el màxim rendiment de l'estudiant dintre el Politècnic; per això es proposa, sempre que es garanteixi la independència econòmica de l'estudiant, la setmana de treball de 36 hores, que permet l'acoplament que proposem com a mínim pel curs present i que es trascriu en el pla adjunt. (Pàg. XIII). Profesorat.— Com queda insinuat existiran dintre el Politècnic les categories de professor titular, auxiliar i ajudant; a més podran cridar-se professors lliures i especialistes que desenvolupin en un moment donat determinades matèries. Fonamentalment sentem el principi de que l'única forma d'assolir la categoria de professor, és, mitjançant la demostració de les aptituds en la disciplina corresponent, per realitzacions efectives en la mateixa i per la vocació pedagògica i aptitud renovada i demostrada amb continuïtat per obtenir la permanència en la càtedra. Amb aquests principis la Generalitat, sota l'informe del Consell de l'Escola Nova Unificada, assessorat per la sots-ponència d'Arquitectura, decidirà quins dels catedràtics i professors de l'Escola Superior d'Arquitectura que han cessat en el seu càrrec, han de continuar en determinats agrupaments de la Secció d'Arquitectura del Politècnic.

Els professors podran ésser separats únicament quan el Politècnic consideri inútil la seva tasca, a proposta raonada de la secció per si o a petició raonada dels seus estudiants.

LOCA.L PARA LA "UNIÓ DE COOPERADORS" GAVÀ, Barcelona SERT-TORRES CLAVE (1936)

Organització de la Secció d'Arquitectura del Politècnic— Es preveu un Departement director amb un Degà, nomenat per la Generalitat (professor 0 no de la Secció), un professor representant de cada agrupament d'assignatures, o siguin cinc, escollits pels professors de la Secció, un representant estudiant per cada període o siguin tres 1 dos representants de les sindicals professionals obreres. Aquest Departament pendrà cura de la direcció de la Secció i les seves relacions amb el Politècnica, laboratoris i seminaris d'altres Seccions, Sindicat d'Arquitectes i Organismes de la Construcció. Es preveu també un Departament d'investigació i pràctiques, presidit pel Degà i del que formaran part els professors titulars i els arquitectes directors de les obres que s'utilitzin per a practiques en cada curs: la missió d'aquest departament consistirà en organitzar d'acord amb els professors respectius les pràctiques en obra; en l'anàlisi i inspecció de materials en els laboratoris del Politècnic, i intercanvi escolar amb els Laboratoris i Seminaris. També hi haurà un Departament de Publicació format pel Degà i els elements que el Sindicat d'Arquitectes i estudiants designin i que deurà estar en relació amb totes les editorials nacionals i extrangeres per a informar, traduir, editar i renovar els textos, articles, revistes i demés material que ha de formar la Biblioteca de la Secció. Finalment, està previst un Departament de Cultura Física i Higiene, format pel Degà i dos metges higienistes, professors de Cultura física, que expediran els certificats de salut física i higiene mental dels professors i alumnes periòdicament. Tota la tasca escolar es farà en la Secció d'Arquitectura, quedant en la mateixa tota la documentació personal. Per tant, caldrà que la Biblioteca de la Secció o del Politècnic estigui oberta tot el dia amb bibliotecari alumne responsable en un torn que fixarà el Departament director.

PROYECTO PARA EL GRUPO ESCOLAR "MARCELI DOMINGO" REUS, Tarragona TORRES CLAVE (1936)

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En les restants disciplines, i en el futur, el nomenament dels professors titulars es farà per mitjà de la convocatòria de concursos a càtedra del conjunt de les disciplines de cada agrupament; els Tribunals jutjadors dels esmentats concursos, estaran formats per especialistes en la matèria i seran proposats en el seu dia, per la Secció d'Arquitectura amb intervenció del Sindicat d'Arquitectes i en el moment present pel Comitè de l'Escola Nova Unificada assessorat per la Sots-ponència d'Arquitectura. El Tribunal raonarà en informe públic, imprès i detallat per a cada concursant, la seva resolució i atendrà, com queda dit, a les realitzacions en les matèries, referents al respectiu grup de disciplines, és a dir, a l'aptitud, i a més, a la vocació que pugui provar-se als que hagin exercit l'ensenyament. Els professors auxiliars, temporals per quatre anys, prorrogables, es nomenaran per concurs-oposició, jutjats pels mateixos Tribunals anteriors i pref eri nt-se la real i tzació a tot al tre mèrit. 115

"Y he aquí' lo que tengo que decir: en la índia, en Calcuta, a un hombre le han cerrado su camino, se le han puesto cadenas a un hombre /que avanzaba. Por eso ni me digno alzar la vista a las constelaciones. Me diran: las estrellas estén tan lejos V la Tierra, la Tierra es tan pequena... Y eso a m i , iqué me importa! Sepan que hallo mas admirable, mas imponente mas misterioso y grande, un hombre al que impiden avanzar, un hombre al que se carga de cadenas". NAZIM HI KM ET. 1934

El 27 de junio de 1.978 a las 19 hs., fue detenido en Buenos Aires el Arquitecto Roberto Ornar Ramírez. Todos los recursos legales presentados por sus familiares fueron contestados negativamente, y su caso pasó a engrosar la larga lista de detenidos-desaparecidos por las fuerzas militares argentinas. A pesar de la campana internacional llevada adelante en el segundo semestre del afío 1.978, nunguna noticia oficial sobre su situación ha sido aún obtenida.

escalofriante consecuencia en la existència de mas de 15.000 detenidos desaparecidos, 10.000 muertos, 8.000 presos políticos, 750.000 exiIiados y numerosos centros de tortura y detención clandestinos (1). Los campos de concentración, que eran una forma de reclusión desconocida en Argentina, se han multiplicado, imitando y aún superando a sus maestros nazis de AUSCHWITZ y TREBLINKA, tanto en su ocultación del mundo exterior, como en la utilización sistemàtica y refinada de métodos de tortura. En agosto de 1.979, la dictadura militar ha promulgado la Ley 22.066, por la que se da por muertos a los secuestrados que, transcurridos 90 d ías de la fecha de su desaparición no comparezcan a la convocatòria que el propio Estado puede realizar. Esto significa en la pràctica, "legalizar" el asesinato de los detenidos desaparecidos, "constituyendo una monstruosidad moral, jurídica y humana" (2) "Cabé imaginar una pirueta màs siniestra, una aberración màs inconcebible? Màs de un dictador, màs de un tirano, ha debido agitarse, inquieto, en su tumba. Esto no se le había ocurrido a nadie hasta hoy" (3).

colectiva, oficinas, instalaciones deportivas, etc, no solo en la ciudad de la Plata, sinó también en ciudadesdel interior de la província de Buenos Aires.

a alejarse de la Universidad: las bandas parapoliciales asesinaban en Noviembre al arquitecto Carlosde la Riba, entranable companero de Càtedra de Roberto 0 . Ramírez.

Obtuvo numerosos premios y menciones en Concursos Nacionales de Proyectos organizados por la Federación Argentina de Sociedades de Arquitectos, FASA, entre los que podemos mencionar el Primer Premio en la Estación Terminal de Omnibusde Azul, el Primer Premio en el Colegio de Abogados de Mercedes, el Primer Premio en la Estación Terminal de Omnibus de Juàrez, etc.

Desde este momento hasta su dentención en junio de 1.978 vivió en una permanente inseguridad personal. Sin embargo mantuvo con increïble coherència su compromiso profesional y personal frente a la aterradora realidad que vivia el país.

Tuvo una significativa actuación en las instituciones profesionales de arquitectos, siendo un incansable impulsor de la organización y sindicación profesional. Así fue por muchos anos vocal y secretario del Colegio de Arquitectos de la Provincià de Buenos Aires y delegado ante la Federación Argentina de Sociedades de Arquitectos, FASA, siendo miembro del Colegio de Asesores y Jurados de Concursos de la misma. Asimismo fue Secretario del Consejo Profesional de la Ingeniería, institución que regula y controla la actividad profesional, siendo elegido por votación directa por los profesionales arquitectos, a quienes representaba en dicho Consejo. A fines de 1.974 debe abandonar su cargo ante las amenazas de muerte que ya recibiera por parte de las organizaciones parapoliciales.

En un reciente informe publicado en el mes de febrero por Amnesty International, se da aún con vida al Arquitecto Roberto Ornar Ramírez en el afío 1.979, confinado en alguno de los campos de concentración clandestinos. Próximamente se cumpliràn dos anos de su detención y desaparición. En las actuales circunstancias, el desarrolló de una amplia campana de solidaridad internacional y de denuncia de su desaparición, se constituye quizàs, en el único intento posible de resguardar su integridad física y su vida.

La intención de esta carta a 2C. Construcción de la Ciudad es así un llamado a coordinar iniciativas a nivel internacional, en las que las Escuelas de Arquitectura, las revistas especializadas, las Instituciones profesionales, etc. se dirijan a la Junta Militar, exigiendo la aparición con vida de Roberto Tuvo también una dilatada actuación en el medio universitario. Ornar Ramírez y de todos aquellos arquitectos que permanecen en las Fue Secretario y miembro del càrceles y en los campos de Consejo Académico de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo y del concentración del régimen. Consejo Superior de la Universidad Roberto Ferreira Nacional de La Plata. Como docente y profesor universitario tuvo activa NOTAS: participación en el proceso de transformación de la Universidad, (1) Ver informes de AMNESTY impulsando y participando INTERNATIONAL: "Informe de una activamente en los debatés sobre las Misión a Argentina" del 6 al 15 de Noviembre de 1.976; "Argentina, Sede concepciones teóricas de la de los Mundiales de Futbol 1.978, y arquitectura y de su ensenanza. Desapariciones, Torturas y Muertes" de Comenzando su actividad docente 1.978 y el recientemente publicado de en las càtedras de Geometria febrero de 1.980. Descriptiva y Sistemas de (2) Del presbistero Juan Vivas Súria, Representación, llego a ser por presidente de la Fundación varios anos Profesor Titular del Latinoamericana para los Derechos Taller de Arquitectura de 3.° y 4.° Humanos y el Desarrolló curso en el Àrea de Proyectos de la Social-Venezuela. (3) De "Carta abierta a los jueces Facultad.

Si bien el objetivo principal de la ARGENTINA Y LOS DERECHOS represión se dirigió y aún se dirige a desarticular las luchas de la clase HUMANOS obrera, son numerosos los profesionales, intelectuales, En marzo de 1.976, la Junta Militar estudiantes, que comprometidos encabezada por el general Videla, se con aquellas luchas, cayeron instaura en el poder en Argentina, abatidos por las fuerzas militares o suprime todos los derechos y paramilitares, o se encuentran libertados democràticas, disuelve detenidos en las càrceles oficiales los partidos y suspende la actividad y en los campos de concentración. política, interviene militarmente los De esta manera, el caso de Roberto sindicatos, desmantela loscuadros Ornar Ramírez simboliza al de de profesores e investigadores muchos arquitectos y profesionales universitarios, destruye las universitarios que hoy permanecen òrgan izaciones docentes y como rehenesde la dictadura. estudiantiles, etc. Para ello desata una feroz e indiscriminada EL ARQUITECTO represión que se convierte en el ROBERTO OMAR RAMÍREZ único sostén de su política. Represión que ya habían comenzado con total impunidad las Hasta el momento de su detención, el arquitecto Roberto Ornar bandas parapoliciales y paramilitaresantesdelgolpe militar. Ramírez (4), desarrolló una intensa actuación en el campo universitario Esta sistemàtica violación de los y profesional. derechos humanos, sociales y políticos por parte del régimen Egresado como arquitecto en el afío fascista, recientemente condenada 1.960 en la Facultad de por la Comisión Interamericanade Arquitectura de la Plata, tuvo una los Derechos Humanos de la OEA, actividad profesional prolongada y Organización de los Estados significativa, realizando numerosas A fines del curso lectivo del afío Americanos, tiene su màs obras de vivienda individual y 1.974 las circunstancias le obligan 116

LA NECESIDAD DE LA SOLIDARIDAD INTERNACIONAL

argentinos" de Eduardo Haro Tecglen, Mundo Diario, 2/9/79. (4) Casado, de 46 anos y tres hijos.

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POR LA APARICION CON VIDA DEL ARQUITECTO ARGENTINO ROBERTO OMAR RAMÍREZ