2C. Construcción de la ciudad. Número 22. Abril 1985

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LA LINEA DURA El ala radical del racionalismo 1924-34

Stam, Otto Haesler, Hannes Meyer, Hans Wittwer, Hans Schmidt, Mart Stam, van Tijen Tijen,, Johannes Duiker, Cornelius van van der Vlugt, Willem van Owen Williams...

Williams ...

La obra de estos arquitectos centra la reflexión que el el número 22 de La CONSTRUCCIÓN DE DE LA CIUDAD propone sobre la 2c CONSTRUCCION racionalismo.

LINEA DURA del racionalismo.

Artículos de la redacción y de varios destacados colaboradores.

Presentación de diez edificios que constituyen otras tantas obras maestras de la arquitectura de este siglo.

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UN ANTíDOTO ANTÍDOTO CONTRA LA INFECCiÓN INFECCIÓN SENTIMENTAL UN

Sumario

Edita: Edita: Coop Coop.. Ind. de Trabajo Asociado "Grupo 2C" S.C.I.

Registrada en el R.O. del MO M°. de Trabajo el 20-1-1976 con .369 el núm. núm. 21 21.369 Redacción: Redacción: Sants Sants,, 386, bajos 08028 Barcelona Distribución, suscripciones yy publicidad: publicidad : o a Serrano, 16, 10 11a 08031 Barcelona 08031

Imprime: Romargraf, S.A. Juventud 55-57 Hospitalet de LI. Ll. (Barcelona)

La línea dura Caries Monteys Caries Martí Martí yy Xavier Xavier Monteys

p.2 p.

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La Petersschule: situación límite Robert Obiol Robert Brufau Brufau yy Agustín Agustín Obiol

p. 18

Sobre la relativa importancia de la forma José Llinás

p. 24

Escuela de los Sindicatos alemanes en Bernau (Hannes Meyer)

p.26 p. 26 p.32 p. 32 p. 36 p. 36

José Llinás

Escuela de los Sindicatos alemanes en Bernau (Hannes Meyer)

Restaurante del aeródromo de Sckenditz (Hans Wittwer)

Restaurante del aeródromo de Sckenditz (Hans Wittwer)

Hans Schmidt y la construcción de la ciudad moderna HansFrancesc Schmidt Chico y la construcción de la ciudad moderna Joan

Joan Francesc Chico Residencia de mujeres en Basilea (Hans Schmidt y Paul Artaria) Residencia de mujeres en Basilea (Hans Schmidt y Paul Artaria) Viviendas en la Weissenhofsiedlung de Stuttgart (Mart Stam)

p. 46 p.

46 p.48 p.

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Viviendas en la Weissenhofsiedlung de Stuttgart (Mari Stam) Retrato de Otto Haesler en su casa de Celle Enrique Granell Retrato de Otto Haesler en su casa de Celle

p. 50 p. 54

Residencia de ancianos en Kassel (Otto Haesler y Karl Volker) Enrique Granell

p. 54 60 p. p.62 p.

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Ampliación de ancianos la Casa Steinberg CelleHaesler (Otto Haesler) Residencia de en Kasselen(Otto y Karl Vólker) Modernos Radicales Holandeses Ampliación de la Casa Steinberg en Celle (Otto Haesler) Antonio Pérez Mañosas

Modernos Radicales Holandeses

p. 62

Escuela al aire libre en Amsterdam (Johannes Duiker)

p. 70

Antonio Pérez Mañosas

Bloques Bergpolder y Plaslaan en Rotterdam (Willem van Tijen y otros)

Escuela al aire libre en Amsterdam (Johannes Duiker)

Equipo de redacción: redacción: Salvador Tarragó Tarrago Cid director director Caries Martí Arís sub-director sub-director Antonio Armesto Aira Joan Francesc Chico Contijoch Xavier Monteys Roig Joan Caries Theilacker Pons Santiago Vela Pares Yago Bonet Correa Antoni Ferrer Vega Santiago Padrés Padres Creixell

p. 74

La forma de la construcción Bloques Bergpolder y Plaslaan en Rotterdam (Willem van Tijen y otros) Víctor Brosa

p. 70 p. 80 p. 74

La formavan de Nelle la construcción Fábrica en Rotterdam (J. A. Brinkman y L. C. van der Vlugt)

p. 80 82

Víctor Brosa Fábrica Boots en Beeston (E. Owen Williams)

p.88

Fábrica van Nelle en Rotterdam (J. A. Brinkman y L. C.de van der Vlugt) La economía espiritual en arquitectura: una cuestión termodinámica Antonio Armesto

p. 82 94

Fábrica Boots en Beeston (E. Owen Williams) Biografías

La economía espiritual en arquitectura: una cuestión de termodinámica Antonio Armesto Biografías

p. 88 p. 96 p. 94 p. 96

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CONSTRUCCIÓN CONSTRUCCION DE LA CIUDAD

Lalínea líneadura dura La CariesMartí MartíyyXavier Xavier Monteys Monteys Caries

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1. Zanstra, Giesen, Sijmons. Edificio para Talleres de artistas en Amsterdam Amsterdam,, 1934.

Montaje de la estructura metálica.

2. Karl Volker, Cemento, 1924. Pintura.

3. Charles Sheeler, Sheeler, Paisaje clásico, 1931.

1931. Pintura.

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1.

COORDENADAS 1.COORDENADAS Hannes Meyer, Hans Wittwer, Mart Stam Stam,, Hans Schmidt, Johannes Duiker, Willem van Tijen, Tijen, Ernst May, May, Otto Haesler, ... ...,, ¿qué hay de común en todos estos nombres?; nombres?; ¿por qué motivo se agrupan en este número de 2C? Ciertamente, no es posible referirse a esta serie de arquitectos considerándolos como un grupo homogéneo y sin fisuras. Muchos rasgos particulares, ligados a su su origen cultural, cultural, su su compromiso político o su su destino personal m o Hans Schmidt desonal,, les separan separan.. Algunos de ellos como Mart Sta Stam un papel aglutinador; otros, sarrollaron actividades conjuntas y jugaron un como Otto Haesler o Willem van Tijen adoptaron una posición más aislada quienes, como Hannes y una actitud menos programática. Entre ellos hay quienes, Meyer, trabajaron con continuidad dentro de una misma línea de investigación,, mientras que otros en cambio, cambio, como Johannes Duiker, experimentación ron en en muchas direcciones y solo algunas de sus obras se emparentan con ron ese tronco común que aquí tratamos de establecer.

Con propiedad no puede hablarse de grupo organizado a propósito de esta serie de arquitectos, ya que trabajaron en países y situaciones diversas y tuvieron contactos fragmentarios e irregulares. Más que encontrarse en un un lugar de reunión puede decirse que transitaron por las mismas encrucijadas.

Sin embargo, embargo, a pesar de esa relativa dispersión, dispersión, cabe reconocer en muchas de sus obras (sobre todo en los proyectos gestados al filo de 1.930) común,, una actitud similar frente a los problemas de la arquiuna tendencia común ellos,, a postectura. Y es precisamente esta posibilidad de establecer entre ellos teriori, ciertos vínculos y relaciones lo que hoy les otorga, otorga, a nuestro juicio, teriori, un valor de referencia obligada para la cultura arquitectónica. un Pero, ¿en qué consiste esa actitud común que hemos creído reconocer?

Podríamos definirla como la voluntad de establecer los parámetros del proyecto al margen de toda subjetividad subjetividad,, convirtiendo la arquitectura en una técnica objetiva, exacta, exacta, despreocupada de toda consideración estética y atenta sólo a alcanzar su finalidad con la máxima precisión y eficacia. Arquitectura, pues, como resolución científica de una tarea edificatoria; arquitectura como resultado del análisis exhaustivo de las necesidades materiales y del empleo de las más adecuadas técnicas constructivas. Arquitectura como construcción.

Si bien el trabajo de esta serie de arquitectos se desarrolla dentro del marco de la arquitectura racionalista, de sus obras se desprende una interpretación particularmente radical de los principios en que aquélla debía fundarse. fundarse. En efecto, efecto, no sólo proclamaban proclamaban,, como el resto de los racionalistas tas,, la necesidad de romper amarras con las convenciones estéticas tradicionales y con los estilos del pasado sino que sostenían que, para consolidar los logros de la nueva arquitectura, era preciso liberarla de toda veleiartística, desinfectarla de todas las incrustaciones provenientes del dad artística, plásticas.. Si la nueva arquitectura debía campo de la pintura y de las artes plásticas tender a la transformación del mundo material era tan solo en los elemensu realidad económica y productiva donde debía encontrar los instos de su ah í que pueda hablarse, a propósito de estrumentos para constituirse. De ahí ala radical radical de de la arquitectura arquitecturaracionalista racionalistay,y,a apropósito propósito tos arquitectos, del ala de sus declaraciones programáticas, de una especie de "línea "línea dura dura"" del movimiento moderno.

En En un célebre texto de 1923, 1923, publicado en en la revista "G" "G",, Mies van der Rohe había enunciado el siguiente aforismo aforismo:: "Rechazamos "Rechazamosreconocer reconocerproproblema problemas de ". Este blema de de forma; forma; sólo sólo problemas deconstrucción construcción".

Esteaforismo, aforismo,coherencoherentemente desarrollado, había de constituir el núcleo teórico de la ""línea línea dura". El El despojamiento de toda intención "estética", de toda voluntad "compositiva" "compositiva",, el rechazo de la composición en favor de una estricta idea constructiva remite claramente a la figura del ingeniero que, que, de este modo, pasa a ser visto como el constructor moderno por excelencia, el modelo a su artículo "Arquitectura y Moderimitar. Ya el propio Mies van der Rohe en su nidad" había interpretado las grandes obras arquitectónicas del pasado como obras de ingeniería. Ahora esta interpretación debía convertirse en

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principio operativo. Pero no se trataba tanto de realizar obras de ingeniería propiamente dichas cuanto de trasladar al producto arquitectónico el método y el talante que emplea el ingeniero. Todo ello comportaba una rotunda negativa a expresarse en términos de sensibilidad o gusto por lo bello. Las palabras "emoción "emoción"" o "sentimiento" "sentimiento",, tan caras por ejemplo a Le Corbusier, están proscritas en las mesas de trabajos de estos arquitectos.

Hannes Meyer, en su su manifiesto "Bauen" (Construir) (Construir),, de 1925, resumía esta actitud con la siguiente frase: frase : "Todas "Todas las las cosas cosas de de este este mundo mundo son son el producto producto de la la fórmula fórmula función función por economía. economía. Ninguna Ninguna de de estas estas cosas cosas es una una obra obra de de arte. arte. Todo Todo arte es una composición composiciónyypor pordicha dicharazón razónno noposee poseeuna unautilidad utilidadparticular. particular.Toda Toda una vida es función funciónyypor porlolotanto tantono noes esartística. artística.La Laidea ideade delala "composición "composicióndede vida un pero ¿de ¿dequé quéotro otromodo modosurge surgeel el un puerto marítimo" nos parece absurda; absurda; pero proyecto urbanístico urbanístico de una una ciudad ciudad o el proyecto edificio de de vivienproyecto proyecto de un edificio viviendas? ¿Es una una composición composición o es una una función? función? ¿Es arte o es vida?" das? vida?"

Releyendo la frase de Meyer nos resulta difícil imaginar una definición de ideolog ía arquitectura más radicalmente opuesta a la que hoy constituye la ideología dominante. No hay en ella ni rastro de los valores que hoy prevalecen (el retorno nostálgico al pasado, el dictado de lo subjetivo, el gusto por lo ecléctico). Es más, más, su su argumento parece fundarse justamente en el rechazo de co). así, de un un modo inusitado, su su capacidad revulsiestos valores recobrando así, va.

Los principales esfuerzos del ala radical del racionamismo se dirigen a establecer un mecanismo de proyecto en en el que las condiciones materiales impongan a su razón como algo indiscutible, un mecanismo en el que las diversas solicitaciones del proyecto puedan puedan,, al límite, cuantificarse, haciendo evidente cual sea la solución más justa y pertinente. Se pretende simbolización, haciendo que despojar la arquitectura de todo simulacro de simbolización, los edificios no traten de representar valores sino que se muestren por lo que son. son .

En En este intento de conducir la arquitectura hacia un un terreno netamente objetivo (Sachlich "), la palabra "Sachlichkeit" (objetividad) se convierte en (Sachlich"), "línea dura". Tal vez por ello, Kenneth uno de los lemas predilectos de la "línea Frampton, en el capítulo 15 de su su "Historia crítica de la arquitectura moFrampton, derna", reúne a todos estos arquitectos bajo la denominación -"Neue Sachlichkeit" (Nueva objetividad). término, como señala el propio Frampton Frampton,, procede del campo de la Este término, pintura y de la literatura y fue empleado por la crítica a partir de 1924 para referirse a la tendencia de carácter realista y antiexpresionista que se desarrolló preferentemente en Alemania a lo largo de los años 20. Los cuadros Schad, Anton Antón Ráderscheit, Cario Mense o Georg Scholz, de Christian Schad, cotidianas, construídas construidas con una muestran, a través de escenas estáticas y cotidianas, precisión,, un mundo cosificado mezcla de estilización penetrante y cruda precisión en el que el individuo aparece sumido en el estupor y la soledad.

Sólo más tarde, y de un un modo subsidiario, se aplicó el término "Neue Saconnotando, como señala Frampton, Frampton, "un enfochlichkeit" a la arquitectura connotando, sociedad",, es decir, un que nada sentimental respecto a la naturaleza de la sociedad" realista, atento a la técnica y a la producción y poco proclive a las enfoque realista, justificaciones estéticas. estéticas .

Pero, a pesar de que los arquitectos radicales compartían esa actitud ansu vez de reflejar la condición abstracta del tiexpresionista y trataban a su difícil, en la comparación comparación,, ir más allá de esa genémundo moderno, resulta difícil, similitud.. Lo cierto es que la denominación "Neue Sachlichkeit" nunca rica similitud llegó a convertirse en elemento de identificación para los arquitectos radicales e incluso algunos de ellos la vieron con recelo y desconfianza a causa su procedencia artística. artística. Por ello, ello, en en este trabajo, hemos preferido hade su racionalismo",, ya que ese término nos parece exblar del "ala radical del racionalismo" presar con claridad y sin artificios el sentido de una tendencia surgida en el propio seno de la arquitectura moderna.

Puntos de contacto más evidentes pueden hallarse entre los arquitectos radicales y los pintores realistas norte-americanos, en especial los más

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4. Ludwig Hilberseimer, Hilberseimer, Estación central para Berlín Berlín,, 1925.

5. El aerocar París-SI. París-St. Denis del ingeniero Francis Laur según dibujo de Hans Schmidt en serie .

ABC nO n° 1, 1926, segunda serle.

6. C. N. van Goor, Instalaciones del puerto de Rotterdam Rotterdam,, 1916.

7. Siedlung Dammerstock en Karlsruhe, 1929.

8. Siedlung Hellerhof en Frankfurt, 1929-31 1929-31..

9. Brigada Ernst May, proyectista G. Hassenpflug Hassenpflug,, Standartgorproekt, Standartgorproekt, 1932. Esquema de montaje de un sistema constructivo estandarizado.

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destacados representantes del movimiento precisionista precisionista:: Charles Schee'er er y Charles Demuth, Demuth, quienes conceden el protagonismo iconográfico al paisaje de las formas industriales asumiéndolo como el nuevo escenario de las actividades humanas.

Se trata efectivamente del mismo escenario que Ludwig Hilberseimer describe y cataloga en su importante libro "Groszstadt Architektur" (Arqui(Arquitectura de la Gran Ciudad) de 1927, 1927, presentándolo como el resultado lógico de los nuevos sistemas productivos y relaciones económicas, es decir, como el marco de referencia objetivo con el que debe confrontarse el trabajo del arquitecto. El programa de los arquitectos radicales se inscribe en ese marco de referencia, tratando de racionalizar sus elementos constitutivos por medio de argumentos estrictamente técnicos y de desarrollar hasta sus últimas consecuencias los principios básicos de una construcción industrializada.

Uno de los principales vehículos de difusión de ese programa es la revista ABC editada en Basilea entre 1924 y 1928 por Mart Stam, Stam, Hans Schmidt El Lissitzky, a los que luego se sumarán Emil Roth y Hannes Mayer, cuya y El edición abarca el período inicial de aclaración de los problemas ligados a la idea de industrialización y de puesta a punto de las estrategias de acción de "línea dura". dura ". la "línea En En ella se describen las propiedades de los nuevos materiales, se estudian los efectos de la normalización en la definición de los sistemas constructivos, se reflexiona sobre el sentido de la producción en serie y se analitructivos, (tren, aerocar, etc.) considerados como artezan los medios de transporte (tren, que, por su depuración formal y ligereza factos técnicamente desarrollados que, material, son susceptibles de aclarar algunas de las cuestiones más relevantes que tiene planteadas la arquitectura moderna.(1) Así pues, en ABC se atribuye a la técnica y a la construcción el papel de proyecto, de fundamento sobre el que debe asertarse el conoguía para el proyecto, cimiento arquitectónico. Estas ideas encontrarán en los siguientes años, su campo de aplicación en toda Europa y especialmente en dos países centroeuropeos: Holanda y Alemania.

En Holanda tienen lugar una serie de realizaciones que, que, si bien bien cuantitativamente limitadas, poseen un un gran valor emblemático. Las viviendas en Oud, las factorías de Van der Vlugt, Vlugt, los bloques de Van Tijen, hilera de Dud, Tijen, las escuelas de Duiker, tanto por la perfección con que definen los nuevos promaterial, se convierten en gramas como por el refinamiento de su ejecución material, verdaderos paradigmas para la construcción de la ciudad moderna.

En En Alemania se afronta prioritariamente el problema del déficit de viviendas, mediante la puesta en práctica de técnicas edificatorias estrictamente en los principios de seriación y normalización. Graneconómicas basadas en des ciudades como Berlín o Hamburgo e incluso ciudades medias como Karlsruhe o Celle desarrollan un vasto programa de viviendas sociales de pública. Especialmente relevante es el caso de Frankfurt por la iniciativa pública. un modelo globalidad de su experiencia que abarca desde la definición de un urbanístico (el Trabatenprinzip) hasta la formulación de un prototipo de coMay, recocina moderna. La revista Das Neue Frankfurt, dirigida por Ernst May, ge en todos sus pormenores el proceso de construcción de los nuevos barrios, convirtiéndose así en documento excepcional sobre las vicisitudes de rrios, la idea de ciudad moderna y sus posibilidades de realización. realización .

Sin embargo, embargo, en los primeros años treinta empiezan a manifestarse graves síntomas de crisis en el campo de la construcción masiva de viviendas.

El El rápido aumento del costo de los materiales repercute sobre el precio de los alquileres poniendo en entredicho los postulados políticos de dichas En estas circunstancias la Unión Soviética aparece, aparece, a los ojos operaciones. En muchos, como una ocasión extraordinaria para desarrollar una arquitecde muchos, tura basada en una planificación global y orientada a satisfacer las necesidades del conjunto de la población. población .

Alentados por esta esperanza, esperanza, un un amplio equipo de arquitectos europeos encabezado por Ernst May y compuesto entre otros por Forbat, van Loghem, Loghem, Meyer, Niegeman, Niegeman, Schimdt y Stam, Stam, decide incorporarse a las ta-

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MARTSTAM MART STAM

reas de reconstrucción industrial impulsadas por el nuevo estado soviético.

URSS En la U RSS ya no se trata de introducir una isla socialista en un proceso de desarrollo urbano capitalista, sino de establecer un orden territorial diverso, socialista, y dependiente de las directrices de la planificación económica socialista, un orden en el que como tal ajeno a las presiones especulativas, es decir, un residencia, habiendo superado sus contradicciones, se presenten trabajo y residencia, como elementos de una única estructura urbana basada en la colectivización de los recursos.

Para los arquitectos radicales se trataba del lugar y momento propicios para llevar hasta sus últimas consecuencias el concepto de una arquitectura objetiva, objetiva, anónima, anónima, hecha al dictado de las exigencias técnicas y libre de toda voluntad representativa. Así surgieron los esquemas para Magnitogorsk, Karaganda, Novosibirsk, etc., en los que el problema de definir ciudades enteras de nueva creación estableciendo relaciones precisas entre la residencia, los servicios y los centros productivos se afronta con criterios de estricta racionalidad técnica.

Sin embargo, embargo, las propuestas de May y de sus colaboradores tropiezan pronto con fuertes resistencias, resistencias, no sólo a causa de las precarias condiciones materiales sino sobre todo debido a motivos ideológicos. En En efecto, efecto, estas propuestas son acusadas de traducir con excesivo mecanicismo la base económica de las nuevas implantaciones, de delinear con demasiada trabajo".

En un momento crudeza los rasgos de una auténtica "ciudad del trabajo ". En en que la cultura oficial soviética se orienta hacia la reapropiación de todos símbolos había aquellos sí mbolos de poder que hasta entonces habí a ostentado tan solo la burguesía ("el pueblo tiene derecho a las columnas"), la neutralidad sesu descarnada puesta en escena de mántica de los arquitectos radicales, su la infraestructura productiva, había de resultar inevitablemente improce(2) dente e incluso provocativa.(2) Así pues pues,, la experiencia soviética señala el techo último de la utopía radical y sus patrocinadores se ven obligados a apartarse de los procesos reales de transformación social (como es el caso de Mart Stam) o a reconsideSchmidt).. De rar autocríticamente su posición teórica (como hace Hans Schmidt) este modo concluye la etapa heroica del racionalismo radical que tan bien Stam. En En efecto, efecto, si repaparece encarnar la personalidad proteica de Mart Stam. samos mentalmente las diversas vicisitudes que hemos venido relatando, vemos siempre a Stam en el centro de la situación (ya sea en la redacción comienzos,, o en el estudio de Brinkman y van der Vlugt de ABC desde sus comienzos Nelle, o bien junto a durante la gestación del proyecto para la fábrica van Nelle, Ernst May en la euforia constructiva de la nueva Frankfurt o en el momento experimental del trabajo en la Unión Soviética) ejercitando su magnetismo su capacidad de contagio. y su Cuando en 1940, Alfred Roth logra reunir en un libro con pretensión antológica Architecture , NA) lógicayy alcance manualístico (The New Architecture, N.A.) aquellos ejemplos que mejor muestran la identificación entre arquitectura moderna y adecuado manejo de los nuevos recursos técnicos y constructivos, los ecos de esa etapa heroica parecen haberse ya apagado.

Pero, Pero, como la propia recopilación demuestra, muchos de los enunciados "línea dura dura"se metodológicas,, " se han convertido en referencias metodológicas teóricos de la "línea en modos concretos de operar y pertenecen al bagaje común de los jóveeuropeos.. El El bello libro de Roth está desprovisto del impulnes arquitectos europeos so épico de los pioneros pero está impregnado, en cambio, de un saber definitivamente adquirido. adquirido.(3) (3)

POLÉMICA TEIGE-LE CORBUSIER 2. LA POLEMICA El papel decisivo que los arquitectos radicales jugaron en el momento de El efervescencia de la cultura moderna se hace evidente repasando algunos su historia interna, como por ejemplo el que aquí tratade los episodios de su remos de relatar: la célebre polémica que enfrentó a Le Corbusier con Karel Teige (4) en los últimos años de la década de los veinte.

Si bien es cierto que el movimiento racionalista se gestó durante un largo

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10. Brigada May, Esquema general para la ciudad de Magnitogorsk en la URSS, 1930-31.

11. Fotomontaje de Mart Stam alusivo a su obra publicado en Das Neue Frankfurl Frankfurt se!. set. 1930, con ocasión de la marcha de un grupo de arquitectos a la Unión Soviética.

12. Karel Teige en los años veinte. veinte .

13. Le Corbusier en Moscú en 1934.

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período, puede decirse en cambio que cristalizó y se consolidó en muy pocos años: años: exactamente los que van de 1923 a 1927. En En esos años, años, Le Corbusier se convirtió en el centro de atención de los medios arquitectónicos internacionales y se le atribuyó el papel de representante máximo de la arquitectura moderna. motivo, la existencia de un ala radical del racionalismo se detecPor este motivo, ta con especial claridad en ciertas tomas de posición con respecto a la figura de Le Corbusier; del mismo modo que la reacción al movimiento moderno se traduce a menudo en argumentos críticos que colocan al propio Le Corbusier en el centro de su punto de mira convirtiéndolo en el principal objetivo a batir.

De entre las personalidades relevantes de la cultura europea de la época que polemizaron con Le Corbusier desde dentro del movimiento racionalista, fue tal vez Karel Teige quien lo hizo de un modo más preciso, elaborado y contundente (5).

(5) .

En En efecto, efecto, los escritos de Teige sobre arquitectura vienen a constituir la más completa teorización de lo que en este trabajo, hemos dado en llamar "la línea línea dura dura"" del racionalismo, ya que, distintamente de otros autores, "la Teige inscribe su reflexión arquitectónica dentro de una argumentación mucho más amplia que abarca todo el territorio de la nueva cultura, visto y analizado desde la perspectiva de una explícita y sólida concepción marxista.

Pero, entrando ya en los términos concretos de la discusión, discusión, veamos como glosa Teige la figura de Le Corbusier en un un texto de 1929: "El "El papel histórico histórico que que ha ha correspondido correspondidoaaLe LeCorbusier Corbusieren enlalaevolución evolución de si puede hacerse este paralelismo, de la arquitectura arquitecturamoderna modernaesesanálogo, análogo, si puede hacerse este paralelismo, al que .) Pero LeLeCorbuquejugó jugó Picasso Picassoen enlalahistoria historiade delalapintura pinturamoderna moderna(. .(...)

Pero Corbusier, precursores. Lo sier, como como Picasso, Picasso, no careció careció de de precursores.

Loque queCézanne Cézanney ySeurat Seurat significaron LeLe Corbusier y lay arquitectura significaronpara paraPicasso Picassoyyelelcubismo, cubismo,para para Corbusier la arquitectura purista han representado representadolalageneración generaciónde deautores autoresnacidos nacidoshacia hacia1870: 1870: purista lo han Perret(1873), Garnier (1869), (1869), Loas Loos(1870), Wright(1879), Berlage (1856).

(1856).

Perret (1873), Garnier (1870), Wright (1879), Berlage Y así como comola la evolución evoluciónde delalapintura pinturano nose seha hadetenido detenidoen enPicasso Picassoy yelelcucuy así bismo, tampoco tampoco la la evolución evolución arquitectónica arquitectónicapermanece permaneceanclada ancladaaalas lasteoteobismo, "purismo"" de de Le Corbusier.

Corbusier.Por Porelelcontrario, contrario, pronto anunciarías del "purismo pronto sese haha anunciado una una nueva nueva generación generación de de arquitectos, arquitectos, que si bien bien ha ha escogido escogido como como do punto de partida Corbusier,en enmuchos muchosaspectos aspectosseseha hacolocado, colocado,enen partida a Le Corbusier, cambio, en en la la oposición oposiciónrespecto respectoa asusudirecto directo predecesor, tanto la teoría cambio, predecesor, tanto en en la teoría como en en la la práctica".

1982, p. p. 219). como práctica ". (Karel Teige, Arte e ideología, 1982, Es sabido que la polémica Teige-Le Corbusier tiene su origen en el proyecto que éste último elaboró para el Mundaneum o "ciudad de la cultura mundial mundial"" que debía construirse en las proximidades de Ginebra. Teige detecta en dicho proyecto ciertos aspectos que considera "anti-modernos" y por ello lo escoge como elemento de referencia sobre el que centrar sus ataques a la posición de Le Corbusier.

Para Teige el proyecto del Mundaneum manifiesta una actitud respecto a la arquitectura que nada tiene que ver con la voluntad voluntadde derealismo realismoque quecacaradical. Se entiende aquí por realismo la racteriza a los arquitectos del ala radical. pretensión de establecer vínculos de necesidad entre la arquitectura y los problemas que el desarrollo social plantea en ese momento histórico, es decir, aquellos problemas que son prioritarios socialmente, que afectan al bienestar del mayor número de personas.

Por ello el Mundaneum le resulta a Teige inadmisible ya que no nace "de un programa (.(...) ..) sino un análisis análisis objetivo objetivo y racional racional del programa sino de de una una especulación especulación ". (Teige, geométrica, geométrica, estética estéticayyabstracta abstracta".

(Teige,op. op.cit., cit., p., p.,211) 211) Para Teige "el planteamimento planteamimento ideológico ..) es ideológicodel delMundaneum Mundaneum(.(...) esuna una ilusión, utopía ilusión, cargada cargadade debuenas buenasintenciones, intenciones,una una utopía y yuna una música música celestial celestiaiy y si llega por Out/et y llega aa realizarse realizarseserá seráde deun unmodo modomuy muydiverso diversoalalprefigurado prefigurado por Outlety Le Corbusier".

Corbusier".(p. (p.208) 208) "No eses una "No es una una utopía utopía que que crea crea audazmente audazmenteelelfuturo. futuro.Por Porelelcontrario contrario una utopía reaccionaria, reaccionaria,cuya cuyamisión misiónes esdecorar decorarlas inclinacionesimperialistas imperialistas utopía las inclinaciones y retrógradas ". (p(p. . 236) retrógradas", 236)

mente como un como un tradicionalista por los partidarios de la "línea "línea dura"y dura"y como un iconoclasta por los arquitectos que contemplan con recelo el avance del frente racionalista.

A este respecto es interesante constatar la opinión de un un hombre tan sagaz y a la vez tan distante como Nicolau Ma 1931 Ma Rubió.

Rubio. Rubió Rubio publica en 1931 su breve e ingenioso ensayo "Actar. Discriminación entre las formas de en la construcción construcción", que,, tras el aparente tono quietud y movimiento en " , en el que tranquilo y distanciado de una disquisición teórica, se oculta una agresiva "Una "Una experiencia experiencia que siempre siempre se repite repite y se confirma confirma constantemente constantemente quien, sesátira contra los principios arquitectónicos racionalistas y contra quien, que la la solución solución arquitectónica arquitectónica de de problemas problemas y programas programas ideológicaideológicaes que Rubio, constituye su más significativo representante: representante: Le Le Corbusier. mente confusos, confusos,planteados planteadosde deun unmodo modoequivocado equivocadooocarentes carentesde devitalivitali- gún Rubió, mente El El argumento de Rubió Rubio se centra en la oposición entre estaticidad y dinadad, no producen nunca obras obras de de una una pureza e integridad integridad elemental; elemental; un un dad, producen nunca que cosa debe pensar, programa del que programa que el arquitecto arquitectoignora ignoraprecisamente precisamente que cosa debe pensar, micidad, a las que considera respectivamente como el reino de la arquitecmodo, en especies irreconresolverse más más que que con con una una semiforma, semiforma,con conun uncompromiso. compromiso.LaLa tura y el de la máquina, convirtiéndolas, de este modo, no puede puede resolverse ciliables: arquitecturamoderna modernano nohahasido sidogenerada generadapor porespeculaciones especulaciones abstractas, ciliables: abstractas, arquitectura Pero, Pero, como es fácil comprender, estas críticas van mucho más allá de la discusión sobre un proyecto particular y encierran las claves del auténtico "pulso" teórico que Teige y Le Corbusier van a librar con la intención comsu perspectiva, los principios en en los partida de establecer, cada uno desde su que deba asentarse la nueva arquitectura.

Del análisis del Mundaneum extrae Teige la primera conclusión de carácter general:

"La exigencias vivas vivas y actuales actuales que que le han han impuesto impuesto nuevos progra"La arquitectura arquitectura ha sido sido creada creada en en el espacio espacio estático; estático; las las formas formas de de la nuevos prograsino por exigencias construcción " (Nicolau mas". (Teige, (Teige, op. op. cit. cit.,, p. 209) construcción arquitectónica arquitectónica derivan derivan del equilibro equilibroen enreposo reposo" (NicolauMaMaria Rubió Rubio,, Actar, 1984, p. p. 19).

Como vemos, vemos, esta consideración no sólo puede aplicarse al proyecto del En En cambio la forma de la máquina tiene su su exclusivo fundamento en el Mandaneum sino a otras muchas propuestas lecorbuserianas, especialmovimiento y es justamente el movimiento el que le impone formas obligamente las de corte urbanístico y señala un punto claro de disensión respectorias e indiscutibles. rol que Le Le Corbusier atribuye al intelectual en en la sociedad moderna. to al rol "Mirad Pero la polémica se desarrolla también en "Mirad una una rueda. rueda. Su forma forma circular circular es obligatoria obligatoriayyse seexplica explicapor porelelmomoen otros varios frentes. frentes. Uno de vimiento vimiento mecánico mecánico que le es propio. No No puede ser de de otra otra manera manera -debe -debe los más significativos es el que se refiere a la vigencia o no de los principios principios ser circular". circular". de la la estética estética tradicional. tradicional. de Es pues el movimiento "quien "quien engendra engendra las las formas formas estrictas, estrictas, las las líneas Para Le Corbusier las grandes obras de arquitectura del pasado contiematemáticas, dede los órganos dede matemáticas,las lassuperfícies superficiesnetas, netas,lalasimplicidad simplicidadlógica lógica los órganos nen principios y enseñanzas cuyo valor es permanente y como tales puelas las máquinas. máquinas. Y esto esto es lo que que gusta, gusta, y esto esto es lo que que se quiere quiere trasladar trasladar aa den ser instrumentos activos en la definición de la arquitectura moderna. la construcción " (Rubió, construcción" (Rubio, op op.. cit., cit., p. 33) De hecho hecho,, sus referencias a la experiencia histórica son constantes y es Esta admiración por la máquina le parece a Rubió instancia, la que sanciona la legitimidad de sus proyectos proyectos..

Rubio extremadamente ella, en última instancia, preocupante porque corroe la esencia misma de la arquitectura. En En efecto: En En cambio, Teige sostiene que las nuevas tareas que le corresponden a el arquitecto que utiliza como referencia el mundo maquinista "ignora "ignora que que la arquitectura en en la época moderna imponen una ruptura total con respeclas las cualidades cualidadesque quelelegustan gustanen enlas lasformas formasde delas lasmáquinas máquinasestán estánproduciproducito al pasado hasta el extremo de que no cabe ya hablar de "arte" para refedas das por el movimiento movimiento"" (Rubió, (Rubio, op. op. cit. cit. p. 32) 32),, es decir, por algo que está exrirse a la arquitectura sino que es más procedente hablar de ciencia, técnitécni cluído cluido a priori del mundo de la arquitectura. ca e industria.

Rubió Rubio concede a la máquina, máquina, aisladamente considerada, un cierto valor Para Teige la renuncia al arte es condición sine qua non de una renovada estético. Pero no admite mezclas, parentescos ni ni contactos de la máquina estético. adscripción al signo de la vida moderna. La disyuntiva entre arte y vida con la arquitectura, a la que trata de preservar de toda clase de "impureplanteada por Meyer reaparece aquí en los mismos términos. Ve Teige una zas". contradicción insalvable entre las nuevas exigencias vitales y los viejos "Una . .) serían estéticos.. Obrar de un modo congruente con la vida moderna im"Una locomotora locomotoragótica góticaoouna unaperforadora perforadorade deestilo estilobizantino bizantino(.(...) serían principios estéticos híbridos plica adoptar la utilidad como único lema del quehacer arquitectónico, lo híbridos de de arquitectura arquitectura y maquinismo maquinismo que que cualquier cualquier hombre hombre normal normal no ..) condenar. tendría mucha mucha dificultad dificultad en (.(...) condenar.Del Delmismo mismomodo, modo,un unarquitecto arquitecto tendría cual comporta automáticamente renunciar, de una vez por todas, a los térobjetivo, lista, amigo Sachlichkeit, objetivo, realmente realmente funciona funcionalista, amigo de una una auténtica auténtica Sachlichkeit, minos y métodos del "llamado arte". arte" . verá verá un un híbrido híbrido en en la la casa casa que que fuera fuera construida construida según según el espíritu espíritu de de la la mámá"Una "Una vez vez abandonados abandonados los los tabernáculos tabernáculosdel delarte, arte,nos nosencontramos encontramosin-inquina y, al mismo tiempo, según según las las tradiciones tradicionesarquitectónicas arquitectónicasdedelalapropromismo tiempo, quina mersos mersos de de I/enoen lleno en la la vida vida actual". actual". (Teige, (Teige, op op.. cit., cit., p. 33) porción, de la la plástica, ritmo, etc." (Rubió, (Rubio, op., op., cit. cit. p. 37) y, obvio es deplástica, del ritmo, porción, de Le Corbusier no admite este planteamiento más que en en su su dimensión cirlo, el máximo responsable de la aparición de ese "híbrido miserable" no táctica, táctica, como declaración provisional que debe servir para depurar y endees otro que Le Corbusier. rezar la situación, pero que, que, cumplida su misión, debe abrir paso de nuevo Pero sería ingenuo interpretar la frase de Rubió Rubio como un un ataque exclusial dominio de la arquitectura como arte. arte .

"Hoy, matado dos palabras: Le Corbusier; como si con esa purga Rubió Rubio salvara la posición más ra"Hoy, las las vanguardias vanguardiasde delalaNeue NeueSachlichkeit Sachlichkeithan han matado dos palabras: vo aa Le que, prescindiendo de los resortes de la estética tradicional, tradicional, traBaukunst (arquitectura) (arquitectura)yyKunst Kunst(arte). (arte).Se Selas lasha hareemplazado reemplazadopor porBauen Bauen dical de los que, Baukunst taban de incorporar a la construcción las cualidades esenciales de la máprecisadas por efecto (construir) (construir) y por Leben Leben (la (la vida). vida). A dos dos nociones nociones precisadas efecto de culturas,se selas lasprefiere prefierereducir reducirá unamasa masade deorigen origeninfinitamente infinitamentemás más quina. a una las culturas, Lo que Rubió vasto, y más más imprecisa imprecisa también; también; con con el/o ello se pierde claridad claridad pero pero consenticonsentiRubio pretende al condenar a Le Le Corbusier, el cual invoca todavia todavía vasto, a las divinidades de mos, a decir verdad, verdad,por poreleldeseo deseode debuscar buscarlos losorígenes orígenespuros purosde deun unhilo hilo de la arquitectura, arquitectura, es es situar explicitamente fuera de de su su temos, rritorio a todos cuantos, renegando de aquellas, conductor que que hoy estimamos estimamos desviado. desviado. Lo r&enderezaremos. reenderezaremos. Hecho aquellas, han transigido con las incliconductor Hecho esto, no podremos objetivamentede delalacuestión cuestiónmás másque queempleanemplean- naciones del mundo maquinista. esto, podremos hablar objetivamente do los los términos términoscomprensibles comprensiblesdede"arquitectura "arquitectura" y de "arte".

1921, Rubió " yde "arte".

EnEn 1921, en en el el Rubio crea para estos constructores modernos, una reserva en en la que "Esprit Nouveau", Nouveau", también también habíamos habíamos vuelto vuelto a empezar empezar desde desde cero, cero, para "Esprit puedan desenvolverse sin molestar a quienes desean seguir cultivando los ver claro. claro. Pero Pero si nos remontábamos remontábamosaacero cerono noera, era,desde desdeluego, luego, refinamientos de la arquitectura. Para ello traza una neta línea divisoria, intentar ver con el objetivo objetivo de de permanecer en él, sino solamente solamentede devolver volverá tomarpie pie". permanecer en a tomar ". una frontera dentro de la cual pueda desarrollarse esa nueva actividad, actividad, y ya con En defensa de la arquitectura, 1983, pp. pp. 45-46). "las cosas cosas no existen existen más más que que a partir del momento momento en que tienen tienen un un (Le Corbusier, En que "las nombre", Rubió Rubio busca uno que recuerde "la "la actividad actividad de de la la máquina, En máquina, En este punto, como en otros muchos, Le Le Corbusier es visto simultánea-

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14. Una página del libro de Le Corbusier "Vers une architecture", 1920. unearchitecture", "Des yeux qui ne voient pas ..." pas..."

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L r l' a rl l1l'll o ll l'sl UIl p rod uit (le- sl·!t-ctio ll appl iq u l'\' Ú UIl s l a lld ar l l' l a hli . j) l' pui s UII Sil\']P dl'j :'\, le 1\'llIp ll' gn'(" l' l :t it o rg:lII isé d a ll s l o u s S('S l'](- II\ \' lIl s . l. orsq u·ulI s l alldarl ('s i l'I:\h li, Il' jl'lI d\' la ("OIJ('\ IITl'lIl"l' illll lll'di a l l' l'l \ 'i ok ll ll' s'L'xl'rl'l'. C"t'sl k 11 1;1(('11: pOIll' g:lglIl'l', iI fau l

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opuesta la pasividad pasividadde dela laArquitectura Arquitectura"y queademás además evoque evoque "el "elsentido sentido opuesta a la "y que de una una separación separaciónamistosa amistosacon conlalaarquitectura" arquitectura"(Rubió, (Rubio,op. op.cit. cit.p.p.41) 41).

Así . Así de ACTAR, en el frontispicio de su su reducto para da con ACT AR, nombre que coloca en constructores modernos.(6) Esta actividad reductiva y segregatoria de Rubió podas de la Rubio está en las antí antípodas "línea dura". Precisamente todo lo visión de Teige y de los arquitectos de la "línea Rubio trata de excluir es lo que éstos coinciden en en considerar como que Rubió su principal esfuerzo va dirigido, en rasgos distintivos del mundo moderno y su consecuencia, a integrar en en su su actividad de arquitectos todos aquellos ingredientes de la realidad que la evolución social y material ha incorporado hombre, aun a costa de transgredir las normas impuestas por al paisaje del hombre, a la disciplina la tradición y de forzar los límites históricamente atribuidos a arquitectónica.

Por otra parte, parte, si bien Teige reconoce en en la máquina la fuerza motriz de esa transformación, los argumentos que maneja al respecto están muy lele· jos de corresponderse con la burda interpretación del mundo maquinista Rubio atribuye a los arquitectos radicales. que Rubió radicales .

Saliendo al al paso del maquinismo formalista y superficial de algunos, algunos, Tei"las máquinas, máquinas,hasta hastaahora, ahora,han hansido sidoconsideradas consideradaspor por los ge señala que "las los artistas modernos modernosde de un un modo modo incompleto incompletoyycon conuna unaactitud actitudaaloloartista artista(.(...) ..) artistas Las poesías de de Marinetti Marinetti aa los los cuadros cuadros de de Leger no han han añadido añadido ninguna ninguna Las belleza las máquinas máquinas (.(...)

Es mejor dejar la la máquina máquinadonde dondeestá está: ellaperperbelleza a las ..) Es : ella tenece a la la fábrica fábricayyno noaalos loscuadros, cuadros,a alas lasesculturas esculturas a las poesías" (Teitenece y ay las poesías" (Teiop. cit. cit.,, p. 36-37). de, op.

Por otra parte parte,, la falsa ilusión de un un maquinismo redentor, que pudo tentar a algunos partidarios de la Sachlichkeit, queda crudamente disipada en Teige: "Si hace hace treinta treintaaños añoslos losarquitectos arquitectoseran eran presa presa la argumentación de Teige: de las las utopías utopías socialistas socialistasruskinianas ruskinianasy ymorrisianas, morrisianas, el fordismo el maquide el fordismo y elymaquinismo son son la la nueva nueva religión religión y el opio opio de de los los arquitectos arquitectos modernos. modernos. Ellos Ellos nismo creen ver ver en en el maquinismo maquinismoyyen enlalatécnica técnicamoderna moderna una garantía suficiente creen una garantía suficiente de progreso progreso técnico técnico yyde deliberación liberacióndedelos losobreros obreros(. (...) dominados por tales de ..) dominados por tales ilusiones,rinden rinden homenaje homenajeaalalamáquina máquinacomo comoaauna unanueva nuevadivinidad divinidad(véa(véailusiones, se J.L. J.L. Duplan, Duplan, Sa Sa majesté majesté la machine, machine, 1930), 1930), tal vez vez sin imaginar imaginar que que de ese modo modo rinden rinden homenaje homenajeaauna unadivinidad divinidadbastante bastantemás más majestuosa, que majestuosa, que ese domina tales tales máquinas máquinas en en todos todos los los sentidos: sentidos: los los propietarios propietarios de de los los medomina dios de de producción, producción, los los capitalistas capitalistas".

(Teige,, op op.. cit. cit. p. 264-265) dios ". (Teige Estas advertencias sobre la máquina, máquina, muestran por sí solas cuan alejado está el el discurso de Rubió Rubio de los problemas que los arquitectos racionalistas se planteaban en en torno al maquinismo y a su su irrupción en en el mundo de la arquitectura.

El El verdadero debate es el que sostienen Teige y Le Corbusier al tratar de aclarar cual es la vigencia de los principios de la estética tradicional en en un escenario humano tan profundamente transformado.

Pieza central y paradigmática de ese debate es la discusión que enfrenta a propósito de de los sistemas de de proporciones proporcionesgeométricas, geométricas,los lostratraa ambos a zados reguladores reguladoresyylalasección secciónáurea. áurea.Teige Teigecreía creíaque quelas lasnuevas nuevastécnicas técnicas zados constructivas y las nuevas tareas sociales de la edificación convertían automáticamente en inservibles para el arquitecto todos los útiles y mecanismos que la estética tradicional le había venido proporcionando. ", dice Teige "Abandonamos fetichismo estético "Abandonamossinceramente sinceramentetodo todo fetichismo estético", dice Teige(op. (op. cit. : nono cit. p. 28) ya que "en "en efecto efecto los los llamados llamados valores valoreseternos eternosson sonun unfetiche fetiche: son son en en realidad realidad más más que que valores valores de de tiempos tiempos muertos muertos"" (op. (op. cit. cit. p. p. 30).

30). Los trazados reguladores y la sección áurea serían serían,, pues, pues, una parte de esos fetiches anacrónicos que Teige anatematiza.

"La "La arquitectura arquitectura moderna moderna no puede puede sujetarse sujetarse a fórmulas fórmulas matemáticas matemáticas proyectar con extrañas extrañas a problemas problemas concretos. concretos.¿¿Quiere QuiereUd. Ud. proyectaruna unaestación estación con la acero y y la sección sección áurea? áurea ?Las Lasproporciones proporcionesson sonque quese sefijan fijanlos losedificios edificiosdede acero de cemento cemento no pueden pueden ser idénticas idénticasaalas lasde delos lospalacios palaciosrenacentistas renacentistasenen de piedra o ladrillo: ladrillo: hoy la la vida vida tiene tiene otro otro ritmo, ritmo, exige exige nuevas nuevas disposiciones disposicionesyy piedra lleva a otras otras proporciones" proporciones" (Teige, op. cit. cit. p. 237) lleva Le Corbusier, que conoce las propiedades y el valor positivo de los traza-

dos dosreguladores reguladoresaatravés travésde desu suexperiencia experienciapráctica, práctica,recibe recibeesta estacrítica críticacon con estupefacción: estupefacción: "Resulta Ud. Ud. realmente realmente curioso curioso en sus cóleras cóleras contra contra los los trazados trazados reguregu"Resulta ladores. Ve Ve usted usted en ellos ellos -y -y no es el único- una una potencia potencia satánica, satánica, disoldisolladores. vente. Veamos: Veamos:usted ustedadmite admiteque queelelarquitecto arquitectoposea poseasobre sobresusumesa mesadededidivente. lo que que llamamos llamamos una una regla regla te te y una una escuadra. escuadra.Estos Estosdos dosaparatos aparatostratrabujo lo zan líneas exactamente exactamenteparalelas paralelasyyángulos ángulosrigurosamente rigurosamenterectos rectos rectifiyy rectifican, enderezan enderezanlas lasdebilidades debilidadesdedelalamano; mano;realizan realizan puestaa apunto. punto.Eso Eso can, lalapuesta está admitido. admitido.i ¡Pues yono noconsidero considerodede modo distinto trazado regulador! está Pues yo modo distinto el el trazado regulador!

Es un un fijador, fijador,precisa precisalalacomposición, composición,la la pone claro y es espantosamente Es pone enen claro y es espantosamente Reclamo el derecho derecho de hacer trabajo trabajo neto y limpio limpio por medio sachlich (.(...) ..) Reclamo los trazados trazados reguladores". reguladores".(Le (LeCorbusier, Corbusier,op. op.cit. cit.p.p.62) 62) de los Bien distinto es este concepto lecorbuseriano de proporción del que preRubio cuando habla de la proporción como "completa "completalibertad libertaddivina divina coniza Rubió espíritu".

(Rubio, op. cit. cit. p. 38) 38).. Lo que para Le Corbusier es disciplina ". (Rubió, del espíritu práctico, para Rubió Rubio es instinto carente de toda exactilógica e instrumento práctico, objetividad:: es algo que pertenece al gusto o como mucho, al tud, de toda Objetividad artista, ya que "la sentimiento, un recurso para legitimar el libre arbitrio del artista, razón última última y sublime sublime que que un un constructor constructorde dearquitectura arquitecturadará darácomo comoexpliexplirazón cación de de una una forma forma es la la siguiente: siguiente:iPorqué ¡Porquéme meha hagustado gustadoasí! así!(Rubió, (Rubio,op. op. cación cit. p. 44) cit.

Teige parece, parece, pues equivocarse de personaje al responder a Le Corbutérminos:: "Perdone, "Perdone, si no veneramos veneramos las proporciones proporciones dividivisier en estos términos queremos sólo sólo verdades verdades biológicas biológicas y criterios criterios humanos humanos"" (Teige, (Teige, op. nas; queremos cit. p. p. 237) cit.

Seguramente desconocía Teige la investigación que, que, en en esos años, estaba llevando a cabo Matila Ghika sobre las proporciones en la naturaleza y (7). Las conclusiones de su su trabajo mostraban como las leyes en el arte (7). geométricas que rigen los sistemas de proporciones, especialmente los vinculados al número de oro y a la sección áurea, no son invenciones abstractas o construcciones metafísicas sino que están profundamente inscritas en el mundo material y tienen un papel decisivo en los procesos de desarrollo biológico. Así pues, ¿a qué otras verdades biológicas podía Teige aspirar sino a aquéllas que demostraban la más estricta filiación entre las creaciones humanas y la estructura de las cosas materiales? cuestiones, los mismos problemas teóricos reaparecen reaparecen,, con Las mismas cuestiones, ropaje, en la discusión sobre lo bello yy lo loútilo útil o,, más más exactamente, exactamente, sobre sobre otro ropaje, la posiblidad de establecer entre ambas categorías una estricta relación biunívoca.

Cuando Teige describe el papel de Le Corbusier y de las teorías puristas en la consolidación de los principios de la arquitectura moderna, dice lo siguiente: "El purismo purismo arquitectónico arquitectónico acentúa acentúa la prioridad de la construcción construcción resrespecto a la racional la fantasía fantasía arquitectónica: arquitectónica: esta esta disciplina disciplina constructiva constructiva y racional respondía respondía plenamente plenamente aa las las exigencias exigencias de de una una época época cuyo cuyo problema problema era libre arbitrio arbitrio decorativo. decorativo. Pero Pero si bien bien en las teorías teorías puristas puristas leísuperar el libre mos que que sólo sólo las las arquitecturas arquitecturasque quehan hanresuelto resueltoplenamente plenamente lado práctimos susu lado práctico, racional racional y constructivo constructivopueden puedenser serbellas, bellas,es esdecir, decir,pueden pueden producirenen co, producir nosotrosuna unaimpresión impresiónestética, estética,nunca nunca hemos encontrado Corbusier nosotros hemos encontrado enen LeLe Corbusier la afirmación afirmaciónde de que la la perfección perfección útil de de la la construcción construcciónproduzca produzcaaasu suvez vez la sola un un efecto efecto estético. estético.Le LeCorbusier Corbusiernunca nunca identificado con sese haha identificado con la la y por sí sola opinión de que lo perfecto, perfecto, entendiendo entendiendocomo comotallo tal loútil, útil,sea seabello" bello"(Teige, (Teige, opinión cit. p. 220) op. cit.

En En efecto, efecto, no sólo es imposible encontrar en los escrito de Le Corbusier una afirmación de este género, género, sino que esporádicamente aparecen punsu ""Respuesta tualizaciones en sentido contrario como por ejemplo, en su Respuesta a Teige" Teige",, donde narra en estos términos la anécdota acontecida en su su estuen los proyectos para el Mundaneum de dio mientras se trabajaba a la vez en Moscú : Ginebra y el Centrosoyus de Moscú: "De "De repente repente el argumento argumentoperentorio perentoriosalió salióde deuna unade delas lasbocas: bocas:"iLo "¡Loque que en el mismo mismo instante, instante, Alfred AlfredRoth Roth(temperamento (temperamentofogoso) fogoso) es útil es bello!"; en

lanzaba una una gran gran patada patadaaauna unapapelera papeleradedemalla mallametálica metálica que negaba que sese negaba a a lanzaba engullirla lamasa masade dedibujos dibujosviejos viejosque queélélestaba estabarompiendo. rompiendo.

Bajo enérgica engullir Bajo la la enérgica presión de Roth, Roth, la la papelera papelera de línea línea técnicamente técnicamentesachlich sachlich(expresión (expresióndi-dipresión recta del trenzado trenzadode delos loshilos) hilos)se sedeformó deformóy ytomó tomóelelaspecto aspectoque quemuestra muestra recta este croquis. croquis. este

Todo resTodo el mundo mundo se desternilló. desternilló. "Es "Es repulsiva repulsiva"" dijo dijo Roth.

Roth. "Perdón, "Perdón, le le respondí, papelera cabe pondí, en en esta esta papelera cabe ahora ahora mucho mucho más; es más útil, útil, luego luego es más bella, bella, compórtese compórtese de de acuerdo acuerdo con con sus sus principios!" principios!"

Este Este ejemplo ejemplo sólo es divertido divertidopor porlas lascircunstancias circunstanciasque quelolohicieron hicieronsursurgir tan restablecí una balanza equitativa tan oportunamente. oportunamente.Inmediatamente Inmediatamente restablecí una balanza equitativa añadiendo: "la "la función función belleza belleza es independiente independientede delalafunción funciónutilidad; utilidad;son son añadiendo: dos cosas. cosas. Lo desagradable desagradablealalespíritu espíritues eselelderroche; derroche;porque porqueelelderroche derroche dos tonto;por por eso esolo loútil útilnos nosgusta. gusta.Pero Perolo loútil útilno noes eslo lobello. bello."" (Le (LeCorbusier, Corbusier, es tonto; op. cit. p. 53-54) Para Teige no bastaba con admitir que la utilidad fuera condición neceEl simple hecho de establecer una diferenciación entre saria de la belleza. El ambas, señalando una clara división de campos, campos, le parecí parecíaa un error de proambas, Corbusier trazaba entre utilidad y becedimiento. La línea fronteriza que Le Corbusiertrazaba lleza era para Teige el pequeño resquicio a partir del cual podía abrirse la gran brecha que separaba la concepción académica de la idea moderna. su arguPor este motivo Teige se muestra intransigente al respecto y su en blancos y negros, negros, de un un modo contrastado y sin matimento se recorta en ces: ces: "Los han sido inventados por "Losprincipios principiosde dela laactual actualestética estéticamecánica mecánicanono han sido inventados por artistas sino por constructores constructoresmodernos modernosque queno nopensaban pensabanen enelelarte. arte.Ellos Ellos artistas atendían a la la perfecta perfecta ejecución ejecución de de una una tarea tarea concreta. concreta. Y nosotros nosotrosconstaconstaatendían tamos que que cada cada vez vez que se alcanza alcanza la la solución solución perfecta, perfecta, la la más más económieconómitamos ca, precisa precisa y completa completa para una una tarea tarea o problema problema concreto, concreto, se alcanza ca, alcanza también, sin intenciones intenciones estéticas estéticas laterales, laterales, la la más más pura belleza belleza moderna moderna también, posible la la distinción distinción entre entre bellezá belleza y utilidad utilidad de la la forma forma.. No (.(...) ..) aquí no es posible que la la arquitectura arquitecturaempieza empiezadonde dondetermina terminalalaconstrucción, construcción, se puede decir que porque en el momento momentoen enque quealcanzamos alcanzamoslalaperfección perfecciónfuncional funcional alcanzaalcanzamos al mismo mismo tiempo tiempo y automáticamente automáticamentelalabelleza belleza(.(...) todabelleza bellezacocomos ..) toda mienza probablemente probablementeallí allídonde dondetermina terminalalainutilidad inutilidadindiferente." indiferente."(Teige, (Teige, mienza cit. p. p. 37-38) op. cit.

En En este punto, vemos a Teige y a Le Corbusier literalmente discutiendo, es decir, hablando de lo mismo. Y es esa "sintonía", esa idéntica preocupación por el mismo problema, lo que hace que su acalorada discusión adque, a primera vista, vista, parecen arquiera un aspecto simétrico, reversible. Lo que, gumentos irreconciliables, puede ser también entendido como una definiatrevemos, por nuestra cuención construida dialécticamente. Por ello nos atrevemos, ta y riesgo, a unir las últimas frases de sus respectivos discursos obtenienresultado:: do el siguiente resultado Lo útil no es lo bello (pero) probablemente toda belleza comienza allí donde termina la inutilidad indiferente.

En esta discusión resuenan de nuevo los ecos de la consigna lanzada En veinte:: La La muerte muerte del arte. por las vanguardias radicales de los años veinte "mantener la la arquitectura arquitectura en el ámbito ámbito del arte, arte, que es en Para Teige "mantener sustancia el privilegio privilegio de la la burguesía, burguesía, su aureola aureolayy lalaexpresión expresiónde desu supsipsisustancia

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15. Walter Gropius, Siedlung Torten en Dessau Dessau,, 1926. Plano de organización de la construcción.

16. Hannes Meyer, Escuela de los Sindicatos Alemanes en Bernau, 1928-30.

Corredor de conexión de los diversos pabellones pabellones..

17. N. N. Miljutin.

Miljutin. Propuesta de ampliación lineal para Stalingrado, Stallngrado, 1928.

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3. IMPLANTACION IMPLANTACIÓN LINEAL yY ESQUELETO ESTRUCTURAL ESTRUCTURAL 3.

A pesar del carácter general de sus argumentos, las huellas de la polémisusargumentos, ca Teige-Le Corbusier pueden rastrearse en muy diversas manifestacioen dos aspectos que son son,, a nes particulares. Nos detendremos ahora en nuestro juicio, juicio , especialmente significativos para delimitar los rasgos definitorios de la línea dura del racionalismo.

Nos referimos al empleo sistemático del esquema lineal en la implantación de los edificios y a la consideración del esqueleto estructural como elemento determinante de la forma arquitectónica.

Este último aspecto se refiere a a la razón razón constructiva como razón razón fundael papel activo y decisivo de la técnica en en el mental del proyecto y señala el proceso de formalización formalización.. El El primer aspecto trata de establecer una explícita analogía entre orden arquitectónico y orden social mostrando cuanto la el esquema mental desde propia forma de las relaciones sociales prefigura el el que se concibe la arquitectura. el 17

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colog ía del poder, el el logro dede sus efectos sociales, im-imcología poder,significa significaimposibilitar imposibilitar logro sus efectos sociales, esposibilitar posibilitar la la solución solucióndel problema problemade delalaciudad ciudadyyde delas lasviviendas viviendasa auna una escala cala social" (Teige, (Teige, op. op. cit. cit. p. p. 247) El El vínculo inseparable que la nueva arquitectura tiende necesariamente con las las técnicas industrializadas, señala para para Teige el el final final de a establecer con un modo ancestral de concebir el el arte y el inicio de una nueva concepción un él se esfuerza constantemente por identificar, nombrar y deintelectual que él limitar.

As Asíí como para Le Le Corbusier el el advenimiento de la construcción en en hierro un "nuevo "nuevo espíritu" y la y hormigón representa sobre todo la formación de un "obras de pura pura geometría", posibilidad concreta de realizar "obras geometría ", para Teige son antes que nada las armas para emprender esos medios instrumentales son social. Por ello, el el sentido último de la vanguardia una gran transformación social. el de transformarse dialécticamente en en fuerza polítino puede ser otro que el ca.

En En este punto, punto, tanto Teige como los arquitectos radicales que más consecuentemente asumen el el desarrollo lógico de sus propios postulados, se separan abiertamente de Le Le Corbusier.

"Pedimosaalalavanguardia, vanguardia,proclama proclamaTeige, Teige,que que pierda análi"Pedimos nono sese pierda enen elel análien la la realización realización de de cuestiones cuestiones secundarias, secundarias,que quecomprenda comprendaque quesisi sis o en queremos luchar luchar contra contra la la miseria miseria de de los edificios edificios y la la fiebre fiebre anárquica anárquica de de queremos las ciudades ciudadesdebemos debemosluchar lucharpor porlalaeliminación eliminación raíces mal, dede laslas raíces deldel mal, porpor la la las eliminación del sistema sistema capitalista. capitalista. Vanguardia Vanguardiaes eshoy hoysólo sólolalaque quevavaaalala eliminación raííz delos losproblemas, problemas,lalaque queesescapaz capazde dever ver comprender verdadero ra z de y ydede comprender el el verdadero fundamentode delalahistoria historiade delas lassociedad sociedadyyde delalacivilización: civilización:lalalucha luchade de fundamento clases; la la que que no enmascara enmascaraese esepostulado postuladocon convelos velosutopistas, utopistas,humanishumanisclases; tas, ideológicos".

(Teige,op. op.cil. cit.p .p.272) 272) tas, filantrópicos filantrópicos eeideológicos ". (Teige, "De Corbusier está "De este este mundo mundo y de de esta esta vanguardia vanguardiaarquitectónica, arquitectónica,LeLe Corbusier está cada vez más más lejos lejos", (p. 248) cada vez ". (p. pues, con la radicalización de las posiciones políticas, se establece Así pues, un punto de divergencia que es ya externo a los problemas estrictamente un arquitectónicos. Los acontecimientos de los primeros años treinta y la lleencargarán, por otra parte de hacer imposible gada de Hitler al poder se encargarán, específico. El El esfuerzo precariamente unitario de todo discurso disciplinar específico. la arquitectura moderna empieza a dar signos de agotamiento y poco desal verse sus protagonistas involucrados en el proceso pués se desbarata, al Europa. En En ese contexto, contexto, cobra un un aire de resquebrajamiento político de Europa. con que Le Le Corbusier concluye su su "Respuesta a Teige": dramático la frase con Teige ": "Lo que que me me tranquiliza, tranquiliza,dice, dice,es esque queestamos estamostodos, todos,enen hora actual, al pie "Lo lala hora actual, al pie mismo muro muro". op. cit. cit. p. 68) Pero es preciso reconocer del mismo ". (Le Corbusier, op. que, en en esa hora crepuscular, el muro empieza a crecer y como tal a sepaque, al pie del muro, muro, van rar y que los que antes estaban agitadamente reunidos al un lado y otros al al otro. quedando ahora unos a un otro .

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A. A. El El esquema lineal es ante todo un procedimiento organizativo, un modo de ordenación espacial que se corresponde con algunos arquetipos recorrido, de desplazamiento. de la actividad humana ligados a la idea de recorrido, La línea recta, recta, desde el punto de vista topológico, topológico, es decir más allá de su pura matriz geométrica, representa iteración y continuidad continuidad:: Traslación y repetición de los elementos según una ley de sucesión estable y uniforme.

La línea recta prevalece también como mecanismo organizador en los procesos productivos. Precisamente, la analogía entre forma lineal y cadena de montaje constituye uno de los temas recurrentes de la arquitectura moderna. En En ciertos casos cabe entender la adopción de esa forma como moderna. un intento de asumir e incorporar en en la disposición de los edificios las condiun industrial. Es claramente ciones más esenciales de la propia producción industrial. ilustrativa, a este propósito, la célebre imagen de la Siedlung Torten en Dessau, de Walter Gropius, en la que el mecanismo de desplazamiento de Dessau, grúa parece prefigurar la forma de la edificación. la grua El ala radical del racionalismo, racionalismo, en en su su pretensión de extraer de la técnica las bases formales del proyecto, proyecto, acude al esquema lineal como a su su más fiel aliado y lo concibe como una herramienta especialmente adecuada para lograr sus objetivos de sintonía con la sociedad industrializada. La iteración, es decir, linealidad. producción en serie comporta repetición e iteración, Esta serie de conceptos se encadenan solidariamente y propician la adopción del esquema lineal como paradigma de la racionalidad en arquitectura.

Por otra parte, parte, la línea es el modo más sencillo de establecer relaciones entre diversos elementos (ya sean éstas de continuidad, continuidad, yuxtaposición o engarce), cuando ese sistema de relaciones no comporta ningún criterio de engarce), jerarquía. Ese es el razonamiento en el que se funda S.E S.E.. Rasmussen al comentar el concurso restringido para la Escuela de los Sindicatos en Bernau y mostrar una clara preferencia por el proyecto de Hannes Meyer.

Rasmussen, los proyectos de Aloys Klement y de Max Taut muesPara Rasmussen, "las formas formas que recuerdan recuerdan las las tran el apego de muchos arquitectos hacia "las construccionesrituales", rituales",es esdecir, decir,hacia hacialas lasformas formasderivadas derivadasde delalaplanta planta construcciones central, incluso en aquellos casos en los que el edificio a proyectar carece central, rol representativo y está compuesto por partes no homogéneas que no de rol procede ordenar según una ley jerárquica. La propuesta de Meyer, consistente en una serie de piezas con forma y disposición diferenciadas, ligadas ellas, resulta para por un corredor que restablece la vinculación física entre ellas, acertada: la más objetiva.

Rasmussen la opción más justa y acertada: En En este sentido el esquema de implantación lineal adquiere el valor de revulsivo, de mecanismo liberador con respecto a los esquemas formales central. La planta central, central, en en tanto que establece la derivados de la planta central. construcción de un centro del que todo depende y al que las partes se someten según una estricta jerarquía, jerarqu ía, simboliza la idea del mundo tradicional su arquitectura, arquitectura, mientras que, que, por oposición, oposición, la implantación lineal y de su tiende a simbolizar la fuerza dinámica y la aspiración igualitaria de la sociedad moderna.

De ahí que la aplicación del esquema lineal, lineal, superando la estricta escala arquitectónica, se manifieste también en la dimensión territorial, territorial, es decir, en en los modos de ordenación de las actividades y de la población sobre el territorio. rritorio.

El El modelo teórico de la ciudad lineal fue establecido de un modo preciso por Arturo Soria y Mata en 1882 y la generalización del uso de los nuevos medios de transporte le confirió plena vigencia como mecanismo de implantación urbana. urbana. Las propuestas urbanísticas de los racionalistas radicales se basan precisamente en la idea de que los modernos sistemas de transporen serie, serie, conducen de un modo inevite sumados a la producción industrial en table al carácter lineal de las formaciones urbanas.

El El concepto linealidad se convierte, convierte, para los arquitectos radicales, radicales, en mentís", en un modo de concebir y transformar la realidad. realidad. El una "forma mentis", excelencia. La línea I íneadedeesquema lineal constituye la disposición lógica por excelencia. urbana, sino también el sistema organizativo de fine no solo la implantación urbana,

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18. Ernst May. Evolución de la manzana hacia la edificación abierta, publicado en Dans Neue Frankfurt, nO n° 23, 1930.

19. Hans Schmidt. Siedlung Neuweg.

20. Hannes Meyer. Proyecto para el Arbeiter-Bank de Berlín, 1929.

21. Movimientos de un escuadrón de caballeria. caballería. Ilustración de la Enciclopedia de Diderot.

22. Almacenamiento de chasis de automóviles. Del libro de Siegfried Giedion command",, 1940.

"Mechanization Takes command" 23. Georgy y Vladimir Stenberg, Cartel "Hacia la tierra de barbecho", 1928.

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un un edificio o las pautas de composición de una fachada. fachada. Basta observar, a respecto, con con cuanta frecuencia el corredor se presenta como eleeste respecto, esencial, e incluso como imagen sintética de ciertas obras de arquimento esencial, tectura.

En En este sentido cabe hacer una analogía entre los edificios de una ciudad dispuestos a lo largo de una vía de comunicación y las dependencias de un edificio dispuestas a lo largo de un corredor. En ambos casos, casos, forma y, sobre todo, todo, equivalencia de sus lineal implica repetición de los elementos y, condiciones respecto al exterior; lo cual significa que las relaciones recíprocas entre los elementos que forman el sistema se mantienen constantes.

Las propiedades del esquema lineal resultan especialmente pertinentes en los casos de construcción masiva de viviendas en los que un mismo elemento suele repetirse indefinidamente. Así, Así, las grandes Siedlungen europeas de los años 20 y 30 se convierten en el principal laboratorio de la forlineal. Es tal vez el grupo de arquitectos que dirige Ernst May en la ciuma lineal. dad de Frankfurt, el que mejor ejemplifica esta reflexión sobre la tendencia de la ciudad moderna a establecer su forma a partir de esquemas lineales.

Véase a este propósito el famoso gráfico de Mayen May en el que se representa la evolución histórica de una manzana genérica en cuatro viñetas que van de la edificación cerrada a la construcción en línea. embargo, que cuando decimos esquema lineal no Hay que advertir, sin embargo, aislado, sino nos referimos exclusivamente a la línea recta como elemento aislado, también a todos aquellos esquemas derivados de ella en los que una serie tambien de líneas transversales se disponen siguiendo una ley de implantación longitudinal (llámense teclado: sucesión de líneas transversales; peine: serie su extremo; extremo; o de líneas unidas entre sí por una traza longitudinal situada en su espina: líneas transversales atravesadas por una traza longitudinal). El El esespina: quema en teclado, teclado, en peine o en espina se reproduce en muchos edificios y supera el ámbito de la edificación residencial para abarcar también el dominio de los edificios públicos y de servicios.

También la edificación en altura retoma el esquema lineal y lo reproduce Tambien superposición. Así por ejemplo, ejemplo, bloques como mediante un mecanismo de superposición.

Plaslaan, con sus núcleos de comunicación vertical en un el Bergpolder y el Plaslaan, extremo y sus corredores de acceso en en cada planta pueden considerarse como aplicaciones del esquema en peine desarrollado verticalmente. ¡dea de repetición Todos estos ejemplos muestran hasta que punto la idea comporta la forma lineal y viceversa como el orden lineal implica la repeticomponen.. La línea define la disposición más ción de los elementos que lo componen sí. La técnica lógica de los elementos cuanto éstos son equivalentes entre sí. militar había establecido ya este principio desde mucho tiempo atrás. Las formaciones de un ejercito tradicional se basan en criterios de alineación (alinearse, cubrirse, cubrirse, guardar los intervalos, etc.) y sus movimientos se ba(alinearse, san en la simultaneidad de las acciones. alcanzan, en el mundo industrial, industrial, una gran exEste tipo de mecanismos alcanzan, tensión y se difunden en el ámbito de todas las actividades productivas. De modo, la figura de la repetición aparece inscrita en numerosas manieste modo, festaciones de la vida cotidiana y empieza a poblar de imágenes alusivas el paisaje familiar del hombre.

La arquitectura no puede permanecer inmune a ese proceso y pronto se ve requerida a darla una respuesa. Se inicia así el largo debate sobre el problema de la monotonía que todavía hoy resurge con periódica insistencia. La posición de los arquitectos de la "línea dura" en ese debate es inecia. quívoca: se trata, trata, dicen, dicen, de un un falso problema que, que, en cualquier caso, caso, no concierne al trabajo del arquitecto. La misión de éste es ordenar los elementos según criterios lógicos y perseguir la solución técnicamente más correcta, correcta, sin preocuparse del posible carácter repetitivo de esa solución.

Parafraseando a Hannes Meyer: la idea de un ingeniero tratando de contrarrestar el efecto de monotonía de un producto industrial nos resulta absurda.

De hecho, hecho, la arquitectura racionalista, racionalista, desde el siglo XVIII XVIII en adelante, ha venido siendo sistemáticamente acusada de monotonía por las sucesi-

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vas reacciones de la cultura romántica e individualista y se ha visto oungaoDllgaen su su defensa diversos argumentos. da a esgrimir en A este respecto son especialmente significativos los párrafos que Hans Schmidt dedica al tema de la monotonía los cuales van más allá de una simple defensa para adquirir el perfil de un un enunciado enunciado:: Schmidt reconoce en muchos de los grandes ejemplos de la historia una profunda componente repetitiva y unitaria y afirma que en esa voluntad de uniformidad está la su sentido artístico. clave de su "Las pasado muestran "Las ciudades ciudades más más famosas famosas del pasado muestranque quelalauniformidad uniformidadse se convierte en un un medio medio artístico. artístico. La La Rue Rué de de Rivoli Rivoii en Paris, París, Bedforf Square Square convierte en Londres, Londres, las las fachadas fachadas de la la Piazza Piazza San San Marco Marco en en Venecia, Venecia, han han sido construídas ". El París Paris construidas según según una una arquitectura arquitectura absolutamente absolutamente "uniforme "uniforme". que conocemos conocemosyyamamos amamosha haregulado reguladolalaarquitectura arquitecturade desus susboulevards boulevards mediante un un único, único, unitario unitario gabarit. ¿¿Porqué en esos esos casos casos no hablamos hablamos mediante Por qué en de monotonía? monotonía? de En posee un En todos todos ellos ellos la unitariedad unitariedadposee un sentido sentido artístico artístico determinado. determinado.Los Los edificios, edificios, las calles, calles, las las plazas determinan determinanla la forma forma de de la ciudad ciudad como como una unidad como monotounidad social. social.Lo Loque queen enotras otrascircunstancias circunstanciaspercibiríamos percibiríamos como monototransformaen enuna unacualidad cualidadartística". artística". nía se transforma En En resumen resumen,, Hans Schmidt nos habla de una idea más amplia y más honda de belleza en la que la figura de la repetición y las formas que de ella un signo adverso y destructivo para transse derivan dejan de verse como un formarse en un recurso técnico mediante el cual el arquitecto se adhiere a la realidad e interviene sobre ella.

B. Una de las cuestiones técnicas más relevantes consagradas por el Movimiento Moderno es la que se refiere a la cancelación del sistema constructivo a base de muros de carga y su su sustitución por el esqueleto portante hormigón,, concebido como elemento autónomo respecto al de acero o de hormigón cerramiento y no determinante de la organización interior del espacio.

Naturalmente, este sistema no constituye una estricta novedad en la historia de las técnicas constructivas cuando es adoptado por los arquitectos racionalistas. Ya a lo largo del siglo XIX se habían venido desarrollando numerosas experiencias fundadas en el principio del esqueleto estructural, estructural , puentes. Con sobre todo a partir del empleo del hierro en la construcción de puentes. el Crystal Palace (1851), (1851), de Joseph Paxton, Paxton, se abre la posibilidad de utilizar las estructuras metálicas en los grandes edificios públicos.

Esta nueva técnica hará sentir, desde entonces, entonces, su su incidencia en la transformación urbana, urbana, a través de las estaciones ferroviarias, ferroviarias, los mercados, etc. etc.,, e incluso adquirirá un estatuto monumental con motivo de las en el caso paradigmático grandes exposiciones universales, como ocurre en laTourEiffel de la Tour Eiffel (1887-89).

(1887-89) .

La aportación específica del Movimiento Moderno está en la búsqueda de nuevos modos de articulación entre el esqueleto estructural y el cerramiento, llevando hasta sus últimas consecuencias la idea de su recíproca independencia. A raíz de esta búsqueda comienza a utilizarse el símil biológico de la piel y los huesos a propósito de la construcción de edificios.

Como señala Philip Steadman: Steadman : "Para "Para Le Corbusier, Corbusier,en encuyos cuyosescritos escritosabunda abundalalaanalogía analogíabiológica, biológica,elel tradicional caparazón tradicionalmuro murode decarga cargaen enpiedra piedraes escomparable comparableelelrestrictivo restrictivo caparazón óseo modernas estructuras óseo de de la tortuga tortuga o el bogavante. bogavante. Por contra, contra, las las modernas estructuras adinteladas de hormigón hormigón o acero acero corresponderían corresponderíanaaesqueletos; esqueletos;mientras mientras adinteladas sus muros, muros,cuya cuyafunción funciónno noes esestructural estructural sino simplemente división que sus sino simplemente dede división espacioyy protección protecciónfrente frenteal alclima, clima,equivaldrían equivaldríanaalas lasmembranas membranasy ylala del espacio piel". pie/".

Las categorías de planta y fachada libres provienen de esta concepción de la estructura, que permite desarrollar una experimentación formal desgajada de las rígidas imposiciones de los sistemas constructivos tradicionales. nales. Ahí reside, reside, probablemente, el germen inicial de muchas actitudes en abierta discuformalistas contra las que el ala radical racionalista entra en sión.. En En efecto, efecto, donde muchos arquitectos buscan grados de libertad para sión

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24. Le Corbusier. Esquema Dom-ino, 1914.

24. Joseph Le Corbusier.

1914.

25. Joseph Paxion. Grabado del interior del Crystal Palace, 1851.

25.

PaxtonEsquema . GrabadoDom-ino, del interior del Crystal Palace, 1851.

26. E. Beaudoin, M. Lods, Cité de la Muette en Drancy, 1932. Estructura de las Torres.

27. Ludwig Mies van der Rohe.

Rohe. Edificio de oficinas de hormigón armado (Bürohaus) (Bürohaus),, 1923.

Hilversum,, 1927.

28. J. Duiker, Axonometría de la estructura del Sanatorio Zonnestraal, Hilversum 29. J. Duiker, Sanatorio Zonnestraal, 1927. Una de las alas en construcción construcción..

30. Hans Schmidt y Paul Artaria, Casa Huber, 1929. El edificio terminado y la estructura de acero.

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la forma, forma, gentes como Otto Haesler o Hannes Meyer parecen tratar de encontrar grados de determinación para el proyecto.

Podríamos decir que lo que distingue a los racionalistas radicales en relación al problema de la estructura, es su su afán de convertir el esqueleto portante en en protagonista casi exclusivo de la arquitectura, otorgando a los elementos constructivos el valor sustantivo que les ha sido propio a lo largo de En vez de diluir la estructura en un un mundo de formas dotadas de la historia. En su virtual desaparición, traleyes de composición autónomas o de buscar su tan de convertir la estructura en la matriz del proyecto, de manera que, que, una ida, quede ya, en en gran medida, medida, establecida la forma del edificio. vez constru ída, Rohe, a propósito de su su proyecto para un un rascacielos de Mies van der Rohe, cristal, había observado que "los "tos rascacielos rascacielos manifiestan manifiestan su enérgica enérgica esescristal, tructura durante durante su construcción; construcción;sólo sóloentonces entonceselelgigantesco gigantescoentramailo entramado tructura de acero acero es expresivo. expresivo.Cuando Cuandose selevanta levantalalatabiquería, tabiquería,el elsistema sistemaestrucestrucde tural que que es es la la base base de de la composición composiciónse seesconde escondetras trasun uncaos caosde deformas formas tural insignificantesyytriviales". triviales". insignificantes En este sentido, su su propuesta para un un edificio de oficinas (Bürohaus), publicado por la revista G en en 1923, 1923, constituye el desarrollo lógico de aquella observación. observación. Con el Bürohaus, Bürohaus, Mies pretende establecer unos parámetros constructivos que, que, por sí solos, definan en en su totalidad el artefacto arquitectónico. En En la representación perspectiva del edificio que Mies nos propone, tónico. no hay efectivamente, más que huesos y piel. Los propios antepechos maestructural. La estruccizos de las losas de forjado, pertenecen al sistema estructural. pues, sin mediaciones, con el propio edificio. tura se identifica, pues, Del mismo modo, si comparamos las imágenes de la Fábrica van Nelle o de la Open Air School de Amsterdam en construcción construcción,, con las que reproducen dichos edificios una vez concluídos, concluidos, constataremos tal similitud que habremos de reconocer que la forma de esa arquitectura es el resultado concluyente del entramado de su estructura.

Directamente asociado al problema del esqueleto estructural se halla el tema del cerramiento. En En la resolución específica del cerramiento se hace evidente la comparación entre construcción y acabado de los edificios. Sien lo referente a la guiendo con los ejemplos mencionados, encontramos, en articulación entre estructura y cerramiento, una diferencia de enfoque.

Mientras que en la Escuela de J. J. Duiker, como ocurre en en la mayoría de las obras de este arquitecto, la estructura, estructura, con sus ménsulas y acartelamientos, incide en la forma del cerramiento o incluso lo atraviesa, estableciendo con él una relación compleja de intersección y de contacto, en en la fábrica van Nelle o en la Factoria Factoría Boots los capiteles fungiformes de los pilares permiten un canto limpio de la losa, de modo que el cerramiento puede presentarse como una membrana independiente, como una superficie continua a través de la cual la estructura se expresa por mera transparencia.

Esta dicotomía se aprecia también en los dos edificios en altura construídos por van Tijen y otros en la ciudad de Rotterdam Rotterdam.. En ambos la conformación y el dimensionado de la estructura juega un papel decisivo pero, así como en el Bergpolder la estructura portante de acero queda oculta por un su propia modulación modulación,, en en el Plaslaan los pórtirecubrimiento que introduce su cos de hormigón se muestran al exterior y definen contundentemente el orden compositivo del edificio.

A este respecto cabe señalar un hecho que parece diferenciar el sentido constructivo de las estructuras de hormigón y las de acero. acero. Nos referimos a que la estructura de hormigón suele llevar aparejada la formación de las bandejas de forjado, mientras que la estructura de acero, en estas experiencias pioneras, tiende a presentarse como una malla espacial que actúa como chasis o bastidor del conjunto del edificio. Basta comparar, a este propósito, el dibujo que Le Corbusier propone como definidor del sistema propósito, Domino con la imagen de la estructura metálica empleada por Hans Schmidt en la villa Huber para advertir con claridad esa diferencia. En la Maison Domino la estructura define con precisión el volumen y el edificio aparece cubierto y semicompleto a falta solo de la incorporación del cerra-

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miento, mientras que que en en la la Villa villa Huber la la imagen imagen de de la la estructura no no se se corresponde con con la la representación de de la la casa casa yy si si bien bien el el esqueleto establece su su ley constructiva se se hace hace precisa la existencia de un un recubrimiento que los limites límites espaciales del del edificio edificio,, que que defina su su grosor y su su conestablezca los sistencia.

La La arquitectura de de Mart Stam introduce un un nuevo componente en en esa dialéctica, al al insistir en en la posibilidad de conferir al al hormigón armado el el carácter de de trama estructural propio de las construcciones de acero. acero.

Stam Stam trata de llevar hasta hastass sus últimas consecuencias la la idea idea de armado, do, buscando una continuidad total entre pilar y jácena, jácena, contrariamente al en que procede Le Le Corbusier en en la Maison Domino. Queda así definimodo en da una jaula o entramado continuo formada por pilares y jácenas de hormigón que soporta los restantes elementos constructivos. gón En En la la casa casa van van der Leeuw de de 1928-29, proyectada en en colaboración con Van der Vlugt, en en la casa Baba en en Praga de 1928 o en en el el proBrinkman y Van en Ginebra de 1925, 1925, Stam trabaja en yecto para la estación de Cornavin en un tipo de soporte ideal en en el que el pilar y la jáceesa dirección definiendo un un solo na poseen la misma dimensión en sección manifestándose como un en los edificios de acero, acero, el el entramado estructural elemento. Pero así como en queda envuelto por el cerramiento, en estos proyectos de Sta Stam m predomina la componente demostrativa y la estructura de hormigón tiende a exceder y fuera del del resto resto de la construcción construcción subrayando su su condición condición a quedar por fuera autónoma de elemento soportante.

Llegados a este punto, podemos comprender mejor la predilección de los racionalistas radicales por el tema de la estructura. No se trata ya tan un terreno de solo de que el proyecto de la estructura pueda conducirse a un máxima objetividad y obedecer a cálculos precisos y comprobables, sino rn.áxima estructura, como fundamento técnico de la obra arquisobre todo de que la estructura, foral,, un orden necetectónica, es capaz por si sola de establecer su orden foral sario, ligado intrínsecamente a la propia regla constructiva.

Por otra parte, parte, la reducción de la estructura al esqueleto con estricta misión de soporte, hace que el cerramiento, como consecuencia lógica de su independización , deba asumir todas aquellas tareas antes integradas en el independización, propio sistema murario y la misma exactitud que se dispensa al cálculo de la estructura puede aplicarse a la determinación de aquellos parámetros que definen el cerramiento: asoleamiento, ventilación, ventilación , iluminación, iluminación , aislamiento, etc. (Véase, a este propósito los diagramas que resumen el riguroso sistema de cálculo empleado por Hannes Meyer para determinar la iluminación de los espacios en la Petersschule en Basilea o en la Escuela de los Sindicatos en Bemau).

Bernau).

Este reparto de responsabilidades entre estructura y cerramiento plantea con toda evidencia el problema del peso de los edificios el cual pasa al primer plano de las preocupaciones de los arquitectos radicales. La materialidad y la pesadez de los muros de carga han deaparecido pero el siguiente paso debe ser el logro de un verdadero aligeramiento de los elementos constructivos, una progresiva supresión de su peso muerto.

Es en la revista ABC donde, de un modo más intenso y pionero, se debapeso . El término de comparación para estas te y se analiza el problema del peso. reflexiones suele ser los medios de transporte: el tren, el aerocar, el avión; es decir aquellos sistemas en los que la ligereza es el objetivo fundamental de su diseño. Así, Mart Stam, en sus proyectos más significativos, homenajea a las cabinas de aerocar y las convierte en paradigma de la nueva construcción. trucción .

Pero es Hans Schmidt, con su proverbial capacidad de síntesis, quien lleva más lejos este razonamiento en la descripción de su contraproyecto para una torre de agua en Basilea. El argumento decisivo que Hans Schmidt exhibe en defensa de su contraproyecto es, precisamente, el del peso: frente a las 3.500 toneladas de la torre que va a ser construida, las 1.050 1.050 de la que él propone. propone. estaPara subrayar el carácter irrefutable de esta comparación, Schmidt establece una doble fórmula que se convertirá en un verdadero grito de guerra

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31 31.. Mart Stam.

Stam. Contraproyecto para la estación de Cornavin en Ginebra, 1925.

32. Brinkman y van der Vlugt, en colaboración con Mart Stam, Stam, Casa van der Leuw, 1928-29.

Schmidt. Contraproyecto para una torre de agua en Basilea, 1925.

33. Hans Schmidl.

CONSTRUCCIÓN x PESO = MONUMENTALlDAD MONUMENTALIDAD CONSTRUCCION CONSTRUCCION CONSTRUCCIÓN PESO

=TECNICA = TÉCNICA

Reducir el peso de los edificios, edificios, en tanto que "objetivo de ingeniero" en en la construcción de cualquier artefacto, artefacto, pasa a ser una de las nuevas metas del ala radical, radical, hasta el extremo de que, que, a propósito de sus obras, obras, puede ligero".. hablarse de "racionalismo ligero" Edificios como la Escuela de Duiker en Amsterdam o el Aeropuerto de Wittwer en Halle muestran con claridad el mecanismo según el cual reducir Wlttwer al mínimo las cargas que la estructura debe soportar repercute a su su vez en al el aligeramiento de la propia estructura y en el afinamiento técnico de la el en su su conjunto. construcción en Pero el más extremado corolario de la fórmula de Schmidt parece ser el proyecto de Meyer y Wittwer para la Petersschule de Basilea. En En este caso ya no se trata tan solo de aligerar las cargas sino de utilizar el peso muerto del propio edificio para colgar de él las pistas de juego elevadas, elevadas, llevando la preocupación por el peso hasta su punto límite.

Lo que Schmidt trata de establecer a través de su su doble ecuación es que el el peso de un un edificio está en relación directa no tanto con su su solidez cuantd" cuantcf con con su su tendencia a la monumentalidad, monumentalidad, mientras que el aligeramiento expresa la voluntad de desarrollar las posibilidades de la técnica. Para Schmidt la preocupación por la técnica es, es, en el mundo moderno, inseparable de una cuidadosa atención por la economía de los sistemas constructivos. Desde ese punto de vista, aligerar es economizar, pero, pero, yendo más vos. allá, es también avanzar en el proceso de decantación de las formas de la allá, arquitectura hacia sus elementos esenciales.

ADDENDA Al Al analizar las obras que se presentan en en este número de 2C se suscita ante todo la cuestión de la técnica, técnica, o más exactamente, la cuestión del papel que la técnica debe jugar en el trabajo del arquitecto.

Tras las vicisitudes de los años 60 y 70 en en los que la utopía de la técnica derivó hacia formulaciones cada vez más ilusorias y esperpénticas, hoy la cultura arquitectónica se encuentra, con con respecto aa la técnica, técnica, sumida en resaca, en en un estado de abotargamiento y desencanto. En una especie de resaca, produce, la buena parte de la arquitectura con pretensión de tal que hoy se produce, vista, a lo sumo, sumo, como un instrumento vicario que sirve para potécnica es vista, en escena una especulación formal apriorísticamente elaborada; elaborada; como ner en algo externo, ajeno y sobrepuesto a la propia arquitectura. contrario, las obras que aquí hemos estudiado atribuyen a las opPor el contrario, el proceso de ciones técnicas una condición nuclear: sobre ellas se funda el en la Fábrica Boot's de Beston o en la constitución de la forma. Pensemos en Amsterdam, en en la Residencia de ancianos de KasEscuela al aire libre de Amsterdam, en la Escuela Sindical de Bernau.

Bernau. Explicar cualquiera de esos edifisel o en hechos. Los procedimientos técnicos cios equivale a mostrar cómo están hechos. en ellos definen un discurso unitario y coherente que es plenaempleados en coincidente, en todos sus pasos, con la serie de opciones mente solidario y coincidente, El qué qué y el cómo arquitectónicas a través de las que el edificio cobra forma. El en ningún momento un un aspecto se supedite al otro. se identifican sin que en Nos damos cuenta de que esa compenetración de los procedimientos técnicos con las opciones arquitectónicas no sólo puede predicarse de este que, en en realidad, realidad, abarca a todas las grandes arquiconjunto de obras sino que, tecturas de la historia. Comprendemos así que, que, al margen de posibles motivos coyunturales, el interés que esta arquitectura despierta en nosotros responde a una razón general y permanente.

Evidentemente, la distancia histórica, histórica, y el espesor crítico a través del que mide, impide adoptar una actitud de ingenua o dogmática identificaésta se mide, ción con algunos de los postulados de los arquitectos radicales. Tras las es, por ejemplo, ejemplo, insostenible el aportaciones críticas de la última década es, principio determinista según el cual la forma sería el resultado unívoco de manipular sin contradicciones lógicas todos los datos objetivos del probleplanteado.. ma planteado Pero más allá de los slogans combativos están las obras, obras, las cuales manifiestan experiencias y modos de operar concretos. concretos. En En ellas debemos fijar nuestra atención al margen de las interpretaciones que hayan podido suscitar. En En este sentido nos interesa menos la idea de Movimiento Moderno (en lo que ésta comporta de construcción ideológica y de trabajosa globalización de unos fenómenos particulares y heterogéneos) que la existencia obras a las que podemos seguir interrogando con provecho. de unas opras Hoy la arquitectura parece decantarse hacia la exaltación de lo sensible, personal, de lo poético. Esta reiterada pretensión de artisticidad resulde lo personal, embargo, sospechosa, ya que sabemos por experiencia que cuando ta, sin embargo, se invoca a la poesía con tanta frecuencia es porque ésta suele estar ausente. A menudo, bajo el ropaje del pretendido artista se esconde simplemente el impostor que trata de seducir al público en vez de resolver el problema para el que ha sido requerido.

En los últimos años hemos pasado subrepticiamente de la inclinación por lo sensible al declarado imperio de la sensiblería. De ahí ah í que resulte tan estimulante el reencuentro con una arquitectura que para ser explicada no requiere de otro lenguaje que el de la pura y escueta descripción técnica. en su su acepción más general, general, entendi(Nos estamos refiriendo a la técnica en da como el conjunto de los procedimientos propios de una disciplina u oficio y no a la restrictiva acepción "tecnológica "tecnológica"" que especializa los saberes técen ramales autónomos autónomos,, ensimismados e inconexos) inconexos).. nicos en Esta arquitectura se sitúa en en las antípodas de aquella otra que concibe la técnica como un un medio para desatar la fantasía o para conseguir inútiles alardes. Podríamos decir que en en estas obras el conocimiento técnico opera alardes. en la misma dirección que el conocimiento tipológico tipológico:: filtrando los aspectos subjetivos y guiando las opciones de proyecto hacia la solución más clara, exacta y pertinente.

Si pretendemos liberar nuestra arquitectura de la "infección sentimental" he aquí un interesante programa de trabajo: trabajo: entretejer el conocimiento técnico y el tipológico, tipológico, superando su su estéril aislamiento, para que que,, entrando en resonancia, actúen a manera de "par dialéctico" a través de cuya interacción se vaya estableciendo la forma de las cosas.

NOTAS NOTAS:: 1. Existen dos reediciones recientes de la revista ABC ABC:: Bietráge Bietrage zum Bauen 1924-28, una del Politécnico de Zurich 1976 y otra de la Editorial Electa, Milán 1983, ambas con texto introductorio de Jacques Gubler.

2. Véase a este propósito el capítulo que Manfredo Tafuri y Francesco Dal Co dedican al vol. 1 de su "Arquitectura Contemporánea" (Cap. 12: Vanguardia, ciudad y tema en el vol. planificación en la Rusia soviética).

3. Alfred Roth Roth,, N.A. N.A. La Nouvelle Architecture Architecture,, Die Neue Architektur, Architektur, The New Architecture re,, Verlag für Architektur Artemis, 1939. Reeditado en 1975.

4. Karel Teige (Praga 1900-1951) es uno de los principales teóricos de la vanguardia artística de nuestro siglo. Autorde Autor de numerosos ensayos sobre pintura, poesía, cine, cine, arquitectura, etc., su campo de intereses fue vastísimo aunque toda su obra gira en torno a las relaciones entre Arte y Revolución a las que Teige considera como dos categorías inseparables.

5. Una extensa y cuidada antologia antolog ía de los escritos de Teige ha sido recientemente publiEinaudi,, de dos volúmenes. Con este artículo hacemos referencia cada en italiano por Einaudi a algunos de los textos incluidos en el primer volumen titulado "Arte e ideología", que abarca el periodo de 1922 a 1933.

6. El sustrato ideológico de signo reaccionario desde el que Rubió Rubio establece sus enunciados queda al descubierto en algunos pasajes de su libro especialmente en la introducción al cap. cap. X. Arquitectura y Actar.

7. Matila Ghyka, "Estética de las proporciones en la naturaleza y en las artes" y "El número de oro", ambos en Editorial Poseidon, Barcelona 1977-78.

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de los arquitectos radicales: radicales:

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1. Concurso para Petersschule en Basilea, 1926. La propuesta de Meyer-Wittwer Meyer-Wittwer comparada Meyer-Wittwer. con las de Artaria, Schmidt y Máhly. Abajo, perspectiva del proyecto de Meyer-Wittwer.

2. Alzado Este, desde el patio de juegos.

3. Sección transversal con el patio de juegos elevado elevado..

4. Planta del último nivel de aulas.

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La convocatoria, en 1926, de un concurso para la edificación de una Escuela Primaria junto a la Peterskirche, en en el centro histórico de Basilea, y su fallo posterior, no hubieran trascendido, de no haberse presentado al misun proyecto singular, de un un arquitecto que en los cuatro años siguientes mo un un papel primordial en el desarrollo de la arquitectura de vandesempeñó un en colaboguardia. Nos referimos al proyecto que Hannes Meyer presentó en ración con con Hans Wittwer y que, al igual que otros proyectos encuadrables ración suizo-Ios de Paul Artaria y Hans Schmidtdentro del movimiento moderno suizo-los un proyecto de Hans Mahly, Máhly, de corte claramenquedaron postergados por un claramen urbano, contite historicista, respetuoso con las edificaciones del entorno urbano, nuador del trazado de los límites de las construcciones vecinas -incluida la que, en su su interés por cerrarse sobre sí mismo, mismo, plante~a planteaba Peterskirche- y que, grandes paredes a manera de muralla, muralla, cerrando el patio de juegos que, que, de esta forma, forma, era era aislado aislado de de la la trama trama urbana. urbana. esta El proyecto de Meyer y Wittwer concentraba el cuerpo principal de la El del 40%,, aproconstrucción en el lado Oeste del solar, con una ocupación deI40% ximadamente. El El espacio sobrante era ocupado por dos grandes plataforximadamente. mas elevadas, con 28 metros de vuelo respecto al edificio principal, principal, suspendidas desde su su parte alta por cuatro cables únicamente. Estas plataforniños, estando la inferior aauna mas se destinaban a zona de recreo de niños, una altura de 6 metros sobre la calle y la superior a 9 metros. De esta forma se libeun 60% 60% del solar, que se se recuperaba para la ciudad, ciudad, al tiempo que se raba un en que las condiciones conseguía levantar la zona de juegos hasta un nivel en de luz solar y aire puro y la perspectiva visual fueran óptimas, lo que se complementaba con la solución de una cubierta plana para el edificio principal, conectada con la plataforma superior por una escalera exterior adocipal, aquella, lo que permitía ampliar la sada al edificio en la fachada opuesta a aquell,a, zona de patio en una superficie igual a la planta edificada.

Esta solución comportaba el riesgo de privar de luz solar a las aulas del primer piso y a las dependencias de planta baja. baja. La respuesta de Meyer a este problema consistió en separar del edificio el borde interior de las plataformas, 4 metros la inferior y 16 metros la superior, garantizando de esta formas, forma el correcto asoleo de la fachada de aulas.

La singularidad arquitectónica de esta Escuela evidenciaba la influencia La del "Constructivismo" soviético sobre Meyer, al tiempo que materializaba el programa funcionalista que el grupo ABC venía preconizando desde podríamos esquematizar en: 1924, y que pOdríamos - Compromiso con la la sociedad sociedad - Diseño colectivo - Estandarización - Antimonumentalismo - Entusiasmo por la técnica - Ligereza - Imaginación resultando, resultando, de todo ello, ello, un un edificio enfrentado a la imagen de la ciudad, ciudad, a la que se ofrecía como "alternativa", intención que era, era, precisamente, el reMáhly que fue construído. construido. verso del proyecto de Mahly Este programa funcionalista fue asumido plenamente por Meyer, marcando las pautas de sus teorías posteriores sobre arquitectura, teorías que debían adquirir importancia fundamental a partir del momento en que Meyer se hizo cargo del Departamento de Arquitectura de la Bauhaus (1927), su Dirección (1928). y posteriormente de su (1928) .

Die Neue Welt" Las enunció en su artículo "El nuevo mundo" (" ("Die Welt",, publicado en en "Das Werk" Werk",, nO n° 7, 7, Zurich Zurich,, 1926), repitiéndolas, con algunos matices nuevos, ya una vez en la Bauhaus, Bauhaus, en la revista de la propia Institución, nuevos, n° 4, bajo el nombre de "Construir" ("Bauen", en el periódico "Bauhaus", nO Dessau, 1928).

Dessau, Podríamos sintetizarlas, adoptando una forma similar a la del segundo citados, en en estos puntos: de los artículos citados, puntos : un proceso biológico. CONSTRUIR no no es es un un proceso - CONSTRUIR es un estético.

HIPOTESIS HIPĂ“TESIS "a"

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Magnitud de las tracciones

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Magnitud de las comprensiones

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Magnitud de las comprensiones

Magnitud de las tracciones.

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HIPOTESIS "b" HIPĂ“TESIS "b

- La arquitectura como "materialización de las emociones del artista" no tiene justificación ninguna.

- Pensar en en la construcción en en términos funcionales y biológicos lleva diCONSTRUCCIÓN PURA. rectamente a la CONSTRUCCION - La La CONSTRUCCION CONSTRUCCIÓN PURA es el el sello característico del del nuevo mundo de las formas. formas.

- Nosotros organizamos los nuevos materiales de construcción en en una una uniconstructiva, según principios económicos, de modo que cada fordad constructiva, ma, la estructura del edificio, edificio, el color de los materiales y la textura de las ma, superficies, nazcan automáticamente y sean determinadas por la vida.

- CONSTRUIR es es sólo organización: organización: Organización social social,, técnica, técnica, económica y psicológica.

- CONSTRUIR no es es ya ya una tarea individual en en la la que se realizan realizan las ambiciones arquitectónicas. Construir es un trabajo conjunto de artesanos e inventores. Un buen constructor es el que sabe dominar los proceso vitales, trabajando en colaboración con los demás.

Para conseguir el dominio de estos PROCESOS VITALES, VITALES, Hannes Meyer consideraba necesario: relación de los seres humanos (y los animales) con con el el jardín, - Examinar la relación jardín, así como los efectos recíprocos de todos ellos entre sí.

- Calcular la inclinación de los rayos solares a lo lo largo del del año, año, en en relación relación con el terreno. el jardín.

- Definir la zona de sombra proyectada por la casa sobre el jardín. al sol sol de las ventanas de los dormitorios. dormitorios.

- Lograr la exposición al el lugar de trabajo.

- Valorar la incidencia de la luz diurna sobre el de las paredes exteriores, exteriores, y confrontar- Conocer la conductividad térmica de la con el porcentaje de humedad exterior.

- Controlar los movimientos del del aire en en el el interior de una habitación calefaccionada. faccionada.

- Controlar las relaciones ópticas y acústicas con con las edificaciones vecinas. nas.

- Conocer las las posibles variaciones térmicas del del suelo, suelo, y las pérdidas de calor que ello pueda comportar.

- Tener conocimiento de de la naturaleza geológica del del terreno, terreno, de la profundidad requerida para los cimientos, cimientos, y de la necesidad de drenaje del suelo, a partir del establecimiento de su índice de capilaridad. lo, el color únicamente para la obtención deliberada de efectos psí- Utilizar el quicos, o como señal de reconocimiento. reconocimiento. quicos, - Ser conscientes de las posibilidades del cuerpo de la casa como "acumulador del calor solar".

- EEtc t c .....

Su interés por la técnica, técnica, puesto de manifiesto en en estas consideraciones, Su explicaría la solución final de la Petersschule, su su renuncia a la Arquitectura en beneficio de una Arquitectura funcional y biológica, biológica, levantada de estilo, estilo , en puro, que se entregaba a la ciudad, ciudad, al del suelo buscando el sol y el aire puro, con sus edificios. tiempo que se enfrentaba con yY es esta agresividad formal, formal, conseguida a través de una brillante soluestructural,, la que distingue particularmente a este proyecto. Compación estructural rémoslo, por ejemplo, con el presentado por Hans Schmidt, vinculado, al grupo ABC y, tanto, no alejado de sus tesis, pero cuya como Meyer, al y, por tanto, en sus intenciones. propuesta fue mucho más moderada en La estructura estaba planteada con evidente rigor y, y, aún con las indefiniciones que puedan darse en en un un anteproyecto, se aprecia, aprecia, en en quienes la diseñaron, un notable conocimiento del trabajo de cada una de sus partes. señaron, Se había proyectado una pieza de precisión precisión,, y se había situado, situado, deliberaSe en el límite de lo estable, estable, como veremos posteriormente. damente, en Esta misma audacia estructural pOdía pod ía apreciarse también en en el siguiente quienes, en en 1927, 1927, concursaron para la proyecto del equipo Meyer-Wittwer, quienes, en Ginebra, Ginebra, obteniendo uno de los nueve terSede de las Naciones Unidas en premios, con una de las propuestas de mayor interés entre las 377 ceros premios, presentadas. presentadas.

Existe una evidente relación entre la actitud de Meyer en en estos proyectos, tos, y su su actividad en en la Bauhaus, Bauhaus, como responsable del área de Arquitecprimero, y como Director absoluto después. Cuando, Cuando, en en 1928, 1928, el Ayuntura primero, Gropius, no tardaron en tamiento de Dessau le nombró como substituto de Gropius, características evidenciarse tres caracterí sticas diferenciales respecto a la época anterior: - Acrecentamiento de la misión social social de la Bauhaus.

Bauhaus.

- Reducción de la influencia del del grupo docente de los "pintores", "pintores", que había dominado la primera época, época, en en beneficio del nuevo equipo de arquitectos. puras, teóricas y científicas. científicas. En En este as- Potenciación de las disciplinas puras, Alear Rudelt que, pecto fue decisiva la incorporación del Ingeniero Civil Alcar desde 1928 hasta el cierre definitivo 1933, 1933, impartió curso de matemáticas, estática, estática, resistencia de materiales, hormigón armado, estructuras cas, entoenes no formaban de acero y Construcción Civil, materias que hasta entocnes parte de los programas generales.

Una vez en en Moscú, Moscú, en 1933, Meyer publicó el artículo "Mi manera de tra"... bajar" (Architektura SSSR, nO n° 6) 6),, donde se definiría a sí mismo como "... dotado para las ciencias ciencias exactas, exactas, no carente carente de de talento talento artístico, artístico, con con un dotado buen bagaje bagaje de de experiencias experienciasculturales culturalesyyprofesionales, profesionales, y entusiasta y entusiasta de de la la buen actividad política política...", afirmando, aa continuación, continuación, que que ""... elanálisis análisisdel delproproactividad .. . ", afirmando, .. . el grama de de una una construcción construccióndebe debeconducirse conducirsecon consevero severo método científico, grama método científico, puesto que que es es la la condición condición básica básica del proyecto, proyecto,..., elaborandoyyrepresenrepresen... , elaborando puesto tando de de forma forma concisa concisa y reglamentada, reglamentada,yycon conlalamenor menorescala escalaposible, posible,elel tando proyecto de de construcción, construcción,con contodos todoslos losfactores: factores:económicos, económicos,técnicos técnicos proyecto y y arquitectónicos,yycon conuna unasevera severaobservación observación del plan organización arquitectónicos, del plan dede organización de de la construcción construcción...". la ... ".

Meyer se declaró siempre partidario de la estandarización y de la "Normalización".

N, y ya en malización". Fue un un acérrimo defensor de las Normas DI DIN, en sus priy, particularmente, en en la Siedlung de Freidorf (Basilea), meras obras suizas y, en ese país, país, decició la elaboración de sus proante la ausencia de Normas en "normas", que fueron conocidas como "Normas Freidorf", que defipias "normas", n ían los los diversos elementos constructivos sujetos aa estandarización estandarización,, tanto tanto nían en lo referente a medidas y formas como en en lo concerniente al al tipo de mateen rial a utilizar. Meyer era consciente del perjuicio estético que tal normalizarial comportaría, aceptándolo de buen grado, grado, por cuanto garantizaba una ción comportaría, de ornamentación, ornamentación, renunciando al al estilo en en beneficio de ausencia absoluta de la simplicidad.

Esta simplicidad es paradójica en en la estructura de la Petersschule, pues edificios, lo que le conse parte de una solución "inusual" para este tipo de edificios, fiere, en en una primera lectura, una imagen de complejidad. complejidad. El El término "simfiere, pues, tomarse en en su su vertiente más pura en en el sentido de que plicidad" debe, pues, al ortodas sus barras principales están dispuestas sin la menor concesión al formal. Están nato y sin preocupación por las simetrías y la composición formal. estar",, trabajando con la lógica que la transmisión de los es"donde deben estar" fuerzos les impone.

Su mayor singularidad la hallamos en en su su propio deseo de situarse en en una Su El cuerpo principal del edificio está resuelto con con un un solo situación límite. El 11 metros de luz en en planta baja, apeándose un un pilar central, central, que pórtico, de 11 en dos crujias, crujías, de 7 y 4 metros, metros, en en las cuatro plantas supedivide el pórtico en riores. El El extraordinario vuelo de 28 metros de las plataformas suspendiriores.

11 metros del pórtico del cuerpo principal, principal, juntamente con das, frente a los 11 la forma de transmitirse las tracciones a través de los cables de suspensión en la crujía de 7 y del conjunto de barras diagonales del pórtico superior, en metros, y de las tres barras concurrentes en en el ámbito de la gran luz de 11 metros, 11 metros de planta baja, baja, conforman una solución que aparenta pivotar sobre Este. La idea ¡dea del pivote comportaría, realla línea de pilares de la fachada Este. mente, que la línea de pilares de la fachada posterior pudiera, pudiera, según las cirmente, cunstancias de carga general del edificio, estar trabajando a tracción o a compresión o, o, lo que es lo mismo, mismo, que el centro de gravedad del conjunto de las las cargas cargas se se situara situara aaun lado uu otro otro de de la la línea I íneade depilares pilaresque queconstituye constituye de un lado el pivote.

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1. Patios Cargas permanentes permanentes:: Peso propio forjado forjado Pavimento Sobrecargas: Sobrecarga de uso Sobrecarga de nieve Cubierta del edificio 2. Cubierta Cargas permanentes permanentes:: Peso propio forjado forjado Acabados de cubierta Sobrecargas: Sobrecarga de uso Sobrecarga de nieve Forjados tipo 3. Forjados Cargas permanentes: Peso propio forjado forjado Pavimento Sobrecargas: Sobrecarga de uso

250 kg/m kg /m 2 100 kg/m2 100kg/m 400 kg/m2 50 kg/m2 250 kg/m22 250 kg/m2 400 kg/m2 50 kg/m2 250 kg/m22 100 kg/m2 Aulas: kg /m2 Aulas: 300 kg/m Pasos:: 400 kg/m2 Pasos

La hipótesis de combinación de cargas se concretan en: en : a) Totalidad de sobrecargas en todas las dependencias. b) Plataformas totalmente sobrecargadas, al tiempo que aulas y pasillos descargados. c) Plataformas vacías y aulas y pasillos totalmente sobrecargados.

En las gráficas de esfuerzos axiles correspondientes a la hipótesis a) se que, a totalidad de carga en todo el edificio, los pilares de las dos líobserva que, compresión,, con una magnitud mucho mayor (700 Tn Tn.) neas trabajan a compresión .) el plataformas,, al que llamaremos pilar A, frente a las de la línea contigua a las plataformas Tn.. del pilar B. Estas magnitudes quedarían más equilibradas en la ter60 Tn Tn.. frente a + 160 Tn.), Tn.), mientras que en la hipótesis cera hipótesis (+ 460 Tn b) ocurre una inversión en el comportamiento de la estructura, trabajando Tn.), el pilar B a tracción (-70 Tn .), frente a pilar A que soportaría la totalidad del Tn.). .). peso del pórtico (+ 620 Tn Estas tres hipótesis corresponden a situaciones de carga extremas, prácticamente inalcanzables en su totalidad totalidad.. Ante la situación límite de esta estructura, podría Meyer haber ponderado estas combinaciones de una forma más posibilista, en especial en la valoración de los esfuerzos en los pilares de planta baja, que podrían acogerse al efecto "beneficioso" de ello, si hubiéramos modificado la hipótesis la simultaneidad de cargas. Por ello, a),, tomando como estado de cargas la totalidad de las permanentes y sólo a) 50% edificio,, el resultado hubiera el 50 % de las sobrecargas en la totalidad del edificio Tn.. a compresión en el pilar A, A, y de + 40 Tn Tn., ., también a comsido de + 250 Tn presión,, en el B. presión b),, considerando la totalidad de cargas Si ahora modificamos la hipótesis b) 75% permanentes, y un 75 % de las sobrecargas de uso en las plataformas y un 25% principal, los resultados se25 % de las sobrecargas de uso en el cuerpo principal,

Tn . en el pilar A, y tracción (-25 e·n el pilar rían rían:: Compresión de + + 460 Tn. (-25 Tn.) en B. Finalmente, la modificación de la hipótesis c), considerando las plataformas vacías y el edificio principal sobrecargado en un 50 %, % , daría como resultado:: en el pilar A una compresión de + 390 Tn. Tn . y en el pilar B una comsultado Tn . presión de + 95 Tn. Observemos en estos últimos resultados que el campo de posibilidades de carga axil del pilar B se ha limitado entre + Tn . (Compresión) y — - 25 + 95 Tn. 25 Tn. (Tracción), cantidades que podrían incrementarse en ± 10 Tn., si hubiéramos considerado la solicitación eólica, resultando, pues, un margen 105y-30Tn. entre + 105y-30Tn. Es presumible que las previsiones de Meyer pudiesen haberse realizado sobre valores de este orden, y que la posibilidad real de que la línea posterior de pilares estuviera sometida a tracciones de hasta 30 Tn. impondría sus "condiciones" al proyecto, una vez que este se convirtiera en construcción ción,, lo que -usando una expresión del propio MeyerMeyer- se traduciría en "el nacimiento automático de determinadas formas o texturas", texturas ", que hicieran posible un buen comportamiento técnico de la obra; obra ; Ahora sí que lamentamos la ausencia de una mayor documentación sobre el proyecto y, en cualcaso, que la obra no se hubiera construido, quier caso, construído, para poder comprobar los recursos técnicos o las innovaciones que Meyer hubiera podido introducir para hacer frente a la situación límite que previamente había planteado.

Como primeras aproximaciones a la solución, podemos observar que el cerramiento de la fachada correspondiente a la línea de pilares B es prácticamente macizo, con pocas aberturaas, en busca de un elevado peso propio.

También notamos la disposición, a modo de contrapeso, de una escalera a dos niveles, que recorre la fachada posterior. posterior. Las barandillas de las plataformas son de la máxima ligereza, y notamos en éstas la ausencia total de introducir cargas adicionales Uardinería, (jardinería, mobiliaelementos que pudieran introducir rio de descanso, elementos de ornato, etc....). etc .... ). Presumiblemente, el peso propio de los forjados hubiera sido menor en las plataformas, quizá parcialmente traslúcidas y con un mínimo de carga inerte. La cimentación de la línea de de pilares pilares B B hubiera hubiera tenido, la estrictanea tenido, probablemente, probablemente, mayor mayor masa masa de de la estrictamente necesaria, necesaria, o hubieran colocado mente o se se hubieran colocado anclajes anclajes en en profundidad profundidad para para ababsorber las las tracciones. tracciones. sorber En cualquier caso, esta construcción hubiera sido, para Meyer, una esdemostrar que el diseño arquitectónico "surge" pléndida ocasión para demostrar como consecuencia rigurosa de un planteamiento funcional, y nunca como un ejercicio estilístico. Así, Así , por lo menos, lo defendió siempre en sus escritos.

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La mejor manera de verificar esta posibilidad era analizar la estructura a riesgos:: por una parte, parte, el partir de los planos disponibles. Ello comporta dos riesgos otra, el proceder no disponer del predimensionado de los elementos y, por otra, que, con toda probabilidad, probabilidad, a este análisis a partir de hipótesis de cálculo que, difieren de las que hubiera considerado Meyer en 1926. No obstante, ello no debe ser impedimento para que las conclusiones generales sean válidas. das.

Se ha estudiado uno de los dos pórticos centrales (sin las pasarelas laterales de acceso a las plataformas) plataformas).. El ancho de banda de este pórtico es de 9,80 metros.

Como estado de cargas se ha considerado considerado::

la relativa importancia de la la forma forma Sobre la Llinás José Llinás

En un un texto texto titulado "La arquitectura marxista" marxista" y fechado fechado el13 el 13 de de junio de En 1931, Hannes Meyer escribió lo lo que que sigue: sigue: 1. La La arquitectura arquitecturaya yano noes esarquitectura. arquitectura.

1.

Construires es hoy una una ciencia. ciencia.

Construir La qrquitectura arquitecturaes es la la ciencia ciencia de de la la construcción. construcción.

La Construirno noes esun unproblema problemade desentimiento, sentimiento,sino sinodedeconocimiento. conocimiento.

2. Construir Construir no no es, es, por lo lo tanto, tanto, una una operación operación compositiva compositivainspirada inspirada en en el Construir sentimiento. sentimiento.

Construires es un un proceso proceso organizador organizadormeditado. meditado.

Construir El arquitecto arquitectoes eselelorganizador organizadorde delas lasciencias cienciasde delalaedificación. edificación.ElEl 3. El ar-arquitecto en en sí no no es es un un científico científico en en el sentido sentido estricto estricto de de la la palabra. palabra. quitecto Puestoque queconstruir construires esun unproceso procesode deorganización, organización,la la estructura rígi4. Puesto estructura rígidamentecientífica científicade dela laeconomía economíasocialista socialistaplanificada, planificada,ofrece ofrecelalagarantía garantía damente de un un más más alto alto nivel de de desarrollo desarrollopara parauna unaarquitectura arquitecturaplanificada. planificada. de

partes los resultados dede unun conscienpartes constructivas constructivasdebe debeelaborarse elaborarsesegún según los resultados consciente te planteamiento planteamiento científico científico desde desde el punto punto de de vista vista psicológico. psicológico. El El efecto psicológico psicológicode de la la construcción construcciónno nodebe debedeterminarse determinarseenenbase basea alas lasexigenexigencias " (. ..). cias emotivas emotivasindividuales individualesdel del"arquitecto-artista-proyectista "arquitecto-artista-proyectista" (...).

12. La La arquitectura arquitecturasocialista socialista presupone presupone una una radical radical transformación transformaciónen en la la enseñanza enseñanza de de la la arquitectura. arquitectura.La La ciencia ciencia constructiva constructivasocialista socialista es es una ciencia que que introduce introduce las las leyes leyes marxistas marxistasyylalaideología ideologíadel delproletariado proletariadoen en ciencia proceso arquitectónico. arquitectónico.Por Poresto estoesesnecesario necesarioabolir abolir enseñanza comel proceso lala enseñanza compositiva, basada basada en en el sentimiento, sentimiento,yyfomentar, fomentar,al al contrario, enseñanza positiva, contrario, la la enseñanza organizadora,basada basadaen enlalarazón. razón.Esta Estahistoria historiade delalaconstrucción, construcción,eses deorganizadora, decir, los los estándares, estándares,las lastipologías, tipologías,las lasnormas normastécnicas, técnicas,económicas económicasy ysosocir, ciales, estructurándose estructurándoseen enuna una"enseñanza "enseñanzanormativa normativa", debe capacitar ", debe capacitar al al ciales, estudiantepara paraanalizar analizare! procesovital vitalyyponerle ponerleen encondición condicióndede transferir estudiante el proceso transferir estos conocimientos conocimientosaalalaconstrucción, construcción,dede manera que ésta transforme estos manera que ésta sese transforme en un un complejo complejo orgánico. orgánico. en

13. De De todo todo lo lo dicho dicho se determina determinaclaramente claramenteelelpapel papeldel delarquitecto arquitectososocialista cialista:: Reglamentación,normalización normalización y estandarización constituyen el ABC 5. Reglamentación, y estandarización constituyen el ABC El arquitecto arquitecto leninista leninista no es un un lacayo lacayo estetizante estetizantenini(como (comosu sucolega colegaen en de la la arquitectura, arquitectura,en enlalaeconomía economíasocialista socialistaplanificada. planificada. de occidente) occidente) un un abogado abogado o un un representante representante de los los intereses intereses del capital capital fiNosotros Nosotros coordinamos coordinamos las las exigencias exigencias de de las las masas masas en en relación relación con con el nanciero enen la la edificación deldel socianancierode delalaclase clasedominante. dominante.LaLacolaboración colaboración edificación sociaárea estandardizada estandardizadayycon conlos losmedios mediosestandardizados. estandardizados. lismo área lismo no es, para él, motivo motivo de de prostitución prostituciónde desus suscapacidades capacidadese einclinacioinclinacioNosotros nes individuales.

Nosotros ordenamos ordenamos estos estos elementos elementos normalizados normalizados como como órganos órganos esesindividuales. tándar de El arquitecto en en el terreno deldel de-detándar de la la tipología tipología de de la la construcción construcciónpara paralalavida vidasocialista. socialista. arquitectoleninista leninistaesesunun"ayudante-organizador" "ayudante-organizador" el terreno sarrollo sarrollo planificado planificado de la la construcción construcciónde delalasociedad sociedadsocialista. socialista.Cualquier Cualquier Dentrodel delámbito ámbitode delalarealización realizacióndede economía socialista planifica- tipo 6. Dentro lala economía socialista planificatipo de construcción construcciónes, es,para paraél,él,una unaobra obraimpersonal, impersonal, cuya estructura viene cuya estructura viene terreno de de la la construcción, construcción,lalareducción reducciónprogresiva progresiva número deldel número de de determinada da, en el terreno determinadapor porlas lasexigencias exigenciasdedelas lasmasas. masas.

Las características acLas características dede susu acelementos estándar (materiales, (materiales,elementos elementosde deconstrucción, construcción,espacio) espacio) elementos estándar re-re- tividad tividadson sonla lanormalización, normalización,lalatipificación tipificación estandardización, la racionay lay la estandardización, la racionapresenta el índice progresiva socialización socializaciónde delalavida vidade delas lasmasas. masas. lización delos losprocesos procesosy,y,dentro dentrode deloloposible, posible,elelrerepresenta índice de la progresiva lización de los instrumentos instrumentos yyde chazo de los materiales materialesdemasiado demasiadocostosos. costosos.Evita Evita cualquier desviación, chazo cualquier desviación, a a finalde delalapraxis praxisde delalaconstrucción construcciónsocialista socialista nunca la izquierda y ala derecha,hacia haciaelelclasicismo clasicismoy y 7. El resultado resultado final nono eses nunca izquierda hacia hacia proyectos proyectos utópicos, utópicos, ya la derecha, una construcción las tendencias tendenciasmodernas. modernas.SeSe compromete continuamente, teniendo cientíuna construcción aislada, aislada, sino que representa, representa, siempre siempre y únicamente, únicamente, las compromete continuamente, teniendo cientícomo deedificación, edificación,sólo sólouna unaparte partededeununcomplejo complejo o pro- ficamente ficamentepresentes presenteslos losdatos datosde delalarealidad realidadobjetiva, objetiva,enen utilización como simple simple elemento elemento de o prola la utilización dede loslos ductivo un "sozgorod" "sozgorod"oode deun uncentro centroagrícola. agrícola.Estos Estoscomcomúltimos de la investigación enelelproceso procesoconstructivo. constructivo. últimos resultados resultados de recreativo de un investigación en ductivo o recreativo plejos destinados destinados al altrabajo trabajoooal altiempo tiempolibre libreson, son,en entanto tantoque queorganismos organismos Elasticidad revolucionaria revolucionaria yysentido Elasticidad sentidocientífico científicode delalarealidad realidadson sonlos losfunfunde construcción, únicameta metafinal finalde delalaarquitectura arquitecturasocialista. socialista. construcción, lalaúnica damentos ideales ideales del arquitecto arquitecto leninista. leninista. Para Para él la arquitectura arquitectura no es un damentos estímulo estético, estético, sino estímulo sinoun unarma armaeficaz eficazen enlalalucha luchade declases. clases.

8. El sistema delalaciudad ciudadsocialista socialistaes eselástico elásticoyyno norígido; rígido; sistema constructivo constructivo de cuanto máselásticamente elásticamentese seelabora elaboraelel sistema complejos industriacuanto más sistema dede loslos complejos industriales, delos loscentros centrosinformativos informativosy yrecreativos, recreativos, tanto mayor les, de las viviendas, viviendas, de tanto mayor será su utilidad enla laprogresiva progresivasocialización socialización existencia masas. utilidad en dede lala existencia dede laslas masas.

9. proletariaconsiste consiste crear aque9_ La misión misión artística de la arquitectura arquitectura proletaria enen crear aquellos organismos constructivos,enenlos losque quepueda puedarealizarse realizarse cooperación organismos constructivos, lalacooperación de las más diversas delarte arteproletario proletario(.(...)

Eledificio edificioen ensí síno no diversas expresiones expresiones del ..) El es una enlas las una obra de arte. arte. Hay que buscar su calidad en las dimensiones dimensiones yyen finalidades desu sufunción, función,yynonoen enelelpathos pathosvacío vacíodedecualquier cualquierornamentaornamentafinalidades de ción.

10. socialistano noes esninihermosa hermosaninifea, fea,esescompleta completa o in10_ La construcción construcción socialista o incompleta, Una resultado de un proceso organizador. organizador. Una completa, válida válida o no válida. El resultado valoración meramenteestética estéticano noes esaplicable. aplicable. valoración meramente La vivisección denuestros nuestros"deseos "deseosde debelleza belleza", porloloque quese serefiere refiereaalala vivisección de ", por "Arquitectura", "Arquitectura ", demuestra demuestra claramente claramente el carácter atávico atávico de los valores valores simbólicos familiares,oobien biendedeaquéllos aquéllos típicosdedelalasociedad sociedad simbólicos religiosos religiosos yy familiares, típicos clasista clasista (...) (. ..)

11. máximamarxista, marxista,"la "laexistencia existenciadetermina determinalala 11. Correspondiendo Correspondiendo aalalamáxima conciencia", socialistaes esun unelemento elementode delalapsicología psicologíade de conciencia ", la construcción construcción socialista las masas. Por esto la organización psicológicade delas lasciudades ciudadesyy de desus sus organización psicológica

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Estos trece principios de "Arquitectura Marxista" enunciados por Hannes Meyer son son,, en relación a la disyuntiva planteada por Le Corbusier, Arquitectura o Revolución, Revolución, un decidido compromiso por parte del arquitecto a favor del segundo de los términos. Y lo que cualifica tal compromiso parece el desplazamiento de lo que determina un edificio desde los problemas ser el de orden formal a los problemas constructivos.

En En un un mundo que hubiera conseguido dejar vacío de contenido el poder y segregara de su cuerpo el Estado como si se tratara de un quiste que ha sido aislado, aislado, no debería importar que las cosas fuesen cuadradas o rectangulares, gulares, simétricas o aisladas, iguales entre sí o alineadas o dispuestas axialmente o colocadas a la misma distancia, en resumidas cuentas, no sería precisa la existencia de un sistema de orden unitario al cual todas ellas estureferidas. La forma como superestructura que hace inteligible la reaviesen referidas. mismo, para un niño que dice que lidad sería innecesaria como lo es, ahora mismo, perro;; si lo que arrastra tirando de una cuerda es un una caja de cartón es un perro perro, ¿a ¿a quién le importa la forma que tenga el perro? Ningún problema con perro, forma, que ya sólo sería la apariencia de las cosas, innecesaria o superla forma, en cuanto interpretación que explicase esa apariencia. Los objetos se flua en limitarían a mostrar las cualidades intrínsecas a su propia naturaleza y ya no haría falta falta que que se pareciesen pareciesen a sí mismos mismos ni ni a la la idea ¡dea que de ellos se tuviera. haría La absoluta indiferencia respecto a la forma en cuanto representación La verosímil de la realidad sería una de las cualidades de ese mundo retrotraísu condición original; do a su original; de la misma manera que, en la dirección opuesta, la sacralización de la forma y la necesidad de encontrar un nexo convincente entre apariencia y contenido (el perro debe tener forma de perro para un perro) perro),, es soporte fundamental de aquellas doctrinas que, conque sea un con la realidad, realidad, se proponen como su explicación. formes con explicación .

En tales circunstancias y en relación a la arquitectura, un edificio sería En siempre tan sólo un objeto indispensable para hacer posible la vida, vida, que se en su estricta condición material, material, exactamente igual como lo mostraría en un animal doméstico, un árbol o la caja de cartón antes aludida. Y el Yel hace un arquitecto,, un un técnico feliz que toma decisiones a partir de datos objetivos o arquitecto cuantificables y se limita al reconocimiento racional de esa materialidad y de las leyes que la gobiernan y que existen al margen del tiempo, del espahumanos:: la acción de la gravedad, cio o de los deseos humanos gravedad, el frío, frío , el viento o la lluvia, esos hechos inmutables que permanecen como fundamento del lluvia, mundo ahora y siempre en cualquier parte de la superficie de la tierra.

Por el contrario, en circunstancias más imperfectas, la Arquitectura avanza más allá de la construcción y se propone como interpretación de esa materialidad a partir de la historia acumulada sobre ella; ella; bien como arte, en en cuanto "es capaz de retorcer esos pensamientos de náusea sobre arte, lo espantoso o absurdo de la existencia, convirtiéndolos en representaciocon las que se puede vivir" o bien como un espejo en el que se reflejan nes con con satisfacción y autocomplacencia las instancias del poder. Y el edificio con ya no queda determinado por las leyes objetivas (¿absolutas?) de la construcción, que son ahora irrelevantes, sino por códigos formales cuya manitrucción, pulación es fundamentalmente el campo de trabajo del arquitecto. yY en eso estamos; extrañamente sumergida la esperanza revolucionaria, el el arquitecto parece fatalmente destinado (como única posibilidad de ria, supervivencia) a sustituir la voluntad racional por la disponibilidad de todos sus recursos para que parezca verosímil aquello que tantas veces es impresentable.

Pero, paradójicamente, así como esa Arquitectura destinada a provocar sentimientos o emociones (cuanto menos un cierto asombro ante el despliegue de materiales, conocimientos históricos y recursos técnicos) nos deja indiferentes, aquella que, por el contrario, sólo quería ser una presencia constructiva en que el arquitecto era el "organizador de las ciencias de construcción", la construcción " , instrumento de una sociedad racional y reflejo de la realidad (cuando ésta podí podía precisamente,, la que todaví todavía a ser transparente) es, precisamente a nos conmueve, desvinculada de cualquier efectividad social y convertida en un tenso testimonio del valor de la utopía. ya tan sólo en

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Hannes Meyer

Escuela de los sindicatos alemanes en en Bernau (Alemania).

(Alemania). 1928-30.

Hannes Meyer Hannes

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Vistageneral generaldesde desdeelellado ladosur: sur:casas casasde delos losprofesores. profesores,edificio edificiocomunitario comunitarioyybloques bloquesresidenciales. residenciales.

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2. Plantas de los diversos niveles. Alzados nor-oeste y nor-este.

En En 1928 se convocó un concurso restringido entre seis arquitectos, Max Berg (Berlín-Spandau) (Berlín-Spandau),, Aloys Klement (Hamburgo), Willy Ludewig (Berlín) (Berlín),, Hannes Meyer (Dessau), (Dessau), Max Taut (Berlín) (Berlín).. El El objeto del concurso era seleccionar un proyecto para construir una escuela sindical para impartir cursillos de postgraduados a los funcionarios de todo el país.

Entre los miembros del jurado estaban Martin Wagner, Heinrich Tessenow y Adolf Behne.

El El Jurado otorgó 62 puntos al al proyecto de Hannes Meyer, 34 al de Klement, y 29 al de Max Taut. Según esta puntuación puntuación,, el proyecto de Hannes Meyer era netamente superior. Una comparación entre los proyectos muestra también que Hannes Meyer representaba unos principios totalKlement, Taut y Berg nos muestran a mente diferentes. Los proyectos de Klement, arquitectos que intentan resolver su trabajo con ideas compositivas.

El programa del concurso exigía un un gran número de espacios diferentes que debían ser unidos por el arquitecto en un conjunto unitario. unitario. Una ordenación especialmente sencilla es ésta ésta:: los grandes en en el centro como dominantes y los pequeños colocados en en simetría respecto al centro. centro. Así es como los niños ordenan las piezas de sus juegos de arquitectura antes de irse a la cama. Con esta regla se componen ayuntamientos, estaciones, fábricas y escuelas y resultan edificaciones aproximadamente iguales. Aunque, por ejemplo, ejemplo, una escuela no persiga ningún objetivo de representativique, en un un claro de un bosque de abetos, abetos, el pendad, o aún cuando esté situada en samiento automático de los arquitectos la conduce hacia las formas que recuerdan a las construcciones rituales.

Este método de composición es muy aconsejable, ya que es fácil de transmitir a los estudiantes de arquitectura, incluso a los que les cuesta esmétodo, el "artista creador" debe escoger tudiar. Cuando se emplea este método, un catálogo de atributos característicos: grandes campanarios para entre un iglesias, torrecitas y balcones para ayuntamientos, desde los cuales, cuales, el reiglesias, presentante del pueblo pueda dirigirse a las masas. Ya no se puede recoen la propuesta de Aloys Klement- si se trata de un un edificio nocer -como en administrativo, de una piscina cubierta, de una sala de conciertos o quizás de una escuela. Otros arquitectos, que se encuentran a gusto con los jueconstrucción, intentan encontrar un un nuevo orden orden.. Así Max gos infantiles de construcción, un interesante conjunto conjunto:: los espacios pequeños en en tres alas Taut forma un en una construcción central en la que se sitúan los espacios que convergen en Aulas, habitaciones, espacios para instalaciones, etc., y todos principales. Aulas, cerca de la entrada. entrada. ¿¿No No conduce todo esto automáticamente deben estar cerca' no tienen tienen el el misa las tres alas? Desgraciadamente los tres departamentos no mo contenido. El amor a la belleza del artista hace que someta estas pequeñas penalidades a las grandes ideas.

Existen hombres sensibles, a los cuales les molesta que estas formas geométricas rotundas sean dispuestas en el débil y perforado paisaje. paisaje. El proyecto de Max Berg muestra el intento de llegar a un un cuerpo construído construido en el cual los espacios interiores se adapque refuerce la forma del paisaje, en ten a las curvas exteriores. ten Para Hannes Meyer la cuestión era otra otra:: para él él,, en primer lugar, la escuela no era un un cuerpo sino un pequeño estado. estado. La tarea de su su composición es la articulación de esta sociedad, sociedad, la organización de la humanidad viva. El objetivo de las construcciones es dar protección y trazar los límites viva. social. Los elementos de la escuela son los hombres y no de la ordenación social. los espacios. espacios .

La escuela de Bernau está pensada para 120 alumnos. Hannes Meyer en cuatro grupos, por lo que la masa queda dividida sin dividió a estos 120 en igualdad.. Viven en en cuatro casas alineadas, 30 por casa. que se pierda la igualdad Cada casa tiene 3 pisos, pisos, en en cada piso hay cinco habitaciones para 2 persoaseos. Todas las habitaciones están nas con los correspondientes baños y aseos.

En su su proyecto para el orientadas a Sud-Este y tienen una gran ventana. En concurso Hannes Meyer explicó de forma muy precisa como había pensaen esta escuela. Para alcanzar la comprensión social de los do la vida en en sociedad con otros. otros. Incluso en los alumnos, estos deben vivir siempre en

dormitorios se organizan por parejas. parejas .

Las cuatro casas alineadas son totalmente idénticas, mientras no exista una razón en contra. Por razones prácticas son sin embargo algo diferentes:: Cada escalera tiene su su propio color. Un hombre que debe vivir aquí tes tiempo, reconoce inmediatamente la situación de una parte en el poco tiempo, todo. El El vive en la casa "roja", "roja", en en el primer piso cuarta habitación.

Para satisfacer las condiciones higiénicas, Hannes Meyer se ocupó previamente de la radiación solar en las habitaciones. Nos llevaría demasiado lejos aclarar los diagramas del concurso. Lo esencial para nosotros es que la orientación de los edificios está definida por la utilización de la luz solar. en planta baja, están unidas por un un correLas zonas de estar, situadas en dor, que no es otra cosa que un camino cubierto y vidriado. Las aulas, seminarios, narios, salas de lectura, gimnasio, exigen una iluminación totalmente disun bloque orientatinta a la de los espacios de residencia y por ello forman un en forma diversa. El Gimnasio tiene una pared formada por puertas de do en en el que se sitúa una vidrio que posibilita la conexión con el espacio abierto en Un tercer cuerpo está formado por el Aula y piscina y una pista de atletismo. Un el comedor y por otros pequeños espacios de mantenimiento que se sitúan junto a la entrada principal.

Es curioso ver lo poco que Hannes Meyer ha considerado los prejuicios formales exteriores y sin embargo, lo bien resuelta que está la expresión exterior del edificio edificio..

El El orden arquitectónico aparece mucho más claramente que en en los proyectos mencionados más arriba: exteriormente la edificación no expresa monumental,, ya que esto no tenía ninguna razón de ser. ningún orden monumental El El edificio no tiene ningún papel representativo, como un Ayuntamiento o una Iglesia; Iglesia; no tiene nada que ver con con otros edificios que son unitarios en su su totalidad totalidad.. El El corredor, los garages y las dependencias auxiliares están junto a la entrada. entrada. Visto desde el exterior, el edificio aparece claro, claro, agradaen varias casas ble y sencillo. La articulación de los espacios residenciales en con su su adaptación a la topografía. Las casas son tan modernas, se acentúa con que ninguna de ellas tiene una cubierta plana. Las cubiertas tienen la función de escupir el agua y por ello deben ser inclinadas, lo que se resuelve en la sala de lectura. lectura. Los made una forma muy natural en los seminarios y en teriales naturales sólo están cubiertos cuando razones prácticas lo exigen.

La estructura de hormigón es vista, vista, así como los muros de ladrillo, tanto por limpio. También pueden el exterior como por el interior. Esto es agradable y limpio. en todas partes las instalaciones para el agua, agua, calefacción, calefacción, etc. verse en La escuela de Bernau es un intento en en una nueva dirección. dirección. Fue proyectada por Hannes Meyer en su época de Dessau, Dessau, cuando vivía en una de las "casas para profesores" de la Bauhaus, proyectadas por Gropius.

Gropius. iSe ¡Se nota la diferencia entre el ingeniero romántico de la escuela de vidrio de Dessau y la construcción sana y realista de Bernau!

Bernau! En En la construcción de los edificios siempre se produce una criba de principios principios.. Pero esto carece de importancia en en comparación con la grandeza de la construcción que habla por sí sola de la libertad de pensamiento.

Es de por sí significativo que el proyecto del concurso pudiese ser construído truido sin cambio de importancia. Pero es todavía más importante que la en esta escuela tal como Hannes Meyer la había planteado vida se produce en previamente. Para la funcionalidd de la escuela los edificios son algo sencillo y natural. natural. Para los interesados en la arquitectura son, son, sin embargo, embargo, algo extraordinario.

(Extracto (Extracto del artículo artículo de de Steen Steen Eiler Rasmussen, Rasmussen,publicado publicadoen enlalarevista revista págs.

15-24).

Baukunst Baukunst und Stadtebau Stádtebau 1932, 1932,nO n°1,1, págs.

15-24). www.faximil.com

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3. Vista Vista aérea aérea del del conjunto conjunto desde desde el el este. este .

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4. Vista Vista del gimnasio gimnasio yy del del pasillo pasillo de de acceso acceso a las aulas. aulas.

4.

5. Corredor Corredor vidriado vidriado de de conexión conexión de los los bloques bloques residenciales.

5.

6. Vista Vista aérea aérea desde desde el nord-este. nord-este.

6.

7. Interior Interior del corredor corredor de conexión. conexión.

7. corredor de de conexión conexión visto visto desde desde el aula aula de Seminario.

8. El corredor Fuente de las las ilustraciones: ilustraciones: Fuente 1, 2 yY6 Claude Claude Schmidt, Schmidt, Hannes Hannes Meyer: Meyer: Bauden, Bauden , Projekte Projekte und Schriften Schriften Verlag Verlaq Arthur Arthur Niggli, Niggli, 1965 1965.

1, 4, 5, 5, 7 yY8 Revista Revista Baukunst Baukunst und Stádtebau, Stádtebau , 1932, 1932, n° nO1.

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Restaurantedel delaer贸dromo aer贸dromodedeSchkenditz, Schkenditz,l铆nea l铆neaHalle-Leipzig Halle-Leipzig(Alemania).

(Alemania).1931 1931 Restaurante Hans Wittwer

Hans Wittwer

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Vistagene geneal desde elellado ladoeste. este.

1.1.Vista al desde Vistafrontal frontaldiurna. diurna.

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Vista frontal nocturna.

3. Vista frontal nocturna.

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Este restaurante restaurante es es una una de de las las construcciones construcciones en en que que se se pueden pueden hallar hallar Este los rasgos rasgos característicos de de la la arquitectura actual. actual. Desde Desde hace hace algún algún tiemtiemlos po está está de de moda moda usar usar el el vidrio vidrio en en cualquier cualquier ocasión ocasión.. Pero Pero no no hay hay nada nada más más po difícil que que trabajar trabajar con con el el vidrio. vidrio. Es Es preciso preciso un un grado grado más más de de imaginación imaginación,, un un difícil agudo sentido sentido de de las las posibilidades posibilidades que que ese ese material material rompible rompible encierra. encierra. Si Si agudo no es es así así,, ese ese defecto defecto se se hace hace evidente evidente de de inmediato. inmediato. No No hay hay nada nada más más pepeno noso aa la la vista vista que que esos esos kilómetros kilómetros de de paramentos paramentos horizontales horizontales de de vidrio vidrio noso que se se han han puesto puesto de de moda moda en en Holanda Holanda yy Alemania Alemania ((...). que ... ).

En la modesta modesta construcción que que Hans Wittwer ha ha edificado junto al al camEn po de de aviación aviación de de Halle, Halle, el el carácter inmaterial inmaterial ee intangible intangible del del vidrio vidrio se se enpo en cierta cierta medida, transcrito al al lenguaje lenguaje arquitectónico ((...).

En esta esta cuentra, en ... ). En construcción el el empleo orgánico del del material material (vidrio) está está siempre sujeto a la función función del del conjunto ((...). las jácenas en en doble la ... ). Hans Wittwer transforma las que pueden pueden verse en en todos los los muelles en en un un factor de de forma arvoladizo que quitectónica. El El piso piso superior superior posee posee una una estructura estructura aa base base de de seis seis jácenas jácenas quitectónica. en doble voladizo que con con su su pilar y sus dos brazos simétricos surgen desen nudas del del centro centro del del esqueleto esqueleto de de hormigón hormigón armado armado de de las las plantas plantas inferioinferionudas res, formando formando el el natural natural asiento asiento para para el el revestimiento revestimiento general general de de vidrio, vidrio, ya ya res, que los los pilares pilares se se sitúan sitúan allí allí donde donde menos menos impiden impiden las las vistas vistas yy donde donde meque menos estorban estorban,, oo sea sea en en el el eje eje central. central. nos es extraordinariamente suave. Está obtenida mediante el el La iluminación es empleo alternativo de vidrios incoloros y ligeramente teñidos. Estos últiun nuevo mos, que impiden el deslumbramiento, están fabricados según un Su coloración, coloración, de un un violeta tostado, es diprocedimiento de Saint-Gobain. Su precisión.. Su Su efecto asemeja al al de los antiguos vitrafícil de determinar con precisión les de los castillos barrocos. La mayoría de los visitantes no notarán la menor diferencia en su coloración pero experimentarán su agradable efecto luminoso. luminoso.

El centro de la actividad del café-restaurante, la cocina y el bar se enEl cómodo : en planta baja. La sala inferior, el jardín, cuentran en el lugar más cómodo: las terrazas a medio nivel y el piso superior con su fachada acristalada, pueden ser atendidos desde una amplia escalera del modo más directo.

Los toneles de cerveza se ubican en el sótano evitando así el enfriamiento artificial con hielo. Esa aproximación a lo orgánico, que hemos considerado como el objetivo principal de la técnica de nuetro siglo, se observa por lo demás en todos los detalles de la construcción (...) (... ) incluso en la unión íníntima de ésta con el terreno, que excluye de entrada el efecto de cubo macimacizo y rígido (...). ( ... ).

Si se contempla el edificio con más detenimiento se hace patente la gran desenvoltura de su movimiento interior; interior; tanto por el empleo de diversos niniveles (piso, medio piso, terraza, jardín) como por la altura diferente de los espacios entre las partes delantera y trasera del edificio (razón práctica: práctica : la ubicación de las habitaciones de los pilotos); pilotos) ; así mismo gracias a la transparencia del edificio, en cualquier cualquier lugar lugar se nota la existencia de las otras sasalas sin la impresión de vacío de los restaurantes al aire libre. Hay lugar para unas 1.000 1.000 personas pero el reparto está hecho de modo que de todo se se desprende desprende una una impresión impresión de de vida, vida, no no de de masa. masa. La La variedad variedad arquitectónica arquitectónica no -lo cual, cual , por por otra otra parte, parte , es es característico característico de de todas todas las las no es es aquí aquí tangible tangible -lo buenas época- sino sino que que se se revela revela tan tan solo solo en en buenas construcciones construcciones de de nuestra nuestra épocasus sus manifestaciones. manifestaciones.

(Extracto delartículo artículode deSiegfried SiegfriedGiedion Giediontitulado titulado"L"L 'aéroport"publicado (Extracto del 'aéroport" publicado en Cahiers 1931).

Cahiers d'Art d 'Art n° nO7-8, 7-8, 1931).

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4. Emplazamiento, plantas, sección, sección, alzado y perspectiva.

5. Vista de la fachada posterior.

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6. Interior de la planta superior del restaurante.

Fuente de las ilustraciones: Revista Cahiers d'art nO 1931. n° 7-8, 1931.

1 A. A. Sartoris, Sartoris, Encyclopédie Encyclopédie de de L'Architecture L'Architecture nouvelle, nouvelle, 1957.

1957.

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Hans Schmidt Schmidt yy la la construcci贸n construcci贸n de de la la ciudad ciudad moderna moderna Hans Joan Francesc Francesc Chico Chico Joan

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En CIAM, celebrado en Frankfurt, Hans Schmidt leía una ponencia tiEn el 11IICIAM, tulada "ordenanzas de edificación y vivienda mínima" en la que afirmaba: "Al "Al usuario usuariolelecorresponde correspondedilucidar dilucidarlos losproblemas problemasde delalavivienda viviendacon conlala ayuda ayuda de de las las organizaciones organizacionescooperativas cooperativasoogremiales. gremiales.ElElusuario usuarioestará estará entonces pretender entoncesen ensituación situaciónde dereconocer reconocerqué quépuede puederazonablemente razonablemente pretender de vivienda racional y, eventualmente, de una una vivienda racional de de bajo costo costo y, eventualmente,hacer hacerde deestas estas premisas unanorma normade deactuación. actuación. premisas una sistemáticamenAl productor productorde delas lasviviendas viviendasseseleledebe deberesponsabilizar responsabilizar sistemáticamente de de todos todos los los problemas relacionados con con la construcción construcción de los los alojate problemas relacionados alojamientosmás másmodestos. modestos.Los Los arquitectos, lugar confiar únicamente mientos arquitectos, en en lugar de de confiar únicamente en en las ordenanzas, ordenanzas,deberán deberánser sercapaces capaces-con -conlalaayuda ayudade delas lasdiferentes diferentesra-ralas mas de de la la ciencia ciencia y de de la industria, industria, así como como con con la colaboración colaboración de de los mas usuarios- de de formular formularyy tomar tomarlas lasdecisiones decisionesque quehasta hastaahora ahorahan hanrecibido recibido usuariosdel Estado.

Estado. De De esta esta forma forma los los arquitectos arquitectos podrán escena como como del podrán entrar en escena competidoresde delalaconstrucción construcciónespeculativa especulativade deviviendas viviendasy,y,alalmismo mismo competidores tiempo,podrán podránliberar liberaraalalaconstrucción construccióndede viviendas trabas una viviendas dede laslas trabas dede una tiempo, reglamentaciónasocial. asocial." reglamentación " En En estos precisos términos concebía Hans Schmidt en 1929 su su labor profesional como arquitecto. En En primer lugar, una delimitación de los problemas:: ¿cuáles eran las tareas principales a desarrollar por el constructor blemas moderno en la sociedad centroeuropea de los años 1920-30?

El El problema de la vivienda era una cuestión primordial, primordial, urgente. Todavía recientes los apresurados crecimientos urbanos de las grandes ciudades industriales, las condiciones de hacinamiento de las clases más modestas reclamaban soluciones inmediatas y efectivas para el problema de la construcción masiva de alojamientos a bajo costo y buenas condiciones de habitabilidad. La respuesta a esta demanda es bien conocida en ciudades bitabilidad.

Wagneryy Bruno Taut, el Frankfurt de Ernst Mayo como el Berlín de Martín Wagner la Viena socialdemócrata. La aportación de Hans Schmidt, aunque reducida en cuanto a obra construída, construida, nos permite conocer hoy la postura más estrictamente racional de un artista frente a las exigencias de su momento.

Hans Schmidt nace en Basilea en 1893, estudia en Münich Munich y en el Politécnico de Zürich donde se diploma como arquitecto en 1918.

1918. Tiene como maestros a a Karl Moser, que luego sería el primer presidente del CIAM (y con con cuyo hijo Werner colaboraría en diversas ocasiones) y a Hans Bernouilli, el el maestro suizo constructor de numerosas "siedlungen "siedlungen"" en la periferia lIi, de varias ciudades suizas.

Entre 1918 y 1920 permanece en Suiza.

Suiza. En En 1921 1921 se traslada a Rotterdam con con Werner Moser y traba contacto con Mart Stam Stam,, quien sería su compañero de redacción en ABC. Entre 1923 y 1930 se instala de nuevo en Basilea Basilea,, estableciéndose profesionalmente desde 1925 con Paul Artaria.

En 1930 decide marchar a la Unión Soviética, al tiempo que otros muchos En arquitectos europeos.

El El primer trabajo que conocemos de Hans Schmidt es el proyecto para el concurso de una ciudad-jardín destinada a los obreros de la fábrica metalúrgica Piccard-Pictet de Ginebra (" Pie-Pie"), que obtuvo el 2 ("Pic-Pic"), 2°0 premio (1919).. El último trabajo antes de su partida partidaalaU.R.S.S.esel (1919) a la U.R.S.S. es el proyecto de la Siedlung del Werkbund en Zürich, Zürich, el barrio "Neubühl", "Neubühl", cuya construcción Artaria, E. E. Roth Roth,, W. Moser, R. Steiger, C C.. Huproseguirán sus compañeros Artaria, bacher y M.E. Haefeli.

Haefeli. Ambos proyectos desarrollan los modelos suizos de ciudad-jardín iniciados por Bernouilli y enriquecidos con los conocimientos en los que fueron sus temas recurrentes recurrentes:: la profunadquiridos por Schmidt en dización tipológica y la economía y sistematización de la construcción. construcción .

Entre ambos trabajos, Hans Schmidt desarrolla una labor que se concreen numerosos escritos y en la producción de la revista ABC: Beitrage ta en Beitrage zum Bauen Bauen (1924-28) (1924-28),, en la investigación de nuevos procedimientos conszum 1970, en "media docena de casas y tructivos y, como él mismo afirmaba en 1970, solas". Los resultados de su su labor en esta priuna residencia para mujeres solas". mera etapa de trabajo en Suiza han bastado para que la contribución de Schmidt a la construcción moderna adquiera para nosotros la resonancia de uno de sus momentos de mayor lucidez.

En el ensayo que Aldo Rossi dedica a 37 a Hans Schmidt como introducción a 37 una colección de sus escritos, profunda corresescritos, afirma afirma:: "Hay "Hay que que resaltar resaltar la profunda correspondencia que existe existe entre entre las las declaraciones declaracionesdel delmaestro maestrosuizo suizoy ysusuarquiarquipondencia que tectura;en enpocos pocosartistas artistases esposible posibleencontrar encontraruna unacoherencia coherenciay yuna una coincitectura; coincidencia entre entre teoría teoría y proyecto tan precisas.

En realidad, realidad,las lasdiferencias diferenciassese dencia proyecto tan precisas. En diluyen en en la unidad unidadde delalaarquitectura arquitecturacomo comoforma formadede pensamiento; esto diluyen pensamiento; enen esto consiste el radicalismo radicalismode deHans HansSchmidt.

Schmidt.Sólo Sólo artistas mediocres desorartistas mediocres oo desorconsiste denados son sonincapaces incapacesde dedescribir describirooreflexionar reflexionar sobre propia obra: sobre la la propia obra: la la lu-ludenados cidez del proyecto siempreyysolamente solamentelalalucidez lucidezdel delpensamiento pensamiento". cidez proyecto es siempre ". (1)(1) Los edificios construídos construidos por Schmidt entre 1918 y 1930 pueden ser, pues, escasos escasos.. La lección de H.S. sobre arquitectura y su toma de posición frente a los problemas de su su tiempo son, son, por el contrario, contrario, amplísimas. La lectura de sus escritos para ABC o sobre sus propios edificios y el examen más minucioso de algunos de sus proyectos puede proporcionarnos las un mejor conocimiento de su obra. Creemos que es lícito penclaves para un sar que el objetivo último de ésta es la búsqueda de una "lógica de la arquiproyecto.. Entre 1920 y 1930 esta tectura" como base para cualquier obra o proyecto ¡dea de una nueva arquitectura sin deudas o comprológica significaba la idea realismo, en el reconocimiento de la misos históricos, basada en un sobrio realismo, necesidad de tipificación, tipificación, estandarización y normalización de la construcmoderna, y en el paso hacia una edificación industrialización de la ciudad moderna, da, así así como como la la comprensión comprensión de de la la función función social social de de la la arquitectura arquitectura yy la la neda, cesidad de de transformaciones transformaciones sociales sociales como como presupuestos presupuestos para para una una edificesidad cación verdaderamente popular.

En 1925 Schmidt produce su su primera obra de importancia: una modesta construcción en la que el pequeño tamaño no reduce el valor de la propuesta. El El garage con una estancia construído construido en Basilea enteramente en hormigón plantea de una sola vez las bases fundamentales de una construcción industrializada: el edificio se soporta mediante una estructura de pórticos empotrados de una sola planta superpuestos un piso encima de otro un sistema estructural repetible en altura. El El muro de fachada deviecomo un un elemento con la simple función de cerramiento y puede ser pre-fabrine un cado como una pieza normalizada en la que se perforan ventanas cuando que, con todo el rigor de la técnica, técnica, pueden desarrollares necesario y en la que, se los trabajos de búsqueda de unas mejores condiciones de aislamiento, transporte, coordinación dimensional y una mayor economía. El El edipeso, transporte, ficio, ajeno a cualquier adscripción estilística, se muestra en su simplicidad ficio, un auténtico prototipo al que deberían seguir construcciones de macomo un yor tamaño tamaño que, que, sin sin embargo, embargo, Schmidt Schmidt no no logró logró llevar llevar aa la la práctica. yor En En este mismo sentido, sentido, Schmidt proyecta, también en 1925, 1925, una torredepósito de agua como solución alternativa a la construcción tradicional, tradicional , frente a la cual las ventajas que se ofrecen no son de orden estético sino puramente tangibles tangibles:: 330 m m33 de agua soportados por una estructura de mampostería de 3.500.000 Kg Kg frente aa 330 m m33 de agua soportados con una 1.050.000 Kg.. El El valor de estructura de hormigón armado que pesa tan sólo 1.050 .000 Kg la propuesta está en la misma claridad de su objetivo: la construcción moderna no es, para Hans Schmidt, la expresión de un nuevo orden estético ni vida;; el rigor que se persiel resultado o la aspiración de nuevas formas de vida gue es el rigor basado en una técnica puesta al servicio de unos objetivos social. Es decir, la arquitectura, o la construcción construcción,, como Schmidt de orden social. su autor ni ni el resulgustaba de llamar a sus trabajos, no es la expresión de su individual,, sino la respuesta a un problema social, tado de una aspiración individual de carácter general. general. La torre-depósito aparece publicada en ABC (na (n° 1, 22"a época, 1926) como ilustración al artículo ""La época, La arquitectura y el buen Dios": "Poelzig para Dios.

Te-Te"Poelzigdecía decía:: El Elarte arteempieza empiezasólo sólocuando cuandoseseconstruye construye para Dios. razón. Ciertamente, Ciertamente,ahora ahoralos losarquitectos arquitectosconstruímos construímos principalmente nía razón. principalmente O es que para el Señor.

Señor.¿¿Oes queexiste existealgún algúnotro otromotivo motivopor porelelque quecontinuemos continuemos todavía haciendo haciendo de de un un apeadero apeadero de de tranvía tranvía un un templete, templete, de de una una sala sala de todavía conreunión un un lugar consagrado, consagrado,de deun unparque parqueun unrecinto recintosacro? sacro¿?Porqué ¿ Porqué conreunión tinuamosdistinguiendo distinguiendoentre entreloloútil útily yloloideal? ideal?Nos Noscomparamos comparamos a los constinuamos a los constructoresde delas laspirámides, pirámides,de delos lostempos tempos y de las catedrales -construímos -construímos tructores y de las catedrales

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1. Hans Schmidt en los años 30. Ventana de la casa. Schaeffer, Schaeffer, patente Artaria-Schmidt.

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para nuestros conciudadapara DiosDios- y el coste coste de tal empeño empeño han han de pagarlo nuestros conciudada..). Si postura nonocritiquemos susu "lennos nos (.(...).

Sisomos somoscontrarios contrariosa aesta esta posturaaunque aunque critiquemos "lenes porque criticamos la naturaleguaje formal" -que —quenos nostrae traesin sincuidadocuidado— es porque criticamos la naturaleza de problemas de nuestra nuestra época, época, nos de unas unas obras obras que, que, descuidando descuidando los los problemas nos trasladan hacia hacia un un romanticismo romanticismoalejado alejadode delalarealidad. realidad.Para Para nosotros, trasladan nosotros, loslos arquitectos, debería debería ser suficiente suficientecon contratar tratarde deafrontar afrontaryyresolver resolvernuestra nuestra arquitectos, tarea de de una una manera manera coherente, coherente,clara clara y viva. viva. tarea para Miguel MiguelAngel Ángelnecesitó necesitóhacer hacerun underroche derrochede de"formas "formasconstructivas" constructivas" para los 40 metros metros de de luz de de la la iglesia iglesia de San San Pedro.

Lafirma firmaDyckerhoff Dyckerhoffy cubrir los Pedro. La y WidmannAG A Gnecesita necesitatan tan sólodedeuna una lámina hormigón armado 6 cm Widmann sólo lámina dedehormigón armado dede 6 cm de espesor espesor para una una cúpula cúpula de de 50 metros metros de luz. La La técnica convertido técnica ha convertido de en ridículo ridículo el juego juego formal, formal,ha hadestronado destronadololomonumental, monumental, desconsagraen ha ha desconsagraespaciosacro. sacro.La Latécnica técnicaha hasuperado superadodefinitivamente definitivamente la dualidad la dualidad en-endo el espacio tre forma forma y problema problema (.(...)yno tieneya ya necesidad necesidadde denuestros nuestrosejercicios ejerciciosarar..) y no tiene tre tísticos académicos académicos y diletantes. diletantes. Tan Tan sólo sólo necesita colaboración necesita nuestra nuestra colaboración tísticos real."

ABC: Beitrage Beitráge zum zum Bauen Bauen comienza a editarse en 1924. La estancia de ABe: El Lissitzky en en Suiza para restablecerse de una afección respiratoria le El en contacto con Mart Stam, Stam, con con quien ya había coincidido en Holanda pone en y que ahora se había trasladado aa Suiza acompañando en su retorno a El Lissitky parece decisiva para la fundación de la Schmidt. La influencia de El publicación. Sus redactores son: son: Mart Stam, Stam, Emil Roth y Hans Schmidt, publicación. con la colaboración ocasional de Hannes Meyer. A la marcha de Stam con Sta m en 1926, Schmidt se hace cargo casi por enterio de la redacción, redacción, a excepción de un número completo que corresponde a H. Meyer. La revista constituye, pues, un un escaparate de las ideas del grupo y una tribuna desde la que sus pues, redactores, especialmente Schmidt y Stam Stam,, reflexionan y difunden su viredactores, sión de los problemas planteados a la arquitectura de la época. La alineación de ABC con una línea de pensamiento perfectamente definida es incuestionable:: la revista apoya unas determinadas posturas, publica detercuestionable minadas obras o proyectos y ataca o critica todo aquello que considera desviaciones de la auténtica línea I íneaprogresista progresistade delalaarqu:tectura arquitectura racional. racional.El El atribu ido a Stam y Schmidt arranca generalmente de la obserradicalismo atribuído vación de las páginas de ABC. ABC .

ABC, como complemento del resto de su obra, es pieza clave para comABC, prender la aportación de Schmidt a la construcción de la ciudad moderna, a Bauen").. La posición de H.S. se define tanla nueva construcción ("Neues Bauen") en sus proyectos, que resuelven determinados problemas funcionales to en generalizare posible, como en sus escritos, de la manera más generalizable escritos , en los que su postura teórica ya sea en en ""positivo", manifiesta su positivo" , afrontando la problemácandente:: la construcción masiva, la industrialización, el papel del tica más candente el proceso constructivo, la vivienda mínima, los atributos esarquitecto en el téticos de la nueva arquitectura, etc.; ya sea en "negativo", "negativo" , defendiendo sus posiciones de los ataques de la academia, del conformismo o simplemente de las posturas reaccionarias, y dilucidando entre los avances au(y en este sentido ABC publica por primera vez ténticamente progresistas (yen imágenes de la arquitectura constructivista soviética) y las posiciones que considera rechazables (la arquitectura expresionista o algunos trabajos meramente compositivos de de,, por ejemplo Van Doesburg y Van Eesteren).

ABC sirve de tribuna para algunos proyectos de Hans Schmidt. En 1927, su mayor actividad creativa, creativa, buena parte de sus esfuerzos se cenel año de su en la sistematización del diseño y construcción de la vivienda unifamitran en liar entendida como célula yuxtaponible de un conjunto urbano de mayores "Pic-Pic".. dimensiones nada ajeno a los primeros intentos del concurso "Pic-Pic" El problema se plantea ahora en todas sus variables. El estudio de la uniunidad de agregación agregación,, la vivienda, vivienda, se centra en una apurada definición tipológica de la misma. Señalemos que Schmidt se mantuvo, al menos durante su su primera etapa de trabajo en en Suiza, fiel a la tradición de la vivienda unifaagrupada, sin profundizar en en otras tipologías residenciales como el miliar agrupada, bloque, la torre, etc., etc., -a —aexcepción excepcióndel delproyecto proyectode de35 35viviendas viviendaspara paralalacoocoobloque, perativa Neuweg-, como única alternativa posible para la construcción de

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P¡c-P¡c, 2° 2o premio, Ginebra 1919.

2. Hans Schmidt, proyecto para el concurso Pie-Pie, 3. Hans Schmidt, garaje con dependencia auxiliar, auxiliar, alzados, plantas y esquema constructivo.

3.

Basilea1925.

Basilea 1925.

4. Vista exterior.

cias, etc., etc., finaliza finaliza:: "por este este camino caminoes esposible posiblehacer hacerlos forjadoscon conun unsissislos forjados cias, tema normalizado normalizado que que con con el tiempo tiempo llegará llegará a ser una una auténtica auténtica construcconstructema ción en serie, serie, similar a la la construcción construcciónde devagones vagonesde detren trenyycamiones camiones." . .. ción En la casa Colnaghi Colnaghi,, quizás la obra más publicada de Hans Schmidt (1927), (1927), vemos reflejado el esquema tipológico comentado con anterioriparte, esta casa experimenta de manera satisfactoria la matedad. De otra parte, rialización de las técnicas de construcción que yacían inherentes en los prototipos dibujados: la estructura metálica, compuesta por una retícula m de base (2U (2UPN PN soldadas de 160 ó 240 mm, en constante de 4,19 x 5,22 m jácenas y pilares); pilares); el cerramiento de doble pared de 8 cm de hormigón cada con un aislamiento superior al de la fábrica tradicional y un consiguienuna, con te ahorro en la instalación de calefacción calefacción;; el revestimiento exterior con pinaceite, la modulación de las ventanas a partir de la unidad de 1 m y, tura de aceite, casa, nunca superior al como cuestión no menos importante, el coste de la casa, tradicional. Y ello es importante si consideramos coste de una construcción tradicional. que se utilizaban técnicas absolutamente extrañas al quehacer habitual de parte, para ser desarrolladas en en una la época pero concebidas, por una parte, tecnificada, más seriable, pero que, por otra, otra, no implicaconstrucción más tecnificada, ban costosas inversiones ni acumulación de medios (resalta Schmidt en ABC que que el el andamiaje andamiaje para para el el montaje montaje yy revestimiento revestimiento de de los los muros muros de de faABC chada fue fue inferior inferior al al utilizado utilizado normalmente normalmente en en la la construcción construcción de de casas casas de chada ese tamaño) tamaño).. Recordemos Recordemos que, que, en en el el mismo mismo año año 1927, 1927, la la construcción construcción de ese de viviendas soportadas soportadas por por una una retícula retícula de de acero acero era era un un hecho hecho aún aún insólito: viviendas insólito: son del del mismo mismo año año la la casa casa Lovell Lovell de de Neutra Neutra yy las las viviendas viviendas de de Mies Mies van van der son der Rohe en en la la Weissenhof Weissenhof de de Stuttgart, Stuttgart, pero pero una una yy otra otra parten parten de de planteamienRohe planteamientos presupuestarios presupuestarios bastante bastante menos menos estrictos estrictos que que el el coste coste final obtenido tos final obtenido por H.S. H.S. en en esta esta casa. casa. En En la la casa casa Colnaghi Colnaghi,, Schmidt Schmidt demostró demostró con con éxito éxito por aquello que que en en la la mayoría mayoría de de las las casas casas de de la la Weissenhofsiediung (siempre aquello Weissenhofsiedlung (siempre en 1927) 1927) no no pudo pudo lograrse: lograrse: que que la la construcción construcción moderna moderna no no era era tan tan sólo sólo la en la respuesta aa unas unas nuevas nuevas demandas demandas sociales sociales de de modos modos de de vida vida yy formas formas respuesta de entender entender la la habitación habitación del del hombre hombre;; ni ni siquiera siquiera era era la la materialización materialización de de de un nuevo nuevo lenguaje lenguaje formal, sino que que significaba, significaba, quizás quizás por por encima encima de de todo un formal, sino todo lo anterior, anterior, un un auténtico auténtico progreso progreso en en el el orden orden técnico técnico yy económico, económico, medible medible lo objetivamente aa partir partir de de parámetros parámetros tan tan inmediatos inmediatos como como la la mayor mayor cantiobjetivamente cantidad de de superficie superficie habitable habitable disponible disponible yy apta apta para para un un uso uso más más flexible y ordad flexible yordenado;; el el mayor mayor confort confort interior interior basado basado en en el el óptimo óptimo aprovechamiento aprovechamiento del denado del calor yy la la luz luz solar -¡ventanas mayores mayores que que no no resultaban resultaban más más caras!caras!- yen y en calor solar -iventanas un mayor mayor aislamiento aislamiento del del frío frío;; la la mayor mayor rapidez rapidez en en la la ejecución ejecución de de la la obra; obra; yy un todo ello ello por por un un coste coste no no superior, superior, insistimos, insistimos, al al de de la la construcción construcción usual. usual. Y Y todo por ello ello era era posible, posible, en en definitiva, definitiva, que que la la construcción construcción moderna moderna de de viviendas viviendas por solucionara aquellos aquellos requerimientos requerimientos que que estaban estaban en en su su propio propio origen: origen: la la solucionara posibilidad de de la la vivienda vivienda masiva masiva yy la la ciudad ciudad moderna, moderna, construída construida aa gran gran posibilidad escala en en poco poco tiempo tiempo yy con con una una propuesta propuesta residencial residencial satisfactoria, satisfactoria, igualiigualiescala taria yy repetible. taria repetible.

En la residencia para mujeres solas ("alleinstehende Frauen Frauen") En ") de Basiconstruido por Schmidt antes lea (1927-29) -el edificio de mayor tamaño construído su partida a la Unión Soviética y una bella obra-, la composición de la de su obras:: displanta se basa en los principios tipológicos referidos para otras obras tinción de espacios comunes (corredor, escalera) y espacios privados (22 pequeños apartamentos) articulando los volúmenes de manera que, sin renunciar a la mejor orientación solar, se establece una óptima relación entre construido, la calle y los espacios libres que lo circundan circundan.. En En este el cuerpo construído, edificio, la calidad de la construcción y el alto nivel de confort con que fue concebido y ejecutado, han garantizado una perfecta conservación hasta hoy.

El sistema constructivo es unitario, de tal modo que, desde la disposición El de la estructura de acero hasta el diseño de la carpintería (del mismo material) o del mobiliario, todos los elementos responden a una misma voluntad de tipificación del proceso constructivo y de serialización de las partes que componen,, en el camino de resolver los problemas básicos de la conslo componen serie.. En En esta obra están presentes buena parte de las anteriotrucción en serie

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su país pais y como testimonio de su su voluntad de no interferir en las viviendas en su su extremada desconfianza en los proformas tradicionales de vida y de su yectos redentores o pedagógicos. Muchos proyectos de Hans Schmidt están concebidos como prototipos: prototipos: ya hemos hablado del garage-estancia y tán de la torre-depósito. Cabría ahora añadir a este capítulo las viviendas-tipo 2a época, susceptibles de ser agrupadas, publicadas en ABC (n° 4 de la 2" 1928). Dichos prototipos se relacionarán de manera muy directa con alguconstruidas (casas Schaeffer, Colnaghi, Colnaghi,...) nas obras construídas ... ) concibiéndose ésta como una verificación de aquéllas aquéllas.. En realidad, realidad, la unidad de la obra de Schmidt debe debe entenderse entenderse de de este este modo modo:: las las propuestas propuestas teóricas teóricas son, Schmidt son , cuando hay hay una una oportunidad, oportunidad, llevadas llevadas aa la la práctica, práctica, siendo siendo entonces entonces una una cuando ocasión para desarrollar y completar los aspectos técnicos que no pOdían podían quedar definidos definidos en en el el papel. papel. La La interrelación interrelación entre entre unas unas yy otras, otras, obras obras y proyectos, es profunda: los esquemas tipológicos residenciales -uno de su vida- progrelos más reiterados campos de trabajo de H.S. a lo largo de su san y se perfeccionan a caballo entre la experiencia profesional del estudio Artaria & Schmidt Schmidt yy la la profundización profundización en en el el conocimiento conocimiento de de los los procesos procesos Artaria & constructivos, un un mayor mayor rigor rigor distributivo distributivo yy una una viabilidad viabilidad económica económica proconstructivos, propugnada también desde desde las las páginas páginas de de ABC ABC.. yY no no sólo sólo eso: eso: los los modelos modelos pugnada también construidos son en en sí sí mismos mismos auténticas auténticas propuestas propuestas cuyas cuyas posibilidades posibilidades construídos son de generalización trascienden trascienden las las circunstancias circunstancias yy las las condiciones condiciones de de la la de generalización propia obra. En En efecto efecto:: cabe cabe señalar señalar como como algunos algunos aspectos aspectos son son comunes comunes propia obra. en edificios edificios de de variada variada índole índole:: la la estructura estructura metálica metálica -omnipresente -omnipresente en en la en la obra de de Schmidt Schmidt tras tras el el ensayo ensayo de de hormigón hormigón armado armado del del garage-estancia, garage-estancia, yy obra por motivos motivos de de estricta estricta viabilidad-, viabilidad-, los los paneles paneles para para muros muros yy forjados, forjados, los por los revestimientos yy solados, solados, ee incluso incluso algunas algunas constantes constantes en en la la composición composición revestimientos de las plantas plantas que que nos nos remiten remiten desde desde una una tipolog tipolog íía de vivienda vivienda unifamiliar unifamiliar a de las a de a agrupaciones de de uso uso colectivo colectivo oo público. público. Véase Véase cómo cómo la la articulación articulación de de dos agrupaciones dos alas en forma forma de de LL (casa (casa Colnaghi, Colnaghi, concurso concurso de de escuela escuela en en Lenzburg Lenzburg alas en (1927), residencia residencia para para mujeres mujeres solas, solas, museo museo de de arte arte de de Basilea, Basilea, etc.) etc.) en en el el (1927), punto en en que que el el corredor corredor alcanza alcanza la la escalera, escalera, es es una una constante constante en en obras obras de punto de distinto tamaño tamaño yy destino. destino. La La reflexión reflexión tipológica, tipológica, oo tipificadora, tipificadora, es es en en estas estas distinto ocasiones idéntica: idéntica: las las dependencias dependencias privadas privadas yy repetidas repetidas (sean (sean aulas, ocasiones aulas, dormitorios oo salas salas de de exposición) exposición),, orientadas orientadas preferentemente preferentemente al al Sur, Sur, se se dormitorios yuxtaponen aa lo lo largo largo de de un un corredor corredor que que se se inicia inicia en en una una pieza pieza de de esquina esquina yuxtaponen que actúa actúa como como bisagra bisagra con con las las dependencias dependencias "públicas" "públicas" oo comunes comunes del del que edificio (sean (sean cocinas, cocinas, salas de reunión reunión,, etc.) etc.) yy que que incluye incluye las las comunicaedificio salas de comunicaciones en en vertical vertical del del edificio edificio -escalera -escalera yy ascensores-, ascensores-, colocándolos colocándolos de de tal tal ciones manera en en una una posición posición estratégica estratégica que que minimiza minimiza los los recorridos recorridos en en horimanera horizontal yy rentabiliza rentabiliza al al máximo máximo su su uso uso,, permitiendo, permitiendo, por por lo lo tanto, tanto, disponer disponer el el zontal mínimo de de elementos elementos verticales verticales en en los los edificios edificios colectivos. mínimo colectivos.

El proyecto de las plantas tipo de viviendas para construir en serie parte El de consideraciones relativas al mínimo coste y a las mayores posibilidades ofrece, desde el diseño de diversos prototipos de construcción seriada y ofrece, aptos para distintos programas familiares hasta una imagen de una hipotética unidad urbana resultante de la agrupación de las viviendas.

En En ningún caso como en en la casa Schaeffer (1927) el prototipo pudo ser llevado a la práctica con tanta fidelidad fidelidad:: la vivienda es unifamiliar, pero susceptible de ser agrupada en línea, por sus medianeras. En En el nO n° 4 (1927/28) máquina", el proyecto se describe así: de ABC, titulado "La dictadura de la máquina", así : "Las sese desarrollan a partir de de "Las tipologías tipologías estandarizadas estandarizadas(typengrundisse) (typengrundisse) desarrollan a partir una labor previa necesariaen enpos posde deuna unacada cadavez vezmayor mayorsimplificación simplificación una labor previa yynecesaria yy normalizaciónde delos loselementos elementos planta.

Publicamos serie plannormalización dede la la planta.

Publicamos unauna serie de de plantas desarrolladas desarrolladasaapartir partirde delalanormalización normalizacióndede tales elementos: comtales elementos: se se comtas prueba elmódulo módulode de11metro metro (también utilizado en las casas de Stuttgart prueba el (también utilizado en las casas de Stuttgart de de J.J. P.Oud OudyyM. M.Stam) Stam)como comolalamedida medidabásica básicaaapartir partirde delalacual cualsurgen surgenlas las J.J.P. dimensionesde delas lasplacas placasde decerramiento cerramiento fachadas, luces más ecodimensiones dede fachadas, laslas luces más económicasde de los los forjados forjados (3 m) m) y las las medidas medidas normalizadas normalizadasde deventanas ventanasy y nómicas puertas exteriores".

Despuésdedeseñalar, señalar,enenmúltiplos múltiplosdede1 1 m,las lasdimensiodimensiopuertas exteriores ". Después m, nes óptimas en anchura (es decir, luz libre entre elementos portantes) de planta: dormitorios, escaleras, cocinas, cocinas, baños, estanlos elementos de la planta:

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5. Hans Schmidt y Paul Artaria.

Arfaría. Casa Schaeffer 1927. Vista exterior.

5.

6. Plantas.

6.

7. Montaje de la estructura.

8. Hans Schmidt y Paul Artaria. Casal Colnaghi, 1927. Vista exterior.

8.

9. Plantas.

10. Montaje de la estructura.

10.

11 11.. Hans Schmidt. Tipos de vivienda y sistemas de agrupación.

Publicado en ABC nO n° 4, 1927.

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res res experiencias de H.S. en en el diseño de elementos arquitectónicos repetibles. El El corredor de la residencia es prácticamente gemelo al de la casa Schaeffer: la disposición de los pilares metálicos revestidos como límite de con el el exterior del la carpintería basculante de acero colocada enrasada con cerramiento, la altura del antepecho, antepecho, el el suelo y techo continuos, continuos, la muro de cerramiento, puertas, etc. El El diseño de las ventanas de las hadisposición seriada de las puertas, Colnaghi;; es más, más, tal tal diseño en en carbitaciones es análogo a las de la casa Colnaghi en práctica por pintería de acero responde a una patente industrial puesta en en varias de sus obras. El El mobiliario de una Artaria & Schmidt y aplicada en habitación tipo, tipo, por su parte, parte, responde con fidelidad a los prototipos construidos con con anterioridad para la Weissenhof de Stuttgart en en 1927. truídos La satisfacción de la demanda creciente de viviendas era pues una cuesLa tión resoluble técnicamente, técnicamente, vía la industrialización de la construcción. construcción. La tión embargo, no era resoluble sólo como una cuestión industrialización, sin embargo, técnica, sino que se trataba esencialmente de un un problema económico y técnica, social. El El papel del arquitecto en este proceso debía consistir, por una parsocial. te, en en impulsar el progreso técnico con la investigación y puesta en práctica de los prototipos y, por otra, otra, en en la intervención clara y decidida en en el el debate de de la arquitectura y en en la proyección pública de la nueva construcción. de construcción .

Hans Schmidt Schmidt participó participó activamente activamente en en este este proceso: proceso: miembro miembro fundador fundador Hans del C.IAM. C.I.A.M. en en La Sarraz (1928), (1928), intervino activamente, activamente, como ya hemos del visto, en en el el 11II0o Congreso Congreso de de 1929, 1929, en en Frankfurt, Frankfurt, yy sostuvo sostuvo con con su su trabajo trabajo la visto, la publicación de de ABC, ABC, especialmente especialmente desde desde 1926 1926 hasta hasta 1928.

1928. Su Su relación relación publicación con los arquitectos de la vanguardia internacional era dispar: colaborador con de Stam Stam en en ABC, ABC, nunca nunca llegó llegó aa trabajar trabajar conjuntamente conjuntamente con con éste éste ni ni con con de Hannes Meyer.

Meyer. Compartió Compartió con con Le Le Corbusier Corbusier la la organización organización de de diversas diversas Hannes reuniones del del C.I.R.P.A.C. C.I.R.P.A.C. pero pero no no llegó llegó aa identificarse identificarse con con los los planteaplanteareuniones mientos del del maestro maestro suizo-francés, suizo-francés, al al que que no no obstante obstante respetaba. respetaba. mientos Sin Sin embargo, embargo, en en la sesión previa a la firma de la Carta de Atenas, Schmidt llegó a proponer, con con Artaria, Artaria, un un texto alternativo al al de Le Le Corbusier, por considerar que la adscripción de los principios de la arquitectura sier, el techo-jard techo-jardín racional a formalizaciones tales como el í n o la planta sobre "pilotis" resultaba una reducción demasiado simplificadora de la problemática más general que tenía planteada la nueva arquitectura. No es necesario su opinión, opinión, para la cual las páginas de ABC eran una eficaz platadecir que su en el terreno de la composición forma, sobre las investigaciones plásticas en de muchos miem!Jros miembros de las corrientes de vanguarda era claramente desfavorable. Su Su conocimiento progresivo y admiración hacia la obra de Adolf favorable.

Loos y su su definitivo asentamiento en una posición cada vez más realista y Loas en su madurez incluso a señalar públicalejana de lo superfluo le llevaron en mente el carácter formalista, formalista, adscrito a una determinada corriente estilística, que él él mismo veía en las obras de su su primera etapa suiza. ca, Es en en los proyectos de edificios públicos, públicos, de los que no llegó a construir Es ninguno pese a haber batallado intensamente por ello, donde podemos obel esquema estructuservar con mayor nitidez la simplificación tipológica y el ral repetitivo, repetitivo, al servicio de una implantación urbana, urbana, tan lejana del monural definida. Ya en en el el concurso para mento como de la propuesta sin ubicación definida. el proyecto, proyecto, en lugar la Oficina Internacional de Empleo de Ginebra (1923) el del edificio representativo aislado, aislado, intenta una solución basada en en la orgadel implantación,, alineando las nización clara del conjunto de elementos de la implantación diversas partes a lo largo de un trayecto de comunicación rectilíneo, rectilíneo, articulo>largo de las alas transversales, transversales, con con dilando y repartiendo las oficinas a lo.largo subdivisión. Posteriormente, tanto en el el concurso versas posibilidades de subdivisión. para la la Petersschule Petersschule (1926) (1926) como como en en el el proyecto proyecto de de escuela escuela en en Lenzburg Lenzburg para el concurso para el el museo de arte de Basilea (1929), (1929), las (1927) o como en el exigencias del solar y las generalizaciones tipológicas caracterizan los proyectos. Especialmente, Especialmente, el el concurso concurso para para la la biblioteca biblioteca cantonal cantonal de de Berna Berna yectos.

(1927), proyecto proyecto publicado publicado en en el el último último número número aparecido aparecido en en ABC ABC (1928), (1927), (1928) , representa una una de de las las principales principales contribuciones contribuciones de de Artaria Artaria & & Schmidt Schmidt aa la representa arquitectura de de los los edificios edificios públicos públicos en en la la ciudad ciudad moderna: arquitectura La La implantación urbana del proyecto es impecable. impecable. El El edificio se pone en

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12. Hans Schmidt y Paul Artaria.

Concurso para la Biblioteca Cantonal de Berna, 1927. Plantas.

13. Perspectiva.

14. Hans Schmidt y Paul Artaria. Proyecto de Museo de arte en Basilea, 1929.

Perspectiva, planta baja y planta primera.

15. Hans Schmidt y Paul Artaria. Proyecto para el Concurso de la Escuela de Lenzburg,, 1927. Perspectiva. Plantas baja, baja, primera, y tipo.

Lenzburg 16. Hans Schmidt y Paul Artaria, en Riehen (Basilea), 1929.

Artaria, Casa Huber Huberen

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relación con con los edificios públicCJs públicos vecinos (por encima, encima, incluso, de alguna relación calle intermedia) y su esquema tipológico cumple, cumple, además de con sus profunciones, con la de permitir el el enlace con el el edificio más lejano situapias funciones, al Norte. El El esquema de composición (como prefería llamarlo Hans do al en una planta en forma de peine, peine, concebida como un un orSchmidt) consiste en ganismo que permite cualquier tipo de conexión entre las diversas funcioen los distintos cuerpos de la construcción construcción:: espacios para ofines situadas en cinas, para almacenamiento, para reuniones. reuniones. El El lema del proyecto proyecto:: "Transcinas, formación y ampliación" no deja dudas acerca de los objetivos de sus autores:: una composición en planta libre basada en en un un esquema estructural reres ticulado, con con elementos elementos de de comunicación comunicación (escaleras, (escaleras, montacargas, montacargas, correticulado, dores) en las articulaciones y puntos de contacto de los diversos cuerpos de edificación, edificación, que que permite permite la la mayor mayor flexibilidad flexibilidad en en su su uso uso yy que que sirve sirve de de sode porte a las las posibilidades posibilidades reales reales de de ampliación ampliación que que requerían requerían tanto tanto el el proporte a programa de de necesidades necesidades (las (las bibliotecas bibliotecas en en activo activo acostumbran acostumbran aa crecer crecer en grama en volumen con con el el paso paso del del tiempo) tiempo) como como la la ubicación ubicación urbana urbana del del edificio. volumen edificio.

Pero es en en los conjuntos residenciales más extensos donde se manifiestan las implicaciones sociales de las propuestas de Hans Schmidt. Ya hetan mos hablado del concurso "Pic-Pic" de 1919. En En 1928 Schmidt construye mos la siedlung Schoerenmatten de Basilea (con el el colaborador de Bernouilli, Bemouilli, A. lasiedlung (1928-32), en las que se Künzel) y proyecta la siedlung Neubühl en Zürich (1928-32), aplican los conocimientos alcanzados en los proyectos de plantas-tipo de El barrio NeubühlllaNeubühl llaviviendas que ya hemos analizado con anterioridad. El ma la atención a la opinión internacional sobre el el trabajo de unos cuantos ma jóvenes arquitectos suizos que realizan, realizan, dentro de los costes y las exigencias más estrictas del mercado inmobiliario y sin apoyo gubernamental, un El esfuerzo de señaliequivalente a la siedlung del Werkbund de Stuttgart. El serialización de los elementos y de reducción de los costes sin que ello representara renuncia alguna a los principios de la construcción moderna es el mayor valor valor de este este barrio. barrio. La experiencia experiencia previa previa de Schmidt no no es es ajena ajena a yor éxito: la investigación tipológica de los prototipos de vivienda y de las este éxito: casas Schaeffer y Colnaghi se había enriquecido posteriormente con la casa Huber Huber (1928) (1928) donde donde el el bloque bloque compacto compacto obedece obedece probablemente probablemente a casa las exigencias exigencias de la pendiente pendiente del terreno desfavorable a la la buena buena orientalas de la del terreno desfavorable a orientación yy aa la la búsqueda búsqueda de de un un esquema esquema tipológico tipológico basado basado en en el el desarrollo desarrollo de ción de plantas de distintos distintos usos usos superpuestas superpuestas en en altura altura yy servidas servidas por por un un corredor corredor plantas de una escalera escalera destacada destacada del del volumen volumen yy situada situada en en la la cara cara peor peor orientada orientada yy una del bloque. Cuando en "Das "Das Neue Neue Frankfurt" Frankfurt" (n° septiembre 1930) 1930) se (nO 9, 9, septiembre se del bloque.

Cuando en publica una una página página dedicada dedicada aa Hans Hans Schmidt, Schmidt, junto al proyecto proyecto de de vivienvivienpublica junto al das para para la la cooperativa cooperativa "Neuweg" "Neuweg" se se reproduce reproduce un un aspecto aspecto parcial parcial de de la das la casa Huber Huber que que ilustra ilustra una una parte parte de de la la fachada fachada de de 44 plantas plantas en en la la que que se se decasa deducen los criterios criterios de de serialización señalización que que están están presentes presentes en en el el diseño sus ducen los diseño de de sus elementos: estructura estructura de de acero, acero, planta planta baja baja yy ático ático porticados, porticados, mismo mismo diseelementos: diseño de de los los huecos huecos yy de de las las carpinterías carpinterías para para plantas plantas con con funciones funciones distintas, ño distintas, nulo empleo empleo de de elementos elementos superfluos superfluos oo decorativos. decorativos. Temas Temas todos todos que que ponulo podríamos volver aa encontrar encontrar en en el el proyecto proyecto de dríamos volver de Neubühl.

Neubühl.

Hans Schmidt no llegó a sentir de cerca las repercusiones de esta obra.

En En 1930, 1930, cuando comenzaba su su construcción, construcción, se traslada a la U.R.S.S U.R.S.S.. en busca de unas condiciones políticas y sociales que propiciaran tanto la planificación y construcción de nuevos asentamientos residenciales y nuevas el establecimiento de la infraestructura industrial necesaria ciudades como el para hacer posibles dichas construcciones a gran escala (el equipo del que en el el que también figuraba Mart Stam, Stam, se ha conformaba parte Schmidt, y en May, que como es siderado a menudo encabezado por el arquitecto Ernst May, sabido había desarrollado una amplísima labor en las siedlung de Frankfurt). La etapa de H.S. en en la Unión Soviética significa la oportunidad de confurt). con los nuevos y grandes temas trastar sus posiciones ante la arquitectura con en aquel país; país; pero no es ese el el tema de estas páginas. presentes en La La trayectoria profesional experimentada por Hans Schmidt a lo largo de sus primeros once años de trabajo no tenía por meta el el éxito: cuando lacrítica internacional comenzaba a valorar su obra a raíz de la construcción de

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Neubühl, Neubühl, Schmidt considera que ha dado fin a un ciclo que comenzara en las preferencias Una Una encuesta encuestasobre sobreel elconcepto conceptode depoesía poesíarevelaba revelabaque que las preferencias 45 "Pic-Pic" ya con el el mismo compromiso estricto frente a los problemas "Pie-Pie" oscilan entre entre un un carromato, carromato, un un viejo viejo molino molino y un tejado recubierto tejado de paja recubierto oscilan esenciales de la arquitectura que mantuvo a lo largo de toda su vida. hierba. La La poesía se ha ha convertido convertidohoy en un concepto queconcierne concierneaa concepto que de hierba. la memoria memoria de un un pasado que consideramos consideramoscomo comoun unparaíso paraísoperdido. perdido.La La La La realización de Neubühl supuso, supuso, además, la constatación de que cierla vida de de hoy ((...)ylanueva arquitectura,que queno nopuede puedenutrirse nutrirsede delalapoesía poesía tos : elelbarrio toshábitos hábitosde delos losusuarios usuariosde deviviendas viviendashabían habíancambiado cambiado: barriofue fuegesges.. .) y la nueva arquitectura, vida usual,nos nosparecen parecenlalapura puraexpresión expresióndedelalabrutalidad brutalidad cotidiana simen el mercado de viviendas tionado de forma cooperativa y tuvo aceptación en usual, cotidiana (...(...) ) LaLa simplicidad, la la claridad, claridad,lalaespaciosidad espaciosidadque que nuestros arquitectos persiguen de Zürich. A ese cierto éxito no es tampoco ajena la exhaustiva labor de de nuestros arquitectos persiguen en en plicidad, edificios, ofende ofende a nuestros nuestros ojos habituados habituados a la la poesía del claro en favor de un reconocimiento social de los valores que podía Schmidt en claro de sus edificios, luna, a la la luz crepuscular crepuscular de las las habitaciones habitaciones de nuestros a la vida cotidiana de los usuarios: usuarios: mejores aportar la nueva construcción a nuestros abuelos abuelos (...) ( ..) La La luna, evidencia y la lógica lógica de una una forma forma plasmada plasmada de manera técnicamente condiciones de habitabilidad, habitabilidad, mayores superficies de las viviendas, viviendas, mejor manera técnicamente evidencia coherente, tal como como la la encontramos encontramosen enlalacubierta cubiertahorizontal, horizontal,enen los soporrelación con con el entorno próximo, próximo, por el el mismo coste o por un coste inferior. relación los soporcoherente, tes delgados delgadosyyexentos, exentos,enenlas lassuperficies superficies lisas muros, ventaLas viviendas nunca significaron una mutación en la vida de los ciudadaLas tes lisas dede loslos muros, enen laslas ventanas continuas, continuas,nos nosparecen parecenabstractas abstractas y carentes poesía.

Identificamos podíía nos, que pod a desarrollarse con desahogo en los nuevos barrios. Ha dicho nas y carentes dede poesía.

Identificamos la técnica técnicacon conel el"materialismo" "materialismo"yylalafuncionalidad funcionalidad con frialdad, olvidando Rossi a este propósito: propósito: "La "La arquitectura arquitecturaracional racionalno noes esuna unavisión visiónestéesté- la Aldo Rossi con la la frialdad, olvidando que nuestras nuestras casas casas de de campo campo yy los los edificios edificios de antiguas nanatica o moral, moral,una una forma forma de de vivir, vivir,sino sinolalaúnica únicarespuesta respuestasistemática sistemáticaaalos los tica que de las las ciudades ciudades antiguas cieron de de maneras manerasigualmente igualmenteclaras clarasrespecto respectoa a sus condiciones técnicas problemasque queplantea plantealalarealidad realidad(..(...)

Laverdadera verdaderaposición posición progresista cieron .) La progresista problemas sus condiciones técnicas y y materiales. Negamos Negamos a la la arquitectura arquitecturaactual actualque quepueda puedasurgir surgirde delas lasmismisde la la arquitectura arquitecturaes eslalaque queno noobstaculiza obstaculiza vida que ella misma hace posi- materiales. de la la vida que ella misma hace posimas premisas, premisas,con conlalamisma mismaclaridad, claridad,pero pero las condiciones actuales ble ((...)

El racionalismo, racionalismo,pues, pues,es esun unauténtico auténticoproblema problema libertad. arElEl arble ..) El dede libertad. dede las condiciones actuales ( ..)(...) mas quitectotiene tieneeleldeber deber proporcionar ambiente, resolver determinadede proporcionar unun ambiente, de de resolver determinaSi al prescindir inundado nuestras quitecto prescindir de de la la belleza belleza inútil inútil con con la la que hemos hemos inundado nuestras dosproblemas problemasy ydedeintervenir intervenir menos posibleenenlalavida vida privada". dos lolomenos posible privada ". ciudadesyybarrios barriossentimos sentimoslala nostalgia la poesía corriente es culpa ¿ es¿culpa de de ciudades nostalgia dede la poesía corriente La lección de Hans Schmidt es la claridad con la que la lógica de su su arquiarquitectosoo se trata, trata, más más bien, bien, de una una falta falta de sentimiento La sentimiento real por la los arquitectos tectura manifiesta sus principios. principios. Una y otros son los motivos de nuestro invida, orientado orientado al presente vida, presente y al futuro?" terés.

No No obstante, la fuerte resistencia que Schmidt tuvo que vencer para lleNOTA a numerosos escritos, escritos, ya en var a cabo muchos de sus trabajos dio lugar a 1. Introducción de Aldo Rossi al libro "Hans Schmidt: Contributi all'architettura, 1924en contra de los prejuicios frente ABC, ya en tribunas no tan profesionales, en 1964", Franco Angeli Ed. Ed.,, Milano; versión original preparada por Bruno Flierl: "Beitrage "Beitráge zur Architektur", Berlín, 1965. a la la nueva construcción yy en en favor de de una mayor racionalidad racionalidad en en la la utilizaa ción social de los medios de producción que concernían a la arquitectura. ción Su famosa expresión ""...

La cuestión cuestiónde la la monotonía monotonía no es en realidad realidadun un Su ... La problemaestético, estético,sino sinoun unproblema problemasocial" social"es esuna unamuestra muestrade delalalucidez lucidez problema de su su personalidad y su su experiencia. de En nuestra situación actual, actual, en en que la obra de Hans Schmidt adquiere En cada vez mayores dimensiones, son especialmente oportunos algunos párrafos, escritos en en su su propia defensa en en 1927, 1927, en los que comprobamos rrafos, cómo, más de medio siglo después, se repiten cíclicamente algunas de las cómo, El macuestiones que la nueva construcción intentó ya una vez clarificar. El nuscrito examina ·los los tres argumentos más comúnmente utilizados para intentar desarmar los avances de la arquitectura moderna.

Afirman Afirmansus susdetractores: detractores:"La "Lanueva nuevaarquitectura arquitecturaniega niegalalatradición, tradición,eleldede.. . ¿Podemos una sarrollo sano y natural" natural"... ¿Podemos realmente realmente deducir deducir del pasado pasado una verdad privándola dede cualquier activiverdadabsoluta, absoluta,una unaarquitectura arquitecturaabsoluta, absoluta, privándola cualquier actividadcreativa, creativa,como comolalatradición tradición a preservar¿?Podemos ¿ Podemos exigir de una época a preservar? exigir de una época dad lejanaque quepiense pienseyycree creepor pornosotros, nosotros,que que nos resuelva los problemas nos resuelva los problemas dede lejana unanueva nuevamanera maneradedetrabajar, trabajar, nuevo ritmo vida, una nueva una dede unun nuevo ritmo dede vida, dede una nueva or- organizaciónde delalaexistencia existenciade detodos todoslos losindividuos? individuos?... ganización .. moda, con con el paso del tiempo "La nueva arquitectura no es más que una moda, a lo antiguo". antiguo". Si por moda moda entendemos entendemosel ritmo ritmo al que que deben deben volveremos a sometersetodas todaslas lasexpresiones expresioneshumanas humanascon conelelpaso pasodel deltiempo, tiempo,ninisisisometerse quieralalaconcepción concepciónactual actual arquitectura podrá sustraerse a ese ritmo. dede lala arquitectura podrá sustraerse a ese ritmo. quiera Si,por porelelcontrario, contrario,enen esta palabra queremos entender concepto de suSi, esta palabra queremos entender un un concepto de superficialidadyycapricho, capricho,entonces entonces el desarrollo actual la arquitectura el desarrollo actual de de la arquitectura sig-sigperficialidad nifica exactamente exactamenteelelalejamiento alejamientomás másdecidido decididode deesta estamanera manerade desentir sentir nifica Hemos atribuido demasiada importancia a los estilos, sin darnos cuenatribuído demasiada importancia a los estilos, sin darnos cuen((...). ..). Hemos ta que que nuestros nuestrosantiguos antiguospueblos, pueblos,nuestras nuestrasviejas viejasciudades ciudadesofrecen ofrecen asta unun aspecto unitario unitario precisamente precisamente porque porque sus constructores constructores se se preocupaban pecto preocupaban muypoco pocode delos losestilos estilosateniéndose ateniéndoseaalas lasnecesidades necesidadesmás máselementales elementales muy de la la construcción construcciónyyde delalavivienda. vivienda.Hoy, Hoy,sisilalaarquitectura arquitecturapretende pretende reende reencontrarun unnuevo nuevoconocimiento conocimientoy yuna una nueva solución paraestas estas necesidacontrar nueva solución para necesidades,debe debe evitar también tambiéndecididamente decididamentelos losestilos estilos... des, .. . el sentimiento, sustituye la poesía por la "La nueva arquitectura reprime el simple consecución de unos fines". fines" .

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17. Haefeli Artaria y Schmidl.

Haefeli,, Moser, Roth, Roth, Hubacher, Steiger, Artariay Schmidt.

Siedlung Neubühl en Zürich, Zürich, 1930-32. Planta general.

18. Vista aérea.

19. Vista del bloque tipo A. 20. Vista del bloque tipo C. 21 21.. Vista del bloque tipo LM LM..

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22. Dibujo de Hans Schmidt, carretera arbolada hacia Lichtenhagen.

Residencia de mujeres en Basilea Basiiea (Suiza). 1929 Hans Schmidt y Paul Artaria

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1. Fachada Fachada aa la la calle. calle. Vista Vista en en escorzo. escorzo.

1. planta baja. baja.

2. Planta Plantatipo tipo yy planta 2.

3. Fachada Fachada al al jardín: jardín : las las terrazas terrazas de de las las habitaciones. habitaciones.

3.

4. Fachada Fachada al al jardín: jardín :el el pasillo. pasillo .

4.

Fuente de de las las ilustraciones: ilustraciones: Fuente 11 Foto Carlos Martí.

Hans Schmidt, Schmidt, Contributi Contributi all'architettura all'architettura 1924-1964, 1924-1964, Fran Fran 22 yy 33 Hans Werk-Archithese, n° nO23-24,1978.

23-24 , 1978.

44 Werk-Archithese,

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Viviendas en en la la Weissenhofsiedlung.

Weissenhofsiediung. 5tuttgart Stuttgart (Alemania).

(Alemania). 1927 1927 Viviendas Mart Stam Stam Mart

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1. Vista de la fachada lateral con la escalera de acceso a la terraza terraza..

2. Plantas semis贸tano, baja y primera, Secci贸n tipo y alzados.

3. Vista posterior. Al fondo el edificio proyectado por Mies van der Rohe.

Fuente de las ilustraciones: 1 yy 33 Arthur Arthur Korn Korn,, Glass Glass im im Bau Bau 2 Die Weissenhofsiedlung.

Weissenhofsiedlung.

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Retrato de Otto Haesler en su casa de Celle Enrique Granel!

Granell

Vivimos en una carretera.

Pero aunque esta carretera tenga solamente un sentido a veces parece que sea un un recorrido de circunvalación. circunvalación. Avanzamos demasiado deprisa, y al quedar deslumbrados deslumhrados por lo que vamos abandonando en las aceras nos volvemos hacia atrás sin dejar de avanzar. Mirar hacia atrás y seguir coaventura; estamos permanentemente rriendo hacia adelante es una difícil aventura; en una posición forzada, forzada, la más fácil de las posiciones para que un simple traspiés dé con nuestras narices en el suelo.

Vivimos en la carretera de la historia. yY nosotros, nosotros, que no tenemos casa, casa, miramos con con ansiedad a ambos lados de la carretera, carretera, miramos las ventanas que se alinean a lo largo de las aceras. ras.

Corremos demasiado aprisa.

De noche todas esas ventanas se iluminan con luces diferentes, y gracias a estas luces podemos seguir viendo la carretera.

Miramos sin pararnos.

De pronto una de estas luces nos absorbe completamente, sólo hemos podido mirar su interior un un instante pero nos parece haberlo visto ya todo.

El muro alrededor de la ventana se convierte en vidrio y nos revela todo el El interior.

Pero seguimos corriendo demasiado deprisa.

Nos giramos pero ya estamos lejos y no podemos ver nada. nada. Es de noche y corremos a lo largo de la carretera, carretera, no podemos parar. Al tiempo otra luz nos atrae, ... de cerca lo es, atrae, de lejos parece la misma misma... es, la carretera -no hay circunvalación. Sin detenernos, no podemos, podemos, inahora duda posible- es de circunvalación. vista. En En la puerta hay tentamos no correr tanto y aguzar un poco más la vista. un nombre O O... y en la habitación de una placa de vidrio con un ... HA ..... , A........ Y arriba hay una decena escasa de fotografías enmarcadas colgadas de las paredes. No conseguimos precisar nada, nada, no está a nuestro alcance, estaparedes. mos otra vez demasiado lejos y seguimos corriendo. instante. Incluso nos parece Durante años estrujamos el recuerdo de ese instante. arriba, de pie frente a las fotografías enmarhaber visto en la habitación de arriba, cadas, medio borrosa, cadas, borrosa, la figura de un arquitecto, la figura de Otto Haesler.

Está mirando uno de los marquitos. Es una reproducción del dibujo de un edificio de oficinas de hormigón armado de Mies Van Der Rohe para un suelo, pero una parte de él aun está enterrada. enterrada. El 1922. El edificio surge del suelo, zócalo es una película de vidrio, vidrio, la parte más débil que se repite en cada uno de los pisos entre bandas horizontales iguales de hormigón armado.

Pero esta película de vidrio del zócalo ha avanzado hasta el plano límite del plantas. Es edificio no quedando adentrada como pasa en las restantes plantas. esa banda de vidrio inferior como la valla de una obra en construcción. construcción. Al edificio no lo bordean aceras. aceras. La obra está ya acabada, acabada, aunque escondida mirada. Es Es de esta forma como puede surgir del del suelo ya perfeca nuestra mirada. ta.

Estamos frente a un un edificio latente.

La textura de la calle es un un velo que nos oculta algo. algo. El rascacielos esquiun edificio acabado; acabado; la nado de 1919 se nos presentaba por contra como un ciudad lo había incluso depositado sobre una superficie diferente a la del alfombra. La asfalto, como los más valiosos muebles se colocan sobre una alfombra. misma entrada al edificio de oficinas de hormigón armado puede entenderprovisional, o incluso como una entrada secundaria a se como una entrada provisional, entradas. Esta entrada no ocupa el eje de simeun edificio que tenga más entradas. prolonga, no sabemos cuanto, cuanto, hacia la iztría del cuerpo del edificio que se prolonga, quierda.

Junto a estos síntomas de indeterminación, dos detalles precisos. precisos. Por una parte el edificio se acaba en su parte superior en el momento en que el último forjado no soporta otro piso sobre él y se convierte en cubierta. cubierta. La definición parece obvia, obvia, pero de tan obvia el edificio no pOdría podría acabarse de manera diversa. Por otra parte la modulación de las películas de vidrio viene dada por el dato inescusable, por la anchura de la jácena en voladizo que partiendo del pilar de la estructura llega hasta la fachada para soportar

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1. Berliner Bauausstellung, 1931.

1931.

Edificio proyectado por O. Haesler y K. Vólker. Fachada principal.

2. Otto Haesler y Hugo Haring.

3. Otto Haesler. Siedlung Georgsgarten en Celle Celle..

3.

4. Siedlung Georgsgarten. Vista de la fachada de acceso al bloque.

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las bandas horizontales de hormigón armado. armado. atto Otto Haesler no se cansa de Mies: "Sólo "Sólose sepuepuemirarlo, lo mira y mientras lo mira repite las palabras de Mies: de realizar realizaresta estaarquitectura arquitectura".

Coneste estedibujo dibujoy yuna unacorta cortaserie seriede deescritos escritos de ". Con breves Mies Van Der Rohe sienta las bases de trabajo de una serie de arquitectos -que más tarde se mal llamarán Neue Sachlichkeit- a la que pertenecerá Otto atto Haesler. Para entender al Mies profeta escuchemos a P. Oud: "Querría Johnson. El 2 de septiembre de 1930 Johnson le escribe a Oud: "Querría poder explicarlalasensación sensaciónque que me suscitado visita la casa Tugendme haha suscitado la la visita a laacasa Tugendpoder explicar hat de de Mies.

Mies. Sólo Sólo he he tenido tenido experiencias experiencias arquitectónicas arquitectónicas de de ese ese género hat género frente a su su Kiefhoek Kiefhoek y en en las las cosas cosas antiguas antiguas como como el Partenón.

Partenón. NaturalNaturalfrente mente de de esto esto es mejor mejor no hablar hablar porque implica tantas tantas cosas cosas extrañas extrañas mente porque implica como,por porejemplo, ejemplo,haber haberestudiado estudiadololo griego conocer naturaleza procomo, griego o oconocer la la naturaleza proféticadel delcarácter carácterde deMies".

Mies". fética Lo que sobre todas las cosas le ha enseñado Mies a Haesler es que la Lo forma se debe crear desde la esencia del problema. problema. Lo primero que debe tener claro un arquitecto es el problema que debe resolver. El El edificio ha de un mecanismo perfecto, cuanto más perfecto mayor rendimiento tenser un drá. Y la fuerza motriz de ese mecanismo es el el uso. uso. Sin uso no podría haber drá. construido ninguno de sus edificios. Se empeña en resolver las cocinas, los baños, los aseos con sus respectivas instalaciones de agua y luz, para ello baños, se preocupa de la forma de fregar los platos o de la cantidad de agua que se gasta en un un baño, no se pueden perder recursos. Esas cosas que la mayoría de arquitectos dejan para el final son las primeras que resuelve Otto atto Le Corbusier, Haesler. No estamos hablando de la "machine a habiter" de Le mecanismo,, yen y en un un mecanismo hay que ser preciso, aquí no es máquina es mecanismo no se puede uno equivocar. Haesler admirará a Terragni casi desde la perno plejidad.. No entiende como puede haber hecho la casa del Fascio de Como plejidad sin un un uso preciso preciso,, partiendo solamente de una idea. El El no tiene ideas, nesin cesita trabajo, trabajo, programas que resolver, para poder hacer arquitectura.

En En el resto de los marquitos hay plantas y fotografías de algunos de sus edificios, pocos. pocos. Todos pensamos que son los mejores. Haesler prefiere verlos como aquellos en los que llegó más lejos. Los remira no con satisfacción (ahora al cabo de los años algunos de ellos han incluso desaparecido) ción desaparecido),, en su su momento no encontró encontró:: esa ventana, descubriendo soluciones que en esa escalera... escalera ...

La residencia para para ancianos en Kassel, Kassel, la siedlug Georgsgarten en en CeLa lle, Blumenlágerfelde, la escuela de Celle, Celle, o la casa lIe, que luego amplió con la Blumenlagerfelde, experimental que el propio Mies le encargó para la exposición de Berlín de 1931..

1931 En Georgsgarten sistematizó el barrio según una sucesión de bloques En paralelos paralelos,, los que quedan en el plano medio de la fotografía. fotografía. La ciudad de Celle se ve al fondo, -antiguo— contra el que se recortan fondo, es un telón oscuro -antiguolos pulcros bloques blancos.

Las viviendas necesitan servicios servicios,, y estos son colocados a parte en en cuerpos de una sola planta maclados perpendicularmente a los bloques de tres viviendas. De esta forma se consigue qué el espacio entre plantas de las viviendas. bloques quede cerrado hacia la carretera y abierto hacia los huertos de los barrio. Se crea así una serie, un rosario rosario,, de plazas en U a lo habitantes del barrio. largo del camino interior del barrio.

Los bloques de vivienda no se entienden como yuxtaposición de tipos iguales que dan el bloque como resultado resultado,, sino que se entiende el bloque con primera. Dentro de esta con sus torres de escalera resaltadas como unidad primera. unidad primera se reparten viviendas que cumplen programas diferentes, para necesidades diferentes.

La La cubierta de los bloques, como cualquier otra cubierta, no puede ser plana. El El tejado se demuestra pues como es: es: inclinado y a una sola agua.

Los tubos de desagüe de la cubierta bajan por la fachada plana marcanen la fachada opuesta. opuesta. Los testeros do la misma división que las escaleras en son ciegos. son En Blumenlagerfelde, Blumenlágerfelde, ampliación de Georgsgarten, Georgsgarten, los bloques de viEn viendas unifamiliares de dos plantas sacan fuera de la planta las torres de

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5.Siedlung Siedlung Georgsgarten.

Georgsgarten. Vista Vista general generalcon con la la ciudad ciudad al al fondo. fondo.

5.

En primer primer término términ o los los huertos huertos familiares. familiare s.

En 6. Siedlung Siedlung Georgsgarten.

Georgsgarten. Espacio Espacio entre entre bloques. bloques.

6. atto Haesler.

Haesler. Escuela Escuela en en Celle, Celle, 1927.

1927. Vista Vista del del interior interior de de la la sala sala de de actos-gimnasio. actos-gimnasio .

7.Otto 7.

8. Escuela Escuela en en Celle.

Celle . Fachada Fachada de de acceso. acceso.

8.

9. Berliner Berliner Bauausstellung, Bauausstellung, 1931.

1931 . En En primer primer término término la la casa casa proyectada proyectada por por Mies Mies van van der der Rohe.

Rohe .

9.

Al fondo, fondo ,el el edificio edificio de de Otto atto Haesler.

Haesler.

Al 10. Otto atto Haesler, Haesler, Berliner Berliner Bauausstellung, Bauausstellung , 1931.

1931. Plantas Plantas de de la la vivienda. vivienda .

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11 . Fachada Fachada posterior. posterior.

11.

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las escaleras. escaleras. Es Es esto esto lo lo que que las las hace hace aumentar aumentar de de escala. escala. las Celle se se plantea como un edificio edificio simétrico. simétrico. Pero esta esta sisiLa escuela de Celle clásicos. La posición central central metría no arrastra a métodos de composición clásicos. del ingreso curva curva los muros para desdibujar desdibujar este este hueco hueco tan tan violento. violento. Las Las del edifiventanas casi de la misma altura que el edifialas están rasgadas por unas ventanas qW3 nos nos perder anchura a estos cuerpos laterales laterales a la vez vez qui3 cio yy que hace perder perpendiculares a la fachada. fachada . Haesler Haesler explican la posición de los pasillos perpendiculares fotografía. En ella incluso la ley de las las recuerda lo que costó hacer esta fotografía. simetría. sombras se ha convertido en simetría.

Tras la entrada yy entre los pasillos laterales, llenando el centro del edificio, aparece la sala de usos diversos. Es esta sala sala la que refuerza el sentido de edificio público que tiene una escuela. Unos muros lisos soportan una estructura de jácenas y vigas de hormigón en donde descansa la cubierta.

Recortado en ella y siguiendo el eje largo de la pieza se sitúa un lucernario que ocupa toda la dimensión de la sala.

Cine, sala de conferencias y gimnasio están agrupados. Lo que más nos llama la atención es esta yuxtaposición de objetos para el ejercicio físico y imagen . Paredes forradas de espalespalpara la atención receptiva en la misma imagen. macideras junto a pantalla de cine. La cabina de proyecciones, un bloque macizo con dos mínimas aberturas para dar paso a las imágenes luminosas, luestá sobre la puerta de ingreso y parece que proyecte, cual si de haces lupanminosos se tratase, a las dos ristras de lámparas abriéndose hacia la pantalla. fotografí a del hangar de la exposición de Berlín Serl í n de 1931 En la fotografía 1931 detrás de la casa de Mies Van der Rohe, a la derecha, se alza una construcción de dos atto Haesler. plantas. Es la casa experimental de Otto En distraida la composición de sus huecos está ordenaEn una percepción distraída da. Cinco grandes aberturas dibujan la primera planta, mientras que otros cinco más pequeños se abren en la segunda. Si miramos atentamente veremos que los huecos del piso superior han perdido sus ejes respecto a los inferiores. Incluso uno de los huecos grandes grandes,, el del extremo izquierdo es mayor. Todas estas alteraciones tienen su su justificación al mirar la planta.

Armarios, mesas, sillas, camas y puertas son los causantes de tanto desorden den formal. formal. Pero este desorden no no es arbitrario arbitrario,, el uso ha hecho ceder a la geometría estricta. estricta. El El resultado es una, podríamos llamarla así así,, geometría inquietante.

Pero además Haesler se adelanta aquí a Mies. Esta casa experimental no no es es una casa -como intenta serlo la de MiesMies- es un un mueble situado en un interior, en en el el interior del del hangar de exposición. exposición. Es Es por ello que la casa entera, como una mesa, mesa, se levanta sobre unos pies derechos para para que podamos mos pasar debajo de ella.

No No hay más más fotografías en en la la habitación pero atto Otto Haesler las las sigue mirando. Ha Ha descubierto, como los mejores de de estos dos dos últimos siglos siglos,, como Stendhal Stendhal descubrió en en San San Pietro Pietro in in Montorio, que que la la poesía se se esconde simpre simpre detrás de de los los detalles más más precisos. precisos. yY esto esto porque la la geometría inquietante de de atto Otto Haesler es es una una geometría geometría precisa. precisa.

Residencia de ancianos en Kassel (Alemania). 1930-32.

Qtto Haesler Haesler y Karl V贸lker V61ker Otto

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1. Detalle Detalle de la la fachada fachada de las habitaciones con con el el doble doble acristalamiento. acristalamiento.

1.

2. Vista Vista del del extremo oeste oeste de de las las alas. alas.

2.

3. Vista Vista del del acceso yy la la fachada sur. sur.

3.

4. Vista del del conjunto desde desde el el nordeste. nordeste.

4.

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El proyecto para para la la Residencia de de ancianos de Kassel Kassel de Otto Otto Haesler y El Karl Vblker Vólker fue fue seleccionado en en un un concurso restringido. En En la la ejecución de Karl la obra se se siguió el el proyecto del del concurso sin sin cambios significativos. la El solar que ocupa ocupa el el edificio está situado en en la parte Oeste de de Kassel Kassel y El es prácticamente llano. El El programa del del edificio consiste en en 100 alojamienes tos simples que sirven sirven como dormitorio y estar para los residentes, además de todos los servicios comunes complementarios.

En la la solución adoptada destaca la independencia de la ubicación del En al trazado viario. La La ordenación no parte de utilizar el el edifiedificio respecto al un elemento de ordenación urbanística que conforme la alineacio como un calle, sinó sino que se se dispone de manera que todas las unidades de ción de la calle, vivienda estén estén bien bien orientadas. orientadas. vivienda El edificio tiene forma de U U en en la que las dos alas principales corresponEl a las habitaciones-vivienda para los residentes, residentes, todas orientadas al al den a están unidas por el el bloque de serviSur. Estas dos alas, de 4 pisos de altura están cios, de dos pisos, que sigue la dirección Norte-Sur y sus fachadas princiEste-Oeste. pales tienen por tanto la orientación Este-Oeste: Cada piso de viviendas está formado por una sucesión de habitaciones con una gran terraza común en en el el extremo Oeste, una pequeña cocina cocon mún,, un espacio para limpieza, 2 Klossets y un un baño. Cada piso constituye mún con los demás mediante un vestíuna unidad independiente que se articula con bulo, una escalera y un ascensor situados en el lado Este. En En el ala de vibulo, viendas situada más al Norte existe una escalera adicional en la unión con las habitaciones habitaciones destinadas destinadas al al personal personal de de servicio. las En las habitaciones-vivienda la orientación Sur es utilizada hasta sus últiEn consecuencias:: el cerramiento exterior es totalmente vidriado, la venmas consecuencias tana situada junto a la puerta de salida a la terraza cerrada está dotada de doble acristalamiento, separado 50 cm, lo que permite la colocación de plantas.

La doble puerta totalmente acristalada da acceso a la terraza continua que puede ser separada por elementos metálicos. La profundidad de la terraza y el espacio entre el doble acristalamiento protegen del sol de mediodía en verano.

Los espacios comunitarios están situados en su mayoría en el primer piso del edificio longitudinal en sentido Norte-Sur. Las salas de lectura y de juegos están situadas junto a la entrada. Junto a la escalera principal se sitúan la gran sala de música y el comedor, separados por una gran puerta corredera. Frente al corredor situado ante las dos grandes salas, existe una ancha terraza abierta desde la que se puede bajar al jardín jard ín por dos escaleras laterales. A nivel de planta baja esta terraza forma un gran porche. Al Norte del comedor está la cocina y el office, en cuyo otro extremo se sitúa el comedor para el personal. el.personal.

Las dependencias para la administración (oficina, sala de juntas, y despacho de dirección) están situadas en planta baja junto a la entrada princilado de la cual se sitúa también la portería. aliado porterí a. Las dependencias de serpal, al vicio más importantes se sitúan en la planta baja del ala Norte del edificio (lavandería, cocina principal, principal , etc.)

Todos los espacios comunitarios están amueblados con muebles Thonet, mientras que el mobiliario de las habitaciones-vivienda se deja a libre elección de cada residente.

Construcción La estructura del edificio es de acero en su totalidad. total;dad. La larga experiencia de los arquitectos en este tipo de estructuras se manifiesta en este caso con especial virtuosismo.

Las soluciones de fachadas y separaciones interiores están perfectamente coordinadas con la estructura, la cual está compuesta por jácenas que coinciden con las separaciones de habitaciones, situadas cada 4 memetros. Cada tres o cuatro pórticos se dispone una riostra para absorber absorber las cargas del viento. Las viguetas del forjado son paralelas a las fachadas principales. Unidas a ellas existen unas pletinas en diagonal para arriostrar

el el conjunto de de la la estructura. Sobre Sobre las las viguetas se disponen placas de "Solomit", lomit", resistentes yy aislantes, que que sirven como encofrado aa una losa de hormigón hormigón armado de de 44 cm cm.. El El conjunto forma un un forjado resistente sobre el que se ". se extiende un un pavimento continuo de 15 mm mm de "asfalto-linoleum "asfalto-linoleum". se suspende un un cielo raso de yeso soPor la parte inferior de las jácenas se portado por tubos de acero de de 110 mm de diámetro situados cada 25 cm, O mm a las viguetas, que que contribuyen también al al arriostramientransversalmente a forjados.. to de los forjados La ntegración de los diferentes materiales para evitar movimientos difeLa ,iintegración renciales y lograr un un aislamento térmico y acústico adecuado están plenamente conseguidos. conseguidos.

Los muros exteriores adoptan soluciones ya experimentadas por los arquitectos quitectos:: Por la cara exterior ladrillo aplacado, por la cara interior placas de "Telkton " . Las separaciones interiores están formadas por placas de pie"Telkton". dra pomez pómez de 10 cm cm de espesor. En En las separaciones entre viviendas el tabique está formado por ladrillo de 5 cm, cm , sobre el que se aplaca 10 cm de en cada cara, todo ello para conseguir un un efectivo aislamienpiedra pómez en to acústico.

Las ventanas son de madera con con doble acristalamiento. En En las grandes ventanas de las habitaciones-vivienda, la ventana interior es de perfil de hierro. Debido a su su gran tamaño es practicable sólo media ventana, sin que esto represente problema de limpieza para la media parte fija. fija. Las puertas en las zonas de servicio, los marcos son interiores son de madera maciza; en metálicos, mientras que en las habitaciones son de madera. metálicos, Todas las paredes de los dormitorios y dependencias de estar, despachos y salas de lectura están revestidas con papel Bauhaus. La pared contigua a la cama está revestida con madera aplacada de 1 cm de espesor.

Detrás de todos los radiadores y lavabos la pared está revestida con estuco impermeable. Las escaleras y los corredores están estucados al aceite.

Las dependencias de servicio (cocinas y baños) están aplacadas con cerá1,50 mica hasta 1 ,50 m de altura.

Los pavimentos de las habitaciones son de linóleo linoleo gris, gris , los de los espeazulo rojo . Las dependencias de sercios comunes son del mismo material azul o rojo. vicios y los baños tienen pavimentos de placas de color negro. Los pilares vistos, vistos, en lugar de estar formados con perfiles normales de acero, son de tubo de acero pintados de vistosos colores.

La obra se inició a mediados de agosto de 1930. El ala Sur de viviendas 1931 y el resto del edificio el el11 de se terminó totalmente el 1 de octubre de 1931 febrero de 1932.

El coste del edificio estaba calculado en 950.000 DM, DM , sin embargo, duduDM , por lo que tuvo que suprisuprirante la obra tuvo que ser reducido a 930.000 DM, mirse la terraza vidriada del lado Norte. El alquiler de cada una de las habitaciones era de 110 DM calefacción , electriciDM,, incluidos todos los costos de calefacción, dad, dad , etc.

(Extracto del texto texto descriptivo descriptivo publicado (Extracto publicado en en la la revista revista Modeme ModerneBauforBauformarzo 1932). men marzo 1932).

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5. Secci贸n AB transversal por el cuerpo de servicios.

6. Planta baja.

7. Planta tipo tipo..

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8. Vista Vistadel delala ala norte nortedesde desdeelel porche. porche.

8.

9. En En primer primertĂŠrmino tĂŠrminoelel ala alasur, sur,al alfondo fondoelel ala alanorte. norte.

9.

10.Corredor Corredorde delas las habitaciones. habitaciones.

10.

11 .Corredor Corredorde deacceso acceso al al comedor. comedor.

11.

12. El El patio patio desde desdeel el corredor corredorde de acceso acceso al al comedor. comedor.

12.

Fuentede de las las Ilustraciones: ilustraciones: Fuente Revista Moderne Moderne Bauformen, Bauformen ,n°3, nO3,marzo marzo 1932.

1932.

Revista

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Ampliaci贸n de la Casa Steinberg en Celle (Alemania). 1928 atto Haesler Haesler Otto

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1. Fachada frontal de la ampliación.

2. Planta baja y planta piso.

3. Vista general de la villa ampliada.

4. Interior del baño situado junto al acceso.

Fuente de las ilustraciones: 1 Arthur Arthur Korn, Korn, Glass Glass im im Bau Bau 2, 3 Y y 4 Das Neue Frankfurt, nO n° 4, 4, 1929 (vista general en pág. pág. de anuncios).

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Modernos Radicales Radicales Holandeses Holandeses Modernos Antonio Pérez Pérez Mañosas Mañosas Antonio

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1. Fábrica van Nelle. Detalle de las cintas transportadoras transportadoras..

LA LA ENTRADA EN LA LA ESCENA HOLANDESA DEL DEL MOVIMIENTO MODERNO A principios de la década de los veinte, veinte, la situación sigue dominada en ciudad.. De De Klerk Amsterdam por la Escuela que se adjudica el nombre de la ciudad aún ha de construir las viviendas de la Asociación 'De Dageraad' antes de aún en 1923.En Rotterdam, Rotterdam, la ciudad que se ha querido ver como rivalrival morir en seguramente para facilitar contrastes-, la propuesta de Michiel Brinkman en el el Barrio de Spangen es es,, aunque poco espectacular, para unas viviendas en profunda. Las inversiones en lajerarquía la jerarquía espacial y la trama de mucho más profunda. en el el segundo piso -precedente espacios públicos con una galería abierta en de los bloques galerí galería a que muchos años después se llevarán a cabo-, son temas demasiado osados para ser aceptados sin reservas, a pesar de la Así,, lo moderno en en Holanda sencillez tradicional de las formas empleadas. Así seguirá siendo de ladrillo, ladrillo, ya sea con figura expresionista o tradicional.

Para la Exposición Internacional de París de 1925, será Jan Frederik en el mejor estilo de la Escuela de Amsterdam Amsterdam,, realice el el pabeStaal quien, en holandés;; lo cual es una especie de afirmación oficial del estilo. estilo. Yaún Y aún llón holandés van Doesburg quien más se enfada y quien reclama en esos días es Theo van "La intención intenciónde deStaal Staalera eraconsconspara 'De Stijl' la exclusividad de lo nuevo: "La truir un un templo vez de un un pabellón... espacio era una capilla capilla cacatruir templo en vez pabellón ... el espacio era como como una tólica. Sólo Sólo faltaban faltaban las las sillas. sillas."(1) "(1) tólica.

Y en en una fecha como 1928, 1928, y nada menos que en en mitad del primer CIAM un un personaje de la talla de Hendrik Petrus Berlage todavía afirmará, afirmará, dejando poco menos que helados a sus compatriotas Rietveld y Stam, Stam, que grala oposición oposición entre entre el Gobierno GobiernoyylalaArArcias a la Escuela de Amsterdam, Amsterdam , ""... .. . la quitecturaModerna Modernahahasido sido porfinfinresuelta. resuelta.

Holanda, tanto, la Arquipor EnEn Holanda, porpor tanto, la Arquiquitectura tectura Moderna Modernaha harecibido recibidoreconocimiento reconocimientooficial. oficial. tectura "(2)"(2) Asimismo es significativo que la revista 'De 8 en Opbouw' Ópbouw' (El (El ocho y Construcción) Construcción),, seguramente el el portavoz principal de los grupos racionalistas, empiece su su publicación en en enero de 1932, 1932, cuando las revistas de las tas, vanguardias ya llevan una buena andadura.

Pero aunque la difusión del Movimiento Moderno en en Holanda sea más bien tardío, ello no quiere decir que no hayan existido intentos aislados por arquitectos, quienes además son los que producen los parte de algunos arquitectos, potentes, los que hoy nos resultan más intereejemplos más puros y más potentes, santes.

Tal vez no resulte baldío trazar una línea divisoria para comprender mejor dos momentos del Movimiento Moderno en en Holanda: Holanda: el el tiempo de los pioneros y el el de los difusores. Entre los primeros son bien conocidos los

nombres de los arquitectos Leendert Cornelius van der Vlugt, Mart Stam, 63 63 Jan Duiker y el ingeniero civil Jan Gerko Wiebenga. Respecto a los segunheterogéneos, uno de los mejores momentos para verlos dos, mucho más heterogeneos, reunidos trabajando en un tema común es el Concurso de Viviendas Baratas para Obreros que el Ayuntamiento de Amsterdam propone a instancias de la Unión de Arquitectos Holandeses en 1934 al que después volveremos. mos.

De todas formas, formas, la semilla de lo moderno está en una obra del ingeniero Wiebenga de 1922/3: la Escuela Técnica de Artes y Oficios de Groningen.

Groningen .

En En su su condición de recién nombrado Director lo primero que propone es la construcción de un nuevo edificio. Ya que no puede recibir el encargo por sí solo, llama a colaborar a Van der Vlugt, quien figurará durante una buena solo, época como único autor del proyecto, aunque en realidad parece que su actuación se limita a corregir las fachadas. El edificio es interesante en cuanto a la franqueza con la que plantea la yuxtaposición entre los cuerpos de aulas y los talleres, donde la idea de seriación de elementos diseñados El esatendiendo a condicionantes objetivos se manifiesta ya claramente. El es,, a pesar de todo, simétrico. La estructura de hormigón quema general es armado es ingeniosa: cada suelo vuela sobre el inferior medio metro, descargando algo a las vigas transversales y consiguiendo una estructura más ligera, con con columnas columnas de ligera, de 20 20 centímetros centímetros de de ancho. ancho.

La trascendencia del edificio será crucial. crucial. Van der Vlugt lo mostrará para conseguir el encargo de la fábrica Van Nelle.

Nelle. Jan Duiker, que ese mismo año ha realizado con su socio Bernard Bijvoet un proyecto similar, una escuela en en Scheveningen, no puede ocultar su admiración en un artículo en el 'Bouwkundig Weekblad' enteramente nueva nueva de belleza belleza está está Weekblad':: "Una "Una idea idea enteramente emergiendo, basada basada no sólo en la relación emergiendo, relación con los objetos objetos inmóviles inmóviles de nuestro entorno entorno cotidiano sinotambién tambiénen enuna unarelación relaciónque queincluye incluyelos losobobnuestro cotidiano sino jetos móviles móviles de este entorno, entorno, creando una entidad superior. entidad de orden orden superior. creando así una Es una una belleza belleza que se manifiesta manifiesta ya en esas esas cosas cosas móviles, móviles, tales tales como como Es vehículos, vestidos, vestidos, ornamentos vehículos, ornamentos eléctricos... eléctricos ... La naturaleza naturaleza específica específica de esta belleza belleza está está en en que -partiendo como parteexclusivamente exclusivamentededelalanecenececomo parte esta sidad- presupone un ligamen delalavida vidayy presupone un ligamen funcional funcional entre las necesidades necesidades de formasen enque quese semanifiesta manifiesta...

Esuna unabelleza bellezaque queno noseseexpresa expresa me... Es yaya melas formas diante la la decoración, decoración,sino sinosobre sobretodo todopor poruna unaenorme enormepureza purezadedelas las propordiante proporciones, sensibilidad sensibilidad a las líneas y aplicación cuidadosadel delcolor. color."(3) "(3) ciones, aplicación cuidadosa En En realidad realidad,, el propio Wiebenga ha escrito eso mismo en el Informe sobre la Escuela que presenta el Ayuntamiento. Y aunque algunas ideas del texto estén expresadas de forma embrionaria (las referentes a lo móvil), su intención queda clara.

GENERACIÓN LOS RADICALES DE LA PRIMERA GENERACION En 1925 Duiker se queda sin su socio Bijvoet quien, a raíz de la ExposiEn ción Internacional de París, decide ir a trabajar allí y le deja con un proyecto Se trata de un un Sanatorio que les ha encargado el el Secretario a medio hacer. Se de los Trabajadores del Diamante, Jan van Zutphen, Zutphen, dado que los obreros están muy propensos a contraer enfermedades pulmonares y acabar tuberculosos. Así nacerá el 'Zonnestraal' (Rayo de Sol) que será el inicio de berculosos. una serie de magníficos edificios que Duiker realizará durante los diez años siguientes hasta su muerte. En todos ellos se manifiesta la creencia en la capacidad de la Nueva Arquitectura para mejorar objetivamente las condiciones de vida de la sociedad. sociedad . Duiker parece tener además la suerte o habilidad para encontrar en cada encargo un tema no planteado anteriormente para el que se precisa la definición de un nuevo tipo de edificio.

Por lo que hace al Sanatorio, recuérdese que la helioterapia helioterapía fue una manera de mitigar los efectos de la tuberculosis que el doctor suizo Sarasin propuso a principios de siglo. Con la aplicación de las nuevas técnicas de construcción de esqueletos de hormigón y acero se consiguen las necesarias superficies vitradas y el tema llega a su madurez madurez.. Una solución frecuente para este tipo de edificio, es la que dispone escalonadamente las terrazas a mediodía. Duiker prefiere desparramar la edificación de dos plan-

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El El propósito de este articulo artículo es presentar de nuevo a ciertos arquitectos holandeses que actuaron en en el el mejor momento de euforia que ha conocido la arquitectura de este siglo. En En términos generales se puede afirmar que son figuras poco conocidas, conocidas, pero ello no es del todo significativo. Más bien situaciones: o se les ha estudiado bien o se les descocabe diferenciar dos situaciones: noce casi por completo. Esto último probablemente se deba a factores tales como la marginación y el olvido de alguno de esos nombres en la histomoderna, hasta hace muy poco poco;; y también el el heriografía de la arquitectura moderna, en un un idioma poco excho de que textos más específicos únicamente estén en tendido.. tendido Esporádicamente aparecen proyectos y realizaciones de ellos en en revistas y publicaciones, producto de un un cierto entusiasmo redescubridor. Este artículo quiere añadirse a la lista, lista, en en tanto que conocer sus ideas y sus obras es tremendamente útil si si se trata de contribuir a superar el el marasmo actual y a encontrar nuevas posturas válidas para el el papel que la arquitecsociedad . tura puede jugar en en la sociedad.

En En este sentido cabe ver este repaso histórico como intensa lección más estética, pues no hay que caer en en la tentación de presética y práctica que estética, al 'estilo' (si (si cabe usar tal tértar excesiva atención a soluciones formales o al mino), precisamente en en personajes que rotundamente afirmaban afirmaban:: ""El mino), El proun problema de forma". blema de la arquitectura moderna no es un

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tas sobre el 'heide' (brezal) (brezal).. Así crea unas alas de pabellones que configuran ran la planta 'mariposa'.

También en la Escuela que realiza en en Amsterdam Sud (1929-30), (1929-30), Duiker opera de modo diferente. En En el rótulo que figura en en la entrada se define el tema: ''Escuela Escuela al aire libre para los niños saludables'. La solución tipológiun espacio al aire libre adyaca propuesta, consistente en dos aulas más un en todos los tratados sobre el tema. cente por planta, figura como novedad en La viabilidad de esta actuación implica soluciones radicales: los techos de las aulas llevarán calefación incorporada.

La otra Escuela de este arquitecto, aquella a la que se hace referencia más arriba, arriba, se va a construir finalmente en 1930. Está claro que tras el ejemplo de Wiebenga, Wiebenga, la triturada fachada de inspiración algo wrightiana ya no sirve. Hay que rehacer de nuevo el proyecto, que además cambia liEl edificio es poco conocido y duro de aborgeramente de emplazamiento. El dar; en modo alguno da pie a una aproximación emocional y carece incluso en la Esde algunas leves acentuaciones que aparecen en el Sanatorio, en en el Cine de Actualidades. La cuela al aire libre o -ya más claramente- en disposición general del edificio es similar a la del primer proyecto proyecto:: un un pasillo aproximadamente perpendicular perpendicular aa fachada, fachada, en en el el que que se se arraciman arraciman las las auaproximadamente las según según las las posibilidades posibilidades del del solar. solar. Pero Pero la la unidad unidad funcional funcional aula, aula, que las consta de de ésta ésta propiamente propiamente dicha dicha más más un un pequeño pequeño almacén almacén yy un un lavabo, lavabo, consta olvida aquellos aquellos caprichosos caprichosos retranqueos retranqueos iniciales iniciales para para devenir devenir una una pieza olvida pieza en la la que que función, función, forma forma yy estructura estructura (servicios (servicios en en voladizo) voladizo) se se funden funden en en en un todo todo unitario unitario de de gran gran rigor rigor objetivo. objetivo. Uno Uno de de los los temas temas más más difíciles difíciles de de inun interpretar (y (y aa veces veces soslayado) soslayado) en en la la obra obra de de Duiker Duiker es es el el uso uso frecuente terpretar frecuente de de disposiciones más oo menos menos simétricas simétricas en en las las plantas plantas de de sus sus edificios. edificios. Así, disposiciones más Así, propuestas por por un un lado lado absolutamente absolutamente radicales radicales parecen parecen haber haber sido sido formapropuestas formalizadas con con criterios criterios superados. superados. Pero Pero Duiker Duiker sólo sólo proyecta proyecta de de este este modo modo en lizadas en tanto que que las las funciones funciones no no se se vean vean afectadas afectadas oo en en tanto tanto que que el el solar solar no no imimtanto ponga limitaciones. limitaciones. En En este este sentido, sentido, la la Escuela Escuela de de Scheveningen Scheveningen también también ponga es un un ejemplo ejemplo claro claro:: la la disposición simétrica de algunos elementos elementos en en la la faes disposición simétrica de algunos fachada queda queda supeditada supeditada aa la la aparición aparición de de una una unidad unidad alJla aula aa la la derecha, derecha, oo a chada a la alineación de de la la calle, calle, oo aa la la vivienda vivienda del del conserje conserje en en la la parte parte izquierda. la alineación izquierda.

(Esta escuela escuela se se conserva conserva hoy hoy en en día día prácticamente prácticamente en en su su estado estado original, (Esta original , cosa desgraciadamente desgraciadamente poco poco frecuente frecuente entre entre sus sus edificios. edificios. El El Sanatorio Sanatorio cosa deja de de ser ser útil útil como como tal tal después después de de la la Segunda Segunda Guerra Guerra Mundial Mundial yy actualdeja actualmente está está muy muy transformado. transformado. La La vegetación vegetación ha ha invadido invadido los los espacios espacios lilimente bres yy un un ala ala de de habitaciones habitaciones está está abandonada. abandonada. El El Cine Cine de de Actualidades Actualidades yy bres unos Almacenes en Amsterdam también han han sufrido sufrido graves graves modificaciomodificaciounos Almacenes en Amsterdam también nes.) nes.)

En En cierta medida, la obra de Duiker ha sido desafortunada. Hasta hace poco ha sido un un personaje casi ignorado por los historiadores de la ArquiXX:: Giedion y Banham ni ni siquiera lo mencionan, Zevi y Hittectura del Siglo XX chcook lo nombran y basta. Sus proyectos están publicados de manera confusa, incompleta y con algunos errores.

Si de este arquitecto sorprende que llegara a edificar tanta obra manteniendo una postura radical radical,, el caso de Mart Sta Stam m es sustancialmente ideas, cuyo tablero de dibujo está en opuesto. Arquitecto propagador de ideas, movimiento:: parafraseando sus afirmaciones sobre la ciudad: perpetuo movimiento "Todo es movimiento movimiento en una una ciudad, ciudad, la forma forma fija fija es una una mentira".

"Todo mentira ".

En su su país natal pasa algunas temporadas, la más fértil seguramente En en el estudio de Van der Vlugt y Brinkman hijo. Allí aquélla en la que trabaja en en el diseño de la fábrica Van Nelle, entre otras obras. Hasta que participa en punto se le puede considerar autor de algunos aspectos del proyecto, resulta difícil de dilucidar(4) dilucidar(4);; pero está claro que trabaja en el desarrollo del mismo.

Muchos de sus trabajos, especialmente aquéllos realizados individualmente, mente, son un un riguroso manifiesto en imágenes de lo que es la "Nieuwe Zakelijkheid kelijkheid'' (Nueva Objetividad) (5) (5).. Tal es el caso de sus paradigmáticas propuestas para el Hofplein de Rotterdam y para el Rokin de Amsterdam.

Amsterdam .

Esta última es una especie de entrada tardía al Concurso para resolver

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2. J. Duiker, Escuela de Scheveningen, 1929. Perspectiva exterior.

3. L.e.

L.C. van der Vlugt y J.G. Wiebenga, Escuela de Artes y Oficios en Groningen, 1922.

Fachada exterior.

4. Interior de los talleres.

5. Fábrica van Nelle. Perspectiva del proyecto en fase de elaboración, dibujada por Mart Stam.

6.

6. Mart Stam, Propuesta para el Rokin de Amsterdam, 1927.

7. Mart Stam, Propuesta para el Hofplein de Rotterdam Rotterdam,, 1927-28.

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un un espacio urbano resultado del relleno de un un canal en en el el centro de la cium propone un dad, junto al al Dam Dam.. Sta Stam un centro comercial en medio de la amplia avenida, avenida, dejando libre la planta baja para facilitar el el tránsito peatonal. peatonal. Pero lo más sorprendente del proyecto es la inclusión de un un ferrocarril aéreo de propulsado a hélice, hélice, siguiendo un un modelo que parece que en alta velocidad propUlsado su día se estaba construyendo en en Francia; Francia; lo cual confiere a las imágenes su un inevitable aire constructivista nada lejano a la interpretación de los rasun El Lissitzky. Siguiendo la lógica del proyecto la plaza del Dam cacielos de El terminal. La propuesta tiene el el valor de queda convertida en una Estación terminal. imagen que ha de molestar por fuerza a los ganadores del Concurso, Concurso, que la imágen al arreglo estético del espacio, espacio, sin atender a otro tipo de se limitan sólo al cuestiones. En En cualquier caso, el posible defecto del proyecto de Stam cuestiones. puede acabar acabar siendo siendo del del mismo mismo orden, orden, es es decir, decir, que que la la propuesta propuesta sea en puede exceso deudora deudora de de la la imágen imagen del del tranví tranvía volador yy el el espectador espectador no no profunexceso a volador dice más más en en ella. dice De modo aún más radical actúa Stam en el caso del Hofplein de Rotter(1927-28). Este es un un espacio urbano central en en donde, donde, en en otro tiemdam (1927-28). po, hubo las murallas, murallas, y donde aún permanece (inicios del siglo XX) la puerpo, ciudad. Berlage aconseja el ta de Delft, recuerdo de la época dorada de la ciudad. en el centro; centro; pero por otro diseño de una plaza manteniendo el monumento en el espacio es un importante y difícil nudo de tránsito rodado (coches, lado el tranvías, tranvías, ferrocarril...). ferrocarriL .. ). El problema se plantea pues como una contradicusos. La respuesta de Stam, Stam, como presidente de la Asociación 'Opción de usos. en un un conjunto de 'Cinco Puntos del Urbanismo' y una bouw' se presenta en propuesta en consonancia que no dejan resquicio a sentimentalismos.

Stam escribe: "El "El siempre siempre creciente creciente volumen volumende detráfico tráficodebido debidoaauna unatendencia tendenciaeconóeconómica cada cada vez vez más más pujante, pujante, hace hace de de la la organización organizacióndel deltráfico tráficoelelfactor factordedemica terminanteen enelelurbanismo. urbanismo. terminante Los Los principios principios en el campo campo urbanístico urbanísticodeben deben liberarse liberarsede deconvencionaconvencionalismos estéticos, estéticos,residuos residuosde degeneraciones generacionesprecedentes. precedentes. lismos La concepción concepciónde delalaciudad ciudadcomo comoespacio espaciocerrado cerradoesesuno unodedeesos esosy ydebe debe La dejar paso aa la la ciudad ciudad abierta. abierta. dejar La La ciudad ciudad cerrada cerrada es es una una fórmula fórmula estético-arquitectónica estético-arquitectónicaque queprogresiprogresivamente vamenteresultará resultarámás másinútil inútilaamedida medidaque queaumente aumenteelelvolumen volumendedetráfico, tráfico, el el tránsiporque incompatible con tan para porque es es incompatible conlas lasvisuales visualeslibres libres tanesenciales esenciales para tránsito to veloz. veloz.

Los Los edificios edificiosde de valor valor estético estéticono nodeberían deberíanser serconservados conservadossisielelbien bienpúpúblico blico sale sale perjudicado perjudicadopor porel/os. ellos."(6) "(6) Leído esto, esto, la radicalidad de los dibujos no debiera extrañarnos, extrañarnos, pero en cierto modo lo hace. hace. El El deliberado contraste formal entre lo nuevo y lo exis-aunque en tente está llevado a sus últimas consecuencias, consecuencias, y la propuesta propuesta-aunque grado menor que en en el Rokin- adquiere un inevitable valor estético que la emparenta, por ejemplo, ejemplo, con actuaciones como la de Mies van der Rohe en emparenta, la Alexanderplatz de Berlín.

Berlín.

Sta m y Le Corbusier se encuentran en Stam en las reuniones de preparación de enfrentados:: Le la Siedlung Weissenhof y evidencian puntos de vista bien enfrentados formas, para Stam sólo Corbusier habla de la arquitectura como juego de formas, sociales. Corbusier se resiste a aceptar posturas hay problemas técnicos y sociales. verbales:: "Las "Las palabras palabras tan intransigentes, aunque sean principalmente verbales formayy estética estéticade delalaarquitectura arquitecturason son anatema para grupo teóricos, anatema para unun grupo dede teóricos, forma los seguidores de la la 'Neue 'Neue Sachlichkeit', Sachlichkeit',los losholandeses holandesesy yloslos alemanes. los seguidores de alemanes.

Esta es es su teoría: teoría: la la arquitectura arquitecturacomo comotal talno noexiste. existe.Sólo Sóloexisten existenlas lasfunciofuncioEsta nes. 'Baukunst' 'Baukunst' (Arte (Arte de de construir) construir) es un un término término proscrito proscrito -reemplazado nes. simplemente por 'Construir'.

'Construir'. El arquitecto arquitecto igual igual que que el ingeniero ingeniero deben simplemente preocuparsesólo sóloen enorganizar organizarlas lasfunciones, funciones,sinsin atender nada a si a si elel re-repreocuparse atender enen nada sultado final final es bello bello o feo feo...

Pero un un espectador espectador ajeno ajeno percibiría, percibiría, sin sin em... Pero sultado bargo, que que estos estos teóricos teóricospuristas puristas son son en en realidad realidad arquitectos arquitectossutiles sutileseeininbargo, geniosos,artistas artistasplásticos plásticoscuyas cuyaspalabras palabras esconden pasión arquigeniosos, esconden pasión porpor unauna arquitecturabel/a. bella.La Lacontradicción contradicciónesesexplicable explicable siguiente manera: la la siguiente manera: SeSe tra-tratectura dede ta de de hombres hombres honrados honrados que que reaccionan reaccionan contra la falsedad falsedad académica, académica,yy ta contra la

que tratan dede nuestro tiempo ... tratan de de resolver resolverproblemas problemasurgentes urgentesespecíficos específicos nuestro tiempo... arquitecto académico ha ha fracasado visi-visiAl enfrentarse enfrentarseaatales talesproblemas problemaselel arquitecto académico fracasado blemente. blemente."(7) "(7)

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ASOCIACIONES, ESTILISTAS Y PROPAGADORES DE DE LA 'NUEVAOB'NUEVA OBJETIVIDAD' En En este segundo grupo o generación hay gente de procedencia diversa.

En En el estarían los jóvenes del Grupo 'De 8' de Amsterdam, que publican un exaltado manifiesto en 1927; cuyo autor es Benjamin Benjamín Merkelbach "¿Qué S? "¿Qué es el el8?

El S 8 es la la reacción reacción crítica critica a la la creación creación arquitectónica arquitectónicaactual. actual.

El S 8 es realista realista en en cuanto cuanto que que aspira aspira a resultados resultados inmediatos. inmediatos.

El S posible construir es 8 dice dice que que es posible construir atendiendo atendiendo sólo a la la belleza, belleza, pero es mejor construir dede construir algo algocon con un unfin fin útil, útil,aunque aunqueparezca parezcafeo, feo,que quearquitectura arquitectura exhibición exhibiciónproducto productode deuna unaproyectación proyectaciónde demala malacalidad. calidad.

EIS El 8 quiere quiere que que el arquitecto arquitecto moderno moderno ocupe ocupe un un papel fundamental fundamentalen enlala sociedad (El arquitecto arquitectoaalalamoda modadesea desearealizar realizartrabajos trabajosde delujo lujoyycon concoscossociedad tes innecesarios). innecesarios). tes EISlucha El 8 lucha exclusivamente exclusivamenteen encírculos círculosprofesionales. profesionales.

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Aparte de sentar principios, arremeten contra 'De Stijl' y contra la Escuela de Amsterdam, Amsterdam , cuyo peso real por esos días ya es casi nula. nula. Inicialmente pero, por suerte, al año siguiente enla Asociación no tiene gran influencia pero, Eesteren,, en ese momento al frente del Detran personajes como Cor van Eesteren partamento de Urbanismo del Ayuntamiento de Amsterdam, Amsterdam, o como Wiebenga y Duiker, quien será conocido precisamente como 'el mayor de la joven generación'.

Rotterdam existe una Asociación parecida, parecida, 'Opbouw' También en Rot1erdam (Construcción), desde 1920, aunque sus estatutos son de orden muy geneStam ral. La sociedad es más elitista que batalladora hasta que Sta m llega a la animan.. Aunque dura poco tiempo en el cargo, presidencia y las cosas se animan puesto que en 1928 se irá a Frankfurt, cambia la dinámica interna de las reuniones y aumenta el papel de 'Opbouw' en la vida ciudadana. Entrarán nuevos miembros como el citado Van Eesteren, Van Loghem y Willem van Tijen.. Finalmente en 1929 se modifican los estatutos en el sentido de que Tijen los candidatos deberán ser decididamente partidarios de la 'Nieuwe Zakelijkheid'. En cualquier caso, aparte de la fusión con el grupo 'De 8' para fun(9), el peso de las Asociaciones no es mudar la revista citada al principio (9), cho.. Por ejemplo, ejemplo, hasta 19371a 1937 la asistencia de arquitectos holandeses a los cho individual, y nunca hasta enCIAM es exclusivamente a título de miembro il")dividual, tonces se se invitará invitará aa los los grupos grupos como como tales. tonces tales.

La difusión de la 'Nieuwe Zakelijkheid Zakelijkheid'' sigue también otros cauces; cauces; resulta inevitable que las mejores realizaciones de la primera hornada se conviertan en punto de mira para muchos. Quizás la fábrica Van Nelle sea la que ofrece un repertorio formal más sugerente, y es en consecuencia la más imitada.

El El poco relevante ingeniero F.P.J. Peutz edifica los Grandes Almacenes 'Schunck' en Heerlen hacia 1935, incluyendo todos los tics formales posibles, desde las columnas fungiformes de Wiebenga hasta el cilindro 'bombonera' en el último piso. Este tema lo recuperará Gerrit Thomas Rietveld & Ca.' Co.' en el centro de Amsen la reforma del edificio de la Compañía 'Metz & terdam, construyendo en la azotea un ligero pabellón de exposición de muebles, prácticamente invisible desde la calle pero desde el que se divisa muebles, "unopuede puedecomprender comprendertoda todalalalógica lógicade delas lasnuenuela ciudad. En esa atalaya "uno

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El S 8 es a-estético a-estético 8 es a-dramático a-dramático El S 8 es a-romántico a-romántico El S 8 es a-cubista a-cubista El S El S 8 está está por los resultados. resultados."(8) "(8)

8. Gerrit T. T. Rietveld Rietveld,, Pabellón del del edificio Metz and and Ca. Co. para una una exposición de de muebles.

Amsterdam Amsterdam..

9.

1932.

9. Piet y B. B. Zanstra Zanstra,, Proyecto para un un edificio de de almacenes, 1932.

10. F.P.J. Peutz Peutz,, Grandes Almacenes Schunck, Heerlen, Heerlen, 1934-36.

11. J. J. Duiker y J.G. Wiebenga. Estudio de de edificios en en altura (Hoogbouw).

(Hoogbouw), 1927-29.

Planta de de un un bloque y de de una una vivienda y perspectiva aérea.

12. Gerrit T. en hilera en T. Rietveld Rietveld,, casas casasen en Utrecht, 1930-31.

UOOODOUW.

PROPUESTAS DE VIVIENDA MASIVA FRENTE A LA REALIDAD HOLANDESA merecería El tema de la vivienda masiva merecerí a por ssíí sólo una atención mucho mayor de la que aquí puede dársele. Existen diversos volúmenes que ex(11).. clusiva o inclusivamente lo analizan en profundidad (11) Aquí tan solo analizaremos brevemente dos momentos de esa historia, correspondientes a dos tipos de soluciones aportadas como superación del diseño de bloque o manzana cerrados: el 'Hoogbouw' (Vivienda en altuhilera);; por otro lado identificables aprora) y el 'Strokenbouw' (Vivienda en hilera) ximadamente con las dos generaciones a las que se ha hecho referencia. referencia.

Los pioneros (no sin un cierto tinte utópico) ven al bloque alto como la solución al problema de la vivienda masiva. Duiker publica junto con el ingeniero Wiebenga un librito titulado precisamente 'Hoogbouw' (1930), donde propone unos bloques de doce plantas con una organización en planta radial, dial , algo extraña pero habitual en él. él. Las ventajas del desarrollo vertical consisten, según Duiker, en poner al alcance de las clases obreras comodicentral, agua caliente, ascensores o servicio de ladades como calefacción central, bloques;; todo ello manteniendo la mísma misma vandería en los sótanos de los bloques libres. Uno de los densidad de población y consiguiendo amplios espacios libres. propósitos es conseguir una modificación de la ordenanza que no permite ir altura, pero el recién creado 'Comité para más allá de las cuatro plantas de altura, Amsterdam'' encuentra demasiado alejadas de la Edificación en Altura de Amsterdam rechaza. Tres años la realidad las propuestas de Duiker y finalmente las rechaza.

8') comentará ácidamente: "Tenedespués, Merkelbach (del Grupo 'De S') mos un Comité para Edificios altos en Amsterdam, justo por eso no se ha momento, como no sean monumentos fracasaconstruido ninguno de momento, dos. "(12) En En cambio, cambio, en Rotterdam donde no hay comité alguno, alguno, Willem van Tijen lleva a cabo los más importantes ejemplos de 'Hoogbouw', no sin manifestar ciertas dudas tanto respecto a la tecnología como a la utilidad social de estas realizaciones. De los apartamentos 'Parklaan' de 1933 dirá más tararriesgado...

Yo no sabía lo bastante de nada, .. . Yo de: "Fue un encargo muy arriesgado milagro, más o menos funcionó funcionó". ". Van Tijen utiliza aquí un esqueleto pero milagro, saberlo, uno de los primeros muros cortina en viestructural de acero y, sin saberlo, En 1934 completa el bloque de apartamentos 'Bergpolder' que viendas. En realiza en colaboración con Brinkman y Van der Vlugt; y en una fecha tan tardía como 1938 se concluye el bloque Plaslaan junto aliaga al lago Kralingse.

Ambos bloques tienen características similares, aunque la estructura en un caso sea de acero y en el otro de hormigón armado. Precisamente uno de los mejores aspectos es el hecho de que el módulo estructural y la unidad coinciden, lo que da una extraordinaria claridad al diseño. (En de vivienda coinciden, 'Kralingse-Plaslaan'' los apartamentos de las cabeel caso del bloque del 'Kralingse-Plaslaan En el diseño del hall de entrada, Van Ticeras ocupan un módulo y medio). En jen reconoce implícitamente que todo aquello que no admite seriación debe ser radicalmente diferente, y así aquél toma la laforma forma de pedestal para

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vas vas disposiciones y sentir la pureza de los muebles estrictamente raciona... La exposición no es únicamente publicitaria, es educativa. "(1 O) Yaún les les... "(10) Y aún otro ejemplo de calco -compositivamente hablandohablando— de la fábrica de tabaco es el proyecto de Piet Zanstra presentado al Concurso de la 'Bouwkunst en Vriendschap' para unos almacenes.

Todos estos proyectos (manieristas en cierto modo) van contribuyendo a que haya quien contemple a la nueva arquitectura como forma, y a que se empiece a hablar de la 'Nieuwe Zakelijkheid' como estilo (en cuanto definimoda, a pesar de que a ello ción de un lenguaje formal coherente) y como moda, rigurosos. Tanto es así que se establece se opongan los arquitectos más rigurosos. una cierta discusión sobre el término 'objetividad' y sobre la conveniencia de su uso. uso. En la revista 'De 8 S en Opbouw' se intenta evitar siempre que es posible; por citar un ejemplo, Arthur Staal en 1934 rechaza el término 'Nieuwe Zakelijkheid' en favor de 'Nieuwe Architectuur', de índole menos excluyente.

13. P. Zanstra, Giesen, Sijmons, Talleres para artistas en la Zomerdijkstraat, Amsterdam, 1934. Plantas de los distintos niveles.

14. El edificio en construcción.

15. Sección transversal.

16. Vista de la fachada principal.

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ell cuerpo de escaleras (visualmente reconocible y aislable de la totalidad), actuando a manera de contrapunto. Lo más interesante de Van Tijen quizá sea la capacidad de revisión de su obra, obra, lo cual en algunos momentos le hace aparecer como personaje plagado de dudas. Tiene la impresión de que, si se diera a escoger, sólo una pequeña élite desearía viver en un edificio alto, alto, y siempre suponiéndolo de alta calidad. calidad. Y cree que en Holanda, tal tipo de vivienda sólo sería adecuado para solteros, solteros, viudas, viudas, mujeres trabajadoras o recién casados; casados; y por tanto no se debería aplicar masivamente sino sólo en algunos puntos concretos de la ciudad.

En En realidad, realidad, tra la crisis de 1929, los tiempos ya no están para propuesexplicita. tas utópicas; y es el propio Van Tijen quien en ciertos encargos lo explícita.

En En 1932 debe proyectar cincuenta viviendas para obreros en Zutphen: para él, él, los problemas de la habitación masiva están no sólo en los vastos luz, espacio, concisión, concisión, modernidad; modernidad; sino temas del Movimiento Moderno: luz, sinó aquéllos, como calefacen resolver otros aspectos necesarios ligados a aquéllos, ción, protección solar, dormitorios adecuados, espacio de almacenamiención, to, mobiliario, lavandería lavandería... barato. En los ... y resolverlos de modo bueno y barato. entonces:: ladrillos silíceos, teja de fimateriales usados (los más baratos entonces en el lenguaje empleado se aparta claramente de brocemento, madera) y yen imágenes preconcebidas; pero al mismo tiempo es el primero en aplicar el programa del CIAM de Organización Racional del Territorio en cintas o hilevivienda: el 'Strokenbouw', que será el tema recurrente en esos ras de vivienda: años. años.

Los resultados del Concuso de tipos de Vivienda Barata para Obreros que el Ayuntamiento de Amsterdam propone en 1933 (se falla en Septiemdudas. Así, bre de 1935) no dejan lugar a dudas.

Así, más significativo que los premios resultan las conclusiones del jurado, en donde entre empresarios y cargos Stam. Se propone una clasificación valorativa de los tipos públicos figura Stam. presentados: "La vivienda enbloque bloquealto altono noes esdeseable deseablepara parafamilias familiasobreras obrerasnormanorma"La vivienda en les. les.

La vivienda vivienda unifamiliar unifamiliar baja baja conlleva, conlleva, por su coste, coste, una una densidad densidad muy La muy alta, no aceptable aceptable por porel eljurado. jurado. alta, Los apartamentos apartamentos con con galería galería también también tienen tienen desventajas: desventajas: iluminación iluminación Los pobre y tensiones tensiones de de uso uso en la la galería, galería, sin representar representarahorro. ahorro.

Edificios Edificios dándose dándose la espalda espalda con con viviendas viviendasaalololargo largode decorredores corredorestamtampoco proveen suficiente luz ni aire. aire. proveen suficiente Edificios plantas, quizó ligados Edificios de cuatro cuatro plantas, quizó cinco cinco (aunque (aunque mejor que que no), no), ligados mediante pórticos desarrollados en hilera hilera parecen único modelo mediante pórticos y desarrollados parecen ser el único modelo posible un precio asequible.""(13) posible a un precio asequible.

(13) Ningún proyecto brilla especialmente y el premio se lo reparten arquitecTijen; Merkelbach, Merkelbach, Karsten y Groenetos del 'De 8' y del 'Opbouw' (Van Tijen; wengen; Staal, Staal, Van Woerden y Holt; Van den Broek), lo cual se considera un triunfo de la 'Nieuwe Zakelijkheid' pero por otra parte sentencia el tema y un concluye la investigación. Uno de los trabajos mejores es el G.T. Rietveld, quen superada ya la famosa fase neoplasticista, va depurando el lenguaje al tiempo que investiga en los aspectos de uso y funcionamiento de la vivienda. En En este caso, caso, sin embargo, embargo, el jurado considera inaceptable la cocivienda. fachadas, rena como nicho incluido en el estar y encuentra monótonas las fachadas, firiéndose al trabajo como 'arquitectura fabril'.

Abandonando el tema de la vivienda masiva, masiva, y ya dentro del terreno de lo realizable en el mercado inmobiliario, se producen asimismo ejemplos de interés como unas viviendas unifamiliares en hilera del propio Rietveld en Utrecht, donde se juega con la flexibilización del espacio interior, llevada a Schróder-Schráder; cabo mediante divisiones móviles como las de la casa SchrOder-Schrader; su vuelta de Rusia) realiza con con o como unas viviendas drive-in que Stam (a su Van Tijen en Amsterdam.

Pero tal vez el edificio más interesante en esta parcela sea, sea, tanto por su uso, el bloque de viviendas y talleapariencia como por su especificidad de uso, citado), J.H.L. Giesen y K.L. res para artistas del equipo de Piet Zanstra (ya citado), (1934). En realidad, realidad, el tema mismo sorprende Sijmons en Amsterdam Sud (1934).

a la crítica racionalista: racionalista: "¿Como "¿Como es es posible posible en en un un tiempo tiempode dedepresión depresiónfunfundar un un edificio edificio residencial residencial para para artistas, artistas,si si diversas diversastentativas, tentativas,enentiempos tiempos económicamentemejores, mejores,han han fracasado?... "(14) edificio resulta partieconómicamente fracasado? .. "(14) DelDel edificio resulta particularmente interesante su sección, sección, en la que los talleres orientados a norte plantas, y las zonas de vivienda y dormitorio, con un se disponen en cuatro plantas, alturas.. Esto hace aparecer muchas escalepuntal menor disponen de seis alturas ras, pero proporciona variedad al espacio interior. Las fachadas norte y sur ras, lafenestración son excesivamente diferentes, aunque en ambas la fenestración horizontal conjunto. Los balconcitos del alzado sur tienen sin embargo algo domina el conjunto. de anecdóticos, pues dan a piezas diferentes y su uso no está muy claro, como no sea el de soportar las actuales cataratas vegetales.

En fin, fin, la revisión de todos estos ejemplos no debe ser inútil. inútil. En En todos ellos (y ciertamente más en los primeros que en los últimos) transpira un envidiable entusiasmo por un un quehacer arquitectónico con voluntad de mejorar objetivamente las condiciones de vida de la sociedad sociedad.. Ahora estamos en situación de comprender en que sentido las previsiones de estos arquitectos fueron erróneas o acertadas, y hasta donde sus obras han represensocial, observándolas más allá de los tado avances reales para el conjunto social, límites habituales del discurso crítico.

En todo caso no queda duda de la claridad de su idea, ¡dea, tal y como, como, por En ejemplo, Duiker la expresó: expresó: "Una "Una y otra otra vez vez vemos vemos al hombre hombre como como un un pepeejemplo, queño creador creadoransiando ansiandolalaperfección, perfección,del del mismo modo que hace natuqueño mismo modo que lo lo hace la la naturaleza: de acuerdo acuerdo con con la la ley cósmica cósmica de lo 'económico 'económico'' (con (con ello ello no se raleza: quiere decir lo más más barato baratoyy lo lomás másrápido rápidoposible, posible,sino sinololoeconómico económicodede esquiere espíritu).

Nuestro trabajo trabajo sólo sólo retendrá retendrá su valor valor si se estudia estudia más más detalladadetalladapíritu). Nuestro mente esta esta ley básica básica de de 'economía 'economía espiritual'. espiritual'. Sólo Sólo así podemos esperar mente podemos esperar una mayor alegría alegría de de vivir vivir a través través de la liberación liberacióndel delindividuo. individuo.YYlalaarquiarquiuna tectura, de de igual modo, modo, deberá deberá desarrollarse desarrollarsecon conese esepropósito." propósito. (15) "(15) tectura, NOTAS 1. Theo van Doesburg Doesburg,, 'El Pabellón holandés en la Expo', revista Het Bouwbedrijf, 1925.

2. H.P. Berlage, 'Der Staat und der Widerstreit in Architektur' , ponencia ¡n der Modernen Architektur', 1er. CIAM, CIAM, 1928. cit.,, 1924.

3. Jan Duiker, 'La nueva Escuela técnica en Groningen', rev. cit.

4. En una carta a Bakema (1962), el propio Stam parece tener los recuerdos algoconfualgo confusos: colabora en el diseño de un almacén para la misma empresa, pero no recuerda en está... ... Lo que si tiene claro es que la caja de bombones (sic) que corona la qué ciudad está Van Nelle no le gustaba nada.

5. El término 'Nieuwe Zakelijkheid' se cita aqui aqu í como equivalente a '(Nuevo) Funcionalismo'. En Alemania y Holanda es usado frecuentemente en el debate arquitectónico de la época para referirse a las posturas de los que apuestan por el Movimiento Moderno.

Pero tal denominación admite matices y varía según los países y el tiempo. Es significativo que cuando J.B. van Loghem publica su libro 'Bouwen' (Construir) en 1932, lo subtitule así: 'Built 'Builtto in, Vers une architecture réelle, réelle, Neues Bauen, Nieuwe Zaketo live in, lijkheid'.

Stam, revista 'i 10', nO n°3, 6. Mart Stam, 3, 1927.

7. Le Corbusier, 'Decorative Art 1929'.

8. Revista 3, 1927.

Revista'!'i 10', nO n°3, 9. La revista 'De 8 en Opbouw' se publica desde Enero Enero, de 1932 hasta Enero de 1943.

10. J.P. Sabatou, "Architecture d'Aujourd'hui', 1934.

11. Por citar algunos: Donald 1.I. Grinberg, 'Housing in the Netherlands 1900-1940', Delft University Press, 1982.

VV.AA., Cíttá.Casa, Architettura', VV.AA. , 'Olanda 1870-1940 Cittá,Casa, Architettura' , Electa Editrice, 1980.

Fanelli,, 'Architettura Edilizia Urbanistica, Urbanística, Olanda 1917/1940', F. Papafava Giovanni Fanelli Editore, 1978.

12. B. Merkelbach, 'Amsterdam-Rotterdam', en la Revista 'De 8 en Opbouw', 1933.

13. B. Merkelbach, Comentarios al fallo del jurado, revista 'De 8 en Opbouw', 1933. n° 1, 1, 1935.

14. A. Komter, revista 'Bouwkunding Weekblad Architectura', nO 15. J. J. Duiker, Comentario a 'Bouwen 'Bouwen',', revista 'De 8 en Opbouw', 1933.

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Escuela al aire libre en Amsterdam (Holanda). 1930 Johannes Duiker

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1. Vista Vista lateral. lateral.

22. Fachada Fachada sur, sur, vista vista desde desde el el acceso. acceso.

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3. Fachada Fachada norte. norte.

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4. Plano Plano de de emplazamiento. emplazamiento.

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Se trata de un edificio para una escuela primaria donde pueden acomoaños. La educación que se imdarse 240 niños de ambos sexos de 6 a 12 años.

Dalton, prestándose atenparte está basada en los sistemas de Decroly y Dalton, niños. Ilustra con claridad la idea de la escuela al aire lición individual a los niños. bre (Openluchtschool), que se generalizó en Europa por estos años.

El El proyecto se realizó para un un solar completamente libre de edificación pero tras la modificación del trazado de las calles del sector y debido a las prescripciones urbanísticas, la escuela se construyó a pocos metros de su en una manzana cuadrada cuya corona fue ocuanterior emplazamiento, en pada poco después por edificios residenciales de cuatro plantas. edificio, las características de la "escuela al aire libre" han sido caEn el edificio, tegóricamente definidas y resueltas con radicalidad. La condición fundamental es que la formación física del niño es tan importante como la intelecrazón, todas las clases están dispuestas de modo que recitual. Por esta razón, que, sirban el máximo de luz y sol y las terrazas colocadas de tal forma que, aulas, sean utilizables con buen o mal tiempo ya que estan están cuviendo a dos aulas, viento. La solución para la calefacción, biertas y lateralmente abrigadas del viento. fisiológicamente adecuada, consiste en dotar a los forjados de paneles radiantes. Esto permite que en toda la habitación exista una suave y uniforme polvo, aún temperatura sin provocar molestas circulaciones de aire y de polvo, El moderado calor del suelo cuando las ventanas permanezcan abiertas. El húmedo. Un Un informe de la inses especialmente agradable en tiempo frío y húmedo. pección realizado realizado el 27 de julio juliO de 1948 reconoce que la escuela cumple pección satisfactoriamente las condiciones exigidas, desde el punto de vista pedagógico, higiénico higiénico yy fisiológico. gógico, fisiológico .

En En la planta baja se sitúa el vetíbulo (1), (1), una clase (3) la sala de profeso(4), el despacho del director (5) y el gimnasio y sala de juegos (7).

(7). En En el res (4), En los tres pisos superiores sótano, la caldera de calefacción y almacenes. En se organizan 6 clases en total: dos clases (3) y una terraza (8) en cada planta. Cuando el tiempo lo permite la cubierta, cubierta, formada por un techo plano, sirve para dar clases al aire libre.

El espacio libre del patio quedó reducido en en la disposición definitiva a El 1 .350 m 1.350 m22 y está asfaltado.

La estructura es de hormigón armado, armado, con columnas exentas al interior que evitan la transmisión del frío hormigón , frío.. Los antepechos, también de hormigón, su cara interior. Las ventanas metálicas, con vidrio simestán aislados por su ple, están abiertas en el lado del edificio que está abrigado del viento. El ple, suelo es de linóleo en las aulas y de piezas cerámicas sobre aislamiento astático en las terrazas. La calefacción, calefacción, por radiación radiación;; los serpentines enasfático castrados en los forjados se aislan por debajo mediante paneles de corcho.

Pilares, techos y paredes están pintados de blanco, blanco, las puertas están pintaPilares, das de colores. m y 3,40 m m de alto) está, está, salvo en la peLa clase cuadrada (7,80 x 7,80 m pizarra, un lavabo y la puerta, puerta, totalmente vidriada. queña pared que aloja la pizarra, superficies disponibles.

Los antepechos de 1,20 de alto son las restantes superfícies longitud. Cada clase tiene un Las puertas a la terraza se abren en toda su longitud. pequeño trastero. Protección contra el sol mediante cortinas interiores, correrlas, utilizando, en este caso, caso, los niños sombreaunque se prefiere no correrlas, ros adecuados. La capacidad del aula es de 30 niños.

(Extraído (Extraído del libro libro de de Alfred Roth Roth "Das "Das Neue Neue Schulhaus" Schulhaus" 1950).

1950).

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5. Dibujo original del Duikergroep de Delft publicado en su libro "Duiker bouwkundig ingenieur", 1982.

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5. Esquema Esquema de de la la estructura. Planta Planta tipo tipo.. Planta Planta baja. baja.

5.

Fachada nor-este. A A la la izquierda, izquierda, el el gimnasio. gimnasio.

6. Fachada 7. Secci贸n Secci贸n por por el el eje eje de de simetr铆a.

7.

8. Detalles Detalles de la la terraza terraza y la la estructura. estructura. Estado actual. actual.

8. ilustraciones: Fuente de las ilustraciones: Alfred Roth Roth,, Das Das Neue Schulhaus, 1950.

1950. Girsberg Girsberg,, Zurich.

Alfred Foto Joan Joan Llecha.

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Bloques Bloques de viviendas viviendas Bergpoider Bergpolder yy Plasiaan Plaslaan en Rotterdam Rotterdam (Holanda). 1933-34 1933-34 yy 1937-38.

1937-38.

W. van van Tijen, Tijen, J.A. J.A. Brinkman Brinkman yy L.C. L.e. van van der der Vlugt Vlugt (Bergpoider) (Bergpolder) W. W. van Tijen yy H.A. H.A. Maaskant Maaskant (Plasiaan) (Plaslaan) W.

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Los bloques Bergpolder yy Plaslaan Plaslaan están están situados en en la la periferia de de RotLos terdam en en zonas en en las que predominan predominan las construcciones de tres o cuatro terdam plantas.

Ambos edificios se se desarrollan en en altura ocupando tan tan sólo una una parte del solar en en el el que que se se ubican, ubican, quedando la mayor parte parte reservarestringida del da a espacio verde. verde. da La organización de de ambos edificios es es similar: poseen poseen el el núcleo núcleo de de acceLa en un un extremo y una escalera de emergencia en en el el extremo opuesto y sos en se realizan realizan por medio de correlos accesos a los diferentes apartamentos se registran el el bloque en en toda su su longitud. dores exteriores que registran El edificio Bergpolder está orientado exactamente según según el eje NorteEl Sur; el el Plaslaan está está ligeramente girado hacia el el Oeste. Los corredores de Sur; se disponen al al Este en en el el Bergpolder y al al Nor-Oeste en en el el Plaslaan.

Plaslaan. acceso se El segundo caso resulta ser más ventajoso ya que los apartamentos y teEl no dan dan al al Oeste, Oeste, lado excesivamente expuesto a la intemperie. intemperie. Esta rrazas no continuos que forman forman una desventaja está compensada por los balcones conHnuos protección de la fachada.

El Bergpolder mide 53 53 m m de longitud longitud;; el el Plaslaan mide 35 35 m. El El primero El con esqueleto metálico que queda oculto, presentando al está construido con superficies planas. planas. El El segundo posee una estructura resistente de exterior superfícies hormigón armado que aparece en fachada estableciendo su modulación un estudio técnico porcompositiva. Ambos inmuebles son el resultado de un El número de plantas (9 y 10) ha menorizado y de una ejecución cuidadosa. El económico.. En En este aspecto, aspecto, estas experiencias concuerdemostrado ser económico dan con las realizadas en otros países (Drancy en París) así como con los estudios teóricos realizados por diversos arquitectos (profesor Walter Gropius).. pius) Bergpolder El edificio Bergpolder comprende nueve plantas de apartamentos con galerías de acceso, un sótano y un cuerpo de locales comerciales al al nivel un solo tipo de apartamento de tres piezas, ocho por plande la calle. Existe un ta. En En el extremo Norte, la escalera principal con un ascensor de 210 x 150 cm para 13 personas; en el extremo Sur, una escalera de emergencia, distando ambas escaleras 50 m; en el centro de la galería un conducto para evacuación de basuras. El ascensor tiene parada en los rellanos intermedios con lo que se reduce el número de paradas y aumenta la rapidez y la seguridad de! de! transporte. Velocidad del ascensor: 0,90 m/seg. m/seg .

Al apartamento se llega por una galería galerí a de acceso de 120 cm de anchura. Está compuesto por vestíbulo, cuarto de baño con ducha, W.C., cocina, trastero y tres habitaciones. Un paramento vidriado separa la sala común a del dormitorio principal. dorprincipal. Las dos piezas suman un total de 24 m2 .. El otro dor-' mitorio da a la galería de acceso. En el balcón se dispone un armario para objetos de limpieza. Galerías y balcones permiten un cómodo mantenimiento de las fachadas. En ambas caras las ventanas son continuas llegando hasta el techo.

En Holanda se emplea corrientemente el ladrillo en edificios de hasta seis alturas. Por encima de esa altura las exigencias estáticas requieren un esqueleto estructural. En este caso los cálculos se hicieron tanto para una estructura de hormigón armado como para una de acero. La estructura de acero fue reconocida como la más económica, presentando además una serie de ventajas tales como la pequeña sección de los pilares, el peso mínimo de la estructura y el rápido montaje. Luz de crujía (a ejes): 6,20 m, igual a la anchura de los apartamentos. apartamentos . El peso del esqueleto de acero por m33 construído construido es de 14 kg. kg. La construcción metálica reposa sobre los muros de hormigón armado del sótano cimentados sobre pilotes de madera.

El revestimiento de las fachadas está cuidadosamente estudiado para resistir a la intemperie propia de los edificios elevados; las fachadas se han recubierto de plancha de acero galvanizado y de vidrio transparente o armado; mado ; las fachadas laterales, más difícilmente accesibles para su reparación, son de albañilería. El forjado es a base de jácena metálica, envigado

de de madera yy parquet colocado directamente sobre sobre el el envigado envigado..

Protección Protección contra contra el el fuego: las partes metálicas no no englobadas en en los muros están están revestidas por una una tela tela metálica recubierta de de revoco. revoco. Los Los techos chos del del tercer yy sexto piso son son macizos yy ejecutados con con hormigón de de esLas cruces cruces de de arriostramiento se se sitúan sitúan en en la la cámara formada por el corias. Las de separación entre apartamentos. doble tabique de Muro interior: paredes paredes con con marco de de madera y revestimiento revestimiento exterior de plancha galvanizada (antepecho) oo vidrio simple (ventanas) (ventanas).. Cara interior formada formada con con bloques de hormigón de 99 cm cm de espesor dejando cámara de aire.

La La fachada pesa 130 Kg Kg por m m22.. Construcción de la cubierta: cubierta: aislamiento suplementario de placas de ""Heraclith" Heraclith" de 5 cm cm de espesor colocadas en en el el envigado de madera, sobre ellas un un entarimado recubierto con con tres capas cartón asfáltico. asfáltico. Canalones y bajantes de recogida de aguas en en plancha de cartón de zinc.

Plaslaan El El inmueble Plaslaan está edificado sobre un un terreno más pequeño que el el del del Bergpolder, pero su su situación general es superior, lo que ha llevado a diversificar los tipos de apartamento y a dotarles de un un mejor equipamiento interior. El edificio comprende diez plantas de apartamentos, una terraza jardín, un un sótano y un un ala en planta baja situada al al Norte donde se ubica la entrada principal y el apartamento del conserje. Al Sur estaba previsto un construido. Cada planta contiene dos apartamentos garaje pero no ha sido construido. de dos piezas, uno de tres y uno de cuatro. Todos ellos tienen el mismo tipo 2 con bañera de asiento y de sala común (26,5 de cocina (4,5 m2 )),, de baño con 2 con terraza terraza (4,5 (4,5 m m22)) ocupando la la mitad mitad de de la la anchura anchura de de fachada. m2 )) con En En la caja de escalera se disponen dos ascensores de 120 x 120 cm ya que la experiencia del Bergpolder ha demostrado que dos ascensores reducidos son preferibles a uno solo de mayor dimensión.

Así mismo, tras la experiencia del Bergpolder la estructura estructUía del Plaslaan se ha ejecutado en en hormigón armado. El El dimensionado de los pilares se ha establecido de manera que no estorben en los apartamentos; su anchura permanece constante en todas las plantas (30 cm) mientras que su profundidad varía de 130 cm en el sótano a 30 cm en la última planta. Distancia entre ejes de pilares: pilares : 6,20 m. En las dos fachadas laterales los pilares en forma de contrafuerte aumentan la estabilidad del edificio. El muro exterior es similar al del Bergpolder pero no se ha empleado plancha galvanizada sino tan solo vidrio armado por razones económ.icas económicas y de mejor conservación. Los elementos de separación entre apartamentos son un doble tabicón de bloques de cemento de 11 11 cm con cámara de aire intermedia de 8 cm. Forjados de madera sobre viguetas apoyados sobre amortiguadores formados con tres capas de celotex para obtener un mejor aislamiento acústico. Las galerías y terrazas poseen un suelo de terrazo. cubierta : losa de hormigón armado con una capa de Construcción de la cubierta: arena, envigado de madera recubierto con lana de vidrio, entarimado y tres capas de cartón asfáltico.

(Extracto del de/ texto texto descriptivo descriptivo publicado (Extracto publicadoen ene/libro el librode deAlfred AlfredRoth, Roth,"N.A. "N.A. Architecture", pp. 91-104).

91-104).

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8. Bergpolder. Corredor Corredor de acceso acceso y escaleras. Estado actual. actual.

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9. Plaslaan.

Plaslaan . Corredor Corredor de de acceso. Estado Estado actual. actual.

9.

10. Plaslaan.

Plaslaan. Fragmento Fragmento de de la la fachada fachada principal y remate remate superior. superior. Estado Estado actual. actual.

10.

Fuente de de las las ilustraciones: Fuente Alfred Roth.

Roth. N.A. N.A. Die Neue Neue Architektur, Architektur, 1940.

1940.

Alfred Sartoris. Encyclopédie Encyclopédie de L'Architecture L'Architecture Nouvelle, Nouvelle, 1957.

1957.

3 Sartoris.

7, 8 yY 10 Foto Joan Llecha.

7, A. Pérez Pérez Mañosas 9 Foto A.

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La forma de la construcción

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El El siglo XVIII XVIII inicia el intento de desbrozar la arquitectura de los elementos de lenguaje superpuestos y extraños a su su condición intrínseca, para buscar los atributos que le corresponden, corresponden, los que entiende le son "naturales", permitiendo con ello el posterior desarrollo de una arquitectura genesu propio ser. rada desde su Esta búsqueda racional de lo esencial centrada en la idea de lo natural a cosas, comportará en primer lugar un acercamiento formal aaun las cosas, un supuesto origen de la edificación en la historia, historia, que se resolverá finalmente en en un de sensibilidad romántica alejado de su principio teórico, pero clasicismo ·de conceptual,, como el asimismo desarrollará ideas y técnicas de mayor valor conceptual de la forma pura geométrica entendida como elemento base de un sistema capaz de describir la naturaleza y generar formas abstractas coherentes ella, o el método tipológico explicitado en el "Precis" de Durand en el con ella, que la necesidad de adhesión a los términos función y economía, traslada el entendimiento y la medida de la edificación desde los "órdenes" externos al orden que genera el propio proyecto.

La tercera base de la racionalidad arquitectónica, la construcción construcción,, entendida como medio necesario y capaz de generar el edifició, edificio, se añadirá a los anteriores a lo largo del siglo XIX, en un arco que va de Labrouste a Viollet y En este sentido, Para Choisy, al terminar ya el siglo, la construcción Choisy. En constituirá la esencia de la arquitectura y los distintos "estilos" tendrán su razón y sentido en la tecnología que los sustenta y por quién habrán sido formados. visión, referida aún al devenir históricoformados . Paralelamente a esta visión, cultural de la arquitectura, las transformaciones que en el campo de la ingeniería propuso la introducción del hierro, asombrando a los ciudadanos del mundo con las nuevas posibilidades estructurales y constructivas quedarán inscritas como indicaciones en la idea del ""Progreso" rán Progreso" de la humanidad: humanidad : hombre, a través del couna idea que impregna la época y según la cual el hombre, nocimiento, la técnica y la producción, será capaz de superar las angustias de la noche del mundo, proponiendo la posibilidad de una existencia digna justa para para todos. yy justa todos.

La necesidad de una objetividad estricta en el seguimiento de la forma, forma, la técnica, el conocimiento, la función y la producción será considerarda como condición necesaria para conseguir alejarse de los fantasmas del pasado, aún impresos en las circonvoluciones del cerebro de los hombres y sado, asumir los objetivos que impone el espíritu del tiempo.

No será tan fácil conseguirlo. La continuidad de los elementos que generan ran el espacio del hombre, hombre, produce mecanismos culturales difícilmente desplazables y, desde el temor a dejarse engañar por pasados errores, errores, se impone en los más estrictos una autodisciplina férrea, que admite solamente el uso de elementos cuantificables, provenientes de las técnicas del inin· geniero, como generadores de la forma construida, construida, negando, por tanto, tanto, el uso de herramientas provenientes del campo de la cultura arquitectónica, tal como se explicita explícita en la polémica Teige-L.C. Teige-L.C. descrita en otro apartado de este mismo número. parte, el carácter del trabajo a realizar, las técnicas existentes o Por otra parte, la escala artesanal de la intervención, impedirán que los términos producción o construcción adquieran valores distintos a los de la edificación tradicional, en cuyo caso el tema de la modernidad tenderá a ser asumido en cional, términos compositivos, por encima de la realidad de la propia construcción. construcción .

La inéquivoca inequívoca voluntad pro prepositiva positiva quedará, por tanto, rota muchas veces en la pugna entre el espíritu del tiempo y su su realidad realidad,, por lo que no es de exen unen, como es en los trañar que sólo en aquellos casos donde ambos se unen, grandes programas sociales de vivienda masiva, masiva, la nueva pedagogía, las públicas, los edificios para los nuevos medios de comunicagrandes obras públicas, fabriles,, puedan tomar los términos construcción, proción o las empresas fabriles su capacidad de superducción, técnica o economía valores esenciales en su posición entre idea y realidad. realidad .

Una parte de la dialéctica entre la realidad de una nueva sociedad, sociedad, el sentido mítico del pogreso y la dificultad de asumir los rígidos postulados objetividad, puede entreverse observando dos propuestas realizadas de la objetividad,

por arquitectos que son figuras centrales de la línea dura de la arquitectura racional moderna, moderna, en las que el elemento generador de la forma se encuentra en su su propia construcción. construcción. En efecto, efecto, tanto en el paradigmático proyecto Basel,, de Meyer y Wittwer, como en el edificio de para la Petersschule en Basel Halle, poeste último para los servicios de restaurante en el aeropuerto de Halle, demos establecer una clara distinción entre la magnífica expresividad que su concepofrecen las tensiones entre los distintos elementos a partir de su ción estructural y el sentido de forzamiento de la propia estructura a fin de conseguirla, más allá de unas necesidades estrictas objetivas del proyecto, descubriendo cuestiones particulares que escapan de lo esencial del tipo, formulando en consecuencia unas piezas-objeto cuya valoración se hace más factible desde los términos artísticos, denigrados por sus creadores, que por sus valores en los términos propuestos de producción o economía. econom í a.

Un Un ajuste más estrictamente objetivo entre programa productivo, condiciones de la implantación, implantación, economía, economía, construcción y forma podemos encontrarlo en algún edifició edificio fabril de la época, como la fábrica de productos químiCOS químicos Boot's Pure Puré Drug Dmg Co. Co. Ud. Ltd. en Beeston, Beeston, cerca de Nottingham, Nottingham, obra de Sir E. Owen Williams. Puede admitirse que parte de la justeza con que se desarrolla el edificio es debida tanto a los grandes conocimientos técniautonomía cos del autor como a su autonom ía respecto al marco epistemológico tradicional de la arquitectura. En En este sentido es positivo referirse a su su trayectoria vital, que le relaciona con los productos de la modernidad desde su su posterior trabajo como diseñador de aviones y aprendizaje mecánico y su barcos de hormigón armado, lo que le forma como especialista en este material y le permite establecerse como ingeniero consultor y arquitecto, dedicado en esta actividad y en la mayor parte de los casos a edificios fabriles o estructural, como el garage Cumberland Cumberland,, o la piscina de de complejidad estructural, Wembley, con sus conocidos arcos en doble voladizo compensado por contrafuerte que describen formalmente al edificio. Kenneth Frampton se que, como muchos otros destacados ingenieros pionerefiere a él diciendo que, ros del hormigón armado en la primera mitad del siglo XX, XX, Owens Williams se convirtió convirtió rápidamente rápidamente en en un un arquitecto arquitecto de de estatura estatura internacional internacional en en la se la década de de los los 30, 30, no no sólo sólo por por el el extraordinario extraordinario poder poder estructural estructural de de su su tradécada trabajo, sino sino asimismo asimismo por por su su acercamiento acercamiento aa los los programas programas modernos modernos de bajo, de una manera manera capaz capaz de de inventar inventar las las formas formas de de las las instituciones instituciones no no existentes existentes una con anterioridad. con anterioridad.

En En la fábrica Boot's descrita gráficamente en este número, número, el edificio se genera desde tres elementos paralelos, paralelos, los accesos de materias primas, el gran hall de empaquetado de los productos manufacturados y los muelles de salida y reparto. reparto. A este sistema se le superpone otro perpendicular, dentado para la penetración de la luz en el edificio, edificio, que contiene las tres plantas dedicadas a la producción. producción. La superposición de estos dos sistemas, sistemas, ligados por montacargas, que se muestran expresivamente a través del hall central, se resuelve a través de una estructura de modulado simple y gran hormigón, que sólo se exactitud, formada por pilares fungiformes y losas de hormigón, distiende para acoger las vías de tren que cruzan el edificio y cubrirse con su vano central, un techo de pavés soportado por cerchas metálicas, en su consolidando el edificio en una operación que lo construye y le da forma. su sección se trasladan al Complementariamente, las juntas del edificio y su exterior para que, junto a la piel cristalina que lo encierra y al propio soporte del riel para la góndola limpiacristales, limpiachstales, puedan describir los aspectos de un segundo orden de lectura, más allá de la dimensión primaria y estructural.

Esta concepción unitaria del edificio que propone Owen Williams, Williams, es decir, su cristalización en una forma única desde una serie de sistemas superpuestos con precisión, constituye un interesante contrapunto frente a la tensión entre los elementos conformantes que proponen otros miembros de la racionalidad objetiva y promueve una reflexión crítica frente a la idea moderna. La componente existendel carácter fragmentario de la sociedad moderna. cial impresa en el marco de la enseñanza tradicional de la arquitectura y la propia experiencia social y sentido de ruptura con el pasado propia de los objetiva, hace que su proceso de generación de pioneros de la modernidad objetiva,

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Víctor Brasa Brosa

Van Nelle resumirá en el pequeño aditamento revelador del "puente de mando-sala de té" la asunción unitaria de su sentido como imagen plástica representativa de la nueva época técnica del progreso, según los modelos que propone la cultura.

Existe un un punto de vista perspectivo en la representación de la obra que se repite sin excepción en todas las publicaciones que se refieren a la fábrifábrica Van general, es el primer gráfico que acompaña la desVan Nelle y que, que, en general, cripción cripción:: la vista desde el punto de acceso. Ello es debido a que resume acertadamente las trazas y tensiones que genera el edificio, que se dispone respecto a él. él. Este punto de vista es el mismo que toma la perspectiva de proyecto más conocida y aclara en su comparación con la obra realizada el sentido de las variaciones producidas durante la construcción. En todas estas vistas, el edificio de oficinas se nos ofrece en escorzo, a nuestra en primer término, desvanecido; izquierda, en desvaneci(jo; en el centro aparece el cuerpo de más altura de la fábrica y después, perdiéndose en el fondo derecho del gráfico, los demás cuerpos de producción, producción, pautados por los elementos de gráfico, servicios. La diferencia visual esencial, servicios. esencial, entre la perspectiva y la imagen fotográfica de la obra construida, es el paso del edificio inicialmente concebido como un conjunto de elementos interdependientes autónomos (incluso desde las propias indicaciones de los productos que se manufacturan en cada parte parte oo el el papel papel de los los núcleos núcleos de acceso) a la la imagen imagen final de clara cada unidad referida referida aa la la existencia de una una "cabeza" del conjunto: el cuerpo circirunidad cular añadido añadido sobre sobre el extremo frontal superior del del edificio edificio que, con su sola cular presencia, nos permite apreciar, ahora, la existencia de una parte frontal no presencia, explicitada en en la la perspectiva perspectiva del explicitada del proyecto. proyecto.

La adquisición de esta frontalidad, frontalidad, reinterpreta al edificio en distintos términos. En En un un aspecto claramente positivo, recoge el sentido primordial de minos. la cadena de fabricación y el de la propia implantación respecto al acceso, con la acentuación de la tensión de los recorridos hacia el mismo o hacia la intersección de oficinas y fábrica. fábrica. En otro aspecto, el que la cabeza del imponente edificio fabril lo constituya una sala de té, añadida durante la consmisma, produce trucción de la obra y que no forma parte inherente de la misma, una cierta desilusión; se puede pensar, desde las ideas del ala radical de la arquitectura moderna, que todo el edificio se ha transformado en un gran decorado del "paquebote" soñado como paradigma de la arquitectura moderna y que en el puesto de mando están sus artífices tomando el té.

Por otra parte,no parte.no debe de extrañarnos esta contradicción que debieron de asumir los proyectistas. La dialéctica entre la imagen ideal y la forma producción arquitecque construye la realidad, realidad, es un proceso central de la produCCión tónica, más allá de las limitaciones que se encuentran en las circunstancias tónica, del entorno inmediato de la actuación. En este sentido, el traspaso del papel de descubridor de la frontalidad desde los simples, literarios e insuficientes letreros TABAK - KOFFIE - THEE, THEE, al salón circular y su propia caactuación, debe hacernos olvidar pacidad de unificar el sentido global de la actuación, su indefensión como centro neurálgico funcional que esperamos de la prosu pia asociación de imágenes que en su vertiente cultural nos ofrece.

No debemos olvidar los otros aspectos de la realidad, realidad, reseñados ya anteriormente con respecto a los propios intereses y capacidades técnicas, sociales y culturales de los protagonistas, que más allá de una búsqueda común de unos términos esenciales, no podrán generar el quizás esperado cerrado, lógico y objetivo que la época proponía. Sólo algunas de discurso cerrado, en ella se encierran, podrán ayudarnos en el largo y difícil calas ideas que en encierran, pOdrán razón. Tales como la propia capacidad generadora de forma que mino de la razón. posee la estructura, la construcción, la función, función, la producción o la economía.

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la forma explote los distintos aspectos parciales de su su interés como fines en si mismos desarrollando una cierta retórica formal que prima una serie de imágenes de la deseada modernidad por encima de lo consubstancial a la ¡dea de ser del edificio. En En este sentido, sentido, es lógico que sólo un un disepropia idea ñador de aviones o o barcos, barcos, en en funciones de arquitecto aa partir de sus conotécnicos, pueda entender el sentido estructural cósmico del procimientos técnicos, un orden que, que, como tal, tal, sea capaz de estaceso arquitectónico, creando un blecer desde la unidad relaciones justas entre los elementos que lo componen.

Lo que en la obra de otros arquitectos es voluntad representativa se transforma en Owen Williams, técnica, Williams, a través de su su envidiable capacidad técnica, en en una tranquila y lógica construcción de la forma. forma. Hay que señalar, sin embargo, bargo, la debilidad con que se encuentra al al enfrentarse a problemas más implicados en en el reconocimiento de la arquitectura como hecho cultural, cultural, de lo cual pOdría podría ser ejemplo su su edificio para la sinagoga en en Dollis Hill, Londres, donde los términos representativos se resuelven de forma primaria a el candelabro, que construyen la fetravés de la simbología de la estrella y el nestración del edificio mostrando su trivialidad y por contra la validez de la edificio, en los enunciada necesidad de descubrimiento de la esencial del edificio, corresponden. En En este sentido, sentido, lo positivo de términos y valores que le corresponden.

Williams en el el contexto de este estudio sería lo que de él él dice Gavin Owen Willíams Stamp: "no "no utilizó utilizó el ladrillo ladrilloyyel elestuco estucopara parahacerlos hacerlosparecer parecerhormigón hormigón disdisStamp: puesto al modo modo cubista, cubista, sino sino que que utilizó utilizó el hormigón hormigónpara pararesolver resolverprobleproblepuesto mas de ingeniería ingeniería y revelarlo revelarloen en su ligereza ligereza y plasticidad plasticidad esenciales". esenciales". mas Otra obra fabril que causa un un gran impacto en la época, época, es la de la empresa Van Nelle, Nelle, dedicada a la manipulación de productos coloniales. coloniales. Existen toda una serie de elementos de ordenación del proyecto paralelos a los de la fábrica Boo1's, Boot's, que recalcan el el sentido de producción del edifició edificio y la voépoca. Entre ellos podemos citar la relación íntima luntad de adelanto de la época. con las vías de comunicación, comunicación, el sistema estructural basado en pilares funcon hormigón, la utilización de la guía de sujeción de la góngiformes y losas de hormigón, edificio, la dola para la limpieza de cristales como remate lógico-técnico del edificio, enfermería, descanso o cantina, cantina, dentro del proexistencia de servicios de enfermería, fabril, el el entender el el edificio como un un continuo mecánico de pio elemento fabril, producción o la propia capacidad de crecimiento funcional que se otorga al edificio, al al que se considera por tanto como una obra abierta al cambio. edificio, Tras la muerte en en 1925 de M. Brinkman, Brinkman, que había realizado los primeros estudios, estudios, toda una serie de cuestiones técnicas se irán incorporando al al proyecto, que llevará aa término Van de Vlugt junto al joven hijo de Brickman, yecto, con la colaboración de Mart Stam como delineante proyectista en su su estudio.

En la axonometría de la primera versión, versión, la fábrica aparece compuesta En al canal portuario de recepción de las mercancías, por cuerpos paralelos al distribución, sistema suentramados perpendicularmente por pasarelas de distribución, perponible conceptualmente al descrito para la fábrica Boo1's, Boot's, el cual en la en un un conjunto lineal encaversión definitiva se transformará básicamente en denado, formado por cuatro elementos, elementos, oficinas, oficinas, manufactura de tabaco, denado, té, auxiliados por edificios de orden manufactura de café y manufactura de té, El cuerpo de oficinas, oficinas, que se tensiona desde los primeros y altura inferior. El acceso, en en la confluencia del camino de tráfico rodado esquemas sobre el acceso, portuario, generará ahora la directriz del edificio central de procon el canal portuario, ducción que se propone como tema básico del proyecto.

El El desarrollo del proyecto llevará paulatinamente a la concreción unitaria de la imagen de la edificación, edificación, pero así como en en la Boo1's Boot's la expresión del edificio se configura desde su primera concepción como sistema constructivo hábil para contener y digerir la producción, producción, en en la fábrica Van Nelle, Nelle, será cada uno de los elementos que la forman los que irán expresando su sentido particular dentro del conjunto: explicitación de cada una de las naves de producción, diferente fenestración según función productiva o de servicios producción, accesos, cordones umbilicales o puentes de concatenación de las distiny accesos, piezas, etc., etc., y no será hasta la realización de la obra, obra, cuando la fábrica tas piezas,

Fรกbrica Van Nelle en Rotterdam (Holanda). 1926-30 L.e. Van der der Vlugt J.A. Brinkman y L.C.

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1. Vista general desde el acceso.

2. Fachada posterior vista en escorzo.

3. Vista nocturna desde el acceso. acceso.

La fábrica Van Nelle está situada en la periféria periferia de Rotterdam, Rotterdam, en un terreno junto al barrio obrero de Spangen, Spangen, y flanqueado por un un canal navegable a través del cual se transportan hasta la fábrica, fábrica, el tabaco, tabaco, el café, café, y el té que llegan al puerto procedentes de las colonias holandesas en las Indias y América.

La fábrica se organiza en función del proceso de manufacturación de estos tres productos productos:: tabaco, tabaco, café y té. té. Así resultan tres cuerpos distintos en plantas. El El sistema de elaboración está concebido de tamaño y número de plantas. abajo, la materia prima se introduce en las plantas superiores y se arriba a abajo, su embalaje y expedición. deja caer conforme se manipula hasta su expedición .

El El ingreso a la fábrica es único, los trabajadores han de atravesar el guardarropa y luego los lavabos para acceder a las salas. Están dispuestos de tal modo que después del uso de los WC WC,, los trabajadores deben pasar obligatoriamente por los lavabos para reincorporarse a las salas.

Además de estos tres cuerpos de manufacturación la fábrica se completa con un un cuarto cuerpo que alberga las oficinas, que queda unido con el cuerpo de la fábrica propiamente dicho mediante una pasarela acristalada en sus dos caras. caras. Este cuerpo es semicurvo en uno de sus lados y se ciñe a fábrica, permitiendo además la vista sobre las instalala vía de acceso a la fábrica, ciones. Rematando el edificio más alto se encuentra una sala de té para los ciones. visitantes. visitantes.

Las instalaciones de la fábrica se completan con otras dependencias de térmica, edificio de almacenamiento, además de una central eléctrica y térmica, mantenimiento, así como diversas instalaciones recreativas para los trabajadores y directivos de la fábrica.

El El terreno sobre el el que se asientan las instalaciones es básicamente panta10 m de profundidad y poco más sólido hasta 18,50 m. La longinoso hasta 10m tud de los pilotes oscila entre 18,50 m y 19 m. Se usaron pilotes de hormigón y no de madera, debido al mal comportamiento de la madera frente a y a la mayor capacidad portante (40 Tm Tm.. de hormigón los ácidos del terreno ya Tm.. de la madera) madera);; esto, esto, unido a la rapidez con que se colocafrente a las 8 Tm ron los 800 pilotes (1 (1 pilote cada hora) justificó su uso a pesar de la diferenron cia de coste: coste: 180 FI Fl pará para el hormigón frente a los 140 FI Fl de la madera.

La construcción es en hormigón armado, armado, sin muros portantes. La distancia de pilares en la fábrica obedece a las exigencias de las máquinas; en las oficinas la distancia es de 6,50 m. Debido, Debido, precisamente, a las exigencias productos, concebida en términos de "cadena de de la elaboración de los productos, montaje" y por lo tanto a unas exigencias de gran movilidad (la materia prima, además de ser elevada hasta las plantas superiores para luego dejarla ma, elabora, debe desplazarse también a lo largo de las nacaer conforme se elabora, ves) era obligado usar un esquema de planta libre en el cual se pudiera disponer de los techos para eventuales desplazamientos, y por lo tanto debían estar libres de jácenas lo cual justifica el empleo de pilares fungiformes.

Los pilares fungiformes representan un un ahorro de 1,50 m m en altura total carpintería, escaleras, etc. de la fábrica y por lo tanto en acristalamiento, carpintería, Los forjados de la fábrica fueron realizados mediante el sistema "diagonal" y en las restantes dependencias mediante el el de "dos direcciones". La La secyen ción transversal de las naves está formada por tres vanos y, entre las columnas extremas y el cerramiento se tienden las instalaciones (agua caliente, vapor, etc.).

El El cerramiento está resuelto a base de carpintería de aluminio y vidrio completándose con plancha de acero formando un "sandwich" junto con una capa de 3 cm cm de "Torfoleum" como aislamiento. Los muros interiores están construídos construidos con cemento granuloso que presenta ventajas por su su lisu aislamiento. gereza y por su La iluminación fue realizada por la casa Siemens, se usaron aproximadamente 2.000 lámparas tipo L42 r 5E con 4 bombillas de 75 watts cada una, con lo que, después de numerosas pruebas se obtendría una intensidad luminosa de 50 lux a 1 metro del suelo.

(Extracto (Extracto del texto texto de de Leo Leo Lionni, Lionni, Casabella CasabellanO n°87-1935 87-1935yydel deltexto textode.S. deS. Umberto Barbieri, Barbieri,Casabella Casabella n°494-1983).

494-1983).

Umberto nO

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4. Vista aérea del conjunto.

5. Planta general de las instalaciones.

6. Alzado este, este, planta baja y planta primera de los cuerpos principales.

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7. Fachada posterior con el escalonado de las áreas de fabricación de tabaco tabaco,, café y té.

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8 . El El cuerpo cuerpo de de oficinas oficinas visto visto desde desde atrás. atrás.

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9. Espacio Espacio interior interior del del cuerpo cuerpo de de oficinas. oficinas.

9. el remate remate formado formado por por el riel riel para para limpieza. limpieza.

Vista superior superior de de la fachada fachada con el 10. Vista de la estructura. estructura.

11. Fragmento Fragmento del plano plano de fachada fachada con la transparencia transparencia de 11.

Intersección de de la fachada fachada con las las cintas transportadoras.

12. Intersección Fuente de las ilustraciones: Fuente 1, 2, 2, 3, 7, 8 yY 9 Revista Revista Wendingen 1930, n° nO2.

2.

1, se!. 1983.

4 yY 10 Casabella, set.

6 Fanelli, Arquitectura moderna en Holanda.

11 y 12 Foto Joan Llecha.

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FรกbricaBoots Bootsen en Beeston Beeston(Inglaterra).

(Inglaterra).1930-32.

1930-32.

Fรกbrica E. Owen Owen Williams Williams E.

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Vistaen enescorzo escorzode delalafachada fachadanorte. norte.

1.1.Vista Fachadaeste. este.

2.2. Fachada 3. Vista Vistadel del hall hallcentral. central.

3.

4. Las Lasdiversas diversasplantas plantasdesde desdeel el hall hallcentral centralcon con las lascintas cintas transportadoras. transportadoras.

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Las fábricas de la gran empresa de productos químicos Boots' Pure Puré Drug Co. Ud. Ltd. se encuentran en en Beeston, Beeston, cerca de Nottingham. En En su su estado actual (1940) la empresa comprende los siguientes edificios edificios:: la fábrica (1),, que es el el edificio que aquí se describe; el el área de estaciona"Wets" (1) (2); la factoría para fabricación (3);; la fábrica de jabón (4); miento (2); fabricaCión en seco (3) (5); central energética (6) (6);; garajes (7) (7);; almacén de productos (8); oficinas (5); (9);; estación de bomberos (10) (10);; colonia para empleados (11 (11). cantinas (9) l.

En el el edificio "Wets" se fabrican productos químicos líquidos y sólidos, En su mayoría productos de toilette. El El edificio constru ído ido mide 184 x 110m 110 m en su tan solo una tercera parte del del que habrá de resultar tras las amy constituye tan pliaciones previstas hacia el norte y el el este. este. Ocupa una superficie de m22 y está compuesto por planta baja, sótano parcialmente excava22.200 m do y tres plantas.

La planta baja ocupa toda la superficie mientras que las plantas superiores ocupan sólo una pequeña parte y forman alas perpendiculares al al hall principal. principal. De este modo se alcanza una máxima superficie de ventanas que, completada por la iluminación central del hall principal permite obtener una perfecta luminosidad en . en todos los locales.

La fabricación sigue un sentido único desde el principio hasta el el fin fin (véase esquema adjunto) adjunto):: llegada de las materias primas mediante camiones a (1); depósito de materias primas lo largo del muelle de descarga cubierto (1); (2); preparación y fabricación (3) (3);; fabricación de embalajes (4); (4); colocación (2); (5);; depósito de productos acabados en botes y paquetes en el hall central (5) (6);; embalaje de productos para la expedición (7) (7);; expedición (8).

(8). Gran (6) cantidad de ascensores, de cintas transportadoras y de "tapis roulants" coen el el proceso de fabricación fabricación.. Las circulaciones verticales para laboran en en todo el el edificio; edificio; cerca de obreros y empleados se reparten regularmente en cada escalera se disponen W.C. W.C. para el personal, con separación de sexos. xos. en un sistema de pilares fungiformes de hormiLa construcción se basa en gón armado, losas macizas y construcción metálica para el techo del gran central. Los paramentos interiores y exteriores son totalmente vidriahall central. kg/m22.. Distancias a ejes de pilares dos. Carga útil de los forjados hasta 974 kg/m 7x9 10x11 cm. Las grandesde 7 x 9 hasta 10 x 11 m. Espesor de las losas de 25 a 38 cm. des dimensiones del edificio han requerido el empleo sistemático de juntas que, por otra parte, parte, han facilitado la ejecución por etapas. de dilatación que, Las cajas de los ascensores son de hormigón armado y sostienen en voforjados. ladizo las losas de escalera que quedan así independientes de los forjados.

Las cerchas metálicas que cubren el hall central tienen una longitud de 21 m; sus apoyos en en los pilares de hormigón son articulados. A los dos la21 su longitud existen ventanas de ventilación sidos del hall central y en toda su en el el punto de fractura de la inclinación de la cubierta. tuadas en El muelle de descarga de las materias primas está cubierto por una mar~ marEl m de vuelo a la que se fijan grúas de una potencia de 3 tonequesina de 8,5 m En los lados norte y este, los forjados superan la línea de fachada en ladas. En vistas a una futura ampliación. ampliación .

Las fachadas y las divisiones interiores son enteramente vidriadas. Los e incorporan elementos móviles de batiente exterior y marcos son de acero e en la parte superior para la ventilación de los locales. Los pavipivotantes en en los locales de fabricamentos son de cemento resistente a los ácidos en ción, de madera dura en en el hall central central,, de capa asfáltica la sala de expedien los despachos y de terrazo en las escaleras. ción, de linoleum en La arquitectura del edificio "Wets" resulta del empleo consecuente de vidrio. Gracias a la construcción a base dos materiales: hormigón armado y vidrio. fungiformes,, posible sólo en en hormigón armado, la.estructura la estructura verde pilares fungiformes tical es muy espaciosa y no provoca entorpecimientos y, a su vez, los techos, al al estar desprovistos de dinteles, dinteles, son planos. En En el el interior, las losas chos, de forjado están atravesadas por anchas aberturas de forma oval que coplantas.. nectan el ámbito de las diferentes plantas (Extracto del texto texto descriptivo descriptivopublicado publicadoen enel ellibro librode deAlfred AlfredRoth Roth"N.A. "N.A. (Extracto The New New Architecture", Architecture", pp. 217-228).

217-228).

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Detall Detallee constructivo constructivo..

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5. Plano de emplazamiento.

6. Sección transversal.

7. Planta baja.

8. Planta primera.

9. Planta segunda.

10. Planta tercera.

11. Fachada sur con el muelle de descarga.

12. Interior del muelle de descarga.

Fuente de las ilustraciones: Alfred Roth Roth,, N.A. N.A.,, Die Neue Architectur, 1940.

2, 3, 11 11 Y y 12 A. Sartoris, Encyclopédie de L'Architecture L'Architecture Nouvelle, Ordre et climat nordiques, 1957.

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La economía espiritual en arquitectura: una cuestión de Termodinámica Antonio Armesto

Es notable el desarrollo y el grado de consolidación que han alcanzado hoy día algunas técnicas relacionadas con la arquitectura, en particular aquellas que proveen de unas condiciones de clima artificial a los edificios en ciudades. Los más vulgares edificios pueden esconder en sus ennuestras ciudades. climática:: aire limpio, limpio, temperatrañas sofisticados sistemas de regulación climática do, humidificado; o conseguir en su interior un remanso de paz en un medio acústicamente agresivo.

Los enunciados teóricos de estas técnicas proponen como óptimo que el edificio sea una caja herméticamente cerrada y bien aislada respecto al exterior. En En el interior de esta caja se puede reproducir entonces una atmósfera artificial que gozará de las mejores propiedades. Esta "recreación atmosférica" es el resultado último de un consumo energético. La energía necesaria se obtiene generalmente de la combustión de hidrocarburos o, electricidad, proviene de centrales hidráulicas, térmicas o nuen forma de electricidad, cleares.

Hasta aquí, aquí, enunciado con más o menos rigor, este hecho, asumido todos, constituye una de las v€ntajas ventajas de nuestra civilicomo cotidiano por todos, zación. Conseguida a partir del desarrollo científico-técnico de nuestra época, por tanto fruto de una actividad racional a la que, que, obviamente, no deépoca, bemos renunciar.

Sin embargo en la utilización de estas técnicas se ha llegado a un cierto extremo: de manera sistemática, no se construye ya un edificio "actual" de cierto "standing" sin dotarlo de una completa parafernalia de instalaciones que lo hacen "autónomo" respecto al medio siempre "agresivo" en el que nace.

Si analizamos mínimamente este lenguaje veremos que apenas es capaz de esconder un un sistema de valores ligado a la consideración del edificio como pura mercancía y en en el que el siguiente argumento pOdría podría ser utilizaventa, con las oportunas censuras: censuras: "Invierta, "Invierta, viva y trabaje en el do para la venta, maravilloso clima artificial creado para personas como usted y se verá libre de la asquerosa atmósfera urbana contaminada (por el ruido y la combustión de los hidrocarburos necesarios para conseguir el maravilloso clima artificial...)." tificiaL .. )."

El clima artificial se plantea entonces como una disyuntiva respecto de natural. Cápsulas de aire un ambiente que interesa considerar ya como no natural. limpio, limpio, humidificado y temperado se convierten en modernas "parcelas atmosféricas" para el consumo (que no uso) de algunos privilegiados "como usted y los suyos" que huyen del vulgar y cada vez más repugnante medio El clima, clima, la atmósfera se pueden vender. Basta de trasegar sólo natural. El suelo, las materias primas o el trabajo, trabajo, si groseras mercancías como el suelo, también se puede parcelar lo sutil. Las élites de consumo prefieren la energía pura que no se ve ni ocupa espacio.

De este modo, modo, aquella sofisticada dotación de instalaciones ha pasado a convertirse en un signo, signo, como en otros tiempos lo fueron los emblemas heráldicos, ráldicos, ciertos ornamentos o los materiales lujosamente exóticos. exóticos. Y como tal ha llegado a adquirir una gran autonomía hasta el punto de que desde la técnicas, la arquitectura ha sido definida y catalogada perspectiva de estas técnicas, pasivo". Esta definición resulta muy ajustada: incide dicomo un "sistema pasivo". rectamente en lo sustancia de su naturaleza aunque venga expresada en nomenclatura cibernética.

La división del trabajo se entiende así según la siguiente distribución de papeles. papeles. Los técnicos especialistas en sistemas (estructurales, de instalaciones ... ) se ocupan de los aspectos del edificio que por su vigencia o noveciones...) civilización industrial de obtedad caracterizan la capacidad de nuestra civilización producida. Los arquitectos, liner "confort" y "funcionalidad" de la energía producida. berados de esta servidumbre, nos aplicamos entonces a determinar la apaedificio, preocupados por las cuestiones formales y los signos riencia del edificio, estéticos, es decir, por aquello que parecen ser los aspectos culturales culturalesdel del estéticos, problema.

Algunos frutos de esta organización del trabajo son esos edificios de aspecto miserable y tripas admirables o aquellos rompecabezas de signos,

sustentados por maravillosos esqueletos, en los que parecen entretener su ocio los técnicos especialistas en nada; nada; los técnicos del significado produsentido, es decir, sin orden. orden. Paradoja terrible en la que ciendo objetos sin sentido, formalistas. ¿O unos administran la energía y otros se ocupan en ejercicios formalistas. sabido, los sínes acaso la manifestación de una esquizofrenia? Como es sabido, tomas primarios de esta enfermedad son las alucinaciones y el delirio. Nos gustaría definir esta situación como un problema termodinámico donde forma y energía han perdido su equilibrio dentro del sistema que aquí es el de la arquitectura. El derroche semántico al igual que el consumo ¡discriminaidiscriminado de energ íía a parecen basarse exclusivamente en la consideración de que tanto la historia como la realidad presente constituyen excelentes combustibles.

Desaparecida la noción de orden y la voluntad de discriminar los problemas importantes, la energía escapa del sistema de la arquitectura, se disipa, aumentando la entropía, entropía, es decir, el desorden, la confusión, confusión, lo informe, pa, "la información".

Esta relación objetal (fetichista) con la "tecnología" y este recurso a los signos para conseguir poner en pie una apariencia son las dos caras de una misma moneda, moneda, e ilustran la vertiente más degradada y oportunista de lo que en realidad debería ser un un avance positivo: positivo: la conciencia del valor de la autonomía disciplinar en los respectivos campos. campos. La gran ocasión para establecer una fecunda relación entre la arquitectura y las técnicas próximas es desaprovechada y el arquitecto, en su condición de desertor, parece haberse alejado también de las específicas técnicas de la arquitectura: la que se deriva del conocimiento de la forma desde el punto de vista tipolóUn camino que pareció inaugurado con la arquitectura moderna paregico. Un ce haberse desarrollado fragmentariamente y hoy constituye una ardua tarea el recomponerlo. Resulta patente el contraste entre la literatura que comunmente acompaña hoya hoy a la publicación de las obras o los proyectos y alun lenguagunos textos de estos constructores. Estos últimos se sirven de un je hecho de enunciados de identidad, identidad, propios de una ciencia positiva. positiva. En los primeros son abundantísimos los enunciados significativos, propios de un saber saber precientífico. precientífico. Este Este contraste contraste es es un un sintoma síntoma de de la la diferente diferente actitud actitud un frente aa las las cosas. frente Duiker, en su escuela de la Cliostraat, instala un sistema de calefacción por radiación que permitirá desarrollar la actividad escolar en pleno invierno ¡con las ventanas abiertas de par en par! para que sus usuarios holandés icon reciban la luz solar y respiren el aire primordial, primordial, aquel que ha sido incontahumanidad. Si algo denota el edificio a bles veces respirado por una misma humanidad. través de su esencial estructura portante es la idea de transparencia, de objeto en vuelo aerostático, ni tan siquiera de caja abierta pues no es posible cerrarla.

Ya en aquellos tiempos (1929) Duiker se siente en la necesidad de combatir la tendencia a definir "lugares especiales", situaciones particulares social. Contra esta ideología de "lo excluque establecen la discriminación social. sivo", Duiker rotula sobre la puerta: puerta: "Escuela saludable para niños sanos" su desconcierto ante la iniciativa de proy escribe un artículo mostrando su gresistas ayuntamientos que promovían la construcción de "casas especiales" para familias tuberculosas, como si los factores higiénicos a tener en cuenta no fueran esenciales a cualquier individuo de salud corriente.

El El sentido de la belleza se identifica entonces con una especie de alegría biológica. ... (su) biológica. Dice Duiker, "Una idea nueva de belleza está emergiendo emergiendo... naturaleza específica radica en que -partiendo exclusivamente de la necesidad- presupone un ligamen entre la vida y las formas en que se manifiesta..." y, en otro lugar: "Una y otra vez vemos al hombre como un pequeño ta ... " y, perfección, del mismo modo que lo hace la naturaleza: creador ansiando la perfección, económico (no lo más barato y lo más de acuerdo con la ley cósmica de lo económico posible...) espíritu. Nuestro trabajo solo retenrápido posible ... ) sino lo económico de espíritu. si se estudia detalladamente esta ley básica de economía economía esesdrá su valor si piritual". piritual".

Esta economía espiritual se reconoce directamente en el modo en que

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1. J. Duiker y B. Bijvoet. Sanatorio Zonnestraal en Hilversum. Foto aérea de la implantación.

2. Acto de inauguración del Sanatorio el 2 de junio de 1928.

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Duiker consigue establecer la estructura portante, portante, determinando simultáneamente el edificio como objeto en el que el orden se ha condensado melado,, el consumo de energía que diante operaciones abstractas. Por otro lado un derroche sino un un intercambio. propicia la vida no supone nunca un Está claro que muchas cosas han cambiado y que los problemas de entonces no coinciden estrictamente con los nuestros pero existen algunas condiciones de nuestro trabajo que muestran su persistencia a través del tiempo y la obra de estos hombres tiene la virtud de ponerlas de manifiesto.

Es esta economía espiritual la que debe regir el esfuerzo intelectual que el arquitecto emplea para determinar el objeto. objeto. Esta determinación procede de una voluntad "formadora" "formadora",, de la búsqueda de las condiciones de necesidad. cesidad.

La palabra "forma" ha estado rodeada siempre de una gran imprecisión semántica. semántica. Así se explica que el eslogan preferido por los racionalistas duros consista en la expresión de la antinomia radical entre "forma" y "construcción ". Oposición que gira sin fin sobre la condición superestructural que trucción". la historia otorga a sus productos -a través de su función representativa- y por tanto sobre la inutilidad de los mismos una vez transcurrido su periodo de vigencia. su acepDel mismo modo el concepto de "simbolización" es negado en su (el poder, el prestigio del pasado pasado...) ...) no ción de "representación de valores" (el así en su preciso significado tradicional: tradicional: posibilidad de hallar una similitud asi cosas. No otro objetivo se proponen estos arquitectos estructural entre las cosas. cuando hablan de establecer una correspondencia entre los modos de la vida y la arquitectura, entre el orden social al que se aspira y el orden físico que lo debe soportar.

La "forma" como condición necesaria del orden del mundo existe como potencial. El El pensamiento simbólico realiza la correspondenpura energía potencial. cia entre la voluntad de orden y la forma que lo satisface. Este es a nuestro juicio el significado último y no restrictivo de la palabra "construcción". "construcción " .

Resulta particularmente ilustrativa a este respecto la consideración que en otro escrito se hace sobre la elección de la forma lineal y el valor general un amplio campo de experiencias de este período y de que adquiere en un otros.

El El único modo de no echar por la borda toda toda la arquitectura histórica en cuanto pasada radica en reconocer al concepto forma su genuino sentido universal. De este modo es posible descubrir en las obras del pasado su universal. sustancial:: la de ser puras construcciones cuyo orden ha condición más sustancial principios".. Y no de otro modo consideramos sido establecido desde "los principios" aquíí se ilustran y de las cuales nos separa ya más de las arquitecturas que aqu medio siglo.

La actitud espiritual de estos personajes aparece hoy, ante nuestros ojos un pensamiento original: original: ellos son los héroes y sus hechos pueden como un representar uno de los verdaderos mitos de origen para nuestra cultura arquitectónica, extrañamente próximo si medimos el tiempo con la vara de la historia.

Por ello frente a la profusa actividad desmitificadora a la que tantos se entregan con pasión preferimos asumir la responsabilidad de elegir bien a nuestros héroes. heroes .

Biografías

Artaria P. Arfaría Artaria nace nace en Basilea en 1892.

Paul Artaria 1907-10 Aprendiz Aprendiz de de una empresa empresa de de construcción.

1907-10 1912-20 Trabaja Trabaja para Hans Hans Bernouilli.

1912-20 establece en forma independiente. independiente.

1920 Se establece 1925-30 Trabaja en asociación con Hans Hans Schmidt.

1925-30 profesor en la Gewerbweschule Fue, además, profesor de Basilea. años.

Muere en 1959 a los 67 anos.

Obras principales 1920 Casa de vacaciones en Préle, Berna.

1924-25 Habermatten Estáte, Estate, Riehen, Basilea.

1924-25 1925-30 Ver Ver la lista de obras con Hans Schmidt.

1925-30 1933 Casa para un pintor, Saignelégier, Jura, Suiza.

Riehen , Basilea.

1935 Casa para un pintor, Riehen, 1935 Casa de vacaciones en Beinwil, Aargau, Suiza.

1936 Casa para un matrimonio matrimonio sin hijos, Reinach, Reinach , Basilea.

1952-53 Museo fur Wolkskunde, Basilea.

1952-53 P. Artaria Escritos de P. 1936 Schweizer Holzháuser Holzháuser (Casas de madera suisui· Schweizer zas). Ed. Wepf, Basilea.

1939 Vom Bauen und Wohnen (Sobre vivir y construir). Ed. Wepf, Basilea.

1943 Gut Wohnen, Ed. Wepf, Basilea.

1947 Landháuser (Casas de vacaciones) Ferien-und Landhauser Girsberger, Zürich.

Ed. Girsberger,

J.A. Brinkman Johannes Andreas Brinkman, hijo del arquitecto Michiel Rotterdam .

Brinkman, nace el 22 de marzo de 1902 en Rotterdam.

Estudia en la Technische Hoogeschool de Dellt.

Delft.

1921-25 1921 -25 Trabaja Trabaja en enel elestudio estudio de desu supadre padre en en Rotterdam.

Rotterdam.

1925 Al morir su padre se hace cargo del estudio y se asocia con Van der Vlugt.

1937 Tras la muerte de Van der Vlugt en 1936, se asocia con Van dé der Broek hasta su retiro en 1948.

Muere el el6 6 de mayo de 1949 en Rotterdam Rotterdam,, a los 47 años.

Obras principales 1926-30 Fábrica Van Nelle en Rotterdam (con Van der Vlugt y Stam).

VlugtyStam).

1928-29 Casa Van der Leeuw (con Van der Vlugt).

1932-33 Casa Sonneveld, Rotterdam (con Van der Vlugt) Vlugt)..

1932-34 Casa Boevé, Mathenesserlaan, Rotterdam Rotterdam.. (con Van der Vlugt).

1933-35 Edificio Bergpolder, Rotterdam (con W. Van Tijen y Van der Vlugt). jeny 1934-38 Diaconessenhuis. Rotterdam (con Van der Vlugt) Vlugt)..

1935-36 Estadio Feyenoord, Rotterdam (con Van der Vlugt) Vlugt)..

Escritos de J. A. A. Brinkman Brinkman 1936 Articulo en el nO n° de mayo de la revista de 8 en Opbouw.

1941 Libro "Woonmogehjkheden in het nieuwe Rot1941 terdam ", con Van Tijen terdam", fijen,, Maaskant y Van der Broek.

Bibliografía Bibliografía En En el libro de Giovanni Fanelli Fanelli:: "Architettura moderna in Olanda, Olanda, 1900-1940", 1900-1940", Marchi & Bertolli editori, editori, Firenze, 1968, puede consultarse una completa bibliografía general ral y sobre cada obra. obra.

J. Duiker Johanes Duiker nace el el 11 de marzo de 1890 en La La Haya.

Haya.

1908-13 1908-13 Estudia en en la Technische Hoogeschool de Dellt.

Delft.

1913 Obtiene el el diploma de ingeniero civil. civil. Trabaja Trabaja

hasta 1918 con Bernard Bijvoet Bijvoet en el estudio hasta estudio de su común profesor profesor H. Evers Evers en Rotterdam.

B. Bijvoet Bijvoet en Zandvoort.

Zandvoort.

1910-25 1910-25 Forma sociedad con B. primer premio premio en el concurso concurso para la 1918 Ganan el primer 1918 Academia de Bellas Bellas Artes de Rotterdam.

Rotterdam .

Real Academia establece en Amsterdam.

1925 Se establece 1925 formar parte del grupo grupo "de " de 8".

1928 Entra a formar 1932-35 Editor 1932-35 Editor y redactor redactor de la revista "De 8 en Opdesde su fundación. bouw" en Amsterdam desde Muere en Amsterdam el 23 de febrero de 1935 a los 45 años.

Obras principales: 1924-25 Casa en Stommeerkade, 64, Aalsmeer, (con 1924-25 Bijvoetl.

Bijvoet).

1926-28 Sanatorio Zonnestraal en Hilversum (con BijBij1926-28 Wiebenga) . voet y Wiebenga).

1927-30 Nirwánaflats Nirwánaflats en La Haya (con J.G. Wíebenga).

Wiebenga).

1927-30 1929-30 1929-30 Escuela en la Cliostraat, 40 de Amsterdam (Sur). Proyecto de 1927-28 1927-28 con Bijvoet.

1930-31 Escuela en la Zwaardstraat, Zwaardstraat, 6 de Scheveningen.

1934 Handelsblad Cineac.

Cineac. Cine en la Reguliersbreestraat, 31-33 de Amsterdam (proyecto, (proyecto , 1933 con Elling).

1934-36 1934-36 Hotel Gooiland, Hílversum Hilversum (completada la obra por Bijvoet).

Escritos de J. Duiker: Rotterdam .

1930 Libro "Hoogbouw", Rotterdam. " De 8 en Opbouw", Amsterdam.

1932-35 Artículos en "De Bibliografía: in En el libro de Giovanni Fanelli: "Architettura moderna ¡n Olanda, 1900-1940", Marchi & Belloti editori, Firenze, 1968, puede consultarse una completa bibliografía general y sobre cada obra.

"Johanes Duiker 1890-1935". Publicación de la E.T.H. de Zürich sobre el material de la exposición organizada por Jellesyy C. Alberts. Amsterdam Amsterdam,, 1975.

J. Jelles "J. Duiker Bouwkundig Ingenieur" del Duikergroep Dellt, Delft, 1982, Rotterdam Rotterdam..

O. Haesler O. Otto Haesler nace en 1880 en Munich. Hijo de un maestro pintor.

1898-1903 Se forma en la Escuela de Oficios de la Construcción De Augsburg y como albañil en Frankfurt.

1903-06 Trabaja para Ludwing Bernouilly y H. Billing en Frankfurt.

1906 Recibe su primer trabajo independente en Celle, al norte de Hannover, y permanece en esta lIe, ciudad como arquitecto municipal hasta 1934 nazi. en que debe ocultarse de la persecución nazi.

1925 Miembro del Deutscher Werkbund y del grupo "Der Ring Ring"" (1926).

1946 Se traslada a Berlín Este y reanuda su su práctica profesional en la Alemania Oriental donde es contratado para la reconstrucción del casco antiguo de Rathenow.

1950-52 Director de la Escuela Superior de Arquitectura de Weimar. Muere el 2 de abril de 1962 en Wiledad. hemshorstmark a los 82 años de edad.

Obras principales: principales: 1906 Grandes almacenes Freidberg, Freidberg, Celle.

Celle.

1906-14 Granja y escuelas rurales cerca de Celle.

1906-14 María Glück (casas para mineros), mineros), 1920-24 Siedlung Maria (con K. Vólker) Vólker)..

Vólker)..

1924 Siedlung Italienischer Garten (con Vólker) L. Migge).

Migge). Celle Celle..

1924-26 Siedlung Georgsgarten (con L. Rathenow.

1928-29 Friedrich-Ebert-Ring Siedlung en Rathenow.

1929 Oficinas Kurzag Kurzag,, Braunschweig.

Braunschweig.

Gropius),, Siedlung Dammerstock (con Vólker y Gropius) en Karlsruhe Karlsruhe..

Volksschule en en Celle Celle..

Grupo de viviendas Waach, Waach, Celle.

Celle.

1929-31 Siedlung Rothenburg, Rothenburg , Kassel.

Kassel.

Residencia Residencia para ancianos (con Vólker), Vólker) , Kassel. sel .

1930-31 Siedlung Blumenlágerfeld, Celle.

Celle.

1941 Casas Casas en Misburg.

Misburg.

1946 Plan General de Rathenow.

1949 Piscina cubierta cubierta en Rathenow.

Rathenow .

1950-51 Reconstrucción del casco antiguo de Rathenow.

Escritos Escritos de O. Haesler: 1930 "Zum Problem des Wohnungsbaus" (Sobre el 1930 problema de la construcción de viviendas) Ed. Ed. Reckendorf, Berlín.

Berlín.

1957 "Mein Lebenswerk Lebenswerk ais als Architekt" Architekt" Autobiografía, Ed. Henschel, Berlín.

Berlin.

Bibliografía: 1920 Construcciones Construcciones del arquitecto O. Haesler, Celle, -78. lIe, en "Moderne "Moderne Bauformen" Bauformen " 1920, pág. pág . 71 71-78.

1982 Aparece abundante información biográfica y bibliográfica en el libro: "Otto Haesler und der der Wohnungsbau ¡n in der der Weimarer Weimarer Republik". AnAngela Schumacher. Ed. Joñas Jonas Verlag für Kunst und Literatur.

E. May E.May Ernst May nace en 1886 en Frankfurt.

Estudia en las Technische Hochschule de Darmstadt y Munich siendo alumno de F. von Thiersch y de Theodor Fischer.

Trabaja en Inglaterra con Raymond Unwin, recibiendo la influencia de las ideas ¡deas de éste sobre la Ciudad Jardín.

1918-25 Director técnico del departamento de construcción de Silesia en Breslau.

1925-30 Consejero de construcciones urbanas de la ciudad de Frankfurt (Stadtbaurat). Supervisa todos los proyectos municipales y dirige el Plan General. Responsable del dei 90% de la construcción de viviendas entre 1925 y 1933.

1926-31 Funda y edita la revista "Das neue Frankfurt".

1926-31 1930 Invitado a trabajar en Planeamiento Urbano marcha a la Unión Soviética.

Ante la imposibilidad de entrar en Alemania, se 1933 en-Kenya, trabajando también en Uganinstala en.Kenya, planeamiento y construcción. da en plal1llamiento 1945 Vuelve a Alemania y trabaja como asesor de planeamiento en Mainz, Bremerhaven y Wiesbaden.. Trabaja ¡'ln en el "neue Heimat" de Hambaden burgo. edad.

Muere en 1970 a los 84 años de edad.

Obras principales: 1921 1921 Plan de Breslau.

Siedlung,, Frankfurt.

1926 Rómerstadt Siedlung 1926-30 Praunheim Siedlung, Frankfurt.

1929-30 Westhausen Siedlung, Frankfurt.

Aftostroy,, Unión Soviética.

1930 Plan de Altostroy Plan de Magnitogorsk. Unión Soviética.

Plan General de Moscú.

1933 Escuela y Hospital Maternal Aga-Khan en Kenya.

Kenya.

Tanganica.

Centro cultural en Moshi, Tanganica.

Residencia propia en Nairobi. numerosas 1953 Planes de desarrollo residencial de numerosas alemanas. ciudades alemanas.

May: Escritos de E. May: 1926-31 "Das neue Frankfurt". Ver la edición italiana 1926-31 Grassi. Dédalo, con introducción de Giorgio Grassi.

Bari,, 1975.

Bari Existenzminimum", 1930 "Die Wohnung für das Existenzminimum ", Frankfurt. Actas del 11II CIAM CIAM..

Bibliografía: Koch,, 1963 ""Ernst Ernst May" Justus Buekschmitt, Ed. Koch Stuttgart, con con introducción de W. Gropius.

Gropius.

Stuttgart,

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Hannes Meyer nace el18 Basi· el 18 de noviembre de 1889 en Basilea. lea.

1905·09 1905-09 Estudia en la Gewerbeschule de esta ciudad y en la de Berlín donde además asistió a la LandLand· wirschaft-Akademie.

Antes de la primera guerra trabaja en Inglaterra en temas de vivienda. .

1914-16 En el ejército suizo.

1914·16 VIG. Metzendorf en el proyecto de vi1916-19 Trabaja con conG. 1916·19 viendas para obreros de la Krupp y en MUnlch, Munich, Essen y Lausana. . . .

Acabada la guerra instala su propia oficina en 1919 Basilea.

Se asocia con Hans Wittwer, presentándose al 1926 concurso de la Sociedad de Naciones de Ginebra y al de la Petersschule de Basilea.

Sucede a Gropius como director de la Bauhaus 1928 en Dessau donde introduce cursos de planeamiento urbano con M. Stam y L. Hilberseimer y Leninismo.. el estudio del Marxismo y el Leninismo Dimite de la Bauhaus y marcha a Rusia ocu1930 pando un cargo en Moscú y encargándose de una cátedra en el Instituto Superior Supenor de ArquiArqUitectura.

1936-39 A su regreso de Rusia permanece en Ginebra.

1939-49 Marcha a Ciudad de México donde ocupa una serie de puestos oficiales y ejerce la práctica privada. . .

1942 Empieza a trabajar como urbanista en esta ciuCIUdad.

Vuelve a Suiza donde trabaja en el Ministerio 1949 de Trabajo y en comisiones estatales. . . .

Crocifisso di Muere el 19 de julio de 1954 en CroClflSSO Savosa, en el Cantón Ticino a los 65 años de edad.. edad

Obras principales: 1919-21 Viviendas en Freidorf.

Freidorf.

1919-21 1926 Petersschule, Basilea (con H. Wittwer). Proyecto para la sede de la S. de N. en Ginebra (con H. Wittwer).

1928-30 Viviendas en Dessau-Tórtten.

Bernau, Alemania (Dirección de 1930 Escuela en Bernau, obra de H. Wittwer). infantil, Solothurn, Solothurn, Suiza.

1938 Hogar infaniil, 1947 Banco en la Ciudad de México.

Escritos de H. Meyer: 1969-73 "Scritti.

"Scritti. 1921-1942; Architettura o RevoluzioCo.. Ed Ed.. Marsine", editado por Francesco Dal Ca lio, Padua, Italia.

Bibliografía: .

Claude Schnaidt, "Hannes Meyer: Bauten, Bauten, ProJekte Projekte und schriften"" Ed. Ed. Niggli, Tenfen, Tenfen, Suiza. schriften

A. A. Roth Alfred Roth nace en 1903 en Wangen, Wangen, Berna.

Diploma de arquitecto en la E. E.T.H. T.H . de Zürich.

1926 DipJoma Trabaja en el despacho de K. Moser.

1927-28 Trabaja con Le Corbusier en Paris París en el proyecto para las dos casas de la Exposición de Stuttgart. . .

Ingrid Wall1928-30 Trabaja en Góteborg, Suecia, con Ingnd berg.. ~~ .

1931 Oficina para la realización de la Werkbundsled1931 WerkbundsiedNeubühl,, Zürich. lung en Neubühl Zürich ....

1932 Trabaja como liberal en Zürich.

Zuncho los CIAM. Miembro de Jos déla " Werk".

1943 Redactor de la revista "Werk".

St. Louis Louis,, USA. 1949 Profesor invitado en SI. Obras principales: .

1932-34 Edificios privados, fábricas, mlfábricas, construcciones mi-

1943

litares y concursos de proyectos para escuelas, edificios públicos y urbanismo. .

Pabellón suizo en la Feria Internacional de Plovdiv, Bulgaria.

Escritos: 1927 "Dos viviendas de Le Corbusier y P. Jeanneret" ret",, Stuttgart.

"Die Neue Architektur: 1930-1940" Ed. Girs1940 Zürich. Edición trilingüe de esta obra berger, Zürich.

A. Roth, Roth, Artemls Artemis Zunch Zürich,, 1975. publicada por A. "Das Neue Schulhaus", Ed. Ed. Girsberger, Zürich.

1950

H. H. Schmidt Hans Schmidt nace en 1893 en Basilea.

Estudia en Munich y en el Politécnico de Zurich donde se diploma como arquitecto. . .

1921-23 1921 -23 Viaja Viaja aa Holanda Holanda por por motivos motivos de de trabajo trabajo yy conoconoce a Oud y al grupo De Stijl.

1924-28 Durante este periodo publica con M Stam y E. (Abc-Beitráge zum Roth la Revista ABC (Abc-Beitrage Bauen).

1925-30 Estudio profesional con P. Artaria con el que firma casi todas las obras de este periodo.

1928 Se encuentra entre los fundadores de los CIAM. 1930-37 En el año 30 se traslada a la Unión Soviética uniéndose a Ernst May. Trabaja en este periodo en el plano de la ciudad de Orsk. Regresa a Basilea en 1937.

1938-56 Trabaja en Basilea. En el39 el 39 se ocupa con Max Bill de la sección de arquitectura y vivienda de la exposición "Urbanística y planificación territorial"" en Zurich. torial 1956-70 Se traslada a la República Democrática Alemana. En el 58 dirige el Instituto de Teoría e Historia de la Arquitectura de la Deutsche Bauakademie.

1970-72 En sus últimos años reside en Basilea donde participa en numerosos debates y conferencias.

Muere el 18 de junio de 1972 a los 79 años de edad edad..

Obras principales: 1922 Concurso para el cementerio de Basilea.

1923 Concurso para una escuela en Lenzburg.

1927 Concurso para la biblioteca de Berna (con Artaria). ria).

Riehen,, cerca de BasiCasa en Wenkenhalde, Riehen lea (con Artaria).

Artaria)..

Casa Colnaghi en Riehen (con Artaria) 1928 Casa en Sandreuterweg, Riehen (con Artaria).

Barrio residencial Schorenmaten en Basilea (con Artaria).

1929 Concurso para el museo de Basilea (con Artaria).

Residencia para mujeres en Basilea (con Artaria).

Casa Huber en Riehen (con Artaria).

Casa en Ciudad de México.

1929-32 Barrio Neuhbül en Zurich (con Artaria, Artaria, Steiger, Hubacher, Haefeli, Haefeli, W. Moser y E. Roth).

Hubacher, 1935 Plano de la ciudad de Orsk.

Proyecto para la casa de la cultura de un Coicos.

Calcos.

1949 Barrio residencial en Hófli, Hófli, Riehen.

1952-53 Concurso para un centro cultural en Basilea.

Escritos de H. Schmidt: en""Hans Hans Schmidt: contribu1924-64 Escritos recogidos en ti alla alia archilettura, architettura, 1924-1964", traducción ita"Beitráge zum Architektur" 1965, con liana de "Beitrage Rossi, Franco Angell Angelí Ediintroducción de Aldo Rossi, Edltare Milán, 1974. tore 1970 ""Gestalbung Gestalbung und umgestaltung der Stadt" Ed. Bauwesen, Berlín.

Bibliografía: 1972 Schmidt, 1893-1972", Werk 59, n° nO10.

"Hans Schmidt, 1974 Introducciones de Aldo Rossi y de Bruno Flierl en la traducción italiana de sus escritos reseñada.

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M. Stam Martinus Adrianus Stam nace el 5 de agosto de 1899 en Purmered Purmered,, Holanda.

1917-19 Estudia en la Escuela Superior de Dibujo de Amsterdam. Delineante en la oficina de Van der Mey en Amsterdam. . ..

1919-22 Trabaja en la oficina de Granpré Granpre Moliere en Rotterdam.

Con Hans Poelzig y Max Taut en Berl ín.

1922 Berlín.

1923-24 Con Werner Moser en Zürich.

1924-25 Con A. Itten en Suiza.

Meyer, El Lisstizki y 1924-28 Edita con H. Schmidt, Schmidt, H. Meyer, E. Roth la revista ABC en Zurich.

Brínkman y Van der Vlugt en 1925-28 Colabora con Brinkman Rotterdam..

Rotterdam 1926-27 Presidente del grupo Opbouw en Rotterdam.

Miembro fundador de los CIAM. 1928 1928-29 Enseña planeamiento urbano en la Bauhaus dirigida por Meyer.

1030-34 Trabaja con E. May en la U.R.S.S. en planeamiento urbano.

1935-39 Asociado con Lotte Beese, con la que se casó Amsterdam . en 1934 1934, y W. Van Tijen en Amsterdam.

1937-48 Director 'de de la Academia de Artes Industriales de Amsterdam.

1946 Editor con Rietveld y otros de "Open Oog" Oog " Amsterdam.

1947 Coorganizador de la fundación "Goed Wonen" Wonen " Coorganizador en Amsterdam.

Amsterdam .

1948-50 Director de la Academia de Bellas Artes de Dresden.

1950-52 Director de la Kunsthochschule für Bildende und Angewandte Künste en Berlín Berlin Este.

1953-56 Colabora con B. Merkelbach y P. Elling en 1953-56 Amsterdam.

Se establece por cuenta propia en Amsterdam.

1956 1966 Cierra el estudio y parte hacia Suiza.

Organiza la exposición "Building 20-40" en el 1971 Abbemuseum de Eindhoven, Holanda.

Obras principales principales:: . . .

VI1923 Proyecto de edificio en hormlgon hormigón armado y vidrio en Konigsberg Konigsberg.. Concurso.

1924 Proyecto ""Wolkenbügel ", edificio para oficinas Wolkenbügel", (con El Lissitzki) Lissitzki)..

Proyecto de la silla de tubo de acero. acero .

1925-26 Colabora en el proyecto de la fábrica Van Nelle.

1926 Proyecto de estación para Ginebra.

1927 Proyecto de torre de agua.

Casas en hilera en la Weinsenhofsiedlung de Stuttgart.

1928-33 Casa Baba en Praga.

1929-30 Siedlung Hellerhof, Frankfurt. .

1930 Complejo residencial para ancianos en Frankfurt (con Mosery Moser y F. Kramer). ..

1935 "Montessori School" con Van Tijen TIJen y Beese.

Amsterdam.

Amsterdam .

Casas en serie de cuatro plantas en Amster1936 dam (con Van Tijen y L. Beese). .

Feria Mundial de Nue1939 Pabellón holandés en la Fena va York.

Complejo residencial (con Merkelbach y Elling).

1956 Escritos de M. Stam: 1924-28 Artículos en la revista ABC, Zurich.

1929 Artículos en "Das Neue Frankfurt".

1935-42 Numerosos artículos en "De 8 en Opbouw" Opbouw",, Amsterdam.

1946 Oog" , Amsterdam.

Amsterdam .

Artículos en "Open Oog", 1965 Escrito para el catálogo de la exposición "El Lissitzki" en Basel y Hannover.

www.faximil.com

H. Meyer

Bibliografía Bibliografía Fanelli : "Architettura 1968 1968 En el libro de Giovanni Fanelli: Olanda, 1900-1940", 1900-1940" , Marchl Marchi & BeBeModerna in Olanda, lIoti editori, editori , Firenze, Firenze, 1968, puede consultarse lloti una completa completa bibliografía bibliografía general y sobre cada obra. obra.

1970 G. Oorthuys: Oorthuys: "Mart "Mart Stam", Stam ", Londres.

Londres .

1970 G.

der Vlugt L. C. Van VanderVIugt Leendert Cornelis Van der der Vlugt nace el 13 de abril de Leendert 1894 en Rotterdam.

Rotterdarn.

1894 Estudia en la Academia de Bellas Artes y Ciencias TécniSuperior de cas de Rotterdam y en la Escuela Técnica Superior Delft.

Delft. delineante en el estudio de Michiel BrinkTrabaja como delineante Kromhoul. man y en los de Buskens y Van Kromhout.

1921-25 Realiza en este periodo algunas obras que, 1921-25 Duiker constituyen ·las primejunto con las de Duiker ras pruebas de la arquitectura moderna en Holanda.

J.A. Brinkman desarrolla en es1925-36 Asociado con J.A. tos años una producción arquitectónica de gran importancia, siendo decisivos decisivos los encargos del importancia, culto Dr. der Leeuw, propietario de las Dr. C.H. Van der factorías factorias Van Nelle. edad .

Muere en 1936 a los 42 años de edad. prinCipales : Obras principales: Beukelsdijk, Rotter1921 Complejo residencial en el Beukelsdijk, dam.

1922 Escuela Técnica M.T.S. en Groningen (con Wiebenga).

1924-25 Casa Vink en Nordhorn.

1926-30 Fábrica Van Nelle, Rotterdam (con Brinkman y M. Stam).

1928-29 Casa Van der Leeuw en Rotterdam (con Brinkman).

Amsterdam , (con 1931 Sede de la Unión Teosófica, Amsterdam, Brinkman) Brinkman)..

1932-33 Casa Sonneveld Sonneveld,, Rotterdam (con Brinkman) Brinkman)..

1932-34 Casa Boevé, Rotterdam (con Brinkman) Brinkman)..

1933-35 Edificio Bergpolder, Bergpolder, Rotterdam (con Van Tijen y Brinkman). .

1934-38 Diaconessenhuis, Rotterdam (con Brinkman).

1935-36 Estadio Feyenoord, Feyenoord , Rotterdam (con Brinkman).

Bibliografía: En el libro de G. Fanelli: Fanelli: "Architettura moderna in Olanda, 1900-1940", Marchi & Belloti editori, editori, Firenze Firenze,, 1969, puede consultarse una completa bibiografia bibiograf ía general y sobre cada obra.

1983 "Van der Vlugt Architecl.

Architect. 1894-1936" por Bakema.Delft. ma. Delft.

W. W. Van Tijen Willem Van Tijen nace en 1894.

Viaja a Estados Unidos, Unidos, donde trabaja, ya y a las Indias Holandesas.

Estudia en la Escuela Técnica Superior de Baudoeng Baudoeng (Java).

(Java).

1928 Se establece en Rotterdam Rotterdam,, siendo uno de los miembros más activos del grupo Opbouw.

Opbouw.

Miembro de los CIAM. CIAM. 1933-43 Realiza una serie de edificios residenciales que constituyen una nueva formulación del problema de la vivienda urbana.

1937 Se asocia con H.A. Maaskanl.

Maaskant.

1944 1944 En colaboración con Maaskant participa en el debate cultural durante la segunda guerra mundial y desarrolla una intensa actividad en la postguerra. postguerra.

Obras principales principales:: 1933 Edificio Parklaan en Rotterdam 1933 Rotterdam..

1934 Edificio en la Bekkerstraat, Rotterdam 1934 Rotterdam..

1935 1935 1928 1928 1943 1943

"Montessorischool", "Montessorischool ", Amsterdam Amsterdam (con Stam Sta m yy Beese).

Beese). der Edificio Edificio Bergpolder Bergpolder (con Maaskant, Maaskant, Van der Vlugt y Brinkman).

Edificio Edificio Plaslaan, Rotterdam (con Maaskant).

Maaskant) .

Edificio Edificio en la Zuidplein, Rotterdam, Rotterdam , (con Maaskant). kant) .

Tijen : Escritos de Van Tijen: Articulos en revistas: revistas : "De 8 en Opbouw", "Forum",...

"Forum" , .

Artículos

Obras Obras principales: 1931 Ampliación Ampliación del aeropuerto aeropuerto de Sckenditz.

1926-29 1926-29 Véase Véase la lista de obras con Hannes Hannes Meyer Meyer en este periodo.

Bibliografía: Bibliografía: 1931 Cahiers d'Art d'Art n° nO7-8, 7-8, París.

París.

1975 "La Bauhaus Bauhaus Weimar Weimar Dessau Berlín, 191919191933" Hans M. Gustavo Gili, Gili , BarM. Wingler.

Wingler. Ed. Gustavo celona.

Bibliografía: moderna in Olanda: Olanda: En el libro de G. Fanelli "Architettura moderna 1900-1940", Marchi & Belloti editori, Firenze, 1968, puede consultarse una completa bibliografía general y sobre cada obra.

O. Williams Tottenham , LonLonEvan Owen Williams nace en 1890 en Tottenham, dres. dres. Estudia en la Tottenham Grammar Grammar School y en la Universidad de Londres donde obtiene el título titulo de B.Sc. 1905-11 Aprendiz en la Compañía de Tranvías EléctriEléctri cos de Londres.

1912-13 Trabaja en los astilleros de Poole Pool e en temas de 1912-13 hormigón armado. armado . Diseñador Diseñador jefe de la Wells Aviation Ltd. Ud .

1914-18 Diseño de embarcaciones embarcaciones en hormigón armado 1919-39 Práctica privada como ingeniero civil y arquiLondres . tecto en Londres.

1922-24 Ingeniero consultor consultor de la British Empire Exhibition, Londres.

1939 Asociado con T.S. Vandy en Londres hasta su muerte.

Consultor para la Construcción del 1945-69 Ingeniero Consultor Ministerio de Transportes, Londres.

Muere el 23 de mayo de 1969 a los 79 años de edad.. edad Obras prinCipales: principales: Palacio de la Industria, Wembley, Londres.

1923 1925-30 Wansford Bridge, Huntingdon.

1932 Daily Express Building, Londres.

1932-33 Fábrica Boots, Beeston, Nottinham.

1934 Estadio y Piscina Olímpica en Wembley, Londres.

Pioner Health Center, Peckham, Londres.

Talbot,, Gales.

1966 Viaducto de Port Talbot Escritos de O. Williams Williams:: 1927 "The Fhilosofy of Masonry Arches", Londres.

Bibliografía: Bibliografía.

1935 Architectural Record Record,, 77 77,, nO n° 6, Londres Londres..

1968 Michael Gold ""Sir Sir Owen Williams, K.B .E." ZoK.B.E." diac nO Milán . n° 18, Milán.

1969 Rosenberg k, Mullin; Rosenberg,, Chal Chalk, Mullin; "Sir Owen Williams" Architectural Design, Design, 39 39,, Julio.

Julio.

H. H. Wittwer Hans Wittwer nace en 1894 en Basilea.

Basilea.

1916 Obtiene el el diploma de arquitecto en la EidgeZurich. nóssische Technische Hochschule de Zurich. liberal.

1925 Ejerce como profesional liberal.

H. Meyer.

Meyer.

1926-29 Trabaja en colaboración con H. Ayudante en la sección de Arquitectura de la 1927 Bauhaus.

Bauhaus. jefe. Da clases 1928 Profesor ordinario y diseñador jefe. de Acústica, Optica, Óptica, Calefacción e InstalacioInstalaciones.

1929 1929 Nombrado profesor de la Escuela de Arte de Burg Giebichenstein.

Giebichenstein.

Burg 1934 Regresa a Basilea.

1934 Basilea.

Muere en en Basilea el el año 1953 1953 tras larga enferenferedad.. medad, a los 58 años de edad

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del que el el INSTITUTO EDUARDO TORROJA ha ha otorgado el el DOCUMENTO DE DEIDONEIDAD TECNICA TÉCNICA "DIT-137" ESTRUCTURA ESTRUCTURA DEL DEL SISTEMA 1) Adhesivo VALL-TERM (Art. 790) 790) colocado sobre soporte.

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PRÓXIMA INAUGURACIÓN CON LA EXPOSICIÓN DE LOS DIBUJOS DEL ARQUITECTO ALEJANDRO DE LA SOTA 9 de Mayo al 7 de Junio