1995-MEI-06-07 by Faximil Edicions Digitals

www.faximil.com

S,U

M A R l 0

HOCIACIÓ VALENCIANA D’EYECWIIS~ Eh’lNIORXKIó

MÉTODOS DE INFORMACIÓN JULIO 1995

NOTICIAS

Editado por la Associació Valenciana d’Especialí.stes en Informació (AVE/), la revista

Métodos de Información

(MEI) tiene carácter bimestral y está dedicada al análisis de la información desde un punto de vista documental.

Dirección:

Alfonso Rodrigue2 Moreira Redacción: Amparo Gamir, Carmen Gimenez y Jesús Latorre Colaboradores: Carlos Benito Amat, María Miquel, Alberto Mata Parreño, José Garneria, Pepe Marco, Santiago Sainz de Aja, Barbara Sebastian, Amada Esteban, M. Valls Martinez y Lola Miñarro. Diseño gráfico: P. Marco Aledo y S.Sainz de Aja Impresi&: Imprenta Mañez D.L.: V-3368-l 994 ISSN: 1134-2838 PUBLICIDAD:A.Moreira. Tel.&Fax: 3864783 AVEI no comparte necesariamente las opiniones expresadas en Ios artículos publicados en,METODOS DE INFORMACION. Los únicos responsables son sus propios autores, que no siempre reflejan los criterios de las instituciones a las que pertenecen. PORTADA Cortón no 7. S.I. Sainz de Aia

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .>. . . .

. . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . ..

FC)RMACION PERMANENTE . . .. . . . . . .. . . . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . .. .. .. . . 13 la información como material del arte . .. .. .. ... .. .. .. ... .. .. .. ... .. .. .. .. ... . .. .. .. 14 S. 1. Sainz

de Ajo

The File Room, una obra de Muntadas en Inte’rnet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 S.I.

Tipografía experimental .; El museoy la informática

Sainz

de Ajo

. I . .. .

P. Marco

Aledo

. .

A/berto

Mata

.. .

. . 24

. . I. . . .. .. . .. . ...30

.Parreño

Acercadel World Wide Art Resources .I ..,............, ~~~~,~~...~~~....~~~..~~ .. .37 P Marco

Aledo

Arte e información,bibliografía seleccionada,RelD,,,.,,.,,.,,....: ,,,...,,,.,,.. 40

LABORATORIOS MEI Proyectode un www para un museo :.

. .

.. ..

ALGUNASCARACTERISTICAS DE LA DOCUMENTACION DE PRENSAEN LA COMUNIDAD VAIENCIANA. . . . . . . . . . . . . . . . . Carlos

.44

6. Amot

INTERNAUTAS Europa @ Internet., . . . . . Vicent

Baldoví

,.. . . . . . y Alfonso

. .. ... .. .. . ... .. . Rodríguez

..49

. . . . . .:

Moreira

CENTROSY SERVICIOS la biblioteca del museo San Pio V . . . . . . . . . . . . . ,.

DOCUMENTOS Manifiesto de la Unescode la Biblioteca Pública . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

PUBLICACIONES ...................................................................59

www.faximil.com

(VOL 2), N” 6-7. SEPTIEMBRE

SUMARIO.................................................................................3

EDlT;Rl.Al ASOCIACIONISMO YFORMACION

Desde esta publicación rompemos una lanza en favor de la existencia de alternativas de formación en nuestra profesión. El papel de las asociaciones en este campo ha sido capital hasta hoy en día y nos parece importante su continuidad. La asociaciones profesionales han demostrado ser instrumentos ágiles a la hora de actuar y,‘a fin de cuentas, no hacen otra cosa que responder de manera continua a las necesidades de sus asociados. Dejemos que la libre competencia beneficie al usuario ofreciéndole tanto alternativas de tipo generalista como convocatorias puntuales desde un punto de vista temático y temporal. Bastante más interesante nos parece el debate en torno a una formación de carácter permanente que tenga como objetivo la adquisición de conocimientos y no el engrosamiento indiscriminado del curriculum. En una disciplina tan dinámica como la que nos,ocupa no nos debe de preocupar la amplitud de la oferta de formación con proliferación de masters, cursos y doctorados, lo verdaderamente preocupante seria la continuidad de la precaria oferta existente en el pasado más inmediato en nuestra comunidad.

Métodos de lniormación,

Julio-Septiembre

www.faximil.com

Durante los últimos meses ha vuelto a surgir, en determinados foros profesionales de opinión, la polémica en torno al papel de las asociaciones de bibliotecarios/documentalistas como promotores de cursos profesionales. El tema no es nuevo y la apertura del debate de manera anual suele coincidir con la presentación del calendario de cursos, seminarios, jornadas, etc. por parte de las diferentes asociaciones territoriales. La progresiva normalización de los estudios de biblioteconomía y documentación mediante la aparición de escuelas y facultades en diferentes ciudades de la geografía nacional hace más patente la necesaria clarificación de Jos estudios no reglados. El argumento por parte de los responsables de dichas escuelas es claro: puesto que ya existe la posibilidad de realizar estudios profesionales en el ámbito universitario no tiene sentido la existenciasde convocatorias paralelas que inciden negativamente en las‘perspectivas laborales de los futuros licenciados o diplomados. El carácter horizontal de los estudios de biblioteconomía y documentación solo sirve para echar más leña al fuego sobre el tema del perfil formativo idóneo del futuro profesional de la información.

1995

MINITEL ENINTERNET Minitel, el k-vicio francés de videotex, es desde ahora accesible a través de Internet. Aquellos que dispongan de un visualizador Web podrán acceder a través del URL:http://www.minitel.fr; aunque también podemos conectar, emulando un terminal de Miflitel, haciendo Telnet a telnet://minitel.fr. Minitel ofrece alrededor de 25.000’diferentes servicios todos ellos de pago, aunque de momento y para promocionarse a través de la red, permanecen abiertos algunos de ellos. Es de suponer que Ibertext, el videotex español, siga los mismos pasos que su homólogo francés, con su más que probable incorporacion a la Infovía de Telefónica.

iL .T

NOTICIAS WWWDELAISO

NOTICIAS

www.faximil.com

El acceso a las normas técnicas europeas se ha simplificado enormemente con la aparición del servidor web de la International Standard Organization. ISO ha anunciado la puesta en marcha del servicio ISO Online en la siguiente dirección: URL:http://www.iso.ch/welcome.htm l> (inEnglish) AGORA INTERNET, ElPRIMER CIBERCAFE DELACIUDAD DEVALENCIA URL:http://www.iso.ch/welcomef.ht La ciudad de Valencia se ha convertido gracias al grupo Drac, en ml> (inFrench) impulsora de una nueva cultura tecnológica. El cibercafé que se Allí se puede consultar el inaguró este verano ofrece al cliente, mientras se toma una copa, la catálogo de la totalidad de posibilidad de comunicarse con cualquier punto del planeta mediante las normas ISO, con la el acceso a la información que circula por la red Internet. Agora ayuda de una herramienta Internet ha organizado actividades específicas y ha estado de búsqueda para localizar ofreciendo sus conexiones de forma gratuita para aquellos que se la normativa deseada por han acercado a ellos durante los meses de verano. Con la entrada dèl diferentes campos. Otoño nos han presentado las tarifas de conexión para utilizar sus También se incluye una servicios y que oscilan entre-las 400/500 pesetas por la media hora detallada lista de los de conexion, hasta las 6000/8000 pesetas por un bono de 10 horas, miembros y comités con la posibilidad de conseguir unos precios todavia más técnicos de la organización interesante5 para aquellos que desen hacerse socios. Este es el responsable y un servicio primer paso de un proyecto cultural mucho más amplio denominado especial en torno a la CYBERDRAC que se irá desarrollando en sucesivas fases a medio conocida norma ISO 9000. plazo. Para mayor información debereis acudir al equipo Drac. Botánico Cavanilles, 32 tef 361 39 50

CONGRESO DEARCHIVEROS DELAIGIESIA ENVALENCIA

El congreso ha acogido alrededor de 300 participantes, la mayoría profesionales de los archivos eclesiásticos y representantes de varias universidades españolas. Las ponencias presentadas han tratado, desde temás genéricos como “Las fuentes archivíticas para la Historia de la Caridad y de la Beneficencia de la Iglesia en Espãña”, hasta el análisis de casos concretos como “La redención de Cautivos: Mercedarios y Trinitarios” o “San Vicente de Paul y la beneficencia moderna de la iglesia”. Este XI Congreso ha vuelto a poner de manifiesto la importancia de los Archivos de la Iglesia, que en palabras del presidente de la Asociación, José María Martín Bonet, contienen el 75% del patrimonio documental de nuestro país, y la necesidad imperiosa de garantizar su conservación y estimular su difusión.

MINITEL ENINTERNET Minitel, el servicio francés de videotex, es desde ahora accesible a través de Internet. Aquellos que dispongan de un visualizador Web podrán acceder a través del URL; http://www.minitel.fr; aunque también podemos conectar, emulando un terminal de Minitel; haciendo Telnet a telnet://minitel.fr. Minitel ofrece alrededor de 25.000 diferentes servicios todos ellos de pago, aunque de momento y para promocionarse a través de la red, permanecen abiertos algunos de ellos. Es de suponer que Ibertext, el videotex español, siga los mismos pasos que su homólogo francés, con su más que probable incorporacion a la Infovía de Telefónica.

Métodos

de Información,

Julio-Septiembre

1995

www.faximil.com

Moncada, Valencia y Xàtiva han sido las ciudades que han acogido, del ll al 14 de septiembre, el XI Congreso de la Asociación de Archiveros de la Iglesia en España. En esta ocasión el tema,central del mismo se ha dedicado al estudio de la “Beneficencia y hospitalidad en los Archivos de la Iglesia”, y ha tenido un cierto carácter itinerante para poder integrar dentro del programa, la visita a los archivos de la Catedral, Colegio del Patriarca y Facultad de Teología de Valencia, así como al Seminario de Moncada y Hospital de la Sangre de Xitiv-.

LAGUIA DEFINANCIACION COMUNITARIA 1995 ACCES!BLE EN INTERNET

VALENCIA, SEDE DELARED DEL FORUM UNESCO Un convenio suscrito por la Universidad Politécnica de Valencia y la UNESCO ha convertido Valencia en la sede del “Forum UNESCO”, red que agrupa a más de 500 instituciones mundiales de enseñanza superior, con el objetivo de realizar acciones de conservación y rehabilitación del Patrimonio de la Humanidad. La UNESCO se había propuesto agrupar a toda la comunidad universitaria internacional gestionando de forma global los recursos técnicos, humanos y financieros para llevar a cabo su política de protección del patrimonio. A través de este acuerdo el Forum UNESCO de la Politécnica de Valencia, dirigido por Patrick Saletta, gestionará todas las actividades que se desarrollen en este sentido dentro del marco universitario. Hay que destacar, a parte de los proyectos concretos de actuaciones sobre el patrimonio, que uno de los temas prioritarios en los que el Forum UNESCO de Valencia está trabajando, es la elaboración de una completa base de datos con información de todos los proyectos que la Unesco tiene previsto realizar para, con este nuevo banco de datos internacional, poder poner a disposición de docentes y alumnos de postgrado del mundo entero, una nueva herramienta en la que podrán colaborar. Un equipo de especialistas internacional procedente de universidades, centros de restauración y organizaciones no gubernamentales dedicadas a la conservación del patrimonio, se encargará de diseñar y elaborar esta base de datos Forum UNESCO, que recogerá también a todos los expertos mundiales en la materia, detallando sus campos de actuación preferentes y proyectos ejecutados.

NOTICIAS

www.faximil.com

El Centre de Documentacio Europea de la Universitat de Valencia anuncia la accesibilidad en Internet de la base de datos Guía de Financiación Comunitaria 1995 (GFC95) elaborada nor los servicios del propio’centro. La GFC95 recopila tematicamente mas de 160 programas, iniciativas y ooortunidades de financiación derivadas de la actividad de las diferentes instituciones comunitarias. El equipo del CDE-UV realiza un seguimiento exhaustivo de las diferentes seriesdel Diario Oficial de la Unión Europea, así como de los recursosinformativos existentes en la red sobre la UE, para ofrecer a los posibles usuarios un producto capaz de proporcionar de manera automática desde la decisión que regula el programa IMPACT a los formularios de candidatura de LEONARDO entre otros. La GFC95 figura en el WWW propio del CDE-UV (http://cde2.uv.es/Financiación.htm 1)y puede resolver algunas dudas relacionadascon el cada vez mas claro mundo de la información comunitaria. Los satisfechos autores son Carmen Gimenez, Vicent Baldovi y Alfonso Moreira. Del mismo equipo también se pueden consultar EUROTRI-CV (programas de I+D de la UE), Estudiar @ Europa (Cursos de integración europea), Internet & Euròpa (recursos sobre la UE en la red) y el Boletín electrónico semanal Info-Europa.

PUESTA ENMARCHA DEUNGOPHER ESPECIALIZADO ENCIENCIAS DELAINFORMACION Más noticias tecnológicas, en el entorno de la Facultad de Ciencias de la Información de la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid y bajo la atenta mirada de Alfonso López Yepes, se anuncia la puesta en marcha y accesibilidad de un servicio de información sobre nuevas tecnologías de la información y sus diferentes aplicaciones en el ámbito de las Ciencias . , de la Información. La información estará, según sus autores, estrechamente relacionada con el uso de las nuevas tecnologías en España (multimedia, tecnología digital, periodismo interactivo, simulaciones informativas, cine digital, cine interactivo, infografia, realidad virtual, etc.) aplicadas al estudio e investigación de las Ciencias de la Información y de la tecnología documental, así como al tratamiento, recuperación y difusión de la información que reciben y generan los medios de comunicación. Se puede acceder a este Gopher por dos vías: a trav&s de la pagina WWW de la Universidad Complutense de Madrid, entrando en el servidor de “META”, o directamente, con el nombre “yepes.ccinf.ucm.es”. Os prometemos probarlo y volver sobre el tema.

La Biblioteca Nacional participa desde el pasado mes de abril en el proyecto CHASE, que se desarrolla, por iniciativa del grupo COBRA (Computerised Bibliographic Record Actions), en el marco del Programa de Bibliotecas de la DG XIII de la Comisión Europea. En el proyecto CHASE participan la British Library (Reino Unido), como principal responsable, la Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze (Italia), la Kungliga Biblioteket (Suecia) y la Biblioteca Nacional. El objetivo del proyecto CHASE es estudiar la viabilidad de la adopción de Unicode (sistema de codificación de caracteres) por los centros bibliográficos nacionales como juego de caracteres de intercambio y, eventualmente, de almacenamiento. La armonización gradual de los juegos de caracteres contribuirá a la eliminación de una importante barrera para el intercambio de registros bibliográficos. Los responsables de la Biblioteca Nacional en el proyecto CHASE son Guillermo Gost (g.gost@bne.es) y Victoriano Colodron (v.colodron@bne.es)

Métodos

de Información,

Julio-Septiembre

www.faximil.com

PROYECTOCHASE DELA BIBLIOTECA NACIONAL

1995

INTERCAMBIO CONMÉXICO

IMOREPORTS

Los siempre bulliciosos componentes de la Oficina española del programa IMPACT nos sorprenden agradablemente anunciando la accesibilidad gratuita de los informes elaborados por el Observatorio del Mercado de la Información. Para ello solo lo teneis que solicitar por escrito (carta 0 fax, no aceptan correo electrónico) a la siguiente dirección: FOCO IMPACT. CINDOCCSIC Isidro Aguillo Joaquín Costa 22 Fax +91/564 26 44 28002 Madrid La lista de los informes a partir de 1992 es la siguiente: Summary results of 1991 executive panel (IMO report 92/1).

NOTICIAS

Overview of the former Fastern Bloc on-line services market (IMO report 9212). Overview of the EC videotex market 199011 (IMO report 9213). Summary results of 1991 user panel survey (second wave), (IMO report 92/4). Structure and developmen t of the European Electronic Information Services Industry in 1989-90 (IMO report 92/5). Electronic information services in the EFTA countries (IMO report 92/6). Summary Market Survey on Chemical Information users (IMO report 9311). Overview of the CD-based media market 1987- 1992 (IMO report 93/2). Overview of the Audiotex PRS markek 1987-92 (IMO report

9313). An overview of Print Publishing Markets in the European Community (IMO report 9314). An overview of the Japanese electronic information services market (IMO report 9315). Strengths and weaknesses of electronic information services in the European Union (IMO report 93/6). ISDN in the European Union: Implications for the Information Services Sector (IMO report 9411). Mergers & Acquisitions in the Electronic Information Industrv (IMO report 9412). The Internet and the European Information Industry (IMO report 94/3). Company Information in Europe (IMO report 9414).

www.faximil.com

A la redacción de ME1 ha llegado la angustiosa llamada de Esperanza Vargas, bibliotecaria y editora de la Universidad de Guanajuato e interesada en realizar un intercambio con algún profesional de una biblioteca o centro de documentacion de nuestro país. El intercambio seria por dos o tres meses a pactar entre los interesados. Para estos últimos la dirección electrónica de Esperanza es vargase@quijote.ugto.mx

BIBllOTECA INFORMACIONS ENElWWWDELAUAB

Métodos de Información,

Julio-Septiembre

1995

www.faximil.com

El Boletín del Servei de Biblioteques de la Universitat Autónoma de Barcelona ofrece acceso a su versión electrónica a partir del número 10 correspondiente a junio de 1995. Con ello los responsables del servei ofrecen uno de los primeros ejemplos de las numerosas ventajas que ofrece la edición electrónica frente a los medios tradicionales. La Dirección IP es http://www.uab.es/ y allí también podremos descargar en nuestro ordenador el programa Acrobat, necesario si queremos consultar el boletín mencionado.

ACCESO ONUNE AlPERIODICOABC

NOTICIAS

www.faximil.com

El diario ABC no ha querido quedarse al margen de la sociedad de la información. Desde ahora, ya puedes encontrar, y antes que en el quiosco, la edición matutina del periodico ABC en vesión electrónica . La entrada está protegida con identificativo y clave y es necesario rellenar una ficha de inscripción para tener acceso a la información que de momento se ofrece de forma gratuita.La URL es: http://www.abc.es.La puesta en marcha de ABC electrónico se une a las iniciativas de los diarios catalanes AVUI, El Períodico y La Vanguardia que ofrecen este servicio desde hace unos meses.

www.faximil.com

“En la historia reciente del arte occidental, Marcel Ducamp fue el primero en adoptar la metáfora del cristal, de la ventana del mundo, y la invirtió para revelar lo que es invisible. Vemos en la obra conocida como “La novia puesta al desnudo por sus solteros, incluso” o “El gran crista/“, un campo de realidad vitrea en el cual la ener ía y 16 emoción son generadas a partir de 7a tensión e interacción de varón y hembra, de natural y artificial, de humano y máquina, su tema es la atracción, podriamos decir, el amor. El gran cristal en su esencia transparente, siem re incluye tanto el entorno como e Preflejo del observador. El amor está en este abrazo tota/, todo lo que se le escapa es la razón y la certeza. Al participar en el abrazo, el espectador se convierte en progenitor del tema semántico. fl

$iay telemático?.

amor en el abrazo Arte en la ciberred. I

Roy Ascott

una abarrotada galería donde Case h.-b a ía mirado, a través de los ojos poco curiosos de Molly, una rajada y polvorienta lámina de vidrio, una cosa ue /levaba la leyenda -la mirada de ella ha% ía registrado automáticamente la placa de bronce-: “la mariée mise a nu par ses célibataires, meme”. Ella habia extendido la mano para tocarla, y las uñas artificiales golpearon la doble lámina de Iáxan que protegía el vidrio roto. Había habido lo que obviamente~era la entrada al recinto criogénico de los Tessier-Ashpool, puertas circulares de cristal negro con bordes de cromo. u

Neuromante Gibson,

1984.

ARTE E I NFORMACIÓN

www.faximil.com

William

LA INFORMACIÓN COMO MATERIAL EN EL ARTE - CONTEMPORÁNEO

www.faximil.com

LI, SAINZDEAJA

Tanto los profesionales de la información como aquellos que sus actividades están relacionadas con la Historía del Arte o con las artes plásticas directamente, somos conscientes de la importancia de los objetos artísticos considerados como ‘datos’, siendo incluso los únicos vestigios de algunas culturas y a partir de los cuales hemos podido conocer sus costumbres y características sociales. Estos ‘datos’, transformados en información y con el apoyo de los nuevos medios, han alcanzado en nuestros dias una difusión incomparable con épocas anteriores concediendo a la obra artística una representatividad e importancia sin igual, confirmada con la actual proliferación de museos y de colecciones y por su presencia en los medios de comunicación. Como respuesta, los artistas han encontrado en estos nuevos medios y en los entornos que han generado el material y el lugar ideal para desarrollar su obra, y si bien en muchos casos los documentos, cartas, fichas, archivos, publicaciones, etc., han sido considerados como arte posteriormente debido a intereses puramente comerciales, en otros, los que aquí nos interesan, los artistas han tomado estos materiales, propios del ámbito de la información, como meterial y como medio con los que llevar a cabo su obra. Cabe recordar que superada con las primeras vanguardias la fidelidad a la retina, el collage y el ready-made han sido las dos figuras más controvertidas del desarrollo del arte de vanguardia y a las que se recurre aún en la actualidad; ambas plantean una nueva forma de la representación, ‘presentando’ fragmentos de la realidad o bien situando objetos comunes en el espacio reservado al arte. Estos dos procedimientos y la evolución de los nuevos medios de masas, situaron los intereses de los artistas en terrenos desconocidos desde los que interrogarse por el entorno del arte y hasta por la propia necesidad de la obra, poniendo en duda la entonces suprema idea de autonomía del arte y su originalidad. Con Duchamp y Dada se inicia un recorrido bajo la conciencia de que “cualquier objeto, colocado en un contexto artístico deviene arte”, equivalente a la wittgensteniana “el sentido es el uso”, que tendrá continuidad en las tendencias artísticas posteriores. Entre estas destacan las tendencias conceptuales surgidas en los años 50-60 como continuación de el mínima1 y el arte pobre, y que además de la simplicidad en la parte formal, proponen que “si se posee la información no hace falta hacer el acto”, en un intento de procurar la ‘desmaterialización’ de la obra. Este tipo de propuestas artísticas ha sido una constante hasta nuestros dias, teniendo un gran valor, en algunos casos, su sentido social. También hay que tener en cuenta que este tipo de actividades artísticas que buscan un sentido acorde al tiempo presente ampliando los lugares

MElODOSDEINKXMACIÓN,VC42, N” 6-7, JULIO-SEPTIEMBRE 1995,P.14-20

FIguros 3Y4

cultura popular y la intención didáctica de sus obras. Entre estos llevó a cabo su exposición “Man, Machine and Motion” (1954), para la que distribuyó, sobre una estructura reticular ocupando el espacio de la sala, su recopilación de recortes y cópias de fotográfias ordenándolas según los temas anunciados en el título de la exposición. Desde entonces, como en su famoso interior titulado “Just what is it that makes today’s homes so different” (1956) -collage que fue uno de los carteles de la exposición “This is tomorrow” del I.G.-, ha concebido la fotografía como material documental de su obra prestando atención a su controvertido valor sustitutorio de la pintura. Con frecuencia ha presentado sus obras como conjuntos en los que el propio proceso de la obra forma parte de la obra misma, y sus referencias se han dirigido a los medios de masas. Debemos recordar aquí su reciente diseño para la cubierta del ordenador Diab DS-101 (Diab Data) (fig.4), en el que “ha controlado de cerca su empaquetado y su presentación, Su ordenador se presentó en una exposición itinerante celebrada en 1989, en donde fué exhibido en una situación operacional e interactiva. Puesto directamente sobre el suelo en un espacio cuidadosamente diseñado y de manera semejante a un improvisado pasillo, ofrecía información sobre la obra del artísta a los observadores interesados”.1 Desde Francia Yves Klein (1927-62) comenzó con sus monócromos en 1954, y en 1956 fué presentado por Pierre Rastany, dando a conocer su International Blue Klein (IBK). En 1958 tuvo lugar en París la exposición Le Vide (el vacío),

J. RENAU,/otomontajeparo LosMisiones Pedagógicosen el pabellón españolde la Exposiciónhenal de Poh, 1937. Panelen el que se destoco el potencialpedagógico y el alcance SOCIOI del cine, pradójicamente,representodoen un fotomontaie

FORMACIÓN PERMANENTE

‘15 © faximil edicions digitals, 2002

www.faximil.com

de desarrollo del arte, encuentran en los archivos, centros de documentación, etc su lugar ideal siendo’el tipo de arte más próximo al lenguaje de los nuevos medios, especialmente a las redes informáticas y a su capacidad para aglutinar distintos medios. Por esto nos proponemos recordar las obras de algunos artistas en las que es significativo el uso de la información. La obra de Duchamp ha sido ampliamente documentada en catálogos, libros, artículos, etc. escapando constantemente a definiciones concretas y conservando su condición, enigmática aún en repetidas lecturas. El mismo se encargó de proporcionar este sentido a su obra acompañandola de varios documentos a modo deexplicación que, más que aclarar, amplian su sentido haciendo que la obra se extienda por estos documentos y anexos, que pasan a formar parte ella. Las notas de la “Caja verde” (fig.3) y la obra a la que se refieren, “La marièe mise a nu par ses celebateires, meme” (fig,l), han sido un ejemplo y un lugar de reflexión para el arte de la segunda mitad del siglo y en ella se han visto ‘reflejadas’ la mayor parte de las ideas del arte de vanguardia; además supone el inicio de una forma de representar y de involucrar al espectador similar al provocado con el desarrollo de las nuevas tecnologías. Tras la potguerra Richard Hamilton continuó con dedicación las propuestas de Duchamp; participó en las actividades del ICA de Londres y en el Independent Group donde compartía con el resto de artistas el interes por los avances científicos con su influencia en la nueva imagen de la

En 1965 On Koworo empezó o reolizaesus pin~urosde iocolizocióo lo imagenero lo longtud y lo laiiruddonde ésfos eron hechos. En 1966 empezóo osorlas fechas como sus imágenesya reunir recortes de periódicos de ese dio, como porfe de suspiezas.

blanco la galería; vendía espacios acotados a cuyos propietarios entregaba, a cambio del precio establecido en oro, un recibo-documento que debian de quemar para concluir la obra. El domingo 26 de noviembre de 1960 publicó “Domingo, periódico de un sólo dia”, imitando las ediciones dominicales y simulando con textos alusivos a sus preocupaciones las informaciónes periodísticas de actualidad; en él apareció su polémica fotografía “Salto al vacío” (“El pintor del espacio se lanza al vacío”), hoy en dia considerada un icono del arte de nuestro siglo. Su difusión masiva por el diario Combat confirmaba la actuación directa del arte sobre un medio de comunicación de masas, y la intención de Klein de favorecer la idea frente al objeto ha sido reconocida y continuada por artístas posteriores. Entre estos destacan Fluxus, que fué el nombre que Maciunas dio a las multiples actividades que surgieron de artistas interesados por el antiarte dada y por el funcionalismo del constructivismo, DeStij y Bauhaus, y que concebian una acción colectiva como estrategia de intervención social. Bajo la señal de neo-dada y contra la vanguardia institucionalizada, se ocuparon en los años 60 de ampliar el campo de actuación de las artes (arquitectura, diseño industrial, artes gráficas y tipografía, periodismo, música, happening, etc), aproximandose al sentido político. Maciunas hasta su muerte fué el director ideológico protagonizando algunas expulsiones polémicas, pero su gran trabajo fue el de archivista; él fué quien recopiló numerosos objetos y documentos fluxus para exponerlos, publicarlos y difundirlos, igualmente se ocupo del periódico fluxus CCV TRE. Más directamente relacionados con la política y también herederos de las ideas dadaistas fueron los situacionistas, que a partir de 1962 abandonaron el arte para dedicarse al activismo político, alcanzando su triunfo en los acontecimientos de mayo del 68 y separandose tras extrañas circunstancias en 1972. Desde su pertenencia a la denominada Internacional

Letrista (denominación acuñada y reclamada por R. Haussman, por otra parte), sus actividades se nutrian de su ideología basada en el “detournement” (tergiversación) como forma de defenderse de los poderes establecidos; se apropiaron de todo tipo de imágenes para usarlas con otro sentido más comprometido; fotografias, cine, comics, textos, etc. que ya existían, fueron aprovechados por estos para confeccionar sus libros, comics, etc. obras en las que a menudo no aparecía nada de creación propia. Su dedicación a la política venía precedida de los textos teóricos publicados en su revista Internatinal Situacionista entre los que destacan los de Guy Debord recogidos en su libro “La sociedad del espectáculo”, con referencias tipo: “El espectáculo no es un conjunto de imágenes, sino una relación social entre personas madiatizada por las imagenes”, que anunciaban muchas de las controversias aparecidas por la proliferación de los nuevos medios. Más recientemente insistía a cerca de la desinformación: “Contrariamente a la pura mentira, la desinformación fatalmente debe contener una cierta dosis de verdad, pero deliberadamente manipulada por un hábil enemigo. (...) La desinformación reside en toda la información existente, y como su característica fundamental.“* En América, Robert Smithson consideró que la revista de arte como mass media era la mejor manera para que su arte e ideas llegasen a un público especializado, y desde 1966 había publicado varios artículos. Su interés por los elementos gráficos le llevaba a ocuparse hasta de la apariencia y emplazamiento de cada letra, y en sus textos lo expresaba con claridad: “Me interesa el lenguaje como entidad material”, “Bueno, material impreso -información-.que tienen una especie de presencia física” 3. Uno de sus artículos, “Capas; ficción geofotográfica” (Aspen Review, otoño-invierno 1970-71), lo forman capas de texto y fotografías que hacen referencia al contenido geológico del propio texto e imita a los mapas que ilustran las eras geológicas, uno de sus temas preferidos. En

Mélados de Iniormación,

Julio-Sepliembfe

1995

www.faximil.com

para la que quitó absolutamente todo Y uintó de

todos sus artículos se esforzó por destacar la relación directa entre el artículo y la obra de arte a que se refería (en ocasiones piezas land-artdifíciles de visitar, siendo los documentos imprescindibles para su conocimiento), dando a sus páginas, a su diseño gráfico, un aspecto formal similar al de sus esculturas. En esta linea, Dan Graham, que también se interesa más por la idea de contexto y por la información que por la dicotomía palabra/objeto, publicó su propuesta “Homes for América” (Ars Magazine, dicciembre enero 1966-67); doble página en la que combina la fotografía (arquitectura) considerada como informacion visual, con la información escrita. “Homes for América” es un artículo de revista en el que el comertario no es una reflexión secundada por otra obra,~sino que la obra y el comentario comparten el mismo espacio de percepción que es el de la informaciónd. Dan Graham ya habia publicado su página “Scherna” (Aspen magazine 1966), una descripción exacta de la propia página en la que expone su obra (fig.5). Posteriormente, pasa de los dispositivos de información a objetos de arquitectura (sus pabellones de cristal), conservando la cuestión de la percepción y los modos de experiencia. Entre tanto, algunas de las exposiciones más significativas para el desarrollo de este arte marcado por la ‘desmaterialización’ de la obra, señalaban desde el título su referencia a la información, como la que organizó Harald Szeemann en1969 en la Kunsthale de Berna: “Vive En Tu Cabeza Cuando Las Actitudes Se Convierten En Formas, Conceptos-ProcesosSituacines-Información”, (con Kosut, Darboven, Artswager, LeWit’s, Kounellis, Yves Klein). Este mismo año, Prospecto 69 en la Kunsthale Düsseldorf. Otras más claramente, como “Información” en el Museo de arte Moderno de Nueva York, en 1970. Pero fué en1972, en la Documenta 5, cuando el Arte Conceptual obtuvo una gran difusión. (Art & Language, Barry, Weiner, Burgin, Darboven, Hans Haacke, Marcel Broodthaers, Joseph Beuys). En esta Documenta, Hans Haacke para su pieza “Perfil de un

visitante”, utilizó fotocopias y las opiniones del público del arte; realizó entrevistas (encuestas) propias de la sociología del arte (fig.6). Joseph Beuys, para “La habitación para la información”, levantó una ‘oficina’ de discusión y recopilación de material para la organización de Democracia Directa y por un momento se vió envuelta en los comprometidos resultados alrededor del grupo Baader-Meinhof. Por su parte, Art & Language, en su propuesta de ‘cómo el arte adquiere significado’, exhibió su primer índice; “una serie de gabinetes para archivar, quecontenian publicaciones o consideraciones para ser publicadas en ‘Art & Language’, siguiendo un sistema concebido por Baldwin. Los textos fueron subdivididos en 250 secciones aproximadamente. Cada sección era leida. Relacionando las secciones crearon 122.500 pares de comparaciones que luego fueron asignadas dentro de tres posibilidades de compatibilidad ideológica o lógica: Compatible, incompatible o transformación o lógica. Las fotografías de las listas con los resultados de esta lectura fueron colocados en la pared. Esta habitación con estantes de archivos, materializa una crítica a los proyectos ideales del arte moderno, ya que no habia lugar para la soberanía de creaciones individuales y expresión inmediata. Un paradigma del caracter sistemático y colaborativo del Arte Conceptual”s. Por su parte Victor Burgin, procura señalar en sus obras, realizadas habitualmente con fotos y textos, el hecho de que la realidad es mediatizada por códigos culturales, dando explicación de ello y justificando los materiales que emplea en sus numerosos textos.“Los ligüistas han demostrado que la noción. convencional de la ‘realidad’ sostenida en la sociedad no son simplemente trasmitidas a través del lenguaje de esa sociedad, sino que hasta cierto punto, son producidas por ese lenguaje. El Arte es sólo parcialmente autónomo.. . y su función es la de modificar modelos de orientación institucional dirigidas al mundo y para servir como agencia de

FORMACIÓN PERMANENTE

17 © faximil edicions digitals, 2002

www.faximil.com

Figoros 5 y 6

En lo parle inieriormuralde BARBARAKRUGER,sin fí~ulo/preguntos/, 1989-I 990 En la pbgina siguienteAUERTOCORAZON. Documenfon"7, 1974.

capacidad de las grandes empresas para asimilar estas denuncias e incluso hacerlas funcionar a su favor, como han hecho con los más insultantes casos de las vanguardias, ni tampoco la habilidad de los artistas para involucrarse en estos juegos; como señalaba J. L. Brea, la suspensión de la exposición de Haacke en la Fundación Miró hace unos años reportaba a la obra del artista una mayor difusión que si se hubiese celebrado( 7). De todas las formas, las obras de Haacke parten de una exhaustiva documentación sobre los casos a tratar, como ha hecho recientemente con Benetton, formando esta documentación parte de la obra que suele acompañar a apropiaciones (desviadas) de la retórica publicitaria de la propia empresa denunciada. En otro sentido las obras de C. Boltansky, que, en algunos casos las denominad ‘archivos’, están compuestas por fotografías (retratos) de prensa o de archivos policiales ampliadas e iluminadas con apliques de luz que recuerdan los ambientes penumbrosos de las agencias de detectives del cine negro, resaltando esto con sus características cajas metálicas. En nuestro país se fijo en el periódico El Caso, de los archivos del cual obtuvo varias imágenes con su característico aspecto señalando las limitaciones de un material de información supuestamente objetiva como es la fotografía; su inutilidad para distinguir entre victímas y asesinos. Otra de sus peculiares exposiciones fue la realizada en la biblioteca de la Fundación St. Gallen, en la que repartió por las vitrinas sus impresos, libros,

www.faximil.com

socialización”. Y como sigue: “Queriamos un arte de pura información que no derrochase materiales. La fotografía está del lado de la información y tiene una acuñación social habitual, de un modo del que carece la pintura”6. En su serie “Office at Nigth” (1976), obras en la que Burgin señalaba las relaciones de poder en los roles sexuales, además de la fotografía (que son de formato superior a lo habitual y sin calidades técnicas, poniendo énfasis en su valor comunicativo), la obra está formada por paneles de color plano y signos pictográficos (isotipos de Otto Neurath), resaltando los patrones establecidos (imagemespectador, hombre/mujer, etc.), y poniendo de relieve el signo gráfico y su valor sustitutorio del texto escrito, buscando un lenguaje puramente visual. Esta intervención crítica en el Iengueje para revelar y cuestionar su estructura ideológica es frecuente en estos artístas, pero es Hans Haacke el que ha protagonizado obras en las que, fijandose en el lenguaje publicitario. el tono de denuncia es constante. Sus obras se cuestionan sobre el arte y sus sistemas de financiación, destacando los negocios sucios de empresas o marcas que por otro lado intentan tener una buena imagen subvencionando arte de vanguardia. La actualidad de la obra de Haacke en nuestro país viene dada por su exposición en la Fundación Tapìes de Barcelona, donde ha presentado sus piezas denunciando el poder de instituciones como La Caixa, obras que provocan la polémica y su difusión en los medios de masas. No debemos olvidar aquí la

Métodos de Iniormación,Julio-Septiembre 1995 © faximil edicions digitals, 2002

NOTAS Catálogo Richard

l- Lynne Cooke.Objetos.,

Hamilton, IVAM 1990

2- Guy Debord. Comentarios sobre la sociedad del espectáculo., Anagrama, Barcelona, 1988. 3- Robert Smitbson. Recogido por Eugenie Tsai en Lengueje y paisaje en la obra de Robert Smithson.,

revista”ARENA Internacional, Madrid,1989 4- Dan Graffám. En el catálogo Walker Evans & Dan Graham. Musèe Cantini, Marseille, 1992. 5- Mary Anne Staniszewski. Arte Conceptual. Flash Art Ed. Esp. n”2, 1989. 6- Victor Burgin. Recogido por Jorge Ribalta en su artículo Encadenando teorias, Lápiz no 75, feb. 1991. 1- Brea, J.L. El salvaje corazón del mundo. Sub Rosa no 2, invierno 91-92. 8- C Boltanski en Entrevista con C. Boltanski, por Hans-Ulrich Obrist. Kalías no7, 1992. IVAM.

9- Margaret Morse. i Ciberia o comunidad virtual? Arte y ciberespacio. Revista de Occidente, no 153,

Febrero 1995.

Parael n” 8-9 de lo revistptinerfefiaHartísima, 1988, en la que aparecía un ari’cula sobre su obra, hbJNlADASideó esta cinta can la inscripción~INFORMACIÓN 0 PROMOCIÓN?

FORMACIÓN PERMANENTE © faximil edicions digitals, 2002

www.faximil.com

documentos, etc agrupados bajo el nombre “Archivo de la Biblioteca de C. Boltanski”, y sobre la que pensaba: “Mis libros así rodeados pueden ser percibidos del mismo modo que las obras antiguas que los rodean, se,pierden en la historia humana, pero inversamente los viejos volúmenes colocados en las estanterías se acercan a nosotros y pueden ser mirados como si se tratesen de una producción contemporanea”s. En el Institut Francais de Valence, expuso (enero 1994) parte de estos documentos personales bajo el título “Libros, impresos, efemerides, 19661991”. Otros artistas como Hamis Fulton en sus mediciones de tipografias e imágenes, Lothar Baungarten reivindicando los nombres originales de cada cultura, Alberto Corazón en sus “Documentos”, Kruger en sus comprometidos textos públicos, Matt Mullican en. su señalítica y en sus bibliotecas de imágenes, Muntadas en sus montajes multimedia, los franceses I.F.P., Lawler, Baldesari, Weiner, A. Jaar, y un largo etc. utilizan el mundo del arte pera examinar los problemas destacados de la actualidad o bien para desenmascarar los trucos de los aparatos de los medios de comunicación, y sus materiales de trabajo habitualmente son próximos a los de los documentalistas. Respecto de las redes informáticas y su relación con el arte, será significativo el aumento de la difusión de la información de arte tal como lo . está siendo en todos los ámbitos, por otra parte también será un medio más, esta vez más potente, para la realización de obra artística. En

todo caso artistas Y críticos deben de proporcionar o identificar un punto de vista desde dentro del ciberespacio contemplando que, como señala Margaret Morse, “los símbolos a los que se da-vida virtual via el ordenador pueden ocluir o desplazar las leyes que gobiernan la realidad fisica o social, abriendo nuevas esferas para las acciones performativas: performativo es un acto de habla que puede crear un nuevo estado de cosas simplemente por nombrarlo o describirlo, de modo no diferente a una especie de palabra mágica que legitima”9. Reflexión similar a la aportada por Burgin y cercana a la de otros muchos artistas que ahora deben procurar convertir la información en cultura frente a su aspecto comercial en el que es tratada como mercancía. Además, en el espacio virtual el original y la copia son copias virtuales, tan originales como copias, llevando este debate, que ha sido constante en el desarrollo del arte y de las nuevas técnicas de reproducción, hasta el límite, hasta la ‘autoría dispersa’. Por pertenecer la imágen digital al registro del simulacro, la tarea del artista de ‘re-presentar’ la ‘verdad’ entra en un estadio de dimensiones insospechadas para el que hemos de plantear un nuevo sistema de valores y una nueva forma de entender la cultura; en este sentido también los profesionales de la información pueden hacer buenas aportaciones.

www.faximil.com

THE FILE ROOM, UN PROYECTO DE A,MUNTADAS EN INTERNET S,I,SAINZDEAJA

TABLE OF CONTENTS *lnstructions */ntroduction *Definitions of censorship *Archive of coses *Submit cases here *Coments *Disc~~ssior~s *Guest Book *Bibliography & Anti-Censorship Resoucres *Credits *The File Room Publicotion [o work in progress)

FORMACIÓN PERMANENTE

21 METODOS DEINfORWóN,VOL 2, N"6-7,]ULIO-SEPTIEMBRE 1995,P.21-23

www.faximil.com

Figuro 1 Imagende un linksen 'The FileRoom"

Producida por Randolph Street Gallery en el Chicago Cultural Center, esta exposición de Muntadas.(mayo-septiembre 1994) ha contado con la peculiaridad de poder visitarse mediante Internet. Por ser una pieza que sus elementos fundamentales son los archivos de datos (referidos a la censura) es a través de las redes informáticas su forma más adecuada, y así está dispuesta oportunamente para su contemplación y su consulta en Internet. En estas páginas procuraremos señalar los contenidos generales de la pieza aunque en cualqueier caso animamos a aquellos interesados a que aprovechen la oportunidad de conocer directamente “The File Room” en: http/fileroom.aaup.uic.edu/FileRoom/documents/homepage.htm En “The File Room”, Muntadas examina la abundante historia de la censura e introduce una nueva dimensión a su trabajo: la colaboración del público a través de las redes informáticas planteando que lo que tradicionalmente ha sido privado viene a ser público, convirtiendo a los espectadores en archivistas y consumidores de , una extensa coleccion de material de consulta. En esta ocasión ha tenido la oportunidad de elegir el Chicago Cultural Center, edificio de 1897, que anteriormente albergaba la mayor red de bibliotecas de la ciudad siendo por ello un lugar a medio camino entre el espacio público de la calle y el espacio especializado del museo, con una especial resonancia entre los espectadores. Para su instalación ha construido 138 ficheros de metal negro y 552 vitrinas de cajón. En un espacio poco iluminado y tipicamente kafkiano, su componente interactivo consiste en siete monitores de ordenador que rodean la habitación. El visitante puede acceder, desde estos monitores, a casos históricos de censura por localización geográfica, fecha (figura 1) y campo de censura o media. En el centro de la habitación hay un pupitre con otro ordenador en el que los visitantes pueden introducir sus propios ejemplos de censura. Accediendo a esta ‘exposición’ por Internet el visitante se encuentra con la presentación de la obra e inmediatamente esta tabla de contenidos facilitando su recorrido por los distintos . contenidos.

LLAMA ESTADO

CENSURA AL PROCESO LIMITA LA EXPRESION

“POSIBILIDAD

DE VIABILIDAD

SEGUN EL CUAL EL ARTISTICA, SINO COMERCIAL”

Muntodas, “TVE: Primer Intenta” Date: 198.5present location: Europe Subiect: Political Medium: Television & Video Artist/Author/Producer: Muntodas Confronting Bodies: Spanish Television T.V.E Dotes of oction: 1988 locotion: Spain Description of the Art Work:TVE: Primer Intento; o documentory of Sponish Television Descri tion of incident: In 1988 the progrom METROPOLIS of TVE invite B me to produce o new work.

Results of incident: This work wos never broodcosted did l get on official explonotion. Source: Muntodos

ond neither

En otros apartados de este www se tiene la oportunidad de aportar comentarios y participar en discusiones, así como obtener distintas direcciones de gente con la que se puede conectar y que es posible estén interesados en temas comunes. Esta característica de la red de poder acceder a interminables lugares y personas se ve continuado con la bibliografía y recursos anti-censura así como en los créditos, todos ellos ámplios y concisos, y que muchas veces están

directamente conectados por links desde el mismo texto; de esta forma desde “The File Room” se ponen en contacto gran parte de las reflexiones en torno a la censura, el arte y la información. Para finalizar y en torno a estas reflexiones y como resultado del propio evento, propone The File Room la publicación. Esta publicación se acerca al aspecto de las tradicionales revistas de arte por sus artículos de críticos de arte pero su condición de revista electrónica da la oportunidad al lector de profundizar en el tema realizando diversas conexiones; por ejemplo, en algunos textos aparecen notas o citas reseñadas al final de la página que también están conectadas mediante el hipertex link y permiten acceder y consultar el texto citado. Los contenidos de la publicación son los siguientes: THE FILE ROOM

Publication, edited by Rochel Weiss

INTRODUCTORY NOTES TO THE FILE ROOM: Muntodos and Rondolph Street Gollery SOME REASONS WHY THE FIlE ROOM EXISTS: Rachel Weiss A BRIEF AND IDIOSYNCRATIC HISTORY OF CENSORSHIP: Robert Atkins L THE WORKS OF ANTONIO MUNTADAS: Judith Russi Kirshner THE CORPORATE CULTURACINFORMATION BLANKET: Herbert Schiller IS IT CENSORSHIP?: Robert Atkins DICTADURA OCLAMOREO EN El URUGUAY: Clemente Podin PRIVATE FANTASIES SHAPE PUBLIC EVENTS AND PUBLIC EVENTS INVADE AND SHAPE OUR DREAMS: Corol Becker AN ALTERNATIVE HISTORY: NOTES ON THE RESEARCH PROCESS: Elisobeth Subrin CONTRIBUTORS. PICTURE. CREDITS

Como vemos, la públicación esta formada por varios artículos de distintos autores que reflexionan sobre la censura, el arte y la información, considerando la reflexión sobre la evolución de la obra del propío Muntadas. En estas referencias se realza la necesidad de recordar alguna de sus obras anteriores observando las similitudes y la adaptación del artísta a las distintas situaciones y a los distintos espacios, ampliando el sentido de su reconocido concepto “media-architectural installations”. Las obras o instalaciones que Muntadas viene realizando desde los primeros años 70 han hecho hincapíe en los mecanismos persuasivos de los medios, acentuando, habitualmente mediante dicotomias o binomios de conceptos-ideas, las nuevas situaciones de poder ejercidas por estos. Sus piezas parten de un laborioso trabajo de documentación y estudio del proyecto, que posteriormente suelen estar compuestas principalmente por elementos de los propios medios de comunicación (prensa, TV., video, etc.), con los que el lenguaje y el entorno arquitectónico reciben una especial atención

Métodos

de Información,

Julio-Septiembre

1995

www.faximil.com

Si en las instrucciones y en la introducción son suficientemente explicados el funcionamiento de este www asi como las intenciones generales de los responsables, una presenteción habitual y necesaria de casi todos los www, con la recopilación y clasificación de definiciones de censura nos acercamos a la intención didáctica y reflexiva del arte conceptual. El archivo de casos de censura en la cultura constituye el centro de esta pieza: aquí cualquier espectador puede consultar una amplia recopilación de casos. En el siguiente apartado (Submit cases here) se anima a la colaboración del público aportando al archivo los casos que crean adecuados, para ello se facilitan unas fichas a rellenar de manera que el caso aportado quede correctamente dispuesto para su posterior archivo y consulta pública. Bajo estas lineas un ejemplo de cómo es archivado un caso, precisamente uno en el que aparece el propio Muntadas y que tal vez fuera uno de los detonantes que le animaron a recopilar y estudiar durante años los casos de censura en el mundo del arte. Uno de los textos que aparecian en este video apuntaba: “YA NO SE

Figura2

FORMACIÓN PERMANENTE

nlanteando si el único discurso posible sea el de ios media. En las distintas presentaciones de “Stadium” (IVAM, Centre El Carmen, 1992) resalta el caracter oficial e histórico de estos espacios públicos para celebraciones, y su relación con los media en su función como lugar generador de ideología y creencia. En “The File Room” también podemos encontrar relaciones con otras muchas obras de Muntadas, más si tenemos en cuenta que es habitual de Muntadas el retornar partes de obras anteriores o el continuar simultaneamente varios proyectos durante años; en todo caso es en esta última obra donde la participación del público es más directa y necesaria, favoreciendo la objetividad del emisor y diversificando las opiniones frente a la homogeneización que o frecen los media. hguro 3

“Jbe Pres

Cohence

Room', 1991

www.faximil.com

dejando en cada obra el lugar para la participación del público. “En mis intervenciones existe In parte perceptiva, que es el primer contacto sensorial y la pnrte informativa, el contenido’del trabajo, partes inseparables que son la ambivalencia del arte, Un dispositivo que permite jugar igualmente sobre el concepto de tiempo, tiempo de lectura. Esta reflexividad está a disposición del público.“(SANS JEROME, “Principies d’intervencion”. Kanal Europe 2, París, abril 1992.) Como The File Room, otras obras suyas plantean la intimidad entre los ámbitos de poder y los media; en “Watching the Press/ Reading TV.” (198 1) ya llamaba la atención sobre los mecanismos invisibles en los que se entremezclan distintos medios, aunque hoy sea una situación natural debido a la red. Para “Between the Frames” (Entre Lineas), Muntadas pasó ocho años acumulando y recopilando cerca de 120 videotapes con entrevistas a coleccionistas, críticos, profesores, etc., que contribuyen y representan al mundo del arte. Con estos concebió la instalación titulada “Between the Frames: 1he Forum”, similar a “The File Room” por su extensión y acumulación, que asumen una adiccional. resonancia al ser instalada un una institución cultural. En “The Board Room” (1987) (fig. 2), dispuso una mesa y trece sillas, como en las habituales salas de juntas, rodeadas por trece retratos de líderes religiosos (“apóstoles de la nueva empresa”). En cada retrato, iluminado por su luz-aplique, hay incrustados en las bocas de los ‘televangelistas’ unos moni-tores de video de cinco pulgudas en los que se pueden observar a los oradores en acción y, sobreimpresas en estas imágenes, algunas palabras extraidas de sus discursos, próximos al de la publicidid de televisión y llenos de falsas promesas: poder, técnica, futuro, profecía, dinero, finanzas, salvación, revolución, etc. “The Press Conference Room” (199 1) (Fig. 3) está formada por un podio lleno de micrófonos dirigidos a un conferenciante inexistente frente a un televisor que retansmite un discurso y entre ambos una larga alfombra hecha con portadas de periódicos,

“Jhe Board Room", 1987

LOS

TIPOS

DE LA ARQUILECTURA

El arte constituye el único o por lo menos uno de los pri’merísimos elementos capaces de informarnos sobre las situaciónes sociales de las más antiguas comunidades humanas. Los sistemas humanos de escritura derivan de las representaciones gráficas, con anterioridad a que determinadas culturas pusieran a punto medios de transcripción gráfica de los sonidos (representación fonética), la secuencia cronológica de dibujos era la única opción conocida. “Con los alfabetos semíticos, aunque en un primer momento se basaron en ‘princípios de similitud, se consumó la separación entre la escritura y la representación que sólo vuelven a fundirse, a veces, en ciertas prácticas caligráficas que desarrollan algunas dimensiones estéticas de la representación arbitraria”. S.Zunzuneguit.

TIPOGRAFíA EXPERIMENTAL \

www.faximil.com

JOSÉ LUISMARCO ALEDO

Un hombre llamado Johannes Gensfleisch y conocido como Gutemberg, inventa la imprenta de tipos móviles 1455 y salta la chispa de una revolución la de la democratización de la información. Desde la invención del tipo movil, las letras se venden como tales y la inversión previa a su fabricación, distribución y venta ha sido, por lo común, tan cuantiosa que ha condicionado enormemente al diseño a una actitud esencialmenta conservadora, tratando ante todo de superar los productos existentes a base de pequeñas intervenciones que mejorasen únicamente detalles y matices. Todos los nombres que desde la segunda mitad del siglo XV han quedado reseñados en la historia de la tipografía (Jenson, Gutemberg, Manuzio) son suceptibles de formar parte de una história paralela del diseño científico (entendiendo la ciencia como compromiso meramente conceptual),puesto que la lógica matemática y geométrica que inspiró todo el sistema tipográfico se traduce tambien en la organización de la página impresa y en el diseño de los primeros tipos; el esfuerzo por adecuar la armonía de los márgenes de una página a una más global armonía matemática, es hija de una época en que la ciencia se convirtió tambien en arte. En esta dinámica de la ciencia de la estética se integraron, sin solución de continuidad, las obras de diseñadores clásicos de tipos posteriores (Garamount, Baskerville, Didot, Bodoni) Y hasta los de nuestro siglo (Renner, Gil], Frmiger, Miedinger). Las Vanguardias del siglo XX, en concreto las aportaciones de los cub&tas (Caligramas que aunque utilizados ya en la cultura clásica y en la medieval fueron reinventados por Apollinaire en 1913.) y principalmente con los manifiestos de los pintores futuristas (Palábrus en libertad), Y encaminados a través de la fusión música, literatura y pintura, a la supresión entre las

24 METODOSDEINFORMACIóN,VOL 2, N"6-7,JUUO-SEPTIEMBRE 1995,P. 24-29

Bauhausbucher, oum 14 / 19291.Diseñode lo cubierta y tipografio por

MOHOLY-NAGY

La creación de tipos fué una constumbre tan generalizada que los propios cajistas efectuaban ejercicios de “diseño” que consistian, en síntesis, en modificar los caracteres del mercado a base de lima y cuchillo, alterando los perfiles, rascando el negro de los palos, etc, ‘creando’ así nuevas formas que a duras penas se distinguian de los de fundición. Sin, embargo, esta operación prosperó hasta tal punto que a finales de los años veinte los fabricantes, atendiendo a esta demanda, lanzaron al mercado las célebres figuras geométricas (piezas móviles combinables circulares, triangulares, cuadrados, rectangulos,

etc.) que permitian, de un lado, una mas imaginativa gama de posibilidades en la ornamentación de impresos, de otro, la construcción mas o menos torpe de letras inéditas. Nuestro pais rezagado en siglos por lo que al diseño de tipos verdaderamente competitivos se refiere, consigió en 1942 un éxito de mercado en la Europa arruinada de la Segunda Guerra Mundial, con la creación del tipo Super Veloz por Joan Trochut (Barcelona), producto comercializado por la Fundición Tipográfica José Iranzo. Super Veloz constituye en el campo de la tipografía una novedad de considerable importancia; eh realidad no se trata de tipos, sino de elementos de tipos combinables en una amplísima variedad de formas diversas, segtin las necesidades que determinan cada aplicación. Su utilización llega hasta nuestros dias, Diego Lara hace uso para la cabezera de la revista Buades. SISTEMA

DE EDUCACION

PICTO-TIPOGRAFICA.

La información, ademas de lo denotado, el dato en sí, del que a veces sólo conocemos un perfil, resulta un producto expuesto (onda, letra, imagen) al consumo. No hay por tanto una información suceso, sino más bien un dato que se elabora: el acto de la información, su “fabricación”. El sistema de educación picto-tipográfica “Isotipo” establecido por el sociólogo austriaco Otto Neurath desde la dirección del curioso Museo de la Sociedad y la Economía de Viena, maneja el diseño gráfico como medio para un fín más ambicioso, el de la elaboración de un lenguaje visual de signos codificados que, empleados para tablas y gráficos comparativos, fuesen comprensibles para cualquier ciudadano, por modesto que fuera su nivel educativo (las primeras aplicaciones de este lenguaje gráfico . datan de recien acabada la Primera Guerra Mundial). La importancia y el relieve estratégico y social que toma una información en la que se ha tratado de establecer un lenguaje llano y

FORMACIÓN PERMANENTE

25 © faximil edicions digitals, 2002

www.faximil.com

distintas artes, rompieron con esta actitud conservadora. El 20 de febrero de 1909, el poeta Filippo Tomaso Marinetti lanza en el parisino Le Figaro el primer manifiesto Futurista. La reunión en un mismo soporte de dos medios expresivos distintos: el plástico y el literário. Las sílabas, las letras, las palabras, las frases pierden de este modo su significación idiomática para instrumentalizar un nuevo orden gráfico y visual, ‘Lengua Transracional’ a mitad de camino entre la poesía fonética y la formalización abstracta. En el otro extremo de Europa en 1917 los Formalistas rusos estan creando la sintaxis de la nueva literatura, que recuerda en ocasiones a las palabras en libertad. “En una obra, las palabras y aún los sonidos pueden ser considerados como objetos”*, Slovsky. Tambien fué fundamental la aportación del dadaismo a traves de los poemas merz de K. Schwitters basados en la libre disposición tipográfica de las letras, sílabas, fonemas y signos musicales que reivindican al mismo tiempo la expresividad plástica e idiomatica. Los prototipos de las tecnologías de la comunicación que aparecieron en los años veinte fueron aceptados y elaborados artisticamente. El artista de la Bauhaus Moholy-Nagy evocó el arte de la televisión, y Friedrich Kiesler, el tele museo, la trasmisión a distancia de imágenes sobre paredes fotosensibles, ambas sucedieron en torno a 1929.

ll~sfracionespam el suplementoespecial libros dio San Jordy del periódico lo Vongoordio

elemental para la lectura de unos cuadros comparativos con los cuales se puso a la población con toda crudeza al corriente de la situación (tanto de su pais como del resto de Europa) respecto a temas vitales como la vivienda, la salud, la administración social y la educación se deben, fundamentalmente, a la imagen. Michel Twyman considera acertadamente a los pioneros del movimiento Isotipo tan decisivos para el tratamiento global de la imagen de identidad en diseño gráfico como lo fueron los de la Nueva Tipografía con respecto a la letra. Ambos en efecto, no sólo coincidieron en el tiempo, la decada de los años veinte, sino que también lo hicieron en el espacio en el que desarrollaron sus respectivas actividades.(Neurath frecuentó la Bauhaus, Paul Renner, de quien adoptó la futura para rotular todas sus láminas). El elógio del descubrimiento que gustosamente suscribirían todos los diseñadores actuales quedaba implícito en su lema, segun el cual “bastaban tres vistazos para comprender el contenido. El primero percibía las propiedades más importantes del objeto representado; el segundo los menos importantes; el tercero los detalles adicionales” 3. Estos núcleos de interés hacia fórmulas de codificación que sugerían el estudio de la obra de Otto Neurath y sus isotipos se ha ido extendiendo hasta alcanzar hoy a la práctica totalidad de los ámbitos del comercio, la industria y las relaciones humanas en una sociedad organizada: Agricultura, Arquitectura,

Astronomía, Biología, Comercio, Comunicaciones, Deportes, Física, Folclore, Fotografía, Hostelería, Ingeniería, Geología, Matemáticas, Medicina, Metereología, Música, Occio, Química, Religión, Tráfico, Transporte, etc., Todas estas matérias poseen verdaderos códigos de imágenes, a traves de las cuales trasmiten habitualmente su información técnica. “La sistemática puede ser todavía válida. La forma, en cambio, ha precisado, precisa y precisará de reformas, a medida que las modas cambien”, “como denotan algunos signos de circulaciónpor carretera, claramente desfasados con respecto al hombre de hoy y a su entorno urbano” Rudolf Modley . Con los primeros satélites, a comienzos de los años sesenta, los cineastas y artistas desarrollaron las posibilidades de una comunicación artística. La idea de una intercomunicación cultural llevó al estadounidense Stan van der Beek a unos centros de producción y distribución artística comunicados mundialmente mediante satélites. El caso es que la revolución científica-técnica ha invadido tambien grandes áreas del diseño gráfico en especial en su fase de proyecto, a partir del prestígio creciente que ha supuesto para la técnica desempeñar un papel fundamental, al lado de la ciencia, en la história de la humanidad como filosofía positivista de la fé en el progreso de la industria (antes mecánico y ahora también electrónico). Lo que ocurre es que antes de la intervención de los ordenadores en determinados procesos de diseño, la

programador, 1964. TOMAS MALDONADO.

Métodos de Ihformáción,

julio-Septiembre

www.faximil.com

Sistemade símbolosporo

1995

Tomás Maldonado, en colaboración con Gui Bonsieppe, con su sistema de creación de símbolos para programadores realizado por la empresa Olivetti. Bob Noorda con su diseño de un alfabeto para programador para la European Computer Manufactures, sin duda el mejor de cuantos se han ensayado aunque no llegue al extraordinario nivel de los órdenes alcanzados siglos atras por los diseños de alfabetos tipográficos; en un orden más pseudo-científico. 1 TIPO

DIGITAL

Hoy, la fotocomposición por ordenador se ha erigido en una potente industria de fabricabión de letras para la impr&sión que ha barrido literalmente del mapa a la industria tipográfica tradicional. La economía del nuevo producto, en cuanto a materia prima y utillaje; la facilidad de la producción; la rapidez en la composición ¿ie textos extensos, etc...son algunas de las virtudes de este nuevo método. Otra caracteristica del nuevo sistema es la creación indiscriminada de nuevos diseños, dado el moderado coste de la inversión comparada con el anterior procedimiento, potenciando lo efímero de cualquier nuevo valor tipográfico. En la imagen electrónica, construida digitalmente, se halla el código para una nueva serie de imágenes que el usuario, antes se le llamaba observador, hoy sería mejor llamarle participante, abre desarrolla y modifica.

Segun MacLuhan “en la nueva cultura visual que nos rodea la letra pierde importancia comunicativa ante la imagen”, la civilización del libro deja paso a la civilización de los medios de masas, de la televisión, de los medios icónicos y sincrónicos, que trasmiten información a traves de imagen en directo, la letra deja de ser unidad legible para transformarse en imagen sugerente. A pesar de todo las revistas de los ochenta han podido crear lenguajes gráficos própios, obtenidos a través de las posibilidades que ofrece la fotocomposición como las que recrean el protagonismo de la imágen y el gran formato, como Manipulator y Egöiste, en la línea creada por Andy Warhol con su Interview, o por ejemplo la británica The Face, con Neville Brody en la dirección artística. Neville Brody nacido en Londres 1957, dotado de una habilidad casi divina en el diseño de logotipos tipográficos, logra convertirlos en grafismos verdaderamente totémicos apenas llegan al usuario. En 1981, recien salido de la escuela, Brody fué nombrado director artístico de Fetish Records, una empresa discográfica identificada plenamente con la hoy vieja estética punk. Algunas de sus opiniones se corresponden con las de un verdadero oráculo contemporáneo (y no otra es, por ejemplo el Club de Roma, con quien Brody coincide en la dimensión revolucionaria de la comunicación electrónica), con un más que remarcable tino en sus juicios técnicos, especialmente sobre tipografía y funcionalidad potencial de la imagen. Paradójicamente, el mismo Brody que despotricaba de la enseñanza de la tipografía y del mal uso que las multinacionales de la fotocomposición hacían del ordenadpr, fue el que puso de moda en el mundo entero las distorsiones al límite de los tipos de letras, posibilidades facilitadas por la composición electrónica, presentando en cada nueva revista letras exageradamente condensadas o ensanchadas. Él mismo comenta de su trabajo:“La fotografía proporcionaba una línea básica, tan importante como otros elementos de anclaje: el propio texto o incluso el tamaño y la forma de la página. Todo ello era la base sobre la que desarrollar la experiementación que quería introducir en otras áreas. Mi concepción del grafismo de Face se

FORMACIÓN PERMANENTE

27 © faximil edicions digitals, 2002

www.faximil.com

participación de la ciencia era una simple cuestión de fondo. Hoy, sin dejar de cumplir esta importante misión básica, se ha convertido tambien en una cuestión de forma; y por así decir de estilo. Otl Aicher, por ejemplo, lo ha hecho hasta la saciedad en su papel de “organizador visual”, con su sistema de señalización de los Juegos Olímpicos de Munich 1972, cuyo diseño pictográfico se convirtió en paradigma del género y le valió el sobrenombre de ‘padre del hombre geométrico’. Esto compaginado con aportaciones tipográficas: así el tipo Traffic, utilizado con éxito de crítica en los transportes públicos y en el aeropuerto de Munich y el tipo Rotis, un encargo de la empresa de fotocomposición Druckhans, de Ulm.

FUSE. LA VANGUARDIA ININTERRUMPIDA

En 1991 se publicó el primer número de FUSE a cargo del editor Jon Wozencroft, en el marco del estudio de Neville Brody para la editora Font Works. Fuse es un nuevo producto de diseño tipográfico, consiste en cuatro fuentes experimentales para Macintosh. La revista no respeta el formato habitual, se presenta en un

embalaje de cartón cerrado sobre sí mismo que contiene el disquete de ordenador Mac embutido en una de sus solapas y en el corazón del envase cuatro carteles doblados y una hoja de editorial, todo tamaño Din A2. Ya no hay portada, no hay grapa, no hay páginas centrales, la revista no se puede leer sin la infraestructura informática. Leer Fuse es trabajar la pantalla de un ordenador para intervenir sobre unos tipos que se nos proponen, que podemos manipular y utilizar y volver a enviar a la revista para que los publique como ejemplos de uso. Fontshop fué fundada por Erik Spiekerman y Joan Spiekerman en 1989, en la actualidad estan respaldados por diseñadores internacionales como; David Berlow, Erik van Blokland, Lo Breier, Neville Brody, Gerard Unger, Just van Rossun. Cada tres meses la editorial Fuse (Neville Brody, John Gritchley, Jon Wozencrof) invitan a cuatro diseñadores de reconocimiento internacional a crear un tipo experimental de acuerdo a un tema (Exuberante, Códigos, (des)Información, Virtual, Crash, Religión, C.D.,etc). En una entrevista concedida a la revista “Eye” Neville Brody dice: “el propósito esencial de

Métodos de Información,

Julio-Septiembre

www.faximil.com

asemeia mucho a la ulanificación urbanística de una ciÜdad, pues con él intentaba guiar al lector en torno a un tema determínado. Había que incluir señales indicativas de las direcciones y, también espacios abiertos en determinados puntos, como por ejemplo, al comienzo de todos los artículos, donde utilizaba un espacio en blanco a modo de apertura, la entrada principal de un edificio de grandes dimensiones no debe colocarse en un callejon angosto”.4 El coeficiente “científico” de todos estos sólidos valores de las revistas ilustradas se reduce, en la mayoría de los casos, a la previa elaboración de la estructura reticular con la que se predetermina y subdivide el espacio: el tamaño tipo de las columnas de texto y de las fotografías, y la relación de blancos o corondeles entre unas y otras. La originalidad en The Face la encontramos en la apropiación del lenguaje manipulador de la publicidad, las señales de tráfico y otros lenguajes informativos, utilizados en un contexto donde la normalidad no neutraliza nuestra capacidad de percibirlos, aislando los elementos que nos dicen qué hacer y cómo pensar para, de ese modo, ponerlos al descubierto. La oportunidad de convertirse en autor, editor y distribuidor de información a un coste mínimo utilizando la red, supone la posibilidad de una participación generalizada del público en la problematica del diseño gráfico. Si bien aún están limitadas por convenciones para superar las deficiencias de la red, cada dia se presentan nuevas tecnologías de mayor capacidad desde las que los profesionales del diseño gráfico experimentan para encontrar una tipografía útil para la nueva comunicación multimedia.

1995

Fuse es tratar de desmitificar la tecnología digital. La gente está utilizando los ordenadores de una forma rígida pseudo-religiosa, y nosotros estamos intentando decir que la tecnología es un instrumento de la comunicación. El teclado mismo es como la paleta del pintor 0 como un instrumento musical, y creemos que en el futuro los ordenadores serán tratados más c c alla que como medio artístico, como una forma de retornar hacia la 1 expresión y la emoción. Estamos intentando usar el ordenador para romper prejuicios sobre lo que la tipografía debería ser. Otro aspecto es que las tipografías tardan A’ alrededor de dos años en ser editadas por las grandes compañías lsuministradoras. Buscabamos una 1 publicación en soporte digital que pudiera cambiar en cada edicción. El 1 “tema” es la tipografía y en cada número se pueden conseguir cuatro nuevos C’ alfabetos”. Publicada en edicción limitada desde 1991, Fuse es aseauible desde Fontshon en .odo por Int’ernet. El www está interesado en Fuse para que continue convocando un simposio . anual que desde Londres 94, Fontshop ha esponsorizado bajo el nombre de ‘La Conferencia Internacional de Tipografía y Diseño’. Este año expertos en tipografía se concentraran el 17-l 8 de Noviembre en Haus am Köllnischen Park Berlin Mitte, ahora el corazón de la ciudad unificada, cientos de diseñadores presentaran sus estilos de trabajo y daran lectura de la palabra escrita en la era digital, en el centro de la gran ciudad donde pasado y futuro esta fundiendose.

-’

1ogofipodelM.B.C. diseñado por J.

ALBERS en 1935.

"...hemos escogido como símbolode unión on simpleanillo. lo hemosd+codoporo

subroyornuesfrorevnión, nueslro

union, nuestracoope~~ión. Se froto de un anillo dentro de ofro: el color con elblonco, la luz con lo sombro, equilibrados. Y poro que oodie se exfrofie ante cripficos monogromos,hemos otiodido nuestradvección complefo." Simplicidodequivaleo reducción de compiejidod.Hoy en dio, ser simpleconstituyeuno obligación sociol" /. Albers

BIBLIOGRAFIA

1 Zunzunegui, Santos. Pensar la imagen. Cátedra. Universidad del Pais Vasco, 1989 2 Slovsky, Victor.

Moscú, 1929. . 3 Otl Aitcher,

El arte

Martin

visuellen Kommunikation. Manual para diseñadors, y analistas de sistemas,

como

procedimiento.

Kramper,

Zeichensysteme’der

1977. (Versión castellana:

arquitectos,

planificadores

G. Gili, Barcelona, 1979.

y Simon Esteren, Brody on sign languages, Blue print, Londres, abri de 1988. 5 Fuse 95 .The Forum for the Expeimental Typography. http://www.l5rcomlpages/fuse95.html.

FORMACIÓN PERMANENTE

29 © faximil edicions digitals, 2002

www.faximil.com

4 Rick Poynor

Estos dos conceptos, fuera de contexto no parecen estar muy relacionados, sin embargo cuando entramos en el corazón de una institución que debe gestionar y procurar difundir al máximo su patrimonio como lo puede ser un museo, nos encontramos con un sin fin de áreas susceptibles de ser mecanizadas. Hoy en día, el avance tecnológico que persiste entorno a la informática, hace de ésta, una ciencia que puede aportar soluciones inimaginables unos años atrás, sobre todo en el terreno de la difusión de forma controlada de sus propios fondos. Dos de las áreas en las que la informática aporta soluciones que mejoran notablemente la gestión de un museo, son las áreas de documentación y el área de conservación de sus colecciones (área técnico-artística). En lo referente a la primera, no es el objeto principal de este articulo, dado que las soluciones que aporta la informática en este campo, son los ya conocidos Sistemas de Gestión de Bases de Datos Documentales (SGBDD) y que han sido objeto de estudio en números anteriores de esta misma revista, y a los cuales remito al lector. En cuanto al área de conservación del patrimonio de un museo, habría que destacar de entre un conjunto de actividades que realizan estos departamentos, las de 1)gestionar la propia colección, 2) gestionar las exposiciones temporales que organizan, 3) la restauración de los objetos custodiados y por último, no por ello menos importante, 4)la difusión del patrimonio cultural del que dispone el propio museo. Es mi intención hacer un paseo por las soluciones que puede aportar la informática, o que se han adoptado en algunos museos, y que proyectos existen en ese sentido, siempre intentando no entrar en el detalle del lenguaje informático que en muchas ocasiones no es ni cómodo ni comprensible por personas ajenas a

En general, este objetivo recoge diferentes actividades o necesidades como pueden ser: mantener un archivo con la información descriptiva de cada uno de los objetos que componen la colección (información muy estructurada y bien definida) mantener un archivo documental relativo a cada uno de los objetos de la colección (biografías, bibliografías, cronologías, informes del estado de conservación de los objetos, . ..) mantener un archivo gráfico de los objetos custodiados (fotografías, diapositivas, negativos, videos, sonido,...) gestionar la colección (realizar préstamos,

INFORMATICA

www.faximil.com

ALBERTO MATA PARRENO

30 METOKISDEINfORMACIbN,VOL 2,N"61,JULIO-SEPTIEMBRE 1995,P.30.33

Hoy en día, son muchos los museos, por no decir la practica totalidad, los que disponen de un Sistema de Gestión de Bases de Datos, con lo que tienen cubierto en mayor o menor medida las dos primeras actividades anteriormente mencionadas (información estructurada y documental). En lo referente al archivo fotográfico, pocos son los museos que disponen de presupuestos suficientes para poder tener fotografiados sus fondos y en relación a la cuarta actividad mencionada son muy pocos los museos los que gestionan mecánicamente sus colecciones. En este sentido, lo que la informática aporta es un conjunto de herramientas que deberían desembocar en una aplicación (o programa) que cubriese las cuatro actividades: Sistema de Gestíon de Bases de Datos, información estructurada y bien definida en forma de regisiros asociados a la ,

Gestión de información de tipo documental, información no estructurada, generalmente en lenguaje natural (biografías, bibliografías, cronologías, informes, ...) y asociados a Ficheros multimedia (imagen, vídeo, sonido). la aplicación debería contemplar además las Funciones específicas de gestión (préstamos, depósitos, adquisiciones, movimientos, etc.) La vertiginosa evolución de la tecnología informática, nos permite hablar de sistemas multimedia, en los que confluyen diferentes tipos de ficheros que pueden ser gestionados de forma transparente al usuario. En ellos pueden mezclarse información bien estructurada (datos bien definidos descriptores de los objetos a los que se refieren) con información no estructurada en forma de texto libre (biografías, bibliografías, investigaciones, etc. ) e incluso asociar ficheros de tipo audiovisual como son las imágenes o los sonidos, información toda ella que puede aparecer ante el usuario con un mismo interfaz, tan sencillo e intuitivo como el entorno de

ventanas (Windows para PCís o System 7 para Macintosh). No hace falta mencionar la importancia que tiene el mantener la información de los objetos que custodia un museo, sin embargo cabe resaltar la importancia que tiene el hecho de disponer de ficheros multimedia. Teniendo en cuenta que cualquier soporte tradicional de imagen (fotografía, diapositivas, cintas,...) se deterioran con el paso del tiempo, @que utilidad tendría una fotografía de una obra realizada hace 20 años, que ha perdido resolución y ha sufrido cambios de color por la acción de la luz para un restaurador que pretende estudiar la evolución de la obra para así poder restaurarla? La respuesta es clara, poca 0 ninguna. Precisamente esta es una de las razones por las que debería incorporarse este tipo de ficheros asociados a las obras, ya que una imagen digitalizada no se deteriora, permanece invariable a través del tiempo, por lo que la utilidad vendrá condicionada por la resolución a la que se digitalizó en cada momento. El inconveniente de este tipo de ficheros es su ocupación de memoria que guarda una estrecha relación con la resolución empleada. Según el uso que se vaya a hacer de la imagen deberá trabajarse con mayor 0 menor resolución por lo que parece aconsejable que se disponga de una misma imagen diferentes resoluciones y ofrecer una u otra según la necesidad del usuario. Aun así, es necesario mantener comprimida esta información, ya que aún para resoluciones aceptablemente bajas la ocupación media de una imagen es grande (1/2 Mb). Son muchos los algoritmos de compresión que hay en el mercado, por lo que habría que realizar un estudio de la relación calidad - ocupación, hay que tener en cuenta que toda compresión implica una mínima perdida de información, pero que en algunos objetos puede llegar a ser importante. Aspecto a tener en cuenta es la importancia la localización de los objetos que custodia un museo. Un museo debe tener siempre bien localizado sus objetos, y que su obtención no sea un problema cada vez que se requiera para su estudio, restauración, préstamo o para’cualquier

FORMACIÓN PERMANENTE

31 © faximil edicions digitals, 2002

www.faximil.com

control de movimientos, tener localizados todos los objetos, realizar adquisiciones, restauraciones, etc.)

~)GESTIONDEEXPOSICIONES

TEMPORALES

Es otra actividad que podría verse reflejada en una aplicación que cubriese las necesidades de todo museo para poder gestionar una.exposición temporal, es decir que ayudase a: Confeccionar las lista de obras, información de interés asociadas a las obras que requiere una exposición (descripción de la obra, prestamista, valores de seguro, requisitos de transporte, etc.), como a Documentar las exposiciones ( biografías, bibliografías, cronologías, textos para catálogos, .. .) 0 a la Gestión que se deriva del montaje de una exposición (Contratos de préstamo, recogida y transporte de obras, coberturas de seguro, etc.) La solución podría ser similar a la aportada para la gestión de colecciones, de forma que si se aprovechasen parte de las estructuras definidas para las obras de colección, podría disponerse con el paso del tiempo de una gran banco de datos cada vez más rico, dado que la información de obras que pasan por el museo con las exposiciones temporales junto con su información asociada, podría quedar residente en el sistema para futuras investigaciones, adquisiciones o simplemente para la memoria (historia) de la propia institución.

3)RESTAURACION

En este ámbito, es donde adquiere importancia el disponer de imágenes de gran calidad en el sistema. Con la imagen y las herramientas informáticas adecuadas podrían realizarse los estudios previos de las actuaciones a llevar a cabo sobre una obra antes de intervenir directamente sobre ella. Se reducen así riesgos innecesarios de deterioro debidos a la manipulación de este tipo de objetos y a los cambios medioambientales que sufren con los cambios de localización. No hace falta hacer mucho énfasis al hecho de que se deberían generar unas estructuras de información propias del ámbito de la restauración y que enriquecerían la información del sistema (descripción de la intervención, fecha, materiales utilizados, restaurador, etc.) ~)DIFUSIONDELPATRIMONIO MUSEO

CULTURALDEL

Gracias a los avances tecnológicos tanto en el tratamiento de la información, como en el tratamiento de los ficheros mulfimedia y en el ámbito de las comunicaciones, la informática abre nuevos cauces por los que un museo puede llegara cumplir este objetivo, incluso a unos niveles que nadie hubiera imaginado hace algunos años. Estas nuevas vías pueden ser dirigidas tanto al público en general como al profesional, para lo que se definirán diferentes interfaces, cantidad de información en incluso calidad de la misma. Como ejemplo de estas nuevas,ofertas culturales podemos citar el CDROM, los Kioscos interactivos o los sistemas de acceso remoto. Los CD-ROM se han convertido en una herramienta de difusión muy importante y que cada año se ve incrementado el número de usuarios de los mismos. Es unvía cuyo coste de producción es bajo con respecto al resultado que puede llegar a ofrecer. El CD es un dispositivo de almacenamiento físico de gran capacidad, que nos permite guardar todo tipo de ficheros (datos, textos, programas, imágenes, etc.), de forma que

Métodos

de Información,

Julio-Septiembre

www.faximil.com

otro fin que se persiga sobre él. Es por esto que el propio sistema deberá contemplar una auditoría interna de los documentos del sistema que autoricen un cambio de localización de los objetos, es decir que cualquier función del sistema que implique un movimiento físico del objeto irá acompañado de un documento que deberá ser confirmado por usuarios autorizados cuando se haya realizado el cambio físico del objeto, solo en ese momento el sistema cambiará la información de la localización del objeto. De esta forma se conseguiría la integridad del sistema, es decir, que la información residente en el sistema coincida con la realidad (Sistema = Realidad).

1995

no entraré ya que éstas tres que he comentado anteriormente son las que considero más importantes y son por las que los museos de hoy en día están empezando a navegar. OTRAS

CONSIDERACIONES

Aunque la informática avanza muy rápidamente y los costes son más asequibles desde hace unos años, hay que tener en cuenta que los museos están empezando a incorporar esta tecnología a sus sistemas, esto supone unas líneas de inversión que no todos los museos disponen y deben ir incorporándola muy poco a-poco. No se puede digitalizar una colección completa si esta no está previamente fotografiada o se dispone de los dispositivos adecuados de captura de imágenes directas (el mantenimiento de un archivo fotográfico supone un gasto extraordinario que no todos los museos pueden permitirse). Teniendo en cuenta que los museos trabajan con información compartida, es decir, con datos comunes a diferentes departamentos que posiblemente estén ubicados en diferentes zonas del edificio y teniendo en cuenta las necesidades de crecimiento del propio sistema, cabe pensar en que la arquitectura más adecuada a implantar es la que se ha dado a llamar CLIENTEBERVIDOR. Esta arquitectura consiste en una red local a la que están conectados los clientes que no son más que estaciones de trabajo inteligentes (PCís), que manejan parte de la información residente en el sistema y que poseen una cierta autonomía en la utilización de los recursos propios. Otro equipo conectado a la red es el servidor, que és otra estación de trabajo inteligente pero mucho más potente encargada de manejar la información que solicitan los clientes y de dar servicio a sus requerimientos. Las dos ventajas más destacables de este tipo de arquitectura son: 1) Que garantiza el crecimiento tanto en número de puestos conectados a la red, como el crecimiento de las propias estacio.nes de trabajo conectadas. Esto permite que un museo pueda empezar su mecanización con una única estación de trabajo y sus periféricos mínimos de trabajo según las necesidades y posteriormente ir ampliando el sistema. 2) Otra ventaja es la conectividad, es decir la capacidad de una arquitectura de este tipo a poder conectarse a otras redes locales o remotas.

FORMACIÓN PERMANENTE

www.faximil.com

los usuarios acceden a su información a través de un interfaz sencillo de manejar, por lo que se puede decir qw es una vía de acceso para el gran público. La temática puede ser monográfica, o de la colección de un museo, visitas guiadas de una determinada exposición, didácticos, etc. Los Kioscos interactivos son ordenadores que pueden instalarse en las salas de los museos, los programas son de acceso al público y su objetivo principal es complementar la visita del museo, pudiendo acceder a información de obras de un determinado autor, realizar una visita a los almacenes, ver una exposición ya clausurada, conocer la historia del museo, y un sin fin de aplicaciones más. Habitualmente este tipo de programas permiten seleccionar el idioma en que se desea leer la in formación e incluso poder imprimir determinada información de la que se esté interesado. Otra de las vías son los accesos remotos a través de redes de comunicación de ámbito nacional o internacional, conectándose a algún nodo de distribución de información (Internet) pudiendo utilizar todos los servicios ofrecidos por estos nodos como el correo electrónico, el traspaso de ficheros, la emulación de terminales, las páginas World-Wide Web, etc. En este punto cabe citar el creciente interés (por no decir necesidad) por parte de instituciones como los museos y centros de investigación de compartir e intercambiar información entre ellas a partir de sus propios sistemas informáticos de una forma ágil y eficaz. En este sentido, ya existen proyectos muy s. avanzados como: RAMA (Remote Access of Museum Archives), financiado por la CEE. El proyecto intenta reunir y distribuir a través de internet y bajo diferentes interfaces según los usuarios a los sistemas informáticos de los museos de Europa. VIDEOMUSEUM, en Francia, reúne al conjunto .de museos nacionales. DAC, financiado por la Generalitat de Cataluña. SVI (Servei Valenci$ díInventaris), financiado por la Generalitat Valenciana. EMMA (European Museum of Modern Art), es el proyecto más reciente. Pretende reunir a los museos de arte moderno y contemporáneo europeos, creando un consorcio cuyo objetivo principal es definir un estándar de consulta a los sistemas de los museos participantes a través de un banco de datos multimedia común a todos, con interfaces multiling,es y diferentes según el tipo de usuario. Otros objetivos de EMMA es produc,ir otros productos de divulgación más generales de la información de los museos participantes para su comercialización. Existen muchas otras vías informáticas a partir de las cuales un museo puede llegar a conseguir la difusión de su patrimonio artístico en las que

33 © faximil edicions digitals, 2002

. La relación entre Arte y Documentación ha sido siempre uno de los mayores problemas con los que un estudioso se enfrentaba. Podemos recordar cómo tan sólo hace 25 o 30 años teníamos que surtirnos, los Críticos de Arte e Historiadores, casi siempre, con lo que se publicaba fuera de nuestras fronteras. Hoy, sin embargo, el panorama ha cambiado mucho ya que incluso se puede caer en el exceso de información, por la cantidad de catálogos editados, ferias de arte, libros, enciclopedias y revistas de distinta calidad y línea editorial. El paso del tiempo ha obligado a los Museos, a los Centros de Arte e incluso a los Críticos de Arte, en su quehacer privado, a establecer. fichas, archivos diferenciados e incluso a su informatización. Lo que en esta ocasión vamos a comentar, aunque sea de forma sucinta, es el nacimiento e inicio de un Centro Internacional de Documentación Artística en Vilafamés (Castellon). Este año en que se cumple el 25 Aniversario de la Creación del Museo Popular de Arte Contemporáneo de Vilafamés, fundado y dirigido por el Crítico de Arte, y actual Presidente del Consejo Valenciano de Cultura de la Generalitat Valenciana, Vicente Aguilera Cerni, se ha iniciado la informatización de los fondos documentales, no sólo del propio Museo, sino, sobre todo de los correspondientes a la cesión del Fundador del Museo, Vicente Aguilera Cerni, que representan el Arte Contemporáneo de al menos el último medio

. EL-CIDA t)E VI LAFAMÉS siglo. JOSÉ GARNERIA

www.faximil.com

DIRECTOR-ADJUNTO CIDA

Antes de entrar en la definición y explicación de las características de este ente denominado “Centro Internacional de Documentación Artística”, bajo las siglas de CIDA, cabe indicar que su nacimiento ha venido precedido de un amplio estudio respecto a la sistemática a seguir, tipo de programa informático, de base de datos, y de todos aquellos aspectos relacionados con la comunicación y transmisión de datos, así como la construcción de un edificio propio que lo albergara.

34 MEIODOSDEINFORMACIÓN, VOL2,N"6-7,]ULIO-SEPTIEMBRE 1995,P.34-36

CENTROS

DE DOCUMENTACION

ARTISTICA

A finales de los 80, y para hacer un repaso de los principales Centros de Documentación Artística, que permita insertar posteriormente al CIDA, el “Centre Georges Pompidou” de París tenía 22.000 obras (monografías, libros teóricos sobre el arte, . ..), 45.000 catálogos, 3.000 títulos de periódicos (de ellos 380 suscripciones), 60.000 dispositivas y 20.000 dossiers de artistas. Por otra parte la “National Gallery of Art” de Washington, posee unos 100.000 volúmenes y miles de microfichas de imágenes, así como cientos de miles de fotografías archivadas. Mientras en el “MOMA” de Nueva York existían 90.000 ítems catalogados, así como una base de datos con entre 15.000 y 20.000 artistas y 100.000 separatas. Importante resulta la “Biennale di Venezia” dotada de un fondo artístico que conserva más de 2.400 obras de artistas, una biblioteca de más de 50.000 volúmenes, una hemeroteca de 300 revistas normales y otras 500 censadas, una discoteca con 1.OOOregistros de art-tape, performance, vídeo de artista y entrevistas, así como una cineteca y una fototeca con más de 400.000 fotoreproducciones y cerca de 70.000 negativos. Su archivo documental se sitúa en más de 500.000 entre publicaciones, manifiestos, microfilms, etc... Además posee su archivo editorial con más de 400 títulos de publicaciones editados por el ente con motivo de las manifestaciones organizadas y el archivo histórico. Por último haremos-mención al Archivo Documental del “CID/Arti Visive” de Prato, que posee más de 10.000 documentos que provienen de donaciones privadas, adquisiciones por vía ordinaria, etc. El tratamiento de sus datos está realizado mediante CDS-ISIS, distribuido por la UNESCO con un DIGITAL MICROVAX II dotado de sistema operativo VMS. Estos computadores dotados de CPU de tránsito permiten trabajar en “batch”, estando organizadas sus datos en tres bases de datos: a) Archivo b) Archivo nacionales c) Archivo extranjeros.

CID, propiamente bibliográfico. EVA, documentación de eventos artísticos e internacionales. ART, índice de los artistas italianos y

Resulta posible conectar, vía modem, con los Archivos CID Y EVA. La Biblioteca del “CID/Arti Visive” se subdivide en los siguientes espacios: 1) Monografías, archivados por formato. 2) Catálogos de muestras, subdivididos por años. 3) Catálogos de muestras establecidos por áreas geográficas y subdivididos por años. 4) Catálogos monográficos archivados por nombre del artista

5) Material menor: subdivididotopográfica y cronológicamente. 6) Hemeroteca de 120 ejemplares establecidos por nación y por año.

Los accesos de consulta son: a) Catálogo alfabético general por autor y título. b) Catálogo geográfico para los volúmenes posteriores a septiembre de 1985. c) Índice por artistas. En Hemeroteca: d) Catálogo alfabético general. e) Catálogo geográfico de las revistas.

En la sala de lectura existen a disposición de los usuarios dos video-terminales con un menú simplificado de ISIS. CONTENIDO

DEL

CIDA

Lo que en principio uno se plantea y pregunta, es sobre la tipología de los materiales que un Centro de Documentación Artística como el CIDA de Vilafamés puede y debe contener. Pues bien, dentro de las posibles diferenciaciones, podríamos subdividirlos en: a) Libros b) Catálogos c) Revistas especializadas d) Guías especializadas e) Manifiestos, programas, invitaciones, comunicados de prensa, recortes de prensa, carteles, etc. Todos estos materiales representan un número limitado y preseleccionado de correspondientes. Entendiendo por correspondientes tanto personas físicas como instituciones que podríamos subdividir de la siguiente forma: a) Artistas b) Arquitectos, diseñadores, gráficos y fotógrafos c) Comisarios, críticos e historiadores del arte, teóricos en general preocupados por la problemática concerniente al arte contemporáneo d) Consultores artísticos e) Periodistas y Agencias de prensa que se interesen por el arte contemporáneo f) Ferias de arte y exposiciones comerciales g) Galerías de arte comerciales h) Archivos de Arte Contemporáneo, bibliotecas especializadas, Institutos de Documentación Artística i) Institutos culturales relacionados con la producción artística j) Instituciones políticás y administrativas relacionadas con la producción artística k) Museos y galerías públicas 1) Espacios públicos o privados cuya actividad contemple manifestaciones dedicadas al arte contemporáneo m) Radio y televisión cuyos programas comprendan

FORMACIÓN PERMANENTE

www.faximil.com

OTROS

35 © faximil edicions digitals, 2002

Ello quiere decir dos cosas: a) Que desde su puesta en marcha ya pertenece al restringido grupo de Centros análogos existentes en el extranjero. b) Que no solamente será, con mucho, y en cuanto a contenido, el más importante de España, sino el de mayor consideración. Es de subrayar que cualquier otro Centro de esta especialidad que pueda fundarse en España, jamás podrá alcanzar una masa de información que siempre les llevará, al menos, medio siglo de ventaja. Básicamente, su contenido se centra en libros y monografías, catálogos, fotografías, manuscritos, revistas especializadas y otros diversos materiales. Para el funcionamiento y manejo de los fondos documentales, se ha diseñado, contando con varios asesoramientos, de entre los que se eligió la propuesta de la Dirección General de Organización y Sistemas de Información de la Consellería de Administración Pública, un potente equipo informático capaz de almacenar toda la documentación, así como sistemas varios de reproducción. Obvio es decir que sus informaciones estarán al servicio de Departamentos Universitarios, Bibliotecas, estudiosos, investigadores, profesores y estudiantes, etc., muy especialmente de la Universidad “Jaume 1” de Castellón, con la que se prevé firmar un Convenio al respecto.

Este Centro Internacional de Documentación Artística, se inicia, como ya hemos indicado, sobre la base de los archivos documentales del Director-Fundador del Museo Popular de Arte Contemporáneo de Vilafamés, Vicente Aguilera Cerni (que actúa como Director de este quevo Centro), cedidos y sin contrapartida económica alguna, razón por la cual no se ha hecho valoración económica de los materiales, cuyo montante rebasaría cualquier intento de estimación pecuniaria, si bien advirtiendo que ésta, en su caso, sería muy elevada.. El Ilmo. Ayuntamiento de Vilafamés ya ha construido, para el Centro Internacional de Documentación Artística (CIDA), un notable edificio, de nueva planta, especialmente diseñado para su finalidad funcional. ASPECTOS

TÉCNICOS

El Hardware instalado, consta de: - 1 equipo 7013 IBM RISK/6000 52H 16Mb memoria, con posibilidad de crecimiento de la máquina de 5 12 Mb y 1000 Mb en disco, con posibilidad de crecimiento en la misma máquina de 26500 Mb. - 1 Streamer525 Mb en unidad de ci&a de _ - 1 Controlador SCSI - 1 Adaptador de 8 puertas - 3 Pantallas ASCI 315 1, con cartucho MV/AIX - 1 Pantalla color como consola del sistema - 2 PS2 - 1 Impresora de sistemamatricial, carro ancho y 533 cps - 1 Impresora laser, 10 ppm y 1 Mb de memoria - 1 Impresora de chorro de tinta de carro ancho y 600 cps, y alimentador automático de hojas sueltas - 2 módems Mientras que el software está compuesto por: - Sistema Operativo AIX/UNIX de IBM V.3 en español, con lenguaje de programación de alto nivel - 2 AIX ACCESWJNIX PS/2 para los Terminales Inteligentes como emulación del Sistema - Software Usuario Final: Basede Datos Relaciona] INFORMIX, Stengine 4GL, con hasta 16 usuarios en Runtime - Sistemade alimentación ininterrumpida mediante equipo SAI y Micropac SX 600 de 0.6 KVA y 10 minutos. El programa está estructurado en unas siete bases de datos relacionales ligadas entre sí, con una cantidad de campos muy diversos, ampliables, indexados que posibilitan las más diversas búsquedas, permitiéndo variaciones tras las pruebas de funcionamiento a que es sometido mediante la aportación de material documental diverso y su posterior llamada como usuario externo.

Métodos de In\ormación,

Julio-Septiembre

www.faximil.com

transmisionesque atiendan al arte contemporáneo n) Publicacionesperiódicas especializadasy no especializadasque traten el arte contemporáneo o) Editoriales, librerías especializadas,distribuidores especializados p) Institutos de arte o asimilables q) Facultades y departamentos universitarios que tengan cursossobre arte contemporáneo;academias de arte, escuelasde especializaciónpost-universitaria r) Técnicos, documentalistas e informadores s) Operadoresculturales t) Usuarios no especializados u) Coleccionistas de arte contemporáneo Consideración especial merece el CIDA: “Centro Internacional de Documentación Artística”, ya que sus fondos, procedentes del mundo entero, son el resultado de una labor recopiladora realizada durante casi medio siglo por su Director, Vicente Aguilera Cerni . Una estimación restrictiva, realizada por expertos informáticos, ha dado como resultado que los materiales existentes representan ya un mínimo de 50.000 entradas, en términos informáticos, que a su vez generan caslun millón de informaciones (que se incrementarían diariamente).

1995

P. MARCOALEDO

FORMACIÓN PERMANENTE

37 METODOSDEINFORMACIbN,VOL2, N"6-7,JULlOrSEPTIEMBRE 1995,P.37-39

www.faximil.com

ACERCA DEL .WORLD WIDE ART ,RESOURCES

Los fondos de los museos dejaran de ser un material exclusivo de minorías entusiastas del arte, mientras el trabajo desde la pantalla del ordenador o del televisor instalado en casa estará a la orden del día. Ya no será necesario acudir a una oficina pública para inscribirse en el paro y la autoformación a distancia será un , hecho, No conviene lanzar todavía las campanas al vuelo. Esa nueva sociedad va a comenzar a desarrollarse a partir de 1998, segun indicó Francisco Javier Ros, director del departamento de nuevos productos de telefónica, en su aportación al seminario “El negocio del multimedia”, (Organizado en Madrid Septiembre de 1994 por el Instituto de Estudios Tecnológicos). Todos coincidieron en una afirmación: “El futuro será multimedia e interactivo”. Pero aún no se tienen claras respuestas para interrogantes como: iExiste . mercado para ello?, iSirve la tecnología?. Como marco institucional funcionan en todo el mundo 1.270 instituciones de arte y tecnología que figuran en una reciente guia del arte electrónico. Son redes de comunicación de ámbito mundial formadas por los artistas mediante, entre otros de Internet, así como bienales, exposiciones y simposios dedicados a los medios de comunicación. Solo los museos tradicionales se suelen negar ostinadamente y prefieren celebrar sus valores supuestamente asegurados. El arte en la revolución de los medios de “* comunicación no ha renunciado a la invención individual, pero la interpreta como un proceso de comunicación con otros participantes. El usuario abre, desarrolla y modifica, significa que las técnicas de interacción ya determinan el principio de animación informática. La animación en tiempo real permite producir directamente las imágenes y series de imágenes, proyectarlas y utilizarlas como una técnica de comunicación en sí. Se crea un banco de datos a partir de imágenes informáticas preestablecidas, que es experimentado simultaneamente por dos 0 más personas.

WORLD

ART

RESOURCES

- WWW. Servicios. -

Indice de Artistas. Registros Mundiales de Arte. Museos. Museos en USA.

Galerias de Arte y Exposiciones. Otros Registros en Arte. Publicaciones de Arte. Registros de Arte Comercial.

- Instituciones, Gobiernos, Academias. - Antiguedades. - Arts site of the Day. Para localizar la información, por ejemplo si tu estas buscando algun museo, harás entrada de la palabra Museos y la maquinaria localizará todos los disponibles, entonces puedes decidir en ese indice de museos para ir más allá en la información en la búsqueda de uno particular. Del mismo modo puedes hacer entrada del nombre del artista o de la Galéria de arte que quieres buscar y tendras la posibilidad de alcanzarlo si existe en la Internet. ARTIST

INDEX

Este es el primero, mas completo y único indice de artistas en la Internet con el que puedes encontrar al famoso artista que buscas en la red con toda seguridad. Se acabaron los trabajos de horas en antiguas maquinarias de busqueda u otros indices, la lista está alfabetizada para facilitar la localización . Para encontrar la información referida al artista usa tu aplicación, Netscape por ejemplo, accediendo directamente al registro para revisar su trabajo. Como es habitual este indice esta abierto a colaboraciones de los usuarios de la red, animando a la aportación de nuevos registros de artistas, de los que ya hay unos 2000 en lista.

ART

MUSEUMS

Esta lista de museos, 290 oficiales, incluye la gran mayoría de recursos en arte visual que son adcesibles en formato texto, como tambien colecciones de imágenes que estan conectadas a Museos Oficiales de Arte. La nueva.división en paises ayuda a las aplicaciones o registros a encontrar rapidamente la información: Australia, Austria, Bélgica, Brasil, Chile, Groacia, Dinamarca, Ecuador, Egipto, Finlandia, Francia, Alemania, Grecia, Irlanda, Israel, Italia, Japan, Luxemburgo, Méjico, Holanda, Nueva Zelanda, Noruega, Polonia, Portugal, Rusia, Singapure, Suecia, Suiza, Taiwan, Gran Bretaña, Estados Unidos , otra información relacionada con museos. Se hace notar la ausencia de España en la relación de paises que intercambian sus recursos y, por contra la extensa lista de museos en EEUU, que después de hacer la recopilación de información acerca de ellos en el World Wide, se tomó la decisión de dividir estos en distintas categorías, para facilitar el uso a-los visitantes habituales. La clasificación por categorías en este momento es rígida y no corresponde a un 100% de exactitud, advirtiendo de su continuo estado de formación; así por ejemplo: - Arte Clásico: Incluye arte desde la Prehistoria hasta el siglo XIX. - Arte Moderno: Incluye arte desde el principio del siglo XX. - Arte Contemporáneo: Incluye las más recientes formas de arte. - Historia Natural - Otro Arte: Categorías especiales difíciles de clasificar. - Localización geográfica de museos. - Museos con Información pero sin exposiciones on-line. - Otra informacion relacionada con los Museos. ART

MUSEUM

Agunos de los Museos al alcance desde World Wide Arts Resources: de Paris. Francia. Centro de museos de París donde se integran algunos de los mejores museos de arte. Mapas interactivos y grandes imágenes de sorprendente atractivo visual, que incluye: a- Museo Nacional de Arte Moderno. Centro George Pompidou, París. Este museo ofrece arte moderno y da información general acerca de museos y de calendario de exposiciones. b-Museo du Louvre. Incluye desde exposiciones multimedia de hoy, a grandes colecciones de varios tipos de arte.

-Museos

Métodos

de Información,

Julio-Septiembre

www.faximil.com

La acumulación de registros de arte en el World Wide hace necesario una redistribución que facilite su búsqueda. La última herramienta que supera las ya esistentes es ‘World Arts Resources’ esta es una recopilacion de todos los registros en arte disponibles en la red. No solo te ofrece la posibilidad de búsqueda de información y recursos sino que és posible la interacción con su propia base de datos, de esa manera tu puedes alcanzar y disfrutar lo buscado. Estas páginas contienen -links- a otros espacios de valor y presentaciones de nuevos espacios de museos en el WWW

1995

- Hosakawa Museu*mof Classic Computer Información. Acerca de los museos virtuales en el Japón. -Información Cultural Portugal. Información sobre eventos culturales en Portugal (Capital Cultural Europea 1995). - Moscow Kremlin On-line. Rusia. - The National Museum of Science and Industry. Gran Bretaña. Que incluye: a- The Science Museum. London. b- The National Museum of Photography, Film and Televisión. Bradford. c- The National Railway Museum. York. - The Ashmoleam Museum of Art & Archaelogy. Gran Bretaña. - British Museum.. Gran Bretaña - National Gallery.. Gran Bretaña - Arte Africano. Elementos estéticos africanos, incluye imágenes de alta calidad. - Arte Asiático. Estación experimental con muchas exposiciones de galerías privad-as, fotografías de piezas únicas y nuevos descubrimientos en el arte asiático. -Museo Nacional de Estocolmo. Colecciones Reales que comienzan en el siglo XVI. Incluye pintura y escultura, artes aplicadas, etc. Incluso alguna exposición de Goya. - The Allen Memorial Art MuseumOberlin . College. EE.UU. Considerado el mejor estudiante universitario en museos de arte de US. La colección de la Allen Memorial Art Museum es particularmente fuerte en el siglo .XVII Holandés, grabados del Renacimiento y Barroco, Arte Moderno europeo y Arte Contemporáneo americano. - The Dia Center for the ARTS DIA. EE.UU. Dia Center for the Arts es una organización de arte contemporáneo multidisciplinar. El nombre Dia, tomado de la palabra griega que significa ‘a traves de’ fué elegida para sugerir su postura de conducto o medio para realizar proyectos extraordinarios. -Detroit Institute of Art the DIA. EE.UU. Páginas Web que incluye una detallada descripción de las colecciones, próximos eventos y exposiciones, así como información sobre la posibilidad de involucrarse. El espacio incluye

FORMACIÓN PERMANENTE

imágenes de trabajos seleccionados de la colección permanente. - Philadelphia Museum of Art. EE.UU. Arte indio, europeo (antes de 1900) y contemporáneo. OTROS

REGISTROS

EN ARTE

Esta página contiene información de arte y otros importantes registros que están relacionados con las artes visuales. - World Art Treasures. (http://sgwww.epfl ch/BERGERhndex html.)Tesoros del mundo del arte ofrece exhaustiva información pertinente a profesionales de los museos y entusiastas del arte. . - Dialect Dialect Artist Group, Urbana,IL,US. Un grupo de artistas que usan la Internet para crear una recopilación de trabajos de arte haciendo incapie en los contenidos. -Digital. Picture. Archive on the 17th floor. ’ Colección de imágenes que abarcan desde imágenes tecnológicas a las de arte. - Acceso Absoluto a la Galeria Serpentine. Presenta trabajos de: Gilbert&George, Christian Boltanski, Hans-Peter Feldman, Christine Hill, Fabrice Hybert, Lawrence Weiner, Maria Eichorn, Jef Geys, Douglas Gordon,, Carsten Holler, Wolfag Tillmans, and Fraz West... - Artix. La base de registros de la ciudad de Nueva York está provista de una Home Page de las primeras galerías de mayor nombre internacional en el Web. La colección de arte más extensa en el World Wide, Artix normalmente contiene 112 imágenes de trabajos de 30 artistas. - @ art. Galeria de arte con mucho texto, experimentan en HTML en la disposición visual de los elementos gráficos.. -Dominio Público. Organización sin ánimo de lucro que permite dar a conocer las nuevas exploraciones, a caballo entre el arte y la tecnología. Dispone de índices a otros lugares, imágenes y foros de debate libres, todavía en construcción . - Ameritan Roya1 Arts Welcome to the Wonderful world of animation! El mercado de la animación continúa haciendose fuerte, es una industria joven, que aporta nuevos coleccionistas que diariamente encuentran piezas inéditas que acumular. - Arrival Gallery. Arrival es la galería de el World Wide Art y el equipo de diseño entorno a la red, llevado por artistas para artistas. World Wide Arts Resources nos alcanza la información de nuestro interes.y posibilita comunicación con otros usuarios, una herramienta con la que podemos simplificar nuestro esfuezo.

www.faximil.com

c- Museo d’orsay. Información general. - Museums in Berlin. Alemania. Información General acerca de los museos de Berlín - Museums oj’the Photographic Image and the Visual Arts. Italia. - Tokyo FujiArt Museum. Japón. Información general acerca del museo y de la exposición del momento así como calendario de exposiciones.

Los registros incluidos en esta sección se+han recuperado de la base de datos de Resúmenes de Información y Documentación (ReID), que distribuye on-line la empresa Edit-Mediterrànea desde el Centro Europeo de EnzpresasInnovadoras del Paraue Tecnolópico de Valencia. Se nuede obtener infokación sob;e ReID en el teléfon’o (96) 199 42 36 y el fax (96) 199 42 20.

RelD Music across borders. A presentation of Project JUKEBOX : Música sin fronteras.

hispana

Jarque, Fietta El País, Abril 1995 Val 20 N” 6547 Pags 31-3 1 1995,Abril,España,Castellano. NOTICIA(básico).INFORMACION EN MUSICA

El primer Diccionario Enciclopédico de la Música Española e Hispanoamericana, cuya elaboración se inició en 1988, se ha concluído recientemente. La obra, encargada por la Sociedad General de Autores de España y el Ministerio de Cultura, consta de 22 volúmenes y abarca 36.000 entradas que incluyen compositores (unos lO.OOO), intérpretes, géneros, instrumentos y danzas de España y todo el continente americano. El diccionario ha sido e.laborado por el Instituto Complutense de las Ciencas Musicales bajo la dirección de Emilio Casares. Se plantea la edición simultánea en CD-ROM

Las bases de datos españolas información artística

con

Azorín López, v ; Sorli Rojo, Angela (Centro de Estudios Históricos + CINDOC, Pinar, 25 28006 Madrid) Revista Española de Documentación Científica, Abril Junio 1993 Vo1 16 Num 2 Pags 157-169 1993,Abril Junio,España,Castellano. BIBLIOGRAFIA(básico). INFORMACION ENLAS ARTESPLASTICAS. Distribuciónonline

Se ofrece un inventario de 32 bases de datos españolas accesibles online de información sobre Arquitectura, Artes Plásticas, Arqueología, Museos, Cinematografía y Música. También se reseñan bases de datos bibliográficas generales.La mayoría corresponden al conjunto de bases de datos distribuídas por el Ministerio de Cultura a través de los puntos de información cultural (PIC). Se ofrece el nombre de la persona responsable y sus datos de contacto, además de una somera descripción del contenido de cada base

1994,Europa,Inglés.DESCRIPCION (avanzado). INFORMACION EN MUSICA ARCHIVOSESPECIALIZADOS. DISTRIBUCION DE INFORMACION

Europa cuenta con varios cientos de grandes archivos sonoros, cuyos fondos combinados representan la herencia cultural europea en forma de música, palabras habladas y otros sonidos. Las fonotecas nacionales están en posesión de casi todas las grabaciones musicales editadas en sus países desde principios de siglo. Sin embargo, se ha restringido hasta ahora el acceso público a los materiales sonoros por las restricciones de copyright, y el préstamo no es posible por incompatibilidad de formatos o por el alto valor de las grabaciones. El proyecto JUKEBOX trata de inaugurar un nuevo servicio bibliotecario de acceso online a los fondos de los archivos sonoros nacionales. Su título formal es Aplicación de Tecnologías Telemáticas para mejorar el Acceso Público a Archivos Sonoros. JUKEBOX fue uno de los primeros proyectos del Programa de Bibliotecas de la Unión Europea, convocado en 1991. La idea fue propuesta por el Western Norway Research Institute y desarrollada luego en colaboración con los archivos nacionales de Dinamarca (State and University Library en Aarhus), Italia (Discoteca di Stato en Roma) y Gran Bretaña (British Library National Sound Archive en Londres). El proyecto, aprobado en 1992, se encuentra en su fase de instalación y finalizará en Agosto de 1995. Se describen la arquitectura del sistema experimental que, a través de la RDSI conecta la base de datos y un conjunto de 1.200 grabaciones digitalizadas.de los 3 centros nacionales, y los diseños de la interface de recuperación, de visualización de los registros textuales y de control de la reproducción de los registros, que no es posible grabar. Se trata las relaciones con el grupo seleccionado de usuarios que intervino en los diseños y las perspectivas de aplicación de los resultados del proyecto a los archivos de las emisoras radiofónicas.

40 METODOS DEINFORMACIóN,VOL 2, N"6-7,JUWSEPTIEMBRE 1995,P.4C-41

www.faximil.com

Todos los que son en la música

Presentación del Proyecto JUKEBOX Fonss-Jorgensen, Eva (State and Univ Library, Aarhus, Dinamarca) Library Networking in’Europe Proceedings, 1994 Pags 239-25 1

DESCRIPCION (avanzado) INFORMACION EN LAS ARTES PLASTICAS REDES DE INFORMACION

VAN EYCK (Visual Arts Network for Exchange of Cultural Knowledge) es un proyecto pionero encaminado a posibilitar a académicos y otros usuarios el acceso remoto a través de líneas de telecomunicación y a través de barreras nacionales, culturales y lingüísticas a una red de información textual e imágenes fotográficas de historia del arte. Los socios de VAN EYCK incluyen la Witt Library del Courtauld Institute (Londres), RKD (La Haya), la Croockshank-Glin Collection del Trinity College (Dublin), el Birkbeck College de la London University y la Universidad de Utrecht. Como coordinador, la consultora Vasari, surgida del proyecto del mismo nombre de ESPRIT. En total, las instituciones participantes disponen de un conjunto superior a los 8 millones ,y medio de imágenes fotográficas, grabados y otros materiales icónicos de la historia del arte más una importate base de datos textual cuyos registros están controlados con el thesaurus ICONCLASS. La primera fase de desarrollo, entre Enero de 1993 y Marzo de 1994 y con una financiación de 300.000 ECUS de fondos comunitarios, incluyó un exhaustivo análisis de necesidades de los usuarios, la decisión de adoptar la euroRDS1 como principal soporte de comunicaciones, el diseño de la topología de red, la investigación sobre Morelli como herramienta de reconocimiento de imágenes y el desarrollo del modelo de registro y su traducción. La segunda fase, que abarcará los años 1995 y 1996,‘planea el establecimiento de un sistema piloto con 5.000 imágenes, la extensión del grupo de proveedores a socios no europeos y la divulgación de los servicios de VAN EYCK más allá del reducido ámbito de los archivos de historia del arte en busca de aplicaciones comerciales (subastas , corredores de obras artísticas y editoriales), legales (recuperación de obras por la policía) y educativas

FORMACIÓN PERMANENTE

Artistas es añales contemporáneos en ARCODA& Ibertex Multimedia PC World Edición Española, Marzo 1995 Num 108 Pags 402-402 1995 Marzo Es aña Castellano. NOTICIA (intermedio). INF6RMACiOl.fEN’LAS ARTES PLASTICAS. DISTRIBUCION EN VIDEOTEX

La Asociación de Amigos de ARCO y la Fundación Arte y Tecnología de Telefónica han presentado un nuevo servicio con acceso a través de Ibertex que permite la consulta de imágenes, audio y textos del arte español contemporáneo. Las más de 5.700 estradas se estructuran en 8 apartados, correspondientes a Artistas plásticos, Profesionales del arte, Instituciones, Exposiciones fijas, Revistas, Premios, Grupos artísticos y Galerías. ARCODATA España surgió en 1989 y ARCODATA Latinoamérica en 1992. Des de el inicio, la actualización de datos ha sido continua, lo que ha permitido las versiones impresa y en CD-ROM (Micronet) de los datos enciclopédicos

Catalogación de material no librario Herreo Pascual, Cristina Catalogación de documentos: teoría y práctica, 1994 Pags 223-304 1994, España, Castellano CAPITULO DE MONOGRAFIA CATALOGACION INFORMACION AUDIOVISUAL INFORMACION EN MUSICA

(básko) Y CINEMATOGRAFICA

Material cartográfico: descripción; puntos de acceso; ficha tipo; casos prácticos. Materiales gráficos proyectables: descripción; puntos de acceso; ficha tipo; casos prácticos. Música impresa: descripción; elección de puntos de acceso; ficha tipo; casos prácticos. Grabaciones sonoras: descripción; puntos de acceso; títulos uniformes; ficha tipo; casos prácticos. Microformas: descripción; elección de puntos de acceso; ficha tipo; casos prácticos. Películas y videograbaciones: descripción; puntos de acceso; ficha tipo; casos prácticos. Archivos de ordenador: descripción; puntos de acceso; ficha tipo; casos prácticos. Multimedia: descripción; puntos de acceso; casos prácticos

www.faximil.com

VAN EYCK, An International Network of

&t History Library Photo Archives : VAN EYCK, Una red internacional de Archivos fotográficos de Bibliotecas de Historia del Arte Hemsley, James (Brameur & Vasari Enterprises, Londres, Gran Bretaña) , Library Networking in Europe Proceedings, 1994 Pags 227-238 1994,Europa,Inglés

.PROYECTO WWW DEL MUSEO ESPACIO DE ARTE SISTEMA DE INFORMACION DE ARTE P,MARCO, A, R,MOREIRA, Y 5.1,SAINZ DEAJA

LA DIMENSION

INTERNA

Uno de los conceptos a los que menos atención se ha prestado desde la aparición de los www es al hecho de que se trate de un ingenio creado con la aparentemente modesta intención de resolver la transferencia y la circulación de la información en una organización determinada. El creador del lenguaje (http) que posibilitó la aparición de los w3 no tenia otra pretensión que la de solucionar la transferencia informativa en el CERN de Suiza. La combinación de las características del http con la accesibilidad universal que ofrecia el protocolo internet, hicieron posible el desarrollo del acceso on line de manera universal evitando los problemas de estandares tecnológicos existentes hasta ese momento. El w3 ofrece entonces la posibilidad de realizar consultas en servidores australianos y ello hace que miles de personas que no habían prestado hasta entonces atención al hombre del tiempo se dediquen de manera sistemática a bajarse cada mañana las fotos del satélite Meteolsat, por poner un ejemplo tan absurdo como real. Tratamos en este proyecto de recuperar la dimensión interna del w3 para que pueda servir como canal de circulación de una organización.

La idea que subyace a nuestro planteamiento es la de que los mayores usuarios del servicio de información del hipotético museo serían los propios trabajadores que utilizarían dicho canal para comunicarse entre ellos e intercambiarse información mediante el correo electrónico, envio de correspondencia electrónica con contactos internacionales, consultar los ’ catálogos de los fondos para una consulta concreta o tramitar mediante el w3 la suscripción a la propia publicación del museo. Se plantearán, sin duda, objeciones respecto a la privacidad de la información interna que maneja un organismo de estas características. Aunque seamos partidarios de una total transparencia informativa, podemos suponer que existen en el mundo directores a los que no les hará gracia la idea de que cualquier usuario tenga acceso a su correo electrónico. Sólo señalar que existe la posibilidad de proteger determinadas áreas a elección de los gestores. RELACIONES

EXTERIORES

La posibilidad mas golosa. La misma instalación que permite el flujo informativo interno va a servir de presentación del museo a los más de 31 millones de usuarios que en la actualidad navegan en las redes. Con una infraestructura informática modesta podremos presentara la sociedad cibernética la existencia de nuestro museo. Además basta con realizar una consulta en el World Wide Art Resources (referenciado en este mismo número) para darnos cuenta de la carencia de museos españoles entre los que tienen representación en la red. Las posibilidades del visitante electrónico son amplísimas: consultar el catálogo de las exposiciones permanentes, comprar el catálogo de una exposición concreta (rellenando el formulario de petición electrónico y pagando, como no, con dinero electrónico), consultar los fondos de la biblioteca, conocer detalles sobre la biografía de un artista o simplemente solicitar una visita concertada de grupo.

44 METODOSDEINFORMACION,VOL 2, N"6-7,jUK?-SEPTIEMBRE 1995,P.bb-45

www.faximil.com

Se explora en este artículo en las posibilidades de las diferentes herramientas existentes en la Internet -correo electrónico y World Wide Web (w3)- para la confección de un servicio de información de un hipotético museo con una excelente relación calidad/precio. Entre las múltiples opciones que ofrecen las nuevas tecnologías, destacan, sin ninguna duda, las excelentes posibilidades que ofrecen las nuevas herramientas existentes en la red para la construcción de un sistema de información que resuelva, de manera indistinta, las consultas. informativas de los visitantes del museo, los requerimientos de los usuarios on line y las comunicaciones entre los trabajadores de los diferentes servicios del museo.

SOBRE

DE LA

Las diferentes pantallas han sido diseñadas con criterios de claridad y amplitud. Claridad de conceptos para no dificultar su uso (aún teniendo en cuenta que un w3 es un ente vivo susceptible de mudanza periódica) aún entre aquellos usuaria v trabaiadores carentes de cultura informá6ca. La amplitud viene determinada por tratar de contemplar en un mismo proyecto los requerimientos informativos internos y externos. La información contenida en cada uno de los puntos señalados tanto en la pantalla homepage como en las restantes son responsabilidad de cada uno de los servicios del museo. Así, el servicio de publicaciones sería el responsable de los contenidos del catálogo de publicaciones (en realidad un catálogo de publicaciones versión electrónica), mientras que la biblioteca tendría la responsabilidad de las consultas realizadas sobre sus fondos. Todo ello coordinado, claro esta, por el responsable del servicio de información y del w3 que tiene amplios poderes sobre los contenidos. Por último, resaltar la existencia de un único punto de conexión con otros posibles puntos de interés existentes en la red. Así, el servicio de información del museo ofrece, además de iasinformaciones propias del centro, una seleccion de los mejores recursos externos sobre el tema que ocupe al organismo en cuestión.

www.faximil.com

Las posibilidades son infinitas, pero lo que nos interesa hacer resaltar es la doble posibilidad de consulta del servicio. Así, por un lado, la consulta puede ser realizada por un usuario de Internet del Japón (lo que no deja de ser una curiosidad para citar en la memoria del centro), pero, por otro, los visitantes físicos tendrán la posibilidad de realizar dichas consultas mediante las terminales instaladas por el propio museo para su uso in situ. La existencia de terminales de libre acceso tendría una importancia determinante en una etapa inicial y sirve, además, como la mejor publicidad del propio w3.

LOS CONTENIDOS PROPUESTA

ALGUNAS CARACTERISTICASDE Li DOCUMENTACIONDE,.PRENSAEN LA COMUNIDAD VALENCIANA Publicada abreviadamente en el Boletín de lo SEDIC num 21 Julia de 1995

Unidad de documentación Radiotelevisión Valenciana Polígona de acceso a Ademuz, s/n 46 1OO BuriassotI VALENCIA

INTRODUCCION:

LOS MEDIOS VALENCIANA

EN LA COMUNIDAD

9 diarios y las ediciones regionales de 3 matutinos nacionales; más de 40 emisoras de radio; alrededor de 30 semanarios y revistas, y una emisora de televisión de ámbito autonómico que se suma a las delegaciones de las cadenas nacionales, a la sede de un canal por satélite y a 97 emisoras locales. Estas son las cifras básicas de los medios de comunicación de Alicante, Castellón y Valencia 1 Del grado de penetración y presencia de estos medios pueden dar idea algunas cifras adicionales. Así, en 1993, el diario regional más difundido no alcanzaba los 60.000 ejemplares de difusión diaria (compárese con otras cabeceras regionales como El Periódico de Catalunya, con 185.500 ejemplares o El Correo Español, con 133.000). Globalmente, el índice de difusión de los periódicos diarios en la Comunidad Valenciana era en ese año de 8 1 ejemplares por cada 1.000 habitantes, por debajo de la media nacional. La audiencia de radio también se hallaba por debajo de la media nacional en las 3 provincias valencianas. La audiencia media diaria de la televisión autonómica valenciana era superior al millón de espectadores, con un share (cuota) medio del 19,9% 2. Los emisores y los seguidores de la información de actualidad Los productores de información, enumerados en el epígrafe anterior, no son los únicos protagonistas en el sistema valenciano de medios. Especialmente, si se alude a las operaciones de recopilación, almacenamiento,

organización y distribución de información de actualidad que definen las actividades de documentación periodística. Un número elevado de gabinetes de información y comunicación, normalmente ligados a las instituciones y organismos públicos, llevan a cabo la gama de operaciones anteriormente esbozadas. Su rango de actividades y suscondiciones de trabajo son relevantes, como lo son las actividades de los centros, servicios o grupos a cargo de las actividades de recopilación, organización y distribución de información en el marco de las propias empresas periodísticas. Por tanto, una descripción de la documentación periodística en el ámbito geográfico valenciano debe de contar, por muy somera que sea, tanto con las actividades documentales desarrolladas en las propias empresas periodísticas como con aquellas que desarrollan los servicios de seguimiento de la actualidad, sea cual sea su alcance. UN POCO

DE ABSURDO

A grandes rasgos, la gama de actividades de documentación periodística, y los medios humanos y técnicos puestos a su disposición en la Comunidad Valenciana, configuran una situación sin mucho sentido. Así, mientras los servicios de seguimiento de los gabinetes institucionales están personal y materialmente dotados para llevar a cabo sus actividades, los propios medios productores, en especial los periódicos diarios, carecen casi por completo de infraestructura técnica, de conexión productiva y de definición en el organigrama. Con las excepciones que más adelante se contemplan, se puede afirmar que en los periódicos diarios valencianos la documentación se realiza con medios tradicionales, manuales. Sólo uno de los matutinos de Valencia dispone desde el pasado año de un sistema de archivo óptico de gama baja 3 mientras el otro, con cabeceras en Valencia, Castellón y Alicante,

www.faximil.com

CARLOS B, AMAT

pegando, fechando, escaneando, clasificando y almacenando exactamente las mismas informaciones periodísticas. EL FRACASO

DE INSTALACIONES

CENTRALES

Un rosario de cierres y desalojos jalonan la actividad o falta de actividad de la principal hemeroteca de Valencia en los últimos años. La escasez de personal y los defectos y daños en la edificación parecen haber sido las causas. Estas irregularidades se suman, nuevamente, a la, insuficiencia del tratamiento tradicional de los fondos que, teniendo como techo la microfilmación, no se pueden explotar de forma distribuída ni difundir bajo demanda. No existen datos sobre la dinámica de otras hemerotecas provinciales. LAS EXCEPCIONES

Las carencias técnicas de los archivos de los propios medios de comunicación, la redundancia en las operaciones que llevan a cabo los servicios de seguimiento y la inoperancia de hemerotecas históricas no dibujan un panorama completo de la documentación periodística en la Comunidad Valenciana. Existen excepciones que, justamente, se sitúan en el sector de la producción de información de actualidad, en los propios medios de comunicación. Radiotelevisión Valenciana es una sociedad anónima que abarca una emisora pública de radio y otra de televisión de ámbito autonómico. Las emisiones de televisión comenzaron en el último trimestre de 1989 y, en 1993, el volumen de emisión de Canal Nou fue de 6745 horas 2. En la actualidad, el tiempo semanal de emisión de espacios de noticias y programas informativos ronda las 17 horas y en los 5 meses transcurridos de 1995, se han emitido 5830 noticias. Las bases de datos actuales de RTVV contienen algo más de 113.000.registros correspondientes a materiales audiovisuales, registros sonoros, monografías y otros materiales bibliográficos. Están gestionadas con BRS/Search 6.1. en el marco del sistema informático global de RTVV.

www.faximil.com

integrado en una de las mayores cadenas periodísticas españolas y que incluso emplea una conexión punto a punto a través de RDSI para la preparación de algunas ediciones, sólo dispone de un archivo fotográfico manual. Además, no existe integración de las actividades y equipos de los archivos en la cadena productiva de los diarios: a pesar del empleo de potentes sistemas automatizados de redacción y preimpresión, la captación de las propias ediciones diarias se realiza (en el primer y único caso) mediante ’ escaneado. La indefinición orgánica se traduce en la falta de presencia de los documentalistas a cargo de los archivos en la toma de.decisiones y en la escasa dotación de los archivos atendidos, cuando existen, por no más de 2 personas. La situación en el otro extremo es diferente. Los más de 20 servicios de seguimiento de prensa de las instituciones están dotados, por regla general, de sistemas de gama media o alta de archivo óptico de documentos. Esto es especialmente válido para los órganos centrales de las administraciones autonómica, provincial y hasta algún ayuntamiento. En la mayoría de los casos, la dotación de personal de estos servicios es escasa.La cualificación de los responsables no abarca las técnicas y procedimientos documentales, teniendo en cuenta que el seguimiento se produce en el marco de gabinetes de comunicación, a cargo de profesionales del periodismo. Otro contrasentido caracteriza la situación. La mayoría de los servicios de gabinete, parecen haber sido diseñados en principio para el seguimiento de prensa. Esta expresión designa en argot una modalidad de diseminación selectiva de información. Sin embargo, los servicios han evolucionada hasta realizar el ciclo completo de operaciones documentales, incluyendo un almacenamiento en dosis masivas. Y todo ello al servicio de una difusión de información extremadamente restringida, limitada a los responsables de las instituciones y a sus cargos intermedios. Es posible que, hoy mismo, más de 20 servicios de seguimiento estén seleccionando, recortando,

20 personas trabajan en la unidad de documentación que, además de la conservación, organización y explotación de los materiales audiovisuales y sonoros, tienen a su cargo una pequeñas biblioteca de referencia (algo menos de 5.000 volúmenes), una hemeroteca (19 diarios y cerca de 40 semanarios y revistas) y dos archivos de prensa con 3.500 carpetas temáticas y alrededor de 10.000 biográficas. Las instalaciones, incluyendo los depósitos de documentos, rondan en extensión los 500 metros cuadrados. Esta breve descripción ilustra el contraste con el panorama general: la dotación de personal no es escasa, los medios técnicos son adecuados, el nivel de control es estricto en todas las áreas salvo los archivos de prensa, mantenidos aún manualmente. Precisamente, el alto grado de automatización de las operaciones posibilita la inauguración de una nueva fase de gestión documental. Esta fase permite la diseminación selectiva de información a redactores de los centros de producción y las delegaciones, el procesamiento adicional para la obtención de indicadores de ren‘dimiento del sistema y de descripción del ingente volumen de emisión y también posibilita la distribución a otros centros públicos de las bases de datos elaboradas. Este último extremo, no obstante, está sujeto a la toma de decisiones empresariales que escapan a las competencias de la unidad. El Temps es un semanario de información general de orientación nacionalista, con redacciones en Valencia, Barcelona y Palma de Mallorca. En Mayo de 1994, coincidiendo con su décimo aniversario, anunció EL TEMPS ONLINE, la versión electrónica dé la publicación. Por las mismas fechas, el semanario procedió a la informatización de su archivo y, actualmente, dispone de una base de datos con resúmenes de los materiales publicados a lo largo de sus primeros 500 números, que desde entonces se ha ido actualizando 4. El número de registros ronda los 48.000 y, en conjunto, sus bases de datos constituyen el principal archivo periodístico informatizado de la Comunidad Valenciana. La distribución online de esta publicación, a través de Compuserve, Servicom y SIT, no incluye por el momento el acceso a su archivo 5. Pero no se descarta que renovaciones o actualizaciones del servicio puedan posibilitar la consulta online los resúmenes.

REFERENCIAS

1 Guía de la Comunicació de la Comunitat Valenciana 1995. Valéncia, Direcció General de Mitians de Comunicació Social i Relacions Infórmatives, 1994. 2 Comunicación Social 1994 Tendencias. Madrid, FUNDESCO, 1994. 3 Martínez Rubio, R ; Giner Calatayud, F: Archivo de prensa-servicio de documentación: una transición integrada. Segón Seminari La Documentació als Mitjans d’Informaci6.7-9 de Marzo, 1994: Valencia, Generalitat y Unió de Periodistes, 1994. 4 Rosari Colla: DATEMPS, banco de datos con información periodistica en catalán. Cuartas Jornadas Españolas dé Documentación Automatizada. 6-8 de Octubre, 1994. Gijón, FESABID y Universidad de Oviedo, 1994. 5 Partal, V: El Temps Online ja és una realitat. El Temps, (539): 58-58, 17 de Octubre de 1994. 6 Massísimo, A: Avaluació de serveis de referència. Item (15): 104-117, 1994.

DESEABLES

Un nivel técnico elevado de los profesionales y los medios a su disposición, un grado de automatización suficiente que posibilita el control y la distribución adecuados de la información y sensibilidad frente a un entorno en aceierado desarrollo y con demandas crecientes. Estas parecen ser las características

Métodos de Infoimación,

Julio-Septiembre

www.faximil.com

TENDENCIAS

que definen las excepciones reseñadas. Un estado de fragmentación, falta de coordinación, pobreza técnica, redundancia de esfuerzos, escasa dotación y nula representatividad de los profesionales y las operaciones documentales en el contexto de los medios de comunicación valencianos y sus audiencias marcan la tónica general. El equilibrio en el panorama puede alcanzarse con esfuerzo por ambos extremos. El primer lugar, por el efecto ejemplificador de las instalaciones favorecidas y los proyectos más avanzados. En segundo término, mediante una nueva cultura profesional que someta las actividades documentales a las mismas exigencias de rentabilidad que el resto de los ámbitos de las empresas informativas 6. Por último, mediante medidas adecuadas en el marco corporativo y frente a las instituciones y organismos públicos. De ellas, las más importantes han de centrarse en la adecuada formación de los profesionales a cargo de las operaciones documentales.

1995

INTERNAUTAS

EUROPA @ INTERNET VICENTBALDOVIYBORRAS, ALFONSORODRíGUEZ MOREIRA Versión 2.02 - 2k de septiembre de 1995

http://www.uji.es/euroinfo - Echo

INDICE l.Los 10 mejores web’s sobre la Unión Europea 2,Instituciones Comunitarias 3Jnformación oficial 4Jnformación semi-oficial S.Actividades en I+D en la Unión Europea ó.Otros web’s de temática europea 7.Universidades con información europea 8.Usenet newsgroups 9,Mailing lists

http://www.echo.lu - European Union FAQ http://www.vub.ac.be/SMIT/eubasics/ 2. INSTITUCIONES COMUNITARIAS La Comisión te el seu propi servidor (en inglés), http://www.cec.lu Europa ECHO (European Commission Host Organization) bajo la dirección de la DG XIII, ha elaborado un web. http://www.echo.lu

gopher://wiretap.Spies.COM:70/1 IIGovlMaast gopher://fatty.law,cotnell.edu:70/77/foreign/ .maas...index/maastricht gopher://gopher.uv.es:70/1 l/Univ/biblios/cd e/tue.txt(encastellano) El Tractado de Roma: http://www.tufts.edu/departmentslfletcher/m ulti/texts/rome/contents.html http://www.uio.no/offentlig/romaavtalenllJNNLEDNLhtml El Gobierno de los Estados Unidos tambien elabora información sobre la Unión Europea: gopher://sunny.stat-usa.gov:7O/OO/STATUSA/NTDB/Bnotes/hno00038.txt

telnet://echo.lu (ponga “echo” como palabra depaso). (Background notes of EC). El informe Bangeman sobre la gopher://UMSLVMA.UMSL.EDU:7O/OO/lib sociedad de la información: rarylgovdocslCRPTICRPTOO23 http://www.ispo.cec.be/infosoc/backg/bangeman.h~m (Country report on Economic I.LO.5 IOMEJORESWEB'SSOBRE http://www.echo.lu/eudocs/en/bangemann.h~ml Policy & Trade Practices, US LAUNIONEUROPEA http://www.echo.lu/parliamentlen/resoluti.h~ml Department of State) - Eurojournalism (Resolución del Parlamento gopher://sunny.stat-usa.gov:7O/ll/STATEuropeo sobre dicho tema). USAINTDBIEurnow (Europe Now) http://www.demon.co.uk/eurojournalism/ El G7 y la conferencia sobre la ftp://ftp.funet.fi/pub/doc/world/AWEU/ WEU - El web de la Comisión sociedad de la informaccióni documents. http://www.cec.lu http://www.ispo.cec.he/g7/keydocs/themepap.h~m ftp://ftp.funet.fi/pub/doc/world/ Funet - El Centro de Documentación El Libro Blanco sobre el Europea de la Universitat de 3. INFORMACIONoFIcI.4L Crecimiento, la Competitividad València El Tratado de la Unión Europea: y el Empleo http://cde2.uv.es http://www.echo.lu/eudocs/en/maastricht/m~~~op.h~ml http://www.ispo.cec.be/infosoc/hackg/whitp - Europole aper/top.html gopher://src.doc.ic.ac.uk70/1 IlpoliticslEECIMaastricht http://dafne.mines.u-nancy.fr:80/-europole http://www.echo.lu/eudocs/en/wpaper/conte http://www.swip.net:8O/eu/maastlcontents.h~ml - Un servidor finlandés muy nts.htmlEcho http://www.uio.no/offentlig/maastricht/index.html interesante, imprescindible El Gopher de la Otan http://www.cnam.fr/ABU/abu-server.html?pub/ABU/a http://www.helsinki.fi/neu gopher://gopher.nato.int nteABU/maastlOO.txt http://www.helsinki.fi/-aunesluo/eueng.html Reglamentos de la Unión Traité sur 1’Union Européenne - Euroinfo: La Oficina de la Europea sobre agricultura (version fratqaise). Comisión en Madrid. http://midir.ucd.ie:80/-pfanning/regulations.h gopher://marvel.loc.gov:7O/l l/federal/intl/eur.union

INTERNAUTAS

49 METOCOSDEINFORMAClbN,VOL 2,N"6-7,jUWSEPTIEMBRE1995,P.49-53

www.faximil.com

lO.Mapas de Europa, e información de los estados miembros.

frankfurt.de/-felix/eurodicautom.html Euro-Info Centers en Gran Bretaña Directiva del Consejo sobre la ACTS y RACE 94: http://www.cityscape.co.uk/users/cw63 protección legal de los http://www.funet.fi programas informáticos: Centro de Información Europea http://www.funet.fi:8O/pub/org/EU/ del Kent Council gopher://wiretap.spies.com:7O/OO/Gov/Other ftp://ftp.rus.uni/copyrigh.ec http://www.tcns.co.uk/kente;ro/ stuttgart.de/pub/org/ceu/race-1994 European Patent Office 4. INFORMACIONsEbwoFvx4L El Centro de Documentación http://www.epo.co.at/epo/ Europea de la Universitat de EU-Basics, FAQ sobre la Unión València, dispone de un web, Europea, todo lo que debería HAEC: Archivos históricos de la conocer sobre la Unión Europea donde podrá encontrar: Unión Europea y todavía no había tenido tiempo Guía de Financiación Comunitaria 1995. http://wwarc.iue.it/ de preguntárselo, por Roland Programas de I+D: Eurotri CV Siebelink Réalité Européenne: Boletín Ejemplares de nuestro boletín mensual de información http://www.vub.ac.be/SMIT/eubasics/ electrónico Info-Europa. europea. Fórum de discusión sobre la Convocatorias, programas y oposiciones. http://www.eureal.fr:221 II Conferencia Intergubernamental Noticias de interés (extraídas de Rapid). (CIG) de 1996. Luxemburgo: Ciudad cultural Unión Europea Dígame !! europea 1995 http://www.via.at/europa96 La Europa de los Ciudadanos. http://www.eo.net/new/uklux95.html http://www.fco.gov.uk/europe/igc.html Cursos

@ Europa:

la guía de cursos

Métodos de Iniormación,

Julio-Septiembre

www.faximil.com

Bibliografía sobre la Unión integración europea. 5.ItD EN LAUNIONEUROPEA Europea http://cdd.uv.es EU 4th Framework Programme gopher://csf.Colorado.EDU:7O/OO/ipe/Thematic~Ar gopher://gopher.uv.es:70/1 INnivlbiblioslcde http://afrodite.lira.dist.unige.it/eu.html chivelbibliographyleuropean-union.Croci94 Europe in the Internet Echo ha introducido u’n web con La cotitzación actual del Ecu todos los programas de ItD de http://www.unigopher://gopher.unila Unión Europea mannheim.de/users/ddz/edz/net/net.html paderborn,de:4324/0echofind%2Oinfo%2OE http://www.ispo.cec.be/infosoc/randd.ht CUhttp://www.dna.Ith.se/cgi-binlrates CERRO - Central European Regional Research Organization. EBONE Pan-European Multihttp://gnn.com/cgi-bin/currency?ECU Protocol Backbone gopher://olymp.wuEU pA 10 minuter, un servidor wien.ac.at:70/1 l/.cerro.ind http://www.fokus.gmd.de/mtl/ebone/entr muy interesante sobre temas Guía de todos los CDE de la europeos. ECRC Archivo de Unión Europea, realizada por Documentación Comunitaria http://www.etek.chalmers.se/~stewa/docs/eulOmin.html Renate Weidinger. http://www.ecrc.de/eu/home.html Constituciones de todos los gopher://gopher.unipaises del mundo, en castellano, sttutgart.de:‘lO/l IlfaevelAdressenlEG- CORDIS-database ((Community desde la Universidad de Lima Research and Development Documentatio Information Service) gopher://ulima.edu.pe:7O/l IlccpplcextrleuropaCDE’s en el Reino Unido http://slarti.ucd.ie/inttelec/top~level.htm Programas europeos gopher://gopher.unl.ac.uk:70/1 Ilclmsledc http://www.cordis.lu/ Thermie:http://erg.ucd.ie/opethermie.html ERNACT European Regions ESPRIT - Investigación básica AMIDE Server (Advanced Network for the Application of Multimedia Information Communications Technology. http://idom-www.informatik.uniDisseníination Environment) hamburg.de/Esprit-BR/entry.html http://www.infm.ulst.ac.uk/ernact/ http://amide.echo.lu/public/intro.html Centro de Documentación de la http://www.uni-frankfurt.de Información sobre el programa Universidad de Mannheim http://www.uniLeonardo da Vinci: frankfurt.de/-felix/echo.html http://www.unihttp://www.cec.lu/en/comm/dg22/Ieonardo.h~ml#V mannheim.de/users/ddz/edz/edz.html ITU-gopher (International Euresco: Telecommunication Union): http://www.unihttp://www.esf.c.strasbourg.fr/euresco mannheim.de/users/ddz/edz/net/net.html gopher://iufo.itu.ch/ La Universidad de Paderborn ha Euroform: Organizaciones Europeas vía TC http://www.edelweb.fr/GuestslEuroformClausthal fet un link a gopber://gopher.unipaderborn.de:4324/lechosearch ECHO. Eurodicatoum (European gopher://gopher.tu-clausthal.de/ll/Gopher(via gopher) Automated Dictionary) del’l’erschiedeues http://www.uni-

1995

Eurotri CV: web dedicado al ItD, por Carmen Gimenez

Otros servidores finlandeses con información europea http://www.hpy.fi/eu/sisluet.htm http://www.hpy.fi/eu/sisluet.htm Mofile Eu-page http://mofile.fi

La Unión Europea 1993:Informe Anual de Actividades.

www.faximil.com

http://www.demon.co.uk/bookshop/b1484l.htm http://cde2.uv.es/eurotri Inter-Regional Information gopher per Society Intiative gopher://gopher.uv.es:7O/ll/ImasD http://www~iris.polito.it-malnati/iris/index.htm WISE-Research and Development Activities in the EU RegionLink http://mofile.fi/eu/default.htm / http://www.igd.fhg.de/wise/wise.html http://www.ssynth.co.uk/ Información de la Unión Red de Información sobre la Europea desde Suecia 7. UNIVERSIDADES CON Investigación, desde Suiza http://www.swip.net:8O/eu/swedish/home.html INFORMACIONEUROPEA http://zuvsun.unizh.ch/international/index.html http://www.swip.net:8O/eu/ Lista de Universidades europeas 6. OTROSWEB'S DETEMATICA http://www.eufou.se/EU/FoU http://www.ensmp.fr/-scherer/euni/euni_list.h EUROPEA Eurodata Research Archive Cursos @ Europa - la guia de Guía de publicaciones de la cursos de integración europea. http://www.sowi.uniUnión Europea mannheim.de/eurodata/eurodata.html http://cde2.uv.es/cursos/menu.html http://www.ex.ac.uk/-pcovery/lib/edcguide,html Russian and East European gopher://gopher.uv.es:‘/O/l IllJnivlbiblioslcdelcursos Europages: Anuario de empresas Studies AEGEE Association des Etatseuropeas http://www.pitt.edu/-cjp/rees.html Generaux des Etudiats de http:;/www.europages.com 1’Europe MZES - Mannheim Centre for Europe on CD - Publicaciones European Social Research. http://www.uni-konstanz.de/studis/aegee/ oficiales de la Unión Europea en http://www.sowi.uni-mannheim.de European Information formato CD-ROM Central Europe Focus http://www.ex.ac.uk/-MAPatric/sgroup/eurinfo http://infoweb.magi.com/-euro http://sunsite.informatik.rwthErasmus: La Unión Europea y la política aachen.de/EuroFocus/CentralEuropeFocus.html gopher://gopher.csc.fi,:70/1 IltiedelIntEdu meodi-ambiental http://www.helsinki.fi/-manner/eu.html European Union, servidor danés INTELLEC Information Service con información europea http://slarti.ucd.ie/inttelec/top~level.html Exeter: Guide to European http://www.lib.cbs.dk/html~txt/eu.html Community Publications European Business Management The Europe Report School http://www.ex.ac,uk/-pcovery/lib/edcguide.html http://www.xbg.com/Info/europe.html http://info.swan.ac.uk/ebms/home.html Brussels Eurocapital European Forest Institute Freie Universität Berlin http://www.tele.fi:XO/-brusselsl http://www.efi.joensuu.fi/ http://www.chemie.fu-berlin.de Los Verdes al Parlamento Europeo Projets Européens - European http://www.chemie.fuProjects berlin.de/adressen/eu.html http://www.dds.nl/-groenI/groenl/english/europe.html http://www.ibp.fr/EUROPE ELSA - European Law Student’s Asociation * Kaapeli, EU-Forum: un servidor http://saritel.it/info/europe.html finlandés sobre temas europeos http://www.uni-bayreuth.de/students/elsa/elsa english.html#jurweb )ttp://www.kaapeli.fi/eu.html

http://www.unibayreuth.de/students/elsa/jura/geo/jurweb-eu.html http://www.uni-bayreutb.de/students/elsa/~lsahome.html#jurweb http://129.240.178.1S7/WWW/elstiomepage.html Instituto Universitario Europeo http://www.iue.it/ Durham University Library European School Project http://www.dur.ac.uk/-duIOwww/ http://www.educ.uva.nl/ESP/ London School of Economics Guía de Estudios Europeos La http://www.blpes.lse.ac.uk/

http://huizen.dds.nlI-darth-v/rechten.htm (para enviar mensajes) eurolex@dearn.bitnet (para subscribirse) http://www.blpes.Ise.ac.uk/hotlist.html http://www.ex.ac,uk/-pcoveryllibleurostudie listserv@dearn.bitnet s.html#top University of Hull subscribe euro-lex <sunombre> Surrey European Management http://www.hull.ac.uk/ School EU-Talk, una lista general sobre Université Libre de Bruxelles http://www.surrey.ac.uk/SEMS/sems.html la Unión Europea Oficina Erasmus (para subscribirse) 8. USENETNEWSGROUPS majordomo@phoenix.oulu.fi http://erasmus.ulb.ac.be alt.politics.ec subscribe eu-talk Universidad de Halmstad <su@correo.electrónico> alt.politics.europe.misc (Suecia) eunetpolitics WEU, otra lista sobre la Unión http://www.hh.se/home/stud/org/business/ht Europea, esta desde la ml/start.html eunetmisc Universidad de Lovaine Universidad Europea en Medio euneteuropen (para subscribirse): Ambiente bit.listserv.e-europe listserv@ccl.kuleuven.ac.be http://www.uminovac.umu.seiUEE/UEE.HTML bit.listserv.mideur-1 subscribe WEU <sunombre> Off-Campus, servicio de soc.culture.europe EURODOC: Lista que sirve información. talk.politics.european-union para conectar los Centros de http://www.cranfield.ac.uk/off-campus.html cl.europa.diskussion Documentación Europea, sobretodo los británicos. Silsoe College cl.europa.eu (para enviar mensajes) http://www,cranFleld.ac.uklsiIsoe/prospectlfinance.html 9. LISTSERVS eurodoc@durham.ac.uk European Union Council (USA) EURO-LEX: Euro-lex es la E-EUROPE: Sobre diversos gopher://gopher.gsu.edu:70/1 UDepartmentsllista por excelencia de la Unión aspectos de la Europa del Este. rgc/Faculty Europea. Es esta lista se tratan (para enviar mensajes) etodo tipo de temas del Derecho europe@pucc.bitnet comunitario. De hecho es la lista La Universidad de Cornell, más activa de cuantas listas hay (para subscribirse) especialmente recomendada para listserv@pucc.bitnet (Para ver los mensajes enviados el mundo del Derecho. subscribe e-europe <sunombre> a la lista): gopher://gopher.law.cornell.edu l

www.faximil.com

Métodos de Informacjón,Enero1995

(para enviar mensajes) europeI@listproc.gsu.edu (para subscribirse) listproc@listproc.gsu.edu subscribe europe-1 <sunombre>. 9,Eumednet: Este es un proyecto que trata sobre el impacto de las autopistas de la información sobre los paises europeos y mediterráneos (para enviar mensajes) eumednet@listserv.rediris.es (para subscribirse) listserv@listserv.rediris.es subscribe EUMEDNET <e.mail@adress> <sunombre>o contactar directament con Coll@ccuma.sci.uma.es ECC-L: Lista de tipo general sobre la Unión Europea. ’ (para enviar mensajes) eec. I@american.edu (para subscribirse) listserv@american.edu subscribe eec-1 <sunombre> Eu: Lista realizada desde Turquía, sobre aspectos generales de la Unión. (para enviar mensajes) eu@knidos.cc.metu.edu.tr l

INTERNAUTAS

(para subscribirse) listproc@knidos.cc.metu.edu.tr subscribe eu <sunombre> NYSLUX-L: Esta lista sirve para comunicar diversas universidades que participan de un programa de simulación sobre la Unión Europea,. donde alumnos y profesores simulan por unos días ser Jacques Santer, el COREPER, etc. (para enviar mensajes) nysluxI@ubvm.cc.buffalo.edu (para subscribirse) listserv@ubvm.cc.buffalo.edu subscribe nyslux-l <sunombre> l

10. MAPASDE EUROPA,E INFORMACION

DE LOS MIEMBROS.

ESTADOS

Information about European Countries - Index to European Country Information http://www.city.net/regions/europe/ http://www.britain.eu.net/jobs/country.html Información gubernamental de: -Alemania: http://www.chemie.fuberlin.de/adressenlbrd.html

- Reino Unido: http://www.fco.gov.uWeurope/ - Austria: http://www.bmwf.gv.at - Bélgica: http://www.belgium.be/belgium/ Info-Europa: Boletín electrónico semanal sobre el - Dinamarca: http://www.sdn.dk proceso de integración europea. - Francia: Es uno de los productos del http://www.ensmp.fr/-schererlfrance Centro de Documentación Europea de Valencia. - Irlanda: http://slarti.ucd.ie/election (para enviar mensajes) Enviar un - Italia: gopher://gopher.mi.cnv.it mail al Administrador cde@uv.es - Luxemburgo: (para subscribirse) http://www.restena.lu/luxembourg/gdlux.html listserv@listserv.uv.es - Noruega: http://odin.dep.no TEMPUS: Discussion on the - Portugal: European academic TEMPUS h$://s700.uminho.pt/homepage-pthtml initiative - Suecia: (para enviar mensajes) http://www.sunet.se/sweden/myndigheter-e.htm tempus@huearn.bitnet Mapas de Europa (para subscribirse) http://s700.uminho.pt/europa.html IistservQhueranbitnet. http://wings.buffalo.edu/world/europe.html http://white.nosc.mil/world~2.html

http://www.tue.nl/maps.html Banderas de los Estados Europeos http://www.tue.nl/maps.html

www.faximil.com

Mideur-L:Lista centrada en los paises del centro de Europa, es de tipo general. (para enviar mensajes) mideurl@ubvm.cc.buffalo.edu (para subscribirse) * listserv@ubvm.cc.buffalo.edu subscribe mideur-l <sunombre> Europe-L: Lista de tipo general sobre la Unión Europea. l

LABIBLIOTECA DEL MUSEO SANPi0V

La Biblioteca del Museo San Pío V de Valencia fue fundada en 1974, no comenzando su actividad de forma regular hasta 1984. Durante estos diez años sus fondos no superaron los volúmenes. Entre 1984 y 1991 se fueron normalizando tanto las adquisiciones como funciones, medios y personal de la biblioteca estando, a finales de 1990, constituida por 6.465 volúmenes, de los cuales 4.613 son monografías, 1.852 catálogos de exposiciones, 5.121 folletos, 168 separatas y 115 títulos de publicaciones periódicas. Entre 1991 y 1994 y debido a las obras de reestructuración y rehabilitación que sufre el Museo, la biblioteca se ubica en un depósito del Archivo Central de la Consellería de Cultura.

Sus fondos, por tanto, recogen ampliamente los períodos que van del arte medieval al siglo XIX, dando relevante importancia al arte valenciano lógicamente (pintura sobre todo) y especializándose en áreas como el gótico valenciano completados por una considerable presencia de arte antiguo y una visión general del siglo XX. La biblioteca incluye en su estructura al margen de lo citado, amplias secciones de obras de referencia y de apoyo a los distintos departamentos. Se cuenta con las secciones de Dibujo y Grabado, Restauración y Conservación, y Didáctica completadas por algunas materias interdisciplinares como Historia, Arqueología, Artes Decorativas e indumentarias. En la actualidad contamos con 10.032 títulos de monografías, 644 separatas, 359 títulos de publicaciones periodísticas y 7.100 folletos. Hay que reseñar los fondos de la Biblioteca de Arte conocida como Saralegui que entró como depósito de la Institució Valenciana d’Estudis i Investigació en el año 1994 y que está formada por 1.834 volúmenes, 70 títulos de publicaciones periódicas (especialmente arte valenciano) y un Archivo Fotográfico de 7.892 fotografías de artistas valencianos cuya cronología se inscribe del siglo XIV a 1900. Desde hace más o menos un año, incluidos en la sección de folletos, se ha empezado a recopilar recortes de prensa (El País, Levante, Las Provincias y Diario 16) estableciendo dos grupos, uno referido al museo en cualquiera de sus actividades y otro al campo artístico en . general tanto nacional como internacional. Partiendo de un pequeño fondo,de carteles recientemente se ha iniciado una seccion de los mismos que recoge todos aquellos realizados por el museo a través de las exposiciones, así como de todos los museos e instituciones con los que mantenemos intercambio con publicaciones contando en este momento con 762 carteles. www.faximil.com

En la actualidad y desde enero de este año vuelve a ser parte del Museo, localizada en su emplazamiento definitivo. Como biblioteca especializada y ya que el Museo tiene cinco primordiales responsabilidades: sus colecciones, su conservación y documentación, el estudio de las obras, la diseminación de información sobre ellas y su exhibición, la biblioteca debe apoyar estas funciones facilitando la información y disponiendo de la documentación necesario para el desarrollo de las investigaciones de los miembros de los distintos Departamentos. En la Biblioteca el campo de dedicación lo marcan en principio las colecciones museísticas. Es clara la dependencia entre la documentación científica que es necesaria para el estudio y descripción e investigación de la colección y la misma colección. Por tanto la adquisición del fondo bibliográfico y documental dependerá y identificaciôn de un artista, la investigación sobre una colección, etc... requieren por parte del conservador información bibliográfica puntual y actualizada. Es básico para la biblioteca mantener relación directa con los departamentos del Museo.

COLECCION:

54 METODOSDEINfORhlACIóN,VOL 2, N"6-7,JULIO-SEPTIEMBRE 1995,P.54-57

- demandas del usuario Podemos decir que un 25% de monografías y un 40% de publicaciones periódicas se adquieren por este sistema. B) Intercambio: Ha sufrido un incremento considerable desde que el Museo inició una política de exposiciones, lo que generó catálogos con los que poder establecer este tipo de relación con otros museos e instituciones tanto nacionales como extranjeras. El 35% de las monografías se adquieren por este método, en su mayor parte catálogos de exposiciones. C) Donación: Constituye una considerable fuente de aportaciones al fondo bibliográfico del museo. Entidades, instituciones y galerías en su mayor parte nacionales envían regularmente sus fondos. Equivale a un 40% en monografías y un 60% en publicaciones periódicas.

SERVICIOS: La biblioteca realiza la labor de registro y catalogación manualmente con su correspondiente reproducción de fichas a máquina y ordenación de las mismas en ficheros bajo las siguientes entradas: - catálogo general alfabético de autores - catálogo sistemático de materias: es fundamental. De él depende la ubicación y ordenación física de la biblioteca. Su tratamiento ha tenido que ser flexible y elaborado, utilizando un sistema que más se ajusta a las necesidades de la biblioteca y pretende permitir mayor profundidad, precisión y rapidez en la búsqueda de la decimal tradicional. La finalidad de este catálogo sistemático de materias es diversificar las características de interés de un libro de forma que el usuario pueda acceder a él desde diferentes preguntas. En.este catálogo se especifican 16 campos temáticos siguiendo una clasificación alfanumérica: A- Obras de referencia, B- Teoría del arte, CHistoria del Arte, D- Arquitectura, E- Pintura, FEscultura, G- Dibujo, H- Grabado y Artes Gráficas, 1- Artes Decorativas, J- Museología, K- Coleccionismo, L- Iconografía, MIndumentaria, N- Restauración y Conservación, 0- Fotografía, P- Monografías de artista, QCatálogos de exposiciones colectivas, RPublicaciones Periódicas. Cada campo (hasta la 0) va de lo general a lo particular,constando de subdivisiones numéricas

CENTROS Y SERVICIOS

www.faximil.com

ORGANIZACIONINTERNA: Respecto a las adquisiciones se realizan por los tres sistemas obvios de una biblioteca: A) Compra: dependen numéricamente del presupuesto anual asignado y se siguen primordial mente tres vías para su selección: - la bibliografía aportada por los técnicos del Museo. - siguiendo criterios de especialización se continua la formación de las colecciones ya iniciadas a través de catálogos de novedades y visitas a librerías especializadas.

La biblioteca está organizada por materias y toda ella es de libre acceso para el usuario (debido a la estructura octogonal de la misma que no permite otro tipo de sistema). Momentáneamente el personal externo no puede acceder a la biblioteca y en un futuro se pretende que sea restringida a investigadores post graduados (está definida para una capacidad de unos catorce puestos de lectura). El lector recibe de entrada la información para el manejo y uso del material bibliográfico y el catálogo mediante paneles explicativos y el fichero, así como la orientación de su utilización por el personal de la biblioteca. A menudo se debe prestar ayuda al usuario en el manejo de obras de referencia y repertorios bibliográficos así como la búsqueda de información que no está contenida en el fondo bibliográfico y que se obtiene por otros medios como puede ser consultas a otras bibliotecas, centros de documentación, centros de información nacional 0 extranjeros, etc..., lo que normalmente genera la utilización de préstamo interbibliotecario, fotocopias, etc.. contando siempre con las limitaciones derivadas de la falta de 1” información y 2” conexión con redes. La biblioteca no ofrece ningún tipo de servicio de préstamo al investigador. Se confeccionan boletines anuales de sumarios de publicaciones periódicas que se difunden entre el personal del museo y todos aquellos lectores que estén interesados en su consulta. Es

un sistema que cubre la insuficiencia del mantenimiento actualizado del vaciado de revistas (obviamente por falta de personal). La elaboración de las exposiciones que se llevan a cabo en el museo conlleva a su vez la preparación de una bibliografía que la biblioteca intenta completar en sus fondos, bien por la compra de la obra (si es factible) o bien mediante la adquisición de la misma por medio de fotocopias (normalmente se trata de artículos) y de esta forma ir completando la documentación necesaria para el desarrollo de las investigaciones que como señalábamos al principio, es uno de los objetivos primordiales de la biblioteca. La Biblioteca cuenta desde su nueva ubicación este año con una bibliofotocopiadora que ayuda a preservar la encuadernación del libro dando servicio de reprografía al usuario procurando que éste sea siempre limitado. Se insiste en este tema ya que el lector, en esta biblioteca, tiene siempre una predisposición al abuso de las mismas en deterioro del libro y creemos que se le debe educar a saber seleccionar lo que realmente va a necesitar y acudir a la biblioteca para consultarla y no para reproducirla.

Métodos

de Información,

Julio-Septiembre

www.faximil.com

detalladas que definen áreas dentro de la materia tratada. - catálogo alfabético de artistas (recoge tanto monografías, exposiciones, separatas y artículos). - títulos de monografías. - títulos de exposiciones colectivas (se incluye en cada ficha vaciando de artistas) - folletos (alfabético por artistas). - registro de publicaciones periódicas.

1995

DOCUMENTOS

MANIFESTDELA UNESCODELA BIBLIOTECA PUBLICA1994

LA BIBLIOTECA PUBLICA

La biblioteca pública és un centre local d’informació que facilita tot tipus de coneixement i informació als seus usuaris. Els serveis de la bilioteca pública es fonamenten en la igualtat d’accés per a

tothom, sense tenir en compte l’edat, la raca, el sexe, la religió, la nacionalitat 0 la classe social. Cal oferir serveis i materials especifics a aquells usuaris que, per alguna raó, no poden utilitzar els serveis i materials habituals, com és el cas de minories lingüístiques, ersones amb discapacitats o gent 1 ospitalitzada o empresonada. Tots els grups d’edat han de trobar material adequat a les seves necessitats. Els fons i els serveis han d’incloure tot tipus de suports adients, tant en tecnologia moderna com en material ’ traducional. Són fonamentals l’alta qualitat i l’adequació a les necessitats i els condicionaments locals. Els fons ha de reflectir les tendències actuals i l’evolució de la societat, com també la memoria de l’esforc i la imaginació de la humanitat. Els fons i els serveis no haurien d’estar sotmesos a cap forma de censura ideològica, política o religiosa, ni tampoc a pressions comercials. MISSIONS DE LA BIBLIOTECA PUBLICA

Les següents missions clau, referents a la informació, l’alfabetització, l’educació i la cultura haurien de ser l’essència dels serveis de,la biblioteca pública: 1. Crear i fomentar els hàbits de lectura en nens i nenes des dels primers anys; 2. Donar suport tant a la formació individual i la formació autodidacta com a la formació acadèmica en tots els nivells; 3. Donar oportunitats per al desenvolupament personal i creatiu;

DOCUMENTOS

57 METODOSDElNfORMACIóN,VOl2,N"47,JULICGEPTIEMBKE 1995,P.57-58

www.faximil.com

La llibertat, el progrés i el desenvolupament de la societat i dels individus són valors humans fonamentals. Aquests només s’aconse uiran mitjancant ia capacitat de ciuta cfans ben informats per exercir els seus drets democràtics i tenir un paper actiu en la societat. La participació constructiva i el desenvolupament de la democràcia depenen tant de la formació completa com de l’accés lliure i sense limits al coneixement, al pensament, a la cultura i a la informació. La biblioteca pública, l’accés local cap al coneixement, proporciona les condicions bàsiques per aprendre al llarg dels anys, per decidir lliurement i per al desenvolupament cultural de l’indrvidu i dels col.lectius. Aquest Manifest declara que la UNESCO creu en la biblioteca pública com a forca viva per a l’educacró, la cultura i la informació, i com a agent essencial per aconseguir la pau i el benestar espiritual a través del pensament d’homes i dones. Per aquesta raó, la UNESCO anima els governs nacionals i locals a donar suport i a comprometre’s activament en el desenvolupament de les biblioteques publiques.

FINANCAMENT, LEGISLACIO I XARXES.

La biblioteca pública ha de ser, en principi, gratuita. La biblioteca pública és responsabilitat de les administracions local 1 nacional. Ha de tenir el suport d’una legislació específica i ha de ser financada pels governs nacionals i locals. Cal que sigui un component essencial de ualsevol estrategia a llarg termini per a9 a culturaT la provició d’informació, l’alfabetrtzació i l’educació. Per assegurar la coordinació i la cooperació entre biblioteques a escala nacional, la legislació i els plans estratègics han de definir i promoure també, una xarxa bibliotecaria nacional basada en estandàrds de servei acordats. La xarxa de biblioteca pública ha de ser dissenyada en relació amb les biblioteques nacionals, regionals, d’investrgació’i especialitzades, com també amb les bilioteques escolars, d’institut i universitàrres.

FUNCIONAMENT I GESTJO

Cal formular una política clara, que defineixi els objectius, les prioritats i els serveis en relació a les necessitats de la comunitat local. La biblioteca pública hA de ser organitzada de manera eficac i ha de mantenir estàndards professionals de funcionament. Cal assegurar la cooperació amb interlocutors rellevants -per exemple, grups d’usuaris i altres professionals tant a escala local, regional, nacional com internacional-. Els serveis han de ser físicament accessibles a tots els membres de la comunitat. Això imp’lica que els edificis de les biblioteques públiques han d’estar ben situats, amb bones condicions per a la lectura i I’estudi, i també han de tenir les tecnologies adequades i un horari d’obertura al públic suficient i convenient per als usuaris. De la mateixa manera s’han.d’establir serveis externs per a uelles persones que no poden anar a1 a bilioteca. Els serveis de la biblioteca s’han d’adaptar a les diferents necessitats de les comunitats en àrees rurals i urbanes. El bibliotecari és un intermediari actiu entre els usuaris i els recursos. La formació professional i continuada del bibliotecari és indispensable per garantir uns serveis adequats. Cal oferir rogrames de rojecció exterior i Be formació dePs usuaris, a fi d’ajudar-los a treure el màxim profit de tots els recursos. IMPLANTACIO DEL MANIFEST

Amb aquest Manifest s’insta els qui renen decisions a escala nacional i Pocal i la comunitat bibliotecaria, en general, que apliquin els principis que s’hi expressen. Novembre 1994 (Traduït pel Grup de Biblioteca Pública del Col.legi Oficial de BibliotecarisDocumentalistes de Catalunya)

Métodos

de Iniormación,

Julio-Septiembre

www.faximil.com

4. Estimular la imaginació i la creativitat dels nens i les nenes i dels joves ; 5. Fomentar els coneixements del llegat cultural, la valoració de les arts, els descobriments científics i les innovacions; 6. Facilitar l’accés a les ex ressions culturals de totes les mani Pestacions artístiques; 7. Encoratjar el diàlec intercultural i afavorir la diversitat cultural; 8. Donar suport a la tradició oral; 9. Garantir l’accés dels ciutadans a tota mena d’informació de la comunitat; 10. Proveir serveis informatius adients a les em reses, a ñles associacions i als GUPS t!i‘interès d’àmbit local; ll. Facilitar l’a renentatge en l’ús de la informació i de s mitjans informàtics per accedir-hi; 12. Potenciar i participar en les activitats i els programes d’alfabetitzacio per a totes les edats i iniciar aquestes activitats quan sigui necessari.

1995

Reseñas y novedades pretendepresentar atravésdereseñas criticaso informativas, todosaquellosmateriales bibliográficos o encualquierotrosoportederecienteaparición enel mercado, quepuedanservirdeherramienta a losquetrabajamos enloscampos delaArchivística, la Biblioteconomía, laDocumentación y la Informaciónengeneral. EstaseccióndeMÉTODOS DEINFORMACIÓN, estaabiertaa laparticipación detodosaquellosquedeseencolaborarconsusreseñas. Paraellodeberánponerseen contacto conAmparoGamir,telf.:3848756deValencia.MEI,tal y comoseestablece enlasnormasdepublicacióndela revista,sereservael derechodedifusióndelas colaboraciones enfuncióndesu actualidad.

Recientemente ha aparecido el primer número de un nuevo repertorio bibliográfico, Documentación Médica Española. Este repertorio, producto del Instituto de Estudios Documentales e Históricos sobre la Ciencia, viene a cubrir el gran vacio heurístico que afectaba a un colectivo de profesionales cada vez más numeroso, los documentalistas médicos. La aparición de este repertorio supone no sólo la disponibilidad para este colectivo y para,todos aquellos profesionales interesados en la documentación sanitaria de un instrumento de gran utilidad para la actualización de conocimientos, la investigación y la docencia, sino que tambien representa un paso adelante para la consolidación de una disciplina, la documentación médica, que aunque de relativa juventud tiene cada vez mayor implantación en nuestra sociedad. Documentación Médica Española es un repertorio de resúmenes, de aparición anual, que proporciona información de referencia sobre publicaciones, de cualquier género documental, aparecidas en 201 revistas de Biomedicina y de Documentación de

María Miquel Salgado-Araujo Consell Metropolitá de 1’Horta

PUBLICACIONES

59 METODOSDEINFORMACIóN,VOL2,N%7,JULDSEPlIEMBRE 1995,P.59-63

www.faximil.com

ALEIXANDRE BENAVENT, R.;ABAD GARCIA, F (din). Documentación Médica Espiola, Vo1.1,1994. Valencia, 1995, Instituto de Estudios Documentales e Históricos sobre la Ciencia (Universitat de Valéncia-CSIC).

ámbito nacional.. Tal y como se refleja en la presentación de este primer número, la cobertura del repertorio se pretende ampliar progresivamente a monografías, tesis, comunicaciones a congresos e informes técnicos. Se incluyen trabajos relacionados con aplicaciones de la Documentación tanto en el área de información médico-científica como de la información clínica y sanitaria. Los materiales a incluir son seleccionados mediante la revisión exhaustiva de los sumarios de las revistas realizada por especialistas. Estos materiales son indizados en base a dos procedimientos: su inclusión en uno de los apartados del exhaustivo esquema clasificatorio que se utiliza para la ordenación y presentación de resúmenes, y la asignación de palabras clave -en lenguaje libre pero controlado con una lista maestra- que conforman el índice de materias. Los resúmenes, que sólo se aportan en el caso de artículos origínales, no en editoriales, correspondencia o resúmenes de las comunicaciones, pueden ser de autor o de analista, y van precedidos de una referencia bibliográfica muy completa cuyo modelo se aporta en la presentación. El repertorio está estructurado en las siguientes secciones: Indice de revistas vaciadas; Abreviaturas de las revistas; Sección de resúmenes; Indice de materias; Indice de autores; e, Indice de Instituciones. El interés suscitado por este repertorio entre los profesionales relacionados con la documentación sanitaria lo ha hecho merecedor del Premio a la Mejor Aportación Científica otorgado por el Comité Científico del IV Congreso de Documentación Médica celebrado en Torremolinos los días 8 a 10 de junio de este año. El primer volumen del repertorio, correspondiente a 1994, consta de 114 páginas y proporciona referencias de cerca de 300 trabajos. Un ejemplar gratuito de este primer volúmen puede solicitarse a los directores de trabajo: IEDHCTfno.:96/3864164: Fax: 96/3613975; E-mail: RafaelAleixandre @ uv.es

La presente recopilación pretende darnos una visión del libro durante la antigüedad clásica, desde el siglo V a.C. hasta el siglo VI d.C., ilustrando el papel y la función que desempeñó el libro como objeto material y vehículo de cultura en la sociedad grecorromana, con las implicaciones que de ello se derivan en el plano de las técnicas y sistemas de producción libraria, e insertándolo en un contexto amplio que contempla tanto las relaciones culturales como sociales 0 económicas, entre otras. La obra va dirigida a los estudiosos de la cultura manuscrita, en el contexto más amplio de las ciencias de la antigüedad, sin que se pueda considerar un manual general o introductorio, sino más bien un conjunto de trabajos especializados especialmente útiles para investigadores y estudiosos que deseen profundizar en el estudio de las fuentes y testimonios de esta Epoca y temática, como deja claro la abundancia de notas y citas de cada capítulo, que constituyen verdaderas fuentes de investigación. Los 3 trabajos, reunidos bajo la dirección de Guglielmo Cavallo, son independientes pero complementario, siguen un orden cronológico, aunque sin guardar paralelismo temático, centrándose cada uno en un aspecto diferente del mundo librario, lo cual es lógico si tenemos en cuenta que no fueron escritos para una obra en concreto, sino que son trabajos autónomos, reunidos posteriormente para esta edición. El propio Guglielmo Cavallo se ocupa de deslizarnos acertadamente en la problemática de la obra mediante una introducción en la que al mismo tiempo sintetiza la esencia de las aportaciones posteriores. El primer capítulo, de Eric G. Turner, titulado “los libros en la Atenas de los siglos V y IV a.C.“, supone un profundo trabajo de investigación, como reflejan el gran número de citas y fragmentos de textos antiguos, todo ello sintetizado en un moderado número de páginas. Este trabajo, que data de 1952, ha sido revisado y actualizado por el autor para la presente edición. En la segunda contribución, datada en 1962, “Comercio librario y actividad editorial en el Mundo Antiguo”, (Grecia y el mundo, helenístico, por un lado, y Roma y la Epoca grecorromana, por el otro), Tînnes Kleberg hace

gala de un lenguaje más directo y una exposición más amena que facilita su lectura y da un carácter más divulgativo al tema del comercio librario en la antigüedad, tema que todos los manuales tratan de pasada, sin profundizar. La tercera y última contribución, “Libros y público a fines de la Antigüedad”, es obra del propio Guglielmo Cavallo, estando dedicada, fundamentalmente, al estudio de los factores que contribuyeron en la sustitución del rollo por el códice, hecho considerado como revolucionario. Su redacción es clara y amena y su extensión generosa. El autor es erudito. de reconocido prestigio en la cultura escrita antigua (incluyendo la primera época bizantina) en un sentido amplio, y un prolífico especialista, como queda demostrado por el hecho de que su última contribución conocida data de 1994, mientras que el original de la obra que nos ocupa está fechado en 1975; y en este lapso de tiempo ha elaborado numerosas aportaciones, eso sí, sin que ninguna, excepto la presente, (que es una traducción de la edición italiana de 1977) se haya publicado en castellano, de modo que esta obra sería un clásico de encontrarnos en un país de gran desarrollo investigador en este campo. La historia del libro, siempre difícil, lo es más en determinadas Epocas a causa de la escasez de fuentes fiables, siempre procedentes de noticias inconexas que deben integrarse mediante deducciones concluyentes no siempre bien fundamentadas. En un terreno en el que la actualización resulta tan difícil, no debemos dejar que las fechas de los trabajos nos desalienten en exceso. Esta cuestión También resulta mitigada por la inexistencia de trabajo; similares en castellano. Hasta ahora, nos hemos tenido que conformar con venerables manuales de todos conocidos, como los de H. Escolar, A. Millares, S. Dahl, J. Martínez de Sousa, etc., que por su propia naturaleza debían huir de la especialización, tanto temática como temporal. Esta pobreza bibliográfica en el propio idioma, convierte a una obra como la presente en novedosa, aunque en sentido estricto no lo sea, contribuyendo a ampliar y enriquecer los puntos de vista en el seno de un colectivo acostumbrado al manejo de un número reducido de manuales, lo cual siempre incide negativamente en la vitalidad del debate intelectual. Esperemos, pues, que a esta obra sigan otras muchas similares, superiores, a ser posible, en cuanto a su actualización M. Valls Martínez www.faximil.com

GUGLIELMO CAVALLO (director). Libros, editores y público en el mundo antiguo: Guia histórica y critica. Madrid: Alianza, 1995. 171~. 20 cm. ISBN 84-206-2815-8 PRECIO: 1300 pts. ’

Métodosde Iniormoción,julio-septiembre 1995

RIVIhRE, GEORGES HENRI La museología. Curso de museología: Textos y I testimonios. Madrid: Akal, 1994 (Arte y Estéitca : 30) ISBN 84-460-0171-3

PUBLICACIONES

www.faximil.com

G.H.Rivière fue animador de museos desde 1928, cofundador con Paul Rivett del Museo del Hombre, e iniciador del Museo Nacional de Artes y Tradiciones Populares de Francia. Hombre abierto a todas las manifestaciones y descubrimientos; alegre, ingenioso, libre, curioso por todo, dotado para la pedagogía y la música; de un temperamento que seduce tanto como su despotismo, algunas veces excesivo. Este conservador de museos fuera de lo común, haría hincapié en la función del museo como medio de comunicación. Sus doctrinas y teorías fueron un anticipo, serían precursoras de investigaciones posteriores, ya que formuló sus reflexiones antes de que los semióticos establecieran esa imagen del museo. “...el éxito de un museo no se mide por el número de visitantes que recibe, sino por el número de visitantes a los que ha enseñado alguna cosa, No se mide por el número de objetos que expone, sino por el número de objetos que los visitantes han logrado aprehender en su entorno humano. No se mide por su extensión sino por la cantidad de espacio que el público puede de manera razonable recorrer en aras de un verdadero aprovechamiento. Eso es el museo” Siguiendo por esa linea, el Consejo Internacional de Museos (ICOM) -organismo dependiente de la Unesco del que G.H.Rivière fuera primer director- define en 1974 la misión cultural del museo, si bien, el enfoque más impórtante de la

definición de Museo atañe al contenido y la finalidad profunda de la institución. “Una institución al servicio de la sociedad, que adquiere, conserva, comunica, presenta, y que cuenta entre sus fines, la ampliación del saber, la salvaguardia y el desarrollo del patrimonio cultural, de los bienes representativos de la naturaleza y del hombre” En el hacer del museo un institución al servicio de la sociedad, encuentra su origen el ecomuseo* que hoy están siendo realidad también en nuestro país. G.H.Rivière impartió un curso de Museología de 1970 a 1982 en la Universidad de Paris que la Asociación de Amigos de G.H.R. , con esta publicación, pone al alcance de todos. Trás estudiar las diferentes versiones del curso han seleccionado los textos a publicar, coordinando a los numerosos especialistas que han contribuido a la confección de la obra que nos ocupa. En su contenido acierta a reunir las tres vocaciones del museo : estudio y documentación; conservación . *, y exposrcton; educación y cultura. Bajo los epígrafes Investigación y Conservación; junto con el de La institución museàl, se abordan los aspectos técnicos de este manual, como son la programación, organización, diseño arquitectónico, etc. La bibliografía dedica un apartado propio a la Conservación por su carácter especffico y la exhaustividad de la misma. Las lecciones agrupadas en Museo y sociedad a través del tiempo y el espaciose ilustran con los textos y testimonios que aportan profesores, conservadores y expertos; y.termina con un interesante dossier de ecomuseos. El capítulo Museo, instrumento de educación y cultura hace una evaluación del público de los museos, de suma relevancia si tenemos en cuenta las palabras que introducen el libro y las definiciones citadas en este comentario. En definitiva es digna de elogio la laboriosa tarea documental realizada puesto que recupera anotaciones y borradores, cartas particulares, testimonios, entrevistas, comentarios, etc.. muchas veces fragmentados. En el prefacio biográfico, Jean Francois Leroux recuerda la

PRIMO YUFERA, E. Introducción a la investigación cientqica y tecnológica. Madrid: Alianza Editorial, 1994. 39913.ISBN: 84-206-2789-5 PRECIO: 1.SOOPtas La obra que nos ocupa pretende difundir la idea de la existencia de una cultura de la ciencia y del modo en que ésta se produce y avanza, de su papel en la sociedad actual; de la influencia que tiene en núestras vidas el avance tecnológico y de su trascendencia. Excede pues, con mucho, el ámbito de las ciencias documentales y la bibliografía seleccionada habitualmente en estas páginas de MEI. Sin embargo, su pertinencia en esta revista esta plenamente justificada puesto que gran parte de los centros de documentación y bibliotecas especializadas se dedican al tratamiento de bibliografía y documentación científica; además, la mayoría de estos servicios pertenecen a las instituciones -universidad, centros de investigación, etc.- que tan bien analiza la presente publicación, gran parte de los usuarios de los mismos se dedican a la labor investigadora y, sobre todo, porque en la medida que avanza la ciencia y la tecnología, se desarrolla nuestra actividad profesional. El autor de la obra, ha dedicado su vida la docencia universitaria, a la práctica de la investigación y a la dirección de la administración científica, por ello conoce las interioridades, las virtudes y defectos, del ejercicio de la investigación en nuestro país desde los ángulos sociales y científicos. Su obra analiza desde los aspectos más prácticos de la tarea investigadora -la documentación científica, la revisión bibliográfica, la planificación de la investigación, el registro de datos, la estructura de los artículos científicos, las normas y las prioridades de publicación, etc.- a cuestiones importantes de la administración -la estructura y la dirección de los centros de investigación, las fuentes de financiación, las prioridades, etc.-,la sociología -la atracción social de la ciencia, la profesión y la vocación del investigador, la ciencia (información) como poder, etc.-, y la historia de la ciencia. Por todo lo anterior, y aunque la obra se centra en diseccionar el proceso investigador científico y tecnológico que no es, en general, objeto de nuestro interés, sí nos puede llevar a realizar una profunda reflexión sobre nuestra labor en ese proceso y, sobre todo, acerca de la gestión de la información que se realiza o puede realizarse en estos campos.

Méiodos

de Información,

julio-Sepbiembre

www.faximil.com

intensidad de la vida de G.H.R. y el postfacio de André Desvallées situa la obra en el momento museológico actual. También es digna de halago la cuidadosa selección de material gráfico, que como los textos, procede de fuentes dispersas. Son destacables entre los anexos documentales: la bibliografía de obras y artículos de G.H.Riviere ordenados cronológicamente de 1926 a 1987; los manuscritos conservados y consultables de sus lecciones en la Escuela del Louvre entre 1941 y 1949; la bibliografía de obras y artículos citados y consultados, y los artículos o monográficos de interés de la revista Museum que edita la Unesco. Completan la serie: un indice de nombres, el índice general , y los copyrights de las 150 fotografías en b/n que ilustran sus páginas. . Rodearon la atmósfera del Curso de Muselogía que presenta el manual, las cualidades personales de su maestro -fruto de una autoridad a menudo tiránica- y la hondura de sus convicciones. De G.H.Rivière escribe Claude Levi-Strauss: “Inventó una museología purista y elegante, que demuestra la existencia de una solidaridad que une las obras maestras del pasado y las creaciones del presente. En él se reconcilian el gusto por la subversión y un clasicismo estricto, lo refinado y lo rústico, lo culto y lo popular, el rigor y la sensibilidad”. Tal vez fuera ese su verdadero legado una sensibilidad al mundo. * Se ocupa del patrimonio natural y cultural de una región, proponiendo una interpretación de la región en su conjunto, y que ofreciendo formas variables, precisamente fascina por la diversidad y multitud que caracteriza la actividad humana Lola Miñarro. Biblioteca Pública de Sagunto.

1995

UBIETOARTUR,ANTONIO-PAULO. Documentación automatizada: Manual de uso de la red INTERNET. Zaragoza : Anubar, 1995,

PUBLICACIONES

este ‘no incluido en otros manuales sobre este tema. Luego pasa a analizar cuestiones más técnicas como s,on el análisis de tipos de terminales, las conexiones físicas del terminal a la red, el estudio de los niveles físicos (cables, ondas,...), y el estudios de los protocolos de comunicaciones. En lo que se puede considerar la segunda parte del libro, es donde se señalan los distintos servicios que la red ofrece: Conexión Telnet, Hytelnet, el FTP, los programas de descompresión de ficheros, Archie, el correo electrónico, los servicios de mensajería interactiva, los servicios de direcciones, el Wais, el famoso Gopher, el World Wide Web, señalando cuáles son los programas cliente más conocidos para estos servicios, así cómo donde conseguirlos. Indudablemente,‘por la seriedad y la exhaustividad (en la medida’de lo posible cuando se habla de Internet) es de agradecer que el autor sea profesor en una escuela de Biblioteconomía y Documentación, ya que,la mayoria de libros con conocimientos tan importantes sobre comunicaciones (al menos en lengua castellana) están escritos por informáticos, físicos, algún que otro economista, etc, pero ninguno por un documentalista o bibliotecario, como es el. autor. También cabe destacar el que el manual al haber sido escrito por un español, señala los recursos más destacados con los que contamos a nivel nacional, en este momento. Finalmente cabe hacer unas consideraciones de la obra, como un buen manual de uso de la red Internet, muy’documentado y bastante técnico, aunque carezca de un desarrollo.más amplío de aspectos los aspectos más novedosos como puede ser el World Wide Web, quizás debido a la rápida evolución de la tecnología o a la imposibilidad de abarcarlo todo en un manual. A. Ferrer Sapena. Responsable Biblioteca. EUEE, La Florida

www.faximil.com

Este libro tal como se anuncia en el título es un manual para el uso de la red Internet. Al leer la primera parte del título, uno piensa que va a encontrar en él un manual de documentación semejante a los que hasta ahora se han estado utilizando en los estudios de biblioteconomía y documentación, en los que se trata de modo bastante general todas las conexiones telemáticas. Esto no es así, este es un manual eminentemente técnico de.uso de la red, dirigido (como señala el autor) a profesores y documentalistas. El que, el autor haya puesto DOCUMENTACION AUTOMATIZADA: Manual de uso de la red INTERNET nos lleva a una nueva visión de lo que es la documentación, donde se considera el conocimiento de la red Internet una herramienta fundamental del trabajo del documentalista, utilizando de ella todas las posibilidades que ofrece, no s?lo la consulta a Bases de Datos de bibliotecas o de sistema referencial. Es interesante el señalar que el autor sea profesor en la Universidad de Zaragoza en la Diplomatura de Biblioteconomía y Documentación, de ahí que en la introducción del libra considere que los que mis partido le pueden sacar a la red Internet son aquellos que hayan cursado estudios de este tipo o tengan conocimientos de documentación, frente a los que no los tienen, ya que estos la utilizaron de forma mas pobre. Indudablemente esta es una nueva visión de la profesión del documentalista, donde este podrá? encontrar en la red Internet, tal y como señala el autor del libro: “Tres importantes elementos: una infraestructura telemática de bajo costo, herramientas para tareas documentales como la búsqueda referencial, la obtención de documentos primarios en formato electrónico (ficheros), la difusión selectiva de la información (listas de. correo electrónico, “news”), y finalmente varios modelos de herramientas que puede implementar a nivel local en su institución 0 empresa”. El libro, es sin duda un manual de uso de la red Internet, y como todo manual indica cuales son las características básicas de todos los servicios que la red ofrece. En este libro se diferencian dos parte: En una primera parte se comienza, con una introducción histórica del nacimiento, evolución, estructura organizativa y organizaciones normaliza doras de la red. Posteriormente señala cuáles son las cuestiones de seguridad y de ética de uso de la red, aspecto