2001-MEI-44

mé

todos de información nº 44 / vol 8 / mayo 2001 / 700 ptas

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p r o n t o

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a aparición de las nuevas tecnologías ha supuesto un cambio radical en el panorama de los derechos de autor. Hasta ahora, estos tenían como punto de referencia la materialidad de las obras, es decir, se protegía el formato bajo el que se publicaban.

En este número hemos intentado aportar diferentes puntos de vista sobre el estado de la cuestión en este campo y, además, conocer las peculiaridades de la protección de los derechos de autor en bibliotecas, archivos y centros de documentación. También hemos convocado un premio: el I Premio de Ensayo Corto Métodos de Información, destinado a galardonar las mejores aportaciones que recibamos sobre el siempre polémico tema de las bibliotecas digitales. Desde estas páginas os invitamos a participar. El último número del año recogerá las aportaciones de los premiados. Hasta entonces dedicaremos las páginas de Mei a asuntos como las bibliotecas de arte y, por fin, la Biblioteca Valenciana. ✎

40.

Entrevista con Roser Lozano Por Amparo Gamir

48.

Las Bibliotecas y el Derecho de los Autores Por José María de Santes-Guanter

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e d i t a

associació valenciana d’especialistes en inform a c i ó

61.

Servicios de Información y Derechos de Autor Por Patricia Riera

67.

Sobre los textos y sus derechos en la Biblioteca Virtual ‘Miguel de Cervantes’ Por José Carlos Rovira

Los Autores y el Derecho de Autor Por Juan Mollá

71.

Retos pendientes y nuevas situaciones en la gestión de la Propiedad Intelectual Por Emiliano Martínez

Derechos de Autor. El punto de vista de la Administración Pública Por Antonio Guisasola

75.

Protección de los Derechos de Autor y fomento de la cultura Por Magdalena Vinent

Directiva 2001/29/CE relativa a los derechos de autor en la sociedad de la información

87.

Nuestro Portadista Paco Giménez

Métodos de Información Vol 8 / Nº 44 / Mayo 2001.

Publicación bimestral dedicada al análisis de la información desde un punto de vista documental. MEI quisiera identificarse con la opinión de sus colaboradores, lamentablemente no siempre es posible. Dirección: Alfonso Moreira. Redacción: Amparo Gamir, María Moreno, Carmen Giménez y Lola Miñarro. Colaboradores: Concha Soler, Amparo Gamir, Lola Miñarro, Miguel Carlos Muñoz Feliu, José María Desantes-Guanter, Juan Mollá, Emiliano Martínez, Magdalena Vinent, Patricia Riera, José Carlos Rovira, Antonio Guisasola, Empar Costa y Vicent Giménez. Diseño gráfico y W3: Estil EMB. Preimpr esión: Computext. Impr esión: Impremta Máñez. D. L. : V-3368-1994. ISSN : 1134-2838.

Publicidad: A. Moreira. Tel/ Fax: 96 391 53 94. Distribuidora: GEA Llibres. Tel 96 379 12 58 / Fax 96 379 08 08.

Viñetas de sección: Miguel Calatayud. Portada: Paco Giménez. ✎

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SUMARIO

Publicidad

B I B L I OT E CA S ¿digitales?

I Premio ensayo co r to M é todos de In fo rm a c i ó n

Associació Valenciana d’Especialistes en Informació

Objetivo

Artículo 3.

Para la edición correspondiente al año 2001 el tema elegido por la organización es el de: Bibliotecas ¿digitales?. Los artículos presentados deberán estar relacionados con dicho tema aunque el título de los mismos podrá variar en la medida que su autor así lo decida.

Se recomienda la utilización de un lenguaje no técnico en aras de la legibilidad y comprensión del texto.

AVEI propone la convocatoria del Premio de Ensayo corto Métodos de Información sobre materias relacionadas con la archivística, la biblioteconomía y la documentación.

Bases

Artículo 4.

Los trabajos candidatos deben de ser originales, esto es, no publicados con anterioridad en ninguna revista, actas de jornadas o cualquier tipo de edición electrónica o en papel.

En caso de que se demuestre lo contrario, la organización decidiría la exclusión del trabajo en cuestión.

Artículo 2.

Los ensayos tendrán una extensión no menor de 5.000 palabras y no superior a las 10.000 (excluidas notas y bibliografía). Esto supone entre 10 y 20 folios a doble espacio en un procesador de textos de los existentes en el mercado. De manera excepcional el jurado podrá incluir a aquellos candidatos que superen de manera razonable el límite establecido.

Artículo 5.

El premio Métodos de información está abierto a todas las personas que deseen presentar sus trabajos en cualquiera de las dos lenguas oficiales de la Comunidad Valenciana: valenciano o castellano.

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Artículo 1.

El premio Métodos de Información se convocará con frecuencia bienal con el objetivo de premiar la mejor colaboración presentada sobre el tema propuesto por la organización.

Publicidad

Artículo 6.

Los trabajos se presentarán de forma anónima bajo lema, a cuyo efecto, los participantes presentarán dos sobres con la siguientes reglas:

miembros más designados por la Junta Directiva de AVEI. Actuará como Secretario el vigente de AVEI. El método de votación será el propuesto por la Presidencia a los miembros del Jurado.

• en el sobre A, que contendrá el ensayo candidato, se incluirá la denominación del lema.

• en el sobre B se incluirán los datos identificativos del candidato e igualmente la denominación del lema elegido.

Artículo 11.

El fallo del jurado se emitirá en noviembre del 2001 y será publicado en la Secretaría de AVEI. Igualmente será objeto de difusión publicitaria en los listas de distribución y medios de comunicación especializados.

En ningún lugar del texto del trabajo podrá figurar el nombre del autor o autores del mismo.

Artículo 12.

La organización se compromete a la destrucción de aquellos trabajos que no resulten premiados. Se ruega a los candidatos tomen las medidas oportunas para no verse perjudicados por esta medida.

Artículo 7.

El calendario del premio será el siguiente: • Convocatoria: mayo del 2001.

• Fecha límite: 15 octubre del 2001.

• Fallo del Jurado y entrega de premios: diciembre del 2001.

Artículo 13.

Por razones relacionadas con el procedimiento de concurso elegido, solo se aceptarán aquellos trabajos recibidos en soporte papel dentro de los límites propuestos. Se ruega no enviar ficheros de ordenador. En caso de existir dificultades que aconsejen el envío vía correo electrónico se ruega lo comuniquen previamente a la dirección de contacto.

Artículo 8.

El I Premio de ensayo corto Métodos de Información está dotado con los siguientes premios: Primer premio: 2.000 E Dos accésits de 500 E

Artículo 14.

Quienes deseen tomar parte en el premio deberán de enviar su trabajo antes del día 15 de octubre a la dirección:

Artículo 9.

Los trabajos premiados serán objeto de publicación en el número de diciembre de la revista Métodos de Información que se editará con motivo de la ceremonia de entrega del premio a los ganadores.

Artículo 10.

El jurado que fallará el concurso estará integrado por su Presidente que será el Director de Métodos de Información y por cuatro vocales que serán el vigente Presidente de AVEI y tres

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Associació Valenciana d’Especialistes en Informació (AVEI) Obispo Don Jerónimo, 8 pta. 1 46003 Valencia Tel. & fax 96 391 53 94 Correo-e: avei@arrakis.es

I NFOR M A

¿ ES PÚBLICA LA BIBLIOT E CA P Ú B L I CA

Salón de Actos de la Biblioteca Valenciana San Miguel de los Reyes

De rechos de Au to r

Miércoles, 13 de junio / 19.00 h La Biblioteca y los derechos de los autores José María Desantes Catedrático Emérito de la Universidad Complutense de Madrid

1

Miércoles, 20 de junio / 19.00 h Los derechos de autor desde el punto de vista de los editores Begoña Lobo Editorial Media Vaca

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Miércoles, 27 de junio / 19.00 h Servicios de Información y derechos de autor Patricia Riera UOC y Grupo de trabajo Propiedad Intelectual de Fesabid

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Miércoles, 4 de julio / 19.00 h Protección de los derechos de autor y fomento de la lectura Victoriano Colodrón CEDRO

Biblioteca Valenciana

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PUERTO DE SAGUNTO Biblioteca Centro Cívico Manuel Tarancón, conseller de Cultura, en el acto de inauguración de la nueva biblioteca municipal ubicada en el Centro Cívico del Puerto de Sagunto, confirmó que su departamento abonaría en breve los gastos de mobiliario adelantados por el Ayuntamiento de Sagunto, que rondan los 25 millones de pesetas. Le acompañaron en el recorrido de la revista, el alcalde y otros ediles entre los que se encontraba el responsable de archivos y bibliotecas, Manuel Civera. El conseller se interesó especialmente por conocer las posibilidades de la Sala de Exposiciones de la Biblioteca, aunque aquella ya

fue inaugurada en noviembre del pasado año. Con el nuevo servicio de lectura, el ayunta miento pretende, según dijo Manuel Civera en la presentación, ‘adecuarse a las nuevas condiciones contemporáneas y ponerse al nivel de las mejores bibliotecas de Europa’.

Además la nueva ubicación de la biblioteca es excepcional –siguió Civera- porque está situada en el centro geográfico del núcleo del Puerto, donde está la mayor densidad de población y rodeando el edificio se encuentra una amplia zona verde y de esparcimiento’.

En cuanto a su capacidad cabe añadir que la sala general de la nueva biblioteca amplia su superficie a 470 m2, dispone de 80 puestos de lectura, más 12 butacas para lectores de prensa y tres cabinas aisladas para grupos. También hay un espacio independiente con equipos audio y proyectores diseñado para actividades programadas por la Biblioteca y

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para cursos de formación.

Respecto a la sala infantil señalar que cuenta con una colección actualizada de 5.500 títulos en unespacio propio con 25 puestos de lectura.

Esta sustituye a la que hasta ahora era la Biblioteca Infantil, situada en las proximidades de los Jardines.

GATA DE GORGOS Nueva Biblioteca Municipal El Ayuntamiento de Gata de Gorgos inauguró el pasado Día del Libro, la nueva biblioteca ubicada en el Centro Social del municipio. Coincidiendo con la festividad de Sant Vicent Ferrer, los vecinos de Gata que son usuarios del servicio de la biblioteca podrán contemplar estas nuevas instalaciones que cuentan con 500 metros cuadrados. El concejal de Cultura, Jaume Costa, invitó a todo el vecindario a la inauguración,

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COMUNIDAD VALENCIANA

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Valencia Biblioteca del Museo de Prehistoria La Biblioteca del Museu de Prehistoria i de les Cultures de València (MUPCVA), ubicada en el Centre Valencià de Cultura Mediterrània-La Beneficència, amplía su horario a partir del 2 de mayo. Las salas de la biblioteca, especializada en temas prehistóricos, arqueológicos y etnológicos, permanecerán abiertas de lunes a jueves, de 8.30 horas a 18.30 horas, mientras que los viernes mantendrá el horario de mañana, de 8.30 a 14.30 horas, según informaron fuentes de la Diputación. El director de la Xarxa de Museus, Enrique Pérez Cañamares, destacó que con los nuevos horarios, la Xarxa de Museus ofrece ‘una respuesta a la demanda social, fundamentalmente desde ámbitos científicos e investigadores, de ampliar la consulta y el acceso a los valiosos fondos bibliográficos de la Biblioteca del MUPCVA’.

La ampliación de horarios se ha complementado, según las mismas fuentes, con el incremento del equipo técnico que dirige y mantiene las salas de consulta. Así, dos técnicos superiores especializados en Historia y Biblioteconomía y Documentación se unirán al personal de la Biblioteca del MUPCVA. El fondo editorial de la Biblioteca cuenta con más de 50.000 volúmenes, dedicados a la Prehistoria, Arqueología, Etnología, Antropología, Arte Prehistórico, Numismática, especialmente referidos al ámbito valenciano. Inaugurada en 1927, con la puesta en

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marcha del Servicio de Investigación Prehistórica (SIP), la Biblioteca ha ido recogiendo la propia historia de la investigación en Prehistoria y Arqueología, desde pioneros como Vilanova i Piera, Fletcher Valls, Isidro Ballester, o Luis Pericot, hasta los estudiosos especializados en materias interdisciplinares más complejas como los profesores Valentín Villaverde o Carmen Aranegui Gascó.

SEGORBE 50 años de Biblioteca Pública Con motivo de la conmemoración del 50º aniversario de la biblioteca pública municipal Juan Bautista Pérez, el Ayuntamiento de Segorbe ha organizado un programa de actos culturales con el objetivo de recordar la trayectoria de este centro en la localidad.

Entre las actividades previstas destaca la entrega de premios del concurso Habla de tu biblioteca. Una exposición monográfica, instalada en una de las salas del centro cultural, repasa la trayectoria de la institución mediante la muestra de objetos como el expediente de su creación, algunos libros del siglo pasado, los primeros registros y fichas de préstamo y varias fotografías. El apartado fotográfico de la exposición es el más personal, ya que se recuerda a los bibliotecarios que, de forma desinteresada primero y profesionalmente después, se encargaron de custodiar todos los fondos literarios. En concreto se pueden ver imágenes que recuerdan a

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un acto celebrado a las 13 horas y que contaró con una actuación musical selecta, demás, de la entrega de un obsequio. Antes de su puesta en funcionamiento, se ha tenido que realizar la última fase de construcción que ha sido realizada por la empresa adjudicataria Cojusi. Entre otros trabajos se ha completado la iluminación, instalado el aire acondicionado, adecuado la sala de máquinas y el ascensor, mejorado la escalera de incendios y las puertas, y se ha tenido que reformar la terraza. En total, la obra ha ascendido a 12 millones de pesetas, importe financiado íntegramente por la Diputación de Alicante. En la nueva instalación destaca el recién estrenado mobiliario, que tiene un montante económico de otros 12 millones de pesetas, también financiados por la Diputación. Un total de 82 estanterías modernas y funcionales acogerán los 16.283 libros con que cuenta actualmente la biblioteca. Seis estanterías más se destinarán a revisteros. Por lo que respecta al espacio físico, la sección de adultos se ubica a la izquierda de la puerta central, con ocho mesas de cuatro sillas cada una, mientras que la sección infantil tiene cuatro mesas con seis sillas. Completan la instalación, además del espacio que sirve de recibidor, tres salas que serán destinadas a lectura, despacho, almacén y música.

Reseñar que la antigua biblioteca de la calle Peñón se había quedado pequeña para la gran cantidad de volúmenes que se habían amontonado en los últimos años.

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jalía de Cultura, que tuvieron su momento culminante en el Día del Libro.

en la Intranet de la universidad, en Internet y contará con fondos audiovisuales, magnéticos y ópticos.

valencia ORIHUELA El CEU estrena biblioteca Con capacidad para más de 700 plazas y con unos fondos bibliográficos que superan los 580.000 volúmenes, la biblioteca de la Universidad Cardenal Herrera-CEU estará en uso el próximo curso.

Ubicada junto a la Facultad de Ciencias Sociales y Jurídicas, en Alfara del Patriarca, la Universidad Cardenal HerreraCEU ha llevado a cabo una de las viejas aspiraciones de sus estudiantes: disponer de un biblioteca general para estudio y consulta de los más de 580.000 volúmenes para los que tiene capacidad este nuevo edificio, en cuya construcción ha primado la utilidad sobre otro criterio, sin abandonar la estética. La biblioteca-hemeroteca con una superficie construida de 5.000 metros cuadra dos, dotados de modernas tecnologías, resulta espaciosa y luminosa, la luz natural directa invade el edificio. En siete meses se ha construido, aunque aún quedan dos meses más. Según las previsiones, con el comienzo del curso próximo estará en uso, tanto para estudiantes como investigadores. De los 5.000 metros cuadrados del edificio, más de 1.000 se destinan a almacenes de depósito de volúmenes y cerca de 4.000 a salas de consulta e investigación y acceso directo a los fondos. La nueva biblioteca contará también con puestos de consulta informática

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Biblioteca del Museo Diocesano Gracias a la ayuda de la Conselleria de Cultura, la Biblioteca del Seminario Diocesano de Orihuela cuenta ya con todos los fondos catalogados y a disposición de los investigadores. También pueden realizarse consultas a través de Internet. El fondo antiguo del Seminario Diocesano de Orihuela posee ejemplares de los siglos XV al XVIII. En total, más de diez mil volúmenes entre los que destacan doce incunables y algunos libros raros del siglo XVI. las materias que tratan son fundamentalmente de teología, derecho y filosofía, pero también hay ejemplares de medicina, geografía, historia, física, química y matemáticas, libros de viajes, traducciones de autores clásicos, etc. Es una biblioteca acorde con las ideas de la reforma de Carlos III. El fondo ha pasado por épocas difíciles en su conservación, debido a los conflictos históricos y al papel que el edificio ha representado en ellos. Los fondos están integrados en el catálogo de la Biblioteca Valenciana, y existe un CD-ROM.

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Salvador Rodríguez Martínez, Ramón Esquer, Jaime Faus, Francisco J. Guerrero y María José Calpe, sin olvidar a Rafael Torres, quien, durante muchos años, prestó su tiempo a esta importante tarea. El actual bibliotecario, Rafael Simón, recordó que la bibliote ca ‘se creo prácticamente por casualidad’, ya que se constituyó tras la solicitud de libros realizada por el Ayuntamiento para el Círculo Segorbino en el año 1946. Al principio estuvo ubicada en los bajos del consistorio, luego en la actual Aula de la Juventud y, finalmente, en el centro cultural. El alcalde de Segorbe, Rafael Calvo, resaltó el esfuerzo de todos los ayuntamientos, alcaldes y concejales encargados del departamento de Cultura que, poco a poco, han hecho posible la existencia en la capital del Alto Palancia de una biblioteca de estas características, que da servicio anualmente a más de 30.000 visitantes y lectores. El fondo de la biblioteca supera los 18.000 libros. Los fondos de la biblioteca han mejorado y aumentado, como es inevitable, con el paso de los años. De los primeros 884 volúmenes se ha pasado a los 18.000 existentes en la actualidad. A estos se suman numerosos asientos redactados a mano, que contrastan con los actuales sistemas informáticos que ofrecen la posibilidad de reservar libros desde casa o el uso de tarjetas digitalizadas e informatizadas. Cabe recordar que la inauguración del programa de actos del 50º aniversario coincidió con las celebraciones de la V Semana del Libro, organizada anualmente por la conce-

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Me s a

Re d o n d a

La Red de Bibliotecas Públicas en la ciudad de Valencia

F ir a d e l Ll i b re d e Va l e n c i a, 2 6 d e a br i l de l 2 0 01

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l día 26 de abril, dentro de la programación de actividades paralelas de la XXII Fira del Llibre de Valencia, desde Avei organizamos una mesa redonda para abordar la cuestión de: “Las políticas bibliotecarias: la Red de Bibliotecas Públicas de la ciudad de Valencia”.

Entre los componentes de la mesa (cito según el orden de sus intervenciones) se contó con la participación de:

Lola Miñarro, bibliotecaria y miembro del Grupo de trabajo de bibliotecas públicas de la FEMP; Carolina Sevilla, directora de la Biblioteca Pública Valencia; Pilar Izquierdo, coordinadora de la red de bibliotecas públicas municipales de Valencia; Pedro Aracil, asesor de Cultura del grupo popular en el gobierno municipal; José Luís Ábalos, concejal del grupo socialista en la oposición del Ayuntamiento.

En primer lugar, la que aquí firma, explicó el contenido de algunas de las iniciativas puestas en marcha en relación con las bibliotecas dentro del panorama europeo; refiriéndose en concreto a la Declaración de Copenhague de 1999 o Pautas del Consejo de Europa para legislación y planificación bibliotecaria y a la Resolución del Parlamento Europeo (ver Mei 26-27 pp.96-101) Seguidamente, ya situados en la realidad de nuestro país, se hizo un repaso a los aspectos más llamativos del Plan de Impulso de las bibliotecas públicas españolas en la sociedad de la información (ver Mei 37 pp.69-81), destacando los aspectos más novedosos derivados de la incorporación de las Tecnologías de la Información en los centros de lectura (información bibliográfica y préstamo automatizados, los nuevos soportes, ordenadores para internet, formación de los usuarios, etc.)

Una sociedad que se define como moderna, debe contar con unos servicios de biblioteca “moderna” que sean el principal referente cultural y que se ofrezcan a la comunidad como los centros de información fiable que, ciertamente, son.

Carolina Sevilla, directora de la biblioteca pública de la calle Hospital, expuso la situación en la que se encuentra dicho centro: desbordado por la cantidad de usuarios que a él acuden. Comentó las mejoras y remodelación del mobiliario y los espacios, buscando una mayor adecuación a los servicios que ofrece la biblioteca. También explicó las líneas del Plan de Bibliotecas de ciudades como Madrid o Barcelona. Repasó, asímismo, algunos de los programas de cooperación de los puestos en marcha

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Partiendo de esta premisa y recogiendo los compromisos del gobierno de José María Aznar en la VII Asamblea de la Federación, la Secretaría de Estado de Cultura de la Federación Española de Municipios y Provincias tomó a principios de año la iniciativa de crear un grupo de trabajo de bibliotecas públicas. Entre sus funciones estarían las de asesorar a la Comisión acerca de las propuestas y proyectos, proponer directrices de trabajo y promover la participación de las bibliotecas públicas municipales (las que más abundan en el sistema bibliotecario español) en los programas de sean de interés. Aprovechando la presencia de las autoridades y de los técnicos responsables de la red de lectura municipal y de la comunidad, la ponente les trasmitió el ofrecimiento personal de José María Velázquez, Secretario de Cultura de la FEMP, como interlocutor para facilitar la comunicación entre las administraciones relacionadas con las bibliotecas públicas.

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desde el Ministerio: la catalogación compartida; Pregunte, las bibliotecas responden; el boletín Correo Bibliotecario, entre otros. Entre las conclusiones determinó que todavía queda mucho por hacer, pero que, sin duda, se ha avanzado mucho en los dos últimos lustros.

La coordinadora jefa de las bibliotecas municipales de Valencia, Pilar Izquierdo, repartió las guías de la red de bibliotecas de Valencia; un tríptico editado por el Ayuntamiento para suplir el desconocimiento de los ciudadanos sobre la existencia y situación de los 21 centros de lectura diseminados por barrios. Explicó que muchas de estas bibliotecas son aún recientes y otras están pendientes de ser inauguradas en pocos meses. El resultado del año 2001 será de 24 bibliotecas, de las que 15 habrán sido creadas entre 1998-2001. Pidió tiempo para su consolidación y mayores presupuestos para las adquisiciones y el desarrollo de actividades.

Pedro Aracil, amplió la información sobre: puestos de lectura, número de usuarios, inversión en infraestructuras, personal y categoría de quienes atiende las salas y, también dió cuenta del gasto para libros y demás materiales. Se refirió en extenso a la riqueza patrimonial de la Biblioteca Central y del Archivo Municipal y manifestó que el grupo en el gobierno municipal está muy motivado con el tema de las bibliotecas y que así lo demuestra con su gestión.

Por último intervino José Luís Ábalos que contrastó sus cifras con las dadas por el anterior. Señaló que el esfuerzo presupuestario es insuficiente e indicó que no es cuestión solo de cantidad sino de garantizar a todos los ciudadanos el acceso a la información mediante unos servicios de calidad.

Seguidamente se abrió un animado turno de intervención entre los asistentes (vecinos, bibliotecarios, técnicos de la Dirección Gral. del Libro, educadores y algún político). Salieron a la luz carencias como la escasa actualización del fondo, los horario de apertura, el desconocimiento de su existencia en los barrios donde se instalan, la no informatización que implica que no haya un catálogo conjunto, su aislamiento con respecto a la red de la Conselleria, las bibliotecas escolares, que son inexistentes o mínimas, etc. Lamentablemente se acabó el tiempo mucho antes de lo deseable y se propuso convocar nuevamente a todos para seguir con el debate.

Lola Miñar ro

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Cartas de Blasco Ibáñez Yacían dormidas en cajas de cartón. 382 cartas, algunas de ellas cortas, todas impulsivas, escritas con prisas, con una prosa descarnada y sorprendentes faltas de ortografía.

Sorprendentes porque habían sido redactadas por Vicente Blasco Ibáñez, el novelista valenciano más popular y una de las figuras más importantes de la historia de Valencia. La correspondencia que tuvo entre 1900 y 1917 el escritor, cine asta y político con sus editores Francisco Sempere y Fernando Llorca, vió la luz hace dos años merced a una iniciativa de la familia Sempere auspiciada por el Consell Valencià de Cultura.

Ahora, la familia Sempere ha decidido donar este archivo extraordinario a la Biblioteca Valenciana en un proceso que culmina la recuperación del Blasco Ibáñez más íntimo, el más descarnadamente real, que ya tuvo su primera plasmación en un volumen publicado por Consell Valencià de Cultura que fue transcrito y editado por el escritor y profesor universitario Miguel Herráez. Las cartas son un compendio de sorpresas, tanto a nivel personal como profesional. En primer lugar, porque descubren la faceta como cineasta del novelista y periodista valenciano.

En ellas se puede comprobar cómo el autor de novelas como La barraca o Cañas y barro se implicó en la adaptación al cine de algunas de sus novelas, caso Los cuatro jinetes del Apocalipsis. Así, demuestran que él escribió personalmente guiones y dirigió junto al cineasta francés Max André alguna

película hoy desaparecida. Del mismo modo, revela las pésimas relaciones que mantuvo con su hijo Julio. En ellas el autor no oculta su falta de sincronía con él. En este sentido, Blasco asegura en una carta fechada en París: ‘De todas las cochinadas de él, la que más me impresiona es lo que Ud. me dice que se pica con morfina’’. E incluso en un momento determinado dice que preferiría que fuera a París en tercera clase que en segunda.

MISLATA Bingo por Biblioteca Los vecinos de Mislata (Valencia) no van a poder acudir ya a la biblioteca del Quint.

El ayuntamiento ha cedido a las peticiones formuladas por los jubilados, que usarán la sala de lectura para jugar al bingo. La agencia de lectura del Quint, dependiente de la red municipal de bibliotecas de Mislata, se va a convertir en una sala para que los jubilados, sobre todo mujeres, puedan jugar al bingo. Así lo ha decidido el equipo gobernante de esta población (PP y grupo mixto) tras la petición formulada meses atrás por la directiva del hogar municipal de jubilados del Quint y que ha sido respaldada tanto por la concejala de Tercera Edad, la ex socialista Ana Quesada, como por el concejal de Cultura, el unionista José Mª González Murgui. El portavoz del PSPV de Mislata, Ricardo González, ha tachado esta decisión de ‘barbaridad tercermundista’ y lo justifica con cifras oficiales del año 2000: 7.635 usuarios,

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1.503 préstamos y 5.200 lecturas en sala. ‘Es un flaco favor a la cultura y a los jubilados’, asegura. En cambio, Quesada argumenta que la sala estaba ‘infrautilizada; no se suprime, sino que se traslada a un lugar cercano como el centro juvenil de la calle Turia’, ha comentado. Paralelamente, el presidente del hogar de jubilados del Quint, Gregorio Rebenaque, arguye que el anterior alcalde, José Morales (PSPV), le ofreció un altillo para el bingo, pero no llegó a acondicionarse a tiempo. ‘Somos ya 1.600 socios y no tenemos espacio suficiente. Soy un amante de la cultura, pero es un terreno que no me compete. Simplemente velo por el bienestar de toda la comunidad a la que me debo’.

De momento, la agencia de lectura está desmantelada.

ELCHE Restauración de los Privilegios Reales EL Archivo Municipal ha restaurado 20 pergaminos de las denominadas Páginas de Oro, una recopilación de los privilegios concedidos a Elche entre los siglos XIII y XVII efectuada por Pedro Ibarra tras la venta de esta documentación.

La concejala de Educación, Encarna Marco, anunció que esta es la primera de una serie de actuaciones encaminadas a restaurar los documentos del archivo más afectados por el paso del tiempo. Ibarra consiguió recuperar para su colección personal hasta 70 documentos. ‘Los cosió y los metió dentro de una caja’, en algunos casos plegados, donde han

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rio, la sala tiene la ventaja de unificar los citados servicios, disponer de enchufes para la conexión de ordenadores personales y el acceso a internet y un horario de 9 de la mañana a 9 de la noche.

adquisición de libros’, según la Conselleria de Industria. El pleno de la corporación requenense respaldó por unanimidad el convenio a través del que, por segundo año consecutivo, Industria subvenciona la promoción de esta iniciativa.

requena Valencia Pueblo de Libros La Conselleria de Industria y Comercio abrió el pasado 10 de mayo el plazo para que las Pymes relacionadas con el sector de la comercialización del libro puedan acceder a las ayudas para ubicar sus negocios en Requena, de acuerdo con el proyecto de Pueblo de Libros.

La resolución recoge como criterios de evaluación de las solicitudes la viabilidad del proyecto y su capacidad de contribuir a la consolidación de Requena como un referente en cuanto a la comercialización estos productos. Según la orden, las ayudas que se repartirán entre las Pymes que accedan a esta subvención serán de un total de 17 millones de pesetas. De esta forma, las empresas dedicadas a la restauración y encuadernación de libros, venta de grabados, imágenes, fotografías o postales, venta de objetos de papelería, salas de exposición, venta de libros, etc. se incluyen dentro de las actividades que deberán de transformar al municipio en un verdadero pueblo de libros.

La concentración de estas actividades ‘refuerza el importante atractivo turístico de la ciudad y, por otro, se presenta ante los consumidores una oferta amplia y variada que justifica el desplazamiento a la misma para la

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Biblioteca del Hospital La Fe La Biblioteca de Usuarios del Hospital Universitario La Fe de Valencia ha regalado más de 300 libros a los pacientes ingresados de larga estancia para celebrar el Día Mundial del Libro, según informaron fuentes de la Generalitat. Los pacientes ingresados en las salas de estancia prolongada como Nefrología, Hematología, Parapléjicos, Psiquiatría, Quemados y la Unidad de Cuidados A (UDCA) fueron obsequiados con diversas novelas, libros de autoayuda y biografías. Además, cada uno de estos pacientes recibió un escrito en el que se explicaba el nacimiento del Día Mundial del Libro acompañado de una ilustración del dibujante Forges con el lema ‘De la riada de estupidez... sálvate con el libro’. La Conferencia General de la UNESCO celebrada el 15 de noviembre de 1995 tomó la decisión de celebrar el Día Mundial del Libro el 23 de abril, con motivo del aniversario del fallecimiento de Miguel de Cervantes y William Shakespeare. La biblioteca, que dirige Josefa Salavert, se encuentra situada en la planta baja del Pabellón de Rehabilitación del Hospital La

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permanecido hasta ahora en ‘unas pésimas condiciones de conservación’, según la restauradora Gertrudis Gómez, a quien el Ayuntamiento ha encargado la operación. Los problemas que presentaban eran desecación, agrietamientos, expoliación y desintegración del soporte; descomposición; ataque de insectos; amarillamiento por exceso de alcalinidad; mutilaciones, parches y recosidos antiguos; suciedad superficial y ambiental y pérdida parcial de intensidad de las tintas caligráficas. La restauración ha supuesto la limpieza mecánica en seco de los pergaminos, la eliminación o reducción de las manchas, la restitución de la humedad perdida, la reintegración cromática y del pergamino y el acondicionamiento de los documentos dentro de unos sobres de un material transparente resistente al calor y que permite su manipulación y observación sin ser tocados directamente. El pergamino más antiguo es un documento del rey fechado en 1258 en el que se indica donde debe pastar el ganado. El archivero municipal, Rafael Navarro Mallebrera, destacó el valor histórico de estos documentos e indicó que a lo largo de este año se trabajará sobre otros pergaminos de las Páginas de Oro para acometer en el futuro la restauración de otros documentos del archivo con problemas de conservación, como el Libro de Códices. La presentación de los pergaminos restaurados sirvió para dar a conocer la nueva sala de investigación de la Fundación Miguel Hernández que será a la vez del archivo y la biblioteca. De cara al usua-

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ine Edición en la Comunidad Valenciana Más de 3.500 títulos de libros y un total de 4,6 millones de ejemplares se editaron el pasado año en la Comunidad Valenciana, lo que corresponde al 5,7 por ciento del total de libros editados en España, donde se publicaron más de 62.000 títulos y 239 millones de volúmenes. Según informó el Instituto Nacional de Estadística (INE), el índice de producción editorial de libros indica que el pasado año el número de títulos de libros y folletos editados en España aumentó un 4,8 por ciento respecto a 1999, mientras que la tirada media disminuyó un 7,1 por ciento. Respecto al idioma de estas publicaciones, 48.500 títulos se publicaron en caste-

llano, lo que equivale a un 78,2 por ciento del total, mientras que 7.359 volúmenes fueron en catalán, valenciano y balear, -un 11,9 por ciento-, seguidos del gallego, con 1.197 y un 1,9 por ciento, y de otros dialectos nacionales e idiomas extranjeros. La oferta editorial se halla ‘fuertemente concentrada’ en las comunidades autónomas de Cataluña y Madrid, con el 34,1 por ciento y el 31 por ciento de títulos editados, respectivamente. Los títulos de Literatura fueron los más editados a nivel nacional con 1.423 títulos, lo que representa un 29,7 por ciento del total. Otros temas de edición importantes fueron los correspondientes a Derecho con un 7,2 por ciento, los de Ingeniería y otros oficios con el 6,2 por ciento y los de Historia y Biografía con el 4,9 por ciento de los títulos. Sin embargo, los que más tirada registraron fueron los libros de Economía doméstica con 7.500 ejemplares por título, un grupo que incluye libros de cocina y de organización del hogar.

sagunto Donación Bru i Vidal El acto de presentación del segundo tomo de las obras poéticas completas de Jaume Bru i Vidal sirvió como marco para que la familia de desaparecido cronista oficial de Sagunto anunciara la donación de su archivo a la ciudad. El hijo de Bru i Vidal, Santiago, fue el encargado de dar la noticia de que estaban concretados los trámites legales para donar el extenso archivo del intelectual,

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poeta, historiador e hijo predilecto de Sagunto al archivo municipal. El alcalde de Sagunto, Silvestre Borrás, agradeció el gesto de la familia y anunció que en el futuro edificio del archivo municipal una sala estará dedicada a la memoria del desaparecido cronista. Para el concejal de cultura y archivos, Manuel Civera, ‘ésta es, posiblemente, la donación más importante que se le ha hecho al Ayuntamiento de Sagunto’. Para Civera la donación de todo este fondo ‘tiene un significado y un valor muy especial para la ciudad y también para la comarca’. Esta noticia completó la presentación al público del segundo tomo de la obra completa de Bru i Vidal, editada por la Fundació Bancaixa de Sagunto.

El encargado de la presentación del libro fue el intelectual saguntino Juan Antonio Millón, ‘uno de los mejores conocedores de la obra de Bru i Vidal’, según las palabras del presidente de Bancaixa en Sagunto, Francisco Muñoz Antonino.

Millón analizó el sentido de los versos de este segundo tomo, recogido bajo el título de ‘L´instant precís’, donde, según Juan Antonio Millón, ‘Bru revive sus recuerdos, es una obra autobiográfica donde predomina la prosopopeya, ya que el poeta pone en escena a los seres ausentes y también a los objetos inanimados’.

En el tema de la vejez, cuestión predominante en los últimos versos del poeta saguntino, Millón considera que Bru i Vidal ‘escogió la forma de envejecer más fructífera, serena y solidaria’. www.faximil.com

Fe y ofrece un servicio de préstamo de libros a los pacientes, acompañantes y personal hospitalario. El personal de la biblioteca recibe telefónicamente las peticiones de libros y acude a las distintas salas de hospitalización para facilitar los ejemplares a los pacientes que no pueden desplazarse. Según las mismas fuentes, las novelas, obras infantiles, libros de autoayuda, atlas de anatomía y cómics son las obras solicitadas por los lectores del hospital. Además, la Biblioteca de Usuarios realiza numerosas actividades culturales y de fomento de la lectura como las actuaciones musicales y teatrales, representaciones de títeres y marionetas, jornadas de cuentacuentos.

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Curso de Postgrado 2001-2002 El Servicio de Información Bibliográfica y el Departamento de Historia de la Ciencia y Documentación de la Universitat de València anuncia la convocatoria del Diploma de diseño y gestión de sistemas de información en Internet. Dirigido a diplomados en Biblioteconomía y Documentación y licenciados en Documentación, diplomados y licenciados de otras titulaciones que justifiquen la importancia y necesidad del curso y profesionales relacionados con la materia del curso. El curso tiene una duración de 200 horas y el plazo de preinscripción se abrirá el 17 de septiembre próximo. Dirigido por Josep Lluis Canet (Director del Servício de Información Bibliográfica) y Alejandro de la Cueva (Profesor titular del Departamento de Historia de la Ciencia y Documentación), se celebrará durante los viernes y sábados del período en cuestión y el precio de su matrícula es de 150.000 ptas.

Fundación Universitat-Empresa (ADEIT).

Tel.: 963510663 Fax: 963512818 www.adeit.uv.es

gVa W3 DG Libro, Archivos y bibliotecas La Dirección General del Libro, Archivos y Bibliotecas de la Generalitat Valenciana ha

puesto en funcionamiento su página web, en la que además de incluir información de los servicios de la propia Dirección General incluye directorios sobre aquellos sectores relacionados directamente con su cometido. La página principal permite el acceso a la sección de archivos, sección del libro, sección de bibliotecas, Biblioteca Valenciana, Archivo del Reino y Archivo Central de la Generalitat Valenciana. El contenido de cada uno de estos accesos es desigual, puesto que la página web no se encuentra totalmente desarrollada y algunos epígrafes se encuentran vacíos de contenido. Sin embargo, encontramos información sobre becas, ayudas, legislación al respecto, directorios de librerías, editoriales, enlaces con bibliotecas y archivos, recursos para profesionales, etc., que pueden ser completados e incluso depurados por los usuarios.

Destacan las páginas del Archivo del Reino de Valencia y del Archivo Central de la Generalitat Valenciana; también posee un enlace con la Biblioteca Valenciana, aunque al parecer la web de esta última, mejorada en cuanto a servicios, no parece actualizarse con la frecuencia que debiera.

No obstante, y puesto que existe un buzón de sugerencias en la página principal de esta nueva web de la Dirección General del Libro es deseable que llegue a ser una herramienta de utilidad para los profesionales de la información y la documentación.

www.cult.gva.es/dglab/

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upv Doctorado Gestión de la Información 2001-2002 El Departamento de Comunicación Audiovisual, Documentación e Historia del Arte de la Universidad Politécnica de Valencia anuncia su programa de doctorado para el curso 2001-2002. El programa de doctorado está compuesto por un total de 32 créditos que se dividen en dos períodos diferenciados. Para cursar los 32 créditos del programa se necesitan dos años como mínimo, normalmente un año para el período docente y otro año para el de investigación. Al superar cada uno de los períodos el alumno recibe un Certificado de Docencia y un Certificado de Investigación. A partir del curso 2001/2002 el alumno también podrá solicitar el Título Propio de Especialista Universitario en Gestión de Información por la Universidad Politécnica de Valencia una vez superado el período docente. La matrícula comienza en el mes de septiembre. Para el curso académico 2001/2002 se incluyen los siguientes cursos: Características del análisis de documentación audiovisual, Bases de datos distribuidas, Extracción automática de conocimiento en bases de datos e ingeniería del software, Aplicaciones del lenguaje natural a los sistemas de información, la política de la Sociedad de la información en la Unión Europea, Métodos cuantitativos aplicados a la documentación: Modelos infométricos, Archivos hipermedia: tratamiento de la imagen y lenguajes para la estructuración

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v j o r n a d a s d e c a s t i l l a - l a m a n c h a s obre investig ación en archivos: ‘igle sia y rel ig io s i da d e n e s p a ñ a . h i s t o r i a y a r c h i v o s

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vos eclesiásticos hay que buscarla en la desamortización del siglo XIX (primero Mendizábal y después Madoz), por la que los documentos eclesiásticos de conventos e iglesias, en lo que se refería a los bienes amortizados, pasaron a las antiguas delegaciones de hacienda, y de allí a los archivos históricos provinciales. Estos documentos de la iglesia están accesibles al investigador en diferentes archivos públicos, entre los que cabe destacar, para Valencia, el Archivo Histórico Nacional y el Archivo del Reino de Valencia.

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a son las V Jornadas que el Archivo Histórico Provincial de Guadalajara, bajo la dirección de Riansares Serrano, organiza en esta ciudad, consiguiendo un alto grado de convocatoria con el tema de la historia de la iglesia y de los archivos. Las jornadas fueron estructuradas en ocho ponencias, precedidas por una decimonónica conferencia de Juan Sisinio Pérez, repentino catedrático de la Universidad de Castilla-La Mancha, sobre el tema de para qué sirve la historia. Las ponencias estuvieron a cargo de J. Carlos Vizuete Mendoza, “La Iglesia en la Edad Moderna”; José Manuel Cuenca Toribio, “La iglesia en la Edad Contemporánea”; Emilio Mitre Fernández, “Herejía y cultura antiherética en la Edad Moderna”; Pedro Rubio Merino, “Los archivos eclesiásticos”; Antonio Linage Conde, “ Vida monástica. Historia y fuentes”; Miguel Ángel Jaramillo Guerreira, “Fuentes documentales para el estudio de la Iglesia en los archivos públicos”; Jaime Contreras Contreras, “Las otras confesiones: judíos y musulmanes en la España Moderna” y Miguel Ángel Esteban Navarro, “El tratamiento de los archivos eclesiásticos”. Finalmente hubo una mesa redonda sobre “El acceso a la investigación en los Archivos Eclesiásticos”.

Hay un problema que se plantea en los archivos de la iglesia que están custodiados por esta misma institución privada: la accesibilidad a sus fondos. Soluciones prácticas se han llevado a cabo, como la del Archivo Histórico Eclesiástico de Vizcaya, creado en 1976 como archivo que concentraba archivos parroquiales hasta que se integra como una pieza fundamental en el Sistema Archivístico de la Diócesis de Bilbao, debido a que en 1997 se pone en marcha el Servicio Diocesano de Archivos. Con ello se consigue la consolidación de este archivo de Vizcaya como un archivo modélico ya que recoge documentación de diferentes archivos de la iglesia, le da un tratamiento archivístico correcto (aplica la norma ISAD(G)), determina plazos de vigencia administrativa, da un buen servicio a los usuarios (actúa como cualquier archivo público) con servicio de reprografía, etc., y no existe ningún tipo de restricción encubierta a los usuarios, entre otras razones porque la directora, Anabella Barroso, no es eclesiástica, dando un claro ejemplo de gestión de un fondo eclesiástico por personal civil. Es un buen método a seguir en otras diócesis.

Como se puede advertir por las ponencias, el congreso estuvo centrado en dos grandes aspectos, por una parte la historia de la iglesia y la religiosidad, y por otra los archivos eclesiásticos y sus problemas. Dejando de lado los comentarios pertinentes a la parte histórica y centrándonos en la archivística resaltaremos unos cuantos aspectos.

En el congreso se informó sobre archivos donde se custodian fondos documentales para la historia de la iglesia, desde los mismos archivos eclesiásticos hasta los archivos de titularidad pública que custodian archivos eclesiásticos. La principal razón de que archivos públicos contengan archi-

Con ello enlazamos con el problema clave tratado en la mesa redonda: la accesibilidad a los archivos eclesiásticos. Allí estuvieron Juan Sánchez, como Jefe de Servicio del Libro, Archivos y

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Bibliotecas de la Comunidad de Castilla-La Mancha; Ángel Fernández Collado del Archivo Capitular de Toledo; María José Lop Otín de la Universidad de Castilla-La Mancha; Pedro José Pradillo como investigador y José María Martí Bonet, presidente de la Asociación de Archiveros de la Iglesia en España. El debate lo inició Pedro José Pradillo al plantear los problemas e impedimentos que encuentran los investigadores para acceder a los archivos de la Iglesia, entre los que figuran (aparte de los que están cerrados): la ausencia de horario al público, la catalogación deficiente, el horario muy reducido (por ejemplo el de Toledo abre de 10 a 13 horas), llegando a la dependencia de favores del archivero o eclesiástico de turno que puede incluso rechazar al investigador por cuestiones ideológicas. José María Martí reconoció los problemas de accesibilidad a los archivos de la iglesia y propuso medidas para solucionarlos: existe ya gente que se está formando en Roma, sacándose la diplomatura en Paleografía, competente para gestionarlos, aunque, evidentemente, son insuficientes para llevar todos los archivos de la iglesia, dado que hay unos 160 archivos mayores y unos 23.000 archivos parroquiales. La falta de personal eclesiástico y la insolvencia económica para contratar a personal archivero civil provoca las carencias de los archivos eclesiásticos. Pero, según el Sr. Martí Bonet, la iglesia está dispuesta, excepto a ceder sus archivos a otros entes, a llegar a algún tipo de acuerdos con las comunidades autónomas para que a partir de las Comisiones Mixtas se financie a personal civil para que trabaje en los archivos eclesiásticos, ya que el escaso personal eclesiástico existente está ocupado en la labor pastoral.

María José Lop insistió en la falta de instrumentos de descripción en los archivos eclesiásticos, en las carencias materiales, tanto desde el local de archivo como en material (estanterías, etc.), y señaló que la solución pasaría por contratar a personal laico. Angel Fernández Collado, del Archivo Capitular de Toledo, hizo incapié en que en su archivo a nadie se le niega la entrada, que sólo se pide algún carnet de investigador o la acreditación de que va a investigar, e indicó que su reducido horario (tres horas) es debido a la falta de medios. Juan Sánchez destacó que los archivos de peor accesibilidad son los eclesiásticos, que el presupuesto de las Comisiones Mixtas va dirigido principalmente a la restauración del patrimonio documental, que jurídicamente hay problemas para contemplar que el personal laico sea contratado por la administración pública para trabajar en archivos privados, y que no existen problemas en cuanto a ayudas económicas para dotar de equipamientos o en crear becas de catalogación.

La crítica de los investigadores se centró en que, ante estos problemas, a corto plazo, la mayoría de los archivos eclesiásticos, con un fondo documental antiguo y de interés público, tienen grandes inconvenientes para permitir el acceso de los investigadores, que van desde los materiales a los ideológicos.

Vicent Giménez Chornet Arxiu del Regne de València vgimenez.areino@cult.gva.es

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Departamento de Comunicación Audiovisual, Documentación e Historia del Arte UPV Tel : 96 387 73 90 Fax : 96 387 73 99

NACIONAL

Barcelona Red de Bibliotecas de la Diputación El balance de los últimos cinco años es muy positivo: el doble de usuarios, 26 nuevos centros y cuatro bibliobuses nuevos.

La red de bibliotecas que promueve la Diputación junto a los ayuntamientos de la provincia de Barcelona integra actualmente 135 bibliotecas, que junto con 6 bibliobuses, que llegan a los municipios de menos de 3.000 habitantes, configuran una importante oferta. Según Manel Royes, presidente de la Diputación, ‘Los ayuntamientos y la Diputación han conseguido hitos muy importantes por lo que respecta las instalaciones bibliotecarias porque hemos querido que todos los ciudadanos, incluso los de los pueblos más alejados, tengan acceso a

la cultura’. El número de usuarios de la red ha pasado de 4 millones y medio en 1996 a los casi 8 del año 2000, y es que la antigua concepción de la biblioteca como simple espacio de lectura ha desparecido y ha sido sustituida por instalaciones con equipamientos modernos informatizados y con la posibilidad de acceder a las nuevas tecnologías. Royes afirmó que la función de estos centros ‘es permitir el acceso de los ciudadanos a la literatura y al saber pero también a las nuevas tecnologías, que muchas veces discriminan sectores de la población porque no pueden acceder’. Uno de los datos más destacables es que uno de cada cuatro habitantes hace uso de las bibliotecas, como mínimo una vez al año.

La Diputación atribuye este dato positivo al aumento de las prestaciones y a la transformación que han vivido los centros para dotarlos de todos los servicios que los usuarios puedan necesitar. Los municipios que no llegan a 3.000 habitantes y que no disponen de biblioteca propia disfrutan de los servicios de la red de la Diputación a través de los Bibliobuses, seis vehículos, que les llevan unos documentos (libros, vídeos, discos y revistas) para dejar en préstamo. Actualmente, los seis vehículos cubren seis rutas de la provincia de Barcelona donde paran una vez a la semana: Pedraforca, Montserrat, Guilleries, Tagamanent, el Castellot y Montau. Las zonas que faltan (Bages, Vallès y Maresme) quedarán cubiertas en 2002, cuando estén en funcionamiento los tres nuevos autocares que se están preparando.

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La rioja Libros y vino El Consejo Regulador de la Denominación de Origen Calificada Rioja y la Asociación de Librerías riojanos celebrarán el día del Libro regalando 10.000 botellines de vino de Rioja de crianza a los compradores de un ejemplar de más de 2.500 pesetas, durante los días 23, 24 y 25 de abril.

El presidente del Consejo Regulador, Ángel de Jaime, afirmó hoy en conferencia de prensa que esta idea ‘se ha consolidado en la región’, ya que ésta es la quinta vez consecutiva que se hace. De Jaime Baro, acompañado del presidente de la Asociación de Librerías, Miguel Pascual, declaró que ‘el vino y el libro son dos componentes importan tes en la cultura riojana, un mensaje que aporta el lema del cartel ganador de este año: yo, un libro y un Rioja’. Para Pascual, el Día del Libro en La Rioja ‘no solo vincula la cultura de la lengua y la del vino, sino también las artes gráficas’ y añadió que la etiqueta, ‘además de darle un valor añadido al botellín, se ha convertido en un artículo de coleccionismo’.

El Día del Libro, añadió, ‘conjuga dos espíritus y dos culturas que forman parte de las raíces de nuestro pueblo’ y expresó que esta campaña es acogida con interés por todos los transeúntes, ya que se encuentran puestos de venta de libros por todas las calles de las localidades riojanas, con un diez por ciento de descuento.

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de los documentos, Técnicas de recuperación de información, Metodología de la investigación científica, Tecnologías de la información en los lenguajes documentales, La automatización de la indización y del resumen y el Comercio electrónico.

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Biblioteca Digital Promocionar la digitalización del patrimonio documental de la provincia, preservar el formato digital de las nuevas ediciones y fomentar la edición digital de nuevas obras serán los ejes de la Biblioteca Digital Tarraconense (BdT). OASI (Organisme Autònom per a la Societat de la Informació) ha impulsado el proyecto y proporcionará soporte técnico y humano a las instituciones que quieran introducir su patrimonio documental, sonoro o visual. El portal se presentó ayer en sociedad y especialmente a las entidades culturales. La BdT contiene ya links de bibliotecas y entidades ya digitalizadas y se han introducido documentos escritos y visuales de fondo fotográfico del Arxiu Històric, entre otros. ‘La intención es abrir la BdT a cuantas instituciones, entidades y autores sea posible’, mantiene Manel Sanromà, gerente de Oasis.

www.bibliodt.org

almagro Jornadas sobr e Bibliotecas Digitales Los próximos días 19 y 20 de noviembre de 2001 tendrán lugar en Almagro (Ciudad Real), las II Jornada Españolas de Bibliotecas Digitales, enmarcadas en un conjunto de seminarios y reuniones profesionales, entre las que destacan las VI Jornadas de Ingeniería del Software y Bases de Datos, que se celebrarán a continuación. El éxito

en noviembre de 2000 de la primera convocatoria de las Jornadas sobre Bibliotecas Españolas, permitió constatar el interés existente hacia las bibliotecas digitales.

Igualmente, el impulso cada vez mayor que reciben las mismas desde los programas de la Unión Europea y, sobre todo, el vertiginoso aumento de los trabajos y productos puestos en marcha en este sector en los últimos años, permite considerar que las bibliotecas digitales presentan en sí mismas un amplio panorama de investigación y desarrollo por descubrir.

La presentación de comunicaciones se cerró el pasado 10 de junio y aunque el programa oficial no se encuentra completamente elaborado sí están perfectamente definidos los temas entorno a los cuales se debatirá en estas Jornadas y que permiten analizar desde variados puntos de vista el desarrollo de estas “nuevas” bibliotecas. Los temas sobre los que se debatirá incluyen desde la arquitectura de las bibliotecas digitales, la relación de estas con la información electrónica y multimedia, los interfaces de los usuarios, la búsqueda y recuperación de la información en las mismas, los lenguajes de indexación posibles y su adecuación a las mismas, hasta los problemas asociados a los derechos de autor y propiedad intelectual.

La organización ha elaborado una completa página web en la que se informa detalladamente sobre el programa, reuniones, talleres, organización e incluso alojamientos y turismo.

alarcos.inf-cr.uclm.es/jisbd2001 /jbidi.asp

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granada ISKO 2002 La Sociedad Internacional para la Organización del Conocimiento (ISKO) está organizando por primera vez en nuestro país, concretamente en Granada, su congreso bienal bajo el lema: “Retos para la representación y organización del conocimiento en el siglo XXI: la integración del conocimiento a través de las fronteras.” Los temas tratados se centrarán en los sistemas, modelos, métodos para la representación y organización del conocimiento, la ética profesional en este campo, los usuarios en sistemas orientados a la multiculturalidad, internet, inteligencia artificial, etc. El Palacio de Congresos de Granada será la sede de este encuentro y las fechas previstas son del 10 al 13 de julio de 2002 y el plazo para el envío de resúmenes finaliza el 15 de septiembre del presente año.

www.ugr.es/~isko

madrid Bibliotecas Hispánica e Islámica Desde el 1 de junio se puede consultar el catálogo de las Bibliotecas -Hispánica e Islámica- de la AECI (Agencia Española de Cooperación Internacional).

La Biblioteca Hispánica está especializada en ciencias sociales y humanidades de Iberoamérica y Filipinas.

También dispone de bibliografía sobre cooperación para el

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tarragona

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precariedad como las que, lamentablemente, se están generalizando en todas las profesiones.

Para terminar hizo alusión a algunas de las actividades de AVEI como son: la continuidad de la publicación de Métodos de información, visitas profesionales a bibliotecas de interés y al ciclo de conferencias o seminario: ¿Es pública la biblioteca pública?.

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os alumnos de la Licenciatura en Documentación de la Universidad Politécnica de Valencia organizaron durante su II Semana Cultural (mayo 2001) una mesa redonda con el sugerente título de: Profesionales de la información: asociarse ¿para qué?.

Invitaron a participar a los representantes de las tres asociaciones profesionales que existen en la Comunidad Valenciana: la Associació d’ArxiversValencians (AAV), la Associació de Bibliotecaris Valencians (ABV) y la Associació Valenciana d’Especialistes en Informació (AVEI).

Las intervenciones se sucedieron por orden alfabético de siglas -según explicó el coordinador Isidoro Gil- por corrección política.

Por lo tanto, comenzó Jesús Alonso que hizo un recorrido por los perfiles que históricamente se han encargado de la actividad archivística (notarios, eclesiásticos, cronistas y ahora, historiadores medievalistas). Siguió con una justificación del por qué del asociacionismo y terminó presentando la AAV. El representante de la ABV repitió el mismo mensaje con el que hace más de diez años fundó su asociación, de la cual, aun hoy es ‘sempiterno’ presidente.

El moderador abrió a continuación un turno de palabra; pero antes informó sobre la existencia de una unidad de prácticas en empresas para que los estudiantes se acerquen al mundo laboral.

Y finalmente, de las cuestiones planteadas por los estudiantes en el debate posterior y –sobretodopor el tono de las mismas, como asistente, indicaría la conveniencia de una reflexión : “la necesidad de ilusionar y convencer a los jóvenes para que se impliquen en experiencias asociativas de toda índole”. Ya que, ami juicio, fue esta otra ocasión mal aprovechada para que los representantes expusieran datos interesantes como el número de asociados, explicaran las fórmulas de representación, su financiación o las posturas ante la posible creación de un Cclegio Profesional. Los asistentes echamos de menos entre el público a una representación más numerosa de los profesores encargados en Valencia de la formación en estas áreas, aunque fuera para estimular, o al menos apoyar, a las organizadoras y asegurar así el mantenimiento de las actividades extra-académicas de la UPV.

Por parte de AVEI, fue Romà Seguí quien intervino hablando sobre los cambios que se están produciendo en las bibliotecas y centros de documentación desde el último lustro y de la importancia de estar bien preparados para asumir las nuevas tareas que van planteándose en el panorama de la sociedad de la información. Insistió en la importancia de la formación continua de los profesionales a lo largo de toda la vida laboral, ya que la evolución tecnológica en nuestro ámbito –dijo- es imparable. En segundo lugar, entró en cuestiones como la defensa de la profesión para dignificar nuestro trabajo y evitar situaciones de

Nada más que desear que el encuentro haya resultado enriquecedor para alguna o algunas de las personas allí reunidas y que sobre este asunto se vuelva profundizar con seriedad en nuevas convocatorias.

Lola Miñar ro ✎

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www.aeci.es

BARCELONA Origen del Dia del Libr o Vicente Clavel era un periodista valenciano inquieto y creativo. En 1917 se había instalado en Barcelona, donde fundó la editorial Cervantes. La ciudad contaba entonces con el núcleo editorial más importante de España, y el mismo año de la llegada de Clavel, su colega catalán, Gustau Gili presentaba las bases de la Cámara del Libro español, que aspiraba a unificar intereses de todos los sectores relacionados con el libro en plena expansión internacional. Rápidamente aupado al cargo de vicepresidente de la cámara, Clavel era un hombre con una idea, y consiguió que el organismo la secundara, presentándola al gobierno del dictador Miguel Primo de Rivera. Había que crear una gran fiesta del libro que con carácter anual promoviera la lectura en toda España. Un ministro catalán de Primo de Rivera, Eduardo Aunós, titular de Trabajo, Comercio e Industria, firmó el 9 de febrero de 1926 el real decreto por el que la fiesta se instituía.

Universidades, escuelas, bibliotecas y hasta cuarteles y

arsenales de la Armada se veían emplazados a dedicar sesiones públicas de lectura y celebración del libro español.

Delegaciones estatales, diputaciones y ayuntamientos deberían destinar a ese día subvenciones para la compra y reparto de libros. La celebración quedaba establecida en el día 7 de octubre, supuesto aniversario del nacimiento de Cervantes.

Duró poco con este emplazamiento cronológico: en 1930 la fiesta pasaba a celebrarse el 23 de abril, día de la muerte del autor del ‘Quijote’, más primaveral y soleado. En Cataluña arraigó pronto, identificada con la festividad de Sant Jordi, y su incidencia fue en aumento durante los años del franquismo. No ocurrió lo mismo en el resto del Estado. En 1996, y de nuevo respondiendo a una ini ciativa de los editores catalanes, el 23 de abril era declarado por la UNESCO día mundial del Libro, que actualmente celebran países como Gran Bretaña o Japón.

veintinueve Libros electrónicos El Grupo Planeta ha creado Veintinueve, la primera librería virtual del ámbito hispano en la que se venden libros electrónicos, que ha presentado hoy en Barcelona coincidiendo con el Día del Libro. La nueva librería virtual ofrece en el momento de su lanzamiento un total de cien títulos, entre ellos ‘El día en que murió Marilyn’, de Terenci Moix. El consejero delegado del Grupo Planeta, José Manuel Lara Bosch, ha explicado hoy que ‘con esta

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iniciativa pretendemos acercar el libro al lector por un nuevo medio, subrayamos nuestra intención innovadora y abrimos una alianza estratégica significativa en este campo con Microsoft’. Veintinueve sale a la red con un centenar de títulos, número que se elevará a 3.000 el próximo año y a unos 15.000 dentro de cinco años, y de momento las obras proceden de editoriales del Grupo como Planeta, Espasa, Deusto, así como de otras dos externas, Gestión 2000 e Infonomia.com.

Para proteger los derechos de autor, el usuario sólo podrá utilizar dos versiones electrónicas de cada libro, que siempre deberá utilizar en los mismos ordenadores asignados por él en el proceso de compra y si cambia de ordenador la actua lización se llevará a cabo mediante un correo electrónico. Además de la obra de Terenci Moix, en esta primera fase los usuarios interesados pueden adquirir libros como ‘El progreso decadente’, de Luis Racionero, ‘Querido primer novio’, de Zoe Valdés, ‘El gran libro de los nombres’, de Josep Maria Albaigés, ‘El canto errante’, de Rubén Darío, ‘El diablo cojuelo’, de Vélez de Guevara, ‘Amar después de la muerte’, de Calderón de la Barca, o ‘Viaje a la luna’, de Cyrano de Bergerac.

www.veintinueve.com

uc3 Formación Archivística La programación de los cursos de verano de la Carlos III de

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desarrollo. Mientras que la Biblioteca Islámica está especializada en temas de la cultura hispano-árabe y el mundo árabe-mediterráneo. Ambas Bibliotecas están en proceso de reconversión retrospectiva y sus colecciones suman más de 600.000 volúmenes.

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www.uc3m/serv/ACD/ cursos_de_verano.html progverano@ucm3m.es

encuentro nacional entre gestores políticos, técnicos y profesionales de esta documentación. Por todo ello las jornadas no sólo van dirigidas a los profesionales de estos archivos, sino también a todos aquellos gestores tanto técnicos como políticos del patrimonio documental local. El programa provisional consta de 7 ponencias y sus correspondientes comunicaciones sobre el tema en cuestión. Además, se ha organizado una completa Mesa Redonda sobre Fórmulas de financiación y cooperación para Archivos Municipales.

Como suele suceder en estos casos, a la actividad propia de las jornadas, se añaden una serie de actos de tipo social y cultural que completarán perfectamente la programación de estas I Jornadas en la ciudad de Córdoba. La matrícula hasta el 1 de septiembre será de 15.000 Ptas. y a partir de esa fecha de 18.000.

cordoba Jornadas sobre patrimonio documental municipal El Archivo Municipal de Córdoba, en colaboración con la Federación Española de Municipios y Provincias (FEMP), ha organizado las “I Jornadas Nacionales de Gestión del Patrimonio Local.

El Patrimonio Documental”, que se celebrarán en el Palacio de Congresos de esa ciudad los próximos días 22, 23 y 24 de octubre. Estas jornadas pretenden mostrar la importancia documental y patrimonial que estos archivos locales poseen, sensibilizar a la administración de la rentabilidad de estos servicios, optimizar su gestión y propiciar en estos días un

Archivo Municipal de Córdoba Tel.: 957-203570 archivo@aix.ayuncordoba.es

girona Biblioteca Ernest Lluch Los vecinos del Pla de Palau de Girona acudieron ayer en multitud a la inauguración del nuevo centro cívico y la biblioteca, largamente reivindicados puesto que el barrio no disponía de ningún equipamiento de estas características. El alcalde de Girona, Joaquim Nadal, reconoció en su parlamento de inauguración la necesidad de esta infraestructura para satis-

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facer las necesidades de uno de los sectores de la ciudad que más ha crecido en los últimos años. Nadal calificó el Pla de Palau como ‘un pueblo’ y el nuevo complejo -que en el futuro se ampliará con un equipamiento deportivo- como ‘su plaza mayor’. La biblioteca, que ha sido bautizada como Ernest Lluch, permitirá el cierre definitivo de la biblioteca de ‘la Caixa’, ya que su fondo de libros se ha trasladado al nuevo edificio del Pla de Palau. Los vecinos quisieron conocer desde un primer día el complejo y, con motivo de su inauguración, llevaron al escenario un cuento escrito y contado por ellos mismos.

país vasco Catálogo de las bibliotecas públicas El departamento de Cultura de Gobierno Vasco presentó una nueva página web que recoge un catálogo exhaustivo del total de libros y publicaciones disponibles en la red de bibliotecas públicas vascas. La web, elaborada por la dirección de Patrimonio, pone a disposición de los usuarios información relativa a 350.000 libros disponibles en 77 bibliotecas. La iniciativa pretende, asimismo, ampliar la red con las aportaciones de bibliotecas privadas, universitarias y escolares hasta alcanzar el medio millón de libros. El catálogo ha sido confeccionado a partir del modelo utilizado por la Biblioteca Federal de Canadá. La entrada dedicada a cada libro incluye datos bibliográficos, su definición, situación y localización.

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Madrid ha previsto celebrar en el Campus de Colmenarejo, entre el 9 y el 11 de julio, el I Encuentro entre Profesionales y Docentes: La formación archivística a debate.

Amenazas y oportunidades.

Entre los ponentes hallamos ampliamente representadas las universidades y en menor medida a los profesioanles de los archivos, a excepción de Ana Verdú del Archivo Municipal de Córdoba.

La propuesta incluye la reunión en varios foros de colectivos como las asociaciones de archiveros, los docentes de Archivística o las asociaciones de alumnos de Biblioteconomía y Documentación

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www.kulturaondarea.org

cataluña Asociación de Archiveros de Cataluña La AAC ha elegido como su principal representante a Joan Boadas que ostentará el cargo de presidente hasta las próximas elecciones. Desde las páginas de Métodos de Información, en las que él también ha sido un colaborador, le hacemos llegar nuestra sincera felicitación por su designación.

tarragona Archivo y Casa de los Brigadistas El museo de Corbera d’Ebre, presupuestado en unos 70 millones de pesetas en su primera fase, tendrá dos plantas, en una de las cuales se expondrá material -incluso tanquescedido por coleccionistas particulares. Pero el futuro museo de la Batalla del Ebro pretende ser algo más que una exposición de material relacionado con la Guerra Civil. El proyecto incluye un archivo, una sección dedicada a los brigadistas internacionales y un centro de estudios. El mismo marco en el que se encuentra, cerca del recinto del Poble Vell, que se muestra a los visitantes tal y como lo dejaron las bombas, es un valor que añadir a este tipo de oferta histórico-cultural, muy explotada como recurso turístico en países como Francia o Alemania. Desde la terraza del museo de Corbera d’Ebre, que se construye junto al campo de fútbol municipal de la población, se podrá contemplar una panorámica de las sierras de Santa Madrona,

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Cavalls, Pàndols y otros escenarios de la cruenta batalla que se libró en esta zona de Tarragona.

rebiun X Asamblea Anual Responsables de las bibliotecas universitarias y científicas españolas pedirán al Gobierno una ayuda adicional para ampliar las colecciones básicas electrónicas de estos centros, según anunció hoy la secretaria ejecutiva de la Red de Bibliotecas Universitarias (REBIUN), Mercedes Guijarro.

Guijarro, que participa en la novena asamblea anual de la REBIUN, celebrada en la Universidad de Alicante, dijo que las bibliotecas agrupadas en ese organismo gastaron el año pasado más de 1.000 millones de pesetas en recursos de información electrónica y precisó que, pese a ello, necesitan más subvenciones.

La REBIUN es una comisión sectorial de la Conferencia de Rectores de Universidades Españolas (CRUE), cuya finalidad es impulsar la cooperación entre las bibliotecas universitarias españolas para mejorar los servicios a las comunidades académicas y científicas a las que atiende. Según Guijarro, las bibliotecas universitarias y científicas españolas necesitan más dotaciones económicas para la compra de recursos electrónicos, por lo que plantearan una petición conjunta al Gobierno para que dispongan de una apoyo adicional con el objetivo de ampliar sus colecciones básicas electrónicas.

Por otra parte, resaltó que el

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La información permite rastrear las distintas posibilidades de acceder al texto deseado y el departamento trabaja para poner en marcha, en los próximos meses, un servicio de préstamo bibliotecario. El mecanismo consistirá en rellenar unas hojas de solicitud del libro en cuestión que pueden encontrarse en la web. El servicio se encarga de tramitar esa solicitud para evitar la descoordinación, normalizar el intercambio de libros entre las bibliotecas y hacer llegar el libro hasta el centro donde el solicitante dispone de carnet de socio. La web también permite acceder a información estadística actualizada de las casi 300 bibliotecas públicas integradas en el sistema vasco y del censo total de centros, que asciende a 555. Los datos recopilados pueden consultarse por bibliotecas, comarcas, territorio histórico o de toda la Comunidad Autónoma. En la página pueden encontrarse las convocatorias de los premios literarios Euskadi y el directorio de editoriales, escritores en euskera, asociaciones relacionadas con la literatura y detalles sobre las diferentes Ferias del Libro. La red de bibliotecas disponía en el año 2000 de un fondo de 3.242.288 títulos.

El número de usuarios fue de 435.378 personas de las que cerca de 135.000 correspondían a público juvenil e infantil.

El total de préstamos realizados fue de más de 241 millones de solicitudes.

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VIII JORNADES D’ARXIVÍSTICA DE CATALUNYA

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Corona d’Aragó, d’Eduardo González Hurtebise, i també va indicar com en els darrers 20 anys una de les majors preocupacions, fins i tot més que la descripció, ha estat la classificació de diferents fons documentals. La introducció de la gestió documental als organismes públics, la mecanització i les noves tecnologies van provocar que sorgiren projectes que desenvoluparen aquestes tasques en diferents arxius. Els quadres de classificació i la descripció arxivística han estat la principal preocupació més recent, tot això junt amb la inquietud de la incorporació de les noves tecnologies i la seua aplicació, a nivell experimental, en diversos arxius catalans, gràcies a la ràpida publicació de la traducció al català de la norma ISAD(G). La ponència va destacar els objectius de futur, entre els quals cal ressaltar l’estudi, la millora i l’aplicació de la norma ISAD(G) per a la descripció documental i la normalització dels criteris de recuperació de la informació.

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urant els dies 17, 18 i 19 de maig s’han celebrat a Tortosa les vuitenes jornades d’arxivística, organitzades de forma molt eficaç per l’Associació d’Arxivers de Catalunya.

El tema central ha estat La descripció arxivística: noves tècniques, noves eines?, i la selecció dels ponents va ser encertada per a donar una visió general d’aquesta problemàtica a partir de propostes concretes arreu del món.

El primer ponent, Stefano Vitali, del Comitè sobre Estàndards de Descripció del CIA (Consell Internacional d’Arxius) va tractar sobre La segona edició d’ISAD(G) i el pla de treball del Comitè sobre Estàndards de Descripció del CIA per al pro per quadrienni. Va parlar de la importància que ha estat aconseguir uns estàndards per a la normalització de la descripció arxivística, cosa que es fa palesa ja en la segona edició de la ISAD(G). El desenvolupament i la utilització de la informàtica com a eina de treball ha provocat que la comunitat arxivística haja arribat a aquest acord estàndard, ja que els informàtics sol·licitaven uns camps comuns per a la introducció d’informació arxivística en bases de dades electròniques.

Després de fer un repàs a les regles de descripció de la ISAD(G) i a l’èxit obtingut per la comunitat arxivística internacional, en utilitzar-les, Stefano Vitali va remarcar també allò que considerem molt important, que “descripció i instruments de descripció no són la mateixa cosa”, i en aquest sentit la norma ISAD(G) serveix per a la descripció documental, mentre que per a elaborar els instruments de descripció, és a dir, guies, inventaris, etc., el CIA ha constituït, fa quatre anys, un subcomitè específic que haurà de redactar una proposta de directrius per a la preparació dels esmentats instruments de descripció.

Ponències posteriors van exposar diferents experiències en mètodes de descripció: José Generelo, de l’Arxiu Històric Provincial de Burgos, va parlar sobre el programa descriptiu a partir del Manual de Descripción Multinivel (MDM), que és la proposta, a partir de la ISAD(G), del grup de treball de la Junta de Castilla León. Xavier Tarraubella, de l’Arxiu Municipal Administratiu de Barcelona, va explicar el seu mètode de descripció, el qual és un exemple de sistema integrat i normalitzat de descripció. Jean Marie Palayret va explicar l’experiència de la utilització de la norma ISAD(G) als Arxius Històrics de les Comunitats Europees i el problema que suposa la recuperació de la informació documental europea, la qual principalment està en francés o en anglés, problema que se soluciona utilitzant un tesaurus multilingüe en la indexació dels documents, l’ EUROVOC, a fi que els cercadors que desconeixen, en principi, la llengua en la qual estan redactats els documents, puguen localitzarlos. Montserrat Canela, de l’Alt Comissariat de les Nacions Unides pels Refugiats, va exposar el

Un grup de treball català (1) va preparar una ponència sobre La descripció arxivística a Catalunya: estat de la qüestió. Va fer un repàs a la tradició de la descripció arxivística catalana, va remarcar-hi fites com la guia de l’Arxiu de la

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projecte EDMS, sobre la descripció dels documents electrònics des del moment del seu naixement amb la captura pel sistema, el qual consisteix bàsicament en què les unitats arxivístiques s’identifiquen primer i desprès els generadors de la documentació van incorporant els documents respectius a aquestes unitats, tot en suport informàtic.

Després d’una exposició de les eines que podem trobar per internet, la darrera ponència va ser la d’Andrés Gabiña i Andoni Iturbe, del Parlament Basc, en la qual es va exposar el projecte, ja en marxa, d’un sistema en què la documentació generada en el procés d’elaboració de les lleis i de l’activitat parlamentària es podrà consultar de forma electrònica, amb un objectiu clar: que la documentació parlamentària assolesca el major grau de publicitat possible, tant perquè els col·lectius afectats per l’activitat parlamentària coneguen la documentació que els competeix, com perquè els ciutadans coneguen les iniciatives i l’actuació dels parlamentaris.

Kris Kiesling, de la Universitat de Texas, va comparar el sistema de descripció que s’utilitza a USA, l’EAD (Encoded Archival Description), amb la norma ISAD(G) i va ressaltar les escasses diferències existents en els camps dissenyats, de forma que serà possible la comunicació de la descripció documental entre les dues normes.

Una altra part de les ponències va estar dedicada a la problemàtica de la recuperació de la informació. En aquest sentit, Ramon Martín Suquía, del Centre de Patrimoni Documental d’Euskadi, va exposar el sistema de recuperació de la informació que hi utilitzen per a una extensa xarxa d’arxius, tot i que no estiguen situats a Euskadi.

El Grup d’Arxivers Municipals de Madrid, representat per Magdalena Merlos i Eugenio Villarreal, van explicar l’interès de la utilització d’un tesaurus per a arxius municipals, tasca en la qual estan treballant, en un procés de selecció de descriptors que es distribueixen en famílies o grups per a fer posteriorment una estructuració jeràrquica.

Alcídio Pereira, del Parlament Europeu, va exposar la gran difusió del tesaurus EUROVOC, el qual és acceptat en molts parlaments europeus com un instrument vàlid per a l’anàlisi documental i per a la recuperació de la informació, i també va assenyalar que hi ha acceptada una traducció d’aquest tesaurus al valencià, la qual utilitza la Generalitat Valenciana.

Les jornades es van clausurar en unes conclusions, totes elles dirigides a l’acceptació de la norma ISAD(G) com a mètode de descripció documental, amb tot allò que comporta d’acceptació de les noves tecnologies, i amb una preocupació per la recuperació de la informació documental als arxius.

Nota (1) El grup està format per Joan Boadas i Raset, Lluís E. Casellas i Serra, Joan Domingo i Basora, Anna Magrinyà i Rull, Ramon Planes i Albets, Jaume Teixidó i Montalà i Jaume E. Zamora i Escala.

Vicent Giménez Chornet Arxiu del Regne de València vgimenez.areino@cult.gva.es

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préstamo interbibliotecario de la REBIUN, que engloba a sesenta universidades del país, registró el año pasado un incremento del 55 por ciento con respecto a 1994, al pasar de 166.852 a 258.838. La secretaria ejecutiva de la REBIUN añadió que dicho sistema permite a una biblioteca universitaria conseguir un libro que no posee en su catálogo y opinó que el aumento experimentado en los préstamos revela la ‘buena cooperación entre las instituciones universitarias’. Anunció también que la REBIUN negocia con dos colecciones de recursos electrónicos para que las bibliotecas, tanto universitarias como científicas del país, tengan accesos a ellas y especificó que esta iniciativa, con un coste total de 280 millones de pesetas, beneficiará a un millón y medio de estudiantes, así como a cien mil investigadores. Guijarro destacó asimismo que otro de los proyectos del organismo ha sido la elaboración de un catálogo, que está en la red desde principios de este año, con más de seis millones de registros bibliográficos. ‘Este es el catálogo más importante en España por su número de registros’, agregó la representante de la REBIUN. Precisamente, el anuario correspondiente al año pasado destaca el acceso a 30.000 títulos de revistas electrónicas, el aumento de casi un cien por cien de las consultas a bases de datos (3,5 millones) y los más de 5.000 cursos de formación de lectores llevados a cabo por las bibliotecas universitarias. Igualmente, en el año 2000 se registraron 66 millones de visitas a centros biblio-

tecarios y un incremento en cuanto a la construcción o ampliación de edificios de bibliotecas.

públicas Estadísticas de bibliotecas públicas El pasado mes de marzo se publicó el Anuario estadístico de bibliotecas públicas : 1999 que ofrece datos correspondientes a ese año recogidos por las Comunidades Autónomas sobre la base de un cuestionario común a todas ellas. La iniciativa que lleva a su publicación nace en el marco de las estructuras de cooperación en materia de bibliotecas establecidas entre el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte y las Comunidades Autónomas.

Desde las primeras Jornadas de Cooperación Bibliotecaria celebradas en 1997 se acordó establecer una línea de trabajo orientada a mejorar los datos estadísticos disponibles sobre las bibliotecas públicas. Con ese fin se acordó la constitución de un Grupo de Trabajo que estudiara los métodos y procedimientos para la elaboración de unas estadísticas específicas de bibliotecas públicas y emprender la colaboración con el Instituto Nacional de Estadística. La primera tarea fue la elaboración de un modelo de datos común, tras la constatación de la falta de homogeneidad de los utilizados por las diferentes Comunidades Autónomas. Este modelo se basa en la norma UNE- ISO 2789:1991 Información y Documentación.

Estadísticas internacionales de

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bibliotecas, que sigue las recomendaciones de la UNESCO. No obstante, incluye también algunos elementos ajenos a esa norma, pero que se han considerado relevantes. En el año 2000 se distribuyó por primera vez el cuestionario acordado a todas Comunidades y Ciudades Autónomas con el fin de que estas, con los datos que ya debían tener recogidos por sus propios métodos, ofrecieran los datos de las bibliotecas públicas de sus territorios correspondientes a 1999. La Subdirección General de Coordinación Bibliotecaria se encargó de la tarea de recogida y reclamación de estos cuestionarios, proceso que, probablemente por realizarse por primera vez, se alargó más de lo conveniente en el tiempo.

Finalmente, y a pesar de no poder contar con los datos de todas las Comunidades Autónomas, se dió por finalizada la recogida de datos en noviembre de 2000. De esta manera, el contenido del Anuario resulta incompleto al proporcionar solamente datos de 12 de las 17 CCAA y de la Ciudad Autónoma de Melilla.

Esto ha impedido alcanzar de momento uno de los objetivos de esta iniciativa conjunta entre el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte y las Comunidades Autónomas, como era el obtener una imagen completa y real del sector de las bibliotecas públicas en nuestro país. A pesar de esta indudable carencia, que con toda seguridad se irá solventando en años próximos, sí se ha querido dar difusión a los datos recogidos, no solo para corresponder al esfuerzo de quienes los han ofrecido, sino

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murcia Informajoven Nace una nueva lista de distribución dedicada a los servicios de juventud Centro InformaJoven del Ayuntamiento de Murcia.

El Grupo TIJ “Tecnologías para la Información Juvenil” se constituyó como un grupo de trabajo y de cooperación estable en el Congreso Nacional de Información Juvenil, celebrado en Burgos en el mes de octubre de 1996. El objetivo general del grupo T.I.J. era impulsar la colaboración a

nivel estatal entre las distintas instituciones y centros dedicados a la gestión y divulgación de la Información Juvenil y que aspiran a aprovechar el enorme potencial que proporcionan las redes de telecomunicaciones e Internet. Con esta lista de distribución dirigida desde el centro InformaJoven del Ayuntamiento de Murcia, se pretende facilitar un espacio en el que los técnicos y profesionales que desarrollan su labor en Servicios y Centros de Información, Documentación, Orientación y Asesoramiento dirigidos a la Juventud puedan intercambiar experiencias, recursos, métodos de trabajo, fuentes y soportes de información y documentación.

cumplen estas relaciones?.

Las jornadas van dirigidas a todas las personas interesadas en conocer la sociedad que está propiciando la administración pública. A continuación exponemos algunos de los temas que se tratarán y que propiciarán el debate sobre cómo estamos mudándonos desde una administración paternalista y asistencial a una administración receptiva y flexible: la Documentación administrativa de la Unión Europea; La política de la Sociedad de la Información; Sociedad de la información y ciudadanía; La ley de protección de datos y el acceso al documento; El portal de las Administraciones Públicas para el ciudadano.

franky.unizar.es/jornadas/ www.informajoven.org/tij.htm

iglesia zaragoza Jornadas sobre Documen tación Administrativa Estas jornadas organizadas por la Universidad de Zaragoza (Zaragoza 22-24 de octubre), intentan dar respuesta a las demandas informativas de la actualidad. El tema elegido en esta ocasión ha sido el de una nueva administración al servicio del ciudadano. Las nuevas tecnologías y la gestión de la información, así como el desarrollo de la industria de contenidos, están facilitando el establecimiento de unas relaciones cada vez más fluidas entre el ciudadano y la administración que debe atender sus demandas y asegurar la calidad de los servicios que presta; pero ¿se

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Web de Archivos Eclesiásticos La Conferencia Episcopal Española ha creado una página en Internet en la que se pueden consultar el 70 por ciento de los archivos de la Iglesia en España. La web incluye los tres CD ROM de los volúmenes de los que se componen los instrumentos informáticos de consulta de los archivos de la Iglesia en España, elaborados por la Asociación de Archiveros de la Iglesia. El volumen 1, titulado ‘Guía de los archivos de la Iglesia en España’, contiene la descripción detallada y actualizada de los 170 archivos eclesiásticos mayores de España (los cate dralicios, los diocesanos, los

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también como muestra, aunque parcial, del desarrollo de las bibliotecas públicas en nuestro país. Los datos se ofrecen por Comunidades Autónomas, aunque se recogieron tanto con esta agregación como por provincias. El hecho de no poder contar con datos de un número relativamente elevado de Comunidades Autónomas, ha determinado que se haya optado por no presentarlos desagregados por provincias. Por la misma razón no se ha incluido un estudio interpretativo de los datos, cuyas conclusiones serían muy relativas. La información se presenta en forma de tablas, seguidas cada una de ellas por uno o más gráficos basados en sus datos. Al final se incluye el cuestionario utilizado para su recogida, que es, con pequeñas modificaciones, el que se ha utilizado para solicitar los datos correspondientes a 2000, así como la lista de las instituciones que han participado en la recogida de datos con sus responsables.

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www.geocities.com/scriptaetars

madrid La Puerta de libros La madrileña Puerta de Alcalá se cubrirá hasta el 10 de junio, de libros donados por los ciudadanos que, posteriormente, se enviarán a colegios y bibliotecas de países centroamericanos afectados por catástrofes naturales, donde se calcula que llegarán unos 250.000 volúmenes. La iniciativa, denominada ‘Una puerta hacia la cultura’, ha sido promovida por

la UNESCO, el Ayuntamiento de Madrid y varias empresas colaboradoras, con motivo de la celebración este año de Madrid Capital Mundial del Libro, y coincide además con la Feria del Libro, que estos días se desarrolla en el cercano parque del Retiro. Con esta idea solidaria se pretende ‘tapar’ en diez días la Puerta de Alcalá, que por ahora, aparece cubierta de andamios y mallazo donde se colgarán los volúmenes -a ser posible nuevos o en muy buenas condiciones- guardados en bolsas de plástico y regalados por los madrileños. El destino de los libros, cuyo valor económico se calcula en más de 268 millones de pesetas y con los que se llenarán 4.000 cajas, son las bibliotecas públicas de Nicaragua, El Salvador, Guatemala, República Dominicana, Costa Rica y Colombia y los organizadores estiman que beneficiarán a aproximadamente 6.500.000 personas. En el envío de los libros, que comenzará a realizarse por vía marítima el 30 de julio, colabora la Agencia Española de Cooperación Iberoamericana y está previsto que lleguen a sus destinos alrededor del 15 de agosto. Los ciudadanos que deseaban colaborar en este acto cultural y solidario entregaron los libros en dos carpas instaladas para ello en la Plaza de la Independencia, delante de la entrada al Retiro, y en la Feria del Libro, de 11,00 a 14,00 horas y de 18,00 a 21,00 horas, de lunes a viernes, y los fines de semana, de 11,00 a 15,00 y de 17,00 a 21,30 horas. Por las tardes, coinci diendo con el cierre de la Feria

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del Libro, se cortó momentáneamente la Plaza de la Independencia para cruzar las cajas de aluminio que contuviesen los libros recogidos en el día y entregarlas al equipo de especialistas en obras de altura que, provistos de arneses y anclajes de seguridad, colgaron, de abajo a arriba, los ejemplares en la Puerta de Alcalá. Para clausurar la entrega solidaria está prevista la presencia en Madrid del nuevo director general de la UNES CO, Koichiro Maatsura. La idea de ‘forrar’ la Puerta de Alcalá de libros partió de la artista Luz Darriba y está inspirada en una actuación similar que realizó el año pasado en la Muralla de Lugo.

barcelona CD Archivos Par roquiales El Archivo Diocesano de Barcelona, en colaboración con la Iglesia española y el Ministerio de Cultura, ha elaborado una guía en CD-ROM que por primera vez reúne información de los 23.000 archivos parroquiales españoles y de los 200 archivos diocesanos y catedralicios. El coordinador del proyecto, José María Martí Bonet, ha explicado que en la nueva Guía de los Archivos de la Iglesia en España se ofrece ‘una primera aproximación al conjunto de registros de los libros de bautismo, confirmación, matrimonios, defunciones y de fabrica de los 23.000 archivos parroquiales que pertenecen a las 67 diócesis españolas’. De cada uno de los archivos parroquiales, precisa Martí Bonet, se señala el año de la primera

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monásticos y los conventuales), así como una aproximación del elenco de los primeros registros de los libros de bautismo, confirmación, matrimonio, defunción y de fábrica de los 23.000 archivos parroquiales de las 77 diócesis de la Iglesia en España. Por su parte, el volumen 2, titulado ‘Memoria Eclessiae’, recoge en 9.760 páginas más de 500 estudios, catálogos, guías, inventarios, repertorios, colecciones diplomáticas, monografías y otros estudios de prestigiosos autores correspondientes a las actas de los congresos de la asociación de archiveros. Finalmente, el tercer volumen que se puede consultar a través de la web está dedicado a la Iglesia en Cataluña y consta de 15.000 páginas. Esta iniciativa ha contado con ayudas de seis millones de pesetas de comunidades autónomas y del Ministerio de Cultura; su objetivo es facilitar a los investigadores y a la sociedad en general un fácil acceso a los archivos de la Iglesia en España.

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impresas. Los investigadores pueden buscar en una base de 30 millones de caracteres todo lo referente a cuestiones como las raíces visigóticas de la Iglesia en España, las órdenes religiosas, la evangelización de América y Filipinas, la Inquisición, las cofradías, el origen del castellano y el catalán, la desamortización, las instituciones de enseñanza o las obras de arte.

INTERNACIONAL

uruguay La Guía del Mundo El CD-ROM de la ‘Guía del Mundo’ fue destacado como una de las tres mejores obras de referencia del año en formato electrónico por la Library Association, organismo que agrupa a 25.000 bibliotecarios y profesionales de la información en el Reino Unido y con afiliados en 100 países. Este disco compacto, que contiene la versión en inglés de la ‘Guía del Mundo’ e informaciones adicionales, es producido por ITeM en Montevideo y distribuido en el mundo angloparlante por la editorial New Internationalist de Oxford.

El nuevo CD-ROM de la Guía, que forma parte de la edición 1999/2000, incorpora elementos de multimedia. Además de los textos, estadísticas y mapas de la versión impresa, incluye las banderas e himnos nacionales, así como una selección de fotos de todos los países. Esta versión incluye asimismo los

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informes anuales de Amnistía Internacional y de Control Ciudadano. El primer CDROM de la ‘Guía del Mundo’ fue realizada en 1992, gracias a una iniciativa de la Unidad de Medios Interactivos de la Universidad de Uppsala, en Suecia. Este CD-ROM contenía las versiones en inglés, en español y en sueco de la Guía, a lo cual se agregaban los informes anuales de Amnistía Internacional y la posibilidad de hacer diversas consultas a una base de datos estadísticos.

En ese momento, la tecnología de producción de CD-ROMs para el manejo de grandes volúmenes de información era incipiente. El interés de la Universidad de Upsala le dió oportunidad a la Guía de aparecer tempranamente en este nuevo formato. A la altura de la edición 1997/98, se decidió producir en Uruguay los futuros CD-ROMs de la Guía y, luego de algunos traspiés, así se hizo. Todos los datos, gráficos, fotos, mapas y textos pueden ser impresos o exportados a su computador personal.

www.guiadelmundo.org.uy

ifla Elegida Presidenta ABGRA en Junta de Gobierno La presidenta de la Asociación de Bibliotecarios Graduados de República Argentina (ABGRA), Ana María Peruchena Zimmermann ha sido elegida como miembro de la nueva Junta Ejecutiva de Gobierno de la Federación Internacional de Asociaciones

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acta de bautismo, confirmación, matrimonio y defunción, las lagunas que tiene el archivo, si resultó afectado durante la Guerra Civil española, si existe una versión en microfilme o digitalizada o si se conservan una parte de sus fondos en el archivo diocesano. La consulta de la guía en formato digital permite comprobar que la partida de bautismo más antigua que se conserva en España está fechada a principios del siglo XIV en la parroquia de Alcover (Tarragona).

La obra, en la que han colaborado durante más de tres años más de un centenar de archiveros de la Asociación de Archiveros de la Iglesia Española, institución de la Conferencia Episcopal Española, consta de dos volúmenes o CD-ROM. En el primero, que amplía considerablemente la edición en papel de la Guía que se publicó en 1985 y que ya está agotada, se incluye además de las parroquias, información de los denominados archivos eclesiásticos mayores (catedralicios, diocesanos, monásticos y conventuales). Los investigadores y usuarios, en general, podrán disponer de datos sobre los fondos y colecciones, publicaciones de estos archivos mayores, actividades eclesiásticas y culturales e incluso la dirección particular de cada uno de los archiveros responsables. En el segundo CD-ROM se han incluido, añade Martí Bonet, los veinte volúmenes (cerca de 10.000 páginas) de las ‘Memoria Ecclesiae’, un compendio de más de 500 estudios, catálogos, inventarios, repertorios, colecciones diplomáticas, monografías y otras publicaciones

de Bibliotecas y Bibliotecarios, constituyéndose así en la primera argentina que obtiene tan alta distinción en la IFLA. El mandato es para el cargo es de dos años y comienza en el próximo mes de agosto de 2001 durante la Conferencia de la IFLA en Boston. Esta ha sido la primera vez, de acuerdo a los nuevos estatutos que los miembros de la IFLA votan a sus representantes a través del correo postal.

La designación de Buenos Aires como sede de IFLA 2004 y la elección de la presidenta de ABGRA como miembro de la nueva Junta de Gobierno de la IFLA nacen como consecuencia del trabajo voluntario y de carácter solidario que un numeroso equipo de trabajo y colaboradores, esquivando los personalismos, trató de convertir en un asunto profesional.

Desde estas páginas felicitamos calurosamente a Ana Peruchena y al equipo de ABGRA que ha hecho posible esta elección.

abgra.sisbi.uba.ar

cos de pasajeros que llegaron a esa isla situada frente a Manhattan entre los años 1892 y 1924. La información, que se refiere a unos 17 millones de inmigrantes procedentes principalmente de Europa, cubre el 70 por ciento de las personas que entraron en EEUU en esos años y puede consultarse en el Centro Histórico de la isla o en el sitio de la red. Hasta ahora la única manera de poder investigar el pasado familiar era consultar los libros de pasajeros microfilmados, en la mayoría de los casos en muy mala conservación y difíciles de leer. Por su parte, Peg Zitko, portavoz de la Fundación Ellis Island, dijo que se calcula que más de 100 estadounidenses cuentan con un familiar que entró en el país por esa pequeña isla donde el gobierno federal obligaba a atracar a los barcos de pasajeros que llegaban a EEUU. El propósito era poder ordenar y controlar la emigración y evitar, por ejemplo, la entrada de personas con enfermedades contagiosas, además de confeccionar un listado con los datos básicos de cada persona, como nombre, edad y ciudad de nacimiento.

nueva york Archivos de la emigración Los archivos de millones de emigrantes que entraron en Nueva York por Ellis Island están disponibles en Internet tras concluir la elaboración de un gran banco de datos que ha costado más de cuatro años de trabajo. La base de datos ha sido confeccionada partiendo de la información extraída de los manifiestos y listas de pasajeros originales de los bar-

www.ellisislandrecords.org

chile Red de libros piratas La policía chilena descubrió y se incautó en pocas horas de alrededor de 100.000 libros piratas impresos y listos para ser vendidos, durante el registro de una vivienda y dos

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imprentas en el área norte de Santiago, informaron fuentes oficiales. Los libros, en su mayoría reproducciones de éxitos editoriales como las aventuras de Harry Potter, textos de Paulo Coelho y novelas de Isabel Allende, fueron valorados inicialmente en unos 1.000 millones de pesos (1,66 millones de dólares), añadieron las fuentes. En los lugares registrados, una vivienda en el municipio de Independencia y dos imprentas en la comuna de Renca, los policías encontraron además las matrices de los libros incautados y numerosos textos a punto de ser impresos.

La policía aseguro que por el momento sólo hay dos detenidos, pero ya se tiene información sobre los máximos responsables de la organización dedicada a piratear libros. Según Eduardo Castillo, presidente de la Cámara Chilena del Libro, el sector pierde anualmente unos 25 millones de dólares a causa de la piratería, que edita y vende alrededor de 400 títulos cada doce meses.

Para el dirigente empresarial, el material descubierto ‘es simplemente una parte de los 25 millones de dólares anuales que ganan quienes se dedican a esta actividad’ y consideró ‘peligroso’ que cada vez haya más imprentas que presten servicios a los piratas.

Durante el año pasado, sólo en las regiones de Santiago, Valparaíso y Concepción se decomisaron unos 310.000 ejemplares de libros piratas, equivalentes sólo a una fracción del material editado. Para Castillo y las empresas editoriales, la única forma de terminar con este problema es que el público tome conciencia y

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ee.uu Wolters Kluwer adquiere Silverplatter En una nueva vuelta de tuerca hacia la concentración y el oligopolio, Wolters Kluwer anunció el pasado 6 de abril la adquisición de SilverPlatter Information. La operación incluye la combinación de SilverPlatter con Ovid Technologies, en un movimiento hacia el establecimiento de un canal de comunicación científica y médica. La adquisición supone duplicar la presencia de Wolters en el sector de la información electrónica.

En efecto, con un volumen de ventas de casi 70 millones de dólares al año, SilverPlatter ha sido líder en la distribución de bases de datos bibliográficas: su catálogo cuenta con más de 250. Además, su solución Silverlinker ofrece enlaces a los textos íntegros de más de 2 millones de trabajos publicados en unas 6.500 revistas científicas. La cartera de clientes de SilverPlatter (que cuenta con 170 trabajadores en sus oficinas de Boston y Londres) alcanza casi las 11.000 instituciones. Ovid Technologies pasó a propiedad de Wolters en 1998. Tiene más de 5.000 clientes institucionales y más de 2 millones y medio indivi-

duales y cuenta con soluciones de acceso a trabajos científicos similares a las de Silver. Una de las razones esgrimidas para la fusión de las 2 empresas es su implantación: europea en el caso de SilverPlatter y estadounidense en el de Ovid. Wolters Kluwer completa así una tarta que permitirá engrosar sus cuentas: 19.000 empleados y ventas anuales de casi 400.000 millones de euros en los sectores de la información legal, financiera, sanitaria, científica y educativa.

méxico Censura en la escuela La maestra mexicana Georgina Rabago, que fue despedida por sugerir la lectura escolar de obras que el ministro de Trabajo, Carlos Abascal, consideró inapropiadas para su hija, recibió la solidaridad de escritores y actores en una velada literaria. En un acto público frente al Palacio de Bellas Artes de la capital mexicana, Rabago leyó fragmentos de la novela ‘Aura’, del escritor mexicano Carlos Fuentes, tres semanas después de ser represaliada por sugerir su lectura en la escuela en la que estudia la hija de Abascal. La lectura de ‘Aura’ y ‘Doce cuentos peregrinos’, del colombiano Gabriel García Márquez, -otra obra que la profesora había sugerido a sus alumnas- fue organizada por escritores y actores en protesta contra la postura de Abascal. Además de solidarizarse con la profesora de Literatura, en el acto también se criticó la intención del Gobierno de introducir un

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Impuesto al Valor Añadido (IVA) del 15 por ciento para los libros. Al final de la lectura de los párrafos de ‘Aura’ considerados inapropiados por Abascal, la maestra recibió el aplauso de los asistentes, algunos de los cuales le pidieron su autógrafo. En la lectura participaron escritores como Leo Eduardo Mendoza, Paco Ignacio Taibo II, Agustín Sánchez y Víctor Hugo Rascón Banda, presidente de la Sociedad General de Escritores de México (SOGEM). La profesora dijo que ha renunciado a reintegrarse al colegio privado donde trabajaba debido a que estaría en una posición muy incómoda y precisó que buscará una solución negociada a su situación laboral. Abascal se opuso a que su hija leyera los ‘Doce cuentos peregrinos’ y ‘Aura’ recomendados por Rabago y se quejó a la dirección del colegio, que censuró a la maestra y la despidió.

Georgina Rabago confirmó que ha sido invitada a impartir el taller de literatura ‘Lecciones de realismo mágico para adolescentes’, en la Casa de Cultura ‘Jesús Reyes Heroles’, donde se leerán obras de Oscar Liera, Fuentes, García Márquez y Juan Rulfo, entre otros.

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Archivos fotográficos A Albert Einstein se le van a quitar las ganas de sacar la lengua a nadie, y si lo hace se le congelará. Se trata de uno de los iconos que forman parte de la memoria colectiva del siglo XX. Este y otros 17

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deje de comprar libros piratas.

Además de los autores mencionados, otros favoritos de los piratas en Chile son Marcela Serrano, Patricia Verdugo, Luis Sepúlveda y Hernán Rivera Letelier, y entre los extranjeros, Gabriel García Márquez y Mario Vargas Llosa.

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es un búnker superseguro de 30 kilómetros de túneles muy fríos, con aire acondicionado que las protegerá de la humedad, de la contaminación y de los bruscos cambios de temperatura del clima neoyorquino.

El emplazamiento ha levantado una viva polémica. Se han alzado numerosas voces críticas que estiman que la antigua mina es una tumba inaccesible en la que morirán los retratos de millones de vidas, de momentos y de imágenes que deben permanecer cerca de aquellos que pueden explicarlas y entenderlas. También se quejan de que Gates tiene suficiente dinero para contratar a cientos de personas que digitalicen las fotos y para buscar unas instalaciones que sean menos fúnebres. El dueño de Microsoft compró la colección en 1995. Y la ha ido ampliando hasta alcanzar los 65 millones de fotografías. Asimismo, posee los derechos de reproducción digital de algunas de las pinacotecas más importantes del mundo, como el Museo Hermitage de San Petersburgo, la National Gallery de Londres o el Museo de Filadelfia. El archivo no sólo incluye las fotografías de Bettmann, algunas sacadas de Alemania, en 1935, cuando a los nazis ya no les interesaba que nadie los viera cometiendo barbaridades.

Se incluyen 10 millones de fotografías de la colección de la agencia United Press International (UPI), del diario ‘Daily News’, de ‘The Chicago Tribune’ y de otras compañías periodísticas, como Hearst y Scripps.

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colombia I Coloquio Servicios de infor mación a la Comunidad I Coloquio Latinoamericano y del Caribe de Servicios de Información a la Comunidad por la creacion de servicios de información local en las bibliotecas públicas de América Latina y el Caribe que se va a celebrar los dias del 18 al 21 de septiembre de 2001 en Medellín (Colombia). Los procesos de modernización y de descentralización que viven hoy día estos estados, hacen que los ciudadanos asuman un papel mas activo en la construcción de su futuro y el de sus comunidades. Los propósitos de democratización y consolidación de sociedades, en las cuales el individuo pueda ejercer a plenitud su condición civil, sólo son efectivos con la participación comunitaria. Las entidades que impulsan esta convocatoria son: IFLA; Red de Bibliotecas Públicas Colombia; Escuela Interamericana de Bibliotecología (Universidad de Antioquia) Departamento de Cultura y Bibliotecas de Confenalco. Antioquia; Ministerio de Educación, Cultura y Deportes de España.

Adriana Ma. Betancur B. abetancur@comfenalcoantioquia.com www.comfenalcoantioquia.com /sil

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millones de negativos del archivo fotográfico de Otto Bettmann serán enterrado en una antigua mina de cal de 70 metros de profundidad cerca de Pittsburg, en Pennsylvania, para soportar los retos de la contaminación, los terremotos, tornados e inundaciones y los incendios. La compañía Corbis, dueña de este gigantesco legado, ha decidido ocultar este retrato en imágenes de la vida del siglo anterior, de sus gentes, sus paisajes, sus bondades y horrores en un almacén de 900 metros cuadrados. Una verdadera ciudad subterránea capaz de soportar un ataque nuclear y que se encuentra en uno de los lugares más inaccesibles de Pensilvania. Corbis es una compañía propiedad del multimillonario Bill Gates, que ha permitido hasta ahora que el archivo Bettmann (con sólo un 2% de sus fondos ya digitalizado) sea utilizado diariamente por docenas de investigadores, historiadores, fotógrafos, periodistas y medios informativos que han visitado sus oficinas en Nueva York. Su traslado después del verano a la mina subterránea alejará estas joyas de papel de las manos de todas estas personas, que ahora sólo podrán utilizarlas pagando 20 dólares (unas 3.800 pesetas) por foto. Gates apuesta por el traslado porque considera que es la mejor forma de preservar esta historia fotográfica del siglo XX, lejos de los vándalos y de los peligros de la naturaleza y de los hombres. Además, pasar a ordenador todas las fotos llevaría 25 años, un tiempo que nadie quiere emplear y que las instantáneas no soportarían en sus actuales condiciones. El nuevo alojamiento

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Archivo de Hollywood La Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas compró los antiguos estudios de televisión Don Lee-Mutual Broadcasting en Hollywood para alojar allí su archivo de películas. Así fue dado a conocer por el presidente de la Academia, Robert Rehme.

El edificio de 118.000 pies cuadrados, adquirido por 21 millones de dólares, también contará con una sala de proyecciones con 300 asientos.

‘La Academia está muy complacida de que este edificio histórico, que se ajusta tan idealmente a las necesidades del archivo de películas de la Academia, esté ubicado en Hollywood, y que podamos continuar contribuyendo a la revitalización de la comunidad’, afirmó Rehme. El edificio en la North Vine Street fue originariamente construido para la cadena Don Lee-Mutual Broadcasting en 1948 y es la estructura más antigua en Hollywood que fue inicialmente diseñada pensando en la televisión. La remodelación comenzará lo antes posible, y será finalizada aproximadamente en un año, indicó el director ejecutivo de la Academia, Bruce Davis.

argentina Libros sin IV A La Cámara de Diputados de Argentina ha aprobado un proyecto de ley que eximirá a la producción y comercialización de libros del pago del impuesto al valor agregado (IVA), una

iniciativa reclamada por la industria del sector. La norma, que sufrió algunas modificaciones en su paso por el Congreso, deberá ser debatida en el Senado para su definitiva aprobación. La intención del Gobierno de aplicar el IVA a los textos con una alícuota del 10,5 por ciento fue criticada por la Cámara Argentina del Libro, que hace diez días organizó una inusual protesta por la que las librerías apagaron sus luces como medida de rechazo.

Durante el debate de la norma, algunos diputados defendieron la propuesta original de implantar el IVA sobre los libros y señalaron que muchos sectores estaban de acuerdo con esa disposición. La aprobación de la llamada Ley del Libro también era reclamada por la industria editorial como método para incentivar el desarrollo del sector a partir de la reducción de costos, y así poder competir con la producción extranjera. La iniciativa votada por los legisladores establece que la producción y comercialización del libro estará exenta del IVA en todas sus etapas, aunque sin incluir a la industria de la tinta y el papel.

Además, también eliminaron reintegros para los importadores, aumentaron la devolución de impuestos a la exportación de libros editados o impresos en Argentina y eximieron a los autores de tener que pagar el impuesto a las ganancias.

El proyecto establece, por último, que las máquinas y equipos importados destinados a la edición y producción de libros no pagaran un arancel de importación.

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italia Biblioteca de invidentes La primera biblioteca de Italia para invidentes abre sus puertas en Roma y cuenta, además de los habituales libros escritos en braille, con servicios multimedia adaptados a los ciegos, según informan sus responsables. Entre su oferta se encuentran ordenadores con pantallas que aumentan el tamaño de las imágenes y del texto para lectores de visión limitada, y teclados e impresoras adaptados al sistema braille. ‘La iniciativa quiere romper las barreras no sólo logísticas sino también culturales para que de esta forma la literatura y los libros no sean un privilegio para nadie’, explicó el director de la biblioteca, Maurizio Pica. Las salas para invidentes se encuentran dentro de la biblioteca Borromeo, gestionada por el municipio romano. En Italia hay actualmente 130.000 invidentes, de los que 80.000 padecen ceguera total, y unos 3.500 residen en Roma.

amsterdam SEPIA Workshop 2001 ¿ Qué rol deben jugar las nuevas tecnologías en las colecciones fotográficas?.

La imagen digital nos ofrece oportunidades sin precedentes para acceder a materiales históricos, pero ¿cómo se puede combinar con el establecimiento de métodos de preservación a través de una estrategia integrada que asegure un acceso óptimo a estas colecciones también en el futuro?. El pro-

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wwwknaw.nl/ecpa/form.htm

argentina Base de datos INTA2 INTA2 es la base de datos del Instituto Nacional de Tecnología Agropecuaria de Argentina, que recientemente se ha integrado en la web de datos agropecuarios del SIDALC (Sistema de Información y Documentación Agropecuario de América Latina y el Caribe).

Esta base de datos registra la producción intelectual de técnicos e investigadores del citado instituto argentino, publica da en libros, revistas, actas de congresos, etc., editados tanto por la institución como por otras editoriales del país y del extranjero. La consulta de la base INTA2 ofrece opciones de búsqueda a través del diccionario, o aplicando operadores booleanos, por autor, título, palabras claves y fecha de publicación de documentos, pudiendo elegir el formato y la cantidad de citas a visualizar.

El usuario, una vez realizada la consulta, puede solicitar por correo electrónico el documento de su interés directamente a la biblioteca depositaria integrante del Sistema de Información del INTA (SIDINTA).

www.sidalc.net orton.catie.ac.cr/inta2.htm

colombia Premio IFLA 2001 El premio Guust van Wesemael Literacy Prize 2001 de IFLA dotado de 6.000 florines holandeses ha sido otorgado al Departamento de Cultura y Bibliotecas de COMFENALCO en Medellín, Colombia.

Este Premio creado en 1991 por la Junta Ejecutiva de IFLA en conmemoración de Guust van Wesemael(coordinador de las actividades profesionales de IFLA 1979-1990) y financiado por donaciones, el Guust van Wesemael Literacy Prize ha sido otorgado cada dos años desde 1997. El objetivo es

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patrocinar a una biblioteca pública o escolar en un país en desarrollo para actividades en el campo de la bibliotecología: el desarrollo de colecciones, la promoción, la capacitación y el desarrollo de políticas de fomento de la lectura. Este año, Jurado del Premio eligió por unanimidad la propuesta presentada por los colegas de Colombia. En Colombia hay más de 50 Oficinas que atienden asuntos de familia: entidades de previsión social que trabajan en diferentes campos para mejorar la calidad de vida de la gente. Estas oficinas cuentan con 120 bibliotecas públicas a lo largo y ancho del país. Aunque pertenecen al sector privado, estas bibliotecas sirven a toda la comunidad y trabajan conjuntamente con las demás bibliotecas públicas del país, coordinadas por el Ministerio de Cultura. COMFENALCO es una de estas Oficinas; su Departamento de Cultura y de Bibliotecas fue creado en 1979 y es el fomento de la lectura uno de sus principales objetivos. Los programas en este campo están en dos áreas principales: la capacitación docente y el aumento de las posibilidades de acceso a los libros.

El dinero será utilizado para editar dos folletos, uno dirigido a las personas a cargo de las colecciones infantiles y otro destinado a actividades para adultos encargados de las colecciones de libros en fábricas y en empresas. ✎

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grama Cultura 2000, dirigido por la Comisión europea, ha puesto en marcha el proyecto SEPIA (Safeguarding European Photographic Images for Acces) que a su vez es el organizador de este encuentro de trabajo. El taller explorará los siguientes ámbitos: los diferentes métodos de captura de imágenes, con especial incidencia en el tratamiento de materiales frágiles o sensibles, los requisitos técnicos precisos para el tratamiento de imágenes de alta calidad y la conservación a largo plazo de las colecciones fotográficas digitalizadas. Los participantes tendrán la oportunidad de trabajar en pequeños grupos en los que se incidirá sobre el proyecto de combinar digitalización y conservación de imágenes. El curso (Amsterdam, 3-7 de septiembre 2001) se dirige a los responsables de las colecciones fotográficas en archivos, museos y bibliotecas. Se trata de un curso introductorio para el que no se precisa conocimientos previos en técnica fotográficas o digitalización de imágenes.

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Plan de formación de AVEI 2001-2002 El papel de una asociación profesional en la formación Miguel C. Muñoz Feliu Vocal de Formación de AVEI a

1. Justificación En el lejano 1994, Carlos Benito Amat, entonces vocal de formación de AVEI, presentaba un ambicioso programa de formación. Dicho Plan recogía un amplio abanico de frentes que abarcaban no sólo contenidos nucleares o básicos sino también otros auxiliares como el conocimiento de lenguas extranjeras.

Desde entonces, el panorama educativo en el área de la Biblioteconomía, Archivística y Documentación ha cambiado enormemente. Hace seis años la Comunidad Valenciana carecía de titulaciones universitarias en dichas áreas. Quien quisiera formarse en estas materias sólo podía acudir a la formación no reglada, cursos organizados por colegios profesionales, asociaciones o instituciones privadas, muchos de ellos carentes de cualquier validez académica. Los más atrevidos acudían a estudiar fuera de la Comunidad, a Madrid o a Barcelona, ciudades con mayores y mejores posibilidades normativas para nuestra profesión. Afortunadamente, en estos últimos años las universidades valencianas han creado titulaciones académicas regladas, tanto de nivel medio como superior, que comienzan a configurar un panorama diferente.

En ese nuevo contexto, podría pensarse que hoy son ya innecesarias otras actividades docentes. Sin embargo, la práctica ha demostrado que dichas enseñanzas, si bien representan un gran avance, no suplen todas las necesidades formativas detectadas que deben tener otros cauces: • Primeramente, los propios planes de estudio de las titulaciones vigentes en nuestra Comunidad presentan evidentes vacíos.

• En segundo lugar, y como suele ocurrir con la mayoría de titulaciones universitarias, la parte práctica no suele alcanzar los objetivos deseables. Asimismo, el reto que supone superar las pruebas prácticas de determinados procesos selectivos, lleva a muchos a buscar adquirir dichas destrezas en academias y clases privadas.

• Tampoco existen demasiadas posibilidades en los programas de formación continua dirigidos a los empleados públicos.

• Finalmente, siempre habrá determinados conocimientos que, por su carácter novedoso, nunca podrán adquirirse a través de estructuras lentas como los planes de estudio. La aproximación a estos temas sólo será posible mediante cursos monográficos “ad hoc”.

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Es en ese contexto en el que tiene sentido que las Asociaciones Profesionales, en colaboración con otras instituciones relacionadas con la temática específica del curso en cuestión, organicen actividades formativas para sus asociados y otros interesados.

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2. Directrices El presente documento no tiene por finalidad decir qué cursos concretos se harán, cuándo, dónde y quién los impartirá a dos años vista. Por propia coherencia con nuestro análisis, dicha fijación sería contraproducente. El Plan de Formación de AVEI para el 2001-2002 está concebido, más bien, como unas directrices generales, un marco general al que deberán ajustarse los cursos concretos y otras actividades formativas.

• Destinatarios. Los destinatarios de nuestras actividades son, ante todo, nuestros asociados. Nuestro asociado real o potencial es todo aquél que estudie y/o trabaje en el área de la gestión de información (archiveros, bibliotecarios, documentalistas) y que por propia definición estatutaria formen o puedan formar parte de AVEI. Por tanto, debemos excluir de nuestra programación los cursos de formación de usuarios o cursos de introducción dirigidos a personas ajenas al sector.

Podemos distribuir a nuestros destinatarios en dos grandes categorías: 1ª.- Los estudiantes y recién titulados en Biblioteconomía y Documentación, becarios y otras personas que aún no han adquirido una posición profesional segura y para los que la consecución de un empleo estable es esencial. Este grupo, bastante joven, suele contar con buena formación en nuevas tecnologías pero carece , por las deficiencias de la formación reglada actual, de experiencia práctica en áreas sensibles consideradas básicas en las ofertas de empleo (descripción y recuperación documental, por ejemplo). En el curso 1999-2000 estudiaban la Diplomatura, 350 alumnos y la Licenciatura, 187 lo que hace prever que el número de titulados en nuestra Comunidad supere en breve el millar.

2ª.- Profesionales de archivos, bibliotecas y centros de documentación que ya cuentan con una puesto laboral seguro. Mucho mayor de edad, este grupo suele enfrentarse en su trabajo cotidiano con la problemática derivada del impacto de las nuevas tecnologías que les exige un reciclaje y una puesta al día para los que puede ser insuficiente la lectura de la bibliografía profesional. Su número es difícil de determinar. Las estadísticas hablan de 652 bibliotecas y más de un centenar de archivos en nuestra Comunidad, pero seguramente se quedan cortas.

• Contenidos. Los contenidos concretos serán fijados en consideración a: 1.- Las peticiones directas de nuestros asociados 2.- Las necesidades de formación detectadas a través de encuestas y medios similares 3.- La concurrencia de acontecimientos que así lo aconsejen (pruebas selectivas, efemérides, novedades) 4.- La falta de alternativas y las deficiencias detectadas en los planes actuales de formación.

• Metodología: Las actividades formativas que patrocine AVEI deben rehuir de ser simples secuencias de exposiciones teóricas. La consulta de la literatura profesional es la mejor manera de adquirir estos conocimientos ; además, la experiencia demuestra que este tipo de cursos teóricos suele tener escaso impacto formativo real. El presente Plan propugna cursos de tipo eminentemente prácticos con enfoques claramente interactivos entre el profesor y sus alumnos.

• Publicitación: De manera sistemática y con -al menos- cuarenta días de antelación, todas las actividades formativas se publicitarán a través de Internet (listas profesionales, lista de AVEI, página WEB de la Asociación) y otros medios (folletos, publicidad en la revista), para permitir su conocimiento tanto a los asociados actuales como a los potenciales.

• Precio: Los asociados dispondrán de precios inferiores -al menos- en un 50%.

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• Plazas: Si queremos una formación de calidad hemos de limitar el número de alumnos por edición.

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• Horas: Se propugna la realización de cursos entre 20 y 30 horas, una carga lectiva mínima para que puedan conseguirse los objetivos formativos deseados y no excesiva para que pueda ser seguida sin demasiadas dificultades.

• Lugar: Aulas dotadas de los medios técnicos necesarios y ubicadas en una institución relacionada con el contenido del curso.

• Materiales: Se entregarán materiales adecuados para la realización del curso. Incluirán preferentemente libros y materiales impresos.

• Certificados: Conscientes de que la acreditación juega un papel muy importante en la sociedad actual, los asistentes a los cursos tendrán derecho a recibir un certificado de asistencia y un certificado de aprovechamiento si el profesorado lo estima oportuno.

• Homologación: En la medida de lo posible, AVEI impulsará la homologación y convalidación de sus cursos por las entidades educativas y administrativas con competencias en formación.

• Evaluación: Todas las actividades formativas serán evaluadas por los propios participantes tanto en lo que respecta a su organización (fechas, horario, duración, local, materiales, precio), profesorado (conocimientos, capacidad didáctica) o contenidos (adecuación, utilidad). Dichas encuestas serán tenidas en cuenta en la programación de otros cursos.

3. Estructura La estructura del Plan pretendería responder a las necesidades diversas de los dos grandes grupos de destinatarios que comentábamos anteriormente.

Bloque I Durante estos dos años se realizaría un Ciclo de Cursos Prácticos sobre Catalogación de diversos tipos de documentos.

Objetivos : • Llenar los vacíos formativos de las titulaciones regladas en dichas materias.

• Servir de preparación para las pruebas selectivas.

Profesorado : Profesionales valencianos de reconocido prestigio con capacidad docente.

Duración : 20 horas cada uno y se impartirían los sábados por la mañana, durante cinco sábados consecutivos de 9 h.30 a 13 h.30.

Cursos previstos : • Monografías y publicaciones periódicas (2ª ed. en septiembre-octubre del 2001) • Libro antiguo (noviembre 2001) • Materiales especiales (por determinar) • Documentación administrativa actual (por determinar) • Documentación histórica (por determinar) • Formatos de intercambio de información bibliográfica (por determinar) • Documentos electrónicos (por determinar) Según la demanda se podrían realizar nuevas ediciones.

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Secuencia : Los cursos programados seguirían una secuencia partiendo de los más generales a los más específicos.

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Bloque II Se realizarían cursos sobre temas actuales de interés. Si es posible dicho tema tendría también un tratamiento simultáneo en la revista Métodos de Información y en debates o conferencias.

Objetivos : Dar a conocer nuevos contenidos y/o ayudar a establecer pautas claras en temas confusos de interés profesional. En ese sentido, las nuevas tecnologías y los documentos electrónicos suponen un reto en numerosos aspectos de las tareas de nuestros centros, desde el acceso, la reprografía o su análisis documental.

Profesorado : Profesionales españoles o extranjeros de reconocido prestigio.

Duración : De 20 a 30 horas cada uno concentrados en periodos de unos pocos días.

Actividades y cursos previstos : • Reprografía y derechos de autor. Dentro del Ciclo de Conferencias ¿Es pública la biblioteca pública? (junio 2001) • Sistema de gestión de bibliotecas ABSYS (por determinar) • Páginas WEB para bibliotecas públicas (por determinar) Finalmente, sólo queremos recordar que la formación no acaba con la asistencia a cursos presenciales.

Tan importantes como éstos son la asistencia a conferencias, debates, demostraciones profesionales o visitas guiadas, así como la lectura de la literatura profesional, actividades que son y serán promovidas con energía por AVEI. Por último, os reiteramos nuestra invitación a que nos hagáis llegar vuestras sugerencias sobre posibles actividades formativas en un Plan de Formación dinámico hecho por y para los asociados.

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Métodos de Información · Vol 8 - Nº 44 · Mayo 2001

Roser Lozano Directora de la Biblioteca Pública de Tarragona

Sí, soy licenciada en Historia Moderna por la Universidad de Barcelona. Finalicé la carrera en 1979 y obtuve el premio extraordinario de final de carrera. Estaba completamente centrada en la investigación del siglo XVII, buceando en archivos y documentación de este siglo, cuando unos compañeros me presentaron las fotocopias de una convocatoria de oposiciones al Cuerpo de Ayudantes de Archivos, Bibliotecas y Museos del Ministerio de Cultura. Yo entonces, a los 23 años trabajaba en educación especial, en una cooperativa de enseñantes y trabajaba con niños autistas, con síndrome de Dow, fracaso escolar … llevaba ya 5 años y me notaba quemada. Así que me planteé cambiar de trabajo, en algo me tenia que ganar la vida y el siglo XVII no daba para mucho.

Aprobé las oposiciones en 1980 y la buena estrella me ofreció una plaza de Ayudante en la Biblioteca Pública de Tarragona. Así podía quedarme en la ciudad y continuar con las investigaciones sobre el siglo XVII, que era realmente lo que me apasionaba. Posteriormente, en 1985 aprobé las oposiciones al Cuerpo Facultativo de Bibliotecas (en el turno de promoción interna con el nº 1) y continué, esta vez como directora al frente de la Biblioteca Pública de Tarragona.

No llegué pues por vocación a las bibliotecas

Entrevistada por Amparo Gamir

a La labor de Roser Lozano Díaz es conocida por los lectores de Métodos de Información (números 31 y 38-39) y, sobre todo, por los participantes en el ciclo de conferencias “Es pública la biblioteca pública?”, que AVEI organizó en junio y julio del pasado año. La ponencia que nos presentó en aquel momento fue una de las más clarificadores y estimulantes de las presentadas: nos convenció del papel que debía jugar la biblioteca pública para transformar la “sociedad de la información” en “sociedad del conocimiento”.

Desde hace 15 años dirige la Biblioteca Pública de Tarragona y durante este tiempo, ella y su equipo, han trabajado para hacer realidad el concepto de biblioteca pública al servicio de las necesidades informativas de los usuarios y soporte cultural de su comunidad.

Así pues, “un carácter optimista que considera los cambios como oportunidades”, “un conocimiento profundo de la biblioteca como usuaria habitual” y las “complicidades”, han servido para hacer de la Biblioteca Pública de Tarragona un modelo a seguir

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Su formación, aún cuando en Catalunya existe una escuela de bibliotecarios de larga tradición, corresponde a otra área de humanidades. ¿Cuándo pues, se inicia profesionalmente en el campo de las bibliotecas?

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públicas, sino por la necesidad de trabajar.

Conocía las bibliotecas -en concreto la Biblioteca Pública de Tarragona- como usuaria habitual desde los 14 años, así que de un día para otro pasé de ser usuaria a directora de los mismos funcionarios que me atendían. Por ello sabía muy bien lo que funcionaba y lo que debía cambiar desde la perspectiva del usuario. Esa perspectiva de usuaria es la que me ha empujado siempre al cambio, a la mejora continua de servicios.

Durante todos estos años he compaginado la investigación sobre el siglo XVII -contando con varias publicaciones sobre la Tarragona de aquel siglo-, con la gestión bibliotecaria, aunque en los últimos años mi dedicación y pasión por las bibliotecas está ganando terreno y me siento muy cómoda dirigiendo una biblioteca pública.

vesía del desierto en la que no gestioné nada sino simplemente sobreviví. Creo que esta sensación la ha tenido en algún momento más de un bibliotecario de biblioteca pública. Era la directora y la única bibliotecaria del centro hasta 1987, cuando se incorporaron las dos primeras bibliotecarias. De 1985 hasta 1989 se desarrollaron las obras de remodelación de la Biblioteca, tuvimos plagas de termitas, inundaciones, conato de incendio y para finalizar aluminosis generalizada. Todo ello implicó montar y desmontar toda la Biblioteca tres veces. Me veía a mi misma como un capitán que acababa de tomar el mando de una nave y que ésta empieza a naufragar.

Pero en 1989 conseguimos, no acabar las obras, que aún continuaron, pero sí abrir la Biblioteca con un edificio moderno y poner en marcha el modelo de biblioteca que yo como usuaria hubiera deseado tener: una biblioteca al servicio real de los ciudadanos, atendiendo sus necesidades y expectativas, abierta a nuestra comunidad y asumiendo el cambio, la transformación y el proceso de mejora continua de los servicios.

Para ello contaba con una gran dosis de optimismo e incluso diría que de atrevimiento por confiar en que el cambio sí era posible, aún partiendo de donde partíamos. Tenía también las ideas claras porque sabia realmente lo que quería hacer y cómo hacerlo, y sobre todo contaba con nuevo equipo de personal debido a nuevas incorporaciones. El equipo de personal de la Biblioteca aunque muy escaso ha estado siempre comprometido con este proyecto de cambio.

Es usted la directora de una de las bibliotecas más punteras entre el resto de bibliotecas públicas estatales. Pero en el momento de su nombramiento¿con qué modelo de biblioteca se encontró?

Cuando entré en la Biblioteca Pública de Tarragona en junio de 1981 yo procedía del ambiente universitario de aquella época, de la izquierda progresista, y me encuentro con una biblioteca muy conservadora, como todas las bibliotecas de aquella época. Como he dicho, yo era usuaria de esta Biblioteca desde los 14 años y tenia una radiografía clara, como usuaria, de la biblioteca. De los servicios que existían entonces, mejor no hablar. Por no existir ni existía el préstamo en libre acceso y había una única sala donde se mezclaban niños, estudiantes, adultos e investigadores. En 1981 hacía solo seis años que había fallecido Franco. Se iniciaba toda una etapa nueva en este país, pero arrastrando herencias franquistas, con unos déficits de inversión en servicios públicos enormes, con escasas bibliotecas públicas y allí donde existían, muy abandonadas. La Biblioteca Pública de Tarragona de aquellos años reflejaba este panorama: el edificio estaba al borde de la ruina, el personal era muy escaso y no cualificado y la biblioteca vivía de espaldas a su ciudad, a su comunidad, convertida por los estudiantes en un lugar de estudio y de “cachondeo”.

En cuanto a la gestión, desde que fui nombrada directora en 1984 hasta 1989, fue una larga tra-

Todas las bibliotecas públicas estatales de todas las autonomías se encuentran en esta situación: la titularidad es estatal y la gestión es de la comunidad autónoma correspondiente. No creo que sea un modelo fácil de explicar ni de entender, heredado del proceso de transferencias de hace 20 años, pero con el que tenemos que trabajar. Según este modelo, las inversiones tanto en edificio, mobiliario o de informatización van a cargo del Ministerio y todo lo que se considera gestión y mantenimiento, incluida la provisión

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En la actualidad las bibliotecas públicas del Estado, dependen de la Generalitat de Catalunya en cuanto a gestión y a personal. ¿Cómo se articula este sistema con las dos administraciones?

Métodos de Información · Personas · Mayo 2001

de personal, va a cargo de la Comunidad Autónoma. Según las autonomías funciona mejor o peor para las bibliotecas. En Catalunya, y esto no es ningún secreto, estas bibliotecas de titularidad estatal no han sido nunca prioritarias para la Generalitat y su articulación e integración dentro del Sistema bibliotecario catalán es aún hoy, después de 20 años, una asignatura pendiente. Por el contrario, en otras autonomías están integradas en sus sistemas bibliotecarios respectivos sin ningún problema.

en el centro de información y cultural básico de su comunidad.

Y, ¿cómo se ha vivido este proceso en la BPT?

Con la vertiginosa aparición de las nuevas tecnologías y sobre todo con Internet se ha revolucionado enormemente el sector bibliotecario y en general el relativo a la información. ¿ Cómo han vivido estos procesos de cambio las bibliotecas públicas?

Con la aparición de las nuevas tecnologías, y en concreto con la irrupción de Internet ocurrió como siempre ha ocurrido frente a un cambio: algunos profesionales lo vieron como una amenaza y otros como una oportunidad. Yo pertenezco por mi carácter y manera de ser rotundamente al segundo grupo. Los cambios son para mí siempre oportunidades: oportunidad de mejorar la biblioteca, de anular aquello caduco y que ya no funciona, y de ofrecer nuevos servicios con demanda. Al final del proceso continuas teniendo una biblioteca, muy diferente de aquella que tuvo que hacer frente al cambio, pero una biblioteca al fin y al cabo mejorada, renovada, útil y al servicio de los ciudadanos, y eso es lo que importa. El miedo al cambio paraliza y no deja progresar, por eso es especialmente importante que los bibliotecarios asumamos el cambio como una oportunidad, porque estamos inmersos en el mundo de la información y la comunicación que es el que más transformaciones ha de vivir aún.

Las bibliotecas públicas en general, salvo algunos casos, no se han transformado demasiado con la llegada de Internet. Han creado un nuevo servicio de acceso gratuito a Internet en la Biblioteca, han diseñado una web, pero falta, salvo algunas excepciones, dar el paso definitivo de salir al espacio virtual con unos servicios de información propios, con productos de información elaborados por la propia biblioteca y aprovechar esta oportunidad única para convertirse

De los resultados obtenidos a lo largo de su labor como directora de la BPT queda patente un claro concepto de biblioteca pública al servicio de las

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En la Biblioteca Pública de Tarragona, el proceso de cambio tecnológico se inició en junio de 1990 con la informatización de la Biblioteca.

Desde entonces no hemos parado, de tal manera que cuando Internet llega, la Biblioteca ya está preparada para dar el salto al espacio virtual puesto que ya asume desde hace años su función de centro de información; desde 1992 la biblioteca ya no está ocupada por estudiantes porque no se permite estudiar, y ya tenemos consolidado lo que denominamos el recambio de usuarios (ciudadanos en lugar de estudiantes); tenemos también claro que los servicios han de cambiar constantemente atendiendo las necesidades y las expectativas que tiene este usuario.

Y éstas las conocemos por encuestas periódicas, por el contacto diario con la gente … la prioridad ya nos la ha marcado desde hace años el usuario. Entonces, cuando llega Internet, simplemente tenemos que trasladar este modelo ya desarrollado al espacio virtual y aprovechar las nuevas oportunidades tecnológicas para mejorar los servicios que ofrecemos y llegar donde antes no podíamos. Así por ejemplo se dejan de realizar los dossiers de prensa local y se inicia una base de datos de prensa local y comarcal gratuita a través de Internet que los sustituye, se inician unos servicios virtuales que complementan los de la Biblioteca, se refuerzan los servicios de información tanto a nivel local como general a través de nuestra web … etc. Todo ello con el objetivo de hacernos imprescindibles y necesarios al ciudadano y de ocupar un espacio como centro de información en la red. Además, Internet como vehículo extraordinario de comunicación que es, ha potenciado increíblemente la imagen y el prestigio de la Biblioteca, ha facilitado alcanzar nuestro objetivo de ser el centro cultural básico de nuestra comunidad, y ha permitido ofrecer servicios de información a toda la comunidad virtual.

necesidades informativas de los usuarios y soporte cultural de los mismos, con un papel fundamental: “transformar la sociedad de la información en sociedad del conocimiento”. ¿Ha cambiado su concepto sobre la biblioteca pública desde su acceso al puesto de directora hasta hoy? ¿Cómo conseguir ese objetivo hacia la sociedad del conocimiento?

público, incluso muchos de estos usuarios pueden llegar a tener responsabilidades en la política, en la administración, en asociaciones o en empresas y siempre estarán a favor de la biblioteca pública, continuarán siendo cómplices de la Biblioteca, porque ésta estará realmente a su servicio.

El concepto básico de biblioteca pública al servicio de las necesidades informativas y culturales del ciudadano, no ha variado en mí, ya lo tenia incorporado a mi llegada a la dirección de la Biblioteca, simplemente por una cuestión trivial: yo era usuaria habitual de la biblioteca y continuo analizando la biblioteca como usuaria.

Nunca he dejado de utilizar la biblioteca como una usuaria más (con el único privilegio de que me reclaman los libros sobrepasados directamente en el despacho). Si yo encuentro un trámite engorroso, es que también lo será para el resto de los ciudadanos, si no soporto las colas y la pérdida de tiempo en el mostrador de préstamo es que tampoco será agradable para el resto de la gente, si exijo una información rápida, fiable y actualizada en algún tema que me interesa, también ha de serlo para los otros temas y usuarios... y evidentemente, como mi visión es limitada y subjetiva, es preciso preguntar a los usuarios qué quieren, qué desean cambiar, qué prioridades y expectativas tienen ellos sobre los servicios de la Biblioteca. Y atenderlas siempre que se pueda.

Esta visión de servicio al usuario, es la que ha originado la creación y desarrollo de servicios de información y ha permitido situar a la Biblioteca Pública de Tarragona como el centro básico de información de nuestra comunidad que es actualmente, al servicio del ciudadano, de empresas, de asociaciones, de partidos políticos, de medios de comunicación …

Esta mentalidad que considera los cambios como oportunidades y que desea realmente estar al servicio del usuario es la que ha de funcionar como un motor de progreso en la biblioteca pública. Creo que no puede existir una biblioteca pública con un papel básico en esta sociedad del conocimiento si está de espaldas al usuario y a su comunidad. Los usuarios han de ser cómplices de la Biblioteca, porque son los que en definitiva harán llegar su voz para que la administración mejore la biblioteca como servicio

Usted es la primera que consigue poner en funcionamiento –en 1998- una biblioteca virtual desde una biblioteca pública del estado. ¿Cómo fue este proceso y, sobre todo cómo convencieron a sectores absolutamente ajenos al entorno bibliotecario para que se implicasen en este proyecto?

Bueno, lo conseguimos aplicando este sistema de complicidades del que he hablado antes. Yo tenia Internet en mi domicilio particular ya desde el año 94 e intuía la importancia que en pocos años iba a tener para el mundo de la información y comunicación. Así que empecé a pensar en cómo la Biblioteca podía aprovechar esta nueva oportunidad. Tenia claro que no deseaba únicamente crear un servicio de acceso a Internet en la Biblioteca, sino aprovechar el espacio virtual para ofrecer y publicitar una oferta de servicios de información propia y para que la Biblioteca se introdujese en el domicilio de cada ciudadano virtual. Después de explorar posibilidades (corría el año 95 y la administración estaba a años luz de poder darme presupuesto para un proyecto así), me encuentro en 1996 con Manel Sanromà, creador del servidor Tinet, que había llegado de EEUU. Me entendió perfectamente y pusimos en marcha el sistema de complicidades: yo gano, tu ganas, todo el mundo gana con el proyecto. Pero faltaba aún la tercera persona (el inversor) … y nos costó bastante conseguirlo. Aquí jugó un papel importantísimo el tercer cómplice: el usuario. Un grupo de usuarios de la Biblioteca, integrados en Tinet y trabajadores de la empresa Dow Chemical. Ésta empresa había convocado un premio entre sus trabajadores para celebrar el 100 aniversario de su implantación en Europa. El proyecto lo presentó pues este grupo de usuarios y ganó el primer premio. Dió para que Tinet contratase un becario informático, la maquinaria de comunicaciones y el pago de la línea punto a punto durante un año. El servidor y el mantenimiento iban a cargo de Tinet. Y el Servei de

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Biblioteques de la Generalitat compró el interface para que nuestros catálogos estuvieran en línea en Internet. Y nosotros diseñamos y llenamos de contenido la web. Al final conseguimos encajar el puzzle y el resultado lo presentamos en una impresionante inauguración a la americana el 28 de mayo de 1998. ¡No era para menos! ¡Y, realmente todo el mundo ganó! Atendiendo los buenos resultados y la publicidad que les dábamos, la empresa Dow Chemical invirtió en el proyecto mucho más de lo previsto inicialmente, hasta el año 2000. Durante el año 2000 ha sido Tinet el que ha asumido el coste económico y finalmente a partir de este año 2001 ya se hará cargo la Generalitat de Catalunya.

Hablemos de los profesionales. ¿Cómo ve a los bibliotecarios en estos momentos de profundas transformaciones?

Sinceramente, hay de todo como en todos los sectores profesionales. Algunos despistados, algunos derrotados (qué es lo más penoso, ver a un buen profesional derrotado y sin alicientes en su trabajo) y la mayoría bien preparados y con ganas de encarar el cambio en su biblioteca. En el sector de la biblioteca pública, prácticamente todos (con muy pocas excepciones) dependemos de una administración, y es muy duro estar al frente o trabajando en una biblioteca, tener claro lo que se tiene que hacer, pero encontrarte con las trabas burocráticas típicas y con las pocas ganas de invertir en bibliotecas públicas. Pero esto no es excusa para no iniciar un proyecto de cambio. Hay cantidad de servicios y de procesos en la biblioteca que se pueden mejorar sin inversión alguna.

Yo creo que el bibliotecario de una biblioteca pública ha de ser cada vez más un profesional de la información, un referencista que orienta y ayuda al ciudadano en la búsqueda de la información que necesita y que muchas veces no está relacionada con la Cultura (en mayúsculas) sino que es información de cualquier clase que necesita para resolver temas y asuntos que pertocan a su vida cotidiana.

¿Qué es lo que ofrece la Biblioteca Virtual de Tarragona a esta nueva sociedad del conocimiento?

La Biblioteca Pública Virtual de Tarragona permite en primer lugar entrar en el domicilio de muchísimas personas y utilizar la biblioteca a distancia sin tener en cuenta horario ni distancias: Se puede acceder en línea a los catálogos de la Biblioteca, solicitar un préstamo a domicilio, una prorroga, una sugerencia de nuevas adquisiciones, estar al día de las actividades y de la actualidad de la Biblioteca porque la web se actualiza como mínimo cada semana. Permite además consultar la información sobre los servicios básicos de la comunidad: bomberos, taxis, autobuses, trenes … También se puede preguntar sobre cualquier temática local y sobre cualquier cuestión que interesa al ciudadano: dónde realizar un trámite, qué hotel está en determinada zona de la ciudad, que horario tiene determinado servicio público, donde se ha de presentar una instancia o una determinada queja …

Contestamos en el plazo máximo de tres días. Se puede acceder también a productos de información elaborados por la propia Biblioteca: Guías de recursos virtuales, webs especializadas sobre autores o temas locales y una base de datos de prensa local y comarcal que ya cuenta con mas de 46.000 registros.

A través de esta web, la Biblioteca Pública ha trasladado al espacio virtual su función de centro de información al servicio de su comunidad y abierta a la comunidad global.

En términos generales desde mi incorporación al mundo bibliotecario en 1981, la profesión ha cambiado mucho y para bien. Se han normalizado unos estudios universitarios que prácticamente no existían como tales, se ha incrementado el colectivo de profesionales y se han creado muchas bibliotecas, públicas, universitarias y especializadas. La verdad es que entonces éramos “cuatro gatos”. Actualmente el bibliotecario está considerado cada vez más como un profesional de la información. El conocimiento y dominio de técnicas informáticas y el estar al día de las innovaciones tecnológicas es cada vez más básico para el profesional de la información. Finalmente, el bibliotecario actualmente ha de ser un gestor y aplicar a su biblioteca

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¿En qué ha cambiado la profesión a lo largo de este periodo? ¿En qué ha cambiado usted profesionalmente?

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técnicas de gestión que hasta ahora estaban circunscritas a ámbitos de empresa privada.

Yo profesionalmente también he evolucionado mucho, pero no únicamente por la actualización constante de conocimientos que por lógica he tenido que realizar para poder asumir todos los cambios de estos últimos veinte años, sino mucho más porque el desarrollo de un modelo de biblioteca pública como el que tenemos actualmente en la Biblioteca Pública de Tarragona me ha obligado también a readaptar mi forma de trabajar: a lo largo de estos años he aprendido a delegar, a trabajar en equipo, a comunicarme mejor dentro y fuera de la Biblioteca … He aprendido también a relacionarme con mi comunidad, a integrarme en asociaciones de la ciudad, a colaborar con ellas, a coordinar actuaciones y servicios de la Biblioteca con otros colectivos sociales, a estar presente cotidianamente en los medios de comunicación locales … Durante estos años he salido definitivamente del territorio técnico y he entrado en el de la gestión cultural.

apoyo a la asociación. O sea que la asociación sea un complice más de laBiblioteca y del bibliotecario. Por esta razón y aunque pueda sorprender por hacerlo desde Tarragona, decidí inscribirme en AVEI. Después de una visita a la Biblioteca Pública de Tarragona de Romà Seguí, Lola Miñarro y Alfonso Moreira ya hace algún tiempo, tuve la sensación de haber encontrado unos nuevos complices, que entendían y compartían el modelo de biblioteca pública que desarrollamos. ✎

Yo, la verdad es que no soy especialista en asociaciones profesionales a pesar de estar inscrita en varias de ellas. Pero desde mi punto de vista, yo esperaría de una asociación profesional apoyo y compromiso con el día a día de la profesión. A veces se lanzan discursos y manifiestos, pero el bibliotecario de base, sobre todo el que está en bibliotecas públicas pequeñas y dispersas en la geografía se siente demasiado solo frente a demasiados cambios y demasiados problemas. Si algo puede aportar una asociación profesional creo que es hacer sentir al bibliotecario como parte de un colectivo mas amplio, que ayude a asumir estos nuevos cambios, que permita intercambiar experiencias, acceder a una formación continuada y defender el prestigio y la imagen de las bibliotecas y de los bibliotecarios. Y sobre todo el bibliotecario se ha de encontrar comodo y libre para expresar opiniones y problemas y reclamar atención y

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Métodos de Información es una publicación editada por una asociación profesional. ¿Qué papel deben o deberían adoptar estas, además del tradicional, en cuanto a estos procesos cambiantes que afectan a sus integrantes? ¿Cree usted que podemos hacer algo en ese sentido?

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Daniel F., cantante del grupo peruano Leusemia entrevistado por Christian H.Motta en la revista Zona de Obras número 21 de enero de 2001.

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odo lo que es cultura es muy costoso para el peruano común: libros inaccesibles, vídeos igual y discos carísimos. Yo no tendría nada si no hubiera piratería, el 90 % de lo que tengo en mi casa es pirata: los discos, los casetes, los libros, los vídeos, el software de la computadora … Si no fuera así, no tendría ni mierda, nada de nada. A mi no me sobra la plata como para comprarme un disco: prefiero almorzar una semana. Y mucha gente está igual o peor, pero quiere cultura, por eso la piratería es un deber nacional, por el bien de la cultura.

Métodos de Información · En Portada · Mayo 2001

48 Las Bibliotecas y el Derecho de los Autores José María Desantes-Guanter

51 Los Autores y el Derecho de Autor Juan Mollá

55 Retos pendientes y nuevas situaciones en la gestión de la propiedad intelectual Emiliano Martínez

58 Protección de los Derechos de Autor y Fomento de la Cultura Magdalena Vinent

61 Servicios de Información y Derechos de Autor: Implicaciones y Perspectivas de Futuro en el Entorno Digital Patricia Riera

67 Sobre los Textos y sus Derechos en la Biblioteca Virtual ‘Miguel de Cervantes’ de la Universidad de Alicante José Carlos Rovira

71 Derechos de Autor: El punto de vista de la Administración Pública

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Antonio Guisasola

Métodos de Información · Vol 8 - Nº 44 · Mayo 2001

Las Bibliotecas y el Derecho de los Autores José María Desantes-Guanter Catedrático Emérito de la Universidad Complutense de Madrid

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El derecho a la información está constituido por tres facultades: investigar, recibir y difundir mensajes. El derecho autoral consiste sustancialmente en la facultad de difundir lo innovado que corresponde exclusivamente al autor y a sus causahabientes. Todas las demás facultades de que dispone el autor están vinculadas a esta potestad difusiva que, por su radicalidad, adquiere la categoría de derecho. La difusión es el momento jurídicamente culminante del proceso informativo en el que operan todos los efectos incoados en las fases de creación e incorporación del mensaje a un soporte. También del derecho de autor.

La solución está implícita en el artículo 27 de la citada Declaración Universal de Derechos Humanos, cuyos dos párrafos dicen así: “1.Toda persona tiene derecho a tomar parte libre mente en la vida cultural de la comunidad, a gozar de las artes y a participar en el progreso científico y en los beneficios que de él resulten. 2.Toda persona tiene derecho a la protección de los

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La doctrina informativa utiliza el concepto de mensaje; la especializada en derecho de autor prefiere el término “obra”. Mensaje y obra son conceptos complementarios. El mensaje es la unidad separable de la obra que tiene sentido por sí mismo. Un mensaje que adolece de algún defecto o que incurre en una ilegalidad daña a la obra toda. La protección legal al autor se refiere a la obra en su complitud porque abarca a todos los mensajes sistematizados que la componen.

Desde el punto de vista bibliotecario interesa directamente la obra, difundida en forma de libro, folleto u hoja suelta, según las definiciones cuantitativas de la UNESCO. El libro es la unidad de medida de la biblioteca: depósito organizado de libros para facilitar su lectura, consulta y aprovechamiento por parte del público en general o de un grupo limitado de personas. La biblioteca es una institución que tiene como fin multiplicar la difusión de los mensajes o de las obras.

Por tanto, su función amplía la facultad de difusión del autor y las de recepción e investigación del titular universal del derecho a la información.

Esta coincidencia puede generar conflictos, si no se impone la realidad de las cosas y una normación adecuada a esta realidad entre la función bibliotecaria y el derecho de los autores.

l mensaje, o realidad puesta en forma para ser comunicada, es el objeto del derecho a la información descrito en el artículo 19 de la Declaración Universal de Derechos Humanos de 10 de diciembre de 1948 y reconocido como derecho fundamental en la Constitución vigente. La puesta en forma -o información- del mensaje la hace alguien a quien llamamos autor o aumentador en su sentido etimológico. El que añade algo nuevo a lo existente con su esfuerzo intelectual adquiere un derecho sobre lo incrementado: es el derecho sobre el mensaje. Coexisten, por tanto, un derecho al mensaje y un derecho sobre el mensaje. Esta coexistencia no puede traducirse como una oposición. El fin armonizador del Derecho objetivo nos advierte que el derecho subjetivo de todos a la información y el derecho singular del autor sobre la información están en una relación de género a especie: uno se desarrolla en el plano de la generalidad y otro en el de la individualidad.

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respecto a la facultad troncal de difusión que queda definitiva y formalmente establecida.

intereses morales y materiales que le correspondan por razón de las producciones científicas, litera rias y artísticas de que sea autora”. El derecho a la información, en sus facultades de investigar y recibir, cuando se ejerce a través de la organización institucional de la biblioteca, ha de estar coordinado con el derecho de los autores sobre los contenidos de los volúmenes que ocupan sus estantes.

Para ello puede ser útil un recorrido rápido por la historia de lo que hoy llamamos derecho de autor, que se va configurando a lo largo del tiempo, como ocurre con otras instituciones jurídicas.

En las épocas clásicas, Grecia y Roma, el autor, que acepta el mecenazgo, tenía a menos lucrarse con el producto de su creación. Lentamente, en cambio, van surgiendo facultades morales, como la posibilidad de oposición a la alteración de la obra. El plagio, sin embargo, se refería al robo del ejemplar manuscrito, que podía ser el único que contuviese la obra de un autor. Estos convencimientos de los autores se prolongan durante la Edad Media y el Renacimiento, aunque el plagio pasa de referirse al corpus mechanicum al apoderamiento antijurídico del contenido.

Una profunda revolución en el concepto del derecho de autor se produce con la invención de la imprenta. El elevado coste de las ediciones de libros lleva a conceder a los editores –no a los autores- un privilegio de exclusiva en la edición de cada libro. El privilegio o licencia se concede obra por obra y puede verse impreso en la portada o en las primeras páginas de los libros anteriores al siglo XIX. Pero el privilegio, que concede el rey u otra institución en su nombre, se aprovecha para establecer la censura y una tasa que compense el trabajo de lectura de la obra a privilegiar para editar en exclusiva, tasa que se aumenta progresivamente hasta convertirse en un impuesto. A lo largo del siglo XVII el uso va haciendo que la licencia sea gestionada por el autor y no por el editor quien reeembolsa el impuesto pagado. A este impuesto se le va añadiendo una cantidad complementaria cuando los editores pretenden que los autores de éxito les cedan los derechos de edición. Cesión que se va haciendo necesario probar, por disposición legal, como uno de los requisitos para conceder el privilegio. La facultad económica resulta así un producto histórico y, por tanto, accidental con

La caracterización positiva del derecho del autor nos señala así un contenido esencial, constituido por la facultad de difusión, rodeada de unas facultades afines que no se conciben si el mensaje o la obra no están difundidos y que se sostienen en la misma difusión: el derecho al nombre, al anónimo o al seudónimo; el reconocimiento de la condición de autor; la presunción de que es autor el que figura como tal o el de reclamar la no autoría cuando falsamente se atribuye una obra a un autor por razones injustificadas; la protección del título cuando es original; la exigencia del respeto a la integridad de la obra creada; la facultad de alterar el mensaje, que incluye la de traducción o la adaptación al lenguaje de otro medio distinto de aquel para el que se le

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El segundo cambio es normativo. Se produce cuando en el movimiento codificador de la Revolución francesa se encuentran los legisladores con un derecho complejo, sin precedentes en su regulación. porque han desaparecido los privilegios del Antiguo Régimen y que es necesario encasillar en el Código. El sentido burgués de la Revolución le da entonces la calificación de propiedad; pero, al no encajar con las facultades típicas dominicales, lo relega a propiedad especial, como la de las aguas, las minas y la propiedad industrial, llamándole para diferenciarlo propiedad intelectual. La nominación le otorga un sentido absoluto y excluyente que el derecho de autor no ha tenido, ni tiene. Si se compara el haz de facultades de la propiedad típica que catalogan los Códigos civiles y las facultades que adornan el derecho de autor, incluso las económicas, se observa que no sólo no coinciden, sino que, en general, se oponen. Lo que se explica porque el autor no crea de la nada, sino en virtud de unas vivencias y de una formación que ha recibido de la sociedad a lo largo de su vida y que devuelve al acervo cultural de la comunidad que ha hecho posible su labor autoral. El considerar el derecho de autor como propiedad, que ya se calificó de herejía jurídica en el momento de su origen, ha traído serias desviaciones en su normación y problemas en su aplicación. Las últimas regulaciones del derecho, en los países de nuestro entorno geográfico, vuelven a llamarle derecho de autor, incluso en las leyes francesas.

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dio la forma original; la posibilidad de publicar colecciones de las obras completas o escogidas de un autor, aunque se haya cedido el derecho de publicación de cada una de ellas separadamente; etcétera.

El problema de la reducción de la venta comercial es más aparente que real. La biblioteca, que es una compradora constante y segura de libros, crea el hábito de la lectura que lleva consigo el de formar la propia biblioteca particular. Se ha dicho, con razón, que donde se han creado nuevas bibliotecas ha aumentado la venta de libros.

Al lado de estas facultades morales, que las leyes consideran irrenunciables, lo que no puede tomarse de una manera absoluta, aparecen históricamente unas facultades económicas que pueden considerarse como accidentales y que también acompañan a la difusión. Que no sean esenciales ni afines no quiere decir que sean injustas.

Si con la difusión de la obra o de parte de ella alguien se lucra, es natural que de esta ganancia participe el autor. Pero si no hay lucro económico a favor de nadie, el derecho de autor queda reducido a las facultades morales.

Mayor gravedad presentan los perfiles de la reproducción, bien para su utilización abusiva, bien para su plagio delictivo. El autor, en uno y otro caso, puede sufrir un daño moral e, incluso, económico. Pero la solución no parece que pueda venir de la biblioteca porque el bibliotecario no puede abandonar sus funciones típicas para convertirse en policía junto al aparato de reproducción, ni tampoco adivinar el propósito del copista. Y, sobre todo, por una razón más jurídica: en todos los momentos del proceso informativo son vitandas las medidas preventivas, que no se reducen solamente a la censura; son, en cambio, plausibles las medidas represivas a posteriori, penales y civiles, con tal de que no queden en meras declaraciones, sino que se apliquen efectivamente. Esto quiere decir que la utilización indebida del material obtenido en una biblioteca ha de ser perseguido o denunciado, después de difundido, por el mismo autor, por el editor o por cualquier ciudadano que lo conozca, incluido el bibliotecario como ciudadano que es.

Este principio viene a resolver las tensiones creadas entre el servicio que prestan las bibliotecas y los intereses económicos de los autores. La lectura y el préstamo de libros para fines científicos, culturales y de esparcimiento no ofrecen mayores dificultades puesto que en la función de la biblioteca opera el principio pro communicatione del párrafo primero del artículo 27 transcrito.

Otra cosa puede pensarse del aprovechamiento del contenido de los libros de la biblioteca con fines especulativos, lo que se produce principalmente a través de la evacuación de textos, facilitada por los artilugios que reproducen con rapidez el contenido, poniendo en peligro, al menos potencialmente, el derecho sobre los mensajes y la venta manual de libros en las librerías.

En todo caso, hay que tener en cuenta que el aprovechamiento de los servicios bibliotecarios, tanto más cuanto más se logre llegar a la biblioteca universal por medio de la coordinación de todas las bibliotecas, es el apoyo fundamental para fecundar la creatividad de los autores y para suscitar autores nuevos que enriquezcan la bibliografía existente. Lo que, a su vez, aumenta la capacidad de servicio de las bibliotecas y, con ella, su potencial de fomento de la cultura y de la ciencia.

Alguien ha lanzado la palabra “lectautor”.

Aquí operaría el principio pro auctore, del párrafo segundo del mismo artículo 27, principio que requiere para su aplicación de dos aclaraciones.

La primera, que el problema se reduce a las obras que están dentro del plazo legal de protección y no han pasado a lo que se llama, también impropiamente por las leyes y por la doctrina, “dominio público”, obras cuya proporción en el conjunto del catálogo de la biblioteca es cada vez mayor, como es obvio. La segunda, que las organizaciones unificadoras de las bibliotecas y las organizaciones defensoras de los derechos de los autores pueden establecer acuerdos que resuelvan el problema en todo o en parte, siempre que por estos acuerdos no se desvirtúen las funciones de las bibliotecas ni se perjudiquen las facultades troncales o morales de los autores.

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Los Autores y el Derecho de Autor Juan Mollá Presidente de la Asociación Colegial de Escritores

l Derecho de Autor, incluso con el nombre más europeo de Derecho de Propiedad Intelectual, por definición tiene su eje central en el autor.

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En contraste, cuando en vísperas del Centenario de aquella Ley se nombró una Comisión para la redacción de una Ley nueva, no formaba parte de ella ni un solo escritor.

Lo que parece una verdad de Perogrullo no debería ponerse en duda. Y sin embargo a veces los autores piensan que, no ya en el campo de los conceptos y las teorías, sino en la realidad de la industria y el negocio que giran en torno a la propiedad intelectual, el autor ocupa un lugar subordinado, una posición de inferioridad.

La Asociación Colegial de Escritores, en su primer congreso celebrado en Almería a principios de 1979, denunció esta anomalía y proclamó las aspiraciones y exigencias de los autores de cara a la nueva Ley que se redactaba dejándoles al margen: Intervención en la redacción de la misma, contrato de edición equitativo, dominio público de pago, control de tirada objetivo y mecánico, derechos morales irrenunciables, protección social, derechos por reprografía y por préstamo bibliotecario, etcétera.

La suspicacia viene de antiguo. La relación autor-editor ha sido caricaturizada en constantes anécdotas. En el siglo XIX los escritores pretendieron romper la postura resignada del autor.

“En España, escribir es llorar”, decía Larra.

Y un grupo de escritores importantes, encabezados por Pedro A. de Alarcón, Núñez de Arce y Castelar, intervienen en la redacción de la Ley de Propiedad Intelectual de 1879 exigiendo la protección de los derechos de los autores, hasta reclamar incluso la perpetuidad del derecho de autor, como en Francia lo hacen Zola y tantos otros.

El Ministerio de Cultura, sin embargo, encargó a un grupo de cuatro técnicos que elaborara un Anteproyecto que se conoció en Abril de 1981, con gran disgusto de los autores. La A.C.E. y la SGAE realizaron juntas una intensa campaña contra este Anteproyecto, la cual se culminó con el II Congreso de la ACE, presidido por los Presidentes de ambas organizaciones, Angel Mª de Lera y el Maestro Moreno Torroba. Al Congreso llegó un telegrama del Ministerio anunciando la retirada del Anteproyecto.

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En la nueva Comisión para la elaboración de un nuevo Proyecto, y en el Grupo de Trabajo posterior, encargado de redactar el Borrador, participamos ya dos representantes de los autores: Antonio Delgado Porras, por la SGAE y yo mismo en nombre de la ACE. El Borrador que elaboró este Grupo de Trabajo y se elevó al Gobierno en 1984, acogía casi todas las aspiraciones de los autores, aunque en el Texto final de la Ley se limarían considerablemente estos logros, introduciendo algunos preceptos ambiguos que intentaban contentar a ambas partes. Y se convirtieron en puntos de fricción y de interpretaciones contradictorias.

diendo intereses comunes los autores y los editores, está creando, al menos en la cumbre, un ejercicio de convivencia y conocimiento que puede resultar muy positivo para el futuro. A través de CEDRO, además, se cumplen algunas de las aspiraciones históricas de la ACE: La protección social y asistencia de los escritores, ayudas para su formación y promoción, y compensaciones por la reprografía ilegal.

Los escritores se han quejado siempre del trato que reciben de los editores. Pero ellos mismos se colocan en una postura de sumisión e inferioridad para conseguir ver publicadas sus obras. El fenómeno nuevo que se ofrece en los últimos veinticinco años es el asociacionismo .

No obstante, los esfuerzos por conseguir aquellas aspiraciones se han mantenido.

El escritor se suele definir como un solitario, siempre contrario al espíritu gregario, con un distanciamiento táctico de la realidad que quiere describir o manipular literariamente en sus obras. Un ególatra, un insolidario, a quien la vanidad o el orgullo le mueven a no perderse en lo corporativo.

Poco después de la aprobación de la Ley de Propiedad Intelectual de Noviembre de 1987, la Federación de Gremios de Editores de España y la Asociación Colegial de Escritores, firmaron un acuerdo por el que se aprobaron unas fórmulas de contrato-tipo de edición acorde con la nueva ley. Y la confrontación autores-editores (que se había agudizado en los últimos años, en la pugna por lograr introducir en la Ley preceptos más favorables a cada parte, y con el reverdecer de viejas querellas) descendió considerablemente, propiciándose el diálogo.

Pero la realidad diaria y la interpretación de la Ley por ciertos editores, llevaron a los escritores a la decepción y al escepticismo. Hasta que en el año 2000 editores y autores firmamos un nuevo Convenio que introduce un nuevo Contrato-tipo de edición, que pretende corregir las desviaciones producidas en la práctica, y crea una Comisión Mixta de editores y autores para resolver las diferencias que se produzcan entre ambos colectivos. Esta Comisión no ha llegado a constituirse todavía.

Cada año, la Asociación Colegial de Escritores celebra unas Jornadas sobre Propiedad Intelectual de los Escritores en la Práctica, a las que se invita a editores, escritores y juristas, para seguir el cumplimiento de la Ley, su desarrollo y los nuevos escenarios que se van presentando.

Surgió la Asociación Colegial de Escritores y, dentro de ella, su sección de traductores que, por su mayor profesionalidad, resultaron especialmente reivindicativos y luchadores.

Por otra parte, el funcionamiento de CEDRO, como plataforma donde se encuentran defen-

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En 1981, Angel María de Lera, fundador de la ACE, decía en su Congreso de Sigüenza: “Se ha dicho y sostenido que el escritor es o debe comportarse como un ser solitario, sin más ligaduras ni compromisos que los que le imponga su propia conciencia. Esto es un ideal bajo cuyas banderas nos alistaríamos gustosamente todos. Pero, por desgracia, no sólo resulta una utopía irrealizable, sino que el escritor, en la práctica, se ve condicionado por exigencias sociales irresistibles. Porque el escritor no vive dentro de una campana neumática, sino en una comunidad de intereses de toda índole, organizados en grupos operativos de presión y dominación, grupos compactos y disciplinados como batallones. Es la nuestra una sociedad donde imperan la competencia en el sentido de contienda y porfía, y la Ley de la oferta y la demanda. En estas condiciones, el andar a solas por el campo donde se libran esas sordas batallas entre unos y otros es una temeridad cuyo resultado no puede ser otro que la propia inmolación, el ser víctima de todos”.

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Posteriormente han ido surgiendo otras asociaciones en las diversas lenguas de España.

Los escritores se asocian para conseguir esos objetivos. Su vocación les lleva a exigir para su creación literaria personal las condiciones máximas de viabilidad en lo económico y en lo cultural. Y les impulsa a adentrarse en el terreno de la acción colectiva, en la obtención de normas más adecuadas, más justas. Su solidaridad, demostrada en la defensa de las libertades de expresión y ante peligros o amenazas contra escritores concretos, alcanza un sentido más vasto al asociarse.

Así se plantean colectivamente los problemas pendientes, las reivindicaciones y las propuestas diversas o antagónicas sobre la modificación de la Ley de Propiedad Intelectual o su adaptación a las nuevas realidades.

Los escritores, pese a su carácter individualista, participan en estas asociaciones con más o menos militancia, más bien menos, pero depositan en ellas mayoritariamente su confianza y su representación.

Les importa la defensa de su obra personal y de la literatura escrita, la defensa del libro y la extensión de la lectura, la eliminación de la reprografía ilegal y de la piratería, la clarificación y respeto de las condiciones contractuales, la fijación de las normas en una Ley de Propiedad Intelectual que no permita los abusos, las ambigüedades peligrosas ni las interpretaciones contra el espíritu de los preceptos; les interesa una regulación precisa de la explotación de las obras a través de las nuevas tecnologías y, en fin, confían en que el Derecho de Propiedad Intelectual sea debidamente estructurado, reconocido y respetado.

Y se abren a los nuevos medios técnicos de expresión. Las últimas tecnologías no les sorprenden desprevenidos. Muchos las utilizan plenamente. Y, en consecuencia, se ven obligados a pugnar por su regulación y control. Esta utilización del ordenador personal o de Internet les ayuda a trabajar en soledad, pero a la vez les obliga a incorporarse a ámbitos superiores y a ver su labor instalada en una urdimbre muy compleja que es preciso regular.

Para los autores, la Ley de Propiedad Intelectual es la primera trinchera. Desde ella hacia delante, los objetivos alcanzan la plena dignidad de su profesión y su reconocimiento y respeto en el marco editorial, en el mundo cultural y en la sociedad.

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Retos pendientes y nuevas situaciones en la gestión de la Propiedad Intelectual Emiliano Martínez Rodríguez Presidente Federación de Gremios de Editores de España

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En España se estima que la industria editorial pierde una facturación de unos cincuenta mil millones de pesetas, según los datos que CEDRO ha hecho públicos. Eso es algo más de un diez por ciento de la facturación global del sector en España. Lo que significa que los autores – los titulares de la propiedad intelectual defraudada están dejando de percibir unos cinco mil millones de pesetas. En la América de habla española se une la piratería editorial a la reprografía ilegal, de forma desigual según los territorios y la diversidad de obras. Pero la suma de las dos agresiones puede alcanzar un monto equivalente a la cifra total que alcanza el sector legal del libro.

Sin embargo, es muy conveniente analizar lo que se agita en esas aguas tan crecidas, porque es evidente que incorporan fenómenos de diversa naturaleza. Voy a referirme a alguno de ellos, por su mayor incidencia en la actividad actual o en la perspectiva futura de los editores.

El primero viene de atrás. Es una enfermedad

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endémica – mejor dicho, dos enfermedades -, que siguen mermando la salud, en este caso de autores y editores, cuyos derechos económicos defrauda. Se trata de la reprografía ilegal y de la piratería de obras protegidas. De tanto convivir con ese problema se puede producir un acomodo, una especie de aceptación tácita de que no puede ser erradicado, y por tanto conformarnos con una cierta vigilancia y fijar nuestra atención y esfuerzos en otros temas más novedosos.

o podemos decir que la propiedad intelectual no esté de moda. Nunca se habían hecho tantos informes, cursos, estudios y publicaciones; nunca fue tan frecuente acercarse a la legislación exterior o aventurarse en nuevos enfoques para nuevas situaciones. Por otra parte, esta creciente atención no viene tan sólo de los profesionales interesados, sino que se ha convertido en referencia frecuente incluso para las autoridades económicas, desde que en el comercio internacional, especialmente protagonizado por los Estados Unidos, pasó a tener un peso económico muy relevante. Todo eso está bien, constituye un indicador de que el núcleo creador y determinante de la industria cultural – la del libro, desde luego, y también las restantes – está lleno de vitalidad.

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Se comprende, pues, que constituya una inaplazable prioridad enfrentarse a este problema. Con documentación y estudios, con propuestas de actuación y, siempre, sumando esfuerzos las entidades y organizaciones del sector del libro, de los diversos países y las de referencia supranacional, acercándonos a las restantes industrias culturales también afectadas por este problema, a las autoridades – culturales, educativas, económicas, judiciales -, a los creadores de opinión.

Hay que deshacer excusas y cambiar la actitud de tolerancia, pues el acceso a la lectura, causa esencial para autores y editores, no pasa, no debe pasar, por el atajo de la permisividad hacia esta ilegalidad que mata las fuentes de creación y difusión cultural.

Fuentes. Pero su geografía estaba marcada por fronteras, políticas y económicas, no siempre permeables al libro. Hoy va siendo un espacio cada vez más común. Con sus características y problemas. Aunque la globalidad del espacio no es uniformidad, ni de los libros, ni del origen y características de los creadores. La pluralidad y diversidad es la característica y el mestizaje cultural será el efecto.

Esta progresiva internacionalización será un factor significativo a la hora de establecer la relación autor/editor, en tanto que va a aumentar la tendencia a viajar con el mismo socio editor, que da confianza y se muestra eficaz en su función de difusión.

Mientras convivimos con esa vieja realidad, están apareciendo o acentuándose nuevos fenómenos en la edición. A los que me voy a referir no son tan nuevos, pero presentan la característica de que están pasando de la cercanía o proximidad a una presencia real y creciente. El más clásico es el incremento de las distintas modalidades y formatos en la edición. Desde luego es un signo de vitalidad en la búsqueda del lector, primera obligación del editor, consigo mismo y con la obra que le confía el autor. Pero esa diversificación de la explotación de la propiedad intelectual plantea situaciones en las que la fórmula de subdivisión de los derechos no debe llevar a la multiplicidad de contratos y editores. Sería deseable y positivo para ambas partes una mayor continuidad.

La incorporación de las nuevas tecnologías es el otro rasgo del cambio que ya ha comenzado a experimentar la industria editorial. Por supuesto, la incorporación de recursos tecnológicos para hacer mejor los procesos tradicionales y editar sobre papel - composición, tratamiento de textos, digitalización de texto e imágenes, impresión, etc.- pero también la emigración hacia una forma distinta de editar, en la que no se usa el papel – no hay átomos – sino que los bytes viajan por la red y asoman en las pantallas. La edición on-line significa una transformación profunda de la función del editor, y por supuesto de la restante cadena de profesionales del libro.

Los otros cambios coinciden, como es lógico, con los dos grandes retos que tiene hoy la edición: la internacionalizción y la incorporación de las nuevas tecnologías. El primero siempre estuvo presente en la edición española, hasta el punto de que su importante dimensión ha sido consecuencia del viaje de sus libros y de algunas de sus empresas a los países con los que compartimos el idioma. Los cambios más recientes en el mundo – en economía, legislación, comunicaciones, mentalidad – han derribado barreras, han acercado información e incluso realidades, hasta el punto de que lo que empezamos a llamar espacio iberoamericano del libro está tomando forma . La ha tenido históricamente en términos culturales, de creadores y de lectores, ese terri torio de la Mancha, como lo caracterizó Carlos

Pero se resolverá. Es impensable que un soporte que va a permitir llevar a millones de lectores la creación intelectual, enorme y diversa, no vaya a

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La percepción que tenemos es que dará lugar a una especialidad editorial, que se integrará entre el ya amplio y diversificado ecosistema editorial. Que coexistirá, no sabemos si de manera muy pacífica, con las modalidades históricas. Y que irá resolviendo los diversos obstáculos que hoy tiene planteados. Por supuesto, regular eficazmente la retribución, el pago, por la obra ofrecida en la red. Es decir, y en el orden que aquí estamos comentando, garantizar una gestión correcta de la propiedad intelectual de lo que ahí se edita. Pues hasta ahora ha privado la función difusora, informativa, muy acorde con la cultura de la gratuidad con la que se ha desarrollado la red. Tal vez la crisis de las empresas puntocom tenga que ver con este importante desequilibrio.

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implantarse. Por supuesto, coexistiendo con el libro en papel, que seguirá siendo el instrumento más idóneo para una buena parte de esa creación.

Y en ambas fórmulas, en ambos soportes, nos va a tocar trabajar para lograr el equilibrio entre una eficaz difusión y una gestión de la propiedad intelectual adecuada al medio y a la vez justa.

Una reflexión final, general y válida para inspirar todas las situaciones. Los contratos que regularán las relaciones entre los dos polos, creador y editor, han de valorar lo esencial: el control que debe tener el autor sobre la explotación que se hace de su obra, y la iniciativa que debe mantener el editor para llegar al máximo de lectores y sacarle todo el jugo económico. No vaya a ser que, multiplicando tecnicismos y subdivisiones, caigamos en la inoperancia. Me viene a la cabeza la vieja parábola de los talentos y aquel administrador tan temeroso que enterró bajo tierra las monedas. Nuestro papel es justamente el contrario.

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Protección de los Derechos de Autor

y Fomento de la Cultura

Magdalena Vinent Directora General de CEDRO

(CEDRO) se creó en 1987 como asociación sin ánimo de lucro de autores y editores de obras impresas. Un año más tarde, al amparo de la entonces reciente Ley de Propiedad Intelectual, CEDRO fue autorizado por el Ministerio de Cultura a actuar como entidad de gestión de derechos de propiedad intelectual de autores y editores. Su fin principal es la protección y la gestión colectiva de los derechos de propiedad intelectual de carácter patrimonial (frente a los de tipo moral, también englobados en el Derecho de Autor) de escritores, traductores, periodistas y editores. Si en los últimos años el ámbito de actuación de CEDRO se ceñía al mundo de las publicaciones impresas, desde hace unos meses, tras un reciente cambio estatutario aprobado por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, sus competencias alcanzan al ámbito de lo digital, competencias que están en fase de desarrollo para poder ejercerlas en la práctica.

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res son los principales propósitos del presente artículo. En primer lugar, el de exponer de forma sucinta los principales objetivos y funciones del Centro Español de Derechos Reprográficos, entidad de gestión de derechos de propiedad intelectual de autores y editores, y de qué manera contribuye a promover las condiciones propicias para el desarrollo de la cultura escrita. El segundo objetivo de este texto es presentar el enfoque con el que CEDRO aborda sus relaciones con el mundo de las bibliotecas, en virtud de la legislación vigente sobre propiedad intelectual. Por último, defenderé la idea de que el Derecho de Autor constituye uno de los fundamentos necesarios para que las bibliotecas puedan desarrollar su importante función social, y que por tanto éstas son parte interesada en la defensa y promoción de aquél.

El Centro Español de Derechos Reprográficos

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Entre otras funciones, CEDRO tiene la de autorizar mediante la concesión de licencias la reproducción de su repertorio. Éste está compuesto por las obras de los miembros de la Entidad (en mayo de 2001, se trata de 3.532 autores y 761 editoriales) y por las de los autores y editores asociados a organismos homólogos de otros países con los que CEDRO tiene suscrito convenio de representación recíproca (actualmente, las entidades de Alemania, Australia, Brasil, Canadá, Dinamarca, Estados Unidos, Francia, Grecia, Islandia, el Reino Unido y Suiza). De esa forma, cuando CEDRO concede una autorización o licencia global para reproducir, con determinadas condiciones, las obras de su repertorio, incluye en esa autorización las obras gestionadas por las entidades de los citados países.

el titular de una obra tiene el derecho de autorizar su reproducción total o parcial. En concreto, se requiere esa autorización cuando las copias de las obras se realizan con ánimo de lucro, o bien para uso colectivo o bien en establecimientos que ofrecen un servicio público de reproducción o ponen a disposición del público máquinas o equipos de reprografía.

Por otra parte, CEDRO reparte entre sus legítimos titulares las regalías o derechos económicos que recauda. Tres son las vías de recaudación de derechos: en primer lugar, el canon establecido en la Ley de Propiedad Intelectual como compensación a los titulares de derechos por la copia privada de sus obras, canon que están obligados a pagar los fabricantes e importadores de máquinas reprográficas; en segundo lugar, las remuneraciones compensatorias obtenidas por la concesión de licencias; y por último la transferencia de derechos procedente de entidades extranjeras similares a CEDRO, por la copia de publicaciones españolas que se realiza en otros países.

Por otra parte, en cumplimiento de lo establecido en la Ley de Propiedad Intelectual en relación con la función social de las entidades de gestión de derechos de propiedad intelectual, CEDRO también lleva a cabo una importante labor de formación, asistencia y promoción de autores y editores. Además, nuestra Entidad defiende ante los tribunales de justicia los intereses de sus miembros, y realiza acciones de sensibilización social acerca de los principios y la importancia del respeto al Derecho de Autor.

El modelo de convenio cuya suscripción propone CEDRO a bibliotecas y administraciones gestoras de bibliotecas está basado en el texto tipo que con ese fin avaló en 1999 el entonces Ministerio de Educación y Cultura. Desde entonces se ha negociado la concesión de este tipo de licencia con distintas instituciones y Comunidades Autónomas. En diciembre de 2000, la Comunidad de Madrid obtuvo una autorización de este tipo, válida para las 18 bibliotecas de su red, y en los próximos meses es previsible que se sumen de esta forma al respeto al Derecho de Autor la Biblioteca Nacional y, entre otras, las Comunidades de Galicia, Cantabria, La Rioja, Murcia y Comunidad Valenciana, con las que se mantienen contactos actualmente.

El enfoque con el que CEDRO afronta la realidad de la actividad reprográfica en las bibliotecas está basado en lo que dispone al respecto la legislación sobre propiedad intelectual vigente en nuestro país. En ella se establece que corresponde al autor el ejercicio exclusivo de los derechos de explotación de sus obras, y que por tanto

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Sólo en algunos casos –los específicamente previstos por la legislación- las reproducciones de una obra no requieren la autorización del autor.

Entre ellas se encuentran las copias de obras que se realizan sin finalidad lucrativa y con fines de investigación en bibliotecas de titularidad pública o dependientes de instituciones culturales o científicas. De ahí que CEDRO ofrezca a las administraciones e instituciones responsables de la gestión de servicios bibliotecarios la concesión de licencias que autorizan, con determinados límites y excepciones, las reproducciones que no entran en los supuestos de excepción previstos en la ley, es decir, las reproducciones que requieren esa autorización: por ejemplo, las que se llevan a cabo sin fines de investigación. Como remuneración compensatoria a los autores y editores titulares de las obras que se reproducen al amparo de esas licencias, las instituciones que las obtienen se obligan a abonar a CEDRO una cantidad que se establece aplicando una tarifa por página fotocopiada (actualmente, asciende a 3,5 pesetas) y restando del monto total el 25%, en concepto de descuento por tratarse de entidades de tipo cultural.

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No es un simple afán recaudatorio el que mueve a CEDRO al trabajar para que autores y editores reciban una compensación económica por la fotocopia de sus obras en bibliotecas y al intentar que la actividad reprográfica que se desarrolla en estos centros se ajuste a lo dispuesto en la legislación. Uno de los objetivos principales de nuestra Entidad al plantearse la suscripción de estos convenios con las Comunidades Autónomas y otros organismos es la de contribuir a la necesaria concienciación social sobre la necesidad de respetar y proteger la propiedad intelectual. Porque las bibliotecas son acaso las instituciones en las que más y mejor puede llevarse a cabo esta tarea. Más adelante insistiré en esta idea, pero ahora me interesa resaltar que por el mismo motivo CEDRO firmó un convenio de colaboración con FESABID en julio de 2000, concebido como marco permanente de colaboración e intercambio de información y puntos de vista entre ambas organizaciones. Fruto de ese convenio fue el apoyo y la participación de CEDRO en las Jornadas Españolas de Documentación de 2000, que tuvieron lugar en Bilbao, y la celebración de una jornada de encuentro y reflexión conjunta en Madrid, en febrero de 2001.

grada y conjugarse de manera equilibrada, de forma tal que el ejercicio de uno de ellos no suponga la violación del otro, y todo ello en beneficio no sólo de los creadores sino, como apuntamos antes, de los ciudadanos en general.

En relación con ello, y frente a posturas que parecen defender lo contrario, hay que recordar, por obvio que resulte, que la protección de la propiedad intelectual no supone obstáculo alguno para la difusión de la cultura, la igualdad de oportunidades de acceso al conocimiento o el desarrollo de las bibliotecas; antes bien, constituye uno de sus pilares. Por tanto, no resulta imprescindible desdeñar o aun infringir el Derecho de Autor, como se desprende de algunas opiniones, para conseguir, por ejemplo, un eficaz funcionamiento de servicios de lectura pública que garanticen el acceso a los libros y la cultura por parte de quienes no cuentan con medios propios para procurárselos. No se trata de principios opuestos, y su conjugación dista mucho de ser utópica, como demuestra el caso de los países escandinavos.

En suma, las bibliotecas son sitios privilegiados para comprender y valorar en su justa medida los intereses y los problemas de autores y editores, dado que la materia prima de su trabajo son las creaciones de estos, el producto de sus esfuerzos intelectuales y empresariales. Sin duda, los bibliotecarios, quienes tienen la oportunidad de apreciar en su práctica laboral diaria la satisfacción que provoca el facilitar a un lector la obra o la información que necesitaba, están en perfectas condiciones para comprender la importancia del eslabón inicial de la cadena de la producción cultural, los creadores, y para actuar de forma que no se dañe el a menudo delicado y aun frágil entramado que le da soporte.

La actividad reprográfica ilícita que se lleva a cabo en nuestro país perjudica directamente a los autores y los editores de las obras así reproducidas, sí, pero el perjuicio alcanza también, en última instancia, a la propia sociedad, al volumen, diversidad y riqueza de su cultura. Los ciudadanos salen perdiendo, y, por tanto, también las bibliotecas: no directamente, claro está, dado que no son un fin, sino un medio. Y en su papel de agentes intermediarios en el acceso a la información y la cultura, están interesadas en que la oferta de información y cultura sea rica, plural y de calidad.

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✎ Si la misión de las bibliotecas consiste en facilitar el ejercicio del derecho de acceso a la información y la cultura, es evidente que este derecho pierde su sentido y su fundamento cuando se pone en riesgo otro derecho humano esencial: el derecho a la libre expresión de las ideas y a la libertad de creación, y el consiguiente derecho a la protección de la propia creación, es decir, el Derecho de Autor. Se trata de derechos complementarios, que deben concebirse de forma inte-

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Servicios de Información y Derechos de Autor.

Implicaciones y Perspectivas de Futuro en el Entorno Digital Patricia Riera Barsallo Biblioteca de la Universitat Oberta de Catalunya (UOC) / Grupo Bibliotecas y Propiedad Intelectual de FESABID

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Los derechos morales se entienden como aquellos que surgen por el hecho de que toda obra está ligada a la personalidad de su autor. En este sentido, la autoría de una obra debe reconocerse y respetarse, considerando la actual legislación vigente su violación un daño o agravio para la personalidad del autor (artículo 14, LPI).

Introducción En el desarrollo de nuestro trabajo diario, bibliotecarios y documentalistas llevamos a cabo tareas de identificación, localización, obtención, reproducción, comunicación y distribución de obras que mayoritariamente están protegidas por los llamados derechos de autor.

Es por ello necesario que conozcamos a fondo esta materia, pudiendo identificar los derechos a los que están sujetas las obras y los límites a dichos derechos que conforman el marco en el que podemos operar de forma lícita.

Por su parte, los derechos de explotación comprenden: - la reproducción de una obra: “se entiende por reproducción la fijación de la obra en un medio que permita su comunicación y la obtención de copias de toda o parte de ella” (artículo 18, LPI).

Cuando hablamos de derechos de autor estamos haciendo referencia a dos tipos de derechos que la actual legislación estatal (Real Decreto Legislativo 1/1996, o LPI (1) ) reconoce como propios de un autor respecto a su obra, y que son los derechos morales y los llamados derechos de explotación.

- la comunicación pública de una obra: “se entenderá por comunicación pública todo acto por el cual una pluralidad de personas pueda tener acceso a la obra sin previa distribución de ejemplares a cada una de ellas” (artículo 20, LPI).

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- la distribución de una obra: “se entiende por distribución la puesta a disposición del público del original o copias de la obra mediante su venta, alquiler, préstamo o de cualquier otra forma” (artículo 19, LPI).

¿Qué son los derechos de autor?

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- la transformación de la obra: “la transformación de la obra comprende su traducción, adaptación y cualquier otra modificación en su forma de la que se derive una obra diferente” (artículo 21, LPI).

fonotecas y establecimientos similares de titularidad pública y sin carácter lucrativo: (artículo 37, LPI): “Artículo 37. Libre reproducción y préstamo en determinadas instituciones.

1. Los titulares de los derechos de autor no podrán oponerse a las reproducciones de las obras, cuando aquéllas se realicen sin finalidad lucrativa por los museos, bibliotecas, fonotecas, filmotecas, hemerotecas o archivos, de titularidad pública o integradas en instituciones de carácter cultural o científico, y la reproducción se realice exclusivamente para fines de investigación.

Tal y como establece el artículo 17 de la actual ley de propiedad intelectual, todos estos derechos corresponden al autor no pudiéndose realizar ninguno de éstos actos sin contar con su autorización previa.

Los límites a los derechos de autor

2. Asimismo, los museos, archivos, bibliotecas, hemerotecas, fonotecas o filmotecas de titularidad pública o que pertenezcan a entidades de interés general de carácter cultural, científico o educativo sin ánimo de lucro, o a instituciones docentes integradas en el sistema educativo español, no precisarán autorización de los titulares de los derechos ni les satisfarán remuneración por los préstamos que realicen”.

La necesidad de hacer compatibles el reconocimiento de unos derechos de autor con el reconocimiento del derecho general de acceso a la información y a la cultura, hace necesaria la aparición de una serie de límites o excepciones a dichos derechos que no son otra cosa que la posibilidad de llevar a cabo actos de reproducción, distribución o comunicación pública de una obra sin necesidad de contar con la autorización explícita de su autor.

El entorno digital: un nuevo marco para los derechos de autor y sus límites

Como indica Pedro Alberto de Miguel Asensio en su obra Derecho privado de Internet (2), los límites a los derechos de autor permiten satisfacer intereses sociales (acceso a la información, acceso a la cultura, acceso a la formación) a la vez que corrigen lo que él denomina “fallos de mercado”, en referencia a la dificultad intrínseca que supone conseguir una comunicación directa entre el titular de los derechos y el usuario concreto que necesita realizar un algún acto de explotación de su obra.

Fruto de este planteamiento, la LPI recoge en su texto una serie de límites a los derechos de autor que afectan a los derechos de reproducción, distribución y comunicación pública (artículos 31 al 40 del RDL 1/1996).

El acto propio de reproducir una obra cobra una nueva dimensión con la introducción de las tecnologías. Cualquier usuario puede llegar a realizar copias ilimitadas de una obra con mínimo esfuerzo (e inversión) siendo además esas copias réplicas exactas del propio original.

De entre dichos límites, destaca especialmente el reconocimiento de unos límites específicos para los actos de reproducción y de distribución (es un acto de distribución el préstamo de obras) que llevan a cabo bibliotecas, archivos,

Aparecen también nuevas modalidades de reproducción que deben ser analizadas para poder determinar la necesidad de incluirlas en el ámbito de las excepciones. Si hasta la introducción masiva de las tecnologías identificábamos

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La llegada de Internet y de las nuevas tecnologías han supuesto un cambio radical e importante en la concepción de lo que hasta ahora se consideraban derechos de explotación.

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básicamente con la reproducción de una obra por parte de usuarios finales su reprografía vía fotocopias (y por tanto su fijación en un soporte material), en la actualidad aparecen muchas más vías para llevar a cabo este acto de explotación.

Así por ejemplo, son actos de reproducción la digitalización de una obra o cualquier acto que suponga la fijación en cualquier medio de una obra para facilitar así su transmisión digital – desde su incorporación a una base de datos, su almacenamiento en la memoria de nuestro ordenador o la propia recuperación de una obra en una pantalla de ordenador –.

También los actos de comunicación pública adquieren un nuevo alcance ya que la ubicación física o la presencia física de un público específico ya no es necesaria para que ésta se produzca. Cualquier persona puede elegir el lugar y el momento en el que acceder a una obra a través de las redes de información y comunicación.

Nuevo entorno, nuevo marco legal El pasado día 9 de abril del presente año (4), la Comisión Europea aprobó el texto definitivo de la Directiva “relativa a la armonización de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos afines en la sociedad de la información”, culminando así un largo proceso iniciado en el año 1997 (a día 17 de abril de 2001, aún no ha aparecido el texto de dicha Directiva publicado en el Diario Oficial de las Comunidades Europeas, DOCE) (5).

Esta Directiva, que marcará el futuro de la regulación de los derechos de autor en nuestro ámbito estatal así como en el resto de Europa, responde a la necesidad de armonizar el marco legal que rige esta materia en los países miembros de la UE y se hace eco de forma muy relevante de los cambios que la tecnología, y en especial Internet, ha supuesto para la gestión de los derechos de autor.

En relación con el derecho de distribución, su concepción también se ve alterada al desaparecer en muchos actos el concepto de ejemplar físico. En este sentido, algunos autores (entre ellos Pedro Alberto de Miguel Asensio) señalan la asunción de este tipo de actos a los de comunicación pública (lo que se comunica son copias intangibles, no materiales y que no tiene que ser devueltas por el usuario).

En líneas generales, el texto de la Directiva recoge, por un lado, el reconocimiento y protección a los derechos de propiedad intelectual, y por otro lado, una serie de límites a los mismos.

Dichos límites se encuentran recogidos en el Artículo 5 de la Directiva y constituyen una lista cerrada de excepciones a partir de la cual -y en el marco del proceso de transposición a la legislación estatal que cada país realizará en el plazo de 18 meses tras la entrada en vigor de la Directiva- cada país podrá confeccionar su propia lista en el marco de su legislación estatal, sin poder incluir otras no contempladas en la Directiva (aunque sí que podrán mantener excepciones existentes en su legislación estatal siempre y cuando no afecten al entorno digital, tal y como especifica el artículo 5.3 apartado ó).

Pese a este panorama, no todo son facilidades en el entorno digital para vulnerar los derechos de explotación. Los autores y demás derechohabientes cuentan también con la ayuda de la tecnología para proteger sus obras mediante sistemas de protección que permiten controlar o incluso prohibir la reproducción, comunicación o transformación de las mismas (3). Debemos tener muy presente este aspecto de las tecnologías (y en especial el respaldo legal que se otorga a su implantación en el entorno digital) ya que el uso indiscriminado de este tipo de medidas de protección podría llegar a invalidar el valor y el alcance de las excepciones si se imposibilita a la práctica la realización de los actos por ellas contemplados.

La organización europea EBLIDA - siglas de la European Bureau of Library Information and Documentation Associations http://www.eblida.org - que ha llevado a cabo un importante papel en todo el proceso de elaboración y aprobación de esta disposición legal, valora de forma positiva el texto aprobado, aunque sigue haciendo hincapié en la necesidad

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Finalmente, el derecho de transformación tampoco se encuentra exento del impacto de las tecnologías, siendo – en principio – más viable la modificación y realización de cambios en obras en formato electrónico.

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de respetar un equilibrio coherente entre los derechos de los autores y los de los usuarios.

excepciones que nos permita operar de forma adecuada.

- El análisis de los servicios que realizamos (o que proyectemos realizar de forma paralela a la evolución de la tecnología) para poder entender qué derechos de explotación llevamos a cabo e identificar en qué situaciones obramos en el marco de las excepciones a dichos derechos y en qué situaciones será necesario negociar un marco de actuación con los diferentes implicados para poder realizar dichos servicios.

Bibliotecas y servicios de información ante el futuro marco legal Es bastante habitual entre los profesionales de nuestro sector encontrar una cierta inseguridad ante temas relacionados con la propiedad intelectual (muchos de nosotros nos hemos llegado a plantear si obramos o no dentro del marco de la legalidad cuando ofrecemos ciertos servicios a nuestros usuarios).

La mejor vía para paliar esta situación es la formación; en este sentido, es sin duda de gran importancia que las organizaciones que agrupan profesionales de nuestro colectivo fomenten actividades de información y formación sobre los derechos de autor y su aplicación práctica en nuestro quehacer cotidiano.

- El promover una relación activa con las entidades de gestión de derechos de autor para poder así darles a conocer nuestras necesidades y las de nuestros usuarios y aprovechar su importante papel como interlocutores eficaces en la relación entre derechohabientes y usuarios finales.

Notas (1) Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril de 1996, por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, regularizando, aclarando y armonizando las disposiciones legales vigentes sobre la materia. BOE 22-4-1996, núm. 97 [pág.

14369].

Por otra parte, no debemos olvidar que si queremos asegurar un marco legal que mantenga un equilibrio entre todos los intereses implicados (autores, editores, productores, por un lado, y usuarios y consumidores, por otro) vamos a tener que defender durante el proceso de transposición a nuestra legislación la adopción de las excepciones que se contemplan en el texto de la Directiva.

(2) De Miguel Asensio, Pedro Alberto. Derecho Privado de Internet. 2ª ed. Madrid : Civitas Ediciones, S.L., 2001 (3) Para conocer más acerca de este tipo de medidas tecnológicas de protección: Gonzalo Álvarez, “Protección de derechos de autor en Internet Las técni cas más utilizadas para proteger la propiedad intelec tual en la Red”, en iWorld de septiembre de 2000.

Consultado en <http://www.idg.es/iworld>

Se puede afirmar que se abre ante nosotros un período en el que, como profesionales del mundo de la información y de la documentación, deberemos realizar un gran esfuerzo que nos permita consolidar una serie de puntos importantes, como son:

(5) El último texto sobre esta Directiva publicado en el DOCE, corresponde a la Posición común (CE) nº 48/2000, de 28 de septiembre de 2000, aprobada por el Consejo de conformidad con el procedimiento estable cido en el artículo 251 del Tratado constitutivo de la Comunidad Europea, con vistas a la adopción de una Directiva del Parlamento Europeo y del Consejo relati va a la armonización de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos de autor y derechos afines a los derechos de autor en la sociedad de la informa ción DOCE C 344 de 01/12/2000 P. 0001 – 0022.

Consultado en <http://europa.eu.int/>

- La asimilación de un conocimiento profundo del marco legal (tanto el actual como el nuevo marco que establece la Directiva) que rige la propiedad intelectual: vía este conocimiento podremos realizar nuestra doble tarea de difusores de la información – promoviendo en este caso el conocimiento y el respeto de los ciudadanos hacia el significado y contenido de los derechos de autor – a la vez que defender un marco de

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(4) Commission welcomes adoption of the Directive on copyright in the information society by the Council.

Consultado en <http://www.europa.eu.int/>

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El europarlamentario Enrico Bosselli fue el ponente encargado de presentar el pasado día 6 de febrero de 2001, y ante la Comisión de Asuntos Jurídicos y Mercado Interior, la “Recomendación para la segunda lectura respecto de la posición común aprobada por el Consejo con vistas a la adopción de la Directiva del Parlamento Europeo y del Consejo relativa a la armo nización de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos afines en la sociedad de la informa ción”. Se puede consultar el texto de dicha recomendación en: <http://www2.europarl.eu.int/> Las últimas enmiendas aprobadas y que aparecerán en el texto definitivo ser recogen en la “Resolución

legislativa del Parlamento Europeo sobre la posi ción común del Consejo con vistas a la adopción de la directiva del Parlamento Europeo y del Consejo relativa a la armonización de determina dos aspectos de los derechos de autor y derechos afines en la sociedad de la información (9512/1/2000 C5-0520/2000 1997/0359(COD)) http://www3.europarl.eu.int/

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Sobre los Textos y sus Derechos en la Biblioteca Virtual ‘Miguel de Cervantes’ en la Universidad de Alicante José Carlos Rovira Director de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes Catedrático de literatura hispanoamericana

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ercanos ya a los dos años de su inauguración, quiero reflexionar en este artículo sobre la cuestión de derechos de autor en una Biblioteca Virtual, a partir de la experiencia que nosotros mismos hemos tenido. Mi marco de reflexión no es jurídico, aunque por supuesto parto de la Ley de propiedad intelectual y del respeto escrupuloso a la misma que la Biblioteca ha mantenido en su desarrollo. Hoy, más de cinco mil textos literarios en la red, junto a otros muchos recursos, avalan nuestra experiencia.

Está pendiente la aparición de nuevos instrumentos normativos y leyes que desarrollen el amplio campo de Internet. Mientras que surgen, la posición responsable de la Biblioteca es la que voy a narrar a través de una serie de entradas de imprescindible valoración. Insisto en que está pendiente un nuevo marco jurídico que defina el uso de este tipo de información en Internet y lo que puedo ofrecer es la respuesta que hemos ido dando, mediante la solicitud desde el principio de informes jurídicos sobre los nuevos aspectos con que nos íbamos encontrando.

La biblioteca universal

Cuando se proclamó que la Biblioteca abarcaba todos los libros, la primera impresión fue de extravagante felicidad. Todos los hombres se sintieron señores de un tesoro intacto y secreto. No había problema personal o mundial cuya elocuente solución no existiera: en algún hexágono. El universo estaba justificado, al universo bruscamente usurpó las dimensiones ilimitadas de la esperanza.

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Utilizamos desde el principio una metáfora tan conocida como la que Jorge Luis Borges creó en “La Biblioteca de Babel”:

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La biblioteca universal es el objetivo último que, centrado en textos en castellano y abierto a las otras lenguas peninsulares, movía nuestra iniciativa originalmente. Pretendemos digitalizar en un plazo prudente (cuatro, cinco años …) unos treinta mil textos en un proyecto en el que, bajo el mecenazgo principal del Banco de Santander y la Fundación Marcelino Botín, trabajan en la actualidad unas ciento veinte personas (de formación informática, filológica, humanística y documentalistas). Este proyecto, con más de cincuenta millones de peticiones de información en dos años, demuestra su utilidad y su universalidad desde el principio.

La Biblioteca no solamente quiere ser universal por su contenido, sino por la facilidad de acceso a la misma. El uso de la Biblioteca es gratuito y por lo tanto podríamos considerar que, a través del mismo, la Biblioteca debería cumplir las normas de cualquier Biblioteca Pública. El no poner limitación en su uso (al principio recibimos extrañas sugerencias para que, mediante tarjetas de crédito, el lector pagase cánones de derechos de autor) justifica que, desde el principio, la Universidad de Alicante y su mecenas principal en este proyecto, estuvieran realizando un servicio público de indiscutible valor.

Tenemos suficientes testimonios de lectores agradecidos (fundamentalmente desde latinoamérica donde el libro sólo es una valor probable de uso masivo en algunas ciudades) para insistir sobre el mismo, pero ni aún así optamos por considerar dentro de la normativa de Bibliotecas públicas el disfrute de los textos.

Edición en un nuevo formato La base de la decisión fue por tanto seguir los criterios de que la Biblioteca, al utilizar un nuevo formato, el informático, era editora de textos. Para considerar esto de una forma legalmente válida, la primera decisión fue contemplar la Ley de propiedad intelectual en la cuestión referente a derechos de los autores y de sus derechohabientes. Los ochenta años que la Ley marca en España desde el fallecimiento de un autor para que sus textos pasen a ser de dominio público ha sido el primer criterio que nos ha guiado. El año de 1920 marca este 2001 el tope cronológico que nos permite editar sin reservas de ningún tipo. Este año, por ejemplo, estamos procediendo a la edición total de la obra de Benito Pérez Galdós, fallecido en 1920.

La negociación con editores críticos y con editoriales abrió un necesario camino que ha permitido soluciones positivas para todos. Si una editorial o un preparador ceden los derechos del texto editado, sin acompañarlo de notas ni prólogos, y la Biblioteca Virtual lo edita haciendo explícita mención y publicidad de la editorial y la obra, posiblemente estemos entrando en otra dimensión de la Biblioteca Virtual: su apoyo a la industria editorial. Tenemos bastantes obras que reproducen este procedimiento. El lector se encuentra un texto y una portada de su edición contemporánea que, a través de un enlace al sitio de una editorial, le puede llevar a la compra directa del libro, allí donde el libro se encuentre, porque ya he dicho que en algunos espacios de gran uso de nuestra Biblioteca, como América Latina, el lector no encontrará el libro impreso de una forma fácil y, sobre muchas obras presentes, tampoco lo encontrará en España. Si alguien revisa la espectacular Biblioteca de autor Calderón de la Barca en www.cervantesvirtual.com encontrará que, de las más del centenar de obras que allí están presentes, sólo unas quince tienen vigencia editorial impresa. Y en éstas hay un acuerdo que ha permitido la edición y la publicidad de ediciones contemporáneas.

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La cuestión inmediata que hubo que resolver concernía al origen de los textos. Se asumía que una gran parte de textos clásicos tienen el derecho añadido del preparador del texto y de las editoriales que han fijado en ediciones contemporáneas su fiabilidad textual. Era difícil valorar de una forma absoluta estos criterios (si alguien ha fijado un texto, el mismo sigue siendo de su creador literario, si la fijación es verdadera y el texto modificado es del autor …), pero aún así optamos por no incluir este tipo de obras, aunque fueran de dominio público, sin el acuerdo con el preparador o la editorial.

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Pero el lector quiere con frecuencia textos contemporáneos Fue frecuente en los primeros meses de la Biblioteca la comunicación de lectores que no querían un estudio sobre un autor, como en muchos casos existía, sino la obra del mismo (“yo a quien quiero leer es a Machado, a Benedetti, etc”.). Una biblioteca que, por definición, era gratuita difícilmente podía pagar derechos de autor que hubiesen permitido la edición de contemporáneos. Y a partir de aquí, difícilmente podía realizar contratos editoriales. Una actitud generosa por parte de algunos autores y casas editoriales, permitió configurar Bibliotecas de Autor de las que ya más de una decena están presentes, con una selección acordada de textos, con la voz del autor, con imágenes del mismo, con instrumentos críticos como Bibliografías y trabajos de estudiosos sobre su obra, con vídeos grabados a propósito en el que el autor se iba presentando. Hace más de un año inauguramos la primera Biblioteca dedicada a Mario Benedetti que generosamente nos había dicho, como en tantas otras cosas, que podíamos hacer lo que quisiéramos. Un acuerdo con la editorial que publicaba sus obras poéticas nos permitió que unos cuarenta poemas antologados (y acompañados por su voz e imágenes) sirviera también de entrada publicitaria a sus libros. Quien entre a la Biblioteca en la actualidad tendrá varios autores más (Oliverio Girondo, Arturo Uslar Pietri, Nancy Morejón, Gonzalo Rojas, etc.) que personalmente o sus derecho habientes han autorizado este recurso. Unos veinte autores paraguayos contemporáneos entrarán en los próximos días, pues no es difícil descubrir que autores contemporáneos pueden resolver desde Internet determinadas inercias que provocan desconocimientos y aislamientos culturales.

Otra forma de entrada ha sido la que desde determinadas Instituciones se nos ha propuesto. En el Portal de la Biblioteca Nacional de Chile, el lector puede encontrar tres obras de Pablo Neruda. Una de ellas es la edición facsimilar de España en el corazón en la primera de 1938, realizada en plena guerra civil. Hay cuatro ejemplares en el mundo. La Fundación Neruda cedió generosamente estos derechos para que haya un quinto ejemplar, virtual y universal, que permita conocer un libro mítico que, como condición propuesta y cumplida por nosotros, ni se puede imprimir ni bajar de la red a un soporte propio. Hay otros casos así en la Biblioteca.

Otros recursos resueltos

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El visitante de nuestra Biblioteca encontrará muchas otras posibilidades que, en la brevedad de un artículo, no puedo más que enunciar: Bibliotecas históricas (ricas en recursos como manuscritos que sólo pueden estar en el archivo que los deposita y en la red, Bibliotecas de voces -proyecto que se desarrolló para la comunidad invidente y donde hay un excelente Quijote grabado en su integridad de reconocido uso pedagógico-; bibliotecas de signos (donde la comunidad sorda puede leer a Machado o a Neruda en imágenes...), un recurso negociado con unas treinta editoriales ya como “Primera vista”, donde un capítulo de una obra contemporánea es una invitación a buscar la misma en el mercado; tesis doctorales; Bibliotecas de grupos de teatro (“Tricicle” “Dagón Dagoll”..a la espera de varias más de grupos que están considerando nuestra páginas como su sitio oficial...). Junto a estos apartados, los Portales de Bibliotecas Nacionales que se presentan en la nuestra (la de Cataluña, Chile, Argentina, y en desarrollo muchos más), el portal de literatura infantil, o la inmediata biblioteca de cinematografía, forman parte de entradas que seguro serán útiles al lector. En fin, recursos que hemos ido resolviendo con acuerdos y abriendo paso a una idea que es la que nos preside: un recurso como Internet es algo potentísimo para dar una vuelta a las comunicaciones, a la formación y a la presencia de un lector que probablemente sólo puede acceder a libros y otros recursos desde el ordenador.

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Estamos viviendo un cambio principal en la comunicación que va a configurar el nuevo siglo desde otras posibilidades. Créense las normas y las leyes para evitar abusos, negocios ilegales y especulativos. Pero no se intente cercenar nunca la grandeza del nuevo espacio que se está llenando de contenidos. Mediante acuerdos, comprensión y aceptación de que es beneficioso para todos, podemos llegar a consolidar este gran proyecto hispánico que definió con grandeza un reciente Doctor Honoris Causa de nuestra Universidad. Cito las palabras pronunciadas el pasado año por el entonces Secretario de las Academias de la Lengua hispanoamericanas, prof. Humberto López Morales, en su investidura.

La extensión del texto se justifica porque explica mejor que nadie lo que debemos resolver. Dijo así en su comienzo: León, Nicaragua. Febrero de 2000. De pronto, quedé frente a frente a unos ojos tristísimos de los que salían impresionantes lágrimas de mármol. Aquel león, símbolo de la ciudad, inmóvil en su piedra, yacía acongojado, sabedor como era de que guardaba los restos mortales de Rubén Darío, del preclaro Rubén. Mi ilustre anfitrión mencionaba fechas, nombres, detalles, que yo solo oía a veces, prendado como estaba de aquella mirada, normalmente fiera y ahora vencida por el dolor.

Seguí contemplando la escultura mientras me lo permitió mi camino por aquel bosque de columnas sobrias y corpulentas de una espléndida catedral, digna de alguna gran ciudad virreinal. Las personas que me acompañaban se dispersaron momentáneamente, según nos acercábamos a la puerta principal. Yo también me detuve ante una deslumbrante talla barroca. Contemplaba el manto de aquella virgen desconocida para mí, cuando escuché a mis espaldas una voz muy dulce que me decía: “ Es muy lindo que esté usted aquí con nosotros”. Nos intercambiamos sonrisas y alguna que otra palabra de cortesía. Era una chica joven de rasgos indígenas, que llevaba unas gafas minúsculas. A los pocos minutos me confesó su agradecimiento a los españoles: ella, una estudiante pobre de una pobre ciudad de provincia, situada en el corazón de la América Central, tenía acceso a muchísimos libros, “que ni siquiera podían conseguirse en Managua” -insistía-, gracias a la biblioteca virtual de la Universidad de Alicante. Las palabras de aquella chica me emocionaron aún más que la imagen del dolorido león de la tumba de Rubén. A pesar de que todavía no había recibido yo la honrosa distinción de ser incorporado a este claustro, sentí orgullo de ese espléndido proyecto de esta Universidad, que ya es también mía, y gratitud sin límites ante una auténtica obra de cultura y de humanidad. Sumo mi voz a la de aquella joven nicaragüense para agradecer a usted, Sr. Rector Magnífico, ese impagable regalo que hace a nuestras gentes del otro lado del Atlántico.

Que las leyes, la solidaridad y la generosidad amparen sobre todo los derechos de esa chica nicaragüense.

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Métodos de Información · Vol 8 - Nº 44 · Mayo 2001

Derechos de Autor

El punto de vista de la Administración Pública Antonio Guisasola Subdirección General de Propiedad Intelectual Ministerio de Educación, Cultura y Deporte

a

El marco jurídico La exposición de motivos de la Ley de Propiedad Intelectual de 1987 establece la premisa sobre la que se articula su marco jurídico en nuestro país: conseguir que los derechos sobre las obras de creación resulten real, concreta y efectivamente reconocidos y protegidos, de acuerdo con las exigencias de nuestra época.

Por tanto, la orientación que preside el espíritu del legislador de 1987, y que se traslada al vigente Texto Refundido de 1996, es claramente tuitiva de los derechos de los creadores sobre los productos o prestaciones de su ingenio.

Por tanto, el régimen jurídico de la propiedad intelectual se caracteriza, en primer lugar, por ese carácter tuitivo de los titulares de derechos de esta naturaleza, al que antes aludimos, y, en segundo lugar, por el establecimiento de mecanismos que actúen como adecuado contrapeso de estos derechos dirigidos a proteger el de acceso a la cultura y la actividad económica de los explotadores de obras, como intermediarios necesarios entre los autores y la sociedad. Ello nos permite afirmar que el propósito de nuestra legislación en esta materia es lograr un equilibrio razonable entre los intereses de la sociedad, los usuarios y el autor.

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Junto a ello debemos tener en cuenta que, como toda propiedad, este tipo de derechos no puede considerarse omnímodo existiendo, por el contrario, toda una serie de limitaciones derivadas de su función social específica. Así, entre los principios rectores de la política social y económica, el artículo 44 de nuestra vigente Constitución establece el derecho de todos a acceder a la cultura, encomendando a los poderes públicos la promoción y tutela de este derecho.

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La posición de la Administración Con este planteamiento el papel de la Administración debe orientarse a favorecer el ejercicio de estos derechos por sus titulares, facilitando su actuación a través de los instrumentos que la Ley le concede, que actúan, al mismo tiempo, como garantes de esa función social que la propiedad intelectual debe cumplir. Estos instrumentos, de sobra conocidos, son, básicamente, los relativos a la tutela de las entidades de gestión de derechos de propiedad intelectual, y los mecanismos de solución de controversias.

La tutela de las entidades de gestión de derechos de propiedad intelectual supone el contrapunto necesario del estatuto jurídico especial de que gozan dichas entidades, a las que la Ley les atribuye el monopolio de la gestión de determinados derechos y las inviste, para su desarrollo, de una serie de prerrogativas, entre las que destacan una legitimación procesal extraordinaria y una suerte de ejecutividad de sus acciones en defensa de los intereses de los derechohabientes.

A cambio de este especial estatuto la Ley de Propiedad Intelectual, cuyo Texto Refundido se aprobó por Real Decreto-Legislativo 1/1996, de 12 de abril, sujeta a las entidades de gestión a una serie de obligaciones que, sin ánimo de exhaustividad, comprenden la necesidad de autorización administrativa previa al desarrollo de su actividad, el establecimiento de tarifas generales, la obligación de contratar con los usuarios, la realización de actividades asistenciales y promocionales y la rendición anual de cuentas a la Administración.

Estas actividades de control, ejercidas en la actualidad por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, vienen, en todo caso, supeditadas a que tengan por objeto la verificación del cumplimiento exacto de las obligaciones que la Ley impone a las entidades que han recibido la autorización oportuna para actuar como entidades de gestión de propiedad intelectual.

De este modo, esta actividad tiene dos tipos de limitaciones: una procedimental consistente en que las actividades a desarrollar por el Ministerio no pueden ser distintas a las determinadas en la Ley, toda vez que significan una injerencia en los derechos de los particulares (esta limitación se traduce en la imposibilidad de que se puedan convocar órganos colegiados de la Entidad, establecer unas tarifas sustitutorias, etc.); y otra de carácter finalista, es decir, todas las medidas a desarrollar deben de ir encaminadas a verificar el cumplimiento de las obligaciones impuestas a las Entidades, por lo cual cualquier desviación de este fin en las medidas de control adoptadas acarrearía su invalidez.

Junto a esta faceta de control, la Administración realiza también una tarea tuitiva del funcionamiento del sistema a través del mecanismo de solución extrajudicial de controversias establecido por el Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, esto es, la Comisión Mediadora y Arbitral de la Propiedad Intelectual.

De este modo, puede afirmarse que, al menos en cierta medida, la Comisión ha cumplido un papel de órgano de negociación y encuentro entre intereses contrapuestos, a fin de contribuir a alcanzar ese razonable equilibro entre las pretensiones de los propietarios y los usuarios de los derechos de propiedad intelectual.

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Esta Comisión que, en un primer momento, nació como arbitral asumió también, tras la incorporación a nuestro ordenamiento en 1995 de la Directiva 93/83/CEE, sobre radiodifusión vía satélite y distribución por cable, funciones de carácter mediador. La Comisión Arbitral, que en términos de solución efectiva de conflictos, ha tenido una actividad no demasiado exitosa, sí ha cumplido una importante función de mediación o de acercamiento de posturas de las partes que, aunque no haya concluido con la solución definitiva de un conflicto, al menos ha contribuido a explicitar los términos del mismo, facilitando su posterior resolución en otras instancias.

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La Propiedad Intelectual y la Sociedad de la Información: El papel de la Administración Junto a estas tareas de control y solución de conflictos la Administración adopta también un papel fundamental en la configuración del régimen jurídico de la propiedad intelectual. Este hecho deriva del alto grado de internacionalización que ha experimentado en los últimos años esta materia, lo que determina que, en buena medida, hoy en día, sus contenidos se prefiguren principalmente a través de tratados internacionales o de Directivas comunitarias si atendemos al ámbito de la Unión Europea.

En este contexto, resulta evidente el papel determinante que juega la negociación de los intereses que representa cada Estado y que es asumido por su Administración Publica en los órganos establecidos al efecto.

España, en estos foros, adopta una actitud coherente con las previsiones de nuestro ordenamiento jurídico y tendente a promover la generalización del sistema de derechos de propiedad intelectual que se reconoce en nuestro país, de manera que se logre una armonización a nivel mundial de su regulación que facilite este tipo de intercambios económicos y no discrimine a los creadores por razón de su nacionalidad.

En este sentido, y por lo que se refiere al ámbito de la Unión Europea, el grado de armonización entre los países miembros es ya muy elevado. Así, contamos con cinco Directivas que han sido incorporadas puntualmente a nuestro ordenamiento, a principios de abril se ha aprobado otra relativa a la armonización de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos afines en la Sociedad de la Información, y se encuentra en avanzado estado de tramitación la relativa al derecho de participación en beneficio del autor de una obra de arte original.

Con la transposición, en los plazos que se habiliten para ello, de estas dos directivas podrá afirmarse la consolidación de un acervo comunitario sólido y adecuado en relación con la propiedad intelectual que ofrece respuestas a las nuevas exigencias que genera la Sociedad de la Información.

Los retos, a partir de este momento, pasarán por la consolidación y estabilización del sistema y la resolución de los problemas concretos que se están planteando ya, y que pueden sintetizarse entorno a tres elementos: - En primer lugar, la capacidad de reproducción ilimitada que ofrecen las nuevas tecnologías, con la peculiaridad de la idéntica calidad de las copias entre sí y de éstas respecto del original, hasta el punto de que ya no se habla de reproducción sino de clonación.

- En segundo lugar, la simplificación de los procesos de modificación y transformación de la obra original, ya que, una vez digitalizados sus contenidos, resulta bastante sencillo incorporar medios de expresión distintos o introducir alteraciones en el original.

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- Finalmente, la explotación por redes permite que la difusión de las obras consiga un alcance universal en un tiempo mínimo, facultando al mismo tiempo su acceso en unas condiciones elegidas por el usuario. Así, se opera una transformación del marco espacio-temporal en el que tradicionalmente se ha llevado a cabo la explotación de las obras y prestaciones protegidas por la propiedad intelectual, que se caracterizaba por la limitación de la oferta de bienes o servicios a un espacio y por un tiempo determinado.

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La puesta a disposición de las obras a través de Internet rebasa estas limitaciones físicas permitiendo acceder a los contenidos desde el lugar y el momento que cada una de las personas conectadas elija.

Esta disponibilidad universal, tanto en términos de espacio como de tiempo, tiene como ambivalente consecuencia el incremento de la capacidad de difusión, lo que es intrínsecamente positivo, y, como contrapartida, una mayor exposición al posible uso ilícito de los contenidos protegidos.

Por tanto, la tarea a desarrollar en los próximos años pasa por establecer nuevas fórmulas de protección de estos derechos o de adaptar las existentes, con el fin de alcanzar su máxima efectividad, tratando de evitar que la necesidad de consumo de tales productos no se vea entorpecida por procedimientos de adquisición y administración excesivamente complejos y onerosos.

En este sentido, conceptos como la ventanilla única podrían resultar muy necesarios en los próximos años de cara a garantizar la fluidez del sistema de gestión y explotación de derechos.

Del mismo modo, habrá de avanzarse en encontrar mecanismos eficaces y rápidos de solución de conflictos entre derechohabientes y usuarios, de manera que no se paralicen las actividades de explotación por divergencias meramente económicas.

Asimismo, será necesario dotarnos de un marco internacional a consensuar en el marco de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual que pueda servir de referencia y garantice la seguridad de los intercambios en condiciones equilibradas entre todos los países. A este respecto, hay que tener en cuenta que es previsible que las dificultades actuales de investigación y denuncia de cualesquiera utilizaciones ilegítimas de las obras o prestaciones protegidas, se verán incrementadas cuando estas conductas se reproduzcan en los sistemas de redes y se plantearán profundas controversias acerca de la identificación del infractor, la Ley aplicable, el fuero jurisdiccional competente, etc.

Depurar las responsabilidades y hacer valer los derechos de manera eficaz, en tanto no medien soluciones claras y universales, probablemente se convierta en el desafío más importante del futuro inmediato, si bien será precisamente la articulación de esa protección universal la única solución posible a estos problemas. En un entorno en que la digitalización de las obras y prestaciones protegidas provoca su deslocalización y la pérdida del referente nacional al facilitar un acceso global a sus contenidos, se hace necesario que, a través de los instrumentos convencionales oportunos, se adopten soluciones también globales.

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DIRECTIVA 2001/29/CE DEL PARLAMENTO EUROPEO Y DEL CONSEJO de 22 de mayo de 2001 relativa a la armonización de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos afines a los derechos de autor en la sociedad de la información (Diario Oficial L 167 / 10. 22.6.2001)

a

EL PARLAMENTO EUROPEO Y EL CONSEJO DE LA UNIÓN EUROPEA ,

HAN ADOPTADO DIRECTIVA:

LA

PRESENTE

Visto el Tratado constitutivo de la Comunidad Europea, y en particular el apartado 2 de su artículo 47 y sus artículos 55 y 95, Vista la propuesta de la Comisión (DO C 108 de 7.4.1998, p. 6, y DO C 180 de 25.6.1999, p. 6), Visto el dictamen del Comité Económico y Social (DO C 407 de 28.12.1998, p. 30), De conformidad con el procedimiento establecido en el artículo 251 del Tratado (Dictamen del Parlamento Europeo de 10 de febrero de 1999 (DO C 150 de 28.5.1999, p. 171) , Posición común del Consejo de 28 de septiembre de 2000 (DO C 344 de 1.12.2000, p. 1) y Decisión del Parlamento Europeo de 14 de febrero de 2001 (no publicada aún en el Diario Oficial). Decisión del Consejo de 9 de abril de 2001),

CAPÍTULO I OBJETIVO Y ÁMBITO DE APLICACIÓN Artículo 1 Ámbito de aplicación

2. Salvo en los casos mencionados en el artículo 11, la presente Directiva dejará intactas y no afectará en modo alguno las disposiciones comunitarias vigentes relacionadas con:

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1. La presente Directiva trata de la protección jurídica de los derechos de autor y otros derechos afines a los derechos de autor en el mercado interior, con particular atención a la sociedad de la información.

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a) la protección jurídica de los programas de ordenador;

Artículo 3 Derecho de comunicación al público de obras y derecho de poner a disposición del público prestaciones protegidas

b) el derecho de alquiler, el derecho de préstamo y determinados derechos afines a los derechos de autor en el ámbito de la propiedad intelectual;

1. Los Estados miembros establecerán en favor de los autores el derecho exclusivo a autorizar o prohibir cualquier comunicación al público de sus obras, por procedimientos alámbricos o inalámbricos, incluida la puesta a disposición del público de sus obras de tal forma que cualquier persona pueda acceder a ellas desde el lugar y en el momento que elija.

c) los derechos de autor y derechos afines a los derechos de autor aplicables a la radiodifusión de programas vía satélite y la retransmisión por cable; d) la duración de la protección de los derechos de autor y determinados derechos afines a los derechos de autor;

2. Los Estados miembros concederán el derecho exclusivo a autorizar o prohibir la puesta a disposición del público, por procedimientos alámbricos o inalámbricos, de tal forma que cualquier persona pueda tener acceso a ellos desde el lugar y en el momento que elija:

e) la protección jurídica de las bases de datos.

CAPÍTULO II DERECHOS Y EXCEPCIONES

a) a los artistas, intérpretes o ejecutantes, de las fijaciones de sus actuaciones;

Artículo 2 Derecho de reproducción

b) a los productores de fonogramas, de sus fonogramas;

Los Estados miembros establecerán el derecho exclusivo a autorizar o prohibir la reproducción directa o indirecta, provisional o permanente, por cualquier medio y en cualquier forma, de la totalidad o parte:

c) a los productores de las primeras fijaciones de películas, del original y las copias de sus películas; d) a los organismos de radiodifusión, de las fijaciones de sus emisiones, con independencia de que éstas se transmitan por procedimientos alámbricos o inalámbricos, inclusive por cable o satélite.

a) a los autores, de sus obras; b) a los artistas, intérpretes o ejecutantes, de las fijaciones de sus actuaciones; c) a los productores de fonogramas, de sus fonogramas;

3. Ningún acto de comunicación al público o de puesta a disposición del público con arreglo al presente artículo podrá dar lugar al agotamiento de los derechos a que se refieren los apartados 1 y 2.

d) a los productores de las primeras fijaciones de películas, del original y las copias de sus películas;

1. Los Estados miembros establecerán en favor de los autores, respecto del original de sus obras o copias de ellas, el derecho exclusivo de autorizar o prohibir toda forma de distribución al público, ya sea mediante venta o por cualquier otro medio.

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Artículo 4 Derecho de distribución

e) a los organismos de radiodifusión, de las fijaciones de sus emisiones, con independencia de que éstas se transmitan por procedimientos alámbricos o inalámbricos, inclusive por cable o satélite.

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2. El derecho de distribución respecto del original o de copias de las obras no se agotará en la Comunidad en tanto no sea realizada en ella la primera venta u otro tipo de cesión de la propiedad del objeto por el titular del derecho o con su consentimiento.

d) cuando se trate de grabaciones efímeras de obras, realizadas por organismos de radiodifusión por sus propios medios y para sus propias emisiones;podrá autorizarse la conservación de estas grabaciones en archivos oficiales, a causa de su carácter documental excepcional;

Artículo 5 Excepciones y limitaciones

e) en relación con reproducciones de radiodifu siones efectuadas por instituciones sociales que no persigan fines comerciales, como hospitales o prisiones, a condición de que los titulares de los derechos reciban una compensación equitativa.

1. Los actos de reproducción provisional a que se refiere el artículo 2, que sean transitorios o accesorios y formen parte integrante y esencial de un proceso tecnológico y cuya única finalidad consista en facilitar:

3. Los Estados miembros podrán establecer excepciones o limitaciones a los derechos a que se refieren los artículos 2 y 3 en los siguientes casos:

a) una transmisión en una red entre terceras partes por un intermediario, o b) una utilización lícita de una obra o prestación protegidas, y que no tengan por sí mismos una significación económica independiente, estarán exentos del derecho de reproducción contemplado en el artículo 2.

a) cuando el uso tenga únicamente por objeto la ilustración con fines educativos o de investigación científica, siempre que, salvo en los casos en que resulte imposible, se indique la fuente, con inclusión del nombre del autor, y en la medida en que esté justificado por la finalidad no comercial perseguida;

2. Los Estados miembros podrán establecer excepciones o limitaciones al derecho de reproducción contemplado en el artículo 2 en los siguientes casos:

b) cuando el uso se realice en beneficio de personas con minusvalías, guarde una relación directa con la minusvalía y no tenga un carácter comercial, en la medida en que lo exija la minusvalía considerada;

a) en relación con reproducciones sobre papel u otro soporte similar en las que se utilice una técnica fotográfica de cualquier tipo u otro proceso con efectos similares, a excepción de las partituras, siempre que los titulares de los derechos reciban una compensación equitativa; b) en relación con reproducciones en cualquier soporte efectuadas por una persona física para uso privado y sin fines directa o indirectamente comerciales, siempre que los titulares de los derechos reciban una compensación equitativa, teniendo en cuenta si se aplican o no a la obra o prestación de que se trate las medidas tecnológicas contempladas en el artículo 6; c) en relación con actos específicos de reproducción efectuados por bibliotecas, centros de enseñanza o museos accesibles al público, o por archivos, que no tengan intención de obtener un beneficio económico o comercial directo o indirecto;

d) cuando se trate de citas con fines de crítica o reseña, siempre y cuando éstas se refieran a una obra o prestación que se haya puesto ya

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c) cuando la prensa reproduzca o s quiera comunicar o poner a disposición del público artículos publicados sobre temas de actualidad económica, política o religiosa, o emisiones de obras o prestaciones del mismo carácter, en los casos en que dicho uso no esté reservado de manera expresa, y siempre que se indique la fuente, incluido el nombre del autor, o bien cuando el uso de obras o prestaciones guarde conexión con la información sobre acontecimientos de actualidad, en la medida en que esté justificado por la finalidad informativa y siempre que, salvo en los casos en que resulte imposible, se indique la fuente, con inclusión del nombre del autor;

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legalmente a disposición del público, se indique, salvo en los casos en que resulte imposible, la fuente, con inclusión del nombre del autor, y se haga buen uso de ellas, y en la medida en que lo exija el objetivo específico perseguido;

disposición, a efectos de investigación o de estudio personal, a través de terminales especializados instalados en los locales de los establecimientos mencionados en la letra c) del apartado 2, de obras y prestaciones que figuran en sus colecciones y que no son objeto de condiciones de adquisición o de licencia;

e) cuando el uso se realice con fines de seguridad pública o para garantizar el correcto desarrollo de procedimientos administrativos, parlamentarios o judiciales, o para asegurar una cobertura adecuada de dichos procedimientos;

o) cuando el uso se realice en otros casos de importancia menor en que ya se prevean excepciones o limitaciones en el Derecho nacional, siempre se refieran únicamente a usos analógicos y que no afecten a la libre circulación de bienes y servicios en el interior de la Comunidad, sin perjuicio de las otras excepciones y limitaciones previstas en el presente artículo.

f) cuando se trate de discursos políticos y de extractos de conferencias públicas u obras o prestaciones protegidas similares en la medida en que lo justifique la finalidad informativa y siempre que, salvo en los casos en que resulte imposible, se indique la fuente, con inclusión del nombre del autor; g) cuando el uso se realice durante celebraciones religiosas o celebraciones oficiales organizadas por una autoridad pública; h) cuando se usen obras, tales como obras de arquitectura o escultura, realizadas para estar situadas de forma permanente en lugares públicos; i) cuando se trate de una inclusión incidental de una obra o prestación en otro material;

5. Las excepciones y limitaciones contempladas en los apartados 1, 2, 3 y únicamente se aplicarán en determinados casos concretos que no entren en conflicto con la explotación normal de la obra o prestación y no perjudiquen injustificadamente los intereses legítimos del titular del derecho.

j) cuando el uso tenga la finalidad de anunciar la exposición pública o la venta de obras de arte, en la medida en que resulte necesaria para promocionar el acto, con exclusión de cualquier otro uso comercial;

CAPÍTULO III PROTECCIÓN DE MEDIDAS TECNOLÓGICAS E INFORMACIÓN PARA LA GESTIÓN DE DERECHOS

k) cuando el uso se realice a efectos de caricatura, parodia o pastiche;

Artículo 6 Obligaciones relativas a medidas tecnológicas

l) cuando se use en relación con la demostración o reparación de equipos;

1. Los Estados miembros establecerán una protección jurídica adecuada contra la elusión de cualquier medida tecnológica efectiva, cometida por una persona a sabiendas, o teniendo motivos razonables para saber que persigue ese objetivo.

m) cuando se use una obra de arte en forma de edificio o dibujo o plano de un edificio con la intención de reconstruir dicho edificio;

2. Los Estados miembros establecerán una protección jurídica adecuada frente a la fabricación, importación, distribución, venta, alquiler,

n) cuando el uso consista en la comunicación a personas concretas del público o la puesta a su

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4. Cuando los Estados miembros puedan establecer excepciones o limitaciones al derecho de reproducción en virtud de los apartados 2 y 3, podrán igualmente establecer excepciones o limitaciones al derecho de distribución previsto en el artículo 4, siempre que lo justifique la finalidad del acto de reproducción autorizado.

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publicidad para la venta o el alquiler, o posesión con fines comerciales, de cualquier dispositivo, producto o componente o la prestación de servicios que:

tenga legalmente acceso a la obra o prestación protegidas.

Un Estado miembro podrá adoptar asimismo tales medidas respecto del beneficiario de una excepción o limitación establecida en virtud de la letra b) del apartado 2 del artículo 5, a menos que los titulares de los derechos hayan hecho ya posible la reproducción para uso privado en la medida necesaria para el disfrute de la excepción o limitación contemplada y de conformidad con lo dispuesto en la letra b) del apartado 2 del artículo 5 y en el apartado 5 del mismo artículo, sin impedir a los titulares de los derechos la adopción de medidas adecuadas respecto del número de reproducciones de conformidad con tales disposiciones.

a) sea objeto de una promoción, de una publicidad o de una comercialización con la finalidad de eludir la protección, o b) sólo tenga una finalidad o uso comercial limitado al margen de la elusión de la protección, o c) esté principalmente concebido, producido, adaptado o realizado con la finalidad de permitir o facilitar la elusión de la protección de cualquier medida tecnológica eficaz.

3. A efectos de la presente Directiva, se entenderá por «medidas tecnológicas »toda técnica, dispositivo o componente que, en su funcionamiento normal, esté destinado a impedir o restringir actos referidos a obras o prestaciones protegidas que no cuenten con la autorización del titular de los derechos de autor o de los derechos afines a los derechos de autor establecidos por ley o el derecho sui generis previsto en el Capítulo III de la Directiva 96/9/CE. Las medidas tecnológicas se considerarán «eficaces »cuando el uso de la obra o prestación protegidas esté controlado por los titulares de los derechos mediante la aplicación de un control de acceso o un procedimiento de protección, por ejemplo, codificación, aleatorización u otra transformación de la obra o prestación o un mecanismo de control del copiado, que logre este objetivo de protección.

Tanto las medidas tecnológicas adoptadas voluntariamente por los titulares de los derechos, incluidas las derivadas de acuerdos voluntarios, como las adoptadas en aplicación de medidas adoptadas por los Estados miembros, disfrutarán de la protección jurídica prevista en el apartado 1.

Lo dispuesto en los párrafos primero y segundo no será de aplicación a obras o prestaciones que se hayan puesto a disposición del público con arreglo a lo convenido por contrato, de tal forma que personas concretas del público puedan acceder a ellas desde un lugar y en un momento que ella misma haya elegido.

Cuando el presente artículo se aplique en el contexto de las Directivas 92/100/CEE y 96/9/CE, el presente apartado se aplicará mutatis mutandis.

Artículo 7 Obligaciones relativas a la información para la gestión de derechos

4. No obstante la protección jurídica prevista en el apartado 1, en caso de que los titulares de los derechos no adopten medidas voluntarias, incluidos los acuerdos con otros interesados, los Estados miembros tomarán las medidas pertinentes para que los titulares de los derechos faciliten al beneficiario de una excepción o limitación establecida por el Derecho nacional de conformidad con las letras a), c), d), y e) del apartado 2 del artículo 5 o con las letras a), b) y e) del apartado 3 del mismo artículo, los medios adecuados para disfrutar de dicha excepción o limitación, en la medida necesaria para ese disfrute, siempre y cuando dicho beneficiario

1. Los Estados miembros establecerán una protección jurídica adecuada frente a todas aquellas personas que a sabiendas lleven a cabo sin autorización cualquiera de los siguientes actos:

b) distribución, importación para distribución, emisión por radiodifusión, comunicación o puesta a disposición del público de obras o prestaciones protegidas de conformidad con lo

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a) supresión o alteración de toda información para la gestión electrónica de derechos,

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dispuesto en la presente Directiva o en el Capítulo III de la Directiva 96/9/CE en las que se haya suprimido o alterado sin autorización la información para la gestión electrónica de derechos,

2. Cada uno de los Estados miembros adoptará las medidas necesarias para garantizar que los titulares de los derechos cuyos intereses se vean perjudicados por una actividad ilícita llevada a cabo en su territorio puedan interponer una acción de resarcimiento de daños y perjuicios y/o solicitar medidas cautelares y, en su caso, que se incaute el material ilícito y los dispositivos, productos o componentes a que se refiere el apartado 2 del artículo 6.

sabiendo, o teniendo motivos razonables para saber que al hacerlo inducen, permiten, facilitan o encubren una violación de los derechos de autor o los derechos afines a los derechos de autor establecidos por una norma jurídica, o el derecho sui generis previsto en el Capítulo III de la Directiva 96/9/CE.

3. Los Estados miembros velarán por que los titulares de los derechos estén en condiciones de solicitar medidas cautelares contra los intermediarios a cuyos servicios recurra un tercero para infringir un derecho de autor o un derecho afín a los derechos de autor.

2. A efectos de la presente Directiva, se entenderá por «información para la gestión de derechos »toda información facilitada por los titulares de los derechos que identifique la obra o prestación protegida contemplada en la presente Directiva, o a que se refiere el derecho sui generis previsto en el Capítulo III de la Directiva 96/9/CE, al autor o cualquier otro derechohabiente, o información sobre las condiciones de utilización de la obra o prestación protegida, así como cualesquiera números o códigos que representen dicha información.

Artículo 9 Continuación de la vigencia de otras disposiciones legales

El párrafo primero se aplicará cuando alguno de estos elementos de información vaya asociado a una copia de una obra o prestación o aparezca en conexión con la comunicación al público de una obra o prestación protegida prevista en la presente Directiva o cubierta por el derecho sui generis previsto en el Capítulo III de la Directiva 96/9/CE.

CAPÍTULO IV DISPOSICIONES COMUNES

Artículo 10 Aplicación en el tiempo

Artículo 8 Sanciones y vías de recurso

1. Las disposiciones de la presente Directiva se aplicarán a todas las obras y prestaciones a que se refiere la presente Directiva que, el 22 de diciembre de 2002, estén protegidos por la legislación de los Estados miembros en materia de derechos de autor y derechos afines a los derechos de autor o cumplan los requisitos para su protección de acuerdo con lo previsto en la presente Directiva o en las disposiciones a que se hace referencia en el apartado 2 de su artículo 1.

1. Los Estados miembros establecerán las sanciones y vías de recurso adecuadas en relación con la violación de los derechos y las obligaciones previstos en la presente Directiva y adoptarán cuantas disposiciones resulten necesarias para garantizar que se apliquen tales sanciones y vías de recurso. Las sanciones deberán ser efectivas, proporcionadas y disuasorias.

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La presente Directiva se entenderá sin perjuicio de las disposiciones relativas, en particular, a los derechos de patente, las marcas comerciales, los dibujos y modelos, los modelos de utilidad, las topografías de productos semiconductores, los tipos de caracteres de imprenta, el acceso condicional, el acceso al cable por parte de los servicios de radiodifusión, la protección del patrimonio nacional, los requisitos sobre depósito legal, la legislación sobre prácticas restrictivas y competencia desleal, el secreto comercial, la seguridad, la confidencialidad, la protección de datos y el derecho a la intimidad, el acceso a los documentos públicos y el derecho de contratos.

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2. La presente Directiva se aplicará sin perjuicio de los actos celebrados y de los derechos adquiridos antes del.

Artículo 12 Disposiciones finales 1. A más tardar el, y posteriormente cada tres años, la Comisión presentará al Parlamento Europeo, al Consejo y al Comité Económico y Social un informe sobre la aplicación de la presente Directiva, en el que, basándose, entre otras cosas, en la información específica facilitada por los Estados miembros, se examinará en particular la aplicación de los artículos 5, 6 y 8 a la vista del desarrollo del mercado digital. En el caso del artículo 6, se estudiará en particular si dicho artículo confiere un nivel de protección suficiente y si los actos permitidos por la legislación se están viendo afectados negativamente por el uso de medidas tecnológicas eficaces. En su caso, a fin de garantizar en particular el correcto funcionamiento del mercado interior con arreglo a lo dispuesto en el artículo 14 del Tratado, la Comisión presentará propuestas de modificación de la presente Directiva.

Artículo 11 Adaptaciones técnicas 1. La Directiva 92/100/CEE queda modificada del siguiente modo: a) se suprime el artículo 7, b) el apartado 3 del artículo 10 se sustituye por el texto siguiente: «3. Las limitaciones únicamente se aplicarán en determinados casos especiales que no entren en conflicto con la explotación normal de la prestación en cuestión y no perjudiquen injustificadamente los intereses legítimos del titular del derecho.».

2. El apartado 2 del artículo 3 de la Directiva 93/98/CEE se sustituye por el texto siguiente:

2. La protección de los derechos afines a los derechos de autor con arreglo a la presente Directiva no afectará en ningún modo a la protección garantizada a los derechos de autor.

«2. Los derechos de los productores de fonogramas expirarán cincuenta años después de que se haya hecho la grabación. No obstante, si el fonograma se publica lícitamente durante dicho período, los derechos expirarán cincuenta años después de la fecha de la primera publicación lícita.

Si durante el citado período no se efectúa publicación lícita alguna pero el fonograma se comunica lícitamente al público, dichos derechos expirarán cincuenta años después de la fecha de la primera comunicación lícita al público.

3. Se creará un Comité de contacto formado por representantes de las autoridades competentes de los Estados miembros. Estará presidido por un representante de la Comisión. Este Comité se reunirá bien a iniciativa del presidente, bien a petición de la delegación de un Estado miembro.

4. Las funciones del Comité serán las siguientes:

No obstante, si debido a la expiración del plazo de protección concedido en virtud del presente apartado en su versión anterior a la modificación por la Directiva 2001/ 29/CE del Parlamento Europeo y del Consejo, de 22 de mayo de 2001, relativa a la armonización de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos afines a los derechos de autor en la sociedad de la información (DO el 167 de 22.6.2001, p. 10), los derechos de los productores de fonogramas ya no están protegidos el 22 de diciembre de 2002, el presente apartado no surtirá el efecto de proteger nuevamente dichos derechos.

a) examinar las repercusiones de la presente Directiva sobre el funcionamiento del mercado interior y señalar las dificultades que puedan surgir;

c) facilitar el intercambio de información sobre todos los aspectos significativos de la evolución de la legislación y la jurisprudencia, así como las novedades económicas, sociales, culturales y tecnológicas significativas;

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b) organizar consultas acerca de todas las cuestiones que plantee la aplicación de la presente Directiva;

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d) actuar como un foro de evaluación del mercado digital de las obras y otras prestaciones, incluidos la copia privada y el uso de medidas tecnológicas.

Artículo 13 Aplicación 1. Los Estados miembros pondrán en vigor las disposiciones legales, reglamentarias y administrativas necesarias para dar cumplimiento a lo dispuesto en la presente Directiva antes del 22 de diciembre de 2002. Informarán de ello inmediatamente a la Comisión.

Cuando los Estados miembros adopten dichas disposiciones, éstas contendrán una referencia a la presente Directiva o irán acompañadas de tal referencia en el momento de su publicación oficial. Los Estados miembros establecerán las modalidades de la mencionada referencia.

2. Los Estados miembros comunicarán a la Comisión el texto de las disposiciones de Derecho interno que adopten en el ámbito regulado por la presente Directiva.

Artículo 14 Entrada en vigor La presente Directiva entrará en vigor el día de su publicación en el Diario Oficial de las Comunidades Europeas.

Artículo 15 Destinatarios Los destinatarios de la presente Directiva serán los Estados miembros.

Hecho en Bruselas, el 22 de mayo de 2001.

Por el Parlamento Europeo La Presidenta N.FONTAINE Por el Consejo El Presidente M.WINBERG

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Directorio de publicaciones científicas de la Comunidad Valenciana Julia Osca Lluch y Mª Teresa López Ferrer Valencia: Universitat de Valéncia.CSIC, 2000 70 p.

ISBN: 84-370-4272-0 El Directori recull les publica cions periòdiques de caràcter científic i tècnic editades a la Comunitat Valenciana, i com tota recopilació d’informació constitueix un element valuós per als usuaris, per tant cal agrair a les autores la seua realització. Tots sabem el que implica anar destriant d’un conjunt immens d’informació aquelles publicacions que reuneixen unes determinades característiques, i el que significa per als interessats en el tema trobar fonts d’informació específiques que faciliten el seu treball. És evident, doncs, que resulta una ajuda considerable per als estudiosos o simplement curiosos sobre el tema.

Malgrat aquest mèrit caldria fer algunes consideracions. En primer lloc pel que fa al suport en

el qual s’ha publicat.

Actualmente no és habitual editar aquest tipus de publicació en paper, ja fa temps que s’utilitzen altres mitjans (Internet, CD-Rom, etc.) i els usuaris s’han acostumat a recòrrer a ells per la recerca d’informació bibliogràfica. És interessant saber que, tal i com diuen les autores en la presentació, esperen facilitar la seua consulta a través de la xarxa Internet aviat. És necessari, i aixó també ho mencionen les autores, la continua revisió i actualització del contingut per mantenir la seua utilitat i validesa, la qual cosa reafirma l’observació que és molt més eficaç fer-ho en suport electrònic. De fet, resulta la manera més fàcil, còmoda, àgil, i fins i tot econòmica de portar a terme aquest manteniment. Un detall que desconcerta és el títol “Directorio de las publicaciones…” ¿Per què directori si el que et trobes a les mans reuneix totes les característiques d’un catàleg? Un directori és allò que serveix per a dirgir, és una col.lecció de direccions, regles, ordenacions, etc. En

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aquest sentit, i filant molt prim, podríem dir que el títol vol indicar que el contingut pretén conduir-nos cap a una informació determinada. Però és evident que s’ajusta molt més a la definició de catàleg: “llista descriptiva de coses agrupades per un nexe comú, redactada segons unes regles establertes, que identifica cada un dels elements i que facilita la seua localització”.

Pel que fa a l’estructura i contingut dels registres d’aquest catàleg, cal mencionar en primer lloc que la seua descripció no s’ajusta gaire a cap normativa bibliogràfica, evidentment està prou lluny de la normativa internacional per a la descripció de publicacions seriades (ISBD-S), cosa que podríem obviar, però el que sí resulta convenient és completar la informació afegint els subtítols de les publicacions (en alguns casos consta, pero no en tots), ja que és la forma més fàcil d’evitar confussions, sobretot quan el títol és un nom excessivament genèric, com per exemple “Arte”. També resulta bastant imprescindible fer menció

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Empar Costa A

Informatización del Archivo General de Indias: Estrategias y Resultados Pedro González García Madrid: ANABAD, 1999 146 p.

ISBN:84-88716-29-X

de información archivística, capaz de manejar de forma integrada toda la información descriptiva del Archivo”, desde los tradicionales instrumentos de descripción hasta la búsqueda de la información automatizada. En un principio parece El Archivo General de Indias que este proyecto puede tener es pionero en un amplio prodeficiencias con el sistema de yecto de informatización de la búsqueda de información ya catalogación de sus documentos que en los descriptores no se así como en la digitalización de ha utilizado un control del los mismos. Este doble proceso, vocabulario, labor que dejan unido en una misma base de para una revisión posterior, de datos, permite realizar una bús- forma que en “cada asiento o queda electrónica por secciones entrada descriptiva pueden y series, como también por la incluirse todos los descriptores materia de las descripciones que se consideren oportunos, documentales para, finalmente, con o sin relaciones específillegar a visualizar el documento cas, con o sin funciones”. Esta en formato digital, no en color revisión de los descriptores se sino en escala de grises. El lleva a cabo “dando como magno proyecto se emprendió resultado cuantificable desde como una empresa más para 1993 la eliminación de unos celebrar el V Centenario del 80.000 de los inicialmente Descubrimiento de América, incluidos, tras su modificación, considerando que el A.G.I es el cambio, normalización o actuadepósito documental español lización”. En cuanto al sistema más importante en cuanto a la de almacenamiento digital de historia del descubrimiento, imágenes el objetivo es utilizar conquista y colonización del la copia digital para conservar continente americano. El promejor el original. Dentro de las yecto empezó en 1986, y con posibilidades técnicas que les los bajos niveles de la tecnolo- ofrecía el equipo informático de gía de la época, fue un gran la época optaron por los 100 reto enfrentarse a los problemas puntos por pulgada y 16 niveles técnicos de la digitalización de de gris (4 bits por píxel), la los documentos y al tratamiento cual daba una resolución de la informático de los registros, imagen aceptada por los usuasobre todo para tener, no el rios del momento. Cuando tuvo proyecto finalizado, sino una lugar el primer periodo del propresentación de resultados en yecto (un convenio que duraba 1992. El libro resulta de gran desde 1986 hasta 1994), en la interés al exponer las dificulta- digitalización de las imágenes des que han tenido y las solutrabajaban 15 estaciones de ciones por las que han optado. digitalización “en doble turno, En cuanto al sistema de infory disponiendo de varios equimación y referencia, el objetivo pos de reserva para evitar pérdel proyecto es construir una didas de tiempo en caso de base de datos de forma que sea averías”, de forma que actualun “sistema unificado y global mente se consigue que más del

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dels canvis i variacions en el títols, tan freqüents en les publicacions seriades, ja que els interessats en una determinada revista no tenen per què saber la història bibliogràfica de la mateixa, i es facilitaria la seua identificació. Una particularitat dels registres que destaca molt es allò del “ISNN”. Es evident que es tracta d’un error d’impressió, que ha convertir l’ISSN (International Serial Standard Number), és a dir, el número internacional d’identificació de les publicacions seriades en unes sigles desconegudes, la qual cosa accentua la necessitat de ser molt acurats en la revisió dels textos abans de la seua publicació. I per acabar, però molt important, una vegada realitzada la tasca de recopilació i localització de les revistes ¿per què no completar la informació amb el contingut dels fons existents (volums, números i anys) de cadascuna d’elles?; indicar si continuen publicant-se o no, i en aquest cas mencionar la data en què han deixat de publicar-se. Resulta un poc decepcionant per als usuaris el fet què una vegada localitzada una publicació del seu interés, es troben en què els fons existents no responen a les seues expectatives. No és el mateix trobar-se amb una col.lecció completa que amb uns quants números solts, tots sabem que aixó passa sovint, però es pot evitar amb una correcta informació.

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consecuencias el debate entre servicios públicos gratuitos y onerosos, sino constatar la existencia de otras fuentes adicionales de ingresos de las bibliotecas públicas” a fin de poder mantener unos servicios útiles para sus usuarios y para los ciudadanos en general. En un país como el nuestro, en el que la inversión en bibliotecas públicas –aunque mejorada en los últimos tiempos- sigue siendo irrisoria, y el centro del debate está en la exigencia de mayores recursos a las adminisVicent Giménez Chornet traciones públicas, llama la atención porque plantea una A orientación novedosa y hasta ahora muy alejada de la realiAlternativas de financiación dad de nuestras bibliotecas de las bibliotecas públicas públicas. La estructura del Madeleine Aalto; Trevor Knight libro refleja perfectamente que Barcelona: Fundación se trata de un trabajo empírico, Bertelsmann, 2000 un trabajo de campo, y por ello 77p. Biblioteca y Gestión se estructura en cinco bloques, ISBN: 84-930934-4-0 que de manera esquemática pero perfectamente detallada La obra que nos ocupa es un presenta las numerosas actuaestudio llevado a cabo por dos ciones que han llevado a cabo profesionales de bibliotecas las bibliotecas públicas de públicas –una canadiense y un estos países acompañadas de británico- , a partir de la predatos comparativos de resultamisa de la mayor exigencia que dos. Tras un breve primer capíse plantea a estos centros desde tulo introductorio sobre el reto esta “nueva” sociedad de la que supone la adaptación de información y, a la vez, la estos centros a la sociedad de reducción de la financiación la información, presenta un destinada a las mismas desde segundo capítulo en el que las administraciones. Ante esta detalla la fuentes de financiasituación, los autores se han ción actuales que se están llededicado a observar y recoger vando a cabo en general. Llama todas las iniciativas que se han la atención la infinidad de puesto en marcha desde las posibilidades, que con mayor o propias bibliotecas públicas de menor acierto, se han puesto en EE.UU., Canadá, Nueva marcha en estos países desde Zelanda, Reino Unido y las propias bibliotecas públiAlemania, para conseguir cas. El tercer capítulo, enumera mayores y nuevos ingresos. e ilustra las fuentes de finanComo bien dicen los autores al ciación potenciales, mientras el inicio del libro, este “no precuarto muestra los obstáculos tende lleva hasta sus últimas que se presentan a la hora de

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llevarlas a la práctica. Por último, el quinto presenta las conclusiones a modo de resumen, de todo lo que en los anteriores se ha ido ilustrando con numerosos ejemplos concretos. La impresión que causa su lectura es más bien la de una recogida exhaustiva de casos y datos para presentar el estado de la cuestión de una manera absolutamente aséptica, exponiendo los pros y contras en cada caso, aunque sin abandonar en ningún momento la premisa de la cada vez mayor necesidad de concienciación acerca de la utilización de estas posibles nuevas fuentes de financiación. A pesar de las diferencias y del discurso tan nuevo para el campo de los bibliotecarios, puede ser una buena herramienta para los profesionales de las bibliotecas públicas, puesto que, por la variedad y cantidad de los casos que presenta, amplía notablemente el panorama de posibilidades –no todas aceptables ni eficaces-, que desde estos centros se pue den llevar a cabo para mantener un nivel de servicio al ciudadano adecuado a sus nuevas exigencias y que pueda paliar los escasos presupuestos de nuestras administraciones.

Amparo Gamir A

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30 % de la consulta se realice a través de imágenes digitalizadas. El libro hace un repaso a todos los aspectos técnicos del proyecto y un balance de resultados, planteándose también el acceso a distancia, es decir, su inclusión en Internet, una nueva reflexión sobre el tema que no estaba prevista a finales de los ochenta, y que crea nuevos problemas técnicos, problemas de seguridad, problemas de propiedad intelectual y problemas de gestión.

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Es un tratado sobre el oficio de componer, imprimir y encuadernar libros que fue considerado un arte. En su evolución se ha perfeccionado la técnica pero el resultado es el mismo.

Tan cuidadosamente presentado en cuanto a la maquetación y a la selección de las ilustraciones que hace que sintamos que no estamos ante una obra propia de nuestros días. Es, qué duda cabe, un clásico desde su aparición y otro ejemplo del buen oficio del autor. En cualquier caso, y tal vez por particularidad del contenido del libro, los editores también se han obligado a una presentación impecable, libre de errores ortográficos o gramaticales, fallos de caja, etc. Cuidada terminación y esmero que merece una sincera felicitación para la editorial, ya que dichos rasgos los habíamos echado a faltar en otras obras de la colección reseñadas en esta misma sección de ‘Estantería’. Y es que, por desgracia, es bastante cierto lo que plantea A. Muñoz Molina al afirmar que “… actualmente el libro es considerado un producto para sus realizadores … que en una gran parte del mundo editorial no suele haber mucho cariño

por los libros, y que muchos de los que ocupan los expositores privilegiados de las librerías están hechos de cualquier modo, sin ningún cuidado por la calidad del papel y de las tintas, ni por el tipo o tamaño de la letra, sin esa austera sensualidad que anima a hojear, incluso a oler, a acariciar un volumen como si antes de empezar a leerlo… más que al texto se le presta atención al anuncio con el que va a lanzarse, porque ahora los libros se lanzan, como objetos arrojadizos, o como las canciones del verano, y solo les falta llevar impresa bien visible la fecha de caducidad… Si defendemos que el libro no sea tratado como una mercancía más, son los editores los primeros que no deberían dejarse llevar tan fácilmente por el oportunismo mercantil de fabricar productos de usar y tirar” (1).

En el prólogo –dice Martínez de Sousa- que para dominar la nueva tipografía es imprescindible conocer en lo esencial la vieja. El conocimiento y la comprensión de la metodología facilita la adquisición de nuevas formas de hacer tipografía.

Por ello –sigue el autor- este diccionario nace con la pretensión de recuperar la terminología de la vieja tipografía y mezclarla con la nueva; no basta con conocer la informática, hay que conocer la tipografía para que el impreso no pierda belleza ni equilibrio.

El contenido de la obra lo

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conforma aproximadamente unos 6.300 artículos lexicográficos, cuadros, figuras y bellas ilustraciones clásicas (entre estas, una selección de los tipos de letras romanas antiguas y modernas). Algunas breves indicaciones sobre el manejo del diccionario aparecen en los preliminares bajo el epígrafe: Disposición y grafía del contenido. Pero dada la claridad de criterio y sencillez, su lectura es casi más una curiosidad que una necesidad. El diccionario cierra sus páginas con una bibliografía maravillosamente seleccionada, a la que le sigue un vocabulario especializado de más de 5.000 correspondencias francés/inglésespañol muy provechoso para el lector interesado. En los tiempos que corren, el Diccionario de edición, tipografia y artes gráficas de José Martínez de Sousa es muy recomendable como obra de consulta del saber práctico que es la tipografía; conocimientos que van siendo olvidados por quienes alguna vez los dominaron; y de un oficio, el de tipógrafo, que va quedándose en un vago recuerdo para algunos y en casi un enigma para el resto.

(1) ‘Usar y tirar’ por Antonio Muñoz Molina.

Bibliodiversidad nº 8 mayo 2001.

Lola Miñar ro A ✎

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Diccionario de edición, tipografía y artes gráficas José Martínez de Sousa.

Gijón: Ediciones Trea, 2001 (Biblioteconomía y administración cultural; 46) ISBN 84-95178-6

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nuestro portadista PaCO GIMéNEZ

“D

e menut ja llegia TBOs amb molt de plaer, em vaig presentar a dos concursos de dibuix i el guardó va ser una caixeta de colors que he guardat durant molts anys. Després d’estudiar el que la familia em va obligar, vaig fer per pròpia elecció dos cursos a l’Escola d’Arts i Oficis. En aquell temps vaig tenir un accident de clavícula i les hores de repòs obligat em van fer adonar que no valia la pena seguir allí: no m’hi ensenyaven gran cosa, l’aprenentatge més interessant foren les tècniques de retenció d’imatge, però l’estímul em venia únicament de l’intercanvi amb els companys. L’últim any havia estat treballant en un estudi de disseny i allí sí que vaig aprendre. Molt. El primer dibuix pagat fou un mural decoratiu per a l’entrada d’un saló de perruqueria. Devia ser l’any 1975. Dresprés vaig conèixer Manel Granell al club DHIN i em va oferir compartir el seu estudi i començàrem a treballar junts. El nostre primer treball fou il .lustrar una Bíblia. Durant sis anys compartírem aquell estudi i molts dels amics que el freqüentaven: Paco Bascuñan, Carlos Tomás, Daniel Nebot, Pepe Gimeno, etc. … Mirar llibres de tota mena, pel meu compte, ha estat l’altra escola.

L’estètica és quelcom que em fa la vida agradable. És tot allò que té un equilibri de colors i de forma amb el seu entorn. La qual cosa no vol dir que no aprecie el treball que fan aquells que busquen precisament el contrari: el contrast, l’impacte, fins i tot l’agressió visual. Ho visc com una provocació. Jo busque més bé la serenitat. M’agrada (de)mostrar la tensió d’una escena a través del moviment, la forma i la línia. Els tres elements m’ajuden a cercar el plaer creatiu. El color ha estat una imposició comercial o editorial que em fa patir moltíssim. Amb el temps, he anat agafant-li gust, però el meu terreny es la línia.

Trobe quasi màgic que, amb quatre traços, sense l’ajuda d’altres recursos plàstics, es puga expressar pràcticamnet tot. És l’essència del que vols comunicar. El camí més curt i més directe entre el cervell, el cor i el paper. Després vindran els altres elements.

(Paco Giménez entrevistat per Rosa Serrano a la revista Faristol. Extractes triats per Métodos de Información).

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Sempre m’estimula intentar fer una cosa diferent. No puc estar repetint-me. Això m’avorreix. Per a mi, la funció del il .lustrador és crear un món personal, propi, amb la intenció de comunicar idees, sentiments, emocions, relats. Text i imatge han de seguir el mateix camí, ballar la mateixa música. M’agrada treballar en soledat, però he de dir que el treball dels altres és com una espurna que m’engega el motor cratiu.

Algun dia espere arribar a prescindir de la base academicista que impregna els meus dibuixos, impedint-me actuar en tota llibertat i en tota espontaneïtat.

M’ho prés com un repte.”

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pr贸ximo n煤mero bibliotecas d e @ r t e