LAS CRONICAS DE MALIKI CUATRO OJOS de Marcela Trujillo una publicación de FEROCES EDITORES - Chile ©2010 Guión y Dibujos: Marcela Trujillo
FEROCES EDITORES - Chile www.feroceseditores.cl Edición: Rodrigo Salinas M., Carlos Reyes G., Rodrigo Dueñas S. Textos: Carlos Reyes G. Diseño: Rodrigo Dueñas S. Producción Ejecutiva: Beatriz Salinas M. Gestión Imprenta: Veronica Ortega G.(MURO) Impresión: Andros Impresores
ISBN: 978-956-8808-04-4 Registro de Propiedad Nº 194149
MALIKI: REVOLVIENDO EL CLUB DE TOBI Por Carlos Reyes G. (Mis agradecimientos a Melina Rapiman por su imprescindible ayuda)
Marcela Trujillo, rebautizada años después como
indomable, de mirada aguda e irónica, que lejos de
Maliki, fue parte de la rabiosa explosión protagonizada
ser únicamente una sesuda intelectual es una mujer
por la revista Trauko allá por 1988-89, y junto a Huevo
accesible, chispeante y alegre. Contagia su entusias-
Díaz en guión, perpetró divertidos trabajos con una
mo y cada tanto se ríe de alguna ocurrencia suya o
estética punk como la recordada historieta de “Afrod
de algún chiste sin gracia de su interlocutor. A ratos
y Ziako en: Noche güena”, publicada en Trauko Nº
parece que su mente trabajara a años luz del resto de
19 y que causó gran escándalo porque parodiaba el
los que la rodean y hasta se permite dar instrucciones
nacimiento de Jesús y ofrecía viñetas explícitas del
para el montaje de sus cuadros, atender una llamada
parto de la Virgen María. Hoy, Maliki es una de las
del colegio de sus hijas y sentarse tranquilamente a
más importantes narradoras gráficas chilenas que
conversar sobre historieta conmigo. Y todo en el breve
integra en su trabajo un amor confeso por la histo-
lapso de unos minutos.
rieta independiente y por la pintura. Maliki es talento LAS CRONICAS DE MALIKI CUATRO OJOS | Marcela Trujillo | 3
LA PUNKY OCHENTERA
media punky y que los osos se la comieran y que el papá fuese alcohólico.
Maliki ha demostrado, desde su aparición en la historieta independiente chilena en los años 80, que
La predilección por esos temas ¿Viene de antes?
tiene un discurso propio y un universo poderoso y
No, no, yo creo que esto fue cuando entré a la uni-
particular en el que cruza lenguajes con desfachatez y
versidad a estudiar arte. Yo era muy distinta a como
simpleza, conectando el habla popular con el discurso
fui durante mi carrera. Cambié mucho en el año 87
intelectual y el humor. Maliki es el eslabón perdido de
cuando entré. Yo era una niña de colegio católico de
nuestras artes visuales y un hito en un lenguaje como
mujeres, muy matea y tranquila. Tenía mi pololo de
el de la narrativa gráfica, aparentemente reservado
hace tres años, no carreteaba, no fumaba, no tomaba,
para un hablante-dibujante masculino, en el que ella
obedecía y dibujaba. Era una niña muy concentrada
ha logrado levantar su trazo inconfundible. Cuando
en mis cosas. A los 15 años, tenía mi pololo y empecé
quiero saber de dónde surgió el pseudónimo de Maliki
a tener relaciones sexuales. Ese tema para mí era
me dice: “Lo inventé cuando estaba en NY. Tenía una
súper importante, a pesar de que en mi círculo no era
amiga, la Yvonne, que cuidaba dos niñitos sudafrica-
un tema habitual. Mis compañeras no tenían sexo
nos y uno de ellos se llamaba “Maliki” - y agrega- “Lo
con sus pololos, pero yo sí, y era como medio secreto,
inventé porque estaba haciendo una pintura en la
nadie podía saberlo. Para mí era dentro de un marco
escuela tratando de transformarla en algo más plano
decente, porque era mi pololo. Cuando entré a la uni-
y entonces quise que parte de la pintura fuera un
versidad me dejó y yo quedé en shock. Yo tenía mi vida
cómic, pero no quería copiar un cómic que ya existía,
concentrada en mi arte y en él. No tenía amigos, no
sino que quería inventar uno para la pintura. Entonces
salía con nadie. Como que se me cayó un pedazo de
inventé un personaje que era como yo cuando chica y
mi vida y no sabía mucho qué hacer. Sufrí mucho, pero
la llamé Maliki. Era chiquitita, redondita, con cachos,
después, como soy una persona fuerte, lo transformé
bototos y dos ampolletitas sobre su cabeza que se le
en rabia, me transformé en una mina heavy. Nadie me
prendían cuando se le ocurría una idea. Era una niñita
iba a hueviar más, como que eso fue mi respuesta a
que ayudaba a los artistas para que se les ocurrieran
lo que me pasó, no me hice la víctima. Saqué todo el
ideas cuando no las tenían. Lo absurdo fue que en la
armamento pa’ fuera.
pintura no se entendía esa historia. Cuando empecé a dibujar comics me dije: “Esa soy yo, pero tiene que ser
Empezaste a tener un mundo de conversaciones nue-
grande”. Le dibujé las ampolletas y los lentes, “cuatro
vas, nueva música…
ojos” me decían en el colegio cuando comencé a usar
Todo, porque yo venía del “charango-lila”, iba a las
lentes.. Además sonaba un poco japonés, como orien-
peñas a escuchar poesía y el canto nuevo, a veces nos
tal y quedó bien”.
sentábamos a mirar un video de un discurso de Fidel Castro y escuchaba “El pueblo unido” en cassettes
En tus historietas siempre hay un rollo autobiográfico,
piratas que compraba en el Bío Bío. En el primer año
sexual, erótico que es poco habitual en la historieta
de escuela tuve una amiga que escuchaba música clá-
chilena.
sica, Queen y fumaba pitos. El segundo año, cuando
Los primeros comics que hice nos los escribí yo, los
volví, ya era punk. Ya estaba empezando a leer a Anaís
escribió el Huevo (Díaz). La primera historia que hice
Nin, Henry Miller, Bukowsky, Walt Whitman, Salinger,
sola es una que saqué de un libro de Henry Miller.
Kerouac, los beatniks, todo eso y me empecé a trans-
La escogí, porque tenía características de humor
formar en underground, en punky.
negro y eso me llamó mucho la atención. Me gustó que “Ricitos de oro” se transformara en una niñita 4 | LAS CRONICAS DE MALIKI CUATRO OJOS | Marcela Trujillo
“Yo era una niña de colegio católico de mujeres, muy matea y tranquila. Tenía mi pololo de hace tres años, no carreteaba, no fumaba, no tomaba, obedecía y dibujaba. Era una niña muy concentrada en mis cosas. A los 15 años, tenía mi pololo y empecé a tener relaciones sexuales.” LAS CRONICAS DE MALIKI CUATRO OJOS | Marcela Trujillo | 5
¿Por qué esa búsqueda excesiva del realismo? ¿Por qué
Y ahora estás un poco en los dos mundos… pintura e
tan rigurosa?
historieta.
Súper rigurosa porque me resulta, porque me sale
Sí. Cuando volvimos a Chile estaba con el rollo de la
bien. En esa historia fui súper desfachatada en el
familia y ahí les propuse a estos gallos que me podrían
sentido de hablar de un tema que no se habla nunca:
publicar. “Quiero dibujar mi vida de mamá” y el Pato
la masturbación en las mujeres y el clítoris. Y cuando
me dijo “ya, tráelos” y empecé a hacer estos cómics
lo hice, tampoco se habló mucho. Se reían no más,
mucho más simples. La página entera con la vida de
sentían que yo era valiente y eso, nada más. Pato
Maliki Mamá. Los publiqué hasta que una galería me
me dijo que tenía que bajar el tono, que había sido
invitó a hacer una exposición individual. El proble-
mucho, que no sabían si iban a tener problemas, pero
ma es que el cómic yo no lo hacía por plata, lo hacía
ya estaba listo, lo publicaron igual. Después de eso
porque quería y tenía que dedicarle ene tiempo y lo
sacié mis ganas de hacer algo así como de mina fuerte
que me pagaban no tenía nada que ver con el trabajo.
y empecé a hacer lo que quise…
Cuando me llamaron los de la galería para hacer una exposición, les dije que ya no lo iba a publicar más,
¿Por qué no se siguió publicando?
porque iba a pintar. El Pato me dijo: “OK., tú sabes que
Publiqué varios meses y llegaban más mails de la gente
aquí tienes las puertas abiertas para cuando quieras
que decía que era fome porque ya no era sexual. Y yo
hacer algo”. Pinté, hice mi exposición y me separé al
sentía que ya no iba a ser sexual, porque yo tenía otras
año después. Otro shock fuerte. La Lupita tenía seis
historias. Sentí mucha calidez de la gente. Sabía que
meses y la Lulú, dos años. Tenía que buscar pega y
había muchas personas que compraban el Clinic para
empecé a hacer clases. Eso era algo que no había
leer el cómic. Yo estaba en una disyuntiva de decir qué
hecho nunca. Hice un taller de comics en el ALPES,
hago acá, me vuelvo, sigo en NY, en qué voy a trabajar,
después en la UDP y uno de dibujo en el UNIACC. En
porque ya había terminado mi trabajo de babysister.
el 2007 hice un proyecto que ganó en la galería Ga-
Entonces dije: “Si me voy a Chile, me pongo a trabajar en
briela Mistral. El proyecto era hacer comics sobre mi
la universidad y me pongo a dibujar cómics”. Entonces
vida, sobre todo lo que me estaba pasando.
sentía que la idea de volverme a Chile no era tan tirada de las mechas y era práctico para mí. “Además si sigo
Algo muy bonito de ese trabajo es que mezclaste tus
publicando puedo hacer un libro”. Lo encontré súper
dos mundos que parecen separados: arte e historieta,
lógico y todos: “No, cómo te vas a ir a Chile”. Cuando me
la alta cultura y lo popular.
vine, fui a visitar a la gente del Clinic y ellos tenían un plan
Era la incertidumbre y la culpa de este juego, de estos
distinto. Querían algo más contingente, no solamente
mundos en pugna: El cómic, que va de la mano con mi
que yo hablara de mí, si no también que hablara de lo
pasión por el dibujo y por leer historietas y la pintura,
que estaba pasando en el país, y a lo mejor una viñeta
que era el mundo que yo aprendí en la universidad,
no más, porque toda la página era mucho. Les estaba
que era mi profesión en que me iba bien y que no
yendo bien y necesitaban ese espacio para poner avisos.
podía dejar. Pero no tenía nada que ver una cosa con
Entonces me dieron la idea de que hiciera una viñeta
la otra. “No voy a dibujar cómics, porque voy a pintar.
sola. Y a mí no me interesaba eso. Entremedio me fui a
Ah, no voy a pintar porque voy a dibujar cómics”. Era
Europa de vacaciones, me reencontré con el Huevo Díaz,
muy neurótico. Ese rollo lo transformé en un proyecto.
nos enamoramos y quedé embarazada. Estuve en Chile y
Hicimos una animación y ahí me introduje lentamen-
caché que no pasaba nada y volví a pintar. Estaba súper
te en ese mundo que me encanta. Yo no tenía idea
enamorada y el amor me hizo como ¡ay!. Hice una pintu-
de cómo se hacía, fue de patúa no más. Una de las
ra preciosa y después me fui a vivir a Alemania.
jurados me contó que el proyecto había ganado más por el tema del cómic, porque ese año había expuesto
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César (Gabler) y antes Rodrigo (Salinas) y había una apertura para la historieta desde un punto de vista artístico, como que este medio también servía para hacer los análisis que hace el arte. También es una vía de comunicación y lenguaje artístico, funciona bien y no es penca, y no es infantil y no es malo que sea popular.
DE CLÍTORIS E HISTORIETAS ¿Hay una diferencia fundamental en forma y contenido entre las historietas de mujeres y de hombres? Sí, las mismas que uno vislumbra cuando ve un hombre y una mujer, porque son distintos y tienen otra manera de mirar las cosas. Cuando estaba más grande y era punk, decía: “Qué ganas de haber sido hombre ¿por qué tuve que haber sido mina si las minas eran como el hoyo?”. Cuando estaba en NY e hice los cómics, yo sentía todo lo contrario… que era bacán ser mujer, porque había muchas cosas que no se habían hecho todavía, que eran campos vírgenes. Es mucho más fructífera la cosa femenina, porque hay muchas cosas que pueden pasar. ¿En qué difiere la historieta femenina de la masculina? ¿En la temática? ¿En cómo se dibuja? Creo que es en temática más que en el dibujar. La diferencia es emocional. El punto de vista de la mujer pasa por las emociones antes que por la razón. El hombre ve las cosas bien lejos, porque tiene metas de poder, las cosas están allá y las quiere conseguir… el valor y la valentía, el poder. La mujer es maternal, la que acoge cuando tienes el problema ahora y la que soluciona el problema a su alrededor, en lo inmediato. El hombre es el héroe y la mujer es la madre que te calma. Es genético y no es mejor que lo otro, son completamente diferentes, no tienen nada que ver. Hoy en Chile hay más mujeres haciendo narrativa gráfica, historieta ¿Está pasando algo? Cuando hice clases en ALPES había mujeres y sus trabajos eran súper buenos, con esa perspectiva emocional de las cosas. Después en la UDP que era un LAS CRONICAS DE MALIKI CUATRO OJOS | Marcela Trujillo | 11
taller abierto, llegaron la Melina (Rapiman), la Cristina
Y si funciona allá, en algún momento va a funcionar
(Arancibia), la mayoría eran mujeres y eran súper
acá, pero no sé cuándo, igual como con el arte.
buenas sus historias. En tu obra está muy presente el cuerpo humano, lo ¿Por qué crees que hay una gran afluencia de historie-
físico, lo carnal, lo orgánico. Debiste haber estudiado
tas autobiográficas?
biología o medicina…
Creo que la vida contemporánea te exige tener una
Tenía un profesor de biología que me encantaba.
familia, ser independiente, cumplir, apechugar, pagar
Estaba completamente enamorada de él. Era feo, pero
cuentas y muchas cosas que son una obligación, La
muy lindo por dentro y había vivido en Japón. Era exó-
mujer tiene que ser linda, buena onda y el hombre
tico. Yo tenía sueños eróticos con él. Me acuerdo que
tiene que ser valiente. Son como cánones que hay que
teníamos que hacer trabajos, disertaciones y había
ir cumpliendo de acuerdo a los tiempos, pero llega un
que dibujar el cuerpo humano y me encantaba.
momento, yo creo que en los noventa, más o menos, en que la gente se empezó a dar cuenta de que no
Entonces no es raro, que hayas dibujado tu clítoris en
todos podemos cumplir con esas cosas. Esos moldes
una historieta, porque tiene que ver con esto.
no nos quedan bien a todos. Empezó a haber un surgi-
Sí, tiene que ver con esa cosa orgánica y de ahí nunca
miento del loser en el cómic underground. He visto esas
dejé de usarlo…
historietas en la revista Raw de Spiegelman, sobre las cosas que no te resultaron. La gente joven empezó a
¿El clítoris? (Risas) Para la gente que va leer este libro
darse cuenta que hay otros modelos, que no tienes
¿Cuál es la mejor manera de acercársele? ¿Qué van a
que casarte para ser feliz, que puedes ser indepen-
encontrar en este volumen?
diente o profesional…
Va a ser entretenido. Son varios años, del 2003 hasta el 2008 y es una parte súper importante de las muje-
Y la gente comienza a contar su vida por internet
res, de cuando eres joven y te transformas en adulta.
Claro, se hace más natural. No necesitas estar cara a
Está la necesidad del erotismo, el miedo a quedar
cara con la gente, te comunicas con cartas y cambian
embarazada, el ser independiente, inmigrante y
las relaciones de las personas y en la cultura del cine y
niñera, el enamorarse, convertirse en madre y esposa,
en la literatura surge la imagen del antihéroe, la gente
volver al país, formar una familia, separarse y tratar de
a la que no le resultan las cosas y se hace divertido.
ser profesional en una carrera tan difícil como el arte.
La que no se casa, el que no le resulta la pega, el freak.
La mayoría de mis compañeras en arte eran mujeres,
En los 90 está toda esta cultura, muy enfocada a la ju-
pero muchas no ejercen porque se dedican a su fami-
ventud… cómo ser joven por siempre, ser joven hasta
lia. Es el viaje que hice desde que terminé la univer-
que seas viejo. Y todo eso de que la gente no quiere
sidad hasta hace poco, en que me puse a trabajar y
tener moldes. Cuando estaba en NY y volví acá, fue un
hacer clases, a ser madre, a criar a mis hijas.
shock, por que muchas cosas que eran normales allá, acá no pasaban. El hecho de que no se publican co-
MÁS QUE UNA AUTOBIOGRAFÍA, UNA EMOCIÓN
mics, de que ya no compro literatura, porque es muy cara y que todo lo que leo son libros que me prestan y
¿Cuando haces historieta autobiográfica que involucra
en NY me compraba cientos, porque eran súper bara-
a otras gentes te dicen: “oye, pero eso no fue así”?
tos. Siempre digo a mis alumnos que el cómic en algún
¿Tratas de ser lo más fiel posible?
momento va a ser parte del mundo editorial, porque
Yo reinterpreto, sobre todo porque es mi punto de vista y
en Estados Unidos es parte del mundo editorial, por-
siempre trato de que tenga mucho humor. A mí me dan
que se gana plata, porque funciona económicamente.
risa cosas que a otros no. No es realista porque cuento
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una parte, no estoy contando la historia medular, sino lo que yo siento a través de esa historia. Es más cercano a una emoción, lo que me hace sentido a mí, y eso es absolutamente personal, no es periodístico. ¿Cómo trabajas actualmente? Hago el guión, la historia. Escribo en prosa. Me cuesta mucho escribir un guión y creo que nunca he hecho un guión correctamente. No puedo escribir cosas técnicas, porque yo las veo, entonces ¿para qué las voy a escribir? Escribo la escena, lo que va a pasar. Me cuesta mucho escribir los diálogos, porque cuando dibujo los cambio siempre. Entonces escribo la idea, lo que va a pasar. “Llega Maliki con Cristóbal a la escuela de arte conversan y entonces Maliki pone cara de…” Luego hago el boceto y cuando estoy dibujando se me ocurren otras cosas, pero en general lo mejor es el layout. Tengo el layout del lápiz pasta de todos mis comics. Los tengo guardados, porque esa es la Biblia, ahí yo hago el cómic. ¿Tu dibujo actual es el estilo más simple, rápido y cómodo que puedes hacer? Sí, pero yo creo que puede cambiar porque siento que no llevo mucho tiempo dibujando comics ¿Cuál es el proceso más largo? ¿La idea? ¿El entintado? Escribir el guión es lo más difícil, lo más importante. Después me demoro más en el dibujo, porque borro. En entintar no me demoro nada, porque está todo hecho, hay que seguir la línea no más. Cuando no me resulta la cara o no me resulta la pose, entonces tengo que mirar en el espejo, cosas así. Ahora que estoy haciendo el cómic de Maliki Underground tengo que buscar imágenes. He sacado ene fotos y las imprimo, las miro, pero ya no las copio, las tengo de referencia. Cuando es muy realista no te sientes tan parte de la escena, el lector siente que lo está mirando de afuera, pero si lo haces un poquito chueco el lector entra al dibujo y se siente parte de la cuestión. Creo que me he ido soltando. A medida que voy dibujando, más libre me voy sintiendo. LAS CRONICAS DE MALIKI CUATRO OJOS | Marcela Trujillo | 13
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“He seguido por años el trabajo de Marcela, el que siempre me ha fascinado por sus detalles llenos de riqueza y su hermosa entrega de lo cotidiano. Su dedicada atención al espacio y a la expresión humana hace que unirse a sus aventuras se vuelva un placer” Historietista norteamericana, autora de “La perdida” y “Drawing words and writing pictures”
“La obra de Marcela Trujillo (...) es, lejos, lo más interesante en este momento en la historieta local: maneja a la perfección los códigos de la autobiografía, reflexiona sobre las distancias entre el arte local y el global, puede sumergirse en el abandono y en la ternura con un desparpajo envidiable” Escritor chileno, autor de “Caja negra” y “Música marciana”
“El arte energético y densamente detallado de Trujillo evoca aquel del cómic clásico de vanguardia. En sus profundamente personales y explícitas reflexiones sobre la vida, el sexo y las relaciones, se pueden encontrar todo tipo de influencias, desde S. Clay Wilson pasando por Jim Orsborne hasta R. Crumb. Este libro presenta a un talento vital ante el panteón de los cómics autobiográficos contemporáneos” Historietista y escritor norteamericano, autor de “Beg the question” y “Bottomfeeder”
“La memoria brutalmente honesta de Marcela Trujillo da cuenta del poder sin arrepentimientos del sexo y del arte, como también de la transición de pasar de ser una seductora a una madre soltera y el alto costo que implica seguir tus sueños” Historietista norteamericano, creador de “Billy dogma” y “Street code”