LOS VALORES DEL PAISAJE La imagen y el paisaje
John Constable. Salisbury Cathedral, from the Meadows. 1831. The National Gallery, London.
HIPOTESIS: “Las imágenes han favorecido la sensibilización hacia el paisaje”
Escombrera de Mogarraz, 2005
[1970]
(La escombrera. Un dep贸sito para la memoria)
[1991]
Conservaci贸n y protecci贸n del patrimonio cultural
EL REFERENTE [Territorio] [Imagen del territorio]
PAISAJE = [Territorio + Cultura] = LUGAR ANTROPOLÓGICO
_Territorio (continente) ¿cómo es un lugar? (Naturaleza, espacio natural, realidad física) _Cultura (contenido) ¿cómo se percibe? (valores culturales, de identidad y memoria)
El paisaje es memoria del territorio, “Solar”…
La educación en ecología del paisaje. La participación ciudadana. Sensibilización de la sociedad.
dinámico y cambiante.
El paisaje esta cargado de valores:
Valores estéticos. Valores naturales y ecológicos. Valores productivos. Valores históricos. Valores de uso social. Valores religiosos y espirituales. Valores simbólicos e identitarios. Etc…
El paisaje es un indicador del desarrollo de cualquier comunidad humana.
(Parque Nacional de Peneda-GerĂŞs, Portugal)
[Imagen]
Hasegawa Tohaku, “Bosque de pinos”, siglo XVI. Museo Nacional, Tokio
Leonardo da Vinci, “La Anunciación”, 1472-75, 98 x 217 cm., Galería Uffizi, Florencia
El arte como creador de valores añadidos…
Pintura jardín de Villa de Livia en Prima Porta, Roma, Museo Nacional de Roma. Siglo I a.C.
EL REFERENTE
[Paisaje]
El arte como creador de valores aùadidos‌
Walter De Maria, The Lightning Field, 1977. Long-term installation, western New Mexico.
EL REFERENTE
[Paisaje]
El arte como creador de valores añadidos…
Jean-Baptiste Camille Corot La campiña romana con el Acueducto Claudiano 1826-1828.
1990. 184x153 cm. ST (Lo más inmediato 90012) técnica mixta. Colección Caja Duero.
Retrata2-388, Mogarraz
LA REPRESENTACIÓN [Imagen]
MAPAS PINTURAS FOTOGRAFÍAS…
“No tendríamos conciencia paisajística sin los mapas y sin los cuadros que nos han mostrado muchas de las cualidades que posee el territorio como paisaje.”
Maderuelo, Javier 2005. “El Paisaje, Génesis de un concepto”. ABADA Ed, Madrid, España (Introducción, págs. 9 – 39), p. 25.
Javier Maderuelo ha señalado que el paisaje no es lo que está ahí, ante nosotros, sino que es: “un concepto inventado o, dicho de otro modo, una construcción cultural. El paisaje no es un lugar físico, sino una serie de ideas, sensaciones y sentimientos que elaboramos a partir del lugar”
MADERUELO, Javier. El paisaje. Actas del II Curso Huesca: Arte y Naturaleza. Huesca: Diputación de Huesca, 1997, p. 10
Contemplar estĂŠticamente la naturaleza implica, verla a travĂŠs del prisma del arte.
Peeter Snayers. Asedio de Aire-Sur-La-Lys,1653.
Contemplar estĂŠticamente la naturaleza implica, verla a travĂŠs del prisma del arte.
Plastic Bottle Debris Š Jeremy Underwood.
EL REFERENTE [Territorio]
[Imagen] [La mirada turística]
En el paisaje como mercancía cultural y como objeto de consumo, la forma de VER_MIRAR_ADMIRAR pasa por el canon estético en boga introducido por la publicidad, los medios de comunicación, la moda o las guías de viajes.
METANARRATIVA VISUAL // MICRONARRATIVA VISUAL
Imagen y recuerdo
El viaje […] El turismo
[Imagen]
El simulacro y la hiperrealidad‌
Desconocemos lo que de experiencia paisajística nos deparará el futuro…
[Imagen]
EL REFERENTE [Territorio]
[Imagen] “Nuestra mirada, aunque la creamos pobre, es rica y está saturada de una profusión de modelos, latentes, arraigados y, por tanto, insospechados: pictóricos, literarios, cinematográficos, televisivos, publicitarios, etc., que actúan en silencio para, en cada momento, modelar nuestra experiencia, perceptiva o no.”
Roger, Alain, Breve tratado del paisaje, Biblioteca Nueva, Madrid, 2007, p. 20.
EL REFERENTE [Territorio]
[Paisaje]
[Lo no visual] Los sentidos
[Imagen]
Rubens y Jan Brueghel (el viejo): “Los sentidos”. Museo Nacional del Prado. El oído
El olfato
La vista
El tacto
Rubens y Jan Brueghel (el viejo): “Los sentidos”. Museo Nacional del Prado. El gusto
El vista y el olfato
“Los Sentidos”, 1617, creada para los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia..
[Imagen] El gusto, el oído y el tacto
[Paisaje]
Joseph Mallord William Turner, Donnington Castle, The Ruined Gatehouse, 1798.
Joseph Farington, [title not known]. 1789
Alexander Cozens, A River beyond a Wooded Cliff to Right
Philip James De Loutherbourg, View of a River with Houses by a Single-Arched Bridge, and a Tower on a Wooded Hill Beyond 1786 or 1800
John Constable, 11. Objects or Clusters of Objects Placed on Each Side c.1823
John Sell Cotman, West View of the Castle at Falaise 1818
William Gilpin (1724-1804), Landscape date not known
HIPOTESIS: “Las imágenes han favorecido la sensibilización hacia el paisaje”
CATEGORÍAS DEL PAISAJE lo bello _ lo pintoresco _ lo sublime
[Empirismo] …viajes, pintura, literatura, poesía, jardinería… Las nociones estéticas con las que la filosofía inglesa comprendió la percepción de la realidad: lo bello, lo sublime y lo pintoresco.
Joseph Addison Los placeres de la imaginación (1724) Francis Hutcheson Investigación sobre el origen de nuestras ideas de belleza y virtud (1725) David Hume La norma del gusto (1757) Edmund Burke Indagación filosófica sobre el origen de nuestras ideas acerca de lo sublime y lo bello (1757) William Gilpin Tres ensayos sobre la belleza pintoresca (1792) Richard Payne Knight The Landscape a Didactiacal Poem (1794) Uvedale Price Essays on the picturesque (1810).
lo bello _ lo pintoresco _ lo sublime
Belleza
Orden Armon铆a Proporci贸n Euritmia
[Empirismo]
David Hume (1711-1776)
La belleza no es una cualidad de los objetos.
Immanuel Kant (1724-1804) 1790 la Cr铆tica del juicio (Kritik der Urteilskraft)
La belleza es una disposici贸n del sujeto.
[lo pintoresco]
Inicio del Paisaje a comienzos del XVII en Holanda
Jan Brueghel el Viejo. “Bosque con carretas atravesando un arroyo y jinete�. 1607, Amberes.
Hendrick Goltzius “Paisaje de Haarlem” 1603, Museum Boijmans Van Beuningen
Jacob van Ruisdael “Vista de Haarlem”, 1665, Kunsthaus, Zurich
1465
1480
1508
Giovanni Bellini, (Madonna) Sus alumnos Giorgione y Tiziano. “La maniera Pintoresqui” (Pintoresco: aquello que le gustaría realizar al pintor, sensualista) la importancia del color y la luz en la pintura Veneciana frente a la Florentina.
Tiziano, “La Bacanal de los Andrios”, 1523-1526. Museo del Prado. Madrid
El [viaje] como valor…
El Grand Tour 1670_(1730)_1820
El interior del Panteón en el siglo XVIII, Giovanni Paolo Pannini. 1755.
El [viaje] como valor…
Las expediciones… 1763_(1783)_1800 José Celestino Mutis (Cádiz, 1732, Santa Fé de Bogotá, Virreinato de Nueva Granada, 1808)
Literatura de viajes
Joseph Addison Los placeres de la imaginación (1724) “Los árboles se alzan en conos, globos y pirámides, y en cualquier planta o arbusto vemos la señal de la tijera. Seré acaso singular en mi modo de pensar; pero con más gusto veo un árbol con todo su follaje y lozanía, que dispuesto y contorneado en alguna figura matemática, y un vergel florido y ameno me parece [infinitamente] más delicioso que todos los pulidos laberintos del jardín más acabado”
Daniel Defoe Henry Fielding Dr. Johnson Henry Swinburne entre otros.
[ “Edad del paisaje” ] Los cuadros de paisajes
El interés por la naturaleza y por el paisaje en Gran Bretaña comenzó con la obra de poetas:
James Thomson John Dyer Thomas Gray William Shenstone
William Gilpin
Fue el inventor del término “belleza pintoresca”, utilizado para calificar aquellos objetos que sin cumplir las normas de la belleza clásica eran adecuados para ser pintados. Definió lo pintoresco en contraposición a lo bello y lo sublime, señalando que las cualidades propias de lo pintoresco son lo áspero, lo rugoso, lo hirsuto y lo tosco.
Tintern Abbey, junto al rĂo Wye
Lo pintoresco
Vista de Stowe con los crumps de Capability Brown
Lo bello
Jardines de Versalles, vista desde la Place d'Armes.
Lancelot Brown “Capability Brown”
Humphry Repton
[Paisajistas] William Gilpin (1724-1804) Philippe-Jacques de Loutherbourg (1740-1812) John Martin (1789-1854) John Crome (1768-1821) John Sell Cotman (1782-1842) John Robert Cozens (1752-1797) Etc‌
John Constable (1776-1837) William Turner (1775-1851)
lo pintoresco
Con 19 años Joseph Mallord William Turner, Ruins of West Front, Tintern Abbey c.1794–5
Gran demanda de acuarelas de pequeño formato realizadas en el natural
John Sell Cotman, Llanthony Abbey 1801
Thomas Girtin, Guisborough Priory, Yorkshire 1801
lo sublime Provocar violentas emociones (lo tempestuoso, lo extraordinario).
Loutherbourg, Philip, Avalanche in the Alps, 1803
John Martin, El gran dĂa de su furia 1851 Tate Galery
Lo pintoresco
John Constable
La pintura como medio de conocimiento de la naturaleza
Suffolk, Inglaterra
Captar el instante fugaz: (fotografía)
John Constable. El carro de heno. 1921. National Gallery.130 x 185 cm. Medalla de oro Salón de 1824, París
Delacroix
La Escuela de Barbizon
Lord Byron
La matanza de Quíos, 1823-1824 4,17x3,54 m. París, Louvre.
John Constable Le interaron Claudio de Lorena, Poussin, Rubens ...
Sir George Beaumont
Claude Lorain. Landscape with Goatherd, 1636, National Gallery, London
Canaletto, Warwick Castle- The East Front, 1748-49, Birmigham City Museum Art Gallery
Conocía a Wordsworth, cuya poesía respondía a su pintura, “un breve momento ganado al tiempo huidizo”.
John Constable. Salisbury Cathedral, from the Meadows. 1831. The National Gallery, London, UK
Salisbury Cathedral
John Constable
Lo pintoresco
John Constable, 1824. Estudio del tronco de รกrbol de un olmo, Victoria and Albert Museum, London
William Turner
Lo sublime
Joseph Mallord William Turner, The Passage of Mount St Gothard, Taken from the Centre of the Teufels Broch (Devil’s Bridge), Switzerland exhibited 1804.
Claude Lorrain
William Turner, The Rise of the Carthaginian Empire, 1815, National Gallery, Londres
Poussin, uno de los artistas mรกs estudiados por Turner.
Nicolas Poussin. El diluvio o el Invierno. 1660-1664. Louvre, Paris.
El naufragio “el grado de angustia que la vida humana puede engendrar� (Ruskin).
William Turner. The Shipwreck. 1805. Tate Gallery, London, UK
William Turner, The Burning of the Houses of Parliament, 1834, Philadelphia Museum of Art
Caspar David Friedrich
El caminante sobre el mar de nubes Caspar David Friedrich, (1818)
Fotografía
Joseph-Nicephore NIEPCE 1827 HELIOGRAFÍA
Joseph-Nicéphore Niépce Louis-Jacques Mandé Daguerre Hércules Florence Fox Talbot Etc…
FotografĂa
Jean-Baptiste Camille Corot, 1796-1875
Corot. El ĂĄrbol torcido. 1855-60 Paul Delondre
David Hockney Royal Academy. Brislington Bristol, Reino Unido
https://www.youtube.com/watch?v=ahHkHpbSxgQ
David Hockney
HIPOTESIS: “Las imágenes han favorecido la sensibilización hacia el paisaje”
ECOLOGÍA Y ARTE
El artista como mediador entre la naturaleza y la sociedad. Desescultura, Ereino, Bizkaia, [1990], Perejaume, Barcelona, 1957.
METANARRATIVA VISUAL // MICRONARRATIVA VISUAL
LOS VALORES DEL PAISAJE La imagen y el paisaje