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de proyectar

revista de arquitectura, construcción, ingeniería y equipamientos año I / nº 2 / diciembre 2008 10 €

casa del condestable pamplona proyectos bodega institucional la grajera (logroño) entrevista tabuenca & leache arquitectos edificación y rehabilitación colegio de educación infantil y primaria (alberite) / hotel castillo de gorráiz (gorráiz) oficinas y naves para laboratorios cinfa (olloki) la nave de soth (pamplona) bodega contador (san vicente de la sonsierra) vivienda casa tot (cintruénigo) obra civil aparcamiento gran vía (logroño) interiorismo joyería danieli (pamplona) centro internacional de investigación de la lengua (san millán de la cogolla) nuevos productos

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editorial formar formas

Como ya muchos de ustedes conocen, formas de proyectar es un medio de comunicación especializado dirigido a los profesionales de la arquitectura, la ingeniería y la construcción, cuya función e intención es integrarse en esa comunidad de profesionales, dando forma y contenido editorial a las ideas, conceptos y saber hacer de los profesionales del sector al que nos dirigimos.

Tras una primera edición centrada en las últimas actuaciones llevadas a cabo en Navarra, formas de proyectar amplía su ámbito de acción dando cabida, en una misma publicación, a proyectos y obras finalizados en La Rioja y Navarra. Este segundo formas que tiene en sus manos quiere ser un avance de lo que les ofreceremos en 2009: seis ediciones en las que recogeremos actuaciones en Navarra, La Rioja y el País Vasco. De esta forma, ampliaremos el ámbito geográfico de difusión de la revista incluyendo, en una sola edición, proyectos realizados en las tres comunidades autónomas. Estamos convencidos que la nueva formas será mucho más atractiva para sus lectores y clientes y que las necesidades e inquietudes de muchos de ustedes tendrán, al menos esa es nuestra intención, un escaparate en el que encontrarlas y también mostrarlas.

Para ello, la revista se estructurará en diferentes secciones. A una pequeña agenda, le seguirán entrevistas, concursos y proyectos, reportajes de obra terminada de diferentes tipologías (edificación y rehabilitación, vivienda, interiorismo y obra civil) y una relación de las novedades de productos y materiales, ordenados por categorías, que las empresas han lanzado al mercado. Pero formas no sólo tendrá una presencia física.

Próximamente dispondremos de una página web en la que prevemos incorporar más contenidos y servicios para profesionales, con la intención de ser una plataforma-escaparate en la que éstos puedan presentar los proyectos que deseen, aunque no hayan sido publicados en la revista.

Desde estas líneas, queremos agradecer a todos aquellos que hacen posible que esta aventura editorial tenga un principio. Sobre todo en un momento como el actual en el que se necesitan, más si cabe, vehículos de comunicación que sirvan de apoyo a todos aquellos que integran esta comunidad profesional. Ésta es una de ellas. Quedan invitados a formar parte de formas, esperando que les resulte interesante.

javier liberal carbajo jliberal@formasdeproyectar.com

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agenda proyectos

20

bodega institucional la grajera (logroño) virai arquitectos y proyectos navarra

23

centro de investigación biomédica (pamplona) vaíllo&irigaray y galar

26

entrevista tabuenca&leache arquitectos

32

casa del condestable (pamplona) tabuenca&leache arquitectos

47 51 56 60 69 72 77 80 84 92 99 103

edificación y rehabilitación colegio de educación infantil y primaria (alberite) miguel fernández y jesus alfaro parque empresarial (ansoáin) félix j. fernández valle pabellón cubierto para piscina y gimnasio (berrioplano) gortari-verduna hotel castillo de gorráiz (gorráiz) asoarq arquitectos asociados piscina cubierta (lesaka) bhv arquitectos rehabilitación del palacio pastrana (logroño) dgn arquitectos centro ocupacional para personas con deficiencia psíquica (logroño) fernández alonso arquitecto y asociados campo de fútbol, graderío y vestuarios (mutilva baja) gortari-verduna oficinas y naves para laboratorios cinfa (olloki) asoarq arquitectos asociados iglesia y centro parroquial (pamplona) tabuenca&leache arquitectos colegio público ezkaba (pamplona) om arq

la nave de soth

(pamplona) javier erroba

108 115 119 124 128 131

bodega contador (san vicente de la sonsierra) héctor herreras centro de salud (santo domingo de la calzada) pilar escós, fernando trueba y ángel carrero edificio de oficinas de tracasa (sarriguren) ah&asociados arquitectos vivienda casa tot (cintruénigo) kahle oíza arauzo arquitectura 85 viviendas bioclimáticas (logroño) roberto benés y javier arizcuren 55+110 viviendas de protección oficial (sarriguren) apeztel arquitectura y urbanismo formasdeproyectar 11

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formasdeproyectar director

javier liberal carbajo (jliberal@formasdeproyectar.com) redactoras

ana miranda lasanta (amiranda@formasdeproyectar.com)

juana maría esténoz bernat (jestenoz@formasdeproyectar.com) colaboradores dirección de arte

135

141

145

obra civil presa, edificio de control y nave de mantenimiento del canal de navarra (artajona) ayesa ingeniería de futuro e isidro senosiáin desdoblamiento de la n-232 (autovía del ebro) peyco proyectos, estudios y construcciones

aparcamiento gran vía (logroño) fernández alonso arquitecto y asociados

151

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urbanización del sector el campillo (logroño) tecnoproyect y taggat estudio de arquitectura interiorismo óptica maiso (logroño) blur arquitectura kimsa spa (logroño) jmp y asociados taller de arquitectura clínica los manzanos (logroño) blasco y esparza arquitectos caja de arquitectos-arquía (pamplona) da.z arquitectos y francisco josé mangado

joyería danieli (pamplona) vaíllo&irigaray y galar

172 177

184

el merca’o (pamplona) vaíllo&irigaray y galar salón y sala de prensa en la cámara de comercio (pamplona) kahle oíza arauzo arquitectura centro internacional de investigación de la lengua (san millán de la cogolla) arizcuren arquitectos oficinas para humiclima (tajonar) luis goñi

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nuevos productos

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giovanni malucelli bruno fotografia

berta buzunáriz martínez josé manuel cutillas medina (fotografia@formasdeproyectar.com)

alfonso percaz césar san millan josé luis puyol asesoramiento técnico

begoña latasa asso (tecnico@formasdeproyectar.com) tratamiento de planos

fdp técnica maquetación

fdp gráfico secretaria de producción

gema jiménez lánguiz (administracion@formasdeproyectar.com) publicidad (publicidad@formasdeproyectar.com) director de publicidad

miguel lasaosa zazu (mlasaosa@formasdeproyectar.com) comercial

alicia domínguez domínguez (adominguez@formasdeproyectar.com)

difusión comunicación & marketing 948 24 99 99 (anuncios@difusionpublicidad.com) edita

formas de proyectar ediciones s.l.

D.L. NA-1803-2008 / ISSN 1888-8488 parque empresarial la estrella c/ berroa, 4 31192 tajonar navarra tel: 948 10 55 00 / 948 85 22 10 fax: 948 85 22 42 formas@formasdeproyectar.com administracion@formasdeproyectar.com www.formasdeproyectar.com impresión

mccgraphics (planta elkar) suscripciones: 948 10 55 00 / 948 85 22 10

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agenda noticias Grupo Obras Especiales construyó seis proyectos en la Expo de Zaragoza por valor de 28,4 millones de euros Grupo Obras Especiales construyó en la reciente Expo de Zaragoza seis proyectos por un valor de 28,4 millones de euros. En concreto, realizó las obras de la plaza temática de Inspiraciones Acuáticas, la remodelación de la avenida de Ranillas, la urbanización de la zona este de la Estación de Delicias y del paseo del Agua, la pasarela de conexión entre la Torre del Agua y el edificio de participantes y una subestación eléctrica.

Por otra parte, el grupo ha incorporado recientemente a su estructura empresarial a la constructora Bikani, empresa con más de 17 años de experiencia en el sector que ha realizado importantes proyectos en el País Vasco, La Rioja y Madrid y cuenta con una facturación anual de 30 millones de euros. La unión de las dos compañías,

nuevos mercados internacionales. A través de sus empresas, Obenasa, Obegisa, Obearagon, Lagunketa Obras Especiales y Bikani, está presente en Navarra, Aragón, País Vasco, La Rioja, Cantabria y Madrid, tiene un volumen de negocio de 150 millones de euros y cuenta con una plantilla cualificada compuesta por más de 400 personas. acordada tras un proceso de acercamiento y colaboración de casi dos años, va a permitir a Grupo Obras Espaciales, por un lado, adquirir una mayor dimensión para acceder a proyectos de gran envergadura y mantener la cercanía con los clientes más pequeños a través de su estructura territorial. Los objetivos del Grupo para el presente ejercicio pasan por consolidarse como uno de los grupos constructores líderes en la zona norte del país, el despliegue de la organización en el valle del Ebro, el fortalecimiento de su presencia en la Comunidad de Madrid y el crecimiento a

el estudio lamela “recicla” el pabellón de participantes de la Expo Tras la celebración de la Expo 2008, el uso del edificio soporte será reconvertido por el Estudio Lamela en otro mixto entre comercial y de oficinas, necesario para la demanda actual de la ciudad. El proyecto, denominado “recicla”, presenta una solución por medio de un conjunto de volúmenes que, “manteniendo la coherencia con su función y la sintonía con su esencia, proyecta color y dinamismo al exterior mediante un filtro variable que se adapta a las distintas partes de los edificios. Protegiendo, matizando y enriqueciendo las relaciones del interior con su entorno. Dando, según su ubicación, un ritmo pausado o continuado en la búsqueda de la luz, debido a los problemas de iluminación de las zonas interiores”.

La solución, en el caso de los edificios Ronda, incluirá una gran calle central, mientras que en los edificios Ebro se abrirán distintos patios que bañarán de luz los espacios que la requieren. En el primer caso se trata de un pliegue del edificio hacia su interior, mientras que en el segundo se trata de un vaciado. Ambas buscando aumentar su perímetro para tener más contacto con el exterior y conseguir así mayor cantidad de aire y luz.

Simplicidad y sencillez de funcionamiento como otra de las directrices en la concepción del proyecto. Las circulaciones se realizan de manera directa mediante los núcleos existentes adaptados al nuevo uso y en un esquema claro en horizontal a lo largo de las plantas. Los accesos se producen por la calle peatonal interna entre los Ronda y los Ebro. En el caso de los primeros se realizan a través de aperturas en fachada que nos conducen a esa gran grieta central en la que surgen dos accesos a ambos lados. A modo de cajas transparentes sobre las que se sitúan las conexiones entre ambas piezas en los niveles superiores, los accesos permiten la continuidad visual de un acceso a otro. Todo ello recorrido por la luz tamizada que entra entre las lamas existentes en los huecos generados en cubierta.

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Avanco y Andía construyen un edificio de oficinas más hotel en Vitoria Las empresas navarras construcciones Andía y Avanco han promovido e invertido conjuntamente 27 millones de euros en la construcción del Hotel Boulevard Vitoria Gazteiz, integrado en la cadena Sercotel Hoteles, con servicios de alojamiento y oficinas. La gestión correrá a cargo de GSA, filial de Avanco que cuenta con una dilatada experiencia en el sector. El nuevo establecimiento está ubicado junto al centro comercial Boulevard y frente al polígono industrial

Betoño-Gamarra, con acceso al Parque Tecnológico de Álava Miñano. El edificio cuenta con 20.000 metros cuadrados, de los que 15.000 se destinan a oficinas y el resto pertenecen al hotel. ca2L estrena página web La compañía catalana de proyectos de iluminación ca2L ha renovado su página web www.ca2L.com priorizando la simplicidad en la navegación y la claridad de la información expuesta acerca de los proyectos realizados y productos distribuidos. La nueva página web de ca2L

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agenda muestra las últimas innovaciones en el campo de la iluminación, además de noticias corporativas y la posibilidad de concertar cita para visitar su showroom.

La web ha sido especialmente ideada para resultar útil como herramienta de trabajo para los profesionales del sector, puesto que incluye casos prácticos en distintos ámbitos (instituciones, edificios singulares, hostelería, comercio…) y fichas técnicas de los últimos lanzamientos en luminarias y sistemas, así como acceso directo a webs corporativas de fabricantes internacionales como Agabekov, Catellani&Smith, Louis Poulsen i Modular Lighting Instruments, entre otros. e-catálogo Simon 2008-2009 Simon ha integrado en su web www.simon.es la nueva versión digital de su catálogo 2008-2009, que permite consultar todos los productos a través de menús, enlaces y descargas en pdf.

El catálogo digital de Simon presenta la gama completa de referencias a través de una navegación fácil y cómoda, por medio de menús desplegables en cada sección que aportan mayor rapidez en las consultas.

Cada sección contiene índices por funciones, destacados y vínculos a los microsites de algunas de las series que permiten profundizar en el conocimiento de soluciones concretas. Además existe la posibilidad de utilizar un simulador para conocer la combinación estética que mejor se adapte al gusto de cada usuario.

Esta nueva versión 2008/2009 permite la selección directa del producto que se desee al inicio de cada capítulo y su descarga en pdf.

Junto a la portada también se pueden localizar los esquemas de funciones específicas en el apartado de Detalles Técnicos.

BOA arquitectos obtiene el certificado de ecodiseño BOA arquitectos ha obtenido la certificación en “Calidad en los Procesos”, según la norma UNE-EN-ISO 9001:2000, y en ecodiseño de acuerdo al modelo UNE 150.301:2003 de “Gestión ambiental del proceso de diseño y desarrollo: ecodiseño”. De esta forma, BOA arquitectos se convierte en la primera oficina de arquitectura de Navarra, y una de las primeras a nivel nacional, que obtiene la certificación en ecodiseño.

congresos y jornadas “Nuevas y viejas formas de ejercicio profesional en España, Europa y el mundo”, nuevo congreso de arquitectos, 16 años después Los días 1, 2 y 3 de julio de 2009 el Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España ha convocado en Valencia, 12 años después del celebrado en Barcelona en 1996, un nuevo congreso bajo el lema “Nuevas y viejas formas de ejercicio profesional en España, Europa y el mundo”, con la idea de replantear el compromiso de los arquitectos con la sociedad, afrontando los nuevos retos de la profesión y redefiniendo los servicios de los Colegios para que el entorno cultural y arquitectónico se adapte a las nuevas circunstancias.

El congreso se estructurará en una ponencia general y tres sectoriales. La ponencia general tratará de los retos de futuro y las ponencias sectoriales sobre las distintas formas de ejercicio profesional del arquitecto, el nuevo escenario de la formación que abre el Espacio Europeo de Educación Superior y el futuro de las instituciones colegiales. Junto a esto, se proponen un conjunto de bloques temáticos que abarcan los siguientes ámbitos: nuevos arquitectos y nuevas formas de ejercicio; nuevos tiempos y nuevas formas de organización; la formación académica y la formación profesional continua; los Colegios de Arquitectos; Arquitectura, Ciudad y Territorio; y, los otros, los usuarios, los profesionales ¿cómo nos ven?

5ª Bienal Europea del Paisaje Del 25 al 27 de septiembre se celebró en Barcelona la 5ª Bienal Europea del Paisaje bajo el lema “Tormenta & ímpetu”, organizada por el Colegio de Arquitectos de Cataluña (COAC), la

Universidad Politécnica de Cataluña (Máster de Arquitectura del Paisaje y la Asociación de Amigos de la UPC) y el Departamento de Política Territorial y Obras Públicas (Dirección General de Arquitectura y Paisaje) de la Generalitat de Cataluña.

Durante la misma se ofrecieron conferencias, presentaciones de los finalistas para el Premio Europeo de Paisaje Rosa Barba, ponencias, mesas redondas y exposiciones en los que se debatió la evolución del paisajismo en Europa y, en esta ocasión, también del país invitado: Estados Unidos.

Para más información: Marina Cervera y Nekane López 5biennal@coac.net www.coac.net/landscape Clausurado el I Congreso Internacional Jorge Oteiza A finales del pasado mes de octubre se clausuró el I Congreso Internacional

Jorge Oteiza: Oteiza y la crisis de la modernidad, que en palabras de Gregorio Díaz Ereño, director del Museo Jorge Oteiza, “es un proyecto que tiene vocación de continuidad”.

La conferencia de clausura corrió a cargo de Pedro Manterola, antiguo director del Museo y la Cátedra Jorge Oteiza, quien quiso desentrañar la diferencia que había entre el hombre que existía en la figura del escultor vasco y el propio artista, y destacó que la obra de Oteiza, en concreto su escultura, “significa un ciclo de búsqueda de sí mismo”.

La última de las ponencias impartida por expertos dentro del programa del congreso fue “Una propuesta moderna en la crisis de la modernidad: Monumento a José Battle y Ordoñez de Jorge Oteiza-Roberto Puig 1956-1964″. En ella cuatro profesores del departamento de Escultura de la Universidad del País Vasco, Ana Arnaiz, Jabier Elorriaga, Xabier Laka, y Jabier

Moreno, centraron su exposición en torno a la estatuaria megalítica de Oteiza y al monumento a José Battle y Ordoñez.

La Fundación Arquitectura y Sociedad iniciará sus actividades en la primavera de 2009 La Fundación Arquitectura y Sociedad, iniciativa impulsada por el arquitecto Patxi Mangado, iniciará sus actividades en la primavera de 2009 y espera poder celebrar su primer Congreso Internacional para finales de 2010 o principios de 2011.

Los contenidos de ese primer congreso, que tendrá como sede Pamplona, versarán sobre Arquitectura y Economía. Su celebración, con temáticas diferentes, tendrá carácter bienal y no estará dirigida únicamente a arquitectos, sino que “pretende ser un punto de encuentro para profesionales de distintos ámbitos", ha señalado Mangado. La Fundación, que se presentó oficialmente el pasado 21 de junio, y entre sus actividades figuran exposiciones, debates, tertulias, conferencias, la publicación de una revista trimestral, talleres prácticos y ciclos de fotografía, cine o arte. Su patronato está compuesto por veinte miembros, entre ellos profesionales de diferentes áreas como Luis FernándezGaliano Ruiz (arquitecto), Aladino Colín Rodríguez (abogado), Carlos Solchaga Catalán (economista) o José Mª Fidalgo Velilla (secretario general de CCOO).

Métodos de demolición y gestión de residuos Los próximos días 18 y 19 de febrero se celebrarán en la Escuela Universitaria de Ingeniería Técnica de Minas y Obras Públicas de Barakaldo (Vizcaya) unas jornadas sobre deconstrucción y métodos de demolición y gestión de residuos, organizadas por la Asociación Española de Demolición Técnica, Corte y Perforación (AEDT) y la Asociación Española de Empresarios de Demolición (AEDED).

En estas jornadas se repasarán las diferentes etapas del proceso de deconstrucción, desde el proyecto de demolición, la identificación y gestión de residuos, incluyendo el desamiantado, junto con los diferentes métodos de demolición y la gestión de residuos. El objetivo es profundizar en el concepto de deconstrucción; insistir en la necesidad de un proyecto de demolición adecuado; identificar los residuos peligrosos y procurar su gestión adecuada; optimizar el rendimiento de los trabajos de demolición; incidir en la necesidad de prevención de riesgos laborales específica

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lópez y rivera, premio fad de arquitectura 2008 El proyecto de 27 viviendas de protección oficial para jóvenes, situado en la calle Sant Adrià de Barcelona, de los arquitectos Emiliano López y Mónica Rivera ha obtenido el Premio FAD de Arquitectura 2008, año del 50 aniversario de los galardones.

Las viviendas diseñadas por López y Rivera es un proyecto de veintisiete viviendas para jóvenes resultado de un concurso organizado en 2003 por la Generalitat de Catalunya y el COAC para arquitectos menores de 40 años. El programa pedía seis viviendas por rellano: cinco para una o dos personas de 40 metros cuadrados útiles y una para 2-3 personas de 50. Las viviendas resultantes son cinco de 44 metros cuadrados útiles y una de 51.

Según los propios autores, “nuestra aproximación al proyecto fue comenzar desde adentro hacia afuera, prestando especial atención a las cualidades espaciales del interior, un aspecto, al que creemos que no se le presta la atención suficiente en vivienda social hoy en día. Debido al bajo coste de construcción y que las viviendas son en régimen de alquiler, los materiales elegidos son lo más duraderos y económicos posible, trabajados de manera que resultaran lo más simple y fácil de ejecutar”.

El jurado argumentó que la propuesta de los dos jóvenes arquitectos “dignifica” la propuesta de vivienda pública “desde la contención del volumen –que refuerza la escena urbana–, el revestimiento de la fachada, la sencillez constructiva, el cuidado y la precisión en los detalles, la estandarización de elementos principales y el aporte de confort y durabilidad al edificio”.

Los ganadores del FAD de Arquitectura son además autores del Hotel Aire de Bardenas, en Tudela (Navarra), un edificio por el que también han sido finalistas de los premios FAD y de los premios Saloni, y que fue galardonado con el premio al Diseño de la Cámara de Comercio de Navarra.

Por lo que respecta al resto de categorías, el FAD de Interiorismo correspondió a la Joyería Danieli, de Pamplona, proyecto realizado por Antonio Vaillo y Juan Luis Irigaray. En este caso, el jurado valoró “un trabajo de interiorismo al milímetro, que evoca la mina de donde se obtiene la piedra preciosa, al tiempo que consigue un efecto escenográfico gracias a la buena relación entre las dimensiones del espacio y la naturaleza de la intervención”. El premio en la categoría Ciudad y Paisaje recayó en los almacenes para pescadores del Puerto de Cangas, de Irisarri+Piñera. Y el de Intervenciones Efímeras correspondió al montaje Species Evolution for Roca, exhibido dentro del salón Casa Decor Barcelona, y que fue realizado por los diseñadores Martín Azúa y Nacho Martín.

Por último, el jurado decidió conceder una mención especial al Museo do Farol de Santa Marta, situado en la localidad portuguesa de Cascais, del taller de arquitectura Aires Mateus. Según el acta final de los premios, Aires Mateus “aborda problemas múltiples como la relación entre lo preexistente y lo nuevo, entre objeto y paisaje, el cambio de usos, y también el tránsito de la arquitectura histórica a la contemporánea”.

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para cada una de estas tareas; y dar a conocer la situación actual de valorización y reciclaje de RCD. Para obtener más información se puede consultar la página web www.jornadasdeconstruccion.com.

premios y concursos El “desafiante” Siza obtiene el Riba 2009 El arquitecto portugués Álvaro Siza ha sido galardonado con la Real Medalla de Oro del Royal Institute of British Architects de este año, que le será entregado en la ceremonia de la RIBA en febrero de 2009.

El acta de concesión del premio califica a Siza como “un profundo y completo arquitecto, que desafía ser clasificado” y cuya característica suprema es “la aparentemente inevitable extracción de las posibilidades” del enclave en el que proyecta, manipulando sus lecturas del lugar “en formas esculturales que nunca son previsibles u ordinarias, y que sin embargo nunca se permite que dominen sobre el uso o la inteligibilidad tipológica”.

En los edificios de Álvaro Siza, quizá como en ningún otro, “las relaciones entre los elementos de la arquitectura tienen primacía sobre la forma o la textura de los elementos mismos. Ésta es una arquitectura

en la cual la economía de medios expresivos se combina con una abundancia de revelación espacial”.

Según el jurado, Siza “es, y ha sido siempre, un profesor y un educador comprometido. La ausencia de egoísmo en su actitud es uno de los muchos ejemplos de su compromiso con un proyecto arquitectónico mayor, más que con el éxito personal.

Inusualmente para un arquitecto de su perfil internacional, Siza ha mantenido deliberadamente un estudio pequeño, para asegurar su atención a cada proyecto, siendo generoso con su apreciación de otros arquitectos.

En años anteriores, este premio lo han recibido arquitectos como Toyo Ito, Jacques Herzog y Pierre De Meuron, y Ted Cullinan.

AH Asociados gana dos concursos AH Asociados ha ganado recientemente dos certámenes: el Concurso Internacional de Ideas e Imágenes “Argentina 2010-Bicentenario de la Independencia Argentina” y el concurso de propuestas para la construcción del futuro espacio escénico de Granada, en este último caso junto con el estudio japonés Kengo Kuma & Associates.

La propuesta Puerta del Plata resultó ganadora del Concurso Internacional de Ideas e Imágenes “Argentina 2010Bicentenario de la Independencia Argentina”, promovido por la Fundación IRSA y organizado por la Sociedad Central de Arquitectos, cuyo objetivo es contribuir a la creación de una nueva imagen para Argentina con motivo de la celebración del Bicentenario de la Independencia de la República, que tendrá lugar en 2010. Con La Puerta del Plata, el equipo de AH Asociados –que presentó la propuesta a través de Ahidea, su departamento de I+D+i– ha buscado un elemento capaz de simbolizar Argentina volviendo la mirada a la historia y el paisaje.

Por otra parte, el proyecto Granatum, elaborado por AH Asociados -por medio de su sede en Madrid- junto con el estudio japonés Kengo Kuma & Associates, ha resultado vencedor del concurso de propuestas para la construcción del futuro espacio escénico de Granada convocado por la Junta de Andalucía al que se presentaron, entre otros, arquitectos de la talla de Arata Isozaki, Dominique Perrault, Zaha Hadid, Ala Architects, Navarro Baldeweg, Bayón o Patxi Mangado.

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agenda mite distribuir los asientos en sucesivas bandejas en vez de tener un único y gran patio de butacas, configurando el espacio de manera igualitaria.

Proyecto Granatum

Propuesta Puerta de Plata

El edificio proyectado, según los autores, quiere ofrecer un nuevo icono a la ciudad, convirtiéndose en un objeto perfectamente reconocible desde la autovía de circunvalación, gracias a una fachada cuyas formas evocan a la silueta orgánica de la fruta del granado.

Durante la noche, la imagen que ofrece es la de una gran linterna que ilumina el parque, convirtiéndose en un faro para Granada. Los cristales de la fachada dispuestos en todas las direcciones proporcionan un juego de luz de especial rele-

vancia con el que no se pretende hacer referencia a su tamaño, sino permanecer el mayor tiempo posible en la retina del espectador mientras éste se mueve a gran velocidad a lo largo de la autopista.

La composición y forma hexagonal del edificio tiene una clara inspiración en la naturaleza. “No se ha pretendido presentar –señalan los arquitectos– una propuesta que sea mimética con la naturaleza, pero sí con sus procesos y cambios, que siguen la ley de la máxima eficiencia y mínima energía. Seguir la

ley de la formación de una duna y no la forma misma de la duna. El edificio pretende ser una granada pero sin reproducir la forma de la granada. Sólo entender y reproducir la estrategia de creación de la forma”.

Respecto al interior del edificio, con capacidad para 1.481 personas, la malla hexagonal se adopta como la manera más eficiente de acumulación y de relación de espacios. Al mismo tiempo conecta diferentes ámbitos dotándolos de cierta independencia, lo que per-

XXIII Premio de Arquitectura Fernando García Mercadal del COAA La XXIII edición del Premio de Arquitectura Fernando García Mercadal, concedido por el Colegio de Arquitectos de Aragón (COAA) ha recaído en el centro de salud Actur Oeste “A. Poch” (calle Emilia Pardo Bazán de Zaragoza), proyectado por los arquitectos José Antonio Alfaro Lera, Pablo de la Cal Nicolás, Carlos Labarta Aizpún y Gabriel Oliván Bascones.

En su acta, el jurado “aprecia en los autores que antes de provocar hayan preferido ordenar en beneficio de Zaragoza. Que antes de intentar presumir de una arquitectura insólita o extravagante, su proyecto sea ejemplo de sosiego, urbanidad y modestia”. De esta forma, añade el jurado, “el centro de salud se supedita a la calle –al peatón– y no a la inversa, protegiendo con su

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agenda sección en soportal a todos los ciudadanos. También al que accede a un interior que combina con maestría la claridad espacial y la ausencia de drama. En otras palabras, hacer que cualquier pueda estar alegre incluso cuando se va al médico, milagro sólo posible cuando la luz humaniza el espacio”.

Por su parte, los accésits correspondieron a los proyectos: - Edificio de oficinas de la Sociedad Expo 2008 y Sede del Secretariado de Naciones Unidas para la década del agua 2005-2015 (avda. de Ranillas de Zaragoza), del arquitecto Basilio Tobías Pintre, “por ser un edificio claro como el agua, al que de algún modo representa, su delicadeza y versatilidad”.

- Centro de Salud (avda. de Teruel de la localidad turolense de Calanda), de los arquitectos Luis Franco Lahoz y Mariano Pemán Gavín, “por su hábil integración en el medio rural”.

- Edificio comercial y administrativo (avda. Cataluña, 243 de Zaragoza), de los arquitectos Jesús Gómez Ortuño, Roberto Rodríguez Paraja, Miguel

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También el jurado, y dado que este año no hubo ninguna propuesta en el apartado de la difusión de la arquitectura, quiso destacar la labor realizada en este campo por la Sociedad Expoagua Zaragoza 2008, reseñando particularmente el trabajo realizado por el arquitecto Pablo de la Cal Nicolás.

Villachica Gayo y Guzmán de Yarza Blanche, “por la elegancia, sinceridad y calidad constructiva en el tratamiento de un edificio contenedor”.

- Urbanización Polígono 24 II (parque Padre Querbes de Huesca), de los arquitectos Francisco Lacruz Abad y Craig Verzone, “por el cuidado y delicado tratamiento del espacio público”.

Por último, recibió una mención especial al Edificio Municipal Multiusos (plaza Mayor y calle San Roque de Ráfales -Teruel-), de los arquitectos Juan Antonio Laguéns Samperi y José Ángel Gil Bordás, “por la rehabilitación urbana y la puesta en valor de la iglesia en su entorno con medios limitados”.

Premios Nacionales 2008 de Artes Plásticas, Fotografía y Restauración y Conservación de Bienes Culturales La Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales del Ministerio de Cultura ha convocado los Premios Nacionales 2008 de Artes Plásticas, Fotografía y Restauración y Conservación de Bienes Culturales.

Estos premios son un reconocimiento a la obra o actuación hecha pública o realizada durante el año 2007 y, en casos debidamente motivados, como reconocimiento a una trayectoria profesional.

Para su concesión se tendrán en cuenta criterios como la calidad de las obras o actividades reconocidas, su carácter innovador y su significación como aportación

sobresaliente a la vida cultural y artística española.

Catorce proyectos optan al II Premio de Construcción Sostenible de Castilla y León A la segunda edición del Premio de Construcción Sostenible de Castilla y León, una iniciativa con carácter bianual de las Consejerías de Fomento y de Medio Ambiente en colaboración con el Instituto de la Construcción de Castilla y León, se presentaron un total de 46 propuestas, un 26% más que en la primera edición.

Tras el proceso de selección, el jurado ha escogido 14 proyectos que optarán a ganar este concurso, dirigido a proyectos de edificación de cualquier tipología siempre que contemplen criterios de mejora de desarrollo sostenible y respeto medioambiental.

Los proyectos finalistas en obra construida son Monte Modelo Educativo “Casa de la Madera” en Revenga (Burgos), Centro Infantil en Valladolid y Edificio Areniscas de los Pinares en Vilviestre del Pinar (Burgos). En el apartado de proyectos:

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agenda Vivienda unifamiliar en Candeleda (Ávila), 50 VP-VP para jóvenes en Palencia, Centro Infantil en Soria, rehabilitación de Centro Socio Cultural en Saseta (Burgos), ampliación de Ayuntamiento de Villaquilambre (León), sede de Termoservicio en Valladolid, Bodega Protos en Peñafiel (Valladolid), Edificio Cenit Solar en Valladolid y Bodega Tera y Castro en La Seca (Valladolid). Y en la sección otros campos, la Marca de Garantía Pino Soria y Burgos y el Parque Ambiental-PRAE en Valladolid.

Premio internacional “Habitar en el Mediterráneo”. La Plaza El Consejo Regional de Arquitectos Planificadores y Conservadores del Paisaje de Sicilia y la Unión Mediterránea de Arquitectos (UMAR), con el patrocinio del CNAPPC (Consejo Nacional de Arquitectos Planificadores y Conservadores del Paisaje) han convocado el Premio Internacional “Habitar en el Mediterráneo”. La Plaza.

Todos aquellos que deseen participar deberán reunir “maquetas” que ilustren proyectos de plazas realizadas en la zona mediterránea, tanto de nuevas realizaciones como de intervenciones en lugares ya existentes.

El material recibido servirá de punto de partida para el seminario-debate sobre las características de las instalaciones primarias, la plaza, y su relación entre el territorio y las tradiciones mediterráneas, que se celebrará en el marco de la XV Asamblea General de la UMAR, que se celebrará en enero de 2009 en Marruecos en enero de 2009. La convocatoria está dirigida a todos los arquitectos con capacidad para ejercer en uno de los países miembros de la UMAR: Albania, Argelia, Croacia, Chipre, Egipto, Francia, Grecia, Israel, Italia, Malta, Mauritania, Marruecos, Palestina, Portugal, España, Túnez y Turquía. La inscripción, que es gratuita, se hará con el envío de la maqueta y vía Internet en la dirección www.abitareilmediterraneo.org.

exposiciones IX Bienal Española de Arquitectura, hasta febrero en Pamplona Hasta el próximo mes de febrero, se puede visitar en el vestíbulo de la delegación Navarra del COAVN (avda. del Ejército, 2-7ª planta), la exposición de la IX Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo, muestra que recoge los pro-

yectos arquitectónicos españoles más sobresalientes de estos últimos años. En total, se presentan, de manera didáctica, 32 trabajos que permiten acercar las grandes obras de la arquitectura del país a todo tipo de públicos.

La exposición presenta los proyectos más representativos de la arquitectura española durante el bienio 2005/2006, que fueron seleccionados para tomar parte dentro de la pasada edición de la Bienal de Arte de Venecia, entre los cuales destaca la Torre Cube de Carme Pinós, que ganó el Premio de Arquitectura; los Equipamientos Londres-Villaroel, de Jaime Coll y Judith Leclerc, Premio de Vivienda Colectiva; o el Centro de las Artes de A Coruña, obra de Victoria Acebo y Ángel Alonso, que fue merecedor del Premio Arquitectura Joven.

La muestra se presenta como una colección de fotografías soportadas por atriles retroiluminados, acompañadas de planos explicativos y datos técnicos de cada proyecto. La exposición destaca los trabajos premiados en esta edición, además de proyectos final de carrera de alumnos de varias universidades.

La grande mostra de Palladio en Vicenza Con motivo del V Centenario del nacimiento de Andrea Palladio, desde el pasado 20 de septiembre se viene celebrando en la localidad italiana de Vicenza (Palazzo Barbaran da Porto) la exposición conmemorativa “Palladio 500 Anni. La grande mostra”, que permanecerá abierta hasta el 6 de enero.

La exposición del que es considerado el arquitecto más famoso reúne documentos de más de ochenta museos y bibliotecas de todo el mundo, entre ellos la mayor parte de los 78 dibujos autobiográficos atribuidos a Palladio (muchos de los cuales formaban parte de los que Vincenzo Scamozzi vendió a un arquitecto inglés en 1614), que muestran el trabajo previo de Palladio en la concepción de sus obras maestras, además de proyectos que nunca se llegaron a realizar por falta de financiación o, simplemente, por no estar en línea con el gusto de la época. Entre ellos, figuran los diseños para el puente de Rialto (Venecia), de palacios en esa misma ciudad tras los incendios de 1577 o de grandes villas sobre la base de templos antiguos. Diferentes expertos han construido más de 30 maque-

ñas para ayudar a comprender a los visitantes no especializados cómo serían los edificios concebidos sobre el papel. Además, más de 40 pinturas y esculturas, de artistas como Veronese, Tiziano, Tintoretto, Jacopo Sansovino, Vicenzo Grandi o Valerio Belli, sitúan la exposición en la época en la que vivió Palladio, a sus clientes y a sus retractores.

La exposición -organizada por el Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio, la Real Academia de las Artes y el Royal Institute of British Architects de Londres- ofrece la oportunidad de explorar el significado del innovador mensaje de Palladio y de su creencia en que la arquitectura puede mejorar el mundo en el que vivimos.

Para más información, se puede visitar la web www.andreapalladio500.it.

Fe de erratas En el número 1 de formas de proyectar (edición Navarra) cometimos un error en la ficha técnica del artículo titulado “Espacio sociocultural y para la tercera edad” (página 64). En ella se indicaba que Construcciones Leache realizó la adecuación exterior del edificio, cuando realmente fue Comal quien ejecutó la segunda fase de la obra, que englobaba tanto la adecuación interior como exterior del mismo, además de la recuperación y restauración del mosaico romano de la fachada sur.

Construcciones Leache intervino en la primera fase de la obra, que fue la rehabilitación de cubiertas.

En la ficha técnica del reportaje “aparcamiento y plaza”, ubicado en la c/ La Losada de Viana, que se publicó en la página 143 de la primera edición de formas de proyectar, aparecen como colaboradores de la obra Cuaca Ingenieros, cuando debería haberse hecho mención como colaborador, además de Gerardo Lacalle, Alberto de Carlos Alonso, de la empresa DCC Ingeniería, Desarrollos y Servicios a la Arquitectura S.L.

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bodega institucional la grajera finca de la grajera (logroño) virai arquitectos y proyectos navarra

El proyecto reúne, como condicionantes principales, la integración en un entorno natural de alto valor paisajístico, la necesidad de una imagen representativa como edificio institucional y la adecuada respuesta a su funcionamiento para la producción de vino.

En la finca de La Grajera, al oeste de Logroño y a pocos metros del Camino de Santiago, se sitúa esta bodega. Un lugar privilegiado en una pequeña colina de gran atractivo gracias a sus vistas excepcionales hacia el lago y a los viñedos, a la diferencia de altura del terreno y a la existencia de una gran masa arbolada que lo arropa por el norte. Desde la breve carretera de llegada, oculto tras los pinos, el inmueble se insinúa levemente, ya que no pretende el exhibicionismo, sino un descubrimiento pausado y progresivo. Esa carretera rodea el emplazamiento, permitiendo el acceso por sus dos extremos y a distintas cotas, lo que facilita las necesidades de llegada, abastecimiento, carga y descarga.

La existencia de estas dos entradas posibilita la organización de la bodega en dos plantas diferentes, segregando circulaciones y separando las zonas de producción de las puramente institucionales.

Precisamente, la de elaboración se sitúa en el nivel inferior –subterránea, pétrea, fría, enterrada– y sobre ella se asienta el área institucional –ligera, luminosa, abierta–. De esta manera, la sala de barricas queda enterrada aprovechando la inercia térmica del terreno y, en cambio, la institucional se abre al paisaje.

El proyecto se genera buscando un equilibrio entre su imagen representativa y la integración en el entorno, evitando tanto el exhibicionismo como el mimetismo. Los volúmenes se adaptan a los accidentes del lugar y se quiebran ante la proximidad del bosque cercano, fajándose a su límite y respetando el arbolado existente.

El zócalo de piedra que oculta la zona de producción se pliega y asciende para dejar de ser un elemento del edificio y convertirse en parte del paisaje por la escala que alcanza y la vegetación que lo cubre. La plantación del tejado, gramíneas autóctonas, acompaña el paso de las estaciones, redibujando la silueta de la colina sobre la que se asienta, ya que la cubierta inclinada emerge ligeramente por encima del bosque que la rodea. Asimismo, la pendiente de dicha cubierta refleja el flujo de entrada y salida del vino, es decir, el proceso de transformación de la uva descargada en el punto más alto hasta el producto ya embotellado que se recoge en el inferior.

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Sobre este zócalo semienterrado y pétreo se asienta el cuerpo ligero, de madera y cristal, que aloja el área representativa.

El perfil quebrado de esta pieza va ajustándose al lindero del bosque y abriéndose, al mismo tiempo, hacia las vistas que ofrece el entorno. Su pequeña altura permite que las copas de los árboles asomen

por encima, manteniéndose como referencia del paisaje. El tercer volumen, una pequeña torre quebrada que alberga los usos administrativos, completa y cierra por el oeste el conjunto, ayudando a crear la plaza de acceso. Desde ella, con jardines y orientada al bosque de la colina y al entorno, se llega a las distintas construcciones del recinto.

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ficha técnica AUTORES: Juan Manuel Herranz, Marta Parra, Laila Arias y Federico Wulff (arquitectos) y Jesús Aramendía y Guillermo Lacarra (ingenieros agrónomos) COLABORADORES: Jorge Garrudo, Christian Álvarez, Noelia de la Red y Rodrigo Aragón PROMOTORA: Consejería de Agricultura, Ganadería y Desarrollo Rural CONCURSO: Mayo de 2000 FECHA DE PROYECTO: Año 2004 PRESUPUESTO: 7.695.542,85 €

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centro de investigación biomédica c/ irunlarrea. hospital de navarra (pamplona) vaíllo&irigaray y galar

El programa propuesto obliga a ocupar la totalidad del solar, un rectángulo alargado con una lotización similar a los antiguos pabellones hospitalarios que allí se erigen. El edificio se desarrolla básicamente en tres plantas: la baja se destina a usos colectivos y de gestión del propio centro (salón de actos, biblioteca y despachos de administración); las dos prime-

ras para actividades de investigación (laboratorios, plataformas y áreas de servicio); el sótano como almacén general; y los cuerpos sobre la cubierta alojarán las complejas instalaciones que este tipo de centro requiere.

El proyecto se organiza según un criterio de máxima flexibilidad: plurifuncionalidad formal e iso-espacios

de los elementos principales (laboratorios y plataformas de investigación) y la creación de un eje de servicios como espina dorsal que alimenta al resto del pabellón. Se propone una imagen inherente a su intrínseca funcionalidad y, por tanto, se manifiesta mediante una envolvente que recubre sus determinaciones formales. De algún modo, la piel exterior

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“calca” sus estructuras internas. Formalmente, el centro resuelve de modo similar y neutro las dos plantas centrales (primera y segunda) mediante figuras rectangulares, precisamente las destinadas a la investigación. Son las extremas (la baja con la biblioteca y el salón actos y la cubierta con las instalaciones) las que engloban las partes del programa de mayor disparidad funcional.

Biomímesis: el camello, el oso polar y la hoja El proyecto pretende enlazar con el contenido del programa, la investigación biomédica, a través de la aplicación de la biomímesis (adaptación de sistemas biológicos a procedimientos y arte-factos humanos) en el proceso de generación arquitectónica. Se toman estos tres biotipos como referencia para conseguir sistemas adaptativos similares: el camello como paradigma de sección funcional, el oso como ejemplo de piel multifuncional y la hoja como integración entre resolución estructural y flexibilidad.

El centro retoma los dos primeros como ejemplo de desarrollo formal y funcional. Del mismo modo que la anatomía del camello se expande donde su función lo requiere (y que en otro tipo de animal sería una deformación-mal-formación-a funcional), en el edificio se generan bultos y oquedades. Así, aparecen mochilas de diversos tamaños en la cubierta (que acogen la multiplicidad de máquinas de instalaciones) y oquedades en la planta baja y el sótano (accesos al almacén y al patio interior, carga y descarga de

camiones, entradas de luz…), por lo que el edificio se deforma para configurar una silueta capaz de funcionar eficazmente e, incluso, de mutar en sus deformaciones sin perder su esencia.

Las fachadas laterales (visión interna) se recubren con una doble piel que actúa también como colchón térmico: vidrio oscuro que envuelve los cajones interiores y placas traslúcidas de plástico termo-moldeado como filtro solar y térmico para cuyo diseño se recurre al tercer biotipo: al igual que las hojas de los árboles, estas placas de enormes dimensiones (2.200 x 1.200 mm) y de escaso espesor (10 mm) deben ser autoportantes, ligeras, flexibles y mantenerse erguidas. Para ello, la mezcla del origami con la tecnología del termo-moldeado permite generar planos, pliegues y nervios, rigidizando el conjunto y adoptando la geometría necesaria para protegerlo del sol y posibilitar la visión en aquellos puntos donde resulta necesario.

El edificio propone dos escalas de lectura urbana: una lejana, acorde a la percepción de conjunto, próxima a elementos infraestructurales y, por tanto, manifestando su “estructura” estrusionada, acostillada, nervada; y la otra, interna, doméstica, que formaliza las fachadas laterales compuestas por una celosía más ligera, traslúcida y blanda. Entre una y otra se compone una imagen evanescente, inmaterial, casi cercana a las radio-imágenes de las radiografías, a las siluetas de humo o a las formaciones de vapor.

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ficha técnica AUTORES: Antonio Vaíllo i Daniel y Juan Luis Irigaray Huarte (arquitectos) DIRECTOR DE PROYECTO: Daniel Galar Irurre (arquitecto) COLABORADORES: Borja Benavent y David Eguinoa (arquitectos), Luis Miguel Navarro (ingeniero), Óscar Martínez, Juan Carlos de la Iglesia y Ángel Álvarez (delineantes) e Isabel Franco (administrativa) CONSULTORES: Gorka Visiers Elizaincin y José Ángel Oteiza Álvarez (aparejadores), GE&Asociados (instalaciones), Ópera Ingeniería (estructura), Altres (fachadas) y Walter Pack (celosías) PROMOTORA: Servicio Navarro de Salud-Osasunbidea INICIO PREVISTO: Enero de 2009 PRESUPUESTO: 19.300.000 €

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“El trabajo del arquitecto es lo que convierte en interesante a un proyecto” Tabuenca&Leache Arquitectos entrevista

Fernando Tabuenca y Jesús Leache consideran al aprendizaje que conlleva el ejercicio de su profesión su principal aliciente: “Siza decía no se puede hacer una casa, si antes no se ha hecho una iglesia o un museo. Afirmación que subraya la contaminación que se produce entre ejercicios de diversas escalas y que da lugar a espacios diferentes pero, en definitiva, a espacios para el hombre”.

Estos arquitectos navarros han finalizado recientemente la rehabilitación del Palacio del Condestable de Pamplona y han ganado el concurso para la reurbanización de las Huertas de Santo Domingo, en la misma ciudad, con su trabajo “Hortus”. ¿Cómo nace un proyecto en Tabuenca&Leache arquitectos?

No pensamos que sea muy distinto a la forma de hacer de otros estudios. Partimos siempre de la base de un profundo análisis de las necesidades del cliente, a lo que hay que añadir los condicionantes de todo tipo que pudieran darse. Éstos, además de ser un apoyo obligado, se han convertido, en muchos casos, en la clave de la solución final. A partir de esta premisa y siempre contando con la sana complicidad del promotor (con quien se discuten todos los extremos de la futura obra) nuestra labor se basa en el principio universal de “prueba y error”, en donde cada paso se analiza y se debate permitiendo subir peldaño a peldaño en el desarrollo del proyecto constructivo. ¿Cuáles son vuestras referencias?

Consciente o inconcientemente, el hecho es que revisamos casi de manera continua la forma de afrontar los problemas que la historia de la arquitectura nos muestra. Por ello, es verdad que las referencias se dan, si no de un modo literal, sí al menos desde un punto de vista más conceptual. Resulta estimulante extraer lecciones de aquellas arquitecturas que con el paso del tiempo se revalorizan.

Aquéllas en las que su interés no es coyuntural. Algo de

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“nuestra labor se basa en el principio universal de prueba y error, en donde cada paso se analiza y se debate permitiendo subir peldaño a peldaño en el desarrollo del proyecto constructivo”

esto es lo que nos lleva a releer con más atención los ejemplos donde el factor de atemporalidad ayuda, precisamente, a esa “durabilidad” del concepto. ¿Cómo calificaríais la evolución de vuestro trabajo?

Esta profesión viene a ser una carrera de fondo y con obstáculos. Hay que mantener claro el norte para sacar adelante las ideas que configuran los proyectos. Pero no se trata de remar contracorriente, sino de conseguir que todos los agentes que intervienen en el hecho constructivo empujen en la misma dirección. Cuando eso se da, se logran los mejores momentos. ¿Consideráis que se están construyendo edificios totalmente vacíos a espaldas de su uso y de su entorno?

Por un lado, la fisonomía, por no decir la atonía de las ciudades contemporáneas, deja poco margen para que edificios aislados resuelvan problemas urbanos concretos, porque ya son incapaces de luchar contra ellos. Esos edificios, que podríamos adjetivar como autistas, eran hasta la muerte del concepto clásico de ciudad los que la remataban y la estructuraban. Históricamente, ocupaban lugares perfectamente seleccionados y hasta en muchos casos la ciudad se diseñaba en función de ellos o, al menos, contando con ellos.

Hoy, en efecto, asistimos a ejemplos donde estos edificios tienen casi que protegerse por su incapacidad de resolver los graves problemas que la ciudad moderna o que la nociudad plantea.

Vuestra labor se ha desarrollado principalmente en Navarra.

Como partícipes y creadores de nuestra arquitectura, cuáles son algunos de los aciertos y los errores que se han llevado a cabo en los últimos años y por qué los consideráis así.

En los últimos diez años se ha construido más en España que en casi todo el resto de Europa. Esto constituía una

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oportunidad histórica. Con el tirón que supone el alto nivel de muchos arquitectos de nuestra demarcación, se han cosechado gran número de buenos ejemplos construidos que, a su vez, han servido para sensibilizar a los ciudadanos sobre el papel que la arquitectura puede alcanzar en la vida cotidiana.

Sin embargo, no hay que dejar pasar por alto que, precisamente en los últimos años y en momentos de importante bonanza económica y por tanto inversora, se ha caído en los mismos errores que en el resto de España. El crecimiento urbanístico, muchas veces incontrolado o desmedido, sin la meditación y el análisis o los ajustados plazos de elaboración de proyectos, han dado lugar, tristemente, a algunos paisajes construidos no muy afortunados que nos acompañarán durante muchos años. ¿Dónde nace, cómo se logra y qué consideran como buena arquitectura? En Navarra, tanto por su diseño como por su construcción, ¿dónde podemos encontrar ejemplos de esta buena arquitectura?

En general, nace en el interés de quién la promueve por sensibilidad y conciencia sobre la capacidad que tiene –la arquitectura– de transformar el espacio donde vivimos, en el que habitamos. Decir cómo se logra y qué se considera buena arquitectura sería establecer unos axiomas, una suerte de piedra filosofal, que de existir, posiblemente, daría muerte al propio ejercicio de la misma.

Navarra es una comunidad con una rica tradición arquitectónica. El tono general de lo edificado tiene una calidad notable y hay preocupación por el orden urbanístico y cultural de las cosas bien hechas.

Se avanza en el entendimiento de que “lo público es de todos” y por tanto hay que cuidarlo, y que “no es de nadie”, con las consiguientes consecuencias.

Existe un elenco importante de arquitectos con especial interés por explorar en profundidad cada oportunidad que

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se les da. La influencia de la Escuela de Arquitectura de Navarra no puede ser obviada en un análisis de los resultados de la arquitectura que nos rodea. El reconocimiento de éstos por la crítica, bien sea en certámenes como en publicaciones especializadas o no, es también un síntoma que anima a pensar que hay cosas que se hacen bien, pero tenemos que ser autocríticos si queremos seguir mejorando nuestro entorno. Envidiamos el nivel general de la arquitectura en países como Suiza o los nórdicos sin grandes hitos, ni grandes errores.

En este sentido, qué proyectos planteados y no realizados deberían ejecutarse en Navarra y cuáles, que ni siquiera se han propuesto, sería necesario construir a corto, medio y largo plazo.

Hemos llegado a unos estándares de dotaciones públicas de gran importancia. Empezamos a parecernos a países del centro y del norte de Europa. Quizá, las infraestructuras del transporte hayan quedado por debajo de lo deseable con el desarrollo que ha experimentado Navarra, pero lo que hay que cuidar, mimar y consolidar es lo que nos queda de nuestro patrimonio histórico (que llega en algunos casos hasta la mitad del siglo XX). Deberíamos mirar con mucha atención hacia nuestros pueblos que son, en esencia, el ADN de nuestra cultura y que, nacidos siempre bajo la firma de ningún arquitecto, constituyen la base del paisaje que nos rodea. ¿Cuál es el papel de los arquitectos, cómo ha evolucionado y cuál creéis que será a partir de ahora?, ¿qué va a suponer o qué está suponiendo la crisis económica en vuestro sector y cómo puede este colectivo profesional afrontar esta situación?

Si pensamos en positivo, la sociedad se sensibiliza poco a poco sobre la importancia de su patrimonio, sea histórico o contemporáneo. Lee con mayor claridad cuál es el papel

“una visión interrelacionada de los proyectos resulta enriquecedora y estimulante”

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del arquitecto y es consciente de que su concurrencia a la hora de resolver los problemas del diseño de la ciudad y de los edificios que la componen resulta indispensable.

Las crisis nos han acompañado y nos acompañarán. Y sabiéndolo, hay que sacar el mejor partido de ellas. El frenesí edificatorio de estos últimos años ha robado muchas horas de reflexión sobre lo que se estaba haciendo. Las crisis hay que administrarlas, pero los crecimientos económicos también. Habría que preguntarse qué es más difícil.

Para finalizar, ¿qué ha supuesto un proyecto de la envergadura de la rehabilitación del Palacio del Condestable?

Todas las obras suponen siempre un aprendizaje. Ésta, por su complejidad –dado el estado de ruina en el que se encontraba el edificio– ha supuesto un mayor esfuerzo y dedicación, aspectos de los que siempre intentamos extraer las mejores lecciones.

Seguramente, como en todo oficio o profesión, tenemos claro que en el que nosotros ejercemos nunca se acaba de aprender y ese es uno de sus grandes alicientes.

Si se nos pide alguna anécdota, podemos recordar que cuando reconocíamos las primeras veces el interior del edificio era tal el laberinto de viviendas que allí se había construido, que nos resultaba complicado encontrar la salida. Las dificultades más importantes han venido derivadas de encontrarnos con un edificio cuyo estado constructivo y estructural era mucho peor que el detectable en los primeros análisis.

Quizá la mayor satisfacción la sintamos como ciudadanos que ven, como el resto, la recuperación de un singular palacio renacentista en una ciudad donde esa parte de la historia estaba prácticamente oculta.

La decisión del ayuntamiento de hacerse con este inmueble, que estaba en sus despojos, fue el momento clave en el devenir del palacio y de la ciudad.

fotografías: pág. 29 Casa de cultura (Milagro, Navarra) pág. 29 Oficina de Caja Navarra (Pamplona, Navarra) José Manuel Cutillas pág. 30 Vivienda unifamiliar (Gorráiz, Navarra) Luis Prieto pág. 31 Parroquia de San Jorge (Pamplona, Navarra) pág. 31 Bermejo Comunicación (Pamplona, Navarra) José Manuel Cutillas pág. 32 103 VPO (Berriozar, Navarra) José Manuel Cutillas pág. 33 Proyecto “Hortus”

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Aunque su colaboración comienza hace aproximadamente 20 años, la firma del estudio se establece en 1992. Los concursos son y han sido “la fuente principal de sus encargos”, lo que aporta un espíritu “deportivo” al ejercicio de su oficio. Con visiones complementarias que convergen en proyectos comunes, consideran a la arquitectura como “una profesión de servicio a la sociedad donde, creando o transformando el espacio, se procura la satisfacción de quienes la habitan”. Desde el comienzo, la variedad ha sido una constante en sus trabajos, primando la calidad frente a la cantidad: “Más pequeños o más grandes, más o

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menos complejos, todos los proyectos se atienden con el mismo espíritu, ya que no es el tipo o el tamaño lo que los hace interesante, sino el trabajo del arquitecto”. Es la labor en equipo lo que consideran enriquecedor en su quehacer diario y sus distintas visiones se van ajustando hasta llegar a un enfoque nítido, que da lugar al proyecto concreto.

Sus obras son diversas, ya sean de promoción pública o encargadas por promotores privados (dotaciones deportivas, sanitarias, culturales, administrativas, viviendas colectivas o particulares, así como arquitectura corporativa). Todas ellas han supuesto un apren-

dizaje en la vida de este estudio y algunas han sido reconocidas con premios como el COAVN en sus modalidades de Arquitectura, Urbanismo e Interiorismo (Vivienda unifamiliar en Gorráiz, urbanización de la Plaza de El Ferial en Urroz Villa y oficinas de Bermejo Comunicación), premio del Colegio de Arquitectos de Madrid y del Ayuntamiento de esta localidad en 1996 (Centro de Idiomas Bla Bla & Company), finalistas en los FAD del año 2005 (Oficina Principal de Caja Navarra) o premios nacionales de arquitectura de ladrillo o termoarcilla (unifamiliar en Gorráiz).

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casa del condestable c/ mayor (pamplona) tabuenca&leache arquitectos

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La Casa del Condestable es considerada Bien de Interés Cultural con categoría de monumento desde 1997. En 1998, se declara su estado de ruina y, poco después, es adquirida por el ayuntamiento que, en 2001, inicia las obras de restauración.

Las reformas sufridas en los siglos XIX y XX habían alterado completamente su fisonomía: se abrieron portales y escaparates, se cubrieron los patios, se construyeron entreplantas, nuevas cajas de escalera para acceder a las viviendas y patios de luces que rompieron los artesonados; se compartimentaron las salas, se bajaron los techos… Así pues, los trabajos de investigación previa comenzaron por desmontar todos los añadidos y recuperar la dimensión y aspecto de las estancias, ya que se sacan a la luz los alfarjes de madera ocultos tras falsos techos. Las fachadas recobran, de este modo, su composición del siglo XVI, incluido el balcón en esquina –según los planos de Pedro Arrieta– donde se traslada una de las dos columnas jónicas que flanquean la escalera principal, que podría ser la original, ya que es similar a la del dibujo del maestro y muestra deterioros propios de la exposición de la piedra a la intemperie. Por otro lado, durante las obras aparecieron importantes hallazgos arqueológicos como una necrópolis visigótica y varios pozos y aljibes. Tras su restauración, el

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Condestable se convierte en el mejor y casi único ejemplo de la arquitectura civil del siglo XVI con el que cuenta Pamplona. El inmueble sigue el modelo de los palacios renacentistas que disponían de un patio regular, con la escalera principal en un costado y rodeado por estancias que, en este caso, se adaptan a la irregularidad del solar.

Por ello, en la planta baja encontramos la secuencia clásica de zaguán, patio principal y jardín o patio trasero, lugar este último en el que se situaban las caballerizas.

Del patio del siglo XVI sólo se conservaban ocho de las catorce columnas octogonales, por lo que el resto ha sido reinterpretado, manteniendo la escala y la proporción del original y dotándolo de una cubierta-lucernario con siete grandes vigas de madera. En el antiguo jardín trasero se ubican las comunicaciones y los servicios necesarios para su nuevo uso público.

La primera es la planta noble del palacio. Alberga tres grandes salones de unos 250 m2 cada uno. El principal, el de la calle Mayor, conserva en sus alfarjes, aunque muy deterioradas, policromías de la época con motivos de la mitología clásica. Este espacio y el contiguo también mantienen en sus muros revestimientos decorativos de distintos periodos. Son especialmente notables las decoraciones modernistas de finales del XIX. De menor altura, la planta

segunda, la de servicio, tiene un carácter menos representativo. A ella se llegaba desde los salones a través de unas pequeñas escaleras cuya situación original se ignora. Para su nueva función, se le dota de acceso mediante una escalera de madera en el patio, de modo que se reproduce esa circulación claustral. Sus salas contienen todavía grafitos de los años en los que fue residencia episcopal y destaca la galería de arcos apuntados que remata la fachada de la calle Mayor, recuperada tras su hallazgo durante la restauración.

El tercer piso corresponde al edificio anexionado, es decir, a la antigua propiedad de Francés de Beaumont, que contaba desde su reforma en el siglo XVI con un nivel más y que alberga, en cada uno de ellos, cuatro salas de pequeño tamaño. Permanece su composición independiente, aunque resaltándola con un tono diferente en el revoco de cal. De este modo, los dos colores utilizados en las fachadas emparentan con el gris y el ocre de la piedra de Ezcaba, empleada tanto en la mampostería antigua, como en el nuevo aplacado. Finalmente, este inmueble conserva en la planta baja su estructura de origen medieval con tres grandes arcos ojivales. Es, por tanto, la sala más antigua del palacio y de mayor altura –6,6 metros– una vez liberada de los rellenos que igualaban el suelo con la calle.

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Comunica con un nuevo sótano, excavado bajo el patio y junto a Jarauta, donde se sitúan los almacenes, las instalaciones y los servicios, además de una salida directa al patio de manzana. Al final del pasillo de servicio, se preserva una antigua bodega abovedada.

Criterios funcionales Una vez fijadas las pautas de intervención y de consolidación del edificio, el proyecto se limita a asignar los usos a los espacios más adecuados. No obstante, el problema radica en la compartimentación de los mismos, ya que la mayor parte de las salas, limitadas por muros de carga, tienen una vocación unitaria definida por el perímetro de los alfarjes de madera, lo que resulta complicado compartimentarlas. Sin embargo, la dimensión más reducida de las estancias de la antigua casa de Francés permite ubicar en ellas las aulas y los talleres de pequeño tamaño, reservando los vastos salones para otras actividades.

Como ya hemos mencionado, el patio trasero posibilita situar en el corazón del palacio un nuevo núcleo de comunicaciones verticales, constituido por una escalera protegida y un gran ascensor. El patio principal mantiene su papel como espacio de distribución, si bien su amplitud y su carácter representativo le permiten acoger exposiciones o eventos en sus distintas alturas.

En la planta baja, el zaguán de entrada recoge el mostrador de recepción e información, al tiempo que conduce al patio del que parte la escalera principal. La crujía más ancha –el antiguo local de Muebles Elósegui– alberga el salón de actos, donde se excava un graderío en pendiente, se aumenta la altura del escenario y se recupera el nivel del pavimento de la sala medieval, lo que facilita la comunicación directa de dicho escenario con los almacenes y los camerinos del sótano. La sala medieval recupera, de este modo, su tamaño y, junto con otros posibles cometidos, se prepara para la danza y actividades similares. Además, debido a su naturaleza polivalente también puede acoger la celebración de fiestas, recepciones, conciertos...

Por otro lado, la implantación del centro cívico en el Condestable es una oportunidad única de recuperar el uso público de su patio de manzana, para lo que se expropia la franja ajardinada elevada que impedía la salida del edificio hacia dicho patio, franja que se pavimenta. Desde él, se entra directamente al vestíbulo que lleva al escenario del salón de actos, a la sala medieval y a los almacenes.

El sótano alberga los aseos generales, los vestuarios y más

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almacenes. Toda la estructura del patio se sustenta en el nuevo sótano, creado mediante un único pilar central con capitel de hormigón para obtener la máxima superficie. La pequeña bodega que allí se encontraba se utiliza tanto como almacén, como para servir un aperitivo, una comida... En la primera altura, el carácter noble de sus salones la convierten en un espacio ideal para la celebración de exposiciones, aunque también pueden organizarse recepciones o conferencias, mientras que la segunda y la tercera se dedican a talleres de actividades plásticas y manuales y a aulas, así como a una reducida oficina de gestión del propio centro.

Las instalaciones La introducción de las instalaciones para obtener el confort y la versatilidad necesarios ha requerido un gran esfuerzo conjunto. Además, el no poder ejecutar ni falsos techos, ni dobles tabiques planteó serios problemas, sobre todo, en la climatización del edificio.

De este modo, se instala un sistema completo de climatización de aire en el salón de actos y en la sala medieval.

En el resto, la calefacción por suelo radiante en invierno, aunque con posibilidad de refrescarse mediante agua fría en verano, se completa con la impulsión de aire primario de ventilación que puede ser precalentado o enfriado según la estación. La disminución de los caudales de aire necesarios y una menor exigencia en la uniformidad de la distribución permiten llevar los conductos ocultos en todo el inmueble. No obstante, resulta necesario crear un sótano de instalaciones bajo el patio para ubicar los climatizadores de la planta baja, así como un centro de transformación. La primera, segunda y tercera se sirven de los ubicados en las entrecubiertas. En cuanto a la iluminación, su diseño busca potenciar los principales valores del palacio, especialmente sus techos de madera. Estructuras colgadas vistas de dimensiones mínimas proyectan una luz indirecta hacia el techo que resalta los alfarjes y aporta una iluminación general de ambiente. Las mismas estructuras proporcionan luz directa mediante luminarias fluorescentes fijas en los talleres y las aulas, o bien carriles electrificados para los proyectores en las zonas polivalentes y de exposiciones. Los cableados eléctricos e informáticos se registran con canaletas empotradas en el suelo que recorren el perímetro de cada sala.

En definitiva, el Condestable reúne todas las comodidades y prestaciones de una construcción del siglo XXI, manteniendo la apariencia de lo que fue en el XVI.

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Intervención arqueológica Como parte de los análisis previos que requería un edificio de estas características, se realizaron catas de sondeo, con el fin de evaluar el potencial arqueológico del solar. Los resultados estuvieron, en parte, condicionados por su deficiente estado de conservación y por las medidas adoptadas para garantizar su estabilidad. Las catas, salvo en un caso, no alcanzaron el sustrato geológico de base y, en varias oportunidades, tan sólo fue posible descender unos pocos centímetros para no dañar las cimentaciones del inmueble. Pese a todo, gracias a la información proporcionada por los citados sondeos y a los datos derivados del estudio histórico, se pudo elaborar un proyecto que confirmaba la alta posibilidad de localizar en el subsuelo restos desde la época romana a la moderna.

Esta intervención se desarrolla entre mayo de 2005 y mayo de 2006. En todo momento, las labores de documentación y registro, debido a las condiciones de seguridad, tuvieron que ajustarse al procedimiento de rehabilitación. La ausencia de cimentaciones sólidas y el empleo en las paredes de materiales de escasa consistencia, como el adobe o el tapial, obligaron a emplear complejos sistemas de entibado y a reforzar constantemente los cimientos mediante bataches. Esta circunstancia dificulta, en gran medida, el proceso exigiendo, una adecuación continua del equipo y de los procedimientos de registro a las necesidades de los trabajos de consolidación de la estructura del edificio.

En el transcurso de la excavación y al margen de los restos arqueológicos inicialmente previstos, en los espacios menos alterados por las viviendas bajomedievales y por las infraestructuras de la época moderna y contemporánea comenzaron a localizarse algunos vestigios vinculados a la etapa inicial de la formación y del desarrollo del burgo de San Cernin (finales del siglo XI–XII), así como túmulos e hitos de sepulturas relacionadas con una necrópolis de inhumación, anterior a esa fecha, que se extendía por la superficie ocupada por el Condestable y que superaba en todas las direcciones los límites del solar.

De las primeras construcciones estables de San Cernin, únicamente han perdurado restos muy escasos y, de momento, insuficientes para definir la primera traza urbana del burgo y las características y el módulo de las viviendas. Se documenta la existencia de hoyos de postre, fragmentos de muros, pozos de captación de agua y depósitos con diferentes finalidades –silos, basureros, etc.–.

El hallazgo, sin duda, más sorprendente fue la localización de un cementerio que estuvo en uso en la época visigoda. Las 153 sepulturas tenían una orientación oeste-este, característica del ritual cristiano. En la construcción de las cámaras funerarias se emplearon lastras monolíticas de roca arenisca, formando cistas de planta rectangular o ligeramente trapezoidal con cubierta también monolítica o por sucesión de lajas. En algunas ocasiones, también se documentan muros laterales realizados por superposición de lajas. En el proceso de registro, se datan abundantes reutilizaciones y algunas superposiciones, dato que apunta a un período de uso dilatado en el tiempo, ya que pudo prolongarse desde la época tardorromana hasta la altomedieval (siglos VIII-IX). En la mayoría de los casos, la tipología de los enterramientos y las piezas descubiertas son atribuibles a una cronología situada entre los siglos VI y VII, periodo en el que Pamplona estaba bajo la autoridad visigoda, siendo una de sus sedes episcopales. No obstante, en algunas de las tumbas se hallan sortijas y anillos que presentaban textos epigráficos en caracteres cúficos arcaicos. Por este motivo, todo indica que el cementerio debió utilizarse, al menos, hasta el siglo VIII.

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Una actuación controladamente descontrolada Albert Regot, arquitecto técnico de 51 años, ha sido el jefe de obra del Condestable. Dejó su trabajo en Barcelona para dedicarse, durante varios años, en cuerpo y alma a la restauración de este palacio: “ya puedes imaginar el reto que representaba para mí esta actuación y ahora que ha terminado sólo puedo decir que me ha enriquecido, personal y profesionalmente, en todos los aspectos”. Junto con los arquitectos que han llevado la dirección de obra, se ha convertido en la persona que mejor conoce cada rincón del edificio del que acaba de entregar sus llaves al

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Ayuntamiento y que ha trasformado en un centro cívico, aunque está convencido de que este espacio puede acoger otro muchos usos, “con el fin de que las personas interesadas por la historia y sus monumentos aprovechen este espectacular entorno”.

Si nos centramos en su labor como jefe de obra, esta singular actuación, además de que ha sido especialmente bien tratada por sus participantes, ha conllevado una dificultad técnica notable, sobre todo, en el ámbito de la restauración y de la conservación. Su ejecución supuso un planteamiento diferente y, como ya se auguró desde el

comienzo, implicó un ejercicio “controladamente descontrolado”. Los trabajos realizados obligaron, una y otra vez, a simultanear “tajos”, de una manera aparentemente arbitraria: “desde la planta baja se iba a la segunda, teniendo que volver de nuevo al sótano. Resultaba imposible acometerlos de forma lógica, debido a las “apariciones” o a los elementos que había que conservar. Por ejemplo, cuando se inició la excavación del sótano surgió la necrópolis, que obligó a efectuar un replanteo de ésta, así como a la extracción de tierras y a la formación de recalces, lo que también provocó que, durante mucho tiempo, operarios y

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arqueólogos trabajaran simultáneamente con las notables dificultades que eso conlleva”.

Además, según Regot, fueron especialmente complejos trabajos como la consolidación de la estructura que fue uno de los más importantes por la dificultad y el riesgo que entrañaba y que, evidentemente, está fuera de la percepción final dado que toda esta labor ha quedado oculta por la “piel” visible de paredes, techos y suelos.”Hay que destacar la colocación de más de 5.000 grapas, bulones, tirantes… que se han utilizado para estabilizar la estructura existente y crear otra nueva, totalmente solidaria con la

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primera”. Además debemos mencionar los refuerzos que se realizaron en todo el conjunto del torreón del siglo XIV, donde se ha cambiado completamente el sistema de reparto de cargas estructurales. “Desde la cimentación, que se afianzó mediante recalces e inyecciones de morteros bentoníticos para dar mayor resistencia al terreno, hasta el emplazamiento de un apeo, formado por una viga metálica de 80 centímetros de canto apoyada en los muros de la fachada y en dos pilares metálicos, anclados a su vez a los existentes de piedra, o el sistema de cuelgue del último forjado de la estructura de la nueva cubierta”. Por su parte,

las instalaciones obligaron a llevar a cabo un replanteo más que delicado antes de realizar ningún tipo de cerramiento, ya que prácticamente todas debían ir ocultas.

“Para ello, se han utilizado las posibles zonas de forjado, muros, paredes y tabiques para albergar cualquier elemento necesario, dejándolo oculto al visitante y al usuario”.

Otro aspecto complicado consistió en el refuerzo de los forjados de madera (exceptuando 200 m2 de la entrecubierta), “son los originales debidamente reforzados, tanto en sus zonas vistas, vigas, solivos, alfarjes… y demás elementos que lo componen, como en la superior donde fue nece-

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sario nivelarlos con tacos de madera, colocando unos refuerzos de madera estructural y realizando un cerramiento posterior mediante un tablero densificado, especial para soportar una calefacción radiante y la terminación del pavimento”.

En cuanto a los artesonados, quizás la parte más espectacular y vistosa de esta intervención, se han respetado al máximo y el proceso de recuperación ha sido cuidadosamente adaptado a sus características. “A simple vista, podría parecer que todos son iguales, pero realmente son diferentes en pequeños o grandes matices, lo que hace que su conjunto sea un espectáculo digno de verse”.

En definitiva, tanto la restauración como la recuperación de los elementos de interés histórico-cultural se han realizado mediante un seguimiento exhaustivo de todos sus

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participantes, desde la dirección de obra hasta los diversos gabinetes de investigación. En concreto, añade Albert, la necrópolis visigoda con los grafitis, especialmente el del Obispo en la segunda planta o el que se descubrió en una sala del primer piso; las pinturas renacentistas, en el techo de la sala principal; y las modernistas, en las paredes de esa misma sala y la contigua. Todo ello constata el interés histórico-artístico del edificio, sin olvidar el componente armónico de los diferentes hallazgos. Por último, hay que hablar del acabado de las paredes, realizado con mortero de cal o de yeso, según la tipología de los paramentos de las salas. “Este aspecto de inacabado que ofrece fue muy complicado de obtener y resultó un arduo trabajo hacer comprender a los aplicadores la textura y el acabado que finalmente se deseaba”, recuerda.

ficha técnica AUTORES Y DTORES. DE OBRA: Fernando Tabuenca González y Jesús Leache Resano (arquitectos) COLABORADORES: Maite Zabala, Arantxa Villar, Belén Beguiristáin y Alejandro Sánchez (arquitectos), Arturo Pérez Espinosa y José Luis Sola Labari (aparejadores), Asunción Orbe y Aurelio García (historiadores), Mikel Landa, Arancha y Ruth Guijarro y Amaia Sanz (estructuras madera), Susana Iturralde y Raúl Escrivá (estructuras hormigón), Gabinete Trama (estudios arqueológicos), Sagarte (estudios estratigráficos y restauración) y GE&Asociados (ingeniería) PROMOTORA: Ayuntamiento de Pamplona CONSTRUCTORA: UTE Casa del Condestable (ACR Grupo y Comsa) JEFE DE OBRA: Albert Regot INICIO / FIN DE OBRA: Marzo de 2005 / Octubre de 2008 FOTOGRAFÍA: Berta Buzunáriz

subcontratas CONTROL DE CALIDAD:

Laboratorio de Ensayos Navarra Aquiles DEMOLICIONES: Erri-Berri, Rodríguez Viscarret, Contenedores Gir SUMINISTRO DE MATERIALES: Alsina, Altagon, Alvecon, Balat, Big-Mat Asurmendi, Bobinados Labrit, Cerabrick, Cerámicas Pamplona, Dicona, Ferretería Berriáinz, Hilti, Hormigones Pamplona, Hormigones Beriáin, Jacar, Maderas Landaben, Montejo, Navagres, Nopin Alavesa, Nueva Ferralla, Reahau ANDAMIOS: Maquinaria y Servicios Eca GRÚAS: Capamar LONAS SERIGRAFIADAS: Renderproces ELECTRICIDAD: Huguet ILUMINACIÓN: Proyecto Luz PINTURA: Pinturas Jiménez INYECCIÓN MORTEROS: Cimtra MORTEROS: Naturcal, Hormigones Pamplona, Revestimientos y Fachadas San Adrián CARPINTERÍA: Hnos. Aldaz Remiro, La Industrial Ferretera, Cristalería Tafallesa PUERTAS RF: Tescor PAVIMENTOS Y ALICATADOS: Alysotu TRATAMIENTO SUELOS: Termi Arte TRATAMIENTO MADERA Y DECAPADOS: Nadema LIMPIEZA FACHADAS: Relfor IMPERMEABILIZACIONES: Impercast COLOCACIÓN TEJA: Rodríguez Viscarret ESTRUCTURA MADERA: Hnos. Aldaz Remiro, Tres Juanes ESTRUCTURA HORMIGÓN: Gómez Pascual CUBIERTAS: Elur ESTRUCTURA METÁLICA: Dafer, Lizarraga PERFORACIONES: ACP FONTANERÍA, CLIMATIZACIÓN Y PROTECCIÓN INCENDIOS: Adisa EXTINTORES: Extiniruña PIEDRA FACHADA: Cantería Olnasa, Manuel Taboada ASCENSORES: Imca, Schindler TERRACOTA: Ferret Cerámicas EXCAVACIONES:

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colegio de educación infantil y primaria alberite miguel fernández rueda y jesús alfaro

Se entiende que el lugar dicta las reglas del juego. El edificio quiere ser un único volumen compacto que atienda a las circunstancias topográficas y resuelva el fuerte cambio de nivel existente, los requisitos urbanísticos, los condicionantes del solar y los bloques que allí se erigen. Éste se completa, en la esquina norte, con un pabellón polideportivo cubierto.

Así pues, el colegio se diseña con un gran vestíbulo, que quiere ser una expansión del acceso, un vacío que permita el disfrute recíproco de la vida urbana y la docente. Este espacio, cubierto y delimitado por las circulaciones interiores, se convierte en el pulmón del proyecto, al tiempo que le aporta la escala institucional que se merece. Asimismo, se prolonga en un amplio cubo, abierto al interior de la parcela y cuya salida hacia ese punto se caracteriza por la instalación de gradas y por la rampa de accesibilidad.

El centro se organiza en tres niveles: uno de relación (áreas comunes, vestíbulo, administración…), donde también se disponen las aulas de educación infantil; otro con seminarios, tutorías, biblioteca y un gran patio horizontal que sirve de porche interior; y un tercer nivel de formación con más aulas.

Tres núcleos de comunicación vertical, dispuestos y alineados en una crujía lateral, ordenan el espacio interior, ubicando el ascensor en la parte más próxima a la entrada principal. Colateralmente a ellos, se vacía el volumen cerrado como si de un gran patio cubierto se tratase, convirtiéndose en una fuente de luz natural en los puntos de relación, escaleras, pasos y galerías de circulaciones de las plantas primera y segunda. La crujía se completa con los aseos, a los que se anexionan los cuartos de instalaciones.

En cuanto a la composición de los alzados, se considera fundamental el compromiso con el entorno y con sus valores ambientales de escala y textura. Se propone un material básico: la fachada ventilada con piezas cerámicas, combinando ocho colores de la carta “ral” agrupados de cuatro en cuatro que, junto al vidrio y a los perfiles de aluminio texturizado de acero de las carpinterías, completan su presencia externa. Dichas piezas se ordenan como grandes lienzos de losas con junta abierta al exterior. El cuerpo retranqueado de la cubierta se construye también como fachada y cobertura ventilada con ese mismo revestimiento de placas. Se dispone la “linterna”, hueco de iluminación natural, abierta al oeste y equipada con una ventana motorizada para favorecer la renovación del aire. Finalmente, el nuevo colegio

cuenta con un óptimo funcionamiento energético, que favorece la iluminación natural, la captación de energía solar en los días fríos y la ventilación-tratamiento del aire, así como la minoración de la radiación en los calurosos. Asimismo, su estabilidad energética aumenta con la plantación de vegetación en su entorno (árboles de hoja caduca).

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ficha técnica AUTORES PROYECTO BÁSICO:

Miguel Fernández Rueda y Jesús Alfaro Lafuente (arquitectos) AUTOR PROYECTO EJECUCIÓN Y DTOR. DE OBRA: Miguel Fernández Rueda (arquitecto) COLABORADORES: Luis Miguel Benito López (arquitecto), Juan Manuel Sánchez Díez (aparejador), Fernando Solana Rodríguez (ingeniero), Daniel Ruiz Olarte y Juan Peña Ochoa (delineantes) e Isol PROMOTORA: Consejería de Educación, Cultura y Deporte CONSTRUCTORA: Luis Martínez Benito JEFES DE OBRA: María García Ingelmo y Diego Gutiérrez Bisordi INICIO / FIN DE OBRA: Octubre de 2006 / Enero de 2008 PRESUPUESTO: 3.951.522,17 € FOTOGRAFÍA: Berta Buzunáriz subcontratas ESTUDIO GEOTÉCNICO: CONTROL DE CALIDAD:

Incosa Laboratorios Entecsa

SEGURO DECENAL Y REVISIÓN DE INSTALACIONES:

Secotec

EXCAVACIONES:

Excavaciones Angulo ALQUILER DE MAQUINARIA: Maquinza SUMINISTRO DE MATERIALES Y FERRETERÍA:

Díaz-Miquélez Ingelec PINTURA: Alfredo García Blázquez, Pinturas Álvarez CARPINERÍA DE MADERA Y PUERTAS: Carpintería Ochoa CARPINTERÍA DE ALUMINIO, VENTANAS Y PERSIANAS: Emlusa TABIQUERÍA: Tabiques y Yesos MR ESCAYOLA: Aislamientos de Logroño REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Prefabricados Luz, Mosaicos Solana, Pavimentos Navarra, Ikram Mohiuddin, Pavimentos Asier Ruiz FACHADAS: Faveton CRISTALERÍA: La Veneciana Crisa Norte ESTRUCTURA METÁLICA, METALISTERÍA, CUBIERTAS Y CERRAJERÍA: Construcciones Metálicas Ibáñez FORJADOS: Prenasa ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Construcciones y Estructuras Monteagudo ASCENSORES: Electra Vitoria AISLAMIENTO: La Veneciana Crisa Norte, Aislamientos de Logroño FONTANERÍA Y CALEFACCIÓN: Muebles de Hogar y Diseño JARDINERÍA Y RIEGOS: Javier Pastor OTRAS SUBCONTRATAS: Hormigones Cantabria, Áridos Logroño, Tabiques Belmar, Equipamientos Toymar ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN:

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parque empresarial polígono 22 (ansoáin) félix j. fernández valle

La propuesta consta de tres edificios exentos de planta baja y dos elevadas, con una zona común comercial en la baja y un sótano destinado a 105 archivos y a 166 plazas de aparcamiento. La cubierta se aprovecha únicamente para situar allí las instalaciones de climatización.

Uno de los bloques se proyecta más largo que los otros dos y se emplaza en la zona norte de la parcela, con el fin de ocultar las traseras de las industrias ubicadas en el límite de la misma.

Entre los tres inmuebles se localizan las áreas de estancia y el acceso a los portales, con el fin de absorber los desniveles existentes.

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ficha técnica AUTOR Y DTOR. DE OBRA: Félix J. Fernández Valle (arquitecto) COLABORADORES: José Luis Ruiz Bacaicoa (aparejador) y P y P de Ingeniería PROMOTORA: Promociones Patesa CONSTRUCTORA: Vidaurre Empresa Constructora JEFA DE OBRA: Raquel Pellejero INICIO / FIN DE OBRA: Abril de 2006 / Marzo de 2008 FOTOGRAFÍA: Berta Buzunáriz

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subcontratas

REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS:

ESTUDIO GEOTÉCNICO:

PAVIMENTOS INTERIORES:

Lategec URBANIZACIÓN: Pavimentos Gomes, Arestecnic SUMINISTRO DE MATERIALES: Bobinados Labrit, Ulma, Alvecon ALQUILER DE MAQUINARIA: Maquinza, Noreste Maquinaria, Volrental, Plataformas Noáin ELECTRICIDAD: UTE Manelsa y Sectrol ILUMINACIÓN: Proyecto Luz, UTE Manelsa y Sectrol PINTURA: Proind PUERTAS: Irbienza CARPINTERÍA DE MADERA: Irbienza, Carpintería-Ebanistería Fernando Leache PAVIMENTACIÓN: Mosaicos San Cristóbal, Pavimentos Gomes TABIQUERÍA Y ESCAYOLA: KVP

Cerámicas Pamplona, Innomat Mármoles y Piedras Couceiro,

Pavimentos Gomes MURO CORTINA Y COMPOSITE DE ALUMINIO:

Astrawall Rolltore, Roper METALISTERÍA: Cron, Nutripen FORJADOS: Viguetas Navarras ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Hormigones Beriáin PREFABRICADOS: Prefabricados Lizaur, Urkoitik FONTANERÍA: Fontanería Lizarra AISLAMIENTO: Aislamientos La Ribera, Jacar CLIMATIZACIÓN: Humiclima ASCENSORES: Thyssenkrupp JARDINERÍA Y RIEGOS: Todo Jardín IMPERMEABILIZACIONES: Impercast CARPINTERÍA METÁLICA:

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pabellón cubierto para piscina y gimnasio instalaciones deportivas (berrioplano) gortari-verduna

El proyecto se sitúa en el extremo sur de las instalaciones deportivas de Berrioplano, entre los vestuarios y el límite oeste del solar. Por ello, para la piscina cubierta se proyecta un volumen que, además de resolver adecuadamente los requerimientos programáticos, se convierta en la imagen institucional de este complejo, un “edificio nexo” entre la sucesión de espacios deportivos abiertos y cerrados y su entorno urbano; y una “entrada” clara y concisa, donde se centralice el control de los accesos y el manejo general.

Todo ello incorporando al diseño y al funcionamiento de la propuesta el bloque de vestuarios mencionado.

El nuevo pabellón, de planta rectangular y compacta, se recuesta sobre la alineación exterior y sobre la construcción existente. En la diferencia de alineaciones entre ambos se genera la entrada principal, precedida por un gran porche que abraza a los dos inmuebles en una sola unidad. Éste actúa como un elemento congregante que da paso al hall central, espacio transparente y luminoso que anuncia al exterior lo que sucede en el interior y centraliza el control de accesos actuando a modo de “rótula” de la L que queda conformada por la integración de los dos bloques.

Básicamente, la planta baja se organiza a través de dos crujías de diferentes dimensiones que dividen el rectángulo original en dos partes claramente diferenciadas: la mayor, orientada hacia el norte, alberga las piscinas (al oeste) y los vestuarios (al este); y la de menor luz, al sur, contiene el hall, el gimnasio y las dependencias de servicio.

Al recinto de las piscinas se llega desde los vestuarios correspondientes. Se trata de un lugar amplio, diáfano y lleno de luz, con unas magníficas vistas que penetran a través de los grandes ventanales que se abren a la zona verde y al valle que desciende hacia el oeste. Unas cerchas de madera laminada sostienen la cubierta, aportando calidez. Cuenta con tres vasos: uno de natación con cuatro calles, otro de tratamientos con chorros de agua y camas de burbujas y un jacuzzi. También dispone de una zona de relax con tumbonas, sauna, baño turco, termas, duchas ciclónicas y fuente de hielo.

En cuanto al gimnasio, un gran ventanal introduce en él la luz del sur, al tiempo que permite contemplar los campos sembrados que descienden al oeste. Su proporción resulta adecuada tanto para la distribución de las máquinas si se utiliza para la musculación, como para garantizar una libertad de movimientos suficiente en otro tipo de actividades. Finalmente, en el sóta-

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PROYECTO DE EJECUCION DE UN PABELLON CUBIERTO PARA PISCINA Y GIMNASIO EN BERRIOPLANO PLANTA BAJA: AMUEBLADA Y SUPERFICIES

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no se sitúan las salas de depuración y de mantenimiento de las piscinas; y en la primera planta, los cuartos de calderas y de climatización.

Desde el principio, entendimos que la propuesta debía convertirse en la suma de algo nuevo a lo existente que, en vez de entrar en conflicto, se complementaran y se leyeran como parte de un todo más complejo. De este modo, obtenemos un conjunto compacto, homogéneo y macizo, en donde el juego de contrastes entre lo lleno y lo vacío, las luces y las sombras, lo alto y lo bajo, la piedra y el ladrillo viejo define su carácter y se convierte en la exteriorización de lo que sucede en el interior.

La piedra cerámica llega con el nuevo edificio, mientras que el ladrillo lo aporta el antiguo, que incluso se extiende a través del peto de la fachada sur. El diálogo entre estos dos materiales colabora a una lectura de unidad y de rotundez volumétrica.

Los huecos se abren intencionadamente. La cristalera del hall anuncia el acceso a las instalaciones, el hueco apaisado del gimnasio permite una visual más controlada y el gran ventanal de las piscinas hace que el adentro y el afuera se conviertan prácticamente en un mismo espacio.

ficha técnica AUTORES Y DTORES. DE OBRA: Juan Carlos Gortari Izu y Silvana Verduna (arquitectos) COLABORADORES: Andoni Ciáurriz Arrarás (aparejador), Jesús Goñi Esparza (ingeniero) y Macías y Asociados Ingeniería PROMOTORA: Ayuntamiento de Berrioplano CONSTRUCTORA: Zaraz JEFE DE OBRA: Javier Banzo Marín INICIO / FIN DE OBRA: Septiembre de 2006 / Diciembre de 2007 PRESUPUESTO: 2.088.000 € FOTOGRAFÍA: Berta Buzunáriz

subcontratas CONTROL DE CALIDAD:

Laboratorio de Ensayos Navarra Ecay-Andueza SUMINISTRO DE MATERIALES: Alvecon, Seiak, Maquinza ALQUILER DE MAQUINARIA: Maquinaria y Servicios Eca, Seiak ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN: Montajes, Mantenimiento y Automatismos Eléctricos Navarra PINTURA: Decoraciones Pibasol CARPINTERÍA DE ALUMINIO: Aluminios Tajonar TABIQUERÍA: Cerámica Tudelana ESCAYOLA: J.L. Barbarin Decoraciones REVESTIMIENTOS: Montejo, Innomat, Hormigones Pamplona CRISTALERÍA: Aluminios Tajonar, Bricovidrio ESTRUCTURA METÁLICA: Carpintería Metálica Irati FORJADOS: Viguetas Navarras ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Construcciones CSG PREFABRICADOS: Alabastros Herna CUBIERTAS: L&M Ingenierik, Lanik FONTANERÍA Y CALEFACCIÓN: Soniclima AISLAMIENTO: Navimper, Aislamientos Carcavilla JARDINERÍA Y RIEGOS: Ars Verdi SOLERAS: Murgindueta DEPURACIÓN DE PISCINAS: Codisna EXCAVACIONES:

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hotel castillo de gorráiz avda. de egüés (gorráiz) asoarq arquitectos asociados

La propiedad deseaba complementar los servicios de hostelería que ya ofrecía con un hotel de cuatro estrellas por lo que, tras un estudio de viabilidad, se diseña un volumen de 47 habitaciones dobles (cinco de ellas de carácter especial para prestar una atención más variada) y un aparcamiento descubierto en la parte baja de la parcela, con el fin de aprovechar su orientación sur y las inmejorables vistas al campo de golf. Además, se utiliza el desnivel existente para

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ubicar el acceso en el punto situado más al este (donde se unen la entrada superior desde el castillo y la del parking reservado) y construir un sótano destinado a bar, a estar ocasional y a sala de reuniones, charlas o pequeños congresos. El resto de su superficie es de uso restringido o está reservado para otros menesteres (gimnasio, zona termal-relax, casino...).

El vestíbulo, la recepción, las estancias de estar, el bar y el comedor se emplazan en la planta baja. Las

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habitaciones se alinean a lo largo de una galería de distribución, que recorre longitudinalmente todo el bloque y conforman la fachada sur del hotel. La apertura de un patio interior permite separar dicha galería, darle cierto grado de privacidad y abrir el bar y el comedor a un espacio exterior tranquilo. Al oeste, se localizan cinco habitación dúplex de carácter singular con un servicio superior. La primera y segunda altura repiten ese mismo esquema funcional con

habitaciones ubicadas en el frente sur, a lo largo de una galería que discurre paralela al norte, e iluminadas por una gran celosía que se erige sobre el porche de la planta baja.

Un objetivo de este proyecto estriba en que el hotel, aun poseyendo su propia personalidad y adecuándolo a su uso, mantenga similitudes formales y materiales con el edificio del restaurante. De este modo, se diseña como un volumen apaisado a modo de

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zócalo medieval, aposentado en la parte sur de la ladera ajardinada que rodea al complejo. En el alzado norte, que se divisa desde el castillo, surgen cuerpos sencillos y contundentes con un gran acristalamiento decorado que proporciona luz y vistas y se enmarca entre dos torreones: el de la escalera principal, revestido de madera de cedro americano; y el de servicio, de piedra de mampostería.

La entrada se produce a través de una hendidura vertical, también acristalada, entre un gran muro curvo de piedra, que contiene el jardín principal del palacio, y el torreón de cedro. Al oeste se emplazan, en primer plano y clavados en la ladera, cinco bloques ortogonales de aplacado de piedra, incluso en la cubierta, que albergan esas dependencias singulares. Tras ellas, en un pabellón horizontal, ortogonal, aplacado en piedra y con una alta densidad de huecos se encuentran el resto de habitaciones, todas ellas con vistas al campo de golf y con el máximo soleamiento posible. Los ventanales se rehunden en la fachada, creando unas pequeñas terrazas que se abren al paisaje.

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ficha técnica AUTORES Y DTORES. DE OBRA: Santiago Iribarren Santesteban, Rafael Rojas Gallardo, Alberto Valls Blasco y Miguel Ángel Zabala Iraurgui (arquitectos) COLABORADORES: Ignacio Martínez Benito (aparejador), Jesús Goñi Esparza (ingeniero), Cau Ingenieros, Maite Zabala y Roberto Arruti PROMOTORA: Castillo de Gorráiz CONSTRUCTORA: Construcciones Juan Bautista Flores JEFE DE OBRA: Jesús Díaz de Rada INICIO / FIN DE OBRA: Mayo de 2006 / Marzo de 2008 PRESUPUESTO: 4.700.000 € FOTOGRAFÍA: José Manuel Cutillas

subcontratas CONTROL DE CALIDAD Y ESTUDIO GEOTÉCNICO:

Laboratorio de Ensayos Navarra EXCAVACIONES: Ecay-Andueza, Excavaciones Pamplona SUMINISTRO DE MATERIALES: Seiak, Vizcay Hnos., Luga ALQUILER DE MAQUINARIA: Maquinza, Seiak

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ELECTRICIDAD:

Montajes Eléctricos Alba Montajes Eléctricos Alba, Proyecto Luz PINTURA: Decoración Industrial Iruregaña Jiménez CARPINTERÍA DE MADERA: Decona PAVIMENTOS INTERIORES: Garbo PUERTAS: Decona, Maderas J. Ozcoidi CARPINTERÍA DE ALUMINIO, VENTANAS Y PERSIANAS: Aluminios Iruko ESCAYOLA: Rayor REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Navagres PARQUET: Lijados y Barnizados Irati CRISTALERÍA: Iralde ESTRUCTURA METÁLICA Y METALISTERÍA: Construcciones Metálicas Larumbe ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Ildemar FACHADAS: Mármoles y Piedras Couceiro MURO CORTINA: Astrawall MOBILIARIO DE COCINAS: Matachana FONTANERÍA Y CALEFACCIÓN: Adisa AISLAMIENTO: Impercast FERRETERÍA: Luga, Ferretería Berriáinz CERRAJERÍA: La Industrial Ferretera ASCENSORES: Orona JARDINERÍA Y RIEGOS: Arvena, Ignacio Guillén e Hijos SOLERAS: Paviberri PISCINA: Codisna REVESTIMIENTOS DE PVC: Pavimentos y Suelos de Navarra CERRADURAS ELÉCTRICAS Y CONTROL DE ACCESOS: Salto ILUMINACIÓN:

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piscina cubierta lesaka bhv arquitectos

A la hora de intentar explicar las intenciones de este proyecto, resulta inevitable mencionar las preexistencias del lugar elegido por el ayuntamiento para la ubicación del edificio que va a contener la piscina cubierta y otras dotaciones deportivas complementarias: la iglesia del antiguo convento de las Carmelitas, las piscinas exteriores con su bloque de vestuarios, el río y el paisaje del entorno y las construcciones residenciales que lo rodean. Todas y cada una de ellas aportaban condicionantes a los que era necesario dar una respuesta adecuada.

Tras un dilatado proceso de reflexión, nos decidimos por la volumetría que hoy puede apreciarse, construyendo un inmueble adosado al de vestuarios, que se concibe como un conjunto de dos cuerpos maclados, el preexistente y el de nueva planta, de formas sencillas y contundentes. El bloque de vestuarios para el campo de fútbol se mantiene en su formalización compositiva de huecos, sustituyendo únicamente la cubierta inclinada por otra plana, resultando un prisma puro, y potenciando el contraste de color de sus elementos. Por su parte, el de nueva planta se diseña como otro pris-

ma, pero con cubierta inclinada que, partiendo del edificio actual, llega hasta la zona verde donde se encuentran las piscinas de verano. Esta solución pretende reducir el impacto visual desde el exterior, facilitando la contemplación del entorno natural colindante desde el mayor número de puntos posibles. La cubierta conforma una quinta fachada, erigiéndose como uno de sus elementos plásticos más expresivos. Con el fin de mantener la pureza volumétrica, los alzados este y oeste se conciben como dos piezas macizas, de forma trapezoidal, con aberturas únicamente en la planta

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baja. El sur se crea expresando la solución estructural del inmueble y cerrando el porche con una superficie acristalada que va desde el suelo hasta el techo. Se utiliza como revestimiento el hormigón visto, con el fin de potenciar su expresividad con materiales actuales que dialogan con los muros y el color de la iglesia del antiguo convento. La concepción del interior se vincula a la expresión del volumen hacia el exterior y lo explica en el sentido de que, tomando como centro la lámina de agua, el espacio se expande hacia fuera en todas las direcciones, estableciendo un diálogo ininterrumpido entre el afuera y el adentro.

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ficha técnica

INICIO / FIN DE OBRA:

AUTORES Y DTORES. DE OBRA:

PRESUPUESTO:

Pedro G. Burguera Ciriza, José J. Herrera González y María Jesús Vilas Carballo (arquitectos) COLABORADORES: Felipa Fernández Segura, Mitxel Tomasena Salaberría y Patxi Garciandía Albarova (aparejadores), Ingeniería Eguzkia, Jesús Goñi Esparza (ingeniero), Urdi (asesoramiento deportivo) e Intro Comunicación (señalética) PROMOTORA: Ayuntamiento de Lesaka CONSTRUCTORA: UTE Piscinas de Lesaka (Construcciones Ecay, Umen Electricidad y Soniclima) JEFE DE OBRA: Xabier Oroz

Marzo de 2006 / Marzo de 2008 4.100.000 € FOTOGRAFÍA: José Manuel Cutillas subcontratas CONTROL DE CALIDAD:

Laboratorios Entecsa Excavaciones Mikel Ubiria SUMINISTRO DE MATERIALES: Materiales de Construcción Menditxuri, Big-Mat Asurmendi ALQUILER DE MAQUINARIA: Alquiler de Construcción Guipúzcoa PINTURA: Decoraciones Olite ILUMINACIÓN: Lledó Iluminación CARPINTERÍA DE MADERA Y PUERTAS: Carpintería Atari, Ingesport CARPINTERÍA DE ALUMINIO Y CRISTALERÍA: Inconal TABIQUERÍA: Bilizar Construcciones TECHOS: Aislamientos San Fermín PARQUET: Osasun Sport CERÁMICA: Montejo, Navagres, Lamana de Castro ESTRUCTURA METÁLICA: Carpintería Metálica Irati METALISTERÍA: Carpintería Metálica Irati, Hnos. Seisdedos FORJADOS: Viguetas Navarras PREFABRICADOS: Urkia CUBIERTAS: Bacor CUBIERTA DE KALWALL: Astrawall ASCENSORES: Tyssenkrupp MOBILIARIO: Asier Mobiliario JARDINERÍA Y RIEGOS: John Telletxea EXCAVACIONES:

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rehabilitación del palacio pastrana c/ herrerías (logroño) dgn arquitectos

Cuando aceptamos el pliego de condiciones, tuvimos claro la dificultad que generaba la escasez de tiempo para acometer un proyecto de este tipo, ya que no sólo hay que conocer y evaluar los condicionantes del entorno, sino que debes transmitir una idea manipulando unos elementos arquitectónicos previos.

Así pues, la propuesta se fundamenta en mantener y potenciar la tipología existente, eliminando aquellas partes superfluas que dificultan la visión del conjunto. Al suprimir esos “añadidos”, se consigue una claridad de estancias que se traduce en funcionalidad, es decir, en conservar y rehabilitar un edificio de gran valor patrimonial y, a la vez, convertirlo en la sede del colegio de aparejadores.

Tipológicamente, éste se basa en los espacios definidos por los muros de carga centrales, que recogen una elegante escalera de tres tramos, y por los perimetrales, que originan amplios huecos en las fachadas. Dichos muros son los que nos delimitan el inmueble, dividiéndolo en tres franjas: la central donde se concentran las circulaciones y los servicios; y alrededor de ésta, las otras dos para los usos principales. Se potencia el emplazamiento de la escalera en el centro, con la eliminación de barreras ópticas en los vestíbulos mediante paramentos de vidrio, lo que provoca un efecto sorpresa de amplitud y dominio del lugar. También se instala un ascensor que no entorpece el recorrido a través de las escaleras, relegándolo de este modo a una posición posterior, aunque a través de unas grietas definidas por los pilares del muro transversal de la misma, se vuelve a buscar ese efecto de amplitud y dominio del espacio hacia el vestíbulo de cada altura.

Se recupera el aspecto original del palacio con dos directrices claras: fábrica de sillería de arenisca en la planta baja y revoco a la cal en las elevadas, rematados por los canes de madera –ya rehabilitados– que sostienen el alero que oculta el canalón. Por tanto, se elimina el aplacado de mármol de colocación más moderna y se sanea la sillería. Para los niveles superiores se suprime el revoque, bastante estropeado, se sanea la fábrica de ladrillo y se revoca de nuevo a la cal. En la segunda altura se conservan unos arcos de medio punto, rebajados en el primer piso de Herrerías y formados con sardineles de ladrillo que no guardan la misma relación con los huecos existentes, pero que pueden restaurarse y convivir con las actuales aperturas como muestra de dos fases de construcción en períodos distintos.

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Se mantienen los ejes principales de los huecos de las fachadas, las balconeras y las ventanas adinteladas y de arco de medio punto, preservando y rehabilitando la cerrajería, mientras que los del muro que cierra la parcela se realizan con vidrio y carpintería oculta. En el acceso rodado se prescinde del portón y se instala una puerta corredera de acero cortén para los vehículos que llegan al aparcamiento. Se dejan las antiguas placas catastrales.

Con respecto a los tres grandes huecos que se ejecutaron en obras posteriores en la fachada de Herrerías, éstos se aprovechan cerrándolos completamente con vidrio, conservando sus respectivas puertas de cristal templado para que comuniquen directamente con el exterior no sólo la entrada principal, sino también el salón de actos y la sala de usos múltiples de la planta baja. Se proyectan unos paneles de acero cortén que cuando permanezcan cerrados reforzarán los ejes verticales del alzado, pero cuando estén abiertos las puertas de acceso realizarán el mismo cometido.

En el panel central se coloca la nomenclatura del colegio.

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ficha técnica AUTORES Y DTORES. DE OBRA: Daniel Ascorbe Martínez, Ignacio Yoldi Diosdado y Gracia Íñigo Mendoza (arquitectos) COLABORADORES: Santos Aranzubía Prado (aparejador) e ICM Ingeniería PROMOTORA: Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de La Rioja CONSTRUCTORA: Constructora de Obras Municipales (Comsa) JEFA DE OBRA: Inmaculada Gracia Martínez INICIO / FIN DE OBRA: marzo de 2007 / Julio de 2008 PRESUPUESTO: 2.100.000 € FOTOGRAFÍA: Berta Buzunáriz

subcontratas CONTROL DE CALIDAD:

Ensatec Miniexcavadoras Huarte SUMINISTRO DE MATERIALES: Montaña ALQUILER DE MAQUINARIA: Díaz-Miquélez, Cosloza ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN: Ingelec PINTURA: Estudio de Decoración Bellido CARPINTERÍA DE MADERA Y PUERTAS: Carpintería Mecánica González TABIQUERÍA: Tabiques y Techos Rioja EXCAVACIONES:

REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS:

Pizarrerías Bernardos, Construcciones Alsarag, Aranzubía, Gamma PARQUET: Javal CRISTALERÍA: San Mateo CARPINTERÍA DE ALUMINIO: Carpintería Metálica del Pozo ESTRUCTURA METÁLICA: Ecnosa FORJADOS: Forjados del Ebro ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Encofrados y Construcciones Nieva CUBIERTAS: Cygema, Programación y Abastecimiento de Obras FACHADAS: Estucos Alfaro ASCENSORES: Tyssenkrupp FONTANERÍA Y CALEFACCIÓN: Clima Logroño FERRETERÍA: Noya CERRAJERÍA: Talleres E. Burgos, Trabinox ARRIOSTRAMIENTO FACHADAS: RMD Kwikform Iberia ESTRUCTURA DE MADERA: Maderas Ureta PROYECCIÓN CONTRA FUEGO: Inesproin TABIQUES MÓVILES: Siter CANTERÍA: Construcciones Maroba RÓTULOS Y VINILOS: Antoñana

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planta primera

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centro ocupacional para personas con deficiencia psíquica c/ luis de ulloa (logroño) fernández alonso arquitecto y asociados

Con el objetivo de favorecer la incorporación social de estas personas mediante una formación permanente y adaptada a sus necesidades, se crea este nuevo centro ocupacional en una parcela contigua al de Educación Especial Los Ángeles.

El programa se definió en diversas reuniones mantenidas con los representantes, teniendo en cuenta tanto sus necesidades funcionales, como lo específico de sus usuarios, unos 170 según las previsiones.

Por otro lado, se analizaron los requerimientos de la administración para estas instalaciones.

Así pues, el centro precisaba las siguientes zonas: de actividad ocupacional, de tratamientos, formación y ocio, administrativa y áreas comunes. Por ello, se desarrolla en dos niveles: uno en planta baja con acceso directo a la calle Madre de Dios y otro en alta, con entrada al existente. En el primero se sitúan, fundamentalmente, los talleres y, al fondo, el almacén general atravesado por un carril de servicio, mientras que en el segundo se distribuyen las salas de trabajo, la zona administrativa y el salón de actos.

Se identifican cinco volúmenes, dispuestos de manera ortogonal en torno al patio que atraviesa el inmueble y que albergan los distintos usos y actividades del centro. Alrededor de dicho patio se llevan a cabo las circulaciones y se emplazan los espacios comunes.

Las estancias que miran al exterior resuelven los accesos, las comunicaciones o las vistas.

Desde fuera, se contemplan dos alturas hacia la calle Madre de Dios y una hacia el centro Los Ángeles.

Asimismo, se aprecia un gran zócalo de ladrillo caravista que unifica la fachada atravesada por unas franjas horizontales de diferente color, que sirven de cosido y límite en el juego de huecos que se suceden en ella. El edificio se diseña con cubierta plana, aunque en los volúmenes singulares se levanta para generar unas superficies más amplias y luminosas en las salas de trabajo.

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planta alta

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ficha técnica AUTORES Y DTORES. DE OBRA:

Fernández Alonso Arquitecto

y Asociados COLABORADOR:

Carlos Arnáez Sáenz (aparejador) Asociación Riojana Pro-Personas con Deficiencia Psíquica (ARPS) CONSTRUCTORA: Mantenimiento y Obras JEFE DE OBRA: Iván Lacalzada López INICIO / FIN DE OBRA: Enero de 2007 / Agosto de 2008 PRESUPUESTO: 2.800.000 € FOTOGRAFÍA: José Manuel Cutillas PROMOTORA:

subcontratas CONTROL DE CALIDAD:

Ensatec Excavaciones Angulo FORJADOS: Forjados Riojanos ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Construcciones Alcoma PREFABRICADOS: Prefabricados Apalategui SUMINISTRO DE MATERIALES: Cerámica Sampedro, Cementos Sacristán, Díaz-Miquélez, Mavyal, Díaz Nicolás, Cerámica La Paloma, Villar ELECTRICIDAD: Loyola Rioja PINTURA: Pedro Echazarreta Bujanda CARPINTERÍA DE MADERA: Leonardo Barrera Alonso CARPINTERÍA DE ALUMINIO: Alufel Nájera METALISTERÍA: DM Inoxidables CERÁMICA: Riojacer, Bilcom, Jesús Velilla Aznar TABIQUERÍA Y AISLAMIENTO: Montajes y Aislamientos Carcamo PAVIMENTOS PVC: Pyssa CRISTALERÍA: La Veneciana Crisa Norte CARPINTERÍA METÁLICA: Talleres E. Burgos CUBIERTAS: Tezno-Panel FONTANERÍA Y CLIMATIZACIÓN: Gerardo Justa ASCENSORES: Electra Vitoria JARDINERÍA Y RIEGOS: Foralia EXCAVACIONES:

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campo de fútbol, graderío y vestuarios instalaciones deportivas (mutilva baja) gortari-verduna

En la banda oeste del campo, se construye un graderío cubierto que se escalona a favor de la topografía y bajo el que se alojan los vestuarios y los cuartos de instalaciones. El bar, los aseos y una sala de reuniones se ubican en la parte alta, en ambos extremos, y en la cota de acceso al mismo. Con una capacidad de 859 espectadores –780 sentados y 79 de pie– , está formado por cinco filas de asientos agrupados en núcleos de dieciocho y diseñados con nueve colores diferentes de modo que, aún estando vacío, siempre parezca que está lleno de público para que los jugadores se sientan arropados en todo momento.

El edificio se materializa mediante el juego de cuatro elementos constructivos: muros de hormigón armado visto con relieves, pórticos y paneles metálicos y asientos multicolores. Se trata de utilizar los medios técnicos adecuados y llevarlos a su máxima expresión, con el fin de hallar los contrastes necesarios para que, en su extrema longitud, escape de la monotonía del muro continuo y, sin sobresaltos, se convierta en un volumen lleno de dinamismo.

Sus dos fachadas longitudinales son radicalmente distintas. La suroeste, muy larga, de escasa altura y gran planeidad, juega con el sol a través de los relieves que se alternan en el hormigón y con la sombra que genera la cubierta anunciando la presencia, más allá del muro, de las gradas. Este alzado recibe al público y lo conduce hacia el interior del graderío, donde la vista se amplía hacia el verde bicolor del campo de fútbol. En cambio, el noreste es una explosión de color y de profundidad volumétrica que traduce el movimiento del terreno de juego y desde donde se aprecia en toda su magnitud.

Luz y sombra, planeidad y profundidad, monocromo y multicolor… en estos fuertes contrastes el edificio encuentra su modo de expresión para contarnos que la fiesta del fútbol se vive en el campo y fuera de él.

En cuanto al campo propiamente dicho, se instala un césped artificial de última generación, un sistema de riego y un vallado metálico de dos metros de altura en todo su perímetro. Asimismo, se proyecta una iluminación adecuada, de manera que dispone de un nivel medio de 300 lux, aunque está preparada para ampliarlo con el fin de poder transmitir partidos de fútbol nocturnos por televisión.

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ficha técnica AUTORES Y DTORES. DE OBRA: Juan Carlos Gortari Izu y Silvana Verduna (arquitectos) COLABORADORES: Andoni Ciáurriz Arrarás (aparejador), Jesús Goñi Esparza (ingeniero) y Macías y Asociados Ingenieros PROMOTORA: Ayuntamiento del Valle de Aranguren CONSTRUCTORA: Zaraz Construcciones y Urbanizaciones JEFE DE OBRA: Javier Banzo Marín INICIO / FIN DE OBRA: Febrero de 2007 / Enero de 2008 PRESUPUESTO: 3.364.000 € FOTOGRAFÍA: Berta Buzunáriz

subcontratas CONTROL DE CALIDAD:

Laboratorios Entecsa Obras y Servicios Tex SUMINISTRO DE MATERIALES: Alvecon, Seiak, Maquinza ALQUILER DE MAQUINARIA: Maquinaria y Servicios Eca, Seiak, Volrental Norte ELECTRICIDAD: Montajes Eléctricos Noi ILUMINACIÓN: Proyecto Luz, Montajes Eléctricos Noi PINTURA: Decoraciones Pibasol CARPINTERÍA DE ALUMINIO Y PUERTAS: Aluminios Tajonar ESCAYOLA: Divacoin REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Montejo CRISTALERÍA: Bricovidrio ESTRUCTURA METÁLICA: Dafer FORJADOS: Viguetas Navarras METALISTERÍA: Carpintería Metálica Irati ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Construcciones CSG PREFABRICADOS: Norten, Alabastros Herna CUBIERTAS: Navimper, Dafer FONTANERÍA: Soniclima AISLAMIENTO: Aislamientos Ignífugos del Norte MOBILIARIO: Ingesport JARDINERÍA Y RIEGOS: Ars Verdi ASFALTOS: Convial HIERBA ARTIFICIAL: Poligrás Ibérica EXCAVACIONES:

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oficinas y naves para laboratorios cinfa polĂ­gono ollokilanda (olloki) asoarq arquitectos asociados

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Se trata de la primera fase de la nueva factoría de Cinfa que incluye el edificio de oficinas, la fábrica roja y el picking.

Respecto a las oficinas nacen con la pretensión de acoger los departamentos de la empresa con una proyección de desarrollo a diez años vista. Disponen de dos accesos: el principal, desde la calle este, que tras atravesar un porche cubierto conduce al vestíbulo; y el secundario para el personal que, desde el vial norte, permite alcanzar el volumen del garaje y de los vestuarios.

El vestíbulo, que lleva a la sala multiusos, la recepción y una estancia para las visitas se ubican en la planta baja. El esquema general busca liberar el perímetro exterior como oficina diaria –excepto los despachos de los directores de departamento– y dejar en el interior un núcleo edificado que agrupe el bloque de ascensores, los aseos, los despachos y las salas de reunión. El patio anexo al acceso y otro secundario se alinean con dicho volumen aportando permeabilidad al inmueble en sentido horizontal y vertical.

La primera y segunda altura repiten este esquema funcional, aunque esta última alberga la zona de dirección que se diseña con materiales de mayor calidad visual: el despacho del director general y del consejero delegado, flanqueando la sala de consejos, ocupan el alzado norte. En el sótano, integrado en el conjunto mediante los patios centrales, se encuentran la cocina-comedor de los empleados, los almacenes y las salas de reuniones, así como el garaje y los vestuarios.

Este concepto generador de la distribución –un núcleo central que agrupa los espacios cerrados y un perímetro diáfano– se traduce en una imagen total-

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oficinas. sección longitudinal

oficinas. planta primera

oficinas. planta baja

naves. sección transversal

naves. planta baja

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mente acristalada en la que los muros cortina se redondean en las esquinas, remarcando la apariencia técnica y aislada del edificio. El proyecto se completa con parasoles perimetrales que tensan la composición de la fachada y las persianas de aluminio que aportan un contraste cromático respecto al riguroso blanco de la perfilería.

El ya mencionado núcleo central se manifiesta en la volumetría del casetón revestido de aluminio, también blanco, incorporando la rotulación en los tonos morados corporativos. Finalmente, los lucernarios se ocultan en los testeros, detrás de las lamas giratorias que protegen del sol, según las diferentes estrategias de aprovechamiento energético.

En cuanto a los pabellones industriales, se construyen dos naves unidas mediante un espacio cubierto de relación entre ambas. La primera, la fábrica roja,

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tiene una superficie de 2.075 m2 y en ella se disponen las instalaciones de producción. A través de un primer cuerpo situado en la fachada principal, se producen los accesos de personal y de materias primas, entre los que se sitúa el cuerpo de vestuarios y aseos que sirve de filtro. Desde la entrada de materias primas, se llega a una serie de almacenes vinculados al principal y desde éste, al área de producción. En el vestíbulo de recepción, parte una escalera que recorre las tres plantas, sótano, baja y entreplanta. Esta última se destina a la maquinaria y a las instalaciones generales, mientras que en el sótano se sitúa la rampa de acceso desde la zona de carga y descarga y en la baja, la ya mencionada área de producción. La segunda nave es la de expedición de producto acabado o picking. En sus 2.346 m2 se dispone un gran espacio central, donde se ubica el picking

propiamente dicho con dos vestíbulos a los lados: el de recepción de materiales y el de salida de productos. El diseño de ambos pretende solucionar el problema de la gran escala y del volumen masivo de este tipo de construcciones. Por ello, el tratamiento es de una gran limpieza formal, utilizando la abstracción para la composición de los huecos y de los elementos de ventilación y eliminando aquellas piezas que aporten una escala discordante. La volumetría se estudia teniendo en cuenta la previsiones de crecimiento de la empresa. Se utiliza, principalmente, el hormigón con paneles prefabricados de gran formato.

En el despiece predomina la componente horizontal, de manera que se obtiene una lectura de grandes bloques que forman un conjunto ordenado. Los elementos de ventilación, puertas, etc. se realizan en chapa del acero de color morado corporativo.

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ficha técnica

PINTURA:

AUTORES Y DTORES. DE OBRA:

CARPINTERÍA DE MADERA:

Santiago Iribarren Santesteban, Rafael Rojas Gallardo, Alberto Valls Blasco y Miguel Ángel Zabala Iraurgui (arquitectos) COLABORADORES: Javier Gil Ayesa y Jesús Artieda Ezcurra (arquitectos), Enrique Munguira Elizondo (aparejador) Jesús Goñi Esparza (ingeniero), AM Ingenieros y Miyabi (asesoría energética) PROMOTORA: Laboratorios Cinfa CONSTRUCTORAS: Construcciones Armendia (oficinas) y Obenasa (naves) JEFES DE OBRA: Maite Andueza, Juan Manuel Mendinueta y Ana Zarranz INICIO / FIN DE OBRA: Noviembre de 2006 / Mayo de 2008 FOTOGRAFÍA: José Manuel Cutillas subcontratas CONTROL DE CALIDAD:

Laboratorios de Ensayos Navarra Seiak ELECTRICIDAD: Montajes Eléctricos Alba ILUMINACIÓN: Lledó Iluminación, Proyecto Luz Montajes Eléctricos Alba SUMINISTRO DE MATERIALES Y ALQUILER DE MAQUINARIA:

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Pintura y Decoración Jiménez, Aplicaciones Joshua Aislatec, Carpintería José Sánchez PUERTAS: Carpintería José Sánchez VENTANAS Y PERSIANAS: Muralcris TABIQUERÍA: Aislatec, Abdelkrim REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Innomat, RVP CERÁMICA: Pavimentos Marcelo, Pintoglor Alicatados CRISTALERÍA: Iralde CARPINTERÍA DE ALUMINIO:

Muralcris, Aluminios Berriozar Za-Sun, Construcciones Metálicas Gea METALISTERÍA: Carpintería Metálica AZ, Construcciones Metálicas Ariz FORJADOS: Omnia, Dinescon, ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Canteras de Alaiz, Ferrallas Gastón, Construcciones Cotro 2000 PREFABRICADOS: Arriko, Dinescon, Construcciones Cotro 2000 CUBIERTAS: Naplitex, Ceyco AISLAMIENTO: Aislatec FACHADAS: Muralcris, Dinescon FONTANERÍA: Biar, Soniclima CALEFACCIÓN: Biar MOBILIARIO: Aislatec, Dynamobel CERRAJERÍA: Capintería Metálica AZ ASCENSORES: Schindler JARDINERÍA: Ekilore, Adaxka RIEGOS: Ekilore ESTRUCTURA METÁLICA:

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iglesia y centro parroquial travesía paseo de sandúa (pamplona) tabuenca&leache arquitectos

El proyecto es fruto de un concurso público convocado por el Arzobispado en el año 2000. Hay que alabar esta política de encargos que persigue enriquecer el patrimonio arquitectónico religioso y que palía, en cierto modo, el olvido en el que esta disciplina de la arquitectura había caído.

El edificio se levanta en la avenida de San Jorge, siguiendo la secuencia de los que le acompañan y asumiendo así unas reglas que le ayudan a ocupar su emplazamiento con cierta naturalidad y discreción.

El plan preveía su implantación en el centro de un espacio rodeado por bloques de viviendas. Una situación anodina difícil de lidiar. Además, dicho emplazamiento desalojaba dos subplazas a ambos lados del solar.

La relación con estas plazas y su conexión fueron el punto de apoyo a la hora de proyectar el inmueble.

Un amplio atrio cumple las funciones de vestíbulo urbano, relacionando las plazas descritas, y de punto de encuentro y de recogimiento como paso previo al ingreso en el templo conectándolo, a su vez, con el centro parroquial.

Tres piezas que se unen con una piel e imagen única, confiriendo al conjunto un cierto carácter de iglesia fortaleza que trata de defenderse de lo que le rodea, pero también de crear un telón de fondo neutro como contraposición al entorno edificado.

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ficha técnica

ILUMINACIÓN:

AUTORES Y DTORES. DE OBRA:

PINTURA:

Fernando Tabuenca González y Jesús Leache Resano (arquitectos) COLABORADORES: Alejandro Sánchez y Javier Zalacain (arquitectos), José Luis Sola Labari y Arturo Pérez Espinosa (aparejadores), Susana Iturralde Mendibe (estructura), GE&Asociados (ingeniería) y Nasegres (seguridad y salud) PROMOTORA: Arzobispado de Pamplona y Tudela CONSTRUCTORA: VDR Mutilva JEFA DE OBRA: Paula Martínez Custardoy INICIO / FIN DE OBRA: Mayo de 2005 / Marzo de 2008 PRESUPUESTO: 2.972.377,52 € FOTOGRAFÍA: José Manuel Cutillas subcontratas CONTROL DE CALIDAD:

Lategec Alvecon, Cupesa, Dicona, Vizcay Hnos. ALQUILER DE MAQUINARIA: Nacanco ELECTRICIDAD Y TELECOMUNICACIONES: Electricidad Orduña SUMINISTRO DE MATERIALES:

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Proyecto Luz Electricidad Orduña Proind CARPINTERÍA DE MADERA Y PUERTAS: Carmave CORTINAS ENROLLABLES: Decohogar TABIQUERÍA Y AISLAMIENTO: Aisdena TERRAZO: Pavimentos Navarra REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Navagres PAVIMENTOS INTERIORES: Garbo PARQUET: Pavimentos Bidasoa CRISTALERÍA: Iralde CARPINTERÍA DE ALUMINIO: Carpintería Metálica Burgos ESTRUCTURA METÁLICA, METALISTERÍA Y CERRAJERÍA: Hermarcar FORJADOS: Viguetas Navarras ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Mota Encofrados CUBIERTAS: Impercast, Aisdena, Ceyco FONTANERÍA Y CALEFACCIÓN: Loan FERRETERÍA: Krisketa-La Ferretera Navarra EQUIPAMIENTOS: Cador, Premosa, M-40 Equipamientos La Industrial Ferretera ASCENSORES: Tresa MEGAFONÍA: Telbi MOBILIARIO: Luzaide ALABASTRO: Alabastros Aljuna LUCERNARIOS: Iruko MADERA LAMINADA: Zurtek SISTEMAS CONTRAINCENDIOS: Loan, Electricidad Orduña

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colegio público ezcaba c/ donantes de sangre (pamplona) om arq

El edificio adopta una forma lineal paralela a la plaza en dirección norte-sur, de acuerdo con la alineación obligatoria que determina el Plan de Conjunto Ezkaba. Su disposición en dos volúmenes surge del programa de necesidades: las aulas se concentran en la pieza de mayores dimensiones, mientras que el resto de estancias se sitúan en un pabellón independiente comunicado con el principal a través de un pasaje acristalado. De este modo, las aulas de infantil, el comedor y el área administrativa se disponen en la planta baja para un mejor funcionamiento del centro; y las de primaria se reparten entre la primera y segunda altura, emplazando también el gimnasio en el primer piso, sobre el comedor, con el fin de limitar la ocupación de la parcela.

Se diseña un edificio de volumetría compacta para reducir considerablemente su consumo

energético. Asimismo, se prima la sencillez en los recorridos, diferenciando de manera clara los espacios servidos de los sirvientes mediante circulaciones que favorecen tanto el confort y la calidad, como la evacuación en caso de incendio. Por otro lado, la ampliación del colegio, en caso de necesidad, se podría llevar a cabo sin interferir demasiado en el curso escolar, dado su crecimiento lineal y su situación junto al acceso rodado.

En cuanto a los materiales, éstos contribuyen a remarcar un cierto grado de abstracción en la propuesta. Así, en los paños ciegos de los hastiales se utiliza ladrillo caravista, mientras que los alzados principales se confían a una piel de chapa ondulada que subraya la horizontalidad del volumen, al tiempo que produce cierta vibración en la fachada.

El acceso principal se efectúa desde la plaza situada junto al colegio al ser un espacio de marcado carácter urbano y de gran amplitud. Junto a éste, se proyecta un porche cubierto que, además de significarlo, permite una entrada resguardada al mismo y conduce a un vestíbulo cortavientos acristalado.

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ficha técnica AUTORES Y DTORES. DE OBRA: Óscar Mongay Jiménez y Maite Mariezcurrena Echeverría (arquitectos) COLABORADORES: Javier Blasco Recasen (aparejador), P y P de Ingeniería y César Ordóñez PROMOTORA: Departamento de Educación CONSTRUCTORA: HNV JEFE DE OBRA: Pablo Espiga INICIO / FIN DE OBRA: Marzo de 2007 / Julio de 2008 PRESUPUESTO: 3.448.000 € FOTOGRAFÍA: José Manuel Cutillas

subcontratas CONTROL DE CALIDAD Y ESTUDIO GEOTÉCNICO:

Laboratorio de Ensayos Navarra URBANIZACIÓN: Sasoi EXCAVACIONES: Sasoi, Excavaciones Dindea SUMINISTRO DE MATERIALES: Vizcay Hnos., Dicona, Rodríguez Viscarret ALQUILER DE MAQUINARIA: Maquinaria y Servicios Eca, Hune, Jisuma ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN: Electricidad Soto PINTURA: Decoraciones Olite CARPINTERÍA DE MADERA Y PUERTAS: Carpintería Romeo CARPINTERÍA DE ALUMINIO: Carpintería Diseño Mañeru TABIQUERÍA: Tabiques y Techos Rioja CERÁMICA: Montejo, Berebulg CRISTALERÍA: Iralde ESTRUCTURA METÁLICA: Estrumetálicas Juanzar, Cerramientos Aya METALISTERÍA Y CERRAJERÍA: Lankide ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Martínez Mellado CUBIERTAS Y FACHADAS: Estrumetálicas Juanzar FONTANERÍA Y CALEFACCIÓN: Fonclima FERRETERÍA: Irigaray AISLAMIENTO: Tabiques y Techos Rioja, Aishechi ASCENSORES: Tyssenkrupp JARDINERÍA Y RIEGOS: Lorategui

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la nave de soth polígono industrial landaben (pamplona) javier erroba

Surge la necesidad de crear una marca, en donde un nuevo edificio debe representarla: un centro de diseño y de interiorismo profesional y especializado. El objetivo consiste en generar un espacio de exposición de mobiliario contemporáneo diferente, en el que se diseñe un recorrido compuesto por distintas escenas cuidadosamente montadas, que cautiven al visitante, provocando emoción y regalando belleza.

Esta gran superficie, capaz de conjugar distintos estilos, debe lograr transformarse en el ámbito ideal para cada persona, aunque solo sea por unos minu-

tos. Además, tiene que ser flexible a la hora de poder combinar eventos socio-culturales y profesionales.

Así pues, nace la idea de un contenedor de vidrio, con identidad propia, cuya piel envolvente ofrezca tanto una respuesta al entorno como a su interior. Los acentos de color se traducen en módulos acristalados lacados que logran, al mismo tiempo, dotar de una fuerte personalidad al edificio y aportar calidez a las zonas de exposición. También se incorporan parasoles metálicos en puntos representativos y estratégicos. Esta piel transparente, compuesta por un muro cortina

con una rígida modulación, permite que estas piezas interiores impacten visualmente en el entorno, pero que también se pueda divisar el paisaje ecléctico donde la arquitectura industrial, la civil y la moderna conviven en ese fondo visual.

La nave consta de una planta baja a modo de escaparate, en la que se representan diferentes firmas del diseño con una imagen particular, aunque sin afectar a la integridad de la imagen edilicia. La primera altura recibe al visitante y aquí se muestran las cocinas, los baños y los comedores, lo que provoca un mayor

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número de particiones respondiendo a sus necesidades, pero sin perder la fluidez de la sala. Y la segunda, donde se exponen el mobiliario de noche y los salones, transformándose en una estancia diáfana con múltiples visuales. Las plantas se conectan óptica y espacialmente mediante un gran espacio vertical, en donde la escalera principal y los troncos decorativos convierten a un elemento puramente circulatorio en un lugar increíblemente mágico. La iluminación, un tema importante para esta tienda, se elige

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general, complementada por piezas puntuales que se seleccionan para cada ambiente. Finalmente, la parcela posee una zona verde, junto al parking, donde se diseña un jardín, estructurado a partir de un eje principal, una pasarela que conectan diferentes superficies con variadas formas geométricas y suspendidas sobre una gran manta verde, y un espejo de agua.

Esta área exterior se ilumina cuidadosamente, resaltando ese eje principal y luego, mediante luminarias de tipo escultórico, el resto de las terrazas.

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ficha técnica AUTOR: Javier Erroba Larraya (arquitecto) COLABORADORES: María Botta (arquitecta) y Artzeina Campo Barriosuso (aparejadora) PROMOTORA: Asier Mobiliario CONSTRUCTORA: Gremios INICIO / FIN DE OBRA: Diciembre de 2006 / Febrero de 2008 PRESUPUESTO: 1.600.000 € FOTOGRAFÍA: Alfonso Perkaz subcontratas ESTUDIO GEOTÉCNICO:

Geys

URBANIZACIÓN, REVESTIMIENTOS, ALICATADOS Y FONTANERÍA:

Urival Construcciones Eycons ALQUILER DE MAQUINARIA: Alvecon ELECTRICIDAD: Electricidad Canal ILUMINACIÓN: Fabbian PINTURA: Pidal PUERTAS: Cristalería Anaitasuna, Dafer MURO CORTINA, BRISOLEI DE LAMAS DE ALUMINIO Y FACHADA VENTILADA DE COMPOSITE DE ALUMINIO: Astrawall CARPINTERÍA DE MADERA, TABIQUERÍA, PARQUET Y EQUIPAMIENTOS: Asier Mobiliario PAVIMENTOS: Doepa CRISTALERÍA: Cristalería Anaitasuna ESTRUCTURA METÁLICA, CUBIERTAS Y METALISTERÍA: Dafer AISLAMIENTO: Insutara Interiores FERRETERÍA: Krisketa-La Ferretera Navarra, La Industrial Ferretera CALEFACCIÓN: Soniclima ASCENSORES: Orona JARDINERÍA Y RIEGOS: Guillén, Zamarguilea&Córdoba PROTECCIÓN INCENDIOS: Prodein ROTULACIÓN: Rótulos Bia PUERTAS AUTOMATIZADAS: PAE PROTECCIÓN FUEGO ESTRUCTURA METÁLICA: International Blast&Paint EXCAVACIONES Y FORJADOS:

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bodega contador camino transantiago (san vicente de la sonsierra) héctor herreras

Gran parte del atractivo de esta bodega se debe a su ubicación: bajo la peña de San Pelayo, un macizo de piedra que reposa sobre una serie de terrazas naturales con unas vistas espectaculares sobre la Sierra Cantabria de donde proviene el cierzo, un viento frío ideal para refrescar bodegas. Así pues, lejos de competir con ella, el edificio debía quedarse a sus pies y servirle de zócalo.

La Rioja Alta consta de un paisaje claramente domesticado por el hombre, formado por incontables terrazas de vid. De ahí que la bodega se conciba como una prolongación de dichas terrazas. Los taludes se dibujan como líneas quebradas que se estiran y adaptan para formar la estructura. Los muros de la cota 0 se adentran hasta el núcleo, generando una gran plaza de entrada. Las pendientes del siguiente nivel se transforman en una larga fachada fragmentada que gira al sur y alberga en su interior otra plaza elevada.

Finalmente, el último recoge el quiebro de los taludes bajo la piedra y se remata con grandes huecos en sus extremos que iluminan las salas inferiores. Los tonos secos de la vegetación se convierten, de este modo, en muros de hormigón que hacen de contención y de

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contenedor de la construcción. Ésta se funde con el terreno gracias a unas cubiertas vegetales plantadas con tomillo autóctono como si se tratara de un viñedo y que, además, aportará aromas interesantes. Mirando el paisaje desde la piedra de San Pelayo, la bodega desaparece.

Piel y estructura se unen en este proyecto, con una función de muro portante y de contención. El material utilizado es el hormigón y se exhibe con sus cicatrices, evitando una imagen de perfección y asepsia respecto a la rugosidad del entorno. A la vez, la luz especial del lugar lo convierte en luminoso, casi blanco, con unos surcos horizontales a modo de gran sillería –formados en el encofrado mediante junquillos de madera de sección triangular–.

El pavimento interior, de basalto pulido, ofrece un fondo oscuro que contrasta con la claridad de los paramentos verticales blancos de las zonas sociales.

Se aplica un entarimado de roble macizo en la escalera del hall y en el altillo, que aporta una nota de calidez a ese espacio social. Dicho altillo permite al visitante observar las salas de tinos y de barricas, sin interferir en las labores de la vendimia. El área de

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degustación se ubica en el extremo sur, con vistas cruzadas al castillo de San Vicente y a la sierra.

La organización de la bodega mima al producto desde su entrada hasta su salida. Su composición en terrazas permite trabajar por gravedad, pero no de forma abrupta, sino suave y natural. Así, en el primera nivel se produce la llegada y la selección de la uva, el volcado de la misma en tinos de roble, su fermentación, el trasvase del vino y, por último, la fermentación maloláctica; mientras que en el 0 se realiza su trasvase a barricas, la crianza, el coupage en tinos de acero inoxidable y el embotellado.

En definitiva, cada espacio refleja una atmósfera diferente acorde con las necesidades del gran protagonista: el vino. Todo se articula en torno a un patio central con una reproducción de Los Borrachos de Velázquez como telón de fondo de la plaza de entrada.

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ficha técnica AUTOR Y DTOR. DE OBRA: Héctor Herrera Ribas (arquitecto) COLABORADOR: José Félix Muñiz Ribera PROMOTORA: Vinos de Benjamín Romeo CONSTRUCTORA: Construcciones Binaburo JEFES DE OBRA: Romualdo Binaburo Sabando y Oliver Binaburo Fernández INICIO / FIN DE OBRA: Julio de 2006 / Mayo de 2008 PRESUPUESTO: 3.000.000 € FOTOGRAFÍA: Berta Buzunáriz

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subcontratas CONTROL DE CALIDAD:

CARPINTERÍA DE MADERA Y PUERTAS:

REVISIÓN DE INSTALACIONES:

Laboratorios Entecsa Della Tofola URBANIZACIÓN: Ismael Andrés EXCAVACIONES: Construcciones Aguado Cabezudo SUMINISTRO DE MATERIALES: Hormigones Rioja, Ferrallas Río Tirón, Jorge Fernández Cerámicas ALQUILER DE MAQUINARIA: Maquinza ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN: Binsa PINTURA: Pintura y Decoración Gasteiz

ESCAYOLA:

Carpintería Navarrete Preydesma CRISTALERÍA: San Mateo FORJADOS Y PREFABRICADOS: Comex METALISTERÍA Y CERRAJERÍA: Talleres Muntión FONTANERÍA Y CALEFACCIÓN: Orlando e Íñigo García Aparicio MAQUINARIA: Intranox MOBILIARIO: Jorge Fernández Cerámicas, Mármoles Arriaga ASCENSORES: Electra Vitoria

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centro de salud c/ winneden (santo domingo de la calzada) pilar escós, fernando trueba y ángel carrero

Santo Domingo de la Calzada se sitúa a orillas del río Oja, en una extensa llanura a los pies de la Sierra de la Demanda. Su historia está íntimamente ligada al Camino de Santiago, tomando su nombre del santo que la fundó y que levantó un hospital para peregrinos. Urbanísticamente, se trata de una ciudad de estructura lineal que se desarrolla a lo largo del camino, con la catedral y su torre exenta construida por Martín de Beratúa como puntos más importantes.

En este contexto, la ubicación del centro de salud establece una curiosa simetría con el Monasterio de San Francisco, reconstruido según un proyecto de Juan de Herrera. Y es que cualquier edificio público que aquí se construya tiene que responder a un compromiso con su historia y debe aspirar a convertirse en un monumento más.

Este proyecto continúa la tradición hospitalaria de la propia fundación de la ciudad, en cuyo diseño se adopta una tipología monacal con un claustro central y una planta de cuadrado girado como un guiño de

complicidad a la arquitectura cisterciense, aunando la necesaria modernidad con el respeto al patrimonio de Santo Domingo. Por otra parte, esta tipología se adapta muy bien a la distribución funcional de una construcción de este tipo con la sala de espera en torno al claustro.

El diseño tiene presente su entorno paisajístico –la Sierra de la Demanda y el Monte San Lorenzo–, que se utiliza como fondo. Asimismo, se integra en la trama urbana, conservando su carácter institucional de servicio público. Se prioriza la fachada norte, que se abre a una zona verde, y se enfatiza con el atrio piramidal de vidrio que remarca el acceso principal, tanto de noche como de día, desde la calle San Roque, la plaza Jacobea y el casco antiguo. Dicho atrio resulta incluso adecuado como sala de espera abierta a la plaza. Las consultas, en ambos niveles, se distribuyen alrededor de dicho claustro, cuyos jardines son visibles desde el interior del edificio, aportando luminosidad y sosiego a las estancias de espe-

ra. La iluminación se realiza a través de bandas horizontales en las fachadas y también cenitalmente, sin condicionar el posible crecimiento del centro.

La recepción se diseña a modo de bisagra entre los espacios de consulta y de urgencias, estableciéndose un control centralizado con independencia de las zonas de uso y los horarios. La espera de urgencias y el estar del personal se configuran como salas capitulares muy versátiles. Se establecen distintas áreas: administrativa, consultas, rehabilitación, tocoginecología, salud mental, urgencias, radiología, extracción de muestras, cirugía menor, sala de técnicas diagnósticas y servicios, que ocupan las diferentes alas alrededor del claustro de vidrio. Anexa al edificio principal, se erige una torre independiente que alberga las instalaciones principales y alrededor de la cual se ubican los aparcamientos exteriores. En definitiva, este proyecto opta por una estética moderna de composición clásica mediante un juego de contrastes entre volúmenes macizos y transparentes.

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ficha técnica AUTORES PROYECTO EJECUCIÓN: Fernando Trueba Castillo y Pilar Escós Quílez (arquitectos) AUTOR PROYECTO EJECUCIÓN MATERIAL: Ángel Carrero y del Pozo (arquitecto) COLABORADORES: Gorka Larrondo de la Horra, Álvaro Montón Gil (aparejador), Ingeniería Díaz Marqués e ICM Ingeniería DTOR. DE OBRA: Ángel Carrero y del Pozo (arquitecto) PROMOTORA: Consejería de Salud CONSTRUCTORA: UTE Santo Domingo de la Calzada (Ortiz Construcciones y Proyectos y Falcosa Contratas) JEFE DE OBRA: César Fernández-Velilla Rodríguez AYUDANTE DE OBRA: Cristina Serrano Hurtado INICIO / FIN DE OBRA: Diciembre de 2006 / Noviembre de 2008 PRESUPUESTO: 4.673.784,05 € FOTOGRAFÍA: Berta Buzunáriz

subcontratas CONTROL DE CALIDAD:

Incosa Vipex EXCAVACIONES: Hormigones Rioja SUMINISTRO DE MATERIALES: Arenzana Prefabricados, Cerámicas Sampedro, C&8 Internacional, Claudio Barrios, Riomader, Samen, Forlafer ALQUILER DE MAQUINARIA: Gam, Díaz-Miquélez, Sistiaga ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN: Loyola Rioja PINTURA: Estudio Decoración Bellido PUERTAS: Pormanorte TABIQUERÍA Y FALSOS TECHOS: Aislosa REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Pavimentos Navarra, ASV Construcciones PARQUET: Carpintería Pérez Martínez CERÁMICA: Riojacer, MB Morteros, Pavirioja CRISTALERÍA: Rioglass Clima CARPINTERÍA DE ALUMINIO: Tedeal ESTRUCTURA METÁLICA Y CERRAJERÍA: Macrife ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Alguijo PREFABRICADOS: Comex CUBIERTAS: Teznopanel FACHADAS: Rilova FONTANERÍA: Instalaciones Sobrón Hernáez AISLAMIENTO: Imperplac FERRETERÍA: Díaz-Miquélez, Ricons 2004 JARDINERÍA Y RIEGOS: Agua y Jardín GASES MEDICINALES: Pegisdan PAVIMENTOS ESPECIALES: Baltel Instalaciones CLIMATIZACIÓN: Cligasa ASCENSORES: Electra Vitoria MAMPARAS PREFABRICADAS: Instalaciones Torrejón PAVIMENTO ASFÁLTICO: Excavaciones Redondo Solozábal ALQUILER Y MONTAJE DE ANDAMIOS: Servymon URBANIZACIÓN:

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edificio de oficinas de tracasa unidad 8-2 (sarriguren) ah asociados

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El edificio se plantea como una masa elaborada que se apoya en el terreno adaptándose a la topografía del lugar. Funciona a partir de preceptos de superposición: se coloca por encima de los elementos de soporte y provoca una estratificación, una coincidencia y una unión con el entorno natural y construido.

La solución permite que dicha topografía se manifieste en su forma más natural y pura, generando lugares de encuentro y de esparcimiento.

Una construcción como ésta, que atrae a gran número de usuarios, debe considerar cómo se conecta con el resto de la ciudad, cuál es la secuencia lógica de aproximación, cómo tiene que salir a recoger al visitante o trabajador y qué se ha de ceder a la ciudad y qué no.

Así, se conforma un atrio con acceso desde dos niveles como dimensión pública de esta arquitectura. Se llega a él desde la calle exterior, orientada al norte, creando una entrada rápida, expeditiva y controlada; y también desde un espacio común ganado en el propio solar, una plaza recogida y configurada por el edificio, que se adapta a la naturaleza del terreno y que funciona como un área de desarrollo de las actividades menos privadas del inmueble.

Hacia la calle lateral de orientación este, el volumen de la planta baja se retranquea, originando una zona exterior protegida del viento, que permite su expansión más social, al tiempo que fortalece su relación con los habitantes de la ciudad.

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ficha técnica AUTORES Y DTORES. DE OBRA: Miguel Ángel Alonso del Val, Rufino J. Hernández Minguillón, Pablo Branchi Borrel y Francisco Trujillo Baute (arquitectos) COLABORADORES: Lorena Bórquez, Miguela Modrego, Miren Oyanguren, Emma Alonso, Javier Gil y Clara Ojer (arquitectos), Michel Aldaz García-Mina, Carlos Revenga Frauca, Idoya Alba Orduna y Aingeru Bozal López (aparejadores), Eduardo Ozcoidi, Javier Gironés (ingeniero) y GE&Asociados (ingeniería) PROMOTORA: Trabajos Catastrales CONSTRUCTORA: Acciona Infraestructuras JEFE DE OBRA: Santiago Hoyos Ocaña INICIO / FIN DE OBRA: Diciembre de 2006 / Junio de 2008 PRESUPUESTO: 15.534.889,04 € FOTOGRAFÍA: José Manuel Cutillas

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subcontratas ESTUDIO GEOTÉCNICO:

Laboratorios Entecsa Laboratorio de Ensayos Navarra SEGURO DECENAL Y REVISIÓN INSTALACIONES: Certum URBANIZACIÓN: Excavaciones Pamplona, Jardinería Basoa EXCAVACIONES: Excavaciones Pamplona ELECTRICIDAD: Umen-Noi 2 UTE ILUMINACIÓN: Lledó Iluminación, Umen-Noi 2 UTE PINTURA: Decoración Industrial Iruregaña Jiménez CARPINTERÍA DE MADERA: Lakumatek PUERTAS CORTAFUEGOS: Extiniruña PERSIANAS: Decohogar TABIQUERÍA Y ESCAYOLA: Tabiques y Techos Rioja REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Navagrés, Mármoles del Baztán ESTRUCTURA METÁLICA Y METALISTERÍA: Construcciones Metálicas Larumbe, SPM MURO CORTINA: Astrawall FACHADAS: Montajes Bacor IMPERMEABILIZACIÓN CUBIERTAS: Impercast FONTANERÍA: Fontanería Atarrabia FERRETERÍA: Alvecon CERRAJERÍA: Tesa MAMPARAS: Prefabricados y Montajes, Thelmalan CALEFACCIÓN: Humiclima Norte ASCENSORES: Orona JARDINERÍA Y RIEGOS: Jardinería Basoa CONTROL DE CALIDAD:

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casa tot avda. madrid (cintruénigo) kahle oíza arauzo arquitectura

El origen del encargo estriba en el diseño de una vivienda económica para una familia de clase media, ubicada en un entorno anodino de la periferia de Cintruénigo. Pese a tratarse de un caso habitual y estándar en tipo, programa y dimensiones, se ha hecho el esfuerzo de no caer en los tópicos y reflexionar sobre las distintas posibilidades funcionales, tipológicas y constructivas acordes con la contemporaneidad. La solución volumétrica adoptada es consecuencia de una optimización en el aprovechamiento de la parcela tanto en superficie, como en soleamiento y protección del viento, de modo que se adosa a la última casa y se deja un espacio libre orientado al sudeste. Se consigue, de esta forma, crear un ámbito privado natural, así como desdibujar mediante el cierre vegetal el límite del terreno. Se ha optado por construir una pieza en planta baja y forma de L que, abierta hacia el sureste, alberga la vivienda y delimita, junto con el vial perimetral, el espacio libre exterior. Ésta se completa con un elemento de menor dimensión que, en la primera altura, contiene los ámbitos más privados. La pieza construida, cerrada en todo su contorno, alberga vacíos que, a modo de patios, esponjan el interior y matizan las relaciones dentrofuera. Cada uno de esos vacíos que constituyen los patios fluye tras la envolvente exterior, comprimiéndose en el porche para abrirse definitivamente en el vasto jardín.

Su aspecto exterior resulta de la rigurosa modulación de los componentes industrializados que la configuran. Opacos, translúcidos o transparentes, se conforman así grandes módulos que crean una envolvente mosaico de materiales, colores y texturas dentro de una gama muy concreta. Esta versatilidad ofrece distintas y variadas formas de utilización y disfrute de la casa, en función del soleamiento, del momento del día, de la estación del año y de cualquier otro fenómeno o circunstancia que le afecte.

Desde un punto de vista constructivo, se ha pretendido una racionalización de todas las partes. Destaca el esfuerzo realizado para conseguir una perfecta modulación de la estructura y del cerramiento, configurado principalmente por piezas y materiales prefabricados (estructura metálica, paneles sandwich, vidrio u-glass, carpintería de aluminio, tabiquería de cartón-yeso...), lo que ha permitido una reducción considerable de los plazos de ejecución y ha configurado un sistema que prioriza las soluciones propias de la construcción seca contemporánea. En resumen, partiendo de una tipolo-

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planta baja

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planta primera

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gía y de un programa estándares, se ha ejecutado una vivienda con planteamientos de optimización del coste energético y la utilización de materiales y técnicas actuales. No queríamos finalizar sin manifestar previamente nuestro convencimiento de que la arquitectura que se diseña bajo objetivos tan honrados difícilmente podría poner en riesgo valores históricos o paisajísticos en el área mediterránea o en cualquier otro lugar del planeta. Por el contrario, parece un acto de pura coherencia intelectual, ya que mantiene vivo el espíritu que originó una construcción tradicional de la que todavía hoy podemos aprender las lecciones fundamentales para el ejercicio de la arquitectura.

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ficha técnica AUTORES Y DTORES. DE OBRA:

Enrique Kahle Olaso, Fernando Oíza Redín y Michel Arauzo Muñoz (arquitectos) COLABORADORES: Daniel Larralde del Solar (arquitecto), María Amezcua Zabalza (aparejadora), Jorge García (ingeniero) y FS Estructuras PROMOTORA: Privada CONSTRUCTORA: Construcciones Egarfe JEFE DE OBRA: José García INICIO / FIN DE OBRA: Febrero de 2007 / Diciembre de 2007 FOTOGRAFÍA: José Manuel Cutillas

subcontratas EXCAVACIONES: Saymar ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN: PINTURA:

Cecilio Medrano Mendizábal

Varea Cebrián

CARPINTERÍA DE MADERA Y PUERTAS: José Miguel Medrano Llorente PUERTA DE GARAJE: Puertas Automáticas Portis FACHADAS, CARPINTERÍA DE ALUMINIO Y CRISTALERÍA: Carpintería Linares TABIQUERÍA Y CARTÓN-YESO: Montajes y Suministros Diego Alba ESTRUCTURA METÁLICA: Hermarcar METALISTERÍA Y CERRAJERÍA: Fernando Fernández Ruiz CUBIERTAS: Acelama AISLAMIENTO: Aisforma FONTANERÍA Y CALEFACCIÓN: José Miguel Paul Aznar

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85 viviendas bioclimáticas valdegastea (logroño) roberto benés y javier arizcuren

El proyecto consiste en la ejecución de 85 viviendas, 82 de dos y tres dormitorios (dos de ellas para minusválidos) y tres para familias numerosas.

Completan el programa locales comerciales en la planta baja, 103 plazas de garaje en el sótano y trasteros en la bajocubierta y también en el sótano, además de una zona libre privada interior.

El edificio dispone de dos cuerpos, uno de cinco alturas y otro de ocho. En el primero, las viviendas son prácticamente iguales y constan de estar-comedor, cocina con terraza-tendedero, dormitorio principal con baño y vestidor orientado al sur y dos habitaciones más, que se abren al norte. Completan el programa otro baño, el hall y el distribuidor. En el segundo bloque se ubican seis viviendas de tres dormitorios y un apartamento de dos.

Se busca que el volumen de ocho alturas singularice su fachada principal (sur), creando un voladizo que no llega a “tocar” el paño lateral (este). Este mismo juego compositivo se mantiene en el alzado norte, así como en el sur del inmueble de cinco plantas. De este modo, tenemos un plano de ladrillo caravista que discurre por la alineación máxima y se pliega hasta llegar a los voladizos, compuesto por unas fran-

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entrecubierta

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jas horizontales de la misma piedra que el zócalo.

Entre dichas franjas discurre otra destinada a alojar los huecos de las viviendas. Entre hueco y hueco, se coloca una chapa de aluminio lacado del mismo color que la carpintería.

El bloque más pequeño, situado en el muro posterior o norte, se compone con ese mismo plano de caravista pero, en este caso, transcurre continuo a la alineación máxima y a él se adosan unos cuerpos volados acabados en mortero monocapa.

ficha técnica AUTORES Y DTORES. DE OBRA: Roberto Benés Torrecilla y Javier Arizcuren Casado (arquitectos) COLABORADORES: José María Elvira Sainz y Juan José Martínez Casado (aparejadores) PROMOTORA: Instituto Riojano de la Vivienda (Irvi) CONSTRUCTORA: Constructora San José JEFAS DE OBRA: Elsa Rivas y Pilar Elizondo Castillo INICIO / FIN DE OBRA: Febrero de 2006 / Marzo de 2008 PRESUPUESTO: 5.126.833,78 € FOTOGRAFÍA: José Manuel Cutillas

subcontratas CONTROL DE CALIDAD:

Ensatec ESTUDIO GEOTÉCNICO: ITC Secotec EXCAVACIONES: Odenor SUMINISTRO DE MATERIALES: Villar, Ibermapei ALQUILER DE MAQUINARIA: Jisuma, Díaz-Miquélez, Mavyal ELECTRICIDAD: Unelca PINTURA: Estudio Decoración Bellido PUERTAS: Hnos. García Santiago CARPINTERÍA DE ALUMINIO: Carpinterías Logroñesas del Aluminio TABIQUERÍA: Construcciones Ormibrik ESCAYOLA: Construcciones Alsarag REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Mosaicos La Industrial, Construcciones Alsarag PARQUET: Arcoparquet CRISTALERÍA: Rioglass Clima METALISTERÍA: Talleres E. Burgos FORJADOS: Vigas Mazo ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Hormigones Arkaitza PREFABRICADOS: Prainsa, Prefabricados Aitzgorri CUBIERTAS: Programación y Abastecimiento de Obras FACHADAS: Palau, Construcciones Ormibrik FONTANERÍA Y CALEFACCIÓN: Fontanería y Calefacción Blanco AISLAMIENTO: Aislamientos Labrit FERRETERÍA: Díaz-Miquélez CERRAJERÍA: Talleres E. Burgos, Coimar ASCENSORES: Schindler SEGURO DECENAL Y REVISIÓN INSTALACIONES:

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55+110 viviendas de protección oficial c/ sierra de andía y foz de lumbier (sarriguren) apeztel arquitectura y urbanismo

Son tres edificios con cinco núcleos de comunicación cada uno y otros tantos portales que dan acceso a dos viviendas por planta. Todas poseen doble orientación, son prácticamente idénticas y se distribuyen de manera que las estancias diurnas se abran a las orientaciones de mayor soleamiento.

Debido a la gran anchura de los bloques, en general las viviendas poseen tres espacios diferentes: los adyacentes a las dos fachadas y el central. En los primeros se sitúan, según la orientación de las mismas, las zonas de día y las de noche y en el centro lo hacen las piezas de distribución, consistentes en dos cuadrados de dimensiones semejantes, colocados en diagonal para percibir unas proporciones ilusoriamente mayores a las reales y flanqueados por los baños y el vestidor del dormitorio principal. El primero de estos cuadrados recibe y presenta a la casa, a la vez que da acceso a la cocina y al estar, mientras que el segundo, más misterioso y cerrado, conduce a los dormitorios.

Las fachadas presentan dos tipos de alzados según las orientaciones y los usos asignados a los mismos.

Los que acogen los estares y las cocinas se diseñan muy abiertos, basando su composición en una sucesión de líneas verticales y horizontales superpuestas a las losas voladas continuas que protegen esas fachadas. Son muy volumétricos donde las diferencias de planos, los vuelos y la materialidad de los elementos constructivos expuestos a los rayos del sol originan una gran riqueza en la combinación de luces y sombras. En cuanto a los de los dormitorios, éstos se resuelven más cerrados, aunque igualmente dinámicos, ya que se basan en la repetición de un hueco por estancia, alargado y estrecho, que ocupa toda su anchura y tan sólo la altura de la visual interior. Sin embargo, estas fachadas son básicamente planas, sin juegos de luces y sombras. Los testeros representan un papel fundamental en la transición de unos alzados a otros. En realidad, en ellos está el secreto compositivo de la unidad, ya que los bloques se conciben como la unión de dos piezas en forma de C atadas entre ellas por los retranqueos centrales de dichos testeros.

Respecto al diseño de las fachadas, también se plantea de distinto modo según sus orientaciones. Así, la norte de uno de los bloques y la oeste de los otros dos se levantan con un doble plano de cerramiento, ya que vuelan un metro. En el de atrás, de mortero hidrofugado pintado, queda el cierre de las salas de

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110 VPO. plantas 1ª, 2ª, 3ª y 4ª

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estar y, todavía más retranqueado, el de las escaleras y las cocinas. De esta manera, las cristaleras de esas estancias, que acompañan el ángulo de quiebro, quedan cubiertas por el vuelo de los balcones, cuya losa constituye una protección solar.

En cambio, la fachada norte y la este, según se trate de uno u otro edificio, se conforman con un único plano de cerramiento, también de mortero claro, en el que se abren tan sólo las ventanas necesarias para la iluminación y la ventilación de los dormitorios. Las juntas se hacen rehundidas, marcando líneas horizontales que enfatizan la composición.

El conjunto se apoya en un zócalo oscuro de mortero coloreado, en el que se integran tanto los portales, como los huecos verticales de las viviendas de la planta baja y se corona con un ático que no asoma a ninguno de los alzados. Las cubiertas son planas, transitables o no, según los casos.

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ficha técnica AUTORA: Maite Apezteguía Elso (arquitecta) COLABORADORES: Begoña García Gordo, Juan Carlos Linares Fernández, Silva Saldaña Vela y Yoana Urralburu Soto (arquitectos), Luis Saldaña Goñi (estructura), Arturo Pérez Espinosa y José Manuel Arbizu Larraza (aparejadores) e Inarq Ingenieros DTORES. DE OBRA: Maite Apezteguía Elso (arquitecta) y José Manuel Arbizu Larraza (aparejador) PROMOTORA: Construcciones Juan Bautista Flores CONSTRUCTORA: Construcciones Juan Bautista Flores JEFES DE OBRA: Francisco Araña, José Luis Marín y José Reloba INICIO / FIN DE OBRA: Noviembre de 2006 / Julio de 2008 PRESUPUESTO: 13.754.777 € FOTOGRAFÍA: Berta Buzunáriz

55 VPO. plantas 1ª, 2ª, 3ª y 4ª

55 VPO. planta baja

subcontratas

Y VENECIANAS MOTORIZADAS:

FACHADAS PREFABRICADAS:

ESTUDIO GEOTÉCNICO:

TABIQUERÍA Y FALSOS TECHOS:

FACHADAS:

Laboratorio de Ensayos Navarra ESTUDIOS MEDIOAMBIENTALES: Miyabi CONTROL DE CALIDAD: Secotec, Laboratorio de Ensayos Navarra SEGURO DECENAL: Secotec EXCAVACIONES: Servicios Yolar ALQUILER DE MAQUINARIA: Maquinza ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN: Montajes Eléctricos Alba PINTURA: Naplisa CARPINTERÍA MADERA Y PUERTAS: Alengo FACHADAS DE ALUMINIO, PERSIANAS, MIRADORES

Pernorte Rianca, Aislatec, Rayor REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Navagres PARQUET: Lijados y Barnizados Irati, El Corte Inglés CRISTALERÍA: Iralde CARPINTERÍA DE ALUMINIO: P.M.L. ESTRUCTURA METÁLICA Y CERRAJERÍA: Metálicas Larumbe METALISTERÍA: Metálicas Larumbe, Norpa FORJADOS: Viguetas Navarras, Prenasa ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Ildemar MUROS PREFABRICADOS: Proerai

Dinescon CUBIERTAS: Jacar Estucos Alfaro AISLAMIENTO: Aislamientos Labrit FONTANERÍA: Fontanería Valencia, Adisa, CALEFACCIÓN: Adisa FERRETERÍA: La Ferretera Navarra, Luga ASCENSORES: Orona JARDINERÍA Y RIEGOS: Arvena SISTEMAS ANTI-INCENDIOS Y PUERTAS: Prodein SEÑALIZACIÓN: Grafitti

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presa, edificio de control y nave de mantenimiento del canal de navarra artajona ayesa ingeniería de futuro e isidro senosiáin

La presa de Artajona se sitúa entre los tramos quinto y sexto del Canal de Navarra, constituyendo el final de uno y el origen del otro. El quinto termina en la cabecera del embalse, entregando sus caudales en lámina libre, mientras que el sexto parte de la presa en sifón, salvando la vaguada de la NA-6020.

Se proyecta con núcleo impermeable central grueso, formado con arcillas existentes en el vaso y espaldones de todo uno de margas alteradas y con areniscas.

Dicho núcleo se corona a la cota 502,70, por encima del nivel de la avenida extrema, con un ancho de cinco metros y taludes 0,6H:1V aguas arriba y 0,25H:1V aguas abajo, cimentándose en el sustrato impermeable. El espaldón aguas arriba se dispone con talud 3H:1V, protegiéndose mediante un manto de escollera con un espesor de 60 centímetros formado con rocas; y el de aguas abajo, con 2,1H:1V –protegido mediante una capa de tierra vegetal– y una berma de cuatro metros de ancho a la cota 490.

En las secciones de mayor altura, el drenaje interno está compuesto por un filtro-dren chimenea de 3,50 metros de espesor, situado entre el núcleo y el espaldón de aguas abajo, y se prolonga formando otro de base con salida al pie de aguas abajo de la presa. En las laderas, a partir de cierta altura, ese filtro-dren chimenea cuasi vertical disminuye de espesor hasta un mínimo de dos metros, ancho que se considera suficientemente seguro. En este mismo punto, el dren de pie, prolongación del anterior, reduce su espesor hasta los 1,20 metros, drenando los caudales filtrados hacia la zona central.

Para el aliviadero y las tomas de agua, se construye un estribo de hormigón en la margen izquierda, sobre el que se apoya la presa de materiales sueltos. La obra de toma comienza con una embocadura formada por una plataforma de llegada, que se limita lateralmente por los muros del aliviadero y el de sujeción de tierras. A continuación, se encuentra una zona de contención con las rejas de desbaste y dos conductos cuadrados. En el paramento aguas arriba se disponen una ataguía y una compuerta vagón de cierre de cada conducto; y en el de aguas abajo, se prolongan mediante muros verticales que soportan las compuertas y las correspondientes ranuras para ataguía.

El aliviadero lateral está adosado a la ladera, junto al estribo izquierdo, y descarga en lámina libre.

La descarga de las tomas se realiza al cuenco de transición, al final del cual se dispone la embocadura del sifón, protegida con rejas y equipada con ata-

guías y compuertas tipo vagón, tras las que se emplaza una doble arqueta donde embocan las tuberías del sifón, que constituye el inicio del tramo sexto.

Por último, se encuentra el aliviadero, separado del de transición por un muro vertedero sobre el que desaguan los caudales sobrantes y permite mantener cerrados los conductos sifónicos en épocas de mantenimiento, asegurando el desagüe de una posible avenida.

El desagüe de fondo consta de toma, galería de carga, cámara de válvulas, galería aguas abajo y obra de entrega al canal de descarga. Su planta está constituida por dos alineaciones rectas con sección rectangular a cielo abierto, unidas por un módulo curvo, en el que se realiza la transición de anchos, seguido de otro tramo cerrado mediante una losa superior donde desembocan los dos conductos. La obra de descarga se construye para conducir al cauce del arroyo de Las Cabras los caudales desaguados sobre el vertedero del cuenco-aliviadero.

Finalmente, se ejecutan una serie de caminos de acceso que se conectan con la red de carreteras, concretamente con la NA-6020, para comunicar la

presa, el edificio de control y el tramo quinto del Canal de Navarra.

Edificio de control y mantenimiento En las inmediaciones de Artajona, se erigen el edificio de control y la nave de mantenimiento. El primero se divide en varios espacios, según su funcionalidad: vestíbulo, zona de oficinas, sala de conferencias y área de servicios.

La entrada se produce a través de una losa que vuela sobre el estanque de agua, desde el que se llega al vestíbulo, conformado por un cubo de cristal de diez metros de lado que funciona como una rótula de unión entre las distintas dependencias. Las oficinas, independientes aunque unidas al resto mediante ese vestíbulo, se desarrollan en dos plantas totalmente diáfanas: en la baja se encuentran la atención al público, el archivo, la secretaría, la dirección, la sala de reuniones, la oficina técnica y los aseos y en la primera, las salas de control y ordenadores, las dependencias del gabinete técnico y del personal de mantenimiento y más aseos. El salón de conferencias consta de una sola altura y tiene una capacidad para

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unas cien personas sentadas. En cuanto a la zona de servicios, su distribución se realiza alrededor de un patio rodeado por un pasillo que da acceso a las distintas estancias: comedor privado y de personal, cocina, vestuarios, lugar de descanso y aseos. La cubierta, al igual que la de la sala de conferencias, es plana. El edificio se diseña con una estructura de pilares, muros y vigas de hormigón armado y forjados unidireccionales, compuestos por nervios de viguetas pretensadas con armadura de acero. El cerramiento se resuelve con aplacado de piedra colgada.

Finalmente, la nave de mantenimiento se plantea independiente del resto del conjunto, comunicándose con el bloque de control mediante una carretera asfaltada. De planta rectangular y con una altura de más de siete metros, se unifican en un único pabellón los servicios de taller mecánico, el parking cerrado de maquinaria y el almacén. Además, dispone de cuatro grandes puertas para los vehículos y de otras dos para el personal.

Se ejecuta con estructura metálica de pilares y vigas de acero laminado, cerramiento de bloques de hormigón y cubierta de panel sandwich. Anexo a ella, se crea un aparcamiento exterior.

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RELLENOS DE CUERPO DE PRESA

SECCIÓN TIPO DE PRESA ESC.=1:250

1

NÚCLEO DE ARCILLA

2

TODO UNO DE MARGAS ALTERADAS Y ARENISCAS

3

FILTRO DREN GRANULAR

4

RIP-RAP

5

TIERRA VEGETAL

EJE DE PRESA 505.29 503.70 502.60 N.A.P.

502.70

502.67 N.A.E.

501.24 N.M.N. 500.00

5.00 2.1

0.3 0

0.60

1

4.00 3

490.00

1

4

2%

5 2

1

1

2

1

0.6

0.25 3.50

473.00

(2)

RELLENO ESPALDON

2.00

3

RELLENO ESPALDON

SUSTRATO IMPERMEABLE

B (1)

DETALLE DE CORONACIÓN DE PRESA ESC.=1:25

8.40

NOTAS

7.50 0.50

1.00

2.75

2.75

0.50

0.14 0.20

0.56

(2).-EL FILTRO EN TALUD ENTRE EL NÚCLEO Y EL TERRENO NATURAL SE COLOCARÁ ÚNICAMENTE CUANDO LAS GRANULOMETRÍAS DE AMBOS SUELOS LO HAGA NECESARIO.

505.29

ZAHORRA NATURAL PRETIL PHP J6/1-10A VER DETALLE

(1).-B >0.6 H, SIENDO H LA ALTURA DE PRESA SOBRE EL SUSTRATO IMPERMEABLE.

(3).-EL ESPESOR DEL FILTRO-DREN CHIMENEA VARIARÁ EN LADERAS HASTA UN MÍNIMO DE 2 m.

ZAHORRA ARTIFICIAL DOBLE TRATAMIENTO SUPERFICIAL

(4).-EL FILTRO-DREN DE PIE TENDRÁ MENOR LONGITUD EN LADERAS CON UN ESPESOR MÍNIMO DE 1,20 m.

504.18 2% 0.20 503.70

0.25

503.73 0.3 0

2.00 3

2.1 11

1 502.70 (CORONACION NUCLEO)

0.60

502.60 N.A.P.

502.67 N.A.E.

3.00

2.00

NÚCLEO

EJE DE PRESA

1.50

FILTRO - DREN

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ficha técnica: presa de artajona AUTORES: José Luis Manzanares Japón y Jesús Contreras Olmedo (ICCP) DTOR. DE PROYECTO: Oswaldo Zaera Borobia (ICCP) COLABORADORES: Antonio Capote del Villar, Jesús Orcajo Núñez, Carlos Lang Ferrer (ICCP) ASISTENCIA TÉCNICA: Ingeniería Civil Internacional (Incisa) DIRECTOR DE OBRA: José María Marín Morcillo PROMOTORA: Canal de Navarra CONSTRUCTORA: Presa de Artajona UTE (Ferrovial Agroman y Azysa Obras y Proyectos) JEFE DE OBRA: Alfredo Merino Fernández (ICCP) INICIO / FIN DE OBRA: Octubre de 2006 / Septiembre de 2008 PRESUPUESTO: 8.936.840,88 € FOTOGRAFÍA: Berta Buzunáriz y cedidas subcontratas ESTUDIO GEOTÉCNICO: EXCAVACIONES:

Igeo 2

Aribel

ALQUILER DE MAQUINARIA: GRÚAS:

Alvecon, Suministros Monjardín,

Albur

ESTRUCTURA DE HORMIGÓN:

Estructuras Corellanas Esmogal CALDERERÍA: Lauburu COMPUERTAS Y VÁLVULAS: CMO FERRALLA:

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ficha técnica: edificio de control y nave de mantenimiento AUTOR: Isidro Senosiáin Murillo (arquitecto) DTOR. DE PROYECTO: Oswaldo Zaera Borobia (ICCP) DTOR. DE OBRA: José María Marín Morcillo PROMOTORA: Canal de Navarra CONSTRUCTORA: Copisa JEFE DE OBRA: Rubén Embún Utrillas INICIO / FIN DE OBRA: Octubre de 2006 / Agosto de 2008 PRESUPUESTO: 1.705.170,05 € FOTOGRAFÍA: Berta Buzunáriz subcontratas CONTROL DE CALIDAD:

Laboratorios Entecsa Cañuca ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN: Montajes Eléctricos Beloki PINTURA: Zoiola Color CARPINTERÍA DE MADERA: Carpintería Romeo CARPINTERÍA DE ALUMINIO Y CRISTALERÍA: Sistemas de Cerramientos y Fachadas ESCAYOLA: Escayolas Rafa del Amo ESTRUCTURA METÁLICA: Estructuras Ona FORJADOS: Estructuras Cotro CUBIERTAS: Impercast FACHADAS: Unimarmol, Sistemas de Cerramientos y Fachadas FONTANERÍA Y CALEFACCIÓN: Adisa CERRAJERÍA: Carpintería Hnos. Zabal ASCENSORES: Tyssenkrupp EXCAVACIONES:

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desdoblamiento de la N-232: autovía del ebro límite de provincia-variante tudela-buñuel peyco proyectos, estudios y construcciones

Las características de la N-232 a su paso por Navarra, con una IMD de 16.904 vehículos al día en el 2007 y un porcentaje de pesados del 41,9%, así como sus numerosos accesos y giros a la izquierda, incrementaban sus dificultades de circulación y, aún más, su accidentabilidad, por lo que se pretende resolver este problema transformando esta carretera convencional en una autovía con entradas controladas y sin intersecciones a nivel. Así pues, las obras para su desdoblamiento se dividen en dos tramos: uno desde el límite de la provincia hasta el inicio de la variante de Tudela; y el otro, del final de dicha variante hasta, de nuevo, el límite de la provincia.

El primero se localiza en los municipios de Castejón y Tudela y está comprendido entre el pk 84,1 (cruce con la AP-15) y el 91,5 (inicio de la variante). La primera mitad (hasta el pk 3,5) se desdobla por la margen derecha (lado sur), aprovechándose la calzada actual, mientras que la segunda, salvo la conexión final, discurre en variante debido a su paso sobre el futuro Canal de Navarra y a los parámetros de trazado correspondientes a la categoría de la nueva carretera. Sus características son las de una autovía de 120 km/hora, con una sección tipo de dos calzadas de siete metros cada una, arcenes exteriores de 2,5 e interiores de uno, bermas también de uno y mediana de cinco metros. Las vías de servicio que comunican el área industrial de la izquierda con el enlace del Polígono Montes del Cierzo se ejecutan con una plataforma de siete metros (seis de calzada y 0,50 de arcén).

Asimismo, se han diseñado dos enlaces completos tipo diamante con dos glorietas (pesas), lo que permite resolver todos los movimientos con un mínimo de ocupación: uno en Montes del Cierzo y el otro, en la subestación de La Serna y en la planta de energía solar. Ambos enlaces hacen el cruce a distinto nivel mediante sendas estructuras de sección 7/10.

Enlace de Buñuel-límite de provincia (tramo 2) Con el fin de facilitar la ejecución de este tramo por fases, se volvió a dividir en otros dos: final de la variante-enlace de Buñuel y desde este punto hasta Cortes. Con esta intervención, la vía (entre el pk 110,7 –enlace de Buñuel– y el 116,7 –límite con Zaragoza–) también se transforma en una autovía con entradas controladas y sin intersecciones a nivel. La definición de la nueva calzada se ejecuta por la margen izquierda (lado norte) y se aprovecha, en todo lo posible, la infraestructura existente, con una sección

tipo idéntica a la del tramo anterior, así como la de los pasos superiores de los enlaces. En la parte final, en la zona industrial, se definen vías de servicio en cada lado de las conexiones realizadas, que son bidireccionales con una plataforma de siete metros de ancho, seis de calzada y 0,5 de arcén.

También se proyectan dos enlaces: el de Cortes (final de tramo), que se encaja de forma que no afecte a terrenos fuera de Navarra y, una vez superada la

carretera de esta localidad, se mantiene intacta la disposición de ramales y viales, aunque mejorando los radios de giro; y otro de nueva implantación, cuyas funciones consisten básicamente en el cambio de sentido y en permitir la intercomunicación entre ambos lados de la autovía. Finalmente, se realiza un paso inferior en el pk 11,080, que conecta los caminos laterales entre sí y que contribuye a disminuir el efecto barrera de esta infraestructura.

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142 formasdeproyectar V

364.25

K-88 K-88

Cf

K-87

ches

R

RAR

Agua to

Deposi

ID

ID

I

RI I

Pav

R

I

Prk

Tc

Cf

334.11

Tc

340.19

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VILLA HOTE CAST DE L EJON

P

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Mb

IO

SERVIC

Prk

o

ON Voladiz DE

ESTACI

Pozo De Agua

Cf

Cf

P

Pis

333.78

Cf

Pav

J

S.O.S

341.72

K-86

J

R

P

S.O.S

Prk

NAVARRA

J

R

Cf

Prk

Fr

J

K-86

Pav

Mb

Tc

Cf

IO

SERVIC

Cob

o

ON VoladizDE

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ficha técnica AUTOR: José A. Iparraguirre García (ICCP) COLABORADORES: EIN ASISTENCIA TÉCNICA: Saitec DTORES. DE OBRA: Jesús María Usechi Santamaría (ICCP) y José María Pérez Ureña (ITOP) PROMOTORA: Departamento de Obras Públicas, Transportes y Comunicaciones CONSTRUCTORAS: Construcciones Mariezcurrena y UTE Buñuel Cortes (FCC y Asfaltos de Biurrun) JEFES DE OBRA: Jorge Larrea Lalaguna y Jesús Rodríguez Palomo INICIO / FIN DE OBRA: Marzo de 2007 / Mayo de 2008 PRESUPUESTO: 19.121.069 € y 15.601.332,20 € FOTOGRAFÍA: Cedidas y Paysajes Españoles

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subcontratas DESDOBL AMIENTO VARIANTE DE TUDELA

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CONTROL DE CALIDAD: Laboratorios Entecsa, Laboratorio de Ensayos Navarra, Geocisa, Laboratorio de Control de Calidad del Gobierno de Navarra ESTUDIOS MEDIOAMBIENTALES: Sisamon Lázaro EXCAVACIONES: Aribel, J.I. Mariñelarena, Resa, Obetrans, Maquinza, Rubén García, Cañuca, Epsa, Loyjesa, Excavaciones Gregorio Ruiz ESTRUCTURA METÁLICA: Mora Salazar, Ferrometal Erandio ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Precon, Jocar, Obracar, Estructuras Nadrín, Cobaralba, Construzara, Condar PREFABRICADOS: Precon, Fomento y Prefabricados Aragón, Prefraga, Jocar, GLS Consorcio Hormigón, Prefabricados Lizaur, Norten PH, Tensiter, Pretensados Ejea, Proemar, Prehormisa, Lurgain FORJADOS: Obras y Preparación de Terrenos, Inacero, Sinase, Inoxmetal, CTT Stronhold PAVIMENTACIÓN: Lurgain, Prefraga, Vionasa REVESTIMIENTOS: Materiales de Construcción Patxi, Saltoki, Sika, Aramburu Etxeberría SUMINISTRO DE MATERIALES: Canteras Gamen, Canteras de Echauri y Tiebas, Hormigones Beriáin, Suministros Also, Materiales de Construcción Patxi, Sika, Cemex, Canteras Trituraciones Móviles, Canteras de Bulbuente, Estacas Zufía, Serrería Idoate, Aparán, Repsol-YPF Basf, Almacenes Beton ALQUILER DE MAQUINARIA: Maquinza, Urbasa, GAM Aldaiturriaga ELECTRICIDAD URBANA Y ALUMBRADO: Sice, Cobra, Feler, Promel, Melero Soldevilla SEÑALIZACIÓN: Señalizaciones del Pozo, Navarra Señal, Protección y Balizamiento, Pacasa, Tevaseñal TUBERÍAS DE PVC: Urkoitik, Dicona, Conducción Saneamiento e Industria VOLADURAS: Zubieder PREFABRICADOS DE VIGAS: Precon TUBERÍAS DE HORMIGÓN: Prefraga, Precon, Pretensados Ejea GRÚAS: Avillera, Tegasa, Garte PROTECCIÓN DE TALUDES: Arvena, Loyjesa JARDINERÍA: Arvena, Eulen, Smurfit Kappa CERRAMIENTOS: Marcos Jiménez AGLOMERADO: Asfaltos de Biurrun, Probisa, HNV IMPERMEABILIZACIONES: Las Flumen, Composan DEFENSAS Y BALIZAMIENTO: Industrias Duero, Hiasa OTRAS SUBCONTRATAS: Trabajos Bituminosas Trabit, Martínez Mellado, Escribano Villota, Servicor, Sánchez Casafranca, Arcenes y Obras, Talleres Garde, Madorrán, Bedmar, Sax, Aljobatrans, Team Logístico XXI

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aparcamiento gran vía avda. gran vía rey juan carlos I (logroño) fernández alonso arquitecto y asociados El aparcamiento se divide en dos partes. Para ello, se definen tres zonas a lo largo de Gran Vía: la primera transcurre desde el cruce de ésta con la calle General Vara de Rey hasta la nueva plaza que se forma entre el cruce con San Antón y la avenida de La Rioja y República Argentina con Víctor Pradera; la segunda desde esa plaza hasta la fuente de los Ilustres en el cruce con Chile y Benemérito Cuerpo de la Guardia Civil; y la tercera desde la citada fuente hasta el cruce con Marqués de Murrieta. De esa manera, la primera parte del aparcamiento es la del ámbito más pequeño y se encuentra en el subsuelo de la primera zona; y la segunda, la más grande y se sitúa bajo la segunda área. El primero consta de dos plantas para residentes; y el otro, de tres de uso mixto, es decir, para residentes y para la rotación de usuarios.

En su ejecución se utiliza un proceso constructivo inverso, con la realización de un muro pantalla perimetral de hormigón armado empotrado en el terreno y arriostrado principalmente en la coronación mediante la cubierta y, ocasionalmente, con apuntalamientos metálicos o anclajes. Para evitar a los edificios colindantes las posibles trasmisiones de vibraciones provocadas por el uso de trépano, se excava el muro pantalla con hidrofresa.

En cuanto a la estructura, ésta se compone de elementos de hormigón armado en pantallas, pilotes, pilares, forjados aligerados y losas. Además, también se disponen pilares metálicos con el sistema de pilapilote. La contención de las tierras se lleva a cabo mediante pantalla continua de hormigón armado empotrado en terreno firme y la cubierta se resuelve con losa de hormigón armado aligerada.

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ficha técnica AUTORES: José Antonio Fernández Alonso Arquitecto y Asociados COLABORADORES: Antonio Blasco Rodríguez (arquitecto), Guillermo Martínez Lacasta (aparejador) y Susana Calderón y Eduardo Mendizábal (ingenieros) DIRECTORES DE OBRA: César Sarabia Lorenzo (ICCP) y José Antonio Fernández Alonso (arquitecto) PROMOTORA: Estacionamientos Gran Vía Logroño CONSTRUCTORA: UTE Parking Gran Vía (Vías y Construcciones, Construcciones José Martín y Socebro) JEFES DE OBRA: Carlos Asensio Fernández y José Luis Moñux Borjabad INICIO / FIN DE OBRA: Enero de 2006 / Junio de 2008 PRESUPUESTO: 60.180.389,20 € FOTOGRAFÍA: José Manuel Cutillas subcontratas CONTROL DE CALIDAD Y ESTUDIO GEOTÉCNICO:

ITC Granilouro, Imes, Ingelec, Riojana de Asfaltos, Señalización Muro, Iñaki Ortega, Excavaciones y Obras J. Tobía EXCAVACIONES: Excavaciones Asenjo, Díaz&Nicolás, Miniexcavadoras Huarte, Excavaciones Mejuto SUMINISTRO DE MATERIALES: Granilouro, Hormigones Asenjo, Hormigones Angulo, Exclusivas Zabaleta, Dicafonsa, Hierros Sancho ALQUILER DE MAQUINARIA: Colomaq, Excavaciones Asenjo, Mavyal, Díaz-Miquélez, Encofrados Alsina, Excavaciones y Obras J. Tobía ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN: Ingelec PINTURA: Estudio de Decoración Bellido CARPINTERÍA DE MADERA: Carpintería Pérez Martínez PUERTAS: Talleres Ramírez TABIQUERÍA: Tabiques Martínez REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: AFT Alicatados, Proyectados Sáez-López CRISTALERÍA: San Mateo ESTRUCTURA METÁLICA Y CERRAJERÍA: Talleres Ramírez, Trabinox ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Hormigones Angulo, Díaz&Nicolás FONTANERÍA: Dimec Rioja AISLAMIENTO: Bisman FERRETERÍA: Colomaq, Díaz-Miquélez EQUIPAMIENTOS: WPS Spain, Navatres MOBILIARIO: Electro Stocks ASCENSORES: Ascesores Polo JARDINERÍA Y RIEGOS: Foralia URBANIZACIÓN:

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urbanización del sector el campillo logroño tecnoproyect y taggat estudio de arquitectura

La carretera de Laguardia se modifica ligeramente al oeste, con el objeto de hacer coincidir la mitad de la calzada con la actual para, de este modo, poder aprovecharla. La sección es constante: dos carriles de circulación en ambos sentidos, aunque la anchura de las aceras varía según las necesidades de las zonas que atraviesa. Ésta interconexiona con tres glorietas de distinto diámetro para resolver los encuentros con la carretera de Navarra, con la procedente de La Arena (actual aparcamiento de las Norias) y con el vial de prolongación del cuarto puente.

Las calles rodadas se componen de una calzada asfaltada de 7,8 metros, con un carril en cada sentido, aparcamiento en línea a ambos lados de 2,5, macizo ajardinado con árboles y acera de unos cuatro metros. No obstante, las peatonales tienen diferentes anchuras y en ellas se sitúa un parterre cen-

tral elevado –con diversas geometrías para agregar otros recorridos diagonales– que incorpora el arbolado, dejando aceras de cuatro metros a ambos lados, junto a las edificaciones. En los encuentros, se liberan espacios que, con pavimentos diferentes y grupos escultóricos, enfatizan esta circunstancia de cruce y de punto de encuentro.

También se ejecuta el carril-bici, que discurre paralelo a la carretera de Laguardia, en ambas márgenes, conectando con el ya existente en las Norias y cuya continuidad hacia el oeste debe resolverse en La Arena, ya que dispone de espacio suficiente para ello.

Se distinguen dos tipos de superficies públicas: plazas de pequeñas dimensiones y el parque central. En cuanto a las primeras, en su diseño se juega con geometrías cambiantes apoyadas en parterres, muretes y distintos tipos de pavimentos, cuentan con juegos

infantiles y fuentes y el arbolado difiere en cada una de ellas. En general, integran recorridos diagonales, los arriates tienen una suave orografía ondulante y se presta especial cuidado a la iluminación.

De marcado carácter longitudinal, el parque se encuentra limitado, al norte, por el gran talud que lo separa del Campillo y, al sur, por el nuevo recorrido de la carretera de Laguardia. Se altera ligeramente su topografía, tan plana, para enriquecer las distintas visuales y acompañar el trazado del camino.

Las zonas verdes incorporan, de modo disperso, arbolado de distintas especies frondosas, mientras que en los trayectos peatonales se plantan pinos piñoneros en hilera. Asimismo y debido a ese carácter mediterráneo que se le ha querido dar al talud, se colocan encinas, robles, pinos, laureles y algunos cipreses.

Respecto a los pavimentos, se emplea adoquín enve-

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jecido de hormigón de varios colores. De este modo, con tres piezas de la misma anchura y distinta longitud se consiguen composiciones a rompejunta muy adecuadas. No obstante, en algunos puntos más especiales –placitas, encuentros entre calles peatonales o la plaza central– se adopta un adoquín cerámico.

Finalmente, se sitúan bancos en las aceras y en los recorridos peatonales cada 50 metros, así como en las placitas y en los lugares de estancia próximos a los juegos infantiles. En la plaza se reubica la “puerta de las bolas” y los pináculos de la antigua valla de la finca, cuyos elementos de piedra arenisca se aprovechan en los muros de mampostería del parque.

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ficha técnica AUTORES: Antonio Puértolas Las Heras (ICCP) y Raúl Gonzalo Zarandona y Julián Torres Castillo (arquitectos) COLABORADOR: Daniel Herrero Anuncibay (asistencia técnica) DTORES. DE OBRA: César Sarabia Lorenzo (ICCP) y Pedro de Grado Sanz PROMOTORA: Ayuntamiento de Logroño CONSTRUCTORA: Rioajana de Asfaltos JEFES DE OBRA: Eduardo Bustos Seguela y Óscar Mijangos Delgado INICIO / FIN DE OBRA: Marzo de 2005 / Septiembre de 2008 PRESUPUESTO: 27.793.460,22 € FOTOGRAFÍA: Berta Buzunáriz

subcontratas CONTROL DE CALIDAD Y ESTUDIO GEOTÉCNICO:

Ensatec Ensatec, Geocisa EXCAVACIONES: Canteras Fernández Pascual, Arrúbal, Álvarez Castro, Áridos y Excavaciones José Allo, Vimon, Dionisio Ruiz, Miniexcavadoras Huarte, Horaesa, D.R.I., Pedro J. Navajas, José Luis Martínez, Transportes Terroba, Terexcon Rioja, Excavaciones Gorraño ESTRUCTURA METÁLICA: Estructuras Metálicas Alfredo Ruiz ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Aceros Comercial Cantábrica, Ferrallas Haro, Ferrallas Belmar, Hormigones Ebro, Hormigones Logroño PREFABRICADOS: Arenzana Prefabricados, Prefabricados Helu, Spa Prefabricados, Postes Nervión, Prefabricados Julio Arenzana, Lizaur, Prefabricados Lemona, Zueco PAVIMENTACIÓN: Arenzana Prefabricados, Pavimentaciones Ajife, Hormigones Ebro, Lurgain, Shukri Atem Emin, V-21, Terrazos Martínez, Pavitusa FORJADOS: Shelfor SUMINISTRO DE MATERIALES: Novamat, Montaña, Maderas Ojeda, Toypac ALQUILER DE MAQUINARIA: Colomaq, Altei Bombas, Madecco, Díaz-Miquélez, Sistiaga, Mavyal, Jisuma, Riser, G.A.M., Maquinza ELECTRICIDAD URBANA: Ingelec ALUMBRADO: Agrocontrol Rioja, Eurotubo, Ingelec, Zabaleta SEÑALIZACIÓN: Señalizaciones Villar, Señalizaciones Muro TUBERÍAS DE PVC: Agrocontrol Rioja, Eurotubo, Saltoki, Zabaleta TUBERÍAS DE HORMIGÓN: Arenzana Prefabricados, Hincatubo, Tubos Armados GRÚAS: Tegasa JARDINERÍA Y RIEGOS: Agrocontrol Rioja, Viveros Perica, Foralia MOBILIARIO URBANO: D.A.E., Lurkoi, Kompan, Gaburco, Moycosa, Escofet, Mago Urban, Maderplay, Fabregas, Fundición Dúctil Benito, Xurri Terres Vegetals OTRAS SUBCONTRATAS: Tabiques Belmar, Alguijo Construcciones, Perforaciones y Sondeos El Pilar, Jomiba Protección, Tecnivial, Niceforo García Martín, Carrilero ESTUDIOS MEDIOAMBIENTALES:

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óptica maiso avda. gran vía rey juan carlos I (logroño) blur arquitectura

Un local de planta rectangular (5 x 16 metros), alargado y a doble altura con una pequeña fachada a la Gran Vía (cinco metros) y otra, de mayor dimensión (16), a un pasaje interior que conecta la avenida con una de sus calles perpendiculares, República Argentina. Un lugar oscuro, tímido al exterior y poco visible para su carácter comercial.

Unos clientes jóvenes, abiertos a nuevas propuestas, nos marcarán unas pequeñas premisas. Modernizar la imagen, la exposición y el espacio de la óptica, respetando un programa funcional propio de este tipo de negocio: zona de atención al público, área expositiva, gabinete, despacho, almacén, laboratorio y un pequeño aseo.

La primera intención consistía en que el establecimiento se abriera, resultara transparente, invitara a entrar y tuviera una presencia notable desde Gran Vía, como un imán. Y por otro lado, que iluminara y saneara un pasaje casi muerto por su poca actividad.

Como si de una caja preciosa, delicada y de cristal se tratase, sus fachadas se diseñan de vidrio transparente, sin perfilería, con un acceso principal desde la calle y otro para minusválidos desde el pasaje.

Una superficie continua blanca, como una lámina de papel, se va doblando para adaptarse al recinto –con una estructura existente muy marcada– y al programa. Con este planteamiento, se consigue una uniformidad en la intervención y una imagen de choque, curiosidad, rechazo o sorpresa.

La iluminación debía ser sensible a su actividad y enfatizar esa lámina blanca plegada: por una parte, una luz directa de dentro hacia fuera albergada en dicha lámina que, iluminando las exposiciones, nos invita a entrar; y por otra, indirecta, de recogimiento, situada detrás de la lámina y que nos indica que la labor ha acabado por hoy. Así como la superficie blanca se dobla en todo el espacio del local adaptándose a él, algo similar sucede con el mostrador y con la zona de atención al público.

Un armario de DM lacado en blanco, alargado, se recoge en sí mismo en el mostrador y se abre en la atención al público para incluir las mesas. Un cubo de metacrilato blanco retroiluminado integrado en el mueble nos servirá, por uno de sus lados, para exponer y alumbrar la fachada del pasaje, y por el otro, para contener cajones.

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ficha técnica AUTORES Y DTORES. DE OBRA: Enric Farrerons i García, Alex Borras i Ortega y Octavio Pérez Monfort (arquitectos) COLABORADOR: Juanjo Valdecantos (aparejador) PROMOTORA: Maiso Ópticos CONSTRUCTORA: Construcciones Roy JEFE DE OBRA: Bernardo Gutiérrez INICIO / FIN DE OBRA: Septiembre de 2006 / Febrero de 2007 PRESUPUESTO: 144.000 € FOTOGRAFÍA: Cedidas

subcontratas ALQUILER DE MAQUINARIA:

Mavyal ELECTRICIDAD: Dinamo Osaba Iluminación PINTURA: Cuezva PUERTAS: Manusa TABIQUERÍA: Tabiques y Techos Rioja CRISTALERÍA: Cristalrioja ESTRUCTURA METÁLICA Y CERRAJERÍA: Bear FONTANERÍA Y CALEFACCIÓN: Car RÓTULOS: Incoluz SOLADOS: Tezco ILUMINACIÓN:

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kimsa spa avda. lope de vega (logroño) jmp y asociados taller de arquitectura

Se trata de construir un conjunto deportivo, con un amplio abanico de actividades físico-deportivas ligadas con la salud, en los locales del primer sótano del Complejo Residencial Mercedes. La apertura, a modo de patio, en el lado oeste del mismo permite el acristalamiento en toda la altura del recinto lo que, junto con un segundo patio situado al lado de las calderas, le aporta gran luminosidad.

Kimsa se articula a partir del vestíbulo que se abre a dicho patio. A él también se orientan los despachos propios de la atención sanitaria o salud, el área húmeda o piscinas y el gimnasio. Presidido por el mostrador de recepción que ordena el funcionamiento y los circuitos, ese mismo vestíbulo se extiende hasta la pequeña cafetería que cuenta con una barra de doble orientación: para atender a la zona conectada con recepción, pensada para la espera y el encuentro; y para los usuarios de las instalaciones, cuya actividad física reclama bebidas adecuadas.

Desde aquí, se llega a los vestuarios (hombres y mujeres), que se constituyen en la esclusa reguladora de todo el recinto, ya que nos conducen, alternativamente, al gimnasio o al balneario. Se ejecutan con una acusada partición, de tal manera que en ellos puedan desenvolverse pequeños grupos de amigos o familias, auxiliados por bancos y taquillas para la ropa. Se trata de evitar el vestuario común y abierto (la “no evidencia”), protegiendo la intimidad de tantas personas. Además, se eliminan las puertas mediante un diseño de recorridos que las hace innecesarias y facilita el fluir, dejando las imprescindibles en las duchas y los aseos.

El gimnasio, situado al norte, está conformado por tres grandes piezas separadas mediante paredes acristaladas: la zona de musculación, con un uso más diversificado, da paso a la sala de aeróbic y a la de taekwondo (con un tatami de 166 m2). En esta última se proyecta un pequeño graderío que permite la visión dominante del tatami y que, por su trasdós, puede convertirse en un gran armario de material.

La parte sur se destina al complejo hidroterapéutico, con todo el repertorio del agua tanto para el baño, como para el tratamiento con vapores y saunas. Se diseña como un único espacio, interrumpido por algunos muros o elementos estructurales, que tamizan y generan estancias menores en torno a ellos y enmarcan los vasos de las diferentes piscinas. Una sexta piscina posibilita diferentes masajes de agua: chorro vertical, en camilla, sentado... En torno a la

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zona central, se estructuran las saunas y sus alternativas complementarias como el baño turco, el jinoki, el aromático, etc., además de las superficies de relax. Finalmente, el área de fisioterapia y los despachos se ubican al lado de la recepción, recibiendo luz natural a través del patio de acceso.

ficha técnica AUTORES: JMP y Asociados Taller de Arquitectura COLABORADORES: GE&Asociados (ingeniería) y Train Systems DTOR. DE OBRA: Miguel Blanco (aparejador) PROMOTORA: Construcciones Samaniego CONSTRUCTORA: Calidad, Organización y Vivienda JEFE DE OBRA: César Vicente INICIO / FIN DE OBRA: Febrero de 2007 / Mayo de 2007 PRESUPUESTO: 4.024.282,09 € FOTOGRAFÍA: José Manuel Cutillas subcontratas CONTROL DE CALIDAD Y ESTUDIO GEOTÉCNICO: EXCAVACIONES:

Ensatec

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ALQUILER DE MAQUINARIA:

Díaz-Miquélez, Mavyal Osaba Iluminación PINTURA: Aypro CARPINTERÍA DE MADERA Y PUERTAS: Carpintería Paco CARPINTERÍA DE ALUMINIO: Gomar TABIQUERÍA Y AISLAMIENTOS: Aislosa REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Riojacer, Óscar Jodra PARQUET: Hnos. Cámara CRISTALERÍA: Garu FORJADOS Y ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Rubiera PREFABRICADOS: Rubiera, Comex CUBIERTAS: Impercaya FACHADAS: Colmure (Grupo Uretxe) FONTANERÍA Y CALEFACCIÓN: Adrisgrup FERRETERÍA: Suministros Logroño MOBILIARIO: Abano, Carpintería Paco, Muebles Orue ASCENSORES: Thyssenkrupp JARDINERÍA Y RIEGOS: Viana Jardín TERMAS: Freixanet Saunasport OTRAS SUBCONTRATAS: Instalaciones Deportivas Condal ILUMINACIÓN:

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clínica los manzanos avda. lope de vega (logroño) blasco y esparza arquitectos

El local, situado en la planta baja de un edificio de viviendas, se destina íntegramente a consultas médicas y a dependencias relacionadas con este uso. Se disponen dos entradas, que responden a las dos especialidades de la clínica: ginecología-pediatría y rehabilitación. Ambas conducen a un vestíbulo único en el que se instala la zona de admisión. No obstante, por la de la izquierda llegamos a ginecología, donde encontramos una sala de espera y cuatro consultas. Desde aquí también se accede a pediatría, consistente en otro núcleo de espera, más pequeño,

con los aseos y dos consultas más, ocupando la esquina suroeste. En la parte ubicada en la fachada “trasera” (la norte), se distribuyen las salas más grandes como la de preparación al parto, el control fetal, los vestuarios y las estancias de ecografía, radiología y mamografía.

Por la puerta derecha también llegamos al vestíbulo, aunque en esta ocasión más cerca de la sala de espera de rehabilitación. A través de ella, pasamos a las dos consultas de esta especialidad y a las dos de neurofisiología, así como a unos pequeños vestua-

rios, todo ello situado en la esquina noreste. En el centro, se ubica un espacio de admisión de pacientes, junto con un pequeño lugar para reuniones y los cuartos de instalaciones en la parte trasera.

De este modo, la admisión y la espera quedan junto al alzado sur, delante de las consultas, las cuales reciben luz natural a través de unas mamparas de vidrio traslúcido lo que, además, garantiza la privacidad de las mismas. Al norte, se colocan las estancias y las dependencias de mayor superficie y diversos servicios como vestuarios, salas de rayos e instalacio-

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nes. Esta zona se comunica directamente con las consultas a través de un paso interno que discurre a lo largo de todo el local.

Las fachadas se resuelven homogéneamente y se proyectan de vidrio con un buen factor solar para aprovechar la iluminación natural. Además, en el centro de la principal, se diseña una chapa de acero de color natural, barnizada y troquelada con círculos regulares.

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ficha técnica AUTOR Y DTOR. DE OBRA: Manuel Blasco Blanco (arquitecto) COLABORADORES: Mikel Cañadas (aparejador), Fernando de Goñi (ingeniero) y Estíbaliz López de Muniáin PROMOTORA: Viamed CONSTRUCTORA: Construcciones Valentín Martínez JEFE DE OBRA: César Martínez Merino INICIO / FIN DE OBRA: Marzo de 2007 / Diciembre de 2007 FOTOGRAFÍA: Cedidas subcontratas SUMINISTRO DE MATERIALES:

Montaña, Cementos Villar,

Hormigones Ebro ALQUILER DE MAQUINARIA:

Díaz-Miquélez, Riser Imel ILUMINACIÓN: Osaba Iluminación PINTURA: Francisco Javier Jiménez CARPINTERÍA DE MADERA Y PUERTAS: Carpintería Mecánica González ESTRUCTURA METÁLICA, METALISTERÍA, CERRAJERÍA, VENTANAS Y PERSIANAS: Talleres E. Burgos TABIQUERÍA Y AISLAMIENTO: Aislosa REVESTIMIENTOS: Pyssa CERÁMICA: Vilocer CRISTALERÍA: San Mateo CARPINTERÍA DE ALUMINIO: Dipal FONTANERÍA: Gerardo Justa FACHADAS: Talleres E. Burgos, San Mateo ELECTRICIDAD:

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caja de arquitectos-arquía c/ iturralde y suit (pamplona) da.z arquitectos y francisco josé mangado

El encargo consistía en la reforma de un local como nueva oficina de la Caja de Arquitectos, cuyo programa exigía que albergara un patio de operaciones para situar la gestión operativa, varios despachos, una sala de reuniones y un área de descanso, además de un aseo y un cuarto de limpieza. Por otro lado, el primer objetivo de la propiedad consistía en que tuviera una apariencia de calidad, pero sin establecer pautas corporativas, ya que tenían total confianza en el desarrollo del trabajo de este equipo.

Así, el proyecto pretende cumplir su necesidad funcional con cierta representatividad, reflejada en la sobriedad material para provocar una imagen unitaria, clara, atractiva y reconocible. Se trabaja también en la búsqueda de una obra de arquitectura fuera de las modas, donde la exquisita nitidez funcional, la expresividad de los materiales, el gusto por la sencillez formal y la pureza, así como el valor del espacio conformaran conceptos adjetivados con los que entender esta actuación.

La estructura del local establece una disposición razonable de las diferentes dependencias, situando los despachos, las salas de reuniones y el resto de las estancias cerradas en la mitad del recinto, donde la crujía se ensancha, conmutando a la misma y enfatizando, de esta manera, la escala, la profundidad y la proporción del espacio libre resultante, que se destina a patio de operaciones y a área vestibular.

Dos problemas añadidos influyeron en su configuración: por un lado, la colocación de las instalaciones y sus cuadros de mando en la fachada, ya que era la única posibilidad al no contar con ninguna servidumbre en los patios de manzana y querer evitar la solución clásica del falso techo con rejilla; y, por otro, la consecución de una entreplanta para albergar las piezas cerradas del programa absorbiendo la diferencia de rasante con la vía pública, para lo que se ejecuta un plano inclinado que resuelve este desnivel, aunque lo suficientemente tendido para que no se convierta en una rampa.

Dicho plano, junto con los diedros inclinados que alojan las instalaciones y sus cuadros de mando, define el punto de acceso y permite estirar la entrada de luz en el establecimiento.

El conjunto de elementos de la fachada se retranquea hasta donde acaba el propio material de revestimiento, ocultando el encuentro del cierre de vidrio y buscando que aparezcan significados los dos cuerpos de instalaciones ya mencionados.

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Constructivamente, tres de los planos del espacio general se ejecutan con piedra de Campaspero cuadrada y de gran formato, cuya textura y disposición geométrica reflejan de forma nítida, austera y rotunda la volumetría del espacio. El cuarto plano se diseña de vidrio facetado, con el fin de aprovechar la luz natural proveniente de los dos lucernarios situados en el despacho de dirección y en la sala de reuniones, soslayando así soluciones poco deseables de transparencia o, por el contrario, de opacidad y de falta de luz.

planta baja

ficha técnica AUTORES Y DTORES. DE OBRA:

Carlos Pereda Iglesias, Óscar Pérez Silanes y Francisco J. Mangado Beloqui (arquitectos) COLABORADORES: José Joaquín Arricibita Flamarique (arquitecto), Pedro Legarreta Nuin (aparejador) e Iturralde y Sagüés Ingenieros PROMOTORA: Arquía Caja de Arquitectos CONSTRUCTORA: Lantegia JEFE DE OBRA: Patxi Domínguez INICIO / FIN DE OBRA: Enero de 2007 / Mayo de 2007 FOTOGRAFÍA: Jose Manuel Cutillas y César San Millán

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entreplanta

subcontratas EXCAVACIONES: Jokin

CERÁMICA:

SUMINISTRO DE MATERIALES:

CRISTALERÍA:

Alvecon, Big-Mat Asurmendi, Dicona ALQUILER DE MAQUINARIA: Seal, Seiak ELECTRICIDAD: Medabo ILUMINACIÓN: CA2L PINTURA: Iruña Decoraciones CARPINTERÍA DE MADERA, PUERTAS Y PAVIMENTOS: Decona ESCAYOLA: Juan Pedro López REVESTIMIENTOS: Piedras Dueñas

Navagres For, Secrisa ESTRUCTURA METÁLICA: Oneca Bruño METALISTERÍA Y FACHADAS: Urla FERRETERÍA Y CERRAJERÍA: Krisketa-La Ferretera Navarra MOBILIARIO: M40 Equipamiento CALEFACCIÓN Y CLIMATIZACIÓN: Humiclima SISTEMAS DE PROTECCIÓN Y VIGILANCIA: Fichet

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joyería danieli c/ bergamín (pamplona) vaíllo&irigaray y galar

El proyecto pretende generar una atmósfera –y por tanto un universo (no un comercio)– en este pequeño local de 30 m2 en el centro de la ciudad, cuya geometría rectangular, profunda y estrecha debe contener los elementos de una joyería.

Representa un pequeño agujero negro dentro del magma urbano, retoma la arcaica concepción mágica que envuelve al universo de la joya, de lo valioso, de lo único y de lo extraño y propone –frente a los habituales colmados con escaparates abarrotados de joyas– un envoltorio donde se expongan las piezas valiosas como únicas, exclusivas…

Para ello se genera una atmósfera misteriosa, extraña… hueca, ingrávida y, a la vez, oriental y contenidamente barroca, lo que se origina mediante una geometría que cubre como un cofre, como un joyero, capaz de albergar con la delicadeza y el misterio que requiere la pieza valiosa, única.

Se pretende que el acceso a ese espacio y la búsqueda del objeto valioso se convierta en un viaje mágico y atrayente al cruzar el umbral del misterioso joyero –ya no se trata de ir a comprar joyas–. Por un lado, la entrada a un acto solemne: el rito de búsqueda de un pequeño tesoro desconocido, escondido...; y por otro, atravesar la línea que emboca hacia lo misterioso y lo mágico (hay resonancias teatrales: algunos tratamientos de la bóveda recuerdan a los telones oscuros, la iluminación escenográfica que puntúa y acentúa exclusivamente…).

La caja se conforma mediante la macla de dos secciones estrudidas contrapuestas: la superior, oscura, mate, ligera y vibrante; y la inferior, plateada, brillante, pesada y rígida.

La oscura se consigue mediante una U asimétrica invertida que genera, a modo de bóveda, una sección estrudida creando, de este modo, el techo y los laterales –asimétricamente–: propone una lectura de cortinaje-telón plisado, misteriosamente plegado. El otro diedro conforma el suelo y el mobiliario lateral tras el mostrador central, creando una L tumbada. Se idea como una superficie plegada, desgastada, brillante, profunda…

Un mostrador flotante –casi en el eje– es el único objeto interior de la caja. Su diseño rememora arcaicos objetos –arcones, altares…–, repletos de inscripciones que, en este caso, pueden leerse con la mano, son táctiles –braille– y proporcionan claves para entender el mundo de la orfebrería y la alquimia vinculados a este lugar.

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El suelo se configura mediante gruesas planchas de metal: fundición de aluminio con un gran despiece (100 x 60), cuyo laborioso proceso de trabajo para conseguir piezas diferentes –manchas continuas y un único dibujo general–, a través de moldes que proporcionen diferentes texturas, supone imbuirse en esa atmósfera pretendida, tanto en el resultado como en el proceso, más cercano a la alquimia que a los habituales sistemas constructivos.

alzado

planta

sección

ficha técnica AUTORES: Antonio Vaíllo i Daniel y Juan Luis Irigaray Huarte (arquitectos) DTOR. DE PROYECTO: Daniel Galar Irurre (arquitecto) COLABORADORES: David Eguinoa (arquitecto), Luis Miguel Navarro (ingeniero), Juan Carlos de la Iglesia, Ángel Álvarez y Óscar Martínez (delineantes) e Isabel Franco (administrativa) CONSULTORES: ALS Lighting DTORES. DE OBRA: Antonio Vaíllo i Daniel, Juan Luis Irigaray Huarte y Daniel Galar Irurre (arquitectos) PROMOTORA: Danieli Joyeros CONSTRUCTORA: Construcciones Cleys JEFE DE OBRA: Ignacio Huarte INICIO / FIN DE OBRA: Septiembre de 2006 / Diciembre de 2007 FOTOGRAFÍA: José Manuel Cutillas subcontratas ELECTRICIDAD: Electricidad Satrústegui ILUMINACIÓN: Susaeta PINTURA: Brillo Navarra CARPINTERÍA DE MADERA PUERTAS Y MOBILIARIO:

Decona Construcciones Metálicas Larumbe VENTANAS Y PERSIANAS: Urla Inoxlaton, Antonio Oneca TABIQUERÍA Y AISLAMIENTO: Aisdena ESTRUCTURA METÁLICA Y CERRAJERÍA: Urla Inoxlaton ALUMINIO: Metalúrgicas Arakil FONTANERÍA: Emeki REVESTIMIENTOS VINÍLICOS: Kaixo METACRILATO: Martínez Íñigo CRISTALERÍA: Bricovidrio CLIMATIZACIÓN: Humiclima METALISTERÍA:

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el merca’o c/ tafalla (pamplona) vaíllo&irigaray y galar

Nos gustan los restaurantes que cambian: que cada vez que vas son diferentes, que cambian con tus emociones, con el tipo de encuentro que deseas, con el ambiente que tu quieres recrear... (detestamos los comederos). Nos gustan los lugares que hablan del lugar donde están, del clima en el que se ven envueltos, de lo que hay al lado. Nos gustan los restaurantes que tienen rincones apropiables, habitáculos que pueden hacerse a la medida de cada uno, rara vez los hemos encontrado, quizás por eso aceptamos el reto de hacer un restaurante en un merca’o.

Los argumentos, siempre los mismos. Metáforas abstractas relacionadas con lo que ocurre alrededor del proyecto, el cliente, el lugar y el uso. En este caso, la utilización de elementos relacionados con la cocinacomida-mercado sacados de contexto y ofrecidos y expuestos como los cuadros de Warhol: botellas vacías (o bebidas), cacerolas y tablas de carnicero, no como simples láminas, sino arquitecturizadas (si es que existe el vocablo), es decir, celosía de botellas de vidrio verde, luminarias y techos acústicos de calderetes y mesas, bancos y suelos de tablas de carnicero.

Esencialmente, se persigue crear una atmósfera cálida, entrañable, sobria, atemporal, cambiante, elegante y un tanto oriental (por el baño de la luz sobre los tejidos), donde la luz puede acentuar el día y la noche, la fiesta y la intimidad, pero que tiña los platos y no lo bañe, indiscriminadamente, todo.

El restaurante ocupa dos plantas: la primera conectada con el mercado y la segunda en el semisótano.

La escalera organiza la entrada desde la calle a modo de descansillo central. Se ofrecen también dos espacios, dos modos diferentes de estar: uno cotidiano, abierto, flexible, vinculado a las circulaciones del exterior y del propio mercado y que articula los recorridos y los accesos a través del bar; y otro más profundo, austero, conectando su atmósfera con el concepto de bodega, de lugar bajo tierra (exponiendo la cimentación del propio edificio) y brindando un receptáculo reposado, sereno y más tranquilo.

Dichos espacios se definen mediante cortinajes: los que van en dirección paralela a la luz se confeccionan de terciopelo (buena resolución acústica y óptimo tacto); y los que están en sentido ortogonal dejan pasar la luz y se comportan como grandes velos que insinúan visuales. Una escenografía casi teatral diluye el entorno de la actuación (no existe tabiquería, ni concepto de caja cerrada), generando una ambigüedad buscada entre una sucesión de rincones velados.

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La conexión con el exterior, con la calle y el mercado se produce a través de filtros: peceras de vidrio rellenas de botellas verdes filtran la luz y las vistas. El techo acanalado, como una gran superficie ranurada, y oscuro acentúa y acompaña los espacios mediante gestos ondulantes que ordenan una réplica geométrica de lo que va sucediendo en el suelo (barra de bar, mesa alta, banco...).

En cuanto al mobiliario, al igual que existe una variedad de ambientes, las mesas refuerzan los diferentes modos de estar, bajas, altas, grandes y pequeñas, cuadradas y alargadas... y lo mismo le sucede a la manera de sentarse: sillas, bancos corridos, bancos altos o bajos, individuales y compartidos conforman los diferentes modos de comer. Los objetos situados sobre alfombras de madera (mesas y bancos) unifican el color y la textura mediante la utilización masiva de tableros de iroko alistonado.

Finalmente, el cerebro occidental está educado para valorar todo objeto situado dentro de una urna de vidrio. Así, pilares, bajantes, muros, cimentaciones... se ven envueltos en urnas de vidrio transparente, mostrándose como son y reflejando el entorno.

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semisótano

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ficha técnica AUTORES: Antonio Vaíllo i Daniel y Juan Luis Irigaray Huarte (arquitectos) DTOR. DE PROYECTO: Daniel Galar Irurre (arquitecto) COLABORADORES: David Eguinoa y Borja Benavent (arquitectos) Idoia Ibáñez, José Ignacio Sola y Julián Damboriena (aparejadores), Luis Miguel Navarro (ingeniero), Juan Carlos de la Iglesia, Oscar Martínez y Ángel Álvarez (delineantes) e Isabel Franco (administrativa) DTORES. DE OBRA: Antonio Vaíllo i Daniel, Juan Luis Irigaray Huarte y Daniel Galar Irurre (arquitectos) CONSULTORES: P y P de Ingeniería, ALS Lighting y Ken Comunicación PROMOTORA: Nueva Hostelería del Mercado 2006 CONSTRUCTORA: Conslau JEFES DE OBRA: Javier Castro y Benjamín Izquierdo INICIO / FIN DE OBRA: Octubre de 2007 / Mayo de 2008 PRESUPUESTO: 1.200.000 € FOTOGRAFÍA: José Manuel Cutillas subcontratas CONTROL DE CALIDAD:

Laboratorio de Ensayos Navarra Sambe PAVIMENTOS DE HORMIGÓN: V-21 SUMINISTRO DE MATERIALES: Big-Mat Asurmendi, Dicona ALQUILER DE MAQUINARIA: Alvecon, Bobinados Labrit ELECTRICIDAD: Electricidad Labrit ILUMINACIÓN: Susaeta PINTURA: Pinturas Alzania, ASCENSORES: Orona CARPINTERÍA DE MADERA, PUERTAS Y MOBILIARIO: Decona ESTRUCTURA METÁLICA, VENTANAS Y PERSIANAS: Metálicas Barañáin TABIQUERÍA Y AISLAMIENTO: Aisdena ESCAYOLA: Oyaiz Ruan CERÁMICA: Cerámicas Pamplona, Alicatados Aramendía CRISTALERÍA: Iralde METALISTERÍA: Metálicas Barañáin, Nutripen, Oneca CUBIERTAS: Jacar FONTANERÍA Y CALEFACCIÓN: Adisa GAS: Navargas FERRETERÍA: Agorreta EQUIPAMIENTOS: Urbiola CORTINAS: Kaixo TECHO SÓTANO: Paelleras El Cid BOTELLAS CELOSÍA: Vidrala EXCAVACIONES:

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salón y sala de prensa en la cámara de comercio c/ general chinchilla (pamplona) kahle oíza arauzo arquitectura

La sede de la Cámara de Comercio e Industria de Navarra está formada por dos edificios situados en el primer ensanche pamplonés. El situado en la esquina de las calles General Chinchilla con Ciudadela es un inmueble de finales del siglo XIX y, en su última etapa, se utilizaba como residencia de religiosas; el otro es colindante con el primero a través de General Chinchilla y fue proyectado por el afamado arquitecto local Víctor Eusa en 1950 como colegio y ambos estaban comunicados entre sí. En fecha no muy lejana, los citados inmuebles se reacondicionaron com-

pletamente para modificar su función y albergar en ellos la sede social de esta entidad. En la construcción decimonónica se ubicaron sus estancias más representativas como los despachos del presidente y los directivos y en la de 1950, las oficinas generales, las aulas de formación y el salón de plenos, mientras que en las plantas quinta y sexta se emplazó la Escuela de Hostelería de Navarra. No obstante, la marcha de ésta última libera una serie de espacios que la cámara decide aprovechar para satisfacer la demanda de nuevas instalaciones: una sala de pren-

sa en la quinta altura y un salón de reuniones para el comité ejecutivo en la sexta.

El acceso se producía a través del ascensor o por medio de la escalera general del edificio de Eusa lo que, a todas luces, resultaba un tanto escaso para el tráfico que debía soportar, además de no resultar suficientemente representativo para sus nuevos usos.

Al sexto piso se llegaba desde el inferior por una complicada escalera de tres tramos que ocupaba toda la crujía del inmueble.

De este modo, como objetivo añadido a los requisitos

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enunciados por el promotor, nos propusimos liberar la máxima superficie frente al desembarco de la escalera y del ascensor en la quinta planta con el fin de generar un vestíbulo para la sala de prensa y un acceso hacia la de juntas en el nivel superior. Para ello, derribamos la pesada escalera de hormigón, consiguiendo comunicar así ambos niveles con un espacio a doble altura y una ligera escalera metálica de un solo tramo.

Las estancias constreñidas e inadecuadas que nos encontramos inicialmente se limpian y se transforman para lograr, en la medida de lo posible todo lo contrario, lugares amplios y fluidos más acordes con las necesidades funcionales y representativas.

Como segundo aspecto, pretendimos dotar al proyecto de cierta expresión, por lo que materiales, colores, texturas y contraluces se utilizan para buscar un ambiente cálido y ajeno al carácter institucional del resto del edificio. Los suelos son de moqueta estampada, las paredes están revestidas de un mortero grueso y pintura clara donde se aplica una luz rasante que dramatiza su textura y, por delante, se colocan unas barras torneadas de diferentes maderas, consiguiendo un efecto de contraluz y un expresivo revestimiento, uniforme en toda la longitud desde el vestíbulo hasta el salón de reuniones.

La sala de prensas se presenta como contrapunto al vestíbulo. En este caso, se priman los valores funcionales. Los suelos se diseñan también de moqueta y los techos de placa perforada de cartón-yeso para obtener un adecuado acondicionamiento acústico.

Los tonos son muy claros, casi blancos. Únicamente se colorea el logotipo para lograr la fuerte presencia requerida. planta quinta

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ficha técnica AUTORES Y DTORES. DE OBRA: Enrique Kahle Olaso, Fernando Oíza Redín y Michel Arauzo Muñoz (arquitectos) PROMOTORA: Cámara de Comercio e Industria de Navarra CONSTRUCTORA: Sic. Diámetro JEFE DE OBRA: Carlos Villanueva INICIO / FIN DE OBRA: Octubre de 2007 / Junio de 2008 FOTOGRAFÍA: J.L. Pujol

subcontratas SUMINISTRO DE MATERIALES:

Dicona, Big-Mat Asurmendi,

Vizcay Hnos.

ALQUILER DE MAQUINARIA:

Alvecon José María Contín PINTURA: Argapin CARPINTERÍA MADERA Y PUERTAS: Carmona TABIQUERÍA, PREFABRICADOS Y AISLAMIENTO: Omo 120 ESCAYOLA: Decoraciones García REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Navagres CRISTALERÍA: Euskalvidrio CARPINTERÍA DE ALUMINIO: Aluminios Iza ESTRUCTURA METÁLICA: Aluminios Iza, Eduardo Cortina METALISTERÍA: Metálicas Irati FORJADOS: Hierros Landaben, Aldaz Echarri FONTANERÍA: Osca Gas FERRETERÍA: Agorreta, La Industrial Ferretera, Krisketa-La Ferretera Navarra CERRAJERÍA: Krisketa-La Ferretera Navarra MOBILIARIO: Doble A Decoración, Maderas Navarra AIRE ACONDICIONADO: Frijucar, Aisclimer OTRAS SUBCONTRATAS: Talleres Sancho ELECTRICIDAD:

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centro internacional de investigación de la lengua san millán de la cogolla arizcuren arquitectos

Cuatro espacios conforman el centro de investigación de la lengua: administración y dirección, que engloba los despachos, los puestos de trabajo y el archivo; investigación, con una estancia para los becarios y el personal; almacenamiento de libros, directamente relacionado con la anterior, pero que por su tamaño se trata como independiente; y la sala de usos múltiples, que se utilizará tanto por el personal, como por los investigadores eventuales, así como en charlas o conferencias por personas ajenas al centro.

Se pretende que la entrada –acceso y entreplanta– tenga, por un lado, cierto carácter representativo y, por otro, que configure un espacio para divulgar la actividad que allí se lleva a cabo mediante paneles explicativos o proyecciones, de modo que también puedan acercarse los escolares o los visitantes del monasterio. En la planta primera se encuentra la biblioteca, auténtico corazón del centro, con un pequeño cuarto para la clasificación y la reparación de los volúmenes almacenados y un área de microfilmes. En la segunda, en el ala del cura, se desarrolla la función investigadora y, en el claustro de Santa Rita, la de administración y dirección. Al fondo, se ubica la sala de usos múltiples para los actos del día a día como seminarios, reuniones, convenciones..., manteniendo el salón de la lengua para los eventos de gran relevancia. La bajocubierta se recupera como complemento de la biblioteca ya que, al quedar completamente diáfana, podrá albergar en el futuro un almacén de archivos compactos para libros.

En cuanto a los criterios compositivos, al tratarse de una intervención que no afecta al aspecto exterior del edificio poca cosa se ha podido realizar. La elección de los materiales busca una clara diferenciación entre lo existente y lo nuevo. También se recupera y se deja vista la totalidad de la estructura de madera del claustro de Santa Rita, por ser un claro ejemplo de la forma de construir cubiertas en la época y por su innegable capacidad expresiva. La decisión de eliminar parte del forjado de la entreplanta consigue que ésta se comunique con la baja, conformando un espacio más acorde con lo que debería ser la entrada a un centro internacional de investigación. Por su parte, en la biblioteca se pretende recrear la del monasterio, con sus dos niveles de circulación para alcanzar los libros, sus paredes completamente revestidas de estanterías de madera y sus entradas laterales de luz. Asimismo, entre otras actuaciones, se recupera y recoloca la teja original, se mantienen

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planta primera

las geometrías exteriores de las cubiertas con sus limatesas y limahoyas, se devuelve a su estado primitivo el muro sur de la iglesia, así como la ventana que en él había y, tras el hallazgo de los pavimentos originales de barro cocido bajo el claustro de Santa Rita, se restauran las piezas y se recolocan en una zona de escaso tránsito: la cúpula del muro sur de la iglesia.

planta baja

ficha técnica AUTOR Y DTOR. DE OBRA: Javier Arizcuren Casado (arquitecto) COLABORADORES: Víctor García Rivera (arquitecto) y Fernando Martínez Romero (aparejador) PROMOTORA: Fundación San Millán de la Cogolla CONSTRUCTORA: Constructora de Obras Municipales (Comsa) INICIO / FIN DE OBRA: Agosto de 2006 / Abril de 2007 PRESUPUESTO: 908.044,18 € (PEM) FOTOGRAFÍA: José Manuel Cutillas subcontratas SUMINISTRO DE MATERIALES:

Cementos Sacristán Cosloza, Díaz-Miquélez, Mavyal ELECTRICIDAD: Ingelec ILUMINACIÓN: Osaba Iluminación, Ingelec PINTURA: Decoraciones Olite, Fausto Baquero cARPINTERÍA DE MADERA: Javal REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Alsarag CERÁMICA: Bilcon CRISTALERÍA: San Mateo FONTANERÍA Y CALEFACCIÓN: Car METALISTERÍA: Talleres E. Burgos FORJADOS: Comex CUBIERTAS: Cygema, Teznopanel AISLAMIENTO: Aislosa PAVIMENTO SINTÉTICO: Pyssa ASCENSORES: Inapelsa ALQUILER DE MAQUINARIA:

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oficinas para humiclima parque empresarial la estrella (tajonar) luis goñi

Los criterios de esta intervención han consistido en el respeto a la nave preexistente y el aprovechamiento de la luz. De esta forma, situamos las oficinas en un gran espacio a doble altura en la parte delantera de dicha nave, construyendo en medio una entreplanta con una estructura colgada, donde se emplazan la zona de administración en la planta baja y los despachos de gerencia y una sala de reuniones, en la primera.

Se trata de conservar el diseño inicial, adaptándolo a las necesidades del programa por lo que, aunque en cierta medida se rompe ese espacio de doble altura, éste se sigue entendiendo como un volumen único.

Asimismo y con el fin de que la nueva construcción encajara con la original, se mantienen los materiales de la estructura, el revestimiento de chapa de minionda y los largos paños acristalados.

A partir de estas pautas, se va encajando el programa de la empresa hasta obtener la solución más óptima, de forma que podemos distinguir claramente varias zonas. La administrativa, ubicada en la parte delantera y con acceso desde el vial del polígono. En ella se redactan los proyectos y los presupuestos, se realizan las reuniones de trabajo o las tareas administrativas, entre otras funciones, y está pensada para veinte puestos con posibilidad de ampliación.

A continuación, se encuentran los locales auxiliares, compuestos por los vestuarios, los aseos, las salas de formación y de descanso, los archivos, etc. Se trata de espacios intermedios que separan el área administrativa, de la de repuestos y montaje.

Y, finalmente, el taller, el lugar más amplio de la nave, aunque no se ocupa totalmente. Aquí se lleva a cabo la recepción de parte del material para su traslado posterior a las obras, así como el montaje del más pequeño.

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ficha técnica AUTOR Y DTOR. DE OBRA: Luis Goñi Iturralde (arquitecto) COLABORADOR: Marc Buxó Torrent (aparejador) PROMOTORA: Humiclima Norte CONSTRUCTORA: Vidaurre Empresa Constructora JEFE DE OBRA: Miguel Errea FOTOGRAFÍA: Berta Buzunáriz subcontratas CONTROL DE CALIDAD:

Lategec Sectrol PINTURA: Proind CARPINTERÍA DE MADERA: Carpintería-Ebanistería Fernando Leache PUERTAS: Rolltore TABIQUERÍA: Modulares ZV ESCAYOLA: Escayolas Palma REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Juan José Beltrán, Montejo LINÓLEO: Innomat CRISTALERÍA: Cristalería Fran CARPINTERÍA DE ALUMINIO: Carpintería Diseño Mañeru ESTRUCTURA METÁLICA: Construcciones Metálicas Ariz FORJADOS Y CUBIERTAS: Cubiertas Larra FONTANERÍA Y CALEFACCIÓN: Humiclima EQUIPAMIENTOS: M-40 Equipamientos MOBILIARIO: Asier Mobiliario ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN:

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mobiliario iluminaci贸n pavimentos revestimientos climatizaci贸n cerramientos

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mobiliario PLA 310, PLA 410 y PLA 510 de Lagares hechos en Corian La empresa Lagares presenta sus nuevos productos PLA 310, PLA 410 y PLA 510, todos ellos fabricados en Corian, diseñados por los estudios de arquitectura RCR Aranda, Pigem, Vilalta Arquitectos bajo parámetros de simplicidad y originalidad.

El PLA 310 es el resultado de la intersección estudiada de los cuatro planos que dan forma a la pieza. El desagüe libre y con forma lineal potencia aun más, si cabe, el reto de conseguir que el agua fluya libremente por la superficie,

dejando de lado el concepto de lavamanos como contenedor.

El PLA 410 es una pieza de diseño riguroso, con una volumetría estudiada, concentrando toda su expresividad en la doble pendiente del seno del lavamanos.

Es la continuación del trabajo en la búsqueda de la plenitud de los objetos.

El PLA 510 es una sutil ondulación, una pequeña variación en la horizontalidad del plano. Estos gestos marcan el diseño del lavamanos PLA 510, un gran diseño para una gran pieza, la elegancia en su máxima expresión.

Lagares Produccions de Disseny C/ Roselló, 31 Olot (Girona) www.lagares.com Distribuidor para La Rioja, Navarra y Aragón: DZ SAP 2005 C/ Alcalde de Fatas, 5-7 Cuarte de Huerva (Zaragoza) Tfno.: 976 46 32 17 Rüegg, chimeneas con talento

Bordonabe amuebla “La ciudad de la luz” de Dior Bordonabe ha sido seleccionada para instalar sus diseños en “La ciudad de la luz”, la nueva sede de Dior en París, tras ganar un concurso al que se presentaron firmas como la italiana Citterio o la austriaca Bene. Un total de 2.500 metros cuadrados de superficie repartidos en cinco plantas serán amueblados por Bordonabe con productos de su serie MH+ diseñada por Francésc Rifé, adaptados específicamente para Dior. La compañía tuvo que ajustarse a las exigencias de la firma francesa -un producto minimalista y sencillo, con un concepto ligero pero con un fuerte componente de diseño-, además de un alto estándar de calidad e innovadoras soluciones a la necesaria tecnificación y electrificación de los puestos de trabajo.

MH+ es un nuevo concepto en mobiliario direccional de gran belleza volumétrica con líneas puras y ordenadas. El programa se basa en la superposición de planos horizontales, traducidos en sobres de trabajo y contenedores funcionales, que permiten combinarse entre ellos creando múltiples posibilidades en diálogo con la arquitectura. Un mobiliario de fácil lenguaje conceptual, donde el monocolor fusiona su elemento base, la madera, con su perfilería ligera transmitiendo el equilibrio justo entre sólido y vacío.

Bordonabe Camino Montejurra, 10 31240 Ayegui (Navarra) Tfno.: 948 55 62 71

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Comercial Esteller, importador y distribuidor de la firma suiza de chimeneas Rüegg, presenta la nueva línea de chimeneas de la marca suiza, donde el talento llama al talento y la exigencia atrae a la exigencia. Con esta lógica, los hogares creados por Rüegg son elegidos regularmente por los artesanos más creativos de Europa, aportando así satisfacción a los clientes que buscan a la vez la originalidad de las formas y la fiabilidad técnica. Los creadores de chimeneas aprecian la estética Rüegg, la excelencia suiza y las prestaciones de los hogares de la gama. Rüegg se ha comprometido y ha desarrollado un modo de calefacción sostenible, respetuoso con el medio ambiente y comprometido con el futuro de nuestro planeta. Gracias a su creatividad y a su excelente control de fabricación, Rüegg ha desarrollado una variedad inigualable de formas de hogar, lo que le convierte en el especialista incontestable en este ámbito.

Comercial Esteller Ctra. Nacional 340, km. 1.061,5 43530 Alcanar (Tarragona) Tfno.: 977 73 76 08 Fax: 977 73 76 18 xemeneiesalcanar@comercialesteller.com www.comercialesteller.com MásMadera, nuevo programa de cocinas de MétodoNuzzi El Grupo MétodoNuzzi ha abierto reciente-

www.bordonabe.es

mente un nuevo establecimiento en la localidad madrileña de Alcalá de Henares con una nueva oferta de programas de cocina denominada MásMadera. El establecimiento, la primera exposición de la firma en Madrid, cuenta con más de 300 metros y reúne todas las novedades de la nueva marca con múltiples propuestas para el diseño integral de cocinas.

La nueva tienda ofrece un amplio catálogo de muebles de cocina con varios grupos de precios y el asesoramiento de profesionales especializados. Entre las distintas colecciones destaca el modelo 010, un atractivo programa de muebles en laminado disponible en nueve colores diferentes.

MásMadera Grupo MetodoNuzzi C/ Santo Domingo, 8.

Pol. Ind. Camporroso.

Ctra. de Alcalá de Henares a Daganzo.

28806 Alcalá de Henares (Madrid) Tfno.: 91 830 04 10 Fax: 91 830 04 20 masmadera@masmaderacociinas.es www.metodonuzzi.com JG Group diseña la primera serie de mesas personalizables al 100% La compañía JG Group ha ideado la primera serie de mesas completamente personalizables. Realizadas con un diseño emocional y materiales de última generación, con la amplia gama de colores y acabados de la serie YLife se pueden equipar oficinas personalizadas de

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productos muy diferentes estilos. YLife es un sistema completo diseñado para configuraciones individuales o multipuestos. La modularidad del sistema lo hace especialmente adecuado para configurar puestos de trabajo de reunión. Un avanzado sistema de montaje rápido y prácticamente sin herramientas dotan a YLife de una gran flexibilidad.

La serie dispone de sobres de mesa con soluciones ergonómicas. Las mesas disponen de un amplio y flexible sistema de electrificación, además de un sistema de regulación en altura y una amplia gama de accesorios de tercer nivel, como por ejemplo un sistema de enganche para asegurar ordenadores portátiles y otros equipos informáticos.

JG Group Ctra. Sabadell a Mollet, km. 5 08130 Santa Perpètua de Mogoda (Barcelona) Tfno.: 93 544 34 34 Fax: 93 544 35 75 www.jggroup.com

STUA cumple 25 años La firma de mobiliario STUA celebra este año su 25 aniversario, tras su fundación en 1983 por el diseñador Jesús Gasca con el propósito de crear una colección de diseños exclusivos. Los diseños de STUA, que produce y distribuye su colección, tienen una estética de alto nivel, prestando estrecha atención a los detalles. Su carácter original e innovador tiene aplicación en colectividades, hostelería y residencial. Los diseños de STUA tienen un espíritu fresco fuertemente enraizado en los principios y características de los clásicos del diseño moderno: simplicidad e intemporalidad. Es precisamente la permanencia de las formas lo que diferencia a STUA de otros diseños.

Para STUA los pequeños detalles son importantes, concentrándose en diseñar pocas piezas y cuidando que tengan una calidad exquisita. La meta de STUA es mejorar el hábitat en el que

vivimos, haciendo mejores diseños, con componentes reciclables y utilizando procesos ecológicos.

El estilo de la colección de STUA va en consonancia con sus diseñadores. Los muebles tienen un estilo escandinavo con un toque mediterráneo. La colección, son piezas pensadas para ser combinadas entre sí, formando conjuntos coherentes. Piezas sencillas pero con personalidad.

Stua Polígono 26 Bidebitarte E 20115 Astigarraga (Guipúzcoa) Tfno.: 943 33 01 88 Fax: 943 55 60 02 stua@stua.com www.stua.com AC 4, la nueva generación de sillas para oficina de Citterio para Vitra Con su esbelta presencia y su sencilla forma, la AC 4 de Vitra marca una nueva dirección en el desarrollo de sillas de oficina y reuniones. Hasta ahora lo que se destacaba visualmente era el confort o las características funcionales; la AC 4 además integra discretamente características ergonómicas. Elegancia, funcionalidad y confort ya no están reñidos. La silla es fiel a la tradición de los diseños de Antonio Citterio que entiende el diseño como la síntesis de la forma y el rendimiento, como una expresión actual de la creación atemporal.

Una particularidad de la silla es el respaldo elaborado hasta el mínimo detalle, móvil y extraordinariamente reducido.

Sus refinamientos constructivos permanecen ocultos para el usuario. De hecho, sus funciones actúan desde el interior y está dividido en tres partes: la zona de apoyo lumbar, seguida de una zona cóncava para la parte superior de la espalda y finalmente la zona de apoyo para los hombros. Lo que se ve es claridad y elegancia, lo que se siente es confort.

Sensesdeco, desarrollo y gestión integral en decoración Sensesdeco, empresa de desarrollo y gestión integral en decoración y diseño de interiores, ofrece un extenso abanico de posibilidades decorativas para instalaciones profesionales: mobiliario de las firmas más innovadoras, revestimientos de última generación, artículos y complementos de gran estética y funcionalidad. Y todo ello, gracias a un complejo y elaborado seguimiento de nuevos productos, materiales, firmas, diseñadores, artistas, que Sensesdeco realiza para poder ofrecer a sus clientes lo último en tendencias decorativas.

Un gran equipo de profesionales de la construcción y decoración a total disposición del cliente, una potente herramienta para afrontar entornos competitivos del mercado en los que empresas, o profesionales independientes precisan agilidad, control y eficiencia en su actividad de ventas. Servicio de desarrollo y gestión integral en decoración, en el que el cliente decide en qué punto desea que Sensesdeco forme parte de su proyecto, bien sea en su totalidad o parcialmente.

Sensesdeco C/ Benjamín de Tudela, 12 / 31008 Pamplona (Navarra) Tfno.: 948 96 08 08 / Fax: 948 07 64 30 info@sensesdeco.com / www.sensesdeco.com

Con una estructura inusual la AC 4 abre un nuevo camino, dejando atrás las sillas de acolchado compacto y las de tejido de malla que permitían mostrar todos los mecanismos. El sistema ni se muestra ni se esconde debajo del acolchado de espuma. Sobre un bastidor móvil se tensa una tapicería, de tela o de piel, y se estabiliza con cámaras típicas de acolchado. Una reducción creativa estudiada hasta el más mínimo detalle para la perfecta elaboración del diseño.

Vitra Hispania C/ Marqués de Villamejor, 5 28006 Madrid Tfno.: 91 426 45 60 Fax: 91 578 32 17 www.vitra.com Distribuidor para Navarra: M40 Equipamiento Pol. Ind. Comarca II. C/ D-2 31191 Esquíroz (Navarra) Tfno.: 948 21 41 23 Fax: 948 21 41 24

iluminación Personalizar escenas con Simon Simon lanza su nuevo mecanismo de creación de escenas que permite personalizar hasta 4 escenas de iluminación diferentes con una simple pulsación. Su uso es muy sencillo e intuitivo. Las escenas se personalizan combinando varios puntos de luz y se seleccionan mediante una pulsación. Por ejemplo, podemos establecer un ambiente para el relax, la lectura, el cuidado del bebé o a la hora de despertarse.

Este novedoso mecanismo también permite personalizar el apagado total de una sala, evitando así descuidos y, sobretodo, mejorando la eficiencia energética y el ahorro. Las aplicaciones de este mecanismo son múltiples y aptas para todos los sectores: desde el salón de casa, hasta las salas de reuniones en oficinas o los escaparates de los locales comerciales.

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productos

Su instalación es rápida y sencilla y se integra con la estética del resto de mecanismos de las series Simon 82 y Simon 82 Nature.

Simon Zona Noroeste Camino Morgan, 2 A-2º B 48014 Bilbao (Bizkaia) Tfno.: 94 474 50 87 www.simon.es Control de iluminación Scening de Lamp El sistema de control y regulación de iluminación Scening de la firma Lamp se basa en la tecnología eléctrica Powerline para poder controlar la luz creando así múltiples escenarios para distintas necesidades en un único espacio. La ventaja de Scening es que reduce los costes y el tiempo de instalación ya que no implica un cableado adicional a la instalación eléctrica. El sistema está formado por una botonera táctil, un mando a distancia opcional, reguladores, convertidores y transformadores.

La botonera táctil de Scening es capaz de controlar hasta cinco escenarios distintos, y cada uno de ellos puede estar compuesto por cinco grupos de luminarias, denominados canales. En cada grupo o canal tenemos, además, la posibilidad de encender/apagar y regular la luz si las luminarias disponen de equipos 1-10V. Cada canal necesita, como mínimo, un regulador de luminarias 110V Powerline.

Este sistema está pensado para grandes espacios tales como salas de juntas, salas de reuniones y de conferencias, auditorios, oficinas, tiendas, restaurantes, habitaciones de hotel, gimnasios o consultas.

Lamp C/ Córdoba, 16 08226 Terrassa Tfno.: 902 20 40 10 Fax: 93 786 15 51 Email: lamp@lamp.es www.lamp.es

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Luminaria de montaje sobre poste de bega 8367 de Lledó Lledó ha lanzado al mercado unas nuevas luminarias con distribución simétrica en rotación de la intensidad luminosa, un producto ideal para la iluminación de caminos, calles, aparcamientos, accesos y zonas de tráfico restringido.

Para alturas de montaje de 3.500 a 6.000 mm y clase de protección IP 65, las luminarias para lámparas fluorescentes TC-L están equipadas con balastos electrónicos, aluminio de inyección, aluminio y acero inoxidable.

El acabado del difusor es en plástico blanco ofreciendo una luz suave y uniforme.

Lledó Iluminación Zona Norte C/ San Vicente, 8, planta 7-dpto. 2 Edificio Albia II 48001 Bilbao Tfno.: 94 424 28 03 Fax: 94 423 03 68 www.lledosa.com

el objeto parece suspendido en el aire.

La nueva gama de radiadores de Irsap está disponible en dos modelos, Sequenze S, con una altura de 84 cm y una potencia de 350 vatios, y Sequenze L, con una altura de 173 cm y una potencia de 730 vatios. Este radiador realizado en acero está disponible también en calefacción eléctrica con unas potencias de 260 y 520 vatios. Con una amplia diversidad de colores y acabados, la gama Sequenze forma parte de la nueva colección Officina delle Idee que se caracteriza por contar con piezas únicas creadas como obras de arte contemporáneo.

Irsap C/ Leonardo da Vinci, 4 08850 Gavà Tfno.: 93 633 47 00 www.irsap.es

da evitando así los picos de temperatura y consiguiendo una importante reducción económica en el consumo.

Fesa Calefacción Pol. Ind. Agro-Reus Recasens i Mercadé, 15 43206 Reus (Tarragona) Tfno.: 977 31 16 15 Fax: 977 32 02 12

cerramientos y revestimientos

Sequenze de Irsap, minimalismo en estado puro

Sistema crono-proporcional de los radiadores Technofont El sistema crono-proporcional de los radiadores Technofont es un dispositivo que calcula justo la potencia necesaria para restablecer la temperatura de los calefactores con una recepción de órdenes por corriente portadora, es decir, sin hilos. El sistema de regulación actúa reduciendo el tiempo de

Sistema de celosías Faveton Lamas Faveton Lamas es una serie de piezas especiales, complemento de la Fachada Ventilada Cerámica Faveton, de la que actualmente se encuentran disponibles dos tipos modelos: la lama cuadrada Faveton, que tiene unas medidas de 60x60 mm, y la lama rectangular Faveton, en la medida de 120x60 mm, y, en ambos modelos, hasta los 1.500 mm en longitud. Al ser producidas en el gres porcelánico, ambas piezas mantienen las mismas cualidades técnicas que se ofrece en las piezas para fachada ventilada Faveton.

El sistema de celosías Faveton permite dar soluciones estéticamente diferentes a la fachada, en zonas de ventanas o

La nueva gama de radiadores toalleros Sequenze de Irsap hablan el mismo lenguaje de la contemporaneidad: formas simples y limpias que se funden de forma natural en los espacios arquitectónicos. Los jóvenes diseñadores Silvana Angeletti y Daniele Ruzza se han inspirado en la funcionalidad y la simplicidad. Funcionalidad por la posibilidad de descomponer el termoarredatore en función del espacio disponible, y simplicidad por la búsqueda de la proporción y la linealidad de su diseño. Además, Sequenze elimina los pegados en la pared de tal manera que

consumo al aproximarse a la temperatura fijada en el termostato por el usuario. Cuando la temperatura ambiente está próxima en menos de un grado a la temperatura solicitada, los radiadores entran en consumo diez segundos y a continuación permanecen otros 40 segundos en paro, alcanzando la temperatura solicitada con el mínimo consumo.

Este dispositivo electrónico conjuga dos factores importantes, el tiempo y el rendimiento. Regula el tiempo de consumo reduciéndolo a medida que se aproxima a la temperatura solicita-

grandes ventanales. Además de un revestimiento ligero y consistente, proporciona luminosidad y ventilación al interior del edificio. Además, y debido al amplio rango de colores y acabados disponibles, el sistema de celosías Faveton constituye una alternativa a los sistemas de revestimiento convencionales. El mayor o menor tupido de las lamas depende de la función que se requiera: menor tupido si es puramente estética y no se quiere impedir la entrada de luz o mayor tupido en el caso de unas celosías de tendederos para impedir la visión interior.

climatización

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productos Entre las obras más singulares que actualmente están en construcción se encuentra el proyecto Aragonia de Rafael Moneo, que combina diferentes materiales en fachada, entre otros fachada ventilada cerámica Faveton Luzar y el sistema de anclaje Sah Faveton.

Faveton Ctra. Herrera de los Navarros, km. 1,5 50450 Muel (Zaragoza) Tfno.: 976 14 03 11 Fax: 976 14 11 64 info@faveton.com www.faveton.com IFV Faveton Norte Edificio Plaza 14, Business Center C/ Alfonso I, 17, Pta. 4ª, Oficina 4 50003 Zaragoza Tfno.: 976 30 28 19 Fax: 976 39 87 21 favetonnorte@fachadasventiladas.com Medea y Creta, nueva gama de perfiles para fachadas de Europerfil Europerfil, fruto de su apuesta por la innovación, el esfuerzo continuo por la mejora constante y la vocación de servicio, ha creado y desarrollado dos nuevas propuestas de fachada arquitectónica, los perfiles Medea y Creta, especialmente indicados para dar respuesta a necesidades estéticas altamente exigentes. El perfil Medea es un perfil de fachada arquitectónica de fijación oculta. Elegante y sobrio, ofrece un singular juego de luces en fachada.

Por su parte, el perfil Creta presenta un juego de tonalidades variable y su diseño permite la colocación en posición horizontal o vertical, ampliando de este modo las posibilidades de creación. Se presenta en cuatro variantes: liso en ambas caras, micronervado en ambas caras y micronervado en una u otra cara.

Europerfil Av. de la Granvía, 179 08908 L’Hospitalet de Llobregat (Barcelona) Tfno.: 93 261 63 33 Fax: 93 261 63 38 Email: comercial@europerfil.es www.europerfil.es Delegación Zona Norte: José Antonio Pérez (dpto. prescripción) Email: jose-antonio.perez@europerfil.es Tfno. móvil: 607 14 05 24 Joseba Arkotxa (dpto. comercial) Email: joseba.arkotxa@europerfil.es Tfno. móvil: 607 19 47 96

Soluciones Velux para reducir el consumo con el máximo confort Velux define tres ingredientes fundamentales para disfrutar de un confort sostenible, esto es, la capacidad de obtener unos altos estándares de confort interior, a la vez que se reduce o elimina el consumo energético. Estos ingredientes son la eficiencia energética, el confort interior y el uso de las energías renovables. En línea con el objetivo que marca el artículo 18 de la Directiva de Rendimiento Energético de los Edificios, Velux lanza dos nuevas iniciativas: la primera ventana de tejado accionada por energía solar, un producto que hace uso de la tecnología actual para mejorar el confort del bajo cubierta y conseguir un ahorro energético, y una nueva función de ahorro energético, incorporada en el mando a distancia de la ventana eléctrica y solar, que activa las persianas o toldillos automáticamente, para proteger del sol en los momentos de mayor radiación.

La ventana de tejado accionada por energía solar, transforma la energía solar en eléctrica a través de una célula fotovoltaica situada, de forma discreta, en la parte superior de la ventana. Tanto la batería que almacena la energía eléctrica como el motor, están perfectamente integrados en el marco de la ventana. Además, ofrece la posibilidad de convertir una ventana de apertura manual en una ventana eléctrica accionada por energía solar de forma sencilla y sin cables.

La otra nueva solución, es la función “Ahorro de energía”, incorporada en el mando de la ventana eléctrica y solar, son una serie de variables que tienen en cuenta la temperatura media local, la orientación de las ventanas, su ubicación, etc…, construyendo un traje a medida de cada hogar.

Cuando el programa ha sido activado,

la secuencia se inicia automáticamente en los tiempos predeterminados.

Los tiempos se han establecido para que los productos de protección solar (persianas y toldillos) se suban o bajen dependiendo de la estación del año y de la hora del día.

Velux Ctra. de La Coruña, km. 18,150 28231 Las Rozas (Madrid) Tfno.: 902 40 04 84 Fax: 91 509 71 54 Email: arq.v-e@velux.com www.velux.es

pavimentos Pavimentos antideslizantes de alto tránsito de Klinker Greco El adoquín Klinker Greco está especialmente diseñado para su utilización en espacios públicos donde se requiera una extraordinaria dureza y una excepcional resistencia a la compresión y al deslizamiento. Es la mejor solución para todo tipo de proyectos urbanos como aceras, paseos, plazas, parques y jardines.

Gracias a un sofisticado proceso de producción el adoquín Klinker Greco goza de unas elevadas características técnicas: arcillas especiales, sin esmaltes ni aditivos, sometidas a temperaturas de cocción superiores a 1.300 grados, que consiguen piezas suavemente destonificadas y vitrificadas en toda su masa, con un coeficiente de absorción inferior al 5%.

El resultado es un pavimento de extraordinaria dureza que permanecerá inalterable frente a las agresiones climatológicas y medio ambientales debidas a la contaminación, manchas, humedad, cambios bruscos de temperatura, heladas, etc., conservando siempre sus excelentes características técnicas y estéticas. El adoquín Klinker Greco destaca por la exactitud

ELO MENDI estructuras

C/ Miguel Zabalza nº 21 31471 Monreal (Navarra)

tel.: 607 815 499

de sus medidas y la homogeneidad de sus piezas, además de ser muy valorado por su gran resistencia a la abrasión, el bajo coeficiente de absorción, su dureza al rayado y su excepcional comportamiento antideslizamiento, tanto en seco como en mojado.

El adoquín Klinker Greco es un pavimento antideslizante que supera con holgura los ensayos de la norma UNE EN 12633:2003, Clase 3 (Rd >45) exigidos en el CTE, consiguiendo coeficientes de deslizamiento superiores a Rd 60. Un producto que cuenta con la clasificación R 11 conforme a la normativa DIN 51130 y Clase C de acuerdo con la DIN 51097.

Venatto Ondas, suaves estampados con tecnología láser La pasarela de la moda propone nuevas tendencias en los materiales que impregnan las últimas colecciones en cerámica tecnológica con nuevos acabados de ligeros estampados con láser, entre los que destaca el nuevo modelo Grafito Ondas de Venatto. La nueva colección, especialmente indicada para el revestimiento de paredes, permite conseguir un atractivo efecto ondulado de fácil limpieza y mantenimiento, que permanecerá impecable con el paso del tiempo.

Venatto Ondas es una pieza de cerámica tecnológica en acabado soft con un suave estampado en su superficie que se realiza mediante pequeñas incisiones de láser que reproducen los dibujos computerizados a las piezas de la colección Venatto Grafito. Un producto especialmente indicado para cubrir las necesidades más exigentes en interiores y exteriores, que se integra perfectamente con todo tipo de materiales.

Los negros de Venatto Texture son la perfecta elección en el hogar para salones, pasillos, recibidores, porches y terrazas.

Una apuesta segura para decorar los ambientes más sofisticados en hoteles, restaurantes y comercios.

Grupo Greco Gres Avda. Castilla-La Mancha, 1 45240 Alameda de la Sagra (Toledo) Tfno.: 925 50 00 54 Fax: 925 50 02 70 www.grecogres.com Delegado Zona Noroeste: Julián Rubio García Avda. Herrera Oria, 31-B, int.

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