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número

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actualidad

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nuevos productos

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nuevos proyectos

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sede de gamesa (sarriguren navarra-españa)

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basque culinary center (donostia-san sebastián país vasco-españa)

28

casa gurbindo (pamplona navarra-españa)

34

centro de la cultura del rioja (logroño la rioja-españa)

42

centro juvenil (burlada navarra-españa)

46

finca de los arandinos (entrena la rioja-españa)

54

ampliación escuela ceip el solell (palama de cervelló catalunya-españa)

62

restauración, rehabilitación y reformas

62

hostal el cobijo (san vicente de la sonsierra la rioja-españa)

66

vivienda (cintruénigo navarra-españa)

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piazza lorenzo berzieri (salsomaggiore terme parma-italy)

76

restoration of villa and giardino garzoni and creation of a butterfly house (collodi (pistoia-italy)

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especial pamplona 2000-2012 (2)

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restauración del recinto amurallado formasdeproyectar 5

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actualidad noticias Cortizo lanza su nueva página web de Arquitectura Cortizo ha presentado su nueva web de Arquitectua para poner a disposición del profesional el contenido técnico más completo del sector. Se trata de una herramienta útil, accesible y cargada de contenido, pensada para dar respuesta a la demanda de información por parte de este colectivo de forma directa e inmediata.

La entrada se realiza desde la dirección www.cortizo.com. En la parte pública, se pueden conocer de primera mano todas las actividades de la empresa, el proceso productivo, la gama de productos y acabados, el área de calidad, la asistencia técnica y las obras emblemáticas, entre otros contenidos.

Por su parte, el profesional de la arquitectura tiene a su disposición fichas técnicas de los sistemas, catálogos, secciones en AutoCad, memorias descriptivas, ensayos, certificados de calidad, etc. También puede acceder a las aplicaciones informáticas desarrolladas por la empresa: Generador de Precios y laboratorio virtual CortizoLab. Cosentino vuelve a innovar y presenta la superficie ultracompacta Dekton® Grupo Cosentino ha presentado la nueva superficie ultracompacta Dekton® by Cosentino, resultado de una inversión de 91 millones de euros y 22.000 horas de investigación y desarrollo por parte del

En esta nueva etapa se han modernizado todos los elementos estéticos, dando como resultado una página web que asegura un recorrido visualmente atractivo por su alto contenido técnico. En esa misma línea, se ha apostado por su adecuación a las tendencias actuales, con lo que la página resulta de fácil manejo y compatible con cualquier dispositivo, navegador o sistema operativo disponible en la actualidad.

Un nuevo Construmat, del 21 al 24 de mayo en Barcelona Construmat, el Salón Internacional de la Construcción organizado por Fira de Barcelona, se ajusta a los nuevos tiempos y evoluciona para ofrecer soluciones reales a las empresas del sector. Así, en su 18 ª edición, que se celebra del 21 al 24 de mayo, el certamen quiere transformarse en el 'hub' internacional de la construcción para poder abrir las puertas de los nuevos mercados exteriores a la industria de la construcción de nuestro país.

Construmat 2013 traerá a Barcelona los grandes proyectos de construcción de países tan dinámicos como Brasil, México, Argentina o Chile; mostrará las principales innovaciones del sector antes de que las adopte el mercado; y contará con un gran congreso de expertos nacionales e internacionales que analizarán el estado actual de la construcción y la arquitectura en torno a la innovación, la sostenibilidad y la rehabilitación y la eficiencia energética.

Para ello, el certamen ha apostado firmemente por aumentar el grado de internacionalización y ha diseñado un ambicioso road show que ha permitido a la dirección del salón reunirse con instituciones públicas y empresas de construcción y de arquitectura de casi todo el mundo. Países como Argentina, Brasil, Cuba, Uruguay, Perú, Colombia, México o Argelia, entre otros, han sido visitados por los responsables de Construmat en un peri-

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Grupo. El lanzamiento comercial de Dekton® by Cosentino, que se realizará en la primavera de este año, se espera que se convierta en un gran aliado para los arquitectos ya que podrá utilizarse en múltiples aplicaciones de alto valor en espacios públicos y privados tanto en el interior como en el exterior.

Sus usos y aplicaciones van desde solería, escaleras, aplacados, fachadas ventiladas para exteriores hasta encimeras o superficies de trabajo.

Dekton® by Cosentino es una superficie ultracompacta con características técnicas superiores, compuesta por una mezcla de materias primas inorgánicas. Se puede aplicar tanto en interiores como en exteriores gracias a su resistencia a los rayos UV, y con el objetivo de dar respuesta a la demanda de formatos grandes en diferentes espesores, por parte de los profesionales de la arquitectura, se fabricará en tablas de gran formato (320 cm x 144 cm) con espesores de 8 mm, 2 cm y 3 cm.

Dekton® ofrece decoración en volumen e infinitas posibilidades de diseño, ya que se puede producir en colores idénticos a la madera, el óxido, la piedra natural, el cemento, el metal, o en colores sólidos. Sus texturas logran una inmensa variedad, como por ejemplo ondulado, leather, denim, pizarra, cepillado o estucado.

La selección inicial de colores y texturas en las que se lanzará la primera colección

de Dekton®, obedece a una intensa labor de investigación de mercados realizada por Grupo Cosentino. La primera colección estará compuesta por un grupo reducido de colores y acabados, y más adelante se irá ampliando el portfolio de colores y texturas de la marca, adaptándose a la demanda y tendencias de cada mercado.

Lantek amplía su red de alianzas tecnológicas con Graitec Lantek y Graitec han suscrito un acuerdo de colaboración para integrar sus soluciones de software y crear una solución de diseño y fabricación integral destinada al sector del acero estructural. Esta alianza permitirá a las dos empresas poder ofrecer a sus clientes un sistema único, integrado y tecnológicamente avanzado, así como expandir y consolidar sus negocios en nuevos mercados como Emiratos Árabes Unidos y Asia (para Graitec) y Canadá, Rumanía y Europa del Este (para Lantek).

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actualidad En el marco de este acuerdo de colaboración, las dos empresas trabajarán en un proceso de integración bidireccional entre el software Graitec Advance BIM y la solución Lantek Steelworks. Con esto se unirán las dos tecnologías haciendo que compartan modelos diseñados en Graitec Advance Steel. Como resultado será posible gestionar un proyecto de acero estructural en Lantek Steelworks y devolver los progresos a Advance Steel, con lo que los usuarios dispondrán de un proceso de gestión sencillo y flexible. La ventaja es una solución más rápida y potente que permite generar y gestionar dinámicamente la información de un proyecto estructural, reduciendo notablemente el tiempo y los recursos destinados al diseño y la construcción.

Del mismo modo, y como parte de esta alianza, las dos empresas coordinarán los trabajos de innovación y reservarán los recursos técnicos y humanos necesarios para alcanzar sus objetivos, sin que ello afecte a sus planes de desarrollo normal de productos. Dentro del proceso y buscando acelerar y gestionar eficazmente la integración, Lantek ha puesto en marcha un programa de formación en productos Graitec destinado a su equipo técnico.

Las obras de construcción de Musikene comenzarán en octubre Tras años de intensos trabajos, proyectos y ajustes, el próximo mes de octubre, co-

menzarán las obras de construcción de Musikene, Centro Superior de Música del Pais Vasco, en Donostia-San Sebastián.?

La UTE conformada por Acciona y Lurgoien será la empresa constructora encargada de realizar las obras, y su duración será de 28 meses. La dirección de las obras correrá a cargo del equipo de GAZ arkitektoak, en la que se integran los especialistas de Estructura, Instalaciones y Acústica.?

Por las dimensiones del edificio, su uso y características, se trata de una obra emblemática para Donostia-San Sebastián, próxima Capital Europea de la Cultura 2016.

El edificio responde a un denso programa de necesidades en un solar encorsetado, nos condiciona a disponer del volumen máximo permitido por la normativa. La gran compartimentación del mismo, obliga a estirar la superficie de fachada para conseguir iluminar todos y cada uno de los espacios del futuro edificio.

Curiosamente, de esta necesidad nace la distinción formal del edificio: tres grandes incisiones tallan la pieza mediante unas cortes limpios y cristalinos, mostrando su interior brillante a la ciudad. El contraste

plo que se ha prolongado a lo largo de muchos meses. Y todo ello para dibujar un Construmat que dé respuesta a las necesidades de las empresas, que quieren un retorno de su inversión con un visitante de calidad que le pueda ofrecer oportunidades reales de negocio.

El nuevo Construmat contará con tres grandes bloques: el Foro Contract, el Construmat Innovation Center y el Building Solutions World Congress.

Como consecuencia del road show internacional, un total de 170 proyectos constructivos de los mercados emergentes serán presentados sólo a los expositores de Construmat en el marco del Foro Contract con una cifra de inversión potencial que se eleva a los 30.000 millones de euros.

Así, se darán a conocer, entre otros, los planes que tienen Argentina (nuevas viviendas sociales en Buenos Aires; Puerto Madero, el nuevo barrio marítimo de la capital o su candidatura para acoger los Juegos Panamericanos de 2019) , Brasil (el proyecto Minha Casa-Minha Vida de reconversión de favelas, la construcción del Museo del Mañana en Río de Janeiro o la Villa Olímpica de esta ciudad), Chile (nuevos centros hospitalarios, rehabilitación de la turística ciudad de Valparaíso o nuevos viviendas en zonas mineras), Uruguay (desarrollos urbanísticos en la exclusiva Punta del Este o nuevas instalaciones deportivas), Perú (viviendas sociales y grandes infraestructuras hoteleras) y Colombia (proyectos de ciudades sostenibles; hospitales o centros turísticos).

El Foro Contract contará también con la presencia de las principales multinacionales de la construcción de la Unión Europea como es el caso de la alemana Hotchief.

Paralelamente, el salón tendrá una serie de invitados especiales a través del programa VIP Hosted Buyers, por el que las principales cadenas internacionales de distribución

entre la fachada externa de aluminio lacado en negro y la interna de vidrio dorado acercan este edificio a la simbología musical. El volumen rodea y protege una valiosa pieza en su interior: El auditorio.

El mismo se configura como núcleo vital del edificio. Se trata de un corazón dorado. Su resplandor se proyecta a la ciudad a través de los patios cristalinos, que como grandes pantallas acústicas doradas convertirán al centro Superior de Música del País Vasco en un conjunto reconocible para todos.

Technal, the world looks better Technal comienza el año 2013 con la presentación de su nuevo eslogan, que a partir de ahora unificará toda la comunicación de la marca: “The world looks better”. Por primera vez desde su fundación hace más

de 50 años, Technal utilizará un concepto de comunicación único para todo el mundo, con la clara voluntad de expresar sus valores de forma coherente y uniforme.

El objetivo principal del eslogan “The world looks better” es por lo tanto vincular la comunicación de la marca en todos los países y transmitir los valores que constituyen el ADN de Technal: la pasión por la arquitectura contemporánea y el diseño atemporal, el esfuerzo constante por mejorar el confort y la calidad de vida de las personas y, finalmente, el compromiso con la reducción del consumo energético y el respeto al medioambiente.

Gracias a estos valores, Technal puede hoy proclamar su aportación para que el mundo se vea mejor. Por un lado, la marca colabora constantemente con arquitectos y diseñadores para ofrecer soluciones estéticas que ayudan a mejorar el paisaje urbano que nos rodea. Por otro, gracias a Technal las personas disfrutan cada día más de cerramientos que, no sólo mejoran sensiblemente el confort térmico y acústico, sino que también reducen el tamaño de los perfiles de aluminio y permiten la máxima superficie acristalada, aportando gran cantidad de luz natural y las mejores vistas al exterior. Y, finalmente, el mundo tendrá mejor aspecto si todos contribuimos a conservar su salud.

El compromiso de Technal en este sentido pasa por trabajar a fondo en el programa

mantendrán, en calidad de compradoras, reuniones concertadas con los expositores de Construmat para intentar llegar a acuerdos comerciales.

El gran segundo bloque temático del certamen es el Construmat Innovation Center, foro internacional de transferencia de la innovación tecnológica donde varios centros tecnológicos de construcción de todo el mundo presentarán sus prototipos más innovadores, antes de su comercialización, para que puedan ser adquiridos por alguna de las compañías participantes en el salón y, así, facilitar su llegada al consumidor final.

En este mismo ámbito, Construmat convoca una nueva edición de sus prestigiosos premios, bajo la coordinación de la secretaría técnica del Instituto de la Tecnología de la Construcción de Cataluña (ITeC), y el proyecto Casa Barcelona en el que, bajo el comisariado del arquitecto Ignacio Paricio, se exhibirán aplicados en una vivienda los productos y elementos más avanzados técnicamente en materia de edificación.

El tercer y último bloque de contenido es el Building Solutions World Congress, que reunirá a los mejores proyectos y prácticas siguiendo los parámetros de la innovación, la sostenibilidad y la rehabilitación y la eficiencia energética. En un proyecto coordinado por el arquitecto Jordi Farrando, este congreso, de ámbito internacional, contará con dos grandes sesiones especiales con la presencia de arquitectos de prestigio internacional que presentarán los proyectos en los que están trabajando en la actualidad, además de diversas ponencias y presentaciones.

En cuanto a la oferta comercial, Construmat 2013 se completa con la presencia de todos los segmentos que dan formar al sector con especial atención a subsegmentos del fuego, que tendrán su representación en Calormat, de la piedra, con Stonemat, y del baño y de materiales para las instalaciones.

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actualidad de reciclaje del aluminio, desarrollar aplicaciones para proyectar edificios de bajo consumo (o consumo negativo) y conseguir prestaciones de aislamiento más elevadas que las exigidas por las leyes en vigor. “The world looks better” no es por lo tanto un mero eslogan, sino una verdadera declaración de principios de la marca Technal en todo el mundo.

Ofita inaugura instalaciones y showroom en Barcelona Ofita, empresa española especializada en el asesoramiento y equipamiento de oficinas para grandes compañías, ha inaugurado nuevas instalaciones y showroom en Barcelona, tras 30 años de fuerte presencia en el mercado.

En la nueva sede, ubicada en la Avenida Diagonal 440, se exhiben las novedades recientemente presentadas por Ofita, como el sistema de mobiliario Fresh, diseño de Antoni Arola y Jordi Tamayo, o la silla Iroha, del diseñador Isao Hosoe, así como una selección de productos Ofita para diferentes usos y espacios, desde oficinas hasta espacios públicos, sanitarios o educativos. Al frente de esta delegación, Ofita acaba de nombrar como nuevo Gerente de laUnidad de Negocio de Barcelona a Jordi Rodríguez Vázquez, un profesional con más de 20 años en el sector del mobiliario de oficina.

En Barcelona, recientemente Ofita se ha adjudicado proyectos para empresas como Colt Telecom, Sanofi-Aventis y Manifiesto, entre otras. Estos proyectos se suman a otros recientes para amueblar grandes instalaciones en España, como, grupo Seat, Izasa, FCC, Grifols, Banco Mare Nostrum, Vector, Elecnor, Logista y Cuatrecasas, entre otros.

El crecimiento de la empresa se atribuye también a la diversificación de productos con la entrada en nuevos mercados como la sanidad (recientemente ha amueblado, por ejemplo hospitales en Jerez de la Frontera y el nuevo hospital de Burgos), bibliotecas, campus área, y el mobiliario contract o para colectividades.

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El 60% de las ventas de la compañía en el mercado nacional proceden de proyectos realizados para instalaciones de grandes empresas, generalmente con más de 400 puestos de trabajo de oficina. Así, en su trayectoria, entidades bancarias como BBVA, Banco Santander, Caja Vital, Mare Nostrum, Caixa Cataluña, Triodos Bank, BBK o La Caixa, entre muchas otras, tanto en España como en sus implantaciones en el exterior, y empresas referentes de todos los sectores de actividad como: Endesa, Amper Defensa, FCC, IE, Cuatrecasas, Acciona, Aena, Aldeasa, Telefónica, DHL, Coca Cola, Seat, Opel, Mapfre, La Fraternidad, Ericsson, por citar algunos ejemplos, han confiado en Ofita el amueblamiento de sus oficinas.

Ofita destina el 5% de sus ingresos al I+D+i, ya que el desarrollo de nuevos productos es una de sus prioridades. Para su desarrollo, la empresa colabora con reconocidos diseñadores como Isao Hosoe, King&Miranda, Lluscà, Lievore, y Antoni Arola, entre otros.

Con más de 43 años en el mercado, Ofita cuenta con fábricas de mobiliario y sillería, además de un centro de desarrollo y logística, delegaciones nacionales en varias ciudades y showrooms permanentes en Dubai, Abu Dhabi, Doha.

premios Dos graduados del Máster en Diseño Arquitectónico de la UN ganan un concurso internacional en China El estudio KLM Arquitectos, de Federico Kelly y Paula Lestard, graduados del Máster en Diseño Arquitectónico de la Universidad de Navarra, ha ganado el primer Premio del Concurso Internacional de Anteproyectos para el Centro de Ciencia y Tecnología de Pekín (China). El futuro museo tendrá 26.000 metros cuadrados.

El proyecto de KLM Arquitectos resultó vencedor frente a otras propuestas de estudios de gran prestigio internacional como Zaha Hadid, Architecture Studio y Herzog&de Meuron. Para el proyecto, KLM

se ha asociado con el estudio Baudizzone Lestard (Argentina) y Biad Beijing Institute of Architecture Design (socio local).

Perenne MBR90C-Renascent, premio BID12 El proyecto brasileño “Perenne MBR90CRenascent. Purificador de aguas residuales” ha sido el ganador del Premio BID12 Cosentino Diseño y Sostenibilidad en la tercera edición de la Bienal Iberoamericana de Diseño (BID12) que se viene celebrando en la Central de Diseño de Madrid.

Este trabajo, desarrollado por el diseñador Levi Girardi y el estudio Questto/Nó, combina procesos de degradación biológica para obtener agua limpia, reutilizando las aguas residuales.

El proyecto, que cumple con las exigencias legales, destaca por sus grandes cualidades: diseño, inodoro, silencioso, portabilidad, fácil instalación y rápido retorno de la inversión. Es capaz de satisfacer una demanda de 1.000 a 5.000 personas al día, ocupa sólo el equivalente a dos plazas de estacionamiento y posee una alta eficiencia energética, equivalente al consumo de una nevera pequeña.

El “Premio BID12 Cosentino Diseño y Sostenibilidad” tiene como objetivo destacar aquellos trabajos que, aportando innovación y funcionalidad, son creados bajo verdaderos principios de diseño y respeto al medio ambiente desde su creación hasta su comercialización.

Leopoldo Gil, I Premio de Arquitectura Clásica y Restauración de Monumentos Rafael Manzanos Martos Leopoldo Gil Cornet, arquitecto del Servicio de Patrimonio Histórico del Gobierno de Navarra, recibió en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid el

I Premio de Arquitectura Clásica y Restauración de Monumentos Rafael Manzanos Martos en reconocimiento al proyecto de conservación de la Real Colegiata de Roncesvalles (1982-2012).

Arquitecto de la Institución Príncipe de Viana y profesor de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra, Leopoldo Gil ha dirigido numerosos proyectos, entre los que destacan el conjunto monumental de Santa María de Ujué, la iglesia románica de San Andrés de Learza, y el proyecto de restauración de las murallas de Pamplona.

Ha recibido varios premios, como el Nacional de Restauración y Conservación de Bienes Culturales de la Institución Príncipe de Viana (1998) y el Premio Internacional Unión Europea de Patrimonio Cultural Europa Nostra (2012).

Premio International Velux 2012 para estudiantes de Arquitectura La entrega de la V Edición del Premio internacional Velux se celebró recientemente en el Museo Serralves de Oporto y contó con la participación de los miembros del jurado, entre los que destaca Alvaro Siza (Portugal), Peter Stutchbury (Australia), Juan Miró (US) y Brigitte Shim (Canada).

Los cuatro ganadores y las 10 menciones honoríficas fueron seleccionados de un total de 983 proyectos presentados de 59

países. Dos alumnos chinos, estudiantes de la ETHZ de Zurich - Suiza, ganaron el primer premio. Según sus declaraciones, la concepción de su proyecto nace del fuerte deseo de mover la arquitectura más allá del mundo físico para despertar emociones.

“Hoy en día, más y más arquitectos están tratando de pensar ‘fuera de la caja’, pero el tema del Premio es especialmente apropiado para hacernos volver a la esencia de esa caja.

Tenemos la creencia de que cuanto más artificial se vuelve nuestro mundo más queremos volver a la naturaleza. Por lo tanto, en nuestra opinión, el tema “Light of Tomorrow” funciona como un recordatorio de que podemos trabajar con luz artificial y natural y que las dos pueden trabajar juntas”, dice Bo Li, quien desarrolló el proyecto ganador junto con su compañero de equipo

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La Casa Eficiente MZ, de Calderon Folch Sarsanedas Arquitectes, IV Premio Eficiencia Energética Isover El jurado de la IV edición de los Premios Eficiencia Energética Isover decidió, por unanimidad otorgar el primer premio, dotado con 12.000 euros, al proyecto titulado “Casa Eficiente MZ”, del estudio de arquitectura Calderon Folch Sarsanedas Arquitectes de Barcelona.

Con respecto a la propuesta ganadora, Casa Eficiente MZ, el acta del jurado hace referencia a su implantación urbana y destaca la condición de vivienda entre medianeras que, sin duda, reporta un plus de dificultad para las soluciones sostenibles (imposibilidad de elegir orientación óptima, localización parcial en zonas de sombra, dificultad de acceso de los equipos a las zonas de trabajo, etc.), y desea enfatizar su carácter ejemplar y pedagógico, además de sus características intrínsecas ya valoradas.

El jurado decidió otorgar dos accésit, dotados con 1.000 euros cada uno a los proyectos titulados “Casa Zaranda”, ejecutado en Aljaraque (Huelva) por el arquitecto D. Sergio J. Gómez Melgar y “Kinc-M”, del arquitecto Iván Martín Gutiérrez, que ha sido realizado en San Rafael (Segovia). Asimismo se decidió conceder una mención especial al proyecto titulado “Rehabilitación del Palacio de Justicia de Burgos” presentado por el arquitecto Primitivo González, por el esfuerzo realizado en la rehabilitación energética de un edificio histórico, conservando su esencia.

Los proyectos premiados podrían ser considerados como un modelo de arquitectura sostenible de calidad en la que, mediante un correcto diseño, es posible obtener una calificación energética A, dentro de unos criterios económicos contenidos. La calificación energética del edificio –utilizando Calener- es una herramienta obligatoria e imprescindible para objetivar la prestación energética y que el comprador/usuario conozca de forma fiable y comparable la sostenibilidad energética del mismo.

El jurado de los Premios Eficiencia Energética Isover 2012/2013 ha valorado la gran coherencia planteada en el diseño de las envolventes térmicas, sus altas prestaciones de aislamiento y el máximo rigor en la ejecución de las soluciones proyectadas; todo desde una visión unitaria, alejada de estereotipos tecnológicos.

El Jurado consideró pertinente destacar en un anexo al acta “los tres proyectos premiados corresponden a edificaciones unifamiliares. Se ha echado de menos una mayor presencia de edificaciones plurifamiliares, así como proyectos de promoción pública”.

Ge Men. Un equipo de estudiantes de la Universidad Inje en Corea ganó el segundo premio, mientras que dos equipos de Polonia y China, respectivamente, ganaron el tercer premio. Además de los cuatro proyectos ganadores, el jurado otorgó diez menciones honoríficas que representan a China (4 proyectos), Bélgica (2 proyectos), Portugal, España, Rumania y Dinamarca (1 proyecto).

Por su parte, Albert Mercader, un estudiante de la Escuela Politécnica Superior de la Universidad de Girona, obtuvo una mención honorífica por el proyecto “Out, In”, un espacio de meditación que forma parte del proyecto de un hospital en Sudán.

“El proyecto sugiere un cubo que, aparentemente, es un monolito opaco. En el interior, sin embargo, la luz se filtra tímidamente a través de pequeños agujeros en las fachadas.

La dualidad interior-exterior es la idea central de un proyecto basado en una fachada con doble piel; la exterior opaca y la interior a modo de celosía de ladrillos. El proyecto nos causó gran sorpresa por la forma en que jugaba con la luz natural, así como por una presentación sencilla y contundente que nos intrigó a todos”, comentó el Jurado sobre el proyecto español galardonado.

El Premio Internacional VELUX para estudiantes de Arquitectura se celebra cada dos años desde 2004. Todos los proyectos ganadores se publican en el Anuario del Premio que edita el Grupo VELUX y las 983 candidaturas se muestran en la página web del Premio.

Canopea, del equipo francés Rhône Alpes, ganadora de Solar Decathlon Europe 2012 La casa Canopea del equipo francés Rhône Alpes se ha alzado con el triunfo de la competición Solar Decathlon Europe 2012, una propuesta que destaca por ser una casa innovadora, ideada bajo el concepto de “Nanotorre”: pequeñas torres que albergan una casa unifamiliar en cada piso, con zonas comunes como la planta superior, invernaderos y sistemas de almacenaje. Pensada para disfrutar de las cualidades de una casa individual viviendo en un centro urbano denso. La segunda posición, muy cerca de la ganadora, fue para la española Andalucía Team con su propuesta Patio 2.12. Mientras que el tercer puesto ha sido para el equipo italiano Men in Italy.

En esta ceremonia también se han entregado “El premio Kömmerling a la casa favorita del público” (fuera de competición),

que fue para Andalucía Team, con su casa Patio 2.12, la más votada por el público que ha visitado la Villa Solar, y EHU Team (País Vasco), el equipo con más votos en la web. Finalmente, el premio Kömmerling que aúna estas dos categorías ha sido para Andalucía Team por ser la que más votos totales ha recibido Solar Decathlon Europe está organizada por el Ministerio de Fomento, el Ayuntamiento de Madrid, y la Universidad Politécnica de Madrid (UPM) a través de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid.

Cuenta con el patrocinio exclusivo de Schneider Electric y Kömmerling, y tiene como colaboradores oficiales a AENA, ADIF, RENFE, INECO y FEVE. Además tiene el apoyo del Departamento de Energía de EEUU y del IDAE. La UN y FYM-Italcementi premiarán al proyecto fin de carrera que mejor resalte el uso del hormigón La Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra y el grupo FYM-Italcementi han convocado el II Concurso FYM-Italcementi. El certamen premiará al proyecto fin de carrera (PFC) que, por su calidad, innovación, originalidad o creatividad resalte mejor la utilización del hormigón dentro de un proyecto arquitectónico.

Un jurado compuesto por dos profesores de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra, representantes de FYMItalcementi y otros dos arquitectos de prestigio se reunirá en marzo de 2013 para analizar las propuestas presentadas y fallar el premio. El autor del proyecto ganador obtendrá una beca para cursar el Máster en Diseño Arquitectónico que se imparte en el campus pamplonés.

La entrega de premios de la primera edición tuvo lugar en el campus de Pamplona, en el marco del Seminario Internacional sobre Construcción en Hormigón, que se celebró los días 10 y 11 de enero. La actividad contó con la presencia del arquitecto portugués Eduardo Souto de Moura, ganador en 2011 del Premio Pritzker, considerado el ‘Nobel’ de la arquitectura.

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productos iluminación Fold, iluminación tridimensional Fold, diseñada por Arik Levy, es un concepto de iluminación de pared funcional y decorativa a la vez, en la que luz y volumen se integran como un elemento de diseño, creando la sensación de una hoja de papel arqueada.

La nueva colección de Vibia consigue dar vida a las paredes mediante un juego de luces indirectas y sombras. El

resultado es un mágico efecto tridimensional, sutil y sencillo de trabajar e imaginar. Como un pincel en las manos del pintor, Fold se transforma en una plataforma para estimular la creatividad de profesionales de la arquitectura, del diseño e interiorismo.

Fold, de superficie con difusor de aluminio, permite colorear la pared creando combinaciones infinitas de mosaicos lumínicos. Está disponible en lacado blanco roto mate, lacado marrón oscuro mate, lacado verde mate y lacado rojo mate. En su versión empotrada con difusor de escayola, la lámpara logra una integración total en el espacio y la arquitectura, al poderse pintar del mismo color que la pared.

Está equipada con tecnología LED de bajo consumo que genera una singular composición de claros y oscuros en donde las paredes cobran vida con una luminosa decoración.

Vibia www.vibia.es

cerramientos Nuevas soluciones y formatos para revestimiento de fachadas de Frontek Frontek, la pieza para revestimiento de fachadas del Grupo Greco Gres Internacional, amplía su gama de soluciones para revestimiento de fachadas cerámicas de alta tecnología con el lanzamiento de nuevas colecciones y formatos en diversos colores y acabados y en una amplia gama de medidas para revestimiento de todo tipo de fachadas.

Frontek, es una pieza para fachada ventilada que no precisa ningún corte o

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perforación para ser fijada a la estructura. Su estudiado diseño con doble pared autoventilada y ranuras longitudinales resulta compatible con cualquier sistema de anclaje del mercado.

De este modo se evita el posible debilitamiento que sufren las baldosas que precisan la realización de cortes, perforaciones o hendiduras para su fijación.

Una pieza de cerámica de estructura alveolar que cuenta con unas excelentes cualidades técnicas para el revesti-

miento de fachadas: gran dureza, alta resistencia, baja absorción de agua, buen comportamiento ante los agentes climáticos y medio ambientales, etc.

Un producto que destaca por su gran ligereza, tan sólo pesa 25,24 Kg/m2.

El Sistema Integral de Fachada Ventilada Frontek representa un importante ahorro energético en los edificios. El recubrimiento cerámico produce una cámara de aire con características intermedias entre la atmósfera y el interior del edificio. Este efecto, unido a un aislamiento termo-acústico continuado, mejora el confort y reduce el coste de climatización.

Estas soluciones garantizan además un mayor aislamiento acústico y la eliminación de puentes térmicos, reduciendo la contaminación acústica entre un 10% y un 20%. La corrección de los puentes térmicos produce un ahorro energético, reduciendo el consumo de energía entre un 25 y un 40% en calefacción y refrigeración.

Otro aspecto a destacar es la capacidad de los recubrimientos cerámicos para evitar la absorción y retención de humedad, tanto por razones de conservación como por razones energéticas, ya que la acumulación de humedad reduce considerablemente la capacidad de limitar el flujo de energía entre el interior y el exterior, generando elevadas pérdidas térmicas en el edificio

Para soportar el revestimiento cerámico, el mercado ofrece dos sistemas de anclaje Ambos sistemas son muy sencillos de instalar y se diferencian en el mecanismo de agarre que puede ser por grapa o por guías horizontales.

La colección está disponible en una amplia gama de medidas y colores en acabado texturado, pulido y en acabados metalizados.

Grupo Greco Gres www.grecogres.com Corredera elevable CP130-LS de Reynaers La corredera-elevable CP 130 es un sistema más avanzado que mejora el diseño y la funcionalidad con mayor comodidad y mejor aislamiento. Con aberturas de tipo corredera y correderaelevable, ofrece una versión económica en monorraíl así como opciones de 2 y 3 carriles, con gran variedad de soluciones de unión a suelo.

Para los elaboradores, la compatibilidad de la CP 130 con el sistema CS 68 permite la reutilización de los perfiles y accesorios de la CS 68, incluidos los travesaños y soportes de vidrio, en otras aplicaciones con el ahorro económico que ello supone. Al mismo tiempo, el nuevo sistema está diseñado para un rápido y fácil montaje e instalación.

Con un solo sistema se pueden realizar aperturas tanto en corredera como en corredera-elevable, basado en el perfil marco de la CS 68. Hojas y marcos pueden ensamblarse o atornillarse, simplificando considerablemente la instalación de grandes cerramientos.

Por su parte, los arquitectos disfrutarán de su versatilidad en cuanto a funcionalidad y diseño. El sistema CP 130 permite las aplicaciones de vidrios más gruesos de hasta 42mm. Esto conlleva la utilización de una gama más amplia de tipos de vidrio, incluyendo vidrios la-

minados para mayor resistencia y acústicos.

La mejora de los valores de aislamiento (Uf) de hasta 2,78 W/m²K (con aislantes extras) está en línea con las del sistema para ventanas CS 68 y se logra gracias a un aumento en la profundidad del perfil, así como con la colocación de juntas bajo el vidrio. Sin aislantes extras, se alcanzan valores de aislamiento de 2,90 W/m²K. El sistema de ventilación Ventalis es aplicable a la solución CP 130, garantizando un nivel suficiente de suministro de aire fresco, manteniendo niveles óptimos de aislamiento.

Una amplia gama de diseños para el marco ofrece diversas opciones de funcionalidad. La posibilidad de tener un perfil inferior integrado permite un umbral bajo tanto para correderas como correderas-elevables. Además de ofrecer una variante económica, el estrecho marco permite la integración del sistema para verandas CR 120. Los marcos de la versión corredera-elevable proporcionan una estética limpia y permiten ocultar los desagües.

Reynaers www.reynaers.com Ventana de salida a cubierta plana Velux amplía su gama de ventanas para cubierta plana con el lanzamiento de la nueva ventana de acceso a cubierta con apertura de 60º. Una solución especialmente indicada para acceder de forma fácil y cómoda al exterior, que mejora a su vez las condiciones de luz y ventilación en los edificios de cubierta plana y proporciona un excelente aislamiento térmico y acústico.

Esta nueva propuesta de Velux está compuesta de marco y hoja, con perfiles realizados en PVC 100% reciclable y respetuosos con el medioambiente (no contiene plomo ni metales pesados). La hoja incluye un doble acristalamiento aislante de seguridad laminado (73Q) que garantiza un alto grado de confort interior. Por el exterior, la cúpula de PMMA protege la ventana de las inclemencias del tiempo. Dispone de marcado CE conforme a la norma EN 1873.

Es una ventana de accionamiento manual que garantiza la sencilla apertura gracias a un mecanismo elevador compuesto por dos muelles de gas, ocultos en el marco. Por razones de seguridad, la hoja se bloquea automáticamente

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productos cuando la ventana está completamente abierta. La función de bloqueo se libera presionando un pasador en uno de los muelles.

Se instala sobre cubiertas con pendientes entre 0º-15º, con acabado a base de láminas impermeables o membranas de PVC. Aporta la misma cantidad de luz y tiene el mismo aspecto interior que el resto de los modelos de ventana para cubierta plana Velux, lo que permite combinar varios modelos

en una misma estancia.

La ventana Velux de salida a cubierta plana se comercializa en tres tamaños (90x120 cm, 100x100 cm y 120x120 cm) y en dos versiones, con cúpula transparente o translúcida. Proporciona una altura libre de apertura de 987mm o 1.187mmm, según el tamaño. Si es necesario, puede colocarse

sobre el soporte ZCE 015, que eleva en 15 cm la altura de instalación.

Velux www.velux.es

baño Cabeza de ducha 060 de Vola Todos los productos de Vola toman la proporción de la obra clásica del frifo de Arne Jacobsen, especialmente diseñado para la marca hace más de 40 años.

El modelo 060 mantiene sus partes técnicas sutilmente ocultas a la vista, está fabricado con las mejores materias primas y producida en Dinamarca con los más altos estándares ambientales

ISO14001. Pero como la continuidad no es suficiente, la ducha de cabezal circular juega con las líneas existentes para crear una forma geométrica fresca y estéticamente elegante.

El cabezal de ducha tiene 18 líneas que se extienden desde el centro, cada una con 12 boquillas de goma. Éstas vuelven a integrarse con la forma, lo

que contribuye a su elegante aspecto.

El modelo 060 está disponible en varias versiones –techo y pared- y distintos acabados, once colores metálicos y 14 colores esmaltados.

Vola www.vola.es

mobiliario Roomdimensions distribuirá la sillería ergonómica de Nightingale Roomdimensions Ibérica ha obtenido la representación en exclusiva, en España y Portugal de la gama de sillería ergonómica del fabricante canadiense, Nightingale. Un acuerdo por el que la compañía se convierte en el canal de importación y distribución en la Penínusla Ibérica de los productos de Nightingale.

Entre las soluciones que RDI pondrá a disposición del mercado ibérico destaca la línea de sillería CXO Extrem, específicamente diseñada para la organización de entornos de operaciones críticas. CXO Extrem es, además, la única gama certificada para un uso 24x7, mediante la exigente normativa americana FNEW 83-269E. RDI se encargará de implantar el canal de distribución de Nightingale en España y Portugal y coordinará su correcto funcionamiento para garantizar un rá-

pido acceso al producto, la reducción al máximo de los plazos de entrega y la excelencia en la calidad del servicio de postventa.

Roomdimensions es un grupo especializado en tecnología y servicios de última generación para el mercado de los sistemas de control y supervisión.

El grupo, de capital hispano-portugués, opera mediante dos empresas diferenciadas. El ámbito de actuación tiene como alcance a la Península Ibérica, Portugal, Brasil, Mozambique, Angola y Guinea.

Fruto de su decidida apuesta por la innovación, la compañía se ha convertido en un referente tecnológico en el diseño y desarrollo integral de entornos de operaciones 24x7, así como en soluciones técnicas para la puesta en marcha de estos tipos de ambientes.

RoomDimensions www.roomdimensions.es

Downtown Collection, los nuevos acabados exclusivos de Technal Desarrollada en colaboración con arquitectos, Technal lanza la nueva Downtown Collection, ocho acabados 100% exclusivos que ensalzan la materia prima: el aluminio. New York Black, Bombay Grey, Dubaï Green o Shangai Brown, son algunos de los intrépidos colores que se suman a la ya exquisita gama de colores exclusivos Technal para adecuarse y armonizar a la perfección con el proyecto, sea cual sea su índole.

A todo ello se suman la singular propiedad de estos nuevos colores de cambiar de tonalidad según la incidencia de la luz. Una característica muy apreciada por los proyectistas ya que permite dar dinamismo y un interesante juego de colores a sus obras. Además, gracias a las texturas finas y visibles, se remarcan la sobriedad y la elegancia de los colores, parecidos a los materiales naturales, combinando la materia y la luz.

La Downtown Collection forma parte de la gama de acabados exclusivos de Technal donde también se encuentra la Classic Collection. Ambas colecciones gozan del sello Qualicoat Clase 2, que ofrece una garantía de 15 años.

Se puede solicitar un ejemplar de la colección de acabados exclusivos Technal en la dirección de correo electrónico alumafel.technal@hydro.com Technal www.technal.es

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edificio de oficinas para gamesa sarriguren (navarra-españa) vaíllo-irigaray y asociados

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La Ciudad de la Innovación se sitúa en un micro-paisaje periurbano convertido en un parque de empresas. Este parque tecnológico se caracteriza por buscar una implantación de los edificios de manera aislada, dentro de un entorno verde, buscando un paisaje interno muy relacionado con el circundante.

Rodeado de conexiones viarias, el proyecto responde a esta situación como un gran hito infraestructural, a modo de gran depósito transparente. Se conforma un gran cilindro de vidrio, de casi 50m de diámetro de geometría dura, rotunda y clara. Una geometría autónoma que flota sobre una ladera verde. Se plantea un proyecto que asocia en su génesis proyectual la reducción del consumo energético del edificio y la tipología de la oficina. La forma circular de la planta, a parte de las ventajas funcionales internas, ayuda a optimizar el factor de forma del edificio.Esta geometría cilindrica reduce en un 35% la superficie de fachada respecto a un edificio de oficinas de planta rectangular de similares características funcionales.

- Reducción de costes energéticos de construcción - Todas las orientaciones.

- Óptima iluminación interior, reducción de gasto de iluminación artificial.

- Reducción del consumo energético para calefacción y aire acondicionado.

- Mínima resistencia al viento y reducción de pérdidas de carga.

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Planta tipo

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ficha técnica ARQUITECTOS: Antonio Vaíllo, Juan L. Irigaray, Daniel Galar y Josecho Vélaz (arquitectos) COLABORADORES: Javier Gil, Lucía Astrain e Íñigo Beguiristain (arquitectos), Juan Carlos de la Iglesia, Ángel Álvarez, Óscar Martínez e Isabel Franco CONSULTORES: Jorge Visiers (aparejador), Ópera Ingeniería (ingeniería de estructura), Naven Ingenieros e Ingeniería Proyectos Navarra (instalaciones) JEFE DE OBRA: Mikel Ramos (aparejador) PROMOTOR: VDR CONSTRUCTORA: VDR PRESUPUESTO: 14.251.665,42 € FOTOGRAFÍA: José Manuel Cutillas

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subcontratas ESTUDIO GEOTÉCNICO, CONTROL DE CALIDAD Y ANÁLISIS REVESTIMIENTOS Y PINTURAS: Entecsa CONTROL PROYECTO Y OBRA PARA SEGURO DECENAL: Qualibérica URBANIZACIÓN Y EXCAVACIONES: VDR SUMINISTRO DE MATERIALES: Alvecón, Eca, Maderas Ozcoidi ELECTRICIDAD: PSH ILUMINACIÓN: Nebego PINTURA: Proind CARPINTERÍA DE MADERA Y PUERTAS: Carmave PAVIMENTACIÓN: Innomat FALSOS TECHOS, TABIQUERÍA Y AISLAMIENTO: Aisdena REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Navagrés, Alicatados José Tosar PAVIMENTOS INTERIORES: Garbo, Innomat PARTICIONES INTERIORES: Tatec CRISTALERÍA: Iralde CALDERERÍA, CARPINTERÍA METÁLICA Y METALISTERÍA: Hermarcar FORJADOS: Viguetas Navarras ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Martínez Mellado CUBIERTAS Y CERRAMIENTOS: Carlasa FONTANERÍA Y CLIMATIZACIÓN: Instalaire FERRETERÍA: Irigaray JARDINERÍA Y RIEGOS: Jardín Verde

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basque culinary center donostia-san sebastián (país vasco-españa) vaumm arquitectura y urbanismo

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El nuevo edificio que alberga la sede del Basque Culinary Center, se sitúa en una parcela tangencial al parque tecnológico de Miramón. Esta condición de proximidad junto con la acusada pendiente del solar aporta el necesario punto de partida de esta propuesta arquitectónica.

Por un lado el edificio sirve como icono de la facultad a la que sirve, proyectando al exterior una imagen fundamentada en el liderazgo tecnológico y en la innovación; y por otro respeta e interactúa con la escala de baja densidad residencial del barrio al que se incorpora.

Es por esta condición dual, por la que el edificio se aprovecha del desnivel de la ladera para organizar su programa funcional de arriba hacia abajo, colocando las partes públicas del programa en la planta de acceso, y favoreciendo la especialización del programa según vamos bajando, es decir adentrándonos en el edificio.

El edificio adopta una forma de U, mediante la cual se permite el transito por la ladera, además de configurarse un espacio interior a través del cual se desarrollan todas las circulaciones, configurándose de este modo un espacio lleno de actividad, en el que se ponen de manifiesto las relaciones y el intercambio como dos elementos determinantes bajo la óptica de la innovación.

Desde un punto de vista funcional solo cabe destacar, que este esquema ha permitido organizar el programa de forma sintetizada, en dos grupos, uno dedicado a la parte académica y otro a la práctica. La agrupación en vertical de todos los espacios del programa dedicados a la aplicación práctica de la gastronomía, como son los vestuarios, talleres, cocinas de preelaboración, acceso de materias primas y las cocinas de los espacios de restauración, de tal modo que la interconexión entre todos ellos, tanto para las personas como para las mercancías sea directa.

En la distancia el edificio muestra las diferentes bandejas que lo configuran, equiparando su escala a la de los edificios del parque tecnológico de Miramón, mientras en la aproximación cercana las cubiertas se convierten en huertos de cultivo de plantas comestibles y aromáticas, neutralizando casi por completo la presencia del edificio en su relación con las viviendas del entorno.

El edificio expresa su condición de topografía extraída del lugar remarcando el carácter de soporte de los forjados que se amontonan como platos desordenados siguiendo las curvas de nivel. Es la condición estructurante en cuanto soportes de la actividad del edificio la que los forjados atesoran, al igual que el plato mantiene el valor iconográfico de soporte del trabajo desarrollado en la cocina.

Desde una óptica conceptual, la volumetría ha sido generada en base al juego de escala entre una referencia icónica (platos amontonados) y el propio edificio.

El artista Robert Therrien (Chicago 1947) manipula objetos de uso cotidiano en la cocina como elementos de vajilla, cacerolas o menaje para elevarlos a la categoría de objetos de arte. Mediante amontonamientos, acumulaciones o multiplicaciones de escala, traslada esos mismos objetos presentes en la cotidianeidad a un registro artístico. La normalidad de los objetos contrasta

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con la presencia iconográfica que adquieren en su nueva dimensión.

Esta misma operativa ha sido llevada a la definición volumétrica exterior del edificio, en la que esos mismos platos de Therrien, servirán como soporte cotidiano a unos espacios dedicados al desarrollo tecnológico y a la innovación en la gastronomía. Se cierra así un camino de ida y vuelta, mediante el planteamiento de una metáfora en la que el “plato vuelve a ser el soporte de la gastronomía”.

Esta condición redunda en el paralelismo entre gastronomía y arquitectura, en el sentido de que tanto el cocinero como el arquitecto desarrollan su trabajo para los demás, dando soporte al disfrute ajeno, en una clara vocación de servir al comensal o al usuario del edificio.

La utilización de geometrías que recuerdan tanto el apilamiento de platos como la suavidad de las ondas que representan la topografía de la ladera original consigue dar un efecto unitario al conjunto que sirve de estrategia de fusión entre arquitectura y paisaje.

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SECCIÓN VERTICAL COMPLETA

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1. cubierta - Canalón simple, compuesto por chapa colaminada de 12 mm de espesor y acabado TPO-FPA por la cara exterior - Sistema de riego por goteo oculto no autocompensante - Sistema de cubierta vegetalizada ACFLOR-BAC de Aceiroid - Manta de protección y acumulación de nutrientes (reciclable) - Impermeabilización a base de una lámina sintética sintofoil FB de 1,2 TPO-FPA Rubberfuse de Aceiroid soldada por aire caliente - Aislamiento acústico - Perfil de soporte galvanizado y prelacado

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2. suelo planta de instalaciones - Pavimento transitable - Sistema ajardinada sistema Ecodeck ACFLOR con sistema de riego “sin acometida” - Sistema de cubierta BAC-INVERSA - Acabado mortero ligero - Lámina geotextil. Armada, función drenante y estructural - Aislamiento térmico, panel térmico desnudo PIR 70 mm - Impermeabilización - Mortero de pendiente - Grava 30 cm - Junta porexpan 2 cm.

3. fachada exterior - Bandeja de aluminiode 2 mm anodizada oro - Rastrel omega galvanizado - Perfil ACL-23 en chapa de acero precalado negro - Aislamiento lana de roca tipo Ecovent - Bloque de hormigón 20 cm y raseo hidrófugo de 1,5 cm - Trasdosado de Pladur 4. suelo - Suelo técnico - Recrecido de mortero e=5 cm - Aislamiento poliestireno extruido e=3 cm - Tela asfáltica - Losa hormigón - Pavimento elevado Urkia - Mortero nivelación - Tela asfáltica 5. techo - Cargadero de hormigón - Aislamiento lana de roca tipo Ecovent - Remate chapa color similar fachadas - Falso techo Heraklith 60x120 (exterior) - Falso techo modular hidrófugo vinílico 60x60 (interior)

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6. encuentro con el suelo - Solera hormigón impreso - Tela asfáltica - Capa drenante - Grava - Dren - Hormigón de limpieza

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ficha técnica ARQUITECTOS: Íñigo García Odiaga, Javier Ubillos, Jon Muniategiandikoetxea, Marta Alvarez y Tomás Valenciano (VAUMM arquitectura y urbanismo) y Fco. Javier de la Fuente, Santiago Pérez Ocariz y Arantxa Jauregi (LKS) COLABORADORES: Nerea Mujika y Garbiñe Otegi (aparejadoras), Ander Maiztegi y Javier Eskubi (ingenieros), Santos Bregaña Etxeberria (diseño gráfico) PROMOTORA: Basque Culinary Cener Fundazioa CONSTRUCTORA: Por lotes PRESUPUESTO: 17.000.000 € FOTOGRAFÍA: Jose Manuel Cutillas

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subcontratas CONTROL DE CALIDAD, REVISIÓN DE INSTALACIONES

TABIQUERÍA Y ESCAYOLA: Amenábar

Y ANÁLISIS REVESTIMIENTOS Y PINTURAS: Saio-Tegi

REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Amenábar, UTE Nizasu

CONTROL PROYECTO Y OBRA PARA SEGURO DECENAL: Qualibérica

PAVIMENTOS INTERIORES: Terraconti, Amenábar, UTE Nizasu

URBANIZACIÓN, EXCAVACIONES, FORJADOS

CRISTALERÍA: Proiek

Y ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Amenábar

CALDERERÍA: Pazi-Ola

PREFABRICADOS: Selford

CARPINTERÍA METÁLICA: Demesel

CUBIERTAS Y CERRAMIENTOS: Aceiroid

EQUIPAMIENTOS: Fagor

ESTRUCTURA METÁLICA: Gurelan, Amenábar

MOBILIARIO: Enea, Coinma

ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN: Beristain Electrikari Lanak

CLIMATIZACIÓN: Ondoan

PINTURA: UTE Nizasu

ASCENSORES: Orona

CARPINTERÍA DE MADERA: UTE Nizasu-Atari

JARDINERÍA: Parques y Jardines Abadiano

PUERTAS: Demesel, UTE Nizasu

RIEGOS: Aceiroid, Goroldi

PAVIMENTACIÓN: Terraconti

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centro de interpretaci贸n de la agricultura pamplona (navarra-espa帽a) aldayjover arquitectura y paisaje

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INTERIOR acceso y museografía 1. vestíbulo general y recepción 2. reconversión antigua casa gurbindo en espacio museográfico 3. sala de exposición productos calidad 4. sala de vídeo formación 5. salas de formación gastronomía 6. sala 7. taller oficinas 8. sala de reuniones, oficinas y despachos 9. instalaciones

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EXTERIOR acceso y museografía 10. pérgola de acceso 11. porche para grupos-aula exterior 12. porche de acceso de trabajadores 13. porche de salida a aula exterior 14. rampa de acceso 15. terraza mirador sobre la huerta 16. establo en ruina recuperada (zona cubierta y patio) 17. huertas expositivas 18. cedro centenario

Planta baja

El meandro de Aranzadi, a los pies de la muralla de Pamplona, ha conservado su carácter durante siglos de trabajo humano de la tierra y milenios de trabajo de su rio, aportando sedimentos y vida natural. Hoy Aranzadi ya no está ‘fuera’ de la ciudad sino que es el corazón público entre la ciudad vieja y los populosos barrios de la Chantrea y la Rochapea.

Aranzadi va a cambiar manteniendo lo esencial de su carácter. Mantendrá la huerta que le ha dado forma a la vez que hace espacio para su rio, hasta ahora encajonado, y el espacio público y los ciudadanos. El Centro de Interpretación de la Agricultura establece el puente entre estos mundos, ocupándose de gestionar la huerta, educar a ciudadanos y profesionales,

conservar las especies autóctonas y velar por el mantenimiento y el desarrollo de las técnicas de cultivo orgánico, de las que Aranzadi fue pionera en España hace varias décadas.

El Centro es un edificio agrícola más, insertado en la huerta, construido con policarbonatos y protegido del sol mallas de sombra y parras que crecen guiadas por cables en las fachadas sur y oeste. Una instalación de geotermia intercambia calor y frio con el agua del rio y las cubiertas captan el sol en verano y calientan el aire, o se levantan para ventilar en invierno, igual que los invernaderos cercanos, ambos sistemas buscando la máxima autosuficiencia energética.

Las naves están levantadas del terreno para resguar-

darse de la inundación, semiocultas tras los muros de piedra existentes, y ancladas al meandro a través del antiguo casón, Gurbindo, ahora limpio de añadidos y transformado en un espacio expositivo. La Casa Gurbindo tiene ahora dos niveles, libres de divisiones, sustentados por un gran árbol de acero que sustituye a los cuatro pilares originales.

El visitante sube a la planta segunda recorriendo una a una las ventanas originales que miran hacia el paisaje interior del meandro, percibiéndolo desde distintas alturas y enmarcados, y mirando en otras direcciones a través de gruesos quicios que lo albergan o pequeñas mirillas, allá donde la cara exterior prefiere mantenerse como el paño ciego que era.

Sección transversal con esquema de inundación

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ficha técnica ARQUITECTOS: Iñaki Alday y Margarita Jover COLABORADORES: Benedicto Gestión de Proyectos (aparejadores), PyP Proyectos y Promoción de Ingeniería (ingenieros) DIRECCIÓN DE OBRA: Iñaki Alday JEFE DE OBRA: Mª Carmen Equiza PROMOTORA: Gerecia Municipal de Urbanismo del Ayuntamiento de Pamplona PROPIEDAD: Fundagro CONSTRUCTORA: Ecay Construcciones PRESUPUESTO: 1.600.000 € FOTOGRAFÍA: Jose Manuel Cutillas subcontratas ESTUDIO GEOTÉCNICO: Geonavarra CONTROL DE CALIDAD: Laboratorios Entecsa URBANIZACIÓN: Mikel Ubiria SUMINISTRO DE MATERIALES: Dicona, Escofet, Bobinados Labrit,

Maderas Ozcoidi ALQUILER DE MAQUINARIA: Alvecón, Hune, Plataformas Noain FORJADOS: Viguetas Navarras ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Oikonos CUBIERTAS Y CERRAMIENTOS: Cubiertas y Aislamientos Riojanos

AISLAMIENTO: KVP Aislamientos, Cubiertas y Aislamientos Riojanos, Navimper ESTRUCTURA METÁLICA: Macrife ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN: Kaypa PINTURA: Zubiatxadak CARPINTERÍA DE MADERA: Carpintería Errotalanda, Industrias Cirauqui PUERTAS: Industrias Cirauqui TABIQUERÍA Y ESCAYOLA: KVP Aislamientos PAVIMENTACIÓN: Candas Manzano, Pavimentos Quiroga, Pulitema REVESTIMIENTOS Y ALICATADOS: Montejo Cerámicas, Candas Manzano CRISTALERÍA: Cristalería Iralde CARPINTERÍA METÁLICA: Metálicas Irati METALISTERÍA: Macrife, Metálicas Irati FONTANERÍA Y CLIMATIZACIÓN: Adisa FERRETERÍA: Ferretería Agorreta, Ferretería Irigaray, Asurmendi, Seiak EQUIPAMIENTOS: Escofet, Dimbo ASCENSORES: Orona JARDINERÍA Y RIEGOS: Olaz Jardinería y Medioambiente-Todojardín

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centro de la cultura del rioja logroño (la rioja-españa) jesús marino pascual y asdos. arquitectura

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La adquisición de una suma de propiedades por parte del Ayuntamiento, le permitió acometer esta operación en la búsqueda de dos objetivos. Por un lado, crear en Logroño, capital de La Rioja, un centro cultural vinculado a la amplia cultura que el vino ha dejado y deja impresa en esta región, para asentar y facilitar su verdadero conocimiento a todo visitante, y afianzar, en favor de la ciudad, el emergente turismo vitivinícola (enoturismo).

Por otro lado, aprovechar la creación de esta infraestructura cultural, para dotar al “Casco Antiguo” de una pieza con potencial dinamizador para esta zona de la

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ciudad, hoy deprimida, que demanda actuaciones de trascendencia regeneradora.

Por un lado, se ha de proyectar un conjunto en el que han de convivir viviendas con el “Centro de la Cultura del Rioja”, sin que aquellas puedan devaluar o interferir en la actividad de este, manteniendo su propia autonomía.

Por otro, el C.C.R., ha de insertarse en la difícil trama medieval con la naturalidad que se espera del respeto por su historia, pero con los reflejos y expresión propios de la monumentalidad que se le exige a aquello que pretende ser una pieza protagonista en su devenir más con-

temporáneo, como lo fueron, en su diferentes épocas, otras grandes piezas del casco histórico.

El conjunto se ordena a partir de la pieza que estructura y cohesiona todo el complejo: el patio central. Este patio, que se abre a las tres calles, pretende hacer permeable la manzana para facilitar el acceso, intensificar su conocimiento, y actuar como pieza vertebradora del “Centro” que irradie un importante flujo de visitantes a todo el repertorio de elementos de interés de la ciudad. A este patio se abren todos los espacios de Planta baja, aquellos que reclaman una mayor relación con la calle (in-

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formación de turismo, tienda y vinobar). Este versátil espacio se protege por una cubierta acristalada y traslúcida y que al interior nos ofrece una novedosa y vibrante geometría que identifica la formalización de las cubiertas del casco antiguo de la ciudad.

El palacio de los Yangüas o Casa de la Virgen es la pieza de mayor carácter, con mayor carga simbólica y presencia histórico-artística aunque lo que quedó de este palacio renacentista solo son restos. Perdió la fachada a Rua Vieja, quedando seccionado en toda su altura (s XVIII) y en el primer tercio del siglo XX se demolió parte para construir un edificio residencial. La conclusión tras el análisis de su estado actual nos lleva a plantear la restauración de los cuerpos bajos del palacio y la reconstrucción de los cuerpos superiores con la solidez que requiere un edificio para uso público, recuperando sus fundamentos arquitectónicos, adaptados a la imprescindible funcionalidad que cada caso requiere. Se trata de recuperar el ámbito del palacio original y su presencia en el medio urbano.

El volumen hacia la calle Mercaderes es el único cuerpo que posibilita espacios diáfanos. El que nos permite la mayor versatilidad espacial, por su dimensión y limpieza estructural. Ocupa el lugar que ocuparon los cuerpos auxiliares y preindustriales de los Yangüas. Es allí donde se ubica un nuevo volumen limpio y diáfano. Hecho que nos conduce a una pieza de volumetría rotunda. La luz y su manejo, tan propia y singular de nuestra cultura contemporánea, esta presente para poder acentuar la capacidad dinamizadora que este Centro de la Cultura del Rioja ha de irradiar a su entorno como punto de atracción de visitantes y actividad, y también de expresión de vitalidad tanto de día como en horario nocturno.

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ficha técnica ARQUITECTO Y DTOR. DE OBRA: Jesús Marino Pascual

PRELOSAS DE HORMIGÓN: Comex

COLABORADORES: Alfredo Mendaza y Raquel Blanco (aparejado-

VELADURAS DE HORMIGÓN: Raíz 2000

res), Rafael Martínez Lizanzu (ingeniero) JEFE DE OBRA: Arturo Gil PROMOTORA Y PROPIEDAD: Ayuntamiento de Logroño CONSTRUCTORA: C.O.M.S.A PRESUPUESTO: 9.895.373,74 € FOTOGRAFÍA: Jose Manuel Cutillas

CARPINTERÍA DE MADERA: Carpintería Paco PUERTAS CORTAFUEGOS: Punisa TABIQUERÍA: Tabiques Martínez, Tabiques y Techos Rioja AISLAMIENTO: Rioja Proymor ALICATADOS Y SOLADOS: Construcciones Alsarag SUMINISTRO MATERIAL CERÁMICO: Riojacer PAVIMENTOS RESINAS: Técnicas Ezquerro Corral

subcontratas

INSTALACIÓN ELÉCTRICA: Imel

CONTROL DE CALIDAD: Instituto Técnico Construcción

ESTRUCTURA Y CERRAJERÍA METÁLICA: Talleres Burgos

MICROPILOTES: Cimentaciones Abando

FONTANERÍA Y SANEAMIENTO: Instalaciones Marrodán

EXCAVACIONES: Miniexcavaciones Huarte

ACERO INOXIDABLE: Inoxgar

SUMINISTRO DE HORMIGÓN Y MORTERO: Hormigones Logroño

VIDRIOS: Cristalería San Mateo

SUMINISTRO DE MATERIALES: Díaz-Miquelez

PINTURA: Decoraciones Logo Rioja

ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Volumocivil Construçoes

CARPINTERÍA METÁLICA: ICF Llanera

PREFABRICADOS DE HORMIGÓN: Prehorqui

CORIAN: DZ SAP 2005

RESTAURACIÓN VIGAS DE MADERA: Restauración

MOTORIZACIÓN PUERTAS: Talleres Marín Cuadra

y Tratamiento de la Madera

CLIMATIZACIÓN: Sapje

RESTAURACIÓN FACHADA DE PIEDRA: Cambium Restauración

ASCENSORES: Orona

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centro juvenil burlada (navarra-españa) juan josé peralta y andrés ayesa

Desde el punto de vista urbano, la propuesta modifica y soluciona la actual escena urbana, eliminando el "efecto bolsa" creado por el aparcamiento existente, dando continuidad peatonal entre la calle Ermita y la calle Elizgibela a través de la nueva plaza creada, antesala del centro juvenil.

El acceso principal al edificio se plantea a través del porche de doble altura, orientado al sur, que se abre a la nueva plaza, lugar de encuentro exterior de los usuarios del centro, generada al eliminar parcialmente el aparcamiento en superficie del espacio público colindante.

La nueva plaza planteada en dos niveles conectados por una escalinata peatonal que elimina el fondo de saco existente en origen, hace las veces de graderío exterior del escenario incorporado en el edificio para representaciones dirigidas al exterior. Concebido como un contenedor polivalente, trata de cumplir estrictamente con el programa de necesidades y sugerencias realizadas por los jóvenes, resultando una propuesta funcional y versátil.

El reparto del programa por plantas ideado, su organización en torno al atrio central y la utilización de sistemas de tabiquería acústica móvil potencian la versatilidad de uso y gestión de la nueva dotación.

Funcionalmente, el edificio cuenta con dos accesos públicos, uno principal, desde el porche exterior ligado al nivel superior de la nueva plaza pública y otro secundario a nivel de la calle Elizgibela, nivel inferior de la plaza, que permite acceder de forma directa e independiente a la planta sótano, donde se ubica el programa de ensayos musicales y conciertos, que permitirá su funcionamiento fuera del horario de apertura del resto del centro.

El compacto volumen concentra la apertura de sus huecos en su orientación sur y se presenta hermético al resto de orientaciones, abriendo huecos puntuales que controlan la perdida de energía y la intromisión del ruido de las calles adyacentes. Se trata de un volumen compacto, en el que los espacios interiores se reparten en torno a un atrio central, vestíbulo de acceso en planta baja, iluminado cenitalmente desde el lucernario de cubierta orientado al norte, desde el cual se tiene acceso a todas las salas.

El programa de necesidades se reparte en cuatro niveles, planta sótano y tres alturas sobre rasante: - La planta sótano se entiende como una parte del centro con la capacidad de funcionamiento y gestión independiente. En este nivel se agrupan los espacios destinados a espectáculos, ensayo y grabación, principales generadores de ruido, de tal forma que su condición so-

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terrada minimiza su impacto en su entorno más inmediato. En este nivel se encuentran la sala de conciertos, las cabinas de música para ensayo con taquillas para instrumentos, la sala de radio, la cabina de grabación con capacidad para grabar radio y música simultáneamente, sala de instalaciones, almacén y aseos de planta; - La planta baja vinculada a través del porche exterior a la nueva plaza, integra el vestíbulo de acceso, el mostrador de control de acceso y área administrativa de atención a los jóvenes, la sala de usos múltiples con apertura total al porche exterior, el ciberjoven, un almacén y los aseos de planta. En este nivel también se encuentra el espacio destinado como escenario exterior, cuya apertura motorizada en la fachada principal está orientada a las gradas que salvan los dos niveles de la urbanización, planteada para realizar espectáculos al aire libre en la época estival; - La planta primera aloja las aulas de baile y vestuarios, un aula polivalente independiente, asociada visualmente y físicamente con el aula de cocina, el taller sucio para manualidades, un almacén despensa y un aseo de planta; - La planta segunda aloja la biblioteca, una sala de proyecciones, el aula de fotografía y serigrafía y las salas de reuniones. En este nivel, la cubierta inclinada invertida a dos aguas se deja sentir en el interior de los

espacios, cuyo falso techo acústico está formado por paneles microperforados de madera. La terraza exterior ubicada sobre el porche de acceso, orientada al sur y protegida de la radiación directa del sol mediante una pérgola formada por vigas de madera laminada, constituye el espacio de encuentro principal de transición entre el interior y exterior del edificio; Desde el punto de vista formal, se ha pretendido proyectar un edificio en clave contemporánea en el que se pueden reconocer elementos de la arquitectura tradicional. El nuevo volumen se asienta en la parcela mediante un zócalo de piedra de calatorao en continuidad con el pavimento y mobiliario de la plaza. Los niveles superiores son tratados en continuidad como un volumen pétreo blanco apoyado sobre el zócalo gris. La coronación del volumen superior muestra en sus laterales la sección en forma de V de la cubierta inclinada, ofreciendo un alzado más portentoso hacia la nueva plaza.

La composición formal de huecos puntuales horadando el volumen se refuerza con su enmarcado perimetral, mediante paneles de madera de iroko, similar a la carpintería exterior.

Finalmente, cabe destacar la incorporación de sistemas inmóticos que mejorarán la gestión y el control de la nueva dotación en pos de una mayor y mejor eficiencia energética de las instalaciones de iluminación y climatización del centro.

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ficha técnica ARQUITECTOS: Juan José Peralta y Andrés Ayesa COLABORADORES: Frank Kimball (arquitecto), Asier Zarrazkin (aparejador), Naven Ingenieros (instalaciones), Sucentor Ingeniería (cálculo de estructuras) JEFES DE OBRA: Jesús Garbayo y Jorge Ayensa PROMOTORA: Sociedad Urbanística de Burlada CONSTRUCTORA: Construcciones Garbayo Ayensa PRESUPUESTO: 2.667.917,09 € FOTOGRAFÍA: David Muñiz subcontratas CUBIERTA: Tejados Aoiz APLACADO PIEDRA FACHADA: Mármoles y Piedras Couceiro SUMINISTRO DE MATERIALES: Maderas Ozcoidi FALSOS TECHOS, TRASDOSADOS PLADUR Y CHAPA: Instalaciones,

Aislamientos y Prefabricados CARPINTERÍA INTERIOR: Carpintería Rafael Alvero TABIQUES MÓVILES: Sismóvil DIVISIONES Y ENCIMERAS FENÓLICAS: Tatec-Studybook CARPINTERÍA EXTERIOR MADERA: Carmave CARPINTERÍA METÁLICA: Carpintería Metálica Hnos. Chivite CARPINTERÍA DE ALUMINIO: Eurosca PAVIMENTO PVC: Innomat MATERIAL CERÁMICO: Navagres PINTURA: Pinturas Aguirre FONTANERÍA, SANEAMIENTO Y CLIMATIZACIÓN: Fonloan ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN: Montajes Eléctricos Alba ASCENSORES: Orona EQUIPAMIENTO Y MOBILIARIO: Paymobiliario COCINA: Comercial Hostelera del Norte

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OC

Finca Los Arandinos es una bodega familiar integrada en un complejo de ocio con hotel, restaurante, etc. en el que se desarrollarán actividades para potenciar el enoturismo de la zona.

Se pretende construir una bodega con soluciones en la que se favorezcan los procesos de producción de vino de calidad y que a la vez sea práctica, para permitir al visitante conocer de forma sencilla las diferentes etapas que se suceden desde que entra la uva hasta que sale el vino al mercado.

El uso principal del proyecto es el de bodega de vinos acogidos a la DOC Rioja. Como usos complementarios se establecen una vivienda unifamiliar, un hotel de cuatro estrellas y un pabellón agrícola, según el siguiente desglose de espacios.

Uno de los principales objetivos de este proyecto consiste en que el resultado edificado del mismo se integre en el entorno. Por ello, una de las primeras intenciones fue la de respetar un murete de piedra que marcaba el límite entre las parcelas cultivables del cerro y la ladera hacia la carretera de Nalda. De esta manera se consigue que gran parte del edificio quede dentro de esta preexistencia, de la que únicamente emergen unos volúmenes de muy poca altura.

Este esquema de muros también permite ocultar a la vista el patio de trabajo de la bodega, utilizado generalmente como lugar de almacenaje, no muy agradable a la vista, y como acceso de servicio al hotel.

Por otro lado, el conjunto de edificaciones adapta su geometría a las curvas de nivel del terreno existente, con el fin de minimizar los movimientos de tierras necesarios.

La imagen más rotunda de la bodega hacia el noreste es sustituida por un material, el vidrio, hacia el interior de la parcela. De esta manera se consigue diluir el límite entre edificio y entorno, construcción y naturaleza, alcanzando una visión de los viñedos y del paisaje durante el recorrido lineal que conecta las diferentes zonas de la bodega y del hotel.

Como se ha comentado en el punto anterior, forma parte del proyecto el tratamiento vegetal de la totalidad de la parcela.

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Sección por bodega

ficha técnica ARQUITECTO: Javier Arizcuren COLABORADORES: Fernando Ayensa (aparejador) PROMOTORA: Velilla 2006 CONSTRUCTORA: Guihersa / OBM FOTOGRAFÍA: Cedidas

subcontratas MOVIMIENTO DE TIERRAS Y URBANIZACIÓN: Excavaciones Angulo

CARPINTERÍA DE MADERA: Carpintería Mecánica González

SUMINISTRO DE HORMIGÓN: Hormigones Cantabria

FONTANERÍA Y CLIMATIZACIÓN: Car

ALQUILER DE MAQUINARIA: Díaz Miquelez

ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN: Imel

ACERO CORRUGADO: Ferrallas de Río Tirón

PINTURA: Fausto Baquero

ESTRUCTURA DE HORMIGÓN: Naproycon

RESINAS: Tezco

ALBAÑILERÍA: Javed Iqval, Materiales Villar

FACHADAS: Estucos Alfaro

PLADUR: Tabiques y Techos Rioja

VIDRIOS: Espejos&Bisel

CERÁMICA: Riojacer

ASCENSORES: ThyssenKrupp

CARPINTERÍA DE ALUMINIO: Jolsa

MOBILIARIO: Alba Rubio

ESTRUCTURA METÁLICA Y CERRAJERÍA: Talleres Burgos

SPA: Asetra

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ampliación escuela ceip el solell palama de cervelló (catalunya-españa) sierra rozas arquitectes

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El colegio CEIP El Solell se sitúa en la parte alta del pueblo, en un lugar magníficamente soleado y con unas vistas espectaculares, como resultado de la accidentada topografía del terreno. La propuesta trata de regularizar y ordenar, de la manera más provechosa posible, los distintos espacios exteriores, al tiempo que intenta conseguir una buena conexión y orientación entre las diferentes piezas de programa.

La zona de los nuevos terrenos situados al oeste del recinto escolar se adecúan, mediante aterrazamientos, para patio de juego de primaria incluyendo dos pistas polideportivas. De esta manera se prevé que en la parte de solar más compleja topográficamente todos los trabajos sean sólo de urbanización, buscando la mayor simplicidad tanto constructiva como económica. Al mismo tiempo los desniveles se tratan mediante un sistema de muros verdes o ecológicos tipo Geofix buscando la máxima integración en el lugar.

La ampliación se plantea alineada con la calle Alberes, en el lugar de la antigua pista deportiva, y situada de forma paralela pero separada, frente al edificio existente. Esta posición, busca la conexión con el edificio existente, de gran simplicidad constructiva, y libera el espacio exterior sobrante para zona de patio y recreo. Por otro lado, la separación respecto al edificio existente, mediante la creación de un patio lineal, pretende garantizar una buena iluminación y ventilación natural y cruzada de todos los espacios incluyendo los de circulación.

Si bien el edificio existente aloja el programa de primaria y administración, el nuevo edificio se desarrolla en un único volumen combinando una y dos plantas de altura, correspondiente al programa de infantil y comedor, en planta baja, y gimnasio-vestuarios, en planta primera coincidiendo con la cota de la pista polideportiva inferior.

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La disposición de las aberturas en fachada y los paramentos de uglass buscan potenciar la máxima luminosidad de los espacios interiores. En la elección de los materiales que han intervenido en la obra, se han tenido muy en cuenta factores como la durabilidad y sencillez de mantenimiento. Para las zonas de abertura practicables de las fachadas, se ha escogido el sistema de carpintería Saphir. La misma gama, en versión corredera ha sido la elegida para conectar las aulas de infantil con los patios en la planta baja, empleadas a modo de ventanas.

Este sistema ha dotado al edificio de un óptimo confort interior tanto térmico como acústico, gracias a sus excelentes prestaciones.

La formalización y disposición de la nueva volumetría frente al edificio existente se ha hecho con suma delicadeza para no interferir en las vistas y luminosidad de las aulas del edificio existente. Del nuevo edificio emerge de forma esbelta la torre de comunicaciones, que anuncia la escuela, conecta los dos edificios y, al mismo tiempo, soluciona la problemática de supresión de barreras arquitectónicas dentro del edificio existente. En las zonas de acceso a los patios se han colocado puertas de la serie Titane de Alumafel-Technal, óptima para lugares de alta frecuencia de paso y edificios con usos como este, sobretodo para niños, ya que cuenta con un sistema antipinzadedos evitando así cualquier posible accidente.

La ordenación global de la intervención y disposición estructurada del programa, tanto en planta como en sección, permite estructurar los patios de forma independiente según los usos y diferenciarlos según el alumnado sea de infantil o primaria y otros espacios como la biblioteca, AMPA, y cocina. Asimismo, por su posición, la zona de pistas y gimnasio dispone de un acceso secundario permitiendo al pueblo el uso de estas instalaciones, independientemente del horario de funcionamiento del centro escolar.

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ficha técnica ARQUITECTOS: Antonio Sierra y Ana Belén Rozas (arquitectos) PROMOTOR: Generalitat de Catalunya-GISA. Departament d’Educació CONSTRUCTORA: Construcciones Caler CARPINTERÍA DE ALUMINIO: Alumafel-Technal SOLUCIONES UTILIZADAS: Sistemas de ventanas y correderas Saphir, Puertas Titane INSTALADOR: Aluminios Iluro FOTOGRAFÍA: Jordi Surroca

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casa rural el cobijo san vicente de la sonsierra blur arquitectura

Nos encontramos con un edificio prácticamente en ruinas. Únicamente se conservaban en buen estado la fachada principal que data del siglo XVI, y que está protegida por Patrimonio histórico, y también un calado de vuelta de mampostería en perfecto estado de conservación. Un singular espacio que se dedicaba a la conservación de vino por sus características de humedad y temperatura.

El encargo consistió en crear una casa rural para ser alquilada por semana o fines de semana, buscando el máximo de aprovechamiento. Una premisa para regir el proyecto fue contar con un presupuesto reducido, optando por una intervención con materiales de bajo coste que permitirían resaltar los elementos existentes. Una escalera ligera, ubicada en el centro del inmueble articulará el espacio en todas sus plantas y será el elemento central de nuestra intervención. En planta baja separará el comedor-cocina del salón- recibidor. En planta primera las habitaciones con baño de las individuales. En planta segunda separará la zona de juegos de la habitación principal y su terraza.

La zona de comedor-cocina cobra gran protagonismo.

La cultura gastronómica y del vino, tan arraigadas en la zona, se ensalzan en una zona de cocina amplia y con un gran islote que conecta con una gran mesa de comedor de madera de robre. La zona de estar busca el refugio y el reposo, con una zona de sofás y chimenea apoyados sobre una pared de piedra recuperada.

En el espacio del calado, húmedo, con una temperatura constante y con poca iluminación ubicamos una balsa de agua para la relajación y el sosiego, recreando con una iluminación muy tenue la misma atmosfera de una bodega.

Para finalizar el programa ubicamos en la planta semisótano, unos antiguos depósitos de vino descubiertos durante la excavación, los vestuarios para el calado y la sala de máquinas.

En cuanto a los materiales utilizamos el menor número posible para resaltar la piedra arenisca que nos encontramos en fachada y medianiles. La madera de roble, la misma que se encontramos en las barricas de vino, junto con el hierro negro barnizado serán los otros materiales que predominaran en la intervención.

Por último un pavimento de hormigón continuo pulido unificará todas las plantas.En la fachada posterior, una cortina de celosía de ladrillo tamizará la luz y dará privacidad a las habitaciones. Una única ventana en planta segunda enmarcará el paisaje del valle en la zona de juegos.

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Para finalizar, las mesas, los armarios, mesillas de noche, lámparas... se diseñaron expresamente para este proyecto.

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ficha técnica ARQUITECTOS: Enric Ferrerons, Alex Borrás y Octavio Pérez PROMOTORA: Yo te cuento, tú me cuentas CONSTRUCTORA: Construcciones Roy PRESUPUESTO: 349.846,88 € FOTOGRAFÍA: Berta Buzunáriz subcontratas PAVIMENTO CONTINUO DE HORMIGÓN: Pavimentos Quiroga SUMINISTRO DE MADERAS: Manufacturas Nicolás CARPINTERÍA METÁLICA Y CERRAJERÍA: Bear, Bricoal FACHADA POSTERIOR: Flexbrick PISCINA: Piscinas Navarra ELECTRICIDAD: Instalaciones Eléctricas ch/E FONTANERÍA: Instalaciones Benito DISEÑO MOBILIARIO E ILUMINACIÓN DECORATIVA Y DISEÑO GRÁFICO: Blur

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El proyecto se centra en la rehabilitación integral de una vivienda situada en el casco histórico de Cintruénigo. La situación inicial era la de una edificación antigua y altamente deteriorada que debíamos recuperar para sus nuevos propietarios y para el entorno. Tras un profundo análisis del estado en el que se encontraba la edificación y de su entorno, se decidió intervenir a diferentes niveles con una serie de pequeñas estrategias.

Desde el principio se tuvo muy claro que a pesar de que el grado de rehabilitación de la vivienda era ciertamente importante, se intentaría mantener el espíritu de las edificaciones que conforman la trama urbana del casco antiguo. De esta forma trabajamos con elementos propios de esas técnicas constructivas, como el característico alero tradicional a base de hiladas de ladrillo o una composición de fachadas sobria y sosegada. El mismo criterio se siguió a la hora de escoger los materiales empleando el mortero de cal para la fachada, carpinterías de madera de iroko y canalones y bajantes vistas de zinc. Al exterior el resultado es el de una vivienda que parece que siempre estuvo allí y que tampoco renuncia a cierta contemporaneidad, principalmente por la composición de fachadas que sigue un gradiente de abstracción exterior-interior.

Los requerimientos programáticos han condicionado enormemente la disposición espacial en el interior ya que los nuevos propietarios son una familia con tres hijos. Así, la planta baja es la que cumple con las funciones de día (cocina y salón principalmente), las dos plantas superiores albergan dormitorios y baño y en el sótano que corresponde aproximadamente a la mitad de una planta, se sitúan servicios como el cuarto de lavado, instalaciones y una pequeña sala polivalente, un patio inglés dota de iluminación y ventilación a este espacio.

Las circulaciones son de vital importancia, ya que se ha sustituido el anterior acceso desde la calle directamente al interior de la vivienda con su correspondiente recibidor, por un acceso único desde el patio, convirtiéndose este en el nuevo recibidor. Desde el salón podemos contemplar el patio en su totalidad a través de una cristalera practicable de casi 6 metros.

Se ha diluido el límite dentro-fuera con la intención de que el patio se convierta en una prolongación natural del salón. Todas las comunicaciones verticales se disponen en la zona de la medianera con la vivienda contigua ya que es la que menores condiciones de

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iluminación y ventilación dispone. Debido a las reducidas dimensiones de los espacios, la escalera que une la zona de día con las de noche, ocupa toda la longitud de la vivienda y se ilumina a través de un ventanal situado en la segunda planta, con lo que se pro-

duce un cierto cambio de escala respecto al resto de espacios. Digamos que un elemento accesorio como suele ser una escalera, aquí cobra una importancia especial ya que visualmente nos relaciona todos los niveles de la vivienda.

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ficha técnica ARQUITECTO: Raul Montero Martínez COLABORADORES: Unai Markina Lizarraga y Emilio Pardo Rivacoba (arquitectos), Aitziber Esnaola Arribillaga (estructuras), Maier Vélez Olavaria (paisajismo) y Laura Montero Martínez PROMOTORA: Privada CONSTRUCTORA: Construcciones Trincado Rincón PRESUPUESTO: 155.768 € FOTOGRAFÍA: Cristina Núñez de Baquedano subcontratas COCINA Y CALEFACCIÓN DE SUELO RADIANTE: Saltoki ILUMINACIÓN: Láser Proyectos de Iluminación MATERIALES UTILIZADOS: Mortero a la cal para fachada, carpinterías de iroko, alero con hiladas de ladrillo viejo pintado, recuperación de estructura de madera, nueva estructura y refuerzos estructurales con estructura perfiles metálicos laminados, metalistería galvanizada, suelo interior y exterior de hormigón pulido, panelados y contraventanas con paneles de madera-cemento Viroc

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The project for the functional restoration, redesigning and urban reorganisation of Piazza Lorenzo Berzieri and of its perimeter footpaths, is based on the need gradually to redefine the spatial identity of previously run–down city areas and to enhance the uniqueness of the Terme Berzieri building, a masterpiece of Italian Liberty, that exerts an iconic presence on the urban fabric.

The historic image of Piazza Berzieri is enhanced by integrating the existing fabric into the design, overlaying and redrawing those lines that are part of the history of the city, through the enhancing of two integrated elements: the “Piazza” and the “promenade”.

The piazza is made up of areas that highlight different usages of the open space: a symmetrically shaped parvis/portico that restores an identity to the central space of the entire area, steps positioned in front of the entrance to the establishment that connect it to the old town centre, and finally a fountain that proclaims the vocation of the spa town of Salsomaggiore Terme, and portrays the very essence of its most significant building.

The promenade that connects the piazza to the principal parks of the town and that passes along the east side of the Berzieri spa, features elements that mark out the route: along the walk there are green parterres, whose designs follow the outlines and the geometry of the establishment itself.

The reorganisation of the open spaces, through the creation of new traffic-free areas, focuses attention on the tourist or the resident, in such a way as to give space and environmental quality back to the people and to their relationship with the monument. The furnishings, the pavement, the green open spaces, and the lighting transform what had previously been a road into an area set aside for pedestrians and authorised vehicles.

The design involved a careful choice of the materials to be used in the space: in particular those that differentiate the “piazza” itself and the remaining paved area of the “promenade”, by the use of different forms of paving.

The design purposely matches the existing prestigious elements, through the use of complementary colours and materials, displaying its contemporary nature while at the same time respecting the historic characteristics of the location. A succession of citations and references give life to a bold fusion of form and functional decor in harmony with the richness and majesty of the existing structures, accentuated and enhanced by the minimalist and essential character of the proposed works, totally in keeping with their history and dynamics.

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technical card Reclamation, functional restoration, redesign and urban reorganisation in Salsomaggiore Terme LANDSCAPE DESIGN: Emilio Faroldi Associati DESIGN TEAM: Emilio Faroldi, Maria Pilar Vettori with: Dario Cea, Pietro Chierici, Francesca Cipullo, Roberto Grassi, Francesca Pesci, Laura Piazza, Andrea Roscini ARTIST: Giorgio Milani PROJECT MANAGER: Rossano Varazzani WORK SUPERVISOR: Ombretta Capellini, Elena Cortesi SAFETY ADVISER: Rossano Varazzani CLIENT: City of Salsomaggiore Terme CONTRACTORS: Granelli Costruzioni, Piazza Franco AREA: 7.300 m2 PHOTOGRAPHY: Marco Buzzoni

materials information FLOOR: Quartzite slabs FOOTPATHS: Teak wood planks FURNITURE: Black slate covered benches GREEN POOLS: Cor-Ten steel plate ILLUMINATION: Grasshopper Metal-halide lamp projectors and

washers, recessed floor mounted LED lamps, light columns PLANTS: Magnolia trees, aromatic and decorative plants ART WORKS: Self-locking concrete bricks, Cor-Ten steel slab and bronze slides

collaborators LIGHTING: Artemide, Erco, Martini Illuminazione WATER GAME: Delta Group, Marano Vicentino, I.T.A.C.A. INSTALLATIONS: Pircher BRONZE WORKS: Fonderia d’Arte De Andreis Giuseppe COR-TER STEEL WORKS: GsF di Schiavi GARDEN MANAGEMENT: Sviluppo Turistico Collodi

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The site of the works was the town of Collodi in Tuscany, that features an well-established sequence of architectural and cultural periods that bear testimony to its distant and recent history; from the origins of the old medieval town, through the consolidation of its image linked to the character Pinocchio, down to our own day.

The Garzoni villa and garden complex is made up of: the Villa Garzoni (built between the mid-sixteenth and the seventeenth centuries), that embodies two important architectural styles, that is the city mansion and the country villa, the Palazzina d’Estate (first decades of the eighteenth century), the Garden (medieval in origin) that has the flamboyant and theatrical character typical of Italian Baroque throughout the eighteenth century.

As far as the complexity of the setting is concerned, it was decided to adopt an approach that both retained what was there and that introduced new functions which, in keeping with the historical background, would allow

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ancillary and new buildings to be used for the services that it was intended to offer.

The restoration was preceded by research, searches of the archives, testing, taking of samples, diagnostic investigations, with regard both to the buildings and their component parts, and to the geo-morphological aspects, in order to acquire an accurate picture of the degradation and the instability of the architectural parts, and of the garden with its vegetation and all its decorations (sculptures, paintings, etc.).

After the construction of an extensive and careful diagnostic picture the next step was to prepare a plan that would guarantee the preservation of and respect for this complex. Hence the restoration involved the consolidation and functional renewal of the buildings, the façades, on which the original colours and decorations were restored, and the garden, in which all the species of trees were catalogued and planted in the

positions in which the were originals were located, restoring the terracotta statues adorning it.

Along with the restoration work on what is already there, the project for the enhancement and functional renewal of the complex involved the creation of a new building, the Collodi Butterfly House, an innovative greenhouse building dedicated to the life, cataloguing and displaying of a wide range of species of butterflies, and containing a significant amount of vegetation suitable for creating the right habitat for the life-cycles of thousands of butterflies.

The “ancillary” buildings have also been restored for use as a ticket office, coffee shop and bookshop, a museum for temporary and permanent displays and areas for teaching and for holding conferences.

Today the complex houses displays and equipment and, together with the historic Parco di Pinocchio, forms the backbone of the entire set-up of Collodi.

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collodi butterfly house The “Butterfly House” is the only reconstruction work carried out within a larger restoration and functional redevelopment programme on the historic Garzoni Villa and Gardens in Collodi (Pistoia), whose monumental dimensions can be traced back to the expansion work carried out in the first half of the seventeenth century.

The building is located on the east side of the park, in the area set aside in the past for the greenhouses of the Garzoni Gardens, on a plot that had already been set out on structured levels rising from the entrance towards the walled backdrop and connected by a barycentric stepped path.

The building is demarcated on the north-east by the retaining wall of the pathways above it, featuring three buttresses, and bordered on the south-east by a wall that marks the boundary of the Garden itself. The previous greenhouse, of which a few structural elements remain, lives again through the retention of the central line of steps, used as the way up and down, and the row of terraces, set out laterally to the central line and arranged at different levels.

The Butterfly House is integrated into its setting through the retention of the central line of steps, the layout of the planters and the stone walls on the north-east and the south-east. The building draws its inspiration from the function and the tradition of Tuscan greenhouses and is made up of a glazed prism that can be adjusted for height, the glasshouse museum, and an opaque cubeshaped structure, containing the services. This section is offset to one side of the glasshouse’s front and rotated so that it follows the line of orientation of the principal facade of the Villa Garzoni, in order to harmonise the building with its surroundings.

The two units were created by contrasting the materials of the transparent structure that forms the greenhouse and the stone-clad load-bearing walls of the services building. The rotated services unit offers a further contrasting of different materials, stone and metal, that are used through a technological interpretation, in an integration of the artificial and the natural.

The envelope of the greenhouse unit, both vertically in the cladding and horizontally in the roofing, is made up

of structural glass that guarantees the greatest penetration of natural light into the interior, an essential condition for the survival of the butterflies.

This transparency is emphasised further by the loadbearing structure, constructed using a system of pillars, sheets of structural glass, to which are attached the steel trusses that support the roofing.

The backbone of the roofing system is made up of a steel structure that pulls together the networks of the installation distributing them onto the transversal axis of the exhibiting structure. On the east side, the envelope is made up of an exposed reinforced concrete partition, within which two glazed “cuts” frame the view of the Tuscan hills, emphasising the points of perspective. To make the glazed structure of the greenhouse geometric, the reinforced concrete partition, that follows the direction provided by the existing stone wall situated to the east, is arched over in order to make the part made of structural glass symmetrical and parallel to the garden’s central axis, on which the plan of the structure is based.

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technical card Villa and Garzoni Gardens Restoration and functional renewal of the Villa and Garzoni Gardens and creation of a butterfly house in Collodi DESIGNERS: Emilio Faroldi, Maria Pilar Vettori, Gurrieri Associati LANDSCAPE DESIGN: Giorgio Galletti STRUCTURAL DESIGN: Roberto Agnelli, Alberto Benedetti, Pietro Caliterna INSTALLATION SERVICES DESIGN: Studio Associato Berchielli e Fanucchi, Studio Tecnico Simone Silvestri PROJECT MANAGER: Elia Mirani RESTORATION: Daniele Casavecchi GENERAL CONTRACTOR: Engineering 2K (Antonio Schirardi, Patrizia Prina, Maria Grazia Tosi) CONTRACTORS: Restauro Valeri, Flori & C., Pizzimenti & Figli, Castellare Impianti, Lazzari OVERALL SUPERVISION: Superintendence for the architectural and Natural Treasures of the Provincies of Florence, Pistoia e Prato (Paola Grifoni, Valerio Tesi Cristina Masdea) CLIENT: Villa e Giardino Garzoni COVERED AREA: Garden 15.000 m2, villa 6.000 m2 PHOTOGRAPHY: Marco Buzzoni material information FLOOR AND FOOTPATHS: stabilised gravel, cocciopesto

and paving stones KERBS AND LOW WALLS: sandstone, pebbles, stone slabs,

river pebbles, rough-hewn stone and mortar

technical card butterfly house Green-house building dedicated to the life, cataloguing and displaying of butterflies and to related services DESIGNERS: Emilio Faroldi, María Pilar Vetton DESIGN TEAM: Gianni Bertoldi, Lorenza Campodonico, Pietro Chierci, Andrea Roscini PROPERTY MANAGER: Elia Mirani GENERAL CONTRACTOR: Engineering 2K, Antonio Schinardi, Patrizia Prina, Mariagrazia Tosi OVERALL SUPERVISION: Superintendency for the Architectural and Natural Treasures and for the Historical, Artistic and Ethnographic Heritage of the Provinces of Florence, Paola Grifoni, Valerio Tesi CLIENT: Villa e Giardino Garzoni COMPANY: Cipriano Costruzioni COVERED AREA: 355 m2 PHOTOGRAPHY: Marco Introini, Andrea Roscini

Ground plant

collaborators SCIENTIFIC-CULTURAL MANAGEMENT: Fondazione Nazionale Carlo Collodi ENTOMOLOGICAL CONSULTANCY: Enzo Moretto STRUCTURES: Massimiliano Del Bino (Cipriano Costruzioni) PLANT: Studio Associato Berchielli e Fanucchi, Studio Tecnico Simone Silvestri GLAZING WORK: Saint-Gobain Glass GARDEN MANAGEMENT: Sviluppo Turistico Collodi materials used Ponds and paving in exposed reinforced concrete, greenhouse structure in structural glass, external cladding in “Santafiora” stone and profiles and sheet metal in Cor-ten steel fixtures Fixtures custom-designed in steel, copper and glass

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especial Construido entre los siglos XVI y XVIII, el recinto fortificado de Pamplona es uno de los conjuntos defensivos abaluartados más interesantes y mejor conservados de Europa. Dentro del mismo destaca la ciudadela de planta pentagonal -proyectada por Jacobo Palear el Fratín y Vespasiano Gonzaga en el siglo XVI-, la primera de estas características construida en la Península Ibérica.

Consciente de su valor y su potencial, el Ayuntamiento de Pamplona comenzó a trabajar hace una década en un importante plan de actuación para la conservación y promoción del recinto fortificado y la mejora de su entorno. Trabajos de restauración que están a punto de finalizar y que han merecido el reconocimiento internacional con el premio en la categoría de Conservación y el especial del público de los galardones Unión Europea de Patrimonio Cultural/Premios Europa Nostra.

una muralla viva josé vicente valdenebro garcía (dr. arquitecto y gerente municipal del ayto. de pamplona)

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Desde que Pompeyo implantó en el año 74 a. C. su campamento en torno a la actual Catedral, Pamplona siempre ha tenido el carácter de plaza fuerte, al ocupar una posición que dominaba los pasos a la Península Ibérica a través del Pirineo Occidental hacia Aragón y La Rioja.

Los lienzos de muralla que han llegado a nuestros días, construidos entre los siglos XVI y XVIII, representan un perfecto ejemplo de la transición del sistema defensivo medieval a la modernidad renacentista en términos de ingeniería militar e innovación técnica. Destaca la ciudadela de planta pentagonal cuyo diseño encomendó Felipe II al ingeniero Jacobo Palear el Frantín y al Capitán General Vespasiano Gonzaga en 1571. Se trata de la primera de estas características construida en la Península Ibérica.

Al igual que ocurrió en otras ciudades, al conjunto fortificado de Pamplona le llegó su ocaso a finales del siglo XIX debido a la pérdida de su función defensiva y, sobre todo, al gran crecimiento demográfico que exigía una ampliación de la trama urbana. En el año 1889 se inició la demolición de dos baluartes (San Antón y la Victoria) y dos revellines (Santa Teresa y Santa Lucía) de la ciudadela, para permitir la construcción del primer ensanche, y la misma suerte tuvo su frente sur, entre los años 1915 y 1921, para posibilitar la construcción del segundo ensanche. La muralla conservada, más de tres cuartas partes de su perímetro, fue declarada Monumento Nacional (en 1939 el recinto amurallado y en 1973 la ciudadela) constituyendo en la actualidad uno de los conjuntos defensivos abaluartados más interesantes y mejor conservados de Europa. Desde entonces, su ineficacia para la defensa de la plaza, llevó a que los

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Fortin San Bartolome Ascensor MediaLuna Pasarela Labrit Baluarte del Labrit y Ronda Barbazana Baluarte del Redín Baluarte de Guadalupe Revellín de los Reyes Baluarte del Pilar Archivo de Navarra Paseo de Ronda y elevadores casco antiguo Plaza de la O y Portal Nuevo Baluarte de Gonzaga Revellín de San Roque Baluarte de Taconera Revellines Baluartes y ciudadela

trabajos de conservación y mantenimiento no fueran prioritarios, algo que condujo al progresivo deterioro de sus lienzos, tanto por acumulación de suciedad y enraizamiento de gran cantidad de vegetación entre sus sillares, como por el expolio de algunos materiales, llegándose a generar serios problemas de estabilidad de algunos lienzos. Este deterioro se hacía extensible a todo el casco antiguo de la ciudad que, como consecuencia de haber tenido que desarrollarse en el interior de las murallas, tenía un importante déficit de habitabilidad e infraestructuras.

Consciente de su valor y su potencial, el Ayuntamiento de Pamplona comenzó a trabajar hace una década en un importante plan de actuación para la conservación y promoción del recinto fortificado y la mejora de su entorno.

Un plan diseñado sobre tres ejes principales: el primero de ellos dirigido a realizar las actuaciones específicas de conservación y restauración del monumento; el segundo a llevar a cabo mejoras funcionales del entorno en parámetros como vivienda, dotaciones, espacios públicos y mejoras de movilidad-accesibilidad; y el tercero centrado en la investigación y dinamización del propio recinto amurallado con el objeto de divulgar sus valores históricos y arquitectónicos tanto a ciudadanos de Pamplona como a visitantes.

La muralla de Pamplona, en su día barrera por su función defensiva, es en la actualidad lugar de encuentro y esparcimiento en el que se integra el patrimonio cultural, medioambiental y paisajístico de Pamplona. Un lugar en el que la muralla y el parque fluvial del río Arga mantienen una estrecha relación. En palabras del alcalde de Pamplona, Enrique Maya, “Muralla y medio

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especial natural en un mismo ámbito, con unas relaciones entre ellos difíciles de definir. Una muralla en la naturaleza.

La naturaleza en la muralla. Esa es la suerte. Esa es la herencia recibida”.

Conservación y restauración del monumento De forma simultánea al desarrollo del plan de actuación se intensificó la búsqueda de fondos económicos que permitiesen hacer frente a esta importante inversión. En primer lugar, entre los años 2003 y 2008, se acometieron en dos fases las obras de restauración del conjunto denominado Frente de Francia, compuesto por algunos de las estructuras defensivas más singulares de todo el recinto amurallado (baluartes del Redín, de Guadalupe y del Abrevador y revellín de los Reyes).

Las obras de construcción de una nueva estación de autobuses (2005-2007), de las que se dará cuenta más adelante, posibilitaron sacar a la luz los restos del revellín de Santa Lucía de la ciudadela. Una vez restaurado éste, se evidenció el mal estado de los otros tres contiguos, haciéndose palpable la necesidad de una inmediata actuación para frenar su deterioro. La actuación en estas defensas exteriores fue posible gracias a la cofinanciación del Gobierno de Navarra y del 1% cultural del Ministerio de Fomento. A mediados del año 2010 terminaban las obras de restauración del revellín de Santa Clara (con su contraguardia, foso, contraescarpa y camino cubierto); a mediados del año 2011 las del revellín de Santa Ana; y a finales del año 2011 las del revellín de Santa Isabel (con su contraguardia, foso, contraescarpa y camino cubierto) y Puerta de Socorro.

Durante el año 2009 se actuó en el conjunto de la Taconera, donde se restauraron los fosos del propio baluarte de la Taconera, el revellín de San Roque y los restos del antiguo Baluarte de Gonzaga, en el que se urbanizó el paseo de ronda del frente norte de la ciudad, entre la cuesta de La Reina y el Portal Nuevo. También se procedió a la limpieza de este portal que, debido a la polución de la continua circulación de vehículos que lo atraviesa, acumulaba gran cantidad de suciedad. Esta zona y las defensas exteriores de la ciudadela constituían la relación de elementos defensivos en los que más urgente era la intervención.

En todas estas actuaciones los procesos seguidos han sido muy similares: numeración y retirada de aquellos sillares con riesgo de desprendimiento, eliminación de la vegetación existente y aplicación de biocidas, reposición de sillares, limpieza de los lienzos mediante cepillado y rejuntado con cal hidráulica.

Mejoras funcionales La calidad constructiva y social de los centros históricos que se encuentran en el interior de recintos amurallados, siempre suele estar ligada a la calidad del propio conjunto amurallado. De los diferentes estudios realizados en relación a la problemática del Casco Antiguo de Pamplona se desprende que el deterioro del mismo aumentaba a medida que nos aproximabamos a los límites del recinto amurallado (paseo de ronda). Ello es debido, en gran parte, al efecto de “fondo de saco” generado por su orografía, lo que dificultaba la conexión con el resto de la ciudad y por lo tanto lo convertía en un espacio poco transitado.

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Fortín de San Bartolomé.

Centro de Interpretación de las Fortificaciones de Pamplona Siglo XVIII Restauración: 2010 Situado en pleno centro de Pamplona, después de haberse llevado a cabo su restauración durante 2010, acoge en la actualidad el Centro de Interpretación de las Fortificaciones de Pamplona. Es el punto de partida de un completo recorrido por el recinto amurallado de la ciudad.

Construido en varias fases durante el s. XVIII, surgió como apoyo a la fortificación principal. Junto con el Fuerte del Príncipe y el de San Roque conformaban los tres fortines destacados a cierta distancia de las murallas de la plaza que proponía el marqués de Verboom en su proyecto de 1726 para mejorar las fortificaciones de la época. No obstante, el de San Bartolomé es el único de los tres que se conserva íntegramente.

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especial Sin embargo, estas zonas son las que cuentan con mayor potencial de cara al turismo y al ocio, tanto por sus valores históricos como por sus características espaciales y privilegiada situación.

Dentro de las políticas de revitalización de ciudades y centros históricos es fundamental actuar con decisión para dotarlas de condiciones funcionales apropiadas a la vez que se preservan los valores culturales que las caracterizan. Para ello se ha trabajado en cuatro líneas principales: movilidad y accesibilidad, espacios públicos, aparcamientos y dotaciones.

Movilidad y accesibilidad Con el objeto de transformar el borde las murallas en un lugar de paseo, ocio y conectividad, se han priorizado actuaciones encaminadas a las mejoras de movilidad y accesibilidad.

En este momento la totalidad del paseo de ronda, que acompaña a los lienzos de muralla en su parte superior, es transitable y accesible. De esta forma, se ha conseguido un paseo de casi cinco kilómetros de longitud en los que los lienzos de la fortificación sirven de límite al espacio urbano que los acompaña.

En esta línea de actuación, se ha reurbanizado el paseo correspondiente al parque de la Media Luna, ronda de la Barbazana y baluarte del Redín, frente de Francia o de la Rochapea y frente del antiguo baluarte de Gonzaga, consiguiéndose recuperar la continuidad histórica perdida. También se ha optado por incorporar elementos mecánicos para salvar el desnivel, de aproximadamente 30 metros, existente entre los barrios del norte de la ciudad situados “extramuros” y la ciudad antigua. Así, en 2008 concluyeron las obras de construcción de dos elevadores que, a través de una galería que atraviesa el talud y el lienzo de la muralla, salvan la diferencia de cota existente entre el barrio de la Rochapea y el Casco Antiguo y desembarcan en un edificio dotacional que incorpora un restaurante-mirador y varias salas de exposiciones.

Esta actuación, junto con otras llevadas a cabo recientemente, han permitido consolidar un eje comercial importante que atraviesa el Casco Antiguo en su dirección norte-sur comunicándolo con otra áreas peatonales del Segundo Ensanche.

Dentro también de las actuaciones para la mejora de la movilidad se construyó en 2010 una pasarela peatonal que permite, a la vez que mejora la continuidad del paseo de ronda, comunicar de forma inmediata y libre de barreras el Segundo Ensanche de la ciudad con el Casco Antiguo.

Otra iniciativa que sigue esa línea de actuación es la construcción en la misma zona de un ascensor urbano que potencia la conexión entre el Casco Antiguo y Segundo Ensanche con el Parque Fluvial del Arga.

Espacios públicos y aparcamientos Es habitual que los recintos amurallados se correspondan geográficamente con los centros históricos de las ciudades. La necesidad de dar respuesta al desarrollo demográfico en el interior de las murallas obligó al crecimiento en altura de las viviendas dando lugar a una trama muy densa formada por edificaciones de crujía

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especial única de gran profundidad y calles muy estrechas. Las intervenciones en los mismos, como es el caso de Pamplona, suelen ir ligadas a labores de peatonalización y reurbanización de sus calles y plazas.

A la vez que se han potenciado una serie de medidas para impulsar la actividad de rehabilitación edificatoria, ha sido necesario recuperar espacios públicos para el vecindario, que sirven para oxigenar la propia trama urbana. Entre estos espacios es posible destacar los resultantes de la urbanización del paseo de Ronda, Plaza de la Virgen de la O, Plaza de San José; Plaza de la Catedral o la recuperación de una superficie verde superior a 30.000 metros cuadrados restituyendo el antiguo glacis de la ciudadela, que se había transformado en aparcamiento en superficie, actuación ligada a la construcción de la nueva estación de autobuses.

La eliminación progresiva del aparcamiento en superficie, como consecuencia de estas labores, obliga a la construcción de nuevas plazas subterráneas en enclaves próximos facilitando, por tanto, el aparcamiento de residentes y visitantes. Se trata de una necesidad que repercute directamente en su poder de atracción. Aparcamientos como los de la Plaza del Castillo o Avenida Carlos III han servido para dar respuesta a esta necesidad y, además, para mejorar el conocimiento histórico de la ciudad como consecuencia de la aparición de restos arqueológicos durante la ejecución de las obras, habiendo quedado alguno de ellos incorporado a las propias infraestructuras.

Dotaciones Se han realizado actuaciones ambiciosas en lo que afecta a la cualificación de aquellos espacios vacíos que en algún momento soportaron estructuras pertenecientes al recinto amurallado que, con el objeto de permitir la evolución de la ciudad o la construcción de instalaciones militares más modernas, fueron derribadas.

La construcción de la nueva estación de autobuses ha sido un brillante ejercicio de integración de nuevas dotaciones recuperando la estructura formal del propio monumento. En 2005 comenzaron las obras de esta infraestructura que se “esconde” junto al monumento, ocupando el subsuelo de su desaparecido glacis. La cubierta de la estación se convierte en una gran lámina verde que se pliega junto con la estructura para reconstruir los elementos defensivos -glacis, camino cubierto, contraescarpa y foso- del revellín de Santa Lucía de la Ciudadela de Pamplona que años atrás habían desaparecido para posibilitar el desarrollo de la ciudad mediante la construcción del Primer Ensanche.

En este caso, aunque debían ser compatibles, la función y la construcción quedaban al servicio de la forma.

Todo ello derivado de la necesidad de reconstrucción literal de la envolvente del monumento.

La restauración de otras edificaciones, algunas ligadas a la propia fortaleza, para convertirlas en dotaciones públicas ha permitido introducir uso con capacidad generadora de actividad en el entorno próximo a la murallas. Entre ellas está la restauración del antiguo Palacio Real como Archivo General de Navarra o el antiguo hospital Militar como sede del Departamento de Educación del Gobierno Foral.

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Ascensor Parque de la Media Luna-Parque Fluvial del Arga Ejecución: 2010 Esta actuación, ejecutada durante 2010, propicia la conexión entre el Casco Antiguo y el Segundo Ensanche con el Parque Fluvial del Arga y otros barrios periféricos. Dado el fuerte desnivel, 21 metros, y la amplia separación horizontal entre el punto de llegada y el de partida, se emplea una tipología de torre exenta comunicada con el acceso mediante una pasarela que salva el muro existente. Tanto al volumen de la torre elevador como la pasarela de acceso se plantean con una solución estructural idéntica en ambos casos, pantallas y viga cajón de acero cortén.

Medidas dinamizadoras Una ciudad con este potencial tiene y debe estar orgullosa de las murallas en las que lleva escrita su historia y que acabaron definiendo su desarrollo urbano. Es importante darlas a conocer de tal modo que sirvan como elemento de atracción turística y cultural de la ciudad.

A comienzos de 2011 finalizaba la restauración del Fortín de San Bartolomé convertido en Centro de Interpretación de las Fortificaciones de Pamplona. Se trata de una construcción singular, el último elemento de la fortificación que fue erigido a finales del siglo XVIII, que

vuelve a abrir sus puertas como punto de encuentro y acogida para ciudadanos y visitantes. A través de diversos recursos expositivos audiovisuales e interactivos, que ocupan el interior de las casernas o espacios abovedados que en su momento sirvieron para acoger víveres, municiones y tropas, se explica de forma didáctica, participativa y adaptada a las diferentes edades y capacidades, la evolución de las murallas de Pamplona. Esta evolución es, en gran medida, reflejo de la evolución histórica de la ciudad. Además, desde el punto de vista arquitectónico, se muestra al visitante las técnicas de

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especial ataque y defensa, base de la definición geométrica de las fortificaciones abaluartadas y las soluciones constructivas empleadas para ello. Se ofrece también una visión global del momento social, del entorno humano, de la forma de vida de las gentes que las habitaban, de sus tradiciones y cultura. Y en otro de los espacios expositivos se ponen en relación las murallas de Pamplona con otras fortificaciones españolas, europeas y americanas.

A partir de este centro es posible disfrutar de un agradable paseo totalmente accesible de más de cinco kilómetros de longitud por el borde de la muralla, donde además de los propios valores del conjunto fortificado, es posible descubrir magníficas vistas de la ciudad.

FORTIUS. Los últimos trabajos de restauracióin Pamplona no es la única ciudad que ha tenido esta problemática a lo largo de la historia, sino que es algo implícito a la mayor parte de las ciudades que ocuparon un puesto clave y relevante en la defensa de sus territorios.

Las fortificaciones de Pamplona tampoco pueden entenderse fuera de un sistema más amplio, y más concretamente del sistema defensivo pirenaico, dotado de un conjunto de interesantes plazas fuertes a ambos lados de la frontera.

La ciudad francesa de Bayona, ciudad hermanada con Pamplona desde el año 1960, ha tenido una historia paralela y ha contado con los mismos sentimientos y aspiraciones por parte de sus ciudadanos hacia sus murallas: necesidad de defensa, imposibilidad expansiva, ansia de derribo y finalmente símbolo de su ciudad a conservar y potenciar. Bayona, que fue castrum romano en su fundación, siempre fue una ciudad militar. Sus defensas estratégicas determinaron la evolución de la ciudad hasta comienzos del siglo XX y, al igual que ocurre en Pamplona, hoy están perfectamente integradas en su ciudad.

Esta dificultad de entender el patrimonio fortificado de una manera aislada ha propiciado que Pamplona y Bayona emprendan unidas, a través del proyecto FORTIUS | Proyecto de valorización turística y cultural del patrimonio fortificado de Pamplona y Bayonne, un camino que, entre otras, permita la compresión conjunta de este patrimonio defensivo, generando un sentido de identidad y de cohesión que sirva también para consolidar su sentimiento de pertenencia a la Unión Europea. El proyecto FORTIUS se enmarca dentro del Plan Operativo Territorial España–Francia–Andorra [POCTEFA] promovido por la Comunidad de Trabajo de los Pirineos [CTP] y cuenta con la financiación de los Fondos Europeos pare el Desarrollo Regional [FEDER].

El proyecto FORTIUS tiene como principal objetivo el desarrollo económico y el fomento del empleo en las ciudades hermanas de Pamplona y Bayona, aprovechando la oportunidad que brinda el patrimonio fortificado. Para ello se están articulando de forma conjunta acciones dirigidas a la restauración de algunos elementos, a la gestión sostenible, a la difusión de su valor y su significación, a la creación de productos turísticos conjuntos en torno a la interpretación, al arte, la gastronomía y al ocio. Además el proyecto trata de fomentar la innovación empresarial vinculada a la valorización del patrimonio fortificado.

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Pasarela del Labrit Ejecución: 2010 Dentro de las actuaciones para la mejora de la movilidad, a finales de 2010, entró en funcionamiento esta pasarela peatonal que facilita la comunicación entre el Casco Antiguo y el Segundo Ensanche de la ciudad.

A su vez, mejora la continuidad del propio paseo por el recinto amurallado ya que, salvando la gran brecha generada por la cuesta del Labrit -uno de los accesos importantes a la ciudad-, comunica el Fortín de San Bartolomé con el paseo de ronda del conjunto fortificado. Se trata de una sencilla estructura de acero corten con forma de “Y” que, con un cierto carácter escultórico, salva una distancia superior a 70 metros.

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especial Este proyecto está permitiendo la restauración del baluarte del Labrit y de la cortina del frente de la Magdalena. Son los últimos elementos del conjunto fortificado que, por su estado de conservación, requieren una actuación de alcance importante. El baluarte del Labrit es probablemente, junto al del Redín, el elemento más antiguo del recinto amurallado de Pamplona que se conserva. Sus orígenes datan en torno a 1540 y, como punto de inflexión entre los frentes de la Magdalena y de la Tejería, defendía una de las zonas más expuestas a ataques enemigos de la plaza.

El derribo del frente de la Tejería en 1920 provocó diferentes patologías en la cimentación del baluarte y en la estabilidad de sus lienzos. Como consecuencia de este derribo, en torno a los años 50, se construyó un nuevo acceso mediante una escalinata adosada a la plataforma superior del baluarte que modificó su configuración original, lo que dificulta hoy en día su entendimiento e interpretación. Con la actuación proyectada se elimina este acceso devolviendo a la gola su aspecto y perfil original, habilitándose otro nuevo en el extremo contrario de ésta próximo al lugar del acceso inicial.

Un accidente fortuito durante los trabajos de restauración ha permitido descubrir en el interior del bastión interesantes restos, todavía sin catalogar, que probablemente pertenezcan a la antigua torre o cubo medieval que ocupó el lugar. Por el momento, también se ha descubierto una conexión que comunicaba la ciudad con el exterior de la plaza. Se está procediendo también a eliminar toda la vegetación que cubre los lienzos del frente de la Magdalena,y al rejuntado y limpieza de los mismos.

Consideraciones finales Dentro de las políticas de revitalización de ciudades y centros históricos es fundamental actuar con decisión para dotarlas de condiciones funcionales apropiadas a la vez que se preservan los valores culturales que las caracterizan. Es posible, por tanto, preservar el patrimonio cultural de las ciudades a la vez que se realizan mejoras de infraestructuras y dotaciones que impidan la pérdida de vitalidad de las mismas.

Ha habido muchos debates y planes sobre cómo actuar en recintos amurallados, pero pocas son las ciudades en las que se ha pasado del mundo de las ideas a la realidad. Pamplona es una de ellas, y se ha convertido en un referente tanto por la conservación de su patrimonio como por la integración de nuevos usos junto a sus murallas de forma natural y equilibrada.

Siguiendo el ejemplo de actuación en las fortificaciones de Pamplona, queda demostrado que es posible conseguir que las murallas, que en su momento fueron concebidas con función de límite, pasen a convertirse en un lugar de encuentro y esparcimiento totalmente accesible para todos, en un nexo de unión entre barrios, en una muralla urbana capaz de adaptarse a los nuevos tiempos incorporando nuevas dotaciones. Este esfuerzo ha sido recientemente reconocido por la Unión Europea al otorgar a Pamplona un doble galardón dentro de la edición 2012 de los Premios de la Unión Europea de Patrimonio Cultural–Premios Europa Nostra: premio en la categoría de conservación y el premio especial del público.

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Baluarte del Labrit, ronda del obispo Barbazán Frente de la Magdalena Siglo XVI En restauración Erigido hacia 1540, se llamó al principio Cubo del Molino de Caparroso o Bastión de Caparroso. Más tarde, baluarte de la Merced o de Labrit. Y a partir de 1669 se le denominó generalmente baluarte de Labrit. Se trata de uno de los elementos más antiguos de la fortificación que se conservan y en la actualidad está en pleno proceso de restauración. De uno de sus flancos partía el desaparecido frente de la Tejería, cuyo arranque, rebajado en altura, se conserva junto al frontón Jito-Alai. De la plataforma que rodeaba su base solo queda parte, ya que a raíz de las obras de ensanchamiento de la vía de acceso a la ciudad, hacia 1960, una de sus caras desapareció.

Ubicado entre los baluartes del Labrit y del Redín, este lienzo de muralla y su paseo de ronda, que recibe su nombre en honor al obispo Barbazán, protege la parte más sagrada de la ciudad: el Palacio Arzobispal, la Capilla Barbazana, el claustro y la cabecera de la Catedral de Santa María. En este tramo, el lienzo que lo compone no dispone de cañoneras y se conservan un par de garitas del tipo característico de mediados del siglo XVIII. Carece de foso al no ser necesario por el escarpe natural del terreno y la proximidad del río Arga.

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especial Baluarte del Redín Siglo XVI Contruido en torno al año 1540 es, junto con el de Labrit, el baluarte más antiguo del recinto amurallado.

Ocupaba aproximadamente el emplazamiento de la antigua torre medieval de la Tesorería. Al principio se le llamó Cubo de la Tesorería, Torreón de la Moneda y bastión de la Magdalena.

Desde el s. XVIII se le conoce casi exclusivamente como El Redín. De reciente restauración, supone el punto más alto del recinto amurallado.

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Baluarte bajode Ntra. Sra. de Guadalupe Siglo XVIII Restauración: 2007 Su origen se remonta a mediados del s. XVIII, cuando se le añadió al baluarte del Redín un baluarte bajo para aumentar su capacidad defensiva. Si bien esta nueva defensa se hizo siguiendo las nuevas técnicas en el arte de atacar y defender las plazas fuertes (también llamada poliorcética) del célebre ingeniero Vauban, el conjunto de ambos baluartes resultan realmente armónicos a pesar de los dos siglos de diferencia que los separan.

Representan la unión del siglo XVI con el siglo XVIII a través de la fortificación abaluartada y la evolución en los avances técnicos de la ingeniería militar.

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Revellín de los Reyes Siglo XVIII Restauración: 2007 El revellín de los Reyes data del s. XVIII, momento en el que se vio la necesidad de mejorar las defensas del Frente de Francia en base a las nuevas técnicas militares desarrolladas por el célebre ingeniero Vauban.

Surgió para apoyo de la defensa de los baluartes del Redín y del Abrevador, para lo que se situó entre los dos baluartes bajos (el del Pilar y el de Nuestra Señora de Guadalupe) que se estaban construyendo en la misma época. Es por eso por lo que se sitúa en su misma tipología constructiva.

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Baluarte bajo del Pilar Siglo XVIII Restauración: 2003 Construido a mediados del siglo XVIII, y restaurado en 2003, el baluarte bajo del Pilar es muy similar en su aspecto y características al del baluarte bajo de Nuestra Señora de Guadalupe.

En este caso, sin embargo, rodea el baluarte del Abrevador (siglo XVI). Su objetivo, como en el caso anterior, era aumentar la capacidad defensiva del baluarte al que rodeaba.

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especial Archivo General de Navarra (antiguo Palacio Real) Siglo XII Restauración: 2003 El rehabilitado edificio de la Capitanía, un antiguo palacio cuyos orígenes se remontan al siglo XII, es desde 2003 la sede del Archivo General de Navarra. A lo largo de su vida, sus usos han ido cambiando en función de las necesidades del momento. Así, en la Edad Media sirvió de residencia a los obispos de Pamplona y a los monarcas privativos del nuevo reino. Hacia 1530 pasó a ser habitado por virreyes y desde 1841 por capitanes generales.

Posteriormente alojó en sus dependencias el Gobierno Militar.

El proyecto de rehabilitación es obra del arquitecto navarro Rafael Moneo y consta de dos partes diferenciadas.

Por un lado, la recuperación de la parte del antiguo edificio medieval, y por otro la construcción de un moderno edificio de nueva planta, amplio y capaz, en el que está ubicado el depósito documental. El edificio conserva algunos componentes de la primitiva construcción gótica, a la que en uno de los vértices, se ha añadido una torre de doce plantas, tres de las cuales se sitúan por debajo del nivel del suelo.

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especial Frente de la Rochapea y paseo de ronda De reciente restauración, comprende el tramo de murallas y el paseo que las rodea desde el Portal de Rochapea hasta el Portal Nuevo. El antiguo camino de ronda fue abierto como paseo público en los años 60, excepto en el tramo correspondiente a la trasera del Museo de Navarra, que se habilitó en época más reciente, posibilitando de esta manera el recorrido en toda su longitud.

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especial Ascensor de Descalzos Inaugurado en el 2008, el Edificio “Ascensor de Descalzos” comunica el casco histórico de Pamplona adyacente a las murallas, en el paseo de Ronda, con la cuesta de Curtidores, en el barrio de la Rochapea, salvando un desnivel aproximado de 30 metros. El edificio alberga dos ascensores que, a modo de funicular, hacen posible la conexión entre ambas cotas. En el acceso desde la Rochapea, una gran marquesina de hormigón armado acoge al usuario.

Una vez llevado a cabo, la muralla afectada por las obras fue reconstruida quedando el desarrollo del ascensor, inclinado, bajo el talud vegetal.

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Portal Nuevo Siglo XVII Restauración: 2009 Restaurado en 2009, el origen del Portal Nuevo se remonta a 1675, año en el que siendo Virrey el Conde de Fuensalida se levantó el portal antiguo en el mismo lugar. Tras el bombardeo absolutista de 1823 éste fue pobremente reconstruido, siendo el menos artístico de los seis con los que contaba la ciudad, asemejándose su aspecto al de una poterna. En 1906 el portal antiguo fue demolido para dar mayor amplitud a la entrada de la carretera de Guipúzcoa, año en el que se colocó una pasarela de hierro en su lugar, meramente funcional, que se mantuvo en uso hasta 1949. En 1950 el arquitecto Víctor Eusa proyectó y construyó el Portal Nuevo en su fisonomía actual, cuya arquitectura no guarda relación con la de las murallas adyacentes.

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especial Baluarte de Gonzaga Siglo XVII Restauración: 2009 La construcción de la Ciudadela llevó consigo la ejecución de cuatro nuevos baluartes a la italiana que completaban la nueva línea defensiva que permitía su conexión con la plaza (los de Gonzaga y Taconera, existentes en la actualidad, y los de San Nicolás y de la Reina, derribados entre 1915 y 1920). El de Gonzaga cuenta con una estructura bastante atípica y compleja, sin duda producto de las reformas realizadas en los siglos XVII y XVIII. En 1925 sufrió una modificación radical con el objetivo de dar una mayor amplitud a la zona ajardinada del mirador y facilitar la comunicación de la Taconera con la zona de Larraina.

Su reciente restauración ha devuelto el estado de los lienzos de muralla que lo componen a su mejor época.

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Revellín de San Roque Siglo XVII Restauración: 2009 También llamado “Medialuna de Gonzaga”, fue construido entre 1675 y 1700 durante el reinado de Carlos II y proyectado como defensa exterior a la Ciudadela. Situado en los jardines de la Taconera, luce en uno de sus frentes el escudo de armas del Virrey Pignatelli, marqués de San Vicente, nombrado en 1699. En realidad su nombre corresponde a un fuerte construido hacia 1730, cuya existencia fue bastante efímera. Fue restaurado en el año 2009.

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Baluarte de la Taconera Siglo XVII Restauración: 2009 Conforma uno de los cuatro nuevos baluartes (el de Gonzaga, el de la Taconera; y los de San Nicolás y de la Reina, derribados estos dos últimos hacia 1920 con la ampliación del Segundo Ensanche de Pamplona) a la italiana que completaban la nueva línea defensiva creada tras la construcción de la Ciudadela. Tanto el de la Taconera como el de la Reina presentaban también la misma planta y estructura. Al parecer, en el primer caso, su revestimiento de piedra estaba terminado en 1665. A principios del siglo XX el baluarte perdió su antiguo coronamiento de cañoneras. En su lugar se reconstruyó un antepecho de piedra, más acorde con la función de paseo que adquirió por entonces el antiguo paseo de ronda. Ha sido restaurado recientemente.

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Revellines de Santa Ana, Santa Isabel, Santa Clara y Santa Lucía Siglo XVII Restauración: 2010-2011 Bajo el virreinato del Conde de Oropesa, se añadieron revellines o medias lunas, conocidas por los nombres de Santa Teresa, Santa Ana, Santa Isabel, Santa Clara y Santa Lucía. A mediados del siglo XVII, estas defensas exteriores de la Ciudadela consistían en unas pequeñas lunetas de tierra, sin revestimiento de piedra y casi deshechas por las lluvias. En vista de ello, y en época del Virrey Benavides, se construyeron unas nuevas contraguardias con sus revellines del lado de la campaña que responden ya a los sistemas militares de defensa creados por el célebre ingeniero Vauban.

Entre ellas destacan los revellines de Santa Isabel y Santa Clara, que contienen sendos lienzos en los que aparece un escudo de armas del Virrey con una inscripción en la que sitúa la construcción del revellín en el año 1685.

Los revellines de Santa Teresa y de Santa Lucía fueron derribados parcialmente a comienzos del s. XX para permitir la construcción de cuarteles militares. El de Santa Lucía fue recuperado en el año 2007 como parte de la obra de construcción de la nueva estación de autobuses. El resto de revellines, de forma conjunta a sus contraguardias y camino cubierto, han sido restaurados durante los años 2010-2011.

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especial Ciudadela y baluartes de la Victoria, de Santiago, de Santa María, baluarte y caballero Real y baluarte de San Antón, Siglo XVII Restauración: 2006-2009 La Ciudadela de Pamplona, convertida en la primera referencia urbana de la ciudad, está considerada como uno de los mejores ejemplos de la arquitectura militar del renacimiento español y uno de los más destacados conjuntos defensivos de Europa.

Su construcción, iniciada en época de Felipe II -1571- según los planos del ingeniero militar Giacomo Paleano, el

Fratín. De este modo, Palearo, ayudado por el virrey de Navarra Vespasiano Gonzaga proyectó un conjunto defensivo similar a la moderna Ciudadela de Amberes: un pentágono regular con cinco baluartes en sus ángulos: San Felipe el Real, Santa María, Santiago, San Antón y la Victoria. Estos dos últimos se derribaron en 1888 para construir el primer Ensanche de la ciudad, aunque algunos restos del baluarte de San Antón se pueden contemplar en el Palacio de Congresos y Auditorio de Navarra, Baluarte. Su construcción se dio por concluida en 1646.

En 1969, tras dejar de ser propiedad del ejército el 23 de julio de 1966, se aprobó un plan para el derribo de los edificios ubicados en su interior que no tenían "valor arquitectónico". Se mantuvieron en pie el Polvorín, la Sala de Armas, el Horno y el Pabellón de Mixtos (antiguo almacén de víveres y bodega). Estas cuatro edificaciones funcionan hoy como espacios para exposiciones artísticas y actos culturales.

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especial fichas técnicas centro de interpretación de las fortificaciones de pamplona AUTORES: José Ignacio Alfonso, Marta Monreal y Miguel Monreal (arquitectos) COLABORADORES: Luis Maeztu (ingeniero) y Alfa Soluciones (contenidos museísticos) CONSTRUCTORAS: Construcciones Aranguren, Construcciones Leache y Construcciones Zubillaga elevador entre el segundo ensanche y el parque fluvial AUTORES: OM Arquitectos COLABORADORES: GEEA Geólogos, FS Estructuras, PyP e Hibaia ELEVADOR: ThyssenKrup CONSTRUCTORA: Guillén Obras y Proyectos pasarela peatonal entre el casco antiguo y el segundo ensanche y restauración del entorno amurallado AUTORES: Pereda Pérez Arquitectos, Ignacio Olite (arquitecto) y Boreas NT CONSTRUCTORA: Arian Construcción y Gestión de Infraestructuras y Teusa Técnicas de Restauración restauración del baluarte de labrit y frente de la magdalena AUTORES: José Ignacio Alfonso Pezonaga (arquitecto) y Susana López Andueza (aparejadora) COLABORADORES: Marta Monreal y Miguel Monreal (arquitectos) restauración del frente de francia y cortina de palacio AUTORES: Leopoldo Gil, José Luis Franchez y Javier Sancho (arquitectos) y Alicia Huarte (aparejadora) CONSTRUCTORA: Construcciones Zubillaga elevadores de conexión entre el casco antiguo y el barrio de la rochapea AUTORES: OM Arquitectos y Jesús Cabrejas (ICCP) CONSTRUCTORAS: IC y Grupo Urazca RESTAURACIÓN DE MURALLA: Construcciones Aranguren restauración del recinto amurallado, del paseo de ronda y plaza virgen de la o AUTORES: Benito Sada Lacalle (ingeniero) CONSTRUCTORA: UTE Arian Construcción y Gestión de Infraestructuras y Teusa Técnicas de Restauración restauración del portal nuevo y restos del baluarte de gonzaga AUTORES: Joaquín Torres y Verónica Quintanilla (arquitectos) COLABORADOR: Javier Urdaci (arquitecto) CONSTRUCTORA: Construcciones Aranguren restauración del revellín de san roque AUTORES: Joaquín Torres y Verónica Quintanilla (arquitectos) COLABORADOR: Javier Urdaci (arquitecto) CONSTRUCTORAS: UTE C.P.A. y Obenasa

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restauración de los fosos del baluarte de la taconera AUTORES: Joaquín Torres y Verónica Quintanilla (arquitectos) COLABORADOR: Javier Urdaci (arquitecto) CONSTRUCTORA: Construcciones Maldadia restauración del camino cubierto, contraescarpa y revellín de santa ana AUTORES: Joaquín Torres y Verónica Quintanilla (arquitectos) COLABORADOR: Javier Urdaci (arquitecto) CONSTRUCTORA: UTE Santa Ana ALZ (Aranguren, Leache y Zubillaga) restauración del revellín de santa isabel y accesos a la ciudadela AUTORES: José Ignacio Alfonso, Marta Monreal y Miguel Monreal (arquitectos) y Lidia Martínez (aparejadora) CONSTRUCTORA: Construcciones Zubillaga restauración del revellín de santa clara AUTORES: Joaquín Torres y Verónica Quintanilla (arquitectos) COLABORADOR: Javier Urdaci (arquitecto) CONSTRUCTORA: Construcciones Zubillaga reconstrucción del revellín de santa lucía AUTOR: Jesús Armendáriz (arquitecto) ONSTRUCTORAS: UTE Estación de Autobuses (Azysa-GEA21) y Construcciones Aranguren recuperación del baluarte real AUTORES: Joaquín Torres y Verónica Quintanilla (arquitectos) CONSTRUCTORA: Construcciones Aranguren pavimentación e infraestructuras en la ciudadela AUTORES: José Ignacio Alfonso (arquitecto) y Rakel Arbizu (aparejadora) CONSTRUCTORA: Arian Construcción y Gestión de Infraestructuras

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espacios publicitarios Patrocinio: ................................................................................. 500 € Interior de portada: ........................................................... 600 € Patrocinio + interior de portada: ........................... 800 € Página 3: .................................................................................... 600 € Página frente a sumario: .............................................. 600 € Página: ........................................................................................... 400 € Doble página: ......................................................................... 600 € 1/2 página: ............................................................................... 250 € Doble columna en las páginas de actualidad y de productos: ................................................................. 250 € Faldón en ficha técnica: ............................................... 200 €

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javier liberal carbajo (jliberal@formasdeproyectar.com)

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giovanni malucelli (giomal@movistar.es) fotografía

berta buzunáriz, josé manuel cutillas luis prieto, jordi surroca, david muñiz, marco introini, andrea roscini, marco buzzoni tratamiento de planos

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formas de proyectar ediciones, s.l. travesía karrobide, 2 31610 villava (navarra) tel: 626 48 74 30

Desde formasdeproyectar queremos agradecer la colaboración de los estudios de arquitectura cuyos proyectos aparecen publicados en este número, así como a los autores de las fotografías y al ayuntamiento de pamplona, por su estimable ayuda en la elaboración de formasdeproyectar 11. © de los textos y fotografías sus autores.

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