Fotografi 2010-1

fotografi.no

dobbeltest:

RETURUKE

13

Canon EOS 1D Mk IV mot Nikon D3s

Nr 1-10 kr 80

RUUD VAN EMPEL MARC RIBOUD ROBB KENDRICK SURREALISMEN

Kjøpeguide: 90 aktuelle objektiver

TROLIG NORGES BESTE FOTOBUTIKK

PRIS

P RI S

PR IS

16.595,-

16.195,-

11.595,-

Elinchrom Ranger Quadra To Set / S

Elinchrom Style RX 600/600 To Go

Elinchrom BX-Ri 500/500 To Go

Pakken inneholder:

Pakken inneholder:

Pakken inneholder:

- 2 stk Style RX 600 - 1 stk Elinchrom veske - 2 stk Reflektorer 16 cm - 1 stk Snoot - 1 stk Softboks 65 x 65 cm

- 2 stk Elinchrom BX 500Ri (EL-20461) - 1 stk Skyport Transmitter (EL-19351) - 2 stk Synkkabel (EL-11088) - 2 stk Beskyttelseskappe (EL-26124) - 2 stk Softboks 66x66 (EL-26127) - 1 stk Myk veske (EL-33199) - 1 par Stativ (set EL-30162)

- Ranger Quadra med batteri (EL-10261) - Extra Batteri (EL-19294) - 2 st Ranger Q Lampehode S inkl 2.5m kabel samt standardreflektor (EL-20107) - Skyport Transmitter (EL-19351) - Lader (EL-19284) - Bærerem (EL-19287) - Ranger Q Veske (EL-33214)

Varenummer: 118612

Varenummer: 115651

Varenummer: 118716

Å fotografere er å male med lys...

SE LYSET HOS FOTOVIDEO - STORT UTVALG

Sigma produserer blitser som passer til Canon, Nikon, Sony, Olympus Pentax og Sigma. Se www.fotovideo.no for blits til ditt kamera.

Sigma EF-530 DG Super

Sterk og avansert blits fra Sigma som finnes til Nikon, Canon, Sony og Pentax.

Enkel og sterk blits fra Sigma som finnes til Nikon, Canon, Sony og Pentax.

Nikon Speedlight SB-900

Nikons toppmodell! Avansert blits med mange kreative muligheter.

Nikon Speedlight SB-600

Gir mange muligheter for kreativ blitsfotografering under alle mulige forhold.

PRIS

PR I S

PR I S

P RIS

2.295,-

1.595,-

3.295,-

2.495,-

Varenummer: 114336 (Nikon) Vi tar forbehold om feil, prisenderinger og utsolgte varer.

Sigma EF-530 DG Standard

Sigma EM-140 DG Makro Ringblitz for makrofotografering, Utmerket for naturmakro, tannleger og forskning. Finnes til Canon, Nikon, Sony og Pentax.

Varenummer: 114341 (Canon)

Varenummer: 116852

Varenummer: 100952

Canon Speedlite 580 EX II

Canon Speedlite 430 EX II

Metz 48 AF-1 Canon

Canons toppmodell med mange avanserte funksjoner. Hurtigoppladning, bredt brennviddespekter.

Avansert TTL-blits fra Canon som garantert vil gi bildene dine et løft.

Den perfekte blits for den avanserte entusiasten Mange avanserte muligheter.

PRIS

PR I S

PR I S

P RIS

3.495,-

3.995,-

1.995,-

2.495,-

Varenummer: 105930 (Canon)

Varenummer: 113040

Varenummer: 116726

Varenummer: 114876

TROLIG NORGES BESTE FOTOBUTIKK

Visste du at...

FotoVideo har noen av markedets beste lysløsninger, beregnet pü entusiasten sü vel som den profesjonelle fotograf. Sjekk ut vürt Elinchromutvalg. Kontakt oss for kurs i lyssetting.

Startpakke

Elinchrom D-Lite 4 To Go Set (400Ws)

Perfekt startpakke for deg som ønsker en mer avansert lyssetting. Elinchrom D-Lite To Go Set leveres med alt du trenger for ü komme igang; to blitser med stativ, to softbokser og kabler.

Varenummer: 118531

PRIS

6.995,-

BLITSANLEGG FĂ… FULL KONTROLL PĂ… LYSET DITT

LYS OPP HVERDAGEN...

B

Varenummer: 118531

tilgjengelig for alle fotografer som er det Med en vilfamilie. ha fullEnkelt kontroll pü ogsü... lyssettingen. titt i bruksanvisningen vil du vÌre Etliten hjemmestudio trenger ikke i stand til ü bruke anlegget iløpet av kost ko ste e my mye e, og og de fl fle est ste e di digi gita tale le noen fü minutter, Fotografere er ü male kamera kan enkelt kobles opp med lys... med et blitsanlegg. Dette üpner for mange nye muligheter, og du vill en vi enke kelt lt k kun unne ne tta a pr prof ofes esjo jone nelllle e portretter av venner og familie.

Les blitsen som für energi fra et De aller fleste digitale kamera kan en- bruksanvisningen, eller lek deg batteri og kan avfyres tusenvis kelt gjøre bruk av et blitsanlegg. Med frem til riktig lyssetting. Gode rüd avetganger. blitsanlegg üpner veldig mange til blitsfotografering für du hos vüre muligheter seg, du vil enkelt kunne ta medarbeidere i butikken.

Dagens blitsanlegg harav gĂĽtt profesjonelle portretter venner og Kontakt oss for informasjon om fra ĂĽ vĂŚre de profesjonelle kurs i lyssetting. fotografenes domene til ĂĽ bli e tidligste former for blits bestod av en dose magnesiumpulver som ble antent og gav et kraftig, hvitt lys. Dette litzanleggene har blitt ble videreutviklet til idag en blits tilgjengelig forfremdeles alle. NĂĽ kan med engangspĂŚre, du enkelt lyssette dine motiver med magnesium.

Revolusjonen pĂĽ en profesjonell mĂĽte. kom med den elektroniske

Vi tar forbehold om feil og prisendringer, se www.fotovideo.no for oppdaterte priser og hele vĂĽrt utvalg.

! " "# $ % # # $ #

INNHOLD 12

22

Foto: Marc Riboud. 1953 Paris

22

12 22 32 42 48 50

RUUD VAN EMPEL er en av de mest profilerte hollandske fotografene, spesielt kjent for sine digitale bildemontasjer

MARC RIBOUD som kommer til festivalen i Kristiansund i år, er en av fotografiets levende legender

ROBB KENDRICK har fotografert den levende cowboykulturen vest for Mississippi

SURREALISMEN Centre Pompidou i Paris har mønstret en av de viktigste utstillingene om fotografi og surrealisme

UTSTILLINGER Vår faste utstillingsmedarbeider Per Torgersen har sett de seneste utstillingene

NFF’S MEDLEMSSIDER KR-foto 40 år. Mitt bilde: Knudt Robberstad Presentasjon av Jeanette Larsen

Ruud van Empel, «Study in green»

32 Foto: Robb Kendrick

f

54 56 58 60 66 78

PHOTOSHOP Ved hjelp av photoshop og en digital speilrefleks kan man skape et fotografi med så mange megapiksler man selv ønsker

ÅRETS FOTOGRAF Frister, premier, regler

NORDIC LIGHT mønstrer et fantastisk program i år, med mange spennende fotografer, som for eksempel Marc Riboud og Anton Corbijn

TEST Vi har gjort en sammenlignende test av Canon EOS 1D Mk IV og Nikon D3s

KJØPEGUIDE Fotografis objektivoversikt: 90 aktuelle objektiver med bedømmelse

NYHETSSTOFF Vi har sett på de seneste tekniske nyhetene i bransjen

InfoGrafikk AS i Sarpsborg er Fotografis samarbeidspartner på Mac. Tlf. 69 13 70 70. www.infografikk.no 4

FOTOGRAFI 1/10

D

Alltid interfoto.no

Gjør om ditt video-speilrefleks til et profesjonelt videosystem

Zacuto rigger Du kan velge alt fra enkle rigger opp til et tilnærmet lik steadycam-system. fra kr. 4.415,-

Sennheiser MKE 400 MKE-400 er en liten profesjonell mikrofon som passer i blitsskoen. kr. 2.080,-

Zacuto Z-Finder Et must for alle som ønsker riktig fokus ved filming med video DSLR. kr. 3.008,-

Zacuto Z-Focus Z-fokushjulet er starten på et profesjonelt videosystem. En viktig forbedring som gir deg kontroll over fokus og følgefokus. kr. 8.450,-

HOS INTERFOTO

FÅR D U:

”Med Zacuto får du utbytte av ditt video-speilrefleks.”

• Norges største fotohus med stor butikk, proff-, Leica- og bruktavdeling • Gode råd fra proffe folk • Proffverksted som også tilbyr service på og rengjøring av kamera • Fotokurs • Gratis parkering

Kjøp trygt og sikkert hos Interfoto!

Interfoto AS Tel: 97 11 55 00 Adresse: O. H. Bangsvei 51, 1363 Høvik.

Butikkens åpningstider: Man-fre. 08.00-17.00 (tors. 18.00) Lør. 10.00-14.00

interfoto.no

www.fotografi.no

En vidunderlig periode Fotografiet var ikke med på å prege noen av kunstretningene på 1900-tallet – med ett unntak. Og innledningsvis kan det synes merkelig at surrealismen - med sitt fokus på Freuds teorier om det underbevisste, og det indre personlige liv - i det hele tatt kunne gå i spann med fotografiets fysiske prosesser.

Men surrealistene var ikke opptatt av å flykte fra virkeligheten, de søkte en dypere utgave av den.

Dersom fotografiet kunne rykkes ut av sin overflatebeskrivelse, kunne mediets tilsynelatende objektive egenskaper snus til surrealistiske mål – og registrere sider ved det uvirkelige. – Det fantastiske skapes ikke, det avsløres, skrev surrealismens profet Andre Breton.

Det har vært skrevet mye om surrealistisk kunst, men mye av det surrealistiske fotografiet har stort sett vært uinteressant materiale i denne sammenhengen. De kunsthistoriske oversiktene fra perioden har karakterisert surrealistisk fotografi som en blek imitasjon av den «autentiske» surrealistiske kunsten.

Og grunnen til det er at fotografiet alltid ses som et «realistisk» medium, og absolutt ikke forenlig med en kunstretning som var fokusert på å komme i kontakt med sitt underbevisste gjennom hypnose, drøm, ekstase og hysteri.

Den banebrytende utstillingen i Paris nylig, som tok for seg fotografiets plass i surrealismen, viste at historien er en helt annen. Fotografiet var epokens stjerne, og kanskje det medium som sterkest kommuniserte bevegelsens ideer. Fotografiet gjennomsyret faktisk alle aktiviteter i det surrealistiske miljøet, og var svært fremtredende i alle surrealismens publikasjoner. Surrealistene nektet å betrakte fotografiet som et avtrykk av verden utenfor, de forsøkte derimot å feste tanker på fotopapiret, og gi konkret form til sjelens mysterier. Slik ble fotografiet en forbindelse mellom den ytre og den indre verden.

Surrealistene verdsatte tilfeldighetene høyt. Skjønnhet eller det fantastiske kunne oppleves i uventede møter på gaten. Det var de usannsynlige kombinasjonene av ulike objekter som startet fantasien – og fotografiet kunne mer enn noe annet medium vise det merkelige i det ellers velkjente. For i surrealismen var det virkelige og det fantastiske knyttet sammen - og fotografene var samlere av denne type innsiktsfulle øyeblikk og merkelige sammentreff.

Surrealismen var i 1920- og 30-årene langt på vei en bevegelse med Paris som sentrum. Og en av grunnene til at fotografiet ble så involvert i bevegelsen, var selvfølgelig at fotografene deltok svært aktivt i det kunstneriske miljøet. Her hadde Man Ray nærmest kultstatus, og definerte fotografiet som et surrealistisk medium, bl.a. gjennom sine solariseringer og rayogrammer.

Fotografiets bidrag til den surrealistiske bevegelsen er spennende selv idag. 1920- og 30-årene ble fotografiets mest innovative og eksperimentelle periode, og den surrealistiske innflytelsen på fotografiet ble betydelig. Ser vi eksempelvis på den «surrealistiske dokumentaren» kan vi trekke frem Cartier-Bresson og Kertész i Frankrike, Bill Brandt og Lee Miller i Storbritannia, Emila Medková i Tsjekoslvakia, Manuel Alvarez Bravo i Mexico og Frederick Sommer og Clarence John Laughlin i USA. Alle var de opptatt av hvordan fotografiet kan vise hverdagens virkelighet - og samtidig trenge gjennom dens overflate for å avsløre en dypere mening.

Se forøvrig egen artikkel i dette nummeret

UTGIVER: Forlaget Fotografi AS REDAKSJON: O. H. Bangsvei 51, 1363 Høvik Telefon: 67 12 06 10 E-post: red@fotografi.no BESØKSADRESSE: O. H. Bangsvei 51, 1363 Høvik ANSVARLIG REDAKTØR: Tore Holter REDAKSJONSSEKRETÆR: Kristin Skåmedal NETTREDAKTØR: Morten M. Løberg

6

FOTOGRAFI 1/10

tore@fotografi.no

FORSIDE BILDET: «World #32» er fotografert av den nederlandske fotografen Ruud van Empel, som vi presenterer på s 12 i dette nummer av Fotografi GRAFISK FORMGIVNING: Kristin Skåmedal, Toralf Sandåker FASTE REDAKSJONELLE MEDARBEIDERE: Toralf Sandåker, Per Torgersen, Pål Otnes og Michael Dee SALG: Ronny Grenberg, ronny.grenberg@hsmedia.no, tlf 90 76 39 84 ABONNEMENTSERVICE: Mediaconnect AS, Pb 265 Økern, 0510 Oslo Tlf: 23 36 19 40, Fax: 23 36 19 41,

E-post: fotografi@kundetjeneste.no Skriftlige henvendelser merkes ABO. Oppgi abonnementsnummer ved alle henvendelser.

ABONNEMENTSBETINGELSER: Årsabonnement: kr 394,- (8 nummer) Abonnementet løper til det sies opp.

BANKGIRO: 6201. 05. 32243 TRYKK: Stens Trykkeri AS, Moss DISTRIBUSJON: Postverket.

NETTSIDE: www.fotografi.no

UV-filter Polariseringsfilter ND-filter Closeup-filter Spesialfilter

Det er over Det over 60 år siden par partnerne tnerne Bier Biermann mann og Weber Weber eetablerte tablerte filterproduksjon filterproduksjon under navnet navnet B+W. B+W. Siden den ggang ang har B+W vvært ært synon synonymt ymt med op optimal timal kv kvalitet, alitet, og Br Bresson esson AS o overtok vertok agenturet agenturet fr fraa 1.

1. januar januar..

B+W vvar ar tidlig ut utee med flerlags flerlags antirefleksbehandling antirefleksbehandling (multicoating) og var var først først ute før ute med å tilby tilby den innovative, innovative, vannavvisende vannavvisende MRC-teknologien MR C-teknologien som i tillegg til antirefleksegenskapene antirefleksegenskapene viste viste seg å være være svært svært bes bestandig tandig mo mott rriper. iper.

B+W pr produserer oduserer sine filtr filtree fra fra glasblokker glasblokker levert levert fr fraa Sc Schott, hott, en av av verdens verdens fr fremste emste pr produsenter odusenter aavv optisk optisk glass. glass.

Metallet Me tallet i filt filterringene erringene er også 1 100% 00% ty tysk sk kvalitet. kvalitet. Det Det er viktig når de dett som oftest oftest er filteret filteret som utsettes utsettes ffor or den røffeste røffeste røf behandlingen. behandling en. synonymt B+W er synon ymt med optimal optimal kvalitet! kvalitet!

B+W filt filtere ere finnes hos utvalgte utvalgte fforhandlere, orhandlere, se br bresson.no esson.no

Aud Elise Sjøsæther Aud Elise Sjøsæther vant Årets første Vinnerbilde med sin akrobatiske hund. Mange deltagere denne gangen, og vi takker alle dem som sender oss hilsner og har personlige kommentarer til bildene sine.

Fortsett med det.

Øvrige finaledeltagere: Lars-Anders Mosskull Emil Fredhammer Maarten Mager Jørn Bakken Sissel K. Haugen Anders Nymark Sturla Strand Stein Larsen Arvid Malde Ebba Jenssen Øystein Lie

Vinner får kamerasekken Slingshot 200 AW fra Lowepro / Pr-Foto www.pr-foto.no

Mer på fotografi.no Fotografis konkurranseregler finner du på fotografi.no Mer på fotografi.no Flere bilder på fotografi.no

FOTOGRAFI 1/10

9

BLITZ SPESIAL 311061

303217

FALCON EYES BLITZ-KIT

OMNIBOUNCE / DIFFUSER

Pakke med seks forskjellige lysformingskombinasjoner for de vanligste blitzene. Inneholder blandt annet snoot og softbox. eks.mva. 876,-

Det ultimate tilbehøret til din blitz for mykere lys. Finnes til de fleste blitzmodellene! eks.mva. 180,-

1.095,-

225,-

NY

304430

VIDEO

Nyhet: Produktet er nytt på markedet og i vårt sortiment.

Video: Mulighet for å spille inn høyoppløste filmklipp.

ORD R ETELEFON INTE RN ETT E -P OST H OV EDK ON TOR

81 55 64 77 www.scandinavianphoto.no info@scandinavianphoto.no Tallvägen 34, 564 24 Bankeryd, Sverige

Perfekt for bryllupsfotografen som ikke bare vil kjøre med sin kamerablitz på kameret. eks.mva. 1.116,-

1.395,-

Canon Nikon Pentax Sigma Sony

-

302125 302123 302122 302119 302117

309350

HENSEL EXPERT PRO 500 PLUS

SIGMA BLITZ 530 DG SUPER

PROFOTOS NYE KOMPAKTER

En blitzpakke for deg som vil komme igang som yrkesfotograf.

Med den innebygde radiomottakeren kan du kommunisere med modulene for å fyre av, aktivere/avaktivere innstillingslys, øke og senke effekten på aggregatene med en Strobe Wizard Plustransmitter (følger med).

Leveres med 80x100 cm softbox, paraplyreflektor, 85 cm hvit paraply og stativ.

- Oppladningstid min/max: 0,5-2,2 s - Brennetid: 1/500-1/1600 s Pakken består av: - 2x500 Ws lampehoder - 1x 60x60cm softbox - 1x paraplyreflektor eks.mva. 9.596,-

Blitz tilpasset de nyeste TTL-systemene på digitale og tradisjonelle kameraer.

Ledetall 53. eks.mva. 1.756,-

D1 er et kompaktaggregat med nye funksjoner og bedre oversikt på kontrollpanelet som gjør aggregatet lett å bruke. eks.mva. 13.996,-

2.195,-

17.495,-

11.995,-

1.095,-

LASTOLITE TRIGRIP 120CM SØLV/ HVIT

“Jeg kan selv!” Med trigrip kan du holde reflektoren stødig samtidig som du fotograferer. eks.mva. 876,-

MYKLYSREFLEKTOR

ELINCHROM RANGER RX SET

Batteriblitz 1100 Ws Ranger har en vekt på 6 kg. En klar favoritt “on location”. Brennetid opp til 1/4310 s med Ranger A lampehode. eks.mva. 12.796,-

1.750,1.695,3.395,3.295,-

Hensel Hvit med raster 54cm Sølv 54cm

3.095,3.350,-

-

42202 42203 42205 42206

ELINCHROM D-LITE

Perfekt for deg som er nybegynnermed blitzfotografering.

D-LITE-2 BLITZPAKKE

Også kalt ”Beautydish”. Dette fantastiske verktøyet er laget for å skape et mykt og fint lys som kan plasseres nærme for et behagelig portrett. Dette er en veldig vanlig lysformer i forbindelse med rene portrettbilder/beautyshots og brukes også tidvis for halvkropp.

Jo større reflektor desto større del av kroppen belyser du.

Elinchrom Mini 44cm 55grader sølv Mini 44cm 70grader hvit Maxi 70cm 64grader sølv Maxi 70cm 82grader hvit

D-Lite2 200W D-Lite4 400W D-Lite2 Blitzpakke D-Lite4 To Go Set

306116

42164

NY

LASTOLITE EZYBOX HOTSHOE 60X60

- 2 stk Elinchrom D-Lite2 - 2 stk Synkkabler - 2 stk Nettkabler - 1 stk Softbox 65 x 65 - 1 stk Softbox 53 x 53 - 2 stk Beskyttelseskapsler - 2 stk Stativ - 1 stk DVD (better pictures) - 1 stk Myk veske til blitzene - 1 stk Stativveske - 1 stk Engelsk bruksanvisning - 2 stk Innstillingslamper (stativkit selges separat). eks.mva. 4.316,-

15.995,-

5.395,-

NIKON SB-900

CANON 580EX II

Profesjonell - TTL-blitz som er kompatibel med Nikons speilreflekskameraer i FX- og DX-formatene. eks.mva. 2.716,-

Har raskere og mer lydløs opplading enn forgjengeren. Gir deg utløp for dine kreative evner med alle dens muligheter. eks.mva. 3.356,-

3.395,-

4.195,-

HETE TILBUD

PHASE ONE P20 +

PENTAX K7

CANON EOS 7D HUS

Pentax flaggskip med HD-filming, ekstern mikrofoninngang, værtettet og mye mer i et kompakt kamerahus! eks.mva. 7.676,-

Bildeserier på 8 b/s, ISO 12800, intelligent søkere som viser 100 % og video-sekvenser i Full HD 1080. Trådløs blitzstyring. eks.mva. 10.796,-

9.595,-

14

VIDEO

MEGAPIXEL

Kit 1 - 510016 Kit 2 - 510017 Kit 3 - 510019

Hus sort - 310826 Kit sort - 310828

Kit 1 - 309991 Kit 2 - 309992 Kit 3 - 309993

13.495,-

NY

18

VIDEO

MEGAPIXEL

Phase One P20+ .

OBS! Kan finnes i flere pakkeløsninger, ring oss for aktuelle kampanjer. eks.mva. 42.316,-

52.895,-

534042

D Digital

Hus sort - 310649 Kit 1 sort - 310651 Kit 2 sort - 310650

EPSON PERFECTION V700

NIKON D300S HUS

Optisk oppløsning på 6 400 dpi (film)/ 4.800 dpi (reflekterende). Innebygd 10 x 8” filmadapter. Programpakke inklusiv SilverFast® SE6. eks.mva.3.836,-

Kompakt D-SLR for den avanserte fotografen som har høye krav til sin fotografering. Har i tillegg filming i HD med stereolyd. eks.mva.10.236,-

4.795,-

12.795,-

NY

311145

R2880 - 305635

12

VIDEO

MEGAPIXEL

303756

EPSON STYLUS PHOTO R2880

WACOM BAMBOO FUN PEN

AUDIO TECHNICA PRO24-CM

A3+ skriver som skriver ut med en kvalitet og et fargerom som er bra nok for salg. Skriv ut på media opp til 1,3 mm. eks. mva. 4.956,-

Digibord i sølv, kombinerer penn- og multitouch-trykk.

Leveres med bl.a. PS-elements. eks. mva. 700,-

Stereomikrofon for montering på videokamera. Kobles til med 3,5 mm telekontakt. 30 cm kabel.

Drives med 1,5V AA batt. eks. mva. 876,-

875,-

1.095,-

A3

6.195,-

305299

NY

542094

311546

LACIE RUGGED 250GB - En harddisk som tåler tøffe tak

GRETAG MACBETH EYE-ONE DISPLAY II

- USB 2.0, FireWire 400/800 - trenger ikke ekstern strøm - også som 320 GB & 500 GB eks.mva. 876,-

Begynnermodell med Match 3.0 software. Eye-One Display II er en Colorimeter. eks. mva.1.756,-

Version 5 av Capture One’s fantastiske råfilskonverter inneholder en mengde nyheter og forbedringer. eks.mva. 2.396,-

1.095,-

2.195,-

2.995,-

311253

CAPTURE ONE 5 PRO

NY

308776

310963

ZACUTO Z-FINDER

EIZO FLEXSCAN S2233 WSEK

JVC GY-HM100E

Optisk søker for montering på DSLR-kameraer. Du setter den fast på kameradisplayet og får en tilpasset øyemusling å se i. eks.mva. 2.796,-

Sort widescreen med DisplayPort perfekt for fotografen og kontormiljøer, Ecoview-mode for lavt energiforbruk.. eks. mva. 3.196,-

Spiller inn QuickTime HD-kvalitet på SDHC-kort. Fujinon optikk med 10x optisk zoom. 2st XLR-in for lyd. Bildesensorer: 3x 1/4” CCD. eks. mva. 22.396,-

3.495,-

NY

3.995,-

NY 22

Tommer

27.995,-

SDHC

10 MEGAPIXEL

A2

Megapixel: Angir ca antall mill. pixler oppløsning.

Mindre enn A2: tilpasset for utskrifter mindre enn A2.

Montasjemennesker

RUUD VAN EMPEL:

12

FOTOGRAFI 1/10

World #26

FOTOGRAFI 1/10

13

SOUVENIR#4 2008 My father never told us anything But I knew he was a soldier in our former colony The Dutch West Indies It was supposed to be paradise over there All these objects had been a mystery to me Except for the empty cigarette box he got from the Tommies That liberated our city in 1944.

SOUVENIR#2 2008 The baby-years On the wall, our birth certificates They tell you what time me, my brother and my sister were born How much we weighted and what our names were Underneath, three little boxes with our teeth A cup with which we were baptized and an angel with holy water in it The Babyderm container is still filled with baby powder It smells good, even after 50 years.

14

FOTOGRAFI 1/10

SOUVENIR#1 2008 This could be me, at about 6 years old Playing with my marbles The original curtains were drawn.

It was dark

Office #5

Hvordan bearbeider man sorg gjennom fotografi? Sorg der en av foreldrene dør? Ser vi på det internasjonale samtidsfotografiet, er det ganske så uvanlig.

Unntaket er den hollandske fotografen Ruud van Empel.

Tekst: Michael Dee

- Da min mor døde i 2007 gikk jeg gjennom tingene hennes. Kopper, vaser og pyntegjenstander. Og disse gjenstandene som tidligere hadde vært nærmest betydningsløse, ble plutselig veldig viktige for meg. Jeg tittet, snudde og vendte på dem – for nå var de den viktigste forbindelsen til henne. Noe jeg kunne berøre da hun selv var borte. Og så besluttet jeg meg for å gjøre et prosjekt om disse gjenstandene som jeg valgte å kalle «Souvenirs».

Ruud van Empel er en av de mest interessante fotografene i Holland, kjent for sin manipulerte fotografi.

Han har rukket å bli 51 år, og kan vise til en rekke inter-

essante prosjekter. Men han drev med helt andre ting før han begynte med fotografi.

Studerte grafisk design - Jeg studerte grafisk design ved St Joost Universitetet i Breda. Etter min eksamen gikk jeg snart trøtt på grafisk design og begynte å male og gjøre filmer – bare for å prøve noe nytt. På 1980-tallet var ikke min økonomi spesielt bra, og etter å ha søkt på diverse jobber fikk jeg en stilling i hollandsk TV. Der ble jeg i syv år. Gjorde programmer og filmer. Dette var imidlertid kommersiell TV, og til slutt innså jeg at jeg heller ville uttrykke noe personlig. I 1995 sa jeg opp, skaffet meg

en PC og begynte å arbeide med prosjektet «The Office».

Det første prosjektet «The Office» besto av en serie med svart/hvite bildemontasjer som førte tankene til både surrealisme og gamle utdanningsfilmer fra 1950-tallet. Her sees menn i sine kontorer, omgitt av alt fra kitchy glassobjekter og mikroskoper til fornemme statuer fra antikken.

- «The Office» er fylt av visuelle ideer jeg har hatt i årevis, men aldri kunnet gjøre i virkeligheten. Med hjelp av Photoshop kunne jeg endelig skape dem. Så fort jeg begynte å arbeide med et bilde veltet ideene ut av meg. Jeg

FOTOGRAFI 1/10

15

Moon #5

likte tanken på å skape et bilde som så realistisk ut, men som ble til gjennom montasje. Når du ser nærmere etter ser du at det er en montaje, men jeg ønsket at betrakterens førsteinntrykk skulle være at det var et fotografi.

Fotograferer alt selv Det meste av bildematerialet til «The Office» var hentet fra gamle aviser.

Idag fotograferer Ruud alt selv. – Konseptet til «The Office» var å løfte frem en diskusjon om hva vi egentlig mener med kultur.

16

FOTOGRAFI 1/10

Mennene i bildene er nøytrale. De sitter der, stirrer på betrakteren og gjør ikke et dugg. De har skapt sine verdener med gjenstandene de har samlet rundt seg, og henter styrke fra dem. Betrakteren får selv skape en historie utifra hva som finnes i bildene. Når det gjelder gjenstandene, var de ting jeg selv var fascinert av – glasskitch og gamle statuer.

Etter «The Office» gjennomførte Ruud flere store prosjekter som «Study in Green», «Study for Women» og «World, Moon, Dawn and Venus». I disse har han ut-

viklet en stadig mer komplisert og sofistikert montasjeteknikk.

Alt er montasje - Personene i bildene eksisterer ikke, de er montasjer. Når jeg arbeider med modeller fotograferer jeg dem ikke bare i helfigur, men også detaljer som øyenbryn, neser, ører og øyne. Deretter tar jeg deler fra fem til seks ulike personer og setter dem sammen. Selv bakgrunnene er også satt sammen, slik at hvert bilde krever veldig mye arbeid. Det kan ta flere måneder å sette sammen et bilde.

Venus #5

FOTOGRAFI 1/10

17

Dawn #4

- «Study for Women» leder tankene hen til både film noir og gammel kiosk-krim?

- Det er mer grunnleggende enn som så. Når jeg skaper bilder av kvinner handler det alltid om seksualitet, og kvinnene i mine bilder har dessuten en ganske farlig fremtoning. Jeg gjorde «Study for Women» like etter «The Office». I sistnevnte var det en masse gjenstander, men i «Study for Women» ville jeg

18

FOTOGRAFI 1/10

fokusere helt på kvinnene, gi dem en monumental plass i bildene. Jeg arbeidet også mye med lyseffektene.

Prosjektet ble betydelig mer komplisert enn Ruud først hadde tenkt seg. – Det er meget vanskelig å montere sammen et ansikt med deler fra seks ulike personer, og de fleste av dem ble utrolig stygge. Av ti bilder kunne jeg i beste fall bruke ett, så det tok sin tid.

Skogen som prosjekt Skogsbildene i «Study in Green» fører tankene til Brødrene Grimms eventyr. – Det som interesserte meg med skogen var at den var rake motsetningen til «The Office», en plass der det ikke fantes noen kultur. Jeg ville også skape en bildeserie som var basert på skjønnhet ettersom det fantes mye stygt i både «The Office» og i «Study for Women». Jeg vet

imidlertid at mange synes at skogsbildene er direkte skremmende. Jeg tok mange bilder i skogen, monterte og pakket dem sammen. Det er kanskje derfor bildene skremmer mange, som om det lurer en fare bak hver trestamme og hver sten.

I et av bildene ses en liten pike. – Noen har trodd et det er min versjon av Rødhette, noe som kanskje er uunngåelig når du plasserer en pike i en

World #31 FOTOGRAFI 1/10

19

Office #10

skog. Det jeg imidlertid var ute etter var å fremstille barndommens uskyld, og derfor har hun også øyne som en dukke.

Ifølge min oppfatning hadde jeg lykkes fortreffelig, men mange hevdet at bildet mest minnet om en skrekkfilm.

Fokusere på det vakre I prosjektet «World, Moon, Dawn and Venus» bestemte Ruud seg for å skape blendende vakre bilder. – Det kjentes som en viktig beslutning. I Holland legger samtidsfotografiet vekt på livets mørke sider. Selv har jeg vanskelig for å uttrykke meg slik.

Jeg prøvde en gang da jeg tok bilder av prostituerte her i Amsterdam. Men isteden for å vise elendighet ble bildene dukkesøte!

I «World, Moon, Dawn and Venus» ses barn, hovedsaklig fargede barn. - Årsaken til dette er at jeg er dypt fascinert av de mørke bronse-

20

FOTOGRAFI 1/10

skulpturene som er gravd frem i gamle romerske byer. Øynene er imidlertid helt hvite, og jeg har alltid syntes at disse skulpturene er så vakre.

Stemplet som rasist Men det var også en annen årsak. – For noen år siden viste jeg et bilde av en hvit jente på et galleri i Amsterdam. Hun hadde blå øyne og hadde på seg en hvit kjole.

Raskt ble jeg hoppet på av kritikere som mente at jeg viste et arisk ideal, at jeg var nazist! Helt absurd. Derfor bestemte jeg meg for å skape et bilde av fargede barn isteden, noe som er uvanlig i vesteuropeisk kunst. Når folk i vest tenker «et uskyldig, vakkert barn», tenker de alltid på et hvitt barn – og i denne serien ville jeg følgelig utfordre konvensjonene.

Serien fikk stor internasjonal oppmerksomhet, og

var det som virkelig fikk ledende museer og samlere til å legge merke til Ruud. Men endel har også følt ambivalens foran bildene. Var det akseptabelt å beundre fargede barn som naturbarn? Mange dro også paralleller til 1800tallets orientalisme der fremmede folkeslag fremstilles som eksotiske. Da bildene ble vist i USA fikk de imidlertid en meget positiv omtale blant fargede.

Ruud jobber alltid med serier. – Når jeg har avsluttet et stort prosjekt eksperimenterer jeg litt for å finne en ny vei – og når jeg har funnet den jobber jeg veldig fokusert. Det tar meg rundt to år å gjennomføre et prosjekt.

Mors souvenirer Når vi igjen kommer inn på prosjektet «Souvenirs» forteller Ruud at tittelen ga seg selv, fordi moren hadde så

mange souvenirer fra den tiden da hun og faren dro på sykkeltur-ferie - og kjøpte en liten souvenir fra hver plass de stoppet. Faren, som enda lever, har heller aldri kastet noe og Ruud ba om å få titte på hva han hadde. Og det var mye!

- Til og med babypudder fra tiden da jeg og mine søsken var små! Gamle gardiner og tapetruller – og med alt dette og min mors souvenirer skapte jeg bildene i «Souvenirs».

Det er med andre en hel familiehistorie som her legges frem gjennom gjenstandene, og Ruud har skrevet små, enkle dikt som følger bildene.

- Det var nyttig å bearbeide sorgen i bilder, sier han. – Det er noe som skjer når ens mor dør. Livet endres. Da er du ikke noe barn lenger. Du er den voksne, og innser plutselig hvor kort tid du egentlig har.

FOTOGRAFI 1/10

21

Second Study for Women #1

Marc riboud: Han kommer til Kristiansund!

Den franske fotografen Marc Riboud er en av de fremste reportasjefotografene i vår tid. Det er en begivenhet at han nå kommer til fotofestivalen i Kristiansund. Fotografi fikk besøke ham i hans hjem i Paris.

Tekst: Tore Holter

N

år du møter Marc Riboud er det noe du legger merke til med en gang. For selv om han er både høflig og forsiktig imøtekommende, slår hans autoritet imot deg øyeblikkelig. Men han er kjent for å være både beskjeden og tilbakeholdende – ingen store ord og kategoriske uttalelser. For Riboud er det bildene hans som får si det som er vesent-

22

FOTOGRAFI 1/10

lig. Han er en kulturpersonlighet i Frankrike, og franske kjennere flest omtaler ham i samme åndedrag som Henri Cartier-Bresson.

Utdannet ingeniør, ble fotograf Marc Riboud (f. 1923) er utdannet ingeniør, men som fotograf er han selvlært.

Ingeniøryrket startet han såvidt på, men sa opp jobben i Lyon og flyttet til Paris for å satse på en karriere som fo-

tograf. Interessen hadde han fått fra faren. Det fotografiske miljøet i Paris var ikke større enn at han i 1951 møtte den berømte trioen fra Magnum: Henri Cartier-Bresson, Robert Capa og Chim Seymour (britiske George Rodger, den fjerde av Magnums grunnleggere, var sjelden i Paris).

Både Cartier-Bresson og Capa kom til å bety mye for Riboud i denne tidlige tiden.

De så hans talent, og spesielt Cartier-Bresson tok seg av

ham, og fortalte Riboud hvilke bøker han skulle lese, hvilke politiske ideer han skulle ha og hvilke museer og gallerier han burde besøke. Cartier-Bresson lærte meg om livet og om fotografiets kunst, forteller Riboud.

Maleren i Eiffeltårnet Gjennombruddet kom i 1953 da hans nå så berømte bilde av maleren i Eiffeltårnet ble trykket i Life Magazine. Dette året ble Eiffeltårnet pusset

Foto: Marc Riboud. «Maleren i Eiffeltårnet», Paris 1953

23

FOTOGRAFI 1/10

24

FOTOGRAFI 1/10

Foto: Marc Riboud. 1965 Peking antikvariat

25

FOTOGRAFI 1/10

opp, og Riboud forteller at han fotograferte en gruppe malere i arbeid fra en av spiraltrappene. – De så mer ut som akrobater enn som håndverkere, og jeg ble faktisk engstelig for deres sikkerhet.

Jeg våget ikke å snakke av redsel for at de skulle oppdage at jeg tok bilder, forteller Riboud. Ifølge Riboud er bildet av maleren ikke posert, og da kan vi avslutte den diskusjonen. Bildet gjorde imidlertid Riboud berømt, og er vel et av de mest publiserte fotografiene noensinne. Det hører definitivt med blant fotografiets ikoner. I 1955 ble han valgt inn som medlem av Magnum (bl.a. på basis av bildeserien fra Eiffeltårnet), forøvrig sammen med bl.a.

Elliott Erwitt, Burt Glinn og Inge Morath.

Riboud sluttet som fullt medlem i Magnum i 1979, men han er stadig «et bidragsytende medlem» som han kaller det.

Reiste til England Riboud ble værende i Paris og fortsatte å fotografere i den franske hovedstaden. Robert Capa mente imidlertid at Riboud burde utvide sin horisont. – Du er altfor sjenert, reis til England, treff jenter og lær deg språket, var

26

FOTOGRAFI 1/10

Foto: Marc Riboud. 1967 «Fille a la fleur», Washington

Capas oppfordring. Capa brukte sine forbindelser og ordnet med en jobb i engelske Picture Post (Europas svar på Life). På den tiden kjørte bladet en serie med engelske byportretter, og Riboud ble

bedt om å fotografere Leeds på godt og vondt som det sto i oppdraget.

Capa er død Riboud kommer til Leeds i 1954, og her møter han

hverken jenter eller lærer språket. Den grå og triste industribyen Leeds minner Riboud mye om hjembyen Lyon, men han tar imidlertid en rekke fremragende bilder av byen – noen av de fineste i

hans tidlige karriere. Da han kommer tilbake til redaksjonen i Picture Post, får han brått beskjeden «Capa er død». Riboud reiser tilbake til Paris i sjokk. – Det var et umåtelig trist øyeblikk, for-

FOTOGRAFI 1/10

27

Foto: Marc Riboud. 1954 Paris, Jardin de Luxembourg teller han. Mai måned dette året ble forøvrig skjebnesvanger for Magnum. Werner Bischof, Magnums første medlem, dør på jobb i Andesfjellene – bare få dager før Robert Capa.

Et unikt portrett av Kina Marc Riboud har reist mye gjennom sin karriere. Han ble tidlig drevet av en trang til å se og oppleve verden. Fra midten av 1950-tallet reiser han østover - gjennom India, via Hong Kong på vei til Kina, der han blir en av de første vestbaserte fotografene

28

FOTOGRAFI 1/10

som slipper inn i Kina etter at Mao overtok makten. De tidligste bildene hans - sammen med dem han tok senere på sine mange besøk i landet – tegner et unikt portrett av et land i dyp forandring. Hans kjærlighet til kineserne har preget hele hans liv. Men Kina derimot har Ribaud ikke mye til overs for. – Landet har ingen respekt for menneskerettigheter og ingen ytringsfrihet, sier han.

Riboud betegner seg selv som en «sjenert» fotograf. – I Kina var jeg klemt mellom frykten for å komme mennes-

kene for nær, og trangen til å gå nærmere. Ønsket om - på samme tid - å være nær og på avstand skaper spenninger i Ribouds bilder. Bildene hans er sterke og grafiske, men vi ser også forståelsen for det menneskelige. – Fotografiet må aldri prøve å overtale. Det kan ikke forandre verden, men det kan vise verden – spesielt når den er i endring, sier Riboud.

En humanistisk fotograf Hvordan verden har endret seg, og hvordan fotografiet har vist den endringen, er

selve kjernen i Ribouds fotografi. Han har fotografert over hele verden, både i fredlige situasjoner og i krig. Men det er gatebildene, bildene av fattige, de uønskede, de oversette og de hjemløse som er Ribouds sterkeste. Han er langt mer humanist enn en fotografisk formalist – helt i tråd med den humanistiske fotografi som preger de franske fotografene etter 2 verdenskrig. – Jeg har lært at det er de fattige som alltid er nærmest til å hjelpe og dele, sier Riboud.

- For meg er ikke fo-

Foto: Marc Riboud. 1991 Frankrike, «Anouk Grinberg» homage a Kertesz tografiet en intellektuell prosess, sier Riboud. – Den er helt og holdent visuell. Jeg er hjertens enig med Walker Evans sin definisjon av fotografen som et «lykkelig følelsesmenneske av den enkle grunn at øyet ikke beveger seg i tanker, men i følelser. Han er en kikker av natur, en beskriver, en tenker og en spion». Øyets glede - Vi glemmer at språket vårt er basert på øyet og øyets glede, sier Riboud videre. Enten vi liker det eller ikke er

vi involvert i det følelsesmessige. Øyet er skapt for å se, ikke for å tenke. Ikke det at vi ikke skal tenke før vi tar et bilde, men tenker vi for mye, flyr fuglen bort for oss. Et godt fotografi er en overraskelse. Hvordan kan vi planlegge og forutse en overraskelse? Vi må bare være klare. Den franske lyrikeren Rene Char anbefaler oss å «forutse som en strateg og handle som en primitiv».

Nøkkelen ligger i geometrien - Fotografi handler ikke om å fotografere et motiv, slår

Riboud fast. - Fotografi er komposisjon. Det lærte jeg av Cartier-Bresson. Det er komposisjonen som gjør mediet interessant. Når jeg f.eks. arbeider i en menneskemasse ser jeg ikke etter et ansikt, jeg ser etter et bilde. Skjønner du forskjellen? Når jeg ser gjennom søkeren ser jeg et rektangel, og i det ser jeg linjer og harmonier. Det er en utrolig følelse å være istand til å ramme virkeligheten inn i øyeblikk. Fotografiets nøkkel ligger i geometrien.

- Det er ulike måter å se på, sier Ribaud videre. - Jeg

har min. For meg er det å fotografere et vakkert ansikt, eller et landskap i tåke, som å lytte til musikk. Det hjelper meg å leve. Men, etter 60 år med fotografi, har jeg endret min måte å se på? Jeg tror ikke det. Vi forandrer oss sjelden. Jeg gjør ulike ting på den samme måten. Selv om jeg kan forsøke å endre meg, vet jeg det blir forgjeves.

Blomsten og bajonettene Et av Ribouds mest berømte bilder er av en ung kvinne som kysser en blomst foran bajonettene til amerikanske

FOTOGRAFI 1/10

29

I Marc Ribouds arbeidsrom, med redaktør Tore Holter

Fotografi besøkte Marc Riboud i hans leilighet i Paris, der han tok imot oss i sitt store arbeidsrom. Hyllene med bilder og arkivesker vitner om at Ribaud har fartet verden rundt i sitt yrkesaktive liv. Men slutt er det enda ikke, han fortalte at han snart ville reise til Kina igjen – et land han har besøkt mange ganger fra begynnelsen av 1950-årene og frem til idag. Bildene hans er fremragende dokumentasjon av et land i voldsom endring. Reisen ligger i reportasjefotografen Ribouds blod, og han ser frem til å besøke Norge og Kristiansund. Øverst til venstre: Marc Riboud og redaktør Tore Holter. Foto: Anne Lise Flavik.

Foto: Kristin Skåmedal soldater. - I 1967 marsjerte hundretusenvis av amerikanere for fred i Vietnam, forteller Riboud. - Det var ikke minst unge mennesker – fargede og hvite. Mitt bilde ble tatt i Pentagon utenfor Washington der demonstrantene kom farlig nær sperringene, og soldatene reagerte med bajonetter. Jeg fotograferte som en gal, og gikk til slutt tom for film da natten nærmet seg. Bildet av den unge kvinnen (som het Jane Rose Kasmir) var faktisk det siste jeg tok, og det ble også det beste. Blomsten var selvsagt et fredssymbol. Bildet gikk verden rundt i pressen, og det ga meg også en overraskende invitasjon fra Ho Chi Minh (daværende president i Nordvietnam) om å komme til Hanoi, forteller Riboud videre. Dit reiste han

30

FOTOGRAFI 1/10

tre måneder senere og fikk snakke med Ho Chi Minh i en time. – Vi drakk te og snakket om Paris, champagne og Maurice Chevalier. Deretter tok jeg noen bilder, slår Ribaud fast om et besøk som ble historisk. Ribaud fotograferte både fra den amerikanske og den vietnamesiske siden under Vietnamkrigen.

Ved ett tilfelle nektet Ribaud å ta bilder. Henrettelsen av fire Bihari soldater på et fotballstadion i Bangladesh under krigen mellom India og Pakistan (1971) ble for sterk kost for mange av verdens pressefotografer. Det hele var et arrangert pressejippo der fire soldater ble stukket ihjel med bajonett foran et internasjonalt pressekorps. – Jeg tar ikke bilder av tortur og død. Det var en helt jævlig opplevelse, sier Riboud.

Nektet å ta bilder Selv om mye av Ribouds liv har vært tilbrakt på jobb i utlandet, glemmer han ikke sine røtter. Han fotograferte studentopprøret ved Sorbonne universitetet i Paris i 1968, og president Charles de Gaulles begravelse i Notre Dame i 1970. Riboud var også tilstede under rettsaken mot Klaus Barbie, Gestaposjefen i Lyon under 2 verdenskrig. Lyon var jo sentrum for den franske motstandsbevegelsen under krigen (Riboud deltok i motstandskampen som medlem av Maquis du Vercors - faren satt i tysk konsentrasjonsleir).

– Barbie var torturist og morder, sier Riboud. – Og aldri har min Leica vært et mer effektivt skjold mot det fandenivolske. Jeg trykket nervøst på utløseren i retts-

lokalet. Barbie sto bare en meter unna meg, og han så ut som en respektabel gentleman – reservert og høflig. Du kan bare ikke skue hunden på hårene, fremholder Riboud.

Jeg lever idag Marc Ribouds er i sitt 87 år.

Tenker han mye på alt det han har opplevd som fotograf i alle disse årene? - Min visjon av verden er enkel. Imorgen, hver nye dag, ønsker jeg å oppleve byen, ta bilder, treffe mennesker - og vandre alene.

Noen mennesker er fanget i sin egen fortid og lever gjennom sine minner. Ikke jeg. Jeg er ikke en av de sjelene som stadig snakker om fortiden.

Jeg lever for idag og for imorgen heller enn gårsdagen, slutter Marc Riboud.

Ta varmt imot ham i Kristiansund.

Foto: Marc Riboud. Kyberpasset, Afganistan 1956

31

FOTOGRAFI 1/10

 ROBB KENDRICK

Pistolduellen er historie,

men cowboyen lever Cowboyer er noe de fleste assosierer med 1800-tallets Ville Vesten. Eller i det minste med westernfilmer. Men vest for elven Mississippi utgjør cowboys fremdeles en vital underkultur, og den amerikanske fotografen Robb Kendrick har gjennom sine bilder gjort cowboykulturen levende for en hel verden.

Tekst: Michael Dee

32

FOTOGRAFI 1/10

- Det ville ikke være mulig å drive en ranch med en bøling kveg uten cowboyer, og til tross for at lønnen er elendig og arbeidsdagene lange vil de fleste cowboyer aldri drømme om å arbeide med noe annet, forteller Kendrick.

Robb Kendrick har jobbet som fotograf i snart 25 år.

Først og fremst for National Geographic, men også for bl.a. The New York Times og Sports Illustrated. Han har reist kloden rundt, og for noen år siden gjorde han reportasje om Guantanamo Bay som fikk meget stor oppmerksomhet. Men i løpet av de siste ti årene har han rettet sin interesse mot cowboyer, og han har fotografert dem

med ferrotypi, bedre kjent som «tintypes» eller fotografi på tinnplater.

Begynte med tintypes - Etter å ha fotografert med 35 mm utstyr i mange år, begynte jeg med tintypes. Det er en prosess som ble oppfunnet på 1850-tallet, og på den tiden pleide fotografer å reise rundt fra by til by, fra marked til marked, sette opp utstyret sitt og tilby portretter. Og det er nesten slik jeg arbeider, jeg reiser fra ranch til ranch i varebilen min med et transportabelt mørkerom på slep.

Utgitt to bøker Robb selger bildene sine gjennom gallerier, og han har ut-

gitt to bøker om cowboyer.

Den første «Revealing Character» fokuserte på cowboyer i Texas. Den andre, «Still: Cowboyer at the start of the Twenty-First Century», inneholder bilder han har tatt på rancher fra New Mexico til Canada. Selv om bildene er gjort i våre dager, ser de ut som de er fra 1800-tallet. Det skyldes ikke bare cowboyenes utstyr, men også den fotografiske prosessen og objektivene som Robb bruker.

Bildene er sepia-farget og vignetterte - og dessuten gir objektivene ujevn skarphet.

- Det er problematisk og tidkrevende å jobbe med tintypes, forteller Robb. – Det var nok derfor jeg vant

cowboyenes respekt. De så hvilket enormt arbeid som lå bak hvert bilde.

Hospitantjobb i National Geographic Robb er utdannet ved East Texas State University, som har en meget bra fotoutdanning.

Da han enda studerte ved universitetet fikk Robb en hospitantjobb i National Geographic Magazine (1985).

– Jeg hadde ærlig talt ikke noen ambisjon om å fotografere for publikasjoner, og slett ikke National Geographic. Jeg skammer meg nesten for å si det, for det er jo nettopp det mange ungdommer drømmer om. Men jeg jobbet for dem i fire måneder og elsket hvert

FOTOGRAFI 1/10

33

sekund. Jeg reiste ut på reportasjer som varte mellom 15 og 30 dager, og det ga mersmak.

Etter Robbs hospitantjobb fikk han etterhvert fulltidsjobb i National Geographic. – Jeg var bare 21 år gammel, og hadde en vanvittig flaks. I begynnelsen var det mer sporadisk med jobbene, men da jeg ble 27 ble det mer regelmessig, og da fikk jeg også mitt første store oppdrag – en syv måneder lang reportasjereise til Nepal. Slik falt ting på plass uten at jeg

34

FOTOGRAFI 1/10

egentlig styrte så mye av dette selv. I tillegg til NG, jobbet jeg imidlertid også for flere andre oppdragsgivere.

Startet som samler Robb ble interessert i tintypes allerede i 16-års alderen. Men da som samler. - Da jeg begynte på universitetet hadde jeg ikke engang hørt om tintypes. Men en dag var jeg på et marked og fikk øye et fotografi på en metallbit – og ble helt fascinert. Deretter letet jeg meg gjennom loppmarkeder på jakt etter tin-

types. Idag teller samlingen min rundt 5000 bilder.

Digitalt ikke noe for Robb Ifølge Robb var det en livskrise som fikk ham til å starte med tintypes. - I 1999 føltes det som jeg hadde kommet til et veiskille. Jeg var 36 år gammel, gift med to barn.

Der andre fotografer var vilt begeistret for digital fotografi, hadde jeg ingen som helst interesse av det – og jeg liker heller ikke å sitte foran en PC. Jeg følte det slik at jeg hadde havnet i en krise. Da fikk jeg

imidlertid høre om John Coffer som underviste i tintype prosessen, og besluttet meg for å undersøke nærmere. Han underviste meg i en ukes tid, og deretter begynte jeg på egenhånd. Idag anslår jeg at 70% av min fotografi er tintypes.

Robbs første tintypes var stilleben. Deretter begynte han å fotografere cowboyer. – Det første store prosjektet mitt handlet om cowboyer i Texas, og jeg fikk et stipend fra en bank her i delstaten til å utføre det. Jeg tok ikke bare

De legger pengene i sine klær og sitt utstyr for å markere sin identitet, «stil» er viktig. Slik er det når du ikke tjener så mye.

FOTOGRAFI 1/10

35

bilder, men intervjuet dem også. Et utvalg av dette materialet ga jeg ut i boken «Revealing Character». Dette førte i sin tur til at jeg gjorde en reportasje i tintypes for National Geographic – om cowboy-trekkene fra New Mexico til Canada.

Cowboyen har tilpasset seg Spesielt i Europa har Robbs bøker om cowboyer vakt stor oppmerksomhet, ikke minst

36

FOTOGRAFI 1/10

fordi både yrket og kulturen er bevart siden 1800-tallet. – Det skyldes at yrket akkurat som i andre bransjer har tilpasset seg de nye økonmiske vilkårene. Min fetter jobber på en enorm ranch der de for 40 år siden hadde 42 cowboyer. Idag har de 9. De har kunnet skjære ned antallet ansatte gjennom effektivisering – først og fremst ved å bygge nye veier der de bruker store lastebiler til å

forflytte hestene.

Men cowboyen finnes enda, fordi det ikke er mulig å mekanisere alt. Terrenget på mange rancher er så vanskelig at det er umulig å ta seg frem med bil, og visse ting kan kun gjøres av en cowboy.

Jeg spør Robb om cowboyens arbeidsliv. – De som er unge og ikke har familie, flytter ofte på seg. De jobber fra 3 måneder til ett år på en ranch, og drar deretter

videre for å lære seg nye ting og trene opp sin dyktighet på rancher i andre stater der terrenget er forskjellig – og der man benytter andre lassoog repteknikker. Så fort de imidlertid skaffer seg en familie, slår de seg ned på en ranch. I aldersgruppen fra 30 til 75 år flytter de i gjennomsnitt hvert femte til åttende år.

- Lønna er ikke mye å snakke om, sier Robb. – En cowboy tjener mellom 800 og

1400 dollar i måneden, men da inngår kost og husrom. De jobber rundt 80 timer i uken, likevel elsker de jobben så mye at de aldri kunne tenke seg å gjøre noe annet.

- Cowboyene i boken ser ut som om de springer rett ut av en gammel western-film. Kler de seg alltid slik, eller tar de bare på seg stasen foran kameraet?

- På de fleste stedene var det bare rancheieren som visste at jeg skulle dukke opp – derfor har de på seg sine arbeidsklær.

Men da skal vi vite at de kler seg slik ettersom hvert plagg og hver del av utrustningen har sin funksjon. Naturligvis er «stil» en del av det hele. Slik er det når du ikke tjener så mye. De legger pengene i sine klær og sitt utstyr for å markere sin identitet.

Utstyret Jeg er nysgjerrig på Robbs kamerautstyr. – Jeg bruker et Wisner 8x10 tommer kamera,

5x7 tinnplater og et utmerket utvalg av gamle objektiver fra 1800-tallet. Alt i alt har jeg rundt 100 av dem, forteller Robb.

Robb beskriver prosessen - Det første jeg gjør er å forberede tinnplatene. De er svarte før jeg «japaniserer» dem. «Japanisering» er en slags fernissering som brukes i trykkeribransjen. Det kjemiske navnet er «asphaltum». Jeg blander japanoppløsningen med eter, koker den, og derette bestryker jeg fremsiden av tinnplaten tre ganger samt en gang på baksiden. Til slutt bakes platen i en ovn. Når platen er ferdig har den en hard og glanset overflate.

Når det gjelder kjemikaliene blandes disse før jeg reiser ut, og de holder vanligvis i fire uker før de blir for gamle, forteller Robb videre. – Jeg benytter tre kjemikalier: kollodium, sølvnitrater og

potassiumcyanid. Når jeg skal fotografere tar jeg frem platen og heller kollodium over den.

Den tørker på rundt ti sekunder, og du må helle jevnt og kun i en retning ellers blir det ujevnheter. Når platen har tørket plasserers den i et bad med sølvnitrat, der den får ligge i fire minutter. Dette arbeidet utføres i mørkerom. Deretter tas platen ut av badet og plasseres i en kassett. Nå har jeg rundt ti minutter på meg til eksponering - og å ta den tilbake til mørkerommet for fremkalling.

Her benytter jeg en formel fra 1850-tallet som består av jernsulfat, destillert vann, ammoniumbromid og litt annet. Etter fremkalling legges platen i tre vannbad – 25 sekunder i hvert. Dette stopper fremkallingsprosessen og vasker bort jernsulfatet. Til slutt legger jeg platen i potassiumcyanid – og det er da bildet snus fra negativ til positiv. Det aller siste jeg gjør er å polere platen

FOTOGRAFI 1/10

37

med lavendel.

Dette arbeidet gjør Robb i en spesialbygget mørkeromsvogn. – Den er utrustet med varme og luftkondisjonering da temperaturen kan variere mye.

Jeg jobber jo både vinter og sommer, understreker Robb.

Lange eksponeringer Det å eksponere bildet er heller ikke av det enkleste. – Jeg bruker som nevnt gamle objektiver med liten lysstyrke, og jeg gjør det klart at man ikke må bevege seg så mye som en centimeter før bildet blir

38

FOTOGRAFI 1/10

uskarpt. Det går bra når modellen støtter seg mot en vegg eller en benk. Eksponeringene ligger mellom 3 og 45 sekunder, men jeg har faktisk 10 minutter lange eksponeringer også.

Stor interesse Interessen for de gamle fotografiske prosessene har vokst kraftig blant kunstfotografer i de siste årene. – Jeg vet at Sally Mann arbeider med glassplater og at Chuck Close jobber med daguerrotypier. Jeg liker deres bilder, men jeg har også sett

bilder utført med gamle prosesser som jeg ikke har mye sans for. Det finnes mange som prøver seg på tintypes, men de fleste hopper av etterhvert. Det går nemlig ikke an å kontrollere prosessen som i vanlig fotografi, og rundt 20% er et sjansespill. Kjemikaliene er ganske primitive og vanskelige å forutsi, og de fleste fotografer blir frustrerte av ikke å ha total kontroll. Men jeg liker det uberegnelige, og at jeg får et annet sluttresultat enn det jeg hadde regnet med, slutter Robb Kendrick.

«Revealing Character» er utgitt av Bright Sky Press.

ISBN: 1931721572 «Still: Cowboys at the start of the Twenty-First Century» er utgitt av University of Texas Press.

ISBN-10: 0292714386

FOTOGRAFI 1/10

39

Fotografiets surrealistiske storhetstid

Centre Pompidou i Paris viste nylig en stor utstilling om surrealisme, film og fotografi.

Man skulle tro at dette emnet var uttømt nå, at det har vært diskutert nok, og at alle bilder og filmer har vært sett. Men denne fantastiske utstillingen viste at slik er det ikke.

Tekst: Michael Dee/Tore Holter

U

tstillingen (La Subversion des Images) viser selvsagt de berømte bildene av Man Ray, Hans Bellmer, Brassai, Dora Maar, Eli Lotar osv., men i tillegg

dette gjør utstillingen til en av årets mest spennende fotografiske begivenheter.

Utstillingen var delt inn i ni spesialbygde rom med hvert sitt tema, og på et sted støtte vi på det kjente sitatet av

(bortsett fra Man Ray) knapt med et ord. Denne utstillingen viste at det er på tide at det fotografiske bidraget nå trekkes frem, fordi fotografiet gjennomsyret alle aktiviteter i det surrealistiske miljøet.

sløres. Bevegelsens kunstnere var med andre ord stadig på jakt etter hverdagens merkverdigheter - ofte det banale og det trivielle. Forholdet mellom realisme og surrealisme ble gradvis

Surrealistene var fascinert av ulike bevissthetstilstander, fordi det var viktig å komme i kontakt med underbevisstheten og sitt indre liv kommer et spennende bildemateriale fra bl.a. ungarske, tsjekkiske og rumenske surrealister - med aldri tidligere viste bilder av bl.a. Léo Malet, Artür Harfaux og Max Servais. Alt

40

FOTOGRAFI 1/10

Salvador Dali: «Surrealisme finner sin ivrigste allierte i fotografiet». Og det beviser utstillingen til fulle. I de kunsthistoriske fremstillingene av den surrealistiske perioden nevnes fotografi

Avsløringen av det fantastiske I den surrealistiske kunstteorien er det et sentralt poeng at det fantastiske (le surréel) ikke skapes - det av-

endret, og viste at det uvirkelige kunne være en iboende del av virkeligheten.

Det virkelige og det fantastiske var ifølge Breton knyttet sammen. Kunstneren er en person på vandring - og en

samler av øyeblikk eller merkelige sammentreff. Henri Cartier-Bresson, som på 1930tallet var med i den surrealistiske kretsen i Paris, uttrykte: «jeg skylder min troskap til surrealismen, fordi den lærte meg å la kameraobjektivet vandre i tilfeldighetene og i underbevissthetens virvar».

En litterær bevegelse Det er verdt å minne om at surrealismen, da den ble startet av forfatteren André Breton og andre i 1924, var en litterær bevegelse, der teori og automatisk skrift var viktigere enn maleriet og andre bildemedia.

Automatisk skrift var en situasjon der forfatteren tok penn og papir, satte seg selv i transe, og deretter lot underbevisstheten styre pennen.

Surrealistene var her sterkt inspirert av Sigmund Freuds psykoanalytiske teorier. De var fascinert av ulike bevissthetstilstander, fordi det var viktig å komme i kontakt med underbevisstheten og sitt indre liv. Og her utforsket de hypnose, drøm, ekstase og hysteri – alt som tillot dem å utforske det underbevisste og den menneskelige psyke.

Fotografiet kommuniserte ideene Selv om ideene stadig var sentrale, særlig for Breton som styrte surrealistbevegelsen med jernhard hånd, ble fotografi, film og

starten på de store bildebladene da reklamefotografiet for alvor tok fart. Og surrealistene var sterkt opptatt av reklame og grafikk i alle dets former – enten det var butikkskilter, graffitti eller annonser. På et sted finner vi et sitat fra André Breton: «Jeg hevdet at verden skulle slutte, ikke med en god bok, men med en vakker annonse for himmel eller helvete».

Inn i reklamefotografiet På 1920-tallet var ikke reklamefotograf noe etablert yrke, men ble praktisert av mennesker med høyst ulik bakgrunn, selv av Man Ray (som tok motebilder for Vogue og Harper’s Bazaar) og Brassai. På utstillingen ble det vist flere annonser fra deres hånd, bl.a. ble Man Rays nå ikoniske bilde «Glasstårer» brukt i annonser for flere produkter. Det bildespråket som han og de andre surrealistene innførte (visuelle leker) ble så fremgangsrikt at det snart ble normen i reklamefotografiet. Det førte imidlertid til at surrealistene trakk seg ut av reklamefotografiet etter 2 verdenskrig – uansett hvor lukrativt det nå var blitt.

Poenget var jo at de hadde presset seg inn i den kommersielle sektoren for å spre egne ideer, men isteden ble ideene slukt og uskadeliggjort av kommersen.

Den holdning surrealistene hadde til fo-

I den surrealistiske kunstteorien er det et sentralt poeng at det fantastiske (le surréel) ikke skapes - det avsløres maleri det som sterkest kommuniserte bevegelsens ideer. I utstillingens første rom «Kollektiv aksjon» kunne vi se en samling fascinerende gruppeportretter. Og gruppe skal her tolkes i dobbel mening. Surrealistene forkastet ideen om en enkelt opphavsmann. Portretter skulle tas av gruppen som helhet, og dette førte til at de utførte en rekke ulike eksperimenter. I motsetning til de stive gruppeportrettene som tidligere kunstbevegelser gjorde bruk av, valgte surrealistene en annen vri der man fjernet grensene mellom høy- og lavkultur – gjennom bruk av populistisk fotografi. På utstillingen ses bl.a. et gruppeportrett tatt på et tivoli der gruppen poserer mot en bakgrunn med et fly i luften over Paris. Da de første fotoautomatene (Photomatons) ble innstalert i Paris i 1928, der man raskt og rimelig kunne ta passbilder, utnyttet surrealistene dem til egne formål. Ikke minst til humoristiske, utfordrende portretter. Det som spesielt opptok dem var at fotografen var en maskin. Altså ingen opphavsmann.

Surrealismens første år sammenfalt med

42

FOTOGRAFI 1/10

tografi, ble kjennetegnet av at man nektet å betrakte det som et rent avtrykk av verden utenfor, det som Fox Talbot bekrev som «The Pencil of Nature». For surrealistene handlet det isteden om å forsøke og feste tanker på fotopapir, og gi konkret form til sjelens mysterier. Fotografi ble dermed en forbindelse mellom den ytre og den indre verden. Øyet fikk en sentral plass Nettopp av denne grunn kom øyet til å innta en sentral plass i mange fotografier, som en syntese mellom synet og bevisstheten. Utstillingen viste bl.a. et mesterlig bilde tatt i 1930 av den franske fotografen Eli Lotar (1905-1969) og tyske Germaine Krull (1897-1985) – et nærbilde av en kvinne, ansiktet dekket av hender med lærhansker, der det ene øyet titter ut – og samtidig – titter inn. Dette og andre bilder viser at surrealistene trodde at om man virkelig befridde seg fra alt det samfunnet tutet inn i individets hode, fantes det en mulighet til virkelig å se. Dette krevde imidlertid konsentrasjon. Den tsjekkiske

Bildet s 31: Man Ray «Lee Miller», 1929

Gruppeportrett fra et marked på Montmartre, Paris, 1923.

André Breton, Robert Desnos, Joseph Delteil, Simone Breton, Paul Eluard, Max Morise, Max Ernst

Hans Bellmer «Les Jeux de la poupée» 1938-1949

Venstre side: Da de første fotoautomatene (Photomaton) ble installert i Paris i 1928, fanget de surrealistenes oppmerksomhet øyeblikkelig. De brukte dem til sine gruppeportretter, opptatt som de ble av at prosessen ble drevet av en robotfotograf (ingen opphavsmann). Surrealistene så fotoautmaten som den visuelle utgaven av automatisk skrift.

FOTOGRAFI 1/10

43

Claude Cahun «Que me veux-tu» (hva vil du meg) 1929

avantgardisten Karel Teige uttalte: «Man skal være istand til å fotografere verden fra

en symaskin på et operasjonsbord». Et sitat som faktisk ble et grunnprinsipp og et motto

klipper sine øyenbryn. Bildet inngikk i serien «Subversion des Images» (utstillingens

Dukken må vise begjær og smerte, men vi ser at den viser det som en projeksjon av Bell-

Surrealistene verdsatte tilfeldighetene høyt innsiden. Vi skal forvandle oss til følsomme filmplater, istand til å fange bilder, gjennom å plassere oss selv i en tilstand av passivitet - som i søvn eller hypnose».

Tilfeldighetenes spill Surrealistene verdsatte tilfeldighetene høyt. De hevdet at skjønnhet eller det fantastiske kunne oppleves i uventede møter på gaten. De siterte ofte den franske forfatteren Comte de Lautréamonts bok «Les Chants de Maldoror» bl.a. det nå berømte sitatet «like vakkert som det tilfeldige møtet mellom en paraply og

44

FOTOGRAFI 1/10

for surrealistisk fotografi. Det var de usannsynlige kombinasjonene av ulike objekter som startet fantasien.

Det merkelige i det kjente Men tilfeldighetene var av en spesiell art. Det surrealistiske fotografiet viser påfallende liten spontanitet. Bildene var nøye iscenesatt. De avslører ingen poesi – poesien arrangeres. Det var bilder halvveis mellom virkelighet og teater, men nøkkelen til disse hybridene var at de var basert på avanserte leker. Dette ser vi f.eks. i den belgiske kunstneren Paul Nougés serie «Cils Coupés» der en kvinne

tittel) som ifølge Nougé hadde som mål å gi «mennesker og objekter en funksjon som skiller seg fra normen». Alle bildene hans drives av et ønske om å vise det merkelige i det ellers velkjente.

Om disse lekene var avanserte, var de iblant også direkte visuelt ubehagelige.

F.eks. i den tyske fotografen Hans Bellmers «Les Jeux de la Poupée», der smerte og lyst blandes på en intensiv måte.

Bellmer (1902-1975) brukte dukker, eller rettere sagt deler av dukker som han satt sammen – og plasserte i trapper, senger, stoler osv.

mers psyke.

Vri på det velkjente Å vri på det velkjente og endre det til noe annet var viktig for surrealistene. Dette førte til at de ga seg inn på de rent formelle områdene av kunsten, som feks. nakenstudier - der kroppen imidlertid blir noe fremmed og ukjent.

André Kertesz tok en serie med bilder for avisen Le Sourire der han benyttet distorsjonsspeil. Disse var også knyttet til ideen om doble identiteter, samt til Sigmund Freuds tese om den primitive redselen for speil.

En av dem som drev denne

Man Ray «Torso», 1923

For surrealistene handlet det om å forsøke og feste tanker på fotopapir, og gi konkret form til sjelens mysterier. Fotografi ble dermed en forbindelse mellom den ytre og den indre verden FOTOGRAFI 1/10

45

Paul Nougé, 1929-30. «Cils coupés» (klippede øynevipper)

vridningen av virkeligheten lengst var Man Ray, bl.a. i sine solariserte bilder som ble gitt et drømmelignende skimmer.

Han brukte også lyseffekter fra noe så hverdagslig som lyse gardiner, der sollyset forvandlet Lee Millers nakne

torso til et nærmest abstrakt landskap.

Solarisering Den amerikanske fotografen Lee Miller (1907-1977) var ikke bare Man Rays assistent.

Hun var også hans elskerinne

og hans inspirator. Og den som ved en tilfeldighet oppdaget solariseringseffekten.

Det skjedde da hun sto i mørkerommet og arbeidet, men slo på lyset et kort øyeblikk da hun ble skremt av en rotte som sprang over føttene

Surrealismen Etter at Dadaistene ble splittet i 1924, startet den surrealistiske bevegelsen samme år med et surrealistisk manifest skrevet av den franske forfatteren André Breton. Gjennom nesten to tiår ble den surrealistiske bevegelsen den sterkeste, den mest populære og den best organiserte kunstneriske bevegelsen i forrige århundre. Den samlet mange av samtidens store forfattere, filosofer, teoretikere, malere, fotografer og filmskapere – ikke bare i Frankrike, men også i det øvrige Europa.

Surrealistene ønsket intet mindre enn en total endring i måten folk tenkte på. Ved å fjerne alle stengsler mellom den ytre og den indre verden - og endre måten vi ser virkeligheten på - ville surrealistene frigjøre det ubevisste og forene det med det bevisste – og slippe menneskeheten fri fra logikkens og fornuftens lenker som bare hadde ført til krig og diktatur. I det første surrealistiske manifest (1924) definerte André Breton surrealisme som «tanker uttrykt uten fornuftens kontroll, og utenfor alle moralske og estetiske betraktninger». Surrealismens formål var ifølge Breton å starte en revolusjon like dyptgående som dem han viste til som sine forgjengere: Sigmund Freud, Leon Trotsky og forfatterne Comte de Lautréamont og Arthur Rimbaud.

46

FOTOGRAFI 1/10

hennes.

Utstillingen viser flere Man Ray bilder av henne, og du forstår at han kjente hver eneste centimeter av hennes ansikt og kropp, kunne hver bevegelse og rykning. Vi ser det ikke minst i et portrett tatt fra siden, med hodet vendt bort som i ekstase.

Kun for menn Surrealistene var unektelig en «herreklubb». De kvinner som var knyttet til Paris-avdelingen ble holdt, eller holdt seg på avstand – bl.a. tyske Meret Oppenheim og den franske fotografen og forfatteren Claude Cahun (1894-1954). Sistnevnte het egentlig Lucy Renee Mathilde Schwob, men valgte psevdonymet Claude Cahun.

Eli Lotar, «Germaine Krull», ca 1930

Hun arbeidet ikke bare med fotografi, men også med teater og litteratur. Hennes stil var sterkt personlig, ofte rotfestet i spørsmål om identitet og

En stor filmskaper Hva får du om du kombinerer Man Ray og Jacques Cousteau? Jo «en Jean Painlevé».

Den franske filmskaperen,

overleverte han et merkelig skriv til det franske vitenskapsakademiet, en slags surrealistisk psevdo-vitenskapelig tekst som han selv klassifiserte som

«La Subversion des images» er den første utstillingen noensinne som tar for seg fotografiets og filmens plass i den surrealistiske bevegelsen i 1920- og

«Kunstneren er en person på vandring - og en samler av øyeblikk eller merkelige sammentreff» kjønn. Hun arbeidet med iscenesatt fotografi, tidvis med tableaux og seg selv som modell - og betraktes idag som en forgjenger til Cindy Sherman. På utstillingen så vi hennes dobbeltportrett «Hva vil du meg?», en dialog med jeget som skapes gjennom motsetninger.

kritikeren og teoretikeren Painlevé lagde mengder av filmer om vitenskap og natur, og lyktes med å erte på seg stort sett hele det vitenskapelige etablissementet med sin poetiske og oppsiktsvekkende stil.

Ikke minst i sine undervannsfilmer. Han hevdet at «vitenskap er fiksjon». I 1925

«neo-zoologisk drama».

Painlevé medvirket i surrealistiske publikasjoner og ved sammenkomster, men var aldri et offisielt medlem av gruppen. Men bildene og filmene hans er fengslende, basert som de er på hans ide om en vitenskapelig-poetisk visjon.

1930-årene. Den fikk enorm oppmerksomhet i Paris, og nå når utstillingen er ferdig i Centre Pompidou (23/9 2009 – 11/1 2010) går utstillingen videre til Fotomuseum Winterthur 26/2 – 23/5 2010, og deretter til Institute de Cultura/Fundation Mapfra i Madrid 16/6 – 12/9 2010.

FOTOGRAFI 1/10

47

s e t t a v P e r To r g e r s e n

Stipendutstillingen er historie digitaliseringen vil først tre i kraft til neste år.

Fra og med 1979 var det Forbundet Frie Fotografer som hadde det praktiske ansvaret for stipendutstillingene, som til å begynne med ble vist i Oslo kommunes informasjonssenter, og senere i Fotogalleriet. Jeg tror nok at en del av oss vil savne dette årvisse kaoset .

«Vinterlandskap» Foto: Ellen Semb Hagen, Zebra fotografene

Stipendsøkende fotografers utstilling - best kjent som Stipendutstillingen, har helt siden siste halvdel av 1960tallet vært et fast holdepunkt i vårt fotografiske miljø. Forskriftene forutsatte at søknadene skulle vedlegges arbeidsprøver, og at disse verkene skulle stilles ut offentlig. Så om man ikke fikk noen uttelling i stipendtombolaen, var man i det minste garantert å få stille ut nøyaktig hva man ville, uten å tenke på juryer. Og for hvert år som gikk, var det flere og

flere som gjorde bruk av denne muligheten. Så mange at det ble innført først begrensninger i antall bilder, og senere også begrensning av størrelse på det bildet/verket man kunne få vise.

Utstillingene ble selvfølgelig etter hvert både kaotiske og uoversiktlige, og ganske sikkert svært arbeidskrevende på mange måter.

Men de var jevnt over meget godt besøkt, og de ga en unik mulighet til å gjøre seg kjent med hva som faktisk foregikk innen fotografi, uten at juryer

Foto: Christin Lund, Zebra fotografene

Foto: Bjørg Hexeberg Staveli, Zebra fotografene

eller kuratorer hadde blandet seg inn.

Men denne institusjonen innen norsk fotografi er nå historie. NBK melder at: Det er ingen utstillingsplikt for billedkunstnere og fotografer dette året. Søkere kan gi sin tillatelse til at innsendte bilder vises i en utstilling på Internett. For fullstendige opplysninger, kan søkere gå inn på følgende nettsider: www.billedkunst.no/nbk/stipe nd (for billedkunstnere) eller www.fffotografer.no (for fotografer)

Foto: Anna von Sydow Brandrud, Zebra fotografene

48

FOTOGRAFI 1/10

Om man besøker det sist nevnte stedet, kan man lese: Digitalisering av stipendsøknaden Vi har i år forsøkt å få i gang digitalisering av stipendsøknaden, i samarbeid med NBK. Vi lykkes desverre ikke å få dette ferdigstilt i god tid før søknadsfristen, så

Zebra på Frogner Ved fotografenes stipendutstilling i 1979 – godt over 30 år siden – var vi mange som merket oss noen bilder signert av en fyr ved navn Morten Krogvold.

Resten er historie, som man sier. Fra 9. til 16.12 viste gruppen Zebra, som består av 16 tidligere deltagere ved Krogvolds kurser og workshops, i alt 43 arbeider i Galleri Svaij med adresse Haxthausens gate 3 på Frogner i Oslo.

Utstillingen viste stor variasjon både i valg av motiver og i kopieringsteknikker. De fleste av de medvirkende hadde valgt digitale utskrifter, selv om noen – enn så lenge, sverger til klassisk sølvgelatin.

Blant motivene var nok stemningslandskapene det mest fremtredende – og min personlige favoritt her var nok Ellen Semb Hagens Vinterlandskap.

Alt i alt kan man nok si at deltagerne ved denne utstillingen hadde skaffet seg solide kunnskaper og ferdigheter innen fotografi, og at deres læremester har god grunn til å være fornøyd.

Realistiske abstraksjoner Water Dreams – Vassdraumer var titelen på den utstilling Åse Benedicte Strand presenterte i Fotografiens hus fra 7. til 31.1. Veggene i Fotografiens hus var propp fulle av hva som i første omgang kunne ligne abstrakte malerier, men som ved nærmere ettersyn viste seg å

s e t t a v P e r To r g e r s e n

Foto: Åse Benedicte Strand

være lavoppløselige digitalfotografier av vannreflekser i en småbåthavn. Fullstendig realistiske bilder, med andre ord, men helt fristilt fra de omgivelsene de fleste av oss ville ha kjent igjen, slik at de nok snarere vil bli oppfattet som ikke-avbildende abstraksjoner.

Det er mitt definitive inntrykk at denne utstillingen nok ville ha vunnet på en kraftig reduksjon av antall bilder, for slik de ble presentert, var det temmelig trangt om saligheten.

Fotografiens hus finnes i Rådhusgata 20 i Kvadraturen i Oslo, og nettadressen er www.fotografiens-hus.no

presentert i lange serier, med ledsagende tekster, og beskriver enten hverdagslige, eller merkverdige, nesten magiske transformasjoner, hvor de fleste grenser overskrides – og vel så det, på samme tid som det beholder mye av den autentisitet man tradisjonelt tillegger fotografiet eller for den saks skyld filmen. Dette er surrealisme i den opprinnelige betydning, forsøk på å nærme seg den overordnede virkelighet der alt lar seg forstå.

Det mest forfriskende og velgjørende i denne kolleksjonen er muligens samlingen On Contemporary Art (2001) – med kommentarer og paro-

dier på arbeider av en del mildt sagt oppskrytte «kamerabaserte kunstnere» som Hasselbladprisvinnerne Cindy Sherman, Nan Goldin, og de troskyldige ungdommene som har fått forståelsen av at det eneste man trenger for å være stor kunstner, er å henge opp meterforstørrelser av heller ordinære bilder. Michals’ kommentar er her rett og slett photographic derriére-garde (som skulle bety noe i retning av fotografisk bak-tropp, i motsetning til avant-garde – for-tropp ).

Mesteparten av arbeidene ved denne utstillingen er i svart/hvitt, men enkelte nyere arbeider er i farger.

Alt i alt, en enestående utstilling av en av vår tids betydeligste kunstnere, uansett kategori – og den vises lenge nok til at man har gode muligheter til å få den med seg. (les mer om Duane Michals, og se fler bilder, på s 80) Ellers er det vel på sin plass å nevne at Sverre Fehns interiør nå er gjenskapt, og her vises en utstilling med titel En fotohistorie – fra Preus Museums samlinger. Vi har nevnt den tidligere, men anbefaler den fortsatt. Og det er gode muligheter for at vi i

Andy Warhol 1972, Foto: © Duane Michals, Courtesy Pace/MacGill Gallery, New York

tiden fremover får gjøre oss kjent med flere av de ufattelige rikdommene som finnes i muséet i Horten.

Duane Michals i Horten Fra 17.1 og helt til 11.4 viser muséet i Horten en retrospektiv utstilling av den amerikanske fotografen Duane Michals (f. 1932) Men Duane Michals arbeider kan ikke utelukkende betraktes som rett og slett fotografi, og jeg vil våge å påstå at vi finner en viktig nøkkel til forståelsen av hans arbeider hos noen av de kunstnere han har portrettert.

Filmregissørene Truffaut og Pasolini, og de surrealistiske malere Magritte, Duchamp og de Chirico.

Fotografiene er ofte «Magnus was burnt by Solange’s fiery mane» Foto: © Duane Michals, Courtesy Pace/MacGill Gallery, New York

FOTOGRAFI 1/10

49

NORGES FOTOGRAFFORBUNDS SIDER REDIGERT AV ARNE GLOMDAL

FRA FORMANNEN

ÆRESMEDLEM I NORGES FOTOGRAFFORBUND

Børge Kalvig er død

Godt Nytt År med nye muligheter Finanskrisen hadde innvirkning på alle det siste året. I begynnelsen var alle redde for å bruke av midlene de hadde, men etter hvert oppdaget mange at de i virkeligheten hadde mer enn før krisen startet.

Dette rettet nok opp mye på slutten av året for mange fotografer rundt om i landet. Ikke nok, men det gir oss et pusterom til å tenke nøye over hva vi holder på med. Å fotografere betyr å «tegne med lys». Vi må bruke vår kunnskap til å gjøre noe annet – og bedre – enn det resultatet som kommer fra de tusenvis av kameraer som ble solgt det siste året.

Vi har alle fått brev fra Gramo med krav om avgift for rettighetsbelagt musikk i våre studioer. Vi bestrider ikke Gramos rett til å kreve inn avgiften i det «offentlige» rom, men vi bestrider at et studio er et offentlig rom.

Det heter: «Et offentlig rom er rent juridisk et fysisk territorium som alle har tilgang til. Et absolutt offentlig rom er et rom som ikke ekskluderer noen, som er åpent for alle som måtte ønske det.»

For øyeblikket står saken her, men det siste ordet er ikke sagt enda, så vi får se hva som kommer ut av det etter hvert.

Dere har alle lest, eller hørt, at det skjer noe med «FotoNorge»! Gjennom flere år har NFF hatt samarbeid med IFF og NRF. De siste månedene har samarbeidet blitt løftet et nivå, og samlet flere av organisasjonene. Arbeidet er ikke ferdig enda, men det har skapt en positiv stemning blant deltagerne som alle har tro på. Dette skal vi få til! Det gjenstår enda noen møter før Landsmøtet 2010 i Larvik skal ta stilling til dette. Dit kommer vi alle sammen!

Hilsen Rolf Schjesvold Formann Norges Fotografforbund

En nestor i norsk fotografi er gått bort. Børge Kalvig gikk bort 25 november, 82 år gammel.

Børge ble født, og vokste opp, i Stavanger, og startet som fotograf på Bryne i 1952. Han ble tidlig med i Bryne fotoklubb, og i 1975 ble han tildelt hederstittelen AFIAP på grunn av resultater fra internasjonale utstillinger.

I 1988 ble Børge Kalvig æresmedlem i Rogaland Fotograflaug. Samme år ble han tildelt Statens kunsterstipend. I 1997 ble han tildelt æresmedlemskap i Norges Fotograf Forbund. Børge Kalvig var kjent for sin ærekjære dedikasjon til kunst, og spesielt til fotografiet . Hans forståelse av lyssetting og teknikk med sort-hvitt fotografering er unik.

Skildringene fra Ryfylket og fra hans mange reiser utenlands, hans uttallige portretter av kjente og ukjente personer, vil stå som noe av det beste innen norsk fotografi i mange år framover. Av den grunn, kan vi forstå når han sa «fotografiet er min måte å uttrykke følelser på». De av oss som kjente ham, og fikk dele hans kunnskap, vil alltid stå i stor takknemlighet til ham.

Børges store forse som fotograf, var hans selvironi og treffsikre replikk, alltid med en humoristisk undertone. Børge Kalvig var et

Fotograf, fotofaglærer og lærebokforfatter Kåre Botnmark gikk bort den 13 januar. Han var født i Evenes ved Narvik den 13 mai 1923. I 1948 startet han sin egen fotografvirksomhet i Florø , og drev den fram til 1969.

Høsten 1969 ble fotolinjen ved Romerike Yrkesskole (senere Strømmen videregående skole) opprettet. Han ble skolens første fotolærer. Her ble han til han gikk av som pensjonist I 1990.

I sin tid som faglærer, I 1980, utga han læreboka: Kjemi og optikk for fotografer.

Vi lyser fred over hans mine.

Red.

KR Foto 40 år

50

Fotograf Børge Kalvig er død. Foto: Kallen

KÅRE BOTNMARK ER DØD

Foto: Maria Vinkenes

Selv om Knudt Robberstad fikk sitt første kamera som 8 åring ,skulle det gå mange år før han bestemte seg for å bli fotograf. Han hadde en god og sikker jobb i et rederi. Da den første sønnen ble født, kjøpte Knudt seg et fotoapparat. Nå begynte hans nye framtid, først med å fotografere i vennekretsen.

Det ble så mye fotografering etter hvert at han som 29 åring bestemte seg for å gjøre fotografi som levevei.

ivrig medlem av NFF og Rogaland fotograflaug helt til det siste, og var en inspirator for yngre kollegaer.

Vi lyser fred over Børges minne.

For Rogaland Fotograflaug Fotograf Kallen.

Første jobb i den profesjonnele del av bransjen ble i Fotolaboratoriet Ellingsen, hvor han var i ett og et halvt år. I en alder av 30 år åpnet han sitt første studio på Hinna. Den gangen var Hinna langt utpå landet.

Det første studioet ble etter hvert for lite. Etter 18 år flyttet han et par hundre meter ned i gaten, hvor han hadde kjøpt seg et hus, som i dag huser et av Stavangers største studioer. På det

FOTOGRAFI 1/10

meste var de ni personer som jobbet i bedriften. 2000 fotograferinger er det meste han har hatt på et år og av disse var det 235 brudepar!

Rekorden på en lørdag er tolv brudepar.

Knut er gift med Jorunn, som har jobbet i bedriften i 30 år. Sammen har de tre sønner, hvor en av dem har svennebrev i fotograffaget, men jobber ikke som fotograf i øyeblikket.

Foruten Jorunn har Knudt

en ansatt, og det er Liv Marit som har vært ansatt i 27 år.

I storhetstiden var KR Foto blant de atelier som omsatte mest pr kvadratmeter. En genial ting Knudt gjorde var å anskaffe seg en hurtigående båt slik at brudepar og konfirmanter bosatt i Ryfylke og øyene fikk et fotograftilbud. Dette ble han stor på, men det var før tuneller og bruer kom. En annen ting KR Foto er store på er fotografering av dyr, alt fra hunder og katter til skorpioner og giftige padder.

Knut er i dag 69 år, men han vil holde på så lenge han har helsen i behold, og han angrer ikke på at han ble fotograf. 1 mars 2010 er jubileumsdagen og han håper han kan markere dagen med en jubileumsutstilling.

André Meling

Landsmøtet 11 til 14 april:

Påmeldingene er begynt.

I det bladet går i trykken forteller sekretariatet at påmedlingene til landsmøtet i Larvik har begynt å komme inn. Følg med på nettsidene til NFF for oppdateringer om møtet.

Vi sees i Larvik!

«MITT FOTOGRAFI» Knudt Robberstad Redaktøren av disse sider vil invitere fotografer i Norges Fotografforbund til å sende inn «mitt fotografi». Det bør være et fotografi som har spesiell betydning for fotografen selv, for den som eventuelt er fotografert eller for andre. Det kan også være et fotografi som kaller fram latter eller tårer.

Vignetten vil ha navnet «Mitt fotografi»

Tause vitner Bildet skulle bli tatt i den blå timen 9 oktober 1998. Men så kom stavangerværet for full styrke, med storm og regn som gjorde arbeidsforholdene umulige.

Men brudeparet var positive og stilte opp blant kunstprosjektet til kunstneren Anthoney Gormley på Solastranden.

Knudt Robberstad

FOTOGRAFI 1/10

51

NORGES FOTOGRAFFORBUNDS SIDER REDIGERT AV ARNE GLOMDAL

Lofoten

VI PRESENTERER JEANETTE LARSEN:

Nervøsitet gir skjerpning I 1991 startet Jeanette Larsen (38) sin fotografiske karriere hos Roy Gabrielsen, som den gang drev sitt fotografiske atelier i Tønsberg. - Det var fasinerende, og jeg lærte mye, kan hun fortelle. Hun er fra Flekkefjord, men hun dro nordover for å ta læretiden. Den gjennomførte hun hos den gamle Thor Melhuus i Trondheim. Der fullførte hun med svennebrev og senere mesterbrev i 1998.

Nå har hun drevet egen fotografvirksomhet i ti år. Atelieret ligger rett Jeanette Larsen «Selvportrett»

52

FOTOGRAFI 1/10

over gaten fra militærleieren på Madla utenfor Stavanger. Firmaet startet hun sammen med sin mann, Rikard Osmundsen, som har sin beskjeftigelse i ekspedisjon. Kundene er tradisjonelle privatkunder med barn-, familie- og brudefotogafering. – Jeg er kjempenervøs foran hver fotografering, spesielt i de første på våren. Jeg tror jeg skjerper meg mer da?

I tillegg til portrettvirksomheten tar hun på seg noe reklameoppdrag. Og en annen ting som er viktig.

Fotografere annet, spontant, uten tanke på fortjeneste. Bare for moro

skyld! Et eksempel er hennes fotografi fra Lofoten.

Vi hadde en førprat med Jeanette under Lennart Nilsson Conference i Oslo sist vår. Da sa hun at hun savnet så veldig laugskonkurransene. Den kom senere i 2009.

Og hvordan gikk det i konkurransen for fotografmester Jeanette Larsen? Jo da, hun vant like godt sammenlagt med en gull-, en sølv-, en bronsemedalje og en hederlig omtale.

Imponerende.

Arne Glomdal

Matilde i sommerkjole

Marie

Cinderella

Søstre

FOTOGRAFI 1/10

53

Ubegrenset oppløsning I filmens dager var spørsmålet om oppløsning ikke begrenset til bildebrikken, men til filmen man brukte. Større filmformater kostet mer, men var ikke uoppnåelig. I dag er det svært dyrt å kjøpe bakstykker til større formater, og det er derfor få fotografer som kan rettferdiggjøre en slik investering. Ved hjelp av Photoshop og en digital speilrefleks kan man allikevel skape et fotografi med så mange megapixler man selv ønsker.

Tekst og foto: Pål Otnes

Oppløsningen på digitalkameraene blir stadig bedre, men det er ikke alltid at megapixlene strekker til. Vi har tidligere vært innom funksjoner i Photoshop som setter sammen flere filer til et større fotografi. Vi skal se litt nærmere på hvordan man lager et panorama ved hjelp av Photomerge, Auto-Align Layer og lagpaletten.

For å skape et godt panorama må man gjøre grundig arbeid

1:

Eksponeringene må overlappe mye, opp mot 50% av bildeflaten kan gjerne repeteres for hver gang. Dette gir større spillerom for å maskere sammen filene senere. Panorér kameraet horisontalt og pass på at du får nok eksponeringer. Husk at en del informasjon vil gå vekk i beskjæringen senere. I dette panoramaet bruker jeg seks eksponeringer.

3:

Jeg kjører Photomerge en gang til. Denne gangen velger jeg Perspective, samt at jeg krysser av for alle tre valg nederst i vinduet.

Vignette Removal fjerner eventuelle mørke hjørner for å skape en jevnere farge i himmelen og Geometric Distortion Correction vil forhåpentligvis få både lyktestolper og strømkabler til å se korrekte ut. Resultatet er forbløffende bra. Jeg kan ikke se noen «avslørende» områder noe sted i bildet.

54

FOTOGRAFI 1/10

under opptak. Bruk helst stativ og sørg for at både kamera og stativ er noenlunde i vater. Bruk kun manuelle innstillinger og bruk samme eksponering og fargetemperatur på alle eksponeringene. Fotografér med rå-format om mulig og vær bevisst ved valg av objektiv. Jo mer forvrenging objektivet gir, jo vanskeligere blir det å justere i ettertid. Ved dette opptaket brukte jeg et objektiv med fast brennvidde på 50mm.

2:

Photoshop tilbyr både automatiske og manuelle muligheter for å sette sammen eksponeringene. Først forsøker jeg en helautomatisk variant.

I Bridge velger jeg først de seks aktuelle eksponeringene og går til menyen Tools/Photoshop/Photomerge... Jeg velger auto og klikker OK. Denne funksjonen analyserer bildet og velger enten Perspective, Cylindrical eller Sperical layout til å sette sammen panoramaet. I dette tilfellet har bildene blitt sammenføyd ved hjelp av Perspective. Her brukes den midterste eksponeringen som utgangspunkt, og de andre eksponeringene justeres ut fra dette.

Resultatet er slett ikke verst, men enkelte linjer i bildet avslører at bildet er satt sammen av flere eksponeringer.

4:

Vi ser at konverteringen med Perspective forvrenger panoramaet en del ut mot hjørnene. Dette innebærer at jeg vil miste mye av bildeflaten i beskjæringen. Siden jeg vet at objektivet jeg bruker gir lite forvrengning, velger jeg derfor å bruke en

annen metode: Reposition. Her justerer Photoshop de enkelte eksponeringerne i mindre grad. Jeg krysser også her av for Blend Images Together. Resultatet er svært godt, samtidig som mindre av bildeflaten må beskjæres bort. Også her er det et noen problemer med linjer som ikke møtes, så noe retusj må gjøres i etterkant.

5:

Jeg ønsker også å prøve en helt manuell versjon. Jeg velger de seks bildene og åpner dem som respektive lag i Photoshop. Jeg arrangerer så lagene under Edit/Auto-align Layers. Også her velger jeg Reposition. Så er det bare å gå i gang med å maskere sammen lagene og justere farger og kontast. Dette er mye jobb, også fordi fargene i de separate ek-

sponeringene må justers enkeltvis for å passe inn i panoramaet.

Når vi ser hvor godt Photoshop maskerer under Photomerge, synes jeg den manuelle veien er unødvendig tungvint.

6:

På grunn av den lave forvrengningen synes jeg Photomerge og Reposition fungerer best på dette panoramaet, og jeg går derfor videre med denne metoden. Lagene ligger allerede med ferdige, separate masker, så det er en enkel sak å gjøre de siste justeringene på sammenføyningene. Jeg oppretter også et nytt lag for retusj øverst i lagpaletten, og retusjerer de stedene hvor Photoshop ikke blandet filene godt nok. Jeg legger så på et Levels-justeringlag på toppen og justerer kontrast og fargebaleanse.

Jeg beskjærer så bildet etter smak og behag.

Til slutt legger jeg på oppskarping på bildet. Jeg foretrekker å beholde alle lagene intakt, så for å legge Unsharp Mask på dette panoramaet lager jeg en kopi av alle de underliggende pixellagene som jeg kopierer sammen inn i et nytt lag. Dette gjøres ved å markere de respektive lag og trykke alt, cmd og E inne samti-

dig. Det genereres da et nytt lag med all pixelinformasjon fra de markerte lag. Ved å legge oppskarping på dette laget kan man senere slette oppskarpingen, justere de underliggende lag, for så å legge på ny oppskarping.

Det ferdige bildet har en størrelse på 22x100 cm i 300 dpi.

Jeg vil gjøre oppmerksom på at jeg bruker eksempler fra Photoshop CS4 engelsk versjon på Mac. Ikke la deg skremme om du jobber på PC eller en eldre versjon av Photoshop. Det meste er temmelig likt, og med litt leting vil du lett finne frem på din maskin. Ofte er den eneste forskjellen at epletasten på Mac erstattes av CTRL på PC. www.palotnes.com

FOTOGRAFI 1/10

55

VINNER AV ÅRETS FOTOGRAF

2010 får Leica X1

Leica X1 Leicas nye «kompaktkamera» Leica X1 minner om Oskar Barnacks Ur-Leica fra 1914. Den svært lave profilen og fraværet av innebygd søker hinter tydelig om slektskapet. Men der Ur-Leicaen brukte 35 mm film, har Leica X1 en CMOS bildebrikke på 12,2 Mp i APS-C-format. ISO-området dekker 100–3200, lukkertidene er 30–1/2000 sek. og kameraet bruker DNG-format til råfiler. Objektivet er et Leica Elmarit 24 mm f/2.8 (tilsv 36 mm i småbildeformat).

Leica X1 er bygd hos Leica i Tyskland, måler 59,5 x 108,7 x 27,1 mm og veier 286 g pluss batteri. Kameraet leveres med Adobe Lightroom. Verdien av Leica X1 er 14 995 kr.

1. runde Tema: «Fritt motiv» Frist for innlevering: 20. april

56

FOTOGRAFI 1/10

2. runde Tema: «Fritt motiv» Frist for innlevering: 18. mai

3. runde Tema: «Fritt motiv» Frist for innlevering: 20. sept

4. runde Tema: «Fritt motiv» Frist for innlevering: 26. oktober

1. premie Wacom Intous 4M Intuos 4-tegnebrettet gjør produksjonstiden raskere for bilderedigering og design, takket være en avansert pennespissensor, ExpressKeys og fingerfølsom Touch Ring. Intet annet verktøy er mer naturlig enn en penn for å oppnå bedre komfort og større kontroll.

• Wacom spissensor for nøyaktig kontroll • Trykksensitiv for uovertruffen nøyaktighet • Programmerbare ExpressKeys for snarveier • Touch Ring tilbyr kontroll over fire funksjoner

2. premie Lastolite TriFlip 8:1 kit 75cm.

Allsidig refleksskjermsystem i en vare TriFlip 8:1 kits leveres med 1 stk TriGrip Translucent f2 Diffusor og 2 stk overtrekk med 7 forskjellige reflekterende overflater. Sølv blank, sølv matt, gull/sølv blank, gull/sølv matt, hvit, sort og ren gull.

3. premie Boken «Norsk dokumentarfotografi i dag» som er utgitt på Press Forlag i 2009

KONKURRANSEREGLER Årets Fotograf er en konkurranse over fire runder, der den som til slutt samler flest poeng står igjen som vinner. Alle rundene har«Fritt motiv» i år. Det innebærer at du står fritt med hensyn til valg av motiv på innsendte bilder.

Hver runde juryeres av ulike juryer, slik at vi får variasjon i bedømmingen. I hver runde gis det poeng til 43 bilder. Rundevinner får 10 poeng, videre gis det 7 poeng til 2. plass og 5 poeng til tredje plass. Deretter følger ti bilder som får fire poeng hver, og 30 bilder som får to poeng hver. Det konkurreres om premier i hver runde, samtidig som du samler poeng sammenlagt.

Du kan delta med maksimalt 6 bilder i hver runde: Umonterte papirbilder i maks format A4, og en CD med bildene vedlagt. Samtlige bilder må merkes tydelig med navn og adresse. Deltagerge-

byr på kr 40 (for hver runde) betales inn på Fotografis bankkonto 6201.05.32243 eller legges ved bildesendingen i frimerker.

Viktig: Når det gjelder innsending av bilder til Fotografis konkurranser og andre formål, tar ikke Fotografi ansvar for påførte skader eller tap av bilder i postgang til og fra Fotografis redaksjon. Generelt gjelder at alle bilder som mottas behandles med største forsiktighet og returneres på noterte opplysninger. Er du spesielt redd for bildene dine bør de sendes rekommandert, samtidig som du gjør oppmerksom på at du ønsker dem returnert på samme måte - vedlagt returporto for dette.

Bildesendingen merkes utenpå konvolutt med «Årets Fotograf», og den sendes til Fotografi, O. H. Bangsvei 51, 1363 Høvik. Husk at bildene må være mottatt i redaksjonen ved innleveringsfrist for

å komme med i juryeringen. Fotografi forbeholder seg retten til å trykke samtlige premierte bilder vederlagsfritt i det nummeret der konkurranseresultatene offentliggjøres, og ellers til markedsføring av «Årets Fotograf»

DIGITALE BILDER Vi får kommentarer på at vi ikke tillater innsending av digitale bilder til «Årets Fotograf». Med utskrifter kan jurymedlemmene arbeide med flere bilder samtidig - og sammenligne og diskutere på en enklere måte. Det blir en bedre og mer rettferdig juryering på denne måten. For de fleste er det en smal sak å kjøre ut en print, og så mye betyr vel bildene for den enkelte at dette ikke burde være noe problem. Vi må imidlertid ha en CD med bildene digitalt sammen med de innsendte bildene i trykkvalitet.

FOTOGRAFI 1/10

57

Foto: Anton Corbijn «Dave Gahan»

Nordic Light med fantastisk program

Nordic Light International Festival of Photography i Kristiansund har siden den startet i 2006 hatt så mange store navn på plakaten, at den har fått posisjon blant Europas fotofestivaler.

58

FOTOGRAFI 1/10

Foto: Alison Jackson.

«Prince Phillip»

For de programmene festivalene har vartet opp med har ikke stått tilbake for noen av de europeiske fotofestivalene. At en liten by så langt mot nord har kunnet mønstre en fotofestival som vekker oppmerksomhet selv i USA, er oppsiktsvekkende.

Ikke minst takket være festivalleder Anne Lise Flavik som har gjort en nesten utrolig jobb. Tro ikke at det er lett å hente så mange store navn til Kristiansund. Årets festival (27 april-1 mai) er like spennende som i tidligere år. Og øverst på plakaten i år står tre store navn (kanskje et fjerde?). Den franske fotografen Marc Riboud (87 år) kommer, han er en av fotografiets aller fremste reportasjefotografer. Kommer gjør også hollandske Anton Corbijn, en av rocke- og kjendisfotografiets virkelige berømtheter. Tsjekkiske Jan Saudek kommer ikke personlig (han reiser aldri utenlands), men du får se den første utstillingen av bildene hans i Norge.

I tillegg presenteres et svært fyldig program med foredrag, workshops, portfoliokritikk, Fotokonkurranser, kåring av

Norges Nasjonalfotografi og Ansikt til Ansikt med Morten Krogvold. Og selvsagt mange flere fotografer. Vi nevner bl.a. den italienske krigsfotografen Romano Cagnoni, den engelske fotografen Alison Jackson, den amerikanske dokumentarfotografen Chris Rainier og de svenske fotografene Dawid (Björn Dawidsson) og Pär Bäckstrand.

Av norske fotografer som kommer med utstilling og foredrag nevnes Dag Alveng, naturfotografen Kai Jensen, ekstremsport fotografen Øystein Kvanneid – og ikke minst Leif Preus, som er en sann venn av Nordic Light.

Vi nevner også utstillingen «Point of No Return» med bilder tatt av 11 palestinske fotografer under det 22 dager lange angrepet på Gazastripen i 2008. Stuart Franklin (Magnum) har vært kurator for en oppsiktsvekkende og omdiskutert utstilling, og både han og legen Mads Gilbert vil holde foredrag med utgansgpunkt i bildene.

Nordic Light har også invitert fotografene Alexandra Demenkova og Arturas Valiauga, fra henholdsvis Litauen og Russland – et spennende møte med en helt annen fotografisk tradisjon enn vår egen.

Det blir mange navn, men fyldig informasjon om festivalprogrammet finner du på www.nle.no. Vi kan imidlertid ikke understreke sterkt nok hvilken fantastisk begivenhet Nordic Light er. Den er riktignok ikke tilgjengelig like utenfor stuedøra, men arbeider du med fotografi – tenk på hvilke utstillinger du får se, hvilke fotografer du kan få møte – og hvilket spennende miljø du kan delta i. Ta turen til Kristiansund. Bestem deg nå!

Foto: Chris Rainier.

«Three Tatoo Artists»

T.H.

FOTOGRAFI 1/10

59

FAGFOTOGRAFI Systemkameratest

Nikon D3s mot Canon EOS 1D Mark IV

Duell under stjernene Fotografering handler for det meste om lys, heter det. Men skal vi tro Nikons og Canons siste bidrag til action- og reportasjefotografenes verktøykasse, er det ikke mye lys vi nå trenger for å ta bilder.

D

Av Toralf Sandåker <toralfsan@fotografi.no>

e to kriger om det samme markedet, og fremste våpen er ekstrem lysfølsomhet.

Mens Nikon innførte ISO 25.600 som «tak» med Nikon D3, nøyde Canon seg med ISO 6400 da de slapp EOS 1D Mark III. Nå har Nikon utviklet helt ny innmat i sin D3s, mens Canon har gjort større endringer og sluppet sin ἀerde generasjon digital EOS: 1D Mark IV. Begge lover kalibrert gjengivelse ved ISO 12.800 og overstyring til vanvittige ISO 102.400.

Begge tilbyr HD video, men bare Canon leverer Full HD. Nikon D3s fyller småbildeformatet 24 × 36 mm med 12 megapiksler, mens Canon EOS 1D Mark IV leverer 16 megapiksler på en 27,9 × 18,6 mm bildebrikke. I «mitraljøsemodus» er de nesten like raske: Nikon klarer 9 bilder/sek med FX-format, inntil 11 bilder/sek i DX-format, mens Canon klarer 10 bilder/sek i et format omtrent midt i mellom.

Det sier iallfall spesifikasjonene. Men hva sier erfaringene fra virkeligheten? Fotografi har testet de to verstingene mot hverandre og gir deg svaret.

JPEG testresultater Nikon D3s

ved høy ISO. Filkontrasten er på sitt beste ved ISO 100 og svekkes konstant ved høyere ISO-verdier, men ikke mer enn at den er god til ISO 12 800, moderat ved ISO 25 600 og 51 200 og begrenset ved ISO 102 400 .

Skarphet: D3s forsterker skarpheten i meget liten grad, det er ikke behov for mer. Oppskarpingen er jevn, ingen klipping i lyse eller mørke konturer kan ses. Heller ikke påvirket av konturenes retning, et perfekt bilderesultat.

Dynamisk område: Ved ISO 100 overmettes bildebrikken, og dette trinnet anbefales ikke. Ved ISO 200 er absolutt dynamikk best, men reletivt sett yter kameraet god til meget god dynamikk fra ISO 200 til 51 200. Ved ISO 102 400 er dynamikken fremdeles god til moderat. Dynamikken er ikke marDCTau 5.0 test kant bedre enn hos Nikon D3 ved lav ISO, men i underkant av ett trinn bedre

Mean noise evel

JPEG-komprimering: Standard komprimeringsgrad er moderat, med Bildestøy: Kameraet har en konsistent støybehandling og viser jevnt tre oppløsninger hver med tre forøkende støy med ISO-følsomhet. Ved ISO 100 er støyen ekstremt lav over valgte komprimeringstrinn. Høyhele toneområdet, fra ISO 200 til 6400 øker støyen gradvis, er nesten koneste kvalitet gir 1:8–9, som er bra. stant ved ISO 6400 og 12 800 – et tegn på at ett nytt nivå støyreduksjon set- Detaljgjengivelse: Et forsiktig lavpassfilter slipper gjennom høyfremiddels kvalitet komprimerer 1:11– tes inn. Over hele dette området er bare luminansstøy relevant, og da i mid- kvent informasjon uten å forsterke kontrasten i visse frekvenser. Vannrette 12, som er ganske nær beste kvaDCTau 5.0 test 18.01.2010 16:12:29 dels mørke og mørke partier. Fra ISO 12 800 øker fargestøyen synlig. Det og loddrette strukturer viser ikke tegn på forvrengning, men svake fargeforlitet, mens «Basic» komprimerer starter i mellomtoner og lyse toner, og ses over hele toneområdet fra ISO 51 vrengninger og luminansmoire kan ses i diagonale strukturer. Nikon reduse1:35–38, som vi mener er alt forDCTau 5.0 test 200.

Skyggene har ekstremt lite støy.

Støyen har karakter av filmkorn, og virrer aktivt fargeforvrengning i fine detaljer, JPEG-filer har begrensninger mht mye. Komprimeringsgradene er justerbare.

Nikon D3s ker naturlig. Kameraet jobber mye med støyreduksjon i skyggene.

Dette påren gjengivelse av fine strukturer og mønstre.

Average noise level Different slik ISOatspeed Digital forvrengning: Kameraet øker ikke kontrasten i fine detal- virker gjengivelsen i toneområdet skygger blir flatere enn mellomto- AF 7.

Shutter delay / AF-speed og utløserrespons: Med Nikon AF-S 24-70mm f/2.8 er 20 jer, men signalbehandlingen kompenserer for fargeforvrengninger. Det be- ner og høylys. Totalt fjerner støyreduksjonen ca 11,9 % av informasjonen. autofokusen god med gjennomsnittlig ca. 0,544 sek, og klart raskere i godt Zoom position Brightness AF-Mode Time rate [s] 15 drer grafiske strukturer, men kan påvirke detaljnøyaktighet med JPEG-filer.

Red Tonegjengivelse: Over hele området fra ISO 200 til 102 400 er tonekurlys.

Prefokusert sek forsinkelse i snitt.

Wide angle er responsen meget bra, EVmed 13 0,078AF 0.444 Green ven 10 bemerkelsesverdig stabil. Den er meget lineær fra lyse til mørkere omBlue gir råder. Bare de lyseste høylysene og mørkeste skygger er mykere. Dette 5 Luminance JPEG-filer bedre egnet for kritisk arbeid enn direkte utskrift. Ved ISO 100 har Total 0 tonekurven økt kontrast i de lyseste partiene, en konsekvens av overmet18.01.2010 16:12:29 100 400 1600 6400 25600 102400 200 800 3200 12800 51200 ning av bildebrikken.

ISO speed

Nikon D3s

5.5

6

6.5

7

7.5

8

8.5

9

9.5

10

Output signal

128

10 5 0

0

64

128

192

256

Tele photo - wide angle

15

EV 13 AF EV 13 AF-L EV 8 AF EV 8 AF-L EV 13 AF EV 13 AF-L EV 8 AF EV 8 AF-L 0.01

0.1

1

10

Time rate [s]

8. Marks

OECF

Fotografi110_Nikon D3s+Canon EOS1D Mk IV.indd 1

20

100 200 400 800 1600 3200 6400 12800 25600 51200 102400

Image brightness

Different ISO speed

192

All settings

25

Level of noise

100 200 400 800 1600 3200 6400 12800 25600 51200 102400

Nikon D3s

60 Fotografi 1/10

Shutter delay / AF-speed

Different ISO speed

Dynamic range in stops

256

Nikon D3s + Nikon AF-S 24-70 2.8 G ED

Noise distribution, total noise

Different ISO speed

0.070

Konklusjon: Et ambisiøst kameraEV som frem8 utnytter AFlavt pikseltall til0.620 AF-L ragende dynamisk gjengivelse og et ekstremt følsomhetsomfang på 110.092 ISOtrinn.

AF-hastighet og Tele Støy photoer bare et problem på de høyeste EV 13 ISO-verdiene.

AF 0.449 AF-L 0.074 respons er god til meget hurtig. Totalt en svært kompetent konstruksjon for EV 8 AF 0.661 presse og reportasjefotografering.

AF-L 0.076

Nikon D3s

Input dynamic range

5

AF-L

18.01.2010 16:12:29

100 200 400 800 1600 3200 6400

These marks have been calculated for this camera-lens-combination.

The range covers 0.5, best mark, to 6.5, worst mark. This represents 1.0=A to 6.0 =F in anglo-american marks.

Artefact rating: Compression:

Mark:

2.5 3.0

25.01.10 11.23

FAGFOTOGRAFI Systemkameratest Det var ikke mye lys eller godvær vi hadde i perioden da vi testet Nikon D3s og Canon EOS 1D Mark IV, men så er det da også to kameraer som bør klare slike forhold bedre enn alle andre på markedet, skal vi tro spesifikasjonene. Og det er jo dem vi tester mot. Disse to bildene er forstørret like mye, så den forskjellen i antall piksler som finnes mellom de to kameraene vil bli synlig. (ISO 400).

1. Kamerahus og bruksegenskaper

Canon EOS 1D Mark IV er bygget over samme lest som sin forgjenger til det ytre. Bare små forskjeller skiller, den som er vant til Mark III vil ikke merke mye forskjell. Det lover godt, for både ergonomi og robuste bruksegenskaper er av høy klasse.

Nikon D3s er likeså nærmest en klone av sin forgjengere Nikon D3 – rent fysisk. Det ser ut som Nikon og Canon ikke sløser bort unødvendige ressurser i å endre det som allerede oppleves som grensesprengende ytelse og bruksegenskaper.

Det er innmaten som skiller begge fra forgjengerne. FX-formatet gir Nikon D3 en klar fordel i at lysinngangen blir større. EOS 1D Mark IV har med sin mindre bildebrikke og høyere oppløsning mulighet til å «komme nærmere» med samme telebrennvidde, men samtidig blir bildevinkelen smalere med vidvinkel.

EOS 1D Mark IV har nesten dobbelt så høy pikseltetthet som Nikon D3s, og det gir i utgangspunktet større utfordringer i å fange nok fotoner til å eksponere bildebrikken tilstrekkelig i lite lys.

Canon har som før to minnekortplasser for hhv. CF- og SD-kort, mens Nikon har beholdt støtte for to min-

nekort av CF-typen. Begge har automatisk rens av bildebrikken, men hos Nikon må du kjøpe Capture NX2 ekstra for å utnytte kameraets funksjon for å registrere støvpartikler på et referansebilde.

Begge kommer med doble ladere og batteri med lang driftstid, men Nikon D3s klarer mer enn dobbelt så mange eksponeringer på en ladning. Vi legger merke til at D3s har en mer stillegående lukker, som også slår litt mindre. Nikons demping av speilmekanismen er svært effektiv.

Hvilket hus man liker best å bruke, blir en smakssak.

Begge har LiveView, men uten en virkelig effektiv autofokus med skjermsøkeren aktiv. De tilbyr også begge video, Canon med Full HD (1920×1080p), Nikon med «HD Ready» (1280×720p).

Dødt løp der Canons høyere oppløsning på stillbilder og video veier opp mot Nikons større batterikapasitet og stillegående lukker.

2. Søker og informasjon

Nikon D3s

Søkerne er som følge av bildebrikkens størrelse, klart forskjellige. Med sitt store bildeformat trekker Nikon lengste strå, selv om også Canons søker er meget bra. Nikon støtter nå også

Canon EOS 1D Mark IV

JPEG testresultater Canon EOS 1D Mark IV

18.01.2010 16:10:52

Mean noise evel

Bildestøy: Den laveste totale støyverdien er ved ISO 50. De relative støy- synlige. Synlig luminansmoire verdiene viser gode til meget gode tall ved ISO 50, 100 og 3200. Fra ISO 200 og fargeforvrengning i skrå til 1600 er støyverdiene meget gode, de er gode ved ISO 6400 og moderate konturer.

JPEG-komprimering: Gode ved ISO 12 800 og 25 600. Ved ISO 51 200 er støynivået kritisk og dårlig ved Detaljgjengivelse: Katil moderate standard komprimeISO 102 400. Støypreget er meget konstant til og med ISO 12 800. Finkor- meraet har et aggressiv og soringsgrader, med fire valg og jusnet luminansstøy dominerer og øker med ISO-verdien. Fargestøy begynner fistikert lavpassfilter med forsterkning av fine detaljer for å øke oppløsningsterbar komprimering. "Large" gir å synes fra ISO 12 800. Fra ISO 12 800 til 51 200 viser skyggeområder enkel- verdiene. Dette gir rimelige begrensninger ved reproduksjon av mønstre og gode til meget gode 1:7, M1 og Ste «salt- og pepper»-piksler, mens myk fargestøy øker tydelig. Ved ISO 102 fine detaljer. valgene komprimerer standardDCTau test støyen totalt og viser en kunstig blanding av luminansforvreng18.01.2010 16:10:52 4005.0 endres AF og utløserrespons: Med Canon EF 24-70mm f/2.8L er messig til moderate 1:12 og 1:10. ning og sterke fargeflekker. Totalt fjerner støyreduksjonen ca 11,4 % av inautofokusen god til meget god med gjennomsnittlig ca. 0,346 sek, og noe DCTau 5.0 test Digital forvrengning: Kameraet i seg selv bruker en ganske aggres- formasjonen i bildet. raskere i godt lys. Prefokusert er responsen god til meget bra, med 0,097 sek Canon EOS 1D Mk IV siv behandling av fine detaljer for å øke oppløsningsverdiene. Dette gir be- Tonegjengivelse: Average Tonekurvennoise er omvendt level S-formet, noe som gir god forsinkelse i snitt.

ISO speed grensninger i detaljtegningen med JPEG-filer. mellomtonekontrast medDifferent myke høylys og skygger. Dette øker subjektiv 7. Shutter delay / AF-speed 20 Konklusjon: Et kamera som balanserer på to vanskelig forenbare pillaDynamisk område: Kameraet viser moderat dynamisk fleksibilitet skarphet og oppløsningsverdiene ved de fleste målinger på bekostning av rer: på den ene siden er pikseltettheten meget høy.AF-Mode På den andre siden øn-[s] Zoom position Brightness Time rate 15 tonegjengivelse og kraftigere lystap i kantene pga. kontrastøkRed med laveste verdi ISO 50, som gir lett overmetning og derfor ikke er å anbe- nøyaktig Wide 13 AF 0.362 sket omangle å tilby et stort ISO-område tilEV fotografering under ugunstige lysforningen.

Tonekurven er stabil over hele ISO-området unntatt ISO 50, som har AF-L 0.107 Green fale. Best relativ dynamikk finnes fra ISO 400 til 6400, der den er meget bra.

10 hold. Bare verdier til og med ISO 25 600 har EV 8kan anbefales, AF høyere verdier 0.395 Blue ISO 100–200, samt ISO 12 800–51 200 har også god dynamikk, mens den er større høylyskontrast pga. overmetning av bildebrikken.

AF-L 0.087 kritiske forvrengninger, støy og lav oppløsning. Egenskapene er velegnet til 5 moderat ved ISO 102 400. ISO 400–800 ser ut til å være bildebrikkens opti- Skarphet: Oppskarpingen er balansert godt til moderat. DetLuminance meste av å møte konkurransen i reportasje- og actionfotografering, mens RAW-filer Tele photo EV 13 AF 0.283 0 male verdier. Bildefilkontrasten er god til moderat, unntatt ved ISO 102 400, konturforsterkning skjer i mellomtoneområdene, bildene ser skarpe Total ut uten og Canons egen programvare kreves for en større grad AF-L av behandling og0.088 nøyDCTau 5.0 test 18.01.2010 50 16:10:52 200 800 3200 12800 51200 EV 8 AF 0.342 der den er moderat til begrenset.

1600konturer 6400kan spores, 25600 men 102400 at overstyring100i hvite 400 eller svarte konturene er aktig gjengivelse.

AF-L 0.105 ISO speed

Canon EOS 1D Mk IV

Canon EOS 1D Mk IV

5.5

6

6.5

7

7.5

8

8.5

Shutter delay / AF-speed

Different ISO speed

9

9.5

10

Dynamic range in stops

25 20 Level of noise

50 100 200 400 800 1600 3200 6400 12800 25600 51200 102400

15 10 5 0

0

64

128

192

256

50 100 200 400 800 1600 3200 6400 12800 25600 51200 102400

All settings

Tele photo - wide angle

Different ISO speed

5

Canon 1D Mk IV + Canon EF 24-70 2.8

Noise distribution, total noise

Input dynamic range

EV 13 AF EV 13 AF-L EV 8 AF EV 8 AF-L EV 13 AF EV 13 AF-L EV 8 AF EV 8 AF-L 0.01

0.1

1

10

Time rate [s]

Image brightness

Canon EOS 1D Mk IV

Laboratorietestene er utført for Fotografi av OECF Uschold Digitaltechnik i Tyskland. NB! De to kameraene med sine ekstreme ISO-områder har krevd en ny kalibrering av karaktersettingen, i hovedsak angår 8. detMarks området ISO 25 600 – 102 400.

Output signal

256

Different ISO speed

192 128

Fotografi110_Nikon D3s+Canon EOS1D Mk IV.indd 2

50 100 200 400 800 1600 3200 6400

These marks have been calculated for this camera-lens-combination. otografi 1/10 The range covers 0.5, bestF mark, to 6.5, worst mark. This represents 1.0=A to 6.0 =F in anglo-american marks.

61

Artefact rating: Compression:

Mark:

4.5 2.5

25.01.10 11.23

FAGFOTOGRAFI Systemkameratest Nikon D3s har særdeles oppsiktsvekkende egenskaper under dårlige lysforhold, og innebærer konservativt bedømt en reell forbedring fra Nikon D3 i overkant av ett trinn. Konservativt, fordi fargegengivelse og toneforløp er enda bedre, mens dynamiske egenskaper ikke er fullt ett trinn bedre i snitt. ISO 3200 er dermed problemfritt å bruke selv til magasintrykk, mens ISO 12800 duger bedre til avispapir og små forstørrelser enn helsider i ukepressen.

to beskjæringsformater, DX-formatet og 1,2× beskjæring, og begge indikeres i søkeren i tillegg til 5:4-formatet. EOS 1D Mark IV støtter bare sitt format som er 1,3× smalere. Vi synes Canon nå burde klart å finne støtte for sine egne EF-S-objektiver.

Canon og Nikon har begge LiveView. Dessverre har ikke Canon fått den smarte LiveView-/videoknappen fra EOS 7D, og Nikon er nå enkleste i klassen når det kommer til praktisk bruk av LiveView og video. Begge har AF med LiveView, men ingen er gode nok på det.

Nikon har nesten for mye informasjon, det er lett å gå seg vill før man lærer menyene til bunns. Menysystemene er forskjellige i utforming, men gjør samme nytten.

LCD-skjermene er begge 3" store og har samme oppløsning, men Canons er litt klarere utendørs, fordi den har bedre antirefleksbehandling. Et virkelig pluss for Nikon er at du ser hvor mange bilder du har plass til på kortet (eller om du har et kort) selv om kameraet er slått av.

ISO 3 200 Nikon D3s

Delseier til Nikon for søkeren, de fleksible formatvalgene og støtte for halvformat optikk.

3. Ytelse og autofokus

Dette er klassens to «formel 1»-kameraer. De ligger side om side i hastighetsracet. Nikon D3s er utrolig hurtig i alle ledd, og kan f.eks. med DX-format (ca. 5 Mp) skyte bilder i serier på 11 bps, og 9 bps i andre opptaksformater. Men EOS 1D Mark IV er tidvis enda raskere, tidvis er ytelsen hakk i hæl. Canons «racer» er alene om å fyre

av 10 bps ved full oppløsning – 16 Mp. Det er rått imporende, og unikt for dem som trenger

ISO 12 800

Oppløsning v/alle ISO-verdier – Nikon D3s: Vi måler oppløsningen ved alle ISO-verdiene, bl.a.

ISO 100 for å få svar på hvordan støyreduksjonen i kameraet påvirker oppløsningen ved høy ISO. Disse målingene DCTau 5.0 test 04.01.2010 15:28:18 vil vi som regel ta med et utvalgt makroobjektiv, og de utføres med objektivets optimale blenderverdi.

Resolution at different ISO speed

Nikon D3s + AF-S Micro Nikkor 60 2.8 G ED

ISO 1600

Coefficient of resolution

Coefficient of resolution

Different ISO speed

120% 110% 100% 90% 80% 70% 60% 50% 40% 30%

100 200 400 800 1600

1:5.6

100

200

400

800

1600

3200

6400

25600 102400 12800 51200

3200

ISO 25 600

6400

ISO speed

Net file size in kilobytes

Nikon er D3s + AF-SpåMicro G ED Målingene foretatt f/5.6 Nikkor og viser60at2.8 oppløsningen er Net file size forbausende stabil Different i forholdISOtilspeed ISO-følsomheten. De høyeste 36000 oppløsningsverdiene måler vi ved hhv. ISO 400 og 1600, men fra27000 ISO 100 til 12 800 er oppløsningen ganske stabil og gir utmerket fleksibilitet i å velge ISO-følsomhet uten å frykte 1:5.6 18000 oppløsningstap. Ved ISO 25 600 faller oppløsningen moderat 9000 og svekkes så lett ved høyere ISO-tall. Oppløsningen vari0 erer mindre enn40020 % 1600 fra høyeste til 25600 laveste102400 fra ISO 100 til 100 6400 200 800 3200 12800 51200 102 400 – det er meget imponerende resultater.

ISO speed

12 800

ISO 102 400

25 600 51 200 102 400

Oppløsning og forvrengning / ISO

ISO bildestøy

62 Fotografi 1/10

Fotografi110_Nikon D3s+Canon EOS1D Mk IV.indd 3

25.01.10 11.23

FAGFOTOGRAFI Systemkameratest Canon EOS 1D Mark IV har de samme spesifikasjonene for høy ISO-følsomhet som Nikon D3s, men når ikke helt opp mot sistnevntes høyder.

Det er et formidabelt kamera, og en forbedring fra 1D Mk III på rundt ett halvt trinn fra ISO 1600 og høyere. Ved lavere ISO-verdier er støynivået nesten for lavt – det kan gå litt ut over stoffligheten i bildene.

ISO 3200 gir utmerkede resultater, men krever litt støybehandling til magasintrykk. Ved ISO 12 800 sliter kameraet med fargegjengivelsen, og støy kombinert med færre detaljer krever etterbehandling.

det. AF-hastigheten, som er svært avhengig av objektivet, er nesten den samme når vi måler i studio på ubevegelig motiv, men Canon måler noe bedre, med det forbehold om at objektivet ikke er identisk. Under praktisk fotografering er Nikon ikke noe dårligere, særlig når det gjelder vanskelige forhold og følgefokus. Canons helt nye AF har vi ikke fått satt på hard nok prøve til å si noe bastant om – ingen av kameraene har sviktet oss med AF i testperioden. Batteritiden er som sagt i Nikons favør – selv om Canon også duger lenge.

Begge kameraer legger alle andre bak seg og kommer i mål med dødt løp.

ISO 3 200 Canon EOS 1D Mark IV

4. Innstillinger og tilpasninger

Canon EOS 1D Mark IV har en rikholdig og oversiktlig menylayout, med en mengde egne tilpasningsmuligheter («custom settings»). Vi liker oversiktligheten, men noen av innstilingene ligger for dypt nede i menyene. Mulighetene til å skreddersy brukerens egen meny er helt nødvendig. Nikon D3s har brukerdefinerte valg og innstillingsmuligheter som intet annet kamera på markedet, utfordringen er å lære det. Også Nikon har en egen meny som brukeren kan sette opp, og flere av funksjonene kan nås med direktevalg og egne menyvalg.

Begge kameraer har nesten enhver tenkelig funksjon, og begge kan i stor grad skreddersys til å brukes slik fotografen ønsker. Dødt løp.

ISO 12 800

50

Oppløsning v/alle ISO-verdier – Canon EOS 1D Mk IV: Vi måler oppløsningen ved alle ISO-verdiene, bl.a. for å ISO 100 få svar på hvordan støyreduksjonen i kameraet påvirker oppløsningen ved høy ISO. Disse målingene vil vi som DCTau 5.0 test 14.01.2010 10:07:07 regel ta med et utvalgt makroobjektiv, og de utføres med objektivets optimale blenderverdi.

200 400

Resolution at different ISO speed

Canon 1D Mk IV + Canon EF 50 2.5 ISO Different ISO speed

Coefficient of resolution

800

ISO 1600

Coefficient of resolution

120% 110% 100% 90% 80% 70% 60% 50% 40% 30%

1600 1:5.0

3200 50

100

200

400

800

1600

3200

12800 51200 6400 25600 102400

ISO 12 800

ISO speed

Net file size in kilobytes

Canon 1D Mkpå IVf/5.0 + Canon EF 50 2.5 ISO Målingene er foretatt og viser at oppløsningen følges Net file size nesten parallelt av støykompensasjon.

Different ISO speed Høyeste oppløsning 60000 finner vi ved ISO 100, som faktisk også har mer støy enn ISO 20045000 og 400. Fra ISO 200 til 1600 er oppløsningen ganske stabil. 30000 Så faller den dramatisk til ISO 3200 og holder seg nesten 1:5.0 stabil til ISO 12 800. Neste fall ved ISO 25 600 er også kraftig, 15000 mens oppløsningen over ISO 25 600 er ganske begrenset, og 0 vitner om at ISO-følsomheten er dratt litt for langt. Spranget 50 200 800 3200 12800 51200 400 1600 6400 25600 102400 fra høyeste til100laveste oppløsning er høyt, mer enn 40 %.

ISO speed

6400 12 800

ISO 102 400

25 600 51 200 102 400

Oppløsning og forvrengning / ISO Fotografi 1/10

Fotografi110_Nikon D3s+Canon EOS1D Mk IV.indd 4

100

ISO bildestøy

63

25.01.10 11.23

FAGFOTOGRAFI Systemkameratest ISO 12 800

ISO 25 600

ISO 51 200

ISO 102 400

Nikon D3s Kameratype: Enøyd digitalt speilrefleks­kamera i solid metall med 12,1 Mp bildebrikke og utskiftbar optikk.

Bildebrikke: Nikon CMOS FX-format, 36 x 23,9 mm str., 12,1 mill. effektive bildepkt (4256 x 2883 piksler). Bildevinkel på objektivene er som 24 x 36 mm filmformat.

JPEG RAW

JPEG RAW

JPEG RAW

JPEG RAW

Hvor langt holder egentlig kameraene ved sine vanvittig høye ISO-tall? Nikon D3s klarer seg rimelig bra, men de to høyeste verdiene er forbeholdt nødsituasjoner. Våre eksempler viser RAW-opptak med grunnleggende støyfjerning i Lightroom 2.6, mot samtidige JPEG-opptak.

5. Eksponering og hvitbalanse

Kameraene har stort sett de samme kontrollmulighetene for eksponering og hvitbalanse, det gjelder både automatikkmuligheter, finjustering/overstyring, etterkontroll (histogram i RGB på begge kameraer) og manuell kontroll. De små forskjellene som er der, går mest på smak og behag.

Lysmålingen henger sammen med dynamikk og fargegjengivelse.

Hvis de alle er optimale, forsterker

Pluss og minus: + Svært høy dynamikk og ekstrem lysfølsomhet selv ved dårlige lysforhold.

Svært høy ytelse, driftssikkerhet og betjeningskomfort. Nyttige videoegenskaper, særlig ved høy ISO. - Ikke billig, høy vekt. Mangelfull programvare. Svak AF ved videoopptak.

Målinger Nikon D3s* Digital forvrengning

6,7

Komprimeringsgrad

5,8

Opptaksdynamikk

8,0

Bildefilkontrast

6,8

Bildestøy

9,0

Oppskarping

8,3

AF-hastighet

7,3

Utløserforsinkelse

9,7

Konklusjon: Uten tvil det hittil beste kameraet for reportasje- og actionfotografering 7,8 *) Ny målekalibrering for bildestøy og opptaksdynamikk

de hverandres gjengivelseskvalitet og ‘headroom’. Våre dynamikkmålinger viser en aning lavere verdier for Nikon D3s enn på EOS 1D Mark IV, men målingene baserer seg på JPEG tonekurve, innebygd støyreduksjon og et ukomplisert motiv (jevne flater). I virkelighetens verden ser vi at Nikon eksponerer sikrere i svært vanskelige situasjoner (høy motivkontrast, avvikende fargebalanse), og har dermed oftere litt å gå på ved etterbehandling i RAW. Noe av dette kommer nok av Nikons unike motivgjekjenning, men også at bildebrikken utnyttes vel så bra som Canons. Canon er en sjelden gang preget av litt overeksponering eller uønsket fargestikk, noe som knapt forekommer hos Nikon D3s.

Når det gjelder hvitbalanse gjør kameraene en meget pålitelig jobb, men ingen av dem er perfekte på automatisk hvitbalanse i kunstlys eller blandingslys. Det å lage en egen hvitbalanse ved å fotografere en referanse, er raskt og enkelt.

Igjen viser Nikons kombinasjon av hvitbalanse, eksponering og dynamiske egenskaper at vi lettere henter inn riktige farger og toner automatisk fra vanskelige motiver.

Forskjellene er der, men virker større når vi beskriver dem enn de oppleves i virkeligheten. De vil likevel bety noe når du fotograferer JPEG, da har du mindre muligheter til å rette opp feil i etterkant.

For RAW-fotografen er justeringsmulighetene i etterkant vel

så viktige. Her har Nikon den fordelen at RAW-bilder kan ‘fremkalles’ (retusjering, som Nikon kaller det) i kameraet, mens Canon ikke har den muligheten.

Nikon vinner på sin eksponerings- og hvitbalanseautomatikk.

6. Bildekvalitet/signalbehandling Disse kameraene er ment å dekke ganske så like behov, og er spesifisert ganske likt på alle andre måter enn selve opptaksformatet. De koster også omtrent det samme.

Selv om Nikon og Canon har mye ulikt «under panseret», må de bedømmes mot det samme målet: best mulig bilderesultat i varierte arbeidssituasjoner også når både lyset, tiden og fysiske omgivelser ikke er optimale. Dette er kameraer som skal gi pålegg på brødet også på dårlige dager.

Og det duger de begge godt til.

Under normale og litt suboptimale forhold jobber man utmerket med begge, og får resultater som er av høy kvalitet: veleksponerte, fargeriktige bilder – også med full automatikk – i dagslys, snøvær, gråvær og skumring. Etter et par uker med de to kameraene kan vi fastslå at så lenge hovedlyset kommer fra sola eller normalt opplyste rom, har disse kameraene en sikkerhet for godt resultat som lever opp til de høye forventningene.

Det er når forholdene blir virkelig vanskelige, eller ganske så spesielle, at vi ser hva som skiller dem. Derfor

Objektiv­fatning: Nikon F bajonettfatning, alle Nikon F-objektiver fra og med AI-objektiver, også DX-objektiver.

Lukker: Vertikalgående elektronisk styrt lukker, 30 sek.– 1/8000 sek i 1/3 EV trinn +B. Blitzsynk. inntil 1/250 sek.

Søker: Pentaprismesøker med diopterinnst., 100% søkerbilde, 0,7x forst. med 50 mm ved ∞, øyepunkt ca. 18 mm.

Fokusering: Multi-CAM 3500FX AF-sensor med 51 valgbare fokus­pkt. (15 kryssfølsomme.), MF med elektronisk fokushjelp, 3D følgefokus, dynamisk AF. -1–19 EV (100 ISO).

Lysmåling: Via søker. Evaluerende med 1005-felter 3D Color Matrix II, 12 mm (justerbar) sentrumsveid gjennomsnittsområde, punktlysmåling (ca. 1,5 %), koblet til AFpunkt og fargefølsomhet. Måleomr.: EV 0–20 ved ISO 100.

Hvitbalanse: Auto TTL m/ 1005 pkt CCD; manuell, 12 justerbare forvalg, Kelvingrader, alternativeksp. 4 egendefinerte.

Eksponering: Automatisk (PSA, overstyrbar) og manuell.

Kontrastutjevning (5 trinn), 4 bildestiler, 4 egendefinerte.

Støvfjerning: Aut. rens av bildebrikke, antistatisk belegg på bildebrikke, programvarebasert (krever ekstra prog.).

Skjerm: 3,0" LCD, 921.000 piksler. 170° synsvinkel..

LiveView/Video: 51-felts TTL AF/kontrastbasert AF, samt MF. HD video 1280 x 720p (24 bps), videofølsomhet ISO 200–12 800 (ISO 6400–102 400 høyfølsom modus).

Følsomhet: Auto, ISO 200–12 800 i 1/3 EV-trinn, kan overstyres til hhv. ISO 100 og ISO 102 400.

Bildevalg: sRGB, Adobe RGB, 4 justerb. bildestiler, s/hv, fargebrytningskorr., aut. vignetteringskomp. (valgfri).

Serieopptak: 9 bps (FX, andre formater), 11 bps (DX).

Blitz: iTTL blitzsystem, blitzsko, PC-kontakt, støtte for trådløs multiblitz, blenderstyrt automatikk (tilp. blitzer).

Filformater: NEF (RAW) 12-/14-bits tapsfritt komprimert/ komprimert/ukompr. (evt. m/JPG), JPEG (3 justerbare kvaliteter, 3 oppløsninger), TIFF. Lagring/tilkobl.: 2 CF-kortplasser (type I), USB 2.0, HDMI, video, stereo mikrofon, 10-pins tilbehørskontakt.

Kamerahus: Magnesiumslegering, værbeskyttet Strømforsyning: Li-ion batt. EN-EL4a, ca. 4200 opptak (CIPA-standard). Dobbel lader medfølger.

Mål & vekt: 159,5 x 157 x 87,5 mm. 1240 g u/batteri .

Ca. pris inkl. mva: 45.000 kr (kamerahus) Importør: Nikon Norge, www.nikon.no

64 Fotografi 1/10

Fotografi110_Nikon D3s+Canon EOS1D Mk IV.indd 5

25.01.10 11.23

RAW

FAGFOTOGRAFI Systemkameratest ISO 12 800

ISO 25 600

ISO 51 200

ISO 102 400

Canon EOS 1D Mark IV Kameratype: Enøyd digitalt speilrefleks­kamera bygd i solid metall med 16,1 Mp bildebrikke og utskiftbar optikk.

Bildebrikke: Canon CMOS, 27,9 x 18,6 mm str., 16,1 mill. effektive bildepkt (4896 x 3264 piksler). Bildevinkel på objektivene er 1,3x smalere enn 24 x 36 mm filmformat.

12,1 på

er.

–

rm.

are s-

m-

0.

terrte.

l. e.

g .

mt

r-

JPEG RAW

JPEG RAW

RAW

JPEG RAW

Canon EOS 1D Mark IV strever synlig mer ved høye ISO-verdier. Høyeste ISO – 102 400 – er rett og slett ubrukelig, og ISO 51 600 kan bare brukes i nøden, og bare med JPEG. For begge kameraer gjelder at det er svært vanskelig å oppnå like gode resultater med RAW som JPEG ved høy ISO.

har vi fotografert bevisst for å provosere fram problemer, både i lysmåling, hvitbalanse og eksponering i svakt lys. Da ser vi at Nikons konservative oppløsning, sammen med en gjennomprøvd avansert lysmåling og fargeanalyse, klarer ett til to lys­ trinn dårligere forhold med omtrent samme sikkerhet som Canon.

Vi ser også at for Nikon er JPEGsignalbehandlingen så god at det skal

Pluss og minus: + Ekstremt kompetent, hurtig og solid reportasjekamera som parkerer det meste også på bildekvalitet. Imponerende videoegenskaper.

- Lover mer enn det kan holde på høye ISO-verdier, 1–2 trinn for mye . Kunne vært bedre på hvitbalanse og eksponering under vanskelige forhold. Tungt, kostbart, og svak AF ved videoopptak.

Målinger Canon EOS 1D Mk IV* Digital forvrengning

3,3

).

Komprimeringsgrad

6,7

t/ ali-

Opptaksdynamikk

7,8

Bildefilkontrast

6,5

Bildestøy

7,0

MI,

JPEG

Oppskarping

6,8

AF-hastighet

8,5

Utløserforsinkelse

8,3

Konklusjon: Like bra som Nikon D3s under normale lysforhold

7,0

*) Ny målekalibrering for bildestøy og opptaksdynamikk

mye til å få til like gode resultater med RAW i dårlig lys. For Canon er dette mye mer avhengig av hvilken RAW-programvare som brukes (se nedenfor).

Som videokameraer er de begge langsomme i bruk og beste resultat fås ved å stille fokus og eksponering manuelt. Canons større videoformat betyr lite for vanlig visning, det betyr mer at viseosekvensene kan være opp til 30 minutter, mens det er maks. 5 min hos Nikon.

Dødt løp totalt, men Nikon er litt bedre på stillbilder.

7. Optikk og systemtilbehør Nikon og Canon har de siste 20 årene kjempet side om side for å tilby det best utbygde kamerasystemet. Canons og Nikons systemtilbud har nærmet seg hverandre sterkt de seneste årene, særlig for de profesjonelle. Forskjellene er ubetydelige.

Her er det dødt løp.

8. Programvare Canons Digital Photo Professional (DPP) leveres som standard, det gjelder også EOS Capture, som lar deg styre kameraet rett fra datamaskinen.

Canon DPP gjør en fantastisk jobb med vanskelige RAW-opptak med høy ISO, og dette minsker avstanden til Nikon. Nikon legger bare ved amatørprogrammet Nikon View NX, mens profesjonelle Nikon Capture NX2 må kjøpes separat. View NX kan på ingen måte hente det optimale ut av RAW-filene, og Capture

NX2 kan ikke måle seg med DPP i å behandle vanskelige RAW-opptak ved høy ISO. Nikons RAW-filer er derimot klart bedre ved ekstrem høy ISO før behandling, og gir bedre resultater også i fremmed programvare som Lightroom og Photoshop, så behovet for god software er mindre.

Klar seier til Canon.

Objektiv­fatning: Canon EF bajonettfatning (Ikke kompatibel med objektiver med EF-S-fatning).

Lukker: Elektronisk styrt mekanisk lukker, 30 sek.–1/8000 sek +B. Blitzsynk. inntil 1/300 sek.

Søker: Optisk pentaprisme med diopterinnst., 100 % søkerbilde, 0,76x forst. med 50 mm ved ∞, øyepunkt ca. 20 mm.

Fokusering: 45-punkts CMOS AF-sensor, 39 kryssfølsomme punkter, punkt-AF (valgfri), kontinuerlig fokus, AI-servo, følgefokus og manuell fokus m/søkerbekr. EV -1 – EV18.

Lysmåling: 63-segmenters TTL. EV0-EV20. Evaluerende lysmåling koblet til alle AF-punktene, sentrumsveid 13,5 % områdemåling, 3,8 % punktmåling, evt. koblet til AF-punkt, multipunktmåling (maks. 8 punkter).

Hvitbalanse: Justerbar. Auto TTL, manuell, fargetemp., 6 forvalg, Alt. hvitbal.-eksponeringer, 5 egendefinerte.

9. Konklusjon To kameraer som begge innfrir, men ikke uten ulikheter. Du skal ha veldig store forstørrelser før Canon EOS 1D Mark IVs høyere bildeoppløsning gir en synlig fordel, om objektivet tillater det. I vanlig lys gjør begge en så god jobb at vi bøyer oss i støvet.

Begge markedsføres som reportasjekameraer for ekstremt svakt lys, men bare Nikon innfrir helt som «mørkekamera». Skilnadene blir likevel mest smak og behag, og de er små.

For å si det kraftig forenklet: Canon har med «Mark IV» tatt igjen Nikon D3, mens Nikon har forbedret klassikeren D3 på en rekke områder med D3s og stikker av med førsteplassen – for stillbilder.

Eksponering: Programautomatikk (overstyrbar), automatikk med lukker/blenderforvalg, høylysprioritert, kontrastutjevning (4 trinn), 3 egendefinerte, manuell.

Måleresultatene stammer fra objektive, vitenskapelige tester foretatt under laboratoriebetingelser, og angitt som karakterer på en skala fra 0–10, der 10 er beste verdi. Andre viktige egenskaper kan bare bedømmes subjektivt. Derfor gir målingene bare uttrykk for en begrenset del av produktets egenskaper.

For en helhetlig bedømmelse viser vi til kommentarene i artikkelteksten.

Lagring/tilkobl.: CF I/II + SD/SDHC minnekort, AV, HDMI, USB, mikrofon inn (stereo), WiFi-kontakt.

Støvfjerning: EOS integrert rens, antistatisk belegg på bildebrikke, programvarebasert.

Skjerm: 3,0" TFT, 920.000 piksler.

LiveView/Video: Med MF/AF (Quick-, Live-modus, m/ ansiktsfokus). Full HD video 1920 x 1080p, (29,97 / 25 / 23,976 bps), HD 1280 x 720p (59,94 / 50 bps), ≤ 29 min. 59 sek.

Følsomhet: Auto, ISO 100–12.800 i 1/3 trinn, kan utvides til ISO 50 og 102 400.

Bildevalg: sRGB, Adobe RGB, 6 bildestiler, s/hv, 3 brukerdef. forh.valg, aut. vignetteringskompensasjon (valgfri).

Serieopptak: Maks. 10 bps, 28 bilder (RAW), 121 bilder (JPEG, avh. av minnekort).

Blitz: Blitzsko, E-TTL II m/ EX-blitzer, PC-kontakt.

Filformater: RAW, mRAW, sRAW (14-bits). Evt. m/JPEG. JPEG (10 definerbare kvaliteter, 4 oppløsninger).

Kamerahus: Magnesiumslegering, værbeskyttet Strømforsyning: LP-E4 Li-ion batteri m/lader, ca. 1500 opptak (CIPA-standard). Dobbel lader medfølger.

Mål & vekt: 156 x 156,6 x 79,9 mm. 1180 g pluss batteri.

Ca. pris inkl. mva: kr 45 000,– (kun kamera) Importør: Canon Norge, www.canon.no Fotografi 1/10

Fotografi110_Nikon D3s+Canon EOS1D Mk IV.indd 6

65

25.01.10 11.24

OBJEKTIVER

TIL Systemkameraer Tradisjonen tro bringer Fotografi i første nummer av året en stor kjøpeguide for objektiver til systemkameraer. Årets guide inneholder et utvalg på 90 aktuelle, testede objektiver – Norges bredeste oversikt i sitt slag. Alle objektiver er testet både ved praktisk fotografering og utskrifter av Fotografi og i laboratoriet til vår testpartner Uschold Digitaltechnik i Tyskland.

Resultatene er vurdert spesielt for kameraet det er testet sammen med.

Av Toralf Sandåker <toralfsan@fotografi.no>

T

otalt har vi i Fotografi nå publisert langt over 100 ulike objektivtester. Noen av objektivene vi har testet, er erstattet av nye modeller, andre igjen har vi testet med to eller flere kameraer. Da ser vi at resultatene slett ikke er like, og særlig ikke når kameraets bildebrikke varierer i format. I årets oversikt har vi utelatt noen av våre eldre tester, spesielt når både kamera og objektiv er ute av produksjon.

I skrivende stund har vi ikke de

endelige tallene for solgte systemkameraer i året som gikk, men det ventes å ligge nær 120.000 kameraer. Etterspørselen etter objektiver øker derfor stadig, også i bruktmarkedet. Vår objektivguide er ment å være en referanse for den som har, eller vurderer å kjøpe, objektiver til sitt systemkamera.

De fleste objektivene vi har testet, er laget for de kamerasystemene som har flest brukere. Derfor er det flere objektiver for Canon og Nikon enn for andre produsenter. Men vi

Fotografis objektivtester Vi deler ikke ut terningkast i Fotografi. Vi ønsker å fortelle om fakta og våre egne erfaringer, så er det opp til deg som leser å vurdere hva som er best for deg.

I dette nummeret presenterer vi i fortettet form fakta, testresultater og våre inntrykk fra de 90 mest aktuelle objektivene som er testet siden høsten 2004.

Bedømmelsen vi gir her, er revurdert på de samme premissene for alle objektiver, og de som har fått våre anbefalinger, er derfor bedømt like «strengt». Merk at det ikke er kun objektivet som er testet, men objektivet på et bestemt kamera.

Objektiver som er testet på ett kamera vil ikke automatisk ha de samme egenskapene på et annet kamera. Siden vi har testet en rekke objektiver flere ganger med ulike kameraer, tar vi denne gangen med én test av hvert objektiv for hvert bildeformat.

Signalbehandlingen i kameraet teller mye, så vit at våre tester er utført med JPEG-filer og fabrikkinnstillinger. Du kan ofte få bedre resultater med RAW-opptak.

Objektiver som utmerker seg spesielt, markerer vi med våre utmerkelser. «Fotografi anbefaler»

er merkelappen på objektiver vi mener kombinerer pris, ytelse og egenskaper på en fremragende måte.

«Topp valg» gis et objektiv som utmerker seg med høy kvalitet – uansett pris.

«Godt kjøp» er merkelappen vi setter på et objektiv som gir ekstra mye for pengene. Et dyrt objektiv vil sjelden oppnå denne anbefalingen.

Med symboler har vi dessuten markert objektiver som har innebygd optisk bildestabilisator, som reduserer bevegelses­uskarphet fra kameraet, vi har merket kameraer med innebygd bildestabilisaor og angitt hvilken bildevinkelfaktor objektivet har med det kameraet vi har testet objektivet sammen med.

legger stadig vekt både på objektiver fra uavhengige produsenter og fra andre systemleverandører enn de største. I hvert eneste nummer av Fotografi bringer vi nye, grundige tester av optikk. Både billige objektiver for amatørfotografen og mer påkostete objektiver for entusiasten og yrkesfotografen. Generelt er det mindre forskjell i bildekvaliteten mellom billige og dyre objektiver enn mange tror. Samtidig er pålitelighet og gode egenskaper under dårlige lysforhold, kostbare egenskaper.

Det samme gjelder hurtig AF og optisk bildesabilisator.

Slik tester vi

Alle produkter vi tester, er grundig utprøvd i praksis og i vårt testlaboratorium. De er vurdert både objektivt, ved målinger av tekniske egenskaper, og subjektivt, ved utskrifter og granskning av ferdige bilder.

I laboratoriet måler vi oppløsning ved alle blendere og tre brennvidder (for zoomer), og kantskarpheten ved de samme posisjonene. Vi måler optisk linjefortegning og lystap i hjørnene og i hvilken grad dette er så markant at vi ser tydelig vignettering i hjørnene, f.eks. når bildesirkelen er trang. Vi måler også kompensasjon for optiske feil i kameraets interne signalbehandling.

På skjerm og på utskrifter vurderer vi subjektiv gjengivelse av farger, kontrast og skarphet, og vi bedømmer objektivets bruksegenskaper.

Så vil den samlede vurderingen være grunnlaget for karakteristikken vi gir.

Prisene vi oppgir her, er cirkapriser du kan regne med å betale til norske butikker og nettbutikker. Vi anbefaler å sjekke priser flere steder, og vurdere hvor viktig service og garantier er for deg, mot beste pris. Konkurransen fører til at prisene varierer mindre enn tidligere.

Vidvinkelzoomer

Fotografis store kjøpeguide

Canon EF-S 10-22 mm f/3.5-4.5 USM System: Canon Tilsv 35 mm: 16-35 mm Nær­grense: 24 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 83,5 x 89,8 mm/ 385 g Ca.-pris: Kr 7.000,– Info: www.canon.no

Super vidvinkel Kanskje Canons beste supervidvinkelzoom for digitale kameraer, uan-

sett format.

Meget høy oppløsning ved alle brennvidder, men bør blendes ned.

Diffraksjon fra f/19. Forvrengning i fine detaljer med JPEG. Synlig tønneformet fortegning ved 10 mm, men relativt lav, lite fortegning ellers – meget bra.

Tydelig lysavfall ved åpen blender, fremdeles synlig nedblendet.

Godt korrigert supervidvinkel med hurtig AF og et godt kjøp til denne prisen.

Testet i Fotografi 3/2005

Kamera: Canon EOS 350D

Canon EF 17-40 mm f/4L USM System: Canon Tilsv 35 mm: 17–40 mm Nær­grense: 28 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 83,5 x 96,8 mm / 475 g Ca.-pris: Kr 6.500,– Info: www.canon.no

Rimelig til fullformat Profesjonell og rimelig vidvinkelzoom med høy ytelse og solid utførelse.

Høy oppløsning fra ett trinns nedblending, diffraksjon fra f/16.

Kritisk tønneformet fortegning ved 17 mm, nøytral ved 28 mm og synlig ved 40 mm.

Kritiske skygger på åpen blender og 17 mm, godt synlig ellers, og fremdeles synlig nedblendet.

Meget god skarphet og høy bruksverdi trekker opp for dette objektivet, men svak optisk korrigering for fullformat trekker ned. Rimelig bruksobjektiv til EOS 5D.

Testet i Fotografi 3/2006

Kamera: Canon EOS 5D

66 Fotografi 1/10

Fotografi110_objektiv-guide.indd 1

21.01.10 13.06

Fotografis kjøpeguide 2010 Objektiver til systemkameraer AF-S Nikkor 14-24 mm f/2.8G ED

AF-S Nikkor DX 12-24 mm f/4G

Canon EF 17-40 mm f/4L USM

System: Nikon Tilsv 35 mm: 14-24 mm Nær­grense: 28 cm Filter: ingen Mål/vekt: 98 x 131,5 mm / 970 g Ca.-pris: Kr 14.000,– Info: www.nikon.no

System: Nikon Tilsv 35 mm: 18–36 mm Nær­grense: 30 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 82,5 x 90 mm / 485 g Ca.-pris: Kr 9.000,– Info: www.nikon.no

System: Canon Tilsv 35 mm: 27–64 mm Nær­grense: 28 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 83,5 x 96,8 mm / 475 g Ca.-pris: Kr 6.500,– Info: www.canon.no

Ekstremt vid

Få svakheter

Nesten perfekt

Moderat oppløsning med D3 , t a k k e t væ r e kameraets myke oppskarping, men med oppskarping eller RAW er detaljeringen formidabel.

Ekstremt kraftig fortegning ved 14 mm, godt synlig ved 18 mm og knapt målbar på 24 mm.

Kritisk lystap i kantene ved 14 mm, jevnere ved 18 og 24 mm. Nedblendet ses moderat lystap og såvid vignettering på 14 mm.

En gedigen vidvinkelzoom som tross typiske fullformatbegrensninger, oppviser særdeles stort potensial og utfordrer faste brennvidder.

Meget bra oppløsning etter ett trinns nedblending, diffraksjon fra f/16.

Noen eksemplarvariasjoner, men meget bra i sin klasse for alle de 5–6 eksemplarene vi har testet.

Kraftig, men for objektivtypen normal tønneformet fortegning ved 12 mm, lite puteformet fortegning ellers.

Jevnt, men synlig lysavfall ved åpen blender, meget bra nedblendet. Litt dyr for så moderat lysstyrke, men gir meget gode resultater etter nedblending på D200. Meget hurtig og presis AF.

På dette kameraet brukes «plommen» av bildesirkelen, og objektivet blir en normalzoom. Meget bra oppløsning, men bør blendes ned ett trinn på 17 mm.

Kraftig og tydelig tønnefortegning på 17 mm, synlig ved 24 mm og ubetydelig ved 40 mm.

Jevnt og moderat lysavfall ved åpen blender, ubetydelig når blendet to trinn ned, men såvidt synlig på 17 mm. Profft og velbygd, bare litt fortegning på vidvinkel og moderat lysstyrke hindrer det fra å være et perfekt objektiv.

Testet i Fotografi 1/2008

Kamera: Nikon D3

AF-S Nikkor 14-24 mm f/2.8G ED System: Nikon Tilsv 35 mm: 21-36 mm Nær­grense: 28 cm Filter: ingen Mål/vekt: 98 x 131,5 mm / 970 g Ca.-pris: Kr 14.000,– Info: www.nikon.no

Lyssterk og supervid Oppsiktsvekkende kvalitet og jevn ytelse på DXformatet for en så kraftig vidvinkel. Konstant oppløsning som begrenses av D300s forsiktige oppskarping, helt jevn på alle blendere bortsatt fra på 14 mm, der 1 trinn nedblending anbefales.

Meget bra til utmerket fortegning, svakt tønneformet ved 14 mm, nær usynlig ved 18 mm og nøytral ved 24 mm.

Meget jevnt og lavt lystap i kantene selv ved største blender. Et objektiv i særklasse som krever fin etterbehandling og RAW-opptak for å yte sitt beste.

Testet i Fotografi 8/2007

Kamera: Nikon D300

Testet i Fotografi 1/2006

Kamera: Nikon D200

AF-S Nikkor DX 10-24 mm f/3.5–4.5G ED System: Nikon Tilsv 35 mm: 15–36 mm Nær­grense: 24 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 82,5x87 mm / 460 g Ca.-pris: Kr 8.000,– Info: www.nikon.no

Ekstrem og skarp

Testet i Fotografi 7/2004

Kamera: Canon EOS 10D

Pentax DA 12-24 mm f/4 ED AL (IF) System: Pentax Tilsv 35 mm: 18–36 mm Nær­grense: 25 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 84 x 87,5 mm / 430 g Ca.-pris: Kr 10.000,– Info: www.aronsen.no

Bedre enn kameraet

Moderat til begrenset oppløsning med D300s’ En svært bra vidvinkelforsiktige oppskarping, zoom for Pentax-systeoptimalt etter ett trinns nedblending, met, men ikke helt billig. diffraksjon fra f/19. Nikons nyeste Meget jevn og god oppløsning etter supervidvinkelzoom skiller seg ikke ett trinns nedblending. Diffraksjon mye fra 12–24mm-zoomen, men er fra f/16. litt rimeligere og litt videre.

Tydelig tønnefortegning ved 12 Sterk, men for objektivtypen ty- mm, men bra for klassen, så vidt synpisk tønneformet fortegning ved lig ved 17 mm og nøytral ved 24 mm.

10 mm, svært lite puteformet forBare litt synlig vignettering ved tegning ved 16 mm, og svakt syn- 12 mm og åpen blender, ellers lite. lig ved 24 mm.

Oppsiktsvekkende jevne verdier ved Lystapet i kantene er moderat, og nesten enhver innstilling, og mekaså jevnt at det knapt merkes. Med nisk bedre enn de fleste. Anbefales! svært jevn oppløsning over hele bildeflaten er dette en utmerket supervidvinkel for DX-formatet.

Testet i Fotografi 6/2009

Kamera: Nikon D300s

Testet i Fotografi 7/2006

Kamera: Pentax K100D

Canon EF 16-35 mm f/2.8L II USM System: Canon Tilsv 35 mm: 21–45,5 mm Nær­grense: 28 cm Filter: 82 mm Mål/vekt: 88,5 x 111,6 mm / 635 g Ca.-pris: Kr 13.000,– Info: www.canon.no

Standardvidvinkel Kanskje den ideelle reportasjevidvinkelen til EOS 1D Mk III. Tåler en støyt og yter utmerket etter ett trinns nedblending, men allerede på åpen blender med 24 mm. En del skarphetstap i kantene på 16 og 35 mm.

Meget synlig optisk fortegning ved 16 mm, men ubetydelig til svakt synlig ved 24 og 35 mm.

Synlig lystap ved åpen blender på 16 og 24 mm, nedblendet forstatt synlig ved 16 mm.

Til sitt bruk er dette et topp valg.

Ingen kompromisser på nedblendet skarphet, ekstremt solid bygd og en optisk korrigering som er til å leve med.

Testet i Fotografi 4/2007

Kamera: Canon EOS 1D Mk III

Canon EF 16-35 mm f/2.8L II USM System: Canon Tilsv 35 mm: 16-35 mm Nær­grense: 28 cm Filter: 82 mm Mål/vekt: 88,5 x 111,6 mm / 635 g Ca.-pris: Kr 13.000,– Info: www.canon.no

Fyller ikke skoene helt Først og fremst et reportasjeobjektiv til EOS 1D Mk III, høy oppløsning når nedblendet, men bærer preg av at objektivet ikke helt fyller formatet til fullformatkameraet. Meget god oppløsning, men skarphetstap i kantene og behov for tre trinns nedblending på 35 mm.

Svært kraftig tønneformet fortegning ved 16 mm, nesten nøytral ved 24 mm og synlig ved 35 mm.

Kritiske skygger på 16 mm, også nedblendet, svært kraftig på åpen blender og 24-35 mm, og fremdeles synlig nedblendet.

Skarpt og pålitelig vidvinkelzoom, men uegnet til kritiske opptak.

Testet i Fotografi 1/2008

Kamera: Canon EOS 1Ds Mk III

Fotografi 1/10

Fotografi110_objektiv-guide.indd 2



67

21.01.10 13.06

Fotografis kjøpeguide 2010 Objektiver til systemkameraer



System: FourThirds Tilsv 35 mm: 18–36 mm Nær­grense: 25 cm Filter: 72 mm Mål/vekt: 79,5 x 73 mm / 280 g Ca.-pris: Kr 5.500,– Info: www.olympus.no

Løp og kjøp God til moderat oppløsning, best ved 9–13 mm, og topp optisk ytelse allerede fra største blender. Lite skarphetstap for en så kraftig vidvinkel, også i kantene. Diffraksjon fra f/11.

Synlig tønnefortegning ved 9 mm, men utmerket for så kraftig vidvinkel. Lav til ubetydelig fortegning ved 13 og 18 mm. Svært gode verdier for denne klassen.

Også lystapet er fremragende lavt.

Objektivet er gjennomgående utmerket optisk korrigert, bare lite signalbehandling skjer i kameraet.

En oppsiktsvekkende god zoom i sin klasse, og prisgunstig for denne kvaliteten.

Testet i Fotografi 3/2009

Kamera: Canon EOS 350D

Sigma EX 10-20 mm f/4–5.6 DC HSM

Olympus Zuiko Digital 7-14 mm f/4 System: FourThirds Tilsv 35 mm: 14–28 mm Nær­grense: 25 cm Filter: N/A Mål/vekt: 86,5 x 119,5 mm/ 780 g Ca.-pris: Kr 14.500,– Info: www.olympus.no

Ekstrem proff-zoom En av markedets kraftigste vidvinkelzoomer, og optisk kanskje den beste. Oppløsningen er perfekt fra åpen blender, og faller bare svakt til f/13, der vi ser diffraksjon.

Svært lite fortegning, minst like bra som faste brennvidder.

Litt synlig vignettering ved åpen blender på 7 mm, men ellers ubetydelig. Oppsiktsvekkende bra.

Et svært godt korrigert og gedigent superobjektiv for FourThirds-kameraer, der du kan velge blender fritt til f/13 uten å tape kvalitet.

Testet i Fotografi 7/2006

Kamera: Olympus E-330

Tamron SP AF11-18 mm F/4.5–5.6 Di-II LD Asph

Normalzoomer

Olympus Zuiko Digital 9–18 mm f/4–5.6 ED

Canon EF-S 18-55 mm f/3.5-5.6 IS

Canon EF 24-70 mm f/2.8L USM

System: Canon Tilsv 35 mm: 29–88 mm Nær­grense: 25 cm Filter: 58 mm Mål/vekt: 68,5 x 70 mm / 200 g Ca.-pris: Kr 1.400,– Info: www.canon.no

System: Canon Tilsv 35 mm: 24–70 mm Nær­grense: 38 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 83,2 x 123,5 mm / 950 g Ca.-pris: Kr 11.000,– Info: www.canon.no

Bedre og stødigere

Bør blendes ned

Den nye utgaven av Mange sterke egenskaCanons «kit-objektiv» til per, men har også besine amatørkameraer er grensninger med det skarpere alt fra største blender og krevende kameraet. Bør blendes ned bedre korrigert. Og har bildestabili- to trinn, best oppløsning ved 24 mm. sator. Diffraksjon synlig fra f/11.

RAW-opptak anbefales sterkt for opSvært høy tønnefortegning ved timal oppløsning.

18 mm gjør objektivet uegnet til arGodt synlig tønnefortegning ved kitektur, svært lav ved 33 og 55 mm. 24 mm, ubetydelig ved 40 mm og Lystapet i kantene er høyt ved 18 synlig ved 70 mm. mm, svakt synlig ellers. Bare litt synHøy til kritisk vignettering ved lig ved 18 mm når blendet ned. åpen blender på alle brennvidder, Billig utførelse, men effektiv fremdeles høy ved 24 mm blendet 4-trinns bildestabilisator. Rask AF ned to trinn. Nedblendet og ved 40 selv uten USM. Bra optimalisert for mm egnet selv til kritiske opptak.

EOS 450D sine 12 Mp. Testet i Fotografi 3/2008

Kamera: Canon EOS 450D

Canon EF-S 17-55 mm f/2.8 IS USM

Testet i Fotografi 8/2004

Kamera: Canon EOS 1Ds Mk II

Canon EF-S 17-85 mm f/4-5.6 IS USM

System: Diverse Tilsv 35 mm: 16-32 mm Nær­grense: 24 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 83,5 x 81 mm / 470 g Ca.-pris: Kr 4.000,– Info: www.fotovideo.no

System: Diverse Tilsv 35 mm: 17,5–29 mm Nær­grense: 25 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 78,8 x 83,2 mm / 345 g Ca.-pris: Kr 4.500,– Info: www.scandiafilm.no

System: Canon Tilsv 35 mm: 27–88 mm Nær­grense: 35 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 83,5 x 110,5 mm / 645 g Ca.-pris: Kr 9.000,– Info: www.canon.no

System: Canon Tilsv 35 mm: 27–136 mm Nær­grense: 35 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 78,5 x 92 mm / 475 g Ca.-pris: Kr 5.000,– Info: www.canon.no

Nesten toppklasse

Skarpt og kompakt

Seriøs godbit

Fleksibel arbeidszoom

God til moderat oppløsning, best ved 10 mm, bør blendes ned ett trinn ved 20 mm. Lite skarphetstap for en så kraftig vidvinkel. Diffraksjon fra f/19.

Lite fortegning over hele zoomområdet. Svært gode verdier for denne klassen.

Meget kraftig lysavfall i hele zoomområdet, og tydelig vignettering også nedblendet. Skuffende for et ellers nesten perfekt objektiv.

Mørke hjørner er den store svakheten, men det kan delvis kompenseres. Ellers imponerende og særdeles mye for pengene.

God oppløsning ved 11 og 18 mm, moderat ved 14 mm, der det bør blendes ned 2 trinn. Ved 11 mm skarpt fra åpen blender. Diffraksjon fra f/19.

Tønnefortegning over hele zoomområdet, meget sterk ved 11 mm, lite ved 18 mm.

Moderat lysavfall ved åpen blender den kraftige vinkelen tatt i betraktning. Så vidt synlig blendet ned 2 trinn på 11 mm.

Godt konstruert, bra skarphet, men fortegning begrenser verdien til arkitektur og landskap.

Meget god oppløsning, På 17 mm bør det blendes ned minst ett trinn utmerket ved 35 alt fra åpen blender. Bør blenfor god oppløsning, eldes ned ett trinn på 55 mm. Diffrak- lers meget god oppløsning alt fra sjon fra f/11. åpen blender. Diffraksjon fra f/16, Synlig tønnefortegning ved 17 og en del brytningsfeil. mm, litt putefortegning ved 35 og Ekstrem tønnefortegning ved 17 55 mm. Gode verdier for et så lys- mm begrenser bruksområdet. Ved sterkt objektiv.

40 og 85 mm godt godt synlig puTydelig vignettering med åpen tefortegning. blender, høy på 17 mm. NedblenTydelig vignettering på åpen blendet bare synlig på 17 mm. der, mest ved 17 mm. Nedblendet Rask AF og effektiv bildestabili- kun synlig på 17 mm. Hurtig AF sator gir sammen med den høye lys- og bildestabilisator gir gode bruksstyrken et topp objektiv med gode egenskaper, men korrigeringen er egenskaper i det meste. bare ordinær.

Testet i Fotografi 7/2006

Kamera: Canon EOS 350D

Testet i Fotografi 7/2006

Kamera: Canon EOS 350D

Testet i Fotografi 4/2006

Kamera: Canon EOS 30D

Testet i Fotografi 2/2006

Kamera: Canon EOS 30D

68 Fotografi 1/10

Fotografi110_objektiv-guide.indd 3

21.01.10 13.07

Fotografis kjøpeguide 2010 Objektiver til systemkameraer Canon EF 24-105 mm f/4L IS USM System: Canon Tilsv 35 mm: 24–105 mm Nær­grense: 45 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 83,5 x 107 mm / 670 g Ca.-pris: Kr 10.000,– Info: www.canon.no

Allsidig og proff

AF-S Nikkor 18-55 mm f/3.5-5.6 G DX VR System: Nikon Tilsv 35 mm: 27–82,5 mm Nær­grense: 28 cm Filter: 52 mm Mål/vekt: 73 x 79,5 mm / 265 g Ca.-pris: Kr 1.500,– Info: www.nikon. no

Klarer høy oppløsning

Nikon AF-S 18-70 mm f/3.5-4.5G DX System: Nikon Tilsv 35 mm: 27–105 mm Nær­grense: 38 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 73 x 75,5 mm / 390 g Ca.-pris: Kr 3.000,– Info: www.nikon.no

Begrenset av kameraet

Meget høy oppløsning, konstant ved alle blendere så bare 105 mm vinn e r no e ve d n e dbl e nd i n g .

RAW-opptak eller lavere oppskarping anbefales.

Svært kraftig tønnefortegning ved 24 mm og tydelig putefortegning ved 50 og 105 mm.

Kritisk vignettering på 24 mm, også neblendet. Stort lysavfall ved lengre brennvidder, dempes ved nedblending. Solid og presis optikk som viser tydelige begrensninger på vidvinkel, men gir svært skarpe bilder på fullformat.

Enkelt bygd normalzoom med innebygd fokusmotor og vibrasjonsreduksjon. Manuell fokus like klønete som de fleste kit-objektiver. God til meget god oppløsning ved alle brennvidder, bør blendes ett trinn ned på 18 og 55 mm. Diffraksjon synlig alt fra f/11.

Meget kraftig tønneformet fortegning ved 18 mm, synlig ved 30 mm, ubetydelig ved 55 mm.

Tydelig vignettering bare ved 18 mm, bare litt synlig ellers. Nedblendet bare svakt synlig på 18 mm. Står godt til D60 og 10 Mp oppløsning.

Oppløsningen varierer mye med brennvidden.

God ved 18 og 70 mm, meget god ved 35 mm, men bør blendes ned to trinn på 18 mm. Ved 70 mm synker oppløsningen fra f/11.

Diffraksjon synlig fra f/16.

Fortegningen er kritisk og tønneformet ved 18 mm, ved 35 og 70 mm bare svakt puteformet.

Sterk vignettering på 18 og 70 mm ved åpen blender, jevnt ved 35 mm, nedblendet kun synlig ved 18 mm. Høy skarphet ved f/8–11 på alle brennvidder, men ujevn gjengivelse med dette kameraet ellers.

Testet i Fotografi 3/2006

Testet i Fotografi 2/2008

Testet i Fotografi 2/2005

Kamera: Nikon D60

Kamera: Nikon D2x

Kamera: Canon EOS 5D

Canon EF 24-70 mm f/2.8L USM

AF-S Nikkor DX 17-55 mm f/2.8G IF-ED

AF-S Nikkor 16-85 mm f/3.5-5.6G DX VR

System: Nikon Tilsv 35 mm: 24–120 mm Nær­grense: 50 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 77 x 94 mm / 575 g Ca.-pris: Kr 5.500,– Info: www.nikon.no

Budsjettzoom for FX Oppløsningen varierer lite med soomfaktor og blender, men er bare moderat over det hele. Mot 120 mm er oppløsningen likevel noe svakere enn på kortere brennvidder. Objektivet er ikke designet for de høye kravene til en FX-format DSLR. Diffraksjon er pga. den moderate oppløsningen lite synlig.

Fortegningen er meget sterk tønneformet ved 24 mm, ved 50 og 120 mm godt synlig puteformet.

Tydelig vignettering ved 24 og 120 mm, ved 50 mm og nedblendet knapt synlig. Hendig reiseobjektiv med bildestabilisator hvis du kan leve med tekniske begrensninger.

Testet i Fotografi 5/2008

Kamera: Nikon D700

Nikon AF-S 18-105 mm f/3.5-5.6G DX VR

System: Canon Tilsv 35 mm: 38–112 mm Nær­grense: 38 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 83,2 x 123,5 mm / 950 g Ca.-pris: Kr 11.000,– Info: www.canon. no

System: Nikon Tilsv 35 mm: 25–82,5 mm Nær­grense: 38 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 85,5 x 110,5 mm / 755 g Ca.-pris: Kr 10.000,– Info: www.nikon.no

Proff slugger

Praktisk «walkabout»Unngå arkitekturopptak objektiv med rask, stilDen forsiktige signalbepå vidvinkel, så kan du legående A F og handlingen i D90 gir ikke ellers stole på dette ob- vibrasjonsreduksjon. God fysisk kvade høyeste oppløsningsjektivet i tykt og tynt. God til meget litet og stort zoomområde for en nor- tallene men objektivet er jevnt skarpt god oppløsning, bør blendes ned to malzoom. Moderat til begrenset og fleksibelt med litt ekstra oppskartrinn ved 55 mm. Diffraksjon synlig oppløsning med JPEG på D300, fordi ping, i stor grad også i kantene. Diffra f/13. kameraet har en konservativ signal- fraksjon svakt synlig fra f/16.

Kraftig tønnefortegning ved 17 behandling. Diffraksjon synlig fra Fortegningen er svært høy ved 18 mm, synlig puteformet ved 28 og f/16, krever lite nedblending. mm, høy putefortegning ved 40 og 55 mm. Bra for en slik zoom.

Meget sterk tønneformet forteg- 105 mm. Objektivets svakeste side.

Moderat lysavfall ved åpen blen- ning ved 16 mm, ganske synlig puSynlig lystap i hjørnene ved størder, noe vignettering ved 17 mm, ube- teformet ved 35 og 85 mm. ste blender, men relativt beskjedent. tydelig når blendet ned.

Synlig lystap ved åpen blender, Ellers er utlysningen meget bra.

Lyssterk, hurtig og solid normal- kritisk ved 16 mm, der bildesirkelen Et rimelig objektiv med god ytelzoom med topp bruksegenskaper. blir for trang. Nedblendet er lystapet se hvis du kan leve med buede linbare synlig ved 16 mm. En fin avlø- jer. Effektiv bildestabilisator øker ser til AF-S 18–70 mm. nytteverdien, og prisen er moderat.

Rendyrket proffobjektiv med høy lysstyrke og ekstreme bruksegenskaper.

Meget god oppløsning hele veien, vinner på nedblending ved 24 og 40 mm.

Synlig, men akseptabel tønnefortegning ved 24 mm, minimal ved 40 og 70 mm.

Tydelig lysavfall ved 24 og 40 mm og åpen blender, praktisk talt borte ved nedblending.

Viser sine beste egenskaper og har få begrensninger med den mindre bildevinkelen til EOS 10D. Dyrt, tungt, men gedigent.

Testet i Fotografi 7/2004

Kamera: Canon EOS 10D

Dyrt, men suverent

System: Nikon Tilsv 35 mm: 24–127,5 mm Nær­grense: 38 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 72 x 85 mm / 485 g Ca.-pris: Kr 5.000,– Info: www.nikon.no

Nikon AF-S 24–120 mm f/3.5-5.6G VR

Praktisk allroundzoom

System: Nikon Tilsv 35 mm: 27–157,5 mm Nær­grense: 45 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 76 x 89 mm / 420 g Ca.-pris: Kr 2.500,– Info: www.nikon.no

Skarp normalzoom

Testet i Fotografi 4/2006

Testet i Fotografi 3/2008

Testet i Fotografi 6/2008

Kamera: Nikon D200

Kamera: Nikon D300

Kamera: Nikon D90

Fotografi 1/10

Fotografi110_objektiv-guide.indd 4



69

21.01.10 13.07

Fotografis kjøpeguide 2010 Objektiver til systemkameraer AF-S Nikkor 24–70 mm f/2.8 G IF ED:



System: Nikon Tilsv 35 mm: 24–70 mm Nær­grense: 70 cm (50 cm makro) Filter: 77 mm Mål/vekt: 83 x 133 mm / 900 g Ca.-pris: Kr 14.000,– Info: www.nikon.no

Jevn, men trang Jevn oppløsning som begrenses av kameraets moeate oppskarping på JPEG, men gir svært skarpe bilder med etterbehandling. To trinn nedblending øker skarpheten ytterligere, særlig på 24 mm.

Meget kraftig tønneformet fortegning ved 24 mm, godt synlig puteformet ved 40 mm og knapt synlig på 70 mm.

Høyt lystap i hjørnene, og synlig vignettering ved åpen blender, men nedblendet bare lett synlig ved 24 mm. Solid og lyssterk normalzoom, utmerket til reportasje m.v.

Testet i Fotografi 1/2008

Kamera: Nikon D3

AF-S Nikkor 24–70 mm f/2.8 G IF ED:

Olympus Zuiko Digital ED 14-35 mm f/2.0 SWD

Olympus Zuiko Digital 14–54mm f/2.8–3.5 II

Olympus Zuiko Digital 12-60 mm f/2.8–4.0

System: FourThirds Tilsv 35 mm: 28–70 mm Nær­grense: 35 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 86 x 123 mm / 915 g Ca.-pris: Kr 20.000,– Info: www.olympus.no

System: FourThirds Tilsv 35 mm: 28–108 mm Nær­grense: 22 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 74,5 x 88,5 mm / 435 g Ca.-pris: Kr 6.500,– Info: www.olympus.no

System: FourThirds Tilsv 35 mm: 24–120 mm Nær­grense: 25 cm Filter: 72 mm Mål/vekt: 79,8 x 98,5 mm / 575 g Ca.-pris: Kr 9.500,– Info: www.olympus.no

Suverent

Fremragende

Superrask reisezoom

Meget solid proff normalzoom med ekstremt høy lysstyrke. Meget bra oppløsning ved alle brennvidder, knapt behov for nedblending. Diffraksjon ses fra f/8, men har liten praktisk betydning.

Synlig tønneformet fortegning ved 14 mm, men bra for en slik vid vinkel. Ellers er fortegningen meget bra korrigert.

Normalt lystap ved 14 mm på største blender, svært bra for en så lyssterk vidvinkel. Ubetydelig ellers, også ved åpen blender. Et gjennomført suverent objektiv med hurtig fokusmotor og godt værbeskyttet.

Den nye vervsjonen av Den raskeste AF vi har Olympus' profesjonelle målt på en DSLR med normalzoom har enda Olympus E-3, solid og bedre optiske egenskaper, og hurti- med gjennomgående gode optiske gere AF. Oppløsningen er meget høy. ytelser Høy skarphet fra største blenTrenger kun blendes ned litt ved 28 der, også i kantene. Diffraksjon bemm. Diffraksjon ses fra f/6,3. grenser synlig fra f/9.5.

Meget lav fortegning, kun lett Ganske tydelig tønneformet forsynlig ved 14 mm. tegning ved 12 mm, bare så vidt synSynlig lystap i hjørnene ved åpen lig puteformet ved 25 og 60 mm.

Ved åpen blender litt synlig vigblender på 14 mm, forsvinner ved nedblending. nettering på 12 mm, knapt synlig Meget god nærgrense, værbe- ved 60 mm. Nedblendet bare lett skyttet og solid. Lysstyrken er også lystap ved 12 mm.

Værbeskyttet og kompakt repormeget bra, særlig på 14 mm. Et velbygd objektiv som er bedre og bil- tasje- og reiseobjektiv som også er ligere enn konkurrentenes tunge støvbeskyttet. profesjonelle normalzoomer.

Testet i Fotografi 5/2008

Kamera: Olympus E-520

M.Zuiko Digital ED 14–42 mm 1:3.5–5.6

System: Nikon Tilsv 35 mm: 36–105 mm Nær­grense: 38 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 83 x 133 mm / 900 g Ca.-pris: Kr 14.000,– Info: www.nikon.no

System: Micro FourThirds Tilsv 35 mm: 28–84 mm Nær­grense: 25 cm Filter: 40,5 mm Mål/vekt: 62 x 43 mm / 150 g Ca.-pris: Kr 2.700,– Info: www.olympus.no

Stort potensial

Sammenleggbar

De begrensningene dette objektivet har på fullformat, ser vi ikke mye til på D300. Lav oppskarping gir fortsatt moderat oppløsning før etterbehandling, men potensialet er stort.

Jevn oppløsning, men vinner litt på å blendes ned to trinn, litt skarphetstap i hjørnene, med unntak av 70 mm.

Meget bra til utmerket lav fortegning takket være stor bildesirkel.

Moderat tønneformet ved 24 mm og så vidt synlig puteformet ved 40 og 70 mm. Den store blenderåpningen tatt i betraktning er også lystapet meget lavt.

Kit-objektivet til Olympus Pen-serien kan foldes inn når det ikke er i bruk, og utgjør derfor et svært kompakt alternativ til det kompakte kameraet.

Optisk er det også langt over snittet for sin type. Pikseltettheten tatt i betraktning er den reelle oppløsningen forbløffende ved 14 og 25 mm, og moderat ved 42 mm. Diffraksjon synlig fra f/9.5.

Synlig tønnefortegning ved 14 mm, ellers nesten ikke merkbar – meget bra. Nøytralt og meget lite lystap som ikke endrer seg mye ved nedblending. En kompakt zoom med forbausende få begrensninger. Bildestabilisator i kameraet.

Testet i Fotografi 8/2007

Testet i Fotografi 5/2009

Kamera: Nikon D300

Kamera: Olympus PEN E-P1

Testet i Fotografi 2/2009

Kamera: Olympus E-30

Zuiko Digital 14–42 mm f/3.5–5.6 System: FourThirds Tilsv 35 mm: 28–84 mm Nær­grense: 25 cm Filter: 58 mm Mål/vekt: 65,5 x 61 mm / 190 g Ca.-pris: Kr 2.000,– Info: www.olympus.no

Grom zoom

Testet i Fotografi 8/2007

Kamera: Olympus E-3

Leica Vario-Elmarit 14–50mm f/2.8–3.5 O.I.S System: FourThirds Tilsv 35 mm: 28–100 mm Nær­grense: 29 cm Filter: 72 mm Mål/vekt: 78,1 x 102,8 mm / 490 g Ca.-pris: Selges kun m/kamera Info: www.panasonic.no

Allsidig proffzoom

Enkelt, men velbygd, og optisk meget bra for sin Dette er en perle av et klasse. Bare ved 14 mm objektiv, men bare bilbør det blendes ned ett trinn, eller er destabilisatoren utmeroppløsningen på sitt høyeste fra åpen ker det fremfor den gode 14–54 blender og svært jevn. Diffraksjon mm’eren til Olympus. Oppløsningen ses fra f/13. er moderat pga. kameraets signalbeGanske sterk tønnefortegning handling, men ekstremt jevn. Synlig ved 14 mm, lav ved 25 mm og ube- diffraksjon fra f/11. tydelig ved 42 mm.

Litt vignettering og synlig lystap Synlig lystap i hjørnene ved åpen ved åpen blender, meget bra når blenblender på 14 mm, ellers utmerket det ned. Et sjeldent godt korrigert obog jevn utlysning. Lystapet forsvin- jektiv. Bildestabilisatoren – gjør dette ner ved nedblending på 14 mm også. kvalitetsobjektivet svært anvendelig Et meget godt kjøp, særlig som under mange forhold. Finner du en kit-objektiv til E-400-serien. på bruktmarkedet, kan du bruke den både til FourThirds og (med adapter) Micro Four Thirds-kameraer.

Testet i Fotografi 8/2006

Kamera: Olympus E-400

Testet i Fotografi 6/2006

Kamera: Panasonic Lumix DMC-L1

70 Fotografi 1/10

Fotografi110_objektiv-guide.indd 5

21.01.10 13.07

Fotografis kjøpeguide 2010 Objektiver til systemkameraer Pentax SMC-DA 18-55 mm f/3,5-5,6 AL WR

Pentax SMC-DA 16-45 mm f/3,5-5,6 AL

Pentax 16-50 mm f/2,8 DA SDM

Sigma 18-50mm F2.8 EX DC

System: Pentax Tilsv 35 mm: 28–85 mm Nær­grense: 25 cm Filter: 52 mm Mål/vekt: 68,5 x 67,5 mm / 230 g Ca.-pris: Kr 2.000,– Info: www.aronsen.no

System: Pentax Tilsv 35 mm: 24,5–69 mm Nær­grense: 28 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 72 x 92 mm / 365 g Ca.-pris: Kr 3.000,– Info: www.aronsen.no

System: Pentax Tilsv 35 mm: 24–75 mm Nær­grense: 30 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 84 x 98,5 mm / 600 g Ca.-pris: Kr 8.000,– Info: www.aronsen.no

System: C/N/P/S/ SA /FT Tilsv 35 mm: 27–75 mm Nær­grense: 28 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 74,1 x 84,1 mm 445 g Ca.-pris: Kr 3.500,– Info: www.fotovideo.no

For furet, værbitt

Jevn og god normal

Lys og sterk

Skarptegnende

Denne nye kit-zoomen er mer robust enn vanlig, og har fått beskyttelse mot fukt og støv. Selve kameraet er beskjeden i detaljfremhevelser på standardinnstillinger, så objektivets oppløsning blir forsiktig.

Men den er jevn, og trenger ikke blendes ned på tele, der lysstyrken er dårligst.

Helt normal og sterk tønnefortegning ved 18 mm, ubetydelig ved lengre brennvidder – meget bra. Trang bildesirkel synes ved 18 mm, også nedblendet, men ubetydelig ved lengre brennvidder. En kitzoom vi absolutt kan anbefale.

Meget jevn oppløsning på alle brennvidder, men pga. kameraet er den lav før oppskarping, som det tåler meget godt. Bere ved 16 mm ses litt skarphetstap i kantene. Diffraksjon synlig fra f/16 Sterk tønneformet fortegning ved 16 mm, ubetydelig ved 28 mm og svakt synlig ved45 mm.

Synlig spor av vignettering ved åpen blender på 16 mm, på øvrige brennvidder og nedblendet bare svakt synlig.

AF-hastigheten varierer noe med lysintensiteten, objektivet er over gjennomsnittet også mekanisk.

Moderat til god oppløsMekanisk tillitvekkenning, jevn allerede fra de objektiv som krever største blender, bortsett noe mindre nedblending fra ved 50 mm der to trinn nedblen- enn Tamrons 17-50 mm, men har et ding er nødvendig for å gi godt re- problem med mørke hjørner på vidsultat. Noe skarphetstap mot vinkel. Ved 28 mm er oppløsningen kantene på de største blenderne. Dif- høy fra åpen blender, ellers anbefafraksjon synlig fra f/11–16 les ett trinn nedblending. DiffrakMeget kraftig tønneformet op- sjon ses allerede fra f/11. tisk fortegning ved 16 mm, knapt Sterk tønnefortegning ved 18 mm synlig ved 28 og 50 mm. gir begrensninger ved arkitekturfoGodt synlig lystap i hjørnene ved to. Ellers nesten nøytralt.

Meget kraftig vignettering på 18 åpen blender, særlig ved 16 mm, beskjedent ved to trinns nedblending. mm, fremdeles synlig etter nedblenEn meget velbygd og lyssterk nor- ding. malzoom, som gir svært bra resultater først ved nedblending.

Testet i Fotografi 8/2009

Kamera: Pentax K7

Panasonic Lumix G Vario 14–45mm f/3.5–5.6 O.I.S System: Micro FourThirds Tilsv 35 mm: 28–90 mm Nær­grense: 30 cm Filter: 52 mm Mål/vekt: 60 x 60 mm / 195 g Ca.-pris: 3.000,– Info: www.panasonic.no

Testet i Fotografi 2/2007

Kamera: Pentax K10D

Pentax SMC-DA 18-55 mm f/3,5-5,6 AL II System: Pentax Tilsv 35 mm: 27,5–84 mm Nær­grense: 25 cm Filter: 52 mm Mål/vekt: 68 x 67,5 mm / 220 g Ca.-pris: Kr 1.600,– Info: www.aronsen.no

Flott kit-objektiv

Velbygd normalzoom

Oppløsningen er på sitt beste allerede fra største blender, men litt nedblending øker kantskarpheten på vidvinkel. Meget jevn oppløsning til f/9, der diffraksjon begynner å virke svakt. kameraet forsterker ikke oppløsningen nevneverdig.

Oppsiktsvekkende lite fortegning for en billigzoom, bare litt tønnefotegning ved 14 og 25 mm, og praktisk talt fortegningsfri ved 45 mm.

Optikken er konstruert med svært lite lystap, bare ved 14 mm og åpen blender er det synlig i hjørnene. Et av de beste kit-objektivene, og med innebygd bildestabilisator.

Gjennomgående bra oppløsning fra største blender, men på 18 mm bør det blendes to trinn ned. Ingen diffraksjon å spore før ved f/19.

Kraftig tønneformet fortegning ved vidvinkel, som normalt, men lite synlig ved 30 og 55 mm, det er bra.

Tydelig skygge i hjørnene ved 18 mm, også synlig etter nedblending to trinn. ved lengre brennvidder er lystap mindre synlig og skyggekanter finnes ikke. En del svakheter ved 18 mm må veies opp mot gode egenskaper for øvrig. Velbygd normalzoom som klarer 10 Mp fint.

Testet i Fotografi 8/2008

Testet i Fotografi 2/2008

Kamera: Panasonic Lumix DMC-G1

Kamera: Pentax K200D

Testet i Fotografi 3/2008

Kamera: Pentax K20D

Carl Zeiss 24-70 mm f/2,8 ZA SSM

α

Testet i Fotografi 4/2006

Kamera: Nikon D200

Carl Zeiss 24-70 mm f/2,8 ZA SSM

α

System: Sony Tilsv 35 mm: 24–70 mm Nær­grense: 34 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 83 x 111 mm / 955 g Ca.-pris: Kr 16.250,– Info: www.sony.no

System: Sony Tilsv 35 mm: 36–105 mm Nær­grense: 34 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 83 x 111 mm / 955 g Ca.-pris: Kr 16.250,– Info: www.sony.no

Topp normalzoom

Dyrt og deilig

Moderat oppløsning, og Utviklet for fullformat, nesten på sitt beste fra men ikke dårligere på største blender. Fin deA350 av den grunn. Høy taljering som tåler oppskarping godt. oppløsning etter ett trinns nedblending, som holder seg høy til diffrakDiffraksjon anes først fra f/11.

Godt synlig fortegning ved 24 mm, sjon begrenser noe fra f/8–11. men bra for en så lyssterk vidvinklet Synlig tønnefortegning ved 24 zoom, praktisk talt nøytral ved 40 mm, knapt registrerbar ved 40 og og normal fortegning ved 70 mm.

70 mm. Svært gode verdier.

Typisk for en så lyssterk fullforTakket være den store bildesirmatzoom ses lystap tydelig i kantene kelen er lystap i hjørnene knapt nok ved åpen blender, særlig på 24 mm, synlig, og bare mot helt jevne bakmen bedres klart ved nedblending. grunner ved stor blender. Det kosEn gedigen zoom som klarer full- ter å være kar, men dette objektivet format og den høye oppløsningen til er nesten overkill på Alpha 350 sitt A900 meget bra. Høy pris, tung og bildeformat. Tross den ekstreme pikstor, men få kompromisser på ytelse. seloppløsningen er objektivet svært bra, og nær perfekt fra f/4.

En normalzoom i toppklasse.

Testet i Fotografi 3/2008

Kamera: Sony Alpha 900

Testet i Fotografi 3/2008

Kamera: Sony Alpha 350

Fotografi 1/10

Fotografi110_objektiv-guide.indd 6



71

21.01.10 13.07

Fotografis kjøpeguide 2010 Objektiver til systemkameraer



Tamron SP AF17-50mm F/2.8 XR Di-II LD Asph

System: C/N/ P/S/SA/FT Tilsv 35 mm: 27–112 mm Nær­grense: 28 cm Filter: 72 mm Mål/vekt: 79 x 82,5 mm 455 g Ca.-pris: Kr 3.000,– Info: www.fotovideo.no

System: C/N/P/SA Tilsv 35 mm: 25–75 mm Nær­grense: 27 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 74 x 81,7 mm / 434 g Ca.-pris: Kr 4.000,– Info: www.scandiafilm.no

Lysstyrke uten poeng Denne zoomen har god lysstyrke på vidvinkel, men der er skarphet og optisk korrigering laber. På lengre brennvidder blir lysstyrken dårligere, men objektivet ellers riktig bra.

Oppløsningen er best på f/5.6– f/11. Ved 70 mm kreves knapt nedblending. Synlig diffraksjon fra f/16.

Meget kraftig tønnefortegning ved 17 mm, og nøytralt til ubetydelig ved lengre brennvidder.

Tydelig vignettering kun på 17 mm, ellers bra korrigert.

Testet i Fotografi 4/2006

Kamera: Canon EOS 350D

Carl Zeiss Vario-Sonnar DT 16-80mm f/3.5-4.5 ZA

α

Telezoomer

Sigma 17-70mm F2.8-4.5 DC MACRO

Canon EF 70-200 mm f/2.8L IS USM

Canon EF 70-200 mm f/4L IS USM

System: Canon Tilsv 35 mm: 70–200 mm Nær­grense: 130 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 86,2 x 197 mm / 1470 g Ca.-pris: Kr 17.000,– Info: www.canon.no

System: Canon Tilsv 35 mm: 112–320 mm Nær­grense: 120 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 76 x 172 mm / 760 g Ca.-pris: Kr 10.500,– Info: www.canon.no

Godt kompromiss

Panserkvalitet

Fremragende

Meget god oppløsning ved de korteste brennviddene, god ved 50 mm.

Minst 1,5 trinn nedblending anbefales. Diffraksjon ses fra f/11.

Kraftig tønnefortegning ved 17 mm, synlig, men lav ved 30 og 50 mm. Gode verdier i forhold til lysstyrken.

Synlig lystap ved åpen blender, men tydelig bare ved 17 mm. To trinn nedblendet ubetydelig, og best ved 30 og 50 mm.

En prisgunstig og lyssterk zoom som skjemmes av fortegning på vidvinkel, men ellers svært bra.

Så solid at man nesten Den nye utgaven med bilglemmer det er et fint opdestabilisator er enda tisk instrument. Meget bedre enn uten. Yter god til utmerket oppløsning, ett trinn fremragende allerede fra åpen blennedblending anbefales. der på EOS 40D. Kantskarpheten er Godt korrigert og normal forteg- også svært bra hele veien. ning ved alle brennvidder, men svakt Med dette opptaksformatet er forsynlig uten at det sjenerer. tegningen svært lav ved alle brennKameraets aggressive tonekurve vidder, og knapt synlig, særlig ved og fullformat gir oppsiktsvekkende 120 mm. kraftig vignettering ved åpen blender, Takket være den store bildesirfremdeles synlig nedblendet. Dette er kelen ses ekstremt lite lystap, det er en viktig begrensning ved et ellers su- bare åpen blender ved 200 mm der det er svakt synlig. verent objektiv.

Kompakt, men svært solid og et Effektiv bildestabilisator gjør bruksverdien enda høyere. av de aller beste zoomobjektivene vi har testet.

Testet i Fotografi 4/2006

Kamera: Canon EOS 350D

Sony DT 16-105 mm f/3.5-5.6

α

Testet i Fotografi 3/2006

Kamera: Canon EOS 5D

Canon EF 70-200 mm f/4L USM

Testet i Fotografi 6/2007

Kamera: Canon EOS 40D

Canon EF 70-200 mm f/4L USM

System: Sony Tilsv 35 mm: 24–120 mm Nær­grense: 35 cm Filter: 62 mm Mål/vekt: 72 x 83 mm / 440 g Ca.-pris: Kr 7.000,– Info: www.sony.no

System: Sony Tilsv 35 mm: 24–152,5 mm Nær­grense: 40 cm Filter: 62 mm Mål/vekt: 72 x 83 mm/ 470 g Ca.-pris: Kr 5.000,– Info: www.sony.no

System: Canon Tilsv 35 mm: 112–320 mm Nær­grense: 120 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 76 x 172 mm / 705 g Ca.-pris: Kr 5.500,– Info: www.canon.no

System: Canon Tilsv 35 mm: 70–200 mm Nær­grense: 120 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 76 x 172 mm / 705 g Ca.-pris: Kr 5.500,– Info: www.canon.no

Skarp, og best på tele

Ikke Sonys aller beste

Nesten 100 % perfekt

Kompakte kvaliteter

Gjennomgående høy skarphet alt fra største blender gjør objektivet godt egnet i svakt lys tross den moderate lysstyrken.

Sterk tønnefortegning ved 16 mm, men bare svakt puteformet ved 35 og 80 mm.

Tydelig vignettering i kantene på alle brennvidder ved største blender, men nedblendet er dette bare synlig på 16 mm.

Skikkelig skarp, og ikke minst fleksibel, reise- og allround-zoom, der vidvinkel ikke er godt egnet til arkitektur eller kritiske opptak.

Iveren etter å tilby stort zoom-område strekker strikken litt langt her, men noe dårlig objektiv er dette ikke – det yter bare ikke det fabelaktige Alpha 700 full rett ferdighet. Jevn oppløsning over hele zoomområdet, men mye skarphetstap på åpen blender. Krever mer oppskarping.

Meget kraftig tønnefortegning ved 16 mm, men også godt synlig puteformet ved 40 og 105 mm.

Tydelig vignettering, særlig ved 16 mm pga trang bildesirkel. Fremdeles synlig ved 16 mm når det blendes ned.

Med EOS 30Ds mindre Kompakt og gedigen telezoom med meget god bildesirkel, har dette objektivet svært få begrensoppløsning. Dette er moninger, men det bør blendes ned for dellen uten bildestabilisering. aller beste ytelse, særlig på 70 mm.

Ett til halvannet trinn nedblenFra f/5,6–f/16 er oppløsningen meget ding anbefales for beste oppløsning.

Synlig tønnefortegning ved 70 mm, god.

Ubetydelig til nøytral fortegning, meget synlig til sterk puteformet ved bare svakt synlig puteformet ved 200 mm.

200 mm.

Moderat til høyt lystap i hjørnene, Svakt synlig lystap ved åpen blen- og klar kontur av vignettering ved 70 der på 200 mm, ellers ekstremt bra og 120 mm på åpen blender. Redulyssirkel. seres ved nedblending, men fortsatt Lett og pålitelig proffobjektiv til synlig ytterst i hjørnene ved 120 mm. gunstig pris siden det mangler bilRiktig god fullformatkvalitet, særdestabilisator. Bare åpen blender er lig etter nedblending. ikke 100 % perfekt.

Testet i Fotografi 5/2007

Kamera: Sony Alpha 100

Testet i Fotografi 7/2007

Kamera: Sony Alpha 700

Testet i Fotografi 3/2006

Kamera: Canon EOS 30D

Testet i Fotografi 3/2006

Kamera: Canon EOS 5D

72 Fotografi 1/10

Fotografi110_objektiv-guide.indd 7

21.01.10 13.08

Fotografis kjøpeguide 2010 Objektiver til systemkameraer Canon EF 70-200 mm f/4L IS USM System: Canon Tilsv 35 mm: 70–200 mm Nær­grense: 120 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 76 x 172 mm / 760 g Ca.-pris: Kr 10.500,– Info: www.canon.no

Skarp, men ujevn Delvis svært høy oppløsning, men med EOS 5D sin aggressive signalbehandling også en del forvrengning med JPEG. Fra høy oppløsning ved største blender, faller den til dels sterkt ved nedblending. Kan hende et justeringsproblem med EOS 5D. Synlig mer fortegning enn på EOS 40D, og litt forstyrrende på 200 mm, men ellers ikke mer enn normalt.

Lystapet er godt synlig ved åpen blender og viser en noe trang bildesirkel, særlig på åpen blender. Nedblendet er lystapet beskjedent.

Et bra objektiv på dette kameraet, men ikke helt som på EOS 40D. Testet i Fotografi 6/2007

Kamera: Canon EOS 5D

Canon EF 70-300 mm f/4.5-5.6 DO IS USM System: Canon Tilsv 35 mm: 112–480 mm Nær­grense: 140 cm Filter: 58 mm Mål/vekt: 82,4 x 999 mm / 720 g Ca.-pris: Kr 11.000,– Info: www.canon.no

‘Stativ’ av glass

Canon EF 55-250mm f/4-5.6 IS System: Canon Tilsv 35 mm: 88–408 mm Nær­grense: 110 cm Filter: 58 mm Mål/vekt: 70 x 108 mm / 390 g Ca.-pris: Kr 2.300,– Info: www.canon.no

I lengste laget

Testet i Fotografi 6/2005

System: Canon Tilsv 35 mm: 70–300 mm Nær­grense: 150 cm Filter: 58 mm Mål/vekt: 76,5 x 142,8 mm / 630 g Ca.-pris: Kr 4.300,– Info: www.canon.no

Duger til ‘fullformat’

AF-S Zoom-Nikkor 70-300mm f/4.5-5.6G VR System: Nikon Tilsv 35 mm: 105–450 mm Nær­grense: 150 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 80 x 143,5 mm / 745 g Ca.-pris: Kr 5.000,– Info: www.nikon.no

Fin telezoom

God oppløsning ved 55 Litt av en godbit for mm, moderat ved 120 Meget bra oppløsning Nikon-eiere som vil ha mm og begrenset ved 250 ved 70 og 135 mm, mer en bra og rimelig telemm. Skarp i midten fr største blenbegrenset og ujevn ved zoom. Svært effektiv bildestabilisader på 55 mm, men du må blende 300 mm, der f/9–13 anbefales. Ved tor og et objektiv som er skarpt ned på 120 mm og enda mer på 250. 135 mm bør ikke mindre blendere allerede ved åpen blender, selv om Kantskarpheten er også avhengig av enn f/13 brukes. det også er best på 70 og 135 mm.

Fortegningen er lav, takket være nedblending. Diffraksjon begrenser Optisk fortegning er synlig tønneoppløsningen fra f/16. formet ved 70 mm, puteformet ved en stor bildesirkel (dette er et ‘fullSynlig, men godt kontrollert for- 135 mm og sterkt puteformet ved 300 formatobjektiv’), og nesten ikke syntegning over hele zoomområdet. mm. Lystapet i hjørnene er meget lig ved 70 mm.

Ved åpen blender ses tydelig lys- synlig og kraftig ved åpen blender Jevnt og moderat lystap i kantene tap i kantene, og tydeligst ved 55 og over hele zoomområdet, men jevnt ved åpen blender, utmerket lysforde120 mm, men ubetydelig ved ned- og svært beskjedent etter to trinns ling etter nedblending.

God mekanikk og rask AF plasblending. En rimelig telezoom med nedblending. Noe treg AF, men uteffektiv bildestabilisator. Ganske godt merket bildestabilisator. Til sin pris serer objektivet som et meget godt er det et meget godt kjøp med god kjøp i denne klassen. korrigert, men ikke sylskarp. fleksibilitet, selv på fullformat.

Testet i Fotografi 3/2008

Kamera: Canon EOS 450D

AF-S Zoom-Nikkor VR 70-200 mm f/2.8G ED

Testet i Fotografi 5/2007

Kamera: Canon EOS 5D

AF-S DX Zoom-Nikkor 55-200mm f/4-5.6G VR

System: Nikon Tilsv 35 mm: 105–300 mm Nær­grense: 150 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 87 x 215 mm / 1470 g Ca.-pris: Kr 18.000,– Info: www.nikon.no

System: Nikon Tilsv 35 mm: 82,5–300 mm Nær­grense: 110 cm Filter: 52 mm Mål/vekt: 73 x 99,5 mm / 335 g Ca.-pris: Kr 2.500,– Info: www.nikon.no

Ekstremsport

Mye for pengene

Ekstrem AF-hastighet og Objektivet for deg som bildestabilisator, og derikke kan eller vil ha med med velegnet til sport. stativ. Ekstremt kompakt Meget god oppløsning på 70 og 200 takket være DO-linser med ekstrem mm, utmerket på 120 mm. 1–2 trinn lyssamling. God oppløsning, meget nedblending anbefales, best resultat god på korte brennvidder og når du mellom f/5.6 og f/11, f/8 anbefales blender ned. på 200 mm.

Lite fortegning, bare synlig puSynlig tønnefortegning ved 70 mm, teformet ved 145 og 300 mm. Kun ubetydelig ved 120 mm og synlig pusynlig lystap ved åpen blender på teformet ved 200 mm.

En aning lystap ved åpen blender 300 mm, ellers ekstremt gode verdipå 200 mm, ellers ingenting. Kraveer pga. fullformatstøtte.

Mangler L-seriens ekstreme byg- ne til nedblending, særlig ved 200 gekvalitet, dyr, men fullt på høyde i mm, hindrer oss i å gi toppkarakter ytelse, med rask AF og bildestabili- til denne gedigne og solide telezoosator. Moderat lysstyrke, men en su- men på D200. veren telezoom for reiser.

Kamera: Canon EOS 350D

Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM

Dette er et svært lett og enkelt DX-objektiv for den som vil ha en hendig telezoom, og klart ett av de beste i sin klasse. Skarpt fra største blender, men vinner litt på å blendes ned ett trinn på 200 mm. Litt mindre skarpe kanter på 105 mm.

Svært lav fortegning ved 55 mm, synlig ved 105 og 200 mm, men mindre enn de fleste konkurrenter.

Godt synlig lystap i kantene ved åpen blender, men heller ikke unormalt mye. Mer enn godkjent etter nedblending. Optisk bildestabilisator trekker opp, dårlig manuell fokusring trekker ned.

Testet i Fotografi 3/2006

Testet i Fotografi 5/2007

Kamera: Nikon D200

Kamera: Nikon D40x

Testet i Fotografi 5/2007

Kamera: Nikon D80

Olympus Zuiko Digital 50–200 mm f/2.8-3.5 System: FourThirds Tilsv 35 mm: 100–400 mm Nær­grense: 120 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 87 x 157 mm / 1070 g Ca.-pris: Kr 9.000,– Info: www.olympus.no

Høy kvalitet Solid og lyssterk telezoom med kraftig brennviddeområde. Samtidig er den kompakt, takket være FourThirdsstandarden. Skarphet i høy klasse, svært høy oppløsning alt fra åpen blender ved 50 mm, fra f/4 helt jevnt til f/13, der diffraksjon inntrer.

Bare svak fortegning på alle brennvidder. Meget gode verdier.

Bare lett lystap ved åpen blender på 100 og 200 mm, et snev å se nedblendet ved 100 mm. En hurtig telezoom som kan brukes på store blendere. Denne modellen har fått en etterfølger med raskere AF-motor, men den er optisk lik.

Testet i Fotografi 4/2005

Kamera: Olympus E-300

Fotografi 1/10

Fotografi110_objektiv-guide.indd 8



73

21.01.10 13.08

Fotografis kjøpeguide 2010 Objektiver til systemkameraer



System: FourThirds Tilsv 35 mm: 80–300 mm Nær­grense: 150 cm Filter: 58 mm Mål/vekt: 77 x 107 mm/ 425 g Ca.-pris: Finnes på bruktmarkedet.

Info: www.olympus.no

God telezoom Her får du en prisgunstig telezoom med god lysstyrke, og den kan hevde seg mot langt dyrere konkurrenter. Utmerket oppløsning ved 40 og 80 mm, god ved 150 mm. Nedblending bedrer bare marginalt, og kvaliteten holder seg til f/11. Diffraksjon fra f/13.

Svakt synlig tønnefortegning ved 40 mm, normal til synlig putefortegning ellers. Bra for en slik zoom.

Lett synlig lystap på åpen blender, forsvinner ved nedblending. På kameraer med bildestabilisator er dette en svært anvendelig telezoom.

Vår test gjelder forrige modell, som er gått ut av produksjon.

Testet i Fotografi 8/2005

Kamera: Olympus E-500

Zuiko Digital ED 35-100 mm f/2,0 System: FourThirds Tilsv 35 mm: 70–200 mm Nær­grense: 140 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 96,5 x 213,5 mm/ 1800 g Ca.-pris: Kr 20.000,– Info: www.olympus.no

Fantastisk bra Meget god oppløsning allerede fra største blender over hele zoomområdet, og den holder seg helt til f/11 der diffraksjon kan ses. Fra f/4 er også kantskarpheten svært høy. Særdeles gode egenskaper for en så lyssterk zoom.

Knapt målbar fortegning ned 35 og 60 mm, knapt synlig ved 100 mm. Ekstremt bra for en slik zoom.

Bare litt synlig vignettering ved 35 mm og største blender, ved lengre brennvidde rog nedblendet ubetydelig.

Gedigen og lyssterk proff-zoom, kanskje den beste zoomen vi har testet. Men vi ønsker oss SWD-motor.

Testet i Fotografi 5/2008

Kamera: Olympus E-3

Tokina 50-135 mm f/2.8 ATX Pro DX

Sony 70-400 mm f/4-5.6G SSM

System: Canon, Nikon Tilsv 35 mm: 80–216 mm Nær­grense: 100 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 78,2 x 135,2 mm / 845 g Ca.-pris: Kr 8.000,– Info: www.rafo.no

System: Sony Alpha Tilsv 35 mm: 70–400 mm Nær­grense: 150 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 94,5 x 196 mm/ 1490 g Ca.-pris: Kr 15.000,– Info: www.sony.no

Velkorrigert

Kompakt telezoom

Svært bra oppløsning ved f/5.6–8, kantuskarphet begrenser nytten av den gode lysstyrken ved større blendere, særlig på tele. Diffraksjon begrenser oppløsningen allerede fra f/9.

Godt til meget god korrigert for fortegning, særlig ved 80 mm.

Lystapet er hederlig den gode lysstyrken tatt i betraktning, og ubetydelig etter to trinns nedblending.

Et velbygd objektiv med høy lysstyrke. Skarpheten er ikke jevn ut mot kantene, men ellers er objektivet meget bra optisk. Burde hatt bildestabilisator til Canon og Nikon til den prisen.

Halvannen kilo synes kanskje ikke så kompakt, men stort zoomområde og stor bildesirkel med gode optiske og mekaniske egenskaper er imponerende å pakke inn i dette formatet. På meget høyoppløste og svakt oppskarpede A900 er oppløsningen moderat, men kan lett økes i kamera eller ved etterbehandling. Fortegningen er beskjeden og bare synlig ved medium og lang brennvidde. Lystap bare synlig ved 70 mm og åpen blender. En utmerket lang telezoom uten ekstrem pris eller størrelse, som yter Sonys fullformatkameraer meget bra rettferdighet.

Testet i Fotografi 3/2008

Kamera: Canon EOS 400D

Pentax 50-135 mm f/2.8 DA*

Testet i Fotografi 6/2009

Kamera: Sony Alpha 900

Sony SA 70-300 mm f/4.5-5.6G SSM

System: Pentax K-AF2 Tilsv 35 mm: 75–202,5 mm Nær­grense: 100 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 76,5 x 136 mm / 765 g Ca.-pris: Kr 9.000,– Info: www.aronsen.no

System: Sony Alpha Tilsv 35 mm: 105–450 mm Nær­grense: 120 cm Filter: 62 mm Mål/vekt: 82,5 x 135,5 mm/ 760 g Ca.-pris: Kr 8.000,– Info: www.sony.no

Frihåndszoom

Klassens beste

Nært slektskap med Tokina 50-135 mm, men Pentax dropper stativfestet, og vinner vekt på det. Også her bør man blende ned til f/5.6 for å få god kantskarphet. Diffraksjon begrenser oppløsningen fra f/11.

Synlig tønnefortegning ved 50 mm, nesten nøytral ved 80 mm og svakt puteformet ved 135 mm.

Spor av liten bildesirkel ved 80 mm og åpen blender, ellers bare ubetydelig lystap. Nedblendet er verdiene meget gode.

Litt større bildesirkel utgjør forskjellen til Tokinaen (ovenfor). Solid og meget bra fra f/5.6 til f/11.

God til begrenset oppløsningsgrad, takket være kameraets forsiktige signalbehandling. Skarphetspotensialet er høyt over hele bildeflaten allerede fra største blender på alle brennvidder. Diffraksjon begrenser oppløsningen noe fra f/11.

Så vidt synlig putefortegning på alle brennvidder, meget bra for en slik zoom.

Bare svakt lystap ved 70 og 300 mm på åpen blender, ellers er utlysningen utmerket på alle innstillinger. En meget kompetent telezoom og klart best i sin klasse.

Testet i Fotografi 3/2008

Kamera: Pentax K20D

Testet i Fotografi 4/2008

Kamera: Sony Alpha 700

Megazoomer

Zuiko Digital 40-150 mm f/3.5-5.6

Canon EF 28-300 mm f/3.5–5.6L IS USM System: Canon Nær­grense: 70 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 92 x 184 mm/ 1670 g Ca.-pris: Kr 25.000,– Info: Canon Norge, www.canon.no

Tung ‘potet’ Stor, tung og dyr, et ekstremt fleksibelt objektiv laget for fullformat.

Krever oppskarping, og bør blendes ned to trinn på 28 mm, men har flott potensial fra åpen blender på lengre brennvidder.

Meget sterk fortegning på 28 mm, synlig også ved 90 og 300 mm. Meget kraftig lystap i kantene på 28 og 300 mm ved åpen blender, fremdeles noe synlig ved 28 mm nedblendet, noe som indikerer litt trang bildesirkel.

Solid proffobjektiv med godt skarphetspotensial på bekostning av optisk korrigering. En effektiv bildestabilisator gjør objektivet ekstra anvendelig.

Testet i Fotografi 6/2007

Kamera: Canon EOS 1Ds MK II

Canon EF-S 18-200 mm f/3.5–5.6L IS System: Canon EF-S Tilsv 35 mm: 29–320 mm Nær­grense: 45 cm Filter: 72 mm Mål/vekt: 78,6 x 102 mm/ 595 g Ca.-pris: Kr 5.000,– Info: www.canon.no

Fritidsobjektiv God til moderat oppløsning, best etter 1 trinn nedblending. Diffraksjon begrenser med dette kameraet oppløsningen alt fra f/8 på 18 mm, fra f/13 fra 60 mm.

Kritisk tønneformet fortegning ved 18 mm, godt synlig puteformet ved 60 og 200 mm.

Svært lite synlig lystap i kantene, bare så vidt ved 60 mm.

Praktisk reisezoom med bildestabilisator. Ikke noe til arkitektur, men høy nytteverdi når du bare kan ha ett objektiv. Enkelt bygd og spartansk manuell fokusring, men bajonettfatningen er av metall. Klarer også den ekstreme EOS 50D bra.

Testet i Fotografi 7/2008

Kamera: Canon EOS 50D

74 Fotografi 1/10

Fotografi110_objektiv-guide.indd 9

21.01.10 13.08

Fotografis kjøpeguide 2010 Objektiver til systemkameraer Canon EF-S 18–135 mm f/ 3.5–5.6 IS System: Canon Tilsv 35 mm: 29–216 mm Nær­grense: 45 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 75,4 x 101 mm / 455 g Ca.-pris: Kr 3.000,– Info: www.canon.no

Skarp allroundzoom God til meget god oppløsning ved korte og midd e l s b r e n n v i d d e r, moderat ved lengste brennvidde. Bør blendes ned ett trinn, da er også kantskarpheten meget bra. Diffraksjon synlig fra f/9,5–f/13.

Objektivet fortegner meget kraftig tønneformet ved 18 mm, godt synlig puteformet ved 50 og 135 mm. Dette begrenser gjengivelsen av arkitektur o.l. Det er spor av trang bildesirkel over hele zoomområdet. Lystapet er begrenset internt, det gir mer støy i kantene ved JPEG, og kraftigere lystap ved RAW. Til sin bruk er dette et bra reiseobjektiv, som også klarer oppløsningen til 7D brukbart.

Testet i Fotografi 8/2009

Kamera: Canon EOS 7D

AF-S Nikkor 18-135 mm f/:3.5–5.6G DX IF-ED System: Nikon Tilsv 35 mm: 27–202,5 mm Nær­grense: 45 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 73,5 x 85,5 mm/ 385 g Ca.-pris: Kr 3.500,– Info: www.nikon.no

Ordinært

Panasonic Lumix G-Vario 14–140 mm f/4–5.8 ASPH

Kamera: Nikon D80

Tamron AF 18-200 mm f/3.5-6.3

System: Micro FourThirds Tilsv 35 mm: 28–280 mm Nær­grense: 50 cm Filter: 62 mm Mål/vekt: 70 x 84 mm / 460 g Ca.-pris: Kr 8.900,– Info: www.panasonic.no

System: C/N/P/SA/S Tilsv 35 mm: 29–320 mm Nær­grense: 45 cm Filter: 62 mm Mål/vekt: 73,5 x 87,5 mm / 405 g Ca.-pris: Kr 2.500,– Info: www.fotovideo.no

System: C/N/P/SA Tilsv 35 mm: 29–320 mm Nær­grense: 45 cm Filter: 62 mm Mål/vekt: 73,8 x 83,7 mm / 398 g Ca.-pris: Kr 2.000,– Info: www.scandiafilm.no

Hybridoptikk

Allsidig på tur

Lett reisefølge

Denne 10x-zoomen er Meget god oppløsning Minner mer om Sigmas laget like mye for video ved 18 og 60 mm, god enn Nikons 18–200 mm. som for stillbilder. Den ved 200 mm. Bør blenGod oppløsning ved vider ikke spesielt lyssterk, men dette des ned minst ett trinn. Lav lysstyr- vinkel og tele, meget god alt på åpen veies noe opp av en effektiv optisk ke og diffraksjon fra f/16 gjør 200 blender ved 60 mm. 1 trinn nedblenbildestabilisator og det at skarphe- mm problematisk. ding anbefales, unntatt på 60 mm. ten er på topp fra største blender.

Typisk meget tydelig tønneforteg- Diffraksjon fra f/19.

Oppløsningen er moderat med stan- ning ved 18 mm, godt synlig puteMeget kraftig tønnefortegning dardinnstillinger, det er en fordel. formet for øvrig. ved 18 mm, godt synlig putefortegSynlig tønnefortegning ved 14 mm, Moderat lystap for et så stort ning ved 60 og 200 mm.

Godt synlig lystap ved åpen blenmen praktisk talt rettegnende på len- zoomområde, meget tydelig ved 18 gre brennvidder. Oppsiktsvekkende. mm, tydelig ved 200 mm, men bare der, særlig på 18 mm. Mye bedre nedLystapet er synlig på 14 mm, sær- ved 18 mm etter nedblending. blendet, særlig på 60 mm. Hold deg lig ved åpen blender. Noe trang bildeDen moderate prisen forsvarer unna arkitektur og horisonter, så sirkel, men ingen hindring for vanlig dette som et reiseobjektiv, men det har du et lett og brukbart reisefølge. fotografering. Et eksepsjonelt godt er svakt ved 200 mm 10x zoom-objektiv.

Testet i Fotografi 4/2009

Kamera: Panasonic Lumix GH-1

Testet i Fotografi 4/2005

Kamera: Canon EOS 350D

Testet i Fotografi 3/2005

Kamera: Canon EOS 350D

AF-S Zoom-Nikkor DX VR 18-200 mm f/3.5-4.5G

Tamron AF 28-300 mm XR Dif/3.5-6.3 VC

Tamron AF 18-250 mm f/3.5-6.3 Di-II LD Asph

System: Nikon Tilsv 35 mm: 27–300 mm Nær­grense: 50 cm Filter: 72 mm Mål/vekt: 77 x 96,5 mm / 560 g Ca.-pris: Kr 6.000,– Info: www.nikon.no

System: C/N/P/SA Tilsv 35 mm: 43–465 mm Nær­grense: 49 cm Filter: 67 mm Mål/vekt: 78 x 99 mm / 555 g Ca.-pris: Kr 5.500,– Info: www.scandiafilm.no

System: C/N/P/SA Tilsv 35 mm: 29–400 mm Nær­grense: 45 cm Filter: 62 mm Mål/vekt: 74,4 x 84,3 mm / 430 g Ca.-pris: Kr 4.000,– Info: www.scandiafilm.no

En kompakt zoom som Lang reisekamerat dekker vidvinkel til god tele burde være interesEn 18–200 mm vil allsant. Men da må den ha mer enn ortid være et kompromiss.

Med hurtig AF, effektiv dinære egenskaper. Ved 50 mm er den skarp, men beste oppløsning kun bildestabilisator og jevnt god skarpved f/8–11 over hele zoomområdet. het har Nikon klart å lage den beste Meget sterk tønnefortegning ved zoomen i sin klasse.

Etter nedblending, særlig på 200 18 mm og svært synlig putefortegning ellers. Tydelig vignettering på mm, er oppløsningen god til f/16 og åpen blender ved 18 og 135 mm, syn- ikke minst, jevn. lig også på 18 mm etter nedblending.

Kritisk tønnefortegning ved 18 mm Godt zoomområde og god nær- er typisk for et slikt objektiv, og gjør grense, på bekostning av gjengivelse. det uegnet til arkitektur uten korriNikon har bedre zoomer enn dette i gering. Også synlig putefortegning samme klasse. ved 55 og 200 mm.

Tydelig vignettering på åpen blender ved alle brennvidder, bare synlig på 18 mm nedblendet.

Testet i Fotografi 7/2006

Sigma 18-200 mm f/3.5-6.3

Testet i Fotografi 3/2006

Kamera: Nikon D200

Kompakt superzoom Tamrons første med optisk bildestabilisator og den fungerer bra. Liten og nett, men dekker faktisk nesten samme formål som Canons store 28300 mm IS, også til fullformat. Bra oppløsning, også i kantene, ved 28 og 90 mm. Ved 300 mm er objektivet ikke like bra, og svekkes fra f/9.

Godt synlig tønnefortegning ved 28 mm, gode geometriske verdier ved 90 og 300 mm.

Stor bildesirkel gir nesten ikke synlig lystap på noen innstillinger med dette formatet. Et meget anvendelig objektiv, særlig inntil ca. 150 mm.

Testet i Fotografi 4/2008

Kamera: Canon EOS 40D

Fint reiseobjektiv Strekker strikken enda lengre enn 18-200 mm, og det overraskende bra.

Men ikke over 200 mm.

God til meget god oppløsning inntil 200 mm, langt lavere på 250 mm. Kantskarpheten er meget bra, unntatt ved stor blender på 18 mm.

Sterk tønnefortegning ved 18 mm, synlig puteformet ved 60 mm og så vidt synlig ved 250 mm.

Synlig lystap ved åpen blender på 18 og 250 mm. Nedblendet bare på 18 mm. Flott reiseobjektiv, særlig hvis du ikke trenger de lengste brennviddene.

Testet i Fotografi 6/2007

Kamera: Canon EOS 400D

Fotografi 1/10

Fotografi110_objektiv-guide.indd 10



75

21.01.10 13.08

Fotografis kjøpeguide 2010 Objektiver til systemkameraer Faste brennvidder

Canon EF-S 60 mm f/2.8 USM Macro

Canon EF 200 mm f/2.0L IS USM

PC-E Nikkor 24 mm f/3.5D ED

System: Canon Tilsv 35 mm: 96 mm Nær­grense: 20 cm Filter: 52 mm Mål/vekt: 73 x 69,8 mm/ 335 g Ca.-pris: Kr 4.000,– Info: www.canon.no

System: Canon EF Tilsv 35 mm: 200 mm Nær­grense: 190 cm Filter: 52 mm drop-in Mål/vekt: 128 x 206 mm/ 2.520 g Ca.-pris: Kr 55.000,– Info: www.canon.no

Sylskarp allrounder

Dyr godbit

Utmerket oppløsning fra åpen blender til f/13, der diffraksjon begynner å synes. Ved JPG anbefales lav oppskarping pga. fare for forvrengning.

Bare knapt målbar fortegning, i praksis helt rettlinjet. En begrenset bildesirkel ses ved pen blender, da vignetterer objektivet tydelig. Nedblendet er dette borte.

Ekstrem skarphet, men unngå åpen blender på store flater og blend ikke for mye ned, da mister objektivet litt oppløsning. Hurtig og stillegående USM gjør objektivet ekstra allsidig.

Ekstrem lysstyrke og soliditet, en tele som er Meget jevn og bra skarpnærmest kompromisshet, helt jevn over hele løs. Jevnt god oppløsning fra senbildeflaten f/5.6. Diffraktrum til kant, men virkelig skarp sjon spores ikke før svakt ved f/13. først fra f/4. Diffraksjon begrenser Yter perfekt etter litt nedblending. allerede fra f/8 med dette høyoppTatt i betraktning den store bildeløste kameraet. vinkelen, er bare svakt synlig tønneYpperlig korrigert for fortegning, formet fortegning meget bra. knapt målbart.

Lystapet er synlig ved største blenSynlig lystap i kantene ved største der, men uhyre naturlig og jevnt. Den blender, knapt målbart etter nedblen- store bildesirkelen gir også naturlig ding. Siste generasjon optisk bilde- og knapt målbart lystap i kantene stabilisator bidrar til nytteverdien. etter nedblending. Et profesjonelt Den er tung, den er dyr, men den spesialobjektiv for perspektivforhar det meste en yrkesfotograf kan skyving, som vanligvis krever nedønske seg. Ved f/4 og f/5.6 er objek- blendet fotografering, og som da yter tivet fantastisk. topp resultater.

Testet i Fotografi 3/2006

Kamera: Canon EOS 30D

AF-S Micro-Nikkor 60 mm f/2.8G

Testet i Fotografi 4/2008

Kamera: Canon EOS 1Ds Mk III

AF-S Nikkor 200 mm f/2G ED-IF VR

Leica Elmarit-M 28 mm f/2.8 ASPH

System: Nikon Tilsv 35 mm: 24 mm Nær­grense: 21 cm Filter: 77 mm Mål/vekt: 82,5 x 108 mm/ 730 g Ca.-pris: Kr 16.000,– Info: www.nikon.no

System: Leica M Tilsv 35 mm: 37 mm Nær­grense: 70 cm Filter: E39 mm Mål/vekt: 52 x 46 mm/ 180 g Ca.-pris: Kr 14.600,– Info: www.bresson.no

På skråplanet

Janusobjektiv

Testet i Fotografi 5/2008

Kamera: Nikon D700

AF-S Micro-Nikkor 105 mm f/2.8G ED VR

Sammen med Leica M8 er dette objektivet med JPEG svært problematisk, oppløsningen er nemlig så høy at bildene får kraftig forvrengte detaljer. Men med RAW-fremkalling er objektivet fantastisk bra optisk.

Den optiske fortegningen er svært lav for et vidvinkelobjektiv, og i praksis nøytralt. Lystapet i hjørnene er digitalt kompensert, så det kan knapt måles på noen blendere.

Dette er et helt manuelt objektiv, uhyre kompakt, men gedigen mekanikk og optikk tvers igjennom. Men: du må bruke RAW, ligg unna JPEGfiler med dette kameraet.

Testet i Fotografi 3/2007

Kamera: Leica M8

Olympus Zuiko Digital ED 150 mm f/2.0

System: Nikon Tilsv 35 mm: 90 mm Nær­grense: 18,5 cm Filter: 62 mm Mål/vekt: 73 x 89 mm/ 425 g Ca.-pris: Kr 5.000,– Info: www.nikon.no

System: Nikon Tilsv 35 mm: 200 mm Nær­grense: 190 cm Filter: 52 mm slip-on Mål/vekt: 124 x 203 mm/ 2.900 g Ca.-pris: Kr 37.000,– Info: www.nikon.no

System: Nikon Tilsv 35 mm: 152,5 mm Nær­grense: 31,4 cm Filter: 62 mm Mål/vekt: 83 x 116 mm/ 790 g Ca.-pris: Kr 8.000,– Info: www.nikon.no

System: FourThirds Tilsv 35 mm: 300 mm Nær­grense: 140 cm Filter: 82 mm Mål/vekt: 100 x 150 mm / 1610 g Ca.-pris: Kr 20.000,– Info: www.olympus.no

Sparemakro

Imponerende

Håndholdt nærfoto?

Uovertruffent

God til moderat oppløsning, de to største blenderne viser noe begrenset oppløsning, beste oppløsning fås ved f/8. Diffraksjon ses allerede fra f/11.

Optisk fortegning kan knapt spores, objektivet er absolutt rettegnende. Korrigering av høy klasse.

Selv om objektivet er konstruert for fullformat, ses mer lystap i kantene enn ventet på åpen blender. Nedblendet er utlysningen svært jevn.

Sammenlignet med de fleste zoomer er denne makroen overlegen på gjengivelse, men som spesialobjektiv for nærfotografering er det spart en del på ytelsen ved store blendere.

Imponerende jevn oppløsning over hele bildeflaten og alle blendere, svært sjelden for et så lyssterkt objektiv til fullformat. Diffraksjon ses en aning allerede fra f/8, men oppløsningen er fortsatt konstant høy.

Så vidt synlig puteformet fortegning. Meget bra til vanlig fotografering.

Nikon D700 viser merkelig overkompensering av lystap i kantene etter nedblending. Ved åpen blender er lystapet lite, og bare synlig helt ute i hjørnene. Gedigen lyssterk tele med bildestabilisator for den mest kresne.

Nærfotoobjektiv med bildestabilisator? Jo, en sjelden gang gir det ekstra muligheter. Men først og fremst er det for normal fotograferingsavstand at bildestabilisatoren kommer til sin rett. Allround-egenskapene er også dette objektivets sterke side, det er ikke best optimalisert for nærfotografering.

På f/4 er oppløsning og kantskaphet nær perfekt, men skarpheten er god på alle blendere. Optisk fortegning er knapt målbar.

Så vidt synlig lystap på f/2.8, ved f/5.6 ikke lenger målbart. Stabilt og mekanisk solid uten for høy pris.

Rett og slett et utrolig bra objektiv, men kvalitet koster. Oppløsningen meget høy allerede ved f/2.0, hele blenderområdet til f/16 gir god kvalitet.

Bare svakt puteformet fortegning, typisk for lange teler.

Også lystapet i hjørnene er godt korrigert – knapt synlig ved åpen blender på jevne flater, ellers kan du se bort fra det.

Høy mekanisk kvalitet, det beste objektivet vi hittil har testet, lysstyrken åpner for nye muligheter og det kan brukes håndholdt.

Testet i Fotografi 4/2008

Testet i Fotografi 5/2008

Testet i Fotografi 6/2007

Testet i Fotografi 4/2005

Kamera: Nikon D300

Kamera: Nikon D700

Kamera: Nikon D2xs

Kamera: Olympus E-1

76 Fotografi 1/10

Fotografi110_objektiv-guide.indd 11

21.01.10 13.08

Fotografis kjøpeguide 2010 Objektiver til systemkameraer Leica Summicron-M 50 mm f/2

Leica Summarit-M 50 mm f/2.5

System: Leica M Tilsv 35 mm: 67 mm Nær­grense: 70 cm Filter: E39 mm Mål/vekt: 53 x 43,5 mm/ 240 g Ca.-pris: Kr 14.900,– Info: www.bresson.no

System: Leica M Tilsv 35 mm: 50 mm Nær­grense: 80 cm Filter: E39 mm Mål/vekt: 51,5 x 33 mm/ 230 g Ca.-pris: Kr 10.000,– Info: www.bresson.no

Ekstreme forskjeller

Supernormal

Det er Phase Ones programvare som redder dette objektivet på M8, det følger også med kameraet. Som på 28 mm blir JPEG-bildene herpet av overstyring av fine detaljer, mens RAW-filer gir ekstremt fine bildedetaljer etter ett trinn nedblending, men objektivet har tydelig lavere skarphet i kantene, særlig sammenlignet med moderne «digitalobjektiver».

Ingen optisk fortegning, perfekte rette linjer. Heller ikke noe lystap, takket være digital kompensering, som er litt i overkant.

Et manuelt objektiv med svært god ytelse for Leica M-brukere.

Bare den moderate lysstyrken viser at dette er et «billig objektiv». Det har ikke asfæriske elementer, men er likevel uhyre godt korrigert mot optiske feil. Oppløsningen er svært høy, noe tap ved kantene og f/2.5, men ellers er oppløsningen nesten på grensen til å bli for høy, men begrenses av diffraksjon fra f/7 uten å bli lav.

Fortegningen er i praksis null, og bildesirkelens begrensning er knapt synlig ytterst i hjørnene ved største blender. Nedblendet er lystapet ubetydelig.

Manuell normal til M9 og kort tele til M8 med ekstreme kvaliteter.

Testet i Fotografi 3/2007

Testet i Fotografi 8/2009

Kamera: Leica M8

Kamera: Leica M9

Leica Summicron-M 28 mm f/2 ASPH System: Leica M Tilsv 35 mm: 28 mm Nær­grense: 70 cm Filter: E46 mm Mål/vekt: 53 x 40,8 mm/ 270 g Ca.-pris: Kr 29.500,– Info: www.bresson.no

Olympus M.Zuiko Digital 17mm f:2.8

Panasonic Lumix G 20 mm f/1.7 ASPH System: Micro FourThirds Tilsv 35 mm: 40 mm Nær­grense: 20 cm Filter: 46 mm Mål/vekt: 63 x 25,5 mm / 100 g Ca.-pris: Kr 4.200,– Info: www.panasonic.no

System: Sony Alpha Tilsv 35 mm: 75 mm Nær­grense: 20 cm Filter: 55 mm Mål/vekt: 71,6 x 60 mm/ 460 g Ca.-pris: Kr 5.000,– Info: www.sony.no

Flatpakket fryd

Gjør en god jobb

Gjennomgående god oppløsning. I forhold til lysstyrken er ytelsen ved full åpning utmerket, og nær optimal alt ved f/2.0. Kantoppløsningen faller noe, en sideeffekt av fortegningskorrigering i kameraet. Diffraksjon ikke synlig ved de fem største blendertrinnene.

Bare 0,2 % tønnefortegning er knapt merkbart.

Kompakte mål og høy lysstyrke gir som ventet en del lystap i kantene.

Synlig ved åpen blender, men klassisk jevn. Bare relevant ved kritisk fotografering. Hurtig AF og skarp normal i pannekakeform, men ingen bildestabilisering.

Gjennomgående god oppløsning, men optimal over hele bildeflaten først etter to trinns nedblending.

Oppløsningen synker noe pga. diffraksjon fra f/13. Bildestabilisator har du her i kameraet.

Knapt målbar, og ikke synlig fortegning.

Ved åpen blender er lystapet 2 EV i kantene, det er uvanlig for et nærfotoobjektiv, og skyldes både den økte kontrasten i kameraets signalbehandling og en konstruksjon tilpasset filmbasert teknologi. Selv ved nedblending er dette noe synlig ved kritiske opptak, mens andre egenskaper da scorer høyt.

Testet i Fotografi 7/2009

Kamera: Panasonic Lumix GF-1

Zuiko Digital 50 mm f/2.0 Macro

System: Micro FourThirds Tilsv 35 mm: 34 mm Nær­grense: 20 cm Filter: 37 mm Mål/vekt: 57 x 22 mm / 71 g Ca.-pris: Kr 2.700,– Info: www.olympus.no

System: FourThirds Tilsv 35 mm: 100 mm Nær­grense: 24 cm Filter: 52 mm Mål/vekt: 71 x 61,50 mm / 300 g Ca.-pris: Kr 5.000,– Info: www.olympus.no

Gatefoto-objektivet

Strøken ‘makro’-tele

Leica M9 og tilhørende optikk er digitalt fullformatkamera med nesten kompaktkamerastørrelse. De har ingen zoom, men lyssterke faste brennvidder, særlig vidvinkler. Denne lyssterke 28-millimeteren er kostbar og et typisk reportasjeobjektiv, som på Leica M9 er superskarp i midten og mye mykere i kantene – særlig på middels blendere. Diffraksjon ses fra f/8.

Nesten ingen optisk fortegning, det er sjelden på en 28 mm. Men lystapet er synlig i kantene, også om du blender ned. Kjenner du grensene, er dette ypperlig til reportasje.

Svært kompakt «pannekakeobjektiv» som gjør Olympus Pen-kameraene til diskrete kameraer for gatefotografering. Oppløsningen er god, men klart bedre i sentrum enn i kantene. Forskjellen er størst på store blendere. Diffraksjon ses fra f/8.

Bare 0,9 % tønnefortegning er bra for en vidvinkel. Naturlig, men tydelig lystap i kantene ved åpen blender, mindre ved nedblending.

Objektivet leveres med en enkel optisk søker, og med de kompakte målene er kompromissene velvalgt.

Dette er en klassisk vidvinkel, og står ypperlig til Olympus’ kompakte PEN-serie kameraer.

Ypperlig både til tekniske opptak, portretter og nærfotografering. Høy optisk og mekanisk kvalitet, men du trenger mellomringer for å få 1:1 gjengivelse på bildebrikken. Olympus hevder objektivet klarer 1:1, men jukser da med ‘crop-faktoren’.

Svært høy oppløsning allerede fra åpen blender, også i kantene. Holder seg høy til f/8, men diffraksjon begrenser allerede fra f/4.5.

Meget lav optisk fortegning, men noe korrigering kan behøves til nøyaktige tekniske opptak. Litt lystap i hjørnene ved f/2.0, men jevn utlysning fra f/2.8.

Testet i Fotografi 8/2009

Testet i Fotografi 5/2009

Testet i Fotografi 8/2007

Ekstreme forskjeller

Kamera: Leica M9

Kamera: Olympus PEN EP-1

Sony SA 50 mm f/2.8 Macro

Kamera: Olympus E-3

Testet i Fotografi 2/2006

Kamera: Sony Alpha 350

Pentax SMC- D FA 50 mm f/:2.8 Macro System: Pentax Tilsv 35 mm: 75 mm Nær­grense: 19,5 cm Filter: 49 mm Mål/vekt: 67,5 x 60 mm/ 265 g Ca.-pris: Kr 4.500,– Info: www.aronsen.no

Superskarp med hjelp Objektivet er best fra største blender, men jevnt skarp over hele bildeflaten på alle blendere. Oppløsningen er moderat med K7s standardinnstillinger, men det er enkelt å få detaljene fram. Diffraksjon synes fra f/8.

Knapt målbar fortegning, objektivet er meget godt egnet også for teknisk reproduksjon.

Ved åpen blender ses noe lystap i kantene, men bare relevant for kritiske opptak. Nedblendet 1–2 trinn er lystapet helt ubetydelig. Et velbygd nærfotoobjektiv med referanseegenskaper, også for normal fotografering, men treg autofokus.

Testet i Fotografi 8/2009

Kamera: Pentax K7

Fotografi 1/10

Fotografi110_objektiv-guide.indd 12

77

21.01.10 13.08

NYTTfraBRANSJEN

flere nyheter

u

www.fotografi.no

S y S tem k amera t

Sony Alpha 450:

MARKED t

Ytelse fremfor LiveView Sony fortsetter å pepre markedet med nye speilreflekskameraer som fyller omtrent hver eneste ledige nisje. Alpha 450 har det meste av Alpha 550, men i et mindre hus og uten LiveView.

I en helt ny design finner vi samme 14,2 Mp CMOS-brikke som i A550, ISO-følsom til 12.800 og med den samme kontrastutjevnende Auto HDRfunksjonen der to eksponeringer i hurtig rekkefølge slås sammen til ett bilde. Innebygd bildestabilisator er selvsagt også med.

Som sin dyrere slektning har A450 5 bilder/sekund opptakshastighet med AF, og inntil 7 bilder/sekund i hastighetsprioritert modus (kameraet stiller fokus og ekspo-

Japansk kamerasalg

Canon topper, hybridene kommer Den japanske elektronikkbransjen BCNs publikumsblad har interessante tall for systemkamerasalget i 2009.

nering for hele sekvensen ved første bilderute). Alpha 450 har også Sonys manuelle fokussjekk, som lar deg forhåndsvise bildet før opptak, men altså ikke LiveView med den raske AF-funksjonen.

Alpha 450 er i handelen i løpet av februar og vil ha en veiledende pris på ca. 6.500 kroner.

Sony Alpha 450 kiler seg inn mellom A300- og A-500seriene som et mer ambisiøst kamera enn de førstnevnte, og med mye av teknikken sitl A550 –ikke minst den gode ytelsen denne modellen har.

www.sony.no

Canon EOS 500D og 450D topper listen med i alt 29 %, de neste fire plassene tar Nikonmodellene D90, D5000, D60 og D40 med i alt 26 %. Vi legger dessuten merke til at de fire «hybride» Micro Four Thirds-modellene alle er på listen med samlet 11,6 % av markedet, til tross for at tre av dem kom i salg sent på året. Ingen proffkameraer var blant de 20 mest solgte eller over 1 % av antall solgte.

L omo g raf i t XXKOMPA K T

Skiller seg fra den kompakte majoriteten: CMOS-kameraer fra Sony og Casio

Etter at Sony lanserte sin Exmor-R CMOS-bildebrikke i fjor, og bl.a. fikk EISA-pris for beste kompaktkamera 2009-2010 med Cybershot WX1, har de nå lansert nye kameraer der Cyber-shot HX5 topper listen – også denne med samme type bildebrikke.

Exmor-R CMOS-brikken skal ha dobbelt så høy følsomhet som vanlige bildebrikker i følge Sony, og hadde ordene i behold, viste det seg i vår test av WX1. Cyber-

Sony Cyber-shot HX5 har følsom CMOS-brikke og er det første kompaktkameraet med Full HD video.

shot HX5 skal konkurrere i det tøffe reisekameramarkedet, med en påkostet Sony G 10x optisk zoom tilsvarende 25–250 mm. Her er dessuten det første kompaktkameraet med Full HD video (1920x1080i), foruten den smarte Sweep-panorama-funksjonen.

Listen over attraktive funksjoner fortsetter med løfte om inntil 10 ganger bedre bildestabilisator med video (enn tradisjonelle kameraer). Sony Cyber-shot HX5 er i salg i mars til veiledende 3.500 kroner.

Casio er ikke snauere, og introduserer en ny toppmodell med høyfølsom Sony CMOS-brikke og høyhastighets video – Exilim FH100.

Med 10x optisk zoom tilsvarende 24-240 mm, HD video med stereo lyd og ekstreme ytelser som 40 bilder/sekund med 9

Lomo Fisheye 2 Pink

Casio Exilim FH100 er et særdeles kompakt reisekamera med 10x zoom og high speed video.

Mp full oppløsning eller 1000 (ja, tusen) b/s video med lavere oppløsning, sprenges stadig nye grenser. Dette er også et lekkert og velbygd kamera med både manuelle og automatiske muligheter.

Casio Exilim FH100 er tilgjengelig i april. Prisen er ikke fastsatt i skrivende stund, men vil havne på ca. 3.000 kroner. www.sony.no www.casio.no

«The future is analogue», hevder Lomographic Society og feirer Valentine's Day med en rosa utgave av sin fiskeøye-Lomo.

Ingen skal beskylde Lomo-klanen for å gjøre fotografering kjedelig. Kameraet tar 35 mm film, har et 180° sirkulært «Premium quality» fiskeøye-objektiv og kommer med en rund søker som kan byttes med matchende blitz (ekstrautstyr). Kameraet er i metall, og har mulighet for både multieksponeringer og langtidsopptak. Prisen er ca. € 80. www.lomography.com

78 Fotografi 1/10

Fotografi 110_nyheter.indd 1

21.01.10 13.03

NYTTfraBRANSJEN flere nyheter

u

www.fotografi.no

system k ompa k ter t

Olympus E-PL1 – alle gode ting er tre?

… og det ble lys: Olympus’ nye PEN får innebygd blitz XXKOMPA K T

Samsung med GPS

Det ultimate reisekameraet?

Samsung har lansert WB650, verdens første kompaktkamera med både GPS og preinstallerte kart.

Samsung WB650 geotagger opptakene og bildene vises autmatisk på Googles kart etter overføring til PC. 15x Schneider Kreuznach vidvinkelzoom tilsvarende 24 mm, bildestabilisator, 12 Mp, OLED-skjerm og HD video (1280x720p) er imponerende data.

I salg i mars, ca. 3.000 kroner.

N

å kommer Olympus med sitt tredje kamera i PEN-serien: Olympus E-PL1.

Denne modellen har fått ny design, med bl.a. innebygd blitz som kan felles opp. Nytt er også grensensittet, med innebygd veiledning til nye brukere. Bildekvaliteten kan vi ikke bedømme ennå, men den har vært meget bra på de første PEN-modellene, og med samme optikk og bildebrikke, er den sannsynligvis av samme gode merke.

Olympus PEN E-PL1 kommer i fire fargevarianter: sort, hvit, champagne og rød.

www.samsung.no

X X O P T IKK

Ny Canon 70–200:

Kameraet har samme elektroniske tilkobling for tilbehør som E-P2. Dermed kan både stereomikrofon og elektronisk søker benyttes (men søker følger ikke med). Innebygd bildestabilisator, støvfjerning og HD video er med, likeså 12,3 Mp bildebrikke og mulighet til å koble til FourThirds-objektiver og en rekke andre objektivtyper med adapter. Nytt er også undervannshus, samt objektiver.

Olympus PEN E-PL1 kommer i løpet av mars, og vil koste ca. 6.000 kroner med kitobjektivet 14–42 mm.

Samtidig har også Olympus sluppet flererobuste kameraTre nye Mju-Tough-moer i Mju Tough-serien, bl.a. deller ser dagens lys det prisgunstige µ-TOUGH fra Olympus. Den lille 3000 til ca. 2.000 kroner. µ-Tough 3000 er rimeKommer også i fire farger og lig og tar seg godt ut. er i butikkene i mars. www.olympus.no Olympus PEN E-PL1 skal kjempe om kundene i hybridmarkedet når det kommer i mars. Samtidig kommer nye vidvinkel- og telezoomer.

Canon bytter ut proff-zoom

Samsung NX10 – speilløs og kompakt:

Samsung NX-systemet kommer i mars

Den tidligere utgaven av Canon EF 70–200 mm f/2.8L IS var ikke kjent for å ha plagsomt mye svakheter, men nå blir den likevel byttet ut.

Når en av de to store bytter ett av standardobjektivene til mange yrkesfotografer, spør man seg hvorfor. Mens Nikons nye 70-200 løste et problem som i gitte situasjoner oppstod med forgjengeren, ser det ut til at den nye Canon EF 70–200 mm f/2.8L IS II USM uten samme grunn er forbedret på en rekke punkter, som bedre bildestabilisator, kortere nærgrense osv. Til et nytt kamera, kanskje?

Neste måned tar Samsung kampen opp med Olympus og Panasonic om det voksende markedet av små, speilløse systemkameraer med NX-10.

Samsung har valgt å bygge en større bildebrikke enn MicroFourThirdsstandarden inn i NX-10. Med en APS-C/DX-format bildebrikke er kameraet likevel mindre enn Panasonics modeller med innebygd blitz og videosøker, men pga. brikkestørrelsen vil objektivene bli noe større.

Bilde-

brikken på 14,6 Mp er for øvrig den samme som i Pentax K7, men med ulikheter i signalbehandling vil Samsung likevel sette sitt eget preg på bildene.

Sammen med NX-10 lanseres fire objektiver: en 18–55mm kit-zoom i to utgaver (med og uten

bildesta­b ilisator), en 30 mm «pannekake» med f/2.0 og en 50–200 mm med bildestabilisator.

Samsung NX-10 er i handelen i mars og vil koste ca. 6.000 kroner med 18–55 mm f/3.5-5.6 OIS. www.samsung.no

Men det blir en dyr fornøyelse når det dukker opp i løpet av måneden. Veiledende pris på 25.000 kroner vil nok gjøre forgjengeren attraktiv på bruktmarkedet. www.canon.no

Fotografi 110_nyheter.indd 2

Samsung NX-10 blir mindre enn konkurrentene når det kommer i mars.

Fotografi 1/10 79

21.01.10 13.04

Duane Michals i Preus museum

«Who am I» - 1994 © Duane Michals, Courtesy Pace/MacGill Gallery, New York Preus museum har hatt mange fine utstillinger den siste tiden, og årets første utstilling er en virkelig perle. Mange kjenner nok til den amerikanske fotografen Duane Michals, men det er vel også dem som ikke kjenner til bildene hans. Mange fotografer er overraskende nok ofte helt uvitende om sin uttrykksforms historie. Begge kategorier bør imidlertid ta med seg denne utstillingen.

Duane Michals utstillingen er organisert av galleriet Admira i Milano og kritikeren og kuratoren Enrica Vigano. Admira, som er et av Italias mest kjent fotogallerier, driver en omfattende virksomhet, bl.a. organisering av vandreutstilllinger. En av de mest kjente er «Neorealismen – det nye bildet i Italia 1932-1960», en utstilling som åpnet en relativt ukjent epoke i europeisk fotografi. Duane Michals utstillingen har blitt vist flere steder, bl.a. under Photo Espana i Madrid.

Duane Michals (f. 1932) er en av de vikigste amerikanske fotografene i de siste femti årene. Han studerte kunst i Denver og i New York, og arbeidet først som assisterende art director for «Dance Magazine».

Michals er selvlært som fotograf, men begynte tidlig

80

FOTOGRAFI 2/10

å levere arbeider til blader som Look, Esquire og Vogue. Han mottok sterke impulser fra Magritte og andre surrealister tidlig i sin karriere, og ses idag som en av de store fotografiske nyskaperne. Han er spesielt kjent for sine fotografiske bildesekvenser, der han vil tydeliggjøre ulike metafysiske spørsmål som bl.a. død og gjenfødelse, begjær og avvisning.

De fleste av Michals bilder er i svart/hvitt, tatt i eksisterende lys – men han arrangerer ofte bildene sine – manipulerer eksponering og printer et bilde fra flere negativer. Han er en av de første som ofrer fotografiets «renhet» gjennom å føye til håndskrevne tekster – som en slags videre innsikt i bildets fortelling. Han arbeider rent fotografisk i et slags grenseland mellom virkelighet og det vi ser som virkelighet.

Han har selv sagt at «jeg er et speilbilde som fotograferer andre speilbilder i et speilbilde. Å fotografere virkeligheten er det samme som å fotografere ingenting».

Duane Michals gjennombrudd kom så tidlig som i 1970 med en stor utstilling i The Museum of Modern Art i New York.

Tore Holter

«Self-portrait as a devil on the occasion of my fortieth birthday» - 1972 © Duane Michals, Courtesy Pace/MacGill Gallery, New York

«There are things here not seen in this photograph» - 1997 © Duane Michals, Courtesy Pace/MacGill Gallery, New York

«Chance Meeting» - 1970 © Duane Michals, Courtesy Pace/MacGill Gallery, New York

FOTOGRAFI 2/10

81

19. Hønefoss Nasjonale konkurranse

«Den vise» Ketil Gylland, Hønefoss KK

«Maren mot veggen» Kari Bernardini, Bekkalokket FK

«Isfugl» Tommy Solberg, Drammen FK

«Øyenstikker» Anette Grøntvedt, Rakkestad FK

«Friends 3» Jo Odfjell, Bekkalokket FK

«På taket» Hans Erik Børve, Salangen FK

ODDVAR JOHNSEN

Sandnes Fotoklubb, vant NSFF pokalen Beste Fotograf: kr. 3.000 (2 x 1.500) Hans Erik Børve Salangen Fotoklubb 11 poeng Oddvar Johnsen Sandnes Fotoklubb 11 poeng Beste Naturbilde: Gullplakett Tommy Solberg- Drammen Fotoklubb «Isfugl» Beste Menneskeportrett: Gullplakett og Nikon kamera Kari Bernardini- Bekkalokket FK «Maren mot veggen» «Blue» Oddvar Johnsen, Sandnes FK

«Sjølvportret» Einar Osland, Bekkalokket FK

Komplett resultatliste og bildevisning finner du på www.nsff.no og www.hokk.no ÅLESUND KAMERAKLUBB INVITERER TIL NASJONAL FOTOKONKURRANSE: DIGITAL 2010 Du kan delta med inntil 4 digitale bilder i kategorien fritt motiv. Liggende bilders lengste side skal maksimalt være 1024 piksler. Stående bilders lengste side skal maksimalt være 768 piksler. Alle bilder skal være i jpg format.

Bildefilen(e) skal lagres på formen: fornavn_etternavn_tittel.jpg Bildene sendes til digital@aakk.no med emne Digital 2010

innen 15.3.2010. Offentliggjøring av resultat på e-post og www.nsff.no innen: 25.4.2009 Vi må ha følgende opplysninger: Navn, adresse, e-post adresse og eventuelt fotoklubb.

Deltageravgift 100 kroner innbetales til konto 6550 05 96737 ved innsending av bidrag. Merk betaling med ditt navn og Digital 2010.

Premiering: 1. plass : Nikon coolpix kamera og pokal fra NSFF 2. plass : 1000 kroner 3. plass : 500 kroner 4. plass : 250 kroner 5. og 6. plass: gratis deltagelse i Digital 2011.

Norsk Selskap For Fotografi (NSFF) er Norges største organisasjon for aktive amatørfotografer og har 2500 medlemmer gjennom våre 70 medlemsklubber På disse sidene finner du litt informasjon om aktiviteter fra våre medlemsklubber. Norsk Selskap For Fotografi er paraplyorganisasjon for norske fotoklubber, og skal virke for å fremme fotografisk allsidighet og aktivitet. Alle fotoklubber i Norge kan bli medlem i NSFF. Et medlemskap i NSFF gir en rekke tilbud og fordeler både for klubber og enkeltmedlemmer. Du kan delta i Landskonkurransen i fotografi, få rabatt på Fotografi og få NSFF’s årbok tilsendt. For klubben betyr det enklere samarbeid med andre fotoklubber, muligheter for arrangementsstøtte fra NSFF eller kursstøtte gjennom Folkekulturforbundet. Mer informasjon om NSFF finner du på våre nettsider http://www.nsff.no.

82

FOTOGRAFI 1/10

´

´

HN

999T$+.&'4014&+%T01

Endelig en skikkelig

FOTOMESSE Vi er kanskje hakket bedre enn svenskene på ski, men vi måtte over grensen etter hjelp for å arrangere en skikkelig bra fotomesse i Norge. Svenske Fotomässan, som står bak de suksessrike fotomessene i Stockholm og Gøteborg, tok initiativet til å arrangere fotomesse i lokalene til Norges Varemesse på Lillestrøm. Selvfølgelig var deler av fotobransjen i utgangspunktet skeptiske til svenske arrangører, men som det skulle vise seg, helt uten grunn.

Fotomessen på Lillestrøm ble en suksess, og det skyldes flere faktorer – ikke minst en virkelig profesjonell messearrangør som evnet å ta de riktige grepene. For det første å legge messen til Norges Varemesse - med god plass og lokaler som er spesialkonstruert for messer. Dernest det geniale trekket med å arrangere Fotomessen samtidig med Reiselivsmessen – der besøkende fikk tilgang til begge messer på samme billett. Nøyaktige besøkstall har vi ikke, men Fotografi hadde egen stand på Fotomessen. (Foto: Morten M. Løberg) rundt 45-50 000 fant veien til Norges Varemesse de tre dagene messene varte. Trykket inn mot Fotomessen var nesten ikke til å tro – heftigere enn på Fotomässan i Stockholm var det flere som hevdet.

Det er ikke vanskelig å gi ros til svenske messearrangører for en fotomesse vi ikke har hatt maken til i Norge. Norges Varemesse har førsteklasses fasiliteter for besøkende, og ikke minst god plass for utstillerne. Der bransjen på tidligere messearrangementer har vært klemt sammen i en krok, fikk de nå vise seg frem på en svært publikumsvennlig måte. Imponerende faktisk, for der Reiselivsmessen tidvis så ut som et loppemarked – var Fotomessen luftig og innbydende.

Legger vi til at Fotomessen hadde imponerende bildeutstillinger, og nesten alltid fulle hus på foredragene, ble dette et framifrå arrangement. Og de svenske arrangørene lover at det blir Fotomesse også neste år – samme sted og samme tidspunkt. Da er det grunn til å tro at det blir langt flere utstillere fra bransjen enn de drøyt 60 som deltok denne gangen.

Alle foto: Morten M. Løberg

T.H.

84

FOTOGRAFI 2/10

JESPER DESIGN / DUO FOTOGRAFI

Har du også et tydelig bilde av hva du vil oppnå, men ikke utstyret til å virkeliggjøre det? Legg din visjon i våre hender. Scandinavian Photo er spesialist på foto- og videokameraer, optikk og inspirerende tilbehør til konkurransedyktige priser. Du når oss på telefon 815 56 477 og på www.scandinavianphoto.no

UTRUSTER FOTOGRAFEN

Nan Goldin kommer til DOK 10 I år blir det trangt i døra på Litteraturhuset i Oslo når Dok10 starter 17 februar

«Jimmy Paulette and Tabboo! Undressing,» (1991). Foto: Nan Goldin

Nan en måned etter å ha blitt slått, 1984. Foto: Nan Goldin

86

FOTOGRAFI 2/10

Dokumentarfotofestivale n Dok10, som arrangeres av Pressefotografenes klubb i samarbeid med Norsk journalistlag og stiftelsen Fritt Ord, har fordelen av at festivalen finner sted sentralt i Oslo.

Og årets program – med Nan Goldin, Paolo Pellegrin og Kathy Ryan i spissen – trekker åpenbart enda flere interesserte enn tidligere Dok-festivaler.

Foredragsalen på Litteraturhuset rommer ca. 200 personer og festivalen har allerede solgt over halvparten av festivalpassene som er tilgjengelig for de fire dagene Dok10 varer (17. til 20. februar). Når alle passene er solgt er det helt bingo om andre slipper inn, det er bare hvis det blir ledige plasser fordi ikke alle med festivalpass møter opp på alle foredragene.

Dok10 har også tidligere år vært svært godt besøkt. Det er tydelig at et stjernespekket program, foredrag på kveldstid og sentral beliggenhet er en god kombinasjon.

Festivalpassene koster 800 kroner, hvilket er betraktelig mindre enn f.eks. Nordic Light (selv om Nordic Light-passet dekker flere arrangementer og strekker seg over flere dager).

Goldin Den amerikanske fotografen Nan Goldin topper programmet i år. Goldin holder sitt foredrag lørdag 20. februar. For Nan Goldin er det umulig å skille mellom kunsten og livet. Bildene hennes viser mennesker i unntakstilstand, rå, intime, ofte fra-

støtende. Og nettopp derfor så autentiske. En av hennes viktigste verk er «The Ballad of Sexual Dependency», en fotografisk reise mot en avgrunn av sex, dop, vold og sykdom i New Yorks homofile undergrunnsmiljø. Et tiår senere var flere av menneskene hun hadde fotografert døde av aids eller overdose.

Uten filter Hun begynte å fotografere etter at søsteren skjøt seg selv. Goldin flyttet hjemmefra og inn i et lovløst kollektiv med fri flyt av sex og dop i Boston. Hun begynte å fotografere vennene sine, livet sitt, og ble et tidsvitne for den mørke delen av samfunnet. Men på sin måte formidler hun også kjærlighet, medmenneskelighet, lykkelige øyeblikk. Goldin tiltrekkes av de som er ekstreme og annerledes, det andre kaller «freaks», hun viser dem respekt og sjansen til å leve videre gjennom fotografiene.

Presidentens fotograf Årets program byr også på Cally Shell som fulgte Barack Obamas vei mot Det hvite hus helt fra det bare var Obama, kona, en sjåfør – og Shell – i følget.

Sammen med Time Magazine har hun gitt ut boken «President Obama, The Path to The White House», som ligger på New York Times bestselgerliste. For presidentbildene fikk hun også førstepris i årets World Press Photo, og hun har hatt utstillinger over hele USA, i tillegg til på årets Visa pour I’Image.

Morten M. Løberg

For opplevelser uten grenser Trosser de tøffeste forhold. Mestrer alle utfordringer.

Utformet for utholdenhet. CASIOs mest robuste kamera.

EX-G!BK (Svart)

EX-G1RD (Rød)

* Støtsikkert (2,13 m)1 * Vanntett (3 m)2 * Støvsikkert3 * Kuldebeskyttet (-10°C)4 * 12.1 megapiksler * 3x optisk zoom * Intervallopptak *1 Kameraet har bestått falltester fra 2,13 m (7 feet). Basert på 26 stk. tester på laminatgulv. *2 I henhold til IEC/JIS protection Class 8 (IPX8) og protection class 6 (IPX6) som tilsvarer vanntetthet opp til 3 m i perioder på 60 min, samt vannsprut fra alle kanter. *3 I henhold til IEC/JIS protection class 6 (IPX6) støvsikkert. *4 Fungerer i temperatuer fra -10 til 40GC. Kameraet bruker MicroSD/MicroSDHC som er valgfritt tilbehør.

w w w. e x i l i m . n o

CASIO SCANDINAVIA AS

Dennis Stock er død

James Dean på Times Square, NY 1955.

Foto Dennis Stock

Den amerikanske Magnum fotografen Dennis Stock er død, 81 år gammel.

Stock huskes først og fremst for sine portretter av Hollywood stjerner og jazzmusikere, men fremfor alt av de nå

ikoniske bildene av James Dean. Han publiserte mer enn 28 bøker gjennom sin karriere, og viste bildene sine på utstillinger i verdens største museer – inklusive The Art Institute of Chicago, The International Center of Photography i New York og Musee d’Art Moderne i Paris. Bildene hans ble jevnlig trykket i Life, Paris Match og i Stern – men Stock arbeidet også som skribent og produsent for TV og film.

Stock ble født i New York City i 1928, 18 år gammel reiste han hjemmefra og sluttet seg til den amerikanske marinen. I 1947 ble han lærling hos Life Magazine fotografen Gjon Miili og vant førsteprisen i Life’s konkurranse for unge fotografer.

Han sluttet seg til Magnum i 1951, og ble fullt medlem i 1954. Han var en av de første amerikanske medlemmene i Magnum, forøvrig samtidig med Eve Arnold og Burt Glinn. I 1955 – noen måneder før James Deans død – fikk han i oppdrag å følge James Dean i New

York. Dette oppdraget ga oss noen av de mest ikoniske bildene av Dean, som også ble Stocks mest kjente bilder.

Mellom 1957 og 1960 tok han bilder av en rekke jazzmusikere, inklusive Louis Armstrong, Billie Holiday, Gene Krupa og Duke Ellington – bilder som ble trykket i boken «Jazz Street».

Stock sa en gang at «kunst er en velartikulert manifestasjon av en side ved livet. Jeg har vært priviligert til å se mye gjennom mine kameraer, noe som har gjort reisen i livet til en oppløftende erfaring. Jeg har lagt vekt på å skildre menneskelige reaksjoner samtidig som jeg har en sterk dragning mot skjønnheten i naturen».

- Dennis Stock var en av de fotografene som var istand til å definere seg selv gjennom ikoniske bilder, sier forlegger og kurator Peter Hamilton. – Stocks bilder representerer 1950-tallets «cool».

Kanskje disse bildene overskygget ham senere, men han var en fremragende fotograf gjennom hele sitt liv.

International Travel Photographer of the Year Førsteprisen i denne konkurransen, som hadde innsendte arbeider fra fotografer i 70 land, ble vunnet av GMB Akash fra Bangladesh for en serie med bilder av jernbanereiser i sitt hjemland. Juryen la vekt på hvordan bilder virkelig kan fortelle en historie, The Young Travel Photographer of the Year prisen ble forøvrig vunnet av 15 år gamle Courtney Krawec fra Australia. Kategoripriser ble vunnet av fotografer fra Australia, Canada, Danmark, Tyskland, India, Holland, Sverige, Sveits, Strobritannia og USA. Godt skandinavisk innslag, men ingen priser til Norge. Flere opplysninger om denne konkurransen finner du på www.tpoty.com.

Bildet av jenta som reiser på koblingen mellom to togvogner var med i den vinnende serien tatt av GMB Akash fra Bangladesh.

Polaroid: Slett ikke død og begravet Polaroid lever igjen. De har ihvertfall nylig lansert to kameraer – et digitalt og et filmbasert. I tillegg kommer nye instant filmer produsert av the Impossible Project.

Det nye filmbaserte kameraet (PIC 1000) er en moderne versjon av det tidligere populære OneStep kameraet – tilgjengelig i to modeller, en i moderne design og en i retro design. Begge modeller har selvutløser, blitz og red-eye reduksjon.

PIC 1000 kan brukes med Polaroid 600 fargefilmer, som nå vil bli produsert av the Impossible Project i samarbeid med Summit Group.The Impossible Project har som kjent arbeidet

88

FOTOGRAFI 2/10

intenst med utviklingen av instant filmer etter at Polaroid takket for seg.

Polaroid planlegger også å satse på det digitale markedet med lansering av et 12 millioner piksel kamera som kan printe ut bilder (3 x 4 tommer) på styrten gjennom bruk av ZINK teknologi. Det nye digitale kameraet vil bli utstyrt med et LCD display slik at bruker kan sjekke og endre bildene før de printes. Man lanserer imidlertid en frittstående 3 x 4 tommer printer på høstparten i år da de nye Instant filmene også kommer.

Flere opplysninger på www.polaroid.com.

På utstilling:

David Baileys 1960-talls bilder Engelske Bonhams setter nå sammen en stor utstilling av David Baileys ikoniske motebilder fra 1960-årene. Grunn: Det er nå 50 år siden denne dynamiske perioden i britisk fotografi. Utstillingen «Pure Sixties, Pure Bailey» vil åpne 7 mars og henge i en måned (Bonhams lokaler i New Bond Street i London). Bildene på utstillingen kan kjøpes, for som Bonhams sier er det viktig «å hente frem et verdifullt stykke fotografisk og sosial historie til et nytt publikum». Bailey, som idag er en stor kulturpersonlighet i England, arbeidet med modeller som bl.a. Twiggy, Jean Shrimpton, Brigitte Bardot, The Rolling Stones og Michael Caine. Han har selv valgt ut bilder til utstillingen. Nesten alle hentet er fra de bildene han tok for Vogue gjennom hele 1960-tallet. Flere opplysninger på www.bonhams.com.

Jean Shrimpton/Vogue. 1962 Foto: David Bailey

Foto: Mark Estabrook

Ukjente bilder av Bob Dylan Store nyheter for alle Dylan fans. Da fotografen Mark Estabrook flyttet nylig fant han flere ufremkalte filmer – som det skulle vise seg - var tatt av Bob Dylan under en konsert i Fort Worth i 1978. Bildene var tatt på Ilford HP5, og siden filmene hadde ligget der og slumret gjennom vintre og somre, spurte Estabrook Ilford om råd når det gjaldt fremkalling. Og det ble gode råd, fordi filmene hadde greid seg utrolig bra.

– Det var som om jeg hadde tatt bildene i går. Førsteklasses kvalitet, forteller Estabrook.

Sony World Photography Awards?

Foto: Wojciech Grzedzinski, vinner av Photojournalism and Documentary /Current Affairs prisen 2009, Sony World Photography Awards.

Det er ganske så merkelig, men Fotografis redaksjon har aldri hørt et pip fra norske Sony om Sony World Photography Awards – en stor konkurranse som nå er inne i sitt tredje år og som Sony satser virkelig stort på. Forøvrig: fristen for innsendelse av bilder til denne konkurransen gikk ut i januar – igjen uten så mye som en pressemelding. Ei heller er Fotografi blitt invitert til Cannes der de årlige prisene deles ut – og der mange av våre kolleger i EISA er tilstede hvert år. Men det er jo forståelig. Norge er et lite og ubetydelig land i den store sammenhengen. For dem som ønsker informasjon om denne konkurransen – og det blir da neste års konkurranse – kan få den på www.worldphotography-awards.org.

90

FOTOGRAFI 2/10

ETX-Premier Edition Maksutov Cassegrain Teleskop med motorstyring i begge aksene. Autostar Computer Controller med ”Go To Function” og med over 30.000 objekt i databasen. Velg ønsket objekt og teleskopet finner selv frem på himmelen.

ETX- teleskopene er kjent for sin skarpe optikk med høy oppløsning, og har fått de beste karakterer av kritikere verden over. ETX- er den mest solgte teleskopserien i verden og er nå i oppgradert utgave med ”Level North Teknologi” med innebygget elektronisk kompass, digitalur og niveleringsprosessor.

Klar til bruk i løpet av få minutter.

ETX-90PE 90mm F-1250 kr. 7995,ETX-125PE 125mm F-1900 kr.11995,Supertilbud på utstyrspakke Okularkoffert veil kr.8959,-

kun kr.2695,ved kjøp av Meade teleskop.

Bilder tatt med LPI kamera og tilsvarende teleskop i Oslo av Ole Jonny Kinn

Norges største utvalg i kikkerter, teleskop, nattkikkerter og mikroskop Teno Astro AS tlf. 7156 5710, fax 7156 5711 www.tenoastro.no

Fotografiska:

Gedigent i Stockholm Brødrene Per og Jan Broman

Nå får Stockhom det vi savner i Oslo. Et eget hus (Fotografiska) for fotografi beliggende sentralt i hovedstaden. Men det er ikke bare beliggenheten som imponerer, det gjør størrelsen også. Stora Tullhuset rommer 3 etasjer med plass til tre store utstillingssaler, restaurant, bar, fotografisk butikk (bøker osv.), fotografisk galleri (salg av bilder). I tillegg kommer konferanserom, forlesningssal og andre fasiliteter. Samlet gulvareale ligger på rundt 5000 kvm.

Bak denne betydelige satsingen står brødreparet Per og Jan Broman. Planen er at bygget skal åpnes i mai i år. Fotografiska tar sikte på 4 store fotoutstilinger i året rettet mot et stort publikum. I forbindelse med disse utstillingene vil det også bli arrangert 12 -15 mindre utstillinger, for som det heter, å bygge kulturell kapital og skape debatt. Butikken i Fotografiska vil selge fotografiske kvalitetsprodukter og tjenester, samtidig som man vil utvikle egne produkter. Fotografiska galleriet vil selge et utvalg bilder av verdens fremste fotografer, samt bilder fra egen samling – Svensk Fotografisk Samling. Dessuten vil man i samarbeid med en partner holde to årlige fotoauksjoner.

Dersom man evner å leve opp til intensjonene kan Fotografiska raskt bli Nordens fotografiske sentrum.

Sveriges rike fotografiske tradisjon vil være et solid fundament å bygge på i denne sammenhengen – men økonomien vil som alltid også spille en rolle.

Tore Holter

92

FOTOGRAFI 2/10

Invitasjon: Oskar Barnack prisen 2010 Leica Camera inviterer nå profesjonelle fotografer til å sende inn sine bidrag til Oskar Barnack prisen i 2010. Prisen er på 5000 Euro, eller Leica utstyr til samme verdi. For tredje året på rad utlyses også «Leica Oskar Barnack Newcomer Award» for alle profesjonelle fotografer in spe som er 25 år og yngre. Prisen her er på 2500 Euro. Innsendte bilder til begge konkurranser bør være en fullstendig bildeserie på mellom 10 og 12 bilder, der fotografen dokumenterer samspillet mellom mennesket og dets omgivelser. Bildene kan sendes inn på nett (www.leicaoskar-barnack-award.com) mellom 15 januar og 15 mars 2010. En internasjonal jury vil bedømme innsendte arbeider, og spesielt se etter bilder som kombinerer «god observasjonsevne og en tidsriktig visuell stil» ifølge Leica. Prisene vil bli utdelt under fotofestivalen i Arles i juli.

Samtlige innsendte bidrag vil forøvrig bli lagt ut på et eget online galleri på Leicas hjemmeside.

Oskar Barnack (1879-1936) utviklet Leica prototypen (UrLeicaen), og var dessuten en av reportasjefotografiets pionerer, Hans bildeserie av flommen i Wetzlar i 1920 regnes for å være en av de første fotoreportasjene tatt med et 35 mm kamera.

Blant tidligere vinnere av

Oskar Barnack prisen (den første i 1981) finner vi flere høyt profilerte fotografer som Sebastio Salgado (1985 og 1992)), Chris Steele-Perkins (1988), Gianni Berengo-Gardin (1995) og Luc Delahaye (2000). Flere opplysninger finner du på nevnte nettside.

The Ultimate All-In-One Zoom: Longest, Steadiest Lens On Earth World record Tamron 18-270mm Zoom has incredible 15X wide-to-super-tele coverage plus advanced VC anti-shake!

18 mm

18 mm 270 mm

270 mm

A triumph of advanced optical engineering, the new Tamron AF18-270mm Di II VC is the first 15X (28-419mm-equivalent) zoom lens for consumer digital SLRs with advanced Vibration Compensation (VC). Its best feature: It will bring your picture taking to an entirely new level.

18 -270mm F/3.5-6.3 Di II VC LD Aspherical (IF) MACRO Model

*

B003

For Canon/Nikon

Compensation Lens designed for exclusive use on digital SLR cameras Vibration with smaller-size imagers. Mechanism

Vibration Compensation Mechanism

16 mm.

This lens is not designed for use with 35mm film cameras and digital SLR cameras with image sensors larger than 24 x

,PSRUW¡U 6FDQGLDÀOP $6 ZZZ VFDQGLDÀOP QR

Tamron Web Site . . . www.tamroneurope.com

Bare barnemat på Bølgen & Moi Sindre Lundvold har fotografert balansekunstner Eskil Rønningsbakkens dumdristige stunts på de høyeste bergnabber du kan tenke deg. Å stå på henda på tre stoler blir bare barnemat.

Interfotos og Fotografis 14. debutantutstiller heter Sindre Lundvold og bildene hans vises i nyoppussede lokaler hos Bølgen & Moi på Briskeby i Oslo.

Sindre Lundvolds reportasjebilder av balansekunstneren Eskil Rønningsbakken har ikke vært av det enkle slaget. For å få de riktige ståstedene for bildene, har han opplevd å bli fraktet med helikopter til smale hyller i fjellet der han har balansert ustyret sitt.

Det krever mot, og ihvertfall at du ikke har høydeskrekk. Samarbeidet med Rønningsbakken startet for seks år siden, og det har etterhvert blitt mange bilder av Rønningsbakkens nærmest utrolige balansekunster i den norske fjellheimen.

Lundvold forteller selv at han ønsker å skape bilder som inneholder eleganse og balanse i ulike former. – Det er ingen tvil om at han har lykkes med det i bilder som ikke bare er dokumentasjon, men også har så mange fotografiske kvaliteter at de kan stå på egne ben som kunstneriske arbeider, mener juryen, som har bestått av Jens Blom, Tore Holter, Kristin Skåmedal, Egil Nilsson, Per Kristian Løwe, Harald Møller og Dag Thorenfeldt.

En fornøyd debutantutstiller flankert av redaktør Tore Holter i Fotografi (t.v.) og direktør Egil Nilsson i Interfoto AS. (Foto: Morten M. Løberg)

Eskil Rønningsbakken bidro med balansekunster under åpningen av Sindre Lundvolds debutantutstilling. (Foto: Morten M. Løberg)

Praktiske SAMLEPERMER til dine blader

kr. 100 + porto 94

FOTOGRAFI 2/10

– kontakt redaksjonen: red@fotografi.no eller tlf 67 12 06 10

Et nytt familiemedlem har sett dagens lys: – 3 Kg. – 400 Ws.

Nr 7-09 kr 80

fotografi.no

fotograf i.no

Nr 6-09 kr 80

Nr 8-09 kr 80

fotograf i.no

Systemkameratester:

Nikon D300

IDGE MILES ALDR Panasonic ALASTAIR Lumix DMC-GF1 N THAI EOS7D US MAGNCANON SKREDE

Bjørn Winsnes

IRENE KUNG Førsteinntrykk:

Leica M9 Panasonic Lumix GF1

tester: • NIKON D300s SONY ALPHA 850

MITCH DUBROWNER STUART REDLER

tester:.

Leica M9 Pentax K7

falne prinsesser Dina Goldstein

Kjøpeguide: 40

KEN OPPRANN PARIS PHOTO

systemkameraer

for 2010

Har du gått glipp av et tidligere nummer av Fotografi?

For 394 kr i året får du 8 nummer av Fotografi hjem i postkassen din Bildepresentasjoner og tester Fotografi er kjent for sine bildepresentasjoner, og er det eneste forum i Norge som jevnlig presenterer norske fotografer (i hvert nummer). I tillegg har hver utgave en meget fyldig seksjon med tester av kameraer, optikk, skrivere og programvare samt nyttig tilleggsutstyr for fotografer flest.

Elinchrom Ranger Quadra er et nytt, kompakt og lett batteriaggregat som forventes å bli mange utendørsfotografers beste venn. I tillegg til integrert Skyport for synkronisering og regulering av effekten fra kameraet, har det en intelligent slavecelle (Eye-Cell) som automatisk registrerer antall forblitzer hos innebygde kamerablitzer.

Lampehodet, som veier bare 250 g, har innstillingslys fra en ny type LED-lampe på 20 W (tilsvarer 50 W halogen) og farge-temperatur som tilsvarer dagslys.

Mer informasjon om Elinchrom Ranger Quadra finner du på

Forhandlere:

FotoVideo Møllergata 10, Oslo Tlf: 21 65 98 40 www.fotovideo.no

Se www.fotografi.no eller kontakt kundeservice tlf 23 36 19 40

Scandinavian Photo Tlf: 81 55 64 77 www.scandinavianphoto.no

Stavanger Foto Lars Hertervigs gate 3b, Stavanger Tlf: 51 52 10 20, www.stavangerfoto.no

50 VOICES 1 SOUND EISA is the unique association of 50 special interest magazines in audio, home theater, in-car electronics, mobile electronics, photo and video, from 19 European countries.

Every year the EISA jury rewards the best products of Europe with the EISA Award. The quality of the winners is undisputed, partly by winning separate tests of the individual magazines and partly by being the joint choice of the more than fifty independent experts. All EISA winners may use the official EISA logo. Thatâ&#x20AC;&#x2122;s your guarantee for an imposing quality.

www.kairosworks.no

På Nordic Light 2010 kan du se over 30 utstillinger, høre foredrag, gå på portfoliovisning og nyte inspirerende filmer hver morgen. Vi er stolte over å kunne presentere: Jan Saudek

Marc Riboud

Anton Corbijn

Romano Cagnoni

Bill Atkinson

Chris Rainier David Beckstead Pär Bäckstrand Shehab Uddin Søren Lose Morten Krogvold Dag Alveng Kai Jensen

Leif Preus Dawid

There is no “I”

Mikkel Aaland

Nils Aukan

Øystein Kvanneid

Philip Aandahl

Russlans vs. Litauen: Alexandra Demenkova, Arturas Valiauga, Prosjektet Point of no return: 12 fotografer fra Gaza, kuratert av Stuart Franklin

Mads Gilbert – LEGE

Tommy Sørbø – KUNSTHISTORIKER

Knut Røthe – ART DIRECTOR

Helge Baardseth – REDAKTØR

Arnold Burkhard – KURATOR/GALLERIST FRA IN FOCUS GALLERY

FILLE A LA FLEUR, 1967 Foto: Marc Riboud. Courtesy in focus focus gall ga erry, Cologne

$35,/ 27 0$, 1

Alison Jackson

233/(9 /(*(1'(1(

Europas beste fotobok!

*Priseksempel for CEWE FOTOBOK â&#x20AC;&#x17E;litenâ&#x20AC;&#x153; Grunnpris pr ordre fra kr 49,-

støtter

Europas beste fotobok Prisbelønnet kvalitet Enkel ü lage Kjempeutvalg

'ODT KJÂ&#x2019;P #%7% &/4/"/+

"ESTE FOTOKJEDE PĂ? FOTOBOK

Fotografi - oktober 2009

"ESTE FOTOBOK "ESTE *APAN 0HOTO

*APAN 0HOTO akam.no - 8/12-2008

Din Side / TV2 Hjelper deg - 13/9-2007

BEST

Samle dine personlige fotominner. Kombiner dine bilder med flotte bakgrunner, egen tekst og individuell tilpasning av hver side i en CEWE FOTOBOK â&#x20AC;&#x201C; fra kun 79 kr.* ES IT T

FOTOBOK PC World - 21/11-2008

www.japanphoto.no OSLO: !KERSGATA s "YPORTEN 3HOPPING s (EGDEHAUGSVN s -ANGLERUD 3ENTER s 4VEITA 3ENTER s "%2'%. Â&#x152;VRE /LE "ULLS 0LASS s $2!--%. .EDRE 3TORGT s &2%$2)+34!$ Farmannsgt. 1 (!5'%35.$ (ARALDSGT s +2)34)!.3!.$ -ARKENSGT INNG #HRISTIAN )6S GT s -/33 0RINSENS GATE s 0/23'25.. 3TORGT s 3!.$.%3 Langgaten 15 s 3!.$6)+! Claude Monets AllĂŠ 24 3+) Torgveien 4, vis a vis Ski Storsenters 34!6!.'%2 Søregt. 21 s 342Â&#x152;--%. 34/23%.4%2 3TASJONSVEIEN s 42/.$(%)- -UNKEGATA s 4Â&#x152;.3"%2': Fayes gate 5

www.nikon.no

Den ser alt du kan se, og enda litt til Nye Nikon D3S.

Nye Nikon D3S. FX format. ISO 200-12800. 9bps. HD-film med uttak av enkeltbilder.

Verdens beste actionkamera har nettopp hevet standarden. En helt ny 12,1 megapikslers FX-sensor med ISO opp til 102.400, Nikon D-movie og lagre valgt bilde-funksjon. Det mest avanserte kameraet noensinne, laget for ü ta bilder under alle lysforhold. Perfekt for ü fange øyeblikk eller lage filmklipp. Velkommen til Nikon.