Unidad didáctica n. 2
Francisco Parralejo Masa C.P.M. ‘Joaquín Villatoro’ Jerez de la Frontera © 2016
1. ¿“Música” o “música de cine”? La música de cine es una parte integrada
en un lenguaje mucho más amplio que incluye Escenificación Fotografía Montaje Ritmo narrativo Interpretación Sonido y efectos sonoros Etc.
La música debe adecuarse al interés
narrativo del conjunto y el planteamiento artístico del director
¿
é
ú
El éxito de la música de cine se asienta en la comunicación con el
espectador a través de tópicos musicales Un tópico es un atributo musical que es asociado inequívocamente con una emoción o un referente externo y que es compartido tanto por el compositor como por el público La relevancia y expansión de esta música de cine está necesariamente limitada por esa misma dependencia Variabilidad cultural o nacional Variabilidad temporal Variabilidad generacional
¿ ú La presencia de la música en
conjunción con la imagen varía en relación a la época y la estética cinematográfica Podemos distinguir entre Música necesaria
Necesaria
Redundante
Música innecesaria o redundante Música sustitutoria Música complementaria
Sustitoria
¿
ó
ú Según su origen, podemos Diegética / adaptada
distinguir entre:
Música diegética
Música no diegética / incidental
Según su autoría, podemos
distinguir entre:
Original / no diegética
Música original Música adaptada
ú Reforzar o contextualizar la imagen • Reforzar el contenido explícito • Contextualizar Adelantar o retrasar el contenido de la imagen Destacar un aspecto o interpretación del contenido • Interpretar de una determinada forma el significado de la escena • Destacar uno de los aspectos de la escena • Destacar información poco visible en la escena Aportar información nueva • Relacionada • No relacionada
ú • Vinculación entre tiempo narrativo y uso de la
música. • Relación estrecha con el montaje y la planificación. • Concepto de tiempo psicológico • Modificación de la percepción psicológica del tiempo: Adecuación: Igualdad entre tiempo de acción y de proyección Condensación Distensión: Alargamiento subjetivo
ú
Leitmotiven: Definición y necesidad de asignación objetiva
Tema/s central/es: eje unificador Temas secundarios Derivación
Desarrollo temático
Secuencia inicial: Iniciación dramática
Tono general de la narración Presentación de los temas
Secuencia final:
Condensación y conclusión
ú
-
ó
ó
Exposición de motivos en la introducción: Fanfarria inicial: Contextualización / Jesucristo Ben-Hur: Caracterización psicológica Esther: Contrapunto al personaje principal Ben-Hur: Triunfo final del héroe Presentación de Esther
Presentación de Jesucristo y modificación del tema de Ben-Hur Reencuentro con Esther La carrera Sermón y abandono Consagración de Jesucristo, recuerdo y negación Encuentro final y escena en espejo Perdón final y triunfo de Jesucristo
ó Técnicas de continuidad
y estructura musical:
Microvariación (Bernard
Herrmann) Desarrollo motívico y armónico (Miklós Rózsa) Expansión armónica y temática (Erich Wolfgang Korngold, Max Steiner) Base rítmica (Danny Elfman)
Unidad didáctica n. 2
Francisco Parralejo Masa C.P.M. ‘Joaquín Villatoro’ Jerez de la Frontera © 2014