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IV
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VI
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XV FESTIVAL INTERNACIONAL ARTE EN MAYO 2013 15th INTERNATIONAL FESTIVAL ART IN MAY 2013 POR LOS MÁS NECESITADOS FOR THOSE IN MUST NEED Comité Ejecutivo Executive Committe Ramón Rozas Sobrino José Rozas Botrán María Isabel Rozas Ana Clarisa Rozas de Ochoa Mario A. Ochoa-Herrera Cristina Rozas-Botrán Luz María de Perera José Mario Maza
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ÍNDICE INDEX
1
Prólogo
3 5
Preface
ARTISTAS DEL AÑO Artists of the year ARTISTAS EN CATÁLOGO ARTIST IN CATALOG
7
37
Artistas participantes Participating artists
101
Agradecimientos
111
Acknowledgements
EXPOSICIÓN - ADQUISICIÓN EXHIBITION - ACQUISITION
112
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CAMPUS MÉDICO SAN JOSÉ
ARTE EN LAS CALLES
En el año 2002, la Fundación Rozas Botrán donó un terreno en el Km.
Fundación Rozas Botrán -en alianza con -EUGUA- Equipamientos
28.5 carretera a Bárcenas Santa Lucía Milpas Altas, Sacatepéquez,
Urbanos de Guatemala y PASEO CAYALÁ, presenta anualmente un
Guatemala, para dar atención digna a los más desamparados. En ese
Corredor Cultural en la ciudad de Guatemala. Durante cuatro semanas,
lugar se instalaron el Hospital Hospicio San José, el Instituto para la
el mobiliario urbano de publicidad iluminada, conocido como mupi,
Investigación Científica y la Educación acerca de las Enfermedades
exhibe una colección de diez pinturas, convirtiendo a la ciudad en
Genéticas y Metabólicas Humanas y el Centro para la Restauración
una gran galería al aire libre.
del Patrimonio Artístico (CREA). LA GALERÍA ROZAS BOTRÁN INVEGEM
En el año 2012, La Fundación Rozas Botrán abrió sus puertas al
El Instituto para la Investigación Científica y la Educación acerca
público por medio de la Galería Rozas Botrán ubicada en la zona 14.
de las Enfermedades Genéticas y Metabólicas Humanas atiende a
Paralelamente, por medio de una alianza, instaló una extensión en
individuos y familias afectados por enfermedades hereditarias de
Paseo Cayalá. Estos espacios funcionan para presentar arte visual,
origen genético que se evidencian en la población lainoamericana.
esencialmente pintura y escultura. Se han instituido para sumarse a
Estre otras funciones, coopera con la formación de recurso humano
los esfuerzos que la Fundación Rozas Botrán realiza para el desarrollo
especializado en salud.
social, enfocado hacia el beneficio de los sectores de salud, cultura y arte que apoya.
HOSPICIO HOSPITAL SAN JOSÉ El Hospicio de San José fue fundado en Guatemala en 1989. Es una
GALERÍA VIVA
entidad no gubernamental y no lucrativa, con proyección social a nivel
La Galería Viva es un concepto nuevo de la Fundación Rozas-Botrán,
nacional. Atiende a niños VIH positivo que han sido expuestos al virus
en colaboración con Paseo Cayalá, que promoverá diferentes tipos
y niños que son seronegativos como pacientes internos, así como a
de arte y diseño para atraer a una audiencia nueva al mundo del
niños y adultos VIH positivos, pacientes que han sido expuestos al
arte. La idea es que el arte, en vez de ser exclusivo, sea inclusivo y
virus y aquéllos que son seronegativos de forma ambulatoria. Canaliza
para todos. La galería se mantendrá “viva” y dinámica durante cada
las donaciones de los bienhechores de forma racional, responsable y
exhibición usando el espacio como un estudio para los artistas y
óptima, para aliviar el sufrimiento de los pacientes en forma integral.
como un taller para la audiencia.
CREA
GALERÍA ABIERTA
El Centro de Rescate, Estudio y Análisis Científico para el Arte surge
Para reforzar la divulgación de las actividades culturales y artísticas
para dar un soporte científico a la práctica de la conservación del
en Paseo Cayalá, la Fundación Rozas Botrán ha iniciado un concepto
patrimonio artístico y a la restauración de bienes culturales en Guatemala.
innovador por medio de la intervención del espacio de la calle principal
CREA complementa su función con el apoyo a las actividades de la
que se abre a la Gran Plaza de Cayalá. Los visitantes encontrarán
Fundación Rozas Botrán en materia de manejo y conservación de
información de las actividades que se desarrollan en el área, así como
obras de arte.
una reseña de los artistas que la Fundación presenta.
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PRÓLOGO La Fundación Rozas Botrán presenta la decimoquinta edición consecutiva del Festival de Arte en Mayo, como parte de una serie de actividades enfocadas hacia el beneficio de los sectores más vulnerables de Guatemala y la región centroamericana. Esta actividad se logra gracias a una alianza establecida con artistas visuales nacionales e internacionales por medio de un vínculo de solidaridad que nos acerca a la realidad humana y social de los más necesitados con un sentimiento de fraternidad. Los creadores de arte donan un porcentaje del valor de la obra para contribuir con las instituciones que la Fundación Rozas Botrán alberga en el Campus Médico San José. La selección de la obra está guiada por la calidad. Durante un mes, ésta se exhibe en el Museo Nacional de Arte Moderno Carlos Mérida. La Fundación ofrece al público asistente seriedad y credibilidad en cada producción. ARTE en MAYO es un evento incluyente, que hace un llamado al coleccionista y a todas aquellas personas que aman el arte y que están conscientes de que un país culto es un país humano y desarrollado. Jose Rozas Botrán
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SAN JOSÉ MEDICAL CAMPUS
ART IN THE STREETS
The Rozas Botrán Foundation donated in 2002, a plot of land located
The Rozas Botrán Foundation, in alliance with Urban Equipment of
on the road to Bárcenas, Santa Lucía Milpas Altas, in the department
Guatemala -EUGUA- and Paseo Cayalá, has presented a Cultural
of Sacatepéquez, Guatemala, where the Hospital and Hospice San
Passage in Guatemala City. Illuminated advertising urban furnishings,
José, the Science and Education Institute for Human Genetic and
known as mupis, exhibit a collection of ten paintings for four weeks,
Metabolic Disease Research, and the Center for Artistic Heritage
turning the city into a grand open-air art gallery.
Restoration (CREA) are located. These institutions were established with the objective to offer dignified attention to those in most need.
THE ROZAS BOTRÁN GALLERY In 2012, the Rozas Botrán Foundation opened its doors to the public
INVEGEM
through the Rozas Botrán Gallery, located in zone 14. At the same
The Science and Education Institute for Human Genetic and Metabolic
time, and through an alliance with Paseo Cayalá, it opened a gallery
Disease Research is an organization conceived for the assistance
branch in its mall. These venues present visual art, essentially painting
of individuals and families affected by the most prevalent hereditary
and sculpture, in order to contribute to the Foundation’s efforts for
diseases of genetic origin in the American continent population. Within
social development benefiting the health, culture, and art sectors it
its main functions is to cooperate in the formation of care givers
supports.
specialized in health. LIVE GALLERY SAN JOSÉ HOSPICE AND HOSPITAL
The live gallery is a new concept of the Rozas Botrán Foundation,
San José Hospice was founded in Guatemala in 1989. It is a non-
with the collaboration of Paseo Cayalá. It promotes different types
government, non-profit organization with a national social scope.
of art and design activities in order to attract a new audience to the
It assists children who have tested HIV positive, children who may
world of the arts. The idea is that art should not be exclusive, but
be exposed to the virus, and seronegative children as inpatients. It
inclusive and for all. The gallery will stay “alive” and dynamic during
also assists in an outpatient basis children and adults who are HIV
each exhibit using the venue as a study for artists and a workshop
positive, patients who have been exposed to HIV and those who are
for the audience.
seronegative. It channels all donations in a responsible and optimal way in order to alleviate each and every patient in an integral manner.
OPEN GALLERY In order to reinforce the diffusion of its cultural and artistic activities in
CREA
Paseo Cayalá, the Rozas Botrán Foundation has started an innovative
The Center for the Scientific Salvage, Study and Analysis of Art emerged
concept through activities on its main street, which opens into the Grand
in order to give scientific support to the practice of artistic heritage
Cayalá Plaza. Visitors find information about the activities taking place
conservation and the restoration of cultural assets in Guatemala.
in the area, as well as reviews of artist supported by the Foundation.
CREA complements its work by supporting the activities organized by the Rozas Botrán Foundation for the management and conservation of artwork.
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INTRODUCTION The Rozas Botrán Foundation presents the fifteenth consecutive edition of its ART IN MAY Festival as one of a series of activities it organizes to benefit the most vulnerable sectors of Guatemala and the Central American region. This activity may take place thanks to an alliance established with national and international visual artists through a solidarity liaison, bringing everyone involved closer, with a sense of fraternity, to the human and social reality of those in most need. The artists donate a percentage of the value of their works of art in order to contribute with the institutions that the Rozas Botrán Foundation maintains at the San José Medical Campus. The artwork is selected for its quality, and then exhibited for a month at the Carlos Mérida National Museum of Modern Art. Attendants are offered seriousness and credibility in each production. ART IN MAY is an inclusive event, catering to collectors and art lovers who know that a cultured country is a more humane and developed one. Jose Rozas Botrán
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ARTISTAS
DEL Aﾃ前
ARTISTS OF THE YEAR
Colectivo Hecho en Guatemala Patricia Valladares Tache Ayala Mayra Klﾃｩe Ilna de Mﾃｶller Pina Pinetta Connie Secaira Carol Yurrita de Maselli www.occidente.com.gt
MADE IN GUATEMALA - Artist Collective Seven women continue to be united in order to link and harmonize their own contrasts. In Latin American culture, that which is collective –understood as
As a group, these women have found in their artistic-aesthetic practice
that which is grouped o united- is related to the workshop structure
the right medium to rethink and evaluated their possibilities in the visual
in the production of art and hand-crafts. It is rooted in the teaching
art field. The group members have created a space which promotes
practices of the Art Academy. The concept also applies to the
an environment for research in the face of today’s conditions and
work done in advertising and entertaining, as well as to the pro-
changes in spite of the fact that they find themselves in a cultural
duction of movies, videos and new information and communication
world where, very often, women’s ability to multi-task is doubted.
technologies. These women laugh at the label they were given at the beginning of Art collectives have emerged in time, when it has been necessary.
their careers: “little ladies who paint”. Today, they properly identify
Artists associate as part of their job and groups form in response
themselves with the latest artistic trends, within academia. Their
to specific conditions, when there is a particular task to be done.
regular working meetings feature discussions, critiques, agreements
Associated members have used their groups to achieve certain
and disagreements, along with happy times and profound sorrows
influence in the world of art which has traditionally been dominated
brought on by their personal and daily lives.
by curators, institution directors and gallery owners. Artists organize themselves to improve difficult situations as to help their art reach
Some working in closer collaboration than others, their group work
the public, among other things.
continues to manifest topics intertwined by a tenuous and delicate conducting thread. The collective, today reduced in number, continues
Throughout group work, art collectives guarantee and project public
to recreate and reinvent Guatemalan traditional painting. The members
and social roles of art, searching for artistic association in education,
work intensely, and constantly produce surprising works of art. They
workshops, museums and others. The industry does not worry about
are Tache Ayala, Mayra Klée, Carol Yurrita de Maselli, Ilna de Möller,
these aspects and that role is not found in the production of decorative
Pina Pinetta, Connie Secaira and Patty Valladares.
objects. Seven identities extricate themselves from their individual worries in In Guatemala, the first collectives of artists and writers began to emerge
order to collectively ponder about the present possibilities and their
during the Modern Period. This group work, featured by constant
future projection. In their daily lives, along with other authentic feminine
research and self-criticism, had its main exponent in the collective
tasks, they exercise management, teaching, group curatorship and
Vértebra. During the Twenty-first Century, four groups have stood
artistic production.
out: La Torana, Comunicarte, Made in Guatemala, and the Cerrito del Carmen School.
Together, they link, harmonize and adjust their contrasts; they take on challenges, grow apart only to coincide again in order to assume
MADE IN GUATEMALA
the responsibility of new beginnings. They have acquired that sense
This collective strives on the principle of alternation or exchange of
of security in themselves that is only achieved through experience,
its own perspective for that of the other’s, taking under consideration
tireless work and tolerance. They present themselves as proud of
its point of view, world conception, interests and ideologies, as well
their differences. They are the present and the future. They are made
as not relying on only one possible solution.
in Guatemala. Thelma Castillo
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COLECTIVO HECHO EN GUATEMALA Siete mujeres que continúan reunidas para vincular y armonizar y ajustar sus contrastes. En la cultura latinoamericana, lo colectivo -entendido como agrupado
el plano del arte. Las integrantes crearon un espacio que propicia el
o reunido- está relacionado con la estructura del taller de producción
marco para la investigación frente a las características y cambios del
de arte y artesanía y enraizado con las prácticas de enseñanza de
presente, a pesar de encontrarse en un medio cultural que muchas
la academia de arte. El concepto también se aplica al trabajo de la
veces pone en duda que las mujeres puedan desarrollar varias tareas
publicidad y el entretenimiento, y a la producción de cine, video y
al mismo tiempo.
nuevas tecnologías de la información y de la comunicación. Ellas se ríen del calificativo “doñitas que pintan” que les colocaron Los colectivos han surgido en el tiempo cuando son necesarios. Los
al principio de sus carreras, porque en la actualidad se identifican
artistas se asocian como parte de su trabajo, y los grupos se forman
con mucha propiedad con las últimas tendencias artísticas, dentro
en respuesta a condiciones específicas, cuando hay algo particular
de la academia. En sus reuniones habituales de trabajo se producen
que hacer. Los agrupados han usado el colectivo para lograr alguna
discusiones, críticas, desacuerdos y acuerdos, alternados con momentos
influencia en el mundo del arte dominado por curadores, directores
alegres y profundos dolores presentes en la vida personal y cotidiana.
de instituciones y galeristas. Los artistas se organizan para mejorar situaciones difíciles, entre otras cosas, para hacer llegar su arte al público.
Unas veces más unidas que otras, su trabajo sigue manifestando temas entrelazados por medio de un tenue y delicado hilo conductor. El
A través del trabajo grupal, los colectivos garantizan y proyectan un rol
grupo, que se ha reducido en número, sigue recreando y reinventando
público y social del arte. De esta manera buscan modos de asociación
la tradicional pintura de Guatemala. Trabajan intensamente y producen
artística en los talleres, la educación, los museos y otros. La industria
obras que sorprenden constantemente. Ellas son Tache Ayala, Mayra
no se preocupa por esos aspectos y ese rol no se encuentra en la
Klée, Carol Yurrita de Masselli, Ilna de Möller, Pina Pinetta, Connie
producción de objetos para decoración.
Secaira y Patty Valladares.
Durante la época moderna, en Guatemala comenzaron a formarse
Son siete identidades que salen de sus preocupaciones individuales para
los primeros grupos de artistas y escritores. El trabajo en grupo,
reflexionar en grupo sobre las posibilidades del presente y su proyección
caracterizado por la investigación constante y la autocrítica, tuvo su
futura. En su vida diaria, a la par de otras labores auténticamente
principal exponente en el Grupo Vértebra En el siglo XXI se consolidaron
femeninas, ejercitan la gestión, la docencia, la curaduría grupal y la
cuatro agrupaciones destacadas: La Torana, Comunicarte, Hecho en
producción artística.
Guatemala y La Escuela del Cerrito del Carmen. Juntas vinculan, armonizan y ajustan sus contrastes. Aceptan los HECHO EN GUATEMALA
desafíos, se distancian y vuelven a coincidir, para contraer una vez
El Colectivo Hecho en Guatemala se caracteriza por la búsqueda del
más la responsabilidad de comenzar algo nuevo. Han adquirido esa
principio de alternar o cambiar la propia perspectiva por la del otro,
seguridad en ellas mismas que solo se consigue con la experiencia,
teniendo en cuenta el punto de vista, la concepción del mundo, los
el trabajo incansable y la tolerancia. Se presentan ante los demás
intereses y la ideología del otro y no dando por supuesto que solo
orgullosas de sus diferencias. Son presente y futuro. Están hechas
existe una manera posible.
en Guatemala.
Como grupo, han encontrado en la práctica artística-estética el dispositivo indicado para repensarse y evaluar sus posibilidades en
Thelma Castillo 9
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tache ayala y patricia valladares Guatemala Marie-Ange, 2013 madera y resina, 140 x 45 x 25 cm 10
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El trabajo de Patty Valladares permite que apreciemos sus talentos y su profunda vocación al arte. A través de los años ha demostrado su creatividad y disciplina. Además de pintar, ha incursionado en el campo de la escultura por medio de la cerámica, la resina plástica y otros materiales y actualmente se encuentra investigando y practicando con nuevas formas de comunicación derivadas de la tecnología contemporánea. Alterna la producción artística con la gestión cultural, la curaduría grupal y la docencia.
Patty Valladares’s work allows us to appreciate her talents and deep vocation for the arts. Throughout the years, she has demonstrated her creativity and discipline. Besides painting, she has ventured in the field of sculpture through ceramic, plastic resin, and other materials. Currently, she is involved in research and in the practice of new forms of communication, derived from contemporary technology. She alternates her artistic production with cultural management, group curatorship and teaching.
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tache ayala/patricia valladares Guatemala Infinito, 2013 mixta/lienzo, 100 x 100 cm 12
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Tache Ayala ha dedicado su vida al aprendizaje y a la construcción de discursos plásticos con sentido. Sus telas y papeles guardan ese discernimiento, expresado a través de diferentes técnicas y grafías. A fuerza de construir su alfabeto letra por letra y su diccionario palabra por palabra, ha coleccionado un mundo de imágenes propias hasta formar un extenso diccionario lleno de aportes personales, préstamos e influencias.
Tache AYALA has dedicated her life to learning and building a visual art discourse with sense. Her work manifests this discernment expressed through different techniques. By dint of composing her own alphabet letter by letter and her dictionary word by word, she has collected her own world of images, forming a comprehensive dictionary full of personal input, loans and influences.
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tache ayala/patricia valladares Guatemala Ilusionada, 2013 resina y metal, 40 x 30 35 cm 14
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tache ayala/patricia valladares Guatemala Reconstrucci贸n interior, 2013 mixta/lienzo, 100 x 150 cm
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Mayra KlÉE trabaja el detalle, buscando siempre los aspectos simbólicos de los temas que selecciona, componiéndoles escenas fundidas generalmente con el cielo, rebajando los tonos del área o parte de ella, logrando cierta apariencia indefinida y lejana. De esta manera, la figura central de la composición se destaca plenamente, enviando un mensaje claro al espectador.
Mayra KLÉE is careful about the details in her work and is always searching for the symbolic aspects of the topics she chooses. She generally composes her scenes merging the sky, and partially or completely toning down the hues chosen, in order to achieve an indefinite and distant appearance. Thus, the central figure in the composition is completely highlighted, sending a clear message to the spectator.
MAYRA KLÉe
Guatemala El cielo decidió cantar, 2013 óleo/lienzo, 56 x 76 cm 17
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MAYRA KLÉe
Guatemala Rumor de alas, 2013 óleo/lienzo, 63 x 83 cm
MAYRA KLÉe
Guatemala Sonriéndole a la vida, 2013 óleo/lienzo, 95 x 81 cm 19
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Ilna de mĂ–LLER Guatemala Nosotros tres, 2012 resina, 33 x 34 x 21 cm 20
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Para Ilna de Mรถller, el hecho de pintar representa una caminata, un acontecimiento emocionante dentro del รกmbito de la experiencia personal, de las sensaciones y de las impresiones habituales. Sus creaciones son decididamente figurativas, vinculadas con distintos eventos acontecimientos de su vida y su realidad exterior e interior.
For Ilna de Mรถller, painting represents a journey, an exciting event within her personal experience, her sensations and her everyday impressions. Her creations are decidedly figurative, linked to different occasions of her life, as well as her interior and exterior realities.
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Ilna de mÖLLER
Guatemala Piedra, papel y tijera, Serie: Juegos, 2011 mixta/lienzo, 46 x 46 cm
Ilna de mÖLLER
Guatemala Totito, Serie: Juegos, 2011 mixta/lienzo, 61 x 45 cm 23
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connie secaira
Guatemala Yo no le pido a la noche explicaciones, 2012 talla en cedro y arcilla, 24 x 21 x 26 cm 24
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Acaso una de las características más notorias de Consuelo Secaira es su intención de convertir al espectador en parte de la obra, involucrándolo sentimentalmente. Para ello utiliza símbolos universales que conmueven y provocan la solidaridad con la pintora. Las motivaciones visuales involucran al sujeto con las emociones íntimas y las realidades expresadas en los lienzos.
Consuelo Secaira’s intention to emotionally implicate the spectator, making him part of her paintings is perhaps, one of the most visible features of her work. She uses universal symbols that move the viewer, provoking a sense of solidarity towards her. These visual motivations involve the subject with intimate emotions and the realities expressed on her canvas.
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CONNIE SECAIRA
Guatemala De donde viene ni de donde va, 2012 mixta/lienzo, 76 x 102 cm 26
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CONNIE SECAIRA
Guatemala Entonces con orgullo, 2012 mixta/lienzo, 91 x 91 cm
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pina pinetta
Guatemala El viento... el tiempo, 2013 mixta/lienzo, 100 x 77 cm 28
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Pina Pinetta tiene la marca de los artistas temperamentales, aquellos que parten desde el análisis cerebral hacia la expresión medular. En su obra se percibe la coherencia de una continuidad temática plasmada en imágenes figurativas. Esta temática gira muchas veces en torno a la niñez, posiblemente en busca de su propia historia. Sus composiciones revelan la exploración del orden y la disciplina, poniendo de manifiesto sus elevadas cualidades plásticas y creativas.
Pina has the trademark of the temperamental artist, who begins with a cerebral analysis and follows towards medullar expression. From her work, the spectator perceives the coherence of a thematic continuity, captured in figurative images. Often, these themes revolve around her childhood, possibly in search of her own story. Her compositions reveal exploration for order and discipline, manifesting her elevated visual and creative qualities.
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pina pinetta
Guatemala Caminos de nostalgia, 2012 mixta/lienzo, 152 x 83 cm 30
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pina pinetta
Guatemala Mรกs allรก del reflejo, 2012 mixta/lienzo, 102 x 143 cm 31
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carol yurrita de maselli Guatemala Entre tĂş y yo = equilibrio perfecto, 2013 hierro y marmolina, 55 x 130 x 27 cm 32
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Adentrarse en su mundo pict贸rico y escult贸rico es ir de la mano con Carol yurrita de maselli por toda la magia y la emoci贸n de lo cotidiano que sus cuadros y esculturas irradian. Su obra transporta a los espectadores por un mundo recreado en torno a sencillos utensilios que son transformados en piezas 煤nicas, semejantes a las joyas que irradian luz, invadiendo el espacio circundante.
To venture into her pictorial and sculptural world is to walk hand in hand with Carol YURRITA DE MASElli through the spell and emotion of everyday life that her paintings and sculptures irradiate. Spectators of her art are transported to a world recreated around simple utensils transformed into unique pieces, similar to jewels irradiating light and invading the surrounding space.
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carol yurrita de maselli Guatemala Historias, 2012 mixta/lienzo, 70 x 150 cm 34
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carol yurrita de maselli Guatemala Sin tĂtulo, 2013 hierro y marmolina, 112 x 23 14 cm
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ARTISTAS
EN CATÁLOGO
ARTISTS
IN CATALOG
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Rodolfo Abularach Guatemala Ritano, 1998 贸leo/lienzo, 61 x 51 cm 38
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Adán Aguilar
Guatemala Efluvio del corazón de mi tierra, serie: telúrico paisaje, 2013 díptico óleo/lienzo, 158 x 200 cm
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MarĂa Aguilar Balsells
Guatemala Estimado Sr. Hyeronimus Bosch: A mi entender..., 2013 polĂptico, mixta, dibujo y pintura/arte digital en canvas, 76 x 63.5 cm 40
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Carlos Rafael Anzueto Guatemala Capitana inmortal, zarpemos, 2013 mixta, 82 x 118 cm
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Manuel Ezequías Aju Navichoc Guatemala Campesinos, 2013 acrílico/lienzo, 100 x 80 cm 42
www.fundacionrozasbotran.org Ajú Manuel
Ignacio Basauri
Chile Solsticio de verano acrĂlico/lienzo, 120 x 90 cm
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Basauri Ignacio
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Faustino Pablo Bautista Guatemala Encuentro, 2012 贸leo/lienzo, 122 x 153 cm 44
www.fundacionrozasbotran.org Bautista Faustino
Eugenia Beltranena Guatemala Puntos cardinales, 2012 mixta/madera, 40 x 33 cm
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Beltranena Eugenia
Patricia Betancourt Arnau Guatemala Lluvia, 2012 mixta/lienzo, 63 x 38 cm 46
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Juan Carlos Calder贸n
Guatemala Toros peregrinos, 2012 acr铆lico/lienzo, 66 x 84 cm
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César Cartagena
Guatemala El profeta, 2012 acrílico/lienzo, 137 x 172 cm 48
www.fundacionrozasbotran.org Cartagena César
Enrique Cay
Guatemala Renacer, 2013 resina, 31 x 20 x 58 cm 49
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Carlos Chaclรกn
Guatemala Terramadre, 2013 terracota, 48 x 15 x 16 cm 50
www.fundacionrozasbotran.org Chaclรกn Carlos
F茅lix Vidal Chac贸n
Guatemala Carretero III, 2010 acuarela, 22 x 30 cm
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www.occidente.com.gt Chac贸n F茅lix Vidal
Boris Ciudad Real El Salvador El salto azul, 2012 mixta/lienzo, 79 x 104 cm 52
www.fundacionrozasbotran.org Ciudad Real Boris
Rudy Cotton
Guatemala Serie: La aldea, 2012 crĂlico / lienzo, 121 x 151 cm
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www.occidente.com.gt Cotton Rudy
Efraín Cruz
El Salvador Rosa, 2013 mixta/lienzo, 150 x 100 cm 54
www.fundacionrozasbotran.org Cruz Efraín
Judá Isaac Escobar Pivaral Guatemala 1888, 2012 bolígrafo, 26 x19 cm
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Eskenasy María
Brenda Estrada
Guatemala El lunes empiezo, 2013 hierro y resina, 43 x 23 x 40 cm 56
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Mar铆a Eskenasy
Guatemala Muchacha con sombrero, 2012 贸leo/lienzo, 84 x 84 cm
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Diana Fernรกndez
Guatemala Cuando dos son uno, 2013 alabastro, talla directa, 37 x 53 x 54 cm 58
www.fundacionrozasbotran.org Estrada Brenda
Salvador Gálvez
Guatemala Señor, en ti confío, 2013 òleo, lienzo, 130 x 130 cm 59
Fernández Diana
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Jorge Luis García Turcios Guatemala De íconos urbanos II, 2012 madera, acrílico, 76 x 62 cm 60
www.fundacionrozasbotran.org García Turcios Jorge
María Girón
Guatemala El vestido azul, 2012 talla directa en mármol, 62 x 14 x 13 cm 61
Girón María
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Mario Gir贸n
Guatemala Las edades del caf茅, 2012 acr铆lico/lienzo, 90 x 120 cm 62
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Gir贸n Mario
Dulce María González Guatemala Pueblo con flores, 2012 acrílico/lienzo, 43 x 47 cm
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González Dulce María
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David Halfon
Guatemala Noche en Suecia, 2012 talla en mรกrmol, 46 x 155 x 30 cm 64
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Halfon David
Josué Hernández Guatemala Celdas III, 2013 acuarela, 23 x 33 cm
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Hernández Josué
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Mauricio Linares Aguilar El Salvador Mar, 2001 贸leo/lienzo, 120 x 40 cm 66
Leiva Max www.fundacionrozasbotran.org
Carlos Llort
Guatemala Foto familiar, 2012 mixta/lienzo, 100 x 100 cm 67
Linares Aguilar Mauricio
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Abel López
Guatemala Diálogos, 2013 acrílico/lienzo, 170 x 135 cm 68
www.fundacionrozasbotran.org Llort Carlos
Sebastián López Durán
Guatemala Cabalgando, 2012 (pieza pintada enfrente y en el reverso) acrílico/lienzo, 79 x 89 cm
69
López Abel
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Jorge Nathan López Lorenzana Guatemala Suspensión, 2010 lápiz/papel, 63 x 43 cm 70
www.fundacionrozasbotran.org López Durán Sebastián
Guillermo Maldonado
Guatemala Hombre p谩jaro con lirios, 2012 mixta/grabado con cart贸n, 102 x 69 cm 71
L贸pez Lorenzana Jorge
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Alejandra Mastro Argentina Mensaje de una botella, 2012 Video digital NTSC 72
www.fundacionrozasbotran.org Maldonado Guillermo
Jorge Mazariegos Rodríguez Guatemala Cofradía de Santiago Atitlán, 2013 crayón, 44 x 32 cm
73
Mastro Alejandra
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Juan Ram贸n Meza
Guatemala Los jueces, 2013 tinta a rapid贸grafo, 48 x 75 cm 74
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Arturo Monroy
Guatemala Granos de cafĂŠ, 2012 bronce, 16 x 7 x 11 cm c/u 75
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Francia Monz贸n Guatemala Tu jam谩s... 2013 贸leo/lienzo, 38 x 115 cm 76
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Alejandro Noriega
Guatemala Serie Los elementos, 2011 acrĂlico/MDF, 85 x 85 cm 77
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Ana Lorena Núñez
Guatemala La espera (Políptico) 2013 fotografía-transfer/lienzo/ mixta, 121 x 91 cm 78
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Vanessa Oliva
Guatemala, 2013 Imagino que así como me cuelo por debajo de tu sábana… fotografía, 40 x 54 cm 79
Núñez Ana Lorena
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David Ordóñez
Guatemala El árbol de los deseos, 2012 acrílico, pigmentos metálicos, 130 x 112 cm 80
Oliva Vanessa www.fundacionrozasbotran.org
Igal Permuth
Guatemala Un día (díptico), 2012 fotografía intervenida, 31 x 47 cm c/u 81
Ordoñez David
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CĂŠsar Pineda Moncrieff Guatemala Carne, 2011 mixta, 25 x 25 cm 82
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Francesca Pizzo
Italia/Guatemala Paisaje onĂrico, 2008 grabado en madera 42 x 54 cm
83
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Juan José Rodríguez Guatemala Natura Viva II, 2012 óleo sobre tela, 130 x 170 cm 84
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Lucia Rohrmann Guatemala, 2013 Bendiciones resina 80 x 88 x 38 cm
85
Rodriguez
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Elmar Rojas
Guatemala Encuentros mágicos con Torofuego, 2012 óleo y técnica mixta/tela, 60 x 60 cm 86
www.fundacionrozasbotran.org Rohrmann Lucía
María Andrea Rozas-Botrán
Guatemala-Sabana Georgia Edificio, 2012 fotografía, 65 x 45 cm 87
Rojas Elmar
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Juan Bautista Sagastume Guatemala Inocente coraz贸n, 2012 mixta, lienzo, 71 x 82 cm 88
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mario sagastume
Guatemala Reflejos, 2006 贸leo, lienzo, 80 x 110 cm 89
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Otto Soberanis
Guatemala V8, 2012 FotografĂa digital, 16 x 24 cm 90
www.fundacionrozasbotran.org Sagastume Mario
Ariel Soto
Rep煤blica Dominicana Abstracto, 2010 贸leo/lienzo, 61 x 76 cm 91
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Soberanis Otto
Héctor Tadeo
El Salvador Sin título, 2013 acrílico/lienzo, 122 x 76 cm 92
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Miguel Ulloa
RepĂşblica Dominicana El joven y la pipa, 2009 mixta/lienzo, 76 x 101 cm 93
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Fernando Valdiviezo
Guatemala Serie Hablando en plata: “Entre el azar y los malabares�, 2013 papel moneda intervenido, 76 x 57 cm 94
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Valdiviezo Fernando
Sergio Valenzuela
Guatemala Espacio feliz 2012 acrĂlico/tela, 123 x 123 cm 95
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Estefania Valls
Guatemala Navegar a pura vela, 2013 lámina de cobre, cerámica y esmalte 96
www.fundacionrozasbotran.org Valls Estefanía
Elsie de Wunderlich Guatemala Mar Azul, 2012 bronce/vidrio, 40 x 20 x 20 cm
97
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Luis Eduardo Vicente Agustín Guatemala ¿México libre? óleo sobre tela, 100 x 50 cm 98
www.fundacionrozasbotran.org Wunderlich Elsie
Juan Francisco Yoc
Guatemala Niña, 2012 acrìlico, óleo/papel, 42 x 29 cm
99
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ARTISTAS
participantes Participating
ARTISTS
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diana de aguja
Luisa Eugenia Aguilar de Ayau
fabiola aguirre
sergio alvarado
Ernesto Argueta Fraatz
FermĂn Antonio Argueta montenegro
roberto Barahona
manuel barrientos
Nathalie Beard
102
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denis barrios
Johannes Boekhoudt
Brenda Leticia Can Teleguario
Gloria Cancinos
Irene Carlos
Teresa MarĂa Cevallos
Carlos ChĂĄvez
Mynor Cojulun
Jhony Antonio Cruz Muralles 103
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Luisa Sofía Cuevas
Leonel del Cid
Nelson Aarón Escobar
Doniel Espinoza
Francisco Estrada
Flavio Javier Calderón
Alfredo García Gil
Mauro García
Juan Fermín González
104
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Marcelo Gutiérrez
Fabián Hernández
Ronny Hernández Salazar
Bill Ipsan
Juan Carlos Lemus
Américo Rocael López
Elisa López
Alexey Marroquín
Norma Méndez 105
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Armando Monroy
Jorge Armando Morales
Ricardo Morales
Moz
Amalia Padilla-Gregg
Emanuel Paniagua
Rosa María Pascual de Gámez
Manuel Pérez
Miguel Ángel Pérez
106
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Paulino Pichiya Culajay
Lucrecia Porta
Gloria Quiroa
Antonio Rivera Andrade
Ever Natan Rodas Santos
Christian Rosito Linares
Jesús Ramón Rozas-Botrán II
Arturo Ruano
Lauro Salas 107
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Norlan Santana
VĂctor Hugo Santos
Ricardo Silva
Regina de Sinibaldi
Marvin Torres
Javier Zamora ValdĂŠz
108
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AGRADECIMIENTOS ACKNOWLEDGEMENTS Ramón Rozas Sobrino Grupo Financiero Occidente José Mario Maza Museo Nacional de Arte Moderno Carlos Mérida Ministerio de Cultura y Deportes de Guatemala
PRODUCCIÓN Jose Rozas Botrán, Presidente Mariana Solórzano: Directora Museografía José Mario Maza
Diseño Estela Campollo Luis Quel
Edición Thelma Castillo
Fotografía Juan Carlos Meléndez
Impresión Print Studio
catálogo digital F4-Luis Quel
® Fundación Rozas Botrán Guatemala, 2013
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EXPOSICIÓN - ADQUISICIÓN EXHIBITION - ACQUISITION Salón 6, Finca Nacional La Aurora Zona 13 Amplio parqueo con seguridad Ample parking with security
Promoción y coctel Promotion and cocktail jueves 16 de mayo - 7:30 pm. Thursday, May 16 - 7:30 pm.
La muestra permanecerá abierta del 2 al 30 de mayo The exhibition will remain open from the 2nd to the 30 of may El museo abre The museum opens de martes a viernes (from Tuesday to Friday), 9:00 - 16:00 horas sábado y domingo (Saturdays and Sundays), 9:00 - 12:00 - 13:30 a 16:00 horas
Preventa a coleccionistas Presales to collectors Teléfonos: 23667123 - 23673848 - 59180616
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