Sergio Castillo
La escultura a mi manera 15 de rnerÂżo
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junb de 2OO5
Sergio Castillo La escultura a mi manera.
Carta Catálogo Exposición "La escultura a mi manera", Retrospectiva de Sergio Castillo
Pionero en la escultura del metal, creador incansable de obras tremendas y autodidacta empedernido Sergio Castillo, Premio Nacional de Arte 1997, llega a la Sala de Arte de Fundación Telefónica en gloria y majestad. No es casualidad que esta exposición se inaugure en marzo, mes de gran actividad, de continuidad de la vida -tras el descanso estival- y de retomar las tareas pendientes. Y, quizás, una
de ellas sea, precisamente, la de rendirle un homenaje a este gran maestro en su 80" aniversario de vida. Sí, porque reconocer a los maestros es parte de la cultura, la tradición y la historia de una nación, es valorar su experiencia acuñada tras años de trabajo y es, también, una manera de asegurar su trascendencia llena de significado para las nuevas generaciones. En esta ocasión, las obras de Sergio Castillo no sólo llenarán los espacios destinados tradicionalmente
a la exhibición, sino que también invadirán la calle y entrada a nuestro Edificio Corporativo como prueba de un legado que todo Chile debería conocer. Ese es uno de los objetivos de esta gran retrospectiva: acercar su nombre, sus esculturas y su figura vital tanto al público especializado como a aquellos transeúntes que más de una vez deben haberse cruzado con sus grandes instalaciones
en un espacio público. "La escultura ha sido mivida", confiesa el artista y le creemos, pues sus trabajos tienen lafuerza, libertad y energía que sólo saben transmitir quienes se apasionan por su oficio. Su búsqueda de la belleza, sus formas puras y sus curvaturas precisas sobrecogen como una perfecta combinación de los primitivo y lo contemporáneo. Gracias a su elección de materiales, procesos y piezas podemos transportarnos más allá de nuestra imaginación, expandirnos en un espacio circundante infinito o, simplemente, disfrutar la contemplación de una obra magnífica. Con gran placer y orgullo, Fundación Telefónica presenta esta gran retrospectiva de Sergio Castillo. Estamos convencidos que este recorrido por las distintas etapas de su creaciÓn artística, también serán motivo de reflexión de la historia nacionaljunto a la búsqueda y el asombro de la propia vida,
como una crónica en fierro de un capítulo importante del arte contemporáneo.
BRUNO PHILIPPII. Presidente Fundación Telefónica
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Cuando uno organiza la retrospectiva de un artista, es muy importante tener presente que al mostrar la obra, estás desnudando al artista.
La obra de Sergio Castillo es bastante conocida, pero no sé si su personalidad, esta retrospectiva nos perm¡tirá conocer cabalmente la obra de un escultor absolutamente consecuente con su vida,
pensamiento e ideas: Jamás aceptó imposiciones de la moda, política o autor¡dades. Si se recorre
la exposición con alención, conocerán la vida de Castillo casi como una novela. Al ser el pr¡mer escultor en fabajar el metal d¡recto, rompió con toda esa academia dec¡monón¡ca intransigente que era lo que se imponía aún en los años 50 en Chile, abriendo muchos cam¡nos, no sólo con los materiales, sino creo lo más importante la de atreverse a ser diferente, eso ha ayudado a muchos otros escultores a ser libres y Castillo s¡gue siendo un ejemplo porque después de 50 años
no transa con nada n¡ nadie. El panorama actual del arte ch¡leno es igual en todo el mundo, los artistas autént¡cos hacen lo que sienten y los malos (o sea los no artistas), van a la moda de otros. Un art¡sta autént¡co como Cast¡llo
nace vigente
y muere vigente, porque él trabaja para sí mismo, no para la
SILVIA WESTERMANN Curador
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platea.
Los más grandes art¡stas pueden equivocarse en lo que dicen, en sus teorías, on la manera como expl¡can y defienden sus obras, pero no se equivocan en ellas mismas, pues ellas son la expresión de sus raíces profundas. Ellas están por encima de toda metafísica, porque ellas "son" y 'están' fuera del campo de las discusiones sobre lo que "podría ser'.
VICENTE HUIDOBRO
.,COMO
LLEGI.]E A SER TIN ESCTILTOR'' " El artista nace, no se hace"
Nací en Santiago de Chile en 1925. Soy de familia de agricultores sin ningún acercamiento al arte. Mi niñez transcurrió entre el campo y la ciudad. En el campo me entretenía con los caballos, los perros y en la herrería donde pasaba tardes enteras forjando metales que se transformaban en cuchillos, espadas, flechas o pequeñas figuritas de fierro que los usaba como personajes de mis juegos. Siempre fui creativo, no me gustaban los juguetes que me regalaban. Durante mis años de colegial dibujaba cosas que a mí me gustaban, no lo que el profesor pedía, por lo tanto mis notas en dibujo siempre fueron malas. Yo pensaba, como todo el mundo, que los alumnos de nota siete eran los artistas, pero ahora me he dado cuenta que
TORO. 19s6 Mármol Museo de Arte Contempóraneo Santiago, Chile 0,40 x 0,50 x 0,25 m.
la habilidad no es sinónimo de talento. Años después cuando me dediqué a la esculturay ya era conocido, al encontrarme con ex compañeros, muchos se extrañaban que fuera un artista responsable cuando en el colegio era un alumno flojo, peleador y desordenado, que además fue expulsado por insolente con los profesores. Con eltiempo me di cuenta que el problema era sólo mío ya que todo
centro del intelecto de la ciudad. Después de clases nos juntábamos con los amigos en los cafés de Saint Germaine,
acorde con mis inquietudes, entré a la Escuela de
donde nos codeábamos con gente como Jean Paul Sartre, el grupo de los existencialistas, la cantante Juliet Grecó, escritores y artistas latinoamericanos, etc. Las vivencias que tuve en esos momentos fueron tan fuertes, que desde esos días dejé de ser el huaso rico inculto y transformarme en una persona más abierta, más modesta y deseosa de
Arquitectura, pero debido a mi carácter inquieto me costaba
recuperar
mucho cumplir con los horarios, sin embargo me sirvió para descubrir el dibujo y saber hacer maquetas que más
En la escuela de París sólo alcancé a dibujar. Me empezó a gustar la escultura, pero no me atreví a tomar
adelante me seryirían en mis primeras esculturas espaciales en metal. Para no perder mi libeftad me compré un camión y empecé a trabajar con é1. Me sirvió para recorrer Chile, salir de mi pequeño círculo, conocer otros ambientes, tener contacto
el curso porque creía que era sólo para gente muy talentosa y yo creía que no lo era; pensaba que jamás podría hacer una escultura. Parte de mi tiempo lo dedicaba a recorrer museos y galerías, cada vez me interesaba más el arte. Desgraciadamente por razones familiares tuve que volver a Chile.El arte y la cultura habían quedado postergados y pensaba que sólo habían sido ilusiones de juventud que
lo que se me ofrecían en el colegio para mi futuro eran carreras latosas, permitiéndome sólo una estabilidad económica y lo que yo quería era tener una vida aventurera, conocer el mundo y ser libre. Buscando una carrera más
con los obreros, artesanos y mineros. Al llegar a cargar mi camión a una industria, lo que más me interesaba era ver las máquinas y eltrabajo que ahí se hacía. Cuando ya junté suficiente dinero, en 1948 me fui a viajar fuera del país y conocer otras culturas. Llegue primero a Italia y ahípor primera vez descubríel arte. Más adelante me instalé en Francia, París me fascinó, entré a estudiar
a la Escuela de Bellas Artes que estaba ubicado en el
el tiempo perdido en
terminaron con
estupideces.
el forzoso regreso a mi
país.
Estando ya en Chile comencé a trabajar en el campo, me
fue muy bien económicamente, pero no estaba contento, permanentemente tenía añoranzas de mis años en Paris y sentía la necesidad de hacer algo relacionado con el arte, aunque fuera como hobby.
TORSO. 1956 Madera de Nogal 1 ,10 x 0,30 x 0,05 mts.
Después de 5 años alejado del arte, arrendé un estudio para tener un lugar donde desarrollar mis inquietudes y ahí por primera vez tomé la greda; tenía 29 años y me creía viejo. En un inicio practicaba sólo en los ratos libres que me dejaba eltrabajo; poco a poco fui destinando más
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horas altaller que al campo. Me interesaba aprender a modelar con modelo vivo por lo que al año siguiente asistíen las mañanas como alumno libre al taller de Julio Antonio Vásquez y Marta Colvin en la Escuela de Bellas Artes; preferí seguir trabajando la
terracota directa como había aprendido a hacerlo en mi taller. No me gustaba el método tradicional de hacer la
escultura con armazones de alambre que después se trasladaban al yeso. Julio Antonio y Marta se dieron cuenta que era preferible que yo siguiera mi propio camino y nunca intervinieron en que yo hacía. A fin de ese año participé en el Salón de Alumnos, donde sin esperarlo obtuve el primer premio. Al año siguiente asistítambién como alumno libre,
es decir sin horario ni evaluación al taller de piedra. Comencé a esculpir un mármol negro sin recibir instrucciones, sólo guiado por mi instinto y la piedra. En
toda la escultura que hago hasta el día de
este trabajo descubrí que el buen resultado en el arte es
De vuelta a Chile formé un estudio para trabajar el metal,
"el diálogo que tiene el artista y el material" sin la interuención
parecía más un taller de mecánico que el de un escultor. Traje antiguas herramientas de la herrería del campo, compré una soldadora y me puse a experimentar con toda clase de metales. Había encontrado mi camino, adaptaba herramientas, trabajaba de la mañana a la noche; los metales se convirtieron en mis amigos, maestros y
ni consejos de otras personas. Esta obra la titulé "Toro" y fue mi primera escultura en mármol. Fue premiada en el
Salón Oficial
y
adquirida por
el Museo de Arte
Contemporáneo. En 1957 pasé unos meses en Estados Unidos y Europa.
En Roma con otros artistas chilenos fuimos invitados a participar en la Exposición lnternacional de Via Marguta. Yo sólo tenía algunos diseños para hacerlos en mármol, material demoroso en trabajar, tenía poco tiempo y recordando mi pasada por arquitectura donde hacíamos maquetas en cartulina, hice varios bocetos en cartÓn con la intención de copiarlos en metal, sin saber el resultado. En un taller de artesanos metaleros los copié en unos
consejeros
hoy.
y hasta el día de hoy nunca me han
abandonado.
De ahí en adelante mi vida ha transcurrido tal como la había deseado desde niño, vivir en diferentes países y ese sueño se realizó gracias a la escultura. Mivida, como la de todo el mundo, ha tenido altos y bajos, pero ha sido compensada por la satisfacción de hacer lo que me gusta. Después de 50 años como escultor mis esculturas ha sido expuesta en casi todo el mundo en galerias y museos. He realizado más de sesenta obras en lugares públicos,
hierros viejos que había encontrado en las calles de Roma.
Por primera vez use una soldadora de oxitileno. Sin proponérmelo en las esculturas que realicé, el espacio tuvo la misma importancia que el bulto. Fueron mis primeras
muchas de ellas monumentales. Creo que mi escultura es muy difÍcil encasillarla en algún estilo, ella refleja mi vida que ha sido bastante variada.
esculturas espaciales. Ese fue el momento definitorio para
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Sergio Castillo Agosto 2004
Serg¡o Castillo en vez de escoger el humo se entendió con el fierro. Entenderse signiñcó amarlo y combatirlo y hacerlo dar frutos. Hay qu€ hablar do €stos frutos soberbios. Hay que hablar de estas ramas, de estas raíces de f¡erro, de estas explos¡ones de dureza que se transforman 6n luz negra, en floricultura subterránea, en ¡erarquías naturales.
Sergio Castillo r€@noc€ las formas que rodaron sin desaparecar, que trab4aron y sostuv¡eron.
Adivinó la maquinaria moribunda y le d¡o con sus manos la resurrección. ¡Signos de profundidad! ¡Patrimonios de altura! O simplsmente construcciones €n que Sergio Castillo se iuega por entero para que florezca
lo más duro y para que el aire se inmovil¡ce en estas torres y siga bailando en su camino
PABLO NERUDA lsla N6gra, 1966.
En la escultura "Composición", el espacio era lo más importante. Fueron
mis primeras esculturas.abstractas y el momento definitorio para toda la escultura que hago hasta el día de hoy. Sergio Castillo
coMPosrcroN. 1957 Acero soldado Roma, ltalia 0,60 x 0,50 x 0,30 mts.
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coMPosrcroN ilr. 19s8 Acero soldado 1,00 x 0,30 x 0,30 mts.
CoNSTRUCCION ยก. 1958 Acero soldado 0,60 x 0,60 x 0,50 mts.
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ร CONSTRUGCION II.1958 Acero soldado 0,60 x 0,60 x 0,50 mts.
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coMPosrcroN MUS|CAL il. 1958 Acero soldado 1 ,20 x 1,00 x 0,60 mts.
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COMPOSICยกON MUSICAL !I. 1958 Bronce soldado 0,80 x 1,00 x 0,50 mts.
coMPosrcroN MUstcAL t. 1958 Bronce soldado 0,90 x 0,80 x 0,50 mts.
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CABALLO.1958 Acero soldado 0,80 x 0,25 x 0,25 mts
GALLO. 1960 Acero soldado 0,35 x 0,30 x 0,30 mts.
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[. 1959 Acero soldado 0,40 x 0,75 x 0,30 mts. TORO
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TORO lll. 1959 Acero soldado 0,40 x 0,50 x 0,30 mts.
TORO t.1958 Bronce soldado 0,40 x 0,45 x 0,35 mts.
Toma lo que siente necesario: cadenas, clavos, tuercas, zunchos, llantas, palas, tornillos, pernos, cascos, visagras de bronce, medallones, púas, en resumen, todo un amplio clamor petrificado de batalla. Pero no era propiamente metal puro, sino objetos mordidos por el viento y la lluvia, oxidados por el mar, cubiertos por el moho de los días idos, con el toque de luz al momento de la muerte y la larga curva de todo aquello que será nostálgico con el paso del tiempo. Fernando AIegría Escritor y Poeta chileno Berkley 1969
CATEDRAL. 1962 Hierrro soldado, restos de metalde mltaller 0,60 x O,'l2x 0,12 mts.
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COMPOSICION MUSICAL IV. 1959 Bronce soldado
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TAJAMAR.1964 Hierro soldado Santiago, Chile 5,00 x 4,00 x 3,00 mts.
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coMPosrcloN. 1962 Acero soldado Puntas de arado 1 ,10 x 0,30 x 0,30 mts
MANUTARA. l962 Acero soldado Picotas x 2,20 x 0,20 0,30 mts.
PAJARO. 1962
CATEDRAL. l962
Acero soldado Clavos de Tren
Acero soldado Limas 1 ,10 x 0,30 x 0,20 mts
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TORRE. 1966 Bronce soldado 0,50 x O,2O x 0,20 mts.
coMPosrctoN. 1966 Acero soldado 1,70 x 0,45 x 0,50 mts.
soL. 1966 Bronce soldado 0,60 x 0,50 x 0,30 mts. coMPosrcroN. 1965 Cobre soldado 0,80 x 0,50 x 0,30 mts.
CATEDRAL. l965 Bronce soldado 1,30 x 0,60 x 0,30 mts
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vuELo [. 1965 Bronce soldado 0,40 x 0,50 x 0,20 mts
cRrsTo. 1964 Hierro soldado Colegio Verbo Divino Santiago, Chile 5,00 x 5,00 x 0,20 mts.
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PUERTA DE LA PERCEPCION !. 1967 Jardines de la OEA, Washington, DC. EEUU. Acero soldado 2,60 x 2,50 x 1,00 mts.
REVOLUCION. 1963 Casquillos de balas soldados Santiago, Chile 0,50 x 0,'18 x 0,15 mts.
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ONDA LUNAR. 1967 Jardines de la OEA, Washington, DC. EEUU. Acero soldado 2,50 x 2,50 x 0,50 mts.
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EXPLOSION lV. 1967 Jardines de la OEA, Washington, DC. EEUU. Acero soldado 1,2O x 0,60 x 1,00 mts.
TOLEDO. 1966 Hierro y madera. 1 ,70 x 0,80 x 0,70 mts.
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Yo no hago esculturas erótic¿ts, más bien le doy sensualidad a los metales. Sergio Castillo
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HOMENAJE A NERUDA. 1980 Hierro forjado y soldado 0,60 x 0,25 x 0,20 mts.
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MADAME IVONNE. 1977 Acero soldado 0,90 x 0,50 x 0,50 mts.
ANGEL AZUL.1977 Bronce soldado 0,30 x 0,30 x 0,15 mts.
GESTACION. 1973 Hierro y cobre forjado y soldado 0,90 x 0,50 x 0,50 mts.
MANZANAABIERTA. 1980 Bronce soldado 0,18 x 0,25 x 0,18 mts.
MANZANA EVA. 1980 Bronce fundido 0,23 x 0,18 x 0,18 mts.
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GERMINACION. 1983 Acero inoxidable acero forjado y soldado 0,90 x 0,80 x 0,50 mts.
HERMAFRODITA. 1982 Bronce fundido 0,45 x 0,19 x 0,15 mts.
vtoLAcroN. 1983 Acero inoxidable forjado y soldado 0,26 x 0,30 x 0,18 mts.
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GERMINAL. 1994 Bronce soldado 0,50 x 0,70 x 0,40 mts
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GENESIS I. 1995 Acero soldado y acero inoxidable forjado y soldado 0,80 x 0,90 x 0,60 mts.
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La monumentalidad es un concepto y no un tamaño. Castillo ni agranda, ni exagera volúmenes. Aún en sus obras más violentas, más agresivas, aparentemente, cuando la materia parece dispararse en sentido contrario,
Castillo mantiene la unidad de composición. Sus obras pueden y deben ser miradas desde ángulos distintos. En medio de la máxima agitación lineal, interviene siempre un sano sentido de equilibrio. Posiblemente en el momento en que la acción, el movimiento, encuentran compensación. Ana Helfanl.1972 Crítica de Arte.
HOMENAJE A MARTIN LUTHER KING. 1975 Acero Cor-ten soldado Universidad de Boston Boston, EE. UU 9,00 x 7,00 x 5,00 mts.
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ENERGIA. 1996 Acero inoxidable, forjado y soldado CompaĂąia General de Electricidad Santiago, Chile 3,50 x 3,50 x 3,50 mts.
ERUPCION ll. 1988 Hierro pintado y acero inoxidable Parque de las Esculturas Santiago, Chile x 2,00 mts. x 6,00 8,00
EXPLOSION.l987 Acero inoxidable soldado Universidad de Boston Boston, EE. UU. 10,00 X 6,00 X 4,00 mts.
CIELO DE TRUENOS. 1994 Hierro soldado Y Pintado Talcahuano, Chile 16.00 X 6.50 X 4.00 mts
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HOMENAJE A RADOMIBO TOMIC. Acero lnoxidable y Cobre
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Calama - Chile 12.00 x 8.00 x 4,00 mts
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HOMENAJE AL MINERO. 1997 Hierro, cobre y acero inoxidable Rancagua, Chile
22,00 mts.
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EARTH ORBIT. 1996 Acero inoxidable forjado y soldado. Universidad de Boston Boston EE. UU. 6,00 x 5,00 x 4,50 mts.
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ONDA LUNAR II. 1966 Hierro forjado y soldado Edificio Brasil ValparaÍso, Chile 6.00 mts. I
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uNroN.2001 Hierro Pintado Parque Chaoyang - Beijing China 7,00 x 4,00 mts.
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NOVIOS. 2000 Hierro inoxidable forjado y soldado Copiapo 5,00 x 2,00 x 2,00 mts.
CABEZA DE TORO. 1980 Bronce soldado 0,28 x O,25 x 0,22 mts.
"Los toros eran mis animales favoritos, a los gallos los encontraba elegantes y admiraba su valor cuando peleaban hasta matarse"
"Siempre en mis esculturas ei tema del toro y los gallos aparecen cn cliferentes periodos. Pienso que taivez lnay una influencia de mi vida en el campo." Sergio Castillo
TORO l. 1980 Bronce soldado 0,48 x 0,82 x 0,30 mts.
PELEA DE GALLOS II. 1976 Hierro forjado y soldado 0,60 x 0,50 x 0,25 mts.
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AVE FENIX IV. 1988 Bronce soldado
1,22xO,22x 0,16 mts.
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GALLO l. 1979 Hierro forjado y soldado 0,60 x 0,40 x 0,50 mts.
PELEA DE GALLOS IV. 1981 Bronce soldado 0,60 x 0,40 x 0,40 mts.
tcARo a.1972 Hierro, cobre forjado y soldado Santiago, Chile 1 ,20 x 1 ,00 x 0,50 mts.
La escultura de Sergio Castillo es energia hecha visible.
Jennifer Canizares Boston EEUU., 1990
VIAJE AL SOL. 1990 Bronce soldado 1,65 x 1,0 x 0,22 mts.
SATELITE I. 1984
BACK HOME. 1986
Bronce soldado
Bronce soldado 0,29 x 0,27 x 0,12 mts.
0,40x030x0.30mts
MANUTARA.1978
AGUILA. 1985
Bronce soldado 0,15 x 0.24 x 0.05 mt.
Bronce soldado 0.22 x 0,32 x 0.12 mts
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coNCEPCTON rV. 1989 Bronce soldado 1.27 x 0.51 x 0.38 mts
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DESPEGUE. l989 Acero inoxidable 0,70 x 1,45x 0,35 mts
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ENCUENTRO III. 1988 Bronce soldado 0,60 x 1,05 x 0,22 mts.
ENCUENTRO EN LA TIERRA. 1994 Acero y acero inoxidable forjado y soldado 1,30 x 1,20 x 0,60 mts.
HOMENAJE A UN AMIGO III. 1993 Bronce soldado 1,45 x 0,70 x 0,22 mts.
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KroTo. 1994 Hierro forjado, soldado pintado y acero inoxidable 2,12x 0,75 x 0,44 mts.
HOMENAJE A LOS MINEROS DE LOTA. 2OO3 Acero soldado y pintado. 2,7O x 0,80 x 0,70 mts.
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EXPLOSION EN LA MINA. 2OO3 Acero soldado y pintado 2,38 x 0,92 x 0,80 mts.
PROYECTO HOMENAJE A RADOMIRO TOMIC.
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Acero lnoxidable y Cobre 2,00 x '1,60 x 0,50 mts.
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DERECHO A LA LIBERTAD. 1998 Madera, acero y acero inoxidable
3,10x2,50x1,00mts.
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RENACER.2OO3 Acero soldado y pintado 6,50 x 4,00 x 2,00 mts.
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LUNA,1986 Bronce soldado 1.50 x 0,50 x 0,30 mts.
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coMPostctoN, 1964 Hierro forjado, soldado y pintado 5,00 x 3,00 x '1,50 mts.
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EXPLOSION, 1966 Hierro forjado y soldado 2,00 x 1,50 x 0,40 mts.
LIBERTAD,l99l Hierro forjado y soldado 3,30 x 1,2O x 0,40 mts.
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MtsTERlO, 2004 Hierro forjado, soldado y pintado 2,00 x 1,50 x 0,30 mts.
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PLUTON,2OO5 Hierro forjado y soldado 4,30 x 4,00 x 3,00 mts.
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SATELITE IV,2OO5 Acero inoxidable y acero soldado 1,55 x 0,70 x 0,40 mts.
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En los años 60, en París, me hice amigo de escultor Zadkine. El nunca pudo entender la escultura en metal directo soldado, siempre decía "Con esa técnica, nunca podrás tealizar un retrato o una mano". Por desgracia Zadkine ya está muerto y no tuve tiempo de demostrarle 1o
contrario Sergio Castillo
LENIN.1972 Acero forjado y soldado
1,30x0,30x0,30
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PIE DE CRISTO CAMPESINO. 1971 Acero forjado y soldado
CRISTO DE LA QUEBRADA. 1957 Acero forjado y soldado 1,60 x 1,20 x 1,35 mts.
SERGIO CASTILLO
Premio Nacional de Arte Académico de Número de la Academia de Bellas Artes
Nace en Santiago de Chile en 1925. EXPOSICIONES INDIVIDUALES (Selección) 1958: Galería Sudamericana, Nueva York, EE.UU. 1967: Pan American Union Garden, Washington, D.C. EE.UU. 1971: Museo de Arte Contemporáneo, México D.F. México 1976: Museo de Arte Contemporáneo, Sevilla, España 1984:The Spanish lnstitute, Nueva York, EE.UU. 1990: Boston University Gallery, Boston, EE.UU. 1991 : Seiko-Mitsukoshi, Tokio, Japón
1992: Museo de Bellas Artes, Santiago, Chile.
2001: Fundación Amberes , Madrid, España. 2003: Exposición itinerante; Beijing, Museo de la Nación; Shanghai Museo de Arte Moderno y Dalian Museo de Arte Moderno. OBRA PÚBLICA (Selección) (Alrededor de 50 obras en lugares públicos
y museos en EE.UU., Europa y Latinoamérica) Museo de Arte Contemporáneo, México D.F., México Museo de Arte Contemporáneo, Santiago Chile Museo Trujillo, Trujillo, Venezuela Museo de Bellas Artes, Santiago, Chile Museo de las Américas, O.E.A., Washington D.C. EE.UU Museo de Arte Contemporáneo de Sevilla, España Museo de Lenin, Moscú, Rusia
Monumento al Traba¡ador, 1981 Leganés España. Acero lnoxidable soldado 8,00 ni Football, '1982 Consejo Superior del Deporte, l\4adrid España. Acero inoxidable forjado y soldado 2,00 x 2,00 x 2,00 m Explosión, 1987 Metcalf Center, Boston, EE.UU. Acero inoxidable 10,00 x 6,00 x 4,00 m Erupción, 1988 Parque las Esculturas, Santiago, Chile. h¡erro y acero inoxidable 8,00 x 6,00 x 2,00 m
Sem¡lla, 1995 Museo de Bellas Artes, Santiago, Chile. hierro y acero inoxidable 0,90 x 1 ,00 x 0,50 m Génes¡s, 1995 Hospital del Trabajador, Santiago Ch¡le. Hierro y acero inoxidable 3,00 x 5,50 x 2,00 m Earth Orb¡t, 1996 Universidad de Boston, Boston EE.UU. acero inoxidable 6,00 x 5,00 4,50 m Energía, '1996 Compañía General de Electricidad, Sant¡ago Chile Acero inoxidable 3,50 x 3,50, x 3,50, m
Homena¡e al M¡nero, 1997 Bancagua, Chile. hierro, acero inoxidable y cobre 22,00 x '10,00 x '10,00 m
Los Nov¡os, 2000 Copiapó, Chile. acero inoxidable soldado y forjado 5,00 x 2,00 x 2,00 m
Un¡ón, 2001 Beij¡ng, China. fierro p¡ntado 6,00 x 2,50 x 2,50 m Homena¡e a Radom¡ro Tomic, 2002 Calama, Ch¡le. acero ¡nox¡dable y cobre 12,00 x 8,00 x 4,00 m PREMIOS (Selección)
1955 1956 1959
Primer Premio de Escultura, Salón Universitario, Santiago, Chile Premio Salón Oficial, Santiago, Chile Premio Salón Ofic¡al, Santiago, Chile
Primer Premio de Escultura, Salón de Verano, Viña del l\Aar, Chile 1964 Prem¡o de la Crít¡ca, Santiago, Chile
1965 1
966
1967 1980 1997
Premio del Concurso "Esso" Washington, D.C., USA Primer Premio Salón Oficial, Sant¡ago, Chile Premio de la Crítica, Santiago, Chile Pr¡mer Premio Concurso de Escultura lnternacional de Alcobendas, España
Premio Nac¡onal de Arte
Su Cristo en la Cruz tiene una belleza desolada que llega al alma. Sus
templos que suben hacia el cielo, tienen la grandeza de las catedrales de la Edad lt4edia. Sus pájaros vuelan sin moverse y consiguen el movimiento que han buscado inútilmcnte a través de toda una vida los maestros rnás consagrados. Tito Mundt. Santiago - Chile 1 964
MONTAJE CRISTO VERBO DยกVINO, 1964
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Al volver a Chile rni estudio se transformó en un taller de mecánico lleno de herramientas para trabajar metales, soldadoras, martillos, fraguas, etc. más otras que yo mismo adapté. Sergio Castillo 1
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MI TALLER EN SANTIAGO.l 958
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D4D.1969 Sausalito
California EE. UU Acero Cor{en
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ESTUDIO PARA ESCULTURA''TAJAMAR'' 1 964. Acero forjado y soldado 0,50 x 0,30 x 0,2O m
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Taller en la Florida Santiago con mis perros
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Mi taller en !a Florida, Santiago 2005
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Después de 5O años como escultor mis esculturas han sido expuestas en casi todo el mundo en galerías y museos. He realizado más de sesenta obras en lugares públicos, muchas de ellas monumentales. Creo que mi escultura es muy difícil encasillarla en algún estilo, ella refleja mi vida que ha sido bastante variada. Sergio Castillo Agosto 2OO4
EXPOS¡CION.1991 Tokio, Japón.
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El día de la inauguración de mi escultura UNION Beijing, China Octubre 2001
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Frente a! Museo de la Nación Beijing China En miexposición en el año 2003.
Discurso de inaugurac¡ón de miescultura UNION Beijing, China Octubre 2001
De todos los premios que me han dado, para mí, el más importante es el PREMIO NACIONAL DE ARTE que recibí en 1997 . Sergio Castillo
El Presidente Eduardo Frei Ruiz Tagle, entregรกndome el PREMIO NACIONAL DE ARTE, 1997.
Miexposición en !a Fundación Amberes Madrid, España 2001.
Con los presidentes José María A¡zi?r y Ricardo Lagos Madrid, España 2001.
Castillo goza creando de la casi nada, que son las cosas humanas en abandono, una nueva materialidad sensual que vuelve a humanizarlas con el soplo imprevisible de la naturaleza. Aquello que fue "gastado, usado, visto" - estos clavos, estas limas, estas llantas vencidas-,"estos objetos inventados por el olvido", se hacen otra vez utensilio y presente, adorno en muro, figura entre mueble, cosa para mirar y marear con su apariencia la extraĂąeza siempre perdida y ganada de las cosas. Luis OyarzĂşn. Poeta y crĂtico de arte 18 de mayo de 1963. Santiago - Chile
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Sergio Castillo o la Resurrección Y esos sexos femeninos, húmedos, carnosos y maternales, hechos flor en manos del artista, flores tropicales abiertas a la tentación del polen, principio de un mundo nuevo, un mundo hecho, como todo el universo castilliano, de palomas,
destellos, fecundidad y vivencias Jaime Salom. 1977. Poeta y Dramaturgo Español.
Sergio Castillo, Escultura lmpar Para Sergio Castillo la escultura equivale a una inventada caligrafía, a la firma autentificadora, indeleble surco de rasgos y pulso, una rúbrica que si sabemos dónde ignoramos cuando se derretftá, dentro de su perennidad estética.
ManuelAndujar. 1988. Escritor Español.
...Castillo empezó rápido. No corrió, saltó. Mirar, meditar, trabajar y proyectar. Esto último es, sin duda alguna, trasladarse al volumen tridimensional del futuro sin límite de tiempo ni de espacio. María Carolina Abell Soffia. Mayo de 1995. Santiago. Chile.
E
El valor primordial de las esculturas de Castillo proviene de la gracia. Pertenece este artista a esa especie poco frecuente de los que tienen duende. Nos imaginamos que le basta con tomar un trozo de bronce, una lámina de fierro, una cañería de cualquier sustancia para que ésta, sin elaboración previa del pensamiento, empiece a metamorfosearse, a adquirir significación. Canta la materia al pasar del estado amorfo al escultórico. Abre una puerta a la imaginación y se engalana con las más bellas apariencias. Apariencias que nacen de la fauna rediviva, estéticamente, en los volúmenes y en el enriquecimiento de las coloraciones. Castillo tiene siempre algo de imprevisible.
Victor Carvacho. 1960. Crítico de Arte. Santiago. Chile.
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()uericlo Scrgio Que bueno hablar de tí, cuando tu obra empieza a fraguar en la h¡storia de la escultura ch¡lena. En la historia cultural. La otra historia de Chile, esa que cuentas con tus esculturas en tus ciudades de Chile y el mundo. Quiero partir citando la que te vÍ construir e instalar en las Torres de Tajamar, Santiago en 'l964: tu primera escultura abstracta en acero en un espacio público, fue hace 40 años:
Eso me recuerda que van también 40 años de amistad. Entré de aprendiz de tu taller en el año 1964, en esa vieja casa en el barr¡o Brasil, en que salvaste nuestras vidas y la tuya. Nunca olvidarás que trabajábamos contigo varios proyectos de escultores o artesanos. La casa sería
vieja pero tus herramientas de corte y soldadura eran tecnológicamente de punta en esa época. Un día, alguno de nosotros se enredó con las mangueras de oxígeno y acetileno, las que cortó y el taller se empezó a llenar de gas. Aún te
recuerdo volando hacia los tubos y cortando finalmente las llaves. V¡vimos para contar el cuento, tú, una generación de escultores y los habitantes
del barrio Brasil que nunca
supieron.
Los cuarenta años que siguieron no te pasaron en vano, Sergio, lo que va enlre las Tones de Tajamar y tus Torres Gemelas (2003) a mi modo
de ver y de muchos otros escultores, probablemente tus mejores esculturas.
Tus Aportes El primer aporte.
Tu generosidad como profesor y amigo. Tus talleres y casas, aquí, en España, en Estados Unidos siempre estuvieron abiertos a aprend¡ces y a escultores profesionales, que trabajamos por tiempos cortos o largos. El segundo aporte.
Tu entrada pionera con un material nunca considerado antes en la larga historia de la escultura. Comenzaste en la década de 50. Tu entrada abrió un campo nuevo en Chile, no
sólo en la c¡udad sino para los escultores que vinimos después. El material, la chatarra de acero, la técnica de la construcc¡ón, vale decir agregac¡ón de pedazos para construir un todo. La soldadura no está usada como "pegatina" sino
como elemento de amalgamac¡ón y modelado. El tercero aporte.
Es tu capacidad de gest¡ón. Tuviste que ser un navegante solitar¡o, aprendiste desde muy
temprano a gestar tus esculturas y nos enseñaste un camino de independencia. No tuviste temor a ser empresario. Mantuviste s¡empre contacto con la empresa metalúrgica del cobre y del acero,
contactos que hemos aprovechado las generaciones que vinimos después. El cuarto aporte. El escultor fue siempre el mejor de los artesanos, no por v¡rtuosismo, n¡ por lucirse técnicamente, sino por el hecho de que un escultor es siempre autor e interprete y t¡ene que ser el mejor interprete de lo que quisiera decir. El quinto aporte. Correlativo con lo anter¡or es tu segunda persona: el "taller". Te he v¡sto moverte por el mundo con toneladas de fieno y herram¡entas, tu taller ha sido la
cond¡ción intransable de tu vida, 50 años con los fierros a hombro. Tu sabes que nos enseñaste con tu vida que un escultor no es nadie sin su taller. Podrás mandar a hacer las cosas a las mejores maestranzas del mundo, pero pierde "la mano". Tu "papel" fue siempre el espacio, tu "tinta" fue el acero, tu "soporte" el suelo. El sexto aporte. Es quizá el más ¡mportante, es: tu vida dedicada a la escultura. Una fÍase tuya que vale la pena pasar de la tradición oral a la escrita: "Los escultores nacen, y aunque no hubiera escultura, igual nacerían y la inventarían. No ¡mporta donde nacen, a veces en chozas, a veces en palacios"."Los escultores nacen y viven como escultores".
Francisco Gazitúa Escultor
Dl¡ección General Silvia Westermann A.
Diseño Silvia Westermann A. Gu&s Advertis¡ng
Fotografía Jorge Brantmayer Miguel Sayago Ricardo Pere¡ra
Alexandra Edwards Archivo personal Sergio Cast¡llo
Digitalización Fotomecánicas Record
lmpresión Loma Blanca
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o Silvia Wsstermann ProPiedad lntelectual Reolstro -lnscripciรณn N'
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