Trabajo del primer trimestre Pedro GarcĂa Crespillo Foto profesional Grupo de la maĂąana IDEP Enero, 2014
Proceso fotográfico Esta iglesia y el muro de piedras con su red de alambre de cohesión están separados unos cien metros, pero la bidimensionalidad los hace contiguos. Inicialmente me llamó la atención el contraste de los colores y su disposición por planos: los más cálidos, delante, y los más fríos, detrás; y entre ambos, la iglesia. La foto elegida resalta la iglesia como eje vertical principal y coloca en una línea visual ligeramente diagonal de abajo arriba y de derecha a izquierda tres estructuras angulares: la construcción de ladrillo, delante a la derecha, el techo de la nave central de la igleas, en el centro, y la cumbre de la montaña, detrás a la izquierda. La primera y la tercera son equidistantes con los bordes del encuadre, y esa equidistancia ha justificado la colocación de la torre del campanario ligeramente descentrada a la izquierda en el eje vertical. Estos tres elementos, o no aparecen todos en las otras tomas, o no forman esa línea con la misma difinición. Coincide también que en la colocación elegida la iglesia tiene encima una zona blanca de cielo que parece iluminarla y resaltarla. Las dos tomas horizontales y la primera vertical destrozan esa interpretación con el enorme ciprés y la segunda vertical no dispone tan bien la diagonal aludida. De todos modos, las ramas de enmarcado superior izquierdo de la segunda toma horizontal, cursis y todo, me gustan.
Contrastes Lo más común es que los contrastes sean varios en la misma toma, con uno más llamativo que los demás
1. Enfocado-desenfocado Próximo-lejano Oscuro-claro 2. Blanco-negro Grande-pequeño
Tomas de angular y de teleobjetivo El efecto de alejar y aproximar que poseen los angulares y los teleobjetivos, respectivamente, no es puro, en el sentido de que ocupando el mismo espacio en el encuadre con las dos 贸pticas, el resultado es diferente. El angular crea mayor distorsi贸n cuando se aproxima lo bastente al sujeto, separa m谩s los planos en profundidad y muestra m谩s cantidad de fondo, que el teleobjetivo.
Angular
Teleobjetivo
ImĂĄgenes abstracta y realista Una forma sencilla de lograr una foto abstracta consiste en amplificar su sujeto lo bastante para que no se reconozca con facilidad de quĂŠ se trata
Abstracta
Realista
Encuadre pasivo y encuadre activo Ese concepto de Shore de que en el encuadre pasivo “La estructura de la fotografía empieza en la imagen y se abre camino hacia el encuadre” y que en el encuadre activo “La estructura de la fotografía arranca en el marco y progresa hacia el interior”, es intuitivo y como tal debería poderse parafrasear con facilidad; pero no es así. De todos modos, y pendiente de revisar, yo diría que con el encuadre pasivo el autor dice “contemplen esto”, y con el activo, “fíjense en lo que yo veo en esto”. El primero es descriptivo, mientras que el segundo es explicativo o interrogativo, plantea una hipótesis o pide opinión.
Pasivo
Activo
Formatos cuadrado y panorámico Se dice que el formato cuadrado es el menos empleado porque no es tan cómodo como el formato horizontal para las tomas apaisadas, y menos próximo al campo de visión humano, y menos cómodo que el vertical para las tomas verticales. Según eso, debería reservarse para tomas de sujetos circunscribibles en una circunferencia, mejor si son notablemente simétricos, y de hecho ese es uno de sus usos principales. Sin embargo, permite muchas otras composiciones. En cuanto al panorámico, a mí me resulta grato si la relación de anchura a altura está entre 2 y 4: menos de 2 no parece panorámico y más de 4 sólo puede respresentarse en los medios convencionales estrechándolo excesivamente.
Algunas fotos descartadas Formatos cuadrados
Formatos panorĂĄmicos
Para mi gusto, estos serĂan los lĂm ites aproximadamente