Metal un 9

I S S N

|Segundo Semestre 2011 |

2 011- 3 0 21

| Distribucion Gratuita| 9

A

E D ICIÓ N

FACULTAD DE CIENCIAS DIRECC IÓN DE BIENEST AR DIRECCIÓN DE BIENES TAR UNIV ERSITARIO ÁREA DE ACOMPAÑAMI ENTO INTEGRA L PROGRA MA GESTIÓN DE PROYECTOS

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L IA

E P

ara esta novena entrega de la revista METAL UN queremos dar un agradecimiento a los lectores de esta publicación y también a aquellos que hasta hace poco conocen el trabajo que hemos venido realizando en conjunto con el grupo.

Es importante para el grupo de trabajo Metal UN contar con la valiosa colaboración de sus nuevos integrantes, que gracias a su desinteresado apoyo permiten que las actividades que llevamos a cabo, como conferencias y recitales de un lado, y de otro el trabajo que se lleva con la publicación de la revista han contribuido para que en esta novena edición todos nuestros lectores puedan conocer sus opiniones y puntos de vista en torno al Metal. Por esta razón es grato presentar esta nueva publicación, que a la postre, esperamos nuestros lectores se animen a hacerse participes de la revista y de las actividades de Metal UN; ya que el espacio que nos brindan las diferentes instancias de la Universidad Nacional, son un espacio abierto en el cual esperamos que muchas personas que integran esta cultura participen de forma activa, para que este esfuerzo que se viene dando, desde hace más de ocho años, continúe firme con la colaboración que todos los seguidores del Metal le puedan brindar.

A todos nuestro lectores les queremos decir que la revista continúa su paso firme y constante, aunque las diferentes situaciones que surgen alrededor del grupo de trabajo no permitan que la frecuencia con que se realicen los eventos y con la que se imprime la revista sea la que desearíamos, para un proyecto semestral. Es así que les manifestamos a todos nuestros lectores que nuestro trabajo continúa con el compromiso serio de todos nuestros integrantes para entregar un producto, como lo es la revista, de excelente calidad y con la persistencia en el perfeccionamiento; al igual que las diferentes actividades que se llevan a cabo tanto al interior de la universidad como fuera de ella.

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En este número de la revista podrán encontrar reseñados cada uno de los eventos en los que Metal UN ha estado presente, gracias a la invitación que diferentes organizaciones nos han extendido, y con las cuales se han establecido acuerdos de cooperación mutua. Es por esta razón que podrán encontrarse con las impresiones y recuento del festival Metal Cuarta y del Primer Encuentro Nacional de Grupos Urbanos Juveniles Rocktubre en la U, que se lleva a cabo en la Universidad Pedagógica y Tecnológica de Colombia en la ciudad de Tunja, eventos en los cuales Metal UN ha tenido una activa participación gracias a los nexos que se han establecido entre los diferentes integrantes de estas organizaciones. También encontrarán que, a propósito de conciertos, escrito en el cual se hace un llamado para que todos nosotros, que hacemos parte de los espectáculos que llegan a nuestro país, sepamos cómo podemos actuar y la importancia de poder exigir a las organizaciones que llevan a cabo estos eventos, que nos brinden a los espectadores una presentación de calidad con las condiciones mínimas. Encontramos también un artículo relacionado con un nuevo personaje que incursiona en la revista Metal UN, -Saic-; aporte de un nuevo integrante del grupo estudiantil, con el cual se pretende dar un mensaje a todas aquellas personas de lo que sucede en nuestro entorno. Esperamos con este nuevo personaje brindarles a nuestros lectores una visión de la realidad colombiana que quiere plasmar su autor. También queremos hacer mención en nuestra sección dedicada a las bandas nacionales, que para esta entrega cuenta con la participación de la agrupación G2 Evolution banda de Metal melódico que ha incursionado rápidamente en el Metal colombiano; no obstante lleva consigo y entre sus integrantes una gran experiencia. Por último, en nuestras secciones del Rapsoda y La Galería, como es tradicional, contamos con la grata participación de un buen número de amantes de la literatura y las artes gráficas, gracias a las diferentes convocatorias que realizó Metal UN y de las cuales recibió la acogida de varias personas que nos enviaron sus trabajos y de los cuales seleccionamos aquellos que les presentamos en este número de la revista.

Para finalizar, si ustedes amigos lectores, están interesados en hacer parte del grupo de trabajo Metal UN y participar activamente en este proyecto, los invitamos a que escriban a nuestro correo electrónico. Además, les recordamos que no es necesario pertenecer a la universidad para hacer parte de Metal UN, simplemente tener el compromiso de trabajar en torno al Metal y el Rock de una manera seria y responsable.

Teniendo en cuenta que el Metal ha propugnado por una actitud firme y crítica ante la realidad, lo invitamos a que nos envié sus comentarios y opiniones a: metal_un@hotmail.com.

CRÍTICA – IDENTIDAD – COMPROMISO – UNIDAD

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ROCKTUBRE

EN LA

U

U

n 14 de octubre del año 2010 varios rockeros hicieron presencia en la UPTC (Universidad Pedagógica y Tecnológica de Colombia) en la ciudad de Tunja-Colombia para hacer un llamado a la convivencia a la comunidad boyacense y a los mismos rockeros a través del evento Rocktubre en la U, el cual se hizo, como ellos dicen: “con las uñas”, y con la iniciativa de los estudiantes de psicopedagogía e idiomas modernos de esta Universidad.

La lucha empezó desde principios del 2010 al recolectar las firmas de 900 estudiantes de la UPTC para que fuera apoyada la iniciativa, posteriormente se hizo la gestión para obtener el apoyo de la alcaldía, primero por medio del secretario

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de cultura y turismo de Tunja al cual se le envió una carta oficial de la Universidad con la invitación y, posteriormente con el alcalde de la ciudad de Tunja. A pesar de las promesas éste en las que se comprometió a apoyar el evento mediante equipos de sonido, se retractó con dos días de anticipación al evento pues según él no habían recursos, y no bastándole con esto, intentó cancelarlo totalmente con la excusa de que se iba a presentar consumo de licor, drogas, desorden y entrada de menores de edad sin el control de la Policía de Boyacá ni la Defensa Civil, estamentos con los que no se pudo llegar a una conciliación, ya que creaba descontento entre los estudiantes la entrada de la

fuerza pública a la Universidad.

Sin embargo, gracias a la intervención del rector de la UPTC: Alfonso López Díaz, quien afirmó que el toque era de la universidad y además prestó los dispositivos para el sonido, se hizo posible la realización al menos la mitad del toque que se tenía prevista en un principio, es decir medio día.

Llegó el gran día. Un ambiente de normalidad académica y curiosidad se respiraba entre los estudiantes al ver cómo se iba organizando la puesta en escena sobre la tarima del edificio C de la Universidad Pedagógica y Tecnológica de Colombia. A pesar del retraso, el toque por fin inició alrededor de la 1:30 p.m. con la

NOCTE, banda de Dark Metal invitada de la UN a Rocktubre en la U.

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banda Distortion Face del colegio Salesiano, banda de metal que daba sus primeros pasos, después tocó Nigth Train banda de rock and roll que empezó a calentar los ánimos del público, posteriormente Incoherencia atrajo con un sonido neo punk, la propuesta de Folk rock con mandolín y violín de La Balkanera, el fresco sonido de Falso Positivo y rock fussion de Jam D.C. fueron las bandas que mostraron el bello acoplamiento de la voz femenina en el género.

Como sorpresa para la comunidad presente en la plaza Camilo Torres, intervino Christian de la Espriella, vocalista de la famosa banda de punk Pornomotora, quién cantó el famoso éxito de la agrupación: “El perro Gosque”, con la ayuda de los músicos de Jam D.C. Seguidamente tocó la banda de Oi, The Bastards, una banda que con su sonido punk y su propuesta skinhead antifascista pusieron a poguear a más de uno.

Al caer el sol, se presentó la virtuosa banda Buseta Blues,

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que sedujo y conmovió nuestras entrañas con su sonido de antaño.

Bajo la luz de las estrellas, después llegó Nocte con su propuesta Dark Metal, quienes nos inspiraron a sacar lo más crudo de nuestro interior a través de sus voces desgarradoras. Y para cerrar con broche de oro, una de las bandas más conocidas y esperadas por la comunidad tunjana presente, Valinor, ellos demostraron una vez más como la puesta en escena del heavy genera una explosión nuclear hacia el público.

En este evento, vimos y aprendimos como los diferentes géneros del rock pueden convivir en un mismo escenario y como todos los rockeros nos podemos unir para expresar nuestro arte, así sea con “las uñas”, y así haya discriminación, porque los rockeros nos enfrentamos constantemente a la adversidad y por eso mismo, no nos cansaremos de defender el género y trabajar por la libre expresión del pensamiento.

Por Bellum

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METAL CUARTA

UN FESTIVAL AL EXTREMO L

a escena del metal en Colombia especialmente en Bogotá cada vez toma más fuerza ya que la cultura, el arte, la literatura y las manifestaciones como los festivales son claramente un grito con voz propia. En torno al metal se crea un sentido de pertenencia a través de las bandas, sus letras, sonidos, puestas en escena, danzas, performance y muestras plásticas que hacen parte de la escena del metal en Bogotá: donde promotores, canales, revistas, gente común, periodistas, camarógrafos, ingenieros de sonido y fotógrafos colaboran para que estos días de festival queden en la memoria de un sin número de personas que hacen parte de estos festivales al extremo.

Los festivales de rock comienzan aproximadamente en la década de los 70 en municipios cercanos como nos cuenta en una entrevista1: En Melgar Tolima fue organizado un concierto de rock encabezado por los señores Alberto

1

Jaime Alberto Cortez, Técnico

Ingeniero de Sonido, nació marzo 1955 en Colombia.

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el 20 de

Plata Camacho y Hugo Lizarazo quienes dirigían la emisora Latina en Bogotá y promovían el género del rock en uno de sus programas; este género era y continua siendo estigmatizado por sus múltiples manifestaciones que muchas veces deja de lado nuestro folclor y tradiciones colombianas. Este festival en Melgar Tolima fue objeto de crítica por parte de la comunidad pero al mismo tiempo fue un beneficio para la gente común; en esta época el señor Jaime nos cuenta que las consolas eran a base de tubos de válvulas las cuales eran manejadas por personas que no poseían un conocimiento previo si no al contrario, por gente que utilizaba trucos para su buen funcionamiento como amplificadores de baja potencialidad y de una gran construcción más unas cabinas para que el sonido no se ahogara. Bogotá no poseía ese nombre tan significativo para las nuevas generaciones, su nombre era Bogotá Distrito Especial como nos cuenta el señor Jaime y solamente existían los parques metropolitanos, los cuales eran centro de múltiples

eventos como las clásicas fiestas de música tropical y el resto de las programaciones eran los conciertos de rock. La radio era el centro de encuentro de múltiples formas de expresión -solamente existía la frecuencia AM que era apoyada por el señor Andrés Pastrana hijo-. Los festivales en ese entonces se realizaban en los parques metropolitanos como Kennedy, el Parque de los Novios, la Media Torta donde los distintos géneros musicales se

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mezclaban y hacían que la gente tolerara y conociera las nuevas formas de expresión. Los cambios de alcaldes, los sucesos políticos y las eventualidades económicas hicieron que los espacios dedicados a este tipo de espectáculos fueran desapareciendo y se tomaran nuevos escenarios como la Plaza de Toros, la Universidad Nacional de Colombia, el estadio cubierto

al mismo tiempo eran inestables y causaban accidentes a integrantes de las agrupaciones que estaban dando su show a la comunidad. Los ingenieros de sonido3 no tenían la experiencia ni los elementos para montar un buen espectáculo mientras fueron llegando nuevas tecnologías que permitieron que estos shows cada vez fueran de agrado para el público; un importante

especializadas en sonido como Servinvega que eran las primeras consolas con buena tecnología y tomó su diseño; estas consolas fueron utilizadas inicialmente en fiestas vallenatas, tríos musicales y mariachis, mientras tanto la sensación de la música era el género rock.

En Bogotá mientras su desarrollo urbano se mantenía en constante crecimiento, un claro ejemplo era

el Campin, el parque Timiza, y los polideportivos como el Salitre.

Los escenarios donde las bandas tocaban eran improvisados; en esta entrevista Jaime nos cuenta que las tarimas2 eran montadas sobre galones de agua aproximadamente cincuenta y encima de estos se colocaban planchones que

avance se dio con la llegada de las consolas transistorizadas al país, ya que eran fáciles de transportar; mientras que las consolas a base de válvulas de vidrio eran muy pesadas y frágiles.

El señor Hernán Vélez retomó la idea de unas marcas americanas

que cada barrio tenía su alcaldía, los colegios INEM hacían parte de esta construcción de festivales de rock en Bogotá.4 La historia del rock en Bogotá es una reconstrucción de nuestra memoria, nos pertenece y hay que conocerla obligatoriamente; los

3 El ingeniero de sonido improvisaba;

4 Aparecieron en la década de los 70

2 En esta época no existían tarimas en

a medida que iba llegando al país

donde se promovió el género rock apro-

su lugar existían planchones los cuales

más tecnología las famosas consolas

vechando su espacio como lo era sus

eran transportados por tractomulas.

transistorizadas.

plazoletas de eventos

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festivales distritales son un claro ejemplo de unión, arte, convivencia y mucho trabajo. Las nuevas formas de sonorización, planes de contingencia, despliegue de personas en distintos oficios hacen parte de estos festivales al extremo.

Teniendo en cuenta lo anterior, el festival Metal Cuarta nace con la idea de promocionar bandas de metal de la localidad de San

con la televisión comunitaria del sur Canal 10 de la localidad de San Cristóbal realizar un festival. En el año 2006 se lleva la primera edición de este festival con el apoyo de la Alcaldía Local de Integración Social quienes colaboraron con el espacio.

La organización Aspic colaboró en ese entonces con el sonido para el evento; las bandas que tocaron en la primera edición de Metal Cuarta

Una de las ideas que caracterizan a este festival es el apoyo a las familias en condición de vulnerabilidad de la localidad; se pensó como un pretexto a cambio de la entrada de un alimento no perecedero que posteriormente se entregaría a las mismas.

Los promotores de esta causa social y humanitaria fueron los muchachos de Rainmaker con

Cristóbal en Bogotá en compañía de los integrantes de la banda bogotana Raimaker5 quienes proponen

no tuvieron remuneración alguna.

Jonathan

banda adelante fueron mucho mayores.

de la localidad de kennedy, tocando

El tercer demo promocional de la banda

al lado de bandas como Desecrate.

5 “La banda fue fundada en enero de

Rainmaker

fue lanzado en el festival

También participando en el Tercer

2002 con la idea

de hacer un metal

Metal Cuarta el pasado 20 de octubre

Festival de Rock al Grano de la loca-

novedoso y lleno de buenas propuestas

de 2008 junto a siete bandas inclu-

lidad de San Cristobal con bandas como

musicales. La banda ha tenido un reco-

yendo la presentación de Cuentos de los

Darkness y Neurosis Inc., en Rock al

rrido escénico en el cual ha logrado

Hermanos Grind y Carnagia. Rainmaker

Grano versión 2010 tuvimos el placer de

tocar en distintos lugares compartiendo

participó en festivales como Bogotá Evil

compartir tarima con la legendaria agru-

escenario con bandas reconocidas en

Metal con agrupaciones como Mysticism,

pación colombiana Masacre”.

la ciudad. En el principio hubo muchos

Barbarian, Skullkrusers de Tunja, el

Tomado de: http://mimusica.shock.com.

tropiezos, pero la ganas de sacar la

Horror Fest en el parque de la Amistad

co/users/rainmaker-bogota.

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Rodríguez,

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Infernal

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Homeland y Le Vitation con Andrés Chaves, y ASPIC en ese momento Freddy Angarita, Rafael Calderón y durante este proceso el Canal 10 de televisión comunitaria ha estado acompañando a las bandas; no hay que dejar de lado a la alcaldía local que se vinculó a este proceso aproximadamente hace dos años.

En el año 2007 se empezaron a hacer audiciones a las distintas bandas que se querían vincular a este proyecto de metal distrital. El metal en la ciudad de Bogotá se está convirtiendo en una forma tanto de expresión como de expansión, el festival Metal Cuarta tiene como esencia el rescate del metal distrital, las bandas locales, nacionales e internacionales que han dejado un legado y muchas veces han sido olvidadas por parte de los grandes eventos de rock y metal en Bogotá.

En el año 2009 se llevaron a cabo

dos días de festival el día sábado con el festival Rockalidad Cuarta y el día domingo el festival Metal Cuarta.

Las bandas que a través de los cinco años han sido parte de este proceso son más o menos setenta entre las cuales podemos mencionar a Argals de heavy metal, Alma Dorada, Levitation, Necronslave, Rainmaker, Carnagia, Human Sufering, Eternal World, Cuentos de los Hermanos Grind, Vehementer, Sinnertesy, Egaheitor, Sursum Corda, Empalator, Holy Shit, Entombed de Suecia, Omecua de Venezuela, Caín Sinestrato, Alas de acero, Azrael, Ancient Black, Endark, Whitering Void, Legacy of fire, Malignancy de E.U, Savage Torment que compartieron tarima en uno de los festivales más importantes de Bogotá que tiene como público no solamente gente de la capital si no también gente de otros

departamentos como Villavicencio, pueblos como Chía, Zipaquirá y municipios cercanos.

Este importante festival lleva cerca de cinco años donde se han recogido aproximadamente diez toneladas de alimentos. En el marco de la historia de los festivales de la localidad de San Cristóbal cabe resaltar el festival Rockalidad Cuarta, el festival Forjando La Roca que se ocupa de bandas de la localidad, el festival Rock Al Grano impulsado por la alcaldía local y los consejeros locales de juventud en cabeza de Juan Felipe Fonseca y por su puesto el festival Metal Cuarta.

Finalmente este recorrido histórico a través de los festivales distritales debe generar un sentido de identidad y pertenencia que traiga consigo el mantenerlos, apoyarlos y por supuesto asistir a ellos y ser parte de la escena rockera Bogotana.

AGRADECIMIENTOS ESPECIALES A Jhon Javier Ruiz por ser el organizador de este importante festival. Jonnathan González Y Andrés Chaves por su colaboración. A la gente del Canal Comunitario por abrir las puertas para hacer este festival. Al señor Jaime Alberto Cortez por la entrevista historia y finalmente a Shiyn Alif y Ocram integrantes de la revista METAL UN por ser parte de este proceso de acompañamiento en estos festivales distritales Por Sandra Rocio Mojica (Afernalum)

Los festivales distritales de Bogotá apoyan la situación económica, política y social de la población donde cada uno de sus integrantes se ve afectado por sucesos naturales o personales; los festivales en Bogotá forman parte de la conmiseración que todos debemos tener hacia los damnificados.

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* Saic (Personaje de historietas creado por Johann García)

PUEBLO FANTASMA

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ampiros, brujas, monstruos, espantos, apariciones y un sinfín de dantescas criaturas traídas de los más oscuros y siniestros rincones del alma, han sido a través de los siglos el alimento de la imaginación, ya sea para personificar la maldad, explicar fenómenos incomprensibles, o por el simple hecho de exaltar uno de los sentimientos más aberrantes que abunda en el corazón de los hombres, ¡el MIEDO! Sin embargo no todos estos seres infernales son simples adictos a la sangre, amantes de las sombras y la entropía, existen entre ellos algunos que representan todo un conjunto de ideas, inter-

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pretaciones y alegorías de aspectos siniestros y decadentes del hombre y la sociedad.

Hace casi un siglo el mundo fue testigo de los más atroces acontecimientos y la historia de la humanidad se escribió con la sangre de millones de hombres, cuando esta locura conocida como “la primera guerra mundial” terminó, no bastando con esto, lo que quedo de la república alemana se impuso violentamente sobre su propio pueblo y una época incierta de temor y deterioro fue el pan de cada día para sus habitantes, eso, sumado a las desastrosas consecuencias de la guerra fue el ambiente propicio para que en el colectivo se cultivaran sentimientos de miedo, angustia y desesperanza, entre otros, generados a través de las experiencias vividas en aquella época, este es el escenario donde nace uno de movimientos artísticos más reconocidos, el EXPRESIONISMO, un movimiento contrario al naturalismo que se dio en los distintos campos del arte, principalmente en la pintura, pero también en la música, el teatro, la arquitectura, la literatura y finalmente en el cine.

Si bien el séptimo arte fue el último en adoptar la estética expresionista, fue allí donde los seres de ultratumba entraron a formar parte fundamental del movimiento, en el cine, el expresionismo buscaba representar la realidad alejándose de la misma, para ello su principal recurso fue el horror, la fantasía y lo sobrenatural, adoptando lo tétrico en estéticas oscuras, formas distorsionadas, la ingeniosa manipulación de luces y sombras para logar escenarios lúgubres y escenas suges-

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tivas acompañadas de actuaciones dramáticas y tenebrosas. Estas dieron como resultado toda una serie de películas que de una u otra forma representaban la difícil situación que se vivía en ese entonces.

Durante este periodo aparece una de las películas más representativas del género; Nosferatu(1922) de Friedrich Wilhelm Murnau, quien basado en la famosa novela de Bram Stoker, Drácula, creo al Conde Orlok, un ser sediento de sangre, obsesionado por arrebatar la vida de una hermosa mujer y portador de pestes que dejaba a su paso una estela dolor y muerte. Como obra de arte la película da importantes aportes al expresionismo al salirse en varias ocasiones de lo convencional, arriesgándose a escenas en áreas abiertas y panorámicas de paisajes muy bien logradas, que al contrario de lo que se pensaba lograron generar un ambiente aun más espeluznante que el esperado. Pero fue la genialidad de Murnau cuando se trata de hacer “real” la irrealidad lo que dio aún mayor importancia a esta obra, el Nosferatu es aún, hoy en día una referencia válida a la hora de hablar de vampiros, sin embargo, no se trata solo de un personaje más de películas de horror, el conde Orlok es llevado a la pantalla en una época donde Alemania se encontraba física y moralmente destruida, este vampiro dueño de grandes extensiones de tierra, castillos y precedido del título de conde representa a la clase oligarca y dominante de la época, otra característica es la peste que se extendía al paso del vampiro, además de los ataúdes llenos de tierra y las ratas que siempre cargaba

en ellos representando el frenesí de la muerte en aquellos días.

Ese mismo cuadro de guerra, pobreza, corrupción, enfermedad y muerte que hace tantos años sirvió de inspiración a Murnau y a un sinfín de artistas expresionistas, lamentablemente no es ajeno a la realidad que hoy vivimos en nuestro país y es también sin duda alguna el motor de inspiración de un importante número de artistas en Colombia, en la música lejos de buscar la fama o el lucro encontramos grupos de Metal que adoptan estéticas oscuras y siniestras en su visual mientras que sus letras hacen alegorías a la decadencia de nuestra sociedad, la corrupción del estado u otras organizaciones como la iglesia católica y en general de la violencia y el peligro constante de vivir en un lugar como este. Sin embargo este no es un lugar donde uno en realidad pueda expresarse libremente, este tipo de movimientos y mensajes llegan a un público muy selecto convirtiéndose en lo que hoy se conoce como “arte underground”. En el cine y la televisión, medios masivos de comunicación controlados por los que ostentan el poder, medios que requieren de millonarios recursos para su producción y distribución, es casi nula la propuesta artística con características expresionistas.

Sin embargo existe un arte que aunque a nivel mundial goza de gran reconocimiento y genera millones de dólares en ganancias al año, en Colombia apenas se encuentra en desarrollo y por ahora podría considerarse de carácter aun más “underground” en la escena artística nacional, estoy hablando de la historieta o cómic.

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Lejos de la conocida caricatura humorística o crítica que comúnmente se encuentra en cualquier periódico nacional, la historieta es un potente y complejo medio de comunicación y de entretenimiento, que trata de historias que contienen un argumento y se narran con imágenes que se contienen en viñetas de forma secuencial, el cómic reúne diversas características de literatura, pintura o ilustración, dramaturgia y narrativa, pero su relación más estrecha se encuentra en el cine, aunque la producción y el producto final sean completamente diferentes, fácilmente cualquier cosa llevada a la pantalla puede ser llevada al cómic o viceversa.

Volviendo al cine expresionista, Murnau hizo de Nosferatu para el mundo, un clásico del cine de vampiros y una obra maestra en todo el sentido de la palabra, pero para su propia gente hizo mucho más que eso, personifico en un ser monstruoso y en su obra como tal los sentimientos provocados por la compleja y desastrosa situación que atravesaba Alemania en ese entonces y seguramente el público consciente o inconscientemente de esto se sintió identificado. Casi un siglo después y a medio mundo de distancia, con una herencia de fuego, dolor y sangre que es el legado de nuestra historia y nuestro pan de cada día, que lentamente sin darnos cuenta nos envenena y nos convierte en potenciales portadores de un miedo a vivir y a soñar, haciendo de esta tierra un lugar seco de esperanzas rotas, donde el recién nacido ya ha sido despojado de todo y solo convirtiéndose a sí mismo en un depredador sangriento y despia-

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dado alcanzara a cualquier costo una meta impuesta y vacía pasando por encima de otros; nace “Saic”, un personaje emblemático producto del desespero ocasionado por la impotencia de actuar y el confuso deseo de justicia o venganza que embriaga el corazón y nubla la mente, sumado a la esperanza de que algún día podamos siquiera acariciar la ilusión de la paz.

Saic es un personaje que nace de la imaginación con un propósito, cuando este se creó, en realidad no era claro que aspecto tendría o que debía ser, solo era claro que este ser debía contener en si mismo todo el peso de la injusticia, temor y dolor que han sufrido las incontables víctimas de la violencia en Colombia, victimas de muertes violentas, desapariciones forzadas, desplazamientos, secuestros, masacres, violaciones, robos, falsos positivos y como estos, miles de casos diferentes pero a la vez igual de injustos, sin duda todo esto tiene algo común, todo este horror se encuentra en su gran mayoría impune, no hay quien responda por estos hechos, no hay culpables, no hay justicia, no hay ¡castigo! y los únicos condenados son los inocentes. Colombia, no necesita un héroe, necesita despertar, levantar la voz y decir, ¡no más!, por ende este personaje no podría contener aspectos heroicos, tendría que ser más del tipo vengador, no un ejemplo a seguir, solo un ser más que haya sentido en carne propia el amargo precio de vivir en un lugar como este. Dispuesto en la tarea de crear un personaje de cómic que pudiera considerarse autóctono y contuviera en si

mismo los anteriores elementos, la búsqueda condujo a los conocidos mitos y leyendas de nuestro país, durante el expresionismo, Murnau recurrió a Drácula, una antigua leyenda basada en la historia de Vlad el empalador, un príncipe rumano del siglo XV, como inspiración para crear al conde Orlok, por su parte, Saic se convirtió en una variación de “el alma en pena”, una conocida leyenda colombiana que cuenta la historia de almas destinadas al cielo pero que permanecen atadas en cadenas, condenadas a las llamas del purgatorio, almas que en algunos casos han roto sus cadenas y ahora mismo vagan errantes hasta alcanzar su destino.

Como cualquier personaje de cómic, visualmente Saic puede tener decenas de similitudes con personajes ya existentes, es algo inevitable, pero Saic es en realidad único en su género. A diferencia del nosferatu, esta vez el espectro no representa al victimario, representa a las víctimas, los tiempos cambian y con el tiempo hemos aprendido a darnos cuenta que no todo es lo que parece, detrás de la apariencia fantasmagórica de Saic se encuentra toda una visión desgarradora y atemorizante de la realidad, su cuerpo desecho y torturado representa el estado en que se encuentra nuestro país, su rostro carente de ojos y cubierto por una venda representa su deseo de hacer justicia, una justicia ciega que no mire a quien si no qué, las cadenas adheridas a su carne simbolizan la condena, esas ataduras físicas y mentales que nos impiden alcanzar la libertad y finalmente su existencia espectral representa a los olvidados, a personas que

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antes de ser tratadas como tales son para sus gobernantes más similares a espectros que no existen. Así nace la historia Saic, un pescador que vivió hace muchos años a orillas del río Magdalena, como muchos otros él y su esposa fueron víctimas de la violencia en Colombia, Saic murió atado en cadenas y torturado junto con la mujer que amaba, su corazón bueno pero lleno ira y deseos de venganza lo llevaron a aceptar un pacto con un ser de las tinieblas, atando para siempre su destino, ahora vaga como un condenado, como un alma en pena.

Al igual que el personaje el desarrollo de la historia tanto narrativa como gráficamente es igual o aun más importante, las ilustraciones claramente influenciadas por una estética oscurantista cuentan con abundantes trazos de líneas negras saturando la imagen de sombras generando un ambiente sombrío esencial para transmitir el sentimiento de temor que ocasionan la maldad y la muerte que devora nuestra nación, predomina una gama de colores que busca tonos oscuros a partir del rojo, gris y el negro principalmente buscando crear un ambiente místico y

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siniestro alrededor del personaje, en los escenarios, en ocasiones se podrá contemplar una atmosfera surrealista donde estos darán la sensación de cobrar vida propia y retorcerse al paso del personaje, llevando el trastorno de Saic a un nivel fuera de su mente que afecta su alrededor. La historia, que se desarrolla en una Bogotá oscura y caótica, nos sumerge en conflictos en los que el personaje actúa de tal forma que difícilmente Saic podrá ser considerado un personaje de carácter heroico, su principal arma es el miedo que usa para devorar el valor de sus víctimas que son todos aquellos que hacen de este lugar un infierno y aún más cuestionables e incluso rechazados serán los castigos que ejerza sobre estos, que sin llegar a quitarles la vida, serán dolorosos y de tal manera que incluso podríamos preguntarnos ¿si en verdad merecen eso? a pesar de lo que hayan hecho o tal vez si eso lo haríamos nosotros mismo o aun peor.

Hace casi un siglo los cineastas expresionistas representaron su realidad valiéndose del terror y lo tétrico, al día de hoy continúa siendo un recurso totalmente válido que se

puede adaptar a cualquier tiempo y sociedad, en cuanto al cómic de Saic no es más que una visión de nuestra realidad representada a partir de elementos fantásticos e irreales, que valiéndose de una estética oscura y siniestra transmite los sentimientos de una nación oprimida, de hombres y mujeres que hemos sufrido en carne propia el dolor y la injusticia, que al ver nuestro interior nos damos cuenta que no somos tan distintos de Saic, que somos condenados, que nos encontramos atados en cadenas de represión y odio, que somos un pueblo olvidado, un pueblo fantasma.

Por Johan García

Contacto: www.avenegra9arte.webs.com www.wix.com/avenegracomics/saic avenegra.9art@gmail.com

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A PROPÓSITO

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DE CONCIERTOS CONOZCAMOS NUESTROS DERECHOS COMO ASISTENTES Y ESPECTADORES

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in duda alguna, 2011 ha sido el año de los conciertos de metal en Colombia. Tras una larga espera de 10 o 20 años, hemos tenido la fortuna de contar con la visita de muchos artistas, unos de antaño, que vienen al país por segunda o tercera vez (Helloween, Staratovarius, Antadrabra, Slayer, Judas Priest, The Gathering). Otros, movidos por las buenas referencias que transmiten los artistas que han venido, llegan al país por primera vez (Anvil, Doro, Blind Guardian, Grave Digger, Devil Driver, Whitesnake) y, algunos próximos por confirmar.

No obstante, a través de las redes sociales e incluso por los disturbios presentados en los conciertos, se observan algunas quejas por parte de los asistentes y espectadores. He visto y leído inconformidades respecto a acceso, escenario, lugar del evento, unión de localidades, presentación del artista, etc. Estas quejas y reclamos se vieron con mayor fuerza con ocasión del concierto de Ozzy Osbourne, al punto que se creó grupo en Facebook con el fin de unirse en la presentación masiva de quejas ante la Superintendencia de Industria y Comercio, y la elaboración de una tentativa denuncia penal y demanda civil.

Razón por la cual los invito a que se informen acerca de los derechos que tenemos los espectadores y asistentes a espectáculos públicos, en este sentido la ley no ha sido ajena a regular este tema, desde hace 29 años, pero la falta de información sigue siendo mucha y, ha tenido como resultado que no tengamos claras las herramientas legales por las cuales podemos reclamar nuestros derechos en este sentido y muchas veces éstos reclamos se han reflejado en la destrucción de vías, vallas, etc. como forma de protesta de las inconformidades respecto a determinado concierto.

EXISTE UNA LEY HACE 29 AÑOS SOBRE PROTECCIÓN DE LOS DERECHOS DE LOS CONSUMIDORES: EL DECRETO 3466 DE 1982 Y ¡ESTÁ VIGENTE¡ (NORMA GENERAL) El decreto 3466 de 1982, nos habla principalmente de la calidad que deben tener de los productos y servicios que ofrece una empresa a los consumidores, así mismo, se refiere a las empresas que sacan productos físicos como las que ofrecen distintos servicios, este último es el aplicable a los conciertos.

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ASPECTOS QUE REGULA ESTA LEY La principal característica de este decreto, es la figura de la GARANTÍA MÍNIMA PRESUNTA, la cual nos habla que el productor (es decir la empresa que ofrece el producto o servicio), tiene la obligación de “garantizar plenamente las condiciones de calidad e idoneidad señaladas en el registro o en la licencia …, así como las condiciones de calidad e idoneidad correspondientes a las normas técnicas oficializadas aunque el bien o servicio no haya sido objeto de registro” (artículo 11) lo anterior significa que el empresario debe garantizar que todo lo que ofrece cumple con las normas establecidas y que además lo que ofrece es lo que finalmente va a presentar en su producto final ó en su servicio.

Por ejemplo: si el empresario de un concierto ofrece el precio de una boleta como precio full, no puede posteriormente y sin justificación alguna modificar en contra del cliente el valor de la misma.

El artículo 14 nos habla de la propaganda del producto o servicio al respecto dice: “ARTICULO 14. MARCAS, LEYENDAS Y PROPAGANDAS. Toda información que se dé al consumidor acerca de los componentes y propiedades de los bienes y servicios que se ofrezcan al público deberá ser veraz y suficiente. Están prohibidas, por lo tanto, las marcas, las leyendas y la propaganda comercial que no correspondan a la realidad…” ( negrilla fuera de texto). Los artículos posteriores hacen referencia a la publicidad con imágenes, la publi-

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cidad con incentivos y la publicidad de propagandas y leyendas especiales (de las que se refieren a los productos y servicios patentados o registrados).

Posteriormente la norma se refiere al sistema de fijación de precios, como funciona la fijación del precio máximo, que el precio debe fijarse en lugar visible, sin tachaduras ni enmendaduras, de forma clara. ¿QUÉ PASA SI EL EMPRESARIO INCUMPLE CON LAS CLAÚSULAS ESTABLECIDAS, LA PUBLICIDAD Y/O LOS PRECIOS ESTABLECIDOS? El decreto 3466 de 1982 también brinda mecanismos jurídicos para la protección de los derechos del consumidor en los aspecto resumidos anteriormente, la vía más sencilla es la sanción de tipo administrativo que la impone la Superintendencia de Industria y Comercio (SIyC), en materia de espectáculos públicos. Estas van desde multas de 1 a 100 salarios mínimos y la obligación de reconocer en dinero o en especie el valor cobrado injustamente al consumidor. Este reclamo no requiere abogado y puede realizarse a través de internet. Si el empresario no paga. Se tiene la facultad de interponer proceso ejecutivo para exigir legalmente su cobro.

Así mismo, si se desea pedir perjuicios por los daños ocasionados por el empresario, se puede iniciar un proceso civil verbal sumario, para este proceso sí se requiere abogado: Es de aclarar que la SIyC no puede condenar al empresario a

pagar indemnizaciones de perjuicios ÚNICAMENTE el valor de la boleta, por tanto si se desea otros montos a reclamar debe realizarse en a través de la vía judicial.

Por último, la Constitución Nacional contempla la acción de grupo cuando el perjuicio ha sido ocasionado a muchas personas, concretamente más de 25, y es requisito tener abogado.

Así que como conclusión la vía más fácil y económica es el procedimiento administrativo de la SIyC. ¿HAY NORMA ESPECÍFICA EN MATERIA DE CONCIERTOS? En cumplimiento del artículo 78 de la Constitución, la SIyC publica la circular 005 de junio 17 de 2010, donde además de lo tratado anteriormente, nos habla de dos cosas importantes: Las causales de sanción a los empresarios: el empresario está en la obligación de informarnos de forma clara los siguientes: nombre del espectáculo, fecha y hora de presentación hora de apertura de puertas, lugar del evento, acceso al evento, orden de las presentaciones, responsables del evento, personas encargadas de la venta de la boletería, condiciones del lugar del espectáculo, tiempo de entrega de la boleta, condiciones de devolución de dinero, formas de pago y boletas disponibles para cada localidad disponibles.

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¿SERÁ QUE A NOSOTROS LOS METALEROS TODOS LOS EMPRESARIOS NOS INFORMAN DE ESTAS CONDICIONES? Sistemas de quejas y reclamos que deben tener los promotores del concierto: se debe fijar un sistema de quejas y reclamos, en el que debe aparecer una página web que reciba la información quejas y sugerencias las 24 horas del día y nuestras dudas deben ser respondidas en un plazo no mayor a 24 horas.

El mecanismo a reclamar es el mencionado anteriormente y se hace ante la SIyC. Para mayor información les dejo enlaces de interés como el de la reclamación de ante la SIyC donde pueden realizar sus reclamos vía internet quejas a través de internet y las normas jurídicas que la sustentan en la web:

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Enlace de reclamación ante la SIyC: http://www.sic.gov.co/index. php?idcategoria=14113&ts=b3592 b0702998592368d3b4d4c45873a &inf0 Decreto 3466 de 1982: h t t p : // w w w . c n t v . o r g . c o / cntv_bop/basedoc/decreto/1982/ decreto_3466_1982.html Circular 005 de 2010 SIyC: http://www.sic.gov.co/archivo_ descarga.php?idcategoria=10816

¡Larga vida al Metal!

Por Alegna Mustaparta

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ENTREVISTA A

Por: Noctifer, Metal UN

“La evolución del Metal melódico en el nuevo siglo” G2Evolution, es una banda de Metal melódico que ha incursionado y evolucionado rápidamente el Metal colombiano, no obstante lleva consigo en sus integrantes una gran experiencia no sólo en la parte musical sino en el movimiento alrededor de nuestra escena. G2E muestra no sólo el cambio y la evolución que ha tenido el Metal en Colombia durante estos últimos años sino que son exponentes del trabajo que muchas bandas en la actualidad están mostrando dentro y fuera del país, con una música sólida y bien lograda y una gran creatividad artística que hace que miremos lo nuevo.

14 de noviembre del 2010

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ntrevista a Carolina Portela (guitarra) Ángel Niño (voz) Hernando Puentes (batería) Germán Castaño (bajo) G2 EVOLUTION, Metal Melódico experimental y desde sus inicios experimentado sobre la experiencia.

Noctifer / Metal UN: ¿Cómo se formó la banda?

Carolina Portela: Bueno, ese fue un proyecto que inició hace más o menos unos dos años, pues la idea era hacer un metal melódico teniendo en cuenta las influencias musicales de todos; hacer una fusión de lo que a todos nos gusta y así llegar a un resultado que nos tuviera conforme a todos. Llevamos dos años trabajando, en este momento estamos promocionando el primer disco titulado Reborn y que viene con el primer videoclip de la banda. También hemos participado en varios festivales.

bandas muy melódicas de diferentes estilos y el bajista (Germán) también tiene muchas influencias en eso entonces al momento de componer decidimos que iba a ser algo muy melódico, entonces por eso lo hicimos de esa manera.

¿Por qué escogieron G2E como nombre?

Carolina: Es una historia larga [risas], lo que pasa es que inicialmente éramos dos guitarristas (y por eso el G2) pero la otra guitarrista (Carol Dávila) no pudo estar más en la banda, entonces yo ahora estoy encargada de las guitarras.

Igual me parece que dar tantas explicaciones sobre el nombre no va al caso.

¿Cuáles son sus influencias musicales?

Carolina: Lo que tratamos de lograr musicalmente es resaltar el trabajo de cuerdas tanto el bajo como las guitarras y que por parte de la batería haya acompañamiento, como al igual la voz. Hablando de bandas son muchas las que nos influencian porque igual no sólo son de Metal Melódico sino de todo tipo de vertientes del Metal con lo que tratamos de lograr de conformar lo que hacemos. Como, por ejemplo, Arch Enemy, At the Gates In flames, Dark Tranquility, Hypocrisy.

¿Por qué escogieron el Metal melódico?

Carolina: Por las influencias de todos; yo siempre he tocado en

¿Cuáles son sus influencias conceptuales? Ángel Niño: Las letras yo las saco más de las vivencias diarias

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que tiene todo el mundo, más de cosas muy simples, porque la voz es un acompañante como otro instrumento mas no una poesía profunda que “cambie la vida de alguien”, no. ¿No se sustenta con algún tipo de bibliografía? Ángel: No, es totalmente lo que yo digo y lo creo que es frente a lo que es la vida.

Los pensamientos han sido estructurados en la universidad.

La verdad yo no leo muchas novelas de terror, ni nada de eso, no profundizo en eso porque me parece que es complicado plasmarlas en una canción por lo que yo tengo que estar rimando y hacer montón de cosas. Prefiero que rime bien y que no sea tan profundo pero que si que dé una idea clara y general.

Carolina: Pues también lo que se busca es que la gente se pueda identificar con lo que dicen las letras porque es algo que puede le puede tocar a todo el mundo y con la que cualquier persona puede

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retomamos ese nombre más como el renacer. Ángel: el renacer de toda la banda porque como todos saben aquí es muy difícil hacer música y llegan puntos en los que ya parece que no va a haber discos, no va a haber nada; ya dos o tres toques y a uno le dan ganas de votar esa vaina, pero pues el disco se sacó con mucho sacrificio, pues más que todo por parte de Carolina, entonces cuando decimos el nombre yo le propuse que fuera Reborn por eso, porque es el renacer de “bueno vamos hacer esto y con todo hasta el final”. Fue duro pero se sacó adelante. identificarse, independientemente del significado que cada persona le quiera dar. Es algo que es una idea que se tuvo atrás de una manera muy simple sin tener que ahondarla tanto sin tener que filosofar demasiado porque son vivencias personales que le pasan a todo el mundo. ¿Cómo es el proceso de composición de la letra? Ángel: Lo primero que yo hago es tomar la canción y dependiendo de cómo venga la melodía, la armonía y cómo sean las intenciones en la batería voy componiendo sin letra, es decir, empiezo a hacer los “screams” y como irían las dinámicas de cada scream, como iría la armonía vocal y después de eso que ya tengo claro, cómo irían los coros los pre coros, y todo eso, entonces empieza construir palabras; es decir empiezo a buscar palabras clave para los coros y toda esa cuestión y así empiezo a construir a partir de eso todo lo que son las letras.

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“Reborn”, el renacer con esfuerzo a pesar de desalientos caídas y los problemas.

Hablando sobre su disco “Reborn”. ¿Cómo fue el proceso de producción y postproducción del disco?

Carolina: el disco lo hicimos nosotros y la producción y la postproducción fue netamente de nosotros; lo grabamos en Sound Tech con Sander Bermudez. Son diez temas de todo lo que hemos trabajo con la banda en estos dos años y el CD viene con el videoclip que se realizó con un equipo del politécnico que dirigió Iván Zamudio y con un profesor de la Javeriana y todo un equipo que se formó con el politécnico. ¿Por qué “Reborn”?

Carolina: Pues es que ya habíamos sacado un EP y habíamos hecho algunos temas entonces ya como que volver a retomar eso y producir uno los temas entonces

¿Para ustedes cuáles son los problemas más recurrentes para lanzar un disco en Colombia?

Carolina: pues un problema de principio lastimosamente es la falta de apoyo del público; es decir el problema viene desde el público porque estamos acá muy mal acostumbrados. No solo es en el Metal y Germán y yo lo sabemos, ya que nosotros hemos tocado en otras esferas de otro tipo de música y es igual: acá la gente quiere el arte gratis y es nuestra cultura; acá el arte no es un asunto de primera necesidad entonces por lo mismo la gente piensa que debe ser regalado, que no hay que invertir, que no hay que apoyar, que no hay que pagar; nosotros los músicos, los artistas plásticos, los escritores, a veces somos artistas que vivimos de eso, nosotros tenemos que pagar nuestro diario vivir, nuestra casa, el arriendo y todas esas cosas con lo que hacemos entonces acá de principio hay una falta de concientización de que es una profesión y que

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socialmente es necesaria; la cultura para la sociedad es muy importante para expresar cosas, para definir cosas como para establecer parámetros de comportamiento y todo ese tipo de cosas. Entonces desde el público está el problema; eso yo creo que todos lo sabemos por cosas muy básicas, por ejemplo: acá la gente regatea un concierto que vale la entrada $5,000 pesos, la gente no te compra un disco porque vale más de $10,000 pesos, sabiendo que es un trabajo bien hecho, prensado, con una presentación, a la gente le parece carísimo; o por ejemplo hay algunos organizadores de conciertos, no todos, pero la gran mayoría por el hecho de ganar y para su beneficio personal se olvidan de las buenas condiciones del sonido, se olvidan de que las bandas hacen una inversión en su instrumento, en su ensayo, en todo y que nosotros necesitamos una remuneración,

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hay bandas como nosotros, que ya hacen esto a otro nivel: no somos la banda amigos, ni la banda que toca metal porque no hay nada más que hacer o algo así; ya es una cosa más profesional y pues asimismo uno exige condiciones. Entonces es un problema de muchas partes: organizadores, público y las bandas; porque hay bandas por ejemplo que cuando se organiza un concierto en vez de pedir plata para un transporte, dicen “deme una caja de aguardiente y yo le llego”. Entonces eso hace que esto siga siendo irrespetado, sigue siendo pues como es. ¿Cómo solucionarían el problema que enuncian?

Carolina: Afortunadamente se ha visto un cambio, o sea no todo es malo tampoco; ahorita la nueva escena de los pelados que vienen atrás ya a ellos les gusta tener sus discos pagándolos, no les duele

nada, es una nueva generación que ya reconoce mejor el trabajo entonces ya dice “yo pago una boleta, yo compro mi disco original porque me parece severo” pero es de una generación que viene hasta ahora formándose, es una cultura que debe cambiar y no va a ser un cambio radical porque van a pasar muchos años mientras las cosas cambian. También los conciertos acá se están organizando mejor, con mejores condiciones de sonido, los organizadores se están dando cuenta de que las bandas hay que reconocerles el trabajo que hacen porque ya el nivel ha cambiado mucho, ya salen bandas muy buenas, profesionales, que se preocupan por su sonido, por su disco, por tener una buena producción musical, una producción de su show y eso ya lo están viendo los organizadores también. Es un proceso lento, ya está ocurriendo afortunadamente

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no nos hemos quedado atrás como siempre pero ya está ocurriendo y lo que hay hacer es que la gente se tiene que concientizar que esto es un trabajo y hay que hacer un aporte: si a ti te gusta el Metal y quieres ver unas bandas y te están cobrando una boleta de 6.000 pesos, si realmente te gusta ve y págalos. Y si no los quieres pagar pues no vayas a pedir rebaja, si te los quieres ir a gastar en chorro pues ve a tomar el chorro con los 6.000 pesos. ¿De dónde surgió el concepto que están manejando actualmente en el disco? Ángel: Cada tema tiene una “historia”. Por ejemplo “Don’t save us” salió porque yo estaba caminando en la avenida séptima y un tipo empezó a entregarme una Biblia a las malas, y a “salvarme el alma”; yo no quería que me salvaran.

Entonces yo le decía “no me salve” “Don’t save us” entonces toda la cuestión religiosa está plasmada en esa canción, es bien anti-Dios por eso, porque no es el Dios como tal de cada uno si no es el Dios que ellos manejan, el Dios-negocio: “mi Dios es el verdadero y usted tiene que venir conmigo que yo tengo la razón”. ¿De dónde surgió la canción “Emptiness”? Ángel: Emptiness habla de una pesadilla que tuve alguna vez, donde uno se despierta y uno no sé puede mover y siente que se está ahogando; entonces cuando me levanto siento esa presión, no puedo moverme y empiezo a desesperarme y cuando vuelvo a dormirme y entro en una pesadilla de odio y rencor.

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Entonces son historias pequeñas personales que van componiendo la imagen del disco.

Hay otras muy positivas como vemos en “Path” que es: “oye, ¿por qué no te preocupas por tu vida y dejas de preocuparte por los demás y haga las cosas en vez de estar pasando por encima de todo el mundo? es decir que cada una tiene un matiz; unas son más oscuras en la temática es decir muy anti cristianas o algo así y otras son muy positivas pero obviamente si usted actúa mal le irá mal; si usted tiene envidia va a manchar su corazón y va a estar pensando en eso en vez de estar siguiendo adelante.

Se manejan las dos cosas pero igual en lo que es musicalmente pesado. ¿La canción “pray you” a qué hace referencia?

A mí me da mucha piedra ir a tener que sacar una visa y que la gente lo miré mal, porque todo lo que ven u oyen lo que creen y entonces uno es el malo del paseo es una cosa que todo el mundo le pasa, y por eso en el coro dice: “ no me juzgues, no nos juzgues a todos nunca más” es decir que no nos juzguen y que no le crean más que todo a los medios; porque los medios van manejando poderes y el pueblo sigue siendo el jodido de toda la historia. Por ejemplo hacen el reinado mientras que Colombia está inundada; entonces ellos dicen “no es que es para atraer turismo” pues limpien las playas y van a tener más turismo antes de llevar a esas viejas; no le meten plata a la infraestructura de Cartagena pero si le meten plata al reinado. No le meten plata

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a la gente que está muriéndose de hambre que hay prostitución que las drogas están hasta más no pueden, entonces son cosas que los medios manejan como los de RCN, Caracol y esa vaina, uno se da cuenta que eso es precisamente lo que tratan de venderle a la gente y ellos están en su casa viendo esa estupidez y dicen “el país está bien, todo está bien”; entonces esa cuestión social que manejan los medios de controlar a la gente es lo que yo creo que me viene chocando e indignando y que uno trata de poner en ciertas partes de los temas. Porque la gente que sí se pone a traducirla, aunque la mayoría de la gente no lo hace, pero cuando expresa el contenido con odio entonces sí empiezan a preguntarse “¿qué está diciendo este tipo?, ¿por qué lo dice con tanta rabia?”.

El objetivo es invitar a la gente a tener un pensamiento individual y desde que llega a su individuo volverlo colectivo, no consumir las cosas como le llegan, pues porque viene muy sucio toda la información: el Internet, en las noticias, en la radio o en la televisión nos llegaba un montón de información contaminada. Entonces el objetivo de las letras es limpiar un poco eso y también es una crítica a muchas cosas, tanto religiosas como sociales, como personales: hay gente que es envidiosa, hay gente que anda hablando mal de todo el mundo, también se le canta eso. Cada letra tiene su pedazo social, su pedazo de invitación y también pedazos más. ¿Por qué utilizan el idioma inglés en sus letras teniendo en cuenta que nosotros somos hispanohablantes?

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Ángel: Porque más de la mitad del mundo lo escuchan a uno y no entienden el español; por ejemplo cuando hablamos con amigos árabes o franceses o demás, ellos hablan en inglés y ellos le dicen a uno “sus letras las entiendo”. El inglés es un idioma universal y desafortunadamente no lo es el español; yo siempre he querido sacar cosas en español pero por el tipo de música, para componerse no se escucha bien, no sé por qué; nunca he escuchado una banda de acá que les suene bien algo en español a menos de que sea de otro género que no sea Metal, suena chistoso. Tiene que ser algo más Hardcore, de pronto, con eso tal vez si funciona, pero en el Metal no funciona tanto. Hay bandas de Metal que lo han hecho pero ha sido sólo un tema en un disco y uno dice “si, ese tema… y ya” pero tener tres o cuatro temas bien hechos en la letra es bien complicado; yo me he sentado a hacer letras en español pero ha sido muy difícil. Saliéndome completamente del género por ejemplo las letras de calle 13, que hace la rima perfecta, vaya uno a tratar de hacer eso en la letra eso es imposible, porque tengo que llevar una melodía una armonía y unos tiempos diferentes; es distinto cuando se esta marcando un bit a que yo tenga una melodía en la guitarra, una en el bajo, y este man haciendo la batería a toda yo no puedo ponerme a rapear, yo tengo que crear frases con más fuerza. ¿A qué tipo de público esperan que llegue su música? Ángel: Acá al que nos quiera escuchar

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Carolina: Sí, nosotros no somos elitistas o selectivos con eso, no tiene sentido. Ángel: a mí no me importa que un Hardcore me escuche o un Death Metalero muy brutal porque igual la banda tiene mucho de las dos cosas, es decir tiene brutal, tiene partes más melódicas y una mezcla de muchas cosas y no estamos inventando ningún género. Por otro lado nosotros tocamos acá en Colombia y ya, pero igual lo complicado es que lo escuchen a uno, entonces uno empieza a decir: “vamos a tirarle a Europa a ver que nos escucha” pero allá hay 10,000 bandas que hacen lo mismo que uno y un poquito con mejor sonido, con mejores cosas, a otro nivel; si uno está tratando de competir con eso ahí sí se vuelve un poquito complicado para uno llegar a ese nivel pero pues el simple hecho de Colombia y ellos lo miran a uno y se preguntan qué está pasando acá, que está pasando en Latinoamérica con el metal; y si nos han escrito: “oiga, si, chévere su proyecto, nos interesa que se pueden venir, vengan, necesitamos que ustedes sean más reconocidos en su región y así los podemos traer…etc.” entonces uno empieza a trabajar acá pero como ustedes saben hay muchísimas bandas acá, entonces tratar de competir, ahí sí como dicen, el público es el que escoge y es el que quiere saber que bandas escuchar o no entonces por eso yo no voy hablar directamente sobre lo que pasa en Francia y a componer letras sobre que por ejemplo aumentaron dos años en la jubilación en ese país, y por eso no le apunto a ningún público específico y por eso lo hago muy personal, para que la gente

pueda asumirlo, escucharlo y en su condición interpretarlo.

G2E y la escena del Metal en Colombia ¿Cómo ven el aspecto de la comercio del Metal en Colombia en cuanto a la venta de discos y la asistencia a conciertos locales?

Carolina: acá no hay mercado para eso, empezando por ahí porque acá es muy difícil que la gente compre discos porque obviamente hay otras necesidades más importantes, entonces es difícil que la gente de ciertos estratos puedan acceder a esas cosas; por otro lado acá no hay un sistema de distribución óptimo, en cuanto a que uno negocia con distribuidoras de diferentes regiones y con todo respeto pero a veces es a tumbarlo a uno, porque uno ofrece el disco a un precio y se lo compran casi que ni a la mitad; por lo tanto lo que nos ganamos por disco es una cosa irrisoria entonces en conclusión mejor uno coger sus discos y venderlos uno solo con los amigos, en los toques, pero negociar con una entidad que maneje supuestamente distribución uno sale perdiendo por diversos motivos, porque obviamente ellos buscan ganar siempre: son sellos disqueros que dicen “listo yo te distribuyó el disco pero entonces tú me tienes que vender el disco a tal precio” que es un precio irrisorio y entonces esto es triste. Porque obviamente es plata, estamos hablando de dinero, entonces ya en ese lenguaje pues obviamente uno no se puede ir en pérdidas; es mejor tener un poco de paciencia y hacer la distribución uno mismo.

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¿Qué le recomiendan a las bandas que quieren promocionar su disco o promocionar su trabajo en concierto?

Carolina: Que no acepten las malas propuestas que anuncian ciertos sellos; que valoren su esfuerzo tanto grabación como en lo que invirtieron en el estudio y tengan un poco de paciencia porque la gente dice: “tengo que distribuir ese disco ya, ya, ya” y entonces los venden a precios absurdos con lo cual no gana nada y no van a recuperar ni siquiera la mitad de lo que costó la inversión del disco.. ¿Consideran que a las bandas se les está brindando el apoyo suficiente por parte de organizaciones?

Carolina: hay organizadores de conciertos que han cambiado la cara de un evento de metal, hay pocos, otros muy buenos, como por ejemplo el evento que organiza Independient que se llama Congregation fest, que es un evento en donde se cobra una boletería que no es muy costosa pero representa un valor muy importante y donde se ha llenado, las bandas tienen unas condiciones de sonido muy buenas, y asimismo en cuatro cuartos también organizan otro festival que también tiene buenas condiciones de sonido y donde la gente paga una boleta que hace mérito al trabajo de las bandas. ¿Para poder participar en este tipo de eventos que hacen estas organizaciones, ustedes consideran que hay algún tipo de favoritismo?

Carolina: Sí, claro porque

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hay que ver que esto es un negocio también, entonces digamos que estos ensayaderos tienen sus bandas y pues obviamente son las bandas que acceden al festival. Es que eso es obvio, aquí no podemos hablar de que no porque las cosas realmente funcionan así, y eso no es malo ni es bueno, sino porque así es: ellos tienen su negocio, organizan su festival y obviamente ellos van invitar a sus bandas, que son las bandas que van a ensayar ahí y que dan una inversión por sus ensayos para mantener ese negocio. Y también invitan otras bandas de afuera pero son bandas que al criterio del organizador ya tienen recorrido y merecen estar en el festival porque van a llamar más público. ¿Y hablando en relación a un festival un poco más grande como el “Rock al parque” del año 2010 o anteriores, si algunos de ustedes han participado consideran, que éste sigue las mismas dinámicas de los ya mencionados? Ángel: No, considero que es

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muy complicado decir que allá hay rosca porque allá mandan un montón de gente y montón de discos y cogen a cada jurado por su lado que y le mandan sus cosas.

Yo más o menos me di cuenta que realmente no hay rosca; hay bandas que han mandado el mismo disco el otro año y han pasado. Como le sucedió a Malsano que quedaron en el 2009 de 190 y este año pasaron con el mismo disco porque son otros jueces con otros oídos. Es que es muy complicado, es también de suerte; digamos usted es jurado y está calificando cien bandas hoy, la 101 podrá ser una gran banda pero si usted está cansado no quiere saber más de bandas. ¿Entonces depende mucho del jurado que le pongan? Ángel: depende del jurado y depende del sistema de calificación que les impongan.

Carolina: a ellos les dicen: “son 300 demos tienen dos días para sacarme tantas bandas teniendo en cuenta que tiene que llenar una cantidad de géneros, es decir que no

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me puede mandar todas de Metal o todas de punk o todas de Regaee, sino debe llenar una especie de cupo en dos días” pues imagínate a las ocho horas ya todo te debe sonar horrible. Ángel: si, es muy complicado, porque además hay jueces que simplemente no les gusta el Metal.

Que les parece una mano de ruido y que todo suena lo mismo, entonces cómo le cambia uno la forma de gusto a alguien, eso es imposible.

Por eso no es una cosa de rosca sino de suerte y pues obviamente usted debe tener una propuesta nueva.

Por ejemplo hay mucha pelea con la gente que toca Heavy o Thrash porque muchas suenan igual, y suenan muy parecido unas a otras; es muy difícil sacar una banda de acá que haga Thrash y que no suene a Sodom o a Tankard o a Slayer, va a sonar; si nosotros tratamos de hacer metal melódico pero tratamos de salirnos un poquito para ver qué podemos proponer. Entonces yo creo que una persona que no sea tan conocedora del Thrash pues toda le va a sonar igual. ¿Entonces depende en gran parte del gusto del jurado? Ángel: Ese el problema que es el gusto de los jurados, pero igual Rock al parque mira a gente que tenga experiencia musical y en el medio y los llaman; pero si la mayoría de los jurados son mayores de 35, pues tal vez no le guste por ejemplo el Brutal Death Metal, entonces no van a llenar el festival con esas bandas, sino con una mano de sonidos experimentales y las bandas de metal son una franja muy pequeña quitándoles un poco el cupo a las bandas

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de Heavy, de Thrash o Brutal Death.

Eso es lo que mí me parece, puede que esté totalmente equivocado.

En el caso de la banda que mencionamos que llega de puesto 101 de pronto no le gusta a un juez pero sí a otro, entonces depende de la calificación que le ponga. Cuando uno mira los promedios que sacan los jueces son promedios pegados, los que pasan llegan a 4.1 y de ahí para abajo son 100 bandas con 3.8.

Entonces llega a un juez es el que mueve el promedio, que es el que no le gusta el metal para nada y coge a toda las bandas de metal y las manda para el carajo. Entonces ¿ahí cómo se controla eso?

Y hablando de otro tipo de eventos como lo son en los que vienen bandas internacionales ¿cómo consideran que se escogen las bandas? Ángel: No, eso sí es rosca, no hay nada que hacer; el que trae la banda internacional es el dueño del show y él hace lo que quiera: pone a abrir a la banda que quiera o abre el mismo. Si tiene su banda abre 10 veces y quien le dice que no si es un evento privado. Pero eso mismo el público lo siente y por eso no entra a ver la banda de telonera y eso también nos afecta a nosotros que no estamos en las roscas. ¿Entonces ustedes consideran que estos empresarios no están apoyando a las bandas nacionales al momento de mostrarlas con las extranjeras? Ángel: No, para nada, eso es un mito.

Carolina: Eso es un negocio. El que la trae quiere lucrarse.

Ángel: Para uno telonear a una banda extranjera no le representa nada. Es complicado porque usted va y sabe que el público no lo quiere ver a usted, sino a la banda internacional; y cuando usted sale a tocar la gente se pregunta: “bueno, ¿y esta gente a qué horas se va a bajar?” ¿Han tenido alguna experiencia teloneando una banda internacional? Ángel: Digamos con Loathsome Faith hemos teloneado Iron Maiden, Dark Tranquility y Agonist. A la banda después de Iron Maiden le empezó a ir como mejor, ha tenido mayor reconocimiento pero no pasó nada, no nos compraron álbumes y ni siquiera tenemos plata para sacar el disco; cuando abrimos Dark Traquility a la gente le gustó pero no pasó nada, nada es nada, o sea, hubiera tocado o no tocado no habría pasado nada, no hace diferencia. Lo bueno es que uno estando ahí adentro uno puede llenarse de experiencia de las bandas internacionales en sonido, en la forma en que hacen las cosas uno como banda si gana, de experiencia en cómo volverme internacional o más grande como banda.

Pero igual el público a uno lo mira y no pasa nada. ¿Qué piensan sobre la distribución libre de la música por Internet o de la piratería? Ángel: la ventaja de ser una banda tan underground como somos las bandas de Colombia es que no consiguen nuestra música en Internet a menos que uno la suba, entonces las bandas que

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quieren promocionar o regalar su música lo hacen, las que no, no. Es muy difícil conseguir cierto tipo de bandas colombianas porque la gente no las baja, de pronto usted sí consigue discos piratas por ahí pero hasta las mismas bandas los sacan para promocionar la banda porque “estamos en ese momento y promoción”. Digamos ninguna banda ha podido dar ese paso a ser una gran banda de metal en Colombia. Si fuéramos una banda que tuviéramos un recorrido más amplio vendiendo 1000 o 3000 o 60,000 copias una dice claro, me están pirateando y eso es dinero que estoy perdiendo pero en este momento no, es promoción, porque a uno nadie lo conoce a parte la gente regional, no hay una distribución gigante. Entonces uno llega hasta ese punto en este momento de la carrera de la banda no es un problema. ¿Ángel considera que acá en Colombia se puede vivir con el dinero que da la música? Ángel: no, jamás. Porque acá la música no se puede llamar una profesión y así lo pagan. Me parecería justo que nos pagaran, pero yo entiendo un organizador que no nos pague porque la gente no paga. Toda la cadena es el público, entonces uno dice “Seguramente es que mi música no es tan buena como para pagar 400.000 como a Metallica”. ¿Por qué considera que el público no apoya tanto a las bandas nacionales? Ángel: porque es como todo, yo estaba viendo una entrevista de Behemoth y a pesar de que tuvieron en Europa un tope muy

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alto en ventas con su último álbum en Polonia no los pueden ver ni en pintura, no les va la gente. Entonces yo creo que así pasa en todo lado.

Acá siempre va a venir el extranjero y le besan los pies por ser extranjero, es una cultura que no es de ayer, eso yo lo vi con mis tías, mis abuelos y todo el mundo es así. Y esos de todo el mundo, pero yo creo que ahorita con la globalización ya no es tanto, aunque gente que siempre ve el extranjero por encima del colombiano; y eso pasa prefieren comprarse una ropa que hacen acá, la marcan en Estados Unidos y la devuelven, es muy tonto pero la gente lo hace. Hay un problema de identidad, de que nosotros no nos queremos, es un problema social profundo; mire Bogotá como está, es un basurero porque la gente no quiere a Bogotá y le importa cinco botar el papel o se atraviesa o no le importa ser un buen ciudadano. ¿Consideran que con la banda se está atacando ese problema entidad? Ángel: yo en las letras lo digo, pero no lo recalco, porque no es mi labor, es una labor más de núcleo social y más de la educación y de las políticas. Esa maquinaria va enfocadas hacia otras cosas, eso lo relegó el poder porque supuestamente el gobierno tendría que tratar de educarnos. Yo creo que la gente tiene que educarse no podemos seguir siendo los mismos de hace 50 años; yo en un país árabe y éramos nosotros hace 50 años y fui a Europa al mes y estamos re lejísimos de Europa, no porque los europeos sean superiores sino porque se siente esa cultura del

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respeto. Simplemente respeto a la otra persona. Obviamente acá eso no importa. Pero haciendo suposiciones yo creo que en Europa luego de las guerras un arraigamiento mas por su país más profundo que acá, porque acá peleamos desde hace 40 años nosotros contra nosotros mismos, entonces el colombio malo contra el colombiano porque si y el extranjero es “¡wow!”; allá en Europa han tenido guerras de extranjeros contra extranjeros y creo que por eso “hay un arraigo por mi país, y quiero que mi raza y cultura y mis cosas sean mejores” y por eso yo creo que han mejorado; es lo que creo puede que la historia diga otra cosa. Tal vez puedo ser súper ignorante en eso, me faltaría mucha lectura para saber de eso. Pero eso es lo que uno ve caminando por la ciudad. ¿Consideran que con el metal se puede generar identidad? Ángel: Es un camino largo, comenzando por qué la mayoría de bandas como nosotros usan el inglés, empezando por ahí. Y nosotros no lo hacemos porque los gringos o los europeos sean mejores que nosotros sino porque podemos vender o por lo menos ellos nos pueden escuchar y más o menos medio entender, porque igual con esa gritería no es que se entienda mucho pero pues uno trata que se entienda lo que más se pueda, eso por un lado; por el otro nosotros estamos cogiendo casi todo el sonido sueco, el sonido gringo pero es muy complicado hacer un metal colombiano verdaderamente colombiano, sólo porque lo tocamos colombianos viene siendo

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E X P O N E N T E S

metal colombiano, pero es como un alemán haciendo vallenato, nunca le va a sonar igual. Nosotros tratamos de darle lo que hizo Sepultura, donde le puso esa parte brasilera al Metal y se inventó un core brutal dando una nueva forma de ver muchas cosas en la música.

Si alguna banda pudiera hacer eso en la música cambiaría la forma de ver un 3 contra 4 bien sabroso medio colombiano que a veces lo tratamos de meter un poco pero lo que le decía entre la melodía y la armonía es muy complicado meterle cosas de acá por la construcción de la canción; cuando usted lo hace le suena mal. Hay bandas que tratan de meterle zampoña y otras cosas y a veces es complicado entender hacia dónde va; es una propuesta que me parece severa, me parece muy chévere que busquen y que todo el mundo proponga, esa la idea de la creatividad, aunque no se ha podido consolidar porque son sonidos muy dulces con sonidos muy pesados, entonces fácilmente no combinan. En el extranjero mezclan esos sonidos y acá vienen y si son éxito porque acá comen todo lo que les caiga de afuera, es más con que usted tenga dos gringos en su banda ya es otra banda, así esos manes no toquen; es eso; esa falta de identidad total. Yo no puedo criticarlo porque igual yo también

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vivo acá y todos somos iguales y tenemos esa influencia, pero lo que hay que tratar es de partirla a partir de la música, de la lectura y de reconocer de donde nacimos y estar orgullosos de lo que hacemos y de cómo lo hacemos. Igual uno trata de coger lo mejor de cada cosa, uno tiene que reconocer que la forma de componer las melodías son de allá y ese tipo baterías y el canto, eso no me lo estoy inventando. Es un camino pero yo creo que hay nuevas bandas con nuevos sonidos y nuevas propuestas que pueden llegar a cambiar eso. Es decir nosotros estamos intentando, es un camino difícil porque uno siente que está solo y que está perdiendo su tiempo, su dinero y su energía, pero uno sigue en la lucha por amor al metal y a la música.

Carolina: yo les recomiendo que escuchen de todo tipo de música, hay muchos géneros que ofrecen mucho, hay que abrir mucho la cabeza.

Germán: como dice Carolina de toda la música se aprende un poco, todo es muy bueno, por ejemplo recomiendo que escuchen jazz, música clásica, música del barroco que es súper interesante e inclusive la música contemporánea que tiene elementos rítmicos interesantes; de hecho ahorita hay unas bandas como Lamb of God que utilizan muchos patrones rítmicos más que melódicos y eso viene más de la música contemporánea como de Debussy.

Hernando: yo les recomiendo que escuchen G2E y que compren el disco [risas].

¿Algunas recomendaciones de música o libros que les haya enriquecido? Ángel: yo le recomiendo que escuchen The Haunted minuciosamente, y también Masacre; yo escucho mucho Brutal, entonces me gusta ese tipo de música. Y libros: hay unos de música, como el de los 100 mejores guitarristas, o hay otros de Death metal de Black metal, sobre la historia o en Youtube hay muchos videos y documentales que son muy buenos.

¿Algún comentario adicional que le quieran dejar a los lectores? Ángel: que tengan la mente abierta para escuchar Metal, que escuchen las bandas de acá, hay muchas bandas con muy buenas propuestas diferentes; como por ejemplo Nonsense Premonition sacó un álbum increíble, lo mismo Ingrand y hay muchas bandas que tienen muchos trabajos nuevos, hay muchas bandas nacionales que están proponiendo nuevas cosas entonces hay que apostarle a lo nacional porque hay con que.

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E L

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R A P S O DA

SOY

A

laguna.

bro los ojos, veo sobre mí un

frente a tan majestuosa mujer y prácti-

frondoso árbol. El sol me cae

camente le vomite todas las cosas que

La puerta de la casa esta abierta

en el rostro y extrañamente no

siento por ella desde el día en que la

y las ventanas también, se ve mucho

conocí, y aun con el mismo rostro que

movimiento.

me molesta, el clima es agradable.

Me incorporo y ¡Oh sorpresa! estoy

dibujó después de aquel beso me ignora.

en el Freud con las botellas del licor que

Siento que pierdo algo y que nunca más

bebimos a mi alrededor.

-estos vergajos están de rumba que chimba, y aquí si es con guaro- Pienso.

tendré la oportunidad de verla. Con un

Pero al subir las escaleras veo que

-¿Pase la noche aquí?- me pregunto

horrible dolor en el pecho me alejo y

todo está oscuro y solo puedo ver a mi

algo mareado. Malditos greñudos me

camino sin pensar en nada más que en

madre arropada por una luz que parece

dejaron botado.

que este día será el mejor de mi vida.

atravesar el techo.

Sentado bajo el árbol hecho un

Camino en busca de la chimba de

Le pregunto que le pasa y me atra-

vistazo y en una de las mesas de la cafe-

amigos que tengo para reclamarles el

viesa con la mirada perdida y lágrimas en

tería remodelada veo a N… leyendo sus

haberme abandonado toda una noche a

sus ojos, se me hiela el cuerpo y pienso

apuntes y me acerco a ella, debe de estar

la intemperie, pero en donde usualmente

en mi sobrino, pero rápidamente todo

disgustada conmigo porque la noche

deberían estar no encuentro a nadie. Me

se ilumina y lo veo. Sarah, Suomy, hijas

anterior…

siento por un momento en el jardín del

mías que sorpresa, denme un abrazo. Me

D… gritaba como loco tratando

edificio, viejo, de ingeniería y a mi lado se

arrodillo para abrazarlas pero una voz

de cantar una canción de Kraken que

encuentra un loco con el cabello hasta los

gruesa me rompe los oídos.

sonaba en un celular, se notaba que ya

hombros que no deja ver su rostro, pero

habíamos bebido bastante vino y vodka,

siento que me observa, y me molesta,

mientras O… le hablaba de las estrellas

cuando intento retirarme, con una voz

a una nena que se había acercado a

burlona y un acento particular me dice:

disfrutar del desorden que sin intención formamos bajo aquel árbol, muchas veces las cosas improvisadas salen muy bacanas.

Yo animado por los tragos me acerqué

-Vos sabés cual es el secreto de la vida-

-D…, O…, todos están aquí ¿qué pasa?

Digo con un nudo en la garganta.

-C…. Usted aquí. Esa sonrisa en sus labios.

- No se supone que usted me odia y que nunca pisaría de nuevo esta casa,

un frío inmenso recorre mi cuerpo.

-Qué pregunta es esa bacán, por

ahora que quiere robarme. Le digo con

supuesto que sí- respondo con algo de

voz temblorosa, pero me ignora fijando

duda.

sus ojos en el centro de la sala como si me atravesara.

a N… le extendí la mano para que se

-Decime pues, sorprendeme. Aunque

pusiera de pie y sin pensarlo aproveché

espero que no sepás.- y muestra sus

Una mano pesada me toma por el

el impulso con el que subía y acaricie sus

iluminados dientes, tan blancos con los

hombro y me voltea con fuerza. Me

labios. Con los míos. No encontré oposi-

de una calavera.

encuentro con un espeso bigote que lleva

ción mientras su mano casi arrancaba

-Pues morirse, güevón.- respondo

la mía y cuando empezaba a tomarme

animado

verdadera confianza la bulla de los

nerviosa….

demás no se hizo esperar, a lo cual mi bella traga optó por salir corriendo con

en

medio

de

una

risita

-Tas listo, viejo Ocram- y se aleja como si fuera una visión.

muerto dieciséis años.

-¡Papá! Le digo con una sensación de serenidad.

Siento que el cuerpo se me quiebra y que mis pies no tocan el suelo, mi padre me señala el centro de la sala,

para

un gesto entre pena, picardía y confusión.

Su risa desquiciada me indica que es

Mientras tanto yo no sabía si seguirla o

mejor retirarme y pronto me encuentro

sorprendido pero ya tranquilo encon-

bajar del cometa en que estaba volando.

camino a mi casa de una forma muy

trarme con un hermoso cajón.

Aún estoy extasiado por la sensación

extraña, siento haber caminado todo

tan indescriptible que sentí con aquel

el trayecto pero no recuerdo haberlo

robo que nunca esperé de mí, pero de

hecho. Siento que se me nubla el cerebro

todas maneras me acerqué y me senté

y además ya es de noche. Es como una

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Maldita sea… SOY LIBRE.

Por Ocram

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E L

R A P S O DA

LUNA MARCHITA Su sangre limpia somos nosotros, pura sangre húngara...

Dissection Mientras sumerge sus dedos en el agua espesa calma la hostil hemorragia de su piel, Olvida los mil rostros decapitados sedientos de húmeda venganza.

Ella desnuda su fugaz belleza ante la negra sangre Se renueva ante el ocaso de los gritos.

AUTOPSIA DESMEDIDA Compete al ser caer de bruces contra el suelo Verse yerto desde lo alto, Y usurpar de su antiguo cuerpo…

Toda la mugre que sobre sí Habíase postrado.

Limpio ya el cadáver, Queda despojarlo de lo bello, De eso que tanto amaba Y de lo que útil le hubiese sido.

Su cuerpo, bañado en rosas y nieve flota en el pozo del odio insaciable Su cabello es la herida que desangra los años, una raíz sin fondo.

Bebe las lágrimas de las doncellas que besan la punta del hierro.

Su vida está escrita con la lluvia triste de sus venas…

Luis Emiro Yepes

Vaciar las cuencas de su rostro Abrir las entrañas con las manos, Traslucidas y frías, Desgarrando poco a poco Los cueros que recubren carne y huesos…

Y sintiendo el calor ya lejos, Tomar miembro por miembro, Y desprenderlo del escuálido torso, De cada uno luego, sacar cada hueso, Ver la carne flácida escurrirse sin su antiguo peso, La sangre salpicada por tal autopsia desmedida, Practicada sin repudio, por su espíritu en algún tiempo, antes dueño.

Karen Toro

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32

L A

G A L E R Í A

L A

AGRADECIMIENTOS INSTITUCIONALES

INTEGR ANTES DE METAL UN

A LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA Y LAS SIGUIENTES DEPENDENCIAS:

Shiyn Alif Ocram

Coordinador Facultad Ciencias Humanas

Editorial

5

Recopilatoria

Dayan Herrera

11

Símbolos

Bellum ~ Paula en Guerra~

15

Tendencias

Dark Angel

18

Exponentes

29

El Rapsoda

31

La Galería

V. Noctifer

Moisés Wasserman Lerner

Afernalum

Vicerrector de Sede

Decano Facultad de Ciencias

Ignacio Mantilla Prada Directora de Bienestar

Corrección de Estilo

Coordinador Facultad Ciencias

Facultad de Ciencias

Alegna Mustaparta

Catalina Ramírez Gómez

Johann García

Directora de Bienestar

Na Oper

Universitario de Sede

Lucy Barrera Ortiz

Luis Emiro Yepes

Coordinadora Programa

Diseño gráfico

Gestión de Proyectos

Elizabeth Moreno Domínguez Coordinadora Grupos Estudiantiles de Trabajo

31

ÍNDICE

3

Marraner Rector

Julio Esteban Colmenares

Pág.

G A L E R Í A

Cristian León B / PGP Impresor

Gracom Gráficas Comerciales

Andrea Fandiño Cardona

AGRADECIMIENTOS PERSONALES

Queremos agradecer a quienes nos han apoyado en este número: A todo el personal de Grupos de Trabajo de la Dirección de Bienestar de la Facultad de Ciencias Humanas. A los Conferencistas: Andrés Felipe Castillo Lancheros músico folclorista y un agradecimiento especial a Yesid Perilla Rodríguez asiduo coleccionista del Metal Colombiano; por su apoyo en las conferencias realizadas en el segundo semestre de 2010. Johann Garcia Fernández por su colaboración y su aporte en la Portada y la sección de la Galería. Yecenia Flórez Molano y Diana Marcela González y todo su grupo de trabajo por su invitación al Primer Encuentro Nacional de Bandas Urbanas ROCKTUBRE EN LA U que fue realizado en la UPTC de Tunja. La banda Dark Side, en sus diez años de existencia, por el evento realizado en conjunto con Metal UN en Duitama.

A las bandas en los eventos realizados: QUINTO RECITAL DE BANDAS DE METAL DE LA UN: Dercein: Heavy Metal | Flag Of Hate: Heavy Metal | Hellraiser: Power Metal | G2 Evolution: Death Metal Melódico | Satélite Subterráneo: Rock. SEXTO RECITAL DE BANDAS DE METAL DE LA UN: Legends: Power Metal | Pigshers: Thrash Hardcore | Patazera: Crossover Thrash Metal | Furia del Sur: Black Metal | Dancrad: Heavy Rock. LANZAMIENTO DEL SEPTIMO NÚMERO DE LA REVISTA METAL UN: Esbbat: Black Metal | Kirios: Black Metal | Averno: Black Metal | Satancrowned: Black Metal | Dark Wisdom Horde: Black Metal | Evil Legacy: Black Metal | Tormet of Abyss: Infernal Hate Black Metal | Nocte: Dark Metal

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G A L E R Í A

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AGRADECIMIENTOS INSTITUCIONALES

INTEGR ANTES DE METAL UN

A LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA Y LAS SIGUIENTES DEPENDENCIAS:

Shiyn Alif Ocram

Coordinador Facultad Ciencias Humanas

Editorial

5

Recopilatoria

Dayan Herrera

11

Símbolos

Bellum ~ Paula en Guerra~

15

Tendencias

Dark Angel

18

Exponentes

29

El Rapsoda

31

La Galería

V. Noctifer

Moisés Wasserman Lerner

Afernalum

Vicerrector de Sede

Decano Facultad de Ciencias

Ignacio Mantilla Prada Directora de Bienestar

Corrección de Estilo

Coordinador Facultad Ciencias

Facultad de Ciencias

Alegna Mustaparta

Catalina Ramírez Gómez

Johann García

Directora de Bienestar

Na Oper

Universitario de Sede

Lucy Barrera Ortiz

Luis Emiro Yepes

Coordinadora Programa

Diseño gráfico

Gestión de Proyectos

Elizabeth Moreno Domínguez Coordinadora Grupos Estudiantiles de Trabajo

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ÍNDICE

3

Marraner Rector

Julio Esteban Colmenares

Pág.

G A L E R Í A

Cristian León B / PGP Impresor

Gracom Gráficas Comerciales

Andrea Fandiño Cardona

AGRADECIMIENTOS PERSONALES

Queremos agradecer a quienes nos han apoyado en este número: A todo el personal de Grupos de Trabajo de la Dirección de Bienestar de la Facultad de Ciencias Humanas. A los Conferencistas: Andrés Felipe Castillo Lancheros músico folclorista y un agradecimiento especial a Yesid Perilla Rodríguez asiduo coleccionista del Metal Colombiano; por su apoyo en las conferencias realizadas en el segundo semestre de 2010. Johann Garcia Fernández por su colaboración y su aporte en la Portada y la sección de la Galería. Yecenia Flórez Molano y Diana Marcela González y todo su grupo de trabajo por su invitación al Primer Encuentro Nacional de Bandas Urbanas ROCKTUBRE EN LA U que fue realizado en la UPTC de Tunja. La banda Dark Side, en sus diez años de existencia, por el evento realizado en conjunto con Metal UN en Duitama.

A las bandas en los eventos realizados: QUINTO RECITAL DE BANDAS DE METAL DE LA UN: Dercein: Heavy Metal | Flag Of Hate: Heavy Metal | Hellraiser: Power Metal | G2 Evolution: Death Metal Melódico | Satélite Subterráneo: Rock. SEXTO RECITAL DE BANDAS DE METAL DE LA UN: Legends: Power Metal | Pigshers: Thrash Hardcore | Patazera: Crossover Thrash Metal | Furia del Sur: Black Metal | Dancrad: Heavy Rock. LANZAMIENTO DEL SEPTIMO NÚMERO DE LA REVISTA METAL UN: Esbbat: Black Metal | Kirios: Black Metal | Averno: Black Metal | Satancrowned: Black Metal | Dark Wisdom Horde: Black Metal | Evil Legacy: Black Metal | Tormet of Abyss: Infernal Hate Black Metal | Nocte: Dark Metal

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I S S N

|Segundo Semestre 2011 |

2 011- 3 0 21

| Distribucion Gratuita| 9

A

E D ICIÓ N

FACULTAD DE CIENCIAS DIRECC IÓN DE BIENEST AR DIRECCIÓN DE BIENES TAR UNIV ERSITARIO ÁREA DE ACOMPAÑAMI ENTO INTEGRA L PROGRA MA GESTIÓN DE PROYECTOS

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