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Pioneros del Arte Rupestre en Colombia G RU P O D E I N V E S T I G AC I Ó N D E A RT E RU P E S T R E I N D Í G E NA

SIGLO XIX Y XX (COLECCIÓN DE ACUARELAS) Pinturas- Petroglifos de las Primeras Exploraciones

Director: Guillermo Muñoz Castiblanco GIPRI COLOMBIA

Acuarela del Álbum de Liborio Zerda. Piedra Pintada, Aipe Huila.

Europa siempre ha venido divulgando su interés por el estudio de los primeros vestigios de los pobladores en el período paleolítico. Sin embargo, en el siglo XIX, a pesar de haber sido descubiertas las pinturas rupestres de la Cueva de Altamira, el espíritu de la época no permitió que este documento fuera considerado tan antiguo y tan importante como hoy se reconoce. Sólo hasta el siglo XX fue considerado por A. Breuil como un arte fundamental del período paleolítico superior.

Por contraste, en Colombia, desde el período de la república, se aprobó la búsqueda y la organización de los monumentos indígenas. En el gobierno de José Hilario López (1849-1853), además de reformas de orden económico y administrativo, se organizó y puso en marcha la primera expedición científica de reconocimiento del territorio nacional después de la Independencia. En este período los expedicionarios visitaron distintos territorios de la geografía del país y realizaron diversos informes. Lo central y la diferencia con el proceso europeo, es que el Álbum Pintoresco de la Nueva Granada puso de relieve los Monumentos Indígenas ya como obras de arte. La iniciativa de esta exposición es resaltar este objetivo.

Desde el período colonial (siglo XVI-XIX) existen referencias sobre la presencia de monumentos indígenas precolombinos. Durante los últimos 38 años, el Grupo de Investigación del Arte Rupestre Indígena GIPRI, ha venido ocupándose de este lenguaje, y en los sistemas de representación presentes en pinturas y grabados hechos en las rocas, diseminadas en todo el territorio nacional. La divulgación de estos aspectos desconocidos permitirá que la comunidad científica nacional e internacional tenga Piedra de Aipe Huila, corresponde a la roca de la Acuarela anterior

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noticia de la historia de este proceso, que muy tempranamente se inicia con los pioneros, que ya desde el siglo XIX habían convertido los monumentos indígenas “en obras de arte”.

Acuarela Álbum Comisión Corográfica. Piedra de Saboyá, Boyacá.

Acuarela Álbum Liborio Zerda. Facatativá, Cundinamarca.

Los primeros trabajos que registran arte rupestre en el siglo XIX son los efectuados por la Comisión Corográfica, que como empresa nacionalista, después de la independencia, se interesó en recorrer todo el país con el propósito de conocer las regiones, entender sus recursos, y proyectar estrategias para reorganizar política y economicamente las provincias. Sobre los materiales derivados de esta expedición se sabe que existieron equipos de trabajo que se ocupaban en las descripciones geográficas, biológicas, al igual que, en hacer una crónica sobre las provincias. También este equipo encargó a algunos pintores, (acuarelistas) que deberían realizar las descripciones de los sitios y con ello, eventualmente el registro de los objetos y de los monumentos indígenas. En lo relativo al arte rupestre realizaron un número amplio de registros, muchos de los cuales fueron desarticulados y desaparecidos como sucedió con toda la obra en general (geografía, botánica, crónica de viaje, mapas y acuarelas).

E

ntre 1850 y 1859 la Comisión Corográfica realizó un conjunto de acuarelas en el proyecto institucional descrito anteriormente y algunas de ellas incluyen temas de pinturas y grabados precolombinos.

Son siete en total las láminas de esta etapa, que se conservaron hasta el presente y que corresponden a tres de los actuales departamentos (Boyacá, Huila y Cundinamarca). En 1850 en la visita hacia el norte del país en la provincia de Soto, Codazzi, Ancizar y el acuarelista Carmelo Fernández reseñaron la “Piedra pintada de Saboyá” en la Provincia de Vélez, (Acuarela, 15.5 x 22.1 cm. BN No. 144).

Acuarelas Álbum Liborio Zerda. Facatativá, Cundinamarca.

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Acuarela Álbum Comisión Corográfica, Pandi, Cundinamarca.

También en esta primera temporada de trabajo corográfico este grupo de investigación visitó en la Provincia de Tundama la “Piedra grabada de Gámeza” (Acuarela de 15.8 x 24.9 cm. BN -No. 37). Unos años después trabajaron en el sur del país en la Provincia de Neiva, (1857) y visitaron la “Piedra con jeroglíficos” de Aipe, en la tierra de los antiguos indios Natagaimas (Acuarela de Manuel María Paz, 26 x 40.8 cm. BN -No. 159). Según algunas referencias, en 1858 la Comisión Corográfica reseñó un grupo de piedras con jeroglíficos, cerca de Pandi - Provincia de Bogotá, (Acuarela, 24.5 x 41.1 cm.

BN No. 117); y en el mismo año de 1858 se realizaron algunas acuarelas en las “Piedras con jeroglíficos” cerca de Facatativá en la provincia de Bogotá (Acuarela, 17.4 x 27 cm. BN -No. 113).

En estas expediciones se hicieron los mapas de las provincias, se redactó una crónica sobre las costumbres de las regiones y se produjo un conjunto de informes (interpretaciones) sobre el mundo campesino e indígena, que fueron en cada expedición visitando. Como respaldo a esta unidad de materiales complejos, se produjeron algunas acuarelas, dentro de las cuales están las que reseñan la presencia de arte rupestre incluidos en un material que fue titulado por su director Agustín Codazzi como el “Museo pintoresco e instructivo de la Nueva Granada”.

Seguimiento Histórico de los diferentes registros de La Piedra de Pandi.

Reconstrucción realizada por GIPRI, Colombia.

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El equipo de trabajo de GIPRI en los cuatro últimos años, además del trabajo de campo habitual en diversas regiones del país, se ha venido ocupando en la revisión y estudio de los materiales producidos en Colombia desde los comienzos de la investigación en el siglo XIX. Algunos viajeros y expedicionarios realizaron descripciones relativas a yacimientos rupestres y dejaron un conjunto de transcripciones, sobre las que no se había hecho ningún estudio adicional, ni tampoco se habían realizado las comparaciones necesarias, entre estas versiones existentes y los sitios que aun existen, para constatar su objetividad y valor documental.

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Acuarela Álbum Comisión Corográfica. Facatativá, Cundinamarca.

El equipo asumió la tarea de rehacer el registro de los denuncios antiguos cuando un conjunto de materiales fueron publicados sin que fueran incluidas las correcciones del caso. Adicionalmente, unos materiales del siglo XIX, reubicados en el Museo Nacional (Álbum de Liborio Zerda) aparecían como desconocidos, cuando, estaban citados como parte de la bibliografía convencional, lo cual generaba una confusión mayor sobre el valor documental de tales láminas. Al lado de estas situaciones, algunas interpretaciones antiguas y recientes se continuaron divulgando en relación al realismo de los murales, antiguamente reseñados. La tarea de revisión se hacía en cada caso indispensable con el propósito de rehacer los materiales, que han venido generado un número amplio de distorsiones, de atribuciones fantásticas, que son en la mayoría de los casos el resultado de registros incorrectos.

1.Realizar una exposición internacional itinerante sobre las Acuarelas, tanto de la Comisión Corográfica, como del Álbum de Liborio Zerda y mostrar sus relaciones y diferencias con los dibujos originales existentes aún hoy día. Podría ser interesante incluir en esta muestra algunas fotografías de los personajes comprometidos en estas Acuarelas.

2.Realizar un catálogo que contenga los materiales de la exposición, acompañados por un texto elaborado por el Equipo de GIPRI, con recuadros de algunos textos de los autores del siglo XIX. 3.Realizaralgunas conferencias en los sitios donde se realiza la exposición y promover entrevistas y divulgación de la exposición a nivel nacional e internacional.

Esta roca comúnmente se denomina La Piedra de Las Nuñez.

Se encuentra ubicada en el conjunto de rocas del Parque Piedras de Tunja, Facatativá, Cundinamarca.

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4.Incluir una reseña de la exposición en la página oficial tanto de la Embajada, como del Gobierno Colombiano, la página de web de GIPRI e impulsar su noticia en los medios especializados de arte rupestre, de historia y de cultura.

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Esta propuesta está expresamente interesada en que la exposición Pioneros del Arte Rupestre pueda itinerar internacionalmente. El inicio de ésta será acordado con el la Embajada de Colombia en Portugal (Doctora Marcela Rodriguez Velandia- Primer Secretario Agregada Cultural y el Doctor Rodrigo Pinzón Navarro - Consejero encargado de Funciones Consulares, con quienes se definirá en dónde podrá iniciarse la exposición y en qué otros países podrá estar expuesta.

Acuarela Álbum Liborio Zerda. Facatativá, Cundinamarca.

La propuesta inicial estaría interesada en exponer 30 piezas aproximadamente, de pliego o medio pliego, lo cual se ajustará dependiendo del sitio de exposición. Los materiales se distribuirán entre las copias de las acuarelas antiguas y las fotos de los sitios donde estas se hicieron. Junto al material de las reproducciones de las acuarelas y de las fotografías de los sitios rupestres, se incluirán textos de explicación y de ubicación, algunos de los cuales podrán extraerse de la crónica de Manuel Ancizar, o del texto del catálogo de la exposición.

Detalle de una de las figuras que aparecen en la Acuarela anterior.

Esta roca se encuentra ubicada en lo que se denomina Piedras de Tunja, Facatativá, Cundinamarca.

Primera Fase: Dado que el conjunto total de los materiales no se encuentra en manos de los autores de la propuesta, es necesario adquirir algunos de ellos. Estos materiales se encuentran ubicados en la Biblioteca Nacional y el Museo Nacional, entidades que podrían cooperar en la realización de la exposición. Se deberán en consecuencia hacer algunas fotografías, de muy buena calidad, de estos archivos y algunas de pinturas o grabados indígenas, para soportar los tamaños de la impresión, tanto de las Acuarelas, como de algunos de los sitios con Arte Rupestre.

Segunda Fase: Luego de recoger tanto el material gráfico como fotográfico necesario para la exposición, se diseñarán, diagramarán y organizarán todos y cada uno de los elementos de la exposición, el catálogo y las conferencias.

Acuarela Álbum Liborio Zerda. Sabana de Bogotá, Cundinamarca.

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Si tal y como se expone la propuesta es aceptada, será necesario entrar a acordar los costos relativos a: ! Materiales, Trabajo Fotográfico, ! Elaboración de Textos, Diseño, Diagramación, ! Dirección y Organización de la Exposición y Catálogo ! Organización de las Conferencias !Lugares de Exposición y Traslados

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BIBLIOGRAFÍA

Fragmento pintura de Suacha, Cundinamarca- Suativa mirando al Valle de Fusungá. Primera versión de Miguel Triana 1922 ( La Civilización Chibcha).

Detalle de un de los motivos que aparece en una de los rocas del Helechal, Pandi, Cundinamarca.

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ANCIZAR, Manuel. (1850) La peregrinación de Alfa. Presidencia de la República. Bogotá.

GIPRI, Grupo de Investigación de la Pintura Rupestre Indígena: GONZÁLEZ, Yaneth. (2000).Zona del Tequendama. Transición entre pictografías y petroglifos. Avances de la investigación. Revista Rupestre, Arte Rupestre en Colombia, No. 3, julio,.

MUÑOZ, Guillermo. (1980). Rescatan 1.000 Dibujos Chibchas.

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-(1985). Historia de la Investigación del Arte Rupestre en Colombia (Altiplano Cundíboyacense 1a. versión), Congreso de Americanistas, Bogotá.

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