Eros e danza di Elisa Guzzo Vaccarino

EROS E

DANZA

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Elisa Guzzo Vaccarino

EROS e DANZA Il corpo, l’amore, i sensi nella danza contemporanea, dai Ballets Russes alle ultime post-avanguardie.

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Collana “Eros e…”

Direzione di collana: Enrico Giacovelli

L’Autrice desidera ringraziare:

In copertina: Prélude à l’après-midi d’un faune

In quarta di copertina: Masurca Fogo

riprodotta o trasmessa, in alcun modo e con qualsiasi mezzo,

ISBN 978-88-8440-967-6

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Indice INTRODUZIONE: DANZA, CORPO, EROS, pag. 7

AMERICHE, pag. 125

Ieri. I precedenti arditi dal versante classico, pag. 11

USA: danza multietnica, pag. 125 pag. 132

come poetica, pag. 18

pag. 134 pag. 136

EUROPA, pag. 19

pag. 137 pag. 19

pag. 58

pag. 22

ORIENTE, pag. 145

pag. 37

Giappone, pag. 145 pag. 149

pag. 80 pag. 89

Svezia dura e pura, pag. 99 Italia: istinto e ragione, pag. 101

AFRICA, pag. 151 pag. 151 pag. 155

Spagna: le donne ardite, pag. 112 Grecia mitica e moderna, pag. 117

OLTRE LA DANZA, pag. 159 pag. 159

MEDIO ORIENTE, pag. 119 pag. 119 pag. 122

Un breve glossario di riferimento, pag. 163 Un'ulteriore selezioni dei video disponibili in Rete, pag. 164

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Introduzione

Danza, Corpo, Eros come Giselle e Il Lago dei cigni, le più note in assoluto,

L

privilegiando il sentimento, la comunicazione spirituale,

si esprime con il corpo come strumento, come mezzo e, quanto alle sue declinazioni contemporanee,

È nella modernità novecentesca2 nuovi modi e procedure produttivi a partire dalla

corpo sessuato, sono stati spesso e volentieri al centro

soggettività degli artisti, si è dato corpo scenico alle volitive, dotate di una potente muscolatura pelvica

toccando le sponde di ogni continente, mostrando i 3

portatrice di un’energia poderosa dalla pulsazione danzante occidentale, al di là dell’atto naturale

primordiale, con la sua drammatica Danza della

e dell’istinto primario di danzare, si è dotato nel

strega

all’attenzione generale una corporeità terragna, diretta, carica di un erotismo interiore esplosivo, del peso del corpo, lavorando sui modi di elevazione

Il linguaggio della danza classica, guida all’interpretazione delle fonti , Gremese, Roma 2012; Marinella Guatterini, L’ABC del balletto, Mondadori, Milano 2011.

2 Link: Documentario A Dancer's World dedicato a Martha Graham e alla

1

planetaria opere esemplari

1 Flavia Pappacena, La danza classica, le origini, Laterza, Roma 2009;

sua compagnia; Leonetta Bentivoglio, La danza moderna, Longanesi, Milano 1977; La danza contemporanea, Longanesi, Milano 1985; Marinella Guatterini, L’ABC della danza, Mondadori, Milano 2008.

3 Susanne Franco,

, L’Epos, Palermo 2003.

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Eros e danza

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Eros e danza

Nella pagina di fronte, dall’alto in senso orario: Martha Graham in Lamentation, primi anni Trenta; Mary Wigman in Hexentanz / Danza della strega (1913 circa); Ida Rubinstein in Bolero (1928) e ritratta da Valentin Serov negli anni Dieci.

In questa pagina, dall’alto in senso orario: Anita Berber in Cocaine (1922) e ritratta da Otto Dix nel 1925; Sylvie Guillem nello spettacolo Sacred Monsters, 2015 (foto tristram Kenton).

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Introduzione

androgina interprete del Martirio di San Sebastiano

Dall’alto in senso orario: danza moderna e arte del movimento in Russia, Posa acrobatica, 1926 (foto Galleria statale soljanKa, mosca); Vasilij Kandinskij, Linee di forza della danzatrice Gret Palucca, 1926; Man Ray, foto di Valeska Gert, 1925 circa.

ossessivo, Bolero, rappresentano la punta avanzata scosse Germania4 e Russia5 nel secolo del “nuovo”, in

4 Eugenia Casini Ropa, La danza e l’agitprop, i teatri non teatrali nella

cultura tedesca del primo Novecento, Il Mulino, Bologna 1988, CUE Press, Bologna 2015.

5 Nicoletta Misler, a cura di, In principio era il corpo, L’arte del movimento

a Mosca negli anni Venti, Electa, Milano 1999; , Allemandi, Torino, in via di pubblicazione.

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Danza, Corpo, Eros

Ieri: i precedenti arditi dal versante classico contemporanea odierna, stante

e culturale6 prepotentemente nel panorama della attuali, non è un ingrediente inedito nella storia della danza teatrale in

7

visione

innovativa delle arti, vanno ricordati della svolta estetico-drammaturgica dell’epoca delle Avanguardie emergenti con impeto prepotente, intesa a mettere in luce quegli aspetti della seduttività del corpo erotico “segretandoli” nella tensione verso l’ultramondano. classicissima, i Ballets Russes (19098

6 Emanuele Arielli, Farsi piacere, la costruzione del

gusto particolare il capitolo

.

7 Gabriella Belli, Elisa Guzzo Vaccarino, a cura di, La

danza delle avanguardie, Skira-Mart, Milano 2005.

8 Link: Documentario della National Gallery of Art

dedicato a Djagilev e ai Ballets Russes; Patrizia Veroli e Gianfranco Vinay, a cura di, I Ballets Russes

Spectre de la rose Michel Fokine, costume di Léon Bakst, 1911 (foto emil otto Hoppé); Michel Fokine (cartolina VerlaG Hermann leiser, Berlin-Wilm); Vladimir Malakhov; Rudolf Nureyev e Starr Danias, Joffrey Ballet, New York, anni ’80.

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Introduzione 9

nel retroterra culturale, secondo la percezione del

10

2013.

, Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Roma

9 Sergej Djagilev, Il mondo dell’arte, a cura di Olga Strada, Marsilio,

Venezia 2014.

10 Agrippina Vaganova, Le basi della danza classica, a cura di Flavia

Pappacena e Alessandra Alberti, Gremese, Roma 2007.

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Danza, Corpo, Eros 11

inedita della mise en danse.

Soprattutto puntando sul divo

inskij (1889-

12

taglio moderno, alcuni titoli portati in scena dai Ballets Russes meritarono tutta l’attenzione della crème elementi di scandalo

11 Marius Petipa, Memorie, a cura di Valentina Bonelli, Gremese, Roma 2010.

Nella pagina di fronte: sopra, Banu Dagcioglu e Ozerk Tozkoparan in Spectre de la rose di Angelin Preljocaj, MDT, Modern Dance Turkey (creazione originale Opéra de Paris, 1993); sotto, Jeroen Verbruggen in Spectre de la rose di Marco Goecke, Les Ballets de Monte Carlo, 2009.

In questa pagina: Junior Balletto di Toscana in Spectre de la rose di Fabrizio Monteverde, 2009 (foto alessandro Botticelli).

nell’immaginario del secolo precedente.

Spectre de la rose

13

(San Invito

alla danza Hector Berlioz, dà corpo alla vertigine del volo in una danza vorticosa, capace di sedurre in sogno una

si era ornata.

«Je suis le spectre d’une rose que tu portais hier au bal all’origine letteraria di Giselle divino

restare sospeso in aria al momento di entrare e

12 Vaslav Nijinsky, Diari, Adelphi, Milano 2006.

13 Donatella Gavrilovich,

Universitalia, Roma 2014.

,

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Introduzione

personali, contemporanei nella trattazione e nello stile.

Spectre de la rose, declinando a modo suo l’eterno tema dell’incontro amoroso, qui moltiplicato per tre coppie,

scontro violento, l’unione tra due esseri concreti,

Spectre de la rose Le maître des esprits

giacca e pantaloni rosso carminio, diventano sei,

Sopra: L'Après-midi d’un faune dall’album di Adolf Gayne de Meyer, 1912.

Sotto: Rudolf Nureyev nell’Après-midi d’un faune (foto alessio Buccafusca).

uomo-donna.

L’Après-midi d’un faune

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Danza, Corpo, Eros

o meglio scolpisce nell’ondosità ammaliante della

sul set di Easy Street

con The Nymph Dance nella sequenza del sogno del Sunnyside proprio al Fauno del grande danzatore. urgenza di un repentino incontro sessuale, si

Un pastiche dell’Après-midi d’un faune,

sue compagne. Un successo di scandalo senza precedenti.

nizinskiano, si è visto in Bohemian Rhapsody A Night at the Opera

compagnia londinese.

originale visione dell’Après-midi d’un faune, androgina e potente, per solista e sette punti prima su sonorità digitali, tramite un dispositivo attivato dal corpo stesso dell’interprete, e la Prélude à l’Après-midi d’un faune, nel 1994.

tra nuvole di tulle da penetrare e annusare,

Freddy Mercury, da I Want to Break Free, tema dell’album The Works, 1984.

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Introduzione A sinistra: Christophe Roméro nell’Après-midi d’un faune di Thierry Malandin, 1995.

Ludmila Schollar in Jeux, 1913

(foto cHarles GerscHel, neW YorK puBlic liBrarY).

con scene e costumi lineari ancora di

aveva ipotizzato persino di indossare

ardita per l’epoca.

non perdevano una prima dei Ballets Russes con inarcandosi, secerne gli aromi delle voglie di un uomo

Shéhérazade

Favorita del Sultano, Faun14 plasticissimo, sgusciante, avvolgente, con musica tendaggi e cuscini dai e travolge E innumerevoli volte recentemente è pollice del Fauno in calore, proteso in posizione eretta

l’immagine di una passionalità esotica capace di travolgere ogni remora morale

Jeux a un trio di tennisti, due donne e un uomo, dove

apertamente la

gioco sportivo e gioco erotico intrecciati danno

sarà mandato a 14 Link: Video del Faun di Sidi Larbi Cherkaoui.

morte e la Favorita

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Michel Fokine e Vera Fokina in Shéhérazade, Stoccolma, 1914 (musiK-ocH teaterBiBlioteKet).

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si pugnalerà, consapevole di non poter essere Nijinska

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Les Biches

Danza contemporanea: l’eros come tema e come poetica

vedono agire una maîtresse consapevoli dei valori intrinseci della sua presenza in 16

rete delle connessioni di senso in linea orizzontale, l’approccio rizomatico, l’incorporazione delle radici tutto questo si occupano creatori e osservatori del vasto pelago “contemporaneo”. In questo terreno

Body & Eros, rilevando con puntualità la temperatura della scena 17

Montecarlo, 1924 (foto roGer Wood).

Les Biches,

garçonne,

si

sono moltiplicati, a cura di critici, studiosi e sempre più

nuove leve, a privilegiare l’approccio teorico così 18

, vissuta a ogni

livello e condivisa generazionalmente tra residenze, reti,

la prima compagnia indipendente a presentare lavori

16 Ambra Senatore, La danza d’autore. Vent’anni di danza contemporanea,

Utet Università, Torino 2007; Roberto Giambrone, Follia e disciplina.

Lo spettacolo dell’isteria, Mimesis, Milano 2014; Guy Cools, Imaginative Bodies, Dialogues in Performance Practices, Valiz, Amsterdam 2016.

15 Bronislava Nijinska, Early Memories, Book Sales, London 1983.

17 Link: Homepage dell'Associazione Italiana per la Ricerca sulla Danza.

18 Link: Homepage della fondazione Piemonte dal vivo.

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Europa Il secondo Novecento e la libera Francia

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pulsioni, portando in scena gli splendori della

corpo addestrato accademicamente, ma immerso rapporti interpersonali. I loro nomi sono notissimi:

19

, primo caso nel

straordinariamente carismatica, aperto alle culture e

alcune opere epocali accolte da un successo

incontrastato e durevole, costruite intorno

Le Sacre du printemps di Maurice Béjart (foto francette leVieux).

Il suo Sacre du printemps scenica alla partitura stravinskiana , dissonante e 20

Il Bolero

19 Elisa Guzzo Vaccarino, Maurice Béjart, l’ossessione della danza, Costa

& Nolan, Milano 2000.

20 Carlo Migliaccio, I balletti di Igor Stravinskij, Mursia, Milano 1992;

Charles M. Joseph, Stravinsky’s Ballets, Yale University Press 2011.

21 Ada D’Adamo, Danzare il rito, Bulzoni, Roma 1999.

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Eros e danza

Bolero di Maurice BÊjart: dall’alto, Jorge Donn, Sylvie Guillem e Luciana Savignano (foto alessio Buccafusca).

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Il secondo Novecento e la libera Francia

e si è impresso nell’immaginazione di generazioni di spettatori, anzitutto grazie all’interpretazione

Les unes et les autres

ritmandolo a piedi nudi, il crescendo raveliano sul rituale di possessione pagana del Bolero, ciascuno in modo personalissimo.

Le Chant du compagnon errant Lieder eines fahrenden Gesellen solitudine speculare, di viaggio spirituale parallelo, di spicco.

Sopra: Jason Reilly e Evan McKie in Le Chant du compagnon errant di Maurice Béjart, Stuttgart Ballet, 2014 (foto alessio Buccafusca). Sotto: Zizi Jeanmaire e Roland Petit in Carmen, Londra, 1949.

questo passo a due “diverso”, tra un giovane

un gala del 2011 al Teatro alla Scala.

Salomé

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Europa

della femme fatale musica spagnoleggiante di Bizet di cui si è servito.

Qui accanto: Zizi Jeanmaire in Mon truc en plumes di Roland Petit, 1962 (foto jacK Garofalo).

Sotto: Eleonora Abbagnato e Nicolas Le Riche in Notre Dame de Paris di R. Petit, Opéra de Paris, 2014 (foto anne deniau).

La Revue Mon truc en plumes di cantante, dalla roca voce volgare e glamour insieme, della “mangiatrice di uomini e di diamanti” piume di struzzo tinte di rosa.

In Notre Dame de Paris nel 1965, su ispirazione del Gobbo di Notre Dame

In Francia oggi: Carmen aguzza, in guepière

latino d’Europa dove la maliziosità erotica era meglio accolta e tollerata, dove il costume socialmente accettato permetteva alle donne di mostrarsi più piccanti e leggere, esprimere le proprie inclinazioni senza incorrere in anatemi morali o moralistici, essendo il rapporto tra i sessi, soprattutto nella mondanissima capitale di tutte le

joie de vivre

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dotato di un teatro e di quattro sale studio. transalpina23, in grado di ideare danze colte per i suoi danzatori come per prestigiose commissioni esterne. sottolinearne da una parte l’autoralità e dall’altra guardando alle nuove culture giovanili postdella propria identità personale, di contestazione mostrato senza soggezioni i loro stili di vita alternativi, Un proposito riuscito se si guarda al suo Roméo et Juliette

ripensato in un paese satellite dell’Est dove l’amore con le municipalità, e diretti da personalità emerse

Blanche Neige

dal vasto movimento della nouvelle danse.

Tra questi nomi innovativi, alcuni spiccano per la

fetish della

propensione esplicita a trattare l’eros sotteso al corpo danzante in maniera marcatamente personale.

22

, sua versatilità e della sua consapevolezza del potere

nouvelle danse

danza, in scena o riprodotta e reinventata in video24. di cinema, come per l’enigmatico Les Raboteurs 25

Les Nuits fauves Rudy Ricciotti per ospitare il lavoro della compagnia, 23 Link: Homepage del Ballet Preljocaj.

22 Elisa Guzzo Vaccarino,

, Dino Audino, Roma 2015.

24 Link: 25 Link: Homepage del Musée d'Orsay.

23

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Eros e danza

CĂŠline Galli e Thomas Michaux del Ballet Preljocaj in RomĂŠo et Juliette (foto jean-claude carBonne).

occasionale a tutto campo. A torso nudo, i tre operai

proiezioni del desiderio osservandone i muscoli

narrazioni intrise di una sensualitĂ altamente carnale.

vigorosi.

Basta ricordare Liqueurs de chair domina un erotismo caldo e inquietante, allusivo

proprio del compito della regia.

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mandano a segno messaggi eccitanti ma espressi con i mezzi di una ricercata eleganza. amicizia, di ossessione, intitolato Un trait d’union

della relazione tra i due ragazzi, atletica, impetuosa, viscerale. evoluzioni temerarie è l’unico elemento del décor.

Sopra: Céline Galli e Lorena O’Neill in Blanche Neige di Angelin Preljocaj, costumi Jean-Paul Gaultier (foto jean-claude carBonne).

Sotto: a sinistra, Liqueurs de chair di A. Preljocaj (foto GuY delaHaYe); a destra, Un Trait d’union sempre di Preljocaj (foto laurent pHilippe).

accarezzare un pesce surgelato. Il ragazzo visitatore porta all’amico ricoverato un arance e riempie la sua stanza e di colore, tentando in ogni modo di riconquistarne l’attenzione smarrita e

in trasparenza e il contatto molto intimo tra i corpi una mente ormai lontana dalla realtà, dove spira un

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Europa

e animalesca, in Centaures, estratto da La Peau du monde, una pièce del 1992. Il colore della carne spicca sotto le luci smorzate tatuata, dei crani rasati, dei calzoni di cuoio,

nelle grandi narrazioni religiose e nelle

Sopra: Caroline Jaubert e Virginie Caussin in Annonciation di Angelin Preljocaj (foto didier pHilispart).

Sotto: Le Parc di A. Preljocaj, Opéra de Paris (foto studio mac créteil).

culto, posando uno sguardo pagano sulla vita degli MC 14/22 (Ceci est mon corps sorta di Ultima cena

Annonciation Tutt’altro mondo di immagini per Le Parc

26

su

26 Link: Video di Le Parc di Angelin Preljocaj.

rappresentata dalla prima metà del III secolo in poi.

Non c’è qui alcun intento dissacrante rispetto a un e interiore della maternità straordinaria della Beata

di una penetrante estasi religiosa, di una sensualità eclatante, incisa in ogni muscolo. Il duetto, sacro

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2011. Il tema è l’eterna guerra dei sessi, il contrasto tra amore, passione

romanzi come Les Liaisons dangereuses. Giardinieri cavalieri in redingote, gilet e codino, coppie in

Sopra: Virginie Caussin in Le Sacre du printemps di Angelin Preljocaj (foto jean-claude carBonne).

Sotto: Benjamin Millepied e Virginie Caussin in L’Envol di A. Preljocaj per Air France (foto aGenzia Bect euro rscG). appesa al collo dell’uomo, come in un volo senza

boudoir si dedicano alla mosca cieca o passione. bon ton

ali alle sue rotte planetarie, in un video dal titolo L’Envol

27

Casanova non ritrae il personaggio, “l’uomo di tutte le donne”, “traversata anatomica” nelle sue spire, secondo le

27 Link: Video di L'Envol di Angelin Preljocaj.

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Europa

napoletane, danzatore tardivo, allievo dello studio proprio gruppo dal nome un nome qualsiasi in omaggio a tutti gli autodidatti

in questa struttura. In molte delle danze ideate da

Non c’è

come il derisorio e autoironico Les Aventures d’Ivan Vaffan, o l’onomatopeico Mammame più volte Docteur Labus Il dottor

E ancora la protagonista nuda, l’Eletta disperata e costretta a oltrepassare ogni pudore, assalita dal

Mabuse

Sacre du printemps

uomini a caccia delle ragazze e le ragazze inclini a

Sopra: Mammane di Jean-Claude Gallotta.

Qui accanto: Le Sacre du printemps di J.-C. Gallotta (foto GuY delaHaYe).

primordiali, mai davvero superate dall’umanità.

Il suo Sacre Noces

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dell’Espressionismo tedesco.

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a Sainte-Foy-

procedendo per sottrazione in un’ottica contraria corpo scenico senza i vincoli di un’estetica danzante preconcetta. In virtù di queste peculiarità autorali Ulysse Les Variations d’Ulysse comportamenti.

Nel 2011 Gallotta propone la sua versione del Sacre du printemps nascita, il tumultuoso 1913.

May B

29

di piroetta”, questo Sacre Tumulte e Pour Igor di Samuel Beckett (la cosa più comica al mondo è Jesus’ prescelta per venire immolata nei disegni oscuri del

Blood never Failed Me yet

potere dominante.

in Francia all’epoca della Guerra civile e del

Anzitutto, la Cendrillon è artista coraggiosamente teorizzando e praticando la 28 Link: Homepage del centro d'arte Ramdam.

29 Link: Video di May B di Maguy Marin.

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Europa Eden di Maguy Marin: a sinistra, danzatori del Ballet du Capitole de Toulouse (foto DaviD Herrero); sotto, Cristina Mirigliano e Antonello Mastrangelo (foto teatro Dell’opera Di roma).

Sotto: a sinistra, Het Nationale Ballet in Groosland di Maguy Marin (foto daVid Herrero); a destra, Salves di M. Marin (foto DiDier Grappe).

cochon e lecca giganti.

E poi la CoppĂŠlia

onestĂ intellettuale di umanista, rivela un suo talento

orologiaio svampito, il pazzoide inventore di creature

di pasionaria

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In tono ardente, come nel caso di Eden

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su

danzatrice non tocca mai terra, letteralmente avvitata sul compagno. In tono esilarante, come in Groosland Concerti Brandeburghesi

Cendrillon solo il volto, le mani e i piedi, in corteggiamenti vezzosi

i mali del mondo, condotto secondo una propria

BiT di Maguy Marin (foto Viola Berlanda).

Les Sept Pechés Capiteaux31 di desiderio e piacere (Waterzooi (Cortex

dissacrandole con l’arma del grottesco.

Coups d’États,

Eh qu’est-ce-que ça m’fait à moi!?,1989

Nella vicende umane toccanti e additando stereotipi Hymen

sessisti, razzisti e colonialisti, ad esempio quando osa negresse, l’unica molle nelle carni per troppe maternità (Salves Nel ritmo incalzante di BiT

circondata da monaci e suore e da cartelloni

all’uomo e al sesso presentato con varie coloriture.

30 Link: Video di Eden di Maguy Marin.

31 Elisa Guzzo Vaccarino, Altre scene, altre danze, Einaudi, Torino 1991, p. 81.

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Europa

persone, spazi, racconti.

nomi importanti della nouvelle danse guida di un proprio gruppo, dal 1992 al 2015 Nantes, noto per il seducente “a solo” alle parallele

A sinistra: Benjamin Lamarche in Icare di Claude Brumachon (foto ccndenantes).

A destra: D’indicibles violences di C. Brumachon (foto laurent pHilippe).

Icare

capitolo di una Trilogie de chair erotica, intitolato D’indicibles violences, su musica di

raccontano in modo crudamente diretto pulsioni sessuali promiscue, tendendosi agguati dietro alle cima di queste ardue pareti, come in un salto mortale

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