El Máster en Libros y Literatura para niños y jóvenes tiene el honor de contar con María Teresa Andruetto como autora invitada de este mes. María Teresa Andruetto
María Teresa Andruetto es una reconocida escritora argentina. La construcción de la identidad individual y social, las secuelas de la dictadura en su país y el universo femenino son algunos de los ejes de su obra. Sus libros, verdaderos crossover leídos tanto por adultos como por jóvenes lectores, rompen barreras generacionales. Publicó las novelas Tama (Alción, 2003), La mujer en cuestión (DeBolsillo, 2009) y Lengua Madre (Mondadori, 2010), las nouvelles Stefano (Sudamericana, 2001), Veladuras (Norma, 2005) y La niña, el corazón y la casa (Sudamericana, 2011), el libro de cuentos Todo movimiento es cacería (Mondadori, 2012), los libros de poemas Palabras al rescoldo (1993), Pavese (1998), Kodak (2001) y Beatriz (2005) en Ediciones Argos, Pavese/Kodak (Del dock, 2008), Tendedero (CILC, 2010) y Sueño Americano (Caballo negro, 2009) y numerosos libros para niños y jóvenes, entre los que se encuentran El anillo encantado (1993), Huellas en la arena (1998), La mujer vampiro (2001), El País de Juan (2005), El árbol de lilas (2006), Trenes (2009), El incendio (2009), Campeón (2010), La durmiente (2010), Solgo (2011) y Miniaturas (2011). Ha recibido numerosos premios, entre los que destacan el haber sido nominada para el Premio Internacional Hans Christian Andersen del IBBY (Suiza), la selección The White Ravens, de la
Biblioteca Internacional de la Juventud (Alemania), Los Mejores Libros para niños y jóvenes del Banco del Libro (Venezuela) y Destacados de la Asociación de Literatura Infantil y Juvenil Argentina (ALIJA). Recientemente, obtuvo el Premio Iberoamericano SM, el reconocimiento más importante en Hispanoamérica a autores con una carrera literaria consolidada en el ámbito del libro infantil y juvenil. Interviene desde hace treinta años en el campo de la literatura infantil donde trabajó en la formación de maestros, fundó centros de estudio y revistas especializadas, dirigió colecciones y participó en planes de lectura. Fue una de las fundadoras de CEDILIJ (Centro de Difusión e Investigación de Literatura Infantil y Juvenil, Córdoba - Argentina), miembro del consejo asesor del PROPALE (Programa Para La Lectura de la Universidad Nacional de Córdoba). Formó parte de numerosos planes de lectura municipales, provinciales y nacionales. Por su obra para adultos recibió el Premio Novela del Fondo Nacional de las Artes, y fue finalista de los premios Clarín y Sent Sovi. Publicó novelas, libros de cuentos, poemarios, ensayos y obras de teatro para adultos. Su obra ha servido de base para la creación de cortometrajes, espectáculos poético musicales, coreografías, espectáculos de narración oral escénica, adaptaciones teatrales y otros. Es profesora invitada en numerosos espacios de formación de grado y posgrado y autora invitada en congresos, seminarios, ferias y jornadas, en su país y el extranjero. Obtuvo, por su narrativa, los premios Luis de Tejeda 1993, Fondo Nacional de las Artes 2002 y en 2011 resultó finalista del Premio Rómulo Gallegos con su novela Lengua Madre. Fue Lista de Honor de IBBY, Premio Iberoamericano a la Trayectoria en Literatura Infantil SM 2009 y candidata por Argentina al Premio de Literatura Infantil Hans Christian Andersen 2012. Reunió su experiencia en talleres de escritura en dos libros realizados en colaboración, La escritura en el taller (Anaya, 2008) y El taller de escritura en la escuela (Comunicarte, 2010) y sus reflexiones en Hacia una literatura sin adjetivos (Comunicarte, 2009). Su obra ha servido de base para la creación de otros artistas, y se realizaron a partir de ella libros objeto, cortometrajes, espectáculos poético-musicales, coreografías, espectáculos de narración oral escénica, adaptaciones teatrales y otros. Narran sus cuentos narradores orales de España y Latinoamérica y sus libros son materia de estudio en universidades argentinas, americanas y europeas. Modera el blog http://www.narradorasargentinas.blogspot.com/ y codirige una colección de narradoras argentinas en la Editorial Universitaria EDUVIM. Tiene dos hijas y vive con su marido en un paraje de las sierras de Córdoba.
Texto de María Teresa Andruetto para GRETEL
Mentir Un escritor es un hombre que miente. Abelardo Castillo ¿Qué puede hacer una niña tímida, que tiene nariz grande, piernas flacas, ropa deslucida y que se sabe invisible para sus compañeras de grado? ¿Qué puede hacer esa niña a la que su madre ha contado cuentos cuando ella era la niña de la niña que hoy es, sino leer, leer desaforadamente todo lo que hay en su casa? ¿ Y qué hay en su casa? Una mezcla de Twain y D´Amicis, de Stevenson y Tagore, de Dumas y Olegario Andrade, de Collodi y Kempis, una edición bellísima de El Quijote, varios Shakespeare en las ediciones populares de Tor, una Divina comedia, un Decamerón, muchos libros sobre cooperativismo, muchas biografías y relatos de viaje, una colección de literatura política argentina que tiene desde Alberdi a Monteagudo, desde Moreno a Mansilla, con todo Sarmiento y todo Echeverría y, sobre todo, mucha y buena literatura informativa, enciclopedias, diccionarios, historias universales y argentinas, historias de la música, del arte, de la fotografía, de la filatelia... porque no era la literatura sino el conocimiento lo que primaba en la casa y había que saber cómo se hace cada cosa, cómo está compuesto el universo, cómo se generó la vida en la tierra... porque los libros tenían un sentido utilitario y tal vez no hiciera falta leer una novela, pero cómo ignorar la evolución de la pintura desde Altamira hasta Picasso. Y yo, la niña que yo era, iba por esos libros con el mismo desparpajo, con la misma irreverencia con que transitaba por las fotonovelas - Nocturno, Chabela, Idiliofilm - que había en la casa de mi amiga Rosa, o por las hojas teñidas de sangre de la revista Así* en las que el carnicero envolvía la carne que me habían mandado a comprar. Todo tenía para la imaginación de mis ocho, diez años, el mismo valor, porque yo iba por esos libros y diarios y revistas, buscando historias para contar a mis compañeras de grado, historias que, mentirosa, relataba como propias. Iba a la escuela cada mañana y, en el recreo largo, me sentaba en un banco de cemento, en el patio, y contaba algo que había leído el día anterior, una historia que alargaba o modificaba a mi antojo, para agregar suspenso o acabar a tiempo para regresar al aula. Ellas no sabían que se trataba de episodios robados a los libros, y yo sentía por eso una inmensa vergüenza, pero lo mismo contaba, como un vicio cuya marcha no podemos detener, yo contaba. Lo que no había comprendido aún era que en aquellas historias narradas para que me quisieran mis compañeras de grado, yo estaba
ejercitándome ya en esta pasión, en este delicado hacer, en esto que Abelardo Castillo llama el oficio de mentir. Cada libro es distinto y el camino hacia él es único, pero casi todos los procedimientos de creación suceden para mí en capas, como impulsos o pátinas (sobre una base, idea o relato primero) que se van superponiendo y haciendo sorpresivos desvíos. Yo trato, en lo posible, de estar abierta a eso que sucede, trato de estar atenta, tanto como puedo, para recibir lo nuevo que aparece. Como esas capas o intervenciones sobre un texto suceden muchas veces a lo largo de años, puede que olvide algunos pasos, momentos, pero intento reconstruir el camino de algunos de ellos. Hace unos cuantos años escribí una serie de cuentos a partir de frases que me habían impactado y que en todos los casos figuran en los libros como epígrafes: una frase de Søren Kierkegaard me llevó hacia El incendio (Ediciones del eclipse, 2008, con ilustraciones de Gabriela Burin), una de José Antonio Martín a La durmiente (Alfaguara, 2010, con ilustraciones de Istvansch), otra muy conocida de Ítalo Calvino sobre un cangrejo a El Caballo de Chuang Tzu ( Gente Nueva, La Habana, 2011, con ilustraciones de Istvansch, sin circulación en el resto de países de lengua castellana), una de Guillermo Cabrera Infante a La hora del general (inédito, con ilustraciones de Istvansch), una greguería de Ramón Gómez de la Serna a Trenes (Alfaguara, 2007, con ilustraciones de Istvansch) y así…. Yo tenía la peregrina idea de incluir todos los cuentos en un libro ilustrado para lectores niños, jóvenes, jovencitos o adultos (!), lo cual daba –a mi juicio- eso que hoy llamaríamos un crossover, que es una zona a la que mi escritura naturalmente tiende. Lo ofrecí durante algunos años a editores argentinos y españoles y como no se interesaron, lo desarmé y propuse (a distintas editoriales) cada cuento para un álbum. Tomo dos de ellos, para compartir el proceso de producción.
La durmiente: en este caso primero estuvo, por supuesto, el cuento de La bella durmiente, que escuché muchas veces, como todos, en alguna/s de sus versiones. El deseo o la necesidad de escribirlo surgió cuando encontré la frase de José Antonio Martín (había una vez una princesa que despertó no por el beso de un príncipe sino por una revolución) que desvió el cuento clásico hacia lo social. Avancé sobre los carriles del cuento tradicional, depurando el relato (leo en voz alta, una vez, muchas veces, eliminando lo que hace ruido; imprimo, tacho, ajusto; dejo descansar, retomo más tarde, después de días, meses o años) hasta que en el viraje a “lo real” fueron apareciendo los indicios de la torsión. En algún momento supe que ya se había definido el punto de
quiebre, el giro: ella sale del palacio hacia el mundo y ve y quien ve tiene que tomar una decisión. Creció y un día salió del palacio (eso sí es como dicen los cuentos) Salió y se internó por las calles del reino. Y vio que la vida era eso: una vieja muy vieja hurgando unos restos, un niño perdido, una casa con hambre, por almuerzo unas papas. Y entonces supo (esto es algo que no dicen los cuentos) que había dos caminos para ella: Mirar lo que pasaba en el reino. O cerrar los ojos. (fragmento) En los entre paréntesis y en las bastardillas, la escritura (y yo misma, por supuesto) dialoga con el cuento clásico y el resultado es fruto de ese diálogo. Después llegó Istvansch a mi casa a pasar unos días. Ya habíamos hecho otros proyectos juntos, hablamos del cuento que tenía entre manos, eso que estaba todavía en formación, ya escrito pero en proceso de revisión, lo leímos juntos. Me dijo que quería ilustrarlo y con su entusiasmo proverbial avanzamos hacia la idea de un álbum. El hizo algunas sugerencias al texto y yo algunas a sus bocetos. Conversamos mucho sobre temáticas de los collages: la lucha de clases, la liberación de las mujeres, la pintura social. Fueron y vinieron ideas, propuestas, revisiones, sugerencias. Después llegó una etapa de trabajo intenso de Istvansch que eligió para éste como para otros proyectos que tenemos en común (ilustró en esa línea Trenes, La durmiente, El caballo de Chuang Tzu y La hora del general) algunos rasgos especiales dentro de su estética como es sumarle al collage delicados dibujos de línea. Después de toda esa abundancia, él se tomó su tiempo de decantación y entonces sí revisamos todo y terminó de definirse el libro. En La durmiente confluyen algunos de mis intereses habituales de escritura: la literatura popular, la poesía, la exploración de las formas, el género maravilloso, en cruce con ciertos intereses y preocupaciones vitales como la exclusión social, la lucha de
clases,
la
demanda
pensamientos/sentimientos.
de
coherencia
entre
nuestros
actos
y
nuestros
El incendio: en este caso la frase disparadora fue una de Søren Kierkegaard, de su libro de aforismos Diapsálmata (un payaso avisa a los espectadores que se está incendiando el teatro y los espectadores creen que se trata de parte del espectáculo): confusión entre realidad y ficción, algo que me interesa mucho. Trabajé sobre la idea de una puesta en escena (tengo cierta vinculación con el teatro, escribí algunas obras y di muchos años clases de escritura dramática, en un profesorado) y una narración en verso, y me mantuve (me obligué a mantenerme) muy ocupada en las formas esperando que el sentido se abriera. Inversión, yuxtaposición, juegos de sonidos y de palabras…. materia cruda que va en busca de cocción estética y termina encontrando un resultado un poco fellinesco, me parece, entre trágico y cómico, con algo de sátira y bastante de grotesco. Sobre el texto ya terminado, Gabriela Burin hizo un trabajo de ilustración a mi juicio espléndido, jugó con los contrates entre grises y rojos, fríos y cálidos. Las ilustraciones son fotos de maquetas que ella construyó e iluminó de un modo teatral, como si se tratara de una escenografía, lo que le da a las imágenes un efecto extraño, que acentúa, potencia y sin duda mejora el texto. El incendio un libro de tamaño pequeño, un poco raro, que ha circulado poco, y que quiero mucho. Finalmente, reiterar que en estos cuentos, como en muchos otros que escribí, aparecen algunos intereses y obsesiones que me persiguen: la poesía, la literatura popular, la ética, la política, lo social, la búsqueda de una verdad personal alcanzada casi siempre luego de mucho esfuerzo, las mujeres como asunto, y otras cuestiones más formales como la oscilación entre obedecer a los géneros o romperlos, que es finalmente la oscilación entre tradición y vanguardia. Me interesa mucho la tradición, y también la ruptura y la reescritura de esa tradición. Preservarla o hacerla trizas, que es, por supuesto, un modo muy intenso de respetarla y de rendirle homenaje. •
Difundida revista de crímenes, en el estilo de periodismo catástrofe, que circulaba en Argentina en los años sesenta.
BIBLIOGRAFIA DE MARIA TERESA ANDRUETTO EN EL CENTRO DE DOCUMENTACION DEL BANCO DEL LIBRO
El anillo encantado / María Teresa Andruetto. Buenos Aires: Sudamericana, 1993. Serie: Pan flauta, 21 Postulado en los Mejores de 1996 Resumen: Un conjunto de siete cuentos de amor narrados con un lenguaje claro y sencillo presenta un contenido armonioso en la suma de las historias, cuya secuencia se logra a través de la unificación del tono narrativo. Los diferentes cuentos se enriquecen con modismos de la tradición oral. Las imágenes en blanco y negro comulgan con la línea general del diseño. S.G. Huellas en la arena. María Teresa Andruetto. Buenos Aires: Sudamericana, 1997. Serie: Pan flauta : Cuentos del mundo, 40 Postulado en los Mejores de 1998 Resumen: Cuentos breves, enriquecidos por motivos tradicionales y otras fuentes como la cuentística oriental. Elementos recurrentes, finales sorprendentes y concentrada tensión, caracterizan a estos relatos, dúctiles para el disfrute y el ejercicio lector. Historias de sabiduria, sueños y sentencias, cobijan sugerentes episodios que dejan espacio para imaginadas soluciones. A pesar del agradable diseño, las ilustraciones en tinta presentan mediana calidad. F.H.D. De golpe. María Teresa Andruetto. Buenos Aires: Altea, 1998. Serie: Fefa es así. Palabras. María Teresa Andruetto. Buenos Aires: Altea, 1998. Serie: Fefa es así. Caballito al viento. María Teresa Andruetto. Buenos Aires: Altea, 1998. Serie: Fefa es así. Amoríos. María Teresa Andruetto. Buenos Aires: Altea, 1998. Serie: Fefa es así. El país de Juan. Maria Teresa Andruetto. Madrid: Anaya, 2003. Serie: Sopa de libros, 94. Postulado en los Mejores de 2008
Resumen: Un relato breve y sencillo sobre la realidad rural y los cambios de una familia que decide migrar hacia la ciudad. Historia de gran sensibilidad, con ilustraciones que acompañan sutilmente la trama. M.D. Stefano. María Teresa Andruetto. Buenos Aires: Sudamericana, 2004. Serie: Primera Sudamericana. Resumen: Esta novela nos permite acercarnos al mundo de Stefano, un joven que decide dejar su país y emigrar en busca de una vida mejor. Escrito con la nostalgia de lo dejado atrás, posee una atmósfera íntima y poética. M.B. Veladuras. Maria Teresa Andruetto. Buenos Aires: Norma, 2005. Serie: Zona libre Ganador en los Mejores 2007 Resumen: Escrita de una manera que recuerda la oralidad, esta novela evoca las vivencias de Rosa, una jóven que siente una gran necesidad de preguntarse por su propia identidad y su propia historia. O.G.L. El árbol de lilas. Maria Teresa Andruetto. 2006. Córdoba: Comunicarte, 2006. Serie: Vaquita de San Antonio. Stefano. María Teresa Andruetto. Bogotá: Babel Libros, 2008. Ganador en los Mejores 2011.
BIBLIOGRAFIA DE MARIA TERESA ANDRUETTO EN LIJ Agua Cero María Teresa Andruetto/Guillermo Daghero Colección Bicho Bolita. Comunicarte Infantil. Córdoba, 2007.
Benjamino Ilustraciones Didi Grau Colección Pan Flauta, Buenos Aires Sudamericana 2003. Campeón Ilustraciones Nicolás Arispe. Calibroscopio ediciones, 2009.
El Anillo encantado Ilustrado por Patricia Melgar. Buenos Aires, Sudamericana, 2010. El Arbol de Lilas María Teresa Andruetto / Liliana Menéndez Colección Vaquita de San Antonio, Comunicarte Editorial, Córdoba, 2006. El Caballo De Chuang Tzu María Teresa Andruetto/Istvansch Ediciones del Eclipse. Colección: Leer agranda el alma. Ministerio de Educación, Ciencia y Tecnología, 2004. Edición Cubana: Editorial Gente nueva. Enrique Pérez Díaz, La Habana, 2009 El Incendio María Teresa Andruetto y Gabriela Burin Colección Libros Album. Ediciones Del Eclipse. Buenos Aires, 2008 Destacados de ALIJA 2008 El país de Juan Ilustraciones Gabriel Hernández
Aique, Buenos Aires, 2010 Anaya, Madrid, 2003 Seleccionado por SEP/Ministerio de Cultura y Educación de México, 2006. Fefa es asi María Teresa Andruetto/Istvansch Amoríos De Golpe Caballito al Viento Palabras Ediciones Altea. Buenos Aires, 1999 Fefa es así María Teresa Andruetto/Istvansch Colección Primera Parada. Editorial Alfaguara Infantil. Buenos Aires, 2005. Mención Especial. Premio Fantasía Infantil, Buenos Aires, 1999. Catálogo oficial de la Fiera di Bologna 2000 Huellas en la arena. Ilustraciones Patricia Melgar Colección Pan Flauta, Editorial Sudamericana, Buenos Aires, 1997 Los mejores Libros de 1988. Banco del Libro. Caracas (Venezuela) La Durmiente María Teresa Andruetto/Istvansch Alfaguara. Buenos Aires, 2010 La mujer vampiro Ilustraciones Lucas Nine. Cuentamérica. Sudamericana, Buenos Aires, 2001 Misterio en la Patagonia
Ilustraciones Huadi Colección Letra Negra. Editorial Libros del Quirquincho. Coquena Grupo Editor. Buenos Aires, 1993. Solgo Ilustraciones de Liliana Menéndez Flecos del sol. Ediciones e.d.b. Buenos Aires, 2004 Ilustraciones de Cynthia Orensztajn Cuento, poesía. Colección Libro Album Editorial Edelvives, 2011. Seleccionado. Ilustraciones de Liliana Menéndez. Bienále Ilustrací Bratislava. 20 Bienal. Ministerstvo Kultúry Slovenskej Republic . BIBIANA- International House of Art for Children/2005. Stefano En castellano Sudamericana joven, Buenos Aires, 1997 Sudamericana. Las pluma del gato, Buenos Aires, 2004 Babel libros. Bogotá, 2008 SM. Gran Angular. Madrid, 2011. En gallego Stefano. Galaxia Editorial, Vigo, 2009. En alemán Stefano weite Reise. Atlantis Verlag. Swizerland, 2002. White Ravens 1998. Internationale Jugendbibliothek. Mención Especial White Ravens. Munich. Alemania. Ver link Destacados. ALIJA, Asociación de Literatura Infantil y Juvenil Argentina, 1999
Mejor libro. Comité de redacción del "Bulletin Jugendliteratur & Medien", revista mensual alemana de literatura y otros medios para jóvenes. Enero 2004. Finalista por Argentina Editora Mariana Vera. International Young Publisher of the Year Award. Londres 2005 Finalista Premio Edición Santillana y Universidad de Salamanca. Master de Edición. Madrid, 2006. Mejores libros para niños y jóvenes de 2010. Banco del libro. Caracas. Recomendado en Guia de libros recomendados para niños y jovenes 2010 A Leer (Asociaciòn para Leer, Escuchar, Escribir y Recrear) / IBBY Mexico Ibby mexico 2009 (edicion Babel, Bogotá 2008) www.queleo.com.mx Trenes Una Historia de Amor para niños María Teresa Andruetto/Istvansch Alfaguara. Buenos Aires, 2007 Veladuras Colección Zona Libre. Norma Grupo Editor, 2005. María Teresa Andruetto. México: Ediciones SM, 2009 Velature. María Teresa Andruetto Traduzione di Laura Barsacchi Italia. Edizioni ETS. Destacados de ALIJA Asociación de Literatura Infantil y Juvenil de Argentina, 2006 Los mejores libros de 2007. Banco del Libro, Caracas (Venezuela) www.bancodellibro.org.ve La niña, el corazón y la casa Novela. Coleccion La pluma del gato. Sudamericana, 2011.