Mayo 2017
# 25
Boletín del Grup Fotogàfic d’Almenara Núm. 25 - Mayo de 2017
Edita: Grup Fotogàfic d’Almenara Pl. del Molí de l’Arròs, 1 12590 Almenara (Castellón) Sociedad inscrita en el registro de asociaciones de la Generalitat Valenciana Núm. CV-01-053133-CS Miembro de: Federación Levantina de Fotografía Confederación Española de Fotografía email: gfalmenara.gmail.com https://gfalmenara.wordpress.com https://es-es.facebook.com/gfalmenara Foto portada: Arturo de Las Liras Diseño y maquetación: J.Lairón © de las fotos: sus autores © de los textos: sus autores
Grup fotogràfic d’Almenara “Salitreras de Atacama, un viaje al pasado”, por José Antonio Doménech Gómez Liga social mayo “Reflexiones”, un artículo de Jorge Miguel Jaime
José Antonio Doménech Gómez
E
n el Norte de Chile, en la Región de Tarapacá y en pleno desierto de Atacama, se alzan las salitreras Santiago Humberstone y Santa Laura, dos mudos testigos de lo que en otra época representó una forma de vida y una actividad industrial imprescindible para Chile, como fue, la extracción del mayor yacimiento de salitre del mundo. Los obreros hacían su vida con el sol sobre sus cabezas y la arena bajo sus pies, en jornadas de duro trabajo que se prolongaban todo el día. Mientras tanto, sus familias hacían su vida dentro del poblado vallado, sin apenas comunicación con el exterior. El salitre o “Oro blanco “en el siglo XIX y XX representaba la mayor fuente de riqueza y prosperidad para el país, llegando incluso a ir a una guerra con Bolivia y Perú (Guerra del Pacífico 1879-1883) para hacer que esto no cambiara. Los derechos laborales eran muy precarios o no existían y las protestas para reclamar mejoras salariales y sociales llegaron a la ciudad de Iquique. Se reunieron unos 20.000 obreros con sus familias, paralizando la ciudad. El día 21 de diciembre de 1907, ante la negativa de los huelguistas de desalojar la escuela de Santa María de Iquique, se ordenó al ejército abrir fuego. Se estima que murieron 2.000 personas entre hombres, mujeres y niños. La 1ª Guerra Mundial fue el principio del fin de la explotación del salitre. El bloqueo naval a la exportación hacia Europa hizo que Alemania se viera abocada a buscar alternativas para abonar los campos y dar de comer a una cada vez más creciente y hambrienta población. Científicos alemanes inventaron el salitre sintético y con
ello la estocada final al nitrato natural. Las puertas de Humberstone y Santa Laura se cerraron al final de la década de 1950. Ahora son un recordatorio para nostálgicos y amantes de la historia del norte de Chile. Son monumento Nacional de Chile y en el año 2005 fueron declaradas Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Con la exposición “Salitreras de Atacama. Un viaje al pasado”, intento trasladar a quien contempla estas fotografías a una época donde se mezclaba la vida cotidiana con el duro trabajo de sol a sol en pleno desierto. Un recorrido por sus calles y construcciones deterioradas por el clima desértico, hacen que todos los sentidos estén despiertos en todo momento y aun podemos sumergirnos en la época en que los niños correteaban por sus calles saliendo de la escuela, mientras sus madres se acercaban a la pulpería o almacén para realizar las compras del día. Una época en la que miles de trabajadores dejaban sus vidas en estos parajes. La mayor dificultad en este viaje fue intentar contar en unas cuantas fotografías y en tan solo un día, la historia y la vida de este lugar y de las personas que habitaron estas salitreras. Son unas oficinas salitreras congeladas en el tiempo, llenas de leyendas, relatos y sucesos que solo se encuentran en los pueblos fantasma, en los cuales, todavía se pueden apreciar los vestigios de como se vivía en aquellos años. No puedo dejar de agradecer a Gustavo Fiamma, Amparo Salgado, Mario Velásquez, David Doménech y al Tata Mario, el haberme enseñado y acompañado de una u otra forma a este increíble lugar.
LIGA SOCIAL Mayo 2017
JURADO
CALIFICADOR
Eukene
Joan Parera
Arturo José González
“El espectador siempre acepta la autoridad del fotógrafo, y cree que si hubiese estado allí habría visto la escena de misma forma”. Edward Weston
CLASIFICACIÓN
Arturo de Las Liras Miguel Vicent Antonio Damián Gallego Carlos Correcher Alfredo Mingarro Emilio Rubio Mar Biosca José Mesa Antonio Danián Gallego Manolo Moliner José Mª Fernández Carlos Vela Pacual Fabregat Antonio García Francisco José García Felipe Noguera José Antonio Doménech Jaume Lairón César March Vicente Moraga Pedro Pinilla José Manuel Abarca Juan Diego Gómez Ximo Aparisi Luis de Julián Enrique Valldepérez
28 26 25 24 24 24 22 22 22 22 21 21 20 20 20 20 19 19 19 18 17 16 16 16 14 14
MAYO
CLASIFICACIÓN
FINAL
Miguel Vicent Mar Biosca Arturo de las Liras David Piqueras Cesar March Carlos Correcher Felipe Noguera José Antonio Doménech Vicente Moraga Antonio Damián Gallego Antonio García Juan Diego Gómez Enrique Valldepérez Luis de Julián José Mesa Alfredo Mingarro Francisco José García Emilio Rubio Carlos Vela José Mª Fernández Jaume Lairón Ximo Aparisi José Manuel Abarca Pedro Pinilla Pascual Fabregat Rafael Enrique Miranda Mª Teresa Veral Jose Beut Manolo Moliner Mayte Cruz Pere Hormigós Vicente Almodóvar José Claramonte Juan Luis Durán Ismael Rodrigo Carlos Poveda Sergi Boix
209 194 190 190 188 183 183 179 178 177 177 176 174 159 155 155 153 153 151 150 150 148 146 146 144 126 102 100 98 85 80 76 71 63 43 31 26
L I G A 2016 - 2017
Arturo de las Liras FantasĂa
Miguel Vicent Amanecer en la CAC
Carlos Correcher Anna
Alfredo Mingarro Arrozales
Emilio Rubio El castillo bajo las estrellas
Mar Biosca Lights and shadows
Antonio Damiรกn Gallego Otto
JosĂŠ Mesa En un lugar de la Mancha
Manolo Moliner Cabo de Gata
José Mª Fernández Penarronda
Carlos Vela La niĂąa del embarcadero
Pascual Fabregat Arrancada
Francisco José García Cueva de sal
Antonio García Modelo por un día - VIII
Felipe Noguera Hola
José Antonio Doménech Balcón de teatro
Jaume Lairรณn Vanitas
CĂŠsar March En solitario
Vicente Moraga Rhapsody in blue
Pedro Pinilla Triple
JosĂŠ Manuel Abarca La costurera
Ximo Aparisi Far de Cavalleira
Juan Diego Gรณmez Procesiรณn del Silencio, 2017
David Piqueras Senderismo en Zuriza
Luis de Juliรกn Comunicaciรณn
Enrique ValdepĂŠrez La edad de la inocencia
COLABORACIONES
Jorge Miguel Jaime
REFLEXIONES Cómo hablar de algo que ya es un instinto para ti? Nadie habla o escribe sobre como bebe o respira, es un acto reflejo, simplemente lo hace. Así que como en Descubriendo a Forrester, -escribe hasta que el traqueteo de las teclas marque el ritmo de tus pensamientos y, no pares. En la fotografía es donde realmente soy yo mismo; puedo ser amable o huraño, simpático u ogro, puedo ser compasivo o agresivo. Detrás de la cámara voy encontrando el modo de transmitir lo que siento, que no es lo mismo que lo que veo. Aquí puedo ser claro o retorcido, utilizar toda la retorica que desee o buscar la mínima expresión para decir algo.Esto va bien, voy a seguir. Si analizo e intento llegar a la esencia de todo, creo que será más fácil de entender y explicar esta forma de expresión. Es en apartado del reportaje de boda en el que tengo más libertar para ser yo mismo y poder cobrar por ello. Realmente es lugar donde me siento más cómodo y puedo buscar y marcar la diferencia. Por qué la diferencia realmente de cada fotografía y de cada fotógrafo reside en sí mismo y en su forma de ver la vida. Siempre he sentido pasión por las historias, y por las fotografías que la cuentan. Esas instantáneas que con el paso de tiempo van cobrando más y más vida. Resulta curioso ver como al hacer una foto que puede parecer un “fotón” y cuando llegas
a casa vas viendo que no, que no te dice y cuando pasan los días ya ni te llama la atención. El proceso contrario también ocurre y casi siempre es con momentos humanos. Sensaciones, emociones, risas y llantos me cautivan y me hacen querer participar de ese momento. Ahí es donde me reconozco y donde se me eriza el pelo. Lo que nos hace realmente únicos es nuestra forma de ver, de vivir, de sentir de expresar y de amar y es en una boda, unos de los momentos más especiales en la vida de las personas, donde confluyen y afloran esos sentimientos. Intento ser lo más honesto posible, lo más veraz posible y darle más importancia a la narrativa que al lucimiento personal. Estamos creando cada fin de semana recuerdos que for-
maran parte del resto de sus vidas y que si son veraces y auténticos tomarán cuerpo, forma y hasta vida con el paso del tiempo. Me gustan las fotos que no necesitan un pie de foto, que son capaces de captar una "tercera dimensión”. Cuando hablo de esa tercera dimensión me refiero a no sólo poder ver la foto, sino también poder sentirla, sudarla, oírla, llorarla, esa foto que te hace temblar y sentir algo especial cuando lo ves. Nosotros siempre decimos a nuestras parejas que las fotografías, su fin no es el actual, si no que su valor real será cuando pasen veinte años, que sus hijos las vean y ellos puedan sentir a las personas que estaban en ese momento tal y como eran y vuelvan a recordar cómo se sentían.
En definitiva buscamos es que sean atemporales y no vayan sujetas a una moda. En este camino una constante es la búsqueda de la perfección. Este es un camino duro y angustioso limitado por nosotros mismos, nuestros miedos y por nuestra capacidad de creación. En los orígenes del estudio recuerdo recrear situaciones, provocar reacciones e incluso invertir el tiempo en inventar mis realidades. Este sendero me llevó a la frustración en cuanto comienzas a rozar tus límites creativos. Una boda no es un set de moda dirigido por unos creativos donde tú eres una de las piezas del puzle. Una boda es una situación real con personas reales que reaccionan de distinta forma a los estímulos de un día tan especial. En ese momento comprendí que las acciones en la boda deben pasar por ella mismas. Que debía aprender a controlar mis miedos a “aquí no pasa nada”, a tener la paciencia necesaria para saber esperar el momento y tener la sabiduría precisa para saber donde están las luces y los fondos hacia donde disparar.
Para mí el orden de importancia en la fotografía es momento, luz y composición. En todo proceso creativo hay distintas fases, tanto de creación como de madurez. Actualmente el momento sigue siendo y lo será por los restos el motor de mis emociones, pero si centro mis esfuerzos en que estén bien iluminados. Sé que muchas veces el uso del flash elimina esa veracidad que poseen las fotografías documentales. Pero no tenemos el tiempo que quisiéramos para realizar nuestra tarea así que muchas veces, la mayoría, la vida transcurre en lugares mal iluminados, a contraluz o con gran contaminación visual. En estos momentos un buen uso del flash sin que llegue a notarse ni por su dureza ni por su intensidad se hace necesario para extraer de si los mejores colores y propiciar una mejor postproducción. Y en esa fase andamos ahora, en la búsqueda de la luz perfecta, inapreciable que nos ayude a darle sentido a nuestras imágenes. Un proceso muy complejo ya que dependes de tener al lado a un buen asistente que lea de la misma forma que lees tú la realidad.
Grup Fotogràfic d’Almenara