BROADCASTER Magazine

Contenido

Construyendo un futuro digital 6

Federico Dalmaud es el nuevo vicepresidente de Contenidos

“El mercado de América Latina está lleno de desafíos”

“Los canales que representamos ya no son solamente canales”

“La apuesta de Kanal D Drama es entrar a más países de América Latina”

“América Latina tiene un gran potencial para el modelo de coproducción”

“Estamos en un contexto de sobreestimulación y sobrecarga de contenidos” 24

“En Uruguay mediremos un 40 por ciento mayor del panel de hogares que hoy se mide” 26

Flixxo apuesta a los 500 compradores que estarán en Content Americas 28

“De lo único que estábamos seguros, era de que queríamos vender agua en el desierto” 30

32

Apuesta a la tevé lineal, plataformas SVOD, AVOD, fast channels, productoras y nuevos canales.

NTT Data recibió la certificación Top Employer en América Latina 34

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ENTRETENIMIENTO DE LUJO

PARA TODOS LOS GUSTOS

MARAVILLAS MODERNAS LIFETIME

CONTENT AMERICAS Editorial

Iniciamos el 2023 con un nuevo evento que promete muchas nove dades y anuncios, “Content Americas” que reunirá a una gran can tidad de compradores y distribuidores de contenidos a nivel global. Broadcaster estará presente con su equipo de prensa para contar les lo que vaya sucediendo durante estos tres dias en Miami, a través de las redes sociales de Isos Media y el Newsletter de Brod caster todos los lectores podrán informarse.

El mundo audiovisual no ha dejado de producir y cada vez encon tramos más opciones de programación y contenidos que nos atraen diariamente. El mercado de Latinoamérica hoy resulta ser un gran atractivo para todas aquellas empresas que generan con tenidos y este tipo de espacios son los que se necesitan para poder intercambiar ideas, proyectos que están por iniciarse o aquellos productos que ya tenemos prontos para comercializar.

Las OTT’s que han surgido en los ultimos 5 años dan cuenta de la necesidad de contenidos que se necesitan para poder nutrirlas y así obtener una buena oferta programática, por este motivo, los contenidos siguen generándose porque siempre habrá público para adquirirlos. Los contenidos están en todas las plataformas y no sólo en aquellas tradicionales de entretenimiento. Hoy, todos, desde nuestros móviles podemos generar contenidos y siempre habrá un público que querrá verlo, por ese motivo, debemos ser muy conscientes de lo que publicamos en nuestras redes y medios de comunicación.

El próximo 23 y 24 de febrero en el Casino Real de Madrid y La Casa Real de Toledo se debatirá sobre las telecomunicaciones y el aporte a la construcción de valores. “Los valores son los principios, virtudes o cualidades que caracterizan a una persona, una acción o un objeto que se consideran típicamente positivos o de gran impor tancia para un grupo social. Estos motivan a las personas a actuar de una u otra manera, porque forman parte de su sistema de creencias, determinan sus conductas y expresan sus intereses y sentimientos. Los valores se relacionan con algunos derechos como la libertad de opinión y de expresión, el derecho a la vidad, la justicia, la paz, la seguridad y el acceso a la información” expresan desde Certal. Pronto estaremos contándoles sobre las novedades de estos eventos que sucederán en Miami y Madrid.

Nuestra próxima edición se hará presente en Andina Link de Colombia…otro mercado que refleja como un termómetro la temperatura de la industria audiovisual.

Pablo Scotellaro

Lahouari Benarba

Les Jeunes du Monde Unis y el Centro de Estudios CERTAL, organizan la Cumbre Universal de ValoresTelecomunicaciones y Desarrollo, que se realizará en Madrid y Toledo en el mes de febrero de 2023, con el objetivo de resaltar los valores en el mundo de las telecomunicaciones y el acceso a la información.

La cumbre contará con conferencias que se llevarán a cabo los días 23 y 24 de febrero en la Confederación Española de Organizaciones Empresariales (CEOE), con base en Madrid, y que tendrán el objetivo de resaltar la importancia de los valores personales y empresariales en el mundo de las telecomunicaciones.

El programa también incluirá una visita a la ciudad de Toledo el 23 de febrero, donde, además de conferencias, se presentará una declaración formal de valores universales y el desarrollo de la sociedad digital.

Estos eventos están organizados por Les Jeunes du Monde Unis, una plataforma global dedicada a nutrir una comunidad global de empoderamiento, inspiración y capacitación para jóvenes líderes emergentes, innovadores y emprendedores, y

CERTAL, el Centro de Estudios para el Desarrollo de las Telecomunicaciones y el Acceso a la Sociedad de la Información en América Latina, un think tank y espacio de diálogo plural donde se unifican y convergen distintas líneas del pensamiento universal.

Para el presidente ejecutivo de CERTAL, Pablo Scotellaro, “este evento se focaliza en construir un futuro digital confiable, sostenible e inclusivo. Cubrirá una gran cantidad de temas oportunos e importantes, incluida la digitalización y el escenario global posterior a la pandemia, el desbloqueo del potencial digital para las sociedades futuras, el contenido en la era digital, la nueva geopolítica digital, la gobernanza de datos, el futuro de la conectividad, la ciberseguridad, los derechos en la era digital y, más ampliamente, garantizar que la transformación digital apoye y mejore a las sociedades”, detalló el ejecutivo.

En ese marco, Scotellaro también expresó que las sesiones facilitarán un diálogo entre los diferentes enfoques regionales para cerrar las brechas, donde participarán líderes

de la industria, formuladores de políticas de alto nivel y la sociedad civil de diferentes regiones (Estados Unidos, América Latina y el Caribe, Europa, África y Asia), aseverando que estos paneles permitirán intercambiar puntos de vista sobre cómo lograr un mejor futuro digital en todas las partes del mundo.

Por otra parte, el presidente de Les Jeunes du Monde Unis, Lahouari Benarba, expresó: “Nuestra institución tiene como objetivo promover el conocimiento mutuo, la convivencia y los vínculos entre jóvenes de diferentes sectores sociales de los cinco continentes sin distinción de raza, religión u origen”, y recalcó, que “la participación de CERTAL, llevando nuestros objetivos al mundo de las telecomunicaciones, es un gran aporte al desarrollo de Les Jeunes y a la implicancia de las telecomunicaciones en diferentes valores para la vida de cada ciudadano del mundo”.

Construyendo un futuro digital confiable, sostenible e inclusivo

Presidente Ejecutivo de CERTAL

Presidente de Les Jeunes du Monde Unis

España: Cumbre Universal de Valores

El ejecutivo audiovisual Federico Dalmaud, fue designado como VP de Contenidos de la señal de televisión UCL – Unión Continental Latinoamérica, y comandará la estrategia de expansión hacia nuevos públicos y mercados.

El nuevo directivo tiene una amplia trayectoria en la dirección y gerencia de medios audiovisuales. En 2015 lideró el proceso de modernización y transformación de la televisión abierta y pública de Montevideo, TV CIUDAD, logrando posicionar al canal municipal como un fuerte competidor dentro del ecosistema televisivo de Uruguay.

Dalmaud reside en Madrid, España; donde también se desempeña como secretario General de CERTAL para la Península Ibérica. En diálogo con Broadcaster, el ejecutivo adelantó alguno de los énfasis de su gestión: “UCL tiene una distribución inédita a nivel continental, llegando a millones de hogares en toda América Latina y Estados Unidos. Queremos aprovechar todo el potencial para establecer nuevas alianzas con instituciones públicas y privadas”.

Respecto a las asociaciones estratégicas, Dalmaud, aseguró que “se trabajará en coordinación con las televisoras públicas y culturales de América Latina para reforzar los contenidos culturales y educativos y desde allí consolidar una pantalla representativa de las formas de hacer, sentir y pensar de los latinoamericanos. Buscamos posicionarnos en la dieta audiovisual de los y las televidentes con una oferta 24/7 de contenidos de valor y calidad”.

En ese marco, indicó, además, que están desarrollando varias líneas de asociación con distribuidoras muy fuertes de la Península Ibérica para que la señal pueda ser accesible desde Europa. De esta manera, afirmó: “UCL se posicionará en el mercado ocupando el espectro que algún día ostentó el desaparecido Canal Iberoamericano IBETV”

Para concluir, el ejecutivo aseguró que «UCL tiene previsto para 2023 comenzar a desarrollar proyectos originales junto a importantes productoras iberoamericanas».

UCL Televisión

Leonardo De Pinto

Director Regional de Contenidos de Torneos

El mejor regalo para la señal deportiva que cumplió 40 años hace unos meses, fue el éxito de sus transmisiones desde el Mundial de Qatar. Es que TyC Sports no sólo lideró el ranking anual de señales deportivas durante 2022. Además, logró el promedio mensual más alto de la historia de la TV por cable en todas las franjas. Ahora, van por más y apuestan a su expansión regional, donde la apertura de una filial en Colombia es el primer paso.

Sin dudas el 2022 fue un gran año para Torneos, que se coronó con la transmisión en vivo desde Qatar de la Copa del Mundo que obtuvo Argentina. El balance arroja que, en total, se generaron más de 18.000 horas de contenidos para las principales señales de la región, incluidas las transmisiones de los eventos Conmebol para Argentina, Brasil, Perú y Uruguay. A eso se le suma que Torneos se encargó de la producción integral de la señal de DSports de DirecTV para la Argentina, Colombia, Chile y Perú; y qué comenzó a producir contenido para DSports Fight, una señal dedicada exclusivamente a deportes de combate que puede verse en toda América Latina.

Pero también Torneos se encargó de realizar contenidos originales para TNT Sports, ESPN, la Televisión Pública y Canal 13 en la Argentina: Para su señal TyC Sports se incluyen las transmisiones de la Copa Argentina y eventos de handball, boxeo y vóley, entre otros. Para ESPN y TNT Sports, los partidos de la Liga Profesional de Futbol de Argentina.

En total, todas esas producciones suman en promedio unos 120 eventos en vivo por semana, a lo que Leonardo De Pinto, director Regional de Contenidos de Torneos agrega que “cerra-

mos el año con un broche de oro: la producción integral de todos los encuentros mundialistas que en Argentina se vieron a través de DSports, TyC Sports y TV Pública. También aportamos nuestra trayectoria con la producción de programas exclusivos para la TV Pública y TNT Sports, y brindamos soporte de producción para algunas señales del exterior”.

¿Qué significado tiene para Torneos la inauguración de la filial en Bogotá?

La apertura de nuestra filial en Colombia significó un paso trascendental para nuestra estrategia de expansión regional. Si bien por el momento solo contamos con oficinas y estudios en la Argentina y Colombia, desde hace muchos años realizamos producciones para toda la región. En 2023, por ejemplo, estaremos produciendo las copas CONMEBOL Libertadores y Sudamericana para Argentina, Brasil, Colombia, Paraguay, Perú y Uruguay. A su vez, también tenemos a cargo la producción integral de la señal DSports que sale en toda Latinoamérica.

¿Cómo cubrirán las anunciadas mil horas de contenidos?

Las mil horas anuales de contenido original incluyen la producción de todos los programas para DSports, DNews y el programa Conexión en el prime time de WIN Sports. Por otro lado, realizamos la producción integral de los 64 partidos de la Copa del Mundo 2022 para DSports. Durante el 2023 estaremos encarando nuevos desafíos como parte de la producción de la liga Dimayor (La división mayor del fútbol colombiano) y la Copa Conmebol Libertadores para Colombia.

¿Qué oportunidades brinda Colombia para Torneos?

En Torneos nos focalizamos en nuestra sólida experiencia, el profesionalismo de nuestros equipos y la calidad técnica, que es lo que nos ha caracterizado a lo largo de nuestros 40 años de trayectoria. Ya hemos detectado algunas oportunidades para aportar nuestra propuesta de valor: implementaremos mejoras en la producción de la Copa Conmebol Libertadores, Sudamericana y de la Liga Dimayor de Colombia, con la intención de ofrecer un salto de calidad y de tecnología en las producciones deportivas. A su vez buscamos desplegar una propuesta integral y ofrecer nuestro completo porfolio de negocios que incluye también la comercialización y gestión de propiedades deportivas y servicios de sports marketing para clubes y federaciones.

¿En qué consiste el acuerdo de DSports en Brasil?

Recientemente, dimos otro paso muy significativo para la consolidación regional al recibir la autorización de La Agencia Nacional del Cine de Brasil (ANCINE) como programadora internacional para transmitir la señal de contenido deportivo DSports dentro de la grilla de sistemas de televisión paga. Durante 2022, realizamos la producción de la Serie C del futbol local, ciertos eventos de ciclismo y automovilismo, y de los contenidos de DSports Fight a través de la plataforma DGO. A partir de 2023 esos contenidos comenzarán a distribuirse por DTH.

¿Qué papel juega la producción de contenidos en el proyecto de expansión regional?

La producción de contenidos ocupa una parte principal de nuestro negocio en la región. Es lo que nos ha transformado en una productora líder en América Latina y es una parte fundamental en nuestro plan de expansión regional.

¿En dónde detectan las principales oportunidades de crecimiento en la región?

El mercado de América Latina está lleno de desafíos. Hoy presenta una oferta amplia de contenidos que va creciendo a medida que las audiencias lo requieren. Existe una tendencia en aumento a consumir productos a través de multiplataformas, lo que representa una oportunidad interesante para la generación de nuevas propuestas de valor.

¿Cómo esperan posicionarse en ese contexto?

Los diferentes players del mercado están apostando cada vez más a la generación de contenido local de calidad, lo cual pudo verse reflejado durante 2022 tanto en las diferentes señales de televisión como en las plataformas de streaming. Desde ya que cada país tiene su particularidad, nosotros, por ejemplo, hemos detectado oportunidades para mejorar la producción de deportes en Colombia. Creo que lo más importante es seguir produciendo con excelencia y escuchando de cerca a las audiencias para crear contenidos relevantes y de calidad.

Juan Carlos Urdaneta

Presidente de Ole Distribution para América Latina

canales que representamos ya no son solamente canales”

La demanda de consumo en América Latina está cambiando y, por lo tanto, los operadores son el gran aliado de empresas como Ole Distribution, aliados que la compañía debe elegir muy bien. Eso lo sabe Juan Carlos Urdaneta, su presidente, quien habló con revista Broadcaster y se refirió, entre otros temas, a los objetivos para el 2023, y a su proyección de crecimiento en la distribución y en el uso y consumo de los contenidos.

¿Qué representa el mercado de Latinoamérica para ustedes?

Nosotros hacemos una gran apuesta por la tevé por suscripción y por una cada vez más fuerte y amplia oferta digital, respondiendo a los hábitos actuales de consumo en América Latina, y a las constantes demandas de la audiencia.

¿Cuál es el rol de los operadores para Ole Distribution?

Ellos siguen siendo y serán nuestros aliados más importantes, porque son nuestra única manera de entregar a los consumidores y audiencia los contenidos y señales que representamos.

¿Qué proyectan para el 2023?

Creemos que gracias a nuestro equipo directivo lograremos realzar la alta calidad y contenidos exitosos de cada uno de nuestros canales. Para nosotros, para todo el equipo, será un honor continuar brindando a nuestros distribuidores el contenido que tenemos en nuestro portfolio de marcas y canales. Estamos trabajando día a día para poder sorprenderlos, innovar y seguir impulsando el desarrollo y crecimiento, en conjunto, de nuestra industria. Proyectamos un alto potencial de desarrollo, no sólo en la distribución,

sino en el uso y el consumo de esos contenidos. En conjunto con nuestros distribuidores enfocaremos nuestras acciones en hacer brillar cada vez más a nuestra oferta; claro que todo bajo el marco de una nueva visión, con estrategias en línea a las nuevas circunstancias de la industria.

¿Y los objetivos?

El 2023 es el año de atrevernos, de cautivar cada vez más suscriptores, de aumentar la excelencia, relevancia y accesibilidad de nuestros contenidos básicos en Colombia y Latinoamérica, donde aspiramos llegar hasta los lugares más remotos con nuestras marcas y propuesta de entretenimiento, acompañando siempre a nuestra audiencia a través de todos los medios y multiplataformas.

¿Algún proyecto o producción en particular que estén desarrollando en Latinoamérica?

Los canales que representamos ya no son solamente canales, son una oferta integral que, además de la distribución lineal, le brindan al suscriptor que paga su abono la posibilidad de acceder a un importante volumen de contenidos de gran éxito y atractivo, para disfrutarlos en el momento que desee, sin necesidad de una erogación extra.

Y gracias a esto es que proyectamos un alto potencial de crecimiento, no sólo en la distribución, sino en el uso y el consumo de esos contenidos que ponemos a disposición en toda Latinoamérica. Vamos a continuar trabajando en ampliar nuestro portfolio de contenido TVE/ VOD, así como también continuaremos estrenando nuevas temporadas de series consagradas y lanzamientos que ya daremos a conocer.

¿Cuáles son los acuerdos recientes de distribución en Latinoamérica?

Gracias a la gran demanda de películas y contenidos de entretenimiento de calidad en Latinoamérica, seguimos haciendo grandes esfuerzos para satisfacer las nuevas necesidades de la audiencia. En línea con ello, logramos concretar nuevos acuerdos de distribución en toda la región con los principales y más importantes cableoperadores, para seguir incrementando nuestra red con nuevos distribuidores, acompañando siempre a la audiencia a través de nuestra propuesta multiplataforma. Ya con nuestros canales lineales consolidados como favoritos, seguiremos complementándolos con una sólida oferta de contenido digital no lineal.

En concreto, ¿cuáles son esos acuerdos?

Hoy contamos con acuerdos de distribución con los principales cableoperadores de toda Latinoamérica: Televisa (SKY), Televisa (Izzi), Megacable, Dish, Total Play, Claro, Embratel- Neo, SKY, OI Telecom, Telefonica, Cablevision – Telecom, DirecTV, Telecentro, Red Intercable, Supercanal, Colsecor, Telefonica, Millicom, VTR, Entel, GTD, NetUno – Veninfotel, Supercable, Simple TV, Telemic, Cable Onda Panama, Cable Tica CR, Altice Dominicana, CNT, TV Cable, Cablevision - Telecom, Equital, entre muchos otros. Entre los últimos acuerdos se encuentran DirecTV, DirecTV Go, Televisa (izzi), Total Play, SKY y UOL, para la distribución de los nuevos canales Sony Movies y DreamWorks.

“Los

Francheska León de la Barra

Directora de Marketing de Thema América

Drama ofrece a los fans de las series turcas más de 4.000 horas de series totalmente en español. Ahora, pueden hacerlo bajando la app desde la tienda de su plataforma móvil y suscribirse para ver los episodios diarios de estreno pasando por alto la suscripción a TV Paga.

“La apuesta de Kanal D Drama es entrar a más países de América Latina”

Después de un 2022 de crecimiento con presencia en 15 países en tres continentes, Kanal D Drama quiere consolidarse en la región como el primer canal 24/7 de dramas turcos. Para ello, seguirá apostando a su plataforma de contenidos para captar a las diferentes audiencias de la región.

Además de los acuerdos con Movistar Chile y con Telecentro en Argentina, la señal propiedad de Kanal D International Networks lanzó el canal en modalidad FAST (free ad-supported streaming televisión), “Vive Kanal D Drama”, como parte de la plataforma gratuita de ROKU Channel Espacio Latino. De esa manera ganan en llegada a las audiencias hispanohablantes en Estados Unidos, junto a la presencia en las plataformas de Samsung TV Plus en México y en la de Canela TV.

Desde su llegada a los mercados de América Latina hace cuatro años, Kanal D Drama ya tiene presencia en la Argentina, Bolivia, Chile,  Colombia, Costa Rica, Ecuador,

, Panamá, Paraguay, Perú, República Dominicana, y Uruguay, mercados claves que suman varios millones de televidentes. Sin embargo, Francheska León de la Barra, directora de Marketing de Thema América, dice que “Latinoamérica es un mercado de más de 600 millones, y tiene una audiencia que no se cansa de las producciones turcas. En la región hay mucho espacio para seguir creciendo”.

Las razones que explican el éxito de penetración de las producciones turcas, tanto en calidad como en formatos, son varias. Para León, una de las razones, y tal vez de las principales, es que “influye mucho que las producciones turcas cuentan para su realización con un presupuesto que supera varias veces el valor que podría tener una telenovela latinoamericana”.

Otro de los factores a tener en cuenta, es que la audiencia latinoamericana se identifica con la cultura y la ideología de Turquía, un fenómeno que también se traslada a las

redes sociales, donde los galanes y las protagonistas de los dramas turcos, son seguidos por miles de fans de sus novelas.

“Sabíamos que la visualización de contenido bajo demanda seguiría una dinámica acelerada de crecimiento en estos años, lo que se ha ido consolidando como una fuente de entretenimiento por la crisis pandémica”, explica León. “Debido a esto, nuestra estrategia se fundamentó básicamente en observar los movimientos de los grandes players del mercado, a la vez que pusimos atención a las predicciones, que apuntaban que el mercado de SVoD en América Latina alcanzaría unos 116 millones de clientes en entre 2021 y 2022”.

Claro que para satisfacer la demanda de los suscriptores hace falta contenido, un tema que desvela a todas las plataformas por igual. Eso llevó al lanzamiento de su propia oferta. “El año pasado vimos la oportunidad en el segmento FAST y decidimos capitalizarla, lanzando varios canales en esta modalidad”, cuenta León.

La oportunidad que detectaron en Kanal D Drama, tal vez esté un paso adelante en el ecosistema de streaming, y sea la respuesta que encuentren finalmente los operadores ante el riesgo de saturación de la oferta disponible.

León reconoce que “es difícil predecir el giro que tomará una industria tan dinámica como lo es la TV”, pero por ahora toma muy en cuenta un estudio reciente de la consultora Ampere Analysis: En mercados donde ya se aprecia cierta saturación como en los Estados Unidos, donde los hogares cuentan con un promedio de 4,5 plataformas, se le hará cuesta arriba a los servicios ya establecidos retener suscriptores o crecer.

Por lo tanto, la ejecutiva cree que “este año parece ser que los precios y los contenidos serán los grandes impulsores de la industria. Al mismo tiempo, los paquetes con otras OTTs serán la clave de retener suscriptores, ya que combinan precios y contenidos al ofrecer mayores catálogos y más estrenos a precios más bajos”.

Este dato no es menor, porque es sabido que el cambio de costumbres de la audiencia post pandemia le dio un impulso impensado al streaming. Y hacia allí apunta la distribuidora de Kanal D Drama, Thema America, que incursionó lanzando su servicio hace aproximadamente año y medio, simultáneamente en América Latina, España y al mercado Hispano de Estados Unidos.

León explica que “este servicio fue una evolución natural de la gran acogida que ha tenido la señal desde su lanzamiento, y la respuesta a la excelente relación que hemos construido con socios de negocio en los últimos años en la región”.

La opción de streaming de Kanal D

Así surgieron “Vive Kanal D Drama”, con una selección de los mejores dramas turcos totalmente doblados al español a disposición de millones de televidentes en América Latina, España y los Estados Unidos. Por otro lado, está “Vivaldi”, un canal que ofrece una extensa colección cuidadosamente curada de la programación artística más variada y exclusiva del espectáculo en vivo.

A esto se suma “ITV Deportes”, que es una señal en español dedicada las 24 horas a los deportes más populares de México, e incluye análisis y comentarios de los expertos en cada modalidad deportiva.

Frente a este escenario, León dice que la apuesta de Kanal D Drama es ganar penetración para entrar a más países de América Latina, y queremos crecer en aquellos que ya tenemos presencia. Además, continuaremos apoyando a nuestros socios de negocio en la región con alternativas frescas, que sean atractivas y les ayude a satisfacer las necesidades de las diferentes audiencias, así como la creciente demanda de contenidos”.

El contenido es la clave

Una evolución natural

Estrenos 2023

Kanal D Drama comenzó el año con el lanzamiento de dos nuevas series para América Latina. Una de ellas es “Pequeños Opuestos”, una comedia familiar que cuenta la historia de dos gemelos que viven separados con estilos de vidas muy diferentes. Uno vive en los suburbios de Estambul con su madre y su tío, y se dedica a recoger chatarra para ayudar a su familia a llegar a fin de mes. El otro gemelo vive con su padre en una exclusiva área de la ciudad,

y goza de ciertos privilegios reservados para la clase alta, como la de tener mayordomo y tutor privado. Las circunstancias se dan para que los gemelos intercambien estilos de vida, con el noble objetivo de trasfondo de volver a unir a sus progenitores.

El otro estreno de Kanal D Drama, es “El pecado del amor”, que llegará a la región el 27 de febrero, y es un emocionante drama que sigue la historia de Kerim, un rico empresario y

su familia, quienes viven cómodamente hasta que el chofer de Kerim es asesinado, intentando salvarle la vida a su jefe.

Kerim siente la obligación moral de cuidar a la familia del chofer asesinado, acogiéndola en su casa, lo que provoca una serie de situaciones que pondrá en peligro la estabilidad de la familia de Kerim. Un drama con una trama actual llena de giros inesperados e intriga familiar, que promete colocarse en primera fila de las series preferidas de la audiencia latinoamericana.

Marta Ezpeleta

Luego del éxito obtenido con la serie “Iosi, un espía arrepentido”, que en la Argentina obtuvo seis premios Cóndor, y el filme “Competencia Oficial”, en The Mediapro Studio van por más y ya tienen varios lanzamientos en carpeta y nuevas alianzas con productoras internacionales. “Vivimos un momento de enorme aceleración, muy cambiante y abierto a muchas posibilidades. Es apasionante, pero también un reto que requiere que estemos siempre muy atentos a las novedades del mercado”, dice Marta Ezpeleta, directora de Distribución y de Oficinas Internacionales de The Mediapro Studio.

Con una segunda temporada en marcha de la premiada “Iosi, un espía arrepentido”, The Mediapro Studio apunta a repetir el suceso de sus producciones este año. Una de las apuestas será “Las Bravas”, una serie producida con WarnerBros-Discovery para HBO Max en América Latina, además de “Primate”, la producción de TMS en Colombia con Christian Tappan, que también fue una revelación en Prime Video en Latinoamérica. También llegará este año la segunda entrega de “The Head”, que en la primera temporada llegó a más de 90 países.

En cine tampoco será sencillo superar al 2022, que tuvo los estrenos de “Competencia Oficial”, la película de Gastón Duprat y Mariano Cohn con Penélope Cruz, Antonio Banderas y Oscar Martínez, y el éxito de “El Buen Patrón”, que si bien fue estrenada en 2021 prolongó su éxito durante el pasado año con estrenos internacionales y distinciones importantes en España (obtuvo seis premios Goya incluido el de Mejor Película), y en América Latina, donde recibió los premios Colibrí y Ariel de las academias de cine de Ecuador y México como Mejor Película

Iberoamericana, y ganó el Premio Platino a la Mejor Película. Como broche de oro para cerrar el año, además, fue reconocida en diciembre como la Mejor Película de Comedia en los Premios del Cine Europeo.

Estrenos y nuevas alianzas

Además de lo mencionado, The Mediapro Studio tiene varios proyectos nuevos, que apuntarán a cautivar las audiencias de distintas plataformas. Este 2023 se estrenará la serie “Las Pelotaris 1926”, la primera ficción que sale de la alianza estratégica entre The Mediapro Studio y la plataforma de streaming ViX+ para la creación de contenido. Por otro lado, habrá una nueva versión de “UPA Next”, una de las series de mayor éxito de la compañía. Al mismo tiempo, se están produciendo actualmente “Romancero”, para Prime Video, y “Mano de hierro”, la nueva serie de Netflix que se está rodando en Barcelona.

En cuanto a alianzas, el Studio espera ver los frutos de la apuesta con ViX+ para America Latina, y recientemente se anunciaron acuerdos con el gigante de producción turco Mediapym, para la producción de contenidos en español, y con el sello belga Be-Entertainment para la producción y adaptación de sus formatos en España y América Latina. A ello se agrega el lanzamiento anunciado junto a Penélope Cruz de la productora Moonlyon.

Acaban de presentar una nueva temporada de The Head. ¿Tienen previsto nuevas asociaciones como en este caso con Hulu Japan?

Cada título tiene su propio modelo de producción y por tanto no nos regimos sólo por

una misma estrategia. En el caso de “The Head”, ha sido la extraordinaria distribución que logramos con la primera temporada, lo que nos ha permitido hacer la segunda. La serie nació como un one-off, pero el éxito de la primera entrega, distribuida en más de 90 países, ha hecho posible la producción de una segunda temporada convirtiéndose en la principal franquicia internacional del Studio.

Este tipo de asociaciones entre productoras a nivel global son cada vez más frecuentes. ¿Por qué se da ese cambio de paradigma?

La coproducción es un modelo de negocio cada vez más imperante en el mercado porque abre la puerta a nuevas sinergias creativas y al intercambio de talento. Por ejemplo, una serie como “Las Pelotaris 1926”, en la que The Mediapro Studio es coproductor junto a ViX+, nos ha permitido rodar en escenarios de España y de México y contar con talento delante y detrás de cámara de ambos países. Cada producción es diferente y requiere modelos de negocio distintos según en cada caso, pero la colaboración entre compañías es sin duda una de las mejores formas de conseguir hacer viables y engrandecer los proyectos.

¿Cuál es el potencial de este tipo de sinergias en América Latina?

El potencial es el mismo a alcance global. En The Mediapro Studio estamos siempre abiertos a las oportunidades que puedan surgir en este sentido y esto incluye por supuesto América Latina. Nuestra alianza creativa con ViX+ es un ejemplo perfecto sobre el potencial del modelo en la región. Es un acuerdo para el desarrollo de proyectos de ficción y de no ficción, de los que ya se ha estrenado la docuserie

Directora de Distribución y de Oficinas Internacionales de The Mediapro Studio

“Las cenizas de la gloria”, sobre deportistas mexicanos víctimas de casos criminales, además de “Las Pelotaris 1926”. Otro ejemplo de coproducción de este año es “Las Bravas”, en este caso junto a WarnerBros-Discovery para

En Argentina “Iosi, el espía arrepentido” obtuvo seis premios Cóndor. ¿Esta distinción abre nuevas oportunidades para futuros proyectos con Amazon?

“Iosi, el espía arrepentido” ha sido sin duda una de nuestras grandes series en 2022, con un éxito descomunal en América Latina y muy especialmente en Argentina. Es un trabajo brillante de Daniel Burman como creador de la serie, y cuenta ya con una segunda temporada que se estrenará en Prime Video en 2023. La relación de The Mediapro Studio con Amazon Prime Video viene de lejos y nos enorgullece que sea uno de nuestros principales clientes. Entre los títulos más relevantes que el Studio ha producido para esta plataforma podemos citar las docuseries de deportes “Six Dreams”, premiada con dos Emmy y que cuenta con dos temporadas, “Fernando”, sobre el campeón español de Fórmula 1 Fernando Alonso, también con dos temporadas, o “All or Nothing: Manchester United”; así como, contenido de no ficción como “Una vida, una cena”. Por

lo que respecta a la ficción, además de Iosi, , el Studio ha producido las series “El Internado Las Cumbres”, que estrenará su tercera temporada en 2023, la segunda entrega de “Pequeña Victoria”, un proyecto también de Daniel Burman, y nos encontramos ahora mismo en pleno rodaje en España de “Romancero”, una serie muy diferente, de género de terror, que será un nuevo Original de Prime Video en todo el mundo.

Ya cerrada la segunda edición del Labs. ¿Qué expectativas tienen respecto de este tipo de convocatorias para nuevos talentos en Latinoamérica?

La segunda edición de The Mediapro Studio Labs ha sido un éxito rotundo con 1.400 propuestas presentadas de todo tipo. Esta es una iniciativa dirigida a nuevos talentos creativos y se enmarca en los programas de formación de The Mediapro Studio, junto con el Máster de Guion.

Sobre la participación de talento de América Latina, en el curso 2021–2022 del Máster de Guion hemos contado como alumno con el cineasta boliviano Alejandro Loayza, director de “Utama”, película multipremiada en distintos festivales internacionales, que es además la representante de la cinematografía boliviana en los próximos Premios Goya y en los Premios Oscar.

¿Qué desafíos les plantea como productores y distribuidores la tendencia cada vez más afianzada de consumo contenidos multiplataforma?

Vivimos un momento de enorme aceleración, muy cambiante y abierto a muchas posibilidades. Es apasionante, pero también un reto que requiere que estemos siempre muy atentos a las novedades del mercado, de la mano de nuestros partners, los operadores de televisión y las plataformas de streaming. Nuestra flexibilidad a la hora de abordar las producciones y nuestra capacidad de adaptación a las necesidades que surgen en el mercado es nuestra mejor garantía de éxito.

¿Qué espacio hay al respecto para la innovación y por qué es importante?

En The Mediapro Studio contamos con un departamento de Innovación, precisamente por la necesidad de estar pendientes y al día de los cambios y las nuevas posibilidades que se producen en nuestro sector. De este departamento, por ejemplo, surgen iniciativas como The Mediapro Studio Labs y proyectos de colaboración, tanto de iniciativas de branded content, como de proyectos y propuestas alternativas que podemos acercar a nuestros clientes.

de decisiones a la hora de comprar

Cielo Salviolo

Directora de Pakapaka Argentina

que lo haga con una pregunta, con un escenario, con un tono de voz, un paisaje. Una pantalla en la que, quienes nos miren, se sientan interpelados y representados por esa pantalla.

¿Cómo piensan y surge la programación?

de distintas partes del país. Es la primera experiencia en el mundo de la televisión que tiene un consejo asesor de este tipo. Ellos asesoran a quienes pensamos la pantalla, y se reúnen de manera virtual.

¿El Consejo es fijo y decide la programación?

sobreestimulación y sobrecarga de contenidos”

En Argentina hay más de diez canales infantiles que no representan a las identidades de la niñez de ese país. Hace 12 años, el Ministerio de Educación de la Nación, de la mano del canal público Encuentro, decidió crear una franja de entretenimiento y educativa en la que esas niñeces se sintieran representadas. Así nació el canal público PakaPaka, que hoy convive con una oferta opuesta de contenidos y sobreestimulación.

Si bien normalmente la señal trabaja contenidos de la currícula escolar de una manera entretenida, en pandemia fue indispensable, y la mitad de las pantallas dirigidas a los niños en Argentina estuvo prendida a Pakapaka, pues la escuela invadió el canal y fue un apoyo muy grande para que las infancias continuaran con su educación. Cielo Salviolo, directora de la señal, habló con Broadcaster al respecto.

¿Puede Pakapaka competir con la enorme y fuerte oferta opuesta a lo que ustedes ofrecen?

Estamos en un contexto de sobreestimulación y sobrecarga de contenidos vinculado con el mundo de los videojuegos, con las comunidades de multijuda dores, pero es posible que en ese contexto exista un canal como el nuestro al que le vaya bien, que está bien en el ranking de audiencias. Cuando una pantalla interpela, instala temas que para las infancias son importantes, que les preocupa, que los conflic túa, pero también trata los temas que les provocan felici dad, que los invita a soñar, los chicos se apropian de esa panta lla. Entonces, es posible que con viva en un mundo de contenidos que van en otra dirección, que el mercado instaura para que los chicos jueguen sin parar. En general esos juegos proponen la lógica del sálvese quien pueda. Claro que los adultos juegan un papel importante en esto.

Se piensa anualmente con un mapa de contenidos que consideramos prioritarios, como prácticas del lenguaje, las relaciones con el mundo adulto, el cuidado del ambiente, los derechos y la ciudadanía, el deporte, la salud, las matemáticas, la historia, la geografía. Algunos temas vinculados con la currícula escolar, y otros más amplios. Para estos contenidos creamos narrativas y personajes que nos permitan contarlos de manera amigable. Inventamos historias y personajes que acercan ese universo a los chicos y a las chicas.

Hay algo muy llamativo y es que PakaPaka tiene un Consejo Asesor infantil

Si… Existe desde 2021 y está compuesto por veintiún niños y niñas

No, no. Se renueva cada año. Se trata de un ejercicio de construcción y participación ciudadana de una tevé pública. No es un grupo focal que valida contenidos, sino que con ellos pensamos abordajes, agenda de temas y narrativas que terminan en la pantalla. Es la experiencia más importante en la experiencia de Pakapaka.

¿Dónde transmite el canal?

Estamos en la señal de cable, en la tevé digital, on line y en YouTube, y tenemos nuestros contenidos en Contar, que es la plataforma pública. Claro que también estamos en todas las redes sociales.

Cree que los canales infantiles más tradicionales tienden a

Se dice mucho sobre esto, pero la realidad es que hay franjas etarias que siguen mirando la tele. Sobre todo, en países de nuestra región, donde el acceso a los dispositivos móviles y a la conectividad es muy desparejo y heterogéneo, hay muchos chicos y chicas que nos siguen mirando en la tele. Por eso pensamos que tenemos una responsabilidad enorme, pero también sabemos que en estos 12 años hubo muchos cambios. Al comienzo nos conectábamos con nuestras audiencias casi exclusivamente a través de la pantalla de la televisión.

¿Y ahora?

Hoy muchos nos miran en YouTube y no pasan por la pantalla de la tele, por eso nos pensamos como un sistema de medios que despliega contenidos y los pone en distintas formas. Los contenidos están a disposición en las diversas plataformas con un desafío, que es que no encuentren lo mismo en todos lados, sino que las historias y personajes puedan encontrar historias apropiadas y distintas para cada uno de estos lugares.

¿Cómo define al canal?

Es un proyecto cultural educati-

“Estamos en un contexto de

El gran desafío del canal infantil argentino Papaka

La empresa de medición de dueños chilenos promete pisar fuerte en América Latina, pues a Guatemala y República Dominicana sumarán, en marzo de este año, a Uruguay. Pero, además, si bien la tevé tradicional será el punto de partida de medición en ese país, lo que puede hacer sombra a su principal competidora, es que incoporarán las mediciones de streaming, Over-the-top (OTT), Video On Demand (VOD) y Time Shifted Viewing (TSV). Los directivos de Exacta Digital Media Research aseguran que cubrirán “un 40 por ciento mayor del panel de hogares que provee Kantar Ibope, la otra medidora de rating”.

La compañía acaba de acordar con los canales de televisión abierta uruguayos 4 y 12, y comenzó a instalar los dispositivos People Meter Digital en los hogares.

¿Qué números tienen de América Latina?

De los datos obtenidos de la encuesta de establecimiento, se desprende que el promedio de personas por vivienda es de 2.6, y el universo de residencias con televisión es de 698.793 en la población relevada. La penetración de la televisión en los hogares es de 96,3 por ciento, y el promedio de televisores por

casa es de 1,91. En lo que respecta a los servicios de televisión para abonados, el informe señala que corresponde al 69,1 por ciento de los hogares encuestados en Montevideo y el área metropolitana, lo que representa un universo de más de 482.551 hogares. Adicionalmente, el 54 por ciento de las personas utiliza alguna de las plataformas de contenidos por streaming.

¿Cuáles son las empresas que compiten en su mercado en América Latina en general, y en Uruguay en particular?

Nadie mide área metropolitana, pero evidentemente, en el

producto medición de rating en Uruguay, la competencia es con Kantar Ibope. A nivel de América Latina también está Nielsen.

¿Qué tecnología utilizarán para las mediciones en Uruguay? ¿Puede manifestar un cambio?

Ofrecemos una estrategia actualizada para el estudio y la medición de audiencias con tecnología de vanguardia y propia, lo que nos permite brindar un servicio autónomo, sin depender de terceros que puedan afectar nuestra continuidad tecnológica o a nuestras tarifas.

¿Cuántos hogares medirán en Uruguay?

Nuestra propuesta tiene un universo de medición más amplio que el estipulado actualmente, con un panel de hogares un 40 por ciento mayor al que provee la otra medidora de rating, alcanzando un reporte de 400 hogares In Tab.

¿Cuál es la tecnología que usarán?

Tenemos la capacidad de implementar el equipo People Meter Digital, que es un equipo de última generación, tecnología propietaria de Exacta, y que tomó aproximadamente 2 años en ser desarrollada, en el que se embebieron todos los conocimientos adquiridos en 30 años de trabajo en la medición de audiencias televisivas. Es un equipo robusto, seguro, y autónomo. El equipo permite medición real time y TSV de siete días o más, dependiendo de los requerimientos de los clientes, y está escuchando constantemente el audio emitido por el televisor y utilizando tecnologías de Audio Fingerprinting y Audio Watermarking. Es capaz de determinar a qué canal corresponde el contenido visionado por el panelista en todo momento. También permite identificar cuáles residentes o visitantes

están mirando el contenido televisivo y si el televisor se encuentra encendido o apagado.

¿Miden

publicidad?

Sí, pero en alianza con Integra Metrics, con quien ofrecemos un servicio de monitoreo de publicidad que analiza y da seguimiento a las piezas disponibles, tanto en los medios convencionales como digitales.

¿Cómo fue la encuesta de establecimiento en Uruguay?

El estudio tuvo el objetivo de analizar la composición de los hogares, sus respectivos niveles socioeconómicos, y obtener información de los principales desafíos que se presentan en el ecosistema multiplataforma actual, para utilizar como base para las posteriores mediciones de audiencia. Con este análisis buscamos asegurar la representatividad del universo para conformar un panel de medición de audiencia de televisión representativo. Otro de los objetivos es realizar un seguimiento permanente de las variables de la muestra para mantener actualizadas las estimaciones del universo de viviendas en el sistema de medición.

¿Qué cantidad de encuestas hicieron?

Fueron 3.560, en hogares de Montevideo, Canelones y San José, y para hacerlas fue necesario obtener información del INE para realizar el marco muestral.

¿Miden sólo televisión tradicional?

No, no. Los clientes uruguayos nos pidieron, primero, la medición tradicional, pero luego podemos medir desde el streaming, las plataformas Over-the-top (OTT), Video On Demand (VOD), hasta Time Shifted Viewing (TSV).

Luis Argandoña

Director de Integra Metrics

Paula Gutiérrez Country Manager de Exacta

Patricio Moyano Metodológico

Mariano Pola Ceo de Exacta

Eugenia Cruz Gerente de Operaciones

“En Uruguay mediremos un 40 por ciento más del panel de hogares que hoy se mide”

Exacta Digital Media Research pone un pie en el país oriental

Flixxo es una plataforma de video Web3, enfocada en microseries y creadores 3.0., famosa por desarrollar el FLIX, una criptomoneda por la que se eliminan los intermediarios. Después del networking con los compradores que participaron de Mip Cancún, desafía al networking con los 500 interesados que estarán en Content Americas entre el 24 y 26 de enero en Miami.

Con un catálogo en crecimiento de más de 200 microseries de todo el mundo, que incluye una docena de producciones propias, y con más de 100.000 usuarios, Flixxo se posicionó como un referente conceptual y tecnológico dentro de la industria de las plataformas de streaming.

Marcos Melo, VP Asociado de Distribución e Internacionalización de Flixxo, dijo que han recibido “un excelente feedback por parte de los compradores participantes de la última edición de Mip Cancún sobre nuestro catálogo de distribución de microseries, por lo que estamos más que entusiasmados de formar parte de esta primera edición de Content Americas, donde seguiremos profundizando los vínculos generados con representantes y ejecutivos de plataformas y medios consolidados, dando continuidad a la difusión y promoción de jóvenes creadores de Latinoamérica y Europa que desarrollan y exhiben sus historias con narrativas dinámicas en Flixxo”.

Content Americas, pretende proporcionar la mejor oportunidad para que el negocio internacional de contenidos vuelva a conectarse en Miami en enero de 2023 y trabajará con todos los expositores y delegados para facilitar soluciones de exposición e inscripciones.

OnePlay es el resultado de la evolución de una visión disruptiva de tres emprendedores que lograron crear un modelo de negocio convergente sobre internet, de la mano de los principales estudios de contenidos del mundo y la empresa líder de telecomunicaciones de Estados Unidos, Verizon.

Hoy, la compañía está presente en nueve países, desarrollando productos y servicios con y para empresas que nunca pensaron que podrían tener su propio medio de comunicación, a pesar de contar desde hace décadas con millones de clientes y usuarios recurrentes.

Lanzar un producto de video OTT en estos tiempos implica enfrentarse a un mercado hiper fragmentado, con una fuerte competencia. Precisamente con esta realidad por delante, es que Ismael Saldivia, socio fundador de OnePlay puso sus más de 30 años de experiencia en telecomunicaciones, internet y televisión, para construir junto a sus socios una empresa, como ellos se autodenominan, totalmente diferente a lo que existe en el mercado de medios y oferta con-

vergente: “Cuando nos propusimos construir OnePlay con Daniel y Diego, de lo único que estábamos seguros era de que queríamos vender agua en el desierto, nunca fue nuestra intención hacer más de los mismo y competir de frente contra las grandes OTTs del mercado”, dice Saldivia. El ejecutivo agregó que “es por ello que nos enfocamos en las necesidades ocultas de nuestros clientes, pero, principalmente, en sus fortalezas. Las empresas y comercios siempre tuvieron más clientes que los medios de comunicación tradicionales, antes bastaba con 30 segundos en horario central para llegar a sus clientes, y no tenían por qué distraerse en RRSS o pautas digitales. Hoy el mundo cambió, las empresas siguen teniendo millones de clientes recurrentes cada una, pero están cada vez más lejos de sus clientes”, expresó.

En ese marco, el ejecutivo remarcó: “Con OnePlay le devolvemos la cercanía, uniendo en un sólo producto lo mejor de la TV tradicional y el mundo convergente actual, pero con una innovación única: la marca es del cliente”.

“Por eso” -prosiguió- “es que uno

de los elementos más importantes que OnePlay provee a sus clientes B2B es el poder y la independencia de la comunicación directa entre la marca y sus clientes finales, contribuyendo a una interacción de alta recurrencia y una fuerte generación de big data para la empresa”.

Diego Tayler es el CTO de la empresa y uno de los socios fundadores. En la compañía lo señalan su experiencia como determinante a la hora de construir e integrar la plataforma de OnePlay con Verizon: “Trabajar con Verizon y Edgio es uno de los desafíos más enriquecedores de mi vida profesional; hemos logrado sumar en OnePlay un equipo de profesionales comprometidos y entusiastas, quienes interactúan todos los días con las duras condiciones de seguridad y calidad de los estudios de Hollywood y, al mismo tiempo, trabajan con sus colegas de Verizon cumpliendo con los altos estándares exigidos por esta empresa” señaló Tayler.

“Lo que logramos es llenar un enorme vacío entre las empresas y sus clientes”, explicó, por parte, Daniel Padilla, CEO de OnePlay y

socio fundador. “La clave de la comunicación es el contenido, y para ello no dudé, junto a mis socios, en decidir que el primer desafío era lograr un acuerdo en la meca del cine, Hollywood y, para ello, no bastaba con invertir sumas considerables para esta parte del mundo, sino, principalmente, lograr la confianza de la industria", se explayó Padilla.

En ese marco, el ejecutivo explicó que “el compliance y los requerimientos de los estudios de cine es extremadamente exigente, por lo que debimos cumplir con una larga lista de exigencias y obligaciones para, por ejemplo, ofrecer a nuestros clientes TopGun o 007 hasta seis meses antes que el resto de las plataformas” dijo Padilla.

Hoy OnePlay tiene un catálogo de más de 4.500 títulos, incluyendo los principales lanzamientos de cada año. “Actualmente los principales ejecutivos de empresas líderes se enfrentan a tener que pagar millones en marketing a terceros para tratar de llegar a sus consumidores, a sus propios clientes, pero, al mismo tiempo, están pagando para construir plataformas que no controlan y que no son suyas, para luego tener que volver a pagar más caro para que los vean, lo cual no tiene ningún sentido estratégico a mediano plazo. Por ejemplo, instituciones financieras, petroleras, supermercados o empresas de alimentos tienen marcas prestigiosas desde hace décadas, con millones de usuarios recurrentes cada día, y sin embargo no tienen cómo llegar a ellos en forma directa, algo que nosotros lo solucionamos haciendo que esa inversión sea para construir su propia plataforma con su marca”, señaló Padilla.

Hoy, OnePlay con Nacional TV+, emite en vivo el fútbol y el basquetbol, pero principalmente brinda un acceso directo a sus miles de fanáticos a los bastidores de club, acercando al hincha

con sus ídolos directamente. Además, la empresa anunció, que se están emitiendo para el mercado de América del Norte partidos de fútbol en vivo de equipos líderes como el Barcelona de Ecuador, el Atlas de México, o el Dallas de Estados Unidos. También la compañía está desarrollando productos en Centroamérica, Bolivia, Argentina, Ecuador, Bolivia, Uruguay, México y, recientemente, emitiendo para Estados Unidos.

Una de las consecuencias del modelo de negocio de OnePlay que tiene un fuerte impacto social, es la democratización del acceso a los contenidos a la mayoría de los ciudadanos que hoy no tienen cómo disfrutar del entretenimiento legal y de calidad, por sus altos costos o porque simplemente no tienen una tarjeta de crédito internacional. “Este es un factor muy apreciado por nuestros clientes, principalmente por los sectores institucionales, gubernamentales y organizaciones sin fines de lucro que necesitan comunicarse con sus ciudadanos de una forma amena, dinámica y atractiva”, expresó el CEO.

La compañía está por lanzar un nuevo modelo de Filmity, y promete que será disruptivo: “No hay nada igual en el mercado de los contenidos en el mundo”, aseguraron los socios.

“De lo único que estábamos seguros, era de que queríamos vender agua en el desierto”

ONEPLAY y su búsqueda para crear una empresa diferente

Loli Miraglia

Salas Inteligentes en

Desde Montevideo al Mundo

producidos cien por ciento por ellos, con elencos que darán que hablar y, parece, comprar. La novedad que presentarán en la feria se trata de cinco producciones originales con elencos de primera línea.

La empresa que tiene presencia en los eventos del mercado desde 2016, llevará a Miami “Humo Bajo el Agua” (Mariano Martínez, Rodrigo Guirao Díaz, Luis Brandoni), “Unicornio”  (Nancy Duplaá, Carolina Ramírez entre otros), “Chocolate para Tres” (Florencia Torrente, Arturo Puig, Elena Roger, Andrea Pietra, Romina Gaetani, Gastón Sofritti entre otros), “Si y Solo Si” (Paula Kohan, Celeste Cid, Cande Molfe-

se entre otros) y la serie, “Mi Amigo Hormiga” (“El Purre”, Malena Ratner, Agustina Cabo).

SDO PR & Entertainment también apuesta a “La suerte de Loli”, producción que licenció en 2019, una idea original de la directora de la compañía, Loli Miraglia y María José Riera. “La suerte de Loli”, fue la novela del prime time, elegida por Telemundo, estrenada en enero del 2021, y filmada en pandemia.

La empresa ofrecerá sus productos a canales de TV lineal, plataformas SVOD, AVOD, fast channels, productoras y nuevos canales.

“Esperamos lograr buenos acuerdos, seguir generando contactos que se suman a nuestro trabajo diario, y fortalecer los vínculos con la Industria.

Content Americas tiene, además, importantes paneles con referentes de la industria. Siempre es importante asistir a las ferias. La industria es muy dinámica, y los que trabajamos en ella necesitamos estar al día con todas las novedades”, dijo Loli Miraglia, directora de SDO PR & Entertainment.

www.radissonvictoriaplaza.com.uy mundoradisson@radisson.com.uy 29020062

Directora de SDO PR & Entertainment

Apuesta a la tevé lineal, plataformas SVOD, AVOD, fast channels, productoras y nuevos canales.

La certificación, que tiene 30 años de vida, valoró, en NNT Data, el entorno de trabajo híbrido y flexible para dar respuesta a las necesidades individuales de las personas, la apuesta de la empresa por la diversidad y la inclusión, el alineamiento entre la estrategia de recursos humanos y el propósito del negocio, sus modelos de atracción y retención de talento y sus propuestas para apostar a la evolución profesional de sus colaboradores.

La empresa, novena en el mundo en servicios de IT, recibió el reconocimiento para sus operaciones en Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Perú y México y se consolida, así como una de las mejores empresas para trabajar en la región.

Brasil y Chile ya habían tenido la distinción, y Argentina, Colombia, México y Perú la recibieron por primera vez.

Argentina, expresó: “Estamos orgullosos de haber obtenido este reconocimiento en la región y en Argentina en particular.

Trabajamos en hacer de NTT DATA un lugar de buenas prácticas, donde el talento pueda crecer profesionalmente con programas de formación y planes de carrera robustos.

Nuestra prioridad está puesta en la calidad de vida, entendiendo que las empresas son las que deben esforzarse por garantizar el espacio donde cada persona pueda ser su versión más auténtica y liberar todo su potencial. Estamos comprometidos en construir la mejor compañía para el mejor talento”.

La certificación se concede desde hace más de 30 años y tiene como objetivo dar visibilidad a las mejores prácticas en materia de recursos humanos en empresas de todo el mundo. Este año, NTT DATA también obtuvo la certificación en Alemania, Bélgica, España, Italia, Portugal y Rumania, además de los sellos regionales para Europa,

LATAM y Norteamérica, lo que la posiciona de manera ideal para alcanzar el objetivo del sello global en 2024.

En ese marco, Melina Seoane, Head of People de NTT Data Argentina dijo que “en NTT DATA cada persona es única. Valoramos la singularidad de opiniones, ideas, y talentos. Apostamos a que nuestra gente pueda ser quien es, con libertad, en un entorno seguro. Acompañamos el camino profesional y personal individual, procurando el balance trabajo y vida personal con empatía, cercanía y flexibilidad. Tenemos la mirada puesta en generar espacios para el crecimiento y el reconocimiento de sus logros, y en que sientan que este es el lugar que eligen para trabajar”.

Asimismo, David García Escamilla, Head of People de NTT DATA Americas, destacó: “Cada uno de los 17.000 colaboradores de nuestra empresa en Latinoamérica está ubicado en el centro de nuestra estrategia y en la toma de decisiones”, cerró Escamilla.

Pablo Pereira, CEO de NTT Data

NTT Data recibió la certificación Top Employer en América Latina

Una de las mejores empresas para trabajar