HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Arquitectura Moderna, 1910-1960
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Panorama del siglo XX
Historicismo, eclecticismo Arquitectura Industrial
Art Nouveau Movimientos de Vanguardia: Futurismo, Expresionismo, Constructivismo, Neoplasticismo Arquitectura Orgรกnica Arquitectura Racionalista
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La ARQUITECTURA MODERNA es parte de una reacción al “caos” y al eclecticismo.
Se considera que cada época tuvo un ESTILO PROPIO y auténtico, una expresión del sentido de su tiempo. Se busca una nueva imagen para una SOCIEDAD INDUSTRIAL que encarne la ERA MODERNA.
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La búsqueda de los arquitectos MODERNOS plantea un
lenguaje arquitectónico capáz de CONCILIAR lo viejo con lo nuevo, lo mecánico o industrial con lo natural, lo utilitario con
lo ideal.
El movimiento MODERNO tratará de conciliar INDUSTRIA, SOCIEDAD y NATURALEZA
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La arquitectura MODERNA busca un compromiso sincero con las nuevas realidades SOCIALES Y TECNOLOGICAS provocadas por la INDUSTRIA, es un rechazo a las limitaciones de las formas del
PASADO. Sobre la ARQUITECTUA INDUSTRIAL se dice que carece de
elementos del pasado y de po茅tica. Su intenci贸n es relacionar la CONSTRUCCION, la ARTESANIA, el
PASADO y el PRESENTE.
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Comienzan a tener importancia las IDEAS RACIONALISTAS, las cuales plantean que las mejores FORMAS son las que surgen de las exigencias FUNCIONALES o ESTRUCTURALES.
El racionalismo pretende que todo lo que aparece en una obra tiene que tener una JUSTIFICACION funcional.
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Nuevo material
HORMIGON ARMADO
Mezcla de CEMENTO, Arena, Piedra partida Acero en barra
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“Es preciso entender que toda arquitectura está vinculada a su tiempo,
que es un arte que solamente puede regirse por el espíritu de su época. Nunca jamás ha sido de otra manera”
Mies van der Rohe, 1924
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Por primera vez en la historia, en el Movimiento Moderno se considera a la vivienda como el núcleo de la actividad profesional, el escalón inicial de la investigación arquitectónica y la base de la arquitectura
En la búsqueda del nuevo lenguaje nuevo, vuelve a plantearse la geometría como base de la arquitectura
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Los primeros pasos
mejorar el dise帽o industrial y arquitect贸nico
Reconciliar las Bellas Artes y las Aplicadas
Revalorizar al artista
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Los arquitectos modernos
Abordaron procesos industriales de fabricación Exploraron materiales y formas evocadoras de la era de la máquina
Conectaron ingeniería y arquitectura Sentaron la base de una arquitectura racionalizada para el siglo XX
Platearon superficies lisas y volúmenes cúbicos Se liberaron de la tiranía de la Academia
Peter Behrens (1868/1940)
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Trat贸 de elevar la categor铆a del edificio fabril al reino de la arquitectura.
Sus edificios fueron labrados con la claridad de su forma
determinada por la funci贸n
FĂĄbrica AEG, Behrens-Bernhard, BerlĂn, 1908-09
Walter Gropius establece una arquitectura para la mรกquina
Fรกbrica Fagus, Walter Gropius, Alemania, 1911
Adolf Loos, 1870-1933
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En 1908 publicó "Ornamento y Delito"
“¿Necesita el hombre moderno el ornamento?”
“Dentro de poco las calles de las ciudades brillarán como muros blancos”
Frank Lloyd Wright, 1867-1959
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Arquitectura orgánica Pretendía integrar la ciudad en el paisaje, acercando las personas a la naturaleza, haciendo confluir arquitectura y naturaleza.
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La arquitectura orgánica es una filosofía de la arquitectura que promueve la armonía entre el habitat humano y el mundo natural.
Busca comprender e integrarse con el sitio para que el edificio y los alrededores se conviertan en una composición unificada.
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"Los edificios, como las personas, deben ser en primer lugar
sinceros, auténticos, y además tan atractivos y bonitos como sea posible."
Sus primeras residencias urbanas fueron construidas en las llanuras
de Chicago, desarrolló un lenguaje que bautizó praire houses (“casas de la pradera”)
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Viviendas con cubiertas con poca pendiente, fuerte presencia horizontal, se impone lo apaisado
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Casa Robie, Illinois, Chicago, 1908
“La Casa de la Cascada” (fallingwater), Pittsburgh, 1936
Villa Savoye, Le Corbusier Dice Wrigth: “Las casas del hombre no deberían ser como casas brillando al sol (…) Todo edificio con fines humanos debe ser un rasgo del terreno, complementario de su entorno natural”
Wright plantea LA RUPTURA DE LA CAJA
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Vanguardias artĂsticas y experimentalismos