ROSS McELWEE's "SHERMAN'S MARCH" (1986) chamber opera with ямБlm in one act
GEORGE LAM (2014)
2
3
Characters ROSS (baritone) CHARLEEN (mezzo-soprano) DIDI / WOMAN AT THE BEACH (soprano) Orchestra Flute B-flat Clarinet Percussion (Vibraphone, Glockenspiel) Violin Cello
Ross McElwee's "Sherman's March" (1986) is a chamber opera based on an excerpt from McElwee's documentary Sherman's March. The libretto was adapted from a fifteen-minute excerpt of the film. The opera should be performed with the film excerpt, replacing the film's soundtrack. Use of the film's transcript by permission of Ross McElwee. This opera was commissioned by the Black House Collective (Kansas City, MO), and was premiered at the Nelson-Atkins Museum of Art in Kansas City on August 22, 2014.
4
Performance Notes This work should be performed with a fifteen-minute excerpt of Sherman’s March. The excerpt begins at 1’37”15” and ends at 1’52”53”. The opera is divided into nine sections. The start of each section should coincide with the start of the corresponding section in the film excerpt. The approximate film timings are listed below for each section. The timings refer to the start of the excerpt as 0’00”. · 1: Recitative (m. 1); 0’00” · 2: Recitative (m. 29); 1’07” · 3: Trio (m. 54); 2’10” · 4: Aria (m. 109); 4’25” · 5: Recitative (m. 185); approximately 8’52”, or immediately at the conclusion of #4 · 6: Recitative (m. 211); 10’49” · 7: Interlude (m. 240); immediately at the conclusion of #6 · 8: Recitative (m. 262); 13’15” · 9: Trio (m. 304); 14’55” If sections start a bit after the corresponding section in the film, this is okay. The final Trio will last a bit longer than the end of the film excerpt. To adjust for synchronization during a live performance, there are two fermatas included in the score: one at the end of #5 and one at the end of #7. These fermatas include a prolonged silence. During these fermatas, the conductor can hold the ensemble and cue the start of the next section with the film. For measures marked senza misura: - Measure 120: the ensemble should hold the whole note until the singer finishes her phrase. The percussionist should repeat the pattern at a slightly faster tempo until the singer finishes her phrase. - Measures 143-147: The percussionist and the cellist should follow the conductor, who will give the cues for the cut-off (marked with a breath mark in the part). Chanting: in the singers’ part, an arrow (e.g. m. 47) indicates that the singer should freely sing the words on the notated pitch to last approximately the length of time as indicated by the arrow.
5
ROSS McELWEE’S “SHERMAN’S MARCH” (1986) Music by GEORGE LAM (2014) Libretto adapted from the transcript
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a - round.
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Ross,
will you stop
it?
Di- di,
look,
he's just de - ter - mined.
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calmly
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20140713
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but
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hit him with the note first. 3
3 4 & 4 œ bœ œ ≈ œ œ œ
C.
um - brel - la
R.
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and the note,
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Ó
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Ross
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with it.
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will cas - trate him with it.
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Vln.
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it's still
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did-n't he?
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R.
¢ Char - leen,
you're be - ing
ve - ry
for - ward.
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75 arco pizz.
Vln.
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Well y'all don't have much
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3
œ bœ n3œ bœ bœ œ œ œ ? œ œ ‰ Œ œ ‰ ‰ R. ¢ J o - ther
for a - bout...
≈ œ œ œ 45 ≈ œ ™
How long has it been?
Eight mi - nutes,
Œ
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right.
4 4
Yeah, we're still...
pizz.
Vln.
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how you look at
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it.
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he's just turn
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no ther.
I can tell when the ca - m'ra's run - ning.
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That's right,
œ œ œ #œ œ so you aren't film - ing.
3
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∑
œ œ œ œ œ ‰ œ œ
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R.
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if
it's run - ning.
93 Vln.
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C.
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Vln.
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it.
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us - ing this ca - m'ra be - cause you don't want to
be with
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to
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Ross,
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¢ ca - m'ra shy
3 5 ‰ bœ œ œ œ œ œ œ 3œ bœ œ 4
in a re - verse way.
I'm hid - ing be - hind the
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4 4
b˙ ™
4 4
∑
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ca - me - ra.
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Vln.
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pizz.
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20140713
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You're just us - ing
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3 œ œ œ 5 J 4‰ œ œ œ œ
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œ Vln.
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yet.
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ca - m'ra
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109 Aria (q = c. 82) Flute
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#œ œ œ œ™ œ œ œ œ™ #œ œ ™ œ œ œ
œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ
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4 ¢& 4 #œ œ œ œ œ œ ™ œ p
p Vibraphone
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œœ œœ œœ ™™ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ™™ œœ œœ
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‰
That's what's wrong with you.
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109 Aria (q = c. 82) Violin
sord. ° 4 con & 4 œ œ œ œ œ œ™ œ
œ œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ
œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ
p very sustained con sord.
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Fl.
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I'm tell - ing you,
3 œ œ œ œ #œ #œ ™ ? ‰ Œ R. ¢
you're not so in - terest - ing
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be - cause you're
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self - ef - fac ing andpo - lite.
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You must say:
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die for you.
127 3 4œ 4 4 œ œ œ œ™ œ œ œ
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3 3 3≈ œ œ # œ 4 œ #œ œ œ œ™ œ™
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live for you.
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4 4
∑
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breathe for
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you.
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then you'll both be - lieve it.
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at a girl's school,
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31
211 Recitative (q = c. 96) colla voce
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Now I'm giv - ing the two of you a few more hours,
give you some time a - lone
to get used to the
i - de - a.
=
colla voce
215 colla voce
Cl.
° Œ ¢&
‰ œ ˙
j #œ œ ‰ Œ
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∑
Ó
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pp
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Glock.
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That sounds close. 3
C.
¢& Œ
‰ œ œ œ œ œ œ œ
œ ‰ #œ œ œ Œ
I want you mar - ried by Christ - mas.
3 ‰ œ œ œ œ œ œ Œ
Ó
Œ #œ
That's this year.
Be - cause time is
wast - ing.
Ross,
= 219
Fl.
Cl.
° &
∑
∑ œ #œ Œ
¢& <#>˙
∑
221 Ó Œ
‰™
#œ œ
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C.
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Vln.
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Ross?
‰ œ #œ œ œ œ œ œ bœ bœ Œ
∑
Ó
b˙ See,
‰
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b˙ ™ ∑
∑
∑
mp
You're get - ting mar - ried this De - cem - ber.
221 Ó
Œ
pp
œ
≈ œ œ œ bœ œ be - fore I
e - ver
˙™
Œ
mp
pp
˙
colla voce bœ œ ≈ bœ œ œ
Vc.
{¢ pp mp 20140713
32
223
Cl.
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3 4 Œ
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4 4 œ™ œ
œ pp
Vib.
3 4
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∑
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∑
mp 3 3
C.
° bœ 3 4 bœ œ ¢ & bœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ 4 bœ œ ≈ œ œ œ œ nœ ™ 4 Ó met you,
I was long - ing for Ross to meet a
wo man
Œ
who was not sul - len.
œ œ
œ œ œ œ‰ œ
œ Œ
And who...
What else was it,
Ross?
pizz. 3
Vln.
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3 œ 4bœ Œ > >œ 3 4
bœ bœ ‰ ™ œ mf
Vc.
? bœ bœ ‰ œ {¢
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Œ
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∑
4 4
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228 >œ #œ #œ œ ˙™ —
227
Vib.
∑
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∑
f
p
Œ
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3
C.
° ‰ &
3
œ œ œ œ œ œ I
want - ed her to
Œ
be...
No, I
Œ
did not!
#œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ Rich does not mat - ter!
You're the one with that re -
œ ? Ó R. ¢
Œ
‰
∑
∑
∑
∑
Rich.
228 Vln.
>œ
° ‰ ¢&
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Ó
œ = 230
Fl.
° Ó &
‰
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Œ
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Vib.
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∑
Ó
∏∏∏∏∏∏
pp
˙#˙˙˙
p p 3
C.
° œ ¢& œ œ #œ œ Œ spon -si - bi - li - ty.
3
‰ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ You
have to make some mo ney.
You
‰ #œ œ
have to put that ca - mr'a down and make some mo ney.
I am senza vib.
arco
Vln.
˙
° Ó &
Œ #˙
∑
Ó
˙™ pp
pp
? Vc.
{¢
∑
∑
∑
Ó
˙o
& pp
20140713
33 234
Fl.
Cl.
Vib.
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Œ
∑
∑
˙™ ¢&
Œ
∑
∑
˙˙ ™™™ ˙ & { <#>˙ ™
Œ
œ #˙ ™ œ œ nœ
∑
p 3
C.
3 ° œ 3 ‰ & #œ œ œ œ œ ¢
con - si - dering
Vln.
Vc.
put - ting you
3
œ
œ œ œ
in
den - tis - try.
Ó
‰ #œ œ œ
œ #œ #œ
A - ny - way, this won't
do.
3
œ œ œ œ œ œ #œ This is
a beau - ti - ful child,
° ˙™ &
Œ
∑
∑
˙™
Œ
∑
∑
∑
∑
{¢&
=
237 3
Cl.
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œ #œ œ œ #œ
Œ
4 4
p 3
Vib.
∑
{&
Ó
Œ bœ œ œ
œ ˙™ œ œ œ ˙™
4 4
3
p
C.
3 ° ‰ 3 œ #œ œ œ #œ ¢& # œ œ
and she must be
3 3 3
Œ
‰
sup - por - ted
while she rais - es
your
œ Vln.
° ¢&
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Œ
Œ
∑
4 4
#œ Œ
∑
4 4
œ œ œ œ # œ #œ œ œ
‰
chil - dren.
Ϫ
pp 20140713
240 34
>œ Flute
∑
Œ
œ-
n -œ
Interlude (q = c. 96)
° 4 &4
≈‰ Ó
Œ
Ó
∑
Ó
‰ #œ ‰ -
p p mf f Clarinet
4 ¢& 4 Œ
œ ‰ Ó >.
Œ
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f
4 &4 Ó
Glockenspiel
Œ bœ œ nœ– b œ œ—
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Ó
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p
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Œ
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∑
∑
∑
∑
mf f
4 Vibraphone { & 4
∑
∑
∑
240 Interlude (q = c. 96) pizz.
Violin
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Ó
∑
Œ
Ó
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f p #>œ Œ Ó
pizz.
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245
Fl.
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Œ
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Ó
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Ó
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f p cantabile
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Vib.
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∑
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p
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arco
Vln.
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Œ
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p
#œ#œ
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Vc.
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mf
= rall. 250
Fl.
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Ó
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∑
˙ p
mp 3
Cl.
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mp mf
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Glock.
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∑
∑
∑
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∑
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p
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Vln.
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∑
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Ó
Œ
Vc.
{¢ f 20140713
‰
Œ Ó
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∑
‰
Œ Ó
∑
∑
œ œ
35
Meno mosso (q = c. 76) rall. 256
Fl.
° ≈œ & #œ#œ ˙ ™
‰ œ. #œ ‰ Ó -
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∑
Œ #œ œ œ œ - - - p - - - Œ #œ œ œ œ
p
Cl.
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¢& Ó
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5 4
Œ #œœ œœ œœ œœ
Œ #œœ œœ œœ œœ
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p
Vib.
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#œ #œ #œ œ Œ
Œ
Œ #œœ œœ ˙˙
p
mp
Meno mosso (q = c. 76) rall. Vln.
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p p arco
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Vc.
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∑
3 4
‰ ™ #œ ˙
Œ
pp colla voce 3
3 3
Clarinet
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5 4Œ
Œ
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˙™
5 4
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3 4
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bœ#œ œ
p Vibraphone p
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∑
5 4
∑
3 4
∑
° 3 3
CHARLEEN
° 5Ó ¢& 4
3
‰ œ œ œ œ œ œ 44 ≈ œ œ œ œ œ ‰ œ bœ bœ bœ 45 Œ You can tell the dif - ference
be - tween the oldwall
Œ
Œ
and the new wall.
3
‰ nœ œ bœ œ œ 43 They keep patch - ing it
262 Recitative (q = c. 96) Violin
° 5 &4
∑
4Ó 4
‰ bœ bœ bœ 45 Œ
‰™ œ ˙ ™
3 4
p pp
Violoncello
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∑
4 4
∑
5˙ 4
œ bœ ˙
3 4
pp 20140713
36
∑
∑
269 4 4
∑
∑
4w 4
265
Fl.
° 3 & 4 ˙™
Cl.
3 ¢& 4
∑ œ ∑
Œ
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p p 5
3 &4
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Vib.
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bœ œ œ bœ œ œ bœ œ nœ œ
∑
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° 3 ¢& 4 œ
∑
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∑
4 4
∑
4Ó 4
œ œ nœ
3 3
Œ
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ Œ
up.
I
Œ
≈
don't want to go in - to there, Ross.
‰ Œ œ œ œ bœ œ œ œ Be - cause it bores me to death.
I'll show you
pizz.
Vln.
œ œ
° 3Œ &4
Œ
œ œœ œ
‰
‰
Œ
Œ
269 Π44
œ bœ œ ‰ Œ
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∑
œ pp 3
f
Vc.
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œ œ nœ œ
∑
˙™
4 #w 4
˙™
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ord.
270 flzg.
Fl.
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3 4œ
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#œ #œ. ‰
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Œ
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˙˙
p 3
C.
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3
3
3 œ œ œ #œ œ œ œ œ 4 #œ œ œ œ # œ œ œ Œ some
se - cret
bun - kers that are
a
4Ó 4
≈ œ œ œ œ œ œ
lot more ro - man - tic than this.
This is what's sort of been arco
Vln.
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3 4
∑
4Ó 4
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p
Vc.
? {¢ <#>w
3 4
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20140713
37 273
Fl.
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Ó
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Œ nœ œbœ 45 nœ p 5 bœ œ œ ˙ ™ ∑ 4
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{ C.
3 ° b œ œ‰ Œ œ & œ œ
done a - gain,
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5 4Œ
for show.
‰
Œ
3 3 ≈4‰ Ó b œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ 4 œ œ
The on - ly rea - son why
5 4
∑
R.
¢
I
come
down here is to get out of a hur - ri - cane.
∑
Let's go.
Œ ‰ œ
4Ó 4
∑
Char 3
Vln.
° œJ b œ &
pizz.
Œ
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5 4
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Œ bœ
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Œ
Œ
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4 4
∑
p
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277 Fl.
Cl.
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∑
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3 4
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3 4
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3 4
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∑
∑
≈ œ œ œ œ œ Œ
3 4
Vib.
C.
Œ
He stayed at Moul - try? 3
parlando
? œ
œ œ
œ œ œ
‰
œ 3œ œ œ™
n 3œ œ
œ ‰ 3œ œ œ œ œ b œ b œ b œ Œ
Œ
3 4
‰
R.
¢ leen,
you know,
Ge - ne - ral
Sher - man was here, though.
This is where he stayed for
four years.
Yes, he
277 Vln.
° &
∑
∑
Ó
3 4
Œ œ
? Vc.
{¢
∑
∑
∑
3 4 20140713
38 280
Fl.
° 3 &4
4 4
∑
∑
Ó
Œ
œ
5 4˙
4 4
˙™
p
Cl.
3 ¢& 4
4 4
∑
∑
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Œ
4 4
˙
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4 4
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Ó
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5 4 ˙˙
˙˙ ™™
4 4
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˙˙ ™™
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4 4
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Vib.
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° C.
° 3‰ 3 & 4 bœ œ œ
Œ
4 4
∑
∑
Sher - man did?
œ ‰ œ Œ
?3 R. ¢ 4 did.
Vln.
Vc.
™ 4 ‰ #œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ Œ 4
Yes.
From eigh - teen for - ty - two
° 3 & 4 œ bœ ‰
Œ
?3 {¢ 4 Œ
‰ œ œ
Œ
4 4
to eigh - teen for - ty - six.
∑
4 4 ˙
f 5 ‰ œ œ œ œ™ œ ˙ 4 He liked it here
∑ œ bœ œ
œ bœ Œ
Œ
nœ
4 4
a lot.
5 4
∑
4 4
5 4˙
˙™
4 4
p p
=
286 Meno mosso (q = c. 82) 284
Fl.
° 4 w &4
3 4
∑
bœ
˙
˙
bœ
pp p cantabile Cl.
4 ¢& 4 Œ
3 4 #œ
∑
Œ
˙
‰ #˙
p
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#˙
p (motor on, medium)
3 4
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4 & 4 bw w
∑ b˙™
b˙™
Vib.
∏∏∏
p
? 4 #w 4 w
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∑
3 4
∑
3 4
∑
Œ °
#˙˙
#˙˙ Œ ° sim. ∑
Œ
Œ
≈ œ œ œ He paint - ed
?4 Œ R. ¢ 4
œ bœ 3 3 ‰ #œ œ œ œ œ œ 43 ‰ #œ œ #œ ™ œ He had friends in Charles-ton,
and he was
‰ #œ œ œ œ œ
a paint - er.
He paint - ed
3 œ œ bœ œ ™ œ bœ
por - traits
of his friends in Charles - ton.
286 Meno mosso (q = c. 82) arco, con sord.
Vln.
° 4 &4
∑
3 4
∑
Œ
‰ ˙
œ
pp
Vc.
?4 {¢ 4 w
3 4
∑ ˙™ p
20140713
œ
˙™
˙
39 288
Fl.
Cl.
° n˙ ™ &
˙ ‰
¢&
˙
bœ
‰ ˙
œ
˙
œ
& Œ
n˙ #˙
Œ
˙ #˙
Œ
#˙˙
#˙ ™
˙
bœ
‰
<#> œ
Vib.
‰
‰
œ
˙
œ
#˙
bœ bœ
#˙ ˙ ˙
bœ bœ
˙ ˙
#˙ ™ #˙ ™ Œ
˙˙
Œ
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Œ
#˙˙
Œ
p
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C.
Œ
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° & œ #œ Œ
Œ
∑
∑
##˙˙
∑
∑
por - traits? 3 nœ # œ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ ‰ œ œ
? Œ R. ¢
And still life wa - ter
Vln.
° &
‰ Œ
col - ors
œ
of the land - scape.
Œ
∑
œ #œ œ œ # œ ™ œ b œ
‰ #œ
Œ
That's
why I
am
Œ
œ
œ #œ
so
œ b œ n œ bœ nœ
fas
ci - na-ted by him,
-
‰
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j œ # œ ™ œ bœ
˙™
˙™
œ
Œ
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p
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˙™
{¢
˙™
˙™
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295 Tempo 1 (q = c. 96) 293
Fl.
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˙™
#˙ ∑
Œ
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Cl.
∑
¢&
Œ
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˙™
∑
˙˙ ™™ ˙˙™™
∑
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Œ
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∑
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∑
∑
∑
∑
parlando; freer rhythm C.
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3
nœ #˙
Œ
Œ
‰
˙
‰
œ
œ
œ
Well,
Ross,
it
œ
‰
œ
œ
œ
cer - tain - ly...
∑
œ
œ
œ
œ
œ
I
don't
think
you'd
find
#œ
œ
ma - ny
∑
R.
¢ you
know.
295 Tempo 1 (q = c. 96) Vln.
° &
∑
?
∑
∑
∑
∑ ∑
Vc.
{¢ ˙™
˙™
p 20140713
40 297
Fl.
Cl.
° &
∑
∑
∑
4 4
¢&
∑
∑
∑
4 ‰ #œ œ #œ Ó 4
∑
p 5
(motor off)
∑
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∑
#œ #œ
Œ
4 4 ˙™
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Œ
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{
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C.
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p
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4 4
∑
3 3 3 ° œ œ œ œ ≈ b œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ & œ #œ œ œ œ
peo - ple
?
who live down here who'd a - gree with you that he
∑
liked
the
‰
South.
4 ‰ Œ #œ 4#œ I
∑
∑
¢
I
° &
∑
∑
?
∑
∑
I mean the late,
know.
4 4
∑ #œ Œ
œ œ œ #œ
mean...
4 ‰ #œ œ #œ Ó 4
∑
R.
Vln.
≈
Œ
Vc.
{¢
∑
™ 4 ˙ 4
Œ
p
=
301 flzg.
Fl.
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4 4
U Ó
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4 4
Ó
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U Ó
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Œ
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∑
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∑
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Ó
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˙ ˙
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∑
° & #œ
∑ 3
3
‰ œ
œ #œ œ
≈ œ
great, un - plea - sant - ness
was
œ œ œ real - ly
a
œ great
œ
œ #œ œ
un - plea -sant - ness.
œ œ œ #œ œ He des - troyed
œ œ e - very - thing.
?
∑
∑
Ó
U Ó
4 4
° &
∑
∑
Ó
U Ó
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