Arturo Vigil

Hoy spencer c ox nos ilustra sobre la macrofotografía, y para disfrutar de ella visualmente tenemos el último trabajo con el que nos deleita Arturo Vigil. Casi nada. ***

En la fotografía macro, es importante saber qué tan grande o pequeño aparece el sujeto en el sensor de la cámara. Comparar este número con el tamaño de su sujeto en el mundo real le da un valor conocido como su ampliación

Si esa proporción es simplemente uno a uno, se dice que su sujeto tiene un aumento de “tamaño real”. Por ejemplo, si está fotografiando algo que tiene un centímetro de largo y se proyecta exactamente un centímetro en el sensor de su cámara, tiene un tamaño real (independientemente del tamaño del sensor de su cámara).

Los sensores típicos en las DSLR y las cámaras sin espejo van desde aproximadamente 17 milímetros hasta 36 milímetros de ancho. Por lo tanto, un sujeto de 1 cm es bastante grande en comparación y ocupa una parte importante de la foto. Si termina haciendo una letra grande, ese pequeño objeto parecerá enorme, ¡potencialmente del tamaño de una valla publicitaria!

Para que las cosas sean más fáciles de entender y comparar, los fotógrafos macro utilizan una proporción real en lugar de decir siempre “tamaño real” o “la mitad del tamaño real”. Específicamente, el tamaño real tiene un aumento de 1:1. El tamaño de vida media es un aumento de 1:2. Una vez que llega a aproximadamente una décima parte del tamaño real, podría decirse que ya no está haciendo primeros planos o fotografía macro.

Los buenos lentes macro le permiten disparar con un aumento de 1:1, y algunas opciones especializadas hacen incluso más que eso. (Canon tiene un lente de fotografía macro que llega hasta 5:1, o aumento de 5x, ¡lo cual es una locura!) Sin embargo, otros lentes en el mercado llamados “macro” solo pueden tener un aumento de 1:2 o incluso menos. Personalmente, mi recomendación es obtener una lente que pueda tener un aumento de al menos 1: 2, e idealmente un aumento de 1: 1, si desea la mayor flexibilidad posible.

¿Qué es la distancia de trabajo?

La distancia de trabajo es fácil: es la distancia entre el frente de su lente y su sujeto más cercano. Si su distancia de trabajo es demasiado pequeña, podría terminar asustando a su sujeto o bloqueando la luz simplemente porque está demasiado cerca. Idealmente, querrá una distancia de trabajo de seis pulgadas (15 centímetros), siendo el mejor de los casos el doble o más.

La distancia de trabajo de una lente es la más pequeña con un aumento de 1:1, ya que obviamente debes estar lo más cerca posible del sujeto para capturar fotos tan extremas. Además, las lentes con una distancia focal más larga tienen una mayor distancia de trabajo que las lentes con una distancia focal más moderada. Por ejemplo, el Nikon 200mm f/4 y el Canon 180mm f/3.5 son dos ejemplos de objetivos de fotografía macro con grandes distancias de trabajo. En comparación, el objetivo macro Nikon 60mm f/2.8 tiene una distancia de trabajo mucho menor.

Siempre es mejor buscar una lente con la mayor distancia de trabajo posible para que sea menos probable que asuste al sujeto o proyecte una sombra sobre él. Sin embargo, los objetivos macro con una distancia focal más larga, como 180 mm o 200 mm, suelen ser más caros. Si desea equilibrar el precio y la distancia de trabajo, considere una lente en el rango de 100 mm a 150 mm. Personalmente, uso una lente macro de 105 mm.

Las mejores cámaras para fotografía macro: DSLR vs Mirrorless Para fotografía macro, tanto las DSLR como las cámaras sin espejo pueden funcionar muy bien. La clave es elegir una cámara que le permita usar una buena lente macro e, idealmente, una que tenga el menor retraso posible entre ver al sujeto, presionar el botón del obturador y grabar la imagen. Tradicionalmente, ambas eran áreas en las que las DSLR tenían una ventaja, debido a los visores electrónicos rezagados y a la menor cantidad de lentes macro nativos en las cámaras sin espejo. Hoy en día, esas diferencias son generalmente insignificantes y, a veces, se inclinan a favor de sin espejo.

Las cámaras sin espejo también suelen tener otros beneficios que pueden resultarle útiles, como el pico de enfoque (una superposición que muestra qué partes del sujeto están enfocadas, útil para la fotografía macro con enfoque manual). Además, la capacidad de revisar sus fotos sin apartar la vista del visor es valiosa si desea juzgar cosas como la nitidez y la exposición del flash rápidamente.

Lo único que advertiría es que, si elige una cámara sin espejo, debe obtener una con un visor electrónico. Intentar componer y mantener estable una fotografía macro con una pantalla LCD trasera, especialmente con ampliaciones extremas como 1:1, es una pesadilla. Dado que las cámaras sin espejo con visores electrónicos suelen costar más que una DSLR de la competencia, es posible que desee comprar una DSLR (posiblemente una usada) si tiene un presupuesto limitado. Pero todo esto es muy quisquilloso. Independientemente de la cámara, podrá obtener excelentes fotos, ¡y nunca encontrará una cámara que garantice una tasa de mantenimiento perfecta para sujetos tan difíciles!

Las mejores cámaras para macro: fotograma completo frente a sensor de recorte

Si su objetivo es crear fotos con el mayor aumento posible, las cámaras de fotograma completo suelen ser excesivas para la fotografía macro. Incluso la Nikon D850 con 46 megapíxeles no puede igualar el detalle macro potencial de la Nikon D7500 de 20 megapíxeles, simplemente porque la D7500 tiene una densidad de píxeles ligeramente superior.

Con la fotografía macro, la densidad de píxeles más alta (la mayoría de los píxeles por milímetro cuadrado del sensor) es lo que determina el máximo detalle que puede obtener de su sujeto. El sensor grande de la D850 tiene menos píxeles por milímetro que el sensor de recorte D7500, a pesar de tener más píxeles en total. En muchos géneros de fotografía, son preferibles los píxeles más grandes y más píxeles totales. Sin embargo, con la fotografía macro 1: 1, todo se trata de la densidad de píxeles. ¿La razón? Cuando recorta una foto de la D850 para que coincida con las imágenes de la D7500, pierde suficientes píxeles para que la D7500 gane (aunque no por mucho).

Aún así, las cámaras de fotograma completo son excelentes para la fotografía macro. No deberías pensar lo contrario. Si toma fotos que no tienen el máximo aumento, aún tienen todos sus beneficios habituales sobre sensores más pequeños. Por lo tanto, una cámara de fotograma completo (FX) sigue siendo generalmente mejor para fotos macro que una cámara con sensor de recorte (DX o aps-c), pero en una cantidad menor que en otros tipos de fotografía.

Para casi todos los géneros de fotografía, Canon y Nikon (y Sony, y otros) tienen una calidad tan similar que los argumentos sobre cuál es “mejor” son, en el mejor de los casos, extremadamente exigentes. Claro, hay diferencias, pero es raro que algún sistema tenga una falla que sea fatal para el usuario típico.

SPENCER COX para Luz y Tinta