DISSENY SENYALÈTIC
0.
EL PORQUÉ DEL DISEÑO DE LAS SEÑALES
PORQUE ESTABLECE UNA RELACIÓN VISUAL ESPACIO-ACTIVIDAD PORQUE CONTRIBUYE A LA CONFORMACIÓN DE LA IMAGEN DEL LUGAR O EMPRESA (IDENTIDAD) PORQUE CONSTITUYE UN FACTOR DE AHORRO
1.
SEÑALIZACIÓN Y SEÑALÉTICA
1a. SEÑALIZACIÓN
La señalización es la parte de la ciencia de la comunicación visual que estudia las relaciones funcionales entre los signos de orientación en el espacio y el comportamiento de los individuos.
1a. SEÑALIZACIÓN OBJETIVO: regulación de los flujos humanos y motorizados en el espacio exterior. El sistema es universal y está ya creado como tal íntegramente. Las señales han sido ya normalizadas y homologadas. Es indiferente a las características del Entorno y no influye en su imagen. Aporta al entorno factores de Uniformidad. La señalización es objetivo en sí misma.
1b. SEÑALÉTICA A diferencia de la señalización, donde no se tiene en cuenta el entorno particular, ni se adapta al carácter del paisaje, la señalética no sólo se adapta a ellos, sino que
contribuye a destacar o potenciar la imagen pública, o la imagen de marca, que se quiere transmitir. Este factor vincula directamente a la señalética con otra disciplina gráfica: la identidad corporativa.
1b. SEÑALETICA La señalética tiene por objeto identificar, regular y facilitar el acceso a los servicios requeridos por los individuos en un entorno definido. La señalética obedece a espacios arquitectónicos en donde se deben interpretar e identificar los servicios requeridos en espacios interiores. El sistema debe ser creado o adaptado en cada caso particular. Las señales deben ser normalizadas y homologadas por el diseñador del programa y producidas especialmente. Aporta factores de identidad y diferenciación. Refuerza la imagen pública.
2.
CLASIFICACIÓN DE LAS SEÑALES
2. 1
SEGÚN SU OBJETIVO
ORIENTADORAS
INFORMATIVAS
DIRECCIONALES
IDENTIFICATIVAS
REGULADORAS . PREVENTIVAS. RESTRICTIVA. PROHIBITVAS
2. 2
SEGÚN SU SUJECIÓN
Adosada. Significa lo mismo que pegada, la mayor parte de la señal va a estar apoyada en un muro.
Autoportante. Es cuando esta anclada en el piso o detenida con dos postes o uno solo.
De bandera. Cuando la señal está anclada perpendicularmente al muro.
Colgante. Cuando la señal cuelga de arriba hacia abajo, generalmente del techo.
Estela de idenAdad. Es una señal con volumen.
Estela directorios. También es una señal con volumen pero solo es de directorios.
3.
SIGNO VISUAL Y ELEMENTOS GRÁFICOS
SIGNO VISUAL: REDUCCIÓN GRÁFICA, EVOCATIVA Y ABSTRACTA
!
ENTIDAD QUE OTORGA INFORMACIÓN DEL OBJETO QUE REPRESENTA
!
SIGNIFICANTE (discurso denotaavo)(mensaje objeavo) SIGNIFICADO (discurso connotaavo)(mensaje subjeavo/contextual) -‐A CADA SIGNIFICANTE LE CORRESPONDE UNA CADENA FLOTANTE DE SIGNIFICADOS: LOS SIGNOS SON POLISÉMICOS-‐ -‐EL SIGNIFICANTE VARIA SEGÚN EL CONTEXTO TIPOLOGIA DEL SIGNO VISUAL (elementos gráficos)
!
ICONO
!
PICTOGRAMAS
!
FLECHAS
!
3.
1
ICONO eikon, onos = imagen. SIGNO QUE MANTIENE RELACIÓN DE SEMEJANZA CON EL OBJETO REPRESENTADO. Figuraavo o abstracto
3.
2
PICTOGRAMA SIGNO QUE REPRESENTA EL OBJETO REAL EN FORMA SINTÉTICA MAS ALLÁ DE LAS FRONTERAS LINGÜISTICAS I ÉTNICAS. NATURALEZA SERIAL
ARQUITECTURA MODULAR
3.
2
PICTOGRAMA: CLASIFICACIÓN (según Fru-ger) NATURALISTAS (sin aprendizaje previo)
CONTEXTUAL (requiere esfuerzo reflexivo)
ABSTRACTOS (con aprendizaje previo)
3.
3
FLECHAS INDICA DIRECCIÓN A SEGUIR COMPLEMENTARIA AL COMPONENTE TIPOGRÁFICO Y/O PICTOGRÁFICO
4.
ASPECTOS FÍSICOS Y ERGONÓMICOS
ERGONOMÍA= ADECUACIÓN FÍSICA OBJETO/SUJETO SEÑALIZACIÓN= RELACIÓN SEÑAL/VISUALIZACIÓN CONDICIONANTES:
DISTANCIA OBSERVADOR/ALTURA SOPORTE
>10m
suport 1,5/2,5m del suelo
10/15m
suport>1x1m
LEGIBILIDAD: contraste de la TIPOGRAFIA respecto al CONTEXTO Visió normal/luz diurna/cuerpo apográfico 2.5cm, distancia 15m
LEGIBILIDAD: LONGITUD de línea (EVITAR lineas largas/columnas cortas) INTERLINEADO (20% altura caja)
LEGIBILIDAD: otros aspectos
RELACIÓN FIGURA/FONDO COLOR LUZ AMBIENTAL (posición del foco luminoso) CONTAMINACIÓN AMBIENTAL
5.
TIPOGRAFÍA
FUNCIÓN LINGÜÍSTICA: significado, indicación, situación
5.
TIPOGRAFÍA FUNCIÓN SEMÁNTICA: dimensión icónica, connotación
ELECCIÓN DE LA TIPOGRAFÍA
5.1
TIPOGRAFÍA
LEGIBILIDAD ADECUACIÓN AL MANUAL DE ID GRÁFICA VARIABLES TIPOGRÁFICA:
FAMILIAS (con/sin serifa, palo seco,caligráficas,fantasia) FORMA (caja alta/baja/combinación) INCLINACIÓN PESO ANCHO (condensada, normal, extendida) COLOR (o graduación monocroma)
5.
REDACCIÓN
TIPOGRAFÍA
CONCISA TEXTO CORTO LEYENDAS CLARAS I BIEN REDACTADAS LENGUAJE SENCILLO
7.
PROCESO DE DISEÑO, EL MANUAL SEÑALÉTICO
Interpretación de las necesidades:
1. Análisis del problema
-‐descripción de la acavidad/es -‐apo de usuarios (habituales, ocacionales, edad) -‐descripción del edificio (accesibilidad exterior, número de plantas, complejidad circulatoria, áreas públicas/privadas/semi) Zonificación del edificio (ubicación de las acavidades, codificación) Esquema circulatorio (en función de los flujos, puntos “calientes”) Requerimientos especiales: minusválidos, vehículos, rotulación bilingüe... Actores/factores que intervienen. Reuniones:
2. Orientación y Línea de trabajo
-‐interlocutor i coordinador del trabajo -‐lineamientos estéacos, presupuestarios -‐manual de idenadad coorporaava
. 3. Trabajo de campo
4. Anteproyecto
Trabajo de campo: -‐visitas, documentación gráfica y fotográfica -‐entrevistas con usuarios habituales y responsables -‐Conclusiones: lineas generales de trabajo . Anteproyecto: -‐ideas preliminares. Eje temáaco -‐bocetos y fotomontajes -‐presentación al cliente. ajustes
.
Diseño de señales:
5. Programa de diseño
-‐determinación del módulo/submodulo -‐estructura composiava (Rewcula) -‐elementos del diseño: pictos, apos, código cromáaco -‐Manual señaléaco: composición del documento final (directrices del proyecto)
.
fin