10
KOMPOZĪCIJAS PAMATPRICIPI 2018
Mary Stribley
"
Tu vari radīt skaistus grafiskos elements, bet, ja tie būs slikti iekomponēti lapā, darbs būs veltīgs.
Pavisam droši var apgalvot, ka kompozīcija ir ļoti svarīga jebkura grafiskā darba sastāvdaļa. Tātad, kas īsti ir kompozīcija? Vienkāršojot atbildi, var apgalvot, ka, kompozīcijai pateicoties, daudzi atsevišķi elementi sanāk kopā, veidojot vienu veselu. Kad teksts, attēls, grafiskie elementi un krāsas veido vienotu dizaina produktu. Veiksmīga kompozīcija parasti paredz, ka visi objekti ir izkārtoti, izlīdzināti, salāgoti veidā, kas ne vien labi izskatās, bet arī ir praktiski lietojams. Tātad pārskatīsim dažus pamatprincipus, kuri ļaus ātrāk un labāk veidot pārliecinošus reklāmas materiālus.
01.
Shauna Lynn Panczyszyn
Matthew Metz
ATRODI SAVU “DEGPUNKTU” KOMPOZĪCIJĀ.
Svarīgi atrast kompozīcijas koncentrēšanās, jeb degpunktu, kurš ļaus tava skatītāja acij ātri uztvert svarīgāko. Izvēloties, kompozīcijas degpunktu, paturi prātā, ka katra reklāmas darba virsuzdevums ir komunikācija. Vienalga, vai darba uzdevums ir konkrētas informācijas izplatīšana, vai vienkārši kādu ideju paušana, tavs darbs pauž kādu unikālu vēsti, tādēļ pārliecinies, ka esi atradi punktu, kurš šo ideju pauž visefektīvākajā veidā. Tehnikas, ar kurām visvieglāk ir panākt fokusa izveidi, ir kontrasta un vadlīniju palielināšana vai samazināšana.
Pirmajā plakātā redzam, ka degpunktā atrodas modele un viņas apģērbs. Modele ir novietota plakāta centrā, netālu no sejas ir novietots blokveida teksts, tādejādi izgaismojot vispirms modeles seju, tad apģērbu un tālāk ar līniju palīdzību virzot skatienu arī uz pārējo informāciju. Līdzīgi ar kompozīciju otrajā piemērā. Līdzīgi arī otrs plakāts kā svarīgāko atzīst vīrieti, akcentējot to ar spēcīgiem grafiskiem elementiem.
02.
Paper and Parcel
Design By Day
1 Trick Pony
VIRZI SKATU PA KONKRĒTĀM TRAJEKTORIJĀM.
Tieši tāpat kā, norādot uz kaut ko ar pirkstu, tu vēlies skatītājam ko svarīgu parādīt, izmanto līnijas, un formas noteiktā veidā, lai virzītu skatītāja uzmanību pa informācijas lauku. princips tiek izmantots dažādās informatīvās shēmās. Informatīvās shēmas pavisam precīzi ar bultām norāda datu nolasāmības secību un līdzīgi ir iespējams darboties arī, izvietojot reklāmas materiālā daudzslāņaino informāciju.
Varam aplūkot kāda pāra iepazīšanās shēmu, kura jautrā un pārskatāmā veidā attēlo divu cilvēku iepazīšanās stāstu. Savukārt mākslas plakātā, jau mazāk shematiski, ar līnijām tiek akcentēta svarīgākā un pēc tam arī otršķirīgā informācija.
03. Captura de pantala
Scott Hansen
OBJEKTU PALIELINĀJUMS, SAMAZINĀJUMS UN VIZUĀLĀ HIERARHIJA.
Mērogs un vizuālā hierarhija ir tie fundamenti, kas var uzlabot un arī graut jūsu kompozīciju, tātad ir svarīgi tos labi nobalansēt, lai kompozīcija izskatītos pārliecinoša. Īsāk izsakoties, elementu hierarhija ir sistēma, kurā tiek akcentēti svarīgākie un klusināti mazsvarīgākie objekti. Tātad svarīgākie elementi lielāki un tumšāki, kur pretim mazāk svarīgie -mazāki un smalkāki. Hierarhija jo īpaši būtiska ir tur, kur ir runa par būtiskā teksta izcelšanu un skaidrojošā, Jeb mazsvarīgā klusināšanu.
Piemēram, šajā plakātā, mērogs ļauj pievērst uzmanību situācijai, kādā atrodas filmas varoņi. Kontrastējot mazus un lielus objektus, vienā darbā ir iespējams panākt milzum daudz dažādu efektu.
04.
Jennifer Wick
Scott Hansen
ELEMENTU BALANSĒŠANA.
Balansēšana ir ļoti svarīga daudzās jomās un grafiskais dizains nav izņēmums. Pārskatīsim divus balansēšanā pazīstamākos veidus, un kā ar tiem rīkoties. Simetriskā balansēšana. Simetriskā balansēšana palīdz balansēt objektu simetriski. Reflektējot elements no augšas uz leju vai no labās puses uz kreiso, varam iegūt stabilu un pārliecinošu kompozīciju. Kā jau kāzu ielūgumā redzams, teksti un grafiskie elementi tiek kārtoti vertikāli un horizontāli stabilās līnijās. Šis veids vienmēr rasa pārliecinošu un stabilu kompozīciju. Asimetriskā balansēšana. Savukārt asimetriskajā kompozīcijā balansēšanai netiek izmantota simetrija. Plakātā pa labi redzama konceptuāli izplānota objektu atrašanās vieta.
Trīs apļi ir asimetriski izvietoti, bet teksta un līniju loma savukārt šajā plakātā ir neļaut objektiem izkrist no lapas un kompozīciju turēt uz horizontālās un vertikālās ass. Laba tehnika ir uzlūkot objektus kā tādus, kuriem būtu svars, un tādejādi izlīdzināt tos, neļaujot tiem “krist” ārā no lapas. Mazāki objekti „sver” mazāk nekā lielie un tādi, kuriem ir pūkaina tekstūra, izskatās vieglāki par tiem, kuriem ir tumšāks pārklājums vai, piemēram, granīta tekstūra.
05.
Jekyll & Hyde and Elena Bonanomi
Adam Hill
IZMANTO ELEMENTUS, KURI VIENS OTRU PAPILDINA.
Esi dzirdējis, ka pastāv krāsas, kuras viena otru papildina, bet kā ir ar papildinošiem grafiskajiem elementiem? Svarīgi nesteigties un ar rūpību izvēlēties tādus grafiskos elementus, kuri ir savā starpā saderīgi. Visizplatītākā kļūda ir tādu attēlu atlase, kuri savā starpā nav saderīgi un viens otru nepapildina. Tātad pirms attēlu atlases, pārliecinies, ka tie savā starpā ir saderīgi un video kopskanīgu kompozīciju Ir daudz veidu, kā šo kopskaņu panākt, viens no tiem; atlasi attēlus, kuri izdarīti vienas foto sesijas laikā. Pievērs uzmanību žurnāla attēliem labajā pusē, kur izmantoti vienas foto sesijas laikā iegūti attēli un tie veido saskanīgu žurnāla atvēruma dizainu. Otrs attēlu salāgošanas paņēmiens varētu būt attēlu tonēšana. Protams, saskanīga kompozīcija reklāmā nav iedomājama bez attēla un teksta salāgošanas. Katrs burtveidols, lietotas pareizā vietā, var radīt vēlamo noskaņu tā, piemēram, izliekumiem bagāts burtveidols var radīt romantisku un klasisku noskaņu.
Asimetriskā balansēšana. Savukārt asimetriskajā kompozīcijā balansēšanai netiek izmantota simetrija. Plakātā pa labi redzama konceptuāli izplānota objektu atrašanās vieta. Plakāts kreisajā pusē paredzēts pasākumam, kurā tiks pieminēts rokenrola un tetovēšanās saistība. Vintāžas stila iedvesmots grafiskais dizains tiek lietots ar šim laikam un stilistikai piemērotu kursīva burtveidolu.
06.
Thebault Julien
Jekyll & Hyde and Elena Bonanomi
Melanie Scott Vincent
VEIDO KONTRASTUS
Kontrasts ir labs instruments gan objektu izcelšanai, gan to noklusināšanai. Kontrastu palielinot vai arī lietojot košākus krāsu laukumus ir iespējams pievērst uzmanību būtiskajam savukārt fona elementus sapludinot. This example by Thebault Julien uses high contrast colors to frame and highlight the focal images, and uses bolder typefaces to highlight the key pieces of information. But also uses lighter, thinner type to push the other elements out of the spotlight a little. roll.” and the use of traditional vintageinspired imagery is complemented by a bold cursive title and bold slab serif body copy. A clean, thin, and minimal sans-serif typeface wouldn’t fit the rougher, rock and roll vibe the imagery and concept have developed. While the vibrant color in the previous case works to highlight the design, this next example uses a vibrant color to hide an element of the design. This poster by Melanie Scott Vincent uses a yellow paperclip on a yellow background, creating a low contrast difference between the object and
backdrop. While this is usually a thing to avoid, in this case it reinforces the event name ‘ignored everyday’. In this way, contrast can also be used to ‘hide’ certain elements of your designs as well as create meaning within them. So, use contrast with purpose with your design, whether it’s to adjust focus toward an element or away from it.