Lornato

NK 1530 G23 19?1 e.

1

ROBA

Firenze.

—

Bibliotoca Tjaureiiziann.

Vetro: (Giovanni da Tedine

Presented to the

LBRARY ofthe UNIVERSITY OF TORONTO by

Prof.

Tom Howarth

L'ORNATO n VADEMECUM PER ARCHITfTTI, CALLIGRAFI. CERAMISTI, CESELLATORI, DECORATORI, DISEGNATORI, EBANISTI,

INGEGNERI. MOSAICISTI. OREFICI. PITTORI, SCULTORI,

ecc.

2732 MOTIVI ANTICHI £ MODERNI DI FREGI, FASCE, FESTONI, CORNICI, ALFABETI,

MASCHERONI,

CAPITELLI, GRIFOÌ^j'.GHIRLANDE, AQUILE,

CARTOCCI, EMBLEMI, TROFEI, AMORINI, ECC., ECC. RACCOLTI DAL

ProL

AUGUSTO GARNERI

3* italiana, francese, inglese,

Prof.

ì fj

EDIZIONE portoghese, russai spagnola e tedesca

AUGUSTO GARNERI FIRENZE

Prof.

AUGUSTO GARNERI

—

N. B. Ad alcune tavole, essendo vemtfe in fotoincisione leggermente jnà grandi, abbiamo tolto il riqtiadro, perchè, dati i tempi attuali, occorreva molto tempo a rifarle, ed era difficilissimo per

non dire impossibile trovare altra carta da

sostituire.

Isapoli.

—

Museo Nazionale. Vaso Antico.

RREK AZIONE Il favore incontrato dalle precedenti edizioni di questo mio Manuale, mi è stato di grande incoraggiamento per la presente ristampa nella quale ho posto ogni impegno per rendere l'opera mia sempre più meritevole di benevola accoglienza. Opera di coscienziosa ricerca, di accuratissima scelta, per far conoscere quanto di meglio ci ha tramandato in questo tempo il genio artistico nella aua universalità. Per adempiere possibilmente a tutti i casi, che si possono presentare, invece degli 385 e dei 2352 motivi di cui si componevano le edizioni precedenti, questa niiova edizione ha raggiunto il nTimero di 2734 motivi e in apposito elenco lo sttidioso troverà citate tutte le ojjere a cui ho attinto, e delle quali potrà così ;

;

risparmiarsi il dispendioso acquisto, avendone ottimi saggi nel mio piccolo volimie che a somiglianza dell' ape sì è nutrito di fiori di maggior bellezza e di utilità più sicura. Mentre questo mio lavoro può essere un semenzaio per la mente dei giovani, è senza dubbio un vero prontuario per quanti debbono quotidianamente ricorrere al disegno, ai quali farà sempre comodo richiamare alla memoria un' idea, un concetto che può facilitare 1' opera loro, risolvendo qualche dubbio, superando

qualche difficoltà. Chiedo anticipatamente scusa a quanti troveranno riprodotta r opera loro, sia che per esigenze del formato del libro abbia alterato in qualche punto il loro segno, sia che non abbia loro attribuito il do\aito merito, o perchè mancante sulF originale o per difetto di memoria. E come nella precedente edizione resi grazie al chiarissimo Collega G. V. Calligari per le interessanti comtinicazioni suU' antichissima arte indo-peruviana, così in questa ringrazio due egregi Colleghi il Sig. Isaac M.a Foribios di Silos (Burgos-Spagna) che diede perfezione al testo Spagnolo, e il Sig. Antonio Coelho di Singeverga Negrellos (Portogallo) che spontaneamente condusse quello portoghese come pure anticipatamente ringrazio quanti, ser\'endosi di questo mio lavoro vorranno essermi cortesi di os:

servazioni e consigli. Prof.

_

5

_

Augusto Garneri

Etrusco.

ifó-^^^ f./"I>^

M Cassapanca.

Lucca.

—

Palazzo" Manzi.

—

Embrice.

Moresco.

—

Àlbambia.

L"

ornalo nei diversi

stili

Arabo o Maomettano o Moresco o Saraceno. L'ornato arabo o moresco è costruito in due piani, ragione jDer cui eli' imitarlo è necessario l'uso dell'ombra. Il fogliame sorge sempre organicamente da un tronco che lo produce, intrecciato in modo molteplice ed artificioso esso è fondato su ba.se, geometrica. Gli Arabi crearono l'ornato a base geometrica. indubitato che la loro decorazione sfarzosa appaga l'occhio e l' intelligenza. Assiro. Abitatori delVAsia. Epoca remota. Barocco Vedi Rinarenza, III Periodo. Bizantino. L'ornato è un miscuglio di motivi greci e romani splendidi, nella colorazione dominò dal 320 al 1400 specialmente neir Impero d' Oriente. La sua influenza è ancora risentita nei paesi della Chiesa greca. Celtico. Popolo d' Irlanda. Membra di serpenti, uccelli, cani e

^

;

È

:

;

pochissimo di regno vegetale sono motivi di ornamentazione. Nel IX secolo subondo l' influenza dello stile romano troviamo del fogliame associato all'ornato a nastro. Gli intrecci a nastro sono una particolarità dell' ornato celtico, che fu molto in liso nei monasteri. Cinese. L'ornato cinese si serve in genere dei prodotti del proprio paese, come foglie e fiori di thè, rose, camelie, meloni, ecc. fa uso talvolta di draghi, sparvieri e uomini. L'arte cinese è sta;

zionaria. Copto.

Ornato usato dai Cristiani giacobiti d'Egitto e dell'Abissinia. Ornato in uso in Egitto in epoca remota.

Egiziano.

Giapponese. Ben difficile è distinguere l'arte antica giapponese da quella dei Cinesi, se si toglie che mentre 1' arte cinese restò stazionaria, la giapponese si è ognora attenuta ad uno stile d'ornato più regolare, ad un' osservazione più accorta della natura ed anche alla ricerca del ntiovo.

—

7

—

Fiorì specialmente in Francia, Germania e Inghilterra dal 1230 al 1520. Gli ornamenti caratteristici sono plastici, mentre gli ornati piani si distinguono difficilmente dai romani altri sono un poco stilizzati specialmente nei inanoscritti miniati. Greco. Le forme particolari dell' ornato greco sono la foglia di acanto e i palmizi in unione colla linea ondulata e con le spirali (lumaca, volute) L'ornato dei Greci fu sempre considerato il tipo più gentile e coiTetto nell' arte della decorazione. Il senno degli artisti sejDpe applicarlo in modo che non fosse a detrimento della forma principale, ma che contribuisse ad accrescfere alle proprie opere eleganza, per purezza di linee e grazia di forme in modo da darle maggior rilievo. Indiano. L' ornato è arbitrario ed esagerato. I motivi decorativi sono tratti dalla fiora indigena melagrano, garofani, rose, ecc., e sovente si lia il ramo di palma trattato convenzionalmente. Nei tessuti si distingiie una squisita disposizione e splendiGotico.

;

:

dezza di

colori.

Moderno. 1/ ornato liana, e

non

si

si appoggia di preferenza alla Rinascenza itabasa soi)ra uno stile determinato. Molti lavori

.si eseguiscoiro in stili .storici. Lombardo. Vedi Romanico. Maomettano. Vedi Arabo. Moresco Vedi Arabo. Persiano. L'ornamentazione e le combinazioni geometriche degli Arabi e dei Mori si trovano riunite al regno vegetale nella sua naturai f orina. I viticci e i fiori si hanno ora riprodotti sul fondo da soli, ora sparsi fra gì' intrecci amenti a linea. Precolombiano. Cristoforo Colombo ritenne di aver trovato la via più breve per raggiimgere le Indie e chiamò Indiani gli abitatori dell'America. Perciò Charles Wiener nella sua pubblicazione « Perou et Bolivie » edita dall' Hachette nel 1880 li chiama populalions indlennes, ma io ho creduto di dare il nome di precolombiano al popalo peruviano allora governato dagli Incas (1000-1533 a. e.) e ciò per non confondere 1' arte eseguita nel1' India Asiatica con quella dell'America. Questo antico popolo americano ha nell' arte ornamentale molti motivi che si trovano anche in quella degli Etruschi, degli Egiziani e di altri popoli ma presenta nei tessuti e nelle decorazioni murali, casi di originalità di cui ho creduto dare alcuni disegni, cercando fli imitarne 1' esecuzione. Rinascenza. I. Periodo (1400-1500). Preparazione degli artisti italiani per affrancarsi dal gotico, dal bizantino e tornare alla semplicità greca ed al romano, II. Periodo (1500-1600) Ispirandosi gh artisti al greco ed al romano, cercarono un nuovo stile, servendosi di tutti gli elementi mascheroni, animali, figure d' uomo, esseri fantastici, satiri, oggetti .simbolici, armi, emblemi, vasi, candelabri, corone ecc., unite alle foglie di palma', d'acanto,, di vite, di lauro, d' ellera, ecc. Quel periodo fu detto sublime per esecuzione, varietà e dovizia. :

:

:

;

:

ni. Periodo (1600-1800). lì barocco, la cui origine si trova tombe Medicee e nella Laurenziana a Firenze, eseguite da Michelangelo Buonarroti, è il periodo di decadenza della Rinascenza (denominato rococò in Francia sotto Luigi XV, dal 1700 al 1800). L'ornato barocco e ricco di maschere, cartelli, conchinelle

glie, fiori, frutte, fogliami svariatissimi e statue nelle più ardite pose, tutto però fuso e collegato nel più armonioso insieme Non si creda per altro che questo stile mancasse di merito e benché chiamato con un nome quasi dispregiativo, di gusto non fu secondo a nessun altro per armonica grandiosità e nessun' arte giunse ad una bizzarria cosi spiccata. La mobilia (Secolo XVIII) raggiunse una elegante originalità non mai superata più gentili intagli, motivi più peregrini dimostrano che allora eranvi artisti conoscitori perfetti dei materiali che trattavano e degli effetti che volevano produrre. Rinascenza francese. Importazione italiana prima metà secolo XVI carattere francese fine XVI secolo. Rinascenza inglese. Fiori nel XVI secolo e viene denominato stile ;

;

;

i

i

EHsabetta. Rinascenza tedesca, importazione dei tedeschi dall'Italia, dal secolo XVI carattere tedesco. Rococò. Vedi Rinascenza, III. Periodo. Romanico. Fiorì dal 1000 al 1230 nel nord ovest dell' Europa ed al nord d' Italia. Romano L' ornato romano adopera tutti gii elementi dei Greci ma tronfi e caricati crea il composito che è certo 1' ordine più :

ricco.

ha anch' e.ssa subito il fascino dell'ornamentazione bizantina ma incominciando dal XVI secolo, essa va mano mano emancipandosi, creando uno stile proprio. Essa si serve di tutti gli elementi decorativi degli altri popoli,

Russo. L'arte decorativa russa

;

ma la bellezza e la originalità dei motivi, nonché la loro perfetta ripartizione, attirano l'attenzione di quanti professano 1' arte. Visigoto,

Aliiambra

Vedi

:

Romanico.

Castello iTioresco costruito dagli Abencerragi a Granata

(Spagna).

Antico tessilo Giapponese.

—

9

—

Romano.

—

Rococò.

Roma: Museo Lateranense.

—

Parigi:

Museo Louvre.

—

10

—

—

Festone.

Festone.

L'ORNEMENT VADEMECUM POUR ARCHITECTES,

BUSONNEURS, CAILIGRAPHES.

ÉBÉNISTES. IHGÉNIEURS,

CÉflAMISTES,

MOSJÙSTES,

ORFÉVRES,

CISELEURS,

PEINTRES,

DÉCORATEDIIS, DESSINATEURS

SCULPTEUDS,

etc.

MOTIFS ANTIQUES ET MODCRNES 2732

DE

FRISES, BORDURES, FESTOXS, CORNICHES, ALPHABETS, AtGLES

CHAPITEAUX, GRIFFONS, GUIRLANDES,

CARTOUCHES, EMBLÉMES, TROPHÉES, PETITS AMOURS, ECC. PECEUILLIS PAR LE

Prof.

AUGUSTE GARNE^RI 3»

EDITION en

Italien,

Allemand, Anglais, Espagnol; Frangais, Portugais

MEALLI & STIANTI IMPRIMKURS

FLORENCE

et

Russe

Scultura del

XVIU

Secolo.

RRÉK ACE3 La faveur obteuue par les prócedentes éditions de mon Manuel, a été pour moi un précieux encouragement pour cette nouvelle édition, dans laquelle je me suis efforcé de rendre encore plus digne d'un accueil bienveillant cet ouvrage, resultai de consciencieuses recherches, d'un choix minutieux, et qui est destine à faii'e connaìtre ce que le genie artistique tmiversel nous a transmis de plus beau. Pour poi^rvoir, autant que possible, à tous les cas qui peuvent se présenter, le nombre de 385 et de 2352 motifs que contenaient les éditions précédentes, à été porte dans celle-ci à 2734. Le lecteur trouvera ici une liste speciale de tous les ouvrages souvent fort couteux dans les-quels j'ai puisé et qu'il pourra se dispenser d'acheter puisque j'ai reproduit d'excellents spéciinens dans mon petit

volume qui

s'est nourri, comme l'abeille, plus utiles.

du sue des

fleurs

les plus belles et les

Mon ouvrage peut donc offrir aux jeunes gens une pepinière de modèles et d'idées, et d'autre part il sera certainement le vade ìnecum de tous ceux qui doivent chaque jour avoir recours au dessin il leur sera facile, gràce à lui, de retrouver une idée, une oonception pouvant faciliter leur tàche et leur óter un doute, ou trancher une questi on difficile. Je m'excuse d'avance auprès de tous ceux qui trouveront leurs oeuvres reproduites ici, soit que j'aie dù, à cause du format de ce livre altérer en quelques points leur dessin, soit que je ne leur aie pas attribué tout leur mérite laute d'avoir toutes les données eur l'originai, ou encore par défaut de mémoirie. Dans l'édition précédente j'ai remerció mon cher CoUègue G. V. Calligari, poiu- ses intéressantes Communications sur l'art antique indo-péruvien. Dans celle ci je dois oxprimer tonte ma gratitude à deux illustres Collègues D. Isaac D. Foribios ile Silos qui a revu et corrige le texte espagnol, et D. Antoine Coello qui a spontanément mis au point le texte portugais. J'adre.sse également mes remerciemonts anticipés à tous ceux qui, se servant de mon ouvrage, auront la bonté de me faire par;

—

:

venir leurs observations et leurs conseils. Prof.

—

1-2

—

Auguste Garneri.

Collana Egiziana. —

L'

Vaso lacrimatorio, coccodrillo,

Ornement dans

fiore, pesco.

les différents styles.

Arabe, Ottoman, Mauresque ou Sarrasin. Loinement arabe est construit en deux plans, ce qui rend nécessaire dans son imitati on l'usage de l'ombre. Le feuillage surgit toujovirs organiquement le produit, avec des entrelacements variés et artistiques. La base de cet ornement est géométrique les Arabes, en effet, sont les inventeurs de l'ornement géométrique. Il est hors de doute que l'ornementation fastueiise des Arabes satisfait l'oeil et l'esprit.

d'un tronc qui

;

Peuple de l'Asie. Époqvie ancienne. Renaissance Italienne, III™"^ Période. Byzantin. L'ornement est vui mélange de motif grec-s et roma n^ splendides dans la coloration. Ce style domina do 320 à. 1400 surtout dans 1' Empire d'Orient. Son influence se fait encore sentir dans les pays de l'Église grecque. membres Celtique. Peuple de 1' Irlande. Motif de l'ornementation de serpents, oiseaux, chiens, très peu d'éléments du régne vegetai. Au IX'"'' siede, gràce à l'influence du style romain, on trouve du feuillage combine avec l'ornement bandes. Lts bandes entrelacées sont une spécialité de l'ornement celtique qui fut très en usage dans les couvents. Chinols. L'ornement chinois se sert en general des prodviits du pays, comme feuilles et fleurs de thè, de rose, de camèlia, de melon, ect. Il emploie quelquefois des dragons, des éperviers et des homme.s. L'art chinois est stationnaire. Copte. Ornement emploj-é par les chrétieiLS Jacobites d' F.gj^te et de l'Abys-sinie. Egyptien. Ornement en usage en Egypte dans l'antiquité. Etruscue. Peuple de la Toscane. Antiquité. Gothique. Ce style florissait surtout en France, en Allemagne et en Angleterre de 1230 a 1520. Les ornemerits- caractéristiques sont plastiques, tandis que l'ornement pian se distingue difficilement du romain. L'ornement gothique est un peu stylé surtout dans les anciens manuscrits. Grec. Les formes particulières à l'ornement grec sont la feuille d' acanthe et de palme, eu vmion avec les lignes ondulées et spirales (hélices, volutes). L'ornement grec fut toujours consi-

Assyrien.

Baroque. Voir

:

:

13

déié comme le type le plus gracieux et correct de l'art ornemental. Les artistes grecs svu'ent l'appliquer de fa^on à ce que, sans empiéter sur la forme principale, il contribuàt à augmen-

de leurs oeu\'Tes, en leur donnant du pureté des lignes et la gi-àce des formes.

ter l'élègance la

relief

par

L'ornement hindou est arbitraire et exagéré. Les motifs de rornementation sont tirós de la flore indigène, p. e. la grenade, l'oeillet, la rose, etc. Souvent on trouve aussi la branche du palmier, traitée conventionnellement. Les tissus, de coloration splendide, démontrent un talent particulier. Japonnais. Il est difficile d'établir le caractère de l'art japonais en le distinguant du chinois. Pourtant on peut dire que l'art chinois est stati onnaire depuis des siècles, tandis que l'art japonais, adoptant un style plus régulier, a montré aussi une observation plus exacte de la nature, ainsi que la tendance à la recherche du nouveavi. Maureseque. Voir Arabe. Moderne. L'ornement moderne s'appuie principalement sur la Renaissance italienne et ne se fonde pas généralement sur un style déterminé. Beaucoup de travaux s'exeécutent dans les Hindou-

:

:

styles historiques. Arabe. Ottoman. Voir :

L'ornementation et les combinaisons géométriques des Arabes se trouvent unies aux formes naturelles du régne vegetai. Les grappes et les fleurs sont quelquefois isolées sur le fond ou bien éparses entre des encadrements linéaires. Précolombien. Christophe Colomb croj^ait avoir trouvé la route la plus courte pour arri-ver aux Indes et donna le uom d' Indiens aux habitants de l'Amérique. Pour cette raisons Charles Wiener dans sa pubblication « Pérou et Bolivie » édition de Hachette de 1880, les appelle « populatious indiennes »; mais j'ai cru bien faire en donnant le nom de « précolombien » au peuple péruvien, gouverné par les Incas (1000-1533) et cela pour ne pas confondre l'art des Indes asiatiques avec celui de l'Amérique. Cet ancien peuple américain a dans l'art ornemental beaucoup de motifs qui se trouvent aussi chez Ics Etrusques, les Egj'ptiens et chez d'autres peuples mais il présente dans les tissus et dans les décorations murales des cas d'originalité dont j'ai donne quelques dessins, en cherchant d'en imiter l'exécution. Renaissance Allemande. Importation de 1' Italie faite par les Allemands, XVI™* siècle, caractère allemand. Renaissance Anglaise. Ce style aussi florissait au XVI"» siècle et Persan.

;

s' appelle iSt>/le Elisabeth. Renaissance Franpaise. Importation de 1' Italie. Première moitié du XVI'"e siècle, caractère fran9ais à la tìn du XV'1'"« siècle. Renaissance Italienne. l''^ Périodk. 1400-1500. Epoque próparatoire pendant laquelle les artistes italiens cherchent à s'affranchir du gothique et du byzantin, pour reprendre les traditions do la simplicité des Grecs et des Romains. :

—

14

—

En s'inspirant du style gréco-romaiu, style nouveau, faisant usage d'iin grand nombre d'éléments variés, comme figui'es d'hommes, animaux, masques, étres fantastiques, .sat\Tes, objets symboliques, armes, emblémes, vases, candélabres, couronnes, etc. en union avec la feuille de palme, d'acanthe, de vigne, de laurier, de lierre etc. C'est la periodo qui pour la finesse de l'exécution ainsi quo pour la variété, et richesse de l'ornementation fut dite sublime. Illme Période. 1600-1800. Le baroque, dont l'origine se trouve dans les tombeaux des Médicis et dans d'autres oeuvres de Michel-Ange Buonarroti à la Laurenziana de Florence, indique la décadence de la Renaissance. Ce style prit le nom de rococò en Franco (1700-1800). L'ornenent baroque est sous Louis riche en masques, en cartons, en coquillages, en fleurs, en fruits et en feuilles très variées, en statues dans les poses les plus hardies, le tout fondu et lié dans un ensemble harmonieux. Il ne faut pas croire du reste que ce style, appelé d'un nom presque méprisant, marique de mérite et de goùt. Aucun style ne réalisa jamais une plus grande bizarrerie de formes, ni une grandiosité plus harmonieuse. Le meublé (XVIII"* siècle) se distingue par une élégance et ime originante qui n'ont pas été surpassées. Les gracieux ouvrages sculptés et les motifs toujoura choisis démontrent chez les artistes de l'epoque une connaissance profonde des matériaux qu'ils travaillaient et des effets qu'ils jj^mepÉRioDE. 1500-1600.

les artistes créent

un

XV

voulaient produire. Rococò Voir Renaissance Italienne. III™« Période. Romain. L'ornement romain fait usage de tous les éléments des Grecs, mais en les exagérant et en les chargeant. Les Romain créèrent l'ordre composite qui est certainement le plus riche. Romane. Ce style fleurit de 1000 à 1230 dans le nord et le nordouest de 1' Europe. R isse. L'art décoratif russe a lui aussi subi la faseination de l'ornementation byzantine mais au commencenent du XVI""" siècle, emploie il commence à s'émanciper et crée un style propre. Il tous les éléments décoi-atifs des autres peuples, mais la beauté et l'originalité des motifs, comme aussì leur parfaite répartition, attirent l' attenti on de tous ceux qui s'occupent de cet art. I lambra. Chàteau mauresque construit par les Abencerrages à Grenade (Espagne). :

;

IBIS

Emblema

Egiziano.

-

16

—

—

Avoltoio.

Vetro dipinto dai Monaci Gesuati. Firenze.

—

—

Fine del

Certosa del Galluzzo.

-

IG

XVI

Secolo.

THE OKN/inENT VADEMECUM KOR fcfiCHITECTS,

CALLIORAPHISIS,

CABIKET-MBKERS.

CEHAMISTS,

MflSAIC-WORKERS,

CIIRVERS.

DECORATORS.

GOLDSMITHS,

PAINTERS.

DESIQHERS,

SCULPIORS.

ENGINEERS. ecc.

MOTIYES ANCIENT AND MODERN 2732

OF FRIEZBS, FRAMES, FESTOONS, CORNICES, ALPHAl.KTS, MASKP, CAPITAXS, GRIFFONS, GAKLANDS, EAGLES,

CARTOUCHBS, EMBI.EMS, TROPHIES, LITTLE CUPIDS, ETC. COLLECTED BY

PROF.

AUGUSTUS GARNERI 3»

EDITION in

Italian, English,

French, German, Portuguese; Russian and Spanish

MEALLI & STIANTI TYPOGRAPHY

FLORENCE

Moderno

—

Frontone

Tipo2;rafico.

RREKACE my

Manual encounThe favorir which the previous editions of tered, has been of great encouragement to me in piibUshing the work stili present reprint in which 1 have striven to render work of conscientious more worthy of a benevolent reception. research, of verya accurate selection. having for its object to promulgate the knowledge of ali the best which artistic genius in its vmiversality has Imnded doM-n to us in this field. In order tò satisfy as far a? possible ali the cases which may present themselves, instead of the 385. and of the 2352 motives. previous editions. this new edition has which comprised and in a special list the attained the number of 2734 motives student will find cited, ali the works from which I have drawn, and which he will thus be spared the expense of purchasing. little there being contained excellent specimens of them in book, which like the bees, has nourished itself on flowers of greater

my

;

A

me

:

my

beauty and utility. Whilst my work may be a nursery garden to the youthful mind, itis, without doubt a real reference book for the niany who daily have recovirse te drawing, to whom it will always, be of assistanee in recalling to their rnemory an idea, an opinion that may facilitate their work by resolving some doubt or overco-

ming some

difficulty.

crave indulgence of those who will find reproduced their work, if, on account of the size of the book their drawing has been allcred in some detail, or that due merit has not been attributed to them, or because by defect of memory. some omission I

may have

been made

my

And

illuas in the previous editions I rendered thanks to strious Colleague G. V. Calligari for his iuleresting Communications concerning the veiy antique Indo-peruvian art. also in this pi-esent edition I have to thank two esteemed Colleagues Mr. Isaac M. Foribios of Silos who perfected the Spanish text and as also Mr. Anthony Coelho who undeitook the Portuguese work may be so I thank in advance ali those, who using kind as to let me have their ob.servations and counsels. :

;

my

ÂŤ

Prof. AUGUSTITS

Garneri

Morlerno

—

Frontone Tipografico.

Ornamentation

in

the dìfferent

stjfles.

Mahomedan or Moorish or Sacacen. Arabie or Moorish ornamentation is oonstitvited of two grounds. That is the reason why its imitation requires the use of shades. The foHage always springs organically from the mother bough and is intertwined in various and artificial ways. The foliage is disposed on a geometrical basis. Ornamentation on a geometrica! basis was mtrodueed by the Arabs. Undoubtedly their rich decorations please the eye and the mind.

Arabie or

Inhabitants of Asia. Remote epoch. Italian Renaissance, III Peri od. Byzantine. Ornamentation is a mixtnre of Greek and Roman designs, .splendid in colom\ It flourished between the years 230 and 1400 especially in the orientai Empire. Its infliience is stili felt in the Countries professing the Greek religion. Chinese. Chinese ornamentati ons is chiefly constituted of the produce of the country such as leaves, flowers, roses, cainelias, melons. etc. Dragons, hawks and men. Chinese art is stationary. Coptic. Ornainent used by the Christian Jacobins of Egypt and Abyssinia. Egyptian. Ornamentation usen in Egypt in remote times. Engli&h Renaissance. Flourished in the XVT century. This period is called Elizabethan. Eiruscan. Inhabitants of Tuscany. Remote epoch. French Renaissance. Italian importation, XVI century, Freneh character. End of the XVI century. German Renaissance. German importation from Italy, XVI century,

Assyrian.

Baroque. See

German

:

character.

Flourisched especially in Franco, Germany and in England from the year 1230 to 1520. The caracteristic ornaments are plastic, whilst fiat ornamentation is not oasily distinguishable frorn the Roman. Some are a little styled especially on illuminated manuscripts. Greek. The particular forms of Greek ornamentation are leaves of acanthus and palm together with ondulated and spirai lines

Gotìiic.

—

19

—

.

Creek ornamentation has always been considered and most correct type in the art of decoration. Artistic wisdom succeeded in appllyng this style of ornamentation isnail, volute).

the gentlest

without interf ering with the principal form, in such a nianner as to

add elegance to the workmanship by the purity

of the

hnes and the gracefulness of the shape, giving to the whole a greater enhaneement Ornamentation is arbitrary and exaggerated. The models for decoration are taken from the native flora poniegranate, carnation, roses, etc. to whic is often added the paini leaf in a conventional manner. On stuffs it is conspicuous for an exquisite order and gaudiness of eolour. Italian Renaissance. I** Period, 1400-1500. Preparation of Italian Artists to free themselves from the Gothic and Byzantine styles and to return to the Greek simplicity and to the Roman. II'»' Period, 1500-1600. Artists gathering inspiration from the Greek and Roman Schools create a new style by raaking use of masks, animals, figures of men, fantastic beings. satyrs, symbolio objects ai'ms, emblems, roses, candelabra, orowns etc. ; mixed with palm leaves, acanthns, vine leaves, laurei, ivy, etc, That period was called the sublime on account of the artistic execution, variety and display of ornamentation. Ili"' Period, 1600-1800. The Baroque style, origin whereof is retraced to the Medicean tombs and to the Laurentiana at Florence, executed by Michael Angelo Buonarroti, marks the fall of the Renaissance (called Rococò in France under Louis from 1700-1800). The Baroque style is full of masks, scrells, seashelles, fìowers, fruits, and of every variety of follage as woll as of figures in the most striking postures, the whole, however, blended, and distributed in a harmonius manner. It should not be assumed that this style was devoid of merit or taste notwithstanding the disparaging title given to it. No art ever attained such fanciful shapes and has been so prevalent for harmonius grandern\ In the XVIII century furniture assumed a grapeful novelty, wlùch has not been surpassed. The dehcate car\ings and the fanciful designs prove that in that century there were artists who knew perfectly well the materials they were moulding and the effects which they wanted them to produce. Japanese. Il is difficult to distinguish the traits of Japanese^ art from the Chinese, if we except the fact that whilst Chinese art has remained stationary the Japanese has maintained a more regiilar stylt- of ornamentation and is remarkable for a more accurate study of nature and for a scarch after novelty. Ke.tic. Irish. Serpents, birds, dogs and often specimens of the vegetable kingdom form this style of ornamentation. In the ninth century having undergone the influence of the Roman style we find the foliage associated with scroll ornamentation. Intertwining scrols are a peculiar feature of Keltic ornamentation greatly used in monasteries.

Indian.

:

;

VX

—

20

—

Maiiomedan

See

:

Arabie.

Ornamentation either approaches in preference to the Itilian Renaissance, or has no style at ali. A great many works

Moi^ern.

are executed in historical styles. Moorish. Ditto.

The ornamentation and geometrica! combinations of the IMoors are intertwined with the products of the vegetablc Idngdom in its naturai form. Tendrils and flowers are drivn in the background either alone" or mingled with intertwiaing lines. Precolombian. Cliristopher Colombus though the had discovered the shortest wa^^ to India and gave the name of « Indians » to the inhabitants of America. Therefore Charles Wiener, in his pubblicatioii « Pérou et Bolivie n Edition Haehette 1880 calls them « populations indiennes » ; but I thought it better to give the name of « Precolombian » to the Peruvian people governed then by the Incas (1006-1533) in order to avoid confusion between the art of Asiatic India and that of America. That old American nation had in the ornemental art many motives which can be found in the Etruscan, Egyptian and other people's art but in the ^issues and wall-decorations it presents cases of originality ot which I am giving some drawings, trying to imitate their execution. Itaìian Renaissance III Peri od. Rococò. See Roman. Roman ornamentation make.s use of ali the Greek elements but in an exaggerated '.nanner. It gave birth to the composite order which is certainly the richest one. Romanesque. Flourished from the year 1000 to 1230 in the North Persian.

;

:

;

West

of Italy.

The Russian decorative

art has also undergone the fascination of the Byzantine ornamentation Vjut from the XVP'' century it begins to emancipate itself and create a proper style. It uses ali the other peoples' decorativa elements, but the beauty, originality of the motives and their perfect distribution attract the attention of ali those who occupy themselves

fìussian.

;

with this art. Moorish castle constructed nada (Spain)

Alhamhra.

bj'

the Abencerragi at Gre-

Rinascenza Italiana.

Senatus Populns

(juc;

Romanus.

-

22

—

Stemma.

O ORNATO VADEMECUM PARA ARCHITECTOS. CALLIGRAPHOS. CERAMISTAS, CINZELADORES, DECORADORES, OESENHAOORES, EBANISTAS,

ENGEHHEIROS, MOSAISTAS, OURiVES, PINTORES, ESCULPTORES.

etc.

MOTIVeS ANTIGOS E MODERNOS 2732

BE

FRISOS, FAXAS, FESTÒES, CORNIJAS, ALPHABETOS, GRIPHOS^

MASCARÒES, GAPITEIS, GRIXALDAS, AGUIAS, VOLUTAS, EMBI>EMAS, TROPHEUS, CUPIDOS, ETC. ETC. RErNlnOS PELO

Prof.

AUGUSTO GARNKRI 3»

Italiana,

4

EDIQAO

Allemà Franceza, Hespanhola,

Ingleza, Portugueza,

MEALLI & STIANTI TYPOGRAPHOS

FLORENCA

Russa,

JVlodeino.

—

Fio'itone Tiroffrafìco.

PREK AGIO A

sympathia com que foram reeedibus as edi^óes anteriores meu Manual service-me de grande incentivo para a presente reedi^ào; na qual puz todo o empenho em tornar està minha obra sempre mais digna de bei"ievolo acolhimento. Obra de concienciosa investigando, de diligentissima escolha, para fazer conhecèdo quanto de melhor neste dominio nos trausmittiu d'este

o genio artistico

em

sua universalidade.

Para

satisfazer, quanto possi vel, a todos os casos que se possam offerecer, em vez dos 835 e 2352 motivos de que se compuntam as edi^óes pi'ecedentes, està nova ediqko reune 2734 ; e, em catalogo annexo, o estudioso encontrarà citadas todas as obras que consultei e cusa dispendiosa acquisiciio poderà di-

spensar, tendo excellentes reproduc9Óes no meu pequeno volume, o qual, semelhante.à abelha, se alimenton das flóres mais bellas e de mais seguro proveito. Està minha obra pode ser um alfòbre para o espirito dos sovens, bem comò um promptuario para quantos tém de fazer do desenho uso diario, lembrando-lhes a proposito uma ideia, um conceito que Ihes pode facilitar o traballio resolvendo uma .

duvida ou vencendo qualquer difficultade. Pe90 anticipadamente desculpa a quantos encontrarem reproduzidas as suas obras ou de ter alterado em algum ponto, pelas exigencias do formato do livro, o seu desenho, on de Ihes nào ter attribuido o devido merecimento, quer por falta do originai, quer por infedelidade da memoria. E, assim comò no precedente edicào agradeci a meu carissimo Collega G. V Calligari as suas interessantos informagoés sobre a antiquissima arte indo-peruviana, assim na présente agradcQO a dois distinctos collegas o Sur D. I. Foribios, que aperfeigoon o texto hespanhol e o Sur D. A. Coelho que espontaneamente fez a versào portugueza comò d'antemao agrade^o tambem a todos aquelles que servindo-se desta minha obra, me fizerem o favor das suas observa^óes e conselhos. Prof. Auou.STO

—

24

—

Garneri.

Moderno.

—

Frontone Tipografico.

O ornato nos ou

differentes estylos.

O

ornato arabe é construido na sua imita^ào o uso da fombra. A folhagem .surge sempre organicamente do tronco que a produz, entrelacada de varias e artisticas maneiras. Este ornato de base geometrica è crea^ào dos Arabes. Nào ha duvida que a sua decora^ào fastuosa satisfaz os olhos e a intelligentia. Assyrio. Habitantes da Asia. Epocha remota. Baroco. Vèr Renascenya III periodo. Byzantino. O ornato è una mescla de motivos gregos e romanos, esplendidos no colorido dominon de 320 a 1400 sobretudo no Imperio do Oriente. A sua influencia faz-se ainda sentir nos paizes da Egreja grega. Celtico. Povo d' Irlanda. Os motivos da ornamentando sào membros de serpentes, aves, eaes, e poncos elementos do reino vegetai. No seculo IX, sob a influencia do estylo romanico, encontra se folhagem associada ao ornato de baudas. As baudas entrela^adas sào uma especialidade do ornato celtico muito usado nos conventos. Chinez. O ornato chinez serve-se em geral dos productos do praiz, comò folhas e flores de chà, de rosa, de cameHa, de melào, etc. As vezes serve se de dragóes, de falcóes e d' homens. A arte chinerà è estacionnaria. Copta. Ornato usado prelos christàos Jacobitas do Egypto e da Abyssinia. EgypciO. Ornato usado no Egypto na antiguidade. Etrusco. Povo da Toscana. Antiguidade. Gothico. Este estylo florescia sobretudo na Franca, AUemanha, na Inglaterra de 1230 a 1520. Os omatos caracteristicos vào plasticos, emquanto que os ornatos planos di.stinguem-se difficilmente dos romanicos. Os ontros sao un ponco estylisados sobretudo nos manuscriptos em miniatura. Grego. A forma particular do ornato grego è a folha de acantho « de palmeira, unida com as linhas onduladas e com a espira) (helices, volutas). O ornato grego foi sempre considerado comò o tj'po mais gracioso e coiTecto da arte ornamentai. Os artistas gregos sonberam applica-lo de tal manoira que, sena prepudicar Arabe, Ottomano, Mourisco, enti

Sarraceno.

dois planos, o que torna necessario

:

;

—

25

—

a forma principal, davani às suas obras mais relevo pela elegancia, piireza das lirihas e gra^^a das formas. Indiano Ornato arbitrario e exaggerado. Os motivos da decorac^io sào tirado da flora indigena roma, cravo. rosa, etc. Encontra-se niuitas vezes o ramo de palmeira tratado convencionalmente* Os tecidos distingviem-se por urna exquisita disposi^ào e esplendido colorido. Japonez. È difficil distinguir a arte antiga japoneza da chineza. Todavia pode-se dizer que a arte ehineza é estacioniiaria deade seculos, emquanto que a arta japoneza, adoptando um estylo mais regalar, mostron tambem urna observa^ào mais exacta da natureza, assim corno a tcndeneia a bm-ca de riovo. Arabe. Mourisco. Ver Arabe. Ottomano. Ver Persa. A ornamenta^ào e combinacào geometricas dos Arabes e dos Mouros encontram-se unidas às formas naturaes de reino vegetai. Os cachos e as flores sào às vezes isolados sobre campo on espai had OS entre molduras lineares. Christovào Colombo pensava ter eneontrado o Precolombiano. due o nome d' Indios aos mais curto caminho para a India habitantes d'America È por este motivo que Carlos Wicnner na sua publi^ào « Pérou et Bolivie » edi^ào de Hachette de 1880 as chama « provocaóes indianas »; mas en, para nào confundir a arte das Indias asiaticas com a d'America, pensei fazer bem em dar o nome de « precolombiano » ao povo peruviano, governado pelos Incas (1000-1533). Este autigo povo americano :

:

:

(

arte ornamentai muitos motivos que s' encontram tamnos Etruscos, Egypcios e outros povos ; mas apresenta nos tecidos e nas docoraQÓes muraes casos d' originalidade de que dei alguns desenhos, procurando imitar a sua execucào. Renascenca Allemà. Importagào da Italia Primeira metade do se-

tem na

bem

culo XVI, caracter allemào. Renascenca Franceza Importa9ào da Italia. Primeira metade do seculo XVI. Carayter francez no fim do secvilo XVI. Renascenca Ingleza. Este estylo tambem florescia no seculo XVI e chi ama -se

Estylo Isabel. Periodo 14 0-1500. Epocha preparatoria I.** durante a qual os artistas italianos procuram libertar-se do goLliico e do byzantino para retornar as tradicóes de simplici dade dos Gregos e dos Romanos. II .0 Periodo 1500-1600. Inspirando-se do estylo grego e do romano, os artistas criam um estylo novo, servindo-se d'um grande numero d'elementos variados, comò fìguras d' homens, animaes, mascaras, seres pbantasticos, satyros obsestos symbolicos, armas, einblemas, vasos, candelabros, coróas, etc. em uniào com a follia de palmeira, de acantho, de vinha, de loureiro, de hera, etc. È o periodo que pela fineza da execucào, assim corno pela varicdade o riqueza da oinamenta9ào foi chamado

Renasceiica

:

Italiana.

si;fblirae.

—

26

-

iil.o Periodo 1600-1800. O baroco cuja origem s'encontra noc ^umulos dos Médecis e em oiitras obras de Miguel Angelo Bug aarroti na Laurenziana de Florenga, indica a decadcncia da RenascenQa. Este estylo tomon o nome de rococò sob Luiz XV na Franca (1700-1800). O ornato baroco é rico em mascaras, cartclas, embrechados, flores, fructo.s e folhas muito variadas, em estatuas com as posturas as mais onsadas, tudo fundido a iigado num consuncto harmonioso. Nào se cviide todavia, que este estylo, aprezar do seu nome desdenhativo, tenha falta de nerecimento ou de gosto. Jamais estylo realison maior bizzaria d* formas nem grandiosidade mais harmoniosa. Omo nel (secuìo XVIII) distingue-se por una elegancia e una originalidade que nào forcem excedidas. As graciosas obras esculpidas e os motivos sempre escolhidos denunciam nos artistas da epocha un conhecimento profundo dos materiaes que trabalhavam e dos effeitos que queriam produzir. Rococò.. Ver Renascen§a Italiana III.° periodo. Romanico Floresceu de 1000 al 230 no norte e norveste da Eu-

ropa. Romano.

O

ornato romano serve-so de todos os elementos grego&, e sobrecarregados .Os Romanos crearam a ordem composita que é certamente a mais rico. A arte decorativa russa tambun soffreu a fascina^ao do Russo. ornamenta^ào byzantina mas no principio do seculo XVI cometa a emancipar-se e cria um estylo proprio. Empruga todos OS elementos decorativos dos outros povos, mas a belleza e a originalidade dos motivos, bem comò a sua perfeita repartigào, chamam a atten^ào de todos os que se occupam d' està arte. Alhambra. Castello mourisco construido pelos Abencerragos em Grenade (Hespanha).

mas exaggerados

;

Roma.

—

FinaleiTipografico. Giovanni Piancastelt.i

S. Pietro.

27

—

'

—

Russo.

Russo.

—

Rinascenza.

Manoscritto.

Afanoscritto.

—

—

—

Secolo XI.

Secolo XIV.

Fregio Tipografico Veneziano.

—

28

—

yKPAfflEHI51

TOBAPHmi 4JIH

APXHTEKTOPOB'L KAJIJIHrPA*OBT>, MACTEPOBt KEPAMHKH, PlbSHHKOBTj, ilEKOPATOPOB'L, PHCOBAJILIUHKOBT>, H

2732 ;|jifl

t. r.

MOTMBeBt>

*PE30BT), HOJIOCL, *ECTOHOBT>, rUPJIHH/l'L, OBJIOBTj,

*AHTACTHqECKHX'L,.5KHB0THLIXt, BLI/IAB.TIHBAHIfl, M03AHKH, CT^HHOH JKHBOnHCH, EYMAPH, TKAHEÉ, h t. co.ópaHHbie npo(t)eccopoMT)

ABryCTOM'L TAPHEPH

3-oe U3AaHÌe llTaJitflHCKoe, IIcnaHCKoe, HopTyraJiecKoe. HtMen.Koe,

PyccKoe

II

OpaHiJ,y3CKoe

MEALLI & STIANTI TYPOGRAPHY

FLORENCE

;t.

Moderno

—

Frontone Tipografico.

B CT.y n JIE

HIE

ycntx'B nepBaro ns^aHiH Moero pvKOBOACTBa noGyAHJiTE. mbhh CTvnnTB Ko BTopoMV eru iiSAaniio, Bt KOTopoM'B a nocTapajiCH

npii-

y.iy-

ii CAt-uaTi. ero AOCTotìniiMi. dJiaronpiHTHaro cTopoHTj nyóJTHKii. Moe npoii3BeAeuie-npoAyKT^& aoópocoB-fecTiiaro nac.TfeTioBaiiia m aKicypa-Tnaro noaSopa MaTepiajia cb n.'fe.ntio DSHaKOMjiftiiia cr, 'vkwh ^to HaMT> npirauioct yriacJi'fejiOBaTB ot'b vhiiBepcajiBiiaro T-ieJioBtqecKaro xyAOHcecTBeHHaro renia. ^to6bi yAOBJieTBopnxB Bct bosmokhoctii iioBoe nsAanie coflep^KiiTt BMtcTO 835 MOTiiBOBB npeflBiAyuiaro-yjKe 2730 MOTiiBa; b'b npiiJiOHceiiiii Bcaintt nsyqaiomift naft^eT-B iinTaTBi h yRasania BcfexT. npoii3Bej],eiiifl, OTKy^a óbiji^ BsaTt MaxepiajiB, n TaKiiM'B oSpasoM'B MOJKeT'B oGoiÌTHCB 6C3'& HOKynKH 3THX'B KHHB'B. BcaKifi HafÌAeT'B caMoe jiyqraee iis'b STHXt Kniir^B b-b mosm^b tome, KOTopBifl hoaoSho n'ieji'b coóiipaeTTi caMoe Jiy^mie i^b^tbi. èxa KHiira, óyayMH necoMH'feHHo o^ent no.Tie3Hofl nameti mojioo^ient xoporaee nocoóie jijir xyflojxexn, B'B TO 'Me caMoe BpeMH yKHiiKOB'B. Ona iiuT> noMOjKeTT. JKPiBO B030ÓH0BHTb BT. ro.Tioat IIAeiO, MBic.iB. KOTopaa oóJierqriT'B nx TBopqecTBo, pasp-feuinBt coMatHia, npeoLTÈBl. TpyAHOCTH.

qaitiTB Jioe nponsBefleHie 'jpiejia

co

'

—

;l,(

HcKpeuHe npocj).

ójiaroflapio

rjiyóOKO-yBaacaeiviaro

jK. B. KaJi.TierapH 3a AOCTaB.TieaHBia iiwh

h yqenaro Kojijiery CBiAtaia oó's iiHfliiì-

CKO-nepyancKoft acKyccTB'fe, KOToptia ob'b TaKTb .nioóesHo co6.TiaroBO.niiJiT. Miiti cooCmuTB, B'B TO MB BpeMa ii3BaBJia}o MOK) nojinyio roTOBHOCTB BBicjiymaTB u npnaaTB k'b CB'bji'bHiio Bcfe saMtaania h cobìth, KOToptie MHt co6jiaroBO.TiaT^ saTB Bct Tt, kto B03nojifc3yeTca mohm'b Tpy/utM'B H KOMy H sapaiite BBipaHcaio cboio ójiaroAapaocTB. npoclìeccop-B

Modnruo

30

—

ABryCTOMT> TAPHEPH.

Moderno

—

Frontone Tipografici

yKPAIUEHIH

OPHAMEHTBi PA3H&IX

CTII.lEfl

ujin MaeoMemaHCKiit, ujiu capnt(,i(HCKÌiì opHaMeHins. ApaOOpiiaMeiITB nOCTpOCeH'B II31> aBVX'B nJIOCKOCTefi II n03T0MV' Bt> ero Bocnpoii3BeAeHÌri Haao npiiMtHHXt itHb. .ìlticxBH paaBiiRaioTCH opraHiiqecKii h3'b cTBOJia ii hm'èiot'b ncKvccTBeHHbia n cjioìkhbih

ApaócKiù, CKÌit

pasBtTB.ieniH reoMerpii^eKaro xapaKxepa. Apaóti co3;i:aJiii reoMeTpiiqecKifi opnaMeHT'B Hxte. pocKomHbia vEpamenifl AaTOX'B acTeTwqecKoe Hacao>KaeHÌe. AHejiiucKoe eospoM^deHie HpoiXB'feTajio bt. XYl ctoji-btìii n HaatiBaJioct -. CTii.ieM'L EaiiaaseTti. AccupiucKÌìi. OóHTaTejiH Asift. j^peBHHH snoxa. BapoKKO. CMOTp'bTB: IlmajihHHCKoe BoepojKdpnie. Ill-iiì nepioA'B. rpeqecKnxT. n piimckhx'b cni.ib. OpHaiieHT'L. CM-fect Bu3nHmiiicKÌil óJiecTHmnx't no Ko.iopnxy moxhbob'l. rocno^cxeoBa.TB cb 32^» roaa no 14'XJ ro,TB. ocouenno b'B BocxoqHorì l'bmepin. Ero BJiÌHHÌe eme ;io cnx'B nop'B qyBcxBvexcfl B'B cxpanax'B rocnoACXBa rpe^ecKofi uepKBii. romunecKiu cmujih. roxuqecKÌil opnaMGHX'B npeoÓJia^avTB BDcppanniii,

TepHanin n B'B Anrain cb 123ri n no 3520 rofl'B XapaKxepHBia jinn axoro cxn.ia MoxnBBi-njiacxnqecKie. xoraa khk'b n.rrocKÌH opnaMen-B nJin oqeHB jia.io oxan^aexcH oxt. pnMCKaro. n.xn c.TierK-a cxn.nnaoBanx'B Cxn.iiiaoBaHHBiii opnaMeHX'B naxojiiixcH B'B MHHÌaxiopax'B pvKonnceH. FpeuecKi'S,. Ocoóchhocxbk) rpenecKaro opnaMenxa fl:B.^fIIOXCfI .incxBH ajcaHxa, jihctbh na.iBMBi coeniiHeHHBie cb Bo.iHiicxon .annieu n co cnnpajiBK) y.inxKa. apKai. FpeqecKiH opnaiieHX'B cirra.ica caMBiM'B xoHKiiM'B II npasn.ibUBiM'B xnnoM'B aeKopaxHBHaro HCKvccxBa. ApxHcxBi cyM'fejiH npii.io'/KiixB II npiiMtimxB ero xaKiiM'B oópa30M'B, hxo OH'B He Hapyran.TB rjiaBHyio (popiiy, ho yBeJin'^n.i'B Kpacoxy ii HSHinecxBO npoii3Bea9HÌft ncKyccxBa nocpeACXBOM'B CBoeft hhcxoxbi jinniii n rpaniii (popM'B. KoxopBia sajin fiojiBmiiì pejiBecj)^ axHMT. npoiiSBe^eni a.M'B ncKyccxBaB. EsunemcKiii. ErunexcHiS opnaMeHX-B cxapnHHOH 3noxH. 3mpyccKÌfi. OOnxaxe.Tn TocKaHBi. CxapnHHaa snoxa. Jlndt/ccKiH MnOincKiu. OpHaìieHXB npoiiSBOJieirb ii HCKycxBeHeH'B Jte-. KopaxHBHBie MoxnBBi B3axBi ns'B MtcxHOH cjoopBi: rpanaxBi. tbosanKH qac xo Bcxp'fenaexca yc.ioBHO naoOpa'/KenHaa na.TiBMOBaa BtxKa. TKaHH oxjinq;aioxca xongafiranirB coqexanieji'B n pocKomBio KpacoK-B. B'B

:

31

-

MmajibHHCKoe Bospoowdenie.

I-biu nepiods (1400-1500). U.epioji.'h nop,rOTOBHTeJItlIblfi flJIH QTaJIbflHCKHX apTHCTOB'B H XyflOJKHHKOB'B. OhH nocTeneHHo ocBOóoacAaiOTCfl ot'l roTimecKaro ii BH3aHTÌficKaro bjiìhhìh lì B03 BpamaiOTCfl KB rpeqecKofi ii pHMCKoiì npocTO'Ffe.

n

nepiods

(1500-1600)

Baoxhobjihhcb

h Phmom'b apTH-

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CTtl C03flaJIH HOBbifi CTUJIb. Bt. C03AaHÌH 3TOrO CTIIJIH

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BOCBOJI-

bSBaJiHCb MHorHMD H pa3JiiiyHbiMH 9JieMeHTaMM, Kait'b HanpaMtp: MacKH, acHBOTHbiH, HejioB'feqecKÌH (|)iirypbi, (JjaHTacTHHecKia cymecTBa, repóbi, BMÓJieMbi, sasbi, KaHAeJiaópbi, BtHKU h. t. fl. Bce 3to ohh CyM-fejIM COefllIMHTb Ch naJIbMOBbIMII JIHCTbflMH, JIHCTbHMII aKaHTa, BHHorpaAa Jiaspa, njiioina n. t. a- Otot'b nepioA'B HCKyccTBa óbiji'f HasBaH'b BeJiHqaft mHirb no BbinojiHeHiio, pasHOOópasiio a óoraTCTsy. TU in nepiod (1600-1800). BapoKKo, Haqajio KOToparo MoacHC BHAtTb B^b MorHJia'b MeflHHefi h b'b ónójiioTeK'b JIaypeHu,iaHa bo $jiopeHii,ÌH, cosflaHHbix'b Mii Kejib AHSKe.rio ByoHapoTTii BapoKKO 3T0 nepiofl'b ynaAKa auoxn BospoHCAeniH (Bo ÓpaHU,ÌH STorb nepioA'B HCKyccTBa oTb 1700 r. ao 1800 roAa nojiymiJi'b iias BaHie Pokoko bo BpeMa JlioAOBHKaj XVI OpHOMeHT-b GapoKKo onenb óorarb MacKaMH, KapTOqKaMH, paKOBIIHaMII, UBtTaMH, $pyKTaMH pa3JIHqbIMH JIHCTbflMH u cTaTyaMH Bt cajibix'b CMtubix'b no3ax'b. OAHaKo bo Bce.\rb 3tomt pasHooópasia uapiixb yAiiBMTejibHaa rapMOHia u bahhcteo, Xota iTOT'b CTiijib nojiy^HJi'b noHTH-HTO yHri3HTejibHoe aasBaHie, TtM'b ne Mente HeJib3H cnasaTb, hto eMy ne XBaTaei'b KaMCCTBa h BKyKa. Hu (lAHo ncKvccTBO He AOCTHrajio eme TaKofl npHxoTJiHBO cth ii TaKOfi ueJiHyaBOCTii. MeOejib AOCTHraeTb yAHBHTeJibHoQ (XV'UI) opurana.IbHOCTH U 3JieraHTH0CTII, TOHKie U HSHmHbie MOTHBbl, rpaiI,Ì0 SUblH ;

—

—

Bbip'fe3HBaHÌH flCHo noKaabiBaioT'b, mto bt» BpeMeHa apTiicTbi rjiyóoKÌe 3HaT0Kii iiaTepiajia h 3(|)c{)eKT0B'b, MorjiH AoóbiTb H3'b 3Toro MaTepiajia.

KenbtnuuecKiu' opHaMemns.

opnaMeHTa B3HTa

cymcTBOBaJiu KOTupbie ohp

Hapods Ilpnandiu FjiaBHbiMH MOTHBaMB SMtQ, nTiiu,'b caMaa HH^ToacHaa qacTi

cJiyacaT'b qjienbi

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pacTHTejibaro uapcTBa. B'b XI B-feKt hoa'b BJiiaHieMT. pmicKaro CTHJia b'b KeJibTHHecKOM'b opnaMeHTt noaBJiaKXTca mothbu jiHCTbeB^b .IleHTOBiiAHbia paBBtTBJiema npoACTaBAaioT'b ocoueHHOCTf-. KejiTMqecKaro opnaMeHTa, kg TopHfi HMtJi'b mapoKoe npiiMinenie B'b MOHacTbipax'b. KumaucKÌu o. KHTaftcKifi opnaMeHT'b nojibsyeTca rjiaBiibiM's oOpa3'b ou SJieMeHTauH codcTBeHHofi cTpanbi, t. e, JincTbaMH u UEtTaiui nafearo Aepesa, poe'b, KaMeniiì, At-nib h. t. a- HHorAa ynoTpeu.TiaioT tpnrypbi ApaKonoB'b, KopmynoB'b ii JiiOAefi. KHTaiicKoe HCKyccTBo CTaTimecKoe. KonmcKiu. OpHaMSHT'b ynoTpeyjiae Mbifi xpiiCTiaHaMH aKoónTaMU ErnuTaii Ahucchuìii Aóhccmuìm. 113'b

MaeoMemaHCKiu. CMOTptTb: ApaócKiii. ModepHS. OpnaMenTT. nojib3yeTca rjiaaHbiM'b oÓpasMCb HTaJibaHCKHM'E Bo3po3KA6UÌeM'b H He onHpaeTca hh iia oahhi. onpeA'fe.iieHHbifl CTHJib, MHoria Bemii BbinojinaiOTca B'b jxyxi, ncxopnqcKHX'b cTiiJiefi. MopecKo. CMOTp'feTb ApaócKiìi. :

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ApaòCKifl opHaM^Hit u reoMeTpimecKiH KOMCtHHauiii coec^s pacTUTejibHtiM b uapoTBOMb, B'& ero iiaTypaJituofi BCTp'feHaiOTCH BUHOrpafflIblH BtTKU li UBtTtl IIJIII OTA'feJI&HO

Ha noTOM'b

({ìOH'b, njiii cpeAii .niiHeflHbixb pasBtTBJieiiiìr. npedKojiyMóincKaiìi. XpncTO(|)op'b FÙJJiyMób .".VMaji'L, "-itu oh'B HameJit caMbiu KopoTKifi nvTb Bb IIhaìk' li Ha 3Bajib iiHfl'feiìii.aMH iKirrejieH AMepuKH. no9TOMy Kap.Tb Bienep'b flvarewiener) Bb cBoeMi) nsAaiiiH llepy H Bujihbìh (Perou eh Bolivie,!, onyujiHKoBaHHOMT> B'b 1880 ho h ptiniLTs Aaxb roay HasbiBHaT'b hxi. HHfl'feueKiiMH Hapopajiu Ha3BaHie npeAKo jiyMóiiìcKaro Hapo^y Hepy, Kopopbiii Torya ynpaBJiflJicfl IlHKacaMH (1000-1533). -nocji'fe P. X. fl :3T0 CAtJiaJi'B et :

nCKVCCTBO a3ÌHTCK0H IlHfliH et MCKyCCTBOM'B U.'fejIbK) He CMtmaTb. AMepHKii. XI,peBHÌH aMepHKaHCKitì iiapoat iiM'feeT'b Bt CBoeMf. a^kopaTiiBHOM'L ucKyccTB'fe o'^eHS MHoro o.TieMeiiTOB'b cpoAHbix'& ncKyccTBy STpyCKOB'B, 3riinTHH'B H APyTHXt HapoAOB'B OAHaKO BTE, TKailHX'B U B'B CT^HHCfl JKHBOHHCII HpeACTaBJIfleT'B irfeKOTOpyiO OpHTIIHa .TbHOCTB; n03T0My H ptimUIt AaTB II'ÈCKOJIBKO piICyHKOBTb 9T0r0 IICKyCCTBa, noApajKafl ncnojiHeniio.

opnaMeHTt ynoTpeOjiaeTt Bct rpe^ecKie 3JieMeHTbi, Oo.TBUiejrB Ko.iiiiHecTB'fe IT upeyBejiiimiBaH PiiM.TiHHe cosAaioT'B CTHJiB cnoJKHbm, KOTopbuì AaeT'B TaK'B iiasbiBaeMBiu cjiohhbih opnaMeilT'B, caMblii ÓOraTBlfi H30 BCfeXt OCTaJIbHblX'b. Po.MahCKiu cmujib, Ilpoii.B'feTaji'B et 1000 no 1230 rosa Ha cbBepo-aanaA'fe EBpoHbi n Ha C'feBep'fe HTa.nÌH PoKOKo. C'MOTp'feTb: IlmnjibHHCKoe BospoMcdenie. LU-ift ITepioA'B. ^ PyccKoe. PyeeKoe AeKopaTiiBHHe iicKyccTBO HcnBiraJio TaKHve BJiiflHie. BHsaHTiiìcKaro opnaMenTa; h HaqnHaH e XVI B'feKa oho MaJio-noMajiy ocBoOoHCAaeTCH oTt uHocTpanHaro bjiìhhìh, coasaBaH codcTBeHHBifi CTHJiB. PyccKoe ASKopaTHBHoe HCKyccTBo noJib3yeTca «ePunicKììì. PiiMCKifi B'b

*

KopaTHBHbiMH SJieMeHTaMH BC'fex'B Apyrnx'B HapoAOB'b. ho KpacoTa h opuriiHajiBHOcTb mothbob'b a TaKKe hx'b coBepmeHHoe pacnpeA'bJieHie, npHBJieKaiOT'b BHHManie Bcfext, kto npiisnaeT'B 3T0 ucKyceTBO. 0paudy3CKoe sospoM^deme. IlTajibaHCKoe b.tìhhìb rocnoACTByeT'B B'b nepBoS noJioBHH'fe BtKa: (})paHuy3CKÌH xapaKTept npeoOJiaAaeTb et

KOHUa

CTOJT-feTifl.

RnoHCKiu cmujib. OqeHB TpyAHO OTJiHqiiTb anoHCKoe ncKyecTBO OTt KHT TatìcKaro. OAHaKO mokho CKaaaTb, ^xo Bt to BpexMH KaK'B KHTaflcKoe iiCKyccTBO ocTaHOBUJiocb Ha toh Hce cTyneHM pasBHTia, anoHCK08 npnM'feHHJio óoji'fee npaB BnjiBHbiiì cth-hb n oóHapyjKnjio oqeHb ToqHoe HaC.niOAeHie npupoABi' a TaKace TeHAeHU,iK) Kt HOBiiSH'b, Ajib?nM6pa. ApaScKiiì aaiioKt nocTpoeHnwH A6eHrepaA>KH Bt PpenaAt (McnaHifl).

Moderno.

—

-

Fregio Tipografico.

33

-

Stemma

Onlelaffi (Forlì)

XVI »r

Sopolo.

i

Firenze Piazza

Venezia S.

XV

della

l'i^gge dell'

Giovanni el Paolo Sepolcro Diego

Signorili

Orgagna.

Secolo XIV.

Secolo.

Grifone Araldico.

—

34

— XVI

—

Secolo,

LA ORNAMENTACIÓN VADEMECUM PARA ARQUITECTOS,

CALÌGRAFOS,

[ERÀMICOS.

H(6ElliER0S,

[INCELADORES,

MOSAISTAS. OREFICES,

DECORATORES,

PINTORES,

DIRUJANTES.

ESCUITORES,

EBANISTAS,

etc.

2732 MCTIVOS ANTIGUOS Y MODE-RNOS de: adornos, fajas, festones, cornisas, abecedarios, grifos,

mascarones, capiteles, guirlandas, aguilas, carluchos, emblemas, trofeos, amoines, etc, ecc. COLECCIONADOS POR EL

Prof.

AUGUSTO GARNERI

3» Italiana,

EDICION

Francesa, Inglesa, Portoghesa, Rusa; Espanola y Aiemana

MEALLI & STIANTI TIPOGRAFIA

FLORENGIA

Settecento.

—

Frontone Tipografico Moderno.

PR E KA CIÒN la

favorable acogida que

Manual han encontrado en

el

anteriores ediciones de este pùblico, me ha servido de gran

las

estimulo para imprimir la presente en ella ho puesto todo ini empeiio para que mi obra sea cada vez mas inerecedora del favor de Ics lectores. Es una obra de concienzuda investigación, de selección esmeradisima, con el objeto de darà conocer lo inejor que en està materia nos ha legado el genio artistico universa!. A fin de prevenir en lo posible todos los casos que puedan presentarse, en vez de 835 y 2352 motivos que reunian las edici ones precedentes, està llega al nùmero de 2734. El estudioso hallarà anotadas en un adecuado indice todas las obras de que me he servido, y cuya costosa compra podrà de este modo evitarse, puesto que ya ha adquirido excelentes modelos en mi librito, que a semeyanza de la abtja ha recogido la esencia de las flores mas bellas y de utilidad mas practica. Mi trabajo, a la vez que un pian tei para la mente de los jóvenes, es sin duda un verdadero prontuario para cuantos necesari amente han da servirse a diario del dibnjo, a los cuales sera siempre conveniente traer a la memoria alguna idea, algùn concepto que pueda facilitar sus trabajos, resolviendo cualquiera duda y vendendo toda dificultad. Presento anticipadamente mis excusas a cuantos encuentren sus obras reproducidas, tanto si, por exigirlo asi la forma del libro, he alterado en algùn punto su traza, comò si no los he atribuido el debido mèrito, ya por no haber hallado sus nombres •'* en el originai, ya por falta de memoria. Y asi comò en la edición precedente agardeci a mj, muy estimado colega G. V. Calligaiji sus interesantes informes acerca del antiquisimo arte indo-jJeruano, asi en està ine juzgo deudor a dos distinguidos colegas D. I. Foribios, que ha l'evisado la vorsión espafiola, y D. A. Coello, que liberalmente ha ejeeutado la traducción portuguesa, a la vez que doy anticipadamente las mas rendidas gracias a cuantos, habiéndose servido de este trabajo, tongan la atención de ayudarme con sus observaciones y consejos. ;

:

Proi'.

-

36

Augusto Garneri.

Ricamo Abmzzpse

Af]

XTTT Ppcoìo.

ornato los diversos estilos.

£i

Arabe o Nlahometana o Morisca o Sarracena. La ornamentación àrabco morisca es eie construceióti eii dos pisos, por cuya razóu, imitandola es menester usar la sombra. La liojarasca surje siem-

pre orgànicamente de un tronco que la produce, enlazada de manera mùltiple y artificiosa. La base de està ornamentación es geomètrica. Es indudable que su decoraeión pomposa satisface la vista y la inteligencia. Asìria. Habitantes del Asia. Epoca remota. Renacimento Italiano III.° Periodo. Barroca. Véase Bizantina. La ornamentación es una mezola de motivos griegos y romanos espléndidos en los colores, dominò desde el ano 320 basta 1.400 especialmente en el Impei-io de Oriente. Su influencia aun se siente en los paises de la Iglesia griega. Celtica. Pueblo de Irlanda. Mifcmbros de siei-pes, aves, perros y pociui'simos elementos pertenecientes al reino vegetai son los motivos de està ornamentación. En el siglo IX, bajo la inflviencia del estilo romano, encontramos la hojarasca jiinto con la ornamentación de cinta. Los trenzados de cinta son una particularidad de la ornamentación cèltica que e.stuvo muy en uso en los monasterios. Cliina. Le ornamentación china se sirve en general de los productos de su proprio pais, comò hojas y flores de thè, rosas, camelias, melones, etc. Alguna vez hace uso de dragones, gavilanes y hombres. E) arte chino es estacionario. Copta Ornamentación usada por los cristianos jacobitas de Egipto y de Abisinia. Egipcia. Ornamentación en uso en Egipto en època remota. Etrusca. Habitantes de la Toscana. Epoca remota. Gotiga. Floreció especialmente en Francia, Alemania e Inglaterra desde 1230 hasta 1520. Las ornamentaciones caracteristicas son plàsticas, mientras que las ornamentaciones planas se distinguen dificilmente de las romanas, otras son algo estilizadas especial:

menteen

los

manuseritos en miniatura. 37

Las formas particulares de la ornamentación griega son las hojas de acanto y palmas en union con la linea ondulada y con

Griega.

La ornamentación de los griegos fuó siempre considerada conio el tipo mas gentil y correeto en el arte de la deeoración. El genio de los artistas supo aplicarla de manera que ixo fuera en detrimento de la forma pzùncipal, sino que contribuyera a aumentar en sus propi'ias obras, eieganci a, pureza de lineas y gracia de formas para obtener un las espirales (hélices, volutas).

mayor realce. La ornamentación

es arbitraria

India.

de

la deeoración son reproducidos clavel, rosa etc....y de cuando en

de

y exagerada. Los motivos la flora indigena, granada, se tiene la rama de los tejidos distinguese una

cuando

tratada couveucionalmente. En exquisita disposición y esplendidez de colores. Japonesa. Es muy dificil distinguir el arte antiguo japonés del de los chinos, prescindiendo de que mientras el arte chino quedó estacionario. Nel japonés se ha atenido siempi'e a un estilo de ornamentación mas regular, a una observación mas exacta de la naturaleza y a una tendencia bacia la novedad. Mahometana, Véase La ornamentación àrabe. Moderna. La ornamentación se apoya con preferencia en el Rena-

palma

:

cimiento italiano y no se basa en un estilo determinado. chos trabajos se ejecutan en estilos históricos.

INIu-

Morisca. Véase : Le ornamentación àrabe. Persa. La ornamentación y las combinaciones geométricas de los àrabes y de los moros se encuentran unidas a las formas naturales del reino vegetai; Los racimos y las fiores estàn unas veces aislados en el fondo y otras espareidos en los trenzados de lineas. Precolombiana. Cristobal Colon creyó haber eneontrado la via mas breve para llegar a las Indias y llamó Indios a los habitantes

de America. Por està razón, Carlos Wiener en su pubblicación sobre el Perù y Bolivia editada por Hachette en 1880, los Uama « Poblaciones Indianas » pero, yo he creido oportuno dar el nombre de Precolombiano al pueblo peruano, entonces gobernado por los Incas (1000-1533 a. C.) a fin de no confundir el arte adoptado en la India Asiàtica con él de America. Este antiguo pueblo americano tiene en el arte ornamentai muchos motivos que se encuentran tambien en él de los Etruscos, Egippero, presenta en los tejidos y en las cios y otros pueblos decoraciones de pared, casos de originalidad de los cuales crei con\'eniente presentar algunos diseiìos, haciende lo posible para imitar su reproducción. Renacimento AlemSti. Importado de Italia por los Alemanes. Sigio XVI, caracter alemàn. Renacimento Frances. Importación italiana primera mitad sicaracter francés fines del siglo XVI. glo X\'I Renascimiento Ingles. Floreció en el siglo XVI y se llama estilo ;

;

;

Tsabelirio.

—

38

—

de preparaItaliano. I."^ Periodo (1400-1500). Epoca ción durante la cual los artistas italianos procuran desprenderse del gòtico, del bizantino y volver a ia simplicidad griega y

Renacimiento

romana. II." Periodo (1300-1600). Inspiràndose los artistas en el griego y romano, buscarou un nuevo estilo, sirviéndose de todos elementos mascarones, animales, figuras de hombre, seres fantàsticos, sàtiros, objetos simbólicos, armas, emblenias. jarrones, candelabros, coronas, unidos con hojas de palma, de acanto, de vid, de laurei, de hiedra, etc. Este periodo fué ilamado sublime por la ejecución, variedad y riqueza. Ili Periodo (1600-1800). El barroco, cuyo origen se encuentra en las tumbas de los Médicis y en la Laurenciana de Florencia, ejecutadas por Miguel Angel Buonarroti es el periodo de la decadencia del Renacimiento (Ilamado rococò en Francia bajo Luis XV desde 1700 basta ISOO). La ornamentación barroca es fica en mascaras, carteles, conchas. flores, frutas, hojas muy variadas y estatuas en las mas atrevidas posiciones, pero el todo fundido y ligado en el conjunto mas armonioso. No se crea, sin embargo, que en este estilo falta el mèrito y el gusto, aunciue fuese Ilamado con un nombre casi despreciativo Xingùn arte alcanzó una bizarria tan inarcada ni fué inferior a otro en armònica grandiosidad. El mobiliano (siglo XVIII) aicanzò una elegante originalidad jamàs superada, los mas gentiles grabados, los motivos mas peregrinos, demestran que entonces habi'a artistas, perfecto.s conocedores de los materiales que empleaban y de los efectos que querian producir. Rococò. Véase Renacimiento Italiano. IH.* Periodo. Romanica. Floreció desde el ano 1000 basta 1230 en el Noroeste de Europa y en el Norte de Italia Romana. La ornamentación romana u.sa todos los elementos de los griegos pero mas pomposos y exagerados. Crea el orden compuesto, que es, seguramente, el mas rico Rusa. El arte decorativo ruso también ha sul'rido la influencia de la ornamentación bizantina, pero desde el siglo XVI poco a poco se emancipa, creando un estilo propio. Se sirve de todos los elementos decorativos de los otros pueblos, pero la bellezza y la originalidad de los motivos y la perfecta distribución de los mismos, han atraido la atención de los que profesan ;

:

este arte. Alhambra. Castillo

morisco construidc

por

los

Abencerrajes en

Granada (Espana).

Celtico.

—

Dalla crociera d! nca Croce in pietra.

^

39

—

S.

Gerolamo.

Terracotta smaltata Luca della Robbia.

Vaso

Brocca

Jllanifattura Giuoii

Egiziana

Doccia.

F.poca remota

J{iuasccuza.

.Stemma

di Pajia Sisto

40

IV della Hovert

-

Mb ommtm VADEMECUM FUK ARCHITEKTEN.

KALLIGRAPHEtl.

INGENIEURS.

TOPFERKUNSTLER, [ISELEURS.

MOSAIKARBEITER.

2732

GOLDSEHMIEOE,

DEKORATEURS,

MALEl

ZEICHNfR.

BiLDHAUER,

wd

EH!IHSTE!I

dgl.

MOTIYEN

VON TRtESEN, ZIERLEISTEN, FESTONS, KRÀNZEN, ALPHABHTBN, MASKEN, KAPITELLEN, GREIFBN, GUIRLANDBN, ADLER, KARTUSCHEN, SINNBILDER, TROPHÀEN, KLEINE CUPIDONS, U. S. W. GESAMMBLT VON

Prof.

3»

AUGUST 0ARNE:RI

VERDREIFACHTE AUFLAGE in

Italienischer,

D3utscher, Englischer, Franzòsischer. Portugiesischer.

Russischer und Spanischer Sprache

MEALLI & STIANTI BUCUDRUCKKRRUNST

FLORENZ

.

Moderno.

—

Frontone Tipografico.

VO RRE DB Die freundliche Aufnalime cler vorhergehenden Ausgabeu rlieses meines Handbuches waren mir eine grosse Ennutigung fiir die gegenwàrtige Auflage bei der ich die gròsste Sorgfalt anwandte, iim die freundliche Aiifnalime meiner Arbeit immer mehr verdienstvoll zu gestalteii. Die Arbeit selbst ist das Ergebuin^ gewissenhaftesten Forschens, peinlichster Auswahl dessen, was uns der kiinstlerische Genius in seiner Gesamtheit anf dieseni Oebiete ;

iiberliefert

hat.

Um mòglichst alien sich bietenden Fallen begegnen zu

konnen, 385 und 2352 Motive, aus welchen die worhergehenden Ausgaben bestanden, unifasst diese neue Ausgabe die Anzahl von 2734 Motiven, und in einem eigenen Inhaltsverzeiohnis findet der Studierende alle jene Werke angefiihrt, aus denen ich schòpfte vmd deren Erwerb er sich also ei-sparen kann, da er hieriiber die be.sten Proben in meineni kleinen Band findet, welcher sich wie die Biene aus den schònsten und nlitzl ichsten Blumen genàhrt hat. Wàhrend diese nieine ArV>eit fiii- den Geist der Jugend ein Samenkorn sein kann, ist sie zweifelsohtìe eine Hilfsquelle fiir jene, die sich tàglich mit Zeichnungen befassen naiiss^h, denen es oft sehr gelegen konimt, sich eines Gedankens zu eriruiern oder einen Eindruck zu gewinnen, welcher ihnen ihre Arbeit evleichtert. Zweifel beseitigt und Schwierigkeiten iiber\^indet. Diejenigen, die ihre Arbeit wiedergegeben finden, bitte idi im Voraus um Entschuldigung, ^\•enn ihi-e Zeichnung infolge des Forrnates des Buches in irgend eineni Punkte entstellt iSt., oder wenn ihre Bedeutung nicht entsprechend beachtet \vvu-de, sei es infolge Fehlens auf dem Originai, oder, weil es iibersehen \\-urde. Und wie ich bei cler vorhergehenden Ausgabe dem hervorragend unterrichteten Kollegen G. V. Calligari fùr seine interessanten Mitteilungen iiber die lu^alte indianisch-periianisehe Kiuist dankte, so danke ich bei dieser Ausgabe den geehrten Kollegen Herrn Isaak M. Foribios voiu Silos welcher den spani.schen Text vervollstàndigte und Herrn Anton Coelho der selbstbestinunend don portugi.sischen leitete, fiir ihre Mitarbeit. Ebenso danke ich alien jenen, die sich dieser meiner Arbeit bedienen luid mir freundliche Bemer kungen und Ratschlàge erteilen wollen, hiermir im Voraus. Pof. Attgttst Gaknkki. statt

:

— 42 —

Moderno.

—

Frontone

Tii^ografico.

Die Ornamentile in den verscliiedenen Stylen. A@9yptÌ3Ch. Die in Aegypten im Alterthum angewandte Ornameutik. Arabisch, MOhammedanisch, Maurisch oder Saracenisch. Das arabische

oder maurische Ornament ist in zwei Flàchen coiistriiirt. Siene erfordert daher die Anwendung des Sclìattens. Das Laubwerk entspringt stets organiseli aus eineni Stamme, welcher es erzeugt, ist vielfach kiinstlich verchlungen und stiitzt sich auf geometrische Grundlage. Die Araber sind die Sehopfer des geometrischen Ornaments. Es ist nicht zu lengnen. dass ihre pninkvolle Art der Verzieriing das Auge \ind den Verstand

Xachahmung

befriedigt.

Asiatische Vòlkerschaft. Kunstform des Atertiiins. Siehe Italienische Renaissance, 3. Periode. Byzaniinisch Das Ornament ist ein Gemiseli gi-iechischer und ròmiseher Motive in pràchtiger Fàrbung. Dasselbe war vorherrschend von 320 bis 1400, besonders im Oestlichen Kaiserreiche. Sein Einfluss ist noch fiihlbar in den Làndern der griechischeu Kirche. Chinesisch. Die chinesische Ornamentik bringt meistens Erzeugnis?-e des Landes in Anwendung, so z. B. Blàtter und Bliiten des Theebaunis, der Rose, Camelie, Melone vi. s. w. Hie und da werwendet sie auch Drachen, Sperber, menschliehe Figui'en u. s. w. Die chinesische Kunst ist stationàr. Deutsche Renaissance. Aus Italien eingefiihrt deutscher Charakter

Assyrisch.

Barockstyl.

:

;

im XVI. Jahrh. Bliitezeit das XVI Jahrhundert. Der englische Renaissance styl wird auch Styl der Kóniqin Elisabeth

Englische Renaissance.

genarnit. Eiruskisch.

Bewohner Toskana's. Altertmn.

Fnanzdsische Renaissance. In der derts aus Italien eingefiihrt

des

XVI

;

ersten Hàlfte des XVI, Jahrhunfranzòsischer Charakter zu Ende

Jahrhunderts.

Der gothische Styl stand besonders in Frankreich, Deutsehland und England von 1230 bis 1520 in der Bliite. Die charakteristichen Ornamente sind plastisch, wàhrend das Flàchenornament sich nur wenig vom ròmischen unterscheidet. Teilweise ist das Ornament stylisirt, besonders in dem gemaltenHandschriften. Griechiscii. Die dem griechischen Ornament eigentuemlichen Formen sind das Akanthusblatt und die Palmette, im Verein mit

Gothisch.

—

43

—

(.k'i-

Wellenliaiu und den Spiralen (Schnecken, Windungen).

Das

yriechisclie Ornament ist stets als die anmutigste und korrektesto Form der Ornamentik betrachtet worden. Die Kiinstler verstandeii es dasselbe so anzuwenden, dass es, oline die Hauptfoiin zu beointràchtigen, dazu beitrug, diirch Reinheit der Liniei) uud Grazio do Formen die Eleganz und den Effekt ihrer

Werke zu orhohen. Das Ornament

Indiseli.

ist

willkurlicli

und

iibertrieben.

Die Deko-

rationsmotive sind der inlàndischen Flora entlehnt, z. B. Granatapfel, Nelke u. s. w. Hàufig kommt auch der in convcn-

Weise beliandelte Pahuzweig vor. Die Gewebe sind farbenpràchtig und beweisen hervorragende Anlagen. Italienische Renaissance. I. Periode. 1400-1500. Erste Versuche dar italienischen Kiinstler sich voni gotliisohen \\. byzantinischen Stj'l zu emanzipiren und zar Einfachheit der gi'iechischen und ròmischen Ornamentik zuruchzukehren. II. Periode. 1500-1600. Das griechische und ròniische Ornament zum Vorbild nehmend, schufen die Kiinstler einen neuen Styl durch Verwendung aller mòglichen Elemento, wie z. B. Fratzengesiehter, Tierc, menschliche Figuren, phantastische Wesen, Satyren, symbolische Gegenstànde, Waft'en, Embleme, ArmIsuchter, Krànze u. s. w., in Verbindung mit Palm-, Akanthus-, Reben-, Lorbeer-, Epheublàttern u. s. w. Dieso Periode wird mit Riicksiclìt auf die Genialitàt der Ausfiihrung und die Vresehiedenheit und den Reiclitum der Motivo als die Glanzperiode der Renaissance betrachtet. UT. Periode. 1600-1800. Der Barockstyl, dessen Anfànge in den vou Michelangelo Buonarroti ausgefiihrten Gràbèrn der Mediceer zu Floreuz und in der Laurenziana zu suchen sind, fàllt in die Periode des Verfalls der Renaissance (in Frankreich unter Ludwig XV, mit dem Namen « Rokoko [1700-1800] bezeichnet). Das barocke Ornament ist reich an Gesichtern, Einfassungen, Muscheln, Blumen, Friichten, Laubwerk, Statuen in den kiilmsten, Posituren, was sich AUes in einem hariuonischen Ensemble vermischt und verbindet. Es fehlte diesem Styl, welchem ein fast geringschàtzender Name beigelegt wurde, keineswegs an Wert und Geschmack, ja inan kann sagen, dass keine andere Kunstform eine so merkwiirdige Vielfàltigheit und harmonische Grossartigkeit aufzuweisen hat. Die Mòbel (XVIII. Jahrhundert) zeichnen sich durch eine bisher uniibertroffene Eleganz und Originalitàt aus, die anmutigen Schnitzereien und auserlesenen Motive beweisen, dass die damaligen Kiinstler die Materialen, welche sie bearbeiteten, und die Effekte, die sie erzielen woUten, griindlich kannten. Keitische. Irlàndische Vòlkerschaft. Schlangenglieder, Vògel, Hunde und seiir wenige Elemento des Pflanzenreiches bilden die Motive der Ornamentik. Iin IX. Jahrhundert finden wir in Folge des tioneller

>>

romi.schen Einflusses Laubwerk, verbunden mit Ornamenten in Bandform. Die Verschlingungen von Bàndern sind charakteris-

44

—

tisch fiir das keltisohe Ornament, welches in den Klostern vielfaeh in Gebrauch stand. Koptisch. Ornament -welches von den Christen-Jakobiten in Aegypteii und Abyssinien gebraucht war. Japanisch. Es fàllt schwer, die Eigentiimlichkeiten der japanischen Kunst gegeniiber der chinesischen zu bestimmen, doch ist zu bemerken, dass, wàhrend die chinesisehe Kunst stationàr blieb, sich die japanische an einem regelmàssigeren Styl hielt und eine verstàndigere Beobachtung der Xatur, sowie das Streben nach

neuen Formen Maurisch. Siehe

:

zeigte. Arahìscìi.

Modem. Das Ornament griindet sich vorzugsweise auf die itahenische Renai.ssauce, nicht auf einen bestimmten Styl. Viele Arbeiten werden in historischen Stylen ausgefiihrt. Arabisch. Mohammedanisch Siehe Persiseli. Die Ornamentik und die geometrischen Formerà der Araber verbinden sich mit den Motiven des Pflanzenreichs in ihren natiirhchen Erscheinungsformen. Die Bhimenstengel und Blumen werden teilweise allein, teilweise zerstreut zwischen Linienzeichungen wiedergegeben. Prekoiumbianer. Christophus Kokimbus glaubte, den kiirzesten Weg nach Indien gefunden zu haben, und benannte Indianer die Einwohner Amerikas. Deswegen nennt sie auch Karl Wiener, in Auflage Hachctte 1880, soiner Publikation Pérou et Bolivie « populations indiennes » aber ich hielt es fiir besser, dem damals ven den Incas beherrsehten peruviariischen Volke (10001533) die Benennung « Prekoiumbianer » zu geben, um jegliche Verweclislung der asiatisch-indischen Kunst mit der amerikanischen zu vermeiden. Dieses alte amerikanische Volk hat in der Zieratkunst \iele Motive, die man auch bei den Etruriern, nen Aegyptern, und anderen Volkern findet, aber es bietet in :

'<

^ì

den Geweben imd in der Mauerdekorationen Originalitàtsfàlle, von denen ich einige Zeichnungen gebe, in welchen ich versucht habe, die Exekution nachzuahmen. Romanisch. Bluhte von 1000 bis 1230 im nordostlichen und nordlichen Europa. Italieniscìie Renaissance Ili" Pexiode. Rokokò. Sie he RSmisch. Die ròmische Ornamentik verwendet alle Eletnente der gricchischen. doch in schwiilstiger und iiberladener Form. Sie schuf den C'ompo.siten, d. h. jedenfalls den reichsten Styl. Russiseli. Die Russische Dekorationskunst hat sich auch dem Zau:

.

ber der bj-zantinischen Ornamentik unterzogen, aber \om XVI. Jahrhundert befreit sie sich nach und nach und erzeugt einen eigenen Styl. Sie benutzt alle Dekorationselementen der anderen Vòlker, aber die Schònheit, die Originalitàt der ^Nlotiven, wie auch ihre voUkommene Verteilung, zichen auf sich die Aufmerksamkeit aller, welche sich mit dieser Kunst beschàftigen. Aihambra. ^lauiisches, von den Albenceraagen zu Granada (Spanien) erbauts Schlos>;.

—

45

—

BIBLIOGRAFIA Opere di cui

siamo

ci

seri-iti:

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-

46

—

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JLosaU-i

<<

evo: 4, 5. T-11, 13-16. 1,

2.

—

Pitture

e

!>.

—

—

Bizantino: 8

Medio-

Moresco: Alhambra (Sala Aml>a.sciatnrii,

12.

B,

—

Uetlciile carré.

Moyen-àge

:

4, 5,

iSqtiare net.

Moorish

:

1,

—

Byzantin

—

3.

:

Mauresque

:

1.

^

12.

6,

2,

7-11, 13-15.

Byzantine

—

3

:

Mediaeval

4, 5,

:

7-11. 13-55.

.

12.

2, 6,

*^ Reticulo quadrado.

—

13, lo.

Mourisco

'^IcmupeydOJihHhiiì 2. H,

12

—

Itcticìila

13-15.

Cpejiiiie

1,

:

Qìiadratiietz.

Mittelalter:

—

4, 5,

Byzantino

Btim

1,

— 2,

:

4,

—

Bii:3aHTÌncKÌH 7-11,

5,

Bizantino: 6,

— Edade Media:

3.

:

4, 5, 7-11,

12.

6,

2,

MnmoneKò.

cuadrada.

— -Morisco:

—

:

3,

MaBpirraHciii

:

1,

13-15.

—

3.

Edad-Media

4,

:

5,

7-11,

12.

Byzantinisch

:

—

3,

Manrisch

7-11, 13, 15.

Aviljaziue (Cobri:/ziì)

Misericoriiia dì Stallo.

—

48

—

-

Secolo XVIII

:

1,

2,

ti,

12.

—

A. Garneri.

L'Ornato

-

Vo'ĂŹemeci'.m. 2700 Motivi.

Meaili e Stianti - Firenie

—

Arabo (Moschea di Q&ycoiim), Moresco: Alhambra (Sala delle due Sorelle), 9, 12; (Sala dei Bagni), 10, 13; (Corte dello Stagno). II; (Corte della Moschea), 14 (Sala della Giustizia), Persiano 1. Reticola quadrilatera o triangolare.

3;

2,

4,

—

6-8

{Medioevo:

—

6.

:

—

;

—

Moyen-àge

6.

:

—

—

:

:

5.

—

Mourisco

—

9-15.

:

—

Maure-

2-4, 6-8.

—

Mediaeval

:

5.

1.

:

—

Reticulo quadrado ou triangular.

Media

6-8.

2-4,

:

— Arabie:

Square net, Triangulaire net. Moorisb 9-15. Persian

—

—

Arabe: Persan 1.

Reticule carré ou triangulaire.

sque: 9-16.

:

Arabe

•

Persa

:

:

2-4, 6-8.

—

Edade

1.

^£

— ApaócKii: — riepcnacKift: — Cpe.TiHie-BtKa: 5.

'^emupeyzojihHhifi Mi/bmonoKS. TpeyeoJibHbi Mn,moneK5. 2-4, 6-8.;—

MaBpHTaHcift

:

9-15.

1.

WS»*-

Reticula"cìmdrada Morisca 5.

Media

:

—

triangular'^ :

9-15.

Quadratnetz. Dreieckntez.

—

Mittelalter

:

5.

—

— :

2-4,

—

6-8.

Vaso.

Ministei-o della Guerra.

.- 50

-

6-8.

—

Edad-

1.

1.

Moderno.

—

Arabe: :

— Arabisch: 2-4.

Persiseli

Parigi

—

Persa

— Maurisch: 9-15.

A. Gar.neri. X'

Ornato

•

Vademecvm. 2700 Motivi.

Mealli t Stianti

-

Firc

—

Reticola quadrata. 13, 15.

—

Reticule carré. 13, 15.

—

Square 13, 15.

11.

:

—

Arabie Japanese 11. :

Meticulo qìtadrado.

—

12, 13, 15.

2, 4.

—

7-1(1,

12,

flnoHCKiii

—

—

:

5,

—

6.

—

—

—

7-10, 12^

:

Romano:

Romain

Roman:

:

1,

1,

2,

Apa6cKÌfì

:

—

14

Romano:

—

12, 4.

7-10.

:

1, 2,

4.

— BiiaanTiiicKitt — PiiMeKiri:

HoB-feiìmiii: 3, 5, G.

1,

11.

14.

11.

—

12.

2. 4.

7-10, 1,

B yzantino-Romanico 3, 5, 6.

2, 4.

7-10, :

— Arabe: — Bizantina o Romanica — .Japonesa: — Moderna: — Romana:

Quadratnetz. 12, 13, 15.

—

6.

3, 5, 6.

—

:

—

15.

5,

Byzantine-Romanesque

Reticula cuadrada. 12, 13, 15.

3,

:

Arabe 14. Moderno:

11.

13,

3.

Byzantin ou Romane:

Modem:

Mmaouem.

y.emMp6yzojiì>HbiH

PoMaHCKiiì:

—

Japonez:

—

Moderne

14.

:

Bizantino o Romanioo

Moderno:

14.

—

—

14.

:

—

— Arabe:

Japonais

net.

—

Arabo

Giapponese: 11.

3, 6, 6.

Arabisch:

.Japaniscb: 11.

14.

—

—

Byzantiniscb-Romanisch

Modem:

3, 5, 6.

^ c FSVgq Moderno

—

62

Piastrelle.

—

—

Romisch:

:

7-10.

1, 2,

:

4.

7-10,

1, 2,

4:

A. Garneri. L'

Ornato

-

Vademeci'm.

27(X) Motivi.

Mealli

Stianti

-

Pi

Arabo

—

25-30.

—

17, 22.

:

Giapponese

Romano

Arabe: 17, 22. Gothique:

—

24.

nais:

5,

—

:

—

Baroque:

19, 21, 23.

—

Greco

Chinois:

Grec:

—

Barocco: 20.

—

4, 6, 7, 9, 12, 16, 18,

:

—

24.

1-3, 10, 11, 16,

:

8.

20.

—

Chinese

19, 21, 23.

:

4, 6, 7, 9,

12,

1-3, 10, 11, 15, 25-30.

Romain: (Pompeìen),

—

17, 22.

—

20.

Gotico

(Pompeiano),

:

—

13, 14.

Arabie:

Barocco

5. 13, 14.

:

16, 18,

— Japo-

8.

Cbinese:

—

Gotbic: 19, 21, 23. Greek: 1-3, 10, nese: 5, 13 14. Roman: (Pompeian), 8.

4,

6,

15,

11,

7,

9, 12, 18,

—

25-30.

24.

Japa-

—

—

Arabe:

nez:

6,

ApaócKin

—

Chinez: 4, 6, 7, 9, 12, 16, Grego: 1-3, 10, 11, 15, 25-30. Romano: (PompeyanoJ, 8.

—

—

—

17, 22.

:

1-3,

:

PhmckììÌ

:

—

Baroco: 20.

19, 21, 23.

13, 14.

rpenecKifi

24

—

17, 22.

Gothico:

18, 24.

—

BapoKKO

:

10, 11, 15, 25-30.

(IIoMneùcKiìi), 8.

-

23.

—

6, 7, 9, 12,

18,

— FoTHCKift 19, 21, — KnTafiCKifi 4, — HnoHCKifl 13, 14. 20.

:

:

:

Japo-

5,

*

te^

Arabe: 21.

—

nesa:

17, 22.

14.

5, 13,

Arabisch: 16, 18, 24.

25-30.

—

Barroea: 20.

Gotica: 19, 21. 23.

—

—

17, 22.

—

—

—

Griega:

China:

Romana: (Pompeyana),

—

Barockstil: 20.

Gotbisch:

Japanisch':

19, 21, 23. 13, 14.

—

Ventaglio.

—

5,

—

—

—

7,

9,

Chinesisch:

:

Secolo XIX.

-

16,

12,

—

18,

Japo-

8.

Griecbisch

Romisch

54

4, 6,

1-3, 10, 11, 16, 25-80.

:

4,

1-.3,

6, 7, 9,

10,

(Pompejisch),

12,

11, "16, 8.

filili nsuin iMiM

mimm mmwMi ^^^ HJLIJIT]

^^^ IJUIH BĂŒM3H immsiE bIeJbIe

IHIM

A. Garnkri. L'

Ornato

-

Vader/tecum. 2700 Motivi.

Melili e Stianti

-

finnit

Arabo: Alhambra e Gerusalemme.

—

7.

Gotico:

2.

—

—

scritto inglese), 12, 14.

—

Persiano

22.

—

Ogivale

1.

3-5.

13.

5'.

—

Indiano: 11. :

—

10, 15. 17, 21.

8,

:

—

Greco: 23.

—

19.

Chinese:

{Medioevo:

Firenze (S. Maria del Fiore), Precolombiano

:

—

16.

—

^^

—

—

—

—

—

:

Arabie:

—

Persian:

Arabe:

8,

lombiano:

11.

—

10,

lo.

—

Arabe:

—

2.

1,

Rococò: 6,

19.

3-5, 9, 18,

—

Griega: 23.

Arabisch:

—

Gothic:

—

2.

—

Mediaeval:

Greek: 12, 14.

20.

7.

1,

—

— —

— roTiiCKiii — rpeqecKiii: 23 — — KHTaiicKifi — IlepcHACKifì: 20 — CpoAHÌe Etna: 12, 14.

3-5, 9. 18, 19.

2.

:

22. :

:

China:

—

— Edad-Media: 12, 14. — — Persa: 10, 15, 17, 21, Italiano: 22. — Rococò: 20. 8,

Chinesisch:

6, 7.

Italienische Renaissance: 22.

Mittelalter: 12, 14.

—

Persisch:

Antico.

—

—

8, 10,

Fauno 56

6, 7.

6. 7.

India: 11

— Renacimiento

Precolombiana: 16

Indiseli: 11.

:

PoKOKO

1, 8-5, 9, 18, 19.

—

6, 7.

8,

16.

:

—

— Chinez: — Edade Media: 12, 14. — Grego: 23. — Persa: 10, 15, 17. 21. — Preco— Renascenca Italiana: 22. — Rococò: 20.

2.

15, 17, 21.

Gòtica:

—

17, 21.

HTaJiBHHCKoe Boapoacaenie 10,

Chinese:

Italian-Renaissanbe: 22.

1, 3-5, 9. 18, 19.

ApaócKiiì

23.

—

18, 19.

1, 3-5, 9,

Jndian:

— Gothico:

8,

:

Rococò: 20.

—

—

13,

Rinascenza

Arabe: 1, 3-5, 9, 18. 19. Chinois: G, 7. Gothique, 2. Grec: Indou: 11. Persan: 8, 10, 16, 17, 21. Moyea-àge: 12-14. Precolombieu 16. Renaissance italienne: 22. Rococò: 20.

23.

6,

mano-

e

—

15,

—

—

17, 21.

Anfora.

Gothiseh: 2

Griechisch: 23.

—

Rokoko:

—

— 20.

:gg^^^^^^ im^im

A. (Iarneri.

L'Ornato

-

Vademecum. S700 Motivi.

Mealli e Stianti - Firenze

Arabo: (mosaici), derno

:

1.

2,

Rinascenza

Arabe: 1.

2, 6,

—

6,

—

17-20, 22-24.

:

4, 5.

13.

7.

4, 6.

13.

7,

—

Egiziano:

8.

Precolombiano

—

:

—

Gotico: 9-10, 21.

—

Mo-

(afreschi), 11, 12, 16, 16.

Rinascenza Francese

:

—

14.

— Egyptien: 8. — Gothique: 10, 21. — Moderne: — Precolombien 11, 12, 15, 16. — Renaissance: 14. 9,

:

Eenassaince Italienne: 17-20, 22-24 Arabie:

—

4-5.

thic:

9,

10, 21.

2, 6,

7.

13.

Arabe: 2, 6, 7,

—

—

14.

—

Go-

Modem:

1,

—

—

Egypcio; 8. Gotbico: 3, 10, 21. Moderno: 1, Precolombiano: 11, 12, 15, 16. Renascenca FranRenascenca Italiana: 17-20, 22-24.

—

—

ApaCcKiii

—

—

4-5.

13.

ceza: 14.

- Egyptian: 8. French Renaissance: Italian Renaissance: 17-20, 22-24. Precolombian: 11, 12, 15, 16.

:

—

4, 5.

—

npeOKOJiyMÓlHCKaifl

riTajiLHHCKoe Bospoacftenie

—

FoTHOKift: 0, 10, 21. :

ErHneTCKiiì:

11, 12, 15, 16.

8.

—

:

17, 20, 22, 24.

HoBMniifl:

1, 2, 6, 7,

— <I>paHny9CKoe BoapoDKfleme

:

— 13, 14.

«^ Arabe* 2,

6,

7,

cés: 14.

4,

13.

—

— Egipcia: — Gotica: — Precolumbiana 11, 12, 15, 6.

8.

:

Renacimiento Italiano:

Aegyptisch: 8. Gotbisch:

14.

—

—

Modem:

1,

2,

— 6,

7,

18.

16.

— Moderna: — Renacimento Fran-

10, 21.

1,

17-20, 22-24.

— Franzosiscbe Renaissance: — Italienische Renaissance: 17-20, 22-24. — Prekolumbianer: 11, 12, 15, 16.

Arabiscb:

9, 10, 21.

9,

Intarsio nel

4, 5.

Museo Industriale

di Lipsia

58

V

^-

Antico:

nese 36.

—

—

15, 16.

—

Gotico

Moderno

1.

:

—

Arabo: [ricaìnij, 27, 28.

26, 29.

;

2,

—

Greco

—

31, 33.

8, 9,

6,

—

7.

Antique:

Russo

Rinascenza

—

— (Louvre): 35. —

doli:

mane:

Arabe: (broderie),

—

Gotliique: 26. 29.

Moderne:

16.

15,

7.

Chi-

Indiano

:

23-25,

8. io, 12,

;

—

Romanico; Se-

1,

2,

3,

9,

—

27, 28.

—

Assyrien: 11.

Grec: (vase),

—

5, 14.

31,

33.

— Renaissance:

8,

10,

12, 23-25, 36.

Renaissance Italienne:

(Segovia), 6,

—

(manoscritto). 34.

—

17-22.

4,

Chinois: 20.

;

—

Assiro: 11.

(terracotta), 5, 14,

;

Rinascenza Francese: 13; Parigi, Louvre, So.

govia.

—

—

17-22.

4,

30.

;

Russe: {manuscrit),

In13,

— Ro-

34.

Antique 17-22. — Araìsic 27, —,Assyrian 11. — Chinese 30 — — French Renaissance: 35. — Gothic: 26, 28. — Greek: :

4,

28.

:

:

:

5, 14.

13,

Indian:

dem:

1,

Italian Renaissance:

3, 9, 31, 33.

2,

8,

Romanesque:

10,

12, 23-25.36.

—

—

34.

7.

6,

Russian:

Mo-

17-22.

4,

Gothico: 26, 29. 2,

9,

3,

Italiana:

:

8,

ApaScKiiì

:

6,

— FothcrìH

27, 28.

Hiiì: 4, 17, 22.

—

7.

—

:

—

PyccKoe:

34.

HoBtfimiH:

—

7.

— rpeqecKift 5. 14. — J^pes— IlTaAtHHCKoe BoapoKAenie 9, 31, 33. — PoMaiiCKiiì: 2,

26, 29.

IlHflyccKifl: 15, 16.

5, 10, 12, 23-25, 36. 6,

—

— Arabe: 27, 28, — Assyrio: 11. — Chinez: 30. — Grego: 5, 14. — Indiano: 15, 16. — Moderno: 31, 33. — Renascenca: Franceza 13, 15. — Renascen^a 10, 12, 23, 25, 36. — Romanico: Russo: 39.

Antigo:

—

—

15. 16.

1,

:

:

1,

3,

(t>paHny:ìCKoe BoapojKfleHie

:

13, 35.

— Arabe: 27-28. — Assiria: 11. — China: SO. — — Griega: 14. — India: 15, 16. — Moderna: 81, 33. — Reuacimiento Franeós: 13, 36. — Renaeimiento 3, — Rusa: 34. Italiano: 10, 12, 23, 25, 36. — Romanico: Antigua:

4, 17-22.

Gòtica: 26, 29.

5,

1, 2,

9,

8,

Autike: nesisch

—

:

4,

30.

6,

Griechisch:

5,

—

Russi sch

:

—

Arabisch: 27, 28.

Franzosiscli Renaissance

— Indisch: — Modem;

14

8, 10, 12, 23, 25, 36. 7,

—

17,22.

—

15, 16. 1,

60

—

Assyrisch:

—

—

11.

—

Chi-

Gotisch 26, 29. Italienische Renaissance:

13, 35.

2, 3, 9, 31, 33.

34.

-

:

7.

—

:

Romaniscli:

6,

--—

^^

l@i ^<^

A. Garneri. L'

r—7

'

Ornato

-

^

'

Vaderre:t'in. 2700 Motivi.

Mealli e Stianti

-

Firenze

8 Arabo:

Arabe: tien:

—

1,

Arabie:

13.

ApaCcKiiì: lecKift

11.

2, 3,

:

6.

Arabe:

2,

—

—

—

12, 14, 15,

1, 5, 9,

—

Celtique

—

14, 15.

11.

2, 3,

Japanese:

Arabe:

11.

12,

9,

4,

1.5.

2, 3,

5,

— Celtico: — Giapponese

3 11.

2,

1, 5, 9, 12, 14,

3,

— — 11.

2, 3, 11.

Chinese:

—

4, 7, 8, 10.

:

4,

—

6.

Chinois:

Egyptian:

—

—

ErnBeTCKifi: 6.

—

B,

1,

CMnez:

— Cèltica: — Japonesa.

5 12,

1,

flnoHeKiii

10.

4, 7, 8,

:

6,

—

9,

12, 14, 15.

Egyp

6.

— Egypeio:

—

15.

14,

—

KejitTH-

13.

China:

6.

— Egipcìa:

1,^

18.

—

—

Egiziano:

Japonez: 13

Arabisch Aegyptisch: 1, 5, 9, 12, 14, 15. Keltisch: 4, 7, 8, 6. Japanisch: 13.

sisch:

—

6.

10.

8,

7,

Celtico: 4, 7, 8, 10.

KnTancKift

S, 9, 12, 14. 15.

—

13,

;

Japonais: 13.

Chinese:

Keltic:

10.

8,

7,

—

Barocco.

—

—

Mascherone.

62

—

:

2, 3,

10.

ll.j

—

Chine-

lii^fM

A. Garneri.

L'Ornalo

-

Vadenenim. 2700 Motivi.

Mealli e Stianti

-

Fireme

Arabo ìnano),

Arabe: àge

:

6,

—

—

11.

1,

—

—

3.

— Chinese: — —

Apa6cKiii: 4, 1.

3.

Arabisch: naissance:

7.

8-10, 12-15

—

— 4,

Chinez:

5,

—

China:

—

Moderne;

3.

Romain:

2.

1.

—

Italian Renaissance: 7.

Roman: 1.

7

—

— Moyen-

2.

Edade Media:

Romano

1.

6, 11.

—

— Edad-Media: — Romana:

-

—

64

1

— 3.

—

6, 11..

11.

Italienische

—

Museo Carnavalet.

-

6,

7.

:

—

2.

— Modem:

Formella

—

2.

7.

Chinesisch:

G, 11.

Parigi.

Pittura.

2.

—

Danzatrice.

Rococò.

{Gallo-Bo-

2.

8-10, 12-15.

Mittelalter:

:

Romano:

—

Renacimiento Italiano:

—

—

— IlTajiLHUCKoe BoapoMKflenie — Piimckìiì: — Cpeaiiie BtKa:

12-15. 3.

4, 5,

Moderna:

5, 8-10,

Medio-Evo 7.

7.

1.

3.

Renascenca Italiana:

— HoBtiimiiì:

—

1.

;

Rinascenza;

Chinois:

Modem:

4, 5, 8-10, 12-15.

KiiTaHCKiiì:

Arabe:

12-16.

Chinese

—

3.

Eenaissance Italienne:

4, 5, 8-10, 12-15.

Mediaeval:

Arabe: Moderno:

Moderno;

4; 5, 8-10,

11.

Arabie:

—

—

11,

6,

—

8-10, 12-15.

4, 5,

:

di Porta.

Romisch:

Re2.

.-l

10 Arabo:

Arabe:

Arabie:

Arabe:

—

Egiziano:

G-l'i.

—

Egyptieu:

6.

—

Romain:

3, 4, G-lOi

—

Egyptian: 1,5.

—

Roman:

o.

3,

4,

4,

6-10.

3, 4. 6-10.

—

Egypcio:

5.

1,

1,

1,

5.

—

—

Romano:

Romano:

(ruinpciaiio), 2.

(

(

Pompéieii).

2.

P(»ìì]K\yaìi]. 2.

\Poìnpciia))i)). 2.

f>^ ApaócKiiì:

3. 5.

6-10

— EnineTciii: 1,5. —

I'ilmckììì: (IloMm-ucKìuì.'l.

£* Arabe:

3, 4,

Aegyptisch:

6-10. -^ P^gipeia:

1.5.

1,

5.

—

Romana: {Pompeyana).

— Arabisch: 3,4.6-10 — 'R'óm.inch-.i Pompej>i<ch\

Rinascenza.

—

Vaso in cristallo di rocca nTontato.

Tesoro Ileale di Monaco.

66

2.

2.

A. Garmsri. i'

Ornalo

-

Vodemecv.m. 2700 Motivi.

Mea'li e Siianti

-

Firtnze

11

Arabo: [Incrostazioni in ciucco sopra pietra, Secolo 5, 6, 7, 12,

Gerusalemme,

13,

bra {Sala della Giustizia

e

15.

—

Moderno:

Corte dei Leoni)

4.

—

XVI al XVII h.

Moresco: Allaam-

2, lo, 11,

17; {Sala

Am-

18; {Sala- dei Bagni), 8; {Corte della Moschea), 9; {Sala degli Ahenceraggi, dettaglio di porta), 14. basciatori'^,

Arabe:

Moderne:

Arabie:

1, 3,

16,

5-7, 12, 13,

15.

—

.Mauresiue:

—

Modem:

4,

—

Moorish:

Moderno,

4.

—

Mourisco:

1-3,

8-11,

16-18.

—

1-3. 8-11,

14,

14,

4.

5-7. 12,

13,

15.

16-18.

Ai-abe: 5-7, 12, 13, 15.

—

1-3, 8-11, 14,

16-18.

ApaucKiiì

—

:

5-7.

HuBtiimiii

Arabe:

5-7,

:

12.

13,

15.

12, 13.

15.

—

13,

15.

—

MaBpriTaiicKiii: 1-3, 8-11, 14, 16-18.

4.

Moderna:

4.

—

Morisca:

1-3, 8-11,

14,

16-18.

—

16-1^\

Arabisch:

Modem:

5-7,

12,

—

Mauriscli:

4.

Auyelo.

—

Moileiuo.

— m

1-3. 8-11, 14.

A. GaiĂŹmcui. 1/ Crv.ato

-

Vodi'ineo'm. "i'OU Motivi.

lilcalli e

stianti

-

Hrenzc

12 Medioevo: (Mosaici) Firenze, Jìnffisfero, 1-4. (i. 8. 12-1-i. Aracoeli. 5, 15; X. Lorruzo, 7, 9, 10; ,s'. J'aalo, 11.

Roma, mano:

Villci

18;

—

Ro-

Adriatnt, ìl.

Mo3'eii-àge

Mediaeval

16.

1-16.

:

:

—

1-16, 18.

Edade Media:

Roniain

—

—

Edad-Media

1-16, 18.

:

—

:

17.

Romano:

17.

('pe^iiie fitna: 1-16,

Mittelalter: 1-16. 18.

Nel

10.

Roman

1-16, 18.

Piimckìiì: 17.'

:

— —

Fi-et;io ilellH,

Romana:

Romisch

:

18.

17.

17.

Anfora Kom.aiia.

Cattedrale ili Parimi Deposizione di Benkdictto Antk: ani Secolo XIT.

—

70

13 Suddivisione di iràno rettangolo o quadrato: 1-11. scìica al

Cairo

2»'e,sso /'Abbasicli,

Matlei, 3; Palazzo

7.

—

Mossimi (Fehvzva),

Via Flomiuia (Vignola).

4, 9.

10;

1-11.

—

—

Arabo: ^fo'

Koma. Palazzo

Rinascenza:

*S'.

And reo

sulla

11.

^^ Siibdirisioìt chi carré et dii recfoììgle

naissance Italienne:

3,

Sgiiares of reciongles. Suhdirisio» Renaissance: 3, 4, 9-11.

Sid)dirisrio do qnodrado Renascenya Italiana: 3, 4.

:

7

—

e

do

Suhdirisióii del caadrc(do

Renaissance:

7.

:

—

Re-

1-11.

rechu/r/ìilo

—

Arabie:

—

1-11.

:

7.

- Italian

7.

—

1-11.

—

Arabe

ìtjiu

IIpnMoyzoAbmiKS

y

3.

:

del reviàtiynlo

:

4.

:

9-11.

1-11.

— Arabe:

7.

—

3, 4. 9-11.

FelderteiliuiKj der Pcclìleck lienisclie

:

riTa.itHiiCKde Bo3po>KAeiiie

Renacimiento Italiano:

Arabe

9-11.

IIodpasdnjieHie sa ^Iembt2)Cije,o.abmtK^

ApaócKÌii

:

4, 9-11.

3,

4.

iiìid

Quadrai.

9-11.

V:is...

_

M...i,.rn..

—

Arabis^ch:

7.

—

It;'-

D

14 una

Suddivisione di

=

7-9

di

un

losangct

:

= di un frajìozio simmetrico: = di un trapezio rettangolo:

l-G

trajKizio isoscele: 10-13

Palazzo Vecchio, Salone elei Cinquecento. Soffitto, (Vasari) (dalla Guida di Firenze in italiano del prof. Gakneiu), 14.

^? Stiìxlirision

1-6 = de trapèze symetri^ue: 7-9 = de = de trapèze rectangle: Palai Vieu.r, Plafond,

de losanye

fra])èze isoscele: 10-13

:

Salon dea Cingcents (Vasari): Italien) du jorof. Garxeriì, 14.

aprés

d'

la

Guido de Florence (en

^^ Sìff)divisioìì

of the loseinjes: l-G

^^^

7-9 =r of tlie i.sosceles trapezium:

o£ the

10-13

=

si/

mmet ri cai

tva,])ezoids:

of the rectangìilar tra-

pezium: Old Palace, Ceiling, Hall of the Fire Iltindred (Vasari); from the Guide of Florence (in Italiani bj^ prof. Garxeri, 14.

Siifjdivimo do losanyo: trapezio isosceles: 10-13

l-fj

=

=: do trapezio symetrico: 7-9

do trapezio rectangulo: Palacio

Tecto, Salcio dos Qidnhentos (Vasari) do

Garneri.

liano! do prof.

3a poMós

Ilodpaadjienie

=

3a

PaBiioóe.iipeHHbiiì

=

Guia de Florencia (an

Ita-

14.

:

l-'i

=

a3 CiiMeTpimecKiii ìiipaìbeìi.in: 1-9 10-13 sa iipaiioyrojibMK'B

=

nipaneida :

mpamàa: ii3'h

do

Velilo,

Cmapiii Jl^eocens, IIomojioKb, 9ajia '^UHKecnenmo iBariaimì (JuiopeiiTÌiicKaro iiMTeBo.uiTii.ay npo(|)ecc()|)a Fapiiepii: 14

Snhdirixii'in

de

losaiif/e:

tra))ecios isosceles: lO-l;}

:

1-6 = de trapecios simétricos: 7-9 = de = del trapecios rectangùlos Palacio Viejo.

Cielo-raso. Salón de los Quinientos (Vasari);

segua

la

Guia de Flo-

rencia (en italiano) del prof. Garneri, 14.

lù'.lderteilitJH/

der Panie: 1-6

-^^

de Stpiniictrisriivii Trapèze: 7-9

= de Cleichsclienkelig Trapèze: 10-13 = der Palasi, Declce,

llcrittcci:

Trapèze: Alter

Grosser Saal der Fiin fini nderien, (yAHWii) von

Filhrer von Florenz (italienisch)

vom

prof.

Garneri,

14.

dem

A. (ĂŹarnkri. T/ Ovntitn

-

Vademeruni. i700 Motivi.

sipalli e stianti

-

Fiicnz

15 Suddivisione di

una

superficie regolare jìoitagonalc o esagonale : 1-8.

Subdivision du jteutagoììe : 2. 4, 5.

7,

Subdivision oi peiìtagoiis 2, 4,

5,

7,

—

6.

H,

Subdivision du heragoxe:

1.

8.

—

G.

)'>.

:

Subdivisiou oi

he.ìrigoììs

:

ì.

1,

-2.

8.

Subdivisào do pentagoiin

H.

:

6.

—

lloapasAt-neHie 3a nmnuyeojihHUKS ìiiecmiiyeojibHUKS

:

1,

2.

4,

5,

:

:

3,

6.

—

lIu.ipasA'fe.ieHie aa

8.

7,

Subdivision de peiifógoiios

Subdivisao do hexagoiìo:

H, 6.

— Subdivision

de

e^r-ógoiins

:

1.

2,4,5,7,8.

^* Die bekamtesten Felderteilungen des regelmassigen Finifeck und Sechseck

:

1-8.

Rinascenza

—

Dalla raocolta di coniiRisizioiii (li

Knea

—

70

Vico.

—

|iei-

\'m-ìì

A. CtARNERI. L'

Or rato

-

Vademecum. 2700 Motivi.

Slealli e Stianti

-

Firenze

16 Suddivisione di

una

superficie oiiunondlc regolare: I-IO.

Subdivision de surfaces octuguìiale régulier:

Ocfcif/oiis-

1-10.

subdivision: 1-10.

Subdivisào

d'

IIo;tpa3A'fe.ieie

urna superficie octogona regular

sa óocbMuyeo.ibubiii

:

Die

bekantesten

Felderteilungeu

des

1-10.

Cornice di un Arazzo. Rafkaei.f.o

-

78

>.

1-10.

Su1)división de superficies regulares octógonas

cks:

1-1(

:

—

:

]-l('.

regelmassisen ^g,^.iiiii.,i^jg^

Acìit(

A. Garneri. L'

Ornato

-

Vademecum. 2700 Motivi.

Meaiu

e stianti

-

Firenze

17 Gotico: Contruzione

:

di rosette,

=

1-7;

di

triangoli, 8,1». Spai-

ihììfiìfo di supertìcie, in.

Gotliique:

Consfniction; Rosaces 1-7

^

;

Triangles

8,

9.

Stihdl-

8,

visioji. lo,

Gothic:

Coastrudion; Rosette,

1-7;

=

Triangles,

9.

Sìdjdl-

1-7;

=

Triangolus, 8,9.

Subdl-

visloii, lo.

Gothico: Coiisfnfcflon

:

Rosacea,

visdo, 10.

_

,

roTjicKiiì:

lIocmpoHua

:

l'oaxKa,

1-7;

=

TpeyrojitHiiK'B,

8,

9.

8,

9.

HoDpdsdìbeHif, 10.

£^ Gòtico:

Coiisfruccióii

Sid}di.risi<')ìi,

Gothische, tcilnufiea,

:

Rosetónes,

1-7;

Rosettes, 1-7;

=

=

Triàngulos,

lo.

/vo-s/zv/A'/o//

;

Ureiecken,

10.

>.

—

Lavoro

Secolo

—

in I'pW"

xvin.

80

8,

9.

Fclder-

A. Garneri.

L Ornato

-

V'j<hiw.'.a:m. 2700 Motivi.

Mealli e Stianti

-

Fi

18 Gotico

:

Norimberga, Piazza chi Mercanti,

Marchanch,

Nuremberg,

1-6.

Place of the Merchant^,

Nuremberg,

1-6.

Gothique

Gothic:

:

roTHCKiii

Gothiscb

Place des

Nuremberg, Praga dos Mercadorea,

Gotliico:

Gòtica:

1-6.

:

Topzoeafi

n

JIoii(,odb,

Nuremberg, Plaza

:

del

HiopeHóeprrb,

los

Mercaderes,

Platz der Kavfleute Niuxberg,

Barocco.

—

—

'

Mascherone.

64

1-6.

I-fi.

1-6.

1-6.

1^1^

'^Avm>^ '»!fM'Ì!fM ym^A^m^ «A^A^&r

i'é^(]C^\ A. Garniìri.

L'Ornato

-

Vademecum. 2700 Molivi.

Mealli

e

Stianti

-

Firense

19 Greco

C4rec

l'iffurc

:

:

Greek

V((si di

su

J^elììfiifcs.

l--2'n.

ricftiros.

1-28.

:

icmicotfa,

1-23.

«EA Gl'ego

:

J'/iìfirras,

rpe^ecKiii

:

l-2ìì.

Epncumcfi.

l-2;ì.

Ù^ Griego: Piiìfiiras.

1-28.

f^ Griecliische

:

\iifoia

Molerei. 1-28.

Cartella Moderna.

—

84

—

Romana.

A. (ĂŹahmri.

L,'

Ornato

-

VoOemerum.

2"-i>0

Motivi.

M:alli

Stianti

-

Firenze

20 Greco: Pitture

Grec

.s«

Vasi di terracotta

e

frammenti

Arcliitettoìiici, Ì-22.

Peintiires et Sculpturea. 1-22.

:

Greek

:

Pictures, Sculptnres, 1-22.

Grego

:

Pintura^, Esculptiiras,

1-22.

EpaciimeH. Banmc.

.1-22.

TpenecKifi

Griega

:

:

Pintiiras, Escultiiras, 1-22.

Greco-Romano. .-Vntora.

Griecliische

:

Sfaterei, lìildhaìirei,

Roma.

—

Mounmento

1-22.

a Vittorio

Aroh. Sacconi.

—

86

—

Emanuele

II.

e

21 Greco; Frammeììii Ardiitettonici, Pitture su -

Romano

Grec

(

Pompeiaììo)

1-8,

;

5.

—

!'•.

:

Affreschi

Romain

(

,

4.

romjieiei/

<

:

4.

Greek

:

1-B, 5. lU.

—

Romau

Grego

:

1-8.

1".

—

Romano ( Pompe yaììo);

5.

]'((si.

eci.-.

l-:i.

-"»,

id

11-2H.

G-V».

iPuìiìpeicinv,

11-28.

6-9,

4.

11-28.

(i-V).

4.

11-28.

6-9.

sai TpeqecKiiì

Griega

:

1-3, 5,

Griecliiscli

:

—

5-1".

1-8.

:

1<>.

1-8.

5,

—

F'iimckìiì inoMneiicKitil: 4.

Romana

1<».

—

[^Pompeijaua):

Ròmisch

Kiuaseeuza.

—

—

88

(

—

11-28.

4, 6-9, 11-28.

Poni) >eji seti

Ampolla.

6-9,

.

1.

<i-'^

11-28.

A. i.ARM-.Ri.

L'

Ornato

-

Vndememm.

27i'0

Mot

Mealli

V

Stianti

-

Firenz

22 Arabo

— li

t,

:

—

10.

Assiro

indiano

—

16-18, 20, 22.

—

14.

12.

6.

4,

:

Egiziano

Turco

—

13, 21, 23, 25.

:

8-15. 22, 24, 28, 29.

:

Chinese

1-3, 11.

:

—

Persiano

25

—

5, 7, 9,

:

26. 27.

;

^>

— Assyrien — Indou 22. — Ture: 26,

Arabe 4, 6, 12, 14. li. Egyptien: 19. :

—

8,

7,

10, 16-18, 20,

:

8,

:

13, 21, 23,

Chinois

—

:

1-3,

Persan:

5,

— Cliinese: — Persian:

5,

15, 22, 24, 28, 29.

27.

S^ Arabie: 11. 7.

— !»,

4, 6, 12, 14.

Egyptian:

19.

— Assyiùan — Indian:

16-18, 20, 22.

10,

Arabe 4, 6, 12. 14. Egypcio: 19. :

II.

9,

7,

—

—

16-18, 20, 22.

10,

ApaucKiiì:

—

TCKiiì: 19.

11.

—

:

Turk:

—

Assyrio

—

—

19.

—

16-18, 20, 22.

—

—

Turea:

8,

—

21, 23, 25.

Chinez

—

:

1-3,

Persa: 5,

26, 27.

13, 21, 23, 25.

:

—

15, 22, 24, 28, 29.

16-18, 20, 22.

Asiria :

1-3.

15, 22, 24, 28, 29.

AcciipincKiiì

8,

5, 7, 9, 10,

India

13,

:

8,

Turco:

:

13, 21, 23, 25.

15, 22, 24, 28, 29.

26, 27.

Indiano:

6, 12, 14.

12, 14.

4, 6,

Egipcia

—

riHayccKitì

nepenscKin:

Arabe:

—

4,

:

8,

—

13, 2L. 23, 25.

:

15, 22, 24, 28, 29.

— E.iune-

KiiTaiiCKiii

:

1-3,

TypeuKiii: 26. 27.

—

China:

—

Persa

:

1-3, 11, 5,

9.

afe*

Aegyptisch 23, 25.

—

Persiseh

:

:

19.

—

CMnesisch 5,

7,

9,

Arabiseh :

10,

26, 27.

1-3,

11.

:

4,

—

6,

—

14.

12,

Indiseh

10, 16-18, 20. 22.

Firenze.

-.

—

S. Croce.

:

—

Puljiiti

Assyriseh

:

13, 21,

15, 22, 24, 28, 29.

Tiirkisch

Benedetto da Maiano

90

—

8,

:

26, 27.

—

&mB\^^i((^

23 Arabo il

1-4

:

Ponte

Tomba

di

7,

H,

11-14, 16, 18,

Malimud,

10, 21

;

2<),

24. 25; Galata, Fontana, presso

cupoku

Cairo, Moschea,

5;

detta El-Ghouryeli, 0; Necropoli di Kait-Bey,

frammento Cornice

11;

Karameidan, 23; Gama el Hakem, dettaglio, 15; Costantinopoli, Fontana presso Beschik Tasch, (>; cnronameììto di una porta di Caserma. 19. Sala di

un Palazzo,

Arabe:

Porta

i^rcsso

1-25; Galata. 10, 21; Caire.

tinople, 6.

D.

11.

15.

17, 2o;

Constan-

1-25;

Galat. K», 21; Cairo,

5.

5».

Costan-

11, 15, 17. 2:i:

19.

(),

Arabe:

5,

li».

Arabie: tinople,

17;

1-25; Galata, 10, 21; Cairo. 5, 9, 11, 15, 17, 28; Constan-

tinople, 6, 19.

ApaócKiii

:

1-25;

21;

Ta-iaTa, lo.

Kaup'B,

5,

9,

11.

15.

17,

2B;

KoHUiMaiiTiiiop.Te, 6, 19.

Arabe: tinoj^le.

(i.

1-25; Galata, 10, 21; Cairo, 5, 9, 11, 15, 17. 2H; Constau19.

Arabiscli: 1-25; tinople.

r;,

Kairo,

Galat, Ki. 21;

5,

9,.

19.

Vcnt.iiilic.

—

XIX

92

—

Secolo.

11.

l7,

2o:

Konstau

A. Garneri.

L'Ornato

-

Vademecum. 2700 Motivi.

Mealli e Stianti

-

Firenze

24 Bizantino: Venezia, S. Wlarco,

Teodoro,

.s'.

Celtico

;

22

Acropoli,

5;

4,

—

H;, 25, 27, 33.

—

XV

(sec.

Atene, Chiesa Ka2)micorea, 2;

1;

(MMrale,

IT;

7,

Gallo-Romano

Medioevo:

Gotico

—

19, 31, 34. 35.

18,

26,

8,

23, 24. »-

;

28-30.

—

G,

15,

3,

:

Romanico: 9-14,

20, 21, 32.

Byzantin: thiiue: 34. 35.

3,

—

—

4, 5, 7, 8,

17,

Romane

2,

1,

—

5,

4,

7,

8,

17, 26, 28-30.

—

Mediaeval

Celtique

:

22.;^—

Go

19, 23, 24" 31,

"18,

—

Ghotic

i^S, 6,

15, 16,

19, 23, 24, 31, 34, 35.

18,

:

9-14, 20, 21, 32.

Byzantino 1 2, 4, 5, 7, 8, 17,26, Media: 18, 19, 23, 24, 31, 34, 35. Romanico: 9-14, 20, 21, 32,

28-30.

,

:

—

Moyen-age:

9-14, 20, 21, 32.

:

Keltic: 22.

Romanesque:

28-30.

2Ci,

—

15, 16, 25, 27, 33.

Bizantine: 25, 27, 33.

2,

1,

6.

—

—

Gothico

—

Edade

3, 6, 15, 16, 25,

27, 33.

Celtico :

22.

:

—

BnsaHTiiìcKiii 15,

1,

:

16, 25, 27, 33.

21, 32.

—

Cpeffide

2,

—

4,

6,

17, 26, 28-30.

8,

7,

Kejn,TiiHecKÌii

Bina

:

22.

—

—

roTiicKifi: 3, 6,

PoMaHOKiii

:

9-14, 20,

18, 19, 23, 24, 31, 34, 35.

:

^^ Bizantina

1,2, 4, 5,

:

Media: 18, 19, Romanica

—

23,

Byzantiniscli

:

1,

15, 16, 25, 27, 33.

—

17, 26, 28-30.

—

—

Gòtica:

Celtica 3,

:

22.

—

6, 15, 16, 25,

Edad 27, 33.

9-14, 20, 21, 32.

:

31, 34, 35.

8,

7,

24, 31, 34, 35.

2, 4,

—

5,

Romanisch

:

17,

7,

Keltisch

:

22.

26,

—

28-30.

9-14, 20, 21, 32.

—

i»4

—

—

Gothisch

Mittelalter:

:

3,

6,

18, 19, 23, 24,

A. Garneri. L'

Ornato

-

Vademearm. 2700 Motivi.

Mealli e Stianti

-

Firenze

25 Arabo

Barocco Gotico

-!' >.

;

(Jrfjaiw,

<lcll'

—

B.

2,

:

Bizantino

;

Koma,

:

(

—

24, 25.

Hoiyhesc,

hi l feria

Rinascenza

Eoma,

.1;

ria del Popolo,

Cancelleria, 5,7,8; >S'. Milano, S. Eastorgio, 6, soffitto,

17;

—

4, 0. 26.

Verona, S. Maria Martino, 11; S. Ma:

18, 21; Siena,

Urbino, S. DoniPnico, 12; Firenze, Palazzo Annìinziafa. 22; Bologna, -V. /)«S. Croce, IB;

Altari' Piccoloìnini, 10;

(iuadagai, 14,

/S'/S'.

menico, 19; Napoli,

Baroque: 4, !•, Renaissance Italienne

—

Romane

:

13,

Arabie: tbic

—

:

—

2''.

13, 15.

Byzantin:

20.

—

Gothique:

10-12, 14. 16-19, 21-23.

5-8,

1,

:

Romanico:

—

15.

—

2, 3.

—

24, 25.

Barocco:

4.

26.

!»,

Italian Renaissance

Romanesque

Arabe: -

—

Severino, 23.

—

Arabe: 2,3. 24, 25.

*S'.

:

1.

—

Byzantine

5-8, 10-12, 14,

—

20.

:

Go-

16-19, 21-23,

13, 15.

:

— Baroco 4, 11, 26, — Byzantino 2'). — Gothico: Renascenca Italiana: 1, 5-8, 10-12, 14, 16-19, 21-23.

2. 3.

:

:

—

54, 25.

Romanesque

13, 15.

;

t:Èk

ApaócKiii roTiiKifi

:

Arabe: 24, 25.

—

24, 25.

16-19. 21-23.

2,

—

—

3.

—

3.

2,

:

BapoKKo

PoMaiicKiii

—

4,

:

Barroca:

13.

:

13,

15.

Arabisch 2, Gothisch: 24,

25.

:

16-19, 21-23.

—

2.

—

Bii3anTÌiicKÌn 1, 5-8,

:

:

20.

—

10-12, 14,

15.

4, 9, 2(ì.

Renacimiento Italiano

Romanica:

26.

9,

IlTaJitHHCKoe BospoHCAeiiie

:

— 1,

Bizantina:

5-8,

10-12, 14,

20.

—

Gotica:

16-19, 21-23

—

— Barockstil 4. 26. — Byzantinisch 20. — — Italienische Renaissance: 5-8, l<t-12, 14,

Romaniscb

:

9,

:

1,

:

1:3-15.

1

7

A. Garneri.

L'Ornalo

-

Vadi,nicu,n. 2703 MjtivL.

Mea

li

e Stianti

-

Fircn

26 Rinascenza:

1, 2, 6; 7, 8,

—

22, 27, 29 {Dìaioliche).

Tedesca

9 (Tizianoj; 18, 15. 16 iEai'faekloì; ì^-I^k

Rinascenza Francese

8-5, 28. — Eenaissance — Renaissance Italienne:

B-5. 28.

Allemande:

Renaissance: 21, 28.

:

—

Rinascenza

10-12, 14, 17, 21, 2S.

:

1, 2,

French Renaissance 17, 21, 28.

—

:

—

8-5, 28.

Italian Renaissance:

10-12, 14, 17.

6-9, 18. 15, 16, 18-20, 22, 27.

Germain Renaissance

:

2;i.

10-12, 14.

2, 6-9, 13, 15, 16, 18-20, 22, 27, 29.

I.

£^ Renascenca Allemà: 10-12, 14, 3-5, 23. Renascenca Italiana:

—

—

IlTajiBHiicKoe BoapoiKAenie

HtMeucKoe Bo.3poacAeHie:

Bo3poacAeHie

:

17, 21, 28.

1-2.

:

— Renascenca Franceza:

13, 15, 16, 18-20, 22, 27, 29.

1, 2, 6-9,

6-9, 18, lo, 16, 18-20, 22, 27. 29.

—

10-12, 14, 17, 21, 28.

(l>paHnH3CKoe

3-5, 23.

Renacimiento Alamàn:

10-12,

14.

21.

17,

Franctìs: 3-5, 23. Renacimiento Italiano:

1,

28.

—

2. 6-9.

Renacimiento

18. 15, 16, 18-20.

22, 27, 29.

Renaissance: 10-12, 8-5, 23.

—

14, 17, 21, 28.

Italienisclie

—

Renaissance:

Franzosische Renaissance: 1,

2,

6-9,

13,

22, 27, 29.

Moderno.

—

Balcone scolpito.

Parioi.

—

—

—

Carlo Fn.MF.T.

Viale Malakoft'.

98

—

16, 16, 18-20,

A. Garneri.

L'Ornato

-

Vademecum. 2700 Motivi.

sieoiii e Stianti

-

Firenze

27 Arabo 27.

—

kwihe 27.

—

24, 23, 30.

:

Roman:

—

Romaiii:

Arabe: 27.

—

Greco

24. 28.

Romano:

—

21.

;3().

—

3'i.

—

Greek:

—

Indiano

26,

;

— Indian

:

26,

11, 12, 14, 15, 16, lU. 21. 23, 25, 29.

l-lo, 13, 16, 18. 20, 22.

11,

12,

l-lo,

1:3,

14, 15, 17,

rpenechiii

Piimckuì

:

15,

— Indou:

—

Indiano: 21, 25.29.

17, 19. 21, 23,

1-Ki. 13, 16. 18, 20, 22.

lUoMneucKln), 11, 12,

:

26.

19, 21, 23, 25, 29,

16, 18, 20. 22.

11. 12, 14,

<J'(»)ìpc'i/cu/<r,

26, 27.

—

22.

1-10, 13, 16, 18, 20, 22.

:

— Grego:

2(J,

15, 17, 19, 21, 23, 25, 29fc

14.

15,

— 17,

23. 25. 29.

Arabo: 26, 27.

:

Grec

11, 12, 14,

(Pomju^/aiiK

Aiu;G(::iu: 24. 28, 30.

llHayccKiii 19.

1-10, 13, IG, 18,

:

{Pompi'Pin.

Arabie: 24, 28, 27.

—

21. 28, 30.

:

Romano: (Pompekui».,

24, 28. 30.

— Romana:

Arabisch: 24, Indiseli: 26, 27.

(

—

28, 30.

—

Griega

l-ln, 13, 16,

:

Pompe yana),

—

Griecliiscli

Ròmisch

:

—

—

India:

:

1-10, 13,

16,

18, 20, 22.

—

Pompejiscìi), 11, 12, 14, 15, 17, 19,

21, 23, 25. 29.

Mmli'j'uo.

18, 20, 22.

11, 12, 14, 15, 17, 19, 21, 23. 25, 29.

—

l'iastrelU

100

—

A, Garneri. L' Ornato

-

Vc'eiverv,,,. 2700 Motivi.

Mealli e Stianti

-

Firenz

28

—

gotico: in. lo, 16, 24, 26.

—

Romanico

1, 8,

:

Gothique: 20.

—

10.

:

1, 8, 9,

lo,

Romanesque

—

lo, 16: 24, 25.

10,

Eomane:

'.4otliic

—

Medio Evo;

19- 23,

17,

26.

Moyen-àge

12-14,

2-7,

:

17, 19-23,

18.

11,

16. 24, 25,

—

Mediaeval

:

2-7 12-14, 17, 19-23, 26.

11, 18,

3, 9,

1,

:

2-7, 12-11,

11, 18.

9,

*^ Edade Media: 2-7, Romanico

24. 25.

—

roTiicKiii

(peAiiie

:

10,

—

—

Gothico

10,

15,

16,

9,

11,

18.

—

10,

15,

:

11, 18.

—

24, 25.

PoMancKÌtì

12-14, 17, 19-23, 26. 8, 9,

:

GothiscL 2H.

8: 9,

1,

:

8,

BtK-a: 2-7, 12-14, 17, 19-23. 26.

Edad Media: 2-7, Romauico 1,

23.

1,

16,

15,

—

12-14, 17, 19-23, 26.

:

:

lo,

15,

Romanisch

:

11,

16, 24, 25. 1,

8, 9,

—

Gotica:

—

Mittelalter

:

2-7,

11, l8.

Satiro e Angeli.

16, 24,

18.

—

Madame de

Finale Tipo^rafif Pampadoiir.

102

—

12-14, 17, 19-23,

A. ÂŤIarneri. L'

Ornato

-

Vademecum. 2700 Motivi

Mealli e Stianti

-

Firenze

29 Roma. Santa Maria Marco, manoscriffo. 11,

Riiiascenza hlioteca S.

Daria,

;

—

17, 18.

GoBELLix,

3,

Renaissance:

Francese:

Rinascenza

4, 7, 8,

3,

—

15.

4.

7.

—

1.

5.

6,

9-12. 14.

French Renaissance

:

3, 4.

7,

8;

1.

Renascenca Allemà 13. Renascenca Italiana 1, :

—

—

:

Ifì

—

15.

5. 6. 9-12.

2,

Venezia.

6;

5.

:

di Foutainehleìi,

Renascenca Franceza

2, 5, 6. 9-12,

14,

:

3: 4,

:

—

Renacimiento Alemàn 13. Renacimiento Italiano: :

—

Renaissance

:

13.

—

Renacimiento Francés

1,

2.

5,

6,

9-12, 14,

Franzosische Renaissance

Italienische Renaissance:

1,

Moresco.

2, 5,

—

lo.

7,

S,

15.

— HtMeii.Koe

:

16.

:

16-18.

—

:

—

16-18.

HTajiÈHHCKoe Bospoacfleiiie 1, 2, 6, 6, 9-12, 14, 16-18. 13. (JpaHnyscKoe Bospoacaenie 3.

Bospo-yKseiiie

lo.

18.

German Renaissance 14,

/>'/-

lo.

Renaissance Allemande:

:

Italian Renaissance:

2.

Genova, Casa Andrea

Castello

Renaissance Italienne

—

1.

Rinascenza Tedesca

15.

8,

Pojx>lo,

11, 14,16;

6,

9-12. 16-18.

Decorazione Murale.

104

—

:

4,

:

7,

8,

3, 4,

7.

15.

8.

16-18.

3, 4,

7,

8,

15.

—

A. CJARNEai. ÂŁ'

Ornato

-

Vademecum. 2700 Motivi.

Mealli e Stianti

-

Firenze

30 Arabo:

—

2, 4.

Uinese: 8.

—

—

Greco

renze, S. Miniato, parimeufo. 1-21,

Paolo, vetro, 26, 29.

S.,

—

Arabe Grec

:

:

—

2,

4.

1,

3,5.

—

Keltic:

—

Modem

1

10,

6,

12,

14,

— Celtique 7,9. — — Moderne: 26,29.

8.

:

6,

:

:

—

—

:

:

—

—

—

ApaócKitì:

4.

2.

Keji'BTHqecKiii

7,

:

—

—

—

—

KHTaiicKifl

:

2,

1, 3, 5.

Bizantina: 29.

4.

—

—

—

8.

:

Chinez:

—

3, 5.

8.

—

Japo-

14, 15, 22, 23, 27.

— rpeMecKiiì: 3, — — HoBiiimifl 26, 29. — — CpeflHie B-feKa: 13, 16-22, 5.

1,

:

— China: — Griega:

11.

Romanica:

Byzantiniscli

Keltisch

13, 16-21, 24, 25, 30. 14,

11.

BiisaiiTiiicKiiì:

16-21, 24, 25, 30.

:

:

9.

— 1,

flnoHCKiri: 28.

:

Arabisch

—

6, 1<», 12, 14, 15, 22, 23, 27.

:

Arabe 2, 4. Edad Media 13, Moderna: 26.

cliisch

8.

— Byzantine 11. — Chinese: — Greek: 1,3,5. — Japanese: 28. — Mediaeval: 13, 16-21, 24, 25, 30. 26, 29. — Romanesque 10, 12. 14, 15, 22, 23, 27.

Celtico 7, 9; Arabe 2, 4. B^'zantino: 11. Edade Media: 13, 16-21, 24, 25, 30. Grego: Moderno: 26, 29. Romanico: 1, 11, 12, nez: 28.

PoMaiicKiiì

:

Moyen-àge:

7, 9.

—

24, 25, 30.

Roma,

12, 14, 15, 22, 23, 27.

10,

6,

—

13, Fi-

Cliinois

:

.

7, 9.

15, 22, 23, 27.

28.

:

Romane:

Arabie: 2,4.

—

1

:

Japonais

25,

2<1,

11.

3,5.

1.

:

Romanico:

B\-zantin

—

16-21, 24, 25, 30.

13,

—

— Celtico: — Medioevo: 30. — Moderno:

Marco,

Bizantino; Venezia, S.

Giapponese: 28.

—

:

:

—

7-9.

Modem

6,

:

11.

26, 29.

106

12,

—

—

—

—

14,

— — Japonésa: 28.

Celtica:

:

7,

9,

15, 22, 23, 27.

Chinesiscb

Japanisch

15, 22, 23, 27.

—

10,

8.

1, 3, 5.

28,

8

:

—

Romanisch

—

Grie-

Mittelalter: :

6,

10,

12,

A. GaRNERI.'A' Ol-MfftO

-

VadK/necum. 2700 Motivi.

MealH

e Stianti

-

Fir

31 Moderno: .Roma,

—

porta, 14.

renze,

vetri, 7, 9; Albergo Ber to'H ni, stipite di Bologna; Madonna di Galliera, 1, 3; Fi4; Mantova, Palazzo Ducale, 6; Napoli,

S. Paolo,

Rinascenxa

Porta degli

:

Uffizi,

S. Severino, 8, 10; Pavia, Certosa,

tino, 2;

*S^.

Andrea

intarsi.

della Valle, 6; Venezia, S.

Roma,

13;

11,

Maria

dell'

Mar-

S.

Organo,

12.

&^ Moderne

7,

:

9,

14.

Italian Renaissance

Moderno

:

HoEtiimin

Moderna:

7,

9.

14.

7. 9, 14.

:

7,

9,

14.

— :

—

Renaissance Italienne

1-6, 8,

l<i-13,

15.

:

1-6.

— Modem

Renascenca Italiana

:

1-6, 8,

— llTa.iKHHCKoe BospoiKAeHie —

:

Renacimiento Italiano:

:

1( »-18,

8,

7,

U,

15.

14.

l*i-13,

15.

1-6, 8, lO-l:;. 15,

1-6,

8.

10-13, 15.

5^ Italienische Renaissance

ifisericordia

ili

:

1-6, 8,

Stallo.

XVIII

—

—

10-13, 15.

Modem

Aubazine (Correzziì

Secolo.

108

—

:

7.

9,

14.

32 Roma,

Barocco: 15.

S. ÌSktrcello,

1;

Gallerìa Borghese,

2.

—

Rina-

(Brunelleschi), 13; Parma. Pietro, 9, S. Giovanni, 16; Pisa, Duomo, coro, 4, 12; Perugia, Roma, Gesù, 6; S. Agostino, 7; ^S'. Andrea della Valle, 11; Venezia, Marco, Porta di Frari, Ancona (Bellini), 5, lA:, Miracoli, 17, 18; bronzo (Sansolvixo), 8; Vicenza, Balcone, Id; Siena, Caterina, 3.

scenza

:

i'irenze,

Lorenzo,

S.

porta,

*S'.

/S".

»S'.

Baroque:

Barocco:

Baroco

:

BapoKKo

1.

15.

2,

1,

2,

16.

1.

2,

15.

:

1,

2,

— —

— 15.

Renaissance Italienue

:

S-14, 16-18.

Italian Renaissance: 3-14, 16-18.

Renascenea Italiana:

—

3-14,

16-lS.

riTa.T[BHHCKoe BospoHCflenie

:

3-14, 16-18.

&^ Barroca

:

1,

Barockstil:

2,

1,

15.

2,

—

15.

Renacimiento Italiano:

—

3-14, 16-18.

Italienische Renaissance: 3-14, 16-18.

Urna.

—

Moderna.

HO

A. Garneri. X'

Ornalo

-

Vademecum. 2700 Motivi.

Mealli

e

Stianti

-

Firense

33

—

Rinascenza: 1, 5, 6, 12. 21; Barocco: Roma, S. Marcello, 4, 9. Yenezia, Miracoli, 22; E.oma. >S'. Andrea della Valle, 2; S. M. dei Lucchesi, 10; S. Agostino, 13, 16; *S. Ignazio, 14, 19; S. Martino, 15; S.

M.

del Popolo, 17;

rugia, Cambio,

Duomo,

maiolica, 11;

Verona, S. J\faria

Padova,

7;

Ginstino,

S.

20;

dell'

Organo, 3; Pe-

Siena,

S.

Caterina,

18.

^^ Baroque

Barocco

Baroco

4, 9.

:

4, 9.

:

4, 9.

:

—

Renaissance Italienne

—

Italian Renaissance

—

Renascen^a Italiana:

:

:

1-3, 5-8,

10-22.

1-3, 5-8:

1-3, 5-8,

10-22.

10-22.

^> BapoKKO

Bai-roca

:

4, 9.

:

4, 9.

Barockstil

:

4.

—

— 9.

IlTaJiBHiiCKoe BospovKAeiiie

Renacimiento Italiano

—

Italienisclie

Aqnila.

— XIX

—

:

Secolo.

112

—

1-3.

1-3, 5-8.

Renaissance:

Ferro Battuto.

:

1-3,

5-8.

10-22.

10-22.

5-8.

l(»-22.

A. Gar.neri.

L'Ornalo

-

Vademecum. 2700 Motivi.

Mealli e Stianti

-

Firenze

—

34 Medioevo: .S.

—

10.

Ignazio, 3; S.

Persiano:

Andrea

—

IL

1.

Rinascenza:

Maria

della Valle, 5; S.

Roma,

6;

4.

Sax-

del Popolo.

soviNO") 8; Firenze, S. Lorenzo, porta. (BiiVSKiA.K^cni) 9. Rinascenza

Francese

2.

:

—

Russo

7.

:

<&^

Moyen-age

:

10.

—

Persan:

Renaissance Italienne:

— Renaissance Franeaise:

1, 11.

—

3-6, 8, 9,

Rnsse:

2.

—

7.

^^ Frencli Renaissance:

diaeval: 10.

—

Persian:

—

Edade Media: 10. Renascenca Italiana:

—

2.

Italian Renaissance: 3-6,8,

—

11.

1,

Persa:

1,

—

3-6, 9.

Russian:

11.

9.

—

— Renascenca Franeeza:

Russo:

^le-

7.

2.

—

7.

^^ .

— — OpannyscKoe BospoacAenie —

riTajiBHHCKoe B03poH{fleHÌe

PyccKoe

:

7.

:

3-6. 8, 9.

—

Persa: 1, 11. Edad Media: 10. Renacimiento Italiano: 3-6. 8, 9.

Franzosisclie Renaissance:

—

Mittelalter: 10.

—

2.

2.

—

Persiseli:

—

lU

11.

—

BtKa:

l'^

1,

Renacimiento Francés: Rusa: 7.

2.

Italienische Renaissance: 3-6. 1,

11.

—

Russiseli:

Delfino e Putto Galleria dell' Eremitage. Scultura attribuita a Raffaello.

Pietrograflo.

:

Cpe.Tiilie

—

—

8, 9.

IlepciiflCKiiì

:

(,?)

7.

A. uar.nkki.

X,

urnaio

-

i'otĂŹu/neci'.m. 270l>

Motivi.

Mealli

e

Stianti

-

Firenze

35 Arabo

— Celtico: (Anglo Samone) Bibl: Nas. di Parigi

8.

:

(manoscriiii miniati), S. Pietro,

—

14.

-^ Rinascenza:

2, 3, 9.

Rococò

Gobelin,

:

—

4.

1, 6,

Russo

5,

:

Roma, Eoma,

e

10, 12, 13; 7,

11, 15, 16.

^^ Arabe

8.

:

—

10, 12-14.

—

Celtique

Rococò:

4.

:

—

3, 9.

2-,

—

Russe:

Renaissance Italienne

5,

—

Arabie 8. Italian Renaissance Rococò 4. Russian 5,' 7, :

3, 9.

—

Arabe: 8 12-14.

—

—

ApaócKiM:

8.

Keji-BTimecKiìi

Arabe: 12-14.

—

8.

2,

—

—

3,

8. 9.

—

2,

3,

—

9.

Russo:

5,

10, 12-14.

15,

—

Celtica:

2,

4.

—

Pokoko

3, 9.

Rusa:

:

— 5,

7,

4.

—

1,

:

PyccKoe

11,

lo,

— Italieuische Renaissance; — Rokoko: — Riissisch:

6, :

116

Keltic

—

•

2,

6,

l'i,

12-14.

—

1.

10,

5, 7, 11, 15, 16.

1,

6,

l'i,

16.

1,

5,

6, 7,

10, 12-14. 11,

15,

Anfora Etrasia

—

—

Renacimiento Italiano:

Anfora Egiziana

6

15, 16.

11,

4.

1,

16.

Renascenca Italiana:

7,

HTa.r[i>flHCKoe Bospoacflenie

2, 3, 9.

Rococò:

Arabiscb: tisch:

:

4.

11,

:

Celtico:

Rococò:

6,

1,

:

—

:

:

11, 15, 16.

16.

— Kel-

A. CrARNERi.

L'Ornato

-

Vcdemecitm.

27iJ0

Motivi.

Mealli

e

Stianti

-

Firenze

36 Rinascenza: 8,

9,

11-13; Firenze, S. Croce,

Yenezìa, Porta di bronzo, (Sa^soxì'soì 5,

6,

6,

K»,

10,

6.

2. 4, 7-9,

PyccKoe:

1,

—

Rococò: 3

—

Russe:

1,

Russian:

1,

11-13.

—

Rococò:

—

7-9, 11-13.

2, 4,

—

3.

Rococò:

3.

—

Russo:

1.

:

2.

7-9,

4,

—

11-13.

Pokoko:

3.

—

1, 5, 6, 10, 14-17.

Renacimiento Italiano: 6,

Russo:

10, 14-17.

IlTaJifcHHCKoe BospoJKaenie

6,

—

14-17.

Renascenca Italiana: 5,

J'ietro, 2;

3.

14-17.

Italian Renaissance: 2, 4, 7-9, 11-13. 5, 6,

Perugia, S.

Rocooò:

10, 14-17.

Renaissance Italienne: 5,

7;

—

-1,8.

2, 4, 7-9, 11-13.

—

Rococò:

3.

—

Rusa:

1,

10, 14-17.

Italienische Renaissance; sisch:

1, 5,

6,

2, 4,

7-9,

11-13.

—

Rokoko:

10, 14-17.

Cartello

])ei'

I'n1il)licit;i. ]\r. 1.1.

l'Ilo.

118

—

—

Iiii^lese.

3.

—

Rlu-

A. Garneri. i'

Ornato

-

Vademecitm. 2700 Motivi.

Mealli e Stianti

Firenze

37 Eoma,

Barocco:

Medioevo:

—

8.

Vaticano, Stanze

—

Rococò: 12.

—

Baroque: Rococò:

:

3-0. 12.

12.

Baroco Rococò

—

BapoKKo: 3-5. PyccKoe: 1,

3-5.

—

12.

:

Barroca:

3-5.

Rococò:

Miu/glore, o; ò. Marcello, 4; Amcoeli,

12.

di

2,

2,

8.

—

6.

7,

1,

:

2,

— Edade Media: — Russo :

1,

16.

—

11.

—

Mediaeval

9,

11.

8.

—

Renascenca Italiana:

6,

2,

]>orfe, [14.

7,

6,

—

Renaissance Italienne: 18-16. 9,

Italian Renaissance: 13-16.

Russian

5.

Aracoeli, lo;

11.

9.

7,

(3,

1,

—

Roma,

Eliodoro e di Costantino. 1,

— Moyen-àge: — Russe:

—

—

:

M.

Russo:

Barocco: 3-5.

Rococò

S.

Rinascenza: Firenze, S. Croce, 15;

9,

7,

:

3.

—

13-16.

11.

— riTajiBHiicKoe BospoHCAeiiie 13-16. — Pokoku:^12. 11. — Cpefiiiie Btita: :

2, 6,

— —

7.

8.

9,

Edad Media: Rusa:

1,

2,

—

8. 6,

7,

Renacimiento Italiano: 13-16. 11.

9,

^^ Barokstil: 3-5.

—

Rokokò:

12.

— Mittelalter: — Italienische Renaissance: 13-16. — Russiseli: 11. 8.

1,

6,

2,

7,

9,

* 9 «^«A Moderno.

—

—

J'iastrelle.

120

A,

Gar.nkri.

L'Ornato

-

Vademecum. 2700 Motivi.

Mealli e stianti

-

Hrenz

— 38 Arabo: intaylio, Gotico 3, 4,

S.

—

6.

Celtico

Rinascenza: Siena,

Giovanni

pittura,

Arabie: :

7.

—

5.

Celtique

—

5.

lo,

Gothic

—

12.

:

—

;

ApaócKiiì:

:

7,

—

:

5.

Griechisch

—

8. :

11.

—

—

Greco

11.

Vasi, pitture,

:

—

—

8.

:

Romanico

1,

Ke.TT'STimecKiii: 11.

Gòtica:

—

—

:

2, 4,

Caue.

—

6.

:

Dal liassorilievo Ulisse in

122

11.

—

—

IlTaJiBHH-

PoiMaiicKitì: 9.

:

1,

—

3, 4, 6.

Gotliiscli: 8.

Romanisch

in tPiiaci>tta.

Ttac-a.

—

9.

7, 10, 12.

1,

3, 4, 6.

1,

:

Griega

Romanica

— Italieniscbe Renaissance: — — Keltisch

:

6.

Italian Renais-

1, 3, 4. 6,

—

8.

4,

9.

— rpe^ecKiii:

12.

3,

v).

Grego :

8.

—

1,

:

9.

— :

—

10,

Grec

:

6.

3, 4,

1,

:

—

8.

:

Romane

Romanesque

Gothico

10, 12.

7,

12.

Greek

11.

—

11.

Gotlii(|ue

10,

7,

lo, 12.

Celtica: Arabe: 6. Renacìmiento Italiano

Arabiscli:

:

— roTiicKiii:

5.

cKoe Bo.3po>Kaeiiie

—

11.

:

Keltic

Arabe: 5. Celtico: Renascenca Italiana 7,

—

—

8.

Caterina, luaioliche, 7, 10; Venezia, 12. -^ Romanico: Laon, Cattedrale,

.S.

Paolo, intarsio,

e

Renaissance Italienne

sance

Angussier, Ci iiiifeni. pittura,

:

i).

Arabe:

—

—

5.

Parigi, S. Benedetto, rosone,

:

9.

A. riARNERi.

L'Ornato

-

Vademecum. 2700 Motivi.

Mealli e Stianti

-

Firenze

39 Arabo:

2, 24, o4.

—

Venezia.

— Assiro:

1.

Gotico: 7-9, oò.

—

Persiano

31, 36, 38-40.

—

Romanico:

:

-

—

Celtico: 26, Sl.

Bizantino: 3-5: 19-21. 25; S.

28.

—

11.

14,

6,

—

Ohinese: 29, 80.

Precolombiano 16-18, 33,

Marco,

— — Rinascenza:

Giapponese: 27. 23.

:

—

37.

Romano:

Vk

11, 13. 15, 22.

Arabe:

24, 34.

2,

—

^^

—

Assyrien

1.

:

—

Byzantin

—

38-40.

36,

— —

—

Romain:

10,

18,

11,

22.

16.

—

3-5,

:

Celtique: 26, 32. Chinois: 29, 30. Gothique: nais: 27. Precolombien: 23. Persan: 6, 28.

—

19-21,25.

—

—

JapoRenaissance: 31,

7-9, 35.

Romane:

12,

14^

16-18, 33, 37.

—

Arabie:

24, 34.

2,

—

Assyrian:

— — — Roman: 10,

1.

—

Byzautine

—

3-5, 19-21, 25.

:

Cliinese: 29, 30. Italian Renaissance: 31, Gothic: 7-9, 35. Persian: 6, 28. Japanese: 27. Keltic: 26, 32. 36, 38-40.

—

Precolombian

:

23.

—

—

11, 13, 15, 22.

—

Romanesque:

12.

14, 16, 18, 33, 37.

Arabe:

— Assyrio: — Byzantino: 19-21, 25. — — Cliinez: 29, 30. — Gotliico: 35. — Japouez: 27. 6-28. — Precolombiano: 23. — Renascenca Italiana: 31, — Romanico: 16-18, 33, 87. — Romano: 10, 24, 34.

2,

3-5,

1.

Celtico: 26, 32.

—

Persa:

36, 38-40.

7-9,

11.

12, 14,

13, 15, 22.

— EnaaiiTiiicKiii: 3-5, 19-21 24, 34. — AccupiiicKifl: — 7-9, 35. — JXpeBmiì: 23. — IIpeAKO.TiHMóiiicKaru: 23 — HTaJitaiicKoe BospoacAeiiie: 31, 36, 38-40. — Ke.Ti'ÈTiiqecKiiì: 26 32. — KHTaHCKifl: 29, 30. — nepciiACKÌii: 28. — PhmckìA: 10, il 13, 15, 22. — PoMaiicKifi: 12, 14, 16, 18, 88, 37. — HnoHCKiii: 27 ÌM ^ — Bizantina Arabe 19-21, 25. — 24, 34. — Asiria Celtica: 26, 32. — China: 29, 30. — Gòtico: 7-9, 35. — Japonese: 27. — Persa: 28. — Precolombiana: 23. — Renacimiente Italiano: 31, 36, 38-40. — Romanica: 12, 14, 16-18, 33, 37. — Romana: 10, 11, ApaócKiii

25.

:

1.

2,

roTi'icKiii:

6,

:

2,

:

1.

:

3-5,

6,

13, 15, 22.

Arabisch: 2,24,34. Chinesisch 29,

25.

—

:

—

Assyriscli:

1.

— Gotliisch — Japanisèh:

30.

naissance: 31, 36, 38-40. Persisch: 6, 28. Prekolumbianer: 28 38, 37.

—

—

Romisch:

10, 11, 13, 15, 22.

—

124

—

— :

Byzantinisch: 3-5,19-21, Italienische Re27. —» Keltisch: 26, 32. 7-9, 35.

—

—

Romanisch:

—

12, 14, 16-18,

A. Garneri.

L'Ornato

-

Vademecum. 2700 Motivi.

siealii e stianti

Firenze

40 Rinascenza

:

Parma, Battistero,

Renaissance Italienne

:

Itosette della

lìosavcs.

porta (intaglio),

1-15.

1-16.

^^ Italian Renaissance

Renascenca Italiana

:

Rosette,

:

Bosaceas, 1-15.

riTajibHHCKoe B03pu>KAeiiie

Renacimiento Italiano

1-16.

:

:

Po3>«.K«.

1-15.

L'oHetones, 1-15.

Italienische Renaissance: Basette, 1-15.

Medusa.

—

Patera Romana.

—

—

126

Fiasclii>(-to

Napoli. Museo Nazionale.

—

Moderno

A. Garneri. i'

Ornato

-

Vademecum 2700 .

Motivi.

Mealli e Stianti - Virente

41 Arabo scenza

:

:

2,

1,

Arabe:!,

2, 8,

9,

14,

Renaissance Italienne

Ai-abic

sance

:

— Assiro lo. — — Romanico:

17-19.

8, 9, 14,

1,

:

:

17-19.

— —

14, 17-19.

2, 8, 9,

—

16.

:

Assyrien

—

Assyrian

Keltic: 16,

—

—

K).

:

:

—

—

10.

—

Celtique:

Romane:

Italian Renais-

Romanesque:

—

:

—

:

1, 2, 8, 9,

14. 17-19.

—

AcciipiiicKiii: 10.

—

BospoHCflenie: 3-6, 11-13, 15. 2n. 21.

16.—

7.

in. Arabe: 1, 2, 8, 9, 14, 17-1!». Assyrio Celtico: Renascenea Italiana: 3-6, 11-13, 15, 20, 21. Romanico:

ApaócKJrì:

Rina-

7.

3-6, 11-lB, 15, 20, 21.

B-6, 11-13, 15, 20. 21.

Celtico

:

0-6, ll-lo, 15, 20, 21.

—

7.

16.

—

7.

IIxa.nfcHHCKoe

Ke.nbTii^ecKiii:

16.

—

Po-

—

Re-

jiaiicKiiì: 7.

Arabe:

1,

2, 8, 9,

nacimiento Italiano:

Arabisch

:

1,

Renaissance: 3

14, 17-19. 3-6,

—

14,

17-19.

2,

8.

6,

11-13, 15, 2J. 21.

9.

Asiria: 10.

11-13, 15, 20, 21.

—

—

Cèltica: 16.

Romanica:

—

As-syrisch

—

Keltiseb: 16.

FroDtoiie Tipografico.

—

R. Carnikl.

128

—

ModpviK

:

7.

— Italienischè — Romanisch: 7-

lo.

'n

A. Gak.neri. /,

Ornato

-

Vad,:,HKCn,u. i'^W .Mouvi.

^ea첫i

e

bUauti

-

Jbireuze

—

Celtico: 7.

Medioevo:

1'».

42 — Rinascenza:

Milano, Biblioteca Na-

zionale, manoscritto miniato, 1-4; Siena, Cattedrale, intgrsio, 12, 16.

—

Rococò: oreficeria,

6, 8,

11, 13-15, 17, 19.

9,

Celtiquo:

—

12, 16.

—

7.

Moyen-àge:

RococcV:

9,

10.

11, 13-15, 17,

Rococò:

Celtico: 16.

Russo: manoscritti,

—

7.

—

Rococò:

Edade Media: 9, 11,

IlTajiBniicicoe

PoKOKo: 9, BtKa: 10.

Celtica:

—

12, 16

BospyKaeuie

—

:

9,

Keltic:

—

5,

16.

12,

— Rokoko

:

7.

—

5',/i.

Mediaeval:

—

5, 6, 8, 18, 20, 21.

:

—

Reuacimiento Italiano:

—

Rusa

—

Keltisch:

Russo.

—

:

5,

Manoscritti

1-4.

6,8, 18, 20, 21.

— Russiseli: 5,

Secolo XIV.

130

1^.

7.

19.

13-15, 17, 19.

21.

— — Cpe.TOie

Keji'BTiiqecKiiì

10.

9, 11.

1-4,

8.18, 20, 21.

11, 13-15. 17,

Italienische Renaissance: 1-4, 12, 16. ter: 10.

:

5, 6, 8, 18, 2(),

Renascenca Italiana: 1-4, 12. Russo: 5. 6, 8, 18, 20, 21.

— PyccKoe:

Edad Media:

Rococò:

~ Rnsse:

—

Ifi.

1-4,

Renaissance Italienne:

19.

Russian

13-15, 17, 19.

11. 13-15, 17, 19.

7.

—

11, 13-15. 17, 19.

9,

— —

Italiau Renaissance: 1-4, 12, 16.

—

—

18, 20, 21.

7.

—

Mittelal-

6, 8, 18,

20, 21.

43 Arabo

— Bizantino Assisi, — Rinascenza: Savona, Duomo,

17, 18.

2.

1,

;

Moderno: 14, 15.

Francesco,

*S'.

;

6, 6;

3,

—

4.

Verona, S, Maria

dell'Organo, intarsio, 9; Firenze, Biblioteca Laurenziana, intaglio, Parigi, Louvre, 8. Rinascenza Francese Rinascenza 16, 19.

—

—

:

—

Tedesca: 10, 13, (Eubexs) 11.

Romanico:

12.

7,

WS*

—

—

Renaissance:

8.

Byzantin: 3. 4. Renaissance Allemande: 10,

Italienne:

6,

9,

Arabe:

Arabie:

— 9,

1.

17, 18.

2,

5,

1, 2,

—

16, 19.

17, 18.

— Byzantine:

German Renaissance: 16, 19.

—

Romane:

Modem:

—

—

15.

14,

11, 13.

— Frencli

—

Renaissance:

8.

5,

6,

12.

7,

—

Moderno: 14, 3, 4. Renascenca Franceza Romanico: 7, 12.

:

—

—

14, 15.

Renaissance

Italian Renaissance:

Romanesque:

Byzantino Arabe: 1, 2, 17, 18. Renascenca Alléma: 10, 11, 13. Renascenca Italiana: 5, 6. 9, 16, 19.

—

12.

7.

3, 4.

10, 11, 13.

Moderne:

15. 8.

:

— —

—

^^ ApaócKiiì:

1,

2,

BospoacAeHie

:

5,

BospoJKAenie

:

10,

BosposK^eme:

6,

—

PoMancKiii:

:

7,

—

4.

3,

:

HoBMmitì

HTajitaiìcKoe

15.

—

—

<Dpanny3CKoe

14,

12.

HBMei^Koe

8.

1, 2,

sance: 10, 11, 13. :

—

11, 13.

—

Renaissance

BnaaHTlftcKiii

16 ,19.

9,

Arabe: 1, 2, 17, 18. Renacimiento Alemàu: Renacimiento Italiano

Arabiscb:

—

18.

17,

:

17, 18.

—

Bizantina:

10, 11, 13. 5,

—

9,

6,

16, 19.

—

Bizantinisch:

Romanica

3, 4,

—

Franzosische Renaissance:

5, 6, 9, 16, 19.

—

Modem

!Nodo

—

132

—

—

Moderna: 14, 15. 4. Renacimiento Francés: 8.

3,

—

:

14, 15.

—

:

7,

—

12.

Deutsche Renais8.

—

Italienische

Romaniscli

:

7,

1

2.

A. Garneri.

I,'

Or rato

-

VodemecĂŹim. 2700 Motivi.

^Iealli e Stianti

-

Firenze

—

44 Barocco:

Moderno:

17, 25.

—

19.

Roma,

Marcello,

S.

Rinascenza:

9.

2,

3, 6, 8, 11,

—

Bizantino:

12, 14, 16,

—

lo.

18, 20, 23,

24:

Roma, SS.

Apostoli, 1, S. Enstachio, 5; Bologna, Madonna di GalPadova, S, Antonio, 21; Venezia, Miracoli, soffitto, 15.

liera, 4;

Rococò

:

10.

^5 Baroque:

2,

9,

sance Italienne:

Barocco:

—

17, 25. 1, 3-8,

2, 9, 17, 25.

Byzantiu:

—

Byzantinei

Baroco:

2, 9, 17, 25.

scenca Italiana:

BapoKKo

—

PoKOKo: Barroca

:

:

:

—

— Rococò:

19.

— Moderno

BiisaHTiiicKiii

— Renais-

Rococò:

lo.

Italiau Renaissance:

Modem:

13.

19.

—

:

13.

14-16, 18, 20, 21 23, 24.

19,

:

—

24.

—

1,

10.

Rena-

Rococò:

10.

— IlTajiBHHeKoe — HoBtiìmiii:

19.

10.

2, 9, 17, 25.

Barockstil

Rokokò:

—

17, 25.

1, 3-8, 11, 12,

cimiento Italiano:

naissance:

Byzantino

13.

Modem:

21, 23, 24.

1, 3-8, il, 12, 14-16, 18, 20, 21, 23,

2, 9,

:

BospovKAeHie

—

2t),

—

3-8, 11, 12, 14-16, 18, 20, 21, 23, 24.

—

13.

11, 12, 14-16, 18,

:

1.

2, 9,

3-8,

—

1, :3-8,

Bizantina:

13.

—

17, 25.

—

Byzantiuiscli

:

13.

—

11, 12, 1-1-16, 18, 20, 21, 23, 24.

10.

Kiiuilé

MoileriK

134

19. — Rena— Rococò: 10.

Moderna:

11, 12, 14-16, 18, 20, 21, 23, 24.

Italienische Re-

—

Modem:

19.

f-'m

A. Garneri. X'

Ornato

-

Vademecum. 2700 Motivi.

Mealli e Stianti

-

Firenje

Anglo-Sassone:

—

2.

—

Arabo:

Moderno:

—

19, 21.

Dtrmaso,

renzi» hi

(i.

Roma,

5.

Galleria Borghese, 18; oreficeria,

22;

3,

45 — Barocco:

Rinascenza:

7,

Arabe: 5, Baroque: 1, 3, 7, 14, 15, 18, 22. Moyen-àge; 2. 4. Renaissance Italienne

—

—

17, 20.

Rococò:

17.

—

1,

4.

—

Lo-

,S'.

Rococò:

Moderne:

6,

:

Marcello.

Medioevo:

Roma.

10, 13, 16, 20;

!>,

12; S. Ensfaelìio, 8; Gesù,

—

—

*S',

—

14, 15.

11.

19, 21.

8-10, 12, 13. 16,

11,

WS Arabie: sance 21.

:6,

—

—

5,

Barocco:

Rococò

—

—

Rococò:

ApaóCKÌii

11.

:

—

5.

:

:

15,

18. 22.

Mediaeval:

2,

14, 15. 18, 22.

7,

Renascenca Italiana:

—

Italian Renais-

4.

—

Modem:

19,

— 6,

Edade Media

:

2,

13, 16.

8, 10, 12,

11.

BapoKKO

:

1, 3, 7, 14, 15, 18, 22.

8-10, 12, 13, 16. 17, 20.

6,

—

3.

1,

—

BospoJKfleHie

PoKOKO

—

11.

:

—

17, 20.

14,

7,

8-10, 12, 13, 16, 17, 20.

Arabe: 5. Barroco: Moderno: 19, 21.

4.

3,

1,

CpeAiiie

Etna:

—

rixajiBHHCKoe

- HoBtfimiii

:

19, 21.

—

2, 4.

^^

—

17,

—

Barroca 1, 3, 7, 14, 15, 18, 22. 5. Renacimiento Italiano: Moderna: 19, 21. Rococò: 11. 20.

Arabe:

—

:

—

Edad-Media:

6.

8-10, 12,

2, 4.

lo. 16.

—

Arabiscli:

Renaissance

Modem:

—

5. :

6,

19, 21.

Barockstil:

1.

3, 7, 14. 15,

8-10, 12, 13, 16, 17, 20.

—

Rokoko

:

11.

Angelo

e Ghirlanda.

Ghiberti

—

136

—

—

18, 22.

— Italieniscbe —

Mittelalter

,

2,

4.

A. GaKNERI.

L'Ornato

-

Vcdemecum. 2700 Motivi.

MealH

e Stianti

-

Firenze

46 Marcello, 24 Roma, Galleria Borghese, 17; Marcello, 1; S, Eu15, 22. 23; Roma, Lorenzo in Damaso, 18; Maria Antoniìio, IO;

Barocco; 12, 14,

—

Rinascenza:

stachio, 2; ilei

*S'.

1(3,

IS,

18,

*S'.

12, 14, 17, 20. 24.

—

Renaissance Italienne

:

1-11,

13,

17, 20. 24.

12. 14,

—

Italian Renaissance: 1-11, 13, 15.

12, 14,

—

17, 20, 24.

Renascenca Italiana:

1-11. 13, 15,

19, 21-23.

BapoKKO 13,,

,S'.

18. 19, 21-23.

Baroco: 16,

-S'.

19, 21-23.

Barocco: Ifi.

»S'.

10, 13,

Popolo, 19, 21.

Baroque: 15,

20-,

3,

12, 14,

:

17,20,24.

15, 16, 18, 19, 21-23.

—

nTa.TiBflHCKoe Bo.3poJK;ij,eiiie

:

1-11,

'

j&>

Barroca:

12, 14, 17, 20, 24.

15, 16, 18, 19,

—

Renacimiento Italiano:

1-11, 13,

21-23

^^ Barockstil 13.

15.

16.

:

18,

12,

14,

17, 20, 24.

—

Italienisclio

Renaissance:

19. 21-2:',.

Bocchetta a Cartoccio in Forrò-Battuto. J{iuasconza.

138

—

1-11,

W\M^^b^짜M^

A. Garneri. L'

Ornato

-

Vademecum. 2700 Motivi.

"^l

Mealli e Stianti -Firenze

47

—

Barocco: 10.

Rinascenza:

16; Milano, Biblioteca Brera,

4, 6, 9,

Antiphoììario della Certosa di Pavia, 18, Roma, S. Eustachio, S.

Lorenzo

Damaso,

in

3,

6;

Antonino,

S.

Face, 14; S. Marcello, 17; Perugia, S. Pietro, coli,

15.

—

Rococò

10.

Barocco:

IH.

:

— —

l(t.

8;

12.

— Renaissance Italienne:

Baroque:

Bai'oco

11,

;

1,

Maddalena, 13; 2; Venezia, Mira-

7;

1-9, 13-18.

Italian Renaissance: 1-9, 13-18.

Renascenca Italiana:

1-9, 13-18.

— Rococò:

11, 12.

—

Rococò:

11, 12.

—

Rococò:

11, 12.

^^ BapoKKO

:

1<J.

—

riTa.nLHHCKoe Bo3po5Kji,eiiie

:

1-9,

13-18,

—

Po-

KOKo: 11-12.

&« Barroca:

10.

— Renacimiento Italiano:

Barockstil: io.

koko:

11,

—

1-9, 13-18.

Renaissance:

Italienisclie

12.

Composizioni per Vasi Secolo

di

XV.

140

Ene\

Vico.

— Rococò: 1-9,

13-18.

11, 12.

—

Ro-

A. Garneri. i'

Ornato

-

Vademecum. 2700 Motivi.

Kealli e Stianti

-

Firenze

—

48 Celtico:

—

<i.

Gotico:

—

7.

Moresco:

(rilegature Goliek;

inglese,

Firenze, Palazzo Vecchio, farsia,

2.

—

5.

—

Moderno: Imiiazione

Rinascenza

9,

IT,

18;

(Benedetto da Maiaxoi

iri;

Ve-

13.

12,

8.

:

Giovanni e Paolo, sepolcro Diedo, intarsio, 11, 16; S. ZacCanale, intarsio, 19, 20.22,23; disegno di Andkea ' Rinascenza Francese: 3,4, 14. 15. Guadagnino da Venezia, 21. Romano (Pompeiano) 24, 25. Rinascenza Tedesca 1. nezia, S.

,,

caria, sepolcro

Celtique: 13.

—

—

G.

—

—

:

:

Gothique:

Renaissance:

3.

4,

Eenaissance Italienne: 8-11.

dem:

7.

12,

Celtico:

:

2, 5,

12,

1.

3, 4.

1.

6.

2, 5.

—

(i.

Gothico;

Renascenca Allemà: 1. Renascenea Italiana: 8-11,

roTHCrdii:

—

7.

—

— Moderno: — Renascenca

7.

—

yecKiii: 6.

Mauresque — Moderne: — Renaissance Allemande: — 16-23. — Romain: {Pompéien) 24, 25. 15,

— 14, 15. — German Renaissance: — Italian Renaissance: 8-11, 16-23. — Keltic: — Mo— Roman: [Pompeian) 24, 25. 13. — Moorish:

Frencli Renaissance: Gotliic:

—

7.

14,

16-23.

—

12,

13.

—

Mourisco:

Hxa.TibHHCKue Bo3pu>KAeiiie: 8-11, 16-23.

.MaepiixanKa:

2. 5.

Bospo'/KAeiiie:

1.

—

Vimciim:

BospoKAenie:

3,

4,

14,

—

2, 5.

Franceza: 3, 4, 14, 15, 2l. Romano: (Ponipeyano) 24, 25.

MoAepH'&:

12, 13.

— KeJiBTii-

— H'bMeii.Koe

— fPpannyscKoe

(noMìhci'icKiiìl 24, 25.

5,

— Góthiea: — Morisca: — ^Moderna: 12. 13. Celtica: — Renacimiento Alemàn: — Renacimiento FrAncós: 14. 15, — Renacimiento Italiano: 8-11, 16-23. — Romana: (Pompoyana) 24, 25. 6.

7.

2,

5.

3, 4,

1.

Renaissance: Gothisch: Mohriscli:

7.

—

2, 5.

1.

—

Franzosische Renaissance:

3,

Italienische Renaissance: 8-11, 16-23.

—

Modem:

12, 13.

—

142

4,

14, 15.

— Keltiscli:

— 6.

— Romisch: (Pompejisck) 24, 25.

—

A. Gar.neri. l'

Ornato

-

Vademecum. 2700 Motivi.

alesili e gtiaati

-

Firenze

49 Barocco

POTTA),

4

3,

:

Palermo. Compagnia

:

—

10.

7,

—

Gotico: 8.

S.

Rinascenza:

15; Firenze, Battistero, ;jo?'/o, (Ghiueutii

Monumento a Galeazzo

Baroque: 5, 6,

9,

—

3, 4, 7, 10.

—

15.

11,

Visconti,

—

1.

Gothique:

Romain:

Lorenzo, stucchi, (Ser5,

1-2,

9;

(Sansovixo)

IB, 14;

Il,

6.

Pavia, Certosa,

Romano: Museo Lateranense,

—

8.

Renaissance Italienne:

2.

1,

2.

*M Barocco 6,

9,

9,

—

11-15.

Baroco 6,

—

:

1,

6,

Barroca 5,

6.

9,

1,

5,

11-15.

3, 4,

:

6,

— 3,

7,

8.

—

Italian Renaissance

Gothico:

8.

—

Reuasctnja Italiana:

Gothic

— Fothckìii: — Pilmckìiì :

—

10.

Gòtica:

o,

1,

5,

8.

—

— Gothisch — Romisch:

llTajibHHCKoe BespovKfle-

Renacimiento Italiano:

:

1,

Italieuische Reuais-

8.

2.

Tavolo

—

—

8. 2.

2.

10,

9, 11-15.

l'unipei.

,

1

2.

Romana: 4, 7,

:

2.

—

10,

7,

:

—

».

Romano:

9,

11-15.

Barockstil

sance:

1<

3, 4, 7, 10.

6,

:

7,

Roman:

3, 4,

:

11-15.

BapuKKo: Hie

4,

3,

:

Casa

«ìi

—

(lì

Marmo,

Cornelio Ruf'us.

144

—

Atrio.

10

A. Gakneri.

L'Ornato

-

Vadenvcum. 2700 Motivi.

Mealli e Stianti

-

Firenze

Medioevo; zia, 15G7,

—

7.

Moresco:

9;

bordura

da Venezia, 1536, fra Rai'faeli>o

Opera, foyer,

8.

Moresque

1,

:

Bologna,

da Brescia,

—

10.

^Renaissance Italienne

:

French Renaissance: Mediaeval

:

7.

—

5.

—

Moyen-àge

:

—

7.

6, 8.

Moorish;

—

1,

6.

8.

—

Italian Renaissance: 2-5,

9,

11.

—

—

Renascenca Eranceza:

G,

—

CpeAHie B^Ka

——

7.

:

—

—

11.

—

—

Morisca: 7. Renaciniento Italiàn

:

Mohrisch:

1,

ÌMaBpiiTaiicKiii

OpaiinyscKoe Bospoajfleiiie

Franzosisclie Renaissance: 9,

Renaissance:

6; Parigi,

10.

Mourisco: 1, 10. Edadé Media: 7. Renascenca Italiana: 2-5. 9, 11.

Edad Media: 8.

:

2-5, H, 11.

IlTajibHiicKoe BoepoMCAeiiie: 2-5, 9, 11.

—

Cappella Malvezzi,

Rinascenza Francese

—

8.

di

d"

Petronio,

S.

Monsolice, Casa

Ostans da VeneAndrea Guadagnino

Giovanni

tappezzeria

per

11:

Rinascenza:

10.

1,

fregio di

2-4;

graffito,

(.-rrifalcoui,

50 —

10.

Roni3.

—

—

1,

10,

2-5, 9,

6, 8.

—

—

6,

:

io.

1,

8.

Renacimiento Franeés:

G.

11.

Italienische Renaissance:

Mittelalter

:

7.

Museo Laterunense.

146

:

2-5,

A.

("AK.NERI.

L Vinato

-

VoiJeWtecvw. -^TUO Moti

Mealli

e

SlĂŹsnti

Firenze

51 Barocco

—

12.

7.

:

Giapponese

Kiriìi,

:

13.

—

Rinascenza

:

4.

5.

10,

(Domenico del Tasso e Antonio di Mer('Atello) 1, 2; Pisa, Camposanto, bassorilievo, 11; Genova, S. Lorenzo, intaglio, 16; Roma, Loggio Vaticane, p^Y/»^?, (Raffaello) 8, 9; S, Pietro in Vincoli, hassorilievo, (Michelangelo) 2; Verona, Cambio,

14; Perugia,

S.

iìitagli,

Anastasia, Cappella del Crocifiisso, bassorilievo,

Baroque: 8-11.

14,

—

12.

7,

Japonais:

13.

—

G.

Renaissance Italienne:

1-6,

15.

Barocco

12.

7,

:

—

Japanese

—

Japonez

:

—

13,

Italian Renaissance

:

1-6.

8-11, 14, 15.

Baroco

12.

7,

:

:

13.

—

Renascenca Italiana:

1'',

8-11, 14, 15.

BopoKKO

—

7-12.

:

flnoHCKift

—

IlTaJiLHHCKoe BospoHAeiiie: 1-6,8-11, 14. 15,

—

.Japonésa

13.

:

sai Barroca

:

8-11, 14, 16.

Barockstil:

—

12.

7,

Japanisch:

:

13.

—

Renacimiento Italiano;

1-6,

.

7,

12.

—

Italienisclie

Renaissance:

12.

Antico tesswto Giapiionese.

148

1-6,

8-11,

14,

15.

A. Gar.nkri.

L'Ornalo

-

VcOemL-cirrn. 2700 Motivi.

Mealli e Stianti

-

Finnie

.

52 Moderno:

—

14, 16, 17.

10, 11, 13,

1-3,

Canale, tarsie, 7. Paolo, sepolcro Diedo, faraie, 8, 1^-20.

Rinascenza; 12; Venezia.

22

SS. Giovanni

S, Zaccaria, sepolcro

9. 15.

e

— Rinascenza Inglese

Elisabetta)

Moderne,

—

—

5, 6.

1-3;

Svedese

(manoscritto}-

:

10, 11, 13 14, 16,

Renaissance Italienne

:

7-9,

—

17.

12,

—

16,

17.

—

Renaissance:

Moderno: 1-3, 10, 11, Renascenea Italiana

13, :

—

Englische Renaissance:

—

12,

5-6.

— HoBMmiiì: 1-3,

Moderna: 1-3, in, 11, 13, Renacimiento Italiano:

15, 18-22.

:

Modem:

1-3,

—

—

(Stile

Suédis:

Modem:

6-6.

4.

13.

1<».

11,

Renascenea Ingleza:

5-6.

18-22.

15,

—

Swedisli:

—

16, 17.

1-,

7-9,

AHrjiìicKoe BoapoHcaenie 12. 15, 18-20.

5-6.

:

Renai.ssance Angiaise:

Italian Renaissance: 7-9, 12, 15, 18-22. 13, 14,

;

4.

18-22.

16,

'21,

—

4.

Suecio:

4.

— IlTa.iiBHUCKoe BospoacAenie 7-9. — lUBeACKiii :

10. 11, 13, 14. 16, 17.

14, 16, 17. 7-9,

12,

—

Renacimiento luglós:

18-22.

16,

6-6.

— Italienische

io,

11, 13,

Teschi

150

14,

16,

—

Suecia:

5-6.

4.

Renaissance: 7-9, Scliwedisch

17.

—

I.

:

12, :

4

i

53 Chinese: 14, 18, 20

— Moderno: [tipografici)

9, 16, 17.

—

Moresco:

10.

Rinascenza: 4; Milano, S, ^n&iovgìo, Cappella dei Portinai' i, 8; Ur-

Museo Campbell,

biuo, Palazzo Ducale, porta, 19; Londra,

21;

6,

2,

Jean de Toiknes,

Chinois:

14, 18, 20.

Museo Scuola

23;

11,

— Moderne;

—

—

EeMoresque: 10. Renaissance Italienne -1.

9, 16. 17.

11, 12, 15, 21-23.

—

— Modem

17.

1-3, 5-7,

1,

di Belle Arti,

Castello, 3; Fontainebleau, Castello, 7, 15.

Casa Tarpane, 22; Anet,

naissance:

taralo

— Rinascenza Francese: 5; Parigi, Ci.audio Mellax,

intarsiato, 13.

:

13, 19.

8,

Cinese:

14. 18, 20.

Renaissance:

1-3, 5-7,

9, 16,

:

— Moorish: 10. — French — Italian Renaissance:

11, 12, 15, 21-23.

4,

13, 19.

8,

Chinez:

—

14, 18, 20.

Renascenca Franceza

:

Mederno: 1-3, 5-7,

16, 17.

9,

11,

12, 21-28.

— Mourisco: 10. — — Renascen(,a Ita-

liana: 4, 8, 13. 19.

IlTajibHHCKoe BospoacfleHie

—

MaBpHTaHKa:

BospojKfleiiie

—

10.

1-3, 5-7, 11, 12,

:

—

4, 8, 13, 19.

:

HoEtiimiri:

9,

16,

KHTaHCKifi: 14, 18,

—

17.

2<'.

OpaHnaycKeu

lo, 21-23.

t^

—

China: 14, 18, 20 nacimiento Francés Italiano:

4,

Chinesisch

14, 18, 20.

11. 12, 15. 21-23.

dern

:

9, 16,

6-7,

9,

11,

16, 17.

—

Morisca

12, 15, 21-23.

—

:

—

10.

Rt-

Renacimiento

13, 19.

8,

:

Moderna:

1-3,

:

17.

—

—

—

Franzosische Renaissance

Italienische Renaissance:

Mohrisch

:

4,

13,

:

19.

1-3, 6-7,

—

10,

Rinascenza.

l'avouc Naturale.

—

8,

152

—

—

Intaglio.

Mu-

6»s^?l^TSfjF^^^^

'i^^i^^Si^lrTjHn

54 Medioevo

:

Kavenna,

porta meridionale,

M. Maggiore,

5.

lo.

19.

stalli.

Miracoli, volta,

It'ilian 1,

8.

—

(Gauixi)

Cita, intagli.

S.

balaustrata, 24; Perugia,

7,

fano DA Bergamo)

:

3.

Palermo,

21;

Moderne: Henne 2-7,

—

Museo

Londra,

23:

12. S.

Bergamo. S. M. Maggiore, Moderno: 14, .18, 22. -— Rinascenza: 9, Campbell, dossale, 2, 16, 25; Bergamo. 4, 11, 17: Feltra, Casa Zanetelli, soffitto.

S. Vitale, stucco, 1;

8.

(3,

20;

Venezia.

Pietro, stalli, (Ste-

S.

13.

—

14, 18, 22,

Moyen-àge:

—

1, 8.

Renaissance Ita-

9-18, 15-17. 19-21, 23-25.

Renaissance:

Modera:

Edade Media:

14,

—

8.

1,

2-7, 'J-_3, 15-17,

23-25.

19-21,

—

Mediaeval

:

18, 22.

Moderno:

14. 18, 22.

—

Reuascen(;a Ita-

liana: 2-7, 9-13, 15-17, 19-21, 23-25.

Hxa.TitHiicKoe HoB-feiiiiiiii:

14,

Bo.3poyiCAeHÌe 18,

22.

—

:

15-17,

9-13,

2-7,

CpeflHie B-fena

:

1,

19-21,

23-25.

—

8.

^^ Edad Media:

1,

8.

—

Moderna:

14, 18,

22.

—

Renacimiento

Italiano: 2-7, 9-13, 15-17, 19-21, 23-25.

^> Italienische rel alter:

1,

8.

Renaissance:

—

Modem:

Kgiziaui).

2-7, 9-13,

15-17, 19-21, 23-25.

14, 18, 22.

—

—

Kipnlituiii

154

—

(li

Urna.

—

:\Iit-

A. Garneri.

L'Ornato

-

Vademecum. 2700 Motivi.

Mealli e S.ianii

-

Firenze

55 XVII

Barocco: 11; lettere del

secolo,

—

6, 7.

Medioevo:

Moderno: Disegno di Tkiqleti, 4; disegni del XVIII

— Rinascenza:

Museo

3; Lilla,

Yicar, disegni di

13.

secolo,

5,

— 12.

Giacomo Francia,

Raffaello, 14, 15. — Romano 1, 2; Roma, Vaticano, Logge di Roma, Museo Lateranense, frammenti del Foro Troiano, 8-10.

Baroque

:

—

11.

7,

6,

Modem:

Renaissance Italienne:

Barocco: eval: 13.

—

6,

—

11.

7,

Modem:

—

:

—

—

Moyen-àge:

Romain:

5,

12.

—

Roman:

Edad Media:

1-3,

—

14, 15.

13.

13.

8-l(».

—

Italian Renaissance: 1-3, 14, 15.

4,

Baroco 6, 7. 11. Renascenca Italiana:

5, 12.

4,

15.

14.

1-3,

:

Media-

8-10.

—

Moderno:

Romano:

4,

5,

12.

—

8-10.

^^ BapoKKo

:

HoB-fetìffliii:

6,

11.

7,

4, 5,

12.

— HTajitaHCKoe BospojKAeme 14, — Phmckìh — CpeAHie BtKa: 13. :

—

Barroca: 6, 7, 11. Edad Media: Renacimiento Italiano; 1-3, l^, 15.

—

Barockstil Mittelalter:

:

6,

13.

7,

—

11.

— —

1-3,

13.

—

Moderna:

Romana:

4,

5,

12.

—

Romisch

Sgabello Eijiziano. T.otulra.

—

—

—

4, 5, 12-

British Museo;

15G

—

—

8-10.

Italienische Renaissance:

Modem:

15.

8-l(i.

:

:

8-10.

1-3,

14, 15,

A. GARNKai.

//

Ornato

-

Vodrmurton.

27i«) M')tivi

Ili

e

Stianti

-

Firji».

56 Assiro: 16.

—

12.

17,

—

11.

Copto o Cotto:

Precolombiano

Assyrien:

—

11.

—

1, 2, B.

—

14.

IM,

Coiste:

Egiziano: IH.

Romano

—

Greco: 15,

(Pompeiano)

;

4, 8, 9.

—

Assyrio: 11. Precolombiano:

AcciipiiìcKiii 1,

2,

noMneuKÌfiì

—

Copto:

1. 2,

3.

—

—

rpeyecKiii

3.

—

:

Copta:

—

—

— Egipcia:

—

Assirisch

5-7, 10, 14.

—

15, 16.

—

3, 9,

12.

13.

—

4,

ETHiieTCKiiì

5-7,

10,

13.

—

14.

—

:

11.

—

:

Piimckììì

:

—

Pitture su vasi.

158

'— 16, 16.

4, 8, 9, 12.

Griecliisch: 15, 16.

Cratcra in ser\izi() di Toaletta.

—

Griega:

Romana; {Pompeiana)

Romiseli: (Pompejisch)

Greco.

Grego;

— Preco17, 18.

18.

1. 2, 3.

10, 14.

5-7,

:

12,

(Pompei/cuìo)

16.

15,

npeAKO.TiyMóineKaru 17.

4, 8, 9,

—

—

16.

4, 8, 9, i2, 17. 18.

Greeli; 15, 16.

EgyiDcio; 13.

11.

9. 12,

—

Romano:

:

13.

Pompéien)

1, 2, 3, 13.

14.

—

(

Roman: (Pompeion)

10,

Preeolumbiana:

Aegyptiseh:

Roinain:

5-7,

4, 8,

Assiria: 11.

lumbiauer:

—

—

Egyptian:

14.

— Egpytieu: 13. — Grec: 16,

1. 2, o.

5-7, 1", 14.

Assyrian: 11. lombian: 5-7. 1<>,

lionT's:

6-7.

Ib.

Precolombien:

I

:

4, 8) 9,

— Preko12.

A. GAR^ERI. i'

Ornato

-

Voiìemecìtm. 2700 Motivi.

jrealli e Stianti

-

r

irenze

57

—

Arabo: H)-12. ponese

:

—

4, 6.

Assiro:

Indiano

— —

1.

7-9.

:

—

Cinese:

Romano

—

5. :

Egiziano:

—

—

3.

(Pompeiano)

Giap-

2.

—

Chiiiois: 5. Egyptien Assyrien 1. Arabe: 10-12. Japonais: 4, 6. Romain: (Pompeien) 2. Indou: 7-9. :

:

3.

—

3.

—

3.

—

—

—

Ass^-rian Arabie: 10-12. Japanese: 4, 6. Indian: 7-9.

1.

:

Arabe

7-9.

ApaócKiìì: CKiii

:

7-9.

CKiiì: 4,

—

10-12.

:

Indiano:

—

l')-12.

—

Assyrio

Japonez:

—

1.

:

4,

—

—

—

6.

:

5.

5.

—

Egyptian:

(PompeAcuij

— Chinez — Romano: :

(

2.

—

Egypcio Pompcijano) 2.

5.

:

— EriineTCKiìi: — Piimckììì: (IIoM>bcacKÌu/

AcciipiiicKiiì:

KiiTaiiCKiiì

Chinese:

Roman:

1.

2,

— IIhavc— flnoH-

—

India: 7-9

3.

6.

esÉ

— Cbina: — Egipcia: Arabe: 10-12. — Asiria: — Romana: (Pompei/ano) — Japanésa: 5.

1.

4,

Aegyptisch sisch: 7-9.

peijsch)

—

:

3.

3.

2-

6.

—

Arabisch

Indisch:

7-9.

:

—

10-12.

—

Japanisch:

Assyrisch 4,

6,

—

2.

li

Aquila A8>ira.

—

—

J^omlra. Hiitislj Musco.

160

—

:

1.

—

Chine-

Romisch: (Po;h-

11

A. Garneri.

L'Ornato

-

Vademecum.. 2100 Motivi.

Mealli e Stianti - Firenze

58 Arabo:

Arabe:

Arabie;

Arabe:

3,

1,

1,

1.

1,

3,

4.

—

Chìnese

4

—

Cliinois

—

3, 4,

3, 4.

ApaócKìfl: 1,3,

4.

—

-

2,

:

Chìnese:

Chinez

:

—

2.

:

Indo Persiano: 5.

—

2.

2.

ludou

—

1,

Arabisch:

3,

4.

—

5.

Indian:

Indiano:

5.

5.

Persiano:

Persan:

—

Persian:

—

Persa:

G.

G.

2.

5.

—

1, 3, 4.

China:

—

2.

—

Barocco.

—

—

2.

—

5.

—r Persa:

Indisch:

Mascheroui

1G2

6.

t

India:

Chinesisch:

6.

6.

— HHsyccidfi: — KHTancKÌfi: — nepeHACKiii: ^^

Arabe:

:

—

5,

6.

— Persisch

:

6.

A. Garnkri.

L'Ornato

-

V'odemecutn. 2700 Motivi.

Âťla e aiiauii

tiren

59 Precolombiani:

camicie delle

1-5:

2Iummie,

1,

2;

lajijicto,

3,

tende, 4. 5.

5^ Precolombien, Tissus,

1-5.

te4

Precolombian,

Tis.sueUf

1-5.

Precolombiano, Tecido,

1-6.

^s^

ìs<»

IIpeflKOJiyMBiftcKaro,

Tnam,

Precolombiana. Tejidos,

Prekolumbianer,

Stoff,

1-5.

1-5.

Moilerno

1-5.

— Pendaglio

Stile Etrusco.

Romano.

—

Coppa Antica. — Terracotta. — Museo Nazionale.

Napoli.

164

—

i

— 60 Medioevo: Damasco,

Raffaello, Sec. XVI, 6.

di

-- Rinascenza:

2.

pitture,

—

3, 4,

—

6.

Rinascenza Inglese

—

Moyen-àge: 2. Renaissance: Renaissance Italienne: 3-5.

—

Mediaeval: 2. Renaissance: Renaissance Italian: 3-5.

Roma, Vaticano, Loggie

Rinascenza

6.

1.

—

—

AnrjificKoe BosposK^eme : 1

—

BiKa

CpejiHie

Edad Media: Inglés:

—

:

2.

—

—

6.

—

:

6.

6.

—

Renascen9a In-

IlTaJi&aHCKoe èospoacffenie

(JpaHnyscKoe Boapoacaeme

2. Renaoimiento Francés Renacimiento Italiàn 3-5.

:

—

:

3-5.

6.

Renacimiento

:

Englisch Renaissance Renaissance: :

Italienisolie

1.

Frencli Renaissance|:

—

—

stoffa

:

— Renaissance Anglaise:

Edade Media: 2. Renascen^a Franceza: 1. Renascenca Italiana: 3-5.

glese:

Francese

{Stile Elisabetta) 1.

:

1.

— Franzosisclie — Mittelalter:

3-5.

Barocco.

—

—

Mascherone.

166

—

Renaissance 2,

:

6.

—

.\.

Gaknef.i.

L'Ornalo

-

Vademecum. 2700 Motivi.

dca'li

e

Stianti

-

lir-.nse

61 Tappezzerie Moderne: {Imifazione broccati Antichi), Tapisserie Moderues:

Modem

l-ì'2.

Tapestries: 1-12.

Tapecarias Modernas

OóoH HoBifimiii Tai^ices

1-12.

:

Modernos

Moderne Tajjpeteu