HONG KONG DANCE ALLIANCE 香
港
舞
蹈
聯
盟
1 9 9 9畀s柯
＞蹈手扎和各位盟友闊別了兩個月才再出現 ，原因一方面是編料部本身其他事務煩 M忙，一時未能兼顧（我們這種半帶義務性質的工作人員 ，往往在術刺一輪後，需要 回一回氣〉：另一方面在六月收集的稿件不多— —似乎我們的手扎舞評員們開始鬆軟下 來，需要另一輪催谷了。 不過，六、七月間的香港舞壇的創作仍然多釆多姿，最重要的，當然是六月中上演的 〈九九九大簋》了。〈九大簋》屬於各自各舞蹈系列的一部份，三年下來，幾乎成了香港
舞蹈界年青舞蹈家們華山論劍的代名詞。今年也特別熱鬧，票房早早爆滿，演出前在藝 術中心門口排隊等入場，人龍繞出鬥外，觀眾雖還未進埸，卻個個手舞足蹈：途人一看
便知這班定是舞蹈觀眾，而且是喜歡釗作型的那種。 《九大簋》最好玩之處，是九位年青舞蹈家各行其是，展現出香港舞蹈的多元發展卻
又能彼此尊重、共存共榮。我們并不期望在這每人十分鐘的創作中有甚麼驚人偉大、可
以劃時代的作品出現（其實三年中卻眞有不少獨舞釗作叫人眼前一亮），但通過這個活
動，包括釗作、演出、交流、加上舞評人的指指.點.點、觀眾的喜歡這個、不喜歡耶個，
卻實在反映出香港的舞蹈，最低限度在創作層面，還沒有出現一種高高在上足以控制舞 蹈發展導向的主流局面。這種情況，大概不會務生於追求東方肢體語言的台深、也不會
發生於以民族特色配合現代化手法的大陸 。甚至傾向於概念化的英美舞壇和傾向於劇場 化的歐陆舞塏在招聚當地最出色的年青舞蹈家匯演時 ，也不會出現一台如此蕪雜的作品
晚會。
香港《九大1》是好？還是壞？只有見人見智。但看樣子，我們明年還得锒續搞下
f誠調
\D^^nal/HK 香港舞蹈聯盟
Published by :
Hong Kong Dance Alliance
Editor-in-Chief :
Willy Tsao
Contributors: Tom Borek Anna Cheng Pun Siu-fai Edwin Lung Andy Ng Andy Wong Daniel Yeung
Tom Brown Afa Chiang Paris Lau Victor Ma Willy Tsao Wu Yi-san Jacky Yu
設計及排版：黃翠玲
Design & Layout :
Scarlet Wong
香港灣仔告士打道一?虎 香港演藝學院舞蹈學院 副院長辦公室
c/o Office of the Associate Dean
電話：2584 8753 傳真：2802 3856 電郵：hkdalli@netvigator.com
Tel: 2584 8753
總編輯：
唐銳荃和淵珊華 朗志自才誠易仁 白鄭劉馬曹吳余
舞蹈手扎盟友： 湯布力 鄭煥美 潘少輝 龍植池 吳偉碩 王廷琳 楊春江
曹誠淵
School of Dance, Hong Kong Academy
for Performing Arts, Wanchai, H.K.
Fax: 2802 3856 E-mail： hkdalli@nelvigator.com
Contents ■饞 明報 《夏至》（蹈劇場演出希臘悲劇戶外版 作者：鄭維音
Preface 序
EB
打開
編者的話 □
作者：曹誠淵
《九大簋》裏看不見未來 作者：子軍
CQ
打開
Commentary
《九大簋》裏看見了香港 作者：梵谷
EB
星島日報 九大簋各自各及女性舞作富幽默 作者：韋妮
EE
星島日報 江山代有才人出各領風騷數十年
EB
South China Morning Post Deca-Dance 99 Author ： Simon Wu
CQ
八月及九月份演出節目名單
KB
香港舞蹈聯盟會員名單
H3
會員申請表
31
評論 Dance Hybrid set to take the Big Apple by storm _ Author : Kevin Ng B
香港芭蕾舞關北京演出研討會 作者：舞蹈工作者
□
舞出可能性 作者：鄭志鋭
□
《夏至》與《禁葬令》的殺子情結 作者：劉自荃
□
關於《日記V ‘我曾經……’》的迴聲 作者：小小 E3 遊走在那大衣榧的「小梅」 作者：鄭志鋭
0
求新求異新風氣 作者：歐建平
EE
Press Clippings 剪報服務
胃
大公報 「城當」戶外演出《夏至》
EB 香港藝術發展局資助
封面設計：Lilia Ng
Supported by the Hong Kong Arts Development Council
HONG KONG STANDARD, 2 JULY 1999
Dance Hybrid set to take the Big Apple by storm MILLESTON lies ahead for Dance HK/NY, a
moving to Hong Kong, Newman directed Rosalind
Hong Kong modem dance company established
Newman and Dancers, her own company based in
just over a year ago.
New York.
A
It is to represent Hong Kong in the Asia-Pacific
She created a repertory of works for the company
Contemporary dance Festival opening on Monday in
with major seasons in London, Paris and the
New York, the dance capital of the world.
Netherlands, I recall watching Newman's company at
Dance HK/NY was launched at the Hong Kong
Cultural Centre in March 1998 with 14 dynamic young dancers who were mostly graduates of the Academy for Performing Arts (APA).
a critically acclaimed season in 1987 in Sadler's Wells Theatre in London. Later, Newman was invited by London
Contemporary Dance Theatre to stage a work for them.
This was a feature presentation by the Provisional
In Hong Kong, I was present last year at the debut
Urban Council. The company's artistic director is
performance of Dance HK/NY. In my review in these
Rosalind Newman, a well-known modern dance
pages, I enthusiastically summed up the performance:
choreographer from New York, who is now a senior
"The whole evening was a most life-enhancing dance
lecturer at the School of Dance at the APA.
experience. I must salute all the dancers for their
whole-hearted dedication to Rosalind Newman’s
Thus, the company7s name aptly reflects the city of origin of its dancers and its artistic director. Prior to
brilliant vision."
One of the works at that performance, Scenes from
a Mirage, will be shown in New York.
There was a lot of fascinating groupings
choreographed for the dancers, who impressed with their rhythmically vibrant dancing. I remember that
one grouping resembled a human bridge.
New York will also see Different Trains, a new work for 13 dancers set to a score of the same name by
contemporary composer Steve Reich, which was only premiered in Hong Kong on 28 May 1999, in the APA's
Spring Dance Concert.
The last work in New York is Out of Dreams, a solo originally performed by Newman herself in New York in 1993, and later performed in 1995 at the Hong Kong
Arts Centre. This is a solo to the music of Guy Klucevsek, a
contemporary East European composer.
The Asia-Pacific Contemporary Dance Festival in New York was founded in 1993 by Daryl Ries, a veteran presenter of dance in Asia based in Hong Kong, and
Korean choreographer Dr Sun Ock Lee.
Since then, the festival has grown in dimension, and now has a permanent home at the Kaye Playhouse
at Hunter College, New York City. The last festival was held in 1997.
dance event called 2000FEET. Conferences were held by a host of worldwide
organisations such as the Dance Critics Association. Dance HK/NY will open the Asia-Pacific
Contemporary Dance Festival on 5 July fcr tow performances. Other companies presented by Daryl Ries Arts
Promotions Asia Limited are Expressions Dance Company from Australia. Korea's Son Mu Ga-Zen Dance Company, and Taipei Crossover Dance
Company. The Taipei company is to present as part of its program a work by Hong Kong choreographer
Helen Lai entitled A Wanderer's Autumn Grief. In addition to the performances of these four companies, there will be a roundtable discussion with
these choreographers at Hunter College.
The moderator for the discussion will be Jennifer Dunning, a dance critic of New York Times, which will review this festival.
For this American tour, the dancers of Dance HK/ NY are all trained at the Academy for Performing Arts; and come from Hong Kong, the mainland, Taiwan and
Malaysia.
Funding support for this tour comes from the Arts
Development Council, Shanghai Tang, and the Asian
Actually prior to the prestigious engagement this
Cultural Council in New York. The Asian Cultural
month, Dance HK/NY also performed on 23 June in
Council grant is the first ever awarded to a Hong Kong
the University of the Arts Drake Theatre in
dance company for touring.
Philadelphia, as part of a week-long international
TEXT: KEVIN NG
番港苗蕾舞團 北京S東北三省七個城巿巡调演出 北京演出研討會 凼|的内地紊深舞蹈X佑者有：白淑湘（中画舞蹈家協會主奇及主待 ）、 孚承祥、无画举、＜3青弋、傷少莆、舒均均、曹志先、杜少开、游惠淬、 便既楓、嗎芟白、欧建平、袼大休及卞祖善。
李承祥（中國一級
芭因風華正茂，有
编舞家＞:
膊量及有信心，演出
劇目包括古典與現代
中芭與港芭兩個
芭蕾的名著，並作出
圓關係密切，經常作
新的詮輝。
文化交流。就此劇，
中國歌劇園亦曾改
楊少莆（編劇及評
編，港芭版本特.點莩
論家）:
重原著，淡泊，難得
編導用芭蕾舞來表
的是非常清楚介紹了 故事。蘇東美很有觀眾意識，有些舞蹈扣緻，而在戲中
可看到梁靖的進步。舞劇沒有放棄芭蕾舞的基礎，舞段 亦编得很好，但编舞忙於講故事，因此有些地方過於繁
瑣，注意這方面應該要取一個平衡 。希望舞團將來能有
更多創作。 王國華（舞蹈雜誌■副主編）： 此舞劇是大突破，非常流暢，很不容易，其中歌劇 院一段收放自如，蘇東美非常有功力，佈景簡單，舞台
亦非常簡潔，很有現代舞劇感。不祇求技巧，這是淅藝 術，新畫面，但那些衝突場面感梵不足，悲劇高潮亦不
能感到滿足。 區建平（美國舞蹈雜誌一北京評論員）： 討教一下：
⑴題材與音樂，跟舞蹈有關的音樂只有三首，零散
音樂，沒有統一的印象，對高潮是有影響。 ⑵编舞一他究竟追求什麼？爲情编舞，情舞並重， 以舞爲主，淡化情節。
達故事，保留原著精 神，與编導手法結合現代舞及芭蕾舞 、佈景有對比、郊 外場面明朗而室内陰暗。不足之處是父親懇求瑪格烈特
那一場矛庸不夠，濃度不夠。下半場由奧琳妯與亞芒跳 的一段雙人舞，音樂有力度，服裝有時代感，但男主角 的服裝全黑太單調，所以有一場亞芒要脱下黑外衣來突 出自己。雖然全劇有些;f也方不夠強烈，但總體來説，它
是好的。
劉青弋（北京舞蹈學院系主任＞: 港芭在求淅作方面有潛力有實力 。目睹「茶花女J
是一個有膽有能力去演出這個名作。觀眾一直期待淅的 創作，看到這個作品有不少淅意。 個人看法如下：
1.對人物、人性及情感有獨特的理解，寫出對真 愛、眞善及具美的的追求，對社會的批列有個人的方 法。 2.描窝出純潔的一面，強化她的重病，使人感受深
刻，亦感受到世態炎涼。
謝傑斐：蘇朿美在處理手法上是舞、劇一致的
3. 重黠在人性，比較簡潔
⑶衣飾不夠誇張，瑪格烈特太樸素。
4. 形象：编導追求的不是空間線條 ，而是内心，這
在很多方面是成功的。 但仍有不滿足的感党:
—編舞家以内心情感爲主 ，而不選用空間。主角
的身體受古典芭蕾舞訓練，所以身雜有‘僵’的感党，
不夠現代感，沒有強烈的對比。 -群舞與主角，還有氣質的問題。 馮雙白： 「茶花女J本身在觀眾心中已有印象，但現在觀眾看
到新的，不同以前。
& JO'S?
-注重心裡的编導 ，矛盾都強調出來。
香港芭ess囲於下榻的廿一世紀大睡店投甚招待北京舞蹈界反好
-這個有祚常獨特的色彩 ，以冷好的素材告诉觀眾
死亡是不可避免的。
音樂：父親與瑪格烈特的一段雙人舞，音樂的支持
-動作與動作的交接有點粗糙，但印象深刻。
曹志光（中芭编舞家）：
不夠。编導有困惑，但整體是流暢。
卞祖善（指揮）：
港芭現在等如一家人了，很高興它成長得快。
港芭：舞蹈員基本功及能力都強，力度技巧也不 差，但應再加強技巧，並應更細緻。主要演員對人物的 描寫欠穩定性，還欠缺内心表現，需要多明白角色。
编導：非常有能力，是天才、音樂與他的想法不同
最大挑戰是音樂，他並沒有用韋爾第的音樂 ，選曲
錯了，因音樂原本不是用作舞蹈配樂的 ，故有些地方 好，有些地方勉強。
第二幕選曲非常好，骷髏之舞意象講述。 最大不足-茶花女不夠痛心。
步，很苦惱。
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可能性
舞出
相信舞蹈是有很多可能性的 ，演出也有很多可能
身髖與影象、聲音、背景、
M性，無論在充滿魔術的劇場裏面，還是在光天白
前景的互動關係，就決定在
曰下的大術小巷 ；無論是排練了一年半載的深思熟慮，
創作與舞台技術的協調。
還是即興地與身邊的肉體和環境接觸 ，也是有各種各樣
可能性的，是與創作本身有關係
在麥高利小劇場的空間裏
面，馬
的，與創作人有直接關係的。
才和與嚴明然利用微弱的燈光做了
馬才和與嚴明然的r多空間j在 各自各舞蹈系列的演出後帶出了一
一場個多小時的演出，前台後台加
速串的問題，因裂作費的不足，所
黑暗的空間，他們利用了手電筲、
以他們椏棄了舞台技術上的支援，
露營光管、壙工帽上的照明燈、電
一切燈光設計，舞台監督的工作，
視機發出的籃光、錄影投射的流動
都只是他們•-腳踢的，在舞蹈進行
光影，營做了 ■-場埸在光與暗之間
起來才三個人。在這個幾乎是完全
當中，自己按時間、音樂、感党轉
的舞動，如燈娥拔火的追逐光線的
CUE，舞者同時兼顧表演者，行政與
來源，光就是他們的佈景道具，就
技術支援，同時分飾三角，出來的
是他們的指路牌。原來他們是想排
效果是有機的(organic)，但也有明颜
一齣黑暗中的舞蹈，終歸出來的是
失色的例子。就好像開場時馬才和
一齣關於光的舞蹈。最後一場在
在黑暗中很辛苦很努力地拖著一部
「世界光」下跳的激烈舞動，打破了 之前所有被壓抑的緊張簡灰身體動
電视横越過舞台，人體和機器的搏
鬥，預告了這場角力。
態，有沒有解答了之前的一切問題 難關。最後他們跳出了舞台之外，
其實自從我們將街頭民間表演或
跑到街上去。完場後我走到藝術中
祭紀儀式搬上舞台，採取另外一角度觀賞這表演藝術，
這問題就從來沒有停止 過。劇場的出現是另一 種表演形式的開始，是
心門外，看見他們站在馬路邊，在泛黃的術燈下，又著
腰，討論著剛才演出的失誤 ，這才是全晚令我最感動的
—刻。
限制還是豐富了表演者
馬才和和嚴明然在數十場户
的各稍可能性，這種可
外公園的演出後，跳入劇場，繼
能性是在肉體上還是精
靖討論他們的舞台空間、創作方
神創作上？從希臘半圓
向、生活空間、在有限財政和技
形劇場，到街頭戲台的
術支援上而對的困難，是我們所
宗教戲，莎士比亞的閒
有舞台創作人均要去解決的問
形旅館式劇場，以至中
題，共勉。
國的勾棚，三層人鬼神 的大舞台，隨著■發展的
旋轉舞台，升降把桿、
升降台、暗門、各種舞
文：鄭志銳
「舞J可能！ ？_多空間
台機關，道具及燈光、
五月七至九曰
音響、幻燈、電視投射，影響了表演藝術的發展，其中
藝術中心麥高利小劇場
《夏至》
《禁葬O的複于情緖 海寧的户外舞蹈劇 ＜夏至〉，改编自希峨_悲劇大
師索佛克里斯(Sophocles)的《禁葬令＞Anligone)。該劇
人亡，抱憾终生。
正是有莫大冤情的六月，＜禁葬令〉的殺子文化，
是伊迪柏斯三部曲(Oedipus Irilogy)的最後一部。伊迪柏斯
速比伊迪柏斯情结，更適合本土因情。城市當代舞蹈®
的戀母殺父情结，被現代心理學鼻祖弗洛依德(Sigmund
把二千四五年前的雅典劇作，搬演到香港文化中心海濱
Freud)認爲是西方文化潛意进之源。它與中固文化的深層
結構中的殺子情結，成了中西文化的主要分別。殺父的
的户外廣場，復以〈夏至＞ 爲名，饒具深意。黎海寧二 十多年來所縞的舞劇，多以神話原型爲藍本 ，再脱胎換
文化，每逄新萏兩代的價値觀發生衝突時，總能除舊迎
骨，反思當前處境。希臘悲劇源於節曰祭典，祭神時總
新，以年輕的一代取代年老的一代，使社會能不斷革新
得有犧牲，才可爲萬民祈福。悲劇英雄之死，本身便是
發展。殺子的文化，則力求安定，抗据變革，甚至不惜
最大的犧牲，卻能帶來海變change) ＞爲後人添上莫
犧牲新一代的性命，以換取片面的繁榮。
大的福澤。往者已矣，但缝得有個交待。我們需要反省
悲劇源於人類的無知與自滿。自負理性的英雄人
物，偏生無力洞悉天命，更無從理解自我。大錯鑄成， 方梵時不我予，一死以謝天下，亦難以逆轉命數'伊迪
的，可會是悲劇中被犧牲掉的英雄 ，在歷史上的位X
?
安迪岡妮堅持殮葬其兄，然而所禁者又豈止殮葬而 巳？禁葬令恍如詛咒，不准看、不准聽' 不准説’在眾
柏斯有眼無珠，死不足惜。其女兒安迪岡妖(Amigrnw)，
人中形成了一種奇特的韻律，早已規限著在哀歌中獨舞
卻爲了不忍其身負叛國罪的兄長曝屍荒野，而这抗統治
的安迪岡妮。舞劇以典型的唸一段、跳一段的形式迫
者克里安(Creon)的禁葬令。人倫與國法，情義兩難全'
行。安迪岡妮已死的兄長，偏
統治者雄一再克制，後來更欲順應天命，釋放安迪岡
生粉墨絷場，説一個不准
妮，無奈爲時已晚。其與安迪岡妮相戀的
就的故事，語言本戠再次
兌孑以死相諌：其年邁妻孑亦
成了舞蹈的主題。不准看
以死相隨。維持了國
的都看了、不准聽的都聽
法，穩定了社
了，觀眾在不知不覺間，
會，卻家破
成了共謀。所有人都默默 地參與著歷史，見镫著悲
劇。夏至是中固節令，曰
長而夜短。舞蹈開始於5: 30pm而終結於&30pm '恰好
入夜。舞蹈结束時，眾舞 者好比夜鬼回魂，從衣冠 塚中，拾回自身的衣物，茫然
上路。觀眾亦若有所失，頜然四
散。幸好晚知是夏至，也就不愁 夜短，明朝尚有漫長的白黨呢！
文：劉自荃
《夏至》_城巿當代舞蹈囲 六月二十二日 文化中心廣場
No. 5
%
阀於《Q釔V ‘我餐馑 參參••••
-
其些呢喃之語
-
自深戎幽箕的黑暗中
窗糯外雨秘豨疏珠钇船裳裳落落
無盤的步後
晚風經送
壯荼铅紅的身躯
盘磬無浞的節表
似蟆蛹船
該是那消逊滿天的 ？火
織3?荖如斯的過往
蔣心中驳齟的彩孑拋落
淡然地韃柔俯附在時間的巨門
於那斜侪的身
悄然綞移
麻斿是雨止風沉
時閒的心跳
这成遙你荖褅憬的悉索之浞
靜玆地
電重整落
左那荼基的音淼
^
倏地
凝视荖i#無形的飄落
先影娌一口箱手
幻化成一個個私人的廂房
終於
我亦步亦超访憔小心
不可抑遇地沿菩苦涊一路退後
奮力域弁.毐個浙务葆然
.
希嗲蚤後仍有個安放自己的空位 机是莕S旁的你現時的峩 在栊色中
再虏見面
城抱菩此剑
犇邯有形的魇彩
我的年你的指
降服以爲永性的凝视
在靜止的平杆後t 點燃捲滿分雜的抒絲
越過睫簾
情動的答苦臭务;彌渌
烘P 4勺,Lf傳-
泛普的然鍺
眺嗲耒來的深递
彷若灰达片片凋落
高揚的羽翌 祭舡球灸娈红的解花
裳湧出天紹甘咅
就將閒始薄■動令日的春風
關開弦魂
也許这是一種方式
攄薯不知我的你的我
岌悼a乍日的龙笑宕
倫悦起舞
翩翩然的卻已是未■來的你的我
1
文：小小；
y
遊走在那大衣櫃
的「小梅」 白分經，每户人家裏都有個大衣榧，搬得來帶得走。
曰現在的家居都只有入牆櫃，固定在間牆邊，擺放 的是同樣的衣服社物，搬家時也可帶走，只可帶不走那 種感觉。曾經，我也據有過耶一個衣榧，小小的，門上
可是，小梅，這十隻鳥是否每隻有自己的歷史 、自己的
有邪麼一塊鏡孑，每天就在榧裏挑選衣服，站在競斯配
心事、自己的感觉，擁抱著那不同的欲望，飛往那不同
襯，對照的是自己每天的心情，每天改變的面貌。曾
的方向呢？這木籠是透明的、隱形的，還是那打不打得
經，也有過那麼的一個大衣榧 ，老萏的、柚木的，在進
開的窗？
念的劇場裏安身，迫念人在榧裏跑出跑入，好不熱鬧，
組成一台台家裏家外的大小舞台。曾經，這衣根也跑到 城市劇場，在小梅的日記裏出現過 ，内裏的貼身心事， 都反轉給我們看。這天，這衣榧給無限的放大，不離不
棄的緊貼在梅卓燕的身影後 ，在壁■術中心的舞台上，對
照蓊她的「日記V，我曾經........... 」。 這是-■個互動的演出，互動的是小梅和那衣櫃，你
進一步我退一步，你在台上靠邊站，或者也可在你身前
身後穿來插去，紅衣的小梅就與這兩層樓高，昏暖綠色
的大衣櫃，在舞台上追追逐逐，舞過不亦樂乎。她，在
門外，心大心細，這是往外的大門還是往内的衣榧門。 打開一看，内裏原來是一個家，有花、有床、有窗、有
衣服、有速方來信、有体息的空間。可這是否站的安命 立身之所呢？我只見那衣櫃的影子，無處不在，建築起
在這舞蹈裏，我看見小梅曾經走過的路，也看見她 邵踏前的一步。從香港舞蹈a的大型舞劇，到自立自重
的獨舞及「日記」系列，爲城市當代舞蹈團编排的全女
班作品，與最近投身入去的接觸即興 ，一步步的走過 來。过刻，在台上的這紅衣女子，獨處、自強，面対她
過去的「曾經」，接觸的是那點心，即興的是此刻。 在這舞蹈裏，那些大衣榧的調度，那些靜態的劇場
手法，耶一段段的景象，達串起了她對前*的一些看
法，情緒的上落，淡出淡入，遊走在那眞實與虛幻的世 界，我看見很多不穩定與刻意。但主觀地，當我看見那
在頭頂光柱映照下的雙手，翻捲舞弄，小五花、手巾
花，到「狂草」的水袖，那雙手流動不息，其他的已不 太重要了。
四塊牆的環境，界限了那無窮的空間。 在場刊上面，印著了小小的句孑，散佈在每版上 面：「每層橒有十個窗........... .. 每個窗有十件舊
说衫........... ，每件视杉有十顆秘密的心 • • • •
■ ■’每個心有一個木箱，關著一笠爲........... 」。
文：鄭志銳
曰記v •我曾經…—梅卓燕
六月四至五日 藝術中心壽臣劇場
No. 5
© O 5
求新求異新風氣
CX
評香港芭蕾舞團的新版舞劇《茶花女》（節錄） 歐建平 慶祝建國50周年，也紀念建園20周年，香港芭蕾 舞圓於6/1 10日第二次來京，在世紀劇院公演了 兩場全新版本的芭蕾舞劇 《茶花女〉，编導家是旅英以 色列舞蹈編導、教
員、舞台監督、盡
家、雕塑家蘇朿美 （西文名爲多米•菜
特桐索弗爾），引
起首都觀眾的極大 情趣。
港芭 ＜茶花女》 有何獨到之處？
第二，蘇東美對音樂的選擇本身，可謂大膽妄爲之 舉，因此令人充滿了期待。
香港芭蕾舞園權有20年的歷史積澱和41位的舞者陣 容，卻敢於引迫這
樣一個頗具實驗性 和冒險性的大型舞
劇，實爲是難能可
貴，更爲明智之 舉，也是吸引我一 速兩晚前往劇場，
仔細揣摩，用心記 錄的重要原因，因
＜茶花女》的故
爲一個人才資源不
事在西方可謂家喻
足，舞者隊伍不大
户曉，説的是19世
紀巴黎名妓瑪格麗 特•戈捷同貴族青
年阿爾弗宙多•阿
爾芒因門第懸殊，
而無法結爲百年之 好的悲劇故事，而’’
茶花女"則是瑪格麗
特因酷愛象徵品性
高潔的茶花而得的 雅號，因此，她頭
上插的，身上戴
的中型芭蕾舞固，
要靠大型的經典名 劇打天下，無疑是 茱略上的失誤— —
除了爲數寥寥的親 朋好友和舞評人之 外，見多識廣的芭
蕾觀眾中，恐怕很 難有太多的人願意 勞那個神，花那份 錢，來看一個小字 輩芭固詮釋的經典
的，無疑都是潔白
芭蕾舞劇！但一個
的茶花。
全新版本的
＜茶花
女》，卻可能吸引
旅英以色列编導
家蘇束美應邀爲香
港芭蕾舞团創作的 這部〈茶花女〉，無 論序幕接兩幕的篇幅和結構，還是基本的人物和情節，
那些對經典已司空
見惯，需要尋找新
刺激的内行觀眾和
舞評人，更可能吸 引那呰對芭蕾舞劇尚無太多經驗者！
同其它版本之間可謂大同小異 ，但眞正吸引我的卻有兩
點：
第一，蘇東美決定一人獨挑起了編劇、選擇音樂、
编舞、服裝設計和佈景設計五副重擔，這種大膽的探索 在整部芭蕾史上也是獨一無二的！
港芭版 ＜茶花女〉音樂得失談
旅英以色列編導家蘇朿美爲香港芭蕾舞圓創作的這 個版本，至少應是第10個版本，而他的音樂則選自法 國作曲家聖桑的14首互不相干的作品。據香港芭蕾舞
蘇東美在全劇中，共爲
男女主人公創作了五段優美 流暢的雙人舞。從舞台效果 上看，這些舞段都是爲"情”
設舞而编排出來的，即跟著
戲劇"情"節和人物”情”緒走 的，因此，不像古典芭蕾舞 劇中的雙人舞那樣，给人"
出戲••的感觉。但也留下這 樣一個値得推敲的問題：在
這樣一部本應驚天地'泣鬼 神的悲情戲中，無論舞者，
還是觀眾，台上台下的情緒 都始终沒有達到應有的高 潮！ 究其原因，可能有許
多，比如主要人物缺乏統一 的音樂主題，音樂缺乏完整性和最後的高潮：各段雙人 囿現任藝術総監謝傑斐（西文名爲斯蒂芬.傑弗里斯）
舞之間的編排缺乏鮮明的對比，舞蹈動作缺乏耀眼的難
介紹，編導家曾經自述，他之所以選用了聖桑的音樂，
度等等。
是因爲聖桑曾是小仲馬的摯友 。
第二組主演桐中芭的頭號效銜李崩和上海籍的港芭
實際上，選擇哪位作曲家的哪些作品本是每位编導
新秀何大爲均有不凡的表現 ，尤其是李顏的明星風度令
家神聖不可侵犯的權力，而作出這種解釋反倒顦得牽強
人放心，國内外許多大賽的獎牌和豐富多樣的國際合作
附會，因爲小仲馬與聖桑的友誼同《茶花女》作品本身
經驗，更確保地對瑪格麗特的形象塑造較爲得心應手 ；
可謂風馬牛不相及，速不及小仲馬同茶花女原型的私情
何大爲線條修長，動作規範，是個難得的好苗孑，港芭
來得那麼直接了當，且富有成果。更有，聖桑從沒有因
藝術總監謝傑斐破格使用 ，可謂獨具慧眼。
爲同小仲馬的摯友關係，而爲《茶花女＞或者任何一部
小仲馬的劇作，創作遇一部音樂，而他盡管才華橫溢，
且極爲多產，卻畢竟從未給芭蕾舞劇寫過任何音樂。
聖桑的這14首音樂作品中，除了舞曲《死神之舞＞、
神劇 ＜水災〉的前奏曲、歌劇〈參孫與達麗拉〉中達麗 拉的詠嘆調這3首作品中，包含了一些舞蹈性或戲劇 性，交梁詩＜奧姆法爾的纺車〉中帶有某呰情節的蛛絲 馬跡之外，其它7首交梁曲和3首小提琴協奏曲則基本
處於二線位置上的曰籍主演藤闲綾子和上海籍主演
王泳成爲整部舞劇中最活躍、風趣、爽心悦目的一對活 寶。藤岡綾子始终保持了旺盛的精力，動作中不僅充滿 了熱情，而且頗有戲劇性張力：王泳的舞蹈出現了可喜
的飛躍一經過三個月養傷時間的調理和感悟 ，他目 前除了技巧完美之外，已開始進入把玩動作質感的較高
境界，而那種細腻入微的剛柔相濟和悠然自得的從容不 迫，則成爲整個港芭舞者隊伍中的最亮點。
上屬於純音樂的範疇。 令人嘆服的是，編導家蘇東美能夠從這14首原本毫
無關係的音樂作品中，搜尋到某些内在的戲劇因素，並 能動地爲人物起伏跌宕的悲劇命運服務，並最終將這些
音樂整合到一部完整的芭蕾舞劇中來。這方面的神來之 鼙可舉將那段歌劇中的詠嘆調 ，用在阿爾芒同瑪格麗特
在歌劇院再次相遇，並以一段雙人舞暗定終身爲例 ，其
港芭求異新風，値得大加褒獎 不過，瑕不遮瑜，這是顥而易見的，尤其是港芭通 過大膽聘用一專多能、勇於創淅的旅英以色列編導家蘇
東美，從而使＜茶花女》這棵名作的老樹能夠開出奇異 的新花，給我們帶來一股求淅求異的新風氣 ，這是値得
大加褒獎的。
間，音樂與舞蹈無論在歌劇院的地點，還是在激越的情
作爲結語，讓我們重溫這樣一個史實 ：即使是（天
緒諸方面，都達到了天衣無縫的境界。不過，這種拼貼
鵝湖》，也是幾易其稿，才最終成爲不朽的。因此，港
式的音樂在舞劇的整體聽梵形象上也留下了明顯的遺
芭這個新版舞劇＜茶花女 》縱然有些不足和缺憾，也是
憾：男女主人公均缺乏清晰而統一的音樂主題，從而影
成長中的煩惱搁在所難免的，不過，正是這種目前尚
梁了各自性格的刻盡和形象的豐滿 ，並使得整部作品不
顳根嫩的新作，使我們看到了港芭人敢於冒險的勇氣和
太像一部舞劇，倒像一組芭蕾音詩。
不可限量的前景！
港芭版（茶花女＞ 编導、表演長短説
我們期待著，滿懷信心地……
PR€SS CLIPPING 一九九九年六月二十七闩
大公報
「城當」戸外演虫《H至》 曆五月初九，正値夏至時分，天氣 I有點膝热，夕碭被雲層遮蔽，天色
和唇上，步履缓慢地走到S錢樓旁的空地上坐下，神態 沉重嚴隶：演出的背景音樂，用了哀怨、帶有宗教味道
帶點陰沉，纰托著舞者的心情，爲亡魂
的東歐音樂，舞者也會說話和製造環境铂音。
哀悼，爲被禁制的情感而悲怨。
然後，舞者紛紛跑出演出範® ，混在人群當中，拿
昨日黃昏時分的文化中心廣場上，聚
著報紙，代表著先知的出現，他們邊喊著安狄岡規被逮
集的人群越來越多，有穿著校服的中學生、正在放著假
捕的消息，一邊帶領觀眾走到另一的表演埸地。舞者在
的大專生、剛下班的人、在海傍休憩的長者、拍拖的情
椰樹下、在樓梯上，在面對維多利亞港的廣埸上表演，
侶……，他們都隨著城市當代舞蹈團舞者徘徊於廣場兩
又在廣場演出了一個莊嚴的的集團葬禮。
邊的表演場地，參與一幕幕葬禮儀式。
「城當J演出的是黎海寧最新户外舞蹈劇場 （夏
這時，在大樓梯上、天橋上，海邊的襴杆側，都站 著人群圍觀。有些剛巧經適'因爲好奇而佇足'有些是
至〉，改编自希臘悲劇（禁葬令〉（Amigrnw ）。這次演
事先看到宣傳而來的。一位年較觀眾說，未曾看過這類
出是先有場地，才楕思表演内容的，「因爲這禮有廣闊
形式的舞蹈，雖然只知道大概故事内容，但感到很射
的空間、有大樓梯、有海，有點希/敝的感觉，令人聯想
鮮，而且能與表演者距舫接近。另有觀眾説，對演出感
到在露天演出的希臘悲劇。J黎海寧説。
到有趣，雖然看不明白，依然一直看到完埸。
選擇夏至這天演出，因爲這是一年中白天最長的一
a ＞天色不會太快便黑沉，適合黃昏演出，而舞劇的名 稱也因而改爲〈夏至〉。 〈禁葬令＞ 是希敝悲劇祭酒蘇弗克拉茲的傳世之作 ，
故事的女主角安狄闵妮兩位兄長在戰場上
兵戎相見，雙雙陣亡，因王下令將其中一
位風光大葬，而另一位則因叛围之罪而暴 屍荒野，禁止人民哀惮。安狄岡妮爲使亡
者的玄魂得以安息，甘S死罪這抗王命，
私下安葬其兄，因而引起一連串國法與天 理人倫之間的衝突和矛盾，而當權者的一
意孤行最終導致一埸又一場的悲劇。
女主角的勇氣與堅執，是吸引黎海寧 創作的原因。而她改編的現代舞劇埸 ，只 由一位舞者檐演説書人的角色 ，在起首胡
單交代故事，其餘演出則著重表現哀悴的
感党與情感的壓抑挣扎。 開埸時，十四位舞者穿著黑、白索色
而不規則的服飾，用濃濃的黑色塗在眼線
《蜃至》-城巿當代舞蹈團 六月二十二日
文化中心廣場
-九九九年旭Z±ZH
明報
《夏至》舞蹈劇場演
希臘想劇戸外版 被逮捕的消息。
時而倚著樹，倚著另一
人，緩慢地舞動，憂怨地衷悼
逝者：配合悲壯哀怨的音樂， 悲劇的氣氛，漸漸沁染，彌漫 整個空間。是次户外演出，由 编舞家黎海寧掠任編舞，城市
當代舞蹈面演緙。 黎海寧得悉要在文化中心
露天廣場演出，先到現場察
看，發現場地的十分適合演希
臘悲劇。故此，便邁了是她較
喜歡的 ＜禁葬令〉作爲創作藍
本。只是，故事曾多次被搬 演，舞团不想用舊有的名字，
便提儀用演出日期一農曆的夏至，作爲演出的名字。
文化中心外的沼fi每i也帶.平素是讓市民穿插留駐的閒盪
空間廣大調度困難
歇足處。因著舞者的進駐•長樓梯、弧型廣場和排列有
致的樹與柱，頓時變成了希臘劇場。 這一日•上演了一齣希臘悲劇《禁葬令》(Antigone)舞 蹈劇場版。演出日期正値農曆節令夏至.因日子易名 ，
節目亦因之而取名《夏至》》 同一故事•換了名字•換了演釋手法•更換了演出場 地•是何味道感鱟？ 名爲 ＜夏至〉的故事，講述安狄岡妮的兩位兄長 在戰場相遇，同一時間，互相殺死了對方。國王
然而，在户外以舞蹈演繹此故事，著實有不少難 度。黎海寧指出：廣場的空間很大，舞者卻只有十多 人，調度設計上自是面對不少的困難。加上故事有豐富
的感情元素，觀眾要集中精神專注去欣赏。 然而，場地空間令人流動量大，要留著觀眾一直看
下去亦不易。觀眾方面，可隨時迫場，更免除正規場地 的偈促感：其反應更足直接隨心。
在埸有不少途人園觀，當舞者轉移地點，觀眾亦隨
下令將中一人風光大葬，另一人卻處以叛國罪，並下禁
舞者而往。有一小孩子在舞者排練時一直跟著舞者跳
葬令使其暴屍荒野，禁止人民哀惮。安狄岡姚卻冒死这
舞，學著念對白：有些時候，實在令在場人士也禁不住
王命，私下安葬兄長，讓亡者的靈魂得以安息。當權
笑起來。一些遊容則立即舉機拍照。
者仍一意孤行，卻觸發了連串的悲劇。
當然，少不了那些一胺不屑之色，稱這些藝術自己 場地適合演希峨悲劇 在夏至當曰，文化中心露天廣場上的舞蹈劇場版，
是這樣的：十來個舞者，神情肅穆的步進弧型廣場 。當 飾演安狄岡妮哥哥的舞者交代過故事背景後，便倒下
來。眾舞者隨即開始以身體的動作與能量，表露衷慟的
看不僅之輩。
文：鄭維音 《夏至》-城巿當代舞蹈團
六月二十二日 文化中心廣場
情緒。時而激動地跳著暴烈的舞步，爭相走告安狄岡妮
Dan弦12盟进！怒肤賞扣5
一九九九年七月一H
打開
《九大簋》裏看不見未來 No surprise in Deca-Dance s99 《999大簋》難以令人信服這是香港當今最新的
植池説不上是新锐，兩者從事舞作多年，風格始終簡約
舞蹈取向。這不是說编演未臻水平 。相反，九九
精破，純然在劇場空間裏從事實驗，冰冷的動作程序及
年比九八年裂作上精進不少，而一眾舞蹈家亦爲
劇場元素的精礎計算後面 ，看不出街角的光影，也感受
一時之選。但讓人疑惑的是，認眞製作、水準製
不到殘障身體活出不凡的生命。
作，並不就可頸示開闊前瞻的視野：编得楊順，
幾段獨舞中以王榮祿的（浮動》和邢亮的 ＜來自馬 勒的啓示〉最爲討好。經肢骽的直接舞蹈就只能以舞論
演得落力，並非不是陳陳相因的作品。 林志傑的｛別問我是雄》和鋰碧霞的《終極
舞了。王説把肢體交由心蜜主宰，看他浮遊無定的軀
完美手冊》，俱以身體（身分）作主題，林以男
體，其實只是因著重心的轉移而敘起暴跌，是物理的反
體穿上女性内衣，冷漠的面容和物理性的舞動 ，
應吧，吧卻因Stephen Minus的音樂，多少帶點神傷。邢
試圖暗示「自戀」和「自省」兩極間遊移的心理
亮的肢體能力以至對樂曲的感性，不能不算是動作舞蹈
活動。而鍾以世俗對「完 美身段」的偏見，帶出段
「露少少J的肥女子舞 蹈，之後她便拿著假腿
翻來覆去。相信銼是想 撕破迷信，「理想身段」
是如是虛假，倒不如勇 敢面對自己。可是林和
鍾卻沒有把「身體」和「身 分」的連繫建立，「身體」
仍是如常的舞動，「身 分」得從「身雜」以外的
内衣、義肢去表白。
方俊權、林莉和楊惠 美，則希望通過舞蹈，
表達對事物的不同看 法。方的《井底哇》中，
聽得他在咿啞作叫，卻不知在玩耍還是想説話， 更不出恐惟何來。林莉去演繹一隻蚊的「醜
的完美典範。如同王的舞作一樣，完美的.動作意義與投 射出來的悲情總有點格格不入。
可以説九位舞蹈家都沒有準備以 ＜九大簋》來揭示
態J，也希望從蚊的角度看卑微如蚊的生命。可 是林莉還是很美，弓腰俯首也掩蓋不了「完美身
一個舞蹈新世界，反而是延磧既有的程式，圖個方便
段」，而驅蚊器中淒美之餘還不及給人啪一聲打
吧！自然，藉＜九大簋》來看香港最新舞蹈便誠屬美麗
死來得自然而切題。楊惠美借天鵝湖一則神話，
的誤會而已！
發採成女性主義自我批判的滑稽小品、年老色衰
文：子軍
的老天旗如何自處？楊的活躍跳脱赢了笑聳，卻
999大簋-香港舞蹈聯盟
未有完成她開設的問題。
＜行船走馬〉的鄭志锐和 ＜第一身單數〉的龍
六月十二及十三日 藝術中心壽臣劇院
體，不是物，是生命。盛載著一切，由心主宰。
一下抽束。但是，《來自馬勒的啓示》，偶然我會凳
王榮祿明白，有諸内形諸外，他的《浮動》，結
得，某聲音是否該如此這般的某動作？到底，動作是該
果是最寫意。身雜動如動物般本能，意如浮動，彷彿無
全盤依附於馬勒的音符，正如巴蘭欽要求的那樣：還
用编排，卻暗湧著生存的一份力氣與意志。簡單、質
是•二者擁有無限對話的可能，如John Cage和Cunningham
樸、毫不炫目。但是，感党至深。
那樣？甚至乎，在音樂背後，動作的原始欲望……
爲什麼要在臨末插入那段説話 ？龍植池的《第一身
林莉在《隅紋》裏，確實似一隻發情又驚痛的一
單數》，其實在動作上已經類示了單數的不平衡，與及
貓？這隻動物很好動，慢慢在眼前變得不是人 ，亦因爲
在不平衡中求取平衡的動作意志 ，這實在已經足夠。都
她都變身了，本來屬於人的情意也消失了 。原來是女性
化身成別人了，想想那些推心的說話，大概咧嘴一笑，
的某種心事，無端沉渡變成籠物被擺弄似的一趟遭遇。
足以膀過千這萬語。
這本來是舞的主題，可是人心的平衡，卻微妙地把人的
嬉戲是否一種態度，還是本性如此，實在難以分
本份忘記了。
別。鍾碧霞有的是活力，楊惠美有的是念頭；前者創作
方俊權的動作即興使 ＜井底哇〉有一個懸疑的開
（終極完美手甜》，後者编演 ＜童話〉，都是關於女性
始。自由的舞動在顷刻凝止，帶來祚預設性的幻想空
的主題。只是，當二人「正面」在反楓的時候，到底有
間。只可惜，過分簡化的觀念，终於是束缚了即興動作
沒有想過，本身運用的舞蹈語言 ，正是長期地教人安心
的更大可能性，舞到中段，也就有沒驚喜了。
扮演著一個女性角色的幫兇？如果，在〈終極完美手
冊》内表演的，就只有那個肥胖的女孩：又或者 ＜童 話》内的是一男性舞者，情況又會變得怎麼樣？實在很
想知道。 林志傑創作《別問我是誰》，不斷讓我想起楊春江
一對不起，把一個不在香港的朋友拖下水 ，因爲他們的
阿花，又名鄭志锐，溫溫柔柔的〈行船跑馬〉，極 靜忽至動極，簡單又夠生活味。像極忘記世情，我不留
痕，唯我自得其樂，在紛亂眩目的世代裏，阿花，大概 他舞得最坦然！
在＜999大簋》裏，突然見到許多許多圪香港的感
覺。
舞蹈感梵較爲相近。只是 ＜別問我是誰〉卻多了 一點矯 飾，亦沒有眞正面對自己身體另一面的感梵 。當然，穿 上女性的内衣，是否代表現實中眞人的一種眞實的身體
文：梵谷
需求，還是它不過屬於一個創作世界裏的言説工具，我
999大簋-香港舞蹈聯盟
實在無從知悉。無論如何，能否細心閲讀、表達身體另
六月十二及十三日 藝術中心羃臣劇院
一面個性才是重點。如果，仍在人前人後説話自己的某 個面目，不明白就是不明白，因爲那真面目始终沒有顯
現一不是一套衣服可以解決得了。因此，我思念著楊春 江近作 ＜身髋＞。
該怎樣説刑亮和林莉？看他們的表演實在是一種享 受。他們的動作，在看得入神之時，其精煉與出奇往往 會剌激到我的身體無端欲躍動 ，或者大腿的肌肉自動彈
一九九九年七月一白
■
《九大簋》裏看見了香港 Deca-Dance fi99 typically Hong Kong
浜抜汝m 5
Dane&jSS
九大簋各自各 一九九九年六月+七|=| 星烏曰報
說在表演藝術中對舞蹈偏愛，但近年來對 衷P■香港的舞蹈作品，卻看得不多，大型如香
＜浮動》的王榮祿逮住，從而帶出他上場表演。 在壓軸（倒數第二個節目）的〈童話〉，楊惠美那
港舞蹈SI演了又演的＜菊豆＞，都未能提起興致 去看，更別説其他各種並不那麼大規模的了。
尋夢的天鵝，在聖桑的＜垂死的天鵝〉音樂聲中，不但
聽說由香港舞蹈聯盟所主辦的各自各系列
場爲她送來一雙过鞋 ，並將之拉下場。節目介紹説笑中
自己拔毛，還由下一個節目
＜別問我是誰〉的林志傑上
-•〈九九九大簋〉，已非今年始，但在這世紀之
有淚，作爲觀眾，我則是先悲酸後展湘，舞作的幽默令
末，集九位自编自跳好手於一夜的演出 ，如果
人祭然，台下年輕的觀眾反應強烈，閨座爲之哄笑。
再失諸交臂，豈非得等到下個世紀麼 。
九個獨舞作品，各自獨立成章，但又在某呰
文：韋妮
章節，予以連貫。譬如方俊權的＜井底蛙》，那
999大簋-香港舞蹈聯盟
個對語言產生恐坩扒開個洞缵入井裏的舞者，
六月十二及十三日
終章時那捲裏在身上的偌大披氈 ，就被表演
藝術中心壽臣劇院
看《九九九大簋》，發現幾位女性舞蹈者
最後這隻漂亮的蚊竞然飛迫了光笱中，引爆了其中
所编的小品，都颇具幽默感，日前説到楊
絢燦煙花，是視影像最豐富的一個小品。和龍植池那個
惠美的《童話》如是，鍾碧霞的《終極完美手冊》
凝重的《第一身單數》一只憑活動靈便的右手、右腳，
亦如是。特別是她還請來一位身形较她肥胖的
跳出一開生命之舞，形成強烈的對比。據説這個只用半
嘉賓，協同她演繹出今天人人競追的「纖體」一
邊肢體的舞作的構想，是來自一位殘而不廢舞作者，以
完美身段。
殘障之身活出不凡生命的啓發 。
林莉是香港舞蹈園的「台柱J，當今的稱呼 是首席，她有極佳的肢雜訓練，其身體語言的
至於其他四個小品，只能恕我愚睐，無法領略，舞 者們的意趣了。
陳述及表達能力，早已有目共睹，但歷來的表
文：韋妮
演，都出自他人的設計，而這次的＜隅蚊〉，她
999大簋-香港舞蹈聯盟
爲自己設計了一隻幽暗一隅的小蚊子，營營役
六月十二及十三日
役周園飛，她的舞蹈形象是稜角突出的，視之
藝術中心壽臣劇院
儼如印尼那種木雕的造型 。
一九九九年六月十七曰
星島B報
江
在現代舞塏可領十年風騷的，恐怕
組合始自三年前的各自各舞蹈系別 ，第一炮的名字挺有
除屈指可數的幾位大師以外，實在
看頭，印象中包括了王廷琳、梅卓燕、阿DICK、伍宇
無幾。現代舞亦不如古典芭蕾 ，一
烈等，賣的是九釣獨舞與獨舞間舞者的交接，噱頭是有
個傳統舞碼一跳便幾百年，説得好
的一都是香港現代舞壇有頭有面的人物，當然成靖
聽是歷久常新，不好聽就是故步自
強差人意，九個風格迥異各不相同的編舞兼舞者，可説
封，不求進取。至於現代舞的舞
各有各精采，或者各自各悲哀。然而題目還是有趣的，
碼，即使是大師在當時的驚世之
組合得當，自然產生化學作用，正如今年煲水煲得沸騰
作，經過十年八載物換星移 ，世代
騰的 ＜九九九大簋〉，看看那張水落石出的名單，已經
變遷再重演，觀眾就算是帶著朝聖
有點忍後不禁，抱等瞧好戲的心態去捧場了。
心態慕名而來，骨子裏也不免嘆一 聲英雄遲暮，風光不再，當曰的驚
结果？好看完六個四格漫畫加三個極短篇哲理小故
事。
爲天人今日已成睐腔濫調！ 四格漫畫方俊權眞的像ft大青蛙：林志傑的男女身 説穿了，就是現代舞求新、求
突破、求不一樣的風格。不管你願
分有點老掉牙；林莉似乎象貓多於蚊 ，而且實在不厭其
煩擾人清夢，真有點想啪一下打過去：阿花' 惠美與鍾
不願意退下來，江山還是有才人出
碧疫都在意料之中，唯一驚喜來自阿花中途殺出與惠美
的，可能風騷不了
作肥瘦雙鵝舞，而阿花取去惠美雙翼後的表現簡直風騷
多久，但初生之犢
無倫，抵死得叫人掉淚。
總是有點威脅的，
況且青春無悔輸得
邢亮的馬勒式震撼來自他的内斂與爆炸力，邢亮屬
於那種腹有詩書氣自華的舞者，高贵搛卑如尊者。龍植
起。
池的旁白是他最大的敗筆 ，一個企圃以形式而非感性的
都説遠了，冬
敘事法由此而完全自我摧毀。阿祿則仍然是本年度最大
來是想談談本地九
的驚喜，他最近的長篇舞作〈看似昨曰的天〉與今次的
位所謂舞壇皇牌生
獨舞充分顯現了他漸漆成熟的编與跳的實力，並且予人
力軍〈九大簋〉
無限的期盼。
的。
999大簋-香港舞蹈聯盟
這個九男女的
六月十二及十三日 藝術中心壽臣劇院
弦12聪忠N齡5
Dan
REVIEW Deca-Dance
99
Shouson Theatre, Arts Centre
June 12 -13
SOUTH CHINA MORNING POST, 17 JUNE 1999
Deca-Dance 99 provided a sexy showcase of contemporary Hong Kong dance with music ranging from Bach to house.
Most of the nine dances were
solos, three females, and the choreography of each piece was the work of the performer.
Xing Liang provided the
outstanding dance of the evening.
Choosing a highly
charged symphonic passage
from Mahler was an enormous challenge. But Xing's mix of fluidity and control enabled him to master the stage
and surf the emotional waves with a moving, modem elegance.
His choreographic decision to freeze at the breaking climax of the music was sound, he gave the
music the stage and then, as the climax dropped away
unfurled and moved with the decrescendo. Ong Yong Lock's piece Drifting drew on a
powerful inner intensity which manifested itself in controlled expressions of animal sensuality. Wearing only a pair of unbuttoned white slacks, Ong emanated a pagan sexuality. The final dance of the evening, Lim Chee Keat's
1/1, was also imbued with sexuality. Drawing on the drug-dance culture of rave parties he danced in a
feminine red satin top building up to a trance-like crescendo in which he pulled down his trousers to
Fairy-tale. Comic dance is, enormously difficult to
achieve but Yeung, with her finger on the pulse of local humour, whimsical and irreverent, makes it look easy.
She moved from angel with a watering can to a yellow plastic flippered duck, carrying the audience along with gales of laughter.
Jade Lam's Mosquito In A Corner had original moments, although she looked more like a cat than an
insect. Joceiyn Chung and Prudence Kao’s piece was a bit unsetting in its seeming ridiculing of the overweight. Force Fong exhibited good dance with some
wobbly moments but achieved a striking image in his mantle of newspaper. Edwin Lung's First-Person
Singular was an oblique conceptual piece.
With the impeccable Helen Lai as artistic coÂ
ordinator Deca-Dance 99 was wild and successful.
reveal a matching pair of red satin underpants.
The wittiest piece was Yeung Wai Mei's Just A
Text: Simon Wu
八
AUGUST’S EVENTS
月份
節B
我舞信仰-各出其謀
13
8.00 pm
基鎘徒舞坊
14
3.00 pm
Evangelical Dancing Troop
8.00 pm
藝穗會綜藝室
I Dance my belief™
Fringe Studio, Fringe Club
These are there works Choreographers
:Yeung Wai Mei, Domanic, Franci:3, Constance, Veronica
編舞
:楊惠美•黃狄又•梁家權•曾澳英?5鍾有如 美女與野獸
沙田大甯堂演奏题
Beauty and the Beast
Auditorium, Sha Tin Town Hall
13, 14
7.30 pm
香港芭翯舞團
15
Z30 pm
Hong Kong Ballet
21
730 pm
Choreographer
:Domy Reiter-Soffer
屯門大會堂演奏题
22
230 pm
編舞
:蘇東美
Auditorium, Tuen Mun Town ffall
28
750 pm
荃湖大會堂演奏颶 Auditorium. Tsuen Wan Town H
20 - 22
8.00 pm
動题
記憶障礙
艾化中心劇場
DcuioeArl HK
Memory Disorder
Studio TTiealre, HKO3
Choreographers
:Andy Wong & Francis Leung A
編舞
:王廷淋及梁麵
K
17
8.00 pm
躍舞編
不同世界
餒德會劇場
18
2.30 pm
Spring Poetry
Different World
La Cremeria Theatre. Fring Club
Choreographers
:Terry Tsui & Lonce Yu
編舞
:徐偉業及余世好
8.00 pm
24. 25
730 pm
鵬
S
:勒身體劇場
Bilibala Physical Theater
小囲大作
沙田大窗堂演奏驄
Master Pieces of Masters-To-Be
Sheung Wan Qvil Centre Theatre
Choreographers
:Ark Dance Theatre, Bilibala Physical Theater,
編舞
:方舟舞蹈劇場•霹质啪:勒身體劇場、南群舞子、原體系及X劇場
South "ASLI" Dance Workshop, Uncarved Block & X-tanztheatr
SEPTEMBEFTS EVENTS
Members of Hong Kong Dance Alliance
n
A n 華
個人會員 簡麗珊女士 錢秀蓮女士 謝漢文先生 郭慧芸女士 黎海寧女士 陸國雄先生 曹誠淵先生 許淑瑛女士
INDIVIDUAL MEMBERS Mr Jason Brockwell Ms Margaret Carlson
陳德昌先生
宋絜女士 Ms Miranda Chin 高家霖先生 Mr Mohamed Drissi 劉玉芬女士 Ms Vivian Kwok 羅詠芬女士 Ms Helen Lai 龍植池先生 Mr Luk Kwok-hung Ms Priyadarshini Ghosh-shome 溫玉均先生 Mr Willy Tsao Ms Xu Shu-ying
聯絡人
香 缠
鄭楚娟女士 黃狄文先生 陳紹傑先生 尤月興女士 曹誠淵先生 梅卓燕女士 王廷琳先生 湯布力先生 潘少輝先生 鍾碧霞小姐
蹈
東邊現代舞蹈圈 基督徒舞坊 蜉蝣舞團 雙妹曖 動作纖維 新約舞流 步韶舞蹈團 香港演藝學院 香港芭蕾舞團 香港舞蹈團 香蹦際專賴讓育總會 香賴年翻藤會觀司 智才補習學校及創低地 絲路舞蹈文化協會 躍舞翩 南群舞子 三分顏色 原體系 蒲窩青少年中心 X —劇場 歪:的示体 多空間
翻翠M 帕夏吾賣爾女士 徐偉業先生 王榮祿先生 鄭志銳先生 李笑玲女士 伍梁敏玲女士 廖美燕女士 楊春江先生 嚴明然女士
瞰 囲
會
昌 番
華
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團體會員 方舟舞蹈劇場 霹靂啪:勒身體劇場 陳紹傑舞蹈中心 精舞門標準舞蹈學院 城市當代舞蹈團 接觸點 動藝 舞渡界 舞城 戀舞狂
Mr Ms Ms Mr
Graeme Collins Medina Lau Kim Law Edwin Lung
Daryl Ries Mr Aaron Wan
白朗唐先生 鄭健華先生 宋孟青女士 何偉強先生 黎倩樺女士 李翠女士 伍宇烈先生
黃翠玲女士
Mr Tom Brown Mr Billy Cheng
Ms Mr Ms Ms Mr Ms Ms
Wendy Chu Ho Wai-keung Amy Lai Doris Li Yuri Ng
Indira Sawlani Scarlet Wong
ORGANIZATION MEMBERS
Contact Person
Ark Dance Theatre Bilibala Physical Theater
Ms Eve Cheng Mr Domanic Wong Mr Billy Chan Ms Diana Yau Mr Willy Tsao Ms Mui Cheuk-yin Mr Andy Wong Mr Tom Borek Mr Pun Siu-fai Ms Jocelyn Chung Mrs D. M. Wayburne Mr Jacky Yu Ms Tsang O-ying Mr Wong Hang-fai Ms Yeung Wai-mei Mr Xing Liang Ms Pewan Chow Ms Chu Kit Ms Margaret Carlson Ms Helen Ng Ms Ophelia Lau Mr Chan Wai Ms Lindsey McAlister Ms Keren Suen Ms Pasha Umer Mr Terry Tsui Mr Ong Yong Lock Mr Afa Chiang Ms Ling Lee Ms Miranda Ng Ms Elina Liu Mr Daniel Yeung Ms Mandy Yim
Billy Chan Dance Centre Champion Ballroom Dancing Academy City Comtemporory Dance Company Contact Point DanceAr* Hong Kong Dance HK / NY Dancing City Danseomanie DMR School of Ballet E - Side Modern Dance Company Evangelical Dancing Troop Fau Yau Dance Circle McMuiMui Dansemble Movement Fibre Passover The Harmonious Dance Troupe The Hong Kong Academy for Performing Arts Hong Kong Ballet Hong Kong Dance Company Hong Kong Professiond Deuce Sports Coundl Kong Kong Youth Arts Festivd Assodalion Ltd ITS & TS Creative Silk Road Cultural Society Spring Poetry South Asli Dance Workshop Three Colours Uncarved Block The Warehouse Teenage Club Ltd X-tanztheatr y. d. thearter Y - Space
普通會員
ASSOCIATE MEMBERS
張秀芬女士 方潔萍女士 關艷蘭女士 郭淑欣女士 黎少玲女士
Ms Cheung Sau-fan Ms Fong Kit-ping Ms Kwan Yim-Ian Ms Kwok Shuk-yan Ms Lai Siu-ling Ms Asha Sawlani
學生會員
STUDENT MEMBERS
陳雅芝女士 蔡嘉樂先生 盧幸賢女士 鍾晶女士 黃天華女士
Ms Mr Ms Ms Ms
Susanna Chan Cody Choi Candy Lo Chung Ching Aucfrey Wong
Andrew Broomhead Mr Ringo Chan Ms Chu Kit
Membership Form
B昌申誧表
Membership
會幸苣
（
）Individual
（
）Organization
（
）Associate*
{
）
Student*
個人會員$200 團體會員$600 普通會員$100 學生會員$50
Member' s Information 會員資料
Name 姓名（English 英文｝
Telephone Fax
________________________ （Chinese 中文）____________________________
電話（Office 公司）______________________
傳真（Office 公司｝
_____________________________________
（Home 住宅）___________________________
（Home 住宅）___________________________
Position 職位___________________________________________________________________________
Name of Company 公司名稱
______________________________________________________________
Afflicted Cultural Organization 所願藝術機構
Address 地址
___________________________________________________
___________________________________________________________________________
Organization Member' s
Information 團體昔員資料
Name of the Organization 團體名稱
Telephone 電話
_______________________________________________________
_____________________________________________________________________________________
Person in Charge
__________________________
Correspondence Adddress 通訊地址
Fax
傳真 ____________________________________
_______________________________________________________
Applicable Dance Category
芭蕾
所屬舞蹈類別
1 Contemporary 現代舞
|
| Ballet
|
| Eastern Fclk東方民族舞匚J Western Folk西方民族舞
I
| Education教育界
|
| Cultural and Arts Administration 文化及藝術行政
匚]Notation舞蹈記錄
Signature
簽署
|
[J Criticism寫作與評論
I
I Others其他
|
| World Dance民族民間舞
|
| Ballroom國際標華舞
|
| Technical Arts
i
| Musical Theatre / Jazz / Tap Dance
舞台技術
音樂舞劇/爵士舞/踢躂舞
Date日期:
Please enclose cheque payable to THE HONG KONG DANCE ALLIANCE with this application form to c/o Office of the Associate
Dean, School of Dance, Hong Kong Academy for Performing Arts, 1 Gloucester Road, Wanehai, Hong Kong.
謂填妥表格連同劃線支票抬頭寫 ：「香港舞蹈聯盟J寄香港灣仔告士打道一號香港演藝學院舞蹈學院副院 長辦公室轉交香港舞蹈聯盟收，
• Non voting沒有投票權利
21
Ho. 5
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