泓盛2013秋拍油画雕塑电子图录

油画雕塑

Oil Painting & Sculpture

2013年12月21日 星期六 上海 December 21, Saturday, 2013 Shanghai

泓盛2013秋季拍卖

Hosane 2013 Autumn Auctions

油画雕塑

Oil Painting & Sculpture

Lots 1101-1169 拍卖 2013年12月21日 18:30 上海波特曼丽嘉酒店 Auction 18:30 December 21, 2013 Portman Ritz-Carlton, Shanghai 现场电话 +86-21-64270050 网络直播 www.hosane.com

LOT 1128 周碧初 《嘉兴烟雨楼》

Portman Ritz-Carlton Hotel Shanghai

Jianguo Hotel Shanghai

上海波特曼丽嘉酒店

上 海 建 国 宾 馆

1376 Nanjing West Road, Shanghai

439 Caoxi North Road, Shanghai

上海市静安区南京西路1376号

上海市徐汇区漕溪北路439号

Auctions

Auctions

拍卖会

拍卖会

Chinese Painting & Calligraphy(1)

Ancient Coins/ Gold & Silver Sycees

中国书画 （一）

古币、金银锭、机制币

9:30 December 21, 2013

/ Milled Coinage

2013年12月21日 9:30

2013年12月22日 9:45

Magical Brushstrokes: Classical and Modern Chinese

9:45 December 22, 2013

笔精墨妙—明清近代书法专场

新中国金银币

Calligraphy

Gold and Silver Coins of PRC

2013年12月21日 13:00

2013年12月22日 17:30

13:00 December 21, 2013

17:30 December 22, 2013

中国书画 （二）

华侨公寓旧藏 退一斋藏书 纸杂文献

Chinese Painting & Calligraphy(2)

Paper Collectibles

2013年12月21日 时间顺延

Following the Previous Sale December 21, 2013

13:00 December 22, 2013

清韵羽格—现当代瓷艺专场

2013年12月22日 13:00 2013年12月23日 9:30

Modern and Contemporary Chinese Ceramics

9:30 December 23, 2013

2013年12月21日 10:00

10:00 December 21, 2013

Paper Collectibles

胜上春台—宫廷精品器物专场

Important Imperial Chinese Ceramics and Works of Art

Following the Previous Sale December 23-24, 2013

2013年12月21日 13:00

13:00 December 21, 2013

Stamps & Postal History

嘤鸣和秋—瓷器工艺品专场

Chinese Ceramics and Works of Art

9:30 December 23-24, 2013

2013年12月21日 时间顺延

Following the Previous Sale December 21, 2013

油画雕塑

Oil Painting & Sculpture

2013年12月21日 18:30

纸杂文献 2013年12月23日-24日 时间顺延

邮品 2013年12月23日-24日 9:30

预

展

2013年12月20日至拍卖前一日

18:30 December 21, 2013

Previews

当代艺术

Contemporary Art

From December 20th To One Day Before Each Sale

2013年12月21日 时间顺延

Following the Previous Sale December 21, 2013

艺术与生活

Art & Life Style

2013年12月21日 时间顺延

Following the Previous Sale December 21, 2013

Previews

预

展

2013年12月19日至拍卖前一日

From December 19th To One Day Before Each Sale

HOSANE LIVE

2013 Autumn Auctions will be broadcast live at www.hosane.com

网上直播

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泓盛官方新浪微博地址： http://weibo.com/hosane

孙佩韶

纪佳佳

业务副总经理 艺术总监

经理 当代艺术/油画雕塑部

Peishao Sun

Elen Ji

Art Director Deputy General Manager of Business Development Tel: +86-13611921552 E-mail: sunpeishao@hosane.com

Manager Contemporary Art / Oil Painting & Sculpture Dept.

Tel: +86-15821004389 E-mail: jijiajia@hosane.com

王艳

姚笛

业务副经理 当代艺术/油画雕塑部

业务主管 当代艺术/油画雕塑部

Eva Wang

Di Yao

Assistant Manager of Business Contemporary Art / Oil Painting & Sculpture Dept.

Tel: +86-13817079903 E-mail: wangyan@hosane.com

Business Supervisor Contemporary Art / Oil Painting & Sculpture Dept.

Tel: +86-13764538709 E-mail: yaodi@hosane.com

上海泓盛拍卖有限公司

Shanghai Hosane Auction Co., Ltd.

上海

SHANGHAI

地址: 上海市黄浦区蒙自路763号新富港中心1座5楼 邮编: 200023 电话: +86-21-23286888 传真: +86-21-53060053 E-mail: hs@hosane.com

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北京 地址: 北京市东城区东直门外大街46号天恒大厦1202室 邮编：100027 电话：+86-10-84608992 传真：+86-10-84608012

台北 地址: 台北市敦化南路二段59号13楼 电话: +886-2-27085332 传真: +886-2-27084073

香港 地址: 香港中环德辅道中六十至六十八号万宜大厦16楼1615室 电话: +852-37962684/37962685

德国 地址: Platinweg 14.30823 Garbsen, Germany 电话: +49-5131-477898 传真: +49-5131-477899

美国 地址：15209 Frederick Road Suite 208 Md 20850 Rockville 电话：+001-2022584574 电子邮件：296229118@qq.com

上海泓盛

2013秋季拍卖

敬请买家注意

IMPORTANT NOTICE

根据《中华人民共和国文物保护法》和国家有关规定禁止出境的拍 卖品，已在本图录中以“*”符号注明，恕不办理出境手续。竞买人办 理竞投号牌前，须交纳保证金人民币二十万元整（RMB200，000）。 买家成功竞得拍品后，应付本公司落槌价15%的佣金及其他应计 费用。

In accordance with“Preservation Law of Cultural Relics of the People’s Republic of China”, export clearance will not be granded for lots marked with an asterisk “*” in this catalogue.

All bidders are required to place a deposit of RMB 200,000 before paddle registration. In the event of a successful bid, the buyer’s premium payable by the buyer of each lot is 15% of the hammer price along with any additional fees (if applicable).

所有拍品品相均以实物为准，拍卖图录 仅作参考。各 位买家应于 竞投 之前，对 欲 竞投 之拍品的状 态进行充分了解，并对自己的竞 投行为负责。

The actual status of the lot is to prevail, the auction catalog is for reference only. It is the responsibility of the bidder to inspect the actual status of the regarding lot and take full responsibility of his/her bidding.

BEIJING Add: Room 1202, Sky Plaza, No. 46 Dongzhimenwai Dajie, Dongcheng District, Beijing, China Post Code: 100027 Tel: +86-10-84608992 Fax: +86-10-84608012

TAIPEI

本图录封面为1134号拍卖品

Front Cover Illustration is Lot 1134

本图录封底为1149号拍卖品

Back Cover Illustration is Lot 1149

目录

CONTENTS

艺术家索引 → 图片索引 → 拍品1101-1169号 → 艺术家简

Index of Artists → Index of Lots → Lots1101-1169→ Artist

历 → 拍卖规则 → 委托竞投出价表

Biographies → Conditions of Business → Absentee Bid Form

Add: 13F-1, No.59, Sec.2, Dunhua S. Rd., Taipei106,Taiwan Tel: +886-2-27085332 Fax:+886-2-27084073

Hong Kong Add: Room 1615, 16/Floor, Man Yee Building, 60-68 Des Voeux Road, Central, Hong Kong Tel: +852-37962684/37962685

GERMANY Add: Platinweg 14. 30823 Garbsen, Germany Tel: +49-5131-477898 Fax: +49-5131-477899

EASTERN US Add: 15209 Frederick Road Suite 208 Md 20850 Rockville Tel: +001-2022584574 Email: 296229118@qq.com

LOT 1131 李青萍 《九命猫女——戏剧人物系列》（局部）

艺术家索引

INDEX OF ARTISTS

NAME

姓名

LOT

NAME

姓名

LOT

BAI JUN

白

1153

QIAN YANKANG

钱延康

1146

CAI JIANGBAI

蔡江白

1117, 1118

RAN XI

冉

熙

1103, 1104

CHEN YIFEI

陈逸飞

1156, 1157

SHA QI

沙

耆

1125

CHEN HUIKUN

陈慧坤

1147

TU KE

凃

克

1121, 1122

CHU TEH-CHUN

朱德群

1162-1165

WALASSE TING

丁雄泉

1150

DING ZHENGXIAN

丁正献

1123

WANG HUN

王

珲

1101, 1102

DONG KINGMAN

曾景文

1109

WANG YIDONG

王沂东

1158-1161

DONG QIZHONG

董其中

1167

WANG YUNHE

王云鹤

1152

DU YONGQIAO

杜詠樵

1120

WEI JINGSHAN

魏景山

1149

GUAN LIANG

关

良

1114

WU GUANZHONG

吴冠中

1136

HA DING

哈

定

1107, 1108

XI DEJIN

席德进

1111

HAN XIN

韩

辛

1149

XIAO FENG

肖

1142, 1143

JIAN QINGFU

简庆福

1155

YAN WENLIANG

颜文樑

1144

LI QINGPING

李青萍

1130-1132

YANG FEIYUN

杨飞云

1159

LI ZEFAN

李泽藩

1112

YEE BON

余

1126, 1127

LIN DACHUAN

林达川

1133

YING TIANQI

应天齐

1166

LIN FENGMIAN

林风眠

1134, 1135

ZHANG CHONGREN

张充仁

1113

LIU YIWEN

刘依闻

1151

ZHOU BICHU

周碧初

1128, 1129

LV PIN

吕

1115, 1116

ZHU MING

朱

铭

1148

MA BAISHUI

马白水

1110

ZHU SHIJIE

朱士杰

1145

MIN XIWEN

闵希文

1139-1141

ZHU YING

朱

1137, 1138

PAN SITONG

潘思同

1105, 1106

俊

品

峰

本

膺

LOT 1110 马白水 《野柳海岸》（局部）

图片索引

INDEX

图片索引

INDEX

LOT 1101 王珲

LOT 1102 王珲

LOT 1103 冉熙

LOT 1104 冉熙

LOT 1105 潘思同

LOT 1106 潘思同

LOT 1137 朱膺

LOT 1138 朱膺

LOT 1139 闵希文

LOT 1140 闵希文

LOT 1141 闵希文

LOT 1142 肖峰

LOT 1107 哈定

LOT 1108 哈定

LOT 1109 曾景文

LOT 1110 马白水

LOT 1111 席德进

LOT 1112 李泽藩

LOT 1143 肖峰

LOT 1144 颜文樑

LOT 1145 朱士杰

LOT 1146 钱延康

LOT 1147 陈慧坤

LOT 1148 朱铭

LOT 1113 张充仁

LOT 1114 关良

LOT 1115 吕品

LOT 1116 吕品

LOT 1117 蔡江白

LOT 1118 蔡江白

LOT 1149 魏景山 韩辛

LOT 1150 丁雄泉

LOT 1151 刘依闻

LOT 1152 王云鹤

LOT 1153 白俊

LOT 1154 佚名

LOT 1119 余本

LOT 1120 杜詠樵

LOT 1121 凃克

LOT 1122 凃克

LOT 1123 丁正献

LOT 1124 佚名

LOT 1155 简庆福

LOT 1156 陈逸飞

LOT 1157 陈逸飞

LOT 1158 王沂东

LOT 1159 杨飞云

LOT 1160 王沂东

LOT 1125 沙耆

LOT 1126 余本

LOT 1127 余本

LOT 1128 周碧初

LOT 1129 周碧初

LOT 1130 李青萍

LOT 1161 王沂东

LOT 1162 朱德群

LOT 1163 朱德群

LOT 1164 朱德群

LOT 1165 朱德群

LOT 1166 应天齐

LOT 1131 李青萍

LOT 1132 李青萍

LOT 1133 林达川

LOT 1134 林风眠

LOT 1135 林风眠

LOT 1136 吴冠中

LOT 1167 董其中

LOT 1168 佚名

LOT 1169 佚名

LOT 1144 颜文樑 《春郊》

此次泓盛2013秋拍油画雕塑专场分为三个版块，

满舒适欢愉的安定感，仿佛让人置身于梦幻般的

的表象下，我们能轻易发现画面的留白、线条及

契合，这也体现了李泽藩对东西方美学的融会贯

分别是“上善若水”、“架上精蕴”、“版画

回忆之中。

用色仍保留了东方的传统，而明暗的对比、色彩

通，以及他丰富多样的绘画表现力。

的组合、块状符号的现代表述，更展现出画家无

视界”，将为广大藏家呈现精心挑选的油画、水 在青岛、山东乃至全国的水彩画家群落中，对于

与伦比的技巧。无怪乎曾景文的水彩画在当时的

一直以来，中国早期油画都是泓盛积极推动并长

吕品的评价惊人的一致——“山东水彩画的奠基

美国水彩画坛独树一帜，曾被誉为美国十大画家

期维护的板块，此次秋拍可谓佳作连连，其中林

“上善若水”是专为呈现经典华人水彩而设立的

人”，作为青岛水彩画的开拓者和启蒙者，吕

之一。可以说，他的成就为华人水彩的国际崛起

风眠《荷塘》是大师首现拍场难得一遇的精品之

崭新版块，此举是继2012春拍“中国第一代先驱

品用艺术的感染力传递着他对这座美丽的海滨城

树立了一个典范。

作，也是林氏荷塘题材创作中最为赏心悦目的一

水彩画家经典遗珍”专场和2013春拍“纪念哈定

市的热爱。《青岛教堂》描绘了冬日里的青岛街

诞辰90周年水彩艺术专场”之后的一个延续和一

景，画面乍看之下被一棵粗壮的梧桐遮挡了视

马白水于上世纪初生于本溪县，后辗转赴台，是台

另一幅《渔舟》同样也是首现拍场，“渔舟唱

次拓展，目的是为了让更多久被历史忽视的中国

线，而青岛教堂在树枝的掩映下遥遥矗立于远

湾著名水彩画家、美术教育家。作为台湾水彩画界

晚”是林风眠极为擅长且钟爱的题材，三只水鸟

水彩画前辈明珠重光，也为推动国际华人水彩的

方，笼罩在袅袅雾气之中，观者唯有用心欣赏，

的代表人物，马先生的画作在内地极为少见，堪称

在小船上栖息，远处山峦连绵，芦苇随风摇曳，

市场地位尽一份责任。版块涵盖中国先驱水彩画

才能领会吕品作画的巧妙构思，此情此趣当是画

珍贵。《野柳海岸》是马白水乐于描绘的题材，也

作品一改林氏惯常的方形尺幅，而采用长画幅来

家如张充仁、哈定、潘思同、吕品等人的优秀作

家生活的点滴积累，见微之中蕴含着他对这座城

是其“彩墨山水”的经典之作。作品在英国学院风

强调作品在东方视觉关照下所独有的线条感和韵

品，更有如曾景文、马白水、李泽藩等海外华人

市的熟悉和热爱。

的基础上，具有浓郁的东方绘画的笔墨气韵，西方

律感，孤世旷达间传递出林氏特有的抒情意味。

彩、版画等美品佳作近七十件。

水彩画大师难得一见的精品，他们共同构成了20 世纪华人水彩的整体面貌。

件，作品来源清晰，传承有序，值得藏家珍视。

的水彩和东方的水墨，在马白水的笔下得以兼容共 关良的《德国风景》是刘轶英先生旧藏，刘先生

存。不仅如此，他对色彩的运用可谓丰富之极，

周碧初《嘉兴烟雨楼》是其1960年代的巅峰创

早年曾是著名书法家刘炳森的启蒙老师，与关

画作海崖上出现的红、黄、绿、蓝这几种颜色，

作，位于嘉兴南湖的烟雨楼是周碧初的心爱之

哈定作于1982年的《凉山归耕》是其彝族题材的

良、李可染等人均过从甚密。此画是关良1957年

正是中国艺术中常用的对比色，由此营造出绚丽的

地，曾与夫人多次游历并取景写生，整幅作品构

精炼之作，此时哈先生对水彩传统技法的运用已入

游历德国时的水彩创作，旅德之行正值关良艺术

效果，具有很强的视觉冲击力。《野柳海岸》曾在

图严谨，笔触精妙，色调明快却又不失微妙的色

化境，远山的渲染犹如中国水墨画般空灵浩淼，而

生涯的巅峰期，期间他创作了大量的风景油画和

“彩墨千山·马白水90回顾展”中展出并出版，

感变化，周氏对画面的处理可谓匠心独具，绿树

近景的山岩则通过刮擦的技法将肌理一一呈现，画

水彩，得到国外友人的高度褒扬，此作融合了西

值得广大藏家静心品鉴。

掩映下的烟雨楼恰似一位端庄美人，单纯宁静中

面中人物的处理简洁却不失细腻，减笔概括间将彝

画的纯熟技法和东方大巧若拙的意境，关氏水彩

族乡民归耕途中的动态场景生动还原。

的味道扑面而来。

透出周氏笔意独有的诗韵情调。 台湾画家李泽藩的作品具有东方的传统气韵，以及 台湾亚热带区域地理、气候影响下所特有的饱和、

李青萍《九命猫女——戏剧人物系列》是其少见

潘思同的水彩画创作善于用“水”，作品《城隍

在近代的世界画坛里，作品能够受到广泛收藏与

湿润的色彩，而其擦洗技法对绘画手法的丰富，也

的人物题材创作，也是李青萍极富精神内涵的自

山上》描绘了地处杭州城隍山上的一处清幽美

重视的中国水彩画家并不多，出生于美国，在香

在画家艺术作品的创作上发挥了极大的表现力。作

画像式创作，在其一生屡遭不公、磨难和孤独之

景，颜料的透明性使得画面产生一种明澈清冽的

港受完基础教育，又返美国奋斗的曾景文便是这

品《火焰山》中，能看到画家在明度、彩度、调和

后，李青萍借用戏剧人物中的九命猫女形象，通

效果，画面具有无比通透的视觉感受，而对水的

极少数中的佼佼者。《街上的牛》正是其艺术观

对比或色彩上的均质表现，他吸收现代绘画形式的

过色彩斑斓的画笔，向世人展示了她强大的艺术

流动性的独到把握，使得画中景致诗意盎然，充

的极佳体现，作品兼具世界性与时代性，在西化

精神，使得作品的意趣能够充分与时代的空间观相

生命力和对待人生桀骜不驯的态度。

除此之外，苏州美专专题将有颜文樑、朱士杰和

本众多，但大多是维护毛主席在人民心目中的光

钱延康的精彩作品亮相，其中《春郊》是颜文樑

辉形象，没有如实描绘当时毛泽东老态龙钟的真

1930年代留法归国时期的创作，集中体现了他接

实面貌。而此幅《毛泽东与华国锋》的可贵之处

受西方美术训练的具体成果，此时他正步入成熟

正在于生动还原了历史的真实，魏、韩两人以毛

的创作高峰期，画面中央人物的刻画尤见心思，

泽东会见马尔登后发布的新闻照片为原型，刻画

此件作品以流畅的笔触描绘春郊美景，色彩与空

了一个显露苍老和疲惫的毛泽东形象，其大胆的

间层次丰富，透视学关系严谨深邃，光影变化明

构图也使此作在同类题材中独树一帜，难怪陈丹

丽而细腻，兼具东西方古典融合的优雅气质，中

青评价《毛泽东与华国锋》为描绘晚年毛泽东最

央人物的设置与雕琢尤见巧思与功力，整幅作品

为传神的一张画。

洋溢着田园牧歌式的愉悦开朗。 朱士杰的《春》、《夏》、《秋》、《冬》四季 之歌是其晚年的倾心之作，朱氏的油画尤以细腻 描绘自然景致见长，常让人有身临其境的亲切 之感。晚年的朱士杰技法已达化境，在这四幅画 中，画家利用色彩的光影变化，在虚实之间，通 过不同的色调来表达不同季节的意境，扑面而来 的四季气息被淋漓尽致地展现在观者面前。朱氏 家属对这四幅作品格外珍视，此次能割爱呈现各 路方家，当是机缘难得。 今年正值纪念伟大领袖毛泽东诞辰120周年，泓盛 特推由魏景山与韩辛合作的历史题材巨制《毛泽 东与华国锋》，此画创作于1977年，生动还原了 这一家喻户晓的历史性一刻。1976年6月，毛泽 东突患心肌梗塞，经抢救脱离危险后约见了华国 锋，并交给他三张纸条，上面分别写着“照过去 方针办”、“慢慢来，不要招（着）急”和“你 办事，我放心”。“你办事，我放心”的画作版

泓盛 当代艺术 / 油画雕塑部

王 珲 WANG HUN

王珲，美籍水彩画家，1925年出生于上海。曾就读于国 立音专声学系，后进上海美专西画系，师从刘海粟等大 师，和程十发同届。1942年和同学简庆福一起转入“充 仁画室”，师从张充仁先生学艺。王珲天资聪颖，好学 不倦，深得师友之推崇。1947年上海主办“中正文化 奖金美术奖”，王珲的水彩画《春》，经朱屺瞻老师推 荐评为唯一获奖的水彩画。同时获奖的还有张充仁的雕 塑、方介堪的篆刻、姜丹书的国画、俞云阶的油画和任 政的书法等。当年王珲任“充仁画室”的唯一助教。王 珲和哈定是张充仁在上世纪40年代培养出来的最杰出的 水彩画家。

1101 王珲

WANG HUN（1925-2006）

1102 王珲

WANG HUN（1925-2006）

静物—年年有余

Still Life—From Year to Year Balance in Hand

静物—多子多福

Still Life— More Children Bring More Happiness

水彩 纸本

Watercolor on Paper

水彩 纸本

Watercolor on Paper

签名：王珲

Signed Wang Hun in Chinese

签名：王珲

Signed Wang Hun in Chinese

59×44cm

59×44cm

RMB 40,000-50,000 US$ 6,560-8,200

RMB 40,000-50,000 US$ 6,560-8,200

冉熙 RAN XI

重读冉熙 柳新生

当今，具有东方韵味的湿画法写意风格的水彩

的著名雕塑家兼水彩画家张充仁先生参观冉熙首

就开始摆脱西方水彩传统的束缚，并吸收中国

种风格，成为中国水彩领域里一道独特风景。其

艺术，正在蓬勃发展，受到广泛喜爱和关注。

次个展时，对他的作品大加赞赏，当即就购藏了

水墨画的审美特点，把“写意”理念溶进了“湿

中，冉熙功不可没。

而为此做了大量开创性艺术实践并全力倡导普

数幅。这对一个初出茅庐的青年学子来说，无疑

画”技法之中。这样，冉熙一方面与同时代盛行

及的，却是一位在上个世纪三四十年代就活跃

是莫大的鼓舞。时任新华艺专教务长的汪亚尘先

的干画法写实风格水彩拉开了距离，又与西方人

我也是受冉熙画风的影响，走上了这条不归之路。

于上海画坛，后来又沉寂了几十年的优秀水彩

生赞叹说：“我再也不画水彩了，再画也超不过

的“湿画”法拉开了距离，显示了冉熙独特的勇

八十年代初，他的学社国内带我拜访了久仰的冉熙

画家冉熙先生。

你的。”后来徐悲鸿先生在上海参观画展，冉熙

气和智慧。他所表现的浦江两岸雨雾朝暮等作

先生，他朴素、实在，言语不多。当即答应出面主

的水彩让他眼睛一亮，连忙向汪亚尘打听作者的

品，较好地体现了他的艺术追求。在这些作品

持我在上海举办个展。他无私地为我奔忙，看场

冉熙，1912年生于四川南川。早年就学于西南美

情况，后来徐先生还有意推荐冉熙去法国深造，

中，冉熙不是自然主义地记录对象，而是强调作

地、借镜框、写前言、发请柬，还带我去拜访了颜

专、上海新华艺专。曾任教于中央大学、上海美

只因抗日战争搁浅了此事。

者主观感受，重视对形象的概括、提炼和创造。

文樑先生，领我到他拥挤的家里看他多年积累的画

用淋漓的渲染，豪放的笔触，单纯的色彩，写

作，他说这些画大多是在自行车后座上架起画板写

在随后漫长的岁月里，由于种种原因，冉熙一直

意的形象，创造出含蓄简约的艺术意境。“湿

生的。通过这次近距离的接触，我进一步了解了冉

低调对待自己，不事张扬，默默教书作画，但仍

画”为“写意”而存在，“写意”又提升了“湿

先生的人品、艺品，让我非常感动，总觉得对他的

冉熙先生很早就显露出不凡的艺术才华。一次室

不倦地探索着他所走的艺术之路。直到八十年代

画”，从“造型”走向“写意”，从“客体”指

艺术实践需要重新评价，对他为我国水彩画发展所

外写生中，突然袭来的雨滴打湿了画面，他急忙

初，冉熙又恢复了艺术活力，积极参加活动。

向“精神”。请想一想，在半个世纪前，冉熙就

做出的贡献需要重新认识。

专，尔后一直在上海师范美术岗位上工作，直至 1989年去世。

因势利导，匆匆收笔。不料，他惊喜地发现画面

思考并实践着这种追求，其意义是不言而喻的

上出现了朦胧简约的奇妙效果，颇有中国画的写

今天，重读冉熙作品，并把他纳入中国水彩画百

了。尽管他的实践还是初步的，却与当时革新派

意情趣。没想到这次意外的经历竟引领他走上了

余年发展进程中加以研究，就不难发现冉熙水彩

领袖林风眠先生所倡导“为艺术而战”的精神是

长达半个多世纪的探索之路。

艺术道路的光芒。

同呼共吸的。

冉熙先生别开生面的湿画法写意水彩作品一经出

我认为冉熙在“湿画”和“写意”这两个方面给

现在越来越多的水彩同道，喜欢用湿画技法创

现，就引起了名家的关注和爱护。刚从欧洲归来

中国水彩的发展注入了活力，早在三十年代，他

作，在各自的艺术探索中，大大丰富和发展了这

1103 冉熙

冉熙的作品所表现的艺术效果既是现实主义的，又富有

1104 冉熙

冉熙笔下每一处平凡的风景，不仅要表现出其客观的真

浦江夜色

触间经历一次美的追求。其流畅的线条、老辣的笔触、

渔舟野泊

多是漫笔，故色彩单纯中又有自然的变化，天空晴朗深

水彩 纸本

明暗的色彩，都显现特殊的风格，让人留连忘返，赞叹

水彩 纸本

邃又透着明亮与爽朗，渔舟静静停泊于水上，倒影幻化

签名：冉熙

不绝。《浦江夜色》描绘了静谧傍晚黄浦江边的景色，

签名：冉熙

在水面的映像之中，似乎还有清风徐徐吹拂过水面，倒

浪漫色彩，欣赏他的绘画的同时，观者也能感受到画家 对美的追求和充沛的绘画激情，同时会自他的色彩和笔

整幅画似乎笼罩在朦胧湿润的雾气之中，线条简洁、层

RAN XI (1913-1989) The Enchanting Night of the Huangpu River Watercolor on Paper Signed Ran Xi in Chinese

次分明、透视深远、明暗突出，冉熙将远处的万国建筑 群描绘得如梦如幻，渲染成一片夜色中的模糊印象，而

RMB 30,000-45,000 US$ 4,920-7,380

大刀阔斧，随意中透着质朴天然的意趣，再加上由于大

影随着微波轻微晃动。整幅作品色调明快单纯，看上去

RAN XI (1913-1989)

舒适娴静，充满静谧安详的气氛。如此自由随性地摄取 自然界之写生对象，水彩淋漓地着色渲染，造就了他与

星星点点的明黄色灯光闪烁其间，更增添了画面的生动

Fishing Boats Berthing in the Wild

感和质朴真实的生活气息。冉熙的艺术作品总有这种能

Watercolor on Paper

然之美的描绘是如此执著，对自然之美的发掘是如此敏

力，让自然的美与生活的美交相辉映，画家的绘画不只

Signed Ran Xi in Chinese

锐，手法之精妙让所见者为之动容。

是其高超造诣的表现，也是一曲出自内心对自然与生活 47×63cm

实，更要突出它的美感。在《渔舟野泊》中，画家用笔

的真诚讴歌。

38×54.5cm

RMB 18,000-25,000 US$ 2,950-4,100

众不同的 “冉派”水彩，观之不禁让人惊叹画家对于自

潘思同 PAN SITONG

潘思同，广东省新会市人，我国早期著名水彩画 家之一。1922年考入上海美术专门学校西洋画 科，1923年与陈秋草、方雪鸪在上海创办“白鹅 画会”，出版《白鹅画刊》。1929至1931年任 上海美术专科学校西洋画系素描、水彩画教授。 1955年起长期执教於中央美术学院华东分院（后 为浙江美术学院）。潘思同一辈子只研究水彩 画，他始终把水彩画视为独立画种而不是其他画 种的附庸。他的画风倾向于写实。总的来说，他 的水彩风景画以和谐的素描和色彩关系为基础， 充分发挥水彩的材料和语言特征，有水色淋漓的 效果和生动的留白，给人以明快而响亮的印象。

1105 潘思同 城隍山上（杭州） 水彩 纸本 创作年代：1962年 出版：《潘思同水彩画集》，浙江美术学院出版社，1993年，第27页。 来源：直接征集自艺术家家属。

PAN SITONG (1898-1998) Chenghuang Mountain (Hangzhou) Watercolor on Paper Created in 1962 PUBLISHED A Collection of Pan Sitong's Watercolor Paintings, Zhejiang Academy of Fine Arts Publishing House, 1993, p.27.

PROVENANCE Acquired from the artist's relative directly.

25.5×25.5cm

RMB 45,000-55,000 US$ 7,380-9,020

潘思同的水彩画创作最善于用“水”，他的绘画技巧和修养均很全面，因此他既能 够创作反映现实生活宏大场面的作品，也能画出富有抒情意味的风景画作品。水彩 作品《城隍山上》描绘的是地处杭州城隍山上的一处清幽美景，颜料的透明性使得 画面产生一种明澈的表面效果，用色清新雅致，充满舒适欢愉的安定感。山间小 路、绿树与浅淡晴朗的天空交织相融，仿佛让人置身于梦幻般的回忆之中。画面具 有无比通透的视觉感受，画家在绘画过程中对水的流动性的把握和处理恰到好处， 使得画上的一切都诗意盎然，似乎有着惬意的阳光正融合着湿润芬芳的山间水汽暖 洋洋地泼洒在画笔之上，不得不让人深感画家眼界之精妙。人间美景得此一处，纵 有千万俗事烦恼缠身，凝视画面，亦可释然轻松，畅享生活美好。

1106 潘思同 黄山风景 水彩 纸本 朱文印：潘思同 创作年代：1974年 来源：直接征集自艺术家家属。

自1960年代起，潘思同开始漫游黄山、浙东诸地，饱览 祖国山川美景，在水彩风景画上另辟蹊径，技法日臻成

PAN SITONG (1898-1998)

熟。为了拓展绘画语言的表现力，潘思同将传统中国画 与水彩相结合，形成了自己独特的晚期风格。本幅《黄

The Scenery of Mount Huangshan

山风景》是这一时期潘思同黄山题材的创作之一，相比

Watercolor on Paper

其以往的水彩作品，艺术风格有明显转变，用笔也更加

Stamped (in red) Pan Sitong in Chinese

洒脱豪放。画家在水彩画的表达中加入了中国传统水墨

Created in 1974

的意味，更加淋漓尽致地表现出黄山石骨嶙峋、奇松叠

PROVENANCE

嶂、云气瞬变的自然景观。画面色调深沉苍郁，山松刚

Acquired from the artist's relative directly.

劲有力，画家不仅将黄山悬崖断壑的深邃感传递出来， 同时也将远山萧瑟与云雾缭绕之感淋漓表达，天光与山

26.5×33cm

色浑然一体，整幅作品格调豪迈幽远。潘思同先生一生 潜心作画，始终专情投入水彩创作，从他精湛秀雅的画

RMB 30,000-40,000 US$ 4,920-6,560

作之中，我们可深深体会到其严谨而富于探索精神的创 作态度。

哈定 HA DING

哈定，回族，1923年生于上海。上世纪40年代 后期成为上海著名肖像画家。50年代创办“哈定 画室”从事教学，并在上海交通大学兼课。60年 代为上海美术专科学校教师，80年代为上海油画 雕塑院一级美术师，中国美术家协会会员，上海 美术家协会理事。1987年始，哈定集中精力，从 事水彩画人物创作。他的系列少数民族人物创作 画，超越了水彩画的一般表现效果，使水彩创作 传统的“轻音乐”格局有所突破，从写生小品转 入大型创作的形制，从而也缔造了他的独特艺术 风格。1991年哈定赴美国，定居洛杉矶，继续从 事水彩创造及佛法的修证。

1107 哈定

HA DING (1923-2003)

1108 哈定

HA DING (1923-2003)

凉山归耕

On the Way back from Field in Liangshan

黄昏月季

Chinese Rose at Dusk

水彩 纸本

Watercolor on Paper

水彩 纸本

签名：哈定 八二

Signed Ha Ding in Chinese; dated 82 in Chinese

签名：哈定 02

Signed Ha Ding in Chinese; dated 02

创作年代：1982年

Created in 1982

创作年代：2002年

Created in 2002

来源：直接征集自艺术家家属。

PROVENANCE

来源：直接征集自艺术家家属。

PROVENANCE

Watercolor on Paper

Acquired from the artist's relative directly.

Acquired from the artist's relative directly.

25×38cm

56×76cm

RMB 120,000-160,000 US$ 19,670-26,230

RMB 150,000-180,000 US$ 24,590-29,510

哈定作于1982年的《凉山归耕》是其彝族题材的精炼之

过刮擦的技法将肌理一一呈现，画面中人物的处理简

黄昏月季恬静典雅，在静谧的时空中优雅绽放，花开虽

处，桌布上散落的红紫色花枝更增加了画面的层次感，

作，此时哈先生对水彩传统技法的运用已入化境，远山

洁却不失细腻，减笔概括间将彝族乡民归耕途中的动

无声，可此时无声胜有声。月季的排列与花瓶构成三角

精妙的布局是高度精神的产物，赋予月季内在的情感逻

的渲染犹如中国水墨画般空灵浩淼，而近景的山岩则通

态场景生动还原。

形的稳定结构，纷繁的花朵和枝叶与简约的玻璃花瓶搭

辑和精神品格。画中繁盛的月季也喻示着生命的顽强和

配得恰到好处。洁白素净的桌布凸显出月季活泼动人之

美好。

曾景文 DONG KINGMAN

曾景文的多情城市 陈阳春

在近代的世界画坛里，作品能够受到广泛收藏与重

方的观点，愈是复杂、热闹的大都会，他愈能圆

视的中国水彩画家并不多，出生于美国，在香港受

熟处理，因此在一幅画中他便能够很自然的糅合

完基础教育，又返美国奋斗的曾景文便是这极少数

了东西方的特质。

中的佼佼者。他的画作曾被用作电影《苏丝黄的世 界》及《花鼓歌》 的片头，收藏者更包括了全美

水彩是一种必须迅速控制水分的艺术媒介，因此

各大美术馆。以一位东方的艺术家而言，其作品之

创作者也必须思维敏捷，落笔干净，一个画家选

所以能得到西方人士的推崇和喜爱，原因无他，乃

定他所代表的媒介就像音乐家选定他的乐器一

在于其艺术观极具世界性与时代性。

样，最能得心应手的必然是最适合他的。

曾景文大约在五岁时因第一次世界大战离开美

正因为曾景文石这样一位思维敏捷、灵感丰沛的

国，他所受的教育和艺术启蒙可以说完全是东方

创作者，所以他经常采取写生二部曲的方式来完

的，而其天分的披露就是在航向东方的船上，五

成作品——先到户外写生，再回到画室，凭着自

岁的他已开始注意到人们因战争的恐惧而表现出

己的灵感、思想和当时的心情，随意加入景观及

来的各种反应，为打发船上单调的生活，便为他

人物。有时他会把一个晦涩的画题改变成令人兴

们作素描，也就是在那个时候，他发现做一个画

奋的画题；或者把一个昏暗的雨天画成一个风和

家是一件很有乐趣的事。

日丽的午后；有时，他更像是一个顽皮的小孩， 常常喜欢将自己加入画面，就如一位犀利的创作

在香港的时候，他遇到生平的第一位业师，也是岭

者透过画面来审视他的观众一般。

南分校唯一的一位校长兼美术老师司徒卫先生，这 位曾在法国习画的慈祥长者教给他一些基本的艺术

表面上，曾景文的作品十分西化，但仔细观察便会

理论和一个艺术家应走的道路；回到美国之后，他

发现画面的留白，线条及用色仍保留了东方的传

在刻苦的环境中半工半读，对艺术之路充满期待与

统，尤其在明暗与颜色的对比、块状符号的现代

热情，但他的美国老师有一天却告诉他：“你永远

感，更展现出无与伦比的技巧，在美国水彩画坛上

做不了一个油画家，最好放弃作画，回到你的餐馆

独树一帜，曾被誉为美国十大画家之一，而且透露

去卖中国菜吧！”这时，曾先生虽然伤心却并未死

着一种慧心的童趣，令观者时有莞尔之感。

心，反而紧急向后转，回到了他在香港时所学的水 彩画上，并且悟出了一个重要的道理……一位好的

艺术是一门需要全心投入，长期抗战的工作，也

老师只能教你如何开始，此后必须自己摸索方向，

需要大量的才华和毅力，在这些特质上，曾景文

最好的老师还是你自己。

给了我们很好的示范，他自幼龄迄今，从未一 日荒废工作，而且不断的从创作中挖掘真我，时

在创作上，虽然由西方回到了东方，但他仍然将

时呈现不同的艺术风貌，这也应验了他的那句名

他的“美国经验”注入他的中国传统，譬如他在

言——最好的老师还是自己。现在，且让我们慢

画树木与山水时，采用了东方的观点，在画建

慢品味他的另一句名言——无论你准备了多少画

筑、船舶及处理明暗的三度空间时，又采用了西

具，最重要的还是把你的灵感带来。

1109 曾景文 街上的牛 水彩 纸本 签名：Kingman 54 创作年代：1954年 出版：《曾景文40年水彩作品》，台北市立美术馆，1994年，第26页。

DONG KINGMAN (1911-2000) The Cattles on the Street Watercolor on Paper Signed Kingman; dated 54 Created in 1954 PUBLISHED A Collection of Dong Kingman's 40 Years Watercolor Paintings, Taipei Fine Arts Museum, 1994, p.26.

56×38cm

RMB 125,000-165,000 US$ 20,490-27,050

在近代的世界画坛里，作品能够受到广泛收藏与重视的 中国水彩画家并不多，出生于美国，在香港受完基础教 育，又返美国奋斗的曾景文便是这极少数中的佼佼者。 《街上的牛》正是其艺术观的极佳体现，作品兼具世界 性与时代性，在西化的表象下，我们能轻易发现画面的 留白、线条及用色仍保留了东方的传统，而明暗的对 比、色彩的组合、块状符号的现代表述，更展现出画家 无与伦比的技巧。无怪乎曾景文的水彩画在当时的美国 水彩画坛独树一帜，曾被誉为美国十大画家之一。可以 说，他的成就为华人水彩的国际崛起树立了一个典范。

Lot 1109 《街上的牛》出版物：《曾景文40年水彩作品》

马白水

马白水的艺术成就（节选）

MA BAISHUI 王秀雄

（一） 从创造心理学观点 创造，不是无中生有，而是旧要素的新组合，由此

家的情感符号来审视自然，思考对象的性质。马老

讯及文化瞬间都可传播到世界各地，影响各地的

产生新意义、新概念、与新价值者。创造心理学家

仍在世时曾告诉笔者：“很平凡的东西，若画得很

语言和思考模式。连我们的台湾都可见到这种

吉尔福（Guildford）认为具有创造力的人，必定

好，会感动人家；反之，很美的东西，若表现得不

“混合文化”的现象。如时下的青少年习用的

具有扩散性思考（divergent thinking），而他是对

好，并不会感动人家。”由此可窥探得出马老深知

“你的baby很卡哇伊”，“Sale期间阿沙力廉

某一特定问题，往往产生丰富之观念（流畅性）；

艺术符号的奥秘。今，马老离我们而去，然而他遗

价卖给你”，“我们来借一本manga”等，都

以及对某一特定问题摆脱固定的心向作用，而表现

留下来的彩墨新艺术，仍会传达他老人家的情意，

可见到英文、日文、华语、台语混用的现象。往

新的思考方向（变通性）；或对某一特定问题产生

能使观赏者以艺术家的艺术符号来审视自然，思考

昔，对这种“混合语言”视为杂种文化而加予轻

与众不同之观念能力（独特性）等，所组成的。由

自然。

蔑。然而，如今却把这种“混合文化”视为各民

此看来，马老的彩墨正是：“传统现代、东方西

族文化的融合，是一种新文化的产生。记得有

方、等实等意、具象抽象等个性偏好，和巧妙的情

（三） 从“绘制”到“新配制”的观点

一位南美哥伦比亚（Colombia）的名叫马圭兹

趣。”很符合吉尔福的创造心理学所讲的旧要素的

著名的美术史家贡布里希（E.H.Gombrich）

（Gabriel Garrecia Marquez）的作家，以西班牙

新组合，而产生新概念与新价值者（彩墨画），且

谓，无论多么伟大的艺术家，在其艺术的发展

文与原住民土语混合的“克雷欧语言”（Creole

具有丰富的扩散性思考。

历程中，都从学习传统与前辈开始的。此时，常

Language），撰写文学作品，而得到1982年

以前人的看法与表现方法，作为自己艺术的表

的诺贝尔文学奖。这种“混合文化”（Culture

（二） 从符号学观点

现处方，来制作作品，这一阶段叫做“绘制”

hybridity），跟它原先的两三种文化发生关系，

符号论美学是1950年代成为美学思潮的主流，

（making）有很多人是永久停留在这“绘制”

又有“新文化”特有的意涵，而受到文化界、艺

它的特色是把艺术归纳为文化符号（culture

的阶段。只有极少数有才华的艺术家，面对自然

术界很大的评价与重视。马老的综合传统现代，

symbols）,代表学者有德国的卡西尔（Ernst

时，竟发现自然有前人未曾觉知的现象，于是以

东方与西方，水彩与水墨，取各方之长，融合而

Casirer, 1874-1945）和美国的苏珊朗格

自己革新的艺术语汇来叙述自然的新现象，进到

成的彩墨画，就是所谓的“混合文化”而产生的

（Susanne K.Langer, 1895-1982）。他们主张：

了这一阶段叫做“新配制”（matching）。到了

“新文化”（新艺术），是符合新艺术批评与新

符号是人类欲描写自然或现实的一种语汇，然而久

“新配制”的阶段，新的写实艺术又产生。然而

艺术哲学的观点。

而久之，符号就反映了现实，最后就取代了现实。

无论天才如马蒂斯与毕加索等人，都从“绘制”

试想，我们透过符号（语言符号和艺术符号）来认

的阶段开始，然后才进到“新配制”的阶段。回

再者，现今是多元文化的时代，不像过去那样有

识现实，若没有符号化的现实，我们往往视而不

顾马老的艺术，他也从“绘制”的阶段开始，然

一主流画派或一英雄式画家支配世界画坛的时

见，并不觉得它的存在。更可惊者，人类所创造出

后才进到“新配制”阶段的，是属于一位开发新

代。现今，只要个人画家或某地区的艺术有其独

来的这些符号，会获得生命力，自成体系而发展下

艺术的才华型画家。

特的风格，都能获得赞赏，收到尊重，并能树立

去，并且会支配人们的感觉和思考。值得注意者，

其应有的艺术地位。马白水的艺术，亦是符合这

艺术的情感符号不仅能传达意涵，也能传达情感，

（四） 从“混合文化”就是“新文化”的观点

也会影响人们的视觉和思考方法，使观赏者以艺术

二次大战后，由于电视与电脑的普及，各国的资

种多元文化观的后现代艺术精神。

马白水简介： 马白水教授，1909年生于辽宁省本溪县，19岁 以术科榜首，考进辽宁省立师专美术音乐科，毕 业后一直从事艺术工作，系我国早期著名水彩画 家和美术教育家。年轻的时候，足迹踏遍大江南 北，以水彩画绘出大陆各地山光水色，1937年的 北平四合院，1948年的上海外滩、上海跑马厅、 风雨狮子林、姑苏城外寒山寺等，画面中透露出 纯粹英国透明水彩风格，和当时的前辈画家张充 仁、潘思同、张眉孙、李詠森等人同样具有熟练 且深厚的基础。 1999年美国杜威大学颁赠荣誉艺术教育博士学位 予马白水，表彰他是一个受推崇的教育艺术家与 人道主义者，这是马白水毕生最大的荣誉，也是 其努力获得肯定的最佳证明。马白水教授以严肃 的态度从事美术教育工作，豪不松懈，其成就绝 非偶然的。

1110 马白水 野柳海岸 水彩 纸本 签名：白水 一九六三 创作年代：1963年 出版：《彩墨千山•马白水90回顾展》，国立历史博物馆，1999年，第93页。 《彩墨•千山•马白水》，席慕蓉著，雄狮图书出版社，2004年，第105页。 展览：“彩墨千山•马白水90回顾展”，国立历史博物馆，1999年。

MA BAISHUI (1929-2003) Yehliu Coast Watercolor on Paper Signed Baishui in Chinese; dated 1963 in Chinese Created in 1963 PUBLISHED Color Ink Mountains, A Retrospective of Ma Baishui at Ninety, National Museum of History, 1999, p.93.

Color Ink & Mountains & Ma Baishui, Hsiung Shih Art Books Press, 2004, p.105.

EXHIBITION Color Ink Mountains, A Retrospective of Ma Baishui at Ninety, National Museum of History, 1999.

57×77cm

RMB 200,000-250,000 US$ 32,790-40,980

马白水于上世纪初生于本溪县，后辗转赴台，是台湾著 名水彩画家、美术教育家。作为台湾水彩画界的代表人 物，马先生的画作在内地颇为少见，堪称珍贵。《野柳 海岸》是马白水乐于描绘的题材，也是其“彩墨山水” 的经典之作。作品在英国学院风的基础上，具有浓郁的 东方绘画的笔墨气韵，西方的水彩和东方的水墨，在马 白水的笔下得以兼容共存。不仅如此，他对色彩的运用 可谓丰富之极，画作海崖上出现的红、黄、绿、蓝这几 种颜色，正是中国艺术中常用的对比色，由此营造出绚

Lot 1110 《野柳海岸》出版物：

丽的效果，具有极强的视觉冲击力。

《彩墨千山•马白水90回顾展》和《彩墨•千山•马白水》

1111 席德进 风景 彩墨 纸本 签名：席德进 1980

台湾著名画家席德进先生最擅长对景写生，他一生的绝

创作年代：1980年

大部分作品不论是风景、人物、花木都是写生的作品。 不过，他的写生有自己的风格，所以具有某些创作的成

XI DEJIN (1923-1981)

分。“笔墨是中国，构图是现代，情感是民族，生活是 台湾。”席德进的山水风景画多描绘的是台湾土地上的

Scenery

丰富人文与自然风貌，具有重要的时代意涵，更是席德

Ink & Color on Paper

进呈现文化的现代化进程，推崇台湾乡土文化的主要途

Signed Xi Dejin in Chinese; dated 1980

径。他的绘画交融了台湾民间艺术的活水，以及艺术家

Created in 1980

对本土历史文化的深情。观者能够透过他的山水画，看 到艺术家眼中的台湾风景，感受到生命的丰富与美好。

55×75cm

作品《风景》正是体现了席德进一直致力于中西绘画相 互影响与沟通的努力，对自然赋以新的诠释，将东方水

RMB 120,000-150,000 US$ 19,670-24,590

墨情趣掺入西方绘画技巧，赋予绘画更清新的气息和生 命的活力。

李泽藩

了台湾水彩画家们一个良好的楷模，台湾早年的 “水彩画会”诸君们，将水彩列为主要创作题 材，与石川颇有关系。当石川离开了这块充满灵 性的土地后，他的精神仍继续地感召着一些弟子 们，以他教育家的精神奉献一生于这片美丽土 地。李泽藩谨守石川教诲，将他对乡野的眷顾， 化作教育家的爱心，默默地流下一幅幅实在的生 活记录，和逐年不断增加的水彩画家人数。

LI ZEFAN

平实、踏实、真实 ——李泽藩的生活、创作和人生 李既鸣

前言 李泽藩先生的一生，归纳起来可以用平实的生 活、踏实的创作和真实的人生形容，也可以说是 一个非常充实的完全生命体。他虽然没有显赫的 身世， 没有辉煌的光芒，然而平平实实的走过了 所有的困苦和欢欣，培育了美术界的大批精英， 也栽培了一位诺贝尔奖得主，他的一生之充实， 自然不斤斤在意于计较那一闪即逝的光鲜，反而 像是一股源源不绝的光和热，恒久如恒星般的自 然存在，也象征着真理之恒常不变。 从二十世纪初期，无论在台湾或是中国大陆，文 化改革和求新知的渴盼心情却都是一样的。大陆 上的中原文化因有“五四新文学运动”之唤醒， 青年知识分子流向海外，林风眠、徐悲鸿等人在 巴黎学得西方绘画技法而归国，但是终究还是脱 不出“中国的、西方的”的困惑，而由于水墨与 水彩的区隔，差距甚至只在于一念之间，其理终 结实一种表现的意念的手法而已；正当其时，台 湾却是日本兵权和政权交相争利的一块沃土，台 籍青年求学求上进的本性与意愿无论外在的环境 是何等的恶劣，倒是不受限地日益高涨，尤其在 民族意识和“生活负担”的压力下，从艺术上得 到的求知的满足和实惠，使得师范学校成为局限 情势下的不受拘束之自由天地，人人争而趋之， 因而不乏淘出精华人才。 石川钦一郎在担任北师之美术教师时，确实提供

由师范学校的教育，弟子们代代相传的技法修 炼，终于使这项本来不为艺术界视为大宗的媒 材，能以其独具之魅力，在油画与国画（水墨） 之间，另成一支“水彩”类别，李泽藩亦应是有 所贡献。 平实的生活 李家的经济情况相当拮据，当李泽藩幼年时即常 用其才智将废物加以改良利用，因此选择以水彩 为媒材比较起用油画颜料是相对地合于经济原则 的，也可能是适其性情的一种巧合，李氏曾自己 表示过，在他幼年时即偶而发现了水彩画使用的 水之自由自在和多样的变化。 李氏一生从事美术教育，并在创作的领域里有其 自我发挥的才情，而调适此二种理性与感性的中 年，应是其天生热爱追求真理的那份执着。例如 以其担任训导主任时之威仪，如果没有一份以爱 为出发点之宽容，并且细心地思考体谅了学生的 处境，“李老师”平静地处理事故，“李老师” 的恩泽也就不显得如此伟大，而在平凡中显现的 真诚，正是他平实的生活态度。 从李氏的性格分析，他曾自己剖析过其志向，由 于天生好奇，尤其对探讨事物道理之物理学和机 械原理颇感兴趣，早年在选择学校时，曾有从工 业学校或师范（文科）学校考虑的机会，但他因 为家庭经济条件之顾虑，而拾工就文，因而可见 他是一位具有求真精神的分析头脑同时也是一位 具仁慈心肠的性情中人，否则，也难说是否他本 身即是一代科学界的翘楚。 李泽藩早年的作品上，仍有石川所留下的影响， 以青紫色的大笔渲染作为山色和天空，笔触间的 率性和拙趣仍时有所见，而到了四、五十年代之 作品，强烈清晰的景象取代了柔美的构图，前景 描绘益发显得仔细，他曾谓“眼睛是用来看美的

事物的”，石川的“乡土关爱”也影响了他一直 以本土风光作为师法自然之依凭。因此，在李氏 取景的范围内，事物之平衡对称，色彩调和，和 其生态之调节，应均会列入李氏之计划，他的理 性分析与文学气质的感觉是可以相互依伴的方式 出现在画面上的。 踏实的创作 由李泽藩惯用的表现法上，可以分解出二种较具 代表性的作法。一是用水洗去颜料，造成书面的 一片模糊，再由若隐若现的画面上，勾勒出一 个具象的形，然后施以层层叠叠的透明水彩，效 果可以仿佛油画，却又不失层次感和水彩的趣味 性，一方面对他在画面上一次又一次的“研究” 更改位置，有一个追本溯源的根据，以李氏踏实 的本性，或许会有如是之想法。 美国教育家杜威（John Doway）曾为教育下了 一“教育即生活”的注脚，李氏爱好自然、向往 自在，在作画选材时，难免也舍不得盆花静物之 作，李泽藩运用了他“不马虎”的个性，把生 活化的物象实实在在的予以记录，似乎也透露出 “平实”的生活和不平凡的创见。 因为早年的贫困和物资匮乏，媒材运用上李氏天 生的“物尽其用”本能，使得一张水彩纸的利用 价值，远超过其“价格”之上，他不但一张水彩 纸两面用，甚至一用再用，一改再改，用水洗后 纸面留下的天然灰白，掺合了他敏锐的观察力， 融合而成的调和色调，完成充满天趣的作品，在 现代一切讲求用过即丢的时代，固然难以想象他 当时之心境，即使欣赏他以水洗去尘埃的那种清 明，亦是难能可贵的！ 至于李泽藩的另一表现法，就是他利用重叠色层的 色彩观。石川钦一郎的理论植基于英国学院派的透 明水彩技法，由渲染背景底色，点划主题，而以潇 洒的笔触和略微轻松的方式处理前、后景，整体画 面的重心在正中央，其色彩清澈明晰，有时却稍嫌 薄弱。李氏早年学生时期及初期教学的阶段，亦采 用了传统的透明水彩画法，有一度也受石川用黑墨 线打底稿的方法，而采用黑线勾勒。李氏考虑到用 易褪色的水彩颜料作画，万一日久颜色淡去，至少 可留下一些黑色底线风貌，后来虽转而在调节色彩 和加强层次浓度上追求表现，而其忠于自我之创 作，一再以身体力行方式将其踏实呈现，也无枉他

生而敏感的双眼和善于析理的本能。 真实的人生 山光水色之“丽质天生”是毋需李氏多加阐述 的，而他实现踏实本性的地方，在于将物景的原 貌以真心之流露，此种追求真理之信念，充分发 挥了他自称的忠于天然，在平凡中的平凡，而自 由自适的隐者之姿，于不受限的自在环境中，尽 兴的创出受限于现实的作品，他从事教育工作， 将生活融入作品中，亦是“艺术”的一种转化， 距离相隔产生的美感经验在李氏的生活中已经实 质化了。 在顾念儿女的需求下，其笔下出现的景物可解 “乡愁”，那风景之“美”，并不在于真的是一 种视觉之“美丽”，而是那种“真实的存在”的 感觉，它的那一份“真”，犹如身临其境的摸的 着，看得见，也真实的得有过经验感知，他教导 学生欣赏作品时必需倒退三步的“理论”，是有 融观者，作品及距离于一的道理。他的乡土记录 之作品，事实上包容了他“观察详细，描绘大 方，色彩清新，笔调活泼”的特质，而在人与 “本土”的距离尚未产生之前，其间的空间早 经由时间和回忆的补白而连接成了物我合一的整 体，何由想起其中的时空差异呢。 小结 由于他的思虑周密，他的层叠水彩相互有“补 强”的作用，即使上层的色彩脱落，下层的底色 仍存，由他“理工头脑、文学气质”的相辅相 成，物质之贫乏也无减其精神上之充裕和实在， 正说明了一位具有哲人典范而安贫乐道的艺术 家，才能在众说纷纭的画派中，一往直前地开启 出他自己的一条恒久不灭的求真境地，固然画面 题材之平凡且平实，却不掩他真实人生之清雅和 高洁，尤其在一番“洗刷”之后余下的色彩、笔 划、圆熟、圆融之外，还有一点不灭的圆润星 光——恒星自身所发出的光芒，所以“成教化、 助人伦、穷神变、测幽微”，李泽藩的“台湾风 光”和他的水彩作品“四时并运，发于自然，非 由述作”。 李泽藩的作品如此，做人如此，谨能在此记下些 许观感以为结语，至于李氏作品之丰富内涵，仍 期有心人士以亲身之体认观之、怀之、述之。

1112 李泽藩 火焰山 水彩 纸本 签名：泽藩 1980.4.11；白文印：泽藩 创作年代：1980年 出版：《台湾水彩经典》，国立师范大学文化创艺产学中心，2009年，第42页。 展览：“台湾水彩经典特展”，国立中正纪念堂，2009年。

LI ZEFAN (1907-1989) Flaming Mountain Watercolor on Paper Signed Zefan in Chinese; dated 1980.4.11; stamped (in white) Zefan in Chinese Created in 1980 PUBLISHED Watercolor Classics in Taiwan, Cultural and Creative Industries Center, National Normal University, 2009, p.42.

EXHIBITION The Exhibition of Watercolor Classics in Taiwan, National Chiang Kai-shek Memorial Hall, 2009.

32×41cm

RMB 75,000-95,000 US$ 12,300-15,570

台湾画家李泽藩的作品具有东方的传统气韵，以及台湾 亚热带区域地理、气候影响下所特有的饱和、湿润的色 彩，而其擦洗技法对绘画手法的丰富，也在画家艺术作 品的创作上发挥了极大的表现力。作品《火焰山》中， 能看到画家在明度、彩度、调和对比或色彩上的均质表 现，他吸收现代绘画形式的精神，使得作品的意趣能够 充分与时代的空间观相契合，这也体现了李泽藩对东西 方美学的融会贯通，以及他丰富多样的绘画表现力。

Lot 1112 《火焰山》出版物：《台湾水彩经典》

1113 张充仁 庙口 水彩 纸本 签名：充仁 出版：《中国早期水彩画的写生观》，国立清华大学，2001年，封面。

ZHANG CHONGREN (1907-1998) Temple Watercolor on Paper Signed Chongren in Chinese PUBLISHED The Sketch View of Chinese Early Watercolor Painting, National Tsinghua University, 2001, Cover.

48×33cm

RMB 63,000-83,000 US$ 10,330-13,610

张充仁继承了维涅尔的水彩画技法，而有青出于蓝之 感。他作水彩画用北京荣宝斋的鹿狼毫画笔，常在笔尖 上蘸上多种颜色，略一调和即用偏锋“扫”到画纸上 去，让颜料在水的作用下自动融合，以保持色彩的鲜艳 和多重颜色过渡的微妙变化。就像画国画似的，一笔下 去真是“墨分五色”，有笔有色，淋漓尽致。他还将国 画中的“枯笔”、“飞白”笔法用到水彩画上，来表现 物体的高光部分。张充仁先生的水彩画虚实相间、干湿 并举、动静结合，寥寥几笔就把意境完美地表达出来。 这种带有中国水墨画印记的水彩画，风格典雅、形色新 颖，构成了张氏水彩画的独特风格。

1114 关良 德国风景 水彩 纸本 签名：关良 创作年代：1957年

GUAN LIANG (1900-1986) German Landscape Watercolor on Paper Signed Guan Liang in Chinese Created in 1957 26.5×38cm

RMB 80,000-120,000 US$ 13,110-19,670 此幅《德国风景》是刘轶英先生旧藏，刘先生早年曾是 著名书法家刘炳森的启蒙老师，与关良、李可染等人均 过从甚密。此画是关良1957年游历德国时的水彩创作， 旅德之行正值关良艺术生涯的巅峰期，期间他创作了大 量的风景油画和水彩，得到国外友人的高度褒扬，此作 融合了西画的纯熟技法和东方大巧若拙的意境，关氏水 彩的味道扑面而来。

吕品 LV PIN 吕品——山东水彩画奠基人

画是要担很大风险的。《12.9 游行》表现了吕品强

1949年6月2日青岛解放，吕品又创办了青岛美术

宝石般地晶莹剔透、闪闪发光”。可惜在十年

烈的爱国主义思想，是他思想进步的一个飞跃。

专科学校，成立了董事会，由王统照任董事长，陆

浩劫时被洗劫一空，使吕品晚年办画展、出画集

侃如、郭梦家、任董事，吕品任校长。确定了在普

都凑不起画来，虽然后来勉强出了本画集，但始

“七七事变”后，校舍为日寇占用，他转道天津

及基础上提高，在提高基础上普及的教学方针，制

终留有遗憾，因为他的一批精品未能入选。一

回到青岛，不久就与山东分局（即山东省委）青

定了大众的方向、科学的内容、民族的形式、现实

次，吕品和老同学、著名画家赵仲玉谈及此事，

吕品，山东烟台人（1918—1990），1940年毕

工部苏展联系甚密，苏展通过吕品为解放区购买

主义的办学指导思想。从而培养了一批新中国需要

感叹地说：“没想到画了一辈子画，结果是一场

业于北平国立艺专；1938年创办琴岛画会，任

药品、板纸等，常有党的交通员隐藏在他家的密

的美术人才。这期间，他主要从事水彩画教学工

梦”。决心不再画画。十一届三中全会后又唤

常务副会长；1949年青岛解放后，创建青岛美术

室里。青岛解放前夕，党的地下工作者琴岛画会

作，致力于严谨的造型功能的培养，所以也形成了

起他创作激情，绘画是他生命的一部分，是艺

专科学校并任校长；1956年应北京艺术学院之聘

会长赵仲玉，因策反国民党青岛纺织总公司总经

他自己的水彩画既具有严格的写实技巧，又包含诗

术家的责任。艺术家的使命感使他重新拿起画

赴京任教；1958年后任教于山东艺术专科学校和

理范澄川，后被特务注意，身份暴露，遭特务追

意和激情，形神并茂，意趣盎然的风格。

笔，和他的画友、学生一起三次赴南方写生，

山东艺术学院，历任彩画教研室主任、美术系副

捕。吕品得知后，连夜派汽车将她接到家中掩护

主任、教授；曾当选山东省美术家协会第一任主

起来，才免遭暗害。吕品的革命活动引起了特务

罗丹说过“艺术就是感情”，无情则无艺术。在

筑；登崂山画景点。除此，他又潜心地研究东方

席，中国美术家协会理事，山东水彩画会会长。

的注意，他的名字也进入了特务的黑名单，要将

吕品的水彩作品中，是一片自由、主观、感情化

和西方水彩画的结合点，使自己的画涌动着现代

出版有《吕品水彩画选》两种。主要作品有《雨

他逮捕处死，一天夜里特务前来拘捕他，他机智

的世界，是一片因人而造的意象情感世界。他的

人的气质，民族精神，以及东方审美特点，不断

后天坛》、《雨中》、《玉树银花》、《江南稻

的越墙逃脱。

艺术洋溢着浓郁的生活气息，充满对社会主义祖

进入“有法”到“无法”的自由境界，这期间他

国的热爱和赞颂。他深入生活，致力于绘画祖国

的画如诗如乐，他的《雨后天坛》、《江南稻

1938年11月，吕品和他北平国立艺专的同学一

大好河山，五、六十年代是吕品水彩画创作的高

熟》、《雨中》、《雪中》、《银装》等等，画

起成立琴岛画会，吕品任常务副会长，随着画

峰期。几十年来，他坚持旅游写生，体味自然、

的飘逸、优雅、抒情、像一首抒情诗和一首精美

吕品早在抗日战争前，就同他北平国立艺专的同学

会的扩大，入会的画家越来越多，如郭梦家（郭

师法造化，胶东沿海、鲁北平原……足迹遍布大

的小夜曲；他的《黄河》和《涛声》画的激越、

好友苏展（原名于道平，建国后为中共上海市委秘

牧）、陈大羽、于希宁、孙占群、郝保真等，画

江南北。凭着对生活、对自然的热爱，吕品从生

铿锵、气势磅礴，如雄浑博大的交响乐、声声震

书长，1988年过世前任北京市副市长）一同参加

会进入自己的全盛期。

活和自然中汲取丰富的艺术创作素材和灵感，因

耳、惊天动地。他为自己撑起了一片蓝天。

王鹤年

熟》、《涛声》等，其中《雨后》编入《新中国 美术50年》。

画了不少上海街道、江南水乡；去北京画十大建

此他的大部分写生之作、状物有情，融内心外物

“未名画社”（中共地下党组织）的活动，此画 社的组织者之一就是他的老师、著名进步画家王

1940年琴岛画会开办了美术班，分西画班和国

为意象，寄胸襟、学养、气度、情操于笔墨（色

吕品虽然离开我们已近二十年了，作为青岛水彩

曼硕（曾任京华美院院长，建国后任中央美院院

画班，画会成立后几乎年年有画展，而且是赈灾

彩），他笔触阔放、色彩响亮明快，丰富而典

画乃至山东水彩画的奠基人，他的艺术和思想品

长），并和他们一起参加过1935年那场轰轰烈烈的

义卖，深得人心。当时日本侵略者见此情景，为

雅，准确地摄取了自然和生活中内在的神韵，画

德却深深扎根于齐鲁大地，影响着一代又一代的

“12.9”学生运动，后有感而发画了一幅两米的大

了制造“中日亲善”的假象，提出联合办展的要

出了色彩清新、格调高雅的作品。

水彩画家。对这位德艺双馨的老艺术家，人们是

幅油画《12.9游行》。这幅画刻画了一排排男女青

求，琴岛画会负责人吕品坚决予以拒绝，提出

年迎击着警察的棍棒和高压水龙头奋力前进，令人

“宁死不当亡国奴，决不与日寇妥协”。坚守了

当时在学校搞过吕品水彩画展，轰动校内外，老

激动的场面。在当时的恶劣环境下，吕品画这样的

高尚的民族气节。

教授戴秉心看了画展评价说“吕品先生的作品像

永远不会忘记的。

1116 吕品 水彩速写（洛阳龙门石窟之一/洛阳龙门石 窟之二/洛阳博物馆/青岛海滨浴场/八大关 小礼堂）（一组五幅） 水彩 纸本 朱文印：吕品

LV PIN (1918-1990) Watercolor Sketches (Luoyang Longmen Grottoes No.1 / Luoyang Longmen Grottoes No.2 / Luoyang Museum / Qingdao Seashore Bath Field / Badaguan Small Auditorium) (A Set of Five Pieces) Watercolor on Paper Stamped (in red) Lv Pin in Chinese 12×36cm (two pieces) / 12×18cm (three pieces)

RMB 8,000-16,000 US$ 1,310-2,620

1115 吕品

LV PIN (1918-1990)

青岛教堂

Qingdao Church

评价惊人的一致——“山东水彩画的奠基人”，作为青

水彩 纸本

Watercolor on Paper

岛水彩画的开拓者和启蒙者，吕品用艺术的感染力传递

朱文印：吕品

Stamped (in red) Lv Pin in Chinese

着他对这座美丽的海滨城市的热爱。《青岛教堂》描绘

在青岛、山东乃至全国的水彩画家群落中，对于吕品的

了冬日里的青岛街景，画面乍看之下被一棵粗壮的梧桐 35×37.5cm

遮挡了视线，而青岛教堂在树枝的掩映下遥遥矗立于远 方，笼罩在袅袅雾气之中，观者唯有用心欣赏，才能领

RMB 18,000-36,000 US$ 2,950-5,900

会吕品作画的巧妙构思，此情此趣当是画家生活的点滴 积累，见微之中蕴含着他对这座城市的熟悉和热爱。

蔡江白 CAI JIANGBAI

1117 蔡江白 天涯路客 水彩 纸本 签名：蔡江白 CaiJiang Bai 创作年代：1990年代 来源：直接征集自艺术家本人。

CAI JIANGBAI (1942-) At the End of the Road Watercolor on Paper Signed Cai Jiangbai in Chinese and CaiJiang Bai

岁月带着时光去流浪，一路走过，熟睡的往事偶尔也会

Created in the 1990s

在梦里仰起脸庞，回首张望着，那些不肯安歇的悲欢与

PROVENANCE

过往。

Acquired from the artist directly. 以为一场放纵灵魂的流浪，就可以让你把我遗忘，然 75.5×52.5cm

而，天涯拉长了影子，却没有走出你守望的眼光，回 头，才发现，我的船，一直都停泊在你心岸上。

RMB 80,000-120,000 US$ 13,110-19,670

——蔡江白自述

1118 蔡江白 泸沽湖畔的傍晚 水彩 纸本 签名：蔡江白 CaiJiang Bai 创作年代：1990年代 来源：直接征集自艺术家本人。

CAI JIANGBAI (1942-) An Evening of the Lugu Lake Watercolor on Paper Signed Cai Jiangbai in Chinese and CaiJiang Bai Created in the 1990s PROVENANCE Acquired from the artist directly.

55.5×75.5cm

RMB 50,000-80,000 US$ 8,200-13,110

烟雨蒙蒙，薄雾飘荡，广袤无垠的泸沽湖更显空旷、寂 寥、静谧、神秘，远处黛黑的连绵起伏的群山犹如蜿蜒 的苍龙，与泸沽湖相拥怀抱。 泸沽湖如梦似幻、如诗如画，见它第一眼就给了我震 撼。明明就在我心中，却不知怎样才能把它表述出来。 仿佛泸沽湖是可意会而无法言说的秘境，它又是容易让 人产生奇思妙想的所在。泸沽湖更像一坛陈酿老酒，一 旦你触到它，人就醉了。 仿佛一次心灵的远航，浩瀚的天宇下，山色空蒙，碧波 万顷，杨柳依依，清风徐来，花香扑鼻，让人感觉心旷 神怡，心旌摇曳，忘却自我，忘却尘世……

——蔡江白自述

1119 余本

YEE BON (1905-1995)

1120 杜詠樵

DU YONGQIAO (1934-2007)

瓶花

Vase of Flowers

洗衣

Washing Clothes

水粉 纸本

Gouache on Paper

水彩 纸本

Watercolor on Paper

签名：YEE BON

Signed YEE BON

签名：詠樵

Signed Yongqiao in Chinese

出版：《杜詠樵画集》，山艺术文教

PUBLISHED

35.5×26.5cm

基金会，1995年，第17页。

A Collection of Du Yongqiao's Paintings, Mountain Art Foundation, 1995, p.17.

RMB 8,000-16,000 US$ 1,310-2,620

50×36cm

RMB 20,000-30,000 US$ 3,280-4,920

1121 凃克 逆光 油彩 纸本 签名：凃克 八九 创作年代：1989年 出版：《凃克油画集》，人民美术出版社，2006年，第294页。

TU KE (1916-2012) Back Light Oil on Paper Signed Tu Ke in Chinese; dated 89 in Chinese Created in 1989 PUBLISHED Tu Ke's Oil Paintings Collection, People's Fine Arts Publishing House, 2006, p.294.

28.5×28.5cm

RMB 35,000-45,000 US$ 5,740-7,380

《逆光》由单线平涂构成美丽色调，却极具装饰性而透出富于 深情的民族感。观赏凃克的作品，你会被画面所透露的独特而 质朴的气息所吸引。画家在作品中用如此洗练的手法概括性地 呈现眼前的美景，将自然美转化为独特的艺术美，可见画家对 油画形式的娴熟掌握。山川和树木皆化为简单的轮廓，夕阳橙 色的余晖融化了天空，也点亮了河水，浓郁的亚热带风情扑面 而来，幽雅绮丽。这是画家对生活的歌颂，对祖国山水的一往 情深，对艺术几十年如一日不懈探索和追求的创作结晶。

1122 凃克 四明山区小河 油彩 纸本

TU KE (1916-2012) The River of Siming Mountain Oil on Paper 16×21.5cm

RMB 18,000-25,000 US$ 2,950-4,100

凃克的作品以风景为主，画幅的尺寸虽小，但挥洒自如 的笔触却苍劲有力，浑厚而老练。凃克提倡“油画民族 化”的绘画理念和创作风格，他的画不着重明暗关系的 描绘，也不刻意寻求色彩的冷暖关系，但却观之明快简 洁，能够极其自然地、不着痕迹地把中国化的一些元素 融入到了油画之中。《四明山区小河》描绘的是浙江余 姚四明山风光，山区群峦叠翠，以奇岩、绝壁、溪流、 飞瀑等为特色，地处美丽富庶的长江三角洲南翼。凃克 以其对油画民族化的探索和感悟，将四明山区的小河美 景加以概括，创作出具有中国气韵的油画作品。可以 说，凃克的写生风景画是画家对自然美景的提炼和集 粹，虽多是小画却尽有大气象的法度。

1123 丁正献

DING ZHENGXIAN (1914-2000)

上海北站

Shanghai North Railway Station

油彩 画布

Oil on Canvas

签名：上海北站 丁正献 六一年五月

Signed Shanghai North Railway Station & Ding

Scenery of the West Lake (A Set of Two Pieces)

创作年代：1961年

Zhengxian in Chinese; dated May 61 in Chinese

Photo

Created in 1961

Attached anonymous calligraphy at the back.

21×36cm

15.5×20.5cm (each)

RMB 8,000-15,000 US$ 1,310-2,460

RMB 1,600-3,200 US$ 260-520

1124

西湖风景（一组两幅） 照片 注：背后有佚名书法。

1125 沙耆 静物 油彩 画布 签名：SaDji 来源：比利时私人收藏。

SHA QI (1914-2005) Still Life Oil on Canvas Signed SaDji PROVENANCE Acquired from Belgian Private Collector.

27×35.5cm

RMB 160,000-200,000 US$ 26,230-32,790

沙耆于1937年，经徐悲鸿推介到比利时布鲁塞尔的皇家 美术学院学习。其早年在欧洲求学时就对绘画怀有强烈 的爱好与欲求，他有着明确的志向，那就是要为祖国而 画，为民族而画。他受当时已经被认为是比利时印象派 的代表画家之一的老师巴斯蒂昂教授的影响，把库尔贝 的黑色用法与北非艺术对红色的运用发展到了极致。沙 耆早期所作的静物，确实也承接了老师巴斯蒂昂的绘画 风格，但又发展出他自己独具个性的意趣。沙耆的绘画 技艺高超，艺术表达欲非常强烈，能够给予观众充满张 力的审美体验，尤其是其独创的精细着色法令人惊奇， 点画自在，笔触不拘绳墨。本幅《静物》为其早年求学 比利时期间赠与友人的创作，笔触与色彩的运用都颇具 印象派的风格，通过绘画我们可以体会到艺术家内心丰 富的情感与表达对象之间的激烈碰撞，这使得那些普通 的静物散发出一种浓郁而强烈的艺术气息。

余 本 YEE BON

1126 余本 中山纪念堂外望（广州）

作为中国第一代留洋的油画家，余本先生的艺术可谓是

油彩 木板

中国现代油画史上一个独特的类型，他的绘画追求单纯

朱文印：余本；背签：YEE BON

质朴的格调，其中蕴涵着强烈的民族特色和反映时代生

创作年代：1962年

活的人文主义精神。身为一位久居海外的游子，余本时

出版：《余本写生作品集》，岭南美术出版社，

刻怀念自己的祖国，想念自己的家乡，1956年余本有

2012年，第78页。 展览：“余本画展”，广东画院，1995年。 “余本画展”，香港艺术中心，1996年。 “余本写生作品展”，广州美术学院、中央美术 学院、武汉美术馆，2013年。 来源：直接征集自艺术家家属。

机会回到祖国观光游览东北，后毅然决定离开香港举家 搬回广州，愿将自己的艺术献给祖国的壮丽山河和繁荣 气象。我们可以看到，在这一时期的作品中，余本吸收 了西方油画传统的精华并逐步形成自己的风格，虽采取 写实主义的表现方法，却注入浪漫的色彩。尤其是60年 代开始他的画更具有明显个人的风格。创作于1962年的

YEE BON（1905-1995）

《中山纪念堂外望》是作者描绘家乡名景的艺术作品， 构图别致，舍弃了现实生活中繁杂的细节，集中了最具

The Exterior View of The Sun Yat-sen Memorial Hall (Guangzhou)

代表意义的景致，它比客观事物更简洁但更丰富，装饰 性的造型和色彩效果，繁杂的景象被概括得非常明朗、

Oil on Board

干净，笔触结实厚重，结构严整自然，画面朴实而具有

Stamped (in red) Yee Bon in Chinese; signed (at the

体量感。绿树红墙相互掩映，色调鲜明亮丽，写实中带

back) YEE BON

有微妙的变化，中山纪念堂坐落在繁茂的林木间更显宁

Created in 1962

静亦不失宏大气魄，带给观者一种别样的亲切与感动。

PUBLISHED A Selection of Sketches by Yee Bon, Lingnan Fine Arts Publishing House, 2012, p.78.

EXHIBITION Exhibition of Yee Bon's Works, Guangdong Academy of Painting, 1995.

Exhibition of Yee Bon's Works, Hong Kong Arts Center, 1996.

Exhibition of Yee Bon's Sketches, Guangzhou Art Academy, Central Academy of Fine Arts, Wuhan Art Gallery, 2013.

PROVENANCE Acquired from the artists's relative directly.

41×55cm

RMB 180,000-250,000 US$ 29,510-40,980

Lot 1126 《中山纪念堂外望（广州）》 出版物：《余本写生作品集》

1127 余本 秋林 油彩 画布 朱文印：余本；签名：YEE BON 创作年代：1935年 展览：“余本写生作品展”，广州美术学院、中央美术 学院、武汉美术馆，2013年。 来源：直接征集自艺术家家属。

YEE BON（1905-1995） Autumn Woods Oil on Canvas 作于1935年的《秋林》是余本早期的油画创作，其表 现手法和色彩方面较多受到印象派画风的感染和影响。 “把画框搬到户外”是印象派的重要绘画方式，正是这 种绘画方式的变革，改变了西方传统的绘画，使得画家 在阳光下对景写生，能够充分捕捉和描绘物体在阳光照 耀下色彩的微妙效果。余本的写生作品让我们从另一角 度感受到他那种沉醉并往返于中西绘画精神的创作状态 和艺术悟性，或许正是参照“不要失掉所感觉到的第一

Stamped (in red) Yee Bon in Chinese; signed YEE BON Created in 1935 EXHIBITION Exhibition of Yee Bon's Sketches, Guangzhou Art Academy, Central Academy of Fine Arts, Wuhan Art Gallery, 2013.

PROVENANCE Acquired from the artists's relative directly.

印象”的西方现代艺术理念的启发，令其作品既具有客 观自然再现，又具有主观精神表现。秋风萧索，山林寂

61×75cm

寥，意境深幽，画家用结实、朴素而充满生命力的画笔 描绘了定格在他眼前的真实景色，这同时也体现了余本 将西方艺术精髓转化为自身修养的艺术境界。

RMB 220,000-280,000 US$ 36,070-45,900

周碧初 ZHOU BICHU

诗性音画的视觉审美之域（节选） 李一青

周碧初是我国独树一帜的杰出油画艺术家。他与

艺术作品，有的本身就是完整而具有创作特征和

徐悲鸿、林风眠、吴大羽、刘海粟、颜文樑同为

绘画境界的优秀作品。著名中国现代油画家吴大

中国现代油画艺术的先驱、开拓者和奠基人。他

羽先生曾经这样评价周碧初先生的绘画艺术，

也是一位人格魅力和艺术魅力并举的优秀美术教

“ 这 是 诗 ！ 这 些 诗 是 艺 术 ， 是 音 乐 —— 诗 的 音

育家，桃李满天下。

乐！”“优美的诗和优美的油画是相通的，艺术 是一回事，它们都是诗！”“真正的艺术是精神

20世纪20年代，周碧初留学法国，在著名的法国

的，也是情感的，只是门类分工、表现形式和体

国立巴黎高等美术专门学校师从欧内斯特·洛朗

现方式、艺术风格不同而已，但它们都是美的，

教授等印象派名家。数年后毕业回国，先后在新

是诗的结晶。”

华艺专、上海美专、杭州国立西湖艺专任教授。

周碧初与夫人在嘉兴烟雨楼前留影

Lot 1128 《嘉兴烟雨楼》

烟雨楼简介：

《嘉兴烟雨楼》是周碧初1960年代的巅峰创作，

1949年旅居印度尼西亚。1959年回国。1960年出

周碧初先生为人厚道、和蔼可亲、与世无争、淡

烟雨楼是嘉兴南湖湖心岛上的主要建筑，现已成

位于嘉兴南湖的烟雨楼是周碧初先生的心爱之

任上海市美术专科学校油画系教授，对于油画系

泊名利、酷爱艺术、勤奋耕耘，他的油画和中小

为岛上整个园林的泛称。此楼自南而北，前为门

地，曾与夫人多次游历并取景写生，整幅作品构

学生的成长和发展，产生了深远的影响。

型油画写生的色感笔触和彩韵色调体现了其格

殿3间，后有楼两层，面阔5间，进深2间，回廊环

图严谨，笔触精妙，色调明快却又不失微妙的色

调、品味、个性、气质和诗性趣味，一些力作和

抱。二层中间悬乾隆御书“烟雨楼”匾额。楼东

感变化。周碧初通过色彩的对比组合取得整体的

周碧初先生早年在欧洲打下夯实的西洋画和写实

佳作达到艺术风格的境界升华。周碧初先生不同

为青杨书屋，西为对山斋，均3间。东北为八角轩

和谐，碧水蓝天惬意恬然，绿树红墙典雅婉转，

油画基础，深受世界许多名家大师的影响和艺术

时期的许多作品都具有相当的品味、油画底蕴和

一座，东南为四角方亭一座。西南垒石为山，山

构成淡雅生动的气氛，色调饱含平淡静稳之趣，

熏陶，到过许多国家和地区。他游遍神州大地的

艺术性，它们之中可分为精品、逸品、神品和能

下洞穴迂回，可沿石蹬盘旋而上，山顶有六角敞

并借鉴中国壁画、民间年画的色彩特点，使画面

山川湖海、江河原野、都市乡镇和田园村寨，充

品等。他的很多作品画面整体概括，运笔老道洗

亭，名翼亭。烟雨楼是南湖视高点，凭栏远瞻，

带有浓郁而鲜明的东方神韵，可谓匠心独运。在

分汲取大自然赐予他丰富的养分，研究和吸纳民

练，有的质朴单纯、有的节奏明快，有的含蓄，

万树园、热河泉、永佑寺诸处历历在目。登烟雨

采用对比色等技法的同时，他更注重笔触的表现

族民间艺术精华，使之不断地在油画写生和写生

有的音画意蕴，有的单纯宁静，有的跌宕起伏，

楼望南湖景色，别有情趣。夏日倚栏远眺，湖中

力和点簇的生动性。在该幅画作中，周碧初采取

创作中获得成功。在长期东西方艺术文化碰撞交

有的淡雅耐看……著名艺术评论家何振志教授曾

接天莲叶无穷碧；春天细雨霏霏，湖面上下烟雨

四、五种颜色交叠的细碎笔触，粗细相间、长短

融中，他独辟蹊径，形成了周碧初油画的独特风

说过：“好的艺术品就是特别，总有一种让你百

朦胧，景色全在烟雾之中，不啻山水画卷。

不一，疏落有致地随山形、水势、树石生长的不

格，创作了大量成功、成熟的艺术作品。

看不厌、让你慢慢地去感受、去品味，获得享

同方向细细重叠。周碧初将笔触视为皴法，他把

受，真神！”周碧初先生的力作和代表作就具有

笔触从窄紧处松灵出来，挥写得松灵，点簇得松

周碧初先生的艺术创作直接取材于生活现实和大

这样的艺术品格和油画特征。某种程度上说，其

灵。这些最终都化为一种视觉混合的作用，将绿

自然，无论是油画即景写生、或是速写性的即兴

诸多作品也具备了辉煌之作的某些可贵特质，这

树掩映下的烟雨楼装扮成一位端庄美人，单纯宁

油画创作，都是充满了诗性的审美情趣。这些

就是周碧初先生艺术生命的重要特征。

静中透出周氏笔意独有的诗韵情调。

1128 周碧初 嘉兴烟雨楼 油彩 画布 签名：初 创作年代：1964年 出版：《海派百年代表画家系列——周碧初》，上海书画出版社，2013年，第101页。 《上海油画雕塑院——周碧初》，上海教育出版社，2003年，第87页。 《周碧初画集》，学林出版社，1993年，第25页。 《周碧初画集》，上海人民美术出版社，1981年，第3页。 《美术》，2003年9月，总429期。 展览：“周碧初油画艺术回顾展——纪念100周年诞辰”，上海美术馆，2003年8月。 “周碧初油画展”，上海美术馆，1986年12月。 来源：直接征集自艺术家家属。

ZHOU BICHU (1903-1995) Jiaxing Misty Rain Pavilion Oil on Canvas Signed Chu in Chinese Created in 1964 PUBLISHED Works of Representatives of Shanghai Artists in the Century - Zhou Bichu, Shanghai Literature & Art Publishing House, 2013, p.101.

Shanghai Oil Painting & Sculpture Institute - Zhou Bichu, Shanghai Education Publishing House, 2003, p.87.

An Album of Zhou Bichu's Paintings, Xuelin Publishing House, 1993, p.25.

An Album of Zhou Bichu's Paintings, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 1981, p.3.

Fine Arts, Vol.429, 2003.9.

EXHIBITION The Retrospective of Zhou Bichu's Oil Painting - Commemorating the 100th Anniversary, Shanghai Art Museum, August 2003.

Exhibition of Zhou Bichu's Oil Painting, Shanghai Art Museum, December 1986.

PROVENANCE Acquired from the artists's relative directly.

55×46cm

RMB 650,000-800,000 US$ 106,560-131,150

嘉兴烟雨楼实景

1129 周碧初 新安江紫金滩 油彩 画布 签名：碧初 创作年代：1963年 出版：《海派百年代表画家系列——周碧初》，上海书画出版社，2013年，第95页。 《上海油画雕塑院——周碧初》，上海教育出版社，2003年，第85页。 《周碧初画集》，学林出版社，1993年，第42页。 《薪火相传·上海油画雕塑院艺术家系列——周碧初》，上海油画雕塑院，2012年，第23页。 展览：“周碧初油画艺术回顾展——纪念100周年诞辰”，上海美术馆，2003年8月。 “周碧初油画展”，上海美术馆，1986年12月。 来源：直接征集自艺术家家属。

ZHOU BICHU (1903-1995) The Violet Gold Beach of Xin'an River Oil on Canvas Signed Bichu in Chinese Created in 1963 PUBLISHED Works of Representatives of Shanghai Artists in the Century - Zhou Bichu, Shanghai Literature & Art Publishing House, 2013, p.95.

Shanghai Oil Painting & Sculpture Institute - Zhou Bichu, Shanghai Education Publishing House, 2003, p.85.

An Album of Zhou Bichu's Paintings, Xuelin Publishing House, 1993, p.42.

The Painter Series of Shanghai Oil Painting & Sculpture Institute - Zhou Bichu, Shanghai Oil Painting & Sculpture Institute, 2012, p.23.

EXHIBITION The Retrospective of Zhou Bichu's Oil Painting-Commemorating the 100th Anniversary, Shanghai Art Museum, August 2003.

Exhibition of Zhou Bichu's Oil Painting, Shanghai Art Museum, December 1986.

碧初先生早年留法，深受西方艺术熏陶，他从西方传统

触，去表现天空大海和远景，在该幅《新安江紫金滩》

PROVENANCE

的油画中，领略了严格的造型法则，又从印象主义画家

中就运用这种手法，兼以微妙色彩的变化处理，不同于

Acquired from the artists's relative directly.

的作品中，借鉴其科学的色彩原理，并从我国民族的传

他短笔点簇的表现方法，这种扁阔笔触使得画面显得更

统艺术中汲取营养，取其所专，融会贯通并为己所用，

开阔宏大，增添了疏秀爽朗的美感。周碧初的创作是现

形成自己独特的风格。唐代张璪云：“外师造化，中得

实主义的，更是有自己独特风格的，东方艺术的淳朴含

心源”，周先生正是热爱生活，陶醉自然，以造化为

蓄和西方艺术的感染魅力兼融于他笔下的天地万物山川

师，用他的画笔展现了大自然丰富而多变的形态，宁静

河流各色美景中，给人以莫大的享受。

38×55cm

RMB 500,000-600,000 US$ 81,970-98,360

而清新的气息，浓郁而舒朗的情调。他擅用扁阔的笔

李青萍 LI QINGPING

红与黑的交响 ——对李青萍绘画的一种解读 殷双喜

对李青萍先生的了解，是在参加中央美院人文学院张希丹的硕

身绘画事业的半个多世纪里，这种对红色的崇拜与感悟，始终

二、具象与表现

法、风格的多样探讨，获得更大的观念与内心情感的空间。

士研究生论文答辩的时候，读到了张希丹同学对李青萍这样一

贯穿于她对色彩的感知和审美情趣，她敢于运用原色的红来描

有些研究者对于李青萍的艺术评价，将其归之为中国现代艺术

与抽象绘画的差异，使具象绘画保留了现象学意义上的意象呈

位中国现代美术史上十分重要而又不为人知的女画家的研究。

绘这个光怪陆离的世界，那些在画面上随手涂抹的一处瑰丽的

中的抽象画家。如果这是指李青萍艺术中具有很强的主观性和

现，它使得艺术家有可能发挥创造性想象力，将个人对于自然

张希丹的论文从选题、资料收集到写作都做得相当扎实，并且

红色，总能强烈地冲撞读者的心扉。”第二点，是楚文化和湖

抽象性，我是同意的。但是，仔细阅读李青萍的艺术，可以看

物象的观察体悟通过多种技法与媒介综合组织、呈现于观众面

有自己的独到见解。事实上，20世纪前半叶中国美术中有一

北民间艺术的影响。据李青萍自己回忆，小时候，她特别喜欢

出，她早期的作品，由于在武昌艺专和上海新华艺专的西式教

前，使观众摒弃传统写实绘画的“真实之镜”，直面作品与形

批才华横溢的女画家（如关紫兰、蔡威廉、唐蕴玉、周多、丘

看母亲和婶婶们做针线。“她们把大红、大绿、大花、大朵的

育，具有很强的印象主义特点，其中写生的因素仍然是十分明

象，获得个人化的独特审美经验。当代具象绘画的根本目标，

堤、潘玉良、孙多慈等），李青萍的艺术应该放入这个女美术

零碎布头贴成图案，色块之间的冲突让我好激动啊!到武昌艺专

显的。但是，在新中国成立以后，由于种种原因，她不能拿起

应该是在视觉性的审美活动中，揭开存在之帷，将大地带入光

家群体中考察，才能凸显出其艺术史意义。从一幅上海美专西

后我才第一次看见西方的油画，马上被它们堆积起来的颜色征

心爱的画笔，直到1980年代才可以自由地重新拿起画笔，此时

亮，让作品焕发出不可言喻之美。由此，具象绘画可以将表现

画系师生与人体女模特儿的老照片中可以看到，那个时代是20

服了。” 她早年就读的武昌艺专的教师和学生对于她的作品有

的作品，更多地是表现了她心中的意象，具有突出的主观性想

性绘画、叙事性绘画、象征性绘画等都纳入其中，在空间的组

世纪中国第一个思想解放、西风东渐，女性走出封建束缚的时

两种截然不同的评价，“一种说我的作品是信手涂鸦，因为我

象。但是无论她的作品多么复杂，充满时空与物象的错位，其

织、形象的变异、媒介的多样化中，获得更为广泛的自由度。

代（我们从丁玲等五四以来的中国新文学作品种可以充分感受

的作品的色彩过于鲜艳离奇，色块对比强烈刺目。一种说我的

中还是有着可以辨识的现实物象。虽然她晚年的一些作品，确

那个时代的解放氛围），照片中的女生站在人体模特儿旁边，

作品是流光溢彩，是指我的图案、线条具有楚文化特色和民间

实达到了某种热抽象绘画的状态(如1990年代初期创作的《天

李青萍的艺术，具有我所说的“广泛的自由度”，她所说的“新

共有7位，几近一半。可以想见，李青萍在这样的时代氛围里，

艺术那种张扬流畅，在西画中融入了中国的传统风格。但是有

地轮回》、《回流》、《色彩游戏》等)，但从李青萍一生绘画

视觉”，就是具象中的抽象，印象中的表现。对此，李青萍强烈

接受了充分而自由的西画教育。她的艺术，与1930年代上海的

一点大家都喜欢，就是说我的习作色彩绚丽，少有雕琢。”且

的整体上看，她的作品，还不属于纯粹的抽象艺术，更接近于

地表述了她的艺术的表现主义特征：“我是画的具象画啊!我想

决澜社、中华独立美术协会的艺术家的追求，使一脉相承的。

不说楚文化中的红黑二色，构成先秦楚艺术中的响亮基调，就

法国后期印象派、野兽派与德国表现主义的风格。

将自己的感悟和热情尽情表达出来。”这使我想到西班牙著名画

它的命运，也和这些中国现代美术的先驱一样，自抗战起就发

是现存的湖北民间艺术刺绣，也是在黑底子上突出红白黄等色

生了逆转，在整个20世纪的中后期，一直处于一种被抑制的边

彩，十分醒目。很明显，李青萍的艺术特别是色彩观，受到了

1952年，李青萍有过一个短暂的在江陵县文化馆工作的时期，

味的。观察李青萍自1980年代以来的作品，都具有这种对现实

缘化状态。由此，我们不难理解，李青萍的艺术之路，如此坎

这种耳濡目染的深刻影响，在构图与用笔方面，也具有楚文化

她画了若干水粉画，但是周围的人难以理解。李青萍对文化馆

生活和物象的高度提炼和自由抒发的特征。可以这样说，李青萍

坷艰难，不仅有她个人的原因，也有着无法超越的时代宿命。

与民间艺术那种自由张扬的童心与率真。第三点，我认为，李

的副馆长说：“我画的是西方印象派，并不是摹写实物，而是

的艺术，是20世纪中国油画艺术语言发展历程的一个浓缩。她

青萍艺术中的红与黑构成了巨大的冲突性对比，不仅是视觉上

把可辨认的物象肢解、分割、隐藏，将它们淹没在各种图形残

从写生出发，经历了印象主义、表现主义到抽象表现主义，最后

黄德泽先生与李青萍先生在人生的道路上偶然相逢，不意间却在

的，也是心理上的，这与她受到不公正的对待有关，她不谙世

片的堆积里，仅在某些角落隐约透出具体物象的原形。您看，

并没有走向冷静理性的几何抽象，而是在强烈的抒情和表现中达

相互交流中改变了自身的命运，成为生活和精神上的忘年之交。

事，直率真诚，但和现实社会的待人处事规则发生了不可调和

这里是不是像一个与自然物完全不同的新的整体？还有……这

到中国传统绘画所说的“似与不似之间”。李青萍在一个广泛的

黄先生对于李青萍先生由相逢到相知，经历了25年的交往，本着

的矛盾，屡受伤害，内心深处常常处于一种高度的紧张状态。

图形残片之间的叠置、穿插、掩映、渗透……您不要去追究图

艺术空间进行自由的创造，并不在意自己的风格与定位，也从不

对历史负责的态度，依据大量的档案、个人资料、作者亲历和李

这些反映在她的作品中，呈现为激烈的红与黑的交织，也寓意

形与自然物象之间的相似，而是要去倾听我创作的画面里自身

用某种固定的样式和画法批量生产。观察近十年来的中国油画的

青萍先生的口述，自2000年起，用8年的时间完成了《炼狱里的

着光明与黑暗的冲突。例如作于1980年代的《生命之海》、

的音响……就是用这些，我构筑了一个新视觉。”

发展，特别是中国油画学会在2008年举办的“中国油画现代性

祈祷——李青萍画传》一书的写作，读来让人感动、沉思。使我

1984年的《呐喊》，作于1990年代末期的《癔》、《伶仃洋

们对20世纪中国现代美术的发展，有了个案基础上的真实体验，

梦幻系列之二》、《来去匆匆》等作品。李青萍的作品使我想

1996年，我在提交第一届上海双年展的论文《从写实到具象》

越来越多地吸引了许多中青年油画家的注意力，并且产生了一些

历史在这里转化为具体的艺术家人生。黄先生来信，要我为李青

到另一位20世纪的独特中国油画家沙耆，他也有着对于红色和

中，就提出了“具象绘画”(Representational Painting)的概

相当优秀的作品，丰富了中国当代油画的艺术语言。李青萍的艺

萍先生写一些文字，我对李先生素无研究，十分诚惶，谨以对李

黄色等高明度色彩的偏爱，因为这些色彩表现了他在受到强烈

念。我所理解的具象绘画，应该定位于传统写实绘画和当代抽

术，是一种非常纯粹的艺术，虽然保持了与现实的某种关联，但

青萍先生的一些作品的解读文字求教于读者。

的现实刺激后所产生的心理反应。从这一角度来看李青萍的艺

象绘画之间。相对于传统写实绘画，当代具象绘画更强调“呈

不是我们所熟悉的那种再现性、主题性、情节性的写实艺术，而

家塔皮埃斯，他也将自己的绘画表述为“具象艺术”，是令人回

研究展”，我们看到，这种表现性、象征性、抽象性的艺术语言

术，可以看到她和沙耆乃至凡·高一样，都具有某种以强烈的

现”而非“再现”，在写实绘画的基本矛盾中，当代具象绘画

是更多的触及到人的内心与感觉。虽然她的作品，有一些显示出

一、红与黑的交响

原色表现个人内心的表现主义画家特征，不同的是后两者都患

更强调艺术家观念的渗入与主体的创造。相对于抽象绘画，具

某种急就章式的快速与激情，似乎少一些沉稳的推敲和修饰，但

李青萍先生的作品，大量地使用了红色与黑色，如果对现存作

有某种精神性疾病，而李青萍虽历尽磨难，却有着对于艺术的

象绘画保持了与自然、形象的视觉联系，即具象绘画的创作母

其中的率真品质，远远高出她的同时代画家对西方写实艺术的亦

品做一个数量上的统计，相信会占居多数。我认为这与李青萍

坚定信念，从而得以圆满完成其93岁的艺术人生。正如李青萍

题来源于自然对象，在其作品中保持了可视的(哪怕是依稀可辨

步亦趋，也远远地高出了今天许多模式化、符号化的商业性绘画

先生的人生经历、个人际遇和艺术审美有关。一是她的童年记

所说：“我为艺术而生，为自由而死。艺术和自由相伴，艺术

的)形象，以此来保存写实绘画的精髓与奥秘，即写实绘画必须

（包括古典的和前卫的）。对李青萍的艺术，有必要进行深入持

忆。据李青萍先生回忆，她童年时最爱看日出和日落。别人说

和自由与生命紧紧相连。追求它们中的任何一种境界，都是应

在视觉与想象的基础上建立起与观众的基本联系。具象绘画与

久的研究。她的艺术，是20世纪中国现代美术发展过程中的宝贵

她的眼神有时候发痴，她也觉得自己的眼力怪怪的。对此，黄

该付出代价的。”

传统写实绘画的差异，使它不再局限于统一的三度幻觉空间，

遗产。

德泽认为：“美丽的红色成了李青萍精神世界的图腾，在她献

而在二维平面上呈现出形象的多重组合、空间的自由切换、技

1130 李青萍 山色 油彩 画布 签名：李青萍 创作年代：1980年代 出版：《二十世纪美术作品档案——李青萍Ⅱ》， 河北教育出版社，2012年，第117页。 《中国现代艺术先驱——李青萍》，河北美术 出版，2013年，第96页。

LI QINGPING（1911-2004） The Mountains

美术评论家水天中先生说过“作为艺术研究，李青萍有

Oil on Canvas

着不可替代的意义。首先，她是艺术史研究的对象。她

Signed Li Qingping in Chinese

是中国艺术史上第一代从事现代绘画探索而又坚持到底

Created in the 1980s

的画家。”李青萍那强大独立的艺术人格始终贯穿于她

PUBLISHED

一生的画作之中，不论俗世给予了她何等迫害和追捧，

Archives of Art Works in the 20th Century - Li

她的绘画即是她精神力度的记录与证明。《山色》创作

Qingping Ⅱ, Hebei Education Publishing House,

于1980年代，正是李青萍经历“文革”被诬为“反革

2012, p.117.

命”，遭遇了人生极苦之后刚刚获得平反的时期。绘画

Chinese Contemporary Art Pioneer - Li Qingping,

作为坎坷命运中的甘甜慰藉，其艺术创作在这时期体现

Hebei Fine Arts Publishing House, 2013, p.96.

出一种凤凰涅槃的明快之感。画面有着明显的南洋风 情，似乎是记忆中风景的再现，构图随性自由，笔触依

42×63cm

旧遒劲浑厚，那些极度夸张的色彩同时又极其纯净，火 红、橙黄、墨绿、土褐、湖蓝等各色相互交织碰撞，天

RMB 100,000-150,000 US$ 16,390-24,590

空一半晴朗绚丽一半阴郁压抑，好似诉说着她对多舛命 运的理解与感悟。

1131 李青萍 九命猫女——戏剧人物系列 油彩 木板 签名：李青萍 创作年代：1980年代 出版：《二十世纪美术作品档案——李青萍Ⅱ》，河北教育出版社，2012年，第151页。 展览：“灵魂的呐喊——中国现代艺术大师李青萍精品回顾展”，武汉东翰艺术馆，2013年7月6日—9月6日。

LI QINGPING（1911-2004） Nine Lives Woman Cat - Opera Character Series Oil on Board Signed Li Qingping in Chinese Created in the 1980s PUBLISHED Archives of Art Works in the 20th Century - Li Qingping Ⅱ, Hebei Education Publishing House, 2012, p.151.

EXHIBITION Screaming of the Soul - The Retrospective of Chinese Modern Master Li Qingping's Great Works, Wuhan Don-Han Art Gallery, 2013.7.6-9.6.

30×33cm

RMB 180,000-280,000 US$ 29,510-45,900

李青萍《九命猫女——戏剧人物系列》是其少见的人物

绘处理也是依据戏曲的场面调度和戏剧人物的性格特点

题材创作，也是李青萍极富精神内涵的自画像式创作，

而来的。《九命猫女——戏剧人物系列》中猫女的脖子

在其一生屡遭不公、磨难和孤独之后，李青萍借用戏剧

非常细，身材颀长，有着女性阴柔的美感。行头复杂，

人物中的九命猫女形象，通过色彩斑斓的画笔，向世人

穿红戴绿，民间趣味十足。拙重稚气的笔触下流驻着画

展示了她强大的艺术生命力和对待人生桀骜不驯的态

家内心永不凋零的人性温暖。“舞台”对李青萍似乎有

度。从李青萍一生的创作道路来看，人物虽不是她绘画

着特殊的意义，事实上画布就是她的舞台，在这个舞台

的重点，但其中却不乏经典之作，尤其李青萍的戏剧人

上，李青萍不仅将中国京韵发挥得淋漓尽致，更将西方

物系列别具一格。李青萍自幼喜爱传统戏曲，能轻易分

现代艺术的表现力重新点燃。在造型和色彩方面，她较

辨四大名旦的唱腔，不仅对戏剧故事了如指掌，还能非

多借鉴了中国的石窟壁画，使画面充满了细腻的东方情

常专业地品评欣赏，因此她的戏剧人物创作在选取题材

怀。所有这些都是画家艺术修养的直观反映，也是西方

方面也就具备了专业的眼光，对剧中人物夸张变形的描

与东方，传统与现代在李青萍艺术中的交融呈现。

1132 李青萍 瓶花 油彩 画布 签名：青萍 87.5 创作年代：1987年 出版：《二十世纪美术作品档案——李青萍Ⅱ》，河北教育出版社，2012年，第184页。 展览：“灵魂的呐喊——中国现代艺术大师李青萍精品回顾展”，武汉东翰艺术馆，2013年7月6日—9月6日。

LI QINGPING（1911-2004） Bottle of Flowers Oil on Canvas Signed Qingping in Chinese; dated 87.5 Created in 1987 PUBLISHED Archives of Art Works in the 20th Century - Li Qingping Ⅱ, Hebei Education Publishing House, 2012, p.184.

EXHIBITION Screaming of the Soul - The Retrospective of Chinese Modern Master Li Qingping's Great Works, Wuhan Don-Han Art Gallery, 2013.7.6-9.6.

48×59cm

RMB 160,000-250,000 US$ 26,230-40,980

作于1987年的《瓶花》宁静而愉悦，底色为厚涂的青

和想象渗入到她的花草世界，这些花卉具有装饰性的趣

绿色，细腻中透着安静，中央鲜活的橙黄与粉白的花朵

味，不同于李青萍那些强调色彩对比的作品，而是专注

鲜活绽放，急促、优雅，似华尔兹的悠扬旋转；花瓣的

于处理平面的色彩关系，寻觅色调的柔和、典雅，追求

边缘恰如俏皮的装饰音，洒脱奔放的用笔好似强劲的和

女性特有的温情，并显示出某种南洋地域文化的特征。

弦，整幅画面呈现出欣欣向荣的蓬勃生命力，呼之欲出

细品李青萍的静物花卉作品，会发现常有折断的花枝和

的精神力量让人联想到凡·高的《向日葵》，而李青萍

零落的花瓣。李青萍说：“人生就是这样的。” 花朵因

素有“中国的凡·高”之称。花卉是李青萍在1982年至

残缺破败而显娇柔，人生因经历苦难而愈发珍贵。

1987年间画得最多的一个题材，艺术家将对生命的感悟

1133 林达川 风景 油彩 画布

林达川的绘画特点可以说是“大璞不雕”，对他来说，

附：艺术家家属签名保证书。

生平所作多为写生作品，此幅《风景》亦是其中之一， 生活中似有无穷无尽的创作源泉等待描绘，随性而作，

LIN DACHUAN (1912-1985)

信手拈来，意到为止。他只在乎绘画性而无意于毕肖对 象，亦不受解剖、结构、透视、光影等“规律”的约

Landscape

束，呈现一种粗朴、放纵的意趣，而没有造作的构图意

Oil on Canvas

识和先入为主的创作命题。林达川对绘画形态和趣味的

Attached a guarantee certificate with the signature of

理解有一种天然的“主动而明确的选择意识”，虽生前

the artist's relative.

受主流美术所冷落，但他以寂寞和边缘为代价，最终完 成了东方书写与西方印象派色彩相结合的形态课题，将

32.8×50cm

西方的点彩技法推到了一个新的高度，变化丰富的点彩 笔姿使得所绘形态和质感相映成趣，以其质朴清新的独

RMB 160,000-180,000 US$ 26,230-29,510

立艺术性格焕发出浓烈的表现意味，铸就了中国早期印 象派风格的经典意义。

林风眠 LIN FENGMIAN

西方艺术是以摹仿自然为中心，结果倾于写实一 方面。东方艺术，是以描写印象为主，结果倾于 写意一方面。艺术之构成，是由人类情绪上之冲 动，而需要一种相当的形式以表现之。前一种寻 求表现的形式在自身之外，后一种寻求表现的形 式在自身之内，方法之不同而表现在外部之形 式，因趋而异，因相异而各有所长短，东西艺术 之所以应沟通而调和便是这个缘故。 ——林风眠

林风眠吃透了东西方艺术的共通规律，他咀嚼着 西方现代绘画的形式美，用传统绘画的气韵生动 来消化它。林风眠走的这条拓荒者之路颇不合时 宜，因为当时惟一能通行的只是写实的手法，林 风眠又绝不向庸俗的观点低头，一意坚持探索自 己的艺术风格，这必然是一条寂寞的路，也决定 了他孤独者的命运！ ——吴冠中

林风眠的历史地位（节选） 水天中

在20世纪中国美术史上，林风眠作为现代美术教育家、

毫不含糊的反应，是林风眠艺术精神的独特性。在20

融合中西的画家和自由主义艺术家，占有不可替代的重

世纪后期，以这种方式表达个人感触思绪，当以林风

要地位。

眠为第一人。

林风眠早期艺术活动的重心是美术教育。从1925底年由

有人对林风眠的艺术成就质疑，认为“盛名之下，其实

法国留学归来，到抗日战争开始后的1938年初，将近13

难负”，甚至认为林风眠没有一件真正有分量的作品。

年中，他对中国美术的贡献，主要在美术教育方面。在

当然，多产的林风眠并不是件件皆精。但在他大量的作

20世纪初期中国美术教育的代表人物刘海粟、徐悲鸿、

品中，确实存在着不少有艺术分量的作品。晚年所作的

林风眠等人之中，林风眠的目标是以系统的欧洲艺术教

风景、戏曲场面梦魇般的情境，堪称20世纪后期中国绘

育观念改造中国艺术院校。而与其它美术教育家的着眼

画中最具精神力度的作品。有评论家著文论述鲁迅的巨

点有所不同。

著《狂人日记》，痛感中国文化环境中的狂人行事也是 如此地拘谨。早就有人把这种有自沉重文化压抑的精神

虽然林风眠对中国美术教育有重大贡献，但他在艺术史

拘谨，说成是值得发扬的“美德”。林风眠在艺术上是

上的地位主要取决于他的绘画作品。特别是40年代以后

缺少这种“美德”的中国人，不能说林风眠的绘画创作

的作品。

就没有这种阴影。但客观地看，林风眠是20世纪中国绘 画史上少有的几个坚守个性，敢于放笔歌哭人生的画家

和他同时代的许多画家，都曾试图“运用西方绘画的解

中的一个。据他的学生回忆，林风眠在日常生活中显得

剖刀来解剖中国绘画”，他们在绘画理论或教育实践上

胆小，在艺术上却十分大胆。他在课堂上总是鼓励学生

获得不同形式的成绩。林风眠对中西绘画的理论认识，

不受拘束地放手作画，他常对下笔拘谨的学生说：“画

确实不在他人之下。但林风眠是以自己的绘画作品，显

嘛，乱画嘛！”

示了他对中西绘画艺术的深湛理解，以自己的绘画作 品，证实了“运用西方绘画的解剖刀来解剖中国绘画”

在艺术形式上，林风眠的贡献是在中国传统绘画的基础

的现实意义。在他用粉彩和水墨画成的大量作品中，成

上，融合西方现代绘画形式，创立了具有个性色彩的格

功地营建了一种新的文化情致和新的形式格律。

调，变疏略为饱满，变简率为丰实，变清淡为深重。正

林风眠晚年像

泓盛2011年春拍Lot1017林风眠《荷塘》， 成交价：4,600,000 RMB

来源说明： 2010年秋拍泓盛林风眠《秋林图》以1219万元的价格 成交，破了当年林风眠作品的拍卖纪录，而泓盛亦通 过香港中侨百货吴棣榕秘书的鼎立协助与收藏本次拍 品Lot1134《荷塘》的台湾资深藏家取得联系。据吴 秘书介绍，该藏家是当年购买林风眠作品的重要藏家 之一，只通过中侨百货和帝门艺术中心购买林风眠作 品。经泓盛团队了解，此件《荷塘》是藏家的珍藏挚 爱，常年陈列于客厅之中，不舍曝光出售。三年间， 由于泓盛持续推动林风眠艺术市场的不懈努力，终于 获得藏家的认可和信赖，遂将此件收藏逾20年的林风 眠精品委托泓盛拍卖。 此件作品来源清晰可靠，是藏家于1991年（当时林风

泓盛2013年秋拍Lot1134林风眠《荷塘》，

眠还在世）从台北帝门艺术中心购得，并附台北帝门

估价：4,800,000-6,800,000 RMB

艺术中心开具的作品购买和保真证明。

如吴冠中所说，林风眠作品德特色在于采用西方绘画块 从他所画得山水、仕女、花卉、戏曲中，我们可以清

面塑造，以奠定画面的建筑性，又以宣纸、水墨使之浑

楚地感受到中国文化特有的韵味，但它与传统中国绘

厚；在于艺术构成中的几何秩序；在于黑白和彩色之浓

画习见的韵味不同。林风眠作品的情感韵味是抑郁而

重与衰艳。

浓烈的。以强烈的形式对个人感受到的精神压抑作出

帝门艺术中心（Dimensions Art Center）简介： 1989年，正是台湾艺术市场勃发的黄金年代，醉心收藏名画、古董的台凤总裁黄宗宏先生斥资3亿台币，创立帝门艺术公司，成为台 湾地区最早以企业力量投入艺术经营之典范。帝门艺术公司下设“帝门艺术中心”和“帝门艺术教育基金会”两大机构，前者为盈利 的画廊，后者是非盈利的基金会，这在当时是一条大大轰动的艺文新闻。

1134 林风眠 荷塘 彩墨 纸本 签名：林风眠；朱文印：林风眠印 来源：台湾资深藏家收藏。

LIN FENGMIAN (1900-1991) Lotus Pond Ink & Color on Paper Signed Lin Fengmian in Chinese; stamped (in red) Lin Fengmian Yin in Chinese

1980年林风眠在香港

PROVENANCE Acquired from Taiwan senior collector.

68.5×68.5cm

RMB 4,800,000-6,800,000 US$ 786,890-1,114,750

此幅《荷塘》是林风眠首现拍场难得一遇的精品之作，

开。远景是墨色灰蒙的天空和远山，近景是在寂静的黑

也是林氏荷塘题材创作中最为赏心悦目的一件。晚年林

暗中显现出绿意和生机的荷叶与荷花，而远近之间则安

风眠客居香港，深居简出，凭记忆重画在“文革”中毁

放了一排被微风吹得略微倾斜的芦苇，让画面多了一份

掉的作品，几乎一直画到生命的终点，荷塘也便成了林

动态，并在空间上界分了前景的鲜活透亮与远景的灰绿

风眠晚年最为常见的绘画题材。讲究以画抒情的林风眠

苍茫，显得荷花更艳，远山更远，而大朵荷花的近距离

在这一题材上倾注了如此大的精力，或许是在借助荷塘

特写视角，当是林风眠实验西方构图的典型尝试。在笔

宣泄自己一直以来孤苦的情绪和想念亲人的无奈。此幅

法方面，我们可以看到林风眠在画芦苇时，笔触准确实

《荷塘》的特别之处在于，前景中盛开的荷花几乎占了

在，强化了运笔的力量和速度；画荷花与荷叶时，笔触

画面的三分之一有余，白色的荷花色韵晶莹剔透，碧绿

灵动多变，厚薄、干湿的变化都极其丰富。在用色方

的荷叶迸发出勃勃生机，整个前景鲜亮、通透，似乎还

面，画家注重明暗的对比关系，洁白的荷花在池塘的大

散发着荷花淡淡的清香。远处暮黑的天空与黑压压一排

绿色衬托下显得分外明艳。整个画面基本统一在白、

被风吹得略微倾斜的芦苇构成压抑的背景。在一片漆黑

黄、绿三色调和之中，植物的实体和边缘覆盖着深浅不

的天水之间，不屈不挠地盛开着朵朵洁白的莲花，这不

一的大绿、柠檬黄、灰黑等丰富色彩，这种层层堆砌的

正是在“黑云压城城欲摧”的恶劣环境中奋发向上，出

画法，正是林风眠开风气之先河的独到之处。此外，画

污泥而不染的高洁情操的传神写照吗？

家还运用西方的透视法来表现荷叶由远及近的疏密分 布，错落其间的荷花，有的大朵盛开描绘细致，有的简

在《荷塘》中，林风眠将油画与国画的画法充分调和，

笔点状含苞待放。整幅作品犹如一长串美妙的音符，将

无论是构图、运笔、用色，还是立意，都经过了巧妙的

视觉美、节奏美与中国传统绘画的意境美妙相契合，中

揉捏。在构图方面，荷塘、芦苇、天空由近及远平远展

西艺术被林风眠巧妙糅合在了一个充满诗意的画面里。

1135 林风眠

林风眠将西方绘画的光色方法，融入传统中国水墨画

渔舟

独具个人特色的“色墨”系统。《渔舟》是林风眠纯水

水墨 纸本

墨型的作品，“渔舟唱晚”是他极为擅长且钟爱的题

签名：林风眠；朱文印：林风眠印

材，三只水鸟在小船上栖息，远处山峦连绵，芦苇随风

来源：台湾资深藏家收藏。

摇曳，作品一改林氏惯常的方形尺幅，而采用长画幅来

中，并根据不同的题材内容进行不同的处理，其水墨画 创作兼容中西，建构了一套完全不同于中国传统笔墨、

强调作品在东方视觉关照下所独有的线条感和韵律感，

LIN FENGMIAN (1900-1991) Fishing Boat Ink on Paper Signed Lin Fengmian in Chinese; stamped (in red) Lin Fengmian Yin in Chinese PROVENANCE Acquired from Taiwan senior collector.

42×67cm

RMB 600,000-800,000 US$ 98,360-131,150

孤世旷达间传递出林氏特有的抒情意味。此画吸收了西 画的构图和造形方法，强调形象的个性和环境气氛，基 本抛开了书法性的笔墨，是画出来而非写出来的。画面 采用平远式构图，画家在创作时注重平直中的斜线、弧 线和圆形的运用，河面、远山与烟岚似烟雾萦绕，水天 一色，浓淡水墨间更添宁静、苍茫的意境，同时也带给 了这平和的状态以动势与活力。几枝芦苇少许点缀，笔 法苍劲有力，一片孤舟泊于粼粼江水中，栖息着三只水 鸟。画面明暗对比鲜明，层次感极强，营造出一种悲 凉、孤寂、空旷、抒情的意境。林风眠把自由与个性融 于自然，把心境移情于对象，以其宽广的人文胸襟，将 单纯的墨色化为充满生机且静谧和谐的审美情趣，整合 于自己的作品当中。

吴冠中 WU GUANZHONG

吴冠中的《黄山松》 吴冠中——中国艺术转折期的探索者 1974年，吴冠中和黄永玉、袁运甫、祝大年等

水天中

人去黄山写生，为险峰绝壁处松树所动，他说： 本世纪初画坛的一些杰出人物，除了精于绘事之

的艺术观低头”、“不愿意无法画虚假的工农兵

外，对中国绘画的历史和出路，做过深入的思考

模式”，“不愿意表现时序尊严的人”20世纪末

和论述。虽然他们艺术主张不同，但他们都把自

期的中国人仍然是中国人，人们欣赏并尊敬吴冠

己所从事的艺术视为时代文化潮流中之一脉。他

中的艺术，正是将他的思想、人格、创作、生活

们在艺术史上的形象，是由绘画作品和艺术思想

作综合观照的结果。吴冠中是以油画家的身份登

两方面的建树构成的。对他们的评价，当然不能

上中国画坛的。作为一个出国留学开始其艺术活

只顾及其中一端。吴冠中也是从两方面给中国当

动的人，他比许多同辈人显示出更多的独立自主

代绘画以巨大影响的人物。从八十年代开始，他

的天赋。在他离开学院画室，摆脱学院流行习作

的绘画创作和他的艺术思想，如阵阵清风，增添

模式之后，他的绘画才艺不但没有受到削弱，反

了中国画坛的生机。他对中国当代绘画最重要的

而有更大的进展。这种情况在早期留学生中并不

影响，是对绘画本体的重视。不把“文学性”、

多见。而他在油画创作上现实的那种无处不在的

“戏剧性”、“政治性”作为绘画开宗明义的首

中国气派，更是值得珍视的成就。他超越了题材

章，画家首先应该关心绘画。这本来是绘画史上

的地域性，不论是北方乡野、江南村镇，不论是

许多杰出人物一直追求的目标，但在相当长的年

巴黎街市、南洋风物，他的油画作品绝对是中国

月里，因种种外在原因，这一类目标却为中国大

韵味，中国气派。从70年代朴拙、宁静的情调，

陆美术界所禁言。正是吴冠中，迈出了有意义的

到90年代绚烂，欢快的气氛，反映着画家心境日

一步，从他还在农村劳动中当“粪筐画家”时开

益趋于自由。这种创作心态与许多画家的精雕细

始，已经开始“用绘画的眼睛挖掘形象意境”。

琢，与许多画家的假象征、宗教、哲理以自重成

七十年代末到八十年代初，他先后发表了《关于

为强烈对比。

“黄山松的奇异多姿是风吹雨打的结果，是‘生 命的挣扎’。在此幅作品中，吴冠中描绘的黄山 松不是干曲枝虬，千姿百态，而是独立峰巅、笔 直参天、高树仰止。背景中平远苍茫的群山与大 面积的天空，更显松树之挺拔高大，以及它那无 比坚强的生命力。作品综合了西画与中国画之精 髓，用笔简练，诠释自然之美，人生喻于其中， 如他艰辛磨难的经历，寻味良久。 在吴冠中心中，黄山松不仅是生命的标志，也是 艺术的标志，是风格的标志。“苦难是艺术的肥 料，今天的我是必须要从这样的磨难中间才能成 长出来的，如果在黄山上面，那个黄山的松就因 为没有泥土才能长出黄山松的姿态来，如果它有 很好的泥土或者移到平原，移到公园里面，这个 黄山松就变了。所以我现在如果爱惜我现在的身 黄山松实景

籍以此画，寓意艺术能像黄山松一样常青，一样 顽强成长。

抽象美》、《内容决定形式》、《油画实践甘苦 谈》等文章，向统治艺坛的陈规挑战，成为新时

处于历史转折关头的探索者，需要勇气、自信，

期中国美术家向艺术本体回归的领头人。

需要对传统和现实、东方和西方的真切理解。当

段，我就不后悔我的道路。”吴冠中先生似乎是

关于黄山松

然，最重要的是需要义无反顾的坚毅。吴冠中从 吴冠中的艺术思想和艺术创作不仅仅是他多年积

艺60年的最大成就，正是他获得和发展了这些品

黄山松，它分布于海拔800米以上高山，以石为

蓄的技艺的释放，更是历史思考和人生感悟的升

质，并且最大限度的予以发挥。

母，顽强地扎根于巨岩裂隙。从总体来说，黄山

华。中国人从来是把一个人的人格、才情、技艺

松的针叶短粗稠密，叶色浓绿，枝干曲生，树冠

综合观照的，所以文人画家才将“人品”、“学

扁平，显出一种朴实、稳健、雄浑的气势，而

问”提高到书画技艺之上。但时下谈人品，往往

每一处松树，每一株松树，在长相、姿容、气韵

有意无意的无视了一个艺术家独立的人格，即他

上，又各有不同，都有一种奇特的美。黄山松姿

是否具备坚守艺术的尊严等等品性。高压导致艺

态坚韧傲然，美丽奇特，但生长的环境十分艰

德披靡，有几个画家像吴冠中这样“绝不向庸俗

苦，因而生长速度异常缓慢，一棵高不盈尺的黄 山松，往往树龄上百年，甚至数百年；根部常常 比树干长几倍、几十倍，由于根部很深，黄山松 能坚强地立于岩石之上，虽历风霜雨雪却依然永 葆青春。

1136 吴冠中 黄山松 油彩 木板 签名：荼 七四 创作年代：1974年 出版：《东方情思——吴冠中画集》，斯民艺苑、一画廊，1993年，第21页。 《吴冠中精品选集》，艺达作坊，1996年，第95页。 《吴冠中作品收藏集Ⅰ》，人民美术出版社，2003年，第58页。 《吴冠中全集2》，湖南美术出版社，2007年，第255页。

WU GUANZHONG (1919-2010) Pines of the Huangshan Mountain Oil on Board Signed Tu in Chinese; dated 74 in Chinese Created in 1974 PUBLISHED Oriental Emotion - Wu Guanzhong's Works Collection, Soobin Art Int'l Gallery, YI Gallery, 1993, p.21.

Fine Works Collection of Wu Guanzhong, Yida Workshop, 1996, p.95.

Works Collection of Wu Guanzhong No.1, People's Fine Arts Publishing House, 2003, p.58.

The Complete Works of Wu Guanzhong No.2, Hu Nan Fine Arts Publishing House, 2007, p.255.

61×46cm

RMB 8,000,000-10,000,000 US$ 1,311,470-1,639,340

黄山松的奇异多姿是风吹雨打的结果，是“生命的挣扎”。 ——吴冠中

朱 膺 ZHU YING

1137 朱膺 东方曙曲 油彩 画布 签名：朱膺 2004 创作年代：2004年 出版：《朱膺油画艺术》，上海书画出版社，2007年，第124页。 来源：直接征集自艺术家家属。

ZHU YING (1919-2008) Morning Songs of the East Oil on Canvas Signed Zhu Ying in Chinese; dated 2004 Created in 2004 PUBLISHED Zhu Ying: The Art of Oil Painting, Shanghai Literature & Art Publishing House, 2007, p.124.

PROVENANCE Acquired from the artist's relative directly.

90×100cm

RMB 200,000-250,000 US$ 32,790-40,980

吴大羽先生在评论朱膺先生油画创新的文章中说道： “反归明净，解脱羁束，才能随心所欲，自由挥洒。” 祖国改革开放以来，艺术气象繁荣自由，花甲之年的朱 膺先生也焕发出旺盛的创作激情，在这一时期，创作了 数量惊人的作品，也成为他又一个艺术创作高峰。其 中，纯抽象作品《东方曙曲》是其代表作之一，对于 “无象之象”的描绘呈现出作者主体意识和精神情感的 契合融会，充满东方情调的意象之美。整幅画面以灰蓝 调为主，中央一块白色似朦胧又难以遮挡的明亮光源， 缀以浅红、黄、绿色，紫色的笔点作反衬，以色、线的 灵动活泼增强了画面的对比，并伴有几处隐约的浅白呼 应于中央的白色。像尚未褪去的混沌夜色般的灰棕黑色 也非常随意的融合于画面之中，颇有“薄云初启雨，曙 色始成霞”的诗意美感。这样画面的变化既丰富多样， 又有音乐节奏感，充满现代性和中国元素的融合与灵 动，无形中却颇具感染力地将画家对于曙色之美的内心 体会传达给了每一位观者。

1138 朱膺 秋颜 油彩 画布 签名：朱膺 98.11 创作年代：1998年 出版：《朱膺油画艺术》，上海书画出版社，2007年，第71页。 来源：直接征集自艺术家家属。

ZHU YING (1919-2008) The Color of Autumn Oil on Canvas Signed Zhu Ying in Chinese; dated 98.11 Created in 1998 PUBLISHED Zhu Ying: The Art of Oil Painting, Shanghai Literature & Art Publishing House, 2007, p.71.

PROVENANCE Acquired from the artist's relative directly.

90×82cm

RMB 160,000-200,000 US$ 26,230-32,790 20世纪中国画界创新的油画家，首推“南朱北吴” （吴是指吴冠中）。朱膺先生的抽象油画是将中国古 典美学融会于西方油画体系的“中国化”油画艺术。 他十分注重绘画技巧和艺术语言，但在他看来这只是 基础和前提。他更关注的则是作品所蕴藉的审美内涵 和文化精神。通过色彩和点、线、面传递给观者的 “意象”所蕴含的是一种妙不可言的艺术体验。《秋 颜》是一幅纯抽象作品，首先映入眼帘的是满目落叶 黄的主调，细看其中还夹杂晕染着金黄与碧绿色的缀 点，仿佛浓郁的夏韵方逝后透出一派金秋的繁荣气 象。在这片色调之下，是隐匿其后的黑白对比色块， 右上角白色色块带给人们秋高气爽的明媚爽朗之感， 左下角的黑色夹杂墨绿色块则似一股寒意侵袭而来， 随意的线条将这些不同的感受串联起来，匠心独运， 璀璨绚丽，洒脱含蓄，意境回味悠长。

闵希文 MIN XIWEN

1139 闵希文 青花静物 油彩 画布 签名：闵希文 二〇〇三 创作年代：2003年 附：艺术家与作品合影照。

MIN XIWEN (1918-2013) Blue-and-White Still Life Oil on Canvas Signed Min Xiwen in Chinese; dated 2003 in Chinese Created in 2003 Attached a photo of the artist with the work.

60.5×50cm

RMB 35,000-45,000 US$ 5,740-7,380

闵希文的油画以静物著称，画风清丽明快，深受西方印象派和 后印象派的影响，在追求光与色的变化上，有其独特的个性显 现。他的作品的美感不在于优雅和甜美的趣味，而在于拙稚和 生涩的力度。并不是他不善表达造型和色彩，相反，正是因他 对于传统世俗审美观的主动疏离，才使他的作品具有一种脱俗 的品格。构图与造型都是极其讲究的，笔触力度和色彩活力都 能被画家以脱离庸常的方式再现给观者。该幅《静物》中，花 卉清雅优美，果实饱满新鲜，色彩的旋律在严谨的结构中透溢 出一种旺盛的生命活力和强烈的理想主义精神。闵希文先生毕 生追求将现代油画语言融入中国油画，从他的画作中我们可以 感受到画家对创作的一丝不苟，对艺术的纯粹热爱和对生活之 美的灵敏嗅觉，那一股油然而生的宁静和谐的美感，是生活中 闵希文与Lot 1139《青花静物》合影

点滴美好的积累和呈现。

1140 闵希文 小提琴家 油彩 画布 签名：闵希文 七八年 创作年代：1978年 出版：《中国第二代油画家——闵希文画集》，敦煌艺术股份有限公司，1995年，第6页。

MIN XIWEN (1918-2013) Violinist Oil on Canvas Signed Min Xiwen in Chinese; dated 78 in Chinese Created in 1978 PUBLISHED Chinese Second Generation Oil Painter - Min Xiwen's Painting Album, Caves Art Co.,Ltd, 1995, p.6.

39×27cm

RMB 50,000-80,000 US$ 8,200-13,110

闵希文的创作融会了许多的现代艺术流派，塞尚印象 派与初期立体派、马蒂斯和野兽派都对他的绘画有着 极大的影响。在追求色与光的变化方面有着独特的个 性表现，他以自己独特的视角将明暗不同的色块置于 生涩方硬的造型中，呈现着成熟且丰富的力度与技 巧，最终形成朴实生动的绘画作品。本幅《小提琴 家》肖像亦十分生动的再现出画中青年男子的风貌， 颇有年轻有为意气风发之感。闵希文在造型的简洁 性，色调笔触的概括性，以及构图的严谨、用色的微 妙上，堪称“形与色的思想家”。而作为师者，他以 对艺术和学术的执著精神，也培养了一批成就卓著的 艺术家，树立了真正艺术家和学者的典范。

1141 闵希文 女青年 油彩 画布 签名：闵希文 一九八二年 创作年代：1982年 出版：《中国第二代油画家——闵希文画集》，敦煌艺术股份 有限公司，1995年，第31页。

MIN XIWEN (1918-2013) Young Woman Oil on Canvas Signed Min Xiwen in Chinese; dated 1982 in Chinese Created in 1982 PUBLISHED Chinese Second Generation Oil Painter - Min Xiwen's Painting Album, Caves Art Co.,Ltd, 1995, p.31.

53×53cm

RMB 68,000-88,000 US$ 11,150-14,430

为了避免碰触政治上的各种禁忌，闵希文一生都专注于静物和 肖像的创作。上世纪80年代，闵希文创作了一批静物和人物 的作品，此次上拍作品《女青年》就为其中代表之一，创作于 1982年。从画中看得出他受过严格的写实油画训练。画面中 的女青年颇具中性的硬朗与严整，表情凝重肃穆中透露出一丝 庄严。闵希文的艺术风格深受印象派和后印象派的影响。在光 感的追求上有着特殊的个性特征，平静而内敛。如此副肖像作 品，边缘线的处理生涩粗犷，力量感十足。对人物神态的把握 精准而生动，画中人物发端齐耳，目光看向旁处，似若有所 思，加之沉稳而宁静的色彩表现，使画面远离庸俗常规的形象 再现，从而获得别具一格的表现空间，一股朴素沉寂的美感油 然而生。

肖 峰 XIAO FENG

众家评述肖峰

王朝闻（已故著名美术理论家）：

学习，再肩负艺术和行政的双重重担。在他们中

不同时代的艺术创作，无不打上艺术家的生活烙

间，有许多人是为了行政工作而中断了早年所心

印。战争年代成长起来的肖峰总是钟情于那些充

爱的艺术，只有少数人坚持下来了，他们两位是

满革命理想主义和英雄业绩的伟大时代，每逢艺

比较卓越的代表。作为一个艺术家，肖峰的那些

术构思拨动画家心弦的，是哺育他成长的老区人

代表作蕴含着悠长的诗意，乐观而不失深沉。

民和那些为新中国而奋斗的英雄，是养育了自己 的土地和父老乡亲。一幅幅真切而生动的历史画

邵大箴（著名美术理论家）：

卷，既是肖峰对自己少年时代革命历史足迹的形

肖峰爱用灰色调子，这不仅是因为他受过俄国油

象记载，也是他的艺术激情由衷地展现。

画的影响，也不仅是因为他个人的色彩喜好，而 且还是为了适应主题的需要。灰色调子营造的

高居翰（美国著名中国美术史家）：

和谐气氛适合他画面上含蓄的艺术处理的需要。

肖峰的作品不单是油画的民族化体验，而且有更

他一直注意学习中国绘画遗产，学习民族民间艺

多的中国现实的体验在他的作品里面，使我感到

术，尤其对中国传统水墨画的语言更为关注。其

非常震撼。我看到肖先生到了后期，作品体现出

语言抒情写意，其色彩雅致沉着，明显地受益于

很强的随意性、写意性，从某种意义上说，是他

传统的水墨画。

的油画技巧的发展达到了一个炉火纯青的境地， 可以随意发挥，实际上它是和中国整个人文传统

翟墨（著名美术理论家）：

相结合的。

肖峰老师是很独特的人物，他是油画家、国画 家、理论家、书法家、教育家，又是领导，集六

潘公凯（中央美术学院院长、教授）：

个身份于一身，并在这几个方面都很优秀。在整

当我们面对肖峰、宋韧老师艺术作品和艺术生涯

个中国艺术史上，他的为人、他的作品成为新中

的时候，其实每个人都直接感受到了它们后面宏

国第一代画家的“红色经典”。肖峰老师在苏联

大的背景，也就是中华民族从２０世纪上半叶屈

期间画的油画，所用的油画语言是非常难得的，

辱痛苦和救国图强，到２０世纪下半叶的社会主

应该是油画语言方面的教科书。

义革命和社会主义建设，一直到改革开放，这么 一个漫长的、曲折的、可歌可泣的历程。

刘骁纯（著名美术理论家）： 不仅是风景画，包括很多历史画和创作画，他们

水天中（著名美术理论家）：

都画得非常精彩，具体的精彩之处在于他们在学

肖峰和宋韧在中国现代美术史上具有代表性，有

习西方油画得过程中，也在思考中国油画发展的

很多像他们这样经历的画家：青少年时期投身革

问题。

命，经历了漫长的战斗岁月，又转过来从事绘画

XIAO FENG (1932-)

1143 肖峰

XIAO FENG (1932-)

青弋江上

On the Qingyi River

江水悠悠

Leisurely River

油彩 画布

Oil on Canvas

油彩 画布

Oil on Canvas

签名：肖峰

Signed Xiao Feng in Chinese

签名：肖峰

Signed Xiao Feng in Chinese

Created in 2001

创作年代：2001年

Created in 2001

1142 肖峰

创作年代：2001年 来源：直接征集自艺术家家属。

PROVENANCE

来源：直接征集自艺术家家属。

PROVENANCE

Acquired from the artist's relative directly.

Acquired from the artist's relative directly.

60×73cm

70×90cm

RMB 200,000-300,000 US$ 32,790-49,180

RMB 220,000-320,000 US$ 36,070-52,460

颜文樑

YAN WENLIANG

颜文樑与苏州美专 陶鹰

东方威尼斯

一部分校舍成立了苏州美术学校，颜文樑自任校

术学院美术系的许多教学骨干，便是当年苏州美

了两次战争，散失了一部分，但在解放后还遗下

古吴苏州，素有东方威尼斯之称。城里水道纵横，

长，时年三十整。

专的教师或同学。

大部分在南京艺术学院等单位使用，只是在十年

塔影钟声，环境幽美，更有精致的园林，典雅的戏

浩劫中，才被一群狂热无知的青年捣毁了。

曲，苏绣宋锦，闻名于中外，尤其是绘画，从明代

迁入沧浪亭

金牌荣誉奖

以来形成的吴门画派，名家辈出，是中国东南的一

随着学校影响的扩大，和住读学生的增多，先后

一九二八年七月，颜文樑游学欧洲，进了法国巴

高龄仍作画

个文化中心。二十年代苏州美术专科学校在这里创

扩展了几处校舍，到一九二七年，县公益局要求

黎美术学院，他的老师比欧尔·罗朗司，是古典

颜文樑一生热心祖国的艺术教育事业，在担任浙

办以后，数十年间更为中国追求绘画艺术的青年所

颜文樑保管沧浪亭古迹，乃将学校正式迁入沧浪

主义大师安格尔的学生。一九二九年法国举办春

江美术学院副院长期间，虽已八十九岁，但精神

向往，北宋诗人苏子美所筑园林沧浪亭，为这美术

亭园林内，并包括附近三贤寺等一些舍宇。

季“沙龙”，颜文樑提出作品三件，都被入选展

矍铄，书笔不辍。只要有助于美术的发展，事无

出，其中有他的得意杰作《厨房》，获得金牌荣

大小，他都乐意去做。过去除呕心沥血创办苏州

艺术的宫殿

誉奖，为祖国争得了国际荣誉。这幅细腻的粉

美专，还在徐悲鸿主持的中央大学美术系和其他

苏州美专的创始人颜文樑，一八九二年六月诞生在

这所私立学校的初期经费极其困乏，还常常遭受

画，描绘了砌有五眼大灶的中国厨房，人物和陈

高等院校教授美术。在徐悲鸿出国期间，曾代行

苏州的绘画世家，父亲颜纯生，是晚清大师任伯年

舆论的诋毁。早先有一个校董会，一九二八年二

设刻画入微，概括反映了古老中国文化的一隅。

系主任的职务。早在一九一九年，他发起组织了

的入室弟子。颜文樑的青少年时期，中国已经开始

月校董曾改组，国画家吴子深出任新校董会主

另一幅姐妹作《肉店》，画的是苏州老三珍肉店

苏州美会，团结苏州当地画家，研讨艺术创作，

了民主主义的革命变革。新思想的影响，加上父辈

席，全力支持办学，出资修葺了旧校舍和美术

早市情景，这两幅作品都作于出国之前。

会员多达三百余人，刊印过美术杂志，使国内较

的鼓励，使他面向人间和自然追寻主题，对景写

馆，后在沧浪亭以东购地约四亩，兴建新校舍，

生，是当时国内为数极少的专供西洋画的画家，在

两年而成。这座由十四根巨型廊柱的罗马式建

在国外期间

界的活动。在他上海淮海路的寓所，登门求教者

水彩画、粉画等方面，有了相当的成就。

筑，包括地下室共三层，楼上是玻璃屋顶采光，

在国外期间，颜文樑他编游德、比、意、英、俄

络绎不绝，他对各地许多慕名而来的素不相识

走廊里绘着壁画。在旧社会有这样好的学习环

诸国，画了《巴黎铁塔》和一批欧洲写生作品，

者，包括一些中、小学生，无不热情接待，亲自

境，无怪当时人们都称它为艺术的宫殿。

笔法活泼流畅，色彩绚丽丰富，风格特异，是他

捧出作品供人欣赏学习，诲人不倦。他的教育思

又一创作的高峰时期。他主张忠于自然，但不照

想坚持严格的基础训练，无论学西画、国画，都

家的摇篮增添了迷人的色彩。

举办画赛会 “五·四”运动那年，二十七岁的颜文樑，和画

早较完整的美术家团体。他还经常参加各项美术

友在苏州旧皇宫举办《画赛会》国内最早的美术

学校专业分西画、国画两系，并设艺术师范科，

抄自然，细致而不刻板，用笔用色充满激情。综

要求以扎实的素描写生为基础。从将近半个世纪

展览，把绘画艺术带给天性爱美的苏州人民。这

后又增设工艺美术科。有制版、彩印设备，精印

观他的作品，是童心般的质朴、青春般的绚丽、

以来的实践看看今天全国各地（包括国外）各美

个画赛会一直延续了十四年，展出地点后来移到

美术作品广为传播。其间还添设过美术研究科和

真诚的气度，体现了他一生坚持的“真、善、

术院校和其文化、艺术部门，几乎都有苏州美专

他创办的展览馆内，参加展出的个人和单位扩展

动画专业。日寇侵入中国，沧浪亭畔的学校被迫

美”的艺术观。

的校友，出了许多人才，无不得力于当年在校时

到南方各地的大、中学校，每届展期半月，成为

关闭。颜文樑设法在上海四川中路（旧租界）另

年年元旦城里的一大盛会。

辟画室，为苏州美专沪校；一九四四年春，还

在巴黎期间，他为学校购回石膏像四百七十余

在江苏宜兴办了分校，校址设在分水墩山区古庙

件，都是从古代希腊和意大利文艺复兴期的雕塑

人格和精神

苏州美专创建于一九二二年九月，那年暑假，颜

内，避开日寇，继续教学。直到抗战胜利，又在

名作上翻制的，有的高达两公尺以上，精确地保

颜文樑为人宽仁，胸怀坦荡，即使对十年浩劫受

文樑和画友朱士杰、胡粹中等，在政法学校旧址

苏州沧浪亭复校。解放以后，学校曾经进一步扩

持了原作的造型和气质，是国内各艺术学校中最

的损失，也只一笑置之，继续为发展美术事业勤

办了个图画速成班，有男女学生一百八十六人。

展，后来为适应国家建设需要，调整教育机构，

为难得的设备。其他还购置了大批图画、画册、

奋不息。他的人格和精神，始终鼓舞着后辈们去

暑假后，许多学生恳求继续学画，便借旧府中学

苏州美专才与其它院校合并、搬迁。现在南京艺

名画，供学生借阅。这批宝贵的艺术财富，经历

为建设繁荣的祖国奋斗。

练就的基本功。

1144 颜文樑 春郊 油彩 木板 签名：颜文樑；朱文印：樑 创作年代：1930年代 来源：征集自台湾资深藏家。原为王福旦先生旧藏（王 福旦：1949年前任职于上海海关，与颜家世交，

颜文樑（右）和朱士杰（左）（苏州美专的两位创始人）

其妹夫为著名画家周昌谷）。

YAN WENLIANG (1893-1988) Roaming in Spring Oil on Board Signed Yan Wenliang in Chinese; stamped (in red) Liang in Chinese Created in the 1930s PROVENANCE Acquired from Taiwan senior collector. Formerly collected by Mr Wang Fudan (Wang Fudan served in Shanghai Customs before 1949. He and Yan Wenliang are friends of the family for years. His brother-in-law is famous painter Zhou Changgu) 40×60cm

RMB 780,000-980,000 US$ 127,870-160,660

在1920年代，刘海粟、徐悲鸿与颜文樑三位“新文化运 动”的巨匠，为中国的美术教育确立了三种思想体系， 共同为中国的美术教育起上承先启后的历史作用。颜文 樑于1922年创办的苏州美专稍晚于刘海粟的上海美专 （今南京艺术学院）,同为新式美术学校的代表，而颜文 樑个人的艺术创作和纯粹美术与实用美术并重的思想体 系，对于中国学院美术教育有巨大且深远的影响，为中 国第一代油画创作典范。 颜文樑早年画作注重透视与构图，画风写实而细腻，中 年后对光色明暗变化深入研究，使晚年的作品色彩绚丽 多变，擅于在画面上处理光色效果。他利用色彩对比和 色阶层次的微妙变化，精确表现大自然的丰富景致，色 调清新、境界开阔，结合了欧洲印象派的丰富色彩变化 及中国传统文化表现自然景物的精神性，在中国艺坛德 高望重，一生绘画近90年，他的油画创作可说是二十世 纪中国油画发展史的见证。 《春郊》是颜文樑1930年代留法归国时期的创作，集中 体现了他接受西方美术训练的具体成果，此时他正步入成 熟的创作高峰期，画面中央人物的刻画尤见心思，此件作 品以流畅的笔触描绘春郊美景，色彩与空间层次丰富，透 视学关系严谨深邃，光影变化明丽而细腻，兼具东西方古 典融合的优雅气质，中央人物的设置与雕琢尤见巧思与功 力，整幅作品洋溢着田园牧歌式的愉悦开朗。

朱士杰 ZHU SHIJIE

近代美术教育的开拓者探索者朱士杰 卢卫星

视觉文化形态的渐入，而油画，作为其中的重要

他也重视写生，唯有以亲身感受大自然的美才能

文化样式，通过颜文樑、朱士杰们的不遗余力的

让作品打动人。他自制小型便携油画箱，不辞辛

传播，渐渐融入中国文化。

劳地野外作画，师法自然，重视现实生活，所 见所想在画面上自然流露，技法上既讲究古典主

苏州美术馆陈列着四十多幅朱士杰先生的油画作

作为上世纪初的西式美术教育创始人之一，苏州美

品，这些创作于近一个世纪前的油画，用浓厚的

术专科学校的创立，为朱士杰先生提供了一个为艺

民族风韵和鲜明的本土气息，无声的诠释了这位

术事业奋斗的平台。在起步艰难、校舍简陋的情况

一生专心画画教课的画家，他的专注刻苦，淡泊

下，朱士杰授课不取报酬，为渡难关，把个人开画

名利，一如他画面的静谧，在很多年后依然悠然

展卖画的钱和家传的十两黄金一起奉献给学校，令

淡定的在苏州美术馆的展厅里接受世人的目光。

师生们感激敬佩。还有颜文樑先生不辞辛劳从法国 购来的石膏像，由于路途遥远几经周折，受损三百

朱士杰先生1900年生于苏州。苏州这地方历来就

余件，朱先生亲自一件件修补完整，费尽心血。在

是“画坛世有才人出，各领丹青数百春”。历代

教学创作上，他更是潜心研究、精益求精，因为当

知名的中国画家不计其数。20世纪初随着西方传

时油画没有完整的教学体系，对于它的材料、特

教士的到来，西洋绘画在不知不觉中渗透到了苏

点、概念，中国人都知之甚少，更无处购买颜料、

州这个古城。一些色彩艳丽的图片，书刊不时冲

笔等基本工具。朱士杰用其它的绘画材料尝试着调

击着人们的视觉习惯，强烈的明暗和色彩关系，

配出最佳的油画颜料，并用这种自制颜料写生作

与传统中国画产生了强烈的对比，一些中国画家

画，边画边研制，以达到最接近油画颜料的画面效

的作画观念发生重大变化，不再恪守传统的绘画

果。一无借鉴、二无师授，完全靠自己长期摸索，

模式，抛弃笔墨纸砚，开始接受新的造型技术。

积累经验，对艺术追求之艰辛，为创作教学铺垫了 厚实的基础。

颜文樑、胡粹中和朱士杰正是这个时候在苏州美术

1952年12月，全国院校大合并，朱士杰转为华东

义的严格，重于结构，又吸收印象主义的用光技

艺术专科学校教授，校址无锡社桥，1958年1月随

巧，富于色彩。在当时，朱士杰的这些作品表现

校迁宁。6月华东艺术专科学校更名为南京艺术学

出难得的生气和新意，为以后中国人学习西方技

校。一直担任教授职务。

法以及理解西方绘画理念做了一个很好的铺垫。

我们现在所看到的大部分朱士杰的作品，以风景题

作为中国近代美术的先行者，在上个世纪初硝烟

材为多，其画风朴实细致，富有浓厚的乡土气息，

弥漫的特殊历史年代里，朱士杰与当时许多画家

洋溢着对自然的赞美之情。他的画不是自然的客观

一样抱着对油画事业极大的热情，深入探究其丰

描述，在作品前我们能体会出他的时代气息，并不

富的文化内涵，，积极的向西方汲取灵感来开创

难发现在他那段历史阶段中，人们所造就的生存空

新的绘画风格，他们意识到国画改革的迫切，强

间，为其提供的捕捉、撷取和提炼形式感的条件和

调实践的重要，美术更多时候被赋予民族救亡的

材料，他把自己的情感、观念、意愿、学识、性情

重任。而朱士杰一贯的谦和温良，使得他的作品

等投入到作品的表现形式中，作画并不炫耀技巧，

面貌没有太大火气，似乎总是风花雪月，小资情

写物形象的塑造和形式的确定与作画技巧了无痕

调，但从本质上看，却是一种新的现代艺术思潮

迹。在深刻感受中进行艺术概括。这种形式感明确

的萌芽，正是有着像朱士杰一样努力的很多艺术

显现与观者对他作品的感受和欣赏。作品《瑞光晨

家对中国美术由传统向现代转变所做出的种种尝

雾》塔影在薄雾中若隐若现，微妙的色彩关系使整

试，使中国画坛焕发出了新的生机和活力，使现

个景物有空气感。《峰回路转》那透过树林空间而

代美术向多元化发展成为可能，这是一个中国美

洒落在山间大道、石壁上的阳光，斑驳耀眼。《玄

术界对西方艺术由被动接受到主动吸收的时期。

武湖早春》上大色块摇曳、轻松的笔触诠释出了作

界出现的三位重要人物，人称“眼乌珠”（吴音

更难得的是，朱士杰思想活跃，反对因循守旧，

颜、胡、朱）。三人同窗兼好友，在当时社会氛围

提倡不断革新。美专初设中国画科和西洋画科，

中开始对西洋绘画产生兴趣，先画水彩画，随着对

时任美专教务长的他，在颜文樑先生的支持下，

西洋绘画的逐步了解，油画又成了他们创作的主要

筹划开设了实用美术科，有印刷制版专业、动画

形式，并成为终身事业。他们于1922年创办了中

专业等，这些适合社会需要而开设的科系专业成

国早期的美术专科学校，并于1927年创立了中国

为苏州美专的一大特色，体现出了创办者学以

最早以政府命名的美术馆。他们对油画的研究和推

致用的艺术观念和办学理念。朱士杰授课专业极

广拉开了开办西式艺术教育的潮流，影响了整个

广，有西洋画、图案等，大大拓宽了学生的思

20世纪中国学院艺术教育的发端和推进，这个曲

路，培养出对社会有用的艺术人才。

折演变而不断深入的过程，是西方艺术在中国发展 的过渡，是美术史上的重要的一页，也是中国第一

苏州美专是上世纪初的新式艺术教育潮流中的重

代油画家和教育家艰难的心路历程。

要一笔，它挑战中国传统教育格局，意味着西方

者荡漾的心情。《虎丘剑池》、《寂静的长廊》、

如今一个多世纪过去，我们看到，西洋画作为一

《见山楼》、《拙政园》这些反映苏州园林的作品

个艺术门类真正在中国生根，并且在中西艺术的

中，透出了作者对故乡的不解情缘，那种江南独特

碰撞过程中，得到长足发展。从这个角度来说，

的人文景色、建筑物与树木表现虚实相间，朦胧与

朱士杰作为中国油画事业的先行者，早期美术教

清晰恰到好处，使江南那独特的人文景色吸引着观

育的开拓者，他倡导新的人文精神和美学思想，

者的视线。

以诚挚热忱的情感为中国美术教育事业及油画的 发展默默的耕耘了七十余载，通过言传身教，使

朱士杰先生作画追求“真、善、美”的精神世界，

中国的西画学子打开眼界，启迪心智，在美术园

“只有真实才能唤起人们真切的爱心，善是作画的

地上培育了一批又一批艺术新人，起到了把中国

宗旨和目的，美就是适度，不论是色彩、构图、线

绘画向前推进的作用，可谓劳苦功高。

条，美就在于恰到好处！”朱先生追求作画的感情 因素，他认为只有赋予情感才能引人入胜。

1145 朱士杰

朱士杰在公园写生

春、夏、秋、冬（一组四幅） 油彩 纸本 签名：朱士杰；朱文印：士杰 创作年代：1984-1988年 来源：直接征集自艺术家家属。 附：艺术家家属与作品合影照。

ZHU SHIJIE (1900-1990) Spring / Summer / Autumn / Winter (A Set of Four Pieces) Oil on Paper Signed Zhu Shijie in Chinese; stamped (in red) Shijie in Chinese

朱士杰在画室创作风景油画

Created during 1984-1988 PROVENANCE Acquired from the artist's relative directly.

Attached a photo of the artist's relative with the works.

39×27cm（each）

RMB 350,000-450,000 US$ 57,380-73,770

朱士杰先生的《春》、《夏》、《秋》、《冬》四季之 歌是其晚年的倾心之作，他的油画多以写实为主，尤以 细腻描绘自然景致见长，常让人有身临其境的亲切之 感。晚年的朱士杰技法已达化境，在这四幅画中，画家 利用色彩的光影变化，在虚实之间，通过不同的色调来 表达不同季节的意境，扑面而来的四季气息被淋漓尽致 地展现在观者面前，给人以赏心悦目的感受。

1146 钱延康 九寨风情 油彩 画布 签名：Qian yan Kang 1987；白文印：延康 创作年代：1987年 出版：《沧浪掇英——苏州美专建校八十六周年纪念专辑 （1922-2008）》，中国现代美术出版社，2009年， 第153页。

QIAN YANKANG (1913-1999) The Scenery of Jiuzhaigou Oil on Canvas Signed Qian yan Kang; dated 1987; stamped (in white) Yankang in Chinese Created in 1987 PUBLISHED Cang Lang Duo Ying - An Album to commemorating the 86th Anniversary of Suzhou Fine Arts College, China Modern Fine Arts Publishing House, 2009, p.153.

38.5×58.5cm

RMB 28,000-38,000 US$ 4,590-6,230

钱延康先生是一位具有杰出才能的油画艺术家。他一生

景，不断创作新的作品。《九寨风情》作于1987年，

献身于绘画，在艺坛默默无闻地耕耘了70个春秋，执迷

充分展现了九寨沟幽美清新的自然风光，他笔下那些茂

于用画笔写大自然的力和美，抒发自己内心丰富的艺术

密的树丛枝叶刻画的细致、精微，但丝毫不显繁琐。造

感受．创造了许多具有真情实感的绘画作品．给后人留

型、笔触、体量、色彩和肌理等绘画语言，在变化中求

下了一笔宝贵的精神财富，被誉为“森林画家”。可以

统一，用色清新雅致，色彩虚实、浓淡关系的转换也极

说祖国秀美壮丽的河山就是他艺术作品的源头活水。曾

富韵味，令人神往。画家在创作的过程中融入真切诚挚

深入神农架原始森林写生，甚至他到了八十、九十年代

的情感，面对客观自然，钱延康致力于去发现美、享受

已过古稀之岁，仍旧各处游历观光，饱览美好的自然风

美、展示美并以这份美丽打动和感染他人。

1147 陈慧坤 海滨风光 油彩 画布 签名：慧坤 1971.2 创作年代：1971年

CHEN HUIKUN (1907-2011) Seaside Scenery Oil on Canvas Signed Huikun in Chinese; dated 1971.2 Created in 1971 59×51.5cm

RMB 80,000-100,000 US$ 13,110-16,390

陈慧坤是台湾画家中少数兼擅油画、胶彩、水墨，以及 深入理解东西方美术思潮的画家。他毕生强调面对实景 写生，推崇塞尚画作中坚实的结构和对空间深度的追 求。作品风格充分融合东方绘画灵秀之气和西方再现自 然内在精神的特质，独创一己之格。他尤爱旅行写生， 寰宇美景，尽收彩笔之下。《海滨风光》是陈慧坤先生 描绘故乡海滨美景的作品，鲜艳的色彩、生动的线条、 平稳的结构，都令人感受到他对大自然和家乡的热爱， 似乎色彩之中洋溢着清新的海浪味道，笔触之间也带着 阳光的明媚温暖。五彩缤纷的楼房与湛蓝通透的天空倒 映在海水之中，白色的船舶静静停泊在岸边，爽朗的空 间层次和明度让人印象深刻。

朱 铭 ZHU MING

1148 朱铭 太极系列（11/20） 铜雕 签名：朱铭 '95 11/20 创作年代：1995年 附：朱铭文教基金会作品鉴定报告书。

ZHU MING (1938-) Tai Chi Series (11/20) Bronze Inscribed Zhu Ming in Chinese & 11/20; dated 95 Created in 1995 Attached an Identification Report from Zhu Ming Culture and Education Foundation.

30×26×33.9cm

RMB 280,000-380,000 US$ 45,900-62,290

融合文化精神与太极招式的“太极系列”作品，是确立 朱铭在雕塑界地位的代表作品之一，也是朱铭艺术生涯 中最重要的创作，广获国际赞誉。“太极系列”的创作 尝试，源于杨英风建议其学习太极拳，一方面可以健 身，另一方面想启发朱铭更进一步探索中国文化的精 奥，以此深化朱铭自身的艺术品格。在学习太极的过程 中，朱铭体悟并简化了“形”，更得以增加“精神”的 内涵，并逐步深化其作品语汇。“太极系列”是从人的 本性出发，去接触和模仿宇宙中自然的现象，藉此追求 人与自然的沟通之路。“太极系列”本初是从招式简化 而来，后慢慢从有形到无形，兼备形似和神似。太极群 像注重个体与群体的关系，不加太多修饰，雕刻功力深 厚。朱铭还将艺术比作修行，表现出道在自然，心源为 归的艺术境界，其创造出深含东方文化内涵而又独具个 性面貌的雕塑风格，在中国现代雕塑艺术的传承与开拓 上堪称重量级的楷模。

Lot 1148 《太极系列（11/20）》作品鉴定报告书

…… 他 又 和 魏 景 山 合 作 了 晚 年 毛 泽 东 托 付 华 国 锋：垂老的毛斜靠沙发，歪着脑袋，画得太过逼 真，不消说，从未入选展出——时时刻刻纵容自 己的天分，韩辛仔仔细细描绘领袖的皱纹与老人 斑，就像画他妹妹的乌发一样。 ——陈丹青 丹青的《泪水洒满丰收田》展出后，他回沪来油 雕室看到刚画完的《毛泽东与华国锋》，我把他 给镇住了，因为他非常仔细地问，哪些是我画 的，哪些是景山画的。我得意的是，他根本就分 不出来。 ——韩辛 ……至于魏景山从未露面的大幅油画《毛主席与 华国锋》(和韩辛合作) 更是精彩绝伦，撇开政治内 容不谈，该作应是中国油画近百年来屈指可数的 精品之一，多年前听韩辛说起这幅画扔在油雕室 仓库里无人光顾已几乎废了。 ——章济民

魏景山、韩辛 WEI JINGSHAN & HAN XIN

章济民先生谈魏景山和韩辛

魏景山，一个完全的艺术家，为人忠厚诚恳，从不

韩辛，是七十年代上海几位精英画家中最年轻的一

把名利地位放在心上。他的作品历来受绘画爱好者

个，标准的野路子出身，在上海无数自学绘画者中

所崇拜。我始终怀念他在七十年代初 (1973) 创作

全凭自身的天赋闯出名声。逸飞多次跟我说，韩辛

的一幅油画《行程万里》，好像当年陈列于南京

这小贼嘴巴那么糗，要不是他画得好，真没有人睬

路美术馆旧址的二楼一面朝东的壁上，画的是一个

他。我知道逸飞嘴上讲的好像蛮狠，心里其实很喜

铁路火车司机站在车头的门口背光而立，画面说有

欢这小弟。逸飞开始叫韩辛为他的画帮忙，但作品

多地道就有多地道，看了永远都无法忘怀，只可惜

上都没有韩辛的名字。第一张合作的应该是肖像画

此画因遭批判现已不知遗失何方。七〇年夏，魏景

《吸烟斗的人》，画的是著名作家肖马。七九年肖

山和邱瑞敏等几位画家参与由文汇报组织的系列油

马在离我家不远的锦江饭店写电影剧本《淝水大

章济民先生现居美国洛杉矶，其祖父章荣初(1901-1972)

画红色娘子军系列，发表后在当时引起很大反响。

战》，每逢我休息，肖马 (有时和白桦一起) 就来

曾创办荣丰纱厂及苏中铁工厂、上海皮革厂、泰州纱

七一年，他与陈逸飞合作的《开路先锋》入选第四

我家听音乐谈天，有时还拉我去导演汤晓丹家谈剧

厂、丰业大楼等实业，并且是当时中国最先进的美术印

届全国美展。魏景山和陈逸飞一九七七年合作的

本。那时逸飞正在替肖马画像可又一直缺席，所以

刷厂三一印刷公司（1927年金有成、陈鲁衣创办，现上

《占领总统府》是由著名军史画家何孔德推荐的中

画面上其实韩辛的笔触更多。后来这张画与逸飞另

海美术印刷厂前身）的主要投资者。三一公司当时聘请

国军事博物馆的订件，画面上许多被同行啧啧称道

一张苏派风格的吴健肖像画《戴眼镜的人》一起在

摄影家刘旭沧（刘旭沧是充仁画室最早的学生）和美术

的细部质感都出于景山之手，但面上的荣光似乎都

市展挂出，完全不同风格的两张画。逸飞出国前最

教育家汪亚尘为编辑，出版《美术生活》月刊。1936年

让逸飞一人占了。现在逸飞走了，此风不减却反有

出名的作品《踱步》中韩辛画了整张椅子及逸飞背

章荣初先生为中国著名雕塑家、画家张充仁先生归国画

变本加厉之势，有些画册网站上的逸飞画展在他俩

影和鞋子的事已为多数人所知。后来美国著名艺评

展作了专题，也因此成为张充仁作品最早的顾客。

几幅合作作品的名单上干脆连魏景山的名字也删去

家柯恩夫人所著至今仍深有影响的《新中国绘画

了，我想逸飞知道也不会让他们这么做的。至于魏

1949－1986》出版，可能是韩辛向她诉说之故，

上世纪七十年代末到八十年代初的几年间，沐浴在西方

景山从未露面的大幅油画《毛主席与华国锋》(和

书中提到逸飞《踱步》时的说明写道：“Looking

古典音乐的西式文化氛围中的章家，俨然成为上海的一

韩辛合作) 更是精彩绝伦，撇开政治内容不谈，该

at History from My Space, 1979, Oil on canvas.

个文艺沙龙，新生代画家夏葆元、陈逸飞、魏景山、陈

作应是中国油画近百年来屈指可数的精品之一，多

Chen Yifei, assisted by Han Xin (由韩辛帮忙)”，

丹青、林旭东、韩辛、赵渭凉、陈家泠、李山、张健

年前听韩辛说起这幅画扔在油雕室仓库里无人光顾

为此俩人不和。韩辛的素描运笔独特，油画细腻时

君、赵以夫、陈川陈冲兄妹，作家白桦、萧马、严歌苓

已几乎废了。

犹如十五六世纪的尼德兰画派，粗狂时像是德朗再

1980年的魏景山与韩辛

等都是出入章家的常客。

——章济民

世，而在七十年代中期韩辛画了很多水粉风景画极 为出众，我曾有一张韩辛画的枯树林，是我认为他 那一大迭风景画中最好的一张，简直就是个活脱的 西斯莱，可惜在出走他乡时不知掉在哪里了。 ——章济民

1149 魏景山、韩辛 毛泽东与华国锋 油彩 画布 创作年代：1977年 出版：《林旭东 陈丹青 韩辛 四十年的故事》，广西师 范大学出版社，2011年，第21页、第70页。

WEI JINGSHAN & HAN XIN Mao Zedong and Hua Guofeng

Lot 1149 《毛泽东与华国锋》出版物： 《林旭东 陈丹青 韩辛 四十年的故事》

Oil on Canvas Created in 1977 PUBLISHED The Forty Years Story of Lin Xudong & Chen Danqing & Han Xin, Guangxi Normal University Press, 2011, p.21 & p.70.

193×117cm

RMB 5,500,000-7,500,000 US$ 901,640-1,229,510

毛泽东在1976年4月30日会见新西兰总理罗伯特·马尔登

1976年4月30日，中共中央主席毛泽东接见访华的新

发布的新闻照片为原型，生动刻画了一个显露苍老和

西兰总理罗伯特·马尔登爵士，时任中共中央第一任

疲惫的毛泽东形象。与当时留下来的真实照片资料有

副主席、国务院总理的华国锋陪同接见。马尔登走

所不同的是，照片上华国锋紧邻着翻译坐在毛主席的

后，毛泽东留下华国锋一起讨论国内形势。由于当时

右边第二位。而本作表现的画面则是：华国锋以站立

毛泽东已经病重，开口很不方便，因此他在纸条上写

的姿态，左手牵着毛主席的手，注视着手中的文件。

下了要说的内容。据说当天他给华国锋留下三张纸

毛主席则抬头凝视华国锋手中的文件，表现出专注期

条，内容分别是：“照过去的方针办” 、“慢慢来，

待的神情。画面呈现了两位国家领导人权利交接的历

不要着急”和最重要的“你办事，我放心”。

史性一刻，而在众多艺术家表现的题材中，毛泽东与 华国锋多被描绘成分坐左右两边的情形，其构图与照

《毛泽东与华国锋》创作于1977年，描绘的正是这

片无异。因此，单就构图的特色来看，魏景山与韩辛

一家喻户晓的历史性场景。“你办事，我放心”的画

创作的画面就在同类题材中独树一帜。站立的姿势不

作版本众多，但大多是维护毛主席在人民心目中的光

仅打破了画面惯常的左右平分的呆板布局，更为两位

辉形象，没有如实反映毛主席当时老态龙钟的真实面

领导人眼神与肢体间的交流埋下了伏笔，难怪此画被

貌。而此幅《毛泽东与华国锋》的可贵之处正在于还

陈丹青誉为描绘晚年毛泽东最为传神的一张画。

原了历史的真实，魏、韩两人以毛泽东会见马尔登后

1150 丁雄泉 双猫 彩墨 纸本 朱文印：采花大盗。

WALASSE TING (1920-2010) Two Cats Ink & Color on Paper Stamped (in red) Butterfly Gangster in Chinese 55×77cm

RMB 150,000-200,000 US$ 24,590-32,790

马蒂斯的绘画，对于丁雄泉具有装饰意味的风格起了 关键的影响，他又添入美国抽象表现和八大山人式的 简约线条特质，绘画作品造型通常简洁而抽象，画中 没有既定的轮廓线与色，但可以看出一种渗透混合的 运动姿态。色彩上浓烈华丽，表现大胆，色与色之间 的对比和呼应极为融洽协调，令人叹为观止；他采用 高绚丽的色彩，以接近中国版画中的平涂色块，完成 具有其独特韵味的彩墨画。在作品《双猫》中，两只 形态各异的猫的简笔描绘充满了天真与童趣，添以丁 雄泉独特的设色，从而使得画面感染力喷薄而出，似 乎要满溢出来。画作充分体现了丁雄泉所树立的独立 于主流画风之外的特殊风格，造型之简易与色彩之繁 复得到了极好的互补与融合。

1151 刘依闻 人体 油彩 画布

刘依闻，湖北武汉人。中学曾师从著名画家唐一禾学

签名：刘依闻 1997年

画，后来考入国立艺专西画系学习，师从关良、常书

创作年代：1997年

LIU YIWEN (1919-) Human Body Oil on Canvas Signed Liu Yiwen in Chinese; dated 1997 Created in 1997

鸿、方干民几位老师，几十年如一日笔耕不辍，一生 创作了大量的油画作品。尚扬在回忆他的老师刘依闻时 说，“刘依闻老师在艺术上一直坚持现实主义的创作方 法，主张作品真实、自然，反对艺术中渗入虚假和浮 华。”这就是刘依闻一直坚持的艺术理想，并始终反映 在他的创作当中。他一直秉承现实主义的创作路线，深 入生活，其绘画作品体现了扎实的写实功力。人体写生 是刘依闻常见的油画题材，其用色独到，体量感强，人

72.5×53cm

物的形体结实准确，体现了扎实的造型能力。创作于 1997年的《人体》用笔、用色流畅自然，又有不逾矩之

RMB 40,000-60,000 US$ 6,560-9,840

超脱感，肌肤的质感层次丰满，构图的情调超越了严格 的写实范畴，更具有艺术家独特的个人气质。

1152 王云鹤 匆匆 油彩 画布 签名：云鹤 96

王云鹤善于以抽象与具象互搏的形式，捕捉城市刹那间

创作年代：1996年

的美感，进而形成代表他个人独特韵味的油画作品。王 云鹤出生并常年居住于上海，他的画总是和这个繁华忙

WANG YUNHE (1939-)

碌的城市密切联系，透露出浓厚的都市情怀和敏锐多感 的艺术触觉。在他的笔下，上海都市的大街小巷、耸天

Hurry

的高楼大厦、潮水般的车流和人潮，都被处理成一种乱

Oil on Canvas

中有序，复杂却真实新鲜的美感。作品《匆匆》以接续

Signed Yunhe in Chinese; dated 96

不断的线条交叉横竖，分割空间，体现出繁忙都市的匆

Created in 1996

忙感及明快的速度感，色彩缤纷而强烈，笔触疾速且有 力，在带出匆忙感的同时，还透出一丝清晨或雨后的新

50×61cm

鲜爽朗，点、线、面、色块层层堆叠，并不拘泥于细节 的描绘，反而更具气势和内在的规律。王云鹤将内心世

RMB 50,000-60,000 US$ 8,200-9,840

界的感悟结合抽象艺术的表现形式，把城市的韵律、节 奏、氛围和情绪完整呈现在观者面前。

1153 白俊

BAI JUN (1946-)

南京路雪景

A Snowscape of Nanjing Road

油彩 画布

1154 佚名

ANONYMOUS

Oil on Canvas

瓶花

Vase of Flowers

签名：白俊1988

Signed Bai Jun in Chinese; dated 1988

木板 油画

Oil on Board

创作年代：1988年

Created in 1988

签名：Tchun

Signed Tchun

60×70cm

35.5×25.5cm

RMB 10,000-15,000 US$ 1,640-2,460

RMB 10,000-18,000 US$ 1,640-2,950

简庆福，是仍坚持艺术摄影至今者唯一的一位美国摄影学 会（PSA）基石会员。简老不仅在香港和澳门，而且在整 个中国及华人世界具有很大的影响力、有资历的摄影家， 无人不知他，摄影界给予“常青树”之雅号。简大师以摄 影艺术之成就与贡献，获中国文学艺术界联合会授予“造 型艺术成就”奖（中国艺术界之最高荣誉）。2012年并 荣获本会（PSA）首次颁授的“终生成就奖”。

无论是编写中国摄影史，还是研究香港的摄影流派， “简庆福”的名字都是必须提及的。他是中国当代杰出 的摄影艺术家之一，他的作品和摄影观念不仅在香港， 而且在全国产生过很大影响。 ——杨恩璞

1155 简庆福

JIAN QINGFU (1921-)

奔腾（1/3）

Gallop (1/3)

照片

Photo

注：2012年6月神舟九号升空，简庆福先生的《奔腾》 连同其他5幅作品被打印在绢布上，放进神州九号的太

132×194cm

空舱，与航天员一起遨游太空。

RMB 10,000-15,000 US$ 1,640-2,460

今天，我们讲吸取美术、绘画的营养，不是走模仿的道 路，而是从造型艺术的内在规律中借鉴适合摄影的东 西……如：我从马蒂斯那里学习动感的节律，从而来处 理好被摄体的姿态变化和画面结构；从凡·高那里我又 看到了色彩、笔触和情绪表达的关系，这就启示我在摄 影色彩、影调处理时摆脱平庸和冷漠。 ——简庆福

1156 陈逸飞

CHEN YIFEI (1946-2005)

1157 陈逸飞

CHEN YIFEI (1946-2005)

拉大提琴的少女（135/300）

A Girl Playing Cello (135/300)

江南水乡（219/300）

Jiangnan Watertown (219/300)

丝网 版画

Silkscreen

丝网 版画

Silkscreen

签名：Chenyifei 陈逸飞

Signed Chenyifei and Chen Yifei in Chinese

签名：Chenyifei 陈逸飞

Signed Chenyifei and Chen Yifei in Chinese

96×56cm

66×81cm

RMB 15,000-20,000 US$ 2,460-3,280

RMB 12,000-16,000 US$ 1,970-2,620

1158 王沂东

WANG YIDONG (1955-)

1159 杨飞云

YANG FEIYUN (1954-)

花儿（11/89）

Flowers (11/89)

浴女（93/99）

The Bather (93/99)

丝网 版画

Silkscreen

丝网 版画

Silkscreen

签名：Wangyidong 王沂东 2007

Signed Wangyidong and Wang Yidong in

签名：飞云

创作年代：2007年

Signed Feiyun in Chinese

Chinese; dated 2007

创作年代：2002年

Created in 2002

Created in 2007 119.5×72cm 67.5×52cm

RMB 8,000-10,000 US$ 1,310-1,640

RMB 12,000-15,000 US$ 1,970-2,460

1160 王沂东 待嫁女孩（38/99）/ 牡丹（35/99） （一组两幅） 丝网 版画 签名：王沂东 wangyidong 2007 创作年代：2007年

WANG YIDONG (1955-) Girl to be Married (38/99) / Peony (35/99) (A Set of Two Pieces) Silkscreen Signed Wang Yidong in Chinese and wangyidong; dated 2007 Created in 2007 62×41cm / 53×41cm

RMB 28,000-38,000 US$ 4,590-6,230

1161 王沂东

WANG YIDONG (1955-)

情感之境（32/75）（一组四幅）

Emotional Situation (32/75) (A Set of Four Pieces)

丝网 版画

Silkscreen

签名：王沂东

Signed Wang Yidong in Chinese

创作年代：2002年

Created in 2002 55×41.5cm (each)

RMB 7,500-12,000 US$ 1,230-1,970

1162 朱德群

CHU TEH-CHUN (1920-)

1163 朱德群（73/150）

CHU TEH-CHUN (1920-)

1988年作世界和平（94/120）

The World Peace Created in 1988 (94/120)

金秋

Autumn (73/150)

石版 版画

Lithograph

石版 版画

Lithograph

签名：朱德群 CHU TEH-CHUN

Signed CHU TEH-CHUN in Chinese and CHU TEH-CHUN

签名：朱德群 CHU TEH-CHUN

Signed CHU TEH-CHUN in Chinese and CHU TEH-CHUN

Created in 1988

创作年代：2006年

Created in 2006

出版：《朱德群·石版画》，霍克

PUBLISHED

创作年代：1988年

76×56cm

国际艺术股份有限公司， 2008年，第37页。

RMB 22,000-28,000 US$ 3,610-4,590

CHU TEH-CHUN·The Graphic Work 2000-2008, Hoke Original Print, 2008, p37.

90×75cm

RMB 25,000-30,000 US$ 4,100-4,920

1164 朱德群（73/150）

CHU TEH-CHUN (1920-)

迎春

Spring (73/150)

石版 版画

Lithograph

签名：朱德群 CHU TEH-CHUN

Signed CHU TEH-CHUN in Chinese and CHU TEH-

创作年代：2007年

CHUN

出版：《朱德群·石版画》，霍克国际艺术股份有限公

Created in 2007

司，2008年，第38页。

PUBLISHED CHU TEH-CHUN·The Graphic Work 2000-2008, Hoke Original Print, 2008, p38.

82×63cm

RMB 25,000-30,000 US$ 4,100-4,920

1165 朱德群（73/150）

CHU TEH-CHUN (1920-)

黄沙天

Sandstorm (73/150)

石版 版画

Lithograph

签名：朱德群 CHU TEH-CHUN

Signed CHU TEH-CHUN in Chinese and CHU TEH-

创作年代：2008年

CHUN

出版：《朱德群·石版画》，霍克国际艺术股份有限公

Created in 2008

司，2008年，第41页。

PUBLISHED CHU TEH-CHUN·The Graphic Work 2000-2008, Hoke Original Print, 2008, p41.

63×82cm

RMB 25,000-30,000 US$ 4,100-4,920

1166 应天齐

1167 董其中

西递村系列之十七（21/50）、西递村系 列之十九（10/30）（一组两幅）

花（10/70）

木刻 版画

签名：董其中 1962年

签名：Ying Tianqi 应天齐 1989年；朱文印：齐

木刻 版画 创作年代：1962年

创作年代：1989年

DONG QIZHONG (1935-) YING TIANQI (1949-)

Flowers (10/70)

Xidi Village Series No.17 (21/50) & No.19 (10/30) (A Set of Two Pieces)

Woodcut

Woodcut

Created in 1962

Signed Dong Qizhong in Chinese; dated 1962

Signed Ying Tianqi and Ying Tianqi in Chinese; dated 1989; Stamped (in red) Qi in Chinese Created in 1989 48×58cm (each)

RMB 10,000-15,000 US$ 1,640-2,460

37×25cm

无底价起拍

1169 佚名 花·鸟·蝶（一组十二幅）

1168 佚名 戏曲人物——三国志（一组六幅） 通草纸

通草纸

ANONYMOUS Opera Characters - The Romance of the Three Kingdoms (A Set of Six Pieces) Pitch Paper

ANONYMOUS Flower, Bird, Butterfly (A Set of Twelve Pieces) Pitch Paper

20×32cm (each) 9×12cm (each)

RMB 18,000-25,000 US$ 2,950-4,100

RMB 12,000-16,000 US$ 1,970-2,620

艺术家简历

艺术家简历

ARTIST BIOGRAPHIES

BCD

ARTIST BIOGRAPHIES

Lot 1153

Lot 1117、1118

Lot 1156、1157

白俊（1946-）

蔡江白（1942-）

陈逸飞（1946-2005）

生于上海，回族，其油画风景用中国画的线条和印象派的色 彩寻求美主义和薄油彩技法。在绘画上形成一套自己的独特 风格。作品曾50余次选入上海、华东、北京等地展览，新 民晚报、解放日报、文汇报、上海电视台等都曾作过专题介 绍，曾被上海伊斯兰教协会邀请作大幅壁画“麦加”麦地拉 宗教圣地画。作品《化肥支农忙》入选1997年中国美展，获 优秀奖，天津艺术馆收藏。作品《水上人家》入选中国风景 油画展，中央电视台介绍。现为中国美术家协会上海分会会 员、上海版画协会会员、黄浦画院画师。

蔡江白，生于上海，中国美术家协会会员、上海水彩画研究 会副会长。早年从师于颜文樑、李詠森、哈定，1978年与陈 逸飞合作创作的油画《寒凝大地》获全国美展油画作品最高 奖项，并为中国美术馆收购收藏。1989年被聘为美国洛杉矶 比华利山庄Rodeo画廊专属画家（签约四年），1990年在美 国亚洲太平洋博物馆举办个人水彩画回顾展。1996年首创玻 璃版水彩人体（人物）画，并在美国洛杉矶蒙特尔公园市举 行新闻发布会，英国皇室查尔士王子写信给蔡江白给予极高 评价，并收藏了蔡江白首创的四幅原作的限量印刷品。

BAI JUN(1946-)

CAI JIANGBAI(1942-)

陈逸飞，浙江镇海人。1965年以优异成绩毕业于上海美术 学院。在1972年至1979年期间所创作的一系列作品在北 京全国美术展览和上海美术展览场多次获奖。其作品在日 本、德国、法国等国展出，重要作品并为中国主要的博物 馆和美术馆所藏。1980年陈逸飞赴美国纽约，作品于1980 年在纽约的国际画展和新英格兰现代艺术中心展出。1982 年画作陈列在史密斯学院艺术博物馆和波士顿市政厅里。 1982年巨幅历史画《踱步》和《一个艺术家的肖像》在纽 约市鲁史林博物馆展出。1983年在哈墨画廊举行多次个 展。1985年在华盛顿的科克伦艺术博物馆举行个展。1989 年和1990年在日本东京西屋画廊举行两次个展。1990年为 新落成的洛杉矶哈默艺术博物馆和文化中心绘制哈默博士 的巨幅肖像。1999年于纽约举行回顾展。

Bai Jun was born in Shanghai, Hui. His landscape painting use Chinese painting lines and Impressionist color and thin paint technique, then formed a unique style of his own in painting. He has been invited as a large mural "Mecca" Mai Di La religious shrines painting by the Islamic Association of Shanghai. The work called "Busy" was selected for Chinese art exhibition in 1997, and won the excellent prize as one of Tianjin Art Museum’s collection.

CHEN YIFEI(1946-2005)

Chen Yifei was born in Zhejiang Province in 1946. He graduated from the Shanghai Academy of Fine Arts in 1965. Between 1972 and 1979, Chen received numerous commendations in the Beijing and Shanghai National Art Exhibitions. In the spring of 1982, his large historical paintings “History from My Space” and “Portrait of a Fellow Artist” were exhibited at the Brooklyn Museum. From the same year, Chen has been a regular exhibitor at Boston City Hall as well as having become a regular solo feature at the Hammer Galleries in Washington, New York and Japan since 1983. In 1990, Chen Yifei was commissioned to execute a huge portrait of Dr. Armand Hammer which now hangs in the newly built Hammer Arts Museum, Los Angeles. Chen's first retrospective was held in New York in 1999.

Lot 1147

Lot 1162-1165

Lot 1123

陈慧坤（1907-2011）

朱德群（1920-）

陈慧坤，台湾台中市龙井区人，其爱好美术之因疑为其父 陈清文常于其幼时临摹芥子园自娱之故，1919年时受其级 任老师陈瑞麟鼓励，对于美术更加喜爱，1922年，进入台 中一中就读，1927年赴日本东京川端画学校学习素描， 1928年3月进入日本国立东京美术学校图画师范科学习， 1930年7月返回台湾结婚，同年，其作品入选第四回台展， 1931年3月自国立东京美术学校毕业。陈慧坤擅长国画、胶 彩画与油画，早年他的创作题多为静物，后题材转变为大 自然，此外，他致力于中西绘画的融合。

朱德群，生于江苏徐州萧县白土镇。1935年进入国立杭州 艺术专科学校学习西画。1944至1949年任教于南京中央大 学工学院，1951至1955年任教于台湾师范学院艺术系。 1955年，赴法国巴黎定居，并在当地举办多次个展。1997 年于北京中国美术馆举办个展。是当今著名海外华人艺术 家之一。

丁正献（1914-2000）

CHEN HUIKUN(1907-2011)

LOT 1132 李青萍 《瓶花》（局部）

Born in Shanghai, member of the Chinese Artists Association, vice chairman of Shanghai watercolor research society. Early learn paintings from Yan Wenliang, Li Yongsen and Ha Ding. Created The oil painting ‘frozen earth’ with Chen Yifei in 1978 ,this painting won the National Exhibition of fine arts painting the highest award, and the acquisition of collected by China Art museum. The British one Charles Prince wrote to Cai Jiangbai to give a high evaluation, and collected four pieces of the original Cai Jiangbai pioneered the limited print.

Chen Huikun was born in Taichung City in Taiwan Longjing District, his love for art because of suspected from his father Chen Qingwen often copy the mustard seed garden amuse oneself in its childhood. In 1919, his teacher Rui Lin Chen encouraged him to study art. At the same year, his works were selected of the fourth back to Taiwan. Chen Huikun graduated from Tokyo National Art School in 1931. Chen Huikun is good at painting, gouache and oil painting, in his early years, he always like to paint still-life, then changed to paint nature .He also committed to the integration of Chinese and Western painting.

CHU TEH-CHUN(1920-)

Chu Teh-Chun was born to a doctor's family in Xiaoxian, Jiangsu Province. In 1935 he studied Western Painting at the Hangzhou National Art College. Between 1944 and 1949, he taught at the Nanjing Central University, after which he taught in the Art Department of Taiwan Normal University. In 1955 he settled in Paris, where he has held numerous solo exhibitions and enjoys a reputation as one of the most well known Chinese artists.

丁正献，别名丁正、丁迈，浙江嵊县人。擅长版画、水粉 画，现代著名版画家，也是粉画的积极传播者。1937年毕 业于上海美术专科学校西画系。1938年在武汉政治部三厅 从事抗日美术宣传工作。1941年当选中国木刻研究会常 务理事，任国立社会教育学院讲师。1946年当选中华全 国木刻协会理事。1949年后历任中央美术学院华东分院 副教授、副系主任，浙江美术学院教授、浙江粉画学会会 长。作品有油画《希望》，版画《平湖秋月》、《卖唱的 孩子》、《南屏晚钟》，粉画《老农》、《桂林秋深》、 《残阳》等。编有《粉画欣赏》。

DING ZHENGXIAN(1914-2000)

Ding Zhengxian, born in Zhejiang Province. He is good at prints and watercolor painting. He is a famous modern artist and also the powder painting positive disseminator.

In 1937 he graduated from the oil painting department of Shanghai fine arts training school. And then he was engaged in Anti Japanese art propaganda work in Wuhan Political Department office in 1938. After 1949 he has been the director associate professor, East Branch of China Central Academy of Fine Arts associate and the professor at the Academy of Fine Arts in Zhejiang, President of the Zhejiang powder Painting Institute.

艺术家简历

ARTIST BIOGRAPHIES

DGH

艺术家简历

ARTIST BIOGRAPHIES

JL

Lot 1109

Lot 1167

Lot 1120

Lot 1155

Lot 1130-1132

Lot 1112

曾景文（1911-2000）

董其中（1935-）

杜詠樵（1934-2007）

简庆福（1921-）

李青萍（1911-2004）

李泽藩（1907-1989）

曾景文，生于美国加里福尼亚洲的渥伦市（OAKLAND）， 五岁时他随父亲回到香港居住，在曾景文七十年的艺术生 涯中，艺术家荣获了多种荣誉。其中，美国水彩社会对曾 景文为艺术所做的杰出贡献，授予了他最高荣誉奖：海豚 奖。在众多荣誉、奖励之外，曾景文的作品大量被公司、 私人收藏，他的作品也被全美五十多家主要公共博物馆和 学院收藏，其中包括：芝加哥艺术学院、Brooklyn艺术博物 馆、Frye艺术博物馆、M.H.DE Young纪念博物馆、大都会 艺术博物馆以及宾西福尼亚洲工艺美术学院等。

董其中（1935-），江西省泰和县人。国家一级美术师(教 授)，现任中国版画家协会常务理事、山西省美术家协会名 誉主席、中国藏书票研究会理事等。自1954年开始版画创 作，41件作品入选30多个全国性美术展览，30多件作品 被选送联合国及30多个国家和地区展出。主要代表作《山 村秋景》、《山村晨曲》等，入选中外10多种大型画集出 版，并分别为国内外30多个美术馆等部门收藏。1984年、 1998年分别由上海人民美术出版社、山西人民出版社出版 《董其中版画选》。

杜詠樵，四川省岳池县人。四川美术学院教授，中国美术 家协会会员。其作品以油画、水彩名世，素以表现上的杰 出造诣和深厚的功力享誉画坛，并尤以色彩上的造诣著 称，是影响了几代人成长的重要画家，上世纪70至80年代 名震中国画坛的四川油画名家无不深受其教益。他的油画 大气磅礴，老辣凝重，将西方地道的绘画语言，尤其是法 国印象派对光色的表现和苏俄画派严谨的造型，与中国画 的文人风致、大写意的笔墨气韵融于一炉，具有强烈的表 现性和情感性。

DONG KINGMAN(1911-2000)

DU YONGQIAO(1934-2007)

李青萍，原姓赵，名叫“毓贞”，字“俊初”，后跟其先 祖父姓李，名“媛”。湖北江陵人。擅长油画。1941年， 徐悲鸿在吉隆坡借李媛出画册之际，将其名改为“李青 萍”。1942年回国后曾多次在北京、上海、天津、无锡等 地办展，并曾应邀赴日展出。1955年后因遭受政治上不 白之冤而返回湖北原籍。1979年后得到平反、恢复公职、 作离休干部对待，增补为江陵县政协副主席。出版《李青 萍画集》 南洋商报,《李青萍旅行日记》 上海商务印书馆, 《生之回声——著名归侨女画家李青萍的艺术生涯》 东方 出版社,《李青萍画集》 湖北美术出版社等。

李泽藩，台湾新竹人，知名画家与美术科系的老师。1921 年，李泽藩进入台北师范学校，为石川钦一郎旗下学生， 主攻水彩。1926年毕业后，旋即入新竹公学校（今新竹 国小）教书。战后，他转任新竹师范与师大美术系教师， 一直到1970年代退休为止。1935年之前，他的画作极具 石川的英式画风。之后因为结婚与生子后，画风转为明亮 写实。他的“观察自然、把握灵感、大胆尝试、用各种方 法表现到底”的写实风格，为台湾乡土画作的上流。1974 年，他获得文艺界的金爵奖，1983年，再被文建会选为台 湾十大画家之一。

DONG QIZHONG(1935-)

简庆福，出生于香港商人家庭，原籍广东中山。年幼移居 上海，入学就读。 20世纪40年代，简庆福入上海美术专 科学校学习绘画，先后从师于刘海粟、张充仁大师。在张 充仁画室结识热心摄影的同学刘旭沧，受刘的影响开始摄 影创作。1948年回香港、澳门，参加当地摄影活动，并成 为香港摄影学会高级会员，年仅30岁时获得美国摄影家协 会基石级会员荣衔。从20世纪30年代起简的摄影创作从未 间断，走遍祖国大江南北、全球五洲四海，早期拍摄社会 纪实摄影，后热衷于艺术风光创作，佳作数不胜数。其中 《水波的旋律》被中国文化部民族文化促进会选为20世纪 中国经典摄影作品。

JIAN QINGFU(1921-)

LI QINGPING(1911-2004)

Born in Jiangling, Hubei Province, Li Qingping graduated from Shanghai Xinhua Art School in 1935. And in 1936, she began her further study at postgraduate class in Xinhua Art School. Li Qingping has held many exhibitions throughout Beijing, Shanghai, Tianjin, Wuxi and Japan.

Her Publications: Li Qingping Painting, Li Qingping Travel Diary, Art Career of Li Qingping, etc.

LI ZEFAN(1907-1989)

Lot 1133

Lot 1134、1135

Lot 1151

林达川（1912-1985）

林风眠（1900-1991）

刘依闻（1919-）

林达川，1912年出生于广东新会，1930年考入杭州国立艺术专 科学校，1935年考入日本东京美术学校（现日本东京艺术大 学）1948年加入日本著名美术团体“一水会”，同年加入东京 新构造社。 1949年秋，油画《窗前景致》参加全日本第五回美 术展览会，并荣获该展览“特选奖”。1951年加入日本美术家联 盟，是当时唯一的中国籍。同年油画《港的远眺》参加第七回日 本美术展览会， 1952年油画《楼层》参加第八回日本美术展览 会。1952年至1953年于木下孝则创办的神奈川鹤见美术研究 所执教。1953年8月，携夫人和子女归国，执教于中央美术学院 华东分院（现中国美术学院）。作品由中国美术馆、地方博物馆 及国外艺术研究机构所收藏。

林风眠，广东省梅县人。1918年留法,先在弟戎美术学校进修 西洋画，后转入巴黎国立高等美术学校深造。1922 作品《秋》 入选巴黎秋季沙龙；1923 赴德研究艺术；1924 油画作品《摸 索》、水墨作品《生之欲》入选巴黎秋季沙龙；1925年归国，被 聘任为国立艺专校长。后受蔡元培之邀赴杭州艺专任校长。主 张中西绘画，相互借鉴。该校成为鼓吹新艺术的大本营。1951 年移居上海，历任上海中国画院画师、浙江美术学院教授、中 国美术家协会上海分会副会长、中国美术家协会顾问等。1977 年移居香港。1979年回法国，在巴黎东方艺术博物馆举办个 展；1986 于东京日本西武集团展出；1987 上海文化局举办林 风眠从艺七十周年学术研讨会；1989 台北历史博物馆举行回 顾展 中国美协主办林风眠艺术研讨会，并于北京举办林风眠 画展；1990 再度应邀至东京展出；1991 台湾文建会授予美术 特别贡献奖及文艺奖章，八月病逝于香港。林风眠是享有国际 声望及地位的中国画家,在美术教育事业做出了卓越的贡献， 给之后的中国现代艺术发展运动，带来了深远的影响。

刘依闻，生于湖北汉阳。1941年毕业于国立艺术专科学校油画 专业。作品曾多次入选全国省市和国外美展。应邀在武汉、台 北、巴黎举办个展，作品被国内外收藏。代表作有《景颇族少 女》、《丝绸路上》、《帜》、《寿桃》等。出版有《刘依闻油画 集》、《刘依闻素描像》；主编《全国高等美术学院素描集》获 全国优秀畅销书奖；获奖科研论文有《培养高等美术人才的探 索》；《我的美术教育之路》选登在文化部主编的《艺术教育》 刊物上。1989年后受全国文联、美协派赴巴黎艺术城─吕霞 光画室作画考察。随后到德意等六国访问考察。1983年获得 国务院津贴待遇。

Dong Kingman was born in the United States, California's Hurstwood Lun city (OAKLAND), at the age of five, he returned to live in Hongkong with his father, in Dong Kingman 's seventy year art career, he won many awards. Besides the numerous honors and awards, Dong Kingman 's works was also collected by a large number of companies and private collector, his works have also been collected by America's fifty major public museum and institute , including: Chicago College of art, Brooklyn Art Museum, Frye Museum of art, the M.H.DE Young Memorial Museum, Metropolitan Museum of Art and the West Asia Technology Academy of Fine Arts in California and so on.

Dong Qizhong was born in Taihe County, Jiangxi Province. He is a national first class painter (Professor), executive director of the Chinese Artists Association, honorary chairman, Shanxi Province Artists Association China Exlibris Research Association. Since the beginning of printmaking in 1954, he has 41 works been selected in more than 30 national art exhibition, more than 30 pieces of works are selected to the United Nations and more than 30 countries and regions to be exhibited. In 1984 and 1998 he published a total print selected by the Shanghai people's fine arts publishing house, Shanxi people's Publishing House.

Born in Yuechi County in Sichuan province. Professor of Sichuan Fine Art Institute, member of China Artists association. His oil painting and watercolor works were outstanding attainments, and especially well-known in the color attainments .He is the impact of the important painters of growing generations. His painting is magnificent and solemn, He use the Western pure painting language, especially rigorous modeling of the French impressionist painting color performance and the literati style of the Soviet Union. Then Add into Chinese painting brush and ink spirit, has strong performance and emotion.

Lot 1114

Lot 1107、1108

Lot 1149

关良（1900-1986）

哈定（1923-2003)

韩辛（1955-）

关良，广东番禺人。擅长中国画、油画、美术教育。1624 年以三十馀件油画作品参加上海东方艺术研究会第一届画 展。相继担任上海师范学校、上海美术专科学校教职，同 时为郭沫若主编的《创造》杂志画插图和封面设计。在上 海美专任教之余常欣赏京剧艺术，偏爱画戏剧人物，并拜 师学戏，增加戏剧人物画创作的生活积累。1942年在成都 举办戏曲人物画展，郭沫若、茅盾等为之题词称赞。后任 重庆国立艺专教授。1945年抗日战争胜利回到杭州。曾 任上海中国画院画师、浙江美院教授、中国美术家协会理 事，美协上海分会副主席。1957年与李可染一起赴德国友 好访问，莱比锡伊姆茵采尔出版公司为他出版画册。“文 化大革命”结束后，在上海举办《关良回顾展》。

哈定，回族，生于上海。五十年代创办“哈定画室”，并 在上海交通大学兼课。曾任上海美术专科学校教师，上海 油画雕塑院一级美术师，中国美术家协会会员，上海美术 家协会理事，第七届全国美术作品展水彩水粉评选委员会 委员,1986年作为中国美术家代表团成员赴非洲多国考察并 举办画展。1991年定居美国。哈定自幼酷爱绘画，在能画 善画的祖父哈少甫（曾任西泠印社副社长）的培养下，启 蒙于国画，后师承张充仁先生，专习水彩和油画。早年致 力于把握西方绘画技法，吸收印象派技法，在水彩创作中 融入中国传统绘画的笔墨气韵，手法上以写实为主，注重 意境的抒发。一九八七年开始从事水彩画人物创作，着重 描绘中国少数民族边缘地区地理风貌和民族风情。

韩辛，生于上海,1972年在“黑画展”上有神童之称的韩辛 与吴大羽并列为“老小画怪”，他以画风大胆狂野出名，因 此作品及名字在当时被禁止展出发表。文革中由陈逸飞介绍 入油雕室协助许多画家创作，文革后期油画多次入选全国美 展并被中国美术馆收藏、发表。出版有画集《推开过去》。 林旭东、陈丹青、韩辛三人有一段40年的有关艺术，岁月和 兄弟情谊的峥嵘岁月。2012年在江西省美术馆、上海美术馆 举办《林旭东、陈丹青、韩辛——四十年的故事》画展。

GUAN LIANG(1900-1986)

HA DING(1923-2003)

Guan was born in Fanyu, Guangdong Province. His first solo exhibition was held in Chengdu in 1940, when he firmly established his distinctive portraiture style, featuring particular famous Beijing Opera personas. Among the many group exhibitions in which he participated are included: Chengdu, 1942, at which he exclusively exhibited the aforementioned Beijing opera personas; at the Berlin Academy of Science, East Germany, together with Guan Liang and Li Keran, all three of whom had been sent to East Germany by the Chinese government for the express purpose of the exhibition. In 1986, The Shanghai Art Museum held a memorial exhibition for Guan.

Ha Ding, Hui, was born in Shanghai. He founded the ‘Harding studio’ in the 1950s, and taught classes at the Shanghai Jiao Tong University. He served in the Shanghai art college teachers, Shanghai oil painting & Sculpture Institute level artist, the member of China Artists Association, director of Shanghai Artists Association, the Seventh National Fine Arts Exhibition watercolor and gouache appraisal committee member of the Chinese artists, in 1986 as members of the delegation went to Africa multinational study and exhibition. And he settled in the United States in 1991.

HAN XIN(1955-)

Born in Shanghai, 1972, in the ‘black art exhibition’, Han Xin and Wu Dayu tied for the ‘old and young painting blame’, his painting was famous for his wild painting style , while his works and the name was also banned on display.

In the Cultural Revolution Period, he was introduced into the oil chamber by Chen Yifei to assist many carving artist. After the Cultural Revolution, his painting repeatedly selected national art exhibition and was collected and published by China Art Museum. 2012, in Jiangxi province art museum, Shanghai Art Museum ,they held exhibition called ‘Lin Xudong, Chen Danqing, Han Xin - forty years story’.

Jian Qingfu was born in a Hongkong merchant family, originally from Zhongshan in Guangdong Province. When he was Young, he moved to Shanghai to go to school.

Then he get into the Shanghai Academy of fine arts to learn painting, has studied under Liu Haisu, master Zhang Chongren. With enthusiastic photography classmate Liu Xucang Zhang Chongren in the studio, he began photography by Liu’s influence. Early work was social documentary photography and then, he kept on the art scene creation. ‘The melody of water’was selected as the Chinese classical photography in twentieth Century by the Chinese Ministry of culture promotion.

LIN DACHUAN(1912-1985)

Lin Dachuan was born in Xinhui, Guangdong province. He studied at Hangzhou National Art College before going to Japan in 1932. Following his graduation from the Japan National School of Fine Arts, Lin became of professional painter. In 1949, his painting ‘The Window Scenery’ was shown at the 5th National Art Exhibition of Japan where it won a prestigious award. In 1953 he returned to China and began to teach in Zhejing Academy of Fine Arts. Local museums and are in part among the collection housed at the China Gallery of Fine Arts. Publications include 'Lin Dachuan's Paintings'.

LIN FENGMIAN(1900-1991)

Lin Fengmian Born in Meixian County in Guangdong Province in 1900 and passed away in 1991. He began learning to paint when he was still a little child. He carried out his work–study programme in France in 1919 and entered France State-run Art Academy the next year.

After returning to the motherland, he assumed his office in the State-run Art Academy and then settled down in Shanghai in 1951. In 1977, he got the permission and went abroad visiting his daughter and ex-wife. Later, he held his personal exhibition in the Oriental Art Museum in Paris. He had been living in Hong Kong since 1989 and there he passed away.

Li Zefan was born in Taiwan Hsinchu, he is a famous painter and art school teacher. In 1921, Li Zefan entered the Taipei normal school as Ishikawa Ichiro's students, major in watercolor. After he graduated in 1926, he entered Hsinchu public school (now Hsinchu elementary).

After the war, he transferred to the Hsinchu normal school and Normal University Department as fine arts teachers until retirement in 1970. Before 1935, his paintings were similar with Ishikawa’s painting style. And then he got marriage and had children, his painting style changed to bright realistic style. In 1974, he received the Jin Jue prize in literary and art circles, and he was the choice for one of the ten Taiwan painter in 1983 by Taipei CCA.

LIU YIWEN(1919-)

Liu Yiwen was born in Hanyang, Hubei Province. In 1941 Liu Yiwen graduated from the Oil Painting Department of the National Arts School. He has been Professor of Hubei Art College and Hubei Painting College, mentor of postgraduates, vice chancellor of Hubei Art College, member of the Chinese Painters" Association, Councilor of Hubei Painters" Association and Oil Painting Institute as well as having been a member of the communist party. Since his student days, his paintings have been selected by national and international exhibitions, including solo exhibitions held in Wuhan, Taipei and Paris.

艺术家简历

ARTIST BIOGRAPHIES

LMPQR

艺术家简历

ARTIST BIOGRAPHIES

STW

Lot 1115、1116

Lot 1110

Lot 1139-1141

Lot 1125

Lot 1121、1122

Lot 1150

吕品（1918-1990）

马白水（1929-2003）

闵希文（1918-2013）

沙耆（1914-2005）

凃克（1916-2012）

丁雄泉（1920-2010）

吕品,山东烟台市牟平区人。1942年毕业于北平艺术专科 学校。1949年创办青岛美术专科学校，任校长。此间任青 岛美协主席。1956年应北京艺术学院之聘赴京任教，同年 应聘任教于山东师范学院艺术系。1958年后任教于山东艺 术专科学校和山东艺术学院，历任彩画教研室主任，美术 系副主任、山东艺术学院教授。曾当选山东美协第一任主 席、中国美协理事、华东美协常务理事、美协山东分会常 务理事、山东水彩画会会长、山东科普美协名誉理事长。 出版有《吕品水彩画选》两种。作品有《雨后天坛》、 《雨中》、《玉树银花》等。

马白水，辽宁人。1929年毕业于辽宁师范学院。曾任中国画 学会理事、中国美术协会常务理事、中国水彩画会顾问、 中华学术院研士、历届全国美展、台湾省美展及中山文艺 奖评审委员等。1979年荣获华府美国协会金牌奖。1990年 省立美术馆为其举办“马白水绘画艺术之研究”，对其艺 术成就推崇备至，并在世界各地举办展览；1999年国立历 史博物馆举办“彩墨千山·马白水九十回顾展”并出版200 多幅作品图录。 其成就与风范为国人所敬仰，对台湾水彩 画教学、研究和推广，贡献卓著。

闵希文，1918年生于江苏常熟。1935年入杭州国立艺专从 吴大羽、方干民、蔡威廉，1941年杭州国立艺专毕业，留 校任教。1948年协助方干民在上海创办'中华艺术研究会'， 1953年任教于上海戏剧学院舞台美术系。1957年被划为右 派，强行劳动改造。1979年右派得到平反。回任上海戏剧 学院舞台美术系，开始撰写、翻译大量印象派文章；1984 年自上海戏剧学院退休，1982年、1987年、1990年三次 在中央美术学院举办个展。1988年四月在纽约举办个展。 1995年于台北举办个展。多次赴日本、美国、苏联、新加 坡、科威特等国展出。

凃克，广西人。原名世骧，笔名绿笛。著名油画家、美术教 育家、美学家、作曲家，亚热带色彩画派创始人。早年以人 物画创作为主。六十年代初，他开始注力于油画风景的研 究和探索，并创立了“亚热带画派”。作品以其全新的现代 意识、简洁的装饰构图和微妙、高雅的抒情色调令人耳目一 新，被中国军事博物馆、中国历史博物馆、中国美术馆、南京 军事博物馆、广西博物馆、江苏博物馆以及美国国际文化艺 术中心收藏近160余幅，日本东京艺术机构及私人藏家收藏 近60馀幅。出版画册有:《江淮之波》、《凃克画册》、《克画 辑》和《桂林山水》等。

LV PIN(1918-1990)

Ma Baishui was born in Liaoning Province. In 1929, he graduated from the Liaoning Teachers College. In 1979 he won the gold medal of the United States Association of washington. In 1990, the provincial art gallery promoted his artistic achievements, so they held their ‘research of Ma Baishui’s painting art ’, and then held exhibitions in several parts of the world. Taipei’s National History Museum organized the ‘color ink Qianshan: Ma Bai Shui ninety retrospective exhibition’ in 1999 and published more than 200 works. His achievement is worthy of admiration. Ma Baishui has a great contribution on the Taiwan watercolor painting teaching, research and extension.

MIN XIWEN(1918-2013)

丁雄泉，1929年生于江苏无锡。后在上海发展，自食其 力，在街头作画。曾入上海美术专科学校学习，1946年迁 居香港。1952年前往巴黎，期间和眼镜蛇画派成员结为好 友。1960年移居纽约，发展出新画风，成为美国普普艺术 家一员。出版一本名为《一分人生》的诗集，内容并包括了 多位美国及欧洲艺术家的版画原作。1977年获得古根汉纪 念基金会的奖助学金，并出版了一本以女性为题材的情色素 描与绘画书籍，名为《朱唇》。丁雄泉的展览遍及世界各 地，同时亦出版许多著作与画册。2001年起定居于荷兰阿 姆斯特丹。他的色彩鲜艳之作品为各大博物馆收藏，包括美 国大都会美术馆，纽约现代美术馆及古根汉美术馆等。

Born in Muping District of Yantai city, Shandong Province.

In 1942, he graduated from the Beiping art school. Then founded the Qingdao art college in 1949, Lv Pin is the president of this college and the president of the Qingdao artists association. In 1956 the Art Institute of Beijing hired him to Beijing, at the same year, he taught at the Art Department of Shandong teacher's college. 1958 , he taught at the Shandong art school and the Shandong College of Arts, he has been the director of painting department, deputy director of the Fine Arts Department of Shandong College of Arts, professor.

沙耆，原名引年，又名贤菖，字吉留，浙江人。1937年从 徐悲鸿先生学画，同年由徐悲鸿介绍赴比利时皇家艺术学 院深造，从画家白思天（Bastien）学习。1939年其素描、 油画、雕塑成绩优异，获比利时“优秀美术金质奖”。 1940年作品与毕加索等著名画作在比利时阿特利蒙一起展 出，作品《吹笛女》为比利时皇太后收藏。1946年因病由 法国回国。1949年欧洲一艺术代表团访问北京时，向周恩 来总理称赞沙耆的艺术成就，周恩来未闻其人，转向徐悲 鸿询问，方知其经历与造诣，并知其养病在家，遂通知中 央统战部，每月拨给生活津贴。1985年外出写生，画了大 量人物画、静物画和风景画。1998年，中国美术学院研究 部、台湾卡门国际艺术中心先后在上海、北京举办沙耆艺 术观摩及研讨会。

Lot 1105、1106

Lot 1146

Lot 1103、1104

潘思同（1903-1980）

钱延康（1913-1999）

冉熙（1913-1989）

潘思同，1903年生于广东省新会市，是我国早期著名水彩 画家之一。1922年考入上海美术专门学校西洋画科，至 1925年毕业。1923年与陈秋草、方雪鸪在上海创办“白 鹅画会”，出版《白鹅画刊》。附设有“白鹅绘画研究 所”，1934年改名为“白鹅绘画初习学校”。他曾任上海 “白鹅画会”研究所，指导前后培养学生千余人，甚有影 响；并常为出版公司作书籍装帧设计，替厂商画广告和月 份牌。1929至1931年任上海美术专科学校西洋画系素描、 水彩画教授。1933年起任上海商务印书馆美术编辑，兼任 大成出版公司美术部编辑。1955年起长期执教于中央美术 学院华东分院。同时潜心于水彩画创作，擅长描绘风景。 还曾任上海新中国美术研究所指导，北京商务印书馆美术 组封面设计，北京高等教育出版社编辑。

钱延康，生于江苏常熟。1929年考入苏州美专西洋画系。 受到刚从法国回来的颜文梁校长的指导。1933年钱延康成 了苏州美专第一届毕业生。1960年参加绘制北京人民大 会堂湖北厅的油画《长江第一桥》。1963年步行数百公里 进入神农架原始森林写生，作《森林巡防》等油画五十多 幅，震惊武汉三镇，一时传为美谈，被各报刊誉为“森林画 家”。 1978年退休后定居上海。曾任政协上海市长宁区委 员会第五届、第六届、第七届委员，上海水彩画研究会副会 长、顾问，上海市文史研究馆馆员，中国美术家协会会员。

冉熙，四川南川人，1928年进西南美术专科学校学习， 1931年考入上海新华艺术专科学校，毕业后在上海美专担 任水彩画教师。参与展览有：1986年作品《四川路桥》送 日本展出并由日本昭和画会收藏；1986年作品《杨湾看 西山》参加的“第一届全国水彩、水粉画展”；1987年作 品《运河》参加国际美术节；1988年作品《水乡》参加江 苏省美术馆举办的“上海教育美术展览会”；1989年作品 《嵊泗风光》参加江苏省美术馆举办的“全国水彩画邀请 展”；1989年作品《绍兴水乡》参加台湾第四届亚细亚国 际水彩画展等。

PAN SITONG(1903-1980)

Pan Sitong, Xinhui, Guangdong Province. He was one of the early well-known watercolorists. In 1922, he was admitted into Shanghai Art School, graduated in 1925.

In 1923, he found “White Goose Association” with Chen Qiucao and Fang Xuegu, published “White Goose Illustrated”. From 1955, he taught at the Central Art School, East Branch for a long time. He was concentrated in the Watercolor Painting, specialized in depicting the scenery. He also served as the guidance of the new China Institute of Fine Arts, Beijing Commercial Press painters, cover design, the Beijing Higher Education Press.

MA BAISHUI(1929-2003)

QIAN YANKANG(1913-1999)

Qian Yankang was born in Changshu, Jiangsu Province.

In 1929, he enrolled in the Western Painting Department of Suzhou Art School, where he received tutoring from Yan Wenliang, who had recently arrived from France. In 1978, he retired to Shanghai, having been a teacher at the Xing Zhi Art School of Shanghai, a department head of the Oil Painting Department of the Hubei Art Academy, where he was also vice director of the painting studio, as well as having been commissioner for the Political Association of Chang Ning District, Shanghai, vice-chairman and consultant to the Calligraphy Seminar of Shanghai, a member of staff for the Literary History Research Museum, Shanghai and a member of the Chinese Artists Association.

Min Xiwen was born in Changshu, Jiangsu province in 1918. He graduated from Hangzhou National Art College, where he subsequently taught until 1953. He then became a lecturer at the Shanghai Academy of Dramatic Art. Solo exhibitions include: New York, 1988; Taipei, 1995; Central Academy of Dramatic Arts, 1982, 1987 and 1990. Among the many other countries he has exhibited are Japan, the former Soviet Union and Singapore.

RAN XI(1913-1989)

Ran Xi was born in Nanchuan, Sichuan Province. in 1928 he got into the southwestern art college to study,and then he was admitted to the Shanghai Xinhua art school in 1928. After graduation, he worked as a watercolor painting in Shanghai fine arts training school. Exhibitions : 1986 work "Sichuan Luqiao" sent Japan exhibited and collected by Japan Showa painting; 1986 work "Yang Wan see Xishan" participated in "the first National Watercolor, gouache painting exhibition"; 1987 work "canal" participated in the International Art Festival; 1989 work "Shengsi scenery" in Jiangsu Art Museum held a "National Watercolor Painting Invitation Exhibition"; 1989 work "Shaoxing water" in Taiwan participated in the fourth Asian International Watercolor Exhibition, etc.

TU KE(1916-2012)

Born in Guanz xi, priviously named Shixiang, and pseudonym of Ludi. He is a well-known painter, art educator, esthetician and composer. Early work was figurative, while from the early 60's, he began exploring landscape painting, founding the “Semi-Tropical Sect”as a result. Among his works, over 160 have been collected

by China Militar y Museum, China Histor y Museum, China Art Gallery, Nanjing Military Museum, Guangxi Museum, Jiangsu Museum and International Culture and Arts Center (US), and about 60 are collected by Tokyo art institutions and individual collectors. Published albums include: “Waves of Jianghuai”; “Ke Album”; “Ke Collection” and “Guilin Landscapes”.

WALASSE TING(1920-2010)

Lot 1101、1102

Lot 1158-1161

Lot 1152

王珲（1925-2006）

王沂东（1955-）

王云鹤（1939-）

王珲，美籍水彩画家，生于上海。曾就读于国立音专声学 系，后进上海美专西画系，师从刘海粟等大师，和程十发 同届。1942年和同学简庆福一起转入“充仁画室”，师从 张充仁先生学艺。王珲天资聪颖，好学不倦，深得师友之 推崇。1947年上海主办“中正文化奖金美术奖”，王珲 的水彩画《春》，经朱屺瞻老师推荐评为唯一获奖的水彩 画。当年王珲任“充仁画室”的唯一助教。王珲是张充仁 在上世纪40年代培养出来的最杰出的水彩画家。

王沂东，生于山东蓬莱县， 1972年考入山东艺术学校美 术科，开始系统学习绘画。1978年考入中央美术学院油画 系。学习期间曾先后赴山东大渔岛、河北承德、新疆伊犁、 吉林延边、山东蒙阴、费县、沂水、沂源、沂南等地写生采 风。曾参加过“法国第十届世界艺术节”，日本“第六届亚 洲美展”，并在全国第六届美术作品展览其参展作品《农家 母女》获优秀奖（北京市美术家协会收藏）。10月起任北 京画院专业画家，北京画院艺术委员会委员，中国美术家协 会理事，中国美术家协会油画艺术委员会委员，北京市美术 家协会副主席。曾在美国、香港、澳门、德国等国家举办个 展，其作品多次在全国性美展中获奖。

王云鹤，生于上海。任上海华夏书画院副院长、上海海风 油画会会长、上海水彩画研究会会长。专擅水彩、油画， 多年来创作题材均以描绘上海都会形色面貌为主，作品色 彩强烈，擅于捕捉城市中刹那的美感。在上海博得“画城 市，中国第一人”的美誉。作品曾在中国、美国、日本、 德国、加拿大、台湾、南韩、香港、澳门……等十余个国 家和地区展出，二十余件作品为中国美术馆、上海美术馆 所收藏。出版有《王云鹤油画精品典藏集》、《王云鹤水 彩画集》。作品入编《亚洲水彩画名家丛书》、《上海油 画22家作品集》、《上海水彩画20家作品集》、《中国当 代美术》、《中国水彩画集》等。

WANG YIDONG(1955-)

WANG YUNHE(1939-)

SHA QI(1914-2005)

Sha Qi was born in Zhejiang province in 1914. Sha began to learn painting from Xu Beihong in 1937 and in the same year Xu introduced him to study at Belgium Royal Academy of Fine Arts where he learned painting from A. Bastien. In 1939, he won Excellent Fine Arts Medal for his good grades in sketching, oil painting and sculpture courses. In 1940, he works were exhibited with works of famous painters such as Picasso in Belgium. His work Girl Playing Flute was collected by the Mother of the King of Belgium at that time. Sha returned to China in 1946. In 1983, Sha’s solo show was held at Hangzhou and China Art Museum collected three of his works.

WANG HUN(1925-2006)

Wang Hun, American China watercolor painter, was born in Shanghai in 1925. Attended national YinZhuan department, last in Shanghai MeiZhuan XiHuaXi, from a fine master, and Cheng Shifa with terms. 1942 and classmates JianQingFu together into the studio "benevolence", to learn skills from Mr Zhang Chongren.

Wang Hui talented, fast, is deep of the teachers. Wang Hui was a studio"benevolence". The only ta Wang Hui Zhang Chongren is made in the 1940 s the most outstanding watercolor painter.

Wang Yidong, Born in May 11 Penglai County, Shandong Province, in December 1972 admitted to the Shandong Art School Fine Arts Department, began a systematic study painting. 1978, admitted to the Central Academy of Fine Arts. During his study has been to the fishing island of Shandong, Hebei Chengde, Yili, Yanbian, Jilin, Shandong Mengyin, Fei County, Yishui, Yiyuan, Yinan painting folk songs and other places. In the United States, Hong Kong, Macau, held solo exhibitions in Germany and other countries, their works have won awards in the national art exhibition.

WALASSE TING was born in Wuxi, Jiangsu in 1929. And then moved to Shanghai, lived by himself, and he used to draw pictures for people on the street for living. He used to enroll in and study in Shanghai Fine Arts School.1946, Moved to HongKong. He also published a poetry anthology named, which include the original Printmakings of many American and European artists. 2001, Settled in Amsterdam, Holland. His works of rich color are collected by many large museums, including The Metropolitan Museum of Art, New York; The Museum of Modern Art, New York, and Guggenheim Museum.

Wang Yunhe was born in Shanghai.He is the President of the Shanghai Chinese painting and Calligraphy Institute Vice President, Shanghai sea oil painting association, director of the Shanghai watercolor research society.

Wang Yunhe is good at watercolor and oil painting for many years, his painting themes are mainly to describe the appearance of the Shanghai City. The publication has "The Collection of Wang Yunhe oil paintings ", "The Collection of Wang Yunhe watercolor paintings".

艺术家简历

ARTIST BIOGRAPHIES

WXY

艺术家简历

ARTIST BIOGRAPHIES

YZ

Lot 1149

Lot 1136

Lot 1111

Lot 1126、1127

Lot 1166

Lot 1113

魏景山（1943-）

吴冠中（1919-2010）

席德进（1923-1981）

余本（1905-1995）

应天齐（1949-）

张充仁（1907-1998）

魏景山，1943年生于上海，祖籍浙江宁波。1965年毕业 于上海美术学院油画系。随后在上海油画雕塑创作室任专 职画家。期间创作《攻占总统府》（与陈逸飞合作）、 《开路先锋》（与陈逸飞合作）、《瞿秋白》、《音乐家 黄自》、《智慧与毅力——数学家陈景润》等具有时代影 响的油画作品。与陈逸飞、夏葆元并称为“上海油画三剑 客”。70年代中期，赴西藏写生，启迪一代年轻画家的创 作灵感。他的作品除多次参加上海的重要美术展览外，还 在日本的亚洲艺术节及纽约、加拿大各地展出过。魏景山 曾荣获军事美术展览的金奖，其作品被中国美术馆、军事 博物馆、鲁迅纪念馆以及日本、香港、美国、加拿大的私 人收藏家收藏。

吴冠中，1919年7月出生于江苏省宜兴县。1942年，毕业 于国立杭州艺术专科学校。1943年，在四川重庆沙坪坝青 年宫举办第一次个展。1947年，入法国巴黎国立高等美术 学院研习油画，受教于苏弗尔皮教授。1948年，作品参 加巴黎春季沙龙展和秋季沙龙展。1950年，为寻根毅然回 国。1951年，任教于中央美术学院。1953年，因教学观 点不同而被调往清华大学建筑系任教，从此以画风景画为 主。《吴冠中全集》（九卷本）出版发行。 2008年，当选 胡润当代艺术榜第一名。2009年，当选“2009美术报年度 人物”。2010年，凭借卓越的艺术成就和造诣，荣获第四 届AAC艺术中国·年度影响力评选(2009)颁奖盛典“终身成 就大奖”。

席德进，1923 年在四川嘉陵江上游的一处小乡村出生。 家境尚称富裕，颇有田产。 他有兄弟三人，席德进排行第 二，还有六位姊妹。1931 年，在私塾国画老师的指导下， 与绘画结下了一生的缘。1933 年，席氏举家逃难到四川南 部县城，进入公立小学就读，接触新式教育，席德进眼界 为之一亮。战乱中，席德进完成了他的学业，受到留法画 家庞薰琹的启发，进一步接触到马蒂斯（Matisse）、毕卡 索（Picasso）等画家作品。受马蒂斯影响，他喜欢强烈色 调，加之至杭州艺专受林风眠的影响，发展出其独特的刚 劲有力、粗黑线条的绘画风格。

余本，广东台山县人。曾任中国美术家协会理事、艺术顾 问、广东画院副院长等职。1931年在加拿大多伦多安大略 省立艺术学院学习美术并获特别优异文凭，作品曾入选加 拿大全国性展览并在世界博览会展出。1938年至1956年在 香港从事职业画家及授徒，每年均举办个人展览。1956年 归国，专心从事艺术创作，曾为北京人民大会堂广东厅及 黑龙江厅绘画大型油画作品。数十幅作品被中国美术馆、 广州美术学院、香港文化中心艺术馆收藏。出版三本余本 个人画册。作品先后在北京、南京、上海、广州、香港及 菲律宾等地展出。1995年7月在广州举办“余本油画展”。 1996年12月由香港艺术中心主办“余本作品展”。

WEI JINGSHAN(1943-)

WU GUANZHONG(1919-2010)

应天齐，生于安徽芜湖，曾就学于中央美术学院。《西递村 系列》作品参加第七届，第八届全国美展，第九届，第十 届，第十一届，第十二届全国版画展。屡次获得中国文化 部、中国美协大奖。1999年获得中国美协80-90年代版画 创作贡献奖。水印版画《西递村系列》之一，之十一获第七 届全国美展铜奖，中国版画奖励会金奖，日本福冈美术馆 收藏，中国美术馆收藏，参加法国秋季沙龙展。《西递村系 列》之二十三，获中国美协版画创作杰出奖，第十届全国版 画展铜奖。《重复的西递村系列》之三、之一获第八届全国 美展优秀作品大奖（最高奖），中国美术馆收藏。《徽州之 梦》之一，之九，之五，之十，中国美术馆收藏。《碎裂的 黑色》之一，之四，中国美术馆收藏。《西递村系列》全套 作品被英国木版基金会，大英博物馆收藏。

张充仁，1907年生于上海。1914年入土山湾美术工场照 相制版间随爱尔兰籍导师习素描及法文。1931年赴比利时 布鲁赛尔市皇家美术学院雕塑系进修。1935年毕业获布鲁 塞尔市政府颁赠金质奖。曾游历法、英、荷、德、奥、意 等国。1936年回国后在上海举办绘画、雕塑作品个展、并 创办“充仁画室”从事美术教育及创作。1985年赴法国讲 学，入法籍。1998年逝世于法国，享年93岁。张充仁曾为 上海油画雕塑院名誉院长、一级美术师。中国美术家协会 会员等，擅长雕塑与油画。雕塑作品《停航》《小八路》 均为中国人民革命军事博物馆收藏。曾为齐白石、蒋中 正、邓小平及法国总统密特朗等名人塑像，其手模被典藏 于法国国家艺术收藏馆，在世上拥有此荣耀只有罗丹、毕 加索及张充仁。

YING TIANQI(1949-)

ZHANG CHONGREN(1907-1998)

Wei Jingshan was born in 1943 in Shanghai. He graduated from the Department of Oil Painting of Shanghai Academy of Fine Arts in 1965. In the studio, he created some oil painting works of art which are influential to the time including Occupying the Presidential Residence (cocreated with Chen Yifei), Qu Qiubai, Musician Huangzi, Wisdom and Perseverance-Mathematician Chen Jingrun, etc. His works have been collected by the National Art Museum of China, the Military Museum, Lu Xun Museum, and private collectors from Japan, Hong Kong, the USA and Canada.

Wu Guanzhong Wu was born in Yixing, Jiangsu Province, in 1919. In 1936 he enrolled at the National Arts Academy of Hangzhou, studying both Chinese and Western painting under Pan Tianshou (1897-1971) and Lin Fengmian (19001991). In 1947 Wu travelled to Paris to study at the Ecole Nationale Supérieure des Beaux Arts on a government scholarship. Wu is one of the few Chinese artists to have established a reputation both in China and the West. In 1992 his paintings were exhibited at the British Museum, the first time such an honor has been accorded to a living Chinese artist.

XI DEJIN(1923-1981)

Born in Sichuan at a small village in the upper reaches of the Jialing River. The family can be rich at that time. He has three brothers, Xi Dejin ranked second, and six sisters.

In 1931, under the guidance of the traditional Chinese painting school, and then married painting for a lifetime.

During the war, Xi Dejin completed his studies, and he was inspired by the painter Pang Xunqin, further contact to Matisse Matisse, Picasso Picasso’s paintings.Because of the Influenced by Matisse, he likes strong tone, coupled with the impact to the Hangzhou art by Lin Fengmian, he develop its unique drawing style of vigorous and thick black line.

YEE BON(1905-1995)

Yee Bon was born in Taishan, Guangdong Province in 1905. He entered Winnipeg School of art in 1928, and transferred to Ontario College of Art in 1929. He returned to China in 1935, and created Homeward bound at Sunset in Taishan his homeland. In 1938, Yee Bon was invited with Li Tie-fu, Wong Sui-ling by reknowned artist of China Xu Beihong to visit Guilin to do scenery painting, and created Boat Trackers. In 1957, he created Back from the Field, for which he was awarded at the Exhibition of Socialist Art and published in postcard form in Moscow. In 1982, Banks of Peony River was exhibited in Paris. Yee Bon died in Guangdong in 1995.

Ying Tianqi was born in Wuhu City, Anhui Province in 1949. He started to do oil paintings in 1968 and became the teacher of Wuhu No.3 and No.22 Middle School. In 1987, he created the watercolor print “Impression of Xidi Village”. The series of Xidi Village was awarded prizes in China as well as overseas such as bronze prize for Xidi Village Series No.2 and 11 at 7th national art exhibition, bronze prize for the Xidi Village Series at 10th and 11th National Prints Exhibition, and the Xidi Village Series No.11 was selected for Autumn Salon show in France. The whole series of Xidi Village was collected by the Muban Foundation of London as well as the British Museum.

Zhang Chongren was born in Shanghai in 1907. He traveled to France, Britain, Holland, German, Austria and Italy and so on. After returning to motherland, he held solo oil painting and sculpture exhibition in Shanghai, and established “Chongren Art Studio” to do art education and creation. His oil paintings were collected by National Chinese Art Gallery, Beijing. He once did sculpture for Qi Baishi, Jiang Zhongzheng, Deng Xiaoping, and former French President Mitterrand and so on. His hand model was reserved in French National Art Collection. There are three people can share this honor, including Rodin, Picasso and Zhang Chongren.

Lot 1128、1129

Lot 1148

Lot 1145

Lot 1142、1143

Lot 1144

Lot 1159

周碧初（1903-1995）

朱铭（1938-）

朱士杰（1900-1990）

肖峰（1932-）

颜文樑（1893-1988）

杨飞云（1954-）

肖峰，1932年生于江苏省江都市。原中国美院院长，教 授。1950年入国立艺专学习，1954年至1960年在苏联列宁 格勒列宾美院学习油画，1983年至1996年任浙江美院院长 （现中国美院）。代表作品有油画《辞江南》（藏列宾美 院）；《六三罢工》（藏中国革博）；《创业的年代》（藏 浙江美院）；《战斗在罗霄山上》（藏新四军纪念馆）； 《乘胜前进》（藏中国军博馆）《拂晓》（藏中国美术 院）。出版《肖峰、宋韧油画选集》和文集《谈艺论美》 等。从事美术教育30多年中，培养了大批人才，在任浙江 美院院长期间，积极推进中国美术教育的改革与发展，加强 与国际美术界的交流，对中国艺术教育的发展及其走向世界 做了应有的贡献。

颜文樑，江苏苏州人。1919年春在苏州发起全国性的“美 术画赛会”。1922年与好友创办苏州美术专科学校，任校 长。1928年赴法国巴黎留学，于1932年运回祖国。1952年 任浙江美术学院副院长，中国美术家协会理事、顾问及上 海美协副主席等职。重要参展：法国国家沙龙画会（1929 年）、颜文樑个展（1982年）、第六届全国美展（1984 年）。获奖：1929年《厨房》获法国春季沙龙荣誉奖、第 六届全国美展获荣誉奖等作品。收藏：中国美术馆、上海 美术馆及家属收藏。出版画册：《颜文樑》、《颜文樑油 画小辑》、《颜文樑画集》等。发表论文：《美术用透视 学》、《现代美术家颜文樑》、《色彩琐谈》。

杨飞云，1954年生于内蒙古包头市郊区。1982年毕业后任 教于中央戏剧学院舞台美术系。现为中国艺术研究院中国 油画院院长、教授、博士生导师，中国美术家协会理事， 中国油画学会理事，北京油画学会副主席，第十一届全国 人大代表。2004年在南京江苏美术馆举办杨飞云绘画艺术 展；在中国美术馆举办“杨飞云个展”。 2004年10月，和 艾轩、王沂东等人发起成立“北京写实画派”。 2004年 作 品《纯洁》获十届全国美展优秀奖。2005年与陈逸飞、艾 轩、王沂东等人共同成立“中国写实画派”。 2011年 作为 杰出艺术家获文化部颁发的“中华艺文奖”。

周碧初，生于福建省平和县。1925年赴法留学，考取巴黎 高等美术学校，与徐悲鸿、林风眠、颜文樑等同窗，1930 年归国，多次举办个展，为重要画家组织“决澜社”、 “默社”的代表，有“孤岛时期的灵魂”的美誉。1959年 在雅加达举办大型画展。1981年由颜文樑作序，出版《周 碧初画集》。1982年在福州、平和、厦门举办个人画展。 1985年作品《宋庆龄故居》获上海美术作品佳作奖，入选 全国美展。1986年在新落成的上海美术馆举办个人画展。 1989年粉画《苹果》、油画《桃》、《春色》被上海市美 术馆收藏。1995年病逝于上海。2003年举办“周碧初油画 艺术回顾展暨纪念周碧初100周年诞辰”活动，确立了他在 现代艺术史上无可替代的地位。

朱铭 生于苗栗县通霄镇。早期以乡土主题，如《牛》、 《牧童》等雕刻出名，近期则以融合了中国哲学如《太极》 等的现代雕刻名。1976年在国立历史博物馆举办个展，广 受艺术界的重视。同年，获选台湾十大青年，又获国家文 艺奖章。1978年，朱铭在日本东京中央美术馆展出，作品 《单鞭下势》被日本雕刻之森美术馆收藏。1981年，独自 一人到美国纽约市学习，这一年后，所创作的《人间》系列 作品，成为他生涯中最受赞誉的经典代表。1999年，朱铭 在台北县金山乡西势湖成立朱铭美术馆，收藏许多现代雕塑 作品。2000年，花了几十年规划成立的朱铭美术馆，获得 日本东京创新大奖Tokyo Creation Award海外奖。

朱士杰，江苏苏州人，擅油画。中国第一代油画家。作为 中国近代美术的先行者，朱士杰与当时许多画家一样，对 油画表现出极大的热情和抱负，他接纳油画，深入探究其 丰富的文化内涵，通过言传身教，使中国的西画学子大开 眼界，启迪心智，多了一份对艺术形式的敏感和对艺术语 言的探索。在数十年的辛勤教学中，朱士杰为国家培养出 大批美术人才，对我国教育事业的贡献可谓卓越。朱士杰 先生的油画题材以风景和景物为多。表现手法上受颜文樑 的影响，注重景物的写实,没有系统地接受过油画训练，但 自学成才。留有很多传世精品，以精湛的艺术语言和艺术 表现力，给后人以绘画技巧和精神感悟融汇为一的强烈视 觉艺术魅力，见证着一位杰出艺术家不朽的艺术贡献。

YANG FEIYUN(1954-)

ZHOU BICHU(1903-1995)

XIAO FENG(1932-)

Yan Wenliang was born in Suzhou, Jiangsu Province. He studied at the Ecole des Beaux Arts in Paris from 19281931. He founded Suzhou Art College in 1922. Exhibitions: French National Salon Show in 1929; Yan Wenliang Solo Show in 1982, the 6th National Art Exhibition in 1984.

Publications: Perspectives in Art, Talks About Color, Modern Artist Yan Wenliang. Prizes: Award of French National Salon Show and award of the 6th National Art Exhibition.

Born in Tongxiao Town, Miaoli County, Taiwan. Early in his career, he made a name for himself in the villages surrounding where he lived for his sculptures of cows and cowboys. More recently, his modern sculptures integrate the philosophy of Tai chi. In 1976, he was widely regarded by art circles at a solo exhibition at the National History Museum. In the same year, Zhu was awarded one of ten medals for excellent youths of Taiwan. The Zhu Ming Art Museum in Taipei, housing many of his works of modern sculpture, was built in 1999 and in 2000, on the basis of managing the Zhu Ming Art Museum for ten years; he won the Tokyo Creation Award.

Xiao Feng was born in 1932 in Jiangdu, when he was only eleven years old joins an itinerant company of the young revolutionary group in the Eastern area of free China by making pictures of anti-fascist propaganda. In fact some of his works have been published in school books and in the most important museums of China. Xiao Feng is Vice-President of the Association of Chinese artists and of President of China Fine Art School. Currently he is founding director of the weekly magazine of art China Art Weekly.

YAN WENLIANG(1893-1988)

Yang Feiyun was born in 1954 in the Inner Mongolia suburb of Baotou city. He graduated in 1982 at the Performing Arts Department of Central Academy of Drama.

Now, he is the Dr. Dean of China Art Research Institute of Chinese Academy of oil painting, Professor, tutor, member of China Artists Association, director of China oil painting society, vice chairman of Beijing Oil Painting Association, the Eleventh National People's congress. 2005, he Jointly set up the "China realism" with Chen Yifei, Ai Xuan, Wang Yidong. As an outstanding artist, he was issued "the Chinese arts award" by the Ministry of culture in 2011.

Zhou Bichu, born in Pinghe County, Fujian Province, graduated from the Xiamen Art School in 1922. In 1925, he went to Paris and furthered his education at L"Ecole Superieure des Beaux-Arts where his teacher was an artist named Emest Laurent and his classmates included Xu Beihong, Lin Fengmian and Yan Wenliang. In 1930, Zhou Bichu returned to China and held many solo exhibitions.

He held a large exhibition in Jakarta in 1959, returning in the same year to the motherland in order to teach at the Oil Painting Department of Shanghai Art School. In 2003, “Zhou Bichu’s Oil Painting Exhibition in Commem oration of his 100th Anniversary” established his indisputable status in the field of modern art history.

ZHU MING(1938-)

ZHU SHIJIE(1900-1990)

Born in Jiangsu Province. The first generation of Chinese oil painters. As the pioneer of Chinese modern art, Zhu Shijie and many painters, showed great enthusiasm and ambition for painting, he accepted the oil painting and deeply explored its rich cultural connotation. The acclaimed artist mostly painted landscapes and figure subjects. Ef fect of the technique of expression by Yan Wenliang on scene realism, he have not received systematic training in painting, but self-taught. Zhu shijie had many fine works from which we can witness an outstanding artistic contribution of immortal artists.

艺术家简历

ARTIST BIOGRAPHIES

Z

Lot 1137、1138

朱膺（1919-2008） 朱膺，中国第二代杰出油画家之一。出生于浙江萧山一书香门 第，祖父辈喜爱字画，收藏山阴著名书画甚多，故其幼年即受熏 陶极深。60年代在杭州写生，巧遇大师刘海粟并受其赏识，赞 为“下笔有灵气，将要成大器”，对其油画民族感创新之观点亦 极赞同，从此成为艺术知交。朱膺在艺术上受海派前辈影响和 教诲众多，反对如实写生，求客观以再创造，主张把“再现”为 “表现”，一生从默写中寻求艺术之最高境界，亦崇老庄所提的 “天地有大美而不言”。 “所求者魂”进一步把油画面貌，以更 高要求民族艺术中的“意”的结合，把感受、想象、融于意念， 使默写、创造多于写生，写“心”，抒“情”多于描形现景。

ZHU YING(1919-2008)

Zhu Ying was born in Xiaoshan, Zhejiang Province in 1920.

He graduated from the Western Art Section of the National Art Training School in 1940. In the years that followed, he was active as an artist and as a teacher. He is currently attached as an advisor to Shanghai Jiaotong University and the Shanghai Institute of Science and Technology. Although Zhu made ink wash paintings in his early career, he is mainly known for his oil paintings.

LOT 1140闵希文 《小提琴家》

议所依据的相关证据材料，并按照本公司规定交付担保金，同

处理。本公司在向保险公司进行理赔，并获得保险赔偿后，

第二十九条：拍卖品未成交

第六条：委托程序

时愿意对中止拍卖活动所引起的法律后果及全部损失承担全部

将保险赔款扣除本公司费用的余款支付给委托人。在任何情

如拍卖品未成交，委托人应自收到本公司领取通知之日起

第一条：适用法律

委托人委托本公司拍卖其物品或者其他权益时，若为自然人

法律责任；

况下，本公司均无义务就拍卖品在由委托人交付给本公司之

三十日内取回该拍卖品(包装及搬运等费用自负)，并向本公

本《拍卖规则》(“本规则”) 根据《中华人民共和国拍卖

的必须持有有效身份证或护照或中国政府认可的其他有效身

（三）对本规则第八条所述委托人保证的准确性持有异议；

前所发生的修复和损害承担任何责任。

司支付未拍出手续费及其他各项费用。本公司与委托人之间

法》及其他有关法律、法规，参照国际通行惯例制定。

份证件，并与本公司签署委托拍卖合同；若为法人或者其他

（四）有证据表明委托人已经违反本规则的任何条款；

组织的，应凭有效注册登记文件、法定代表人身份证明或者

（五）存在任何其他合理原因。

第一章 总则

拍 卖 规 则

的委托拍卖合同自委托人领取该拍卖品之日解除。若在上述 第二十条：竞投限制

期限，委托人未取走拍卖品的，则本公司与委托人之间的委

委托人不得竞投其本人委托本公司拍卖的物品，也不得委托

托拍卖合同自上述期限届满之日即告解除。若在委托拍卖合

第二条：名词解释

合法的授权委托证明文件，与本公司签署委托拍卖合同。

本规则各条款内，下列词语具有以下含义：

委托人委托本公司拍卖其物品或者其他权益时，即自动授权

第十三条：委托人撤回拍卖品

他人代为竞投。若违反本条规定，委托人应自行承担相应之

同解除后七日内，委托人仍未取走拍卖品的，本公司有权以

（一）“本公司/拍卖人”指上海泓盛拍卖有限公司；

本公司对该物品或者其他权益自行制作照片、图示、图录或

委托人在拍卖日前任何时间，向本公司发出书面通知说明理

法律责任，并赔偿因此给本公司造成的全部损失。

公开拍卖或以其他本公司认为合适的方式及条件出售该拍卖

（二）“竞买人”指在本公司登记并办理了必要手续，且根

其他形式的印刷品和影像制品。

由并经本公司同意后，可撤回其拍卖品。但撤回拍卖品时，

据中国法律规定具有完全民事行为能力的参加竞购拍卖品的

品，处置所得在扣除第一次拍卖中委托人应支付的未拍出手

若该拍卖品已列入的图录或其他宣传品已开始印刷，则应支

第二十一条：佣金及费用

续费及其他各项费用及再次出售该拍卖品的全部费用后，若 有余款，则余款由委托人自行取回。

自然人、法人或者其他组织。竞买人应当具备法律、法规规

第七条：委托人之代理人

付相当于该拍卖品保留价（无保留价时，适用约定的保险金

除委托人与本公司另有约定外，委托人授权本公司按成交价

定的条件或资格。本规则中，除非另有说明或根据文义特殊

作为委托人的代理人，委托本公司拍卖物品或者其他权益

额）百分之二十的款项并支付双方约定的其他各项费用。如

百分之十扣除佣金并同时扣除其他各项费用。

需要，竞买人均包括竞买人的代理人；

的，应向本公司出具相关委托证明文件。委托人的代理人若

图录或任何其他宣传品尚未印刷，也需支付相当于该拍卖品

（三）“买受人”指在本公司举办的拍卖活动中以最高应价

为自然人的，必须持有有效身份证或护照或中国政府认可的

保留价（无保留价时，适用约定的保险金额）百分之十的款

第二十二条：未成交手续费

委托人应对其超过本规则规定期限未能取回其拍卖品而在该

购得拍卖品的竞买人；

其他有效身份证明文件；若为法人或者其他组织的，应凭有

项并支付双方约定的其他各项费用。

除委托人与本公司另有约定外，如拍卖品因竞投价低于保留

期限后所发生之一切风险及费用自行承担责任。如委托人要

（四）“委托人”指同本公司签订了委托拍卖合同、委托本

效注册登记文件、法定代表人身份证明或者合法的授权委托

价而未能成交的，本公司将向委托人收取相当于保留价百分

求本公司协助退回其拍卖品，退回的风险及费用由委托人承

公司拍卖其可以全权处置的物品或者其他权益的自然人、法

证明文件。

第十四条：自动受保

之三的未拍出手续费，及其他各项费用，包括但不限于保险

担，除非特别指明并负担保险费外，一般在运输中不予投

人或者其他组织。本规则中，除非另有说明或根据文义特殊

本公司有权对上述委托事项以本公司认为合理的方式进行核查。

除委托人另有书面指示外，在委托人与本公司签署委托拍卖

费、宣传费、保管费等。

保。

第三章 关于竞买人和买受人的规定

第三十条：风险承担

合同且将拍卖品交付本公司后，所有拍卖品将自动受保于本

需要，委托人均包括委托人的代理人； （五）“拍卖品”指委托人委托本公司拍卖的物品和其他可

第八条：委托人保证

公司的保险，保险金额以本公司与委托人在委托拍卖合同中

第二十三条：支付出售收益

以拍卖的权益；

委托人就其委托本公司拍卖的拍卖品不可撤销地向本公司及

确定的保留价为准（无保留价的，以该拍卖品的约定的保

如买受人已按本规则第四十四条的规定向本公司付清全部购

（六）“拍卖日”指在某次拍卖活动中，本公司公布的正式

买受人保证如下：

险金额为准；调整拍卖保留价的，以该拍卖品原保留价为

买价款，则本公司应自拍卖成交日起三十五天后以人民币将

第三十一条：拍卖品图录

拍卖交易日。若公布的日期与拍卖活动实际日期不一致，则

（一）委托人对该拍卖品拥有绝对的所有权或享有合法的处

准）。此保险金额只适用于保险和索赔，并非本公司对该拍

出售收益支付委托人。

本公司有权制作拍卖品图录，对拍卖品之状况以文字及/或

以拍卖活动实际之日为准；

分权，对该拍卖品的拍卖不会侵害任何第三方的合法权益，

卖品价值的保证或担保，也不意味着该拍卖品由本公司拍

（七）“拍卖成交日”指在本公司举办的拍卖活动中，拍卖

亦不违反相关法律、法规的规定；

卖，即可售得相同于该保险金额之款项。

师以落槌或者以其他公开表示买定的方式确认任何拍卖品达

（二）委托人已尽其所知，就该拍卖品的来源和瑕疵向本公

成交易的日期；

司进行了全面、详尽和如实的披露和说明，不存在任何隐瞒

（八）“成交价”指拍卖师落槌决定将拍卖品售予买受人的价格；

图片进行说明陈述。拍卖品图录中的文字、参考价、图片以 第二十四条：延迟付款

及其他形式的影像制品和宣传品，仅供竞买人参考，本公司

如本规则第四十四条规定的付款期限届满，本公司仍未收到

有权于拍卖前修订。这些说明不表明本公司对拍卖品的真实

第十五条：保险费

买受人的全部购买价款，竞买人应承担由此所产生的一切法

性、价值、色调、质地、有无缺陷等进行担保。

或虚构之处；

除委托人与本公司另有约定外，拍卖成交后，委托人应支付

律责任；本公司将在实际收到买受人支付的全部购买价款之

（九）“出售收益”指拍卖人支付委托人的款项净额，为成

（三）如果委托人违反上述保证，造成拍卖品的实际所有权

相当于成交价百分之一的保险费。如拍卖品未能成交，委托

日起七个工作日内（但该时限亦应在拍卖成交日起三十五天

第三十二条：图录等说明文字

交价减去按比率计算的佣金、各项费用及委托人应支付本公

人或声称拥有权利的任何第三人提出索赔或诉讼，致使本公

人应支付相当于保留价（无保留价时，适用约定的保险金

后）将出售收益支付委托人。

因印刷或摄影等技术原因造成拍卖品在图录及/或其他任何形

司的其他款项后的余额；

司及/或买受人蒙受损失时，则委托人应负责赔偿本公司及/或

额）百分之一的保险费。

（十）“购买价款”指买受人因购买拍卖品而应支付的包括

买受人因此所遭受的一切损失，并承担因此而发生的一切费

第二十五条：交易撤销

与原物存在误差者，以原物为准。

成交价、佣金、应由买受人支付的其他各项费用的总和；

用和支出。

拍卖成交日起三十五天后，如买受人仍未向本公司付清全部

本公司及其工作人员或其代理人对任何拍卖品用任何方式（包

第十六条：保险期间

购买价款，委托人有权撤销交易。但委托人须向本公司发出

括证书、图录、幻灯投影、新闻载体、网络媒体等）所作的介

（十一）“各项费用”指本公司对拍卖品进行保险、制作拍

式的图示、影像制品和宣传品中的色调、颜色、层次、形态等

卖品图录及其他形式的宣传品、包装、运输、存储等所收取

第九条：保留价

如拍卖品拍卖成交，保险期限至拍卖成交日起第七日止或买

书面通知，并经本公司同意。本公司将在作出同意委托人撤

绍及评价，均为参考性意见，不构成对拍卖品的任何担保。本

的费用以及依据相关法律、法规或本规则规定而收取的其他

除本公司与委托人另有约定的之外，所有拍卖品均设有保留

受人领取拍卖品之日止（以二者中较早者为准）。如拍卖品

销交易的决定之日起七个工作日内向买受人发出撤销交易的

公司及其工作人员或其代理人毋需对上述之介绍及评价中的不

费用；

价。保留价由本公司与委托人通过协商，以书面的形式确定。

拍卖未成交，则保险期限至委托人收到本公司告知其领回拍

通知。如委托人将撤销交易的通知送达本公司之前，买受人

准确或遗漏之处负责。

（十二）“保留价”指委托人提出并与本公司协商后书面确

在任何情况下，对拍卖品不成交本公司都不承担任何责任。

卖品的通知之日起七日届满为止。

已付清全部购买价款，委托人撤销交易的通知视为自动废 止，相关交易应按照本规则第二十四条等规定继续履行，委

第三十三条：竞买人责任

（十三）“参考价”指在拍卖品图录或其他介绍说明文字之后

第十条：本公司在宣传、图录、上拍方面的决定权

第十七条：委托人负责投保

托人应予以必要的配合并不得就此提出任何异议。如委托人

本公司对拍卖品的真伪及/或品质不承担瑕疵担保责任。竞买

标明的拍卖品估计售价，仅供竞买人参考，不具备法律效力。

本公司对下列事宜拥有完全的决定权：

如委托人以书面形式告知本公司不需投保其拍卖品，则风险

撤销交易，则委托人应自收到本公司领取通知之日起三十日

人应在拍卖日前，亲自审看拟竞投拍卖品之状态，自行判断

（一）通过拍卖品图录、新闻媒体或其他合法的方式对任何

由委托人自行承担，且委托人应随时承担以下 责任（除非法

内取回该拍卖品（包装及搬运等费用自理）。如委托人未在

该拍卖品是否符合其描述，而不应依赖本公司拍卖品图录以

第三条：适用范围

拍卖品作任何内容说明及/或评价；

院或仲裁机构另有裁定）：

前述规定的期限内取回拍卖品，则本公司有权将拍卖品向公

及其他形式的影像制品和宣传品之表述做出决定。

本公司在中华人民共和国法律和政策允许的范围内，组织和

（二）拍卖品在图录中插图的先后次序、位置、版面大小等

（一）对其他任何权利人就拍卖品损毁、灭失向本公司提出

证机关办理提存公证或以本公司认为合适且符合法律规定的

开展拍卖活动。凡参加本公司组织的拍卖活动的委托人、竞

安排以及收费标准；拍卖品的展览/展示方式；拍卖品在展览/

的索赔或诉讼作出赔偿；

方式处理拍卖品，由此产生的一切费用应由委托人承担。

买人、买受人和其他相关各方均应按照本规则执行。

展示过程中的各项安排及所应支付费用的标准;

（二）对因任何原因造成拍卖品损毁、灭失，而致使本公司

（三）除非本公司与委托人另有约定，本公司对拍卖品是否适

或任何权利人所遭受的全部损失及所支出的全部费用承担赔

第二十六条：纳税义务

华人民共和国认可的其他有效身份证件填写并签署登记文

第四条：特别提示

合由本公司拍卖，以及拍卖地点、拍卖日期、拍卖条件及拍卖

偿责任；

如委托人所得的出售收益应向政府纳税，则由委托人自行负

件；竞买人为法人或者其他组织的，应在拍卖日前凭有效的

在本公司举办的拍卖活动中，竞买人的最高应价经拍卖师

方式等事宜拥有完全的决定权。

（三）将本条所述的赔偿规定通知该拍卖品的任何承保人

责办理并承担相应税费。根据国家和地方的有关税务规定，

注册登记文件、法定代表人身份证明或者合法的授权委托证

本公司有权从出售收益中直接扣除委托人应交税款。

明文件填写并签署登记文件，领取竞投号牌。

定的拍卖品最低售价；

落槌或者以其他公开表示买定的方式确认时，即表明委托 人与该竞买人之间关于拍卖品的买卖合同关系已合法生

第十一条：未上拍拍卖品

第三十四条：竞买人登记 竞买人为自然人的，应在拍卖日前凭有效身份证或护照或中

第十八条：保险免责 因委托人的原因自然磨损、固有瑕疵、内在或潜在缺陷、物

第二十七条：协助收取拖欠款项

第三十五条：保证金

后果，由委托人与买受人各自承担。

委托人已经与本公司签署委托拍卖合同，且已经将拍卖品交

质本身变化、自燃、自热、氧化、锈蚀、渗漏、鼠咬、虫

如买受人在拍卖成交日起七日内未向本公司付清全部购买价

竞买人参加本公司拍卖活动，应在领取竞投号牌前交纳保证

本规则之规定，构成本公司以拍卖人身份与委托人及买受

付本公司之后，如果本公司认为某拍卖品不适合由本公司拍

蛀、大气(气候或气温) 变化、湿度或温度转变、正常水位变

款，本公司有权按照本规则第五十一条之规定向买受人追索

金。保证金的具体数额由本公司在拍卖日前公布。若竞买人

人订立合约之相应条款。本规则之规定亦构成委托人与买

卖的，则委托人应自收到本公司领取通知之日起三十日内取

化或其他渐变原因以及因地震、海啸、战争、类似战争行

其应付的酬金及其他各项费用，并有权在本公司认为实际可

未能购得拍卖品，保证金在拍卖结束后五个工作日内，全额

受人之间关于拍卖品的买卖合同之相应条款。凡参加本公

回该拍卖品（包装及搬运等费用自理），本公司与委托人之

为、敌对行为、武装冲突、恐怖活动、谋反、政变、罢工、

行的情况下，采取适当措施，协助委托人向买受人收取拖欠

无息返还竞买人；若竞买人购得拍卖品，抵作购买价款的一

司拍卖活动的委托人、竞买人、买受人和其他相关各方必

间的委托拍卖合同自委托人领取该拍卖品之日解除。若委托

暴动、民众骚乱及核裂变、核聚变、核武器、核材料、核辐

的款项，但本公司不代表委托人向买受人提起诉讼。

部分。若有余额，在竞买人领取拍卖品时，一并返还。

须仔细阅读并遵守本规则，并对自己参加本公司拍卖活动

人未在前述期限内取回拍卖品，则本公司有权将拍卖品向公

射以及放射性污染对拍卖品造成的任何毁损、灭失，以及由

的行为负责。如因未仔细阅读本规则而引发的任何损失或

证机关办理提存公证或以本公司认为合适且符合法律规定的

于任何原因造成的图书框架或玻璃、囊匣、底垫、支架、装

第二十八条：本公司之决定权

第三十六条：本公司选择权

责任均由行为人自行承担。

方式处理拍卖品，由此产生的一切费用应由委托人承担。

裱、插册、轴头或类似附属物的毁损、灭失，本公司不负赔

本公司有权接受委托人授权（由委托人支付费用）并视具体

本公司有权酌情拒绝任何人参加本公司举办的拍卖活动，或

偿责任。

情况决定下列事项：

在拍卖会现场进行拍照、录音、摄像等活动。

效，该竞买人即成为该拍卖品的买受人。因此产生之法律

第五条：瑕疵担保

第十二条：拍卖中止

本公司对拍卖品的真伪及/或品质不承担瑕疵担保责任。

出现下列情况之一，本公司有权在拍卖前的任何时间中止任

第十九条：保险赔偿和修复

（二）根据本规则有关条款，解决买受人提出的索赔或委托

第三十七条：异常情况处理

竞买人及/或其代理人应亲自审看拍卖品原物，对自己竞投

何拍卖品的拍卖活动：

凡属因本公司为拍卖品所购保险承保范围内的事件或灾害所

人提出的索赔；

当拍卖现场出现异常情况，本公司有权根据实际情况做出相应

某拍卖品的行为承担法律责任。

（一）本公司对拍卖品的归属或真实性持有异议；

导致的拍卖品毁损、灭失，应根据拍卖人与保险公司签署的

（三）采取其他必要措施收取买受人拖欠委托人的款项。

处理。如拍卖现场出现任何争议，本公司有权予以协调解决。

（二）第三人对拍卖品的归属或真实性持有异议且能够提供异

保险合同的约定以及中华人民共和国有关保险的法律和规定

第二章 关于委托人的规定

（一）同意以特殊付款条件支付购买价款；

第三十八条：以当事人身份竞投

可酌情决定是否提供此项服务，若因此发生任何损失均由买

除非某竞买人在拍卖日前向本公司出具书面证明并经本公司

受人自负。在任何情况下，本公司对因任何原因造成的玻璃

书面认可，表明其身份是某竞买人的代理人，否则每名竞买

或框架、囊匣、底垫、支架、装裱、插册、轴头或类似附属

第五十三条：保密责任

人均被视为竞买人本人。

物的损坏不负责任。此外，对于本公司向买受人推荐的包装

本公司根据中华人民共和国法律和本规则为委托人、竞买人

公司及装运公司所造成的一切错误、遗漏、损坏或灭失，本

及买受人保守秘密。

第三十九条：拍卖师决定权

公司亦不承担责任。 第五十四条：鉴定权

拍卖师有权代表本公司提高或降低竞价阶梯、拒绝任何竞 第五十条：拍卖品出境

本公司认为需要时，可以对拍卖品进行鉴定，鉴定费用由委

根据《中华人民共和国文物保护法》及其他法律、法规规

托人承担。鉴定结论与委托拍卖合同载明的拍卖品的状况不

第四十条： 影像显示及货币兑换显示

定，本公司将在拍卖品图录或拍卖会现场说明限制出境的拍

符的，本公司有权变更或者解除委托拍卖合同，且无需承担

本公司为方便竞买人，可能于拍卖中使用投影或其他显示方

卖品。

任何责任。

式，所示内容仅供参考。无论投影或其他形式的显示所示之数

根据《中华人民共和国文物保护法》及其他法律、法规规

额、拍卖品编号、拍卖品图片或参考外汇金额等均有可能出现

定，允许出境的拍卖品，买受人应根据国家有关规定自行办

第五十五条：著作权

误差，本公司对因此误差而导致的任何损失不负任何责任。

理出境手续。

本公司有权自行对委托人委托本公司拍卖的任何物品制作照

第四十一条：拍卖成交

第五十一条：未付款补救方法

片、图示、图录或其他形式的影像制品的著作权，有权对其

最高应价经拍卖师落槌或者以其他公开表示买定的方式确认

若买受人未能按照本规则第四十四条规定的时间足额付款，

依法加以使用。

时，该竞买人竞投成功，即表明该竞买人与委托人之间达成

本公司有权采取以下之一种或多种措施：

了关于该拍卖品的买卖合同。

（一）竞买人购得拍卖品后，若未按照规定时间缴付购买价

第五十六条：责任免除

款，保证金不予退还。同时还应按照本规则规定承担相应责

本公司对委托人或买受人的任何违约行为不承担责任。

投，在出现争议时，将拍卖品重新拍卖。

Chapter I General Provisions

第四章 其他

片、图示、图录或其他形式的影像制品，并依法享有上述照

第四十二条：拍卖记录

任。保证金归拍卖人所有。若买受人以同一竞投号牌同时拍

本公司进行拍卖时，制作拍卖记录，拍卖记录由拍卖师、记

得多件拍卖品的，拍卖成交后，若买受人未按规定时间支付

第五十七条：关于通知

录人签名。

任一拍卖品的购买价款，则全部保证金均不予退还；若保证

竞买人及委托人均应将其固定有效的联络地址和联络方式告

在本公司举行的拍卖活动中，最高应价经拍卖师落槌或者以

金不足以弥补本公司所遭受的全部损失，买受人应进一步向

知本公司，若有改变，应立即书面告知本公司。本规则中所

其他公开表示买定的方式确认后，买受人应当在成交确认书

本公司赔偿保证金与实际损失的差额部分；

提及之通知，仅指以邮政信函或传真形式发出的书面通知。

上签名。

（二）拍卖成交后，如买受人未按本规则第四十四条的规定

如以邮政信函形式发出，则信函交付邮政部门之日起，就表

向本公司付清全部购买价款，本公司有权将买受人全部或部

明公司已发出该通知，同时应视为收件人已按正常邮递程序

第四十三条：酬金及费用

分资料、信息提供给与本公司有合作关系的第三方机构，委

收到该通知。如以传真方式发出，则传真发送当日为收件人

竞买人竞投成功后，即成为该拍卖品的买受人。买受人应支

托该机构代为向买受人催要欠付的全部或部分购买价款；

收到该通知的日期。

付本公司相当于落槌价百分之十五的酬金，同时应支付其他

（三）在拍卖成交日起七日后，如买受人仍未足额支付购买

各项费用。

价款，本公司则自拍卖成交日后第八日起就买受人未付款部

第五十八条：条款可分割性

分按照日息千分之一收取利息，直至买受人付清全部款项之

如本规则之任何条款或部分因任何理由被中国政府有关机构

第四十四条：付款时间

日止，买受人与本公司另有协议者除外；

认定无效、不合法或不可强制执行，本规则其他条款或部分

拍卖成交后，买受人应自拍卖成交日起七日内一次付清购买

（四）对买受人提起诉讼，要求赔偿因其违约造成本公司的

仍然有效，相关各方必须遵守、执行。

价款并领取拍卖品（包装及搬运等费用自负），否则应承担

一切损失，包括因买受人迟付或拒付款项造成的利息损失；

违约责任。

（五）留置本公司向同一买受人拍卖的该件或任何其他拍卖

第五十九条：争议解决

品，以及因任何原因由本公司占有该买受人的任何其他财产

因依照本规则参加本公司拍卖活动而发生的任何争议，相关

第四十五条：支付币种

或财产权利，留置期间发生的一切费用及/或风险均由买受人

各方应向中国法院提起诉讼或提请中国仲裁机构予以仲裁。

所有价款应以本公司指定的货币人民币支付，如买受人以本

承担。若买受人未能在本公司指定时间内履行其全部相关义

公司指定的货币以外的其他货币支付，应事先通知本公司财

务，则本公司有权根据中华人民共和国相关法律法规之规定

第六十条：语言文本

务部门并按照本公司财务部门根据开户银行公布的汇率折

处分留置物。处分留置物所得不足抵偿买受人应付本公司全

本规则以中文为准，英文文本仅供参考，不具有法律效力。

算。买受人十五日内付款均以拍卖日公布的汇率为准，买受

部款项的，本公司有权另行追索；

中英文如有任何不一致的地方，以中文本为准。

人在拍卖会十五日后付款，以本公司财务部门根据开户银行

（六）拍卖成交日起三十五日内，如买受人仍未向本公司付

公布的汇率为准。本公司为将买受人所支付之该种外币兑换

清全部购买价款，本公司有权撤销或同意委托人撤销在同一

第六十一条：版权所有

成人民币所引致之所有银行手续费、佣金或其他费用，均由

或任何其他拍卖中向同一买受人售出的该件或任何其他拍卖

本规则版权归本公司所有。

买受人承担。

品的交易，并保留追索因撤销该笔或任何其他交易致使本公

CONDITIONS OF BUSINESS

Article 1 Governing Law This Conditions of Business (hereinafter referred to as the "Conditions") are made in accordance with the Auction Law of People's Republic of China, other relevant laws and regulations with reference to international auction business practices.

Article 2 Definitions and Interpretation The terms used in these conditions and other documents of our company shall have the following meanings: (1) "Our Company/We/us/Auctioneer" means Shanghai Hosane Auction Co., Ltd..

(2) "the Bidder" means a natural person, legal person or any other organization that has gone through necessary formalities and has full capacity of civil rights to bid at auction according to provisions of Chinese laws. The Bidder shall satisfy the requirements of any provision set by Chinese Laws. In these Conditions, the Bidder shall include any of its agents unless otherwise provided there under or in a particular context.

(3) "the Buyer" means the person who offers the highest bid accepted by the Auctioneer.

(4) "the Consignor" means a natural person, legal person or any other organization who consigns Lots to us for auction in accordance with this Conditions. The Consignor shall include any of its agents unless otherwise provided there under or in a particular context (5) "Lot" means any item(s) deposited with us for sale at auction.

(6) "Auction Date" means the published date on which the auction will formally begin. In the case of any discrepancy between the actual date of auction and the published date, the actual date of auction shall prevail.

(7) "Sale Date" means the date on which the auctioneer confirms the sale of any Lot by striking his hammer or in any other openly showed manners.

(8) "Hammer Price" means the amount of the highest bid accepted by the auctioneer in relation to a Lot. (9) "Proceeds of Sale" means the net amount owed to the Consignor, which includes Hammer Prices less commission pro rata, all expenses and other amount owed to us by the Consignor.

(10) "Purchase Price" means the total amount payable by Buyer for its bid, including Hammer Price, commission and other expenses payable by Buyer as well as the charges caused by Buyer's defaults.

(11) "Expenses" means charges and expenses including but not limited to expenses with respect to Lot insurance, catalogue and other advertisement, package, transportation and storage and any other expenses pursuant to relevant laws, regulations and provisions hereof.

(12) "Reserve" means the price below which we agree with the Consignor in writing that the Lot cannot be sold.

(13) "Reference Price" means the price of the Lot provided in the catalogue or other descriptive materials and estimated prior to the Auction. Subject to possible changes from time to time, the Reference Price can not be deemed as the fixed sale price. The reference price is for the reference only and has no legal binding effect.

Article 3 Inurement We organize auction pursuant to Chinese laws, regulations and policies. This Conditions shall inure to the benefit of and be binding upon the Consignor, Bidder, Buyer and any other concerned parties participating in the auction held by us.

person. A valid certificate of registration, ID of legal representative or other legal authorization documents is required in the case of the Consignor being a legal entity or other organization, and sign a consignment contract with us.

When the Consignor arranges for consignment, we shall be automatically authorized to make pictures, illustrations, catalogue, or other video images of the Lot. Our company shall have the copyright on all of such pictures, illustrations, catalogue and other video images.

Article 7 The Consignor's Agent When arranging for consignment, the Consignor's Agent shall submit to us a relevant authorization letter and hold a valid identity card or passport or other certificates approved by the Chinese government in the case of a natural person. A valid certificate of registration, ID of legal representative or other legal authorization documents is required in the case of a legal person or other organization.

We reserve the right to examine and amend the above arrangement in any manner we consider reasonable.

Article 8 The Consignor's Warranties The Consignor hereby makes irrevocable warranties as follows to us and the Buyer with respect to the consigned Lot: (1) the Consignor has exclusive and absolute ownership and legal right to dispose of the Lot. Without prejudice to any legal interest (including copyright) of any third party, the auction of the Lot shall not violate any relevant law and regulation; (2) the Consignor has, to the best of its knowledge, made a full, complete and truthful disclosure and described to us with respect to the origin and any flaw or defect of the Lot without any concealment and fabrication; and (3) the Consignor shall indemnify and hold us and/or the Buyer from and against any claims, losses and damages or actions incurred or brought by the actual owner or any third party who claims to be the actual owner of the Lot and all expenses and costs incurred in connection therewith arising out of or in any way attributable to any breach of the above warranties.

Article 9 Reserve All Lots are offered subject to a Reserve, unless otherwise agreed by the Consignor and us. The Reserve shall be determined by the Consignor and us in writing and no modification or amendment of the Reserve shall be binding upon the parties unless subject to prior written consent of the other party.

In no circumstances, shall we accept any liability for failure in sale due to bidding lower than the Reserve at the auction.

Article 10 Our Discretion We may decide the followings at our absolute discretion: (1) explanation and appraisal of any Lot made by the catalogue of Lot and/or news media and/or in other ways; (2) the arrangement of the order, location, page size of illustration of the Lot in Catalogue and relevant expenses incurred therefore; specific means of exhibition/display of the Lot and all relevant arrangement and expenses incurred therefore.

(3) Unless otherwise agreed by the Consignor and us, we shall at our own discretion decide on whether the Lot is appropriate to be auctioned by us as well as the place of auction, the date of auction, the conditions of auction and the way of auction.

Article 11 Unauctionable Lot After the Consignor has signed the sales contract with and delivered the Lot to us, if for any reason we believe that the Lot is not suitable for auction, the Consignor must collect the Lot within 30 days from the date of our notice being dispatched (fees for the packaging and handling shall be paid by the Consignor), the contract between the Consignor and us will cease on the date the Consignor collects the Lot. In the case that the Consignor fails to collect the lot within the aforesaid period, our Company is entitled either to escrow the lot with a notary office or to dispose of the lot by any means that our Company considers appropriate. The Consignor shall bear all costs and expenses caused by such disposal.

第四十七条：风险转移

其他方式出售该拍卖品所有费用外，若再行拍卖或以其他方

第六十三条：修改权

竞投成功后，下列任何一种情形发生后，拍卖品的风险即由

式出售该拍卖品所得的价款低于原拍卖价款的，原买受人应

本规则如有修改，本公司将依法以本公司认为合适的方式公

买受人承担：

当补足差额。

示，本公司有权不予另行单独通知。

第五十二条：延期领取拍卖品之补救方法

第六十四条：施行时间 本规则于2007年12月20日起施行。

Article 4 Special Notice When the auctioneer confirms the highest bid by striking his/her hammer or in any other openly showed manners, the Bidder with the highest bid shall be the Buyer of the Lot and the sale contract concerning the Lot between the Consignor and the Buyer shall come into effect immediately. Any legal effect accrued thereupon shall be born by the Consignor and the Buyer respectively.

These conditions are the terms on which we contract, as the Auctioneer, with the Consignor and with the Buyer as well as the terms on which the Consignor and the Buyer conclude a contract concerning the Lot. Therefore, any Consignor, Bidder, Buyer and other concerned parties participating in the auction should read the Conditions carefully and conform to the provisions hereof. All parties shall be liable for its own actions at auction and any loss caused by failure to read the Conditions carefully.

第六十五条：投诉举报 本次拍卖会如有违反拍卖法的情况，致使您的权利遭受侵 害，可以向上海工商行政管理机关（0086-21-54236686） 投诉举报。

Article 5 Exclusion of Liability We shall undertake no guarantee for the authenticity and/or quality of any Lot. The Bidder and/or its agent shall bear the responsibility of carrying out its own inspection and investigations as to the nature of the Lot and shall be liable for its bid.

第六十六条：解释权 本规则的解释权属于泓盛拍卖有限公司

Chapter II Conditions Mainly Concerning the Consignor

Article 12 Suspension of Auction We may suspend any auction at any time under any one of the following situations and are entitled to request the Consignor to bear corresponding legal responsibilities: (1) we have objection to the ownership and authenticity of the Lot; (2) any third party has objection to the ownership and authenticity of the Lot with undertakings to provide relevant evidence, make security pursuant to our provisions and take all legal responsibilities for all legal repercussions and losses due to suspension of auction; (3) we have objection to the explanation of the Consignor or the accuracy regarding the Consignor's warranty provided in Article 8; (4) we have any evidence to prove the Consignor has already violated or is to violate any term of this Conditions; and (5) any other reasonable causes.

Article 6 Consignment Procedures When arranging for consignment, the Consignor shall hold a valid identity card or passport or other certificates approved by the Chinese government in the case of the Consignor being a natural

Article 13 Withdrawal of Lots by Consignor The Consignor may withdraw the Lot at any time prior to the Auction Date subject to our consent and a written notice stating the reasons. In the case that the catalogue or any other advertise

司所蒙受全部损失的权利；

第六十二条：单数词语与复数词语

第四十六条：所有权转移

（七）经委托人同意，本公司可再行拍卖或以其他方式出售

在本规则条款中，根据上下文的需要，单数词语和复数词语

买受人全额支付购买价款后，即可获得拍卖品的所有权。

该拍卖品。原买受人除应当支付第一次拍卖中买受人及委托

所指可能相同。

人应当支付的酬金/佣金及其他各项费用并承担再次拍卖或以

（一）买受人已领取所购拍卖品； （二） 拍卖成交日起七日届满。

若买受人未能按照本规则第四十四条规定的时间领取其购得 第四十八条：领取拍卖品

的拍卖品，则本公司有权采取以下之一种或多种措施：

买受人须在拍卖成交日起七日内前往本公司或本公司指定的

（一）将该拍卖品储存在本公司或其他地方，由此发生的一

其他地点领取所购买的拍卖品。若买受人未能在拍卖成交日

切费用及/或风险均由买受人承担。在买受人如数支付全部购

起七日内领取拍卖品，则因逾期造成对该拍卖品的搬运、储

买价款后，方可领取拍卖品(包装及搬运等费用自负)；

存及保险费用均由买受人承担，且买受人应对其所购拍卖品

（二）对该拍卖品行使留置权，若买受人延迟领取该拍卖品

负全责。即使该拍卖品仍由本公司或其他代理人代为保存，

超过三十日时，本公司有权视具体情况以公开拍卖或以其他

本公司及其工作人员或其代理人对任何原因所致的该拍卖品

本公司认为合适的方式及条件出售该拍卖品，处置所得在扣

的毁损、灭失，不负任何责任。

除本公司垫付的保管费、保险费、搬运费、公证费及本公司 因处置该拍卖品而产生之全部费用后，若有余款，则余款由

第四十九条：包装及搬运 本公司应买受人要求代为包装及处理购买的拍卖品，本公司

委托人自行取回。

ments of the Lot have begun to print upon the Consignor’s withdrawal, the Consignor shall pay an amount equal to 20% of the Reserve of the Lot (if no Reserve, the agreed insurance amount shall be applicable) and other Expenses in connection therewith.

In the case that the catalogue or other advertisement has not been printed, the Consignor shall pay an amount equal to 10% of the Reserve of the Lot (if no Reserve, the agreed insurance amount shall be applicable) and other related Expenses.

No dispute or claim arising out of the Consignor's withdrawal shall be born by auctioneer.

Article 14 Insured Automatically Unless otherwise instructed by the Consignor in writing, all the Lots will be automatically covered under the insurance of our company as soon as the Consignor signs the consignment contract with us and delivers the Lot to us. The insurance premium shall be borne by the Consignor. The insured value shall be based on the Reserve agreed by the Consignor and us in the consignment contract (if no Reserve, the insured value is the one agreed by both parties; if the Reserve is adjusted, the insured value shall be the original Reserve). The insured value is only subject to insurance and claim other than our warranty or security for the value of the Lot and the Hammer Price of the Lot. Article 15 Insurance Premium Unless otherwise agreed by the Consignor and us, the Consignor shall pay the insurance premium equal to 1% of the Hammer Price of the Lot after sale. In the case that the Lot fails to sell, the insurance fee payable by the Consignor shall be 1% of the Reserve (if no Reserve, the agreed insurance amount shall be applicable).

Article 16 Insurance Period In the case that the auction of the Lot succeeds, the insurance period shall terminate on the earlier of expiry of seven days after Sale Date and the date when the Buyer collects the Lot. In the case that the auction fails, the insurance period shall terminate upon the expiry of seven days after the Consignor has received our notice to take back the Lot. Article 17 Insurance by Consignor In the event that the Consignor notifies us not to arrange insurance for the Lot in writing, it shall undertake to bear all the risks and the following liabilities (unless otherwise judged by court or arbitration commission): (1) to indemnify us from and against any claims or actions incurred or brought by any third party with respect to the losses or damages of the Lot; (2) to hold us and/or any other parties from and against any losses and expenses in relation to the damages and/or losses of the Lot caused by any reason; and (3) to notify the terms of indemnity hereunder to any insurer of the Lot. Article 18 Uninsured We will not be liable for the damages or losses of the Lot caused by the Consignor, the Bidder, the Buyer, natural wear, inherent flaws, inherent or potential defects, inherent material changes, self-combustion, self-warming, oxidation, rust, leakage, rat-bite, woodworm, changes in atmospheric (climate, temperature or humidity) conditions, changes in normal water level, or other reasons of natural changes and caused by earthquake, tsunami, war, actions similar to war, hostile actions, armed conflicts, terrorism, rebellion, coup, strike, riots, or nuclear fission, nuclear fusion, nuclear weapon, nuclear radiation, or radioactive pollution. We will also not take responsibility for any damages to or any losses of frames, glass, drawer, bottom mat, trestle, mounting, insert pages, roller or other similar accessories caused by any reason.

Article 19 Insurance Indemnity and Repair Any damages or losses of the Lot caused by incidents or disasters covered by insurance we purchased for the Lot shall be handled in accordance with the contract between us and the insurance company and Chinese laws and regulations regarding insurance.

We shall pay insurance indemnities less all expenses incurred by us (except for commissions) to the Consignor after we obtain such indemnities from insurance company. In no circumstance shall we be responsible for any repair or damages occurred before the delivery of lot from the Consignor to us.

Article 20 Non-Bidding The Consignor shall not bid for the Lot consigned to us by itself, nor authorize any other person to bid on its behalf. The Consignor shall be liable for and indemnify us for any losses and damages caused by violation of this provision.

Article 21 Commission and Expenses Unless otherwise agreed upon by the Consignor and us, the Consignor shall authorize us to deduct 10% of the Hammer Price as commission and any other Expenses from the Hammer Price.

Nevertheless we act as the agent of the Consignor, the Consignor agree that we may be entitled to the Buyer's remuneration and other Expenses payable by the Buyer in accordance with provisions in Article 48 hereof.

Article 22 Service Fee for Unsold Lot In the case that the auction of the Lot fails to be sold because the bidding price is lower than the Reserve, our Company will charge the Consignor a service fee of unsuccessful auction equal to 3% of the Reserve and other expenses payable by the Consignor, including but not limited to insurance premium, advertising fee, catalog fee and storage fee.

Article 23 Payment Proceeds of Sale In the case that the Buyer makes full payment to us in accordance with provisions in Article 48 hereof, we shall pay the Proceeds of Sale to the Consignor in RMB after 35 days since the Sale Date.

Article 24 Deferred Payment If full payment by the Buyer is not received by the expiration of the payment period under ARTICLE 44 thereof, the Buyer shall bear all legal responsibilities caused by such deferred payment.

Our company will pay the Sales Proceeds to the Consignor within seven (7) business days (meanwhile such payment shall be made after 35 days of the Sale Date as well) after receiving the full payment from the Buyer.

Article 25 Cancellation In the event that the Buyer not making full payment to us within 30 days from Sale Date, the Consignor is authorized to cancel the transaction after giving us a notice in writing and receiving prior approval from us. A cancellation notice is to be dispatched to the Buyer within seven (7) working days after such decision approving the cancellation is made by us. In the event that the Buyer make full payment and/or finish collect procedure before the service of the cancellation notice of the Consignor to us, such notice should be deemed to be terminated automatically, and the transaction is to be carried out in accordance with regulations stipulated in Article 24, on which the Consignor should cooperate with us and under no circumstance to raise any objection. In the event that the Consignor cancel the transaction, the Consignor must collect the Lot within 30 days from the date of our notice being dispatched (fees for the packaging and handling shall be paid by the Consignor). In the event that the Consignor fails to collect the Lot within the aforesaid period, we shall be entitled to escrow the Lot with a notary office or to dispose of the lot by any means that our company considers appropriate.

Article 26 Taxes The Consignor shall be solely responsible for paying any tax imposed on its Sale Proceeds in accordance with the relevant law.

We are entitled to deduct the tax from Sale Proceeds directly in accordance with the relevant taxation law of the nation and district.

Article 27 Assistance in Collecting Deferred Payments In the event the Buyer fails to make full payment to us within seven days of the Sale Date, we are entitled to recover the remuneration and other Expenses payable by the Buyer in accordance with provisions in Article 51 hereof and to take necessary measures to assist the Consignor in collecting deferred payments upon the Consignor's request as soon as practicable. However, we shall have no obligation to sue the Buyer on behalf of the Consignor in any circumstances.

Article 28 Our Discretion We may determine the following matters, as the case maybe, upon authorization of the Consignor (at the Consignor's expense): (1) to agree special terms on how to make the payment of Purchase Price; (2) to remove, store and arrange insurance for sold Lot; (3) to settle claims brought by the Buyer or the Consignor in accordance with relevant terms and conditions hereof; (4) take other necessary steps to collect the deferred payment by the Buyer to the Consignor.

Article 29 Unsold Lot In the event that the Lot is not sold in its first offering, the Consignor shall take back the Lot within 30 days after receipt of our notice (packing and shipping at the Consignor's own expense) and pay us fees for failed auction and all other expenses. If the Consignor fails to do so, we reserve the right to resell the Lot by public auction or in other ways under the conditions we consider appropriate and pay to the Consignor the Sale Proceeds, after having deducted the all agreed upon fees and other expenses accrued in the first auction and all costs incur in the resale of the Lot. Article 30 Risks and Losses The Consignor shall take liability for any risk and /or loss occurred after the period mentioned above in case of failure in taking back the Lot in such period. In the case that the Consignor requires us to assist in returning the Lot, the Consignor shall be liable for all risks and/or all losses, bear all the expenses. Generally, we are not responsible for arrangement of transportation insurance unless the Consignor specifically instructs us to do so and bears the insurance premium.

Chapter III Conditions Mainly Concerning the Bidder and the Buyer Article 31 Catalogue of Lot We will prepare a catalogue to introduce the status of the Lot with words and/or pictures for the convenience of Bidders and Consignors. The words, Reference Price, pictures of the catalogue and other images and advertisements are only for reference for Bidders and are subject to revision before auction. We provide no guarantee for the authenticity, value, tone, quality and flaw or defect of any Lot. Article 32 Uncertainty of Catalogue In case that the tone, color, graduation and shape shown in catalogue and/or any other illustrations, images and advertisements differ from those of the original of the Lot due to print, photograph and other technical reasons, the original shall apply.

Any statement and appraisal in any ways (including but not limited to the certificate, catalogue, slide show, news media) of any Lot made by us and our employees or their agents are only for reference and should not relied on as any guarantee for the Lot. We and our employees or its agents shall undertake no liability for any inaccuracy and omission in the statements and appraisal mentioned above.

Article 33 Inspection by Bidder We hold no responsibility for guaranteeing the authenticity and/ or quality of a Lot. It is the responsibility of the Bidder and/or its agents to personally inspect and investigate the actual status regarding the Lot. The Bidder shall judge the Lot themselves in addition to the catalogue, other images, and advertisements of the Lot issued.

Article 34 Registration of Bidders The Bidder shall register and receive a paddle affixed with number before the Auction Date with a valid identity card, or passport or other certificates approved by the People’s Republic of China in the case of a natural person, or a valid certificate of registration, ID of legal representative or other legal authorization certificates in the case of a legal entity or other organization, otherwise it will not be deemed as a legal Bidder.

The paddle affixed with number is the only evidence of the Bidder’s participation in bid. Each Bidder shall take good care of his or her paddle affixed with number and may not lend it to any third person. In case of losing such paddle, the Bidder shall go through the procedure for report of losing in the form of writing agreed by the Company.

The person holding the paddle is deemed to be the registered owner of the paddle, whatever he/or she is entrusted by the Bidder or not. The Bidder shall be liable for using his or her paddle bid in the auction process, unless the Bidder goes through the procedure for report of losing in the form of writing agreed by our Company and such paddle affixed number has been cancelled by the auctioneer’s announcement in the auction process.

Article 35 Deposit We will charge a deposit before the Bidder receives bidding number. The amount of deposit will be announced before Auction Date. We will refund all the deposit mentioned above with no interest to the Bidder within five business days after auction in case it fails in auction. In the event that the Bidder succeeds at auction, the deposit will be taken as part of Purchase Price payable by the Buyer and the balance (if any) will be refunded with no interest at collection.

Article 36 Our Option We may forbid any one from participating in auction, taking a picture , making sound recording or making a video recording during auction.

Article 37 Abnormal Events In case of any abnormal events at auction, we may take necessary actions. In case of any dispute at auction, we have rights to mediate and settle.

Article 38 Bidding as Principal Any person who bids shall be deemed as principal, unless the Bidder represents to us a written certificate showing that it is the agent of a principal and subject to our approval in written before Auction Date.

Article 39 Auctioneer's Discretion The auctioneer is entitled to represent us to increase or decrease the bidding ladder, refuse any bidding, or restart auction in case any dispute arises.

Article 40 Screen of Video Images At some auctions, there will be a video screen or other screens in operation for the convenience of Bidders, which is only for reference. However, there are maybe errors in amounts, numbers or pictures of the Lot, or foreign exchange rate on the screen. We shall not be liable for any losses and damages caused by such errors.

Article 41 Successful Bid When the highest bidding is confirmed by striking the auctioneer's hammer or in other openly showed manners, the Bidder with the highest bidding succeeds in the bid and the sale contract of the Lot between the Buyer and the Consignor is concluded.

Article 42 Auction Record We will prepare a written record of the auction signed by the auctioneer and the recorder. In case of conclusion of auction, the buyer shall also sign the record.

At the auction, the Buyer shall sign the written record showing the successful bid after the highest bid is confirmed the Auctioneer.

Article 43 Remuneration and Expenses The Bidder will be deemed the Buyer of the Lot after succeeding in bidding and shall pay us a remuneration equal to 15% of Hammer Price and other Expenses.

Article 44 Payment The Buyer shall make full payments in a lump sum and collect the Lot (package and transportation at the Buyer's expense) within seven (7) days after the Sale Date; otherwise, the Buyer shall be liable for breach of contract.

Article 45 Currency All payments shall be made in the currency, Chinese RMB, as designated by our Company. In the event that the Buyer wishes to make payment in a currency other than Chinese RMB, the buyer shall inform our Company in advance, and the currency shall be converted by our Financial Department at the rate announced by the bank of deposit. The Buyer shall reimburse our Company for any bank charges, commission, and other expenses incurred while converting a foreign currency into Chinese RMB. Article 46 Passing of Title The Buyer will acquire ownership of the Lot after having paid full Purchase Price.

Article 47 Transfer of Risks After a successful bid, any Lot purchased shall be entirely at Buyer's risk as early as one of the following appears: (1) the Buyer collects the Lot purchased; or (2) the Buyer pays to us full Purchase Price for the Lot; or (3) expiry of seven days after Sale Date.

Article 48 Collection The Buyer shall collect the purchased Lot at our company’s domicile or other place appointed by us no later than seven days after Sale Date. In case of failure to do so, the Buyer shall be solely responsible for all risks and losses of the Lot and bear all expenses for transportation, storage and insurance in connection therewith due to delay. Nevertheless the Lot is still preserved by us or any other agents, we and our employees or its agents shall not be liable for any losses and damages of the Lot caused by any reason.

Article 49 Package and Transportation We may arrange packing and handling of the purchased Lot on behalf of the Buyer as the case maybe on its request and the Buyer shall be liable for any loss arising thereupon. In no circumstances shall we take any liability for any damages or losses of glass, frames, drawer, bottom mat, trestle, mounting, insert pages, roller or other similar accessories arising out of any reason. In addition, we shall undertake no liability for any fault, omissions, damages and losses caused by the packers or carriers we recommended.

Article 50 Export of Lot We will make explanation in the catalogue or at the auction to the Lot prohibited to be exported pursuant to the Protection Law of Cultural Relic of the People's Republic of China and other relevant laws and regulations.

The Buyer shall be responsible for applying for export license in accordance with Chinese laws for the Lot permitted to be exported pursuant to the Protection Law of Cultural Relic of the People's Republic of China and other relevant laws and regulations.

Article 51 Remedies for Non-payment In the case that the Buyer fails to make full payment within the period provided in Article 44 hereof, we shall be entitled to exercise one or more of the following remedies: (1) not to refund the deposit and the ownership of the deposit shall transfer to our Company, if the Buyer fails to make full payment within the stipulated period and the Buyer shall undertake any liability that may occur in accordance with this Conditions. In the event that the Buyer fails to pay any one purchase price of the lot on time according to the Conditions after successful bidding on seeral lot with the same one paddle affixed with number, all of the deposit shall not be refunded. In the event that the deposit is insufficient to cover all losses suffered by our Company, the Buyer shall make further compensation for the balance between the deposit and the actual losses suffered by our Company ; (2) If following a successful bid the Buyer fails to pay us the purchase price in full according to Article 44 of these Conditions of Business, we shall have the right to provide all or part of the data or information about the Buyer to any third party in cooperation with

us for purposes of entrusting such third party to collect all or part of the default payment from the Buyer; (3) charge the Buyer an interest rate of 0.1% per day on the due and unpaid amount until such payment is made in full, to the extent it remains unpaid for more than seven (7) days after the Date of Sale, unless otherwise agreed upon by both the Buyer and us.

(4) commence lawsuit proceedings against the Buyer for any damages caused by the Buyer's breach of contract, including but not limited to the losses of interest on deferred or unpaid payment by the Buyer.

(5) exercise a lien on the purchased Lot or other properties of the Buyer which may be in our possession for any reason. The Buyer is responsible for all expenses or risks occurred during the period of lien. In case the Buyer fails to perform all relevant obligations hereunder within the period we designated, we shall have the right to dispose of such property in accordance with relevant laws and regulations. In case the proceeds cannot cover the amount outstanding, we are entitled to claim for the balance; (6) in the event that the Buyer not making full payment to us within 35 days from Sale Date, to cancel or approve the Consignor to cancel the sale of the Lot and/or other Lots sold to the same Buyer at this auction or any other auctions and reserve the right to claim for any losses caused by such cancellation.

(7) carry out a re-sale of the Lot by public auction or other ways according to this Conditions subject to the consent of the Consignor. The original Buyer shall be liable to the Consignor for the remuneration/commission and other Expenses occurred at such auction as well as all Expenses for re-sale by public auctions or other ways. In addition, the original Buyer shall also be liable for the difference, if the Purchase Price actually received by the Consignor for re-sale by public auctions or other ways of such Lot is lower than the original Purchase Price that would have been receivable hereunder had the Buyer made the full payments.

Conditions.

Article 52 Remedies for Deferred Collection In case the Buyer fails to collect the purchased Lot within the period provided in Article 44 hereof, we shall be entitled to exercise one or more of the following remedies: (1) arrange storage of the Lot at our company or any other places at Buyer's risk and expense. The Buyer shall not collect the Lot unless the full Purchase Price is paid (package and transportation at the Buyer's expense); (2) exercise a lien on the purchased Lot. After 30 days from the delayed collection by the Buyer, we may, as the case maybe, dispose of such Lot in accordance with relevant laws and regulations and apply the proceeds to compensate for the amount outstanding owed to us including but not limited to fees of storage, insurance, transportation, notarization and all expenses occurred in relation to disposal of the Lot. The Buyer should collect the balance (if any) at its own expenses.

Article 66 Right to Interpret Within the permission by laws, our Company has the right to interpret these Conditions at our own discretion.

Chapter IV Miscellaneous Article 53 Confidentiality We shall be obligated to maintain the confidentiality of any information provided to us, and indemnify all legal rights of Consignor, Bidder, Buyer and our company against any damages according to the relevant laws and regulations of the People's Republic of China.

Article 54 Identification We may identify the Lot if necessary, as the case maybe, at our own discretion. All expenses in with respect to the identification shall be borne by the Consignor. In case of any discrepancy with respect to the status of such Lot between the identification and the consignment contract, we shall be entitled to modify or rescind the consignment contract without bearing any responsibilities.

Article 55 Copyright We shall be entitled to take photographs, make illustrations, catalogue or other images relating to the Lot consigned to us for auction and shall have the copyright for such photographs, illustrations, catalogue or other images mentioned above.

Article 56 Exemption We shall undertake no liability for any breach of contract by the Buyer or the Consignor.

Article 57 Notice in Written Both the Bidder and Consignor shall notify us their valid and regular contacting address and . No change in any of the particulars will be effective until it has been notified in writing as soon as possible. All notices referred in this agreement shall be in writing and shall be delivered by post or transmitted by fax. A notice sent by post shall be deemed to have been sent on the date we give it to post office and received by the addressee via normal mail service.

A notice sent by fax, shall be deemed to be received on the date when it is faxed.

Article 58 Severability If any provision or part of this Conditions is deemed invalid, unlawful or unenforceable by a competent agency of Chinese government, this Conditions shall be ineffective to the extent of such unlawfulness or unenforceability without invalidating or affecting the validity or enforceability of the remaining provisions of this

Article 59 Settlement of Disputes If any dispute arises from participation in the auction pursuant to this Conditions, all concerned parties shall submit such dispute to a Chinese court or of the place where our Company domiciles.

Article 60 Language This Conditions is written in Chinese and English. The English version is only for reference and is not legally valid. In case of any discrepancy between the Chinese version and English version, the Chinese version shall prevail.

Article 61 Copyright of these Conditions We have the copyright of these Conditions.

Article 62 Singular and Plural In the provisions of this Conditions, the singular includes the plural and vice versa where the context requires.

Article 63 Right to alternation In case of any alternation to this Condition, our Company has the right to publish the altered version in any way the laws permit. We will not inform each individual who has read the former versions of conditions.

Article 64 Date of Effectiveness This Conditions of Business takes effect on December 20, 2007.

Article 65 Contact Information As for this auction, if you have any complaints, you can report to Commercial and Adminstative Authorities of Shanghai (0086-2154236686).

请仔细核查所填写内容 委托人姓名__________________身份证/护照号码_________________

委托竞投出价表

地址________________________________________________________ 城市_______________________ 国家____________________________ 住宅电话___________________ 公司电话________________________ 手机________________________日期____________________________ 传真号码____________________电子邮箱________________________

泓盛2013秋季拍卖会

代理人姓名__________________身份证/护照号码_________________ 地址________________________________________________________

请将此表格邮寄或传真到 上海泓盛拍卖有限公司 上海市黄浦区蒙自路763号新富港中心1座5楼 电话: +86-21-23286888 传真: +86-21-53060053

城市_______________________ 国家____________________________ 住宅电话___________________ 公司电话________________________ 手机________________________日期____________________________ 传真号码____________________电子邮箱________________________ 竞买人因故无法参加现场竞投，兹委托代理人就表列编号拍卖品按不高于表 列委托价格的价格（如写明）代为竞投，并作如下承诺：

人民币账户: 开户名称: 上海泓盛拍卖有限公司 账 号: 03389800040009551

一、若竞投成功，竞买人须自拍卖成交日起七日内向上海泓盛拍卖有限公司 （以下简称“本公司”）一次性支付成交价及相当于落槌价百分之十五的酬 金及其他各项费用，并领取拍卖品（包装及搬运等费用自理）；

开 户 行: 农行徐汇肇嘉浜路支行

二、为使得出价得以接受而不延误，竞买人须不迟于拍卖日前二十四小时向 本公司出具本授权书，并同时缴纳拍卖保证金。如在规定时间内本公司尚未

开户名称: 上海泓盛拍卖有限公司 账 号: 121908653610701 开 户 行: 招商银行徐家汇支行

收到保证金或汇款凭证传真，恕不接受竞买人及/或其代理人参加现场拍卖； 三、竞买人承诺本人及代理人已仔细阅读并愿意遵守本公司印在本图录上的 《拍卖规则》之各项条款。

代理人： ___________________

图录号

拍卖品名称

竞买人：___________________

委托价 (人民币元) （佣金不计在内）

RMB RMB RMB RMB RMB RMB RMB RMB RMB

请以正楷填写每项竞投，以拍卖品编号为准。 请注意：以上拍卖品编号、名称和最高出价必须清楚地写明。如果有两个及以上最高出价相同，竞买委托授权书送达本公司在前者优先。

委托价 (人民币元) （佣金不计在内）

Please check what you flll in and make sure that they are correct: Consignor’s Name _______________________________________ ID/Passport No._________________________________________

A B S ENTEE B ID F O R M

Address________________________________________________ City____________ State ____________ Zip Code_____________ Telephone/Home_____________ Business___________________ Phone______________________ Date______________________ Fax_________________ Email____________________________

Hosane 2013 Autumn Auctions

Agent’s Name _________________________________________ PLEASE MAIL OR FAX TO Shanghai Hosane Auction Co., Ltd 5F, No.763 Meng Zi Road, Shanghai, China Tel: +86-21-23286888 Fax: +86-21-53060053

ID/Passport No._________________________________________

Hosane’s Bank Account Account Name: Shanghai Hosane Auction Co., LTD. Account No.: 03389800040009551 Bank of Account: AGRICULTURAL BANK OF CHINA, SHANGHAI XUHUI SUB-BRANCH

Fax_________________ Email___________________________

Address_______________________________________________ City____________ State ____________ Zip Code_____________ Telephone/Home_____________ Business___________________ Phone______________________ Date______________________

Account Name: Shanghai Hosane Auction Co., LTD. Account No.: 121908653610701 Bank of Account: CHINA MERCHANTS BANK, SHANGHAI XUJI AHUI SUB-BRANCH

Please bid on my behalf at the above sale for the following Lot(s) up to the price(s) mentioned below.

1. If any bid is successful, I agree to pay a buyer’s premium on the hammer price at the rate of 15% and other expenses within 7 days after the sale. The package and delivery expenses are on me.

2. To secure the bidding, this form has to be delivered to the company 24 hours before the sale date.

3. I have read the Conditions of Business and notices printed in the sale catalogue and agree to be bound by them.

Consignor Signed ____________________________ Agent Signed ____________________________

Lot Number

Title Description

Bid Price

(disclusive of buyer’s premium)

RMB RMB RMB RMB RMB RMB RMB RMB RMB

Please check your bids carefully before sent. We do not take responsibility for any written error. If there are two or more identical highest bids, the priority will go to the earliest Absentee Bid Form we received.

!

Why

泓盛2013年秋季拍卖会 中国书画 瓷器工艺品/现当代瓷艺 当代艺术/油画雕塑

Not

预展： 2013年12月19日至拍卖前一日 拍卖： 2013年12月21日 预展及拍卖地点：上海波特曼丽嘉酒店 （上海市南京西路1376号）

新中国金银币 古币、金银锭、机制币 纸杂文献 邮品专场 预展： 2013年12月20日至拍卖前一日 拍卖： 2013年12月22日-24日 预展及拍卖地点：上海建国宾馆 （上海市漕溪北路439号）

中国书画 （一）

笔精墨妙— 明清近代书法专场

中国书画 （二）

清韵羽格— 现当代瓷艺专场

胜上春台— 宫廷精品器物专场

嘤鸣和秋— 瓷器工艺品专场

油画雕塑

当代艺术

艺术与生活

新中国金银币

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古币、金银锭、机制币

华侨公寓旧藏 退一斋藏书 纸杂文献

纸杂文献

邮品

泓盛酒店与机票预定专线： +86-21-23286903 Hosane Service Center for Hotels and Tickets Booking: +86-21-23286866

LOT 1147 陈慧坤 《海滨风光》（局部） LOT 1136 吴冠中 《黄山松》

上海市黄浦区蒙自路763号新富港中心1座5楼 邮编：200023 5/F, Tower 1, New Richport, No.763 Mengzi Road, Huangpu District Tel+86-21-23286888 WWW.HOSANE.COM

Fax+86-21-53060053