Bcu007 Cuaderno nº7: Jana Frajkorová by Maribel

Bolilleras

Título original: Cuaderno nº 7: Jana Frajkorová © 2014, Bolilleras © editado en España © de la traducción: María Isabel Albert García © de la edición en castellano para todo el mundo: 2014, María Isabel Albert (tu nombre) Autores:

Pablo Gustavo Cocconi María Isabel Albert García

Diseño de la cubierta: Edición digital:

Jana Frajkorová María Isabel Albert García

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Cuaderno nº7: Jana Frajkorová de Bolilleras es una licencia de Creative Commons ReconocimientoNoComercial-SinObraDerivada 4.0 Internacional License.

2014

Bolilleras

BOLILLERAS

Jana Frajkorová

2014

Bolilleras

EN ESTE NÚMERO:

01 Encaje metálico 02 entrevista con Jana Frajkorová 03 Paso a paso: 03.1 Araña con doble vuelta 03.2 Ejercicio práctico 03.3 Video tutorial

04 Diseños: 04.1 Colgante y pendientes 04.2 Brazalete 04.3 Brazalete 04.4 Ánfora en 3D

05 Noticias de actualidad

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Bolilleras

Pablo Gustavo Cocconi

Fundador de la revista Bolilleras

A partir de este número, la Revista Bolilleras entra en una nueva etapa de existencia. En efecto, gracias al apoyo desinteresado de un grupo de colaboradores a nivel internacional, que decidieron colaborar con nosotros al enviarnos sus diseños o sus artículos de investigación. La Revista Bolilleras ha logrado ingresar al padrón de revistas Socio-Pedagógicas, en el mundo del encaje de bolillos, siendo pionera en la edición digital y uso de las nuevas tecnologías. Desde la aparición del primer número (enero 2014), hemos tratado de contribuir a la difusión de un nuevo conocimiento en el campo del Arte textil, mediante la publicación de trabajos inéditos, teóricos y empíricos, de calidad académica. Un factor importante en el cumplimiento de este objetivo ha sido la labor realizada por los dictaminadores y miembros del Comité Editorial de la revista. Nuestro compromiso es continuar con nuestra tarea de difusión de los trabajos de investigación y creación de nuevos diseños que cumplan con los estándares establecidos por los pares académicos. Estamos en pleno proceso de re-ingeniería que esperamos resulte en una revista con mayor alcance nacional e internacional. No ha sido una tarea fácil combinar nuestras labores profesionales con las de la revista; en particular dadas las condiciones en las que se desenvuelven las demás revistas. Sin embargo, hemos tratado de realizar nuestra labor con la mejor de las voluntades porque tenemos la convicción de estar contribuyendo al fortalecimiento de la educación y enseñanza del encaje de bolillos. Agradezco a los diferentes colaboradores invitados y a los miembros del Comité Editorial, que facilitaron en la medida de sus posibilidades nuestra tarea. Por último quiero dejar constancia, de agradecimiento a todos aquellos colegas, asistentes y principalmente suscriptoras, que nos apoyaron en las labores de dictaminación, edición y distribución de la revista. En realidad son muchas personas para nombrarlos a cada uno de ellos. Sin su ayuda nada de esto hubiera sido posible.

Pablo Gustavo Cocconi Fundador de Bolilleras

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Mª Isabel Albert García

Fundadora de la revista Bolilleras

Quiero comenzar esta carta señalando que entre las múltiples funciones de la revista Bolilleras se encuentra una muy importante, la cual es la de apoyar la educación del encaje de bolillos a través de la enseñanza a distancia y por medio de las nuevas tecnologías. Es por ello nuestra convicción y perseverancia en el trabajo realizado por la revista Bolilleras en la seguridad de contribuir a esta importante función. Estando a punto de ultimar el periodo edicional 2014-2015 de la Revista Bolilleras, deseo hacer un breve balance de los principales logros de nuestra revista. En primer lugar agradecer a todos los colaboradores tanto creativos, traductores y artistas invitados por haber apostado a la continuidad y calidad de la Revista Bolilleras. Es así que por consenso unánime se acordó en crear el Proyecto Solidario para ayudas a escuelas con bajos recursos y en situación marginal para la enseñanza del encaje de bolillos, como medio de vida y progreso, se acordó tener un fondo económico estable e intangible, lo que ha permitido la financiación del periodo editorial 2014-2015, con una producción de 7 cuadernos didácticos, continuos sin interrupción ni hipos editoriales y lo que culmina ahora coronado por este último número de colección. Entre los principales logros podemos citar: 1.

La conformación de un comité editorial renovado, eminentemente, “creativo-académico”, conformado por destacadas personalidades del campo del Arte textil, tales como: D. Priit Halberg (maestro encajero, Estonia), Dña. Gloria Hernández Mut (maestra encajera, España), D. Pablo Gustavo Cocconi (maestro encajero, Argentina), Dña. Hana Humlová (maestra encajera, Rep. Checa), D. Angel Sánchez Sirviente (maestro encajero, España), Dña. Isis Chang (traductora edición Chino, Taiwán), Dña. Ebe Ciampalini Balestri (traductora edición Italiana, Italia), Dña. Carla Maria Santos Rodrigues (traductora edición portuguesa, Portugal) y Dña. Mª Isabel Albert García (diseñadora textil, España). Es con este Comité Editorial que se inició la redefinición de la Revista Bolilleras, como una revista de corte netamente “socio-pedagógica” en el campo del encaje de bolillos. Reformulándose las normas de presentación para los autores, asumiendo por vez primera, los requisitos de las normas ISO de edición. Todo esto obligó a una restructuración de contenido de la revista en las que se incluyó: editorial, artículos originales de investigación, temas de revisión, reportes de casos, temas de opinión, artículos históricos, cartas al editor. La continuidad en la producción editorial de la Revista Bolilleras, será modificada con un nuevo programa de edición, con 4 números al año comprendidos entre Marzo, Junio, Septiembre y Diciembre. Aumentaremos el número de páginas y el número de diseños. Mantendremos la misma cuota de suscripción anual.

A pesar de todos los anteriores logros, para hacer sostenible y duradera nuestra Revista Bolilleras se requieren de mayores recursos económicos, para dotarla de una estructura gerencial y así en el futuro alcance su indización en Bolilleras online. Esto obliga a quienes tomen la posta de la Directiva y del Comité Editorial de la revista, a no solo seguir el camino trazado si no a mejorarlo, haciendo de nuestra revista un medio de difusión de conocimiento del encaje de bolillos de elevado prestigio, convirtiéndola en un referente nacional e internacional y ante todo no permitiendo que la comunidad y calidad editorial de la Revista Bolilleras, se vea interrumpida.

Mª Isabel Albert García

Editora y fundadora de Bolilleras

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01.

Encaje metรกlico

Bolilleras

Origen e Historia

Autora: MªIsabel Albert García

Origen

l encaje de bolillos con hilos metálicos,

remonta hasta la época hispanomusulmana pues los esquemas eran parecidos a las almenaras. Ya en el siglo XV los historiadores hablaban de Punta de España o encajes de bolillos cuando la pasamanería se extendió por diferentes países. Se utilizaba para las vestimentas y adornos de ropa de cama. Al principio estos encajes se llamaban pasamanerías y se trabajaban con diferentes hilos, platas y oros. Más tarde se pasaron a llamar randas y puntos de España.

Historia

ncaje y bordado se confundían primitivamente,

quedando englobados ambos en los pasamanos. Según Carmen Baroja de Caro, en España se llamó generalmente pasamanos a los encajes de oro, plata y sedas, y puntos de randa a los de hilo blanco, algunas veces mezclados con hilos de color y metal. Las puntillas al bolillo, fueron anteriores a las de aguja. Isaías, en el «Libro de los Reyes», cita «entrelazados» en forma de malla pertenecientes al templo de Salomón. En las tumbas egipcias se encontraron momias con cofias y finas túnicas adornadas con trabajos atribuidos a los bolillos, e incluso se conserva el hilo que había servido para ejecutar la labor. Según Chevalier, estos trabajos fueron llevados a Italia cuando Egipto pasó a ser colonia romana. Hasta el siglo XIII faltan documentos que acrediten la evolución.

Margarita de Austria, Juan Pantoja de la Cruz, 1606, Museo del Prado, Madrid

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Bolilleras Del siglo XIV se conservan en el Monasterio de Pedralbes (Barcelona) preciosos encajes de bolillo que pertenecieron a la reina Elisenda de Moncada, esposa de Jaime II. Son de hilo de oro, seda color carmesí, perlas y granates, existiendo polémica entre 109 autores más cualificados en cuanto a la procedencia de dichos encajes. La opinión más generalizada es que se introdujeron en España a través de Italia, que fue la cuna del encaje, tanto de aguja como de bolillo. Sin embargo, el primer libro de dibujos para encajes se remonta a 1527, y fue impreso en Colonia. De cualquier modo, el dibujante más apreciado por los patrones fue Vinciolo, proveedor oficial de cuellos plegados nombrado por Catalina de Médicis. Estamos convencidos, además, de la existencia anterior de otra corriente procedente de los países orientales, cuyas características, bien distintas a las del encaje italiano, arraigaron en nuestro país con más fuerza, evolucionando de forma admirable, dando lugar a que los puntos de España se hicieran famosos en toda Europa.

1ª mitad XVI, Iglesia de Orillares, Soria (detalle). Valona decorada con randas, montada en un alzacuello.1604. La infanta Ana de Austria

Antes de que los árabes nos influyeran en estos trabajos, ya los iberos hacían cordones trenzados y filigranas. Los adornos de la Dama de Elche tienen un marcado estilo griego. Fueron traídos de Oriente por fenicios y cartagineses, y son, sin duda, los precursores de los encajes de oro españoles. No podemos discutir la supremacía del encaje de este o aquel país. La palabra «pasamano» por sí sola demostraría que el origen del encaje europeo estuvo en España, ya que ha sido traducida literalmente a todos los centros encajeros. Sea cual fuere, antes o después, lo que sí puede demostrarse es que España alcanzó gran perfección en la ejecución de los encajes, llegando a ser nuestras blondas las preferidas en Europa. Los «puntos de España» se introducen en otros países durante los siglos XVI y XVII, luciéndose en las grandes fiestas, especialmente por Francia e Inglaterra. Eran de gran fastuosidad, y la aristocracia de estos países abusó de ellos, incluso usándolos en la ropa interior. La técnica de estos encajes es diferente a la de los demás conocidos, guardando gran semejanza con encajes persas y turcos en cuanto a materiales, sedas policromas, oro y plata; pero tienen carácter propi o que se debe tanto a las técnicas diferentes de ejecución como a sus di bujos.

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En España se han hecho toda clase de encajes. Los de bolillos en un principio eran metálicos, combinados con sedas y ricas policromías, muchos de ellos numéricos y de tipo torchón. Se trabajó muchísimo en blondas durante los siglos XVII y XVIII, generalmente destinadas a mantillas y paños de altar, y en el llamado ret-fi catalán, de envidiable finura y perfección, diferenciándose de las blondas en que aquéllas se realizaron con sedas, y este último, siempre con hilo. Fueron los grandes reyes de España quienes lo potenciaron, dictando exacciones y rebajando impuestos. Hemos atravesado una época de franca decadencia del encaje, desde la revolución industrial hasta nuestros días, porque estos trabajos, eminentemente artesanos, han sido muy poco protegidos. Las damas del cortejo de los fúcares (siglo XVI) importaron las labores de los Países Bajos, que se realizaban en aquella época en sus lugares de origen, agregando los estilos característicos de sus encajes a los variados que ya existían en España y con técnicas diferentes, como fueron: viejo Flandes de Bélgica, Brabante, Binche, Malinas, Rosalina y Duquesa de Brujas. Mientras tanto, pasaban a los Países Bajos los famosos puntos de España al bolillo y los anillados, filigranas y frisados españoles, desarrollados los primeros en las juderías toledanas, y este último, en Valladolid, en los conventos de clausura, perteneciendo estos últimos a los encajes de aguja. Los centros más afamados de encajes estuvieron en Almagro (Ciudad Real). Cataluña tuvo una gran tradición encajera, y es el lugar de España donde más se está trabajando para su recuperación, a lo que ayuda el ya creado Museo del Encaje en Arenys de Mar. En la región valenciana tuvieron gran importancia encajera Monovar y Novelda. En Madrid, y en la Corte de Isabel II, muy amante de estos trabajos, existieron encajeras de gran renombre, incluso con derecho a usar armas reales en sus establecimientos. En Galicia, el centro encajero más notable fue Camariñas, cuya producción era muy alta, pero de calidad inferior. También se están realizando en esta región grandes esfuerzos para recuperar una tradición que había decaído. Como quiera que lo que me motiva escribir estas líneas es el afán de hacer resurgir los encajes Encaje metálico con hilo de oro, Punto España. castellanos, paso a detallar los más importantes. Si bien en Castilla se realizaron todo tipo de encajes, los que tuvieron características propias fueron: los soles de Salamanca y el frisado de Valladolid, situándose ambos entre los «encajes a la aguja». Respecto al bolillo, se hicieron sobre todo encajes numéricos y torchón, y aunque menos frecuentes, preciosas puntillas de Flandes que vemos rematando algunas piezas de soles que coincidieron a finales del siglo XVII. No debemos dejar al margen las blondas, que si bien no se conoce su industrialización, se realizaron con mucha profusión, existiendo modelos de diseño muy bonito y perfecta ejecución. Por regla general, se trataba de las blondas: castañuela, dos tonos, ligera, y la más bella, la «morenilla», tradicional mantilla con motivos floridos y brillantes, diferenciándola de cualquier otro encaje extranjero. Son muy pocas las casas que no posean alguna labor de malla, generalmente zurcida, y en este campo existen auténticas obras de artesanía, así como numerosísimos flecos de macramé destinados de forma habitual a toallas y paños dedicados al culto. Fuente: Revista Folklore nº075 año 1987

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02. Entrevista conâ&#x20AC;Ś

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Jana Frajkorová

Eslovaquia

Fotos: Jana Frakorová

“2 por 2 siempre es 4, increíblemente lógico Como lo es el propio encaje”. Autora: Jana Frajkorová

Jana Frajkorová, Nacida en Eslovaquia, ex profesora de Matemáticas y de educación técnica. No se puede torcer nada en matemáticas, 2 por 2 siempre serán 4 y eso es increíblemente lógico, como el propio encaje.

“¿Cuándo y cómo fue tu primera experiencia con el encaje de bolillos y qué sentiste?” Yo tenía 10 años y me sentí completamente natural, yo estaba intentando una cosa con la cual ustedes podrían crear algo. “¿Cómo es el encaje de bolillos para Jana Frajkorová?” Una técnica asombrosa, con la que se puede imaginar y experimentar sin límite. Eso es libertad. “Tus obras son verdaderas piezas de Arte, esculturas, pintura, tridimensionalidad… ¿Cómo las calificarías modernistas o contemporáneas, y qué características debe reunir pieza de encaje de bolillos para ser considerada como obra de Arte?”

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Bolilleras Yo no pienso en eso, hago lo que siento y lo disfruto mucho. Si alguien le gusta lo que hago, eso es un éxito. No es suficiente manejar la técnica, se necesita un espíritu creativo, una idea y habilidades técnicas para crear algo nuevo. “¿Cuál de tus obras es la que más te caracteriza?” Alambre tejido con bolillos, minerales, vidrio, pintura, y cuando se trata de ropa - diversos textiles naturales con cuero y piel, pero también la pintura sobre seda. Últimamente, esculturas mostradas en un jardín, por ejemplo. “¿Con qué materiales te sientes más cómoda para trabajar y cuáles no has utilizado y te gustaría experimentar?” Me gusta muchísimo el cobre, el acero inoxidable, el latón, el zinc recubierto y los cables recubiertos de plata. También me gusta el alambre oxidado pero crea complicaciones y tal vez me gustaría tratar con el hilo de oro.

“¿Cuáles son las técnicas de encaje más esenciales que debería considerar una encajera como imprescindibles?” Principalmente, ella debe aprender la técnica de encaje de bolillos de su propia región o país. Es importante tener algo a construir. Sin el pasado, no hay futuro. “¿Qué futuro tiene el encaje de bolillos para Jana Frajkorová?” El encaje se está convirtiendo en un lujoso pasatiempo. Usted tiene que invertir demasiado tiempo en él y mientras que el resultado le trae felicidad, casi no se puede esperar una recompensa adecuada. Yo no contaría con ello. Pero el encaje definitivamente une a las personas de todo el mundo, se convierte en un medio de comunicación. Para mí, siempre es un reto. Estoy feliz de diseñar y crear cosas que evocan

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Bolilleras sentimientos positivos en las personas y sin duda es sorprendente cuando alguien lo compra, lo cuelga en su casa y lo observa a diario. “¿Qué sobre las nuevas tecnologías aplicadas al encaje de bolillos?” Cualquier cosa es aceptable siempre y cuando incluya alguna técnica adecuada. La gente mira hacia abajo con la superficialidad. Personalmente, no me gusta el plástico. Todo lo natural es increíble. “¿Qué aconsejarías a las futuras generaciones de encajeras?” No hay que subestimar las habilidades de las encajeras de hace 300 años. El arte de la ejecución de los encajes está desapareciendo en estos momentos. El encaje de bolillos es un proceso, desde la decoración de un cajón, hasta un nuevo objeto estético de hilos u otros materiales. Las máquinas no pueden sustituir a la habilidad y la artesanía de los seres humanos. Y creo que la gente tiene que demostrarse a sí mismos que todavía tienen estas habilidades.

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Video Documental Artista invitada: Jana Frajkorová Edición y Producción: Mª Isabel Albert García ©Edición ©Editado en España ©Bolilleras

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03. Paso a pasoâ&#x20AC;Ś

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Arañas con dos vueltas Autor: Pablo Gustavo Cocconi Edición y Producción: Mª Isabel Albert García ©Edición ©Editado en España ©Bolilleras

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04. Diseños inéditos

04.1 Colgante y Pendientes

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04.2

Brazalete

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04.3

Pulsera

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05. Noticias de Actualidad

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Actualidad Encaje de bolillos en COMPLEMENTOS Y JOYERIA II

NUEVO LIBRO

Lia Looga Lanzamiento 13 Septiembre 2014

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Avance Octubre

Edición especial: Chales En el mes de noviembre ofreceremos una edición especial de Chales, con la colaboración de una artista invitada muy especial Lia looga de Estonia y con diseños inéditos de Bolilleras, para hombre y mujer.

Contenido: 1. El chal. 2. Entrevista con Lia Looga 3. Paso a paso: a. Arañas b. Video tutorial c. Ejercicio práctico 4. Diseños inéditos 5. Actualidad. *6 diseños totalmente inéditos

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Duquesa

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