iCandela 22

ILUMINACIÓN ARQUITECTURA

INTERIORISMO

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Revista online: www.icandela.com

PROTAGONISTA Daniel Freixes: “La luz en un espacio hace de narrador, de acomodador, de guionista...”

REPORTAJES Telus Garden: materiales nobles, luz natural y tecnología

A FONDO

Integrando BIM al diseño de iluminación

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ILUMINACIÓN

ARQUITECTURA

INTERIORISMO

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SUMARIO

4 Sumario 6 Editorial 8 Apuntes Glowee: una empresa que fabrica luz emulando la naturaleza 12 Aula CD Luminarias de interior: clasificación según los efectos lumínicos 22 Aprendiendo arquitectura Luz y eficiencia, un tándem cada vez más inseparable 24 Reportaje Telus Garden: materiales nobles, luz natural y tecnología 30 Reportaje Casa Entremuros: un case-study realizado por Lamp Lighting en una vivienda de cemento 34 Reportaje Templo Expiatorio: Iluminación simbólica y atrayente 40 Reportaje Hotel W Mexico City: cosmopolitismo, vanguardia y domótica 48 Protagonista Daniel Freixes: “La luz en un espacio hace de narrador, de acomodador, de guionista...” 60 Apuntes La Bolsera: el juego del Mikado luminoso 64 Cuadernos Iluminación a medida para los animales en L’Aquàrium de Barcelona 68 A fondo Integrando BIM al diseño de iluminación

Edita Mag Ediciones Sl Editora Mercedes Arroyo Redacción Sabina Lloret Andrés Publicidad icandela@icandela.com T. +34 629 25 42 17 Diseño gráfico y maquetación Arianna Tognini Han colaborado en este número: Adrián Muros, Sandra Rey (Glowee), Víctor Jordà Bordoy, Cristóbal Bernal, Kriss Communications, Endesa, L’Aquàrium Barcelona, Luz & Ambiente Consulting y Juan Antonio Ibáñez.

Consejo de Redacción de icandela e icandela.com: Joaquim Adell, Alberto Barberá, Jordi Ballesta, Cristina Camps, Marià Vallès, Miquel Ángel Julià, Ángel Martínez, Gustavo Avilés, Lighteam, Roger L. Valcells, Adrián Muros y Álvaro Valdecantos.

Asesor en arquitectura: Ángel Martínez Impresión Arts Gràfiques Cevagraf D.L: B-20405-2011 Redacción y administración Icandela C. Vidre nº1 Poligono La Ferrería 08110 Montcada i Reixac, Barcelona T. +34 93 417 30 90 - +34 629 25 42 17 F. 93 417 13 99 www.icandela.com / icandela@icandela.com redaccion@icandela.com Revista icandela ISSN 2339-9503 Portal web icandela.com ISSN 2339-9511

El editor no se identifica necesariamente con el criterio de los artículos publicados, siendo los autores responsables.

Todos los derechos de esta publicación están reservados. Queda prohibida la reproducción de cualquier parte de la misma, en cualquier soporte aun citando la procedencia.

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EDITORIAL LUZ Y EFICIENCIA, EL ENLACE PERFECTO Como todos sabemos por los muchos estudios e informes de solvencia contrastada que se vienen publicando desde hace más de 30 años, las energías procedentes de materiales fósiles como el gas, el petróleo o el carbón se agotarán a lo largo de este siglo. Coincidiendo con una etapa de la historia donde la demanda de energía aumenta para impulsar el crecimiento económico y el bienestar social, la investigación, el desarrollo y el uso de energías alternativas ya no pueden plantearse tan solo como una cuestión de conciencia ecológica. Las fuentes de energía renovables han pasado a ser una necesidad imperiosa para la humanidad.

Afortunadamente esta tendencia es la que se está imponiendo en países de todo el mundo. Lo hemos podido comprobar en InterLumi, una feria que se celebró el pasado mes de julio en Ciudad de Panamá y que, ya en su primera edición, ha unido el objeto de toda feria: mostrar los productos que la industria de la iluminación desarrolla incorporando las últimas tecnologías en un Fórum sobre la eficiencia energética.

Panamá tiene un fuerte programa de subvenciones para el desarrollo de la energía solar y otros países del entorno como Costa Rica, ya están abasteciéndose en un 99% con energías renovables.

También en Alemania, por poner más ejemplos, existen planes a medio y largo plazo (los objetivos finales marcados son para el 2050) para que la dependencia de las fuentes de energía que se han venido utilizando hasta ahora sea cada vez menos. España en concreto prevé que en 2030 el 41% del consumo eléctrico se cubra mediante el uso de las llamadas energías verdes.

Verde y azul es el color de la bioluminiscencia marina, una fuente de energía que, aunque parezca mentira, el químico Robert Boyle ya en el siglo XV empezó a investigar realizando el primer estudio serio sobre la luz que emiten algunos organismos vivos como las medusas, el calamar, algunos peces o las luciérnagas. En la actualidad, una start-up francesa fabrica luminarias a partir de este fenómeno natural y, según nos ha contado su responsable, pueden aplicarse para iluminar desde escaparates hasta zonas aisladas donde la red eléctrica no llega o es demasiado cara llevar.

Evidentemente esta tecnología tiene todavía mucho camino por recorrer, pero sin duda esa es la trayectoria que debe continuar explorando la ciencia y la técnica. El objetivo debe ser encontrar una forma más sostenible de proporcionar la energía que la población mundial demanda.

Otra vía que no deberíamos perder de vista en todo este proceso, es la de acabar con el derroche energético en materia de iluminación. En grandes ciudades y otras áreas se hace un uso abusivo e innecesario de una energía que procede, en gran parte y a día de hoy, de unos recursos naturales que estamos agotando sin tener garantizada aún una alternativa.

Desde hace unos años la tecnología LED está contribuyendo de manera importante al ahorro energético y ésa es una de las razones por las que en L'Aquàrium de Barcelona han decidido recientemente el cambio del sistema de iluminación, aunque no es la única. Según los estudios realizados, utilizando diferentes longitudes de onda entre el blanco y el azul, los peces mejoran su visión consiguiendo así reducir el estrés de estos animales y un mayor bienestar para ellos. Al fin y al cabo, si está demostrado que la luz tiene una importante incidencia en el ser humano, ¿por qué no ha de tenerla en otras especies?

MERCEDES ARROYO Editora

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APUNTES

Glowee: una empresa que fabrica luz emulando la naturaleza Créditos > Texto: Redacción iCandela

Fotografia: Glowee ¿Qué pasaría si no tuviésemos suficiente electricidad para producir luz? Ésta es la pregunta que se hicieron los creadores de la empresa Glowee, una start-up francesa que fabrica luminarias a partir del fenómeno natural de la bioluminiscencia, una reacción química que se origina en algunos microorganismos marinos. Para conocer mejor esta pionera tecnología, hemos hablado con ellos sobre cómo comenzaron, la tecnología que desarrollan y sus proyectos futuros. ¿Cómo se os ocurrió la idea de

de poder visualizar y tener controladas

¿Qué aplicaciones puede tener

investigar este tipo de iluminación?

determinadas moléculas en una cade-

vuestro producto?

Se nos ocurrió al observar el fenómeno

na de ADN. Esta fluorescencia natural

Las aplicaciones que pueden tener nues-

natural que ocurre en algunas especies

permite realizar este proceso de forma

tras lámparas están básicamente en 3

marinas. A partir de ver la forma de

más sencilla.

espacios diferenciados.

producir luz de estos microorganismos,

1. En lugares donde hay un valor

se nos ocurrió imitar este sistema a

¿Cuántos profesionales y que

comercial añadido, lo que se traduce

partir de la tecnología.

perfiles tiene vuestra empresa?

en escaparates de tiendas, eventos

De esta manera podríamos producir

Glowee es una pequeña empresa con

sociales, exposiciones o fachadas

una fuente biológica de luz que rompie-

espíritu emprendedor formada por un

de edificios públicos.

ra con la manera tradicional de fabricar

equipo de 10 personas apasionadas

2. En espacios donde la electricidad pue-

y consumir la energía. Además,

por su trabajo. Las habilidades de cada

da ser sustituida, es decir, en edificios,

puede ser colocada en un sinfín de

uno de ellos van desde el diseño a la

señalización, mobiliario urbano, etc.

aplicaciones sin necesidad de obras

financiación, pasando por perfiles más

3. Donde la red eléctrica es demasiado

o instalaciones complejas.

técnicos y científicos con conocimientos

cara o no llega: festivales de música,

específicos sobre la biología sintética,

zonas aisladas, durante la construcción

¿Cómo se desarrolló inicialmente

la biotecnología o la ingeniería del me-

de edificios, en paisajes que están em-

vuestro estudio?

dio ambiente.

pezando a nacer, etc.

Partíamos de la base de que el fenómeno nos interesaba porque era un proyecto que reduce el CO² y la contaminación lumínica. Uno de los objetivos que teníamos desde el inicio, era desarrollar un producto que fuera sencillo de utilizar y que no precisara de ninguna infraestructura de instalación. ¿Qué es exactamente la bioluminiscencia?

Es una reacción química que se produce en algunos genes. En la actualidad, esta propiedad se utiliza principalmente en la marcación genética con el objetivo

APUNTES

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¿En qué se traducen estas aplica-

en cápsulas con nutrientes para man-

lo que se traduce directamente en

ciones en la práctica?

tenerlas vivas siendo de esta manera

minimizar el 5% de los gases con efecto

Aunque sus usos son infinitos, las lám-

autosuficientes. Al mismo tiempo no

invernadero que emite la iluminación

paras de Glowee se pueden utilizar en

son tóxicas, no consumen energía, no

artificial en todo el planeta. Además,

espacios públicos, en subterráneos,

contaminan y no requieren de instala-

permite proporcionar luz a personas y

en edificios, en la señalización de las

ciones adicionales para poder iluminar.

lugares que actualmente están privados

ciudades, en el mobiliario urbano, en

de electricidad, gracias a la facilidad de

tiendas, en transportes o incluso

¿Qué representa la instalación

instalación y al mantenimiento mínimo

en reservas naturales.

de este sistema de iluminación?

de este sistema.

Básicamente, utilizar la bioluminiscen¿De qué están compuestas vuestras

cia en la iluminación de determinados

¿Tiene alguna ventaja más?

lámparas?

espacios supone una alternativa eficien-

Por supuesto. Por ejemplo en los costes

Para fabricarlas, utilizamos los ge-

te a la electricidad. Esto consigue varias

y facilidad del proceso de producción.

nes que tienen la propiedad de la

ventajas, tanto a nivel particular como

Estas bacterias bioluminiscentes crecen

bioluminiscencia. Los aislamos y los

en el ámbito social, si comienza a ser

exponencialmente con una estructura

introducimos en ciertas bacterias que

utilizada de forma general. Una de

muy ligera por lo que la manipulación

simulan las características de los cala-

ellas es el poder reducir en un 19% el

de su coraza no resulta compleja. Se

mares. Estas bacterias se introducen

consumo energético de todo el mundo,

puede conseguir fácilmente a través del

10| A P U N T E S

termoformado, del moldeo o con una

Su otra desventaja es que no pueden

de nuestras lámparas. Hemos esta-

impresión 3D lo que reduce mucho el

controlarse por el momento, es decir,

blecido varias líneas de investigación

tiempo y los recursos a invertir. Ade-

siempre están emitiendo luz. Lo ideal

para conseguir que nuestros productos

más, por esta sencilla naturaleza se le

sería que pudieran apagarse durante

consigan dar luz durante al menos un

puede añadir cualquier tipo de material

el día para no gastar más energía

mes. También estamos trabajando en

o fuentes de energía externa fácilmen-

de la necesaria.

poder programarlos para que ilumi-

te. A la hora de desechar el producto,

nen sólo durante la noche ya que esto

basta con quemar esta materia orgá-

¿Qué acogida ha tenido vuestro

conseguiría ahorrar energía durante las

nica y volver a introducirla dentro del

proyecto?

horas de luz natural. Otro punto es con-

ciclo de la naturaleza lo que reduce el

Aunque tenemos ciertas limitaciones

seguir enzimas que sean más brillantes

impacto medioambiental en el modelo

por la durabilidad de la luz que emiten

naturalmente. Otro, hacer mutaciones

de negocio de nuestra marca.

nuestras lámparas, algunas empresas

genéticas de nuestras propias bacterias

de París y otras localidades de Francia

y finalmente también nos gustaría poder

¿Algún inconveniente?

han mostrado su interés por conocer

ofrecer varias temperaturas de color

Principalmente nuestra investigación en

nuestro producto. Quién sabe si final-

con nuestras lámparas.

la actualidad tiene dos puntos débiles.

mente vemos las calles de nuestras

Por un lado está el tiempo de duración

ciudades iluminadas gracias al fenóme-

Una frase que defina a Glowee

de estas bacterias: sólo emiten luz

no natural de la bioluminiscencia.

sería...

durante un día. Aunque estamos tra-

“Vamos a salvaguardar todas las energías

bajando para que a finales de este año

¿Cuáles son vuestros planes

y a emplear las nuestras en cambiar la

este plazo pueda ampliarse a un mes,

de futuro?

manera de hacer las cosas”. Éste es uno

todavía estamos en fase de experimen-

Nuestra estrategia de I+D se centra

de nuestros mayores retos, conseguir

tación. El objetivo para 2017 es que

actualmente en 4 aspectos: intensidad,

un cambio importante en la forma de

tengan una vida útil de unos 6 meses.

duración, estabilidad térmica y color

producir y consumir la energía.

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12| A U L A

cd

AULA cd

Luminarias de interior: clasificación según los efectos lumínicos Créditos > Texto: Adrián Muros Alcojor, Dr. Arquitecto

Fotografia: Firmas citadas Del mismo modo que la temperatura de color, la potencia o el índice de reproducción cromática de una fuente de luz consiguen un efecto u otro, la elección del diseño de la luminaria es vital a la hora de vestir un espacio. Según el lugar donde vayan a instalarse encajará mejor un modelo u otro para cubrir el objetivo deseado: máxima funcionalidad y una atmósfera agradable. En este artículo, hacemos un repaso por algunos modelos históricos y conocemos cuáles son las características concretas de cada grupo de luminarias, según sus materiales, pantallas, reflectores y los efectos que producen en el espacio..

14| A U L A

cd

La clasificación actual de las luminarias responde a criterios de distribución del flujo como la clasificación del CIE o a su posicionamiento en el espacio, como la de la mayoría de los fabricantes. Mientras, los críticos de diseño se esfuerzan en hacer clasificaciones según el estilo o la estética del objeto.

No existe ninguna clasificación desde el punto de vista de la arquitectura y considerando los efectos lumínicos que producen en el espacio, por lo que considero necesario plantear un clasificación de las luminarias atendiendo a la forma de distribución de la luz y a los efectos que produce en el espacio.

Esta clasificación pretende complementar las existentes, aportando un nuevo aspecto necesario a la hora de escoger el producto más adecuado para la iluminación de un espacio. Tendrá en cuenta dos aspectos: la forma de distribución del flujo lumínico en el espacio que se organiza en cinco grupos principales y ocho subgrupos, según los materiales empleados y teniendo en cuenta su afectación respecto del color de la luz de las lámparas y sus implicaciones en el espacio.

(La Tabla 1 recoge de forma resumida la clasificación propuesta.)

1. La difusión translúcida Las primeras fuentes de luz eran llamas luminiscentes de gas, aceite o petróleo que emitían una luz intensa en todas las direcciones (excepto hacia abajo) y que producían un fuerte deslumbramiento a la visión directa. En las primeras luminarias se controlaba este fenómeno mediante pantallas o filtros envolventes

Tabla 1

que concentraban o dispersaban la luz puntual de la lámpara en el espacio.

la difusión translúcida y el de la difusión

lámpara y un grado de transparencia

Estas primeras envolventes de la llama

controlada por formas ópticas.

no demasiado elevado, lo que reduce la

o de la lámpara eléctrica han conferido

La difusión translúcida consiste en

a las luminarias características singula-

interponer una superficie envolvente

res según los materiales empleados, la

que oculta la visión de la lámpara

forma, el color, la opacidad, la textura, etc.

y difumina el flujo lumínico en todo

mos, a su vez, según el tratamiento de

luminancia de la luminaria y, por tanto, el deslumbramiento que provoca.

Este tipo de luminarias las agrupare-

Según cómo sea esta envolvente, la

el espacio; como si se tratara de un

la superficie envolvente en luminarias

luminaria producirá una iluminación en

amplificador superficial de la fuente

de envolvente translúcido sin decorar

el espacio de dos formas claramente

luminosa. La superficie envolvente

y luminarias de envolvente translúcido

diferenciadas: mediante el fenómeno de

tiene una medida más grande que la

decorado. Es importante esta distinción

AULA cd

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LA FORMA DE LA LUZ ARTIFICIAL Texto: Adrián Muros El diseño actual de las luminarias de interior es el resultado de la experimentación y evolución lumínica, formal y material que ha habido a lo largo del siglo XX. La creación de una luminaria no es sólo una experimentación de formas y estilos. Se trata sobre todo de una experimentación lumínica, un trabajo de investigación para crear efectos y sensaciones, para controlar la luz, para definir cómo se proyecta en el espacio, cómo lo caracteriza, cómo los define y qué sensaciones estéticas y emocionales produce en todos nosotros. Para hacerlo hay que experimentar con los mecanismos ópticos, (ópticas, filtros, difusores, etc...) que permitirán distribuir y transformar la luz emitida por la lámpara. Los materiales son la parte tangible de las luminarias, las hacen visibles, palpables y les dan su carácter de objeto físico.

Esta inmediata relación imagen-forma es el imput que más han reflejado las actitudes y estilos artísticos o estilísticos de cada momento. También hay que estar muy atentos a los conceptos de "forma de la luz" y "forma de la luminaria".

En la situación actual existe un número cada vez más creciente de empresas fabricantes de luminarias de interior, que ofrecen sus diseños a usuarios, diseñadores y arquitectos, a través de sus catálogos y bajo sus propios criterios de clasificación. Resulta necesario, para facilitar la elección de las luminarias, definir una manera universalmente consensuada de agruparlas.

En este artículo se propone una clasificación de las luminarias de interior a partir de los efectos lumínicos más característicos producidos en el espacio en el que se colocarán. La irrupción reciente del LED en el diseño de las luminarias de interior se considera un capítulo aparte, que seguramente obligará a adaptar en un futuro próximo esta clasificación.

por lo que representa en la ilumina-

de la llama, las pantallas translúcidas

fican el color de la luz producida por la

ción ambiental y la percepción visual:

mejoraron la luz producida por las

lámpara (generalmente de incandes-

la presencia de colores transforma las

primeras lámparas incandescentes.

cencia de color cálido y 1800 a 2100 K).

tonalidades cromáticas propias de la luz

Los cristales con tratamientos di-

y condiciona la percepción cromática re-

versos como grabados, opalescentes,

diante el fenómeno de la transmisión

sultante de los materiales y del espacio.

arenados, vaseline, etc... y con ma-

a través del material utilizado y de-

teriales como porcelana, cerámica,

pende de la forma de la envoltura, que

a) Luminarias de envolvente de

alabastro o mármol, permiten producir

generalmente es puntual, puede ser

vidrio translúcido sin decorar

efectos lumínicos diversos. Desde el

cilíndrica y/o lineal. No es demasiado

De la misma manera que las “camisas

punto de vista de la iluminación pro-

grande debido a la medida reducida de

de gas” mejoraron la luminosidad y re-

ducida en el espacio, las luminarias de

la misma lámpara, aunque la combina-

dujeron la molestia de la visión directa

difusión con vidrio traslúcido no modi-

ción de múltiples pantallas puede tener

La difusión de la luz se produce me-

Luminarias de envolvente de vidrio translúcido sin decorar

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1. Aplique de pared Bolas de jabón. (1900).

G. de Kerveguen. Soportes de bronce, con pantallas de vidrio. 28 cm de altura.

2. Luminaria de sobremesa ME1. (1923-1924).

Jucker y Wagenfeld. Base de latón, acero niquelado y pantalla de vidrio opalescente.

35,5 cm de altura.

3. Luminaria de pie model Núm. 1063. (19531954). Gino Sarfatti. Base y soporte de metal esmaltado con tubo fluorescente.

216 cm de altura. Arteluce.

4. Luminaria Cestello. (1964). Miguel Milà.

Estructura de madera de cerezo y pantalla de opalina blanca. Altura 57cm, 33cm de diámetro. Santa & Cole.

5. Luminaria de suspensión Taraxacum.

(1988). Achille Castiglioni. Estructura de aluminio pulido con 60 bombillas transparentes.

80 cm de diámetro

16| A U L A

cd

como resultado ejemplos de luminarias

filtro de color, variando el color de la luz

teriales utilizados, las lámparas junto

de gran tamaño.

emitida por la lámpara, que impregnará

con las formas y temáticas decorativas,

definitivamente el espacio. El aspecto

serán los aspectos que diferenciarán

b) Luminarias de envolvente trans-

ornamental de las luminarias de interior

estas luminarias.

lúcido de vidrio decorado

hará que la visión de la luminaria tenga

La decoración de las superficies en-

un componente perceptivo predominan-

c) Luminarias de envolvente de ma-

volventes de vidrio tendrán el máximo

te sobre la iluminación del espacio.

teriales orgánicos

esplendor durante el primer cuarto del

No será hasta la década de 1960

La utilización de materiales naturales

siglo XX, con el estilo Art Nouveau y

cuando los efectos lumínicos comenza-

como el papel y la madera en las pan-

el Art Déco. La iluminación del espacio

rán a predominar sobre la imagen física

tallas de luminarias marcará el inicio de

se verá modificada por el cromatismo

de la luminaria. Las diferentes técnicas

la nueva experimentación que no sólo

de las pantallas, que actuarán como

de tratamientos decorativos, los ma-

afectará a los materiales utilizados en

La decoración de las superficies envolventes de vidrio tendrá el máximo esplendor durante el primer cuarto del siglo XX, con el estilo Art Nouveau y el Art Déco, lo que hará que la iluminación del espacio se vea modificada por el cromatismo de las pantallas que actuarán como filtro de color Luminarias de envolvente translúcido de vidrio decorado

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1 Luminaria de sobremesa Wisteria. (1920). Émile Gallé. Base y pantalla de vidrio camafeo. 76,20 cm de altura.

2 Luminaria Apple Blossom. (1902-1908).

Estudios Tiffany. Nueva York Pie de bronze con pantalla de vidrio emplomado. 74,60 cm de altura.

3 Luminaria de techo Dahlias. (1921). René Lalique. Pantalla de vidrio moldeado y pulido al chorro de arena, con cuerdas. 30,50cm de diámetro.

4 Luminaria de techo. (1946). Gio Ponti.

Vidrio de Murano soplado a mano. 67,3 cm de largo.

5 Luminaria de pie Diode. (2003). Marc Newson. Base y pie de metal con difusores de Corian. Tres medidas.

5

Luminarias de envolvente de materiales orgánicos

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1 Luminaria de suspensión Fruit mod. Núm 101. (1944).

Kaare Klint. Estructura de papel plegado a mano con estructura de alambre esmaltado. 27, 34, 42 cm de diámetro. Chuey House.

2 Luminaria de pie Araki 335-BBS. (1960). Isamu Noguchi.

Pie de bambú, base de hierro fundido, pantalla de bambú y papel de corteza de morera. 1,65 cm de altura. Vitra.

3 Luminaria de pie Morning Glory, (1994). Ayala Sarfaty.

Estructura de metal con difusor de seda impregnada de resina. 212 cm de altura.

4 Luminaria de suspensión. (1954). José Antonio Coderch.

Estructura de hierro con pantalla de láminas de madera.

48 cm de diámetro.

5 Luminaria de suspensión Zettel’z. (1998). Ingo Maurer.

Estructura de acero inoxidable, vidrio esmerilado con un acabado resistente al calor y papel japonés Aprox. 60 cm de diámetro.

6 Luminaria de suspensión Shuriken, (2000). Toshiyuki Tani.

Estructura de wama. 55 cm de longitud.

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Luminarias de envolvente de materiales sintéticos

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1 Luminaria de suspensión Viscontea. (1960). Achille y Piero Giacomo Castiglione. Estructura de alambre cubierto de plástico pulverizado de tipo “cocoon”.

36,8 cm de altura. Flos.

2 Luminaria de suspensión Norm 69. (1969). Simon Karkov.

Estructura de piezas de plástico que tiene que montar el mismo usuario. 51 cm de diámetro. Norman Copenhagen.

3 Luminaria de sobremesa Cespuglio. (1968). Ennio Lucini.

Base de aluminio con acabado satinado con difusores De matacrilato de color. 34 cm de altura.

4 Luminaria de la serie E.T.A. Guglielmo Berchicci. Estructura de fibra de vidrio moldeado. 200 cm de altura. Kundalini.

5 Luminarias de la serie Brezza. (2000). Andrea Anastasio.

Soportes y pie cromados, difusor de policarbonato con pantalla de algodón y tul de naylon. 100-170 cm de longitud.

6 Luminaria de suspensión Styrene. (2002). Paul Cocksedge.

Estructura de vasos de poliestireno calentados y alambre de acero. Diámetro aproximado de 65 cm.

Luminarias de difusión controlada por formas ópticas

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1 Luminaria colgada Satellite Hanging Light, Eileen Gray.

2 Luminaria de suspensión PH Artichoke.

Poul Henningsen. Estructuras de acero cromado con Hojas de cobre cepillado, acero inoxidable o metal esmaltado. 58, 65 o 72 cm de altura. Louis Poulsen.

3 Luminaria de suspensión VP globe. (1969).

Vermer Panton. Esfera de acrílico con accesorios y discos reflectores de metal cromado y esmaltado. 50 o 60 cm de diámetro. Verpan.

4 Luminaria de suspensión Ge-off Sphere, (2000). Ron Arad. Estructura de poliamida fabricada mediante estereolitografía y corte por láser. 13 cm de diámetro.

5 Luminaria Le soleil, (2009), Vicente Jiménez, Foscarini.

5

su construcción, sino que también de-

fabricación. En la década de 1960, la

terminará aspectos de funcionalidad,

industria evolucionará hacia la seriación

de versatilidad, producción y seriación.

y producción mecánica, mientras que

ha de iluminar condicionará el tamaño

los años de la depresión acentuarán

de la luminaria, la cantidad de unidades

d) Luminarias de envolvente de

la preocupación por la reducción de cos-

que se han de colocar y la posición.

materiales sintéticos

tes y la simplificación de los procesos

Los materiales utilizados le conferirán

La experimentación con nuevos mate-

de fabricación.

aspectos cromáticos que modificarán la

riales se iniciará con el interés especial

determinarán la elección.

La medida del espacio u objeto que se

percepción final del ambiente y las

mostrado por el movimiento construc-

2. Luminarias de difusión controla-

formas físicas se adaptarán a las ten-

tivista y los escultores Gabo y Pevsner

da por formas ópticas

dencias estéticas del momento.

que, por primera vez, utilizarán ma-

La difusión controlada distribuye el flujo

teriales nuevos como el nylon o los

de la lámpara utilizando los fenómenos

de las luminarias con lámparas de

plásticos. Se utilizarán para sustituir

de la reflexión superficial, en ocasiones

filamento incandescente era el des-

las pantallas de materiales tradicionales

combinada con una transmisión parcial

lumbramiento producido por la visión

como el vidrio, el alabastro, la cerámi-

de la luz en el espacio de manera no

directa. Las luminarias de difusión

ca, etc...

controlada o directa, lo que en la ma-

traslúcida resuelven parcialmente este

La Bauhaus continuará y potenciará

yoría de los casos evita la visión directa

problema pero no permiten una distri-

la experimentación hasta trasladarla al

de la lámpara y el deslumbramiento. En

bución controlada del flujo luminoso.

campo del diseño de luminarias, en el

este caso el comportamiento lumínico

Estos dos aspectos, control del deslum-

que se utilizará el aluminio, el acero,

del material y las posibilidades de darle

bramiento y control de la distribución,

los plásticos y sus derivados para la

formas complejas serán los factores que

son las premisas básicas de los diseños

Uno de los principales problemas

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cd

Luminarias de proyección en el espacio

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1 Luminaria model HMB 25/500. (1926).

Marianne Brand, Bauhaus. Contrapeso, soporte y pantalla de aluminio niquelado.

250 cm de longitud máxima, 50 cm de diámetro.

2 Luminaria Arco. (1962). Achille i Piero Castiglioni. Base de mármol de Carrara, pie telescópico de acero inoxidable con acabado satinado y reflector de aluminio pulido. 250 cm de altura máxima. Flos.

3 Luminaria Poliedra. (1969). Fransesco Ragazzo. Estructura y soporte de metal esmaltado con pantalla de metacrilato.

Guzzini.

4 Luminaria halògena aplique de pared Colombo 761. (1970). Joe Colombo.

Soporte y difusor de metal cromado.

60-90 cm de largo. O Luce.

5 The Radial System. Iguzzini

4

3

5

Luminarias de proyección en el ámbito del trabajo

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5

3

1 Luminaria Desk Light. (1927). Edouard-Wilfrid Bouquet, Pantalla de aluminio con placa de baquelita, brazo de metal con contrapeso, base metálica telescópica, 210 cm de altura.

2 Luminaria de pie serie AJ para el Hotel SAS Royal de Copenhagen. (1957). Arne Jacobsen. Pie tubular de metal esmaltado, base de hierro colado y pantalla de aluminio,130 cm de altura. Louis Poulsen Ligthing.

3 Luminaria de trabajo Tizio. (1972). Richard Saper. Base y brazo de aluminio esmaltado, focos con acessorios de plástico. 120 cm de altura. Artemide.

4 Luminaria Tolomeo. (1986). Michele de Lucchi. Estructura con brazo móvil de aluminio pulido, difusor orientable de aluminio anodizado opaco, articulaciones y soporte de aluminio brillante. Sistema de equilibrado con cables.

Medidas 78x56cm. Artemide.

5 Luminaria Serie Eclipse. (1986). Mario Bellini. Estructura y soporte de aluminio colado esmaltado, reflector y difusor de vidrio de seguridad, en diferentes medidas. ERCO.

Cuando las luminarias permiten variar la relación entre el reflector y la lámpara es posible proyectar la luz en direcciones diferentes, producir iluminaciones singulares y muy variadas sin mover la luminaria de su lugar de luminarias que agrupamos bajo el

definida entre la luminaria y el espacio

luz, mientras que las segundas deben

nombre de luminarias de difusión con-

que ilumina. Esto afectará a los valo-

conseguir la iluminación intensa de

trolada por las formas ópticas.

res lumínicos característicos, como el

un ámbito concreto, generalmente

nivel de iluminación y la uniformidad

asociado a una actividad “de trabajo”

3. Luminarias de proyección directa

y también al modelado de figuras y a

donde la percepción global del espacio

Las luminarias de proyección producirán

la definición de las sombras. Conside-

resulta secundaria.

una iluminación totalmente diferente

rando esto, estableceremos dos grupos

en el espacio respecto a las de difusión.

de luminarias de proyección: las de

a) Luminarias de proyección en el

Sus diseños buscan el control del flujo

proyección en el espacio y las de pro-

espacio

de las lámparas y su distribución en una

yección en el ámbito de trabajo.

Cuando aparecieron las primeras lám-

dirección determinada y bajo ángulos específicos de concentración.

Existirá una relación mucho más

Las primeras buscarán una ilumina-

paras de arco, era necesario dirigir la

ción localizada en el espacio de forma

fuerte luminosidad que producían a las

directa proyectando un haz amplio de

zonas que tenían de iluminar. Por eso se

AULA cd

|19

Las luminarias de proyección en el ámbito de trabajo se caracterizan porque disponen de pantallas que rodean las lámparas y que concentran el flujo lumínico en la zona a iluminar y su nivel de iluminación estará determinado por las características de la lámpara y por la distancia o separación respecto de la mesa diseñaron pantallas reflectoras coloca-

de pantallas que rodean las lámparas

La luminaria adquiere así más impor-

das en la parte superior de las lámparas

y que concentran el flujo lumínico en

tancia como objeto luminoso porque

cuando se quería que la luz se orientase

la zona a iluminar, normalmente una

tiene una parte fuertemente iluminada.

hacia abajo o al revés.

mesa de despacho, estudio o taller.

La iluminación del espacio con valores

Inicialmente los reflectores eran fijos,

El nivel de iluminación estará deter-

manteniendo permanente el efecto

de gran uniformidad y globalidad con-

minado por las características de la

lumínico. La posibilidad de modificar la

llevará la utilización de un gran número

lámpara y por la distancia o separación

posición y los ángulos permitirá conse-

de luminarias que tendrán una fuerte

respecto de la mesa. Normalmente

guir una variedad de efectos lumínicos

incidencia en el lugar y que requerirán

la zona iluminada tendrá unas dimen-

que producirán una mayor diversidad y

una distribución del flujo lumínico de

siones reducidas.

personalización lumínica.

4. Luminarias de proyección a re-

a) Luminarias de proyección a re-

flectores

flectores fijos

exclusivamente para la iluminación de

La utilización de reflectores incorpora-

Uno de los pioneros en trabajar el dise-

zonas o áreas de superficie extensa. Lo

dos que distribuyen el flujo según su

ño de luminarias con reflectores

analizaremos más adelante cuando ha-

geometría y características materiales

es Mariano Fortuny y Madrazo.

blemos de las luminarias “funcionales”,

es la característica lumínica de este

Su interés por la iluminación escenográ-

en el sentido de que están pensadas

grupo de luminarias. Visualmente la

fica le llevará a investigar los sistemas

para ir empotradas en los elementos

máxima luminancia se dará en el reflec-

de iluminación indirecta para reducir

arquitectónicos como los techos, los pa-

tor y éste aparecerá contrapuesto a las

los efectos de la visión directa de las

vimentos, el mobiliario y las paredes.

superficies que la rodeen. El reflector

modelos de arco. En 1903 diseñó una

forma precisa.

Son muchos los fabricantes que desarrollan una línea de producto pensada

tendrá la misma consideración lumínica

luminaria de mesa que dispondrá de

b) Luminarias de proyección en el

que las superficies emisoras de difu-

dos pantallas de latón cromadas.

ámbito del trabajo

sión. La lámpara quedará normalmente

La inferior oculta la lámpara y proyecta

Lumínicamente, estos tipos de lumina-

oculta, lo que reducirá los problemas de

la luz contra la superior, que es más

rias se caracterizan porque disponen

deslumbramiento.

grande, con lo que distribuirá la luz

Luminarias de proyección a reflectores fijos

2

1

3

4

1 Luminaria Fortuny Floor Light.

(1907). Mariano Fortuny.

Base de metal esmaltado ajustable con pantalla de algodón en forma de paraguas.

240 cm de altura. Palluco.

2 Luminaria Suspended Ceiling Light. (1929). René Herbst.

3 Luminaria de suspensión (1954). Angelo Lelli. Reflector y pantalla de metal esmaltado con soportes de latón. 89 cm de altura. Arredoluce.

4 Luminaria de pie de tres patas. (1953). Philip Johnson y Richard Kelly. Base de bronze con pantalla de acero esmaltado 97,3 cm de altura.

Wright.

20| A U L A

cd

sobre la superficie horizontal de la mesa.

de medida pequeña y las diferencias

1894 en Francia), y la luminaria

estarán determinadas por las formas

Schogun de 1986.

b) Luminarias de proyección a re-

de los reflectores y los mecanismos de

flectores móviles

movilidad utilizados.

Como resumen podemos decir que

Cuando las luminarias permiten va-

las luminarias de las clasificaciones

riar la relación entre el reflector y la

5. Luminarias de proyección de

anteriores tienen en común que la

lámpara es posible proyectar la luz en

sombras y luces de colores

colocación en el espacio se produce de

direcciones diferentes, producir ilumi-

A partir de la década de 1980 comenzó

forma superficial y añadida. Se trata de

naciones singulares y muy variadas sin

a incorporarse a la luz la proyección

objetos colgados del techo, adosados

mover la luminaria de su lugar.

de sombras combinadas y de manchas

a las paredes, colocados sobre el suelo

cromáticas. El arquitecto Mario Botta

o el mobiliario... Son piezas únicas que

ma la luminaria al usuario y le permite

diseñó la luminaria Schogun y la Fidia

se colocan a menudo en situaciones

disfrutar de libertad y personalizar los

que siguen el lenguaje formal de sus

singulares buscando más el efecto

efectos. Estas circunstancias condicio-

edificios, compuestos por franjas de

lumínico o la sugestión del objeto que

nan la posición del objeto en zonas que

colores blanco y negro que proyectan

la iluminación general de los espacios

es fácil acceder, normalmente mesas

franjas de luz y sombra. A nadie se le

arquitectónicos. Es lo que, en términos

o apliques de pared, y descarta las

escapa la similitud entre el proyecto de

comerciales, los fabricantes han acor-

luminarias de techo. La mayoría de

la Casa del Libro, la imagen y el sonido

dado en llamar, quizás erróneamente,

luminarias de esta clasificación serán

de Villeurbanne (un proyecto de

“luminarias decorativas”.

La movilidad de los reflectores aproxi-

Luminarias de proyección a reflectores móviles 1 Luminaria Claritas, Floor Light (1946).

Vico Magistretti & Mario Tedeschi Pantalla de metal esmaltado, pie y base de metal cromado o esmaltado. 165 cm de altura.

Wright.

2 Luminaria model núm. T-C-3 de sobremesa. (1951). James Harvey Crate. Varillas de acero inoxidable con terminaciones de corcho, base y reflector de aluminio torneado 58 cm de altura.

3 Luminaria Taccia (1962). Achile y Piero Castiglioni. Base de acero y aluminio esmaltado con pantalla de vidrio 56,40 cm. Flos.

4 Luminaria de sobremesa Gibigiana. (1980).

Achile Castiglioni. Estructura de aluminio esmaltado, accesorios de plástico y difusor de espejo 52 cm de altura. Flos.

1

2

3

4

Luminarias de proyección de sombras y luces de colores 1 Luminaria Shogun. (1986). Mario Botta.

Estructura de metal esmaltado con difusores giratorios de lámina metálica perforada 59,5 cm de altura. Artemide.

2 Luminaria de sobremesa Ortenzia. Bruno Rainaldi. Acabado con placas de plata, que proyectan reflejos de luz y sombra en todas direcciones, diámetro 20cm, 80cm.

Disponible en níquel y placa de oro. Terzani.

3 Luminaria Ya-ya-ho System. (1982-94).

Ingo Maurer.

4 Luminaria Giovi. (1982). Achile Castiglioni.

Flos.

2

1

3

4

|21

22|

Luz y eficiencia, un tándem cada vez más inseparable Créditos > Texto: Víctor Jordá Fotografia: Víctor Jordá Del arte a la técnica, la luz siempre está presente en nuestras vidas y culturas. Y como todo en la vida, el camino de la luz evoluciona. Distintos factores como la crisis económica, la conciencia social o la unión entre iluminación y electrónica que nos trajo el LED han llevado a la luz a estar cada vez más ligada al ahorro energético y las nuevas tecnologías.

En toda feria de iluminación reciente

Se trata de una feria 100% presentada

y otras ciudades...Pero además hemos

siempre podremos observar algún stand

como un muestrario de iluminación

visto un fuerte interés por la energía

dedicado a las energías, las placas foto-

pero, ya de entrada, ligada a un foro

solar, ligada a la conciencia de que

voltaicas, la ingeniería… Y eso no deja

sobre eficiencia energética. Eso nos

en un área con fuertes características

de ser bonito. La cultura de la luz no

muestra cómo los valores comentados

climáticas es “casi un pecado” no apro-

deja de transmitir valores, unas veces

anteriormente han formado parte por

vecharla. Podemos decir que el arte

más emocionales y artísticos, otras más

completo de su día a día. En ella hemos

y las emociones se han casado con la

relacionados con la conciencia social,

podido contemplar luminarias de diseño

tecnología ética.

el ahorro y la tecnología.

contemporáneo, productos para el

Los países Latinoamericanos están

En este sentido, en InterLumi Panamá

retail, soluciones de iluminación técnica

se podía consultar información sobre

apostando ahora fuertemente por el

para exteriores e industrias, artísticos

productos y también sobre subvencio-

ahorro energético y la actualización de

productos de mobiliario urbano con

nes y facilidades que recibirán los que

los sistemas de producción energética,

luz ligados a proyectos inminentes de

opten por este camino. Siento pecar de

en una época de fuerte crecimiento

embellecimiento de las calles de Panamá

subjetivo y exclamar desde la realidad

económico. Y parece que no podía ser de otra manera que a través de la luz.

Y como he dicho anteriormente, esto no deja de ser bonito.

El pasado mes de julio asistimos a la primera edición de la feria de iluminación InterLumi en Panamá, una muestra pionera con vocación de continuidad. Ésta tiene como objetivo presentar el mercado Latinoamericano como una buena opción en la que invertir, dado el gran crecimiento económico, arquitectónico y tecnológico que está experimentando en la actualidad y las fuertes posibilidades que ello ofrece en este campo.

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APRENDIENDO ARQUITECTURA española, un “¡Qué envidia!”.

A su vez, Europa ha decidido este septiembre de 2016 “apagar” las bombillas halógenas deteniendo su fabricación, de nuevo haciendo un guiño desde la luz hacia el ahorro y fomentando el uso de nuevas tecnologías como el LED. Lo más seguro es que esta iniciativa se extienda pronto al resto del mundo.

Podemos concluir, pues, que en mente de todos (consumidores, fabricantes, vendedores, arquitectos, diseñadores y políticos) la luz cada vez está más ligada a los valores del ahorro y la ecología.

Empezamos a no poder concebir a la una sin la otra.

Para nosotros, los amantes de la luz, esto no deja de ser una bella evolución que no debe sino ayudarnos a seguir comunicando y transmitiendo valores y emociones a través de la misma. ¡Permanezcamos atentos y expectantes!

24| R E P O R T A J E

Telus Garden: materiales nobles, luz natural y tecnología Créditos > Texto: office of mcfarlane bigger architects + designers

Fotografia: Andrew Latreille y Ema Peter Sencillez y funcionalidad con una alta dosis de calidez. Así podría definirse el edificio de esta compañía internacional de telecomunicaciones ubicado en pleno centro de Vancouver.

Espacios amplios y diáfanos, grandes cerramientos de cristal transparente, un interiorismo contemporáneo y un sistema de iluminación eficiente que combina la luz del sol con luminarias decorativas conforman los pilares de este proyecto de oficinas realizado por los profesionales del estudio canadiense office of mcfarlane bigger architects + designers (omb).

REPORTAJE

|25

26| R E P O R T A J E

El objetivo principal del proyecto arqui-

Combinar todo esto de una manera

como innovación, trabajo en equipo,

tectónico de estas oficinas era potenciar

eficiente desde el punto de vista ener-

crecimiento, cambio y oportunidad, al

los valores corporativos de Telus, una

gético era el encargo que se le ofreció a

mismo tiempo que tenía que reflejarse

organización líder en el mundo de las

los profesionales de office of mcfarlane

el estatus de la marca. Para ello, se

telecomunicaciones. Su filosofía está

bigger architects + designers (omb).

requirió que se instalara una tecnolo-

centrada básicamente en acciones que

Con un interiorismo moderno, el resul-

gía avanzada, óptima y adaptada a las

promuevan el civismo, la cultura y la

tado final debía transmitir conceptos

necesidades de un entorno laboral.

conciencia medioambiental. De ahí que colaborara con Westbank para crear este edificio y transformar una manzana entera del centro de Vancouver (Canadá) en un lugar de trabajo estimulante y acogedor para sus empleados y visitantes.

Con un presupuesto de 750 millones de dólares, el desarrollo arquitectónico, que corrió a cargo de Henriquez Architects, comprende una torre de 24 pisos de oficinas y una residencial, de 53 pisos, con nueve plantas dedicadas a la sede nacional de Telus. En ella trabajan 1.000 empleados de la empresa por lo que el ambiente que se proyectara debía reflejar sus valores corporativos mediante un entorno sencillo, funcional y cálido.

REPORTAJE

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Tecnología punta y materiales

las paredes como en el techo, donde

zona de entrada al público, se han insta-

nobles

el estudio canadiense ha diseñado unos

lado diferentes piezas de arte, diseñadas

Para crear una atmósfera distinguida

paneles de madera con forma de péta-

por artistas canadienses con materiales

en el lugar, el estudio omb ha escogido

los de flores que denotan los valores

basados en la naturaleza. Esta “expo-

una combinación de materiales locales,

corporativos de Telus. Formalmente,

sición” de esculturas se ha titulado

donde la madera ha tenido un papel

esta solución decorativa delimita este

“Materiales de significado” y pretenden

protagonista y se ha acompañado de

espacio de recepción de los clientes al

expresar, en un sentido abstracto, los

jardines interiores y arte.

mismo tiempo que ofrece una sensación

diferentes roles del bronce, la madera

de liberación en el techo de la planta.

y los textiles con el objetivo de transmi-

entrada, el vestíbulo se ha vestido con

Junto a esta acción, los diferentes

tir conocimiento, conmemorar la historia

este material noble, tanto a través de

espacios del edificio, en especial esta

y conectar a las personas.

Espacios de trabajo personalizados

interacción entre el equipo de trabajo.

amplia cocina-salón, que continúan

En este sentido, para la zona de

Puesto que Telus dispone de trabaja-

En este sentido, los jardines interiores

con el mismo objetivo de fomentar

dores fijos y externos, el estudio omb

y las cubiertas de techo ajardinadas,

las relaciones entre los empleados

optó por instalar diferentes espacios

al mismo tiempo que acercan la natura-

de la compañía.

de reunión donde pudiesen desempe-

leza a los usuarios del centro, también

ñarse diferentes estilos de trabajo.

funcionan como lugares de encuentro

cialización de Telus: el sector de las

Ofreciendo distintos niveles de interac-

y proporcionan una conexión entre

telecomunicaciones. Por ello, se ha dise-

ción entre ellos, todas las salas cuentan

el espacio laboral y el paisaje exterior.

ñado un Centro de Innovación, donde

con privacidad acústica y visual.

Desde ellas pueden contemplarse las

los equipos de desarrollo pueden poner

Estos variados despachos incorporan

espectaculares vistas de la ciudad, la

en práctica y probar las nuevas tecno-

piezas de mobiliario móviles, salas

montaña y el mar.

logías, ideas y conceptos, y el Telus

de encuentros formales, centros

Además de estas zonas, se han

Tampoco podía descuidarse la espe-

Studios, un lugar donde los responsa-

de videoconferencia y espacio para

provisto rincones para servicios concre-

bles de producción pueden crear nuevos

las recepciones, para potenciar la

tos, como un área de cafetería o una

conceptos corporativos de la empresa.

28| R E P O R T A J E

Iluminación regulada y esculturas

varias Discoco de Marset, unas lumina-

de luz

rias que destacan por su tamaño y

El proyecto de iluminación ha diferen-

su diseño escultórico. Para la escalera

ciado dos objetivos claros. Por un lado

de espiral que comunican las diferentes

las áreas abiertas de oficinas se han

plantas de todo el edificio la firma

provisto del mismo sistema lumínico

Bocci ha diseñado un modelo realizado

instalado en todo el edificio: proyecto-

a mano en cristal, que cuelga desde

res LED controlados por DALI. Gracias

el techo en forma de lágrimas de vidrio

a los grandes ventanales de cristal que

de colores y crea una cromática

cierran el edificio, la luz solar se cuela

refracción de la luz.

durante muchas horas diurnas. En esta

Dando gran importancia a la calidad

franja horaria, las luminarias se regulan

del espacio, la iluminación, las vistas

a través de sensores y consiguen un

exteriores, los muebles de diseño

considerable ahorro de energía. Esta

moderno, los acabados naturales y

iluminación funcional y sostenible, se

el arte, el estudio office of mcfarla-

ha integrado en los techos de madera,

ne bigger architects + designers han

tanto en la zona de recepción como en

proyectado unos interiores que combi-

las áreas de trabajo compartidas.

nan la sencillez, la atemporalidad y la

Y, para potenciar los valores de arte a

flexibilidad. Sin olvidar, en ningún caso,

través de la luz, en la sala que accede

captar la esencia de la marca y la posi-

al jardín superior, se han instalado

ción de Telus en su sector económico.

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30| R E P O R T A J E

Casa Entremuros: un case-study realizado por Lamp Lighting en una vivienda de cemento Créditos > Texto: Lamp Lighting

Fotografia: Pep Sau Aunque poco queda de la estructura original de esta casa, su proyecto de remodelación ha perseguido un objetivo claro: mostrar la naturaleza esencial de las cosas. Para hacerlo se han minimizado al máximo las superestructuras y se ha eliminado cualquier impedimento visual en los diferentes espacios. El resultado final muestra un lugar confortable en el que un sistema de iluminación de Lamp Lighting se encarga de proyectar intimidad, confort y un halo de misterio.

REPORTAJE

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32| R E P O R T A J E

Tanto la planta como la ubicación

delgados (apenas hacen tres centíme-

conseguir era una vivienda íntima, que

reunían características que condiciona-

tros de grosor). De esta manera, se ha

pudiera vivirse de forma confortable

ban desde el inicio su proyecto de

seguido con la máxima de potenciar el

a la vez que funcional. Por ello estas

rehabilitación de esta vivienda. Situada

espacio ya que el vidrio transparente no

estructuras Fil se han colocado estraté-

entre medianeras, uno de los objetivos

es un impedimento visual y deja que la

gicamente en el suelo de las diferentes

que debían cumplirse era el de vaciarla,

luz se cuele al interior y cree aún más

estancias de la casa como la habitación

es decir, convertirla en un lugar

la sensación de amplitud. No obstante,

o el salón. Así, además de tener una

que diera sensación de amplitud y que

se trata de un cristal lo suficientemen-

misión práctica, proyectan hacia el

consiguiera una atmósfera íntima para

te rígido como para soportar y mover

exterior un cierto aire de misterio que,

ser vivida.

estos ventanales en los momentos en

al mismo tiempo, potencia la privacidad

los que los usuarios lo deseen. Tanto

de sus habitantes.

fachada está catalogada puesto que los

los perfiles tubulares empleados en los

Mientras, desde casi todas las zonas

muros exteriores no podían tocarse.

marcos fijos como en los móviles son

de la casa puede contemplarse gran

No obstante se han practicado algunas

de acero galvanizado, lo que reduce

parte del espacio interior: un escena-

excepciones, como en el caso del muro

el peso de cada ala.

rio diáfano que varía en función de los

Uno de los hándicaps era que su

que da al jardín y el techo de los dife-

personajes que transiten su superficie.

rentes niveles que tenía originalmente

Una iluminación íntima, funcional y

De esta manera se ha convertido en un

la vivienda. De esta manera se han

sin deslumbramientos

lugar dinámico y lleno de vida prota-

conseguido eliminar los impedimentos

La parte de iluminación de la casa

gonizado por la esencia natural de las

formales en el interior, dejando paso a

Entremuros fue encargada a la empresa

cosas o, dicho de otra manera, por la

la entrada de la naturaleza y la luz del

Lamp Lighting quien ha utilizado una

mínima expresión de lo esencial.

día por la parte trasera.

única familia de luminarias. Las esco-

Con una rápida descripción, se podría

gidas fueron las estructuras Fil puesto

decir que la casa es un gran espacio

que su principal característica es que

vacío separado por plataformas flotan-

permite combinar tres tamaños dife-

tes que albergan las distintas zonas

rentes con aplicaciones y tipologías de

útiles, situadas a distintos niveles. A

instalación diversas (superficie, suspen-

ellos se accede a través de “escaleras

dida, empotrada y trimless) y una gama

invisibles” que además de servir como

lumínica variada. Se han empleado

elemento funcional, ayudan en el obje-

con dos fuentes de luz distintas (T5

tivo general de liberar el espacio.

y LED) y con dos sistemas ópticos (difusor opal y reflectores para el bajo

Espacios abiertos sin pérdida de

deslumbramiento). Pero más allá de sus

privacidad

prestaciones técnicas lo que se quería

Aunque todo el interior de la vivienda ha quedado de algún modo unido -tras la eliminación de muros y superestructuras- algunas zonas han reservado la intimidad necesaria para poder ser utilizadas cómodamente por sus usuarios.

El muro abierto al jardín es fuente de luz natural a las diferentes estancias pero, gracias a los diferentes niveles establecidos, no deja que la mirada humana pueda colarse desde el exterior.

Este nuevo muro que se ha realizado y que da directamente al jardín ha quedado abierto completamente como si de un marco gigantesco se tratase.

Sus alas miden más de cinco metros de altura pero contrarrestan con unos perfiles metálicos exageradamente

DATOS DEL PROYECTO: Arquitecto: RCR Arquitectes Lighting Designer: artec3 Studio Promotor: Montse Mayans y Anna Aranda Constructora: Construccions Metàl·liques Olot SL Año: 2012 Fotogafías: Pep Sau

REPORTAJE

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34| R E P O R T A J E

Templo Expiatorio: iluminación simbólica y atrayente Créditos > Texto: Talina Águila y Redacción iCandela

Fotografia: Fabián Garcilita Ruiz Velasco En un esfuerzo de redescubrir la belleza tangible e intangible que se desprende de la ciudad de León, el estado de Guanajuato planeó un Plan Maestro de Iluminación para uno de los edificios más emblemáticos de esta localidad mexicana. El proyecto debía conseguir integrarlo en la activa vida nocturna urbana, sin descuidar el acervo histórico, social y cultural de su propia arquitectura. Todos estos objetivos se han materializado en un sistema lumínico cargado de simbología que atrae las miradas desde el exterior e invita a conocer su interior.

REPORTAJE

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36| R E P O R T A J E

El Templo Expiatorio del Sagrado Corazón de Jesús en León (México) es uno de los órganos vitales de la ciudad debido a diferentes factores. Su ubicación, su estilo arquitectónico neogótico, sus particulares vitrales, la plaza de escala urbana donde se encuentra y el reconocimiento que ha recibido como punto de integración socio-cultural lo han convertido en un potencializador para reactivar la economía del estado de Guanajuato.

Dadas las características de esta construcción, el Templo es un importante foco de afluencia turística y social, visitado por personas de todo el mundo.

Por este motivo, las autoridades institucionales locales decidieron ampliar los horarios de apertura al público, alargándolos hasta la noche, con el objetivo de sacar el máximo rendimiento económico. Pero para ello era necesario trazar un Plan Maestro de Iluminación que contemplara el nuevo uso del edificio, integrándolo en el paisaje urbano nocturno y haciéndolo agradable y funcional para los usuarios.

En este sentido, el proyecto fue encargado al estudio Lighteam, encabezado por los lighting designers Gustavo Avilés y Fernando Vázquez. La premisa principal de la que partía era hacer del Templo Expiatorio un lugar accesible, atractivo y seguro durante la noche

REPORTAJE

para que, además de llamar la atención

están compuestos en su mayoría de

de las miradas que por allí pasean,

aditivos metálicos. Esta tecnología era

invite al pasajero a visitarlo. Para

la más adecuada para poder iluminar

conseguirlo, la iluminación no podía

con tiros de largas distancia áreas

descuidar ni su coraza exterior ni

amplias con un nivel de luminancia

el interior del edificio.

adecuada, como requerían las características arquitectónicas del edificio.

Tecnología eficiente para iluminar

Además, los equipos empleados cuen-

a larga distancia

tan con cualidades ópticas específicas

Técnicamente, el proyecto de ilumi-

que permiten el uso de accesorios para

nación se ha sustentado en equipos

modelar la luz, un factor que consigue

dotados con tecnología innovadora

efectos lumínicos atrayentes para la

eficiente, lo que se traduce en un ópti-

mirada de turistas. Así mismo la fabri-

mo consumo eléctrico y en un mínimo

cación de estas luminarias también

mantenimiento de las luminarias insta-

cumple con las normas establecidas

ladas. Los modelos que se han escogido

en países europeos, norteamericanos

para instalar en el interior del templo

y con las normas oficiales mexicanas.

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38| R E P O R T A J E

“Iluminación espiritual” en la fachada

Por su parte, los característicos vitra-

El exterior del templo se ha iluminado

les del Templo Expiatorio del Sagrado

con el objetivo de crear una analogía

Corazón de Jesús han sido recuperados

del dominio de la presencia sagrada.

iluminándolos desde el interior. De este

Por ello, el sistema instalado muestra

modo, la luz se cuela a través de la

una gradación de la luz que va in cres-

translucidez de los colores y muestra al

cendo a través de la propia fachada

exterior un sinfín de historias que están

del edificio: empieza desde debajo

impresas en los cristales.

de forma silenciosa y termina con una

Ante esta combinación de tonalida-

gran intensidad en la parte superior,

des, brillos y sombras es difícil que los

más cercana al cielo, a lo celestial. Esta

que pasean por las inmediaciones de

progresión lumínica quiere representar

esta construcción religiosa de estilo

la cercanía de Dios, cuya presencia se

neogótico sucumban a la tentación de

simboliza como la luz misma.

acercarse hasta sus confines.

DATOS DEL PROYECTO: Proyecto: Templo Expiatorio del Sagrado Corazón de Jesús Finalización: 23/07/2015 Cliente: Ciudad de León Guanajuato, México Lighting Designers: Gustavo Avilés y Fernando Vázquez Compañías involucradas en el proyecto: Constructora Eléctrica del Bajío y Alcione Distribuidor de iluminación: Italli Innovación

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40| R E P O R T A J E

REPORTAJE

Hotel W Mexico City: cosmopolitismo, vanguardia y domótica Créditos > Texto: Jung

Fotografia: Jung Este emblemático hotel ubicado en la capital mexicana muestra una fusión entre moda, diseño y tendencias internacionales en sus diferentes espacios. Su reciente renovación, entre otras cosas, ha incorporado un completo sistema domótico de Jung que permite controlar la iluminación para ofrecer diferentes atmósferas y adaptarlas a cada momento y necesidades del día.

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42| R E P O R T A J E

Aunque su inauguración fue en 2003,

que sorprendente, donde la iluminación

Estética vanguardista y tecnología

recientemente se ha renovado el Hotel

juega un papel importante y se adapta,

domótica puntera

W Mexico City, cuyo edificio original fue

gracias al sistema domótico, a las dife-

Con el objetivo de aunar eficiencia,

un proyecto del arquitecto mexicano

rentes franjas horarias del día.

funcionalidad y confort el hotel W Mexi-

Luis Bosoms. Con una superficie de

Por su parte, las habitaciones se han

co City se ha provisto de un sistema

1.200 metros cuadrados, se ubica en un

decorado con una serie de fotografías

domótico de la firma Jung basado en

enclave privilegiado de la ciudad, rodea-

murales del artista mexicano Ivan Agui-

el estándar industrial KNX que permite

do de tiendas y restaurantes de moda,

rre que retratan a la modelo Cristina

controlar y gestionar la iluminación, la

museos de arte contemporáneo y loca-

Picconey recrean a varios de los perso-

climatización, la ventilación o la segu-

les de música y ocio.

najes icónicos creados por Frida Kahlo.

ridad en todo el edificio. Este software

Cada una de ellas tiene un nombre dife-

es fácil de utilizar y permite un ahorro

se han encargado varios estudios de

De la renovación actual del hotel

rente que pretende suscitar diferentes

energético de hasta un 60% en climati-

arquitectos e interioristas de prestigio

sensaciones en el viajero: Fabulous,

zación e iluminación.

internacional lo que ha marcado en

Marvelous, Wonderful, Fantastic o WOW

la mayoría de espacios un significativo

son algunos de ellos.

estilo cosmopolita. Las dos partes de

Todas están equipadas con wifi de alta

Con el sistema de gestión domótica KNX se pueden controlar desde la iluminación general de todo el hotel,

este proyecto que más destacan son la

velocidad, pantalla de televisión, tomas

zonas concretas del edificio o crear

remodelación del Living Room Bar y el

eléctricas universales, conectores para

escenas para ocasiones especiales en

sustancial cambio que han experimen-

alimentación de dispositivos electró-

habitaciones o espacios determinados.

tado las 237 habitaciones.

nicos vía USB, baño con ducha efecto

En el W Mexico City donde más se

lluvia, edredón de plumas, etc. Asimis-

utiliza es en los salones, en la zona de

al entretenimiento de los huéspedes

mo, se ha implementado un sistema

banquetes y en el nuevo restaurante

y de los habitantes de la ciudad, ha

de gestión de edificios que permite

“J by José Andrés”. Además de poder

corrido a cargo del estudio neoyorquino

monitorizar de forma centralizada cada

regularse localmente también puede

Nemaworkshop que ha impreso en el

rincón del hotel en función de paráme-

hacerse de forma remota, a través de

espacio una imagen atrevida a la vez

tros previamente establecidos.

un iPad desde cualquier parte.

En cuanto al primer espacio, dedicado

REPORTAJE

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44| R E P O R T A J E

Iluminación eficiente con escenas

con lo que el usuario no necesita de

y del estado de programación, cumple

pre-programadas

unos conocimientos técnicos previos

la función de luz de orientación.

Los interruptores de control que se han

para poder utilizarlos. En cuanto a la

También integran sensor de temperatu-

instalado en las habitaciones del hotel

parte de la iluminación, además de las

ra ambiente, regulación de temperatura

también pertenecen al catálogo de Jung,

escenas pre-programadas que se acti-

con valor de consigna, indicación de la

concretamente de la serie LS 990, en

van simplemente con la opción on/off,

temperatura ambiente o nominal, indi-

la que se han integrado teclados multi-

permiten activar elementos lumínicos

cación de la temperatura exterior (con

pulsador F40 y termostatos KRM TS D.

RGB regulados. Para que su usabilidad

sensor externo mediante una estación

Aglutinan diferentes funciones en un

resulte aún más fácil, en los teclados

meteorológica de Jung), indicación

único mando de control de manera que,

se han serigrafiado unas indicaciones

de la hora, etc.

estéticamente, pasan desapercibidos

claras y precisas.

Además, el teclado tiene funciones de accionamiento, regulación, control de

en la estancia sin robar protagonismo Habitaciones que velan

persianas, envío de valores y llamada

por el confort del usuario

de escenas, entre otras posibilidades.

dos con el sistema domótico, permiten

Sobre la climatización del W Mexico City,

También permite el funcionamiento por

que los clientes del hotel puedan regu-

estos mecanismos incorporan termosta-

tecla o tecla basculante, vertical u hori-

lar la iluminación y la climatización

to que controla fan coils a cuatro tubos,

zontal, de manera que se puede aplicar

en función de sus propias necesidades.

tanto para calefacción como para refri-

al control de fan coil, con hasta ocho

Además permiten reproducir escenas

geración. Cada uno de ellos maneja el

velocidades y modo automático.

ambientales diversas previamente

nivel de temperatura, aunque dispone

programadas en el software desde la

también de un interruptor que activa

envolvente y al sistema domótico inte-

entrada de la estancia, los cabeceros

un modo automático para conseguir el

gral instalado, el Hotel W Mexico City

de la cama y el baño. También se puede

mayor confort y eficiencia en el consu-

pretende convertirse en un referente de

subir o bajar las persianas con ellos

mo energético del hotel.

la capital mexicana que se integra en el

a la decoración general del lugar.

Estos mecanismos de control, conecta-

sin tener que realizar mayor esfuerzo que pulsar un botón táctil.

El funcionamiento de estos dispositivos eléctricos es muy sencillo e intuitivo

Mecanismo LS 990 - Latón Dark

Mecanismo LS 990 - Aluminio

Teclado F40 - Aluminio

Termostato KRM TS D

Los termostatos KRM TS D de Jung

En definitiva, gracias a una decoración

cosmopolita entorno de la zona Polanco

incorporan cuatro LEDs de estado

y que se ofrece al visitante como un

de color rojo y otro más azul que,

lugar donde deleitarse sensorialmente,

además de testigo de funcionamiento

relajarse y disfrutar.

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46| A P U N T E S

Light´s Rock and Roll Créditos > Texto: Light & Studio Fotografia: Light & Studio Ubicado en Madrid, el nuevo local Barbara Ann se ha vestido con una decoración inspirada en la década de los 80. Los diferentes espacios se caracterizan por los tapizados de terciopelo, los estampados de leopardo y los espejos. Todo ello, demandaba instalar una iluminación tenue y focalizada, materializada en luminarias decorativas y proyectores regulables.

El estudio Madrid in Love ha sido el encargado de llevar a cabo el proyecto de este bar de nueva creación localizado en la capital española. Para hacerlo han trabajado conjuntamente con los profesionales de Light & Studio, que se ha encargado de la iluminación de Barbara Ann. El concepto principal era crear un lugar que transportara a los años 80 donde se intuyeran de fondo los roqueros acordes de Freddie Mercury y David Bowie.

Con una decoración vestida de leopardo, dorados y espejos, debía proyectarse una iluminación regulable en la que las luminarias decorativas tuviesen un papel principal. De esta manera, un modelo de grandes dimensiones con brazos de latón de los años 70 se ha instalado en el techo, muy cercana a la barra de cócteles. Preside majestuosamente esta zona acompañada por unas luminarias de sobremesa con flecos de algodón que se duplican en el techo gracias al efecto que consiguen los espejos. Mientras, en el espacio dedicado a las mesas se ha optado por instalar unos proyectores con acabado en negro que incorporan lámparas QR súper spot de 8 grados de apertura y que dirigen la luz de forma indirecta sobre los sofás y las sillas.

Esta combinación de toques de luz tanto en la barra como en el resto del bar imprimen carácter y calidez en este bar de copas madrileño. Así, el resultado conseguido envuelve a cualquier persona que entra en el local en una atmósfera que invita al cuerpo a bailar Rock & Roll y también a relajarse tomando una copa.

APUNTES

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48| P R O T A G O N I S T A

Daniel Freixes: “La luz en un espacio hace de narrador, de acomodador, de guionista...”

Créditos > Texto: Laura Donaire

Fotografia: Varis Arquitectes Preocupado por el desarrollo tecnológico y los intereses económicos del mundo, Daniel Freixes es un arquitecto catalán que ha sido responsable de proyectos de gran envergadura como la remodelación del histórico Mercado del Born, el Parque del Clot o la renovación de la atracción Miramiralls en Wel Tibidabo, todos ellos en Barcelona. Trabaja con Lali González y Vicenç Bou en el estudio Varis Arquitectes y ha sido merecedor de múltiples reconocimientos. Se siente apasionado por su trabajo: una arquitectura para ser vivida por las personas donde la iluminación es uno de los pilares básicos para ofrecer el máximo confort al usuario.

PROTAGONISTA

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Pan de Lujo (Madrid)

50| P R O T A G O N I S T A

Su estudio Varis Arquitectes y su

Lo más interesante fue que cuando lo

des muy concretas de la luz. Además

trayectoria profesional cuentan

hicimos hacía como 40 ó 45 años que

tenía una geometría inexistente por lo

con un largo listado de proyectos

no se hacían parques públicos en Bar-

que decidimos instalar cuatro torres

arquitectónicos, de interiorismo,

celona así que previamente tuvimos

de luz a las que dimos un carácter

museografía, instalaciones efíme-

que repensar desde cero todo lo que

monumental que, al mismo tiempo

ras... ¿Puede destacar alguno en

significaba un parque y su uso. Nos

que iluminaban y delimitaban esta

el que la luz haya sido de vital im-

dimos cuenta de que hacía muchos

zona deportiva, servían como una

portancia para el resultado final?

años que los parques por la noche no

cabeza de pulpo que se iba extendien-

En todos ellos está presente la luz.

se utilizaban pero en ese momento la

do por las distintas calles del parque.

Para mí es uno de los ingredientes bá-

gente sí que hacía uso de ellos en esa

Ésta era la luz básica, luego había

sicos a la hora de realizar un proyecto.

nueva franja horaria. Por las tardes al

otros puntos que servían como acom-

Pero un buen ejemplo de su impor-

salir del trabajo practicando diferen-

pañamiento del recorrido y también

tancia es el caso del Bar Zsa-Zsa que

tes actividades o incluso se montaban

otras instaladas en algunos rincones.

hicimos a finales de los 80, que es un

fiestas nocturnas públicas. Por ello,

No hay que iluminar todos los parques

lugar donde la luz estaba temporiza-

entendimos que la luz no debía servir

de la misma manera.

da, es decir, seguía un cierto guión en

únicamente para evitar problemas,

el comportamiento del local durante la

para que la gente no se cayese o no

que en el Prat, en un barrio con una

noche. Era un espacio de

la atracaran, sino que debía conseguir

cultura andaluza muy arraigada donde

luz mutante. También en el parque del

que la gente estuviese bien, que ge-

se hacían muchas fiestas populares.

Clot fue muy importante como inte-

nerara bienestar en las personas.

Colocamos muchos puntos de luz allí

grante del proyecto.

El parque del Clot, en este sentido,

donde queríamos que pasaran cosas.

tenía unas características muy clara.

No simplemente para cumplir con la

¿Cómo se ilumina un espacio

En el centro había un espacio que

normativa. La normativa se tiene que

abierto y de grandes dimensiones

tenía que servir de pista polideportiva

cumplir pero antes la normativa tiene

como el Parque del Clot?

donde tenía que haber unas propieda-

que haber cumplido contigo, tiene que

Bar Zsa-Zsa (Barcelona)

Esto también lo hicimos en un par-

Parque del Clot (Barcelona)

PROTAGONISTA

Museo del gas (Barcelona)

|51

Exposición itinerante “Un siglo de bisutería” (Palma de Mallorca, Valladolid, Madrid y La Coruña)

“La luz es un ingrediente básico en toda la arquitectura, un material para trabajar, que es mutable, intangible, expandible, bastante controlable y trabaja en positivo y en negativo, con los haces y las sombras.

Pero la sombra es igual de importante que la luz” ser una normativa sensata, no simple-

nes temporales. ¿Cómo debe

de ser un enemigo de los objetos que

mente jurídica. Tiene que servir para

pensarse la iluminación en este

estás guardando, ya que son frágiles

facilitarte el trabajo y no para limitár-

tipo de espacios y con qué lumina-

o delicadas y la iluminación tiene que

telo. Antes la luz no era tan medible y

rias se suele trabajar?

ser muy atenuada. Otras veces ilumi-

por tanto no estaba tan normalizada

Esto es como la comida de los niños.

nas como si fuera un actor encima de

como ahora lo que nos daba muchas

Hay un mínimo que sabes que tienes

un pódium porque el objeto lo permite

más facilidades. Ahora tenemos un

que darle pero luego cada uno nece-

y lo necesita.

problema, que al ser más medible, se

sitará y le gustarán cosas diferentes.

Normalmente en los museos ilumina-

puede normalizar, y al mismo tiempo

En un museo guardas cosas distintas

mos para jerarquizar en importancia,

que permite un controlar excesiva-

que quieres que la gente no se olvide

pero no sólo en cuanto a lo que

mente las acciones que se ejecutan,

de ellas porque crees que son fun-

queremos que se vea. La luz hace de

se pierden cosas por el camino. Es el

damentales para conocer el pasado,

narrador del propio espacio, de aco-

deporte nacional, controlar a todo el

entender el presente y pensar en el

modador, de guionista. Todas las cosas

mundo. Así se nos escapa lo mejor.

futuro. Todo lo que hay en un museo

no se valoran por el tamaño y en este

sirve para facilitar tu vida y hacerla

sentido permite hacer recorridos por

En su portfolio profesional hay

mejor. Partiendo de ahí, iluminas para

el espacio o potenciar determinados

un gran número de proyectos

ver todo eso. Pero a veces tienes que

valores textuales de una obra. La luz

realizados en Museos y exposicio-

iluminar muy poco porque la luz pue-

es un aliado en un museo. Incluso

52| P R O T A G O N I S T A

Centre Cultural Born (Barcelona)

“Siempre recomiendo tres cosas a un profesional: que no se canse de mirar, que no se harte de dudar y que no se harte de escoger. Si se hace esto y se piensa en las personas, se puede diseñar un proyecto de iluminación sin problemas” puedes ocultar cosas que no quieras.

han hecho esto siempre, en todas las

comiendo. Otra es la persona que tie-

Esto pasa en las casas también.

etapas históricas. Cuando se hace

nes delante o al lado. La luz tiene que

una fachada, además de marcar los

favorecerla, tiene que ser agradable

¿En las casas?

contornos, se dan unos soportes para

porque a la gente le gusta ir a los si-

Normalmente en las fachadas de las

que la luz y las sombras aparezcan de

tios y sentirse guapa. La tercera es el

casas que se iluminaban mucho en la

una determinada manera. A mí cuan-

sitio donde está, que es tan importan-

ciudad eran las que tenían un valor

do me preguntaban hace años qué

te como la comida o la compañía con

dentro. Muchas que no lo tenían, la

quería ser siempre decía, “Arquitecto

la que estás. Tienes que hacer que la

gente las iluminaba igualmente para

y si no, hacedor de sombras”. Si haces

gente tenga una estancia memorable,

que pareciera que lo tuviera. Esto

las sombras bien, lo sabes todo. Una

que se acuerde de él. Por eso tiene

no tiene mucho sentido. Es como si

sombra es vital para vivir.

que tener un tratamiento especial.

alguien se vistiese de forma elegante

Hace unos años hicimos el Restau-

para aparentar ser una persona im-

Y en un restaurante o espacio gas-

rante Pan de Lujo en Madrid que tenía

portante. En la ciudad se puede ver en

tronómico, ¿cuál es la luz idónea

muchos de estos ingredientes. El local

según qué edificios. A veces se utiliza

para los clientes?

era muy complejo de solucionar por-

la luz como una capa de expresividad

En un restaurante hay tres cosas

que había muy poco espacio. A mí no

cuando el edificio ya está hecho arqui-

claras que tienen que estar bien ilu-

me gustan las luminarias colgadas del

tectónicamente para acoger la luz y

minadas. Una es el plato, la luz debe

techo porque a veces cogen un prota-

las sombras del día. Los arquitectos

despertarte interés por lo que estás

gonismo desmesurado. Me interesaba

PROTAGONISTA

|53

que se viera otro tipo de techo por

luz escénica, la del teatro. Era muy

poco con los gastronómicos. En ilumi-

lo que no instalamos una iluminación

fácil de hacerlo así ya que con unos

nación se ha mejorado mucho pero no

colgante. Para poder solucionarlo, la

puntos de luz de colores se podía rom-

tanto en según qué sentido. La socie-

luz venía de atrás, entre mesa y mesa

per la oscuridad y resultaba mucho

dad moderna, urbana, al inventarse

había un espacio que servía como me-

más barato. Por ello pensamos hacer

la noche, ha tenido que ir añadiendo

dida de intimidad a la vez que como

un bar que por la noche fuera agra-

matices y soluciones para adaptarse a

soporte donde se escondía el sistema

dable, que no tuviera luces de colores

las nuevas necesidades. Aún queda

de iluminación que proyectaba la luz

y que se adaptara a las diferentes

un largo camino.

hacia arriba donde había unos espe-

franjas horarias. La que instalamos

jos de plástico tensado cuya reflexión

era una luz de chapa de madera

Se ha encargado en numerosas

es perfecta, mejor que la que da el

translúcida que daba un color como la

ocasiones de la rehabilitación

cristal. Además pesan muy poco y se

miel. Esta luz siempre va bien en los

de edificios y de espacios de gran

aguantaban en el techo con cuerdas

restaurantes, la que es más parecida

envergadura ya existentes pre-

de piano. La luz que daban sobre la

al fuego. Yo siempre que he ilumina-

viamente ¿Cuál es la principal

mesa era impecable y además no

do un restaurante he puesto como

diferencia entre este tipo de pro-

veías de dónde venía, con lo que tenía

protagonista la luz y no la luminaria.

yectos y uno de nueva creación?

un componente mágico. Además había

Normalmente lo he hecho a través de

Cuando rehabilitas un edificio hay

una luz lateral que venía de un jardín

paredes de luz, aunque no tengo nada

dos fases. La primera es consolidar

vertical instalado a uno de los lados y

contra las luminarias.

el edificio, para que no se caiga. La

era la que se encargaba de iluminar a

segunda es volver a hacerlo habita-

la gente. Está demostrado que cuando

¿Se adapta el LED actualmente a

ble, volver a darle vida. Depende del

la gente está iluminada por ilumina-

estas necesidades?

nuevo uso que le vayas a dar, cambia

ción lateral en vez de cenital es mucho

Desde hace años ha cambiado mucho

cómo hacerlo.

más agradable para ellos. Esto suce-

el panorama, desde la incandescencia

La principal diferencia es que en una

de en el cine, también, ya que al ser

y la fluorescencia hasta la actualidad

remodelación la arquitectura antigua,

de este tipo permite que se creen las

pero ha hecho un recorrido curioso.

a menos que sea un desastre, te ayu-

propias sombras de las personas de

Ha mejorado en cuanto al rendimiento

da. La ciudad no deja de ser una suma

forma natural.

económico pero ha perdido muchos

de capas de historia y si ya tienes

matices de tonalidad. Aún queda mu-

una, ya tienes un primer paso.

Zsa, en el año 1989, nos dimos cuenta

cho trabajo por hacer. El LED, a nivel

Al hacer un edificio de nueva planta,

de que los locales de esa época eran

culinario, cumple perfectamente con

aparte de su funcionalidad, se te plan-

muy duros ya que se iluminaban con

todos los aspectos dietéticos pero muy

tea el símil de la dentadura. Cuando

Cuando hicimos el bar de copas Zsa-

Exposición “Comediants” en el Palau Robert (Barcelona)

54| P R O T A G O N I S T A

tú haces una casa en una ciudad estás

Cuando les encargan un proyec-

siempre he hecho arquitectura desde

poniendo un diente en una dentadu-

to, ¿en qué momento se empieza

el interiorismo.

ra. Primero miras que sea armónica,

a hablar de la iluminación que se

Para hacer las cosas con sentido

que cumpla un uso, según si es molar,

instalará? ¿Trabajan con espe-

común tienes que trabajar lo que se

premolar, incisivo... Pero si pones un

cialistas o colaboran con algún

puede percibir con los sentidos. Si tra-

diente de oro, aunque sea muy bonito

estudio que se encargue de este

bajas siguiendo esta premisa, no hace

puede quedar de nuevo rico o incluso

tema?

falta que hagas mucho más, sólo tra-

de pirata. Es decir, no puedes hacer

La iluminación no es un sello que

bajar para la gente y para la ciudad.

un diente como quieras para una de-

se le pone a la carta sino que es un

Esto conformaba muchas cosas, entre

terminada dentadura, ni tampoco una

ingrediente más de ella, a veces es

ellas la luz. Desde este punto de vista,

casa en una ciudad concreta. Cuan-

protagonista y a veces no tanto. Hay

la trabajábamos desde la propia raíz.

do la haces de nuevo tienes libertad

proyectos en los que la luz es básica

En el proyecto va saliendo de forma

para crear pero no puedes hacerlo a

y otros en los que es importante.

natural y con sentido común dónde

tu libre albedrío. Si ya está construí-

Cuando empezamos a trabajar, no

tiene que ir la luz.

da, esto ya lo tienes, sólo tienes que

existían todavía los lighting designers

Viajar por todo el mundo en este sen-

consolidarla y ayudar a que siga este

como especialistas. El arquitecto nor-

tido es muy útil. Me sorprende cómo

paisaje. El reto está en rehabilitar los

malmente trabaja la luz natural pero

la gente utiliza la luz artificial en otros

pueblos y su paisaje, no simplemente

no la artificial. Hay un cierto desprecio

países. Por ejemplo en sitios como

en el aspecto folklórico sino en toda

desde la arquitectura hacia la luz arti-

Argelia o Marruecos es descomunal-

su naturaleza. De noche la luz es muy

ficial. Yo tuve la suerte de tener como

mente altísimo el nivel de luz que

democrática. Si vas en avión, puedes

profesor durante la carrera a Federico

se emplea, muy blanca y muy fea,

observar una radiografía perfecta de

Correa que más que por su capaci-

porque la temperatura de luz cálida la

la ciudad, donde las calles están todas

dad de dar información, fue increíble

asocian a la pobreza. En Italia tam-

igual de iluminadas. Pero durante el

su capacidad de dar formación y eso

bién me sorprende porque se come

día, la arquitectura no muestra este

despertó en mí muchas inquietudes,

fantásticamente bien pero hay muy

mapa perfecto en los edificios.

sobre todo la capacidad de pensar. Yo

poca tradición de luz.

“Al hacerse más medible, la normativa que gira entorno a la iluminación ha conseguido que se pierda libertad a la hora de trabajar con la luz”

Museo de la Música, en el Auditorio de Barcelona

PROTAGONISTA

|55

“En España hay muy buenos diseñadores de luminarias.

La TMM de Miguel Milà o la Alta Costura de Josep Aragall son dos modelos que se pueden ver en muchos países del mundo y que funcionan bien allá donde se instalan” Todo lo contrario que en Berlín, donde

Cuando les encargan un proyecto,

la luz como te enseñan las matemá-

se come prácticamente a oscuras en

¿sus clientes tienen interés por el

ticas o el dibujo. La luz la tienes que

los restaurantes. Al principio cuesta,

tema de la iluminación?

experimentar, es como el amor. Es

pero luego te acostumbras y es muy

No, el cliente, no, es más el usua-

muy distinto para todo el mundo y

agradable.

rio. Hay gente que te dice, “Como el

tienes que vivirlo tú mismo. Hay gente

tema de la luz sé que te gusta, ya

que dice que se pone muy nervioso

¿La luz artificial debe imitar

te encargarás tú”. Pero no te piden

cuando no controla la luz pero quizá

la luz natural?

algo en concreto. Yo he tenido muy

no ha realizado ninguna acción antes

No, nunca. Primero porque la luz

pocos clientes que me hayan llama-

de decir eso. No se puede pasar del

natural se mueve cada minuto del día.

do específicamente por el tema de

problema a la solución directamente.

Esta sala donde estamos ahora, en las

la iluminación. He trabajado con un

Para conseguirlo tienes que pensar,

tardes de invierno la luz entra hasta el

cliente a quien le hice una casa-club

mirar, escoger, probar, dudar... y para

fondo y queda iluminada de un color

en un complejo de golf. Lo llevamos

ello tienes que tener paciencia.

muy cálido.

a cabo y, algún tiempo después, me

Yo siempre recomiendo tres cosas a

Esta luz es inimitable y además sólo

llamó para que le iluminara la sala de

un profesional: que no se harte nunca

dura unos instantes.

fumadores de sus oficinas en París y

de mirar, que no se harte nunca de

Cuando era pequeño, añoraba esto

pensé: “¡Qué cosa más rara!” (Risas).

dudar y que no se harte nunca de es-

cuando estaba en el colegio porque

Cuando llegué al lugar para verlo, se

coger. Si haces esto y piensas un poco

sabía que en mi casa había una luz

trataba de dos torres de 30 pisos cada

en la gente, diseñarás sin problemas.

durante unas determinadas horas del

una y de 1.000 metros cada planta.

día que sólo podía ver los sábados y

En el vestíbulo, de unos 3.000 me-

Se encargaron de la iluminación

domingos y cuando estaba enfermo.

tros, como en París hace tanto frío y

navideña de Barcelona hace unos

En cambio, la artificial, la colocas y la

había tanta gente para salir a fumar,

años. Descríbanos cómo tiene que

vas cambiando en función de los usos.

necesitaban unas salas de fumado-

ser. ¿Qué pesa más, la parte esté-

Jerarquizas según el lugar de la casa,

res enormes, con unos extractores

tica o la funcional?

no es lo mismo iluminar la sala de es-

muy grandes. Cuando ya las había

La funcionalidad en este caso es du-

tar, que el dormitorio o el interior del

iluminado me pidió consejo sobre el

dosa porque sirve para que la gente

armario. Pero la artificial no tiene esa

interiorismo del lugar y empezamos a

sepa que es Navidad, aunque la gente

sensación de gratuidad que tiene la

trabajar con él en varios proyectos.

ya lo sabe. Los comerciantes dicen

luz natural. Esto hace que la arquitec-

que sirve para que compren más pero

tura se convierta en elegir por dónde

En 2014 realizó un Taller para

hay muchos otros factores que poten-

quieres que entre la luz y cuánta luz

interioristas sobre iluminación en

cian el consumo. En general, se trata

quieres que entre. Este es trabajo de

el estudio Greek donde ofrecía a

de una iluminación que sirve para

los arquitectos, hacer de acomodado-

los asistentes aspectos teóricos

recordarte que estás celebrando una

res de la luz.

y prácticos a tener en cuenta a la

fiesta. Las guirnaldas, por ejemplo,

hora de buscar soluciones lumíni-

allá donde las he visto, siempre me

En una ciudad con grandes

cas en un espacio profesional. Si

han suscitado un ambiente festivo y

edificios, a veces puede ser com-

sólo pudiera dar un consejo, ¿cuál

me han resultado muy agradable. La

plicado realizar este trabajo.

sería?

iluminación de Navidad además tiene

Sí, por eso es importante escoger bien

Depende, porque no existe un profe-

una posibilidad de acentuar esto. Hace

una vivienda cuando vamos a mudar-

sional abstracto. Sobre todo les diría

unos años, te permitían iluminar la

nos. Yo siempre voy directamente al

que hay que tener paciencia con la luz

calle. Ahora con

sol, a ver qué luz natural veré porque

porque no es una cosa que te respon-

los LEDs sólo ves unas determinadas

sé que en función de eso estaré

da inmediatamente sino que tienes

formas iluminadas pero no pueden

mejor o peor.

que ir aprendiéndola. No te enseñan

iluminar los espacios. El FAD (Fomento

56| P R O T A G O N I S T A

de las Artes y el Diseño) montó hace

Durante la entrega de premios

está planteada la enseñanza de la

años un experimento en el que varios

del 2º Concurso de Fotografía en

iluminación dentro de la carrera

profesionales iluminaron rincones de

Iluminación Artificial (ICAL 2016),

de Aquitectura?

la ciudad de Barcelona. Nosotros nos

ofreció una ponencia en la que

Igual que antes he utilizado el símil

encargamos de iluminar los árboles

dijo que la luz tiene un carácter

de la cocina, creo que ahora se está

de la Rambla Canaletes con unas

inmaterial que hace que sea com-

empezando a enseñar la luz, no sólo

bolas de 1,5 metros que colgaban de

plicado normativizarla. ¿Puede

como disciplina técnica. Siempre se

las ramas donde el desafío era que,

explicarnos esta idea?

ha hablado de calorías pero también

además de que no gastaran mucho,

Todo lo que es medible o dibujable con

se tiene que hablar de sabores, de

la gente no las rompiera. Eran hin-

facilidad es más regulable porque la

matices, de placeres... La luz artificial

chables y en el interior tenían un

normativa, en principio, no es subje-

siempre se ha planteado para no caer-

ventilador que insuflaba una cantidad

tiva. La luz hasta ahora era medible

se y para que no te roben. Esto eran

de aire para que parecieran globos

relativamente. A la que ha podido

palabras textuales de profesores que

y así no pudieran romperse porque

medirse con precisión, se ha impuesto

yo tuve durante la carrera de Arqui-

su material cedía. Tenían un color

la norma. Y la norma es una pereza

tectura, lo demás eran tonterías.

champagne muy bonito. También se

de la sabiduría, como las leyes. Como

Esto se nota porque mucha gente

han realizado otras acciones como

no hay tantos sabios actualmente,

utiliza la luz como algo ajeno al espa-

instalar unas bicicletas que mientras

alguien tiene que decidir cosas que

cio, cuando en realidad es totalmente

pedaleabas generaban electricidad

nadie sabe. El sabio hace una chu-

esencial.

y se iluminaban unos puntos de luz

leta que son las leyes pero llega un

En la escuela ha mejorado mucho esto

que estaban al lado. Era divertido.

momento en el que los que hacen las

porque ha habido especialistas que

Ha habido otras iniciativas interesan-

chuletas ya no son sabios. La norma

han traído la idea de que la luz tiene

tes como una en la que se colgaron

tiende a simplificar la realidad pero la

un prestigio.

bolsas de papel con luz en diferentes

realidad es muy compleja, hay mu-

En este sentido, en nuestro país hay

calles de la ciudad. También otra en

chos matices. Todo el mundo tiene

muy buenos diseñadores de lumi-

la que unos LEDs en forma de pins

razón pero no todo el mundo sabe

narias. Por ejemplo, a mí me tiene

con pila que daban luz intermitente

cuándo su razón se debe imponer. A la

prendado cómo la TMM de Miguel

se regalaban en todas las tiendas a

que hay problemas, las normas sirven

Milà se puede ver en muchos lugares

los ciudadanos y conseguían que la

para facilitar que nadie haga las cosas

del mundo porque donde la pones

Navidad se expandiera por todos los

de forma irracional. Pero no van a la

siempre funciona. Luego hay otras

barrios. Otros años se han propuesto

raíz del problema, sino que se impone

muy ocurrentes como la Alta Costura

acciones que nunca se llevaron a cabo

lo que se tiene que hacer y punto.

de Josep Aragall, cuyo origen viene

como iluminar plazas y pueblos con la

Ahora vamos hacia esto, hacia una

de la sastrería porque su padre era

luz que quisieran sacar a la calle sus

normativa que se queda en lo superfi-

sastre. Esta luminaria, que genera

habitantes. O iluminar los autobuses

cial y trata de solucionar un problema

la impresión de ser una camisa mal

de la ciudad, para que la luz fuera mó-

imponiendo una norma, sin pensar de

abrochada, la he visto en sitios muy

vil. La iluminación de Navidad siempre

dónde viene dicho conflicto.

alejados de aquí y también encaja en

me ha gustado mucho y ha dado para

cualquier lugar. Toni Arola es otro muy

hacer cosas muy creativas e intere-

Este concurso de fotografía y luz

buen diseñador de luminarias.

santes. Aunque hay cosas que podrían

está pensado principalmente para

De hecho hay muy buenos profesio-

hacerse y nunca se han llevado a cabo

estudiantes de disciplinas univer-

nales que se dedican al diseño de la

por medidas estrictamente políticas u

sitarias como Arquitectura, Diseño

iluminación, como María Güell o Mau-

otras razones.

o Interiorismo. ¿Cómo cree que

rici Ginés.

“Comparándolo con la cocina, hasta ahora en la disciplina de la Iluminación se ha hablado sólo de los ingredientes pero cada vez más se tratan conceptos como los matices o los sabores. Ya no es simplemente instalar una luz para que no te caigas o no te roben, sino mucho más”

PROTAGONISTA

|57

Museo de la Pesca. (Palamós, Gerona)

¿Cómo es la luminaria perfecta?

que trabaja en positivo y en negativo.

Catalunya de Barcelona, han pues-

Hay luminarias que en vez de ser una

Siempre hablamos de la luz y nunca

to unos árboles que tardarán mucho

luz conceptual que se convierte en ob-

de las sombras pero forman parte del

tiempo en dar sombras y la gente se

jeto son conceptos que se convierten

todo. Desde cineastas a arquitectos,

amontona en verano bajo una zona

en luz. A mí me gustan las segundas.

escritores o escultores han trabajado

que sí las tiene. Creo que es un reto

Hay otras que tienen un concepto más

básicamente con las sombras.

importante. Me acuerdo en la Expo

escultórico, que éstas me interesan

Como hábitat, del clima mediterráneo

92 de Sevilla, donde la temperatura

menos. Luego me interesan mucho

me gusta mucho el hecho de que haya

era muy alta, que estaba todo bas-

las lámparas porque cuando descubrí

sitios para poder disfrutar de la som-

tante bien pensado para que la gente

de pequeño una bombilla desnuda me

bra, como tenemos aquí.

pudiera cobijarse del sol, excepto en

pareció un artefacto precioso, de una

las zonas como los parkings. Luego

simplicidad y de un anonimato perfec-

Aunque ha tenido oportunidad de

me enteré de que esto era así porque

tos. Como un cántaro o un taburete

trabajar en sectores muy diferen-

cumplía al objetivo de que la gente no

que no tienen un único diseñador,

tes, ¿hay algún proyecto en el que

fuera a comer al coche su propia co-

sino que simplemente el tiempo los ha

le gustaría trabajar?

mida. Esto quiere decir que el proceso

creado. También me gustó mucho la

Lo cierto es que me lo paso bien con

está contenido por una serie de inte-

etapa en la que las lámparas pasaron

el trabajo que hago. Quizá me gus-

reses que no responden en muchas

a ser dicroicas porque me impresiona-

taría hacer alguna cosa en el cine

ocasiones al beneficio de la sociedad

ba que un objeto tan pequeño pudiera

porque no es una iluminación co-

en general. Podemos poner el ejemplo

iluminar tanto.

mún. También es verdad que es muy

de la obsolescencia programada de los

diferente entre la realidad que se

productos. Yo con el tiempo he perdi-

¿Qué es para usted la luz? ¿Y las

vive cuando se graba y luego lo que

do dos cosas.

sombras?

se observa en pantalla, es decir no

La primera, el pelo (risas) y la segun-

La luz es un ingrediente básico en

es un espacio que se pueda vivir y

da, la decencia. La decencia al ver una

toda la arquitectura, un material para

a mí me gustan más las tres dimen-

realidad y pensar que es así porque

trabajar, que es mutable, intangible,

siones. Me gustaría tratar el tema de

hay una gente que controla el mundo

expandible, bastante controlable y

las sombras. Por ejemplo, en la Plaza

más que otra.

58| P R O T A G O N I S T A

¿Esto no ha pasado también con la

de los materiales. Pero estamos gas-

económicamente, porque la situación

industria del LED?

tando más de lo que podríamos.

de ahora no es la misma que en el año

Clarísimamente. Hay que ponerlo en

2000. Por otro lado, hay un salto ló-

todas partes porque lo marca la in-

Las tecnologías de la luz avanzan

gico en el péndulo de la sostenibilidad

dustria. Y también ha pasado en otros

y cada vez hay más estudios espe-

del que vale la pena ser conscientes.

aspectos, como en el consumo ener-

cializados en iluminación. ¿Cómo

Esto no es infinito y la sociedad está

gético. A mí me ha sucedido que en

ve el futuro del sector?

aprendiendo que es importante no

un proyecto concreto me han exigido

Mucho mejor. La gente es más exigen-

despilfarrar. Llevamos un siglo muy

instalar más luz sin ser necesaria.

te. Detecta como usuarios, en general,

bestia. Hemos hecho en cincuenta

Esto significa para las compañías eléc-

muchos fallos. Ya no se aguantan

años lo que no se ha hecho en 5.000

tricas un aumento brutal de beneficios

las cosas que se permitían antes. La

años. En 10 años se hacen brutali-

que se traduce en intereses para unos

industria, además, ha generado más

dades, en términos del entorno. La

cuantos. Se reduce con las luminarias

posibilidades, aunque estén manipula-

gente lo utiliza como si se acabase el

que se instalan pero se pierde con la

das. Para cada problema hay muchas

mundo y no es totalmente consciente

cantidad de luxes que piden instalar.

alternativas. Siempre que en la vida

de ello hasta que no se para a pen-

La energía solar, en un país como Es-

hay más opciones entre las que esco-

sarlo fríamente. En este sentido le veo

paña, es anormal que no la utilicemos

ger, tienes más posibilidades de ser

al mundo de la luz, al ser intangible y

más. Todas las casas tendrían que

más libre y ser más libre te produce

personal, un futuro mejor. Veo mejor

tener algún sistema instalado, aunque

felicidad. Lo que no sé es si la socie-

el mundo de la luz en la Arquitectura

sea una arquitectura pasiva, a partir

dad está preparada para asumir esto

que la propia Arquitectura.

“Me interesan mucho las lámparas porque cuando descubrí de pequeño una bombilla desnuda me pareció un artefacto precioso, de una simplicidad y de un anonimato perfectos.

Como un cántaro o un taburete que no tienen un único diseñador, sino que simplemente el tiempo los ha creado.

Luego me gustó mucho la etapa en la que las lámparas pasaron a ser dicroicas porque me impresionaba que un objeto tan pequeño pudiera iluminar tanto”

Si quieres ver un fragmento de esta entrevista a Daniel Freixes, la encontrarás en el Canal de Youtube de iCandela, junto a otros vídeos sobre iluminación.

www.pld-c.com

1. - 4. November, 2017 - shift happens -

CALL FOR PAPERS The Call for Papers for PLDC 2017 was published on 1. September, 2016!!

Play an active part in the PLDC 2017 programme and submit your paper for review at www.pld-c.com.

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PLDC is a brand of the

CALL FOR PAPERS

7

Paris Professional Lighting Design Convention

|59

60| A P U N T E S

La Bolsera: el juego del mikado luminoso Créditos > Texto: Juan Antonio Ibáñez

Fotografia: Gaudir Il·luminació La cadena de artículos de fiesta, embalaje, disfraces y complementos requirió la reforma de uno de sus locales con el objetivo de reordenar el contenido de la tienda y hacerla más accesible para los clientes.

Para lograrlo, además de cambiar la ubicación de estantes y mobiliario y de recuperar algunos elementos formales originales, se ha empleado un sistema de iluminación caracterizado por una estructura de tubos luminosos que no provocara sombras y que facilitara la comprensión de su organización.

APUNTES

|61

Industrial bolsera, o La Bolsera como

una nueva organización y distribución de como eje vertebrador del espacio con

se le conoce de forma popular, es una

la tienda que facilitase la comunicación

una apariencia industrial mastodóntica.

empresa fundada en 1919 con una ac-

entre el cliente y el producto expuesto.

Pero mantener este orden entre insta-

tividad comercial centrada en dos líneas

“Lo vamos a quitar todo, menos el

laciones aumenta aún más si cabe la

de producto muy diferenciados y con

conducto tortuoso del aire acondiciona-

una gran especialización. Por un lado,

do. Queremos unas instalaciones vistas,

vende artículos de embalaje y, por otro,

de fácil mantenimiento y que no creen

orden ordenado que cumpliera con los

artículos de fiesta, disfraces y com-

confusión. La luz tiene que ser limpia,

requisitos lumínicos y que además

plementos. Esta segunda actividad se

uniforme, que potencie el producto y

formara parte de la estética en la nueva

ubica en el barrio del Raval de Barcelo-

que respire suspendida para mostrar la

imagen. Sobre esta premisa se añadió

na, siendo un referente comercial para

altura de local. Es un lujo al que debe-

otro concepto: enlazarlo con algo diver-

la ciudad desde sus inicios.

mos sacar partido”. Éstas eran algunas

tido. Apartarse un poco de lo cartesiano

La necesidad obligada de adaptar el

sensación de caos.

Por ello se pensó en instalar un des-

de las demandas que hicieron los

abrió nuevas posibilidades de plasticidad

negocio a la constante demanda de

propietarios de la tienda antes de iniciar

luminosa constructiva, lo que puede

clientes y mercados, generó la rehabi-

el proyecto.

contemplarse en el resultado final.

litación de este local con el objetivo de

Así, conocida la actividad, el grado

aprovechar mejor el espacio y rea-

de representación y qué papel tenía que

Un funcional juego de tubos con

condicionar parte de las instalaciones

jugar la luz en el proyecto, además de

efecto geómetrico

inamovibles.

otros parámetros necesarios para ela-

“El Mikado es un juego ancestral basado

Desde el inicio, el proyecto estaba

borar el encargo, los profesionales de

en la destreza o habilidad de controlar y

marcado por dos premisas muy claras.

Gaudir Iluminación se pusieron manos

coordinar el movimiento entre ojo y ma-

La primera era que el presupuesto a

a la obra para empezar a materializar

no”. De estas características que tiene

emplear fuese lo más ajustado posible

el proyecto. En este sentido, empezaron

el Mikado, en el proyecto de La Bolsera

puesto que los tiempos actuales no pre-

a buscar luminarias que se adaptaran a

se empleó la parte relacionada con la

cisaban de un derroche injustificado.

la imagen de percepción que se deseaba visión para implementar las luminarias

El segundo estaba relacionado con la

conseguir.

iluminación: el cliente demandaba un

Una iluminación general que unifor-

de orden general. Así se buscaron libres disposiciones de organización, geome-

sistema lumínico que potenciara el

mice las superficies, que no provoque

tría y suspensión variable consiguiendo

producto y recuperara las zonas que

sombras y que facilite la compresión del

una perspectiva visual que superpone

estaban desordenadas o tenían un difícil

espacio debe organizarse y relacionarse

todos los elementos formales en la pro-

acceso para los clientes.

con un elemento central que actúe

fundidad longitudinal del local.

Trabajar en la parte de iluminación conllevó un proceso de comunicación y transferencia de información entre todos los interlocutores y profesionales que participaban en su ejecución con un objetivo común: llevar el proyecto a buen término sin salirse de la raya.

Del desorden a una imagen limpia y organizada El espacio a reformar era inicialmente caótico, de difícil compresión por la disposición de expositores, flujos y recorridos entre pilares de forja repintados y pasos elevados que no llevaban a ningún sitio. En cuanto a la iluminación, una instalación de alumbrado había ido evolucionando según las fuentes de luz de cada época, propiciando un sistema desordenado, poco funcional y sin sentido. El reto pues suponía conseguir

62| A P U N T E S

La estructura de polímeros de gran

Una decoración vintage

rendimiento ha combinado su apariencia potenciada por el LED estética con una funcionalidad ejemplar,

El techo se decidió pintar en negro para

gracias a un alto grado de transmisión

poner límite a la gran altura del local

lumínica. Esta composición irradia luz

y camuflar las instalaciones eléctricas y

prácticamente en todo su perímetro.

otros servicios. Este recurso le ha dado

Se puede observar un tubo lleno de

un acabado técnico, pero sobre todo,

luz que incorpora en su interior un LED

actúa como fondo oscuro o telón de

sobre una placa de circuito impreso

teatro que potencia visualmente los

de alta eficiencia.

contrastes entre los tubos luminosos

De esta manera quedaba resuelta la

con el resto de superficies y paramentos.

iluminación general como base sobre

Entre éstos, cabe destacar la re-

la que construir la premisa comercial

cuperación de las paredes de fábrica

más importante: mostrar el producto en

de ladrillo que el tiempo había ido

los diferentes soportes de presentación.

escondiendo entre trasdosados posti-

Tras esto, se debía escoger una lumi-

zos, estanterías entrelazadas y demás

naria capaz de generar el acento justo

enseres abandonados. Esto ha produ-

y el contraste necesario entre todo lo

cido una agradable recompensa en una

allí expuesto. Además debía ser fácil de

imagen actual, por su construcción,

manipular, orientar y desplazar y tener

textura y aspecto vintage, que evoca

un formato técnico y atemporal. Todas

a lo artesanal, lo hecho a mano. Los

estas características desembocaron

pilares de forja que también se han

en un proyector para raíl electrificado

recuperado del pasado participan en

como soporte suspendido. Provisto con

este efecto, reforzando la idea. También

una fuente de luz LED, se organizó de

se pone en valor el techo abovedado

forma perimetral por toda la tienda

en vuelta catalana situado al fondo del

dando servicio a la distribución de la

local donde mesas con producto organi-

estantería vertical.

zan la circulación y exposición, creando

centros de atención sobre las aplicaciones y funcionamiento de éstos para uso domestico o profesional.

El proyecto en cifras lumínicas Los datos cuantitativos al terminar el proyecto han quedado de la siguiente manera: la superficie contemplada aproximada ha sido de unos 225 m² con una potencia instalada de 2.830W, 12,58 W/m² con un VEEI de 2,28 W/m² por 100 lx. La fuente de luz de ambas luminarias es led con una temperatura de color de 3000K y un CRI >92.

En conclusión, el resultado final ha mejorado las expectativas creadas y satisface plenamente el esfuerzo de la inversión realizada por los propietarios, dando lugar a un local comercial luminoso de carácter industrial situado en una estrecha calle peatonal de Barcelona. Un negocio que tiene casi 100 años de historia, con una clientela fiel y que año tras año va en aumento, esperando que siga haciéndolo, ahora con una nueva luz.

64| C U A D E R N O S

Iluminación a medida para los animales en L’Aquàrium de Barcelona Créditos > Texto: Redacción iCandela

Fotografia: Endesa Endesa ha diseñado un nuevo sistema lumínico para el interior de este espacio acuático que tiene como objetivo favorecer el bienestar de las diferentes especies marítimas al mismo tiempo que vela por la eficiencia energética. En esta nueva escenografía se han utilizado longitudes de onda entre el blanco y el azul que consiguen que los peces vean mejor y les ayuda a estar más relajados.

Este 2016 se celebra la clausura de su

Para hacerlo, profesionales de la com-

Mediterráneo, Tropicales y otros).

20 aniversario desde la inauguración,

pañía eléctrica Endesa han realizado

Según los resultados se ha trazado un

en septiembre del 1995, del centro ma-

estudios y han analizado las diferentes

sistema que se adaptara a satisfacer de

rítimo L’Aquàrium Barcelona, un lugar

especies acuáticas para conocer cómo

la mejor manera estas necesidades, al

donde pueden contemplarse 11.000

influye la luz en sus capacidades visua-

mismo tiempo que cumpliera con unos

animales de 450 especies diferentes de

les y en el estrés de estos animales.

valores de eficiencia energética que tan

todo el mundo. Coincidiendo con este

Este proceso previo se ha centrado en

presentes están actualmente en nuestra

aniversario, la compañía ha decidido

cada una de las zonas del Aquàrium,

sociedad y, en mayor medida, en las

renovar su sistema de iluminación ba-

midiendo las longitudes de onda, la pro-

instalaciones de carácter público.

sándose en una premisa clara: si la luz

fundidad del agua, la calidad y cantidad

Para ello se han eliminado las an-

influye en el estado y la forma de vida

de la luz en función de la hora del día y

tiguas luminarias (que proyectaban

de las personas, ¿no lo hace también

los hábitats naturales de cada uno de

colores cálidos como el rojo o el ama-

en el de los animales?

los organismos (existen especies del

rillo) y se han diseñado unos LEDS

CUADERNOS

|65

especialmente adaptados a la vista de

mo la tienda, el vestíbulo, la cafetería,

permiten un ahorro anual del 70%

los peces, por lo que las longitudes de

el recorrido por el interior, las zonas del

entre el consumo de energía, potencia

onda se encuentran entre el blanco y el

equipo técnico y el exterior del edificio.

y matenimiento.

azul ya que es la que sus ojos captan

En este sentido, el nuevo sistema ha

mejor de forma natural. De esta ma-

conseguido una mejora en la esceno-

auguró el pasado junio, se ha realizado

nera, las diferentes especies pueden

grafía de todo el recinto.

de forma gradual durante 9 meses para

estar más tranquilas, algo que ya ha

El nuevo sistema lumínico, que se in-

asegurar que no afectara negativamen-

comenzado a notarse en el interior de

Reducción del consumo energético

te la flora y la fauna que conviven en

los acuarios.

y de la huella ecológica

las instalaciones de L’Aquàrium Barcelo-

En total, se han instalado 3.240 lumi-

na. Así, se ha colocado una temperatura

se ha renovado también la iluminación

narias LED (2.800 en espacios públicos

de color de 10000K para los peces que

de espacios abiertos a los visitantes co-

y 440 en el interior de los acuarios) que

se regula de forma progresiva mientras

Además del interior de los acuarios,

66| C U A D E R N O S

que la de los corales es de 14000K, realizada con mucho cuidado para preservar el proceso de la fotosíntesis.

Tal y como explica Patrici Bultó, Biólogo y Director Técnico de L’Aquàrium Barcelona, aunque hay otros centros marítimos en otras partes del mundo, “en España es un proyecto pionero” lo que aún otorga una mayor importancia a esta iniciativa lumínica estrechamente vinculada con la naturaleza y necesiaddes de las especies marinas.

Pero, además de beneficiar a las especies marinas, la tecnología de las nuevas lámparas instaladas reduce considerablemente el gasto energético y, por consecuencia, la huella ecológica. Ésta se ha recortado hasta 334.554 toneladas (de dióxido de carbono) al año. La durabilidad (50.000 horas aproximadas) de estos modelos también contribuye en este sistema sostenible, ya que su larga vida útil evita la constante generación de residuos.

En total, además de que está previsto conseguir mejoras para las especies que cohabitan en el acuario, el nuevo sistema de iluminación reducirá el consumo energético en 221,675 kW de potencia y en 836.385 kWh/año.

El nuevo sistema de iluminación ha tenido en cuenta las características de los hábitats naturales de cada especie, con el objetivo de satisfacer las necesidades funcionales y conseguir la mejor atmósfera para los animales El nuevo sistema de iluminación en cifras Este centro especializado en animales acuáticos de la ciudad condal, que fue inaugurado en 1995, abre al público un total de 7.300 días y recibe más de 30 millones de visitas anualmente. En sus diferentes acuarios y peceras cuenta con más de 11.000 especies que consumen unas 14 toneladas de comida cada año.

Aunque su consumo energético se reduce considerablemente durante la franja horaria nocturna, por las grandes dimensiones del edificio y por sus complejas instalaciones técnicas, L’Aquàrium Barcelona precisa de un sistema eléctrico que permita un ahorro en los gastos de electricidad. En este sentido, la nueva iluminación consigue reducir la factura energética en un 70%, repartido entre consumo eléctrico, potencia y matenimiento.

Esto supone que la huella ecológica menguará hasta casi 335.000 toneladas y que el consumo de energía se reducirá en unos 840.000 kWh/año.

CUADERNOS

|67

En los peces se ha instalado una temperatura de color de 10000K y para los corales de 14000K, que garantiza el proceso de la fotosíntesis Luminarias que mejoran la expe-

acuario. Esto se ha conseguido diri-

en la zona pública y 15 en la de las pe-

riencia de los usuarios

giendo la luz hacia puntos específicos

ceras). Mientras que la zona pública se

También mejorará la calidad de exhibi-

del centro del túnel y nunca hacia las

ha conformado con tubos y bombillas,

ción de los tanques por donde transita

paredes. En palabras de Bultó, “esto ha

dicroicas y proyectores LED, entre otros,

el visitante ya que, con la renovación, el

creado un efecto de ‘gran azul’, similar

las del interior de los acuarios pertene-

público no ve las paredes de los túneles

al que ofrece el mar”.

cen al catálogo de TMC (Tropical Marine

y tiene la sensación de que la pasarela

Según datos facilitados por Endesa,

Center). Para el recorrido interior se han

parece infinita, mientras la atraviesa

en total, “se han instalado más de 45

utilizado modelos de Philips y en la zona

observando las diferentes especies del

modelos de luminarias diferentes” (30

pública exterior, de la firma Viseled.

68| A

FONDO

Integrando BIM al diseño de iluminación Créditos > Texto: Cristóbal Bernal, Arquitecto Tecnólogo, CTO Bimetica

Fotografia: Bimetica El Building Information Modeling cuenta con más de 10 años de uso en países como EE.UU., Noruega, Finlandia, Australia y Singapur pero, en Europa, todavía se está adaptando a las normas ISO y conectando las herramientas BIM hacia la idiosincrasia profesional. Por su parte, España cuenta con una Comisión BIM impulsada por el Ministerio de Fomento cuyo objetivo es promover su implantación en la industria de la construcción.

A FONDO

|69

70| A

FONDO

Sin lugar a dudas, trabajar en entorno

visión: la gráfica y la estadística. Esta

diseño que se caracteriza por la

BIM (también conocido como Modelado

relación es denominada “Paramétrica” y

creación y el uso de información com-

de Información para la edificación)

es la que nos proporciona una informa-

putable, coordinada, y con coherencia

impulsa hacia la internacionalización,

ción del edificio más coordinada, fiable,

interna que va más allá de las plantas,

lo que le permite a un profesional com-

de mejor calidad que si hubiera sido

alzados, y perspectivas; lo que nos per-

petir con sus servicios en el mercado

desarrollada en un software de CAD.

mitirá utilizar este mayor conocimiento

a nivel mundial.

Al proyectar en BIM se produce un

para mejorar nuestro diseño.

A pesar de esto, para los profesionales españoles que aún no lo han aplicado, el constante murmullo de BIM puede parecerse más a un culto religioso que a la nueva manera de trabajar.

Esta nueva metodología desplazará

Arquitectos

al todavía imperante protagonismo del CAD y, de cara al 2018, será una necesidad implícita en el mercado local.

En este artículo intentaremos sintetizar el concepto de BIM al igual que sus

Ingegnieros Estructurales

Constructores

beneficios y cuál sería el flujo de trabajo con esta metodología, centrán-

BIM

donos especialmente en el diseño de iluminación. ¿Qué es BIM? BIM es el desarrollo de un proyecto constructivo en el cual se modela tanto

Ingegnieros Instalaciones

Instaladores

con gráficos (Dibujo 2D y/o geometría 3D) y con datos (información del proyecto) durante todo su ciclo de vida.

Interiorista

En BIM existe una relación entre el modelo del proyecto (2D/3D) y los datos. Cada dato está ligado a un elemento, material, o conjunto de información, lo que nos aporta una doble

Relación de las disciplinas de la industria de la contrucción en BIM. Todas colaboran en un esquema BIM.

Los mayores beneficios del BIM son los siguientes: - Un diseño se muestra en plantas, alzados y cortes de una manera consistente, eliminando errores de dibujo/representación.

- Las diferentes disciplinas implicadas en un proyecto pueden trabajar conjuntamente sobre un diseño, aportando datos y coordinándose conjuntamente en el desarrollo de dicho trabajo.

- Cualquier cambio paramétrico repercute inmediatamente en todo el proyecto, tanto en gráficos como en datos.

- La información del diseño del proyecto puede ser utilizada para su construcción y también durante el mantenimiento del edificio. De esta manera se incrementa la eficiencia y se reducen los costes de todo el proceso.

- El uso de BIM en proyectos arquitectónicos permite desarrollar un diseño en base a diferentes tipo de información (Vistas 2D y 3D, cálculos especificaciones de materiales, cantidades y costes) a través de todas las fases de un proyecto o ciclo de vida. Por ello, resulta una herramienta eficaz para diseñadores y constructores.

A FONDO

Elementos que integran el BIM Podemos decir que esta herramienta está compuesta por: Metodología y tecnología. El primer término es la parte que se ocupa de establecer un flujo de trabajo coordinado entre todos los participantes en el proyecto. Una buena metodología BIM aplicada reduce errores y permite el desarrollo más eficaz de un proyecto.

|71

Al proyectar en BIM se produce un diseño que se caracteriza por la creación y el uso de información computable, coordinada y con coherencia interna que va más allá de las plantas, alzados y perspectivas. Este mayor conocimiento permitirá mejorar nuestro diseño

La tecnología BIM son aquellos softwares que pueden leer archivos con gráficos y sus datos paramétricos.

Existen varios softwares BIM diseñados para cada faceta de un proyecto, pero los más utilizados en la etapa de diseño de son: Autodesk® Revit®, Graphisoft® Archicad®, Bentley® AECOsim®, Nemetschek® Allplan®.

La integración del diseño de instalaciones en un proyecto BIM. La coordinación de instalaciones en un proyecto es básica para reducir errores.

72| A

FONDO

En BIM existe una relación entre el proyecto (2D/3D) y los datos, estando cada dato ligado a un elemento, material, o conjunto de información. Esto nos aporta una doble visión: la gráfica y la estadística El diseño de la iluminación

cantidad de luz natural que recibe cada

mayores temas en el diseño y con

El diseño de la iluminación es una

espacio y en qué momento del día,

ello poder reducir el ciclo de revisiones

profesión ligada a la Arquitectura,

medir fácilmente la intensidad de cada

tomando en cuenta los sentidos de

el Interiorismo y la Ingeniería eléctrica.

luminaria propuesta según su tipo de

diseño, económicos, y sostenibilidad.

Es por esta razón que se vuelve nece-

bombilla y diseñar de acuerdo al consu-

saria la coordinación del trabajo entre

mo eléctrico que supone la propuesta.

en un proyecto mediante un software

las disciplinas involucradas para obtener

El diseño de iluminación BIM expande

BIM es que el profesional tiene acceso

espacios con iluminación apropiada se-

el área de influencia para poder abordar

directo al flujo de trabajo e información

La ventaja de trabajar directamente

gún el tipo de actividad, la cantidad de

del resto de disciplinas del modelo.

luz idónea y su distribución óptima, con

Los softwares de diseño BIM cuentan

el objetivo de crear circuitos eficientes

con múltiples herramientas que un

dentro de la red eléctrica del edificio.

profesional puede utilizar. En casos

Esto hace que el proceso del diseño

puntuales que se necesite un software

de la iluminación sea cíclico.

en particular siempre se podrá exportar

Un diseño requiere de varias revisio-

la información. Esto permitirá tomar

nes para que continúe su desarrollo.

las decisiones adecuadas y trabajar

En cada etapa, el diseño de la propues-

directamente en el modelo.

ta se vuelve más robusta y definida.

BIM facilita el proceso de diseño, ya

Por ello, entre otras razones, trabajar

que con cada actualización del modelo

con un modelo BIM aporta a un di-

se pueden percibir los cambios de una

señador mucha más información que

manera rápida y así se obtiene la capa-

trabajar con los planos de un proyecto.

cidad de tomar las decisiones correctas

Aparte de conocer el tamaño del espacio, trabajando en un modelo BIM se pueden tener datos exactos sobre la

y seguras para poder evolucionar en el Los datos y posicionamiento de una luminaria BIM en un proyecto.

trabajo hasta obtener el mejor resultado final posible.

Al proyectar en BIM se produce un diseño que se caracteriza por la creación y el uso de información computable, coordinada, y con coherencia interna que va más allá de las plantas, alzados y perspectivas, lo que nos permite un mayor conocimiento para mejorar nuestro proyecto Contrariamente a lo que puede pensarse, el BIM puede emplearse en todo tipo de proyectos. En este sentido, se emplea el término Big BIM para referirse a un proyecto con una gran cantidad de herramientas, recursos y personas para llevarlo a cabo, mientras que Little BIM se utiliza para hablar de proyectos de menor escala, con un área de reducida influencia o con recursos limitados

A FONDO

|73

La coordinación en BIM

de muestra de información según el tipo

posibilidades que ofrece.

El desarrollo de un proyecto en BIM no

disciplina que la demande.

Podemos ver entonces, que el beneficio

solo incluye el modelado del proyecto

Esta estructura de elementos, en

más evidente es el de poder compartir

que a su vez incorpora los datos estruc-

conjunto con los procesos BIM, facilita

datos con gran facilidad. No me refiero

turales, las instalaciones eléctricas, la

una eficiente coordinación entre todos

a la capacidad de compartir archivos vía

fontanería y los diferentes sistemas.

los equipos que integran un proyecto

medios electrónicos, sino que mediante

La información de cada disciplina re-

lo que da como resultado la reducción

BIM se puede compartir un archivo de

troalimenta al resto de disciplinas y se

de errores cometidos en el diseño y

proyecto en que cada profesional pueda

crea una coordinación instantánea entre

la construcción de un proyecto. Esta

entender el trabajo de otros y pueda

todos los participantes del proyecto.

ventaja se traduce directamente en una

utilizarlo como base para poder desa-

En vez de tener planos o archivos con el

reducción de costes directos y de tiem-

rrollar su propio trabajo; evitando la

diseño de cada disciplina de manera se-

po adicional invertido en un proyecto.

re-producción de trabajo que consume

parada o aislada, BIM permite integrar

El hecho de que BIM funcione en un

más tiempo y esfuerzo de lo debido.

la información respectiva de cada profe-

entorno digital, permite a los diseñado-

Como conclusión se puede afirmar

sión en un único modelo. La estructura

res utilizar un diseño tecnológico de una

que BIM facilita la estandarización de

de BIM permite categorizar los elemen-

manera más acelerada; tal su relevan-

nuestros flujos de trabajo para tener

tos y espacios de un proyecto, lo que

cia, que la industria de la construcción

una mejor coordinación y poder elabo-

permite tener una respuesta automática

aún no termina de asimilar todas las

rar diseños de una mejor manera.

El desarrollo de un proyecto BIM también puede producir plantas convencionales de proyecto.

74| A

FONDO

Niveles de Desarollo / Información (LOD) Proyecto Contepto

Diseño

Documentación

Construcción

Gestión

LOD 100

LOD 200

LOD 300

LOD 400

LOD 500

Producto Nombre

Nombre

Nombre

Nombre

Nombre

Medidas

Medidas

Medidas

Medidas

Fabricante

Fabricante

Fabricante

Fabricante

Especificación

Especificación

Especificación

Datos/Compra

Datos/

Conformidad Legal

Compra Conformidad Legal

Mantenimiento Garantías Conformidad Legal

La calidad del diseño está en el Contenido BIM Es cierto que la “I” de BIM juega el papel más importante. La “I” de información está fuertemente ligada a los procesos de trabajo del “Modeling” y también es algo que potencia la edificación o el “Building”. Por ello, en un entorno BIM, el sistema de medición se rige por la cantidad y calidad de información que contiene un proyecto y a esto le llamamos Contenido BIM. Desde su inicio, un proyecto BIM va incrementando la cantidad y calidad de información en cada etapa hasta llegar a una representación virtual de un proyecto construido.

Cada etapa de un proyecto BIM, es comúnmente conocida en base a la nomenclatura americana de “LOD – Level of Development” o “Nivel de Desarrollo”. Cada Nivel de Desarrollo establece los requerimientos de diseño y de información que tiene que tener un proyecto para poder avanzar a la siguiente etapa. Los niveles de desarrollo son necesarios para llevar el ritmo de gestión y mantener la integridad de un proyecto.

A FONDO

|75

¿Cómo se traduce el BIM en Iluminación?

Como he mencionado anteriormente, BIM contiene una clasificación determinada de elementos que a su vez contienen datos; los cuales el software BIM podrá utilizar para poder proveernos de información sobre nuestro proyecto.

Estas categorías de elementos están basadas en clasificaciones de productos reales de la construcción. En estas clasificaciones podemos encontrar: Muros, forjados, techos, mobiliario, componentes eléctricos, y luminarias. Es en estos elementos en los cuales reside la información que permitirá a un profesional prescribir un proyecto y llevarlo a cabo. Esta información de elementos es la misma información que es requerida sobre cada producto de la construcción.

Para una luminaria se requeriría conocer, según el Nivel de Desarrollo del proyecto, su: Nombre, Fabricante, Modelo, Coste, Función, Lámpara, Consumo eléctrico, Flujo luminoso (Lumens), y Peso, entre otros datos.

Ventana de propiedades (parámetros) de una luminaria BIM.

Con estas características se podría hacer la información de sus productos en

Cuantos más datos estén disponibles

una buena apreciación de la luminaria

formato BIM. El hecho de que un profe-

para un profesional en un proyecto BIM,

para incluirla en el diseño de cara a su

sional pueda contar con Contenido BIM

más oportunidades tendrá para gestio-

prescripción. Una herramienta adicional

directamente avalado por su fabricante

nar un mejor diseño de forma integrada.

hacia los profesionales de la iluminación

establece un nivel de fiabilidad y calidad

Un profesional puede desarrollar ta-

es que ahora las marcas fabricantes de

de información que ayuda al diseño de

reas de: análisis energético y lumínico,

productos de iluminación pueden proveer

la iluminación de cualquier proyecto.

visualización apropiada para renders y

Desarrollo de una luminaria como Contenido BIM.

76| A

FONDO

obtener listados de los productos

proyectos “pequeños” también produce

área de reducida influencia o recursos

incluidos en el proyecto para hacer una

las mismas ventajas y además ayuda

limitados. En el desarrollo de pequeños

prescripción adecuada. Estas tareas,

a utilizar las herramientas disponibles

proyectos prima aún más la gestión

que antes podían consumir más tiempo,

para su máxima eficiencia. Es necesario

económica, tiempos de desarrollo y

ahora pueden ser desarrolladas puntual- entender BIM como un sistema práctico

construcción que en proyectos grandes.

mente si se cuenta con información de

y no como un nuevo manual de trabajo

Por esta razón la implementación de

calidad y para ello es necesario obte-

donde todo lo que no está descrito que-

BIM en este tipo de trabajos ayudará

nerla directamente desde las empresas

da automáticamente excluido.

en tener un mejor control y a producir

fabricantes.

Este tipo de situación se denomina

un diseño más completo y de mayor

Big BIM & Little BIM. Mientras que en

calidad.

BIM para cualquier tipo

Big BIM se dispone de una cantidad

Por último, al haber expuesto estos

de proyecto

de herramientas, recursos y personas

puntos, también hay que hacer refe-

Es posible que al leer los puntos ante-

para llevar a cabo un proyecto, Little

rencia a que las capacidades de BIM se

riores se forme la idea que BIM se aplica BIM trata un proyecto de menor escala,

continúan incrementando actualmente

solamente a proyectos de gran escala.

para seguir contribuyendo a la eficiencia

Es cierto que existe una mayor cantidad

de la industria y del mercado.

de información que ayuda al desarrollo

Las empresas fabricantes de produc-

y gestión de proyectos complejos pero

tos reconocen la fiabilidad que BIM

es igualmente cierto que los principios

aporta a un proyecto y por ello hacen

de Comunicación, Integración, Intero-

que la información de sus productos

perabilidad, Conocimiento y Veracidad

esté disponible en formato BIM. Y, en

se aplican en todos los proyectos sin

este sentido, sus catálogos BIM van en

requerimiento de tamaño. BIM se basa

aumento. En general, la industria de

en el concepto de documentar debidamente un proyecto, sin importar que sea el de un aeropuerto, centro comercial o la reforma de un chalet. Emplear BIM en

la construcción se hace cada vez más Datos de luminarias de un proyecto BIM en forma de listado.

internacional mediante la comunicación a través de un sistema de Building Information Modeling.

Tras varios años creando grupos de trabajo, celebrando ponencias sobre el tema y realizando concursos de BIM, durante la primera mitad del 2016 se ha hecho notar el creciente interés por el BIM en nuestro país iCandela impulsa las herramientas BIM La revista iCandela, siguiendo su propósito de fomentar la innovación y todas aquellas soluciones tecnológicas que supongan potenciar y mejorar el sector de la iluminación, ha firmado un acuerdo de colaboración con BIMETICA, empresa especializada en herramientas BIM. El objetivo de esta colaboración entre ambas partes es que las empresas fabricantes de productos y sistemas lumínicos conozcan a fondo las ventajas del BIM y comiencen -si todavía no lo han hecho- a bimetizar sus productos.

Para poder hacerlo, este acuerdo propone descuentos comerciales a las firmas de iluminación, tanto para modelar algún modelo de luminaria o sistema lumínico de su catálogo, como para beneficiarse de descuentos a la hora de presupuestar un determinado proyecto.

“Además, esta colaboración entre Bimetica e iCandela ofrece exclusivamente a los fabricantes colaboradores y clientes de nuestra revista, la posibilidad de bimetizar uno de sus productos sin ningún coste.”

Más información sobre Ferias y acciones sobre BIM (Building Information Modeling) en www.icandela.com.

A FONDO

Ya transcurrida la primera mitad del

marco de ePower&Building*** que se

2016, en España se ha hecho notar

llevará a cabo del 25 al 28 de octubre

el creciente interés por el BIM. Eso sí,

en IFEMA. Esta feria reunirá a todos los

anterior a esto ha habido un extenso

agentes relacionados con la industria

trabajo de divulgación, información e

de la construcción. Esto demuestra que

implementación en el mercado. Durante

sin lugar a dudas, cada vez hay más

varios años se han creado diferentes

apoyo y oportunidades para los pro-

grupos de trabajo, se han celebrado

fesionales que ya trabajan en entorno

diversas ponencias sobre el tema e

BIM. Es por ello que animamos a todos

incluso se han realizado dos ediciones

aquellos profesionales que todavía no

de concursos BIM*, celebrados en la

lo utilicen a dar el salto al BIM, a que

ciudad de Valladolid.

aprovechen los recursos disponibles

En cuanto a lo que está por llegar, uno

e interactúen entre ellos para poder

de los mayores eventos de este año

hacer este camino llevadero y lleno de

será la feria de BIMEXPO**, dentro del

nuevas oportunidades.

Corte de un marco eléctrico con luminarias.

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* Concurso BIM Valladolid www.bimvalladolid.com ** Actividades que se desarrollarán en BIMEXPO www.networkingbim.com *** Feria ePower&Building, que engloba las muestras de www.ifema.es

*

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FONDO

BIBLIOGRAFÍA Y FUENTES PARA CONSULTAR (en inglés) LIBROS - BIM Handbook: A Guide to Building Information Modeling (Wiley Press), Autores: Chuck Eastman, Paul Teicholz, Rafael Sacks, Kathleen Liston.

- Big BIM y Little BIM (4site Press) Autor: Finith E. Jernigan AIA EN INTERNET - La importancia del BIM en la industria de la iluminación www.thelightingresource.eaton.com (1) www.cooperindustries.com (2)

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2

3

4

- BIM & Lighting Design www.ecmweb.com (3) - Análisis de iluminación en BIM http://sustainabilityworkshop.autodesk.com/ (4)

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