Ubaldo Fernández Díaz IES INFANTE D. JUAN MANUEL
ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS EN VISTAS AÉREAS Aplicación en el diseño de espacios verdes
[ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS EN VISTAS AÉREAS] Ubaldo Fernández Díaz
Contenido Resumen........................................................................................................................................ 4 Abstract ......................................................................................................................................... 4 Palabras clave ................................................................................................................................ 4 Keywords ....................................................................................................................................... 5 Introducción .................................................................................................................................. 5 Marco teórico ................................................................................................................................ 5 El jardín como reflejo del arte ................................................................................................... 5 Villa Medici ................................................................................................................................ 6 Historia .................................................................................................................................. 6 Geometría ............................................................................................................................. 6 Vaux-le Vicomte ........................................................................................................................ 7 Historia .................................................................................................................................. 7 Interacción con las características morfológicas del lugar.................................................... 7 Geometría y diseño ............................................................................................................... 8 Stowe......................................................................................................................................... 9 Historia .................................................................................................................................. 9 Características geomorfológicas y topográficas.................................................................... 9 Vista panorámica................................................................................................................. 10 Arquitectura verde ...................................................................................................................... 11 Metodología ................................................................................................................................ 12 Marco teórico .......................................................................................................................... 12 Investigación práctica: Proyecto D’ 10 .................................................................................... 12 Estudio y resultados .................................................................................................................... 14 Resultados ................................................................................................................................... 15 Conclusión ................................................................................................................................... 19 Agradecimientos ......................................................................................................................... 19 Bibliografía y webgrafía............................................................................................................... 19 Anexos ......................................................................................................................................... 20
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Tabla de ilustraciones Ilustración 1. De izquierda a derecha, planta superior, planta baja y sótano.............................. 7 Ilustración 2. Orografía Vaux-le Vicomte ...................................................................................... 8 Ilustración 3. Hércules farnesio ..................................................................................................... 8 Ilustración 4. Vaux-le Vicomte ...................................................................................................... 9 Ilustración 5. Stowe ..................................................................................................................... 10 Ilustración 6. Falling water .......................................................................................................... 11 Ilustración 7. Villa Nurbs ............................................................................................................. 12 Ilustración 8. Estudio geométrico ............................................................................................... 14 Ilustración 9. Proyecto D' 10 integrado en el Parque del Retiro ................................................. 15
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Resumen
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n este proyecto estudiaré la geometría de las vistas aéreas, aplicándolas posteriormente al diseño de un espacio verde que ubicaré en Madrid y más concretamente en el Parque del Retiro.
En el marco del estudio teórico me centraré en el concepto de jardín desde un punto de vista artístico, basándome en los tres modelos históricos relevantes: la villa italiana del siglo XV, el jardín formal francés del siglo XVII y los jardines británicos del XVIII y la moderna arquitectura verde, donde la fusión entre lo natural y lo práctico es posible. Mi investigación práctica quedará recogida en el “Proyecto D’ 10” que incluye también una maqueta. En una vista aérea del espacio verde diseñado, que se adecúa a la orografía del terreno, se puede leer la palabra “LAGO”, ya que es el elemento más importante en torno al cual se genera el resto del proyecto.
Abstract In this Project the geometry of aerial views is going to be studied, so that they can later be applied to the design of a green space which will be placed in Madrid (Parque del Retiro). The theoretical study will focus on the concept of garden from an artistic point of view, being this based on the three different relevant historic models such as the Italian villa of the 15th century, the formal French garden of the 17th century and the British garden of the 18th century; and the modern green architecture where the fusion between natural and practical items is possible. The practical research is recorded in the "Project D’ 10 "which also includes a scale model. In an aerial view of the green space designed, which conforms the land orography,
you
can read the word "LAGO"
as it is the
most
important
element around which the whole project is built.
Palabras clave Maqueta, vistas aéreas, espacios verdes, arquitectura verde, jardín y orografía
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Keywords Scale model, aerial views, green space, green architecture, garden and orography
Introducción La importancia del diseño de espacios verdes se ve ya claramente reflejada en lo que podemos denominar “antecedentes”, entre los que se encuentran la jardinería artística. Destacando la villa italiana del Renacimiento, cuyo principal ejemplo es Villa Medici; la residencia francesa del siglo XVII, donde cabe destacar el conjunto de Vauxle-Vicomte; y el jardín paisajista inglés del siglo XVIII, donde Stowe representó el ejemplo más relevante de arte inglés del paisaje. Actualmente en el diseño de espacios verdes las vistas aéreas ofrecen infinitas posibilidades para la estructuración de paisajes ajardinados. La existencia de programas informáticos aplicados al desarrollo de las vistas y la propia navegación a través de Internet, que hace posible recorrer virtualmente desde el cielo la geografía del planeta, hace que sea imprescindible considerar esta nueva visión del paisaje.
Marco teórico El jardín como reflejo del arte Todo diseño paisajístico tiene sus raíces en las características formales del paisaje natural, como las propias de un valle o río. Por este motivo, la topografía del paisaje agrario medieval guardaba una cercana relación con las condiciones originales. En el Renacimiento, Leonardo da Vinci experimentó con la racionalización y la proporción de la topografía, estudiando la relación del plano orográfico y el curso de un río, obteniendo un sistema proporcional ideal, en el que se apreciara la relación de lo humano y la naturaleza. En la villa renacentista, la posición del jardín y el paisaje del entorno se determinaban mediante una trama arquitectónica que interaccionaba con el propio trazado. El diseño de la villa italiana demuestra la unificación arquitectónica de villa, ciudad, paisaje y naturaleza. Esta integración apareció al incluir el panorama urbano. En el paisaje formal francés, la trama evolucionó perspectivamente con el fin IES INFANTE D. JUAN MANUEL
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[ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS EN VISTAS AÉREAS] Ubaldo Fernández Díaz de crear un teatro tridimensional a lo largo del eje central. La naturaleza se presentaba con rasgos contrastados, como el parterre, el bosque y el agua, que representaba la energía en constante disminución, reduciéndose a una lámina en el horizonte, simbolizando el ciclo de la vida (nacimiento, vida y muerte) en los límites que comprendía la propiedad. Estas reglas de diseño quedaron impuestas por encima de la morfología natural, excluyéndose el paisaje agrícola. Así se llega al jardín paisajista inglés del siglo XVIII, testigo del desplazamiento progresivo del trazado geométrico y restaurador del diseño espacial de estos espacios verdes. La mayor diferencia con respecto a los ejemplos anteriores fue el abandono de la unidad de composición arquitectónica. Las referencias interestructurales entre los elementos del paisaje dejan de tratarse dentro de un modelo formal, sino que son elevadas a nivel autónomo. Por lo tanto, la percepción se individualizó e hizo subjetiva.
Villa Medici Historia
A lo largo del siglo XV, ciudadanos prósperos construyeron numerosas villas en las faldas de las colinas que rodean Florencia, sobre todo la familia Medici, que pasaría a la Historia al iniciar la construcción de residencias alrededor de la ciudad. En una primera etapa, Cosimo de Medici el Viejo y Lorenzo de Medici poseyeron los terrenos y encargaron la realización de otros. En una segunda etapa, con la llegada al poder de una nueva rama de los Medici, las posesiones familiares se ampliaron hasta formar un imponente sistema territorial de villas. La elección de los lugares venía determinada por motivos económicos y especulativos; y por otra parte la visión general sobre la ciudad y entre las mismas villas. En 1671 la familia Medici vendió la villa. A partir de este momento se sucedieron numerosos propietarios que de alguna manera remodelaron pequeñas partes, siempre manteniendo la estructura original. Geometría
El primer estudio acerca de la geometría en las villas mediceas data de 1986, realizado por Gerrit Smienk y Clemens Steenbergen. Este primer levantamiento permitió elaborar una hipótesis sobre la forma en la que se llevaba a cabo exactamente la conexión entre la casa y el paisaje; se obtuvo así un modelo geométrico en el que la villa puede considerarse un sistema arquitectónico. En la planta de la villa aparece IES INFANTE D. JUAN MANUEL
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[ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS EN VISTAS AÉREAS] Ubaldo Fernández Díaz repetitivamente una medida fija, a la que llamaremos “A” (4,9 metros) cuyos múltiplos configuran las dimensiones de los muros. Por supuesto, varias zonas no se adecuan a este hipotético sistema, como por ejemplo, la zona norte. Esto fue explicado diciendo que la parte que no posee las características métricas de las otras fue construida en el siglo XVIII. El esquema dimensional entre el plano de la casa, jardín y paisaje puede controlarse matemáticamente, como medio de racionalizar la conexión.
Ilustración 1. De izquierda a derecha, planta superior, planta baja y sótano
Vaux-le Vicomte Historia
Durante la segunda mitad del siglo XVII, París se convirtió en un centro político y cultural de primer orden. Alrededor de la ciudad se estaban llevando a cabo profundos cambios paisajísticos, entre ellos la construcción de grandes residencias. La personalidad más importante en el diseño de jardines fue André Le Nôtre, que por encargo del ministro de finanzas de Luis XIV, construyó Vaux-le-Vicomte, la primera de una serie de enormes casas de campo, que significó la aparición de un modelo fundamental y le dio a la jardinería francesa su propia identidad. Interacción con las características morfológicas del lugar
El jardín de Vaux-le-Vicomte es un gran espacio independiente delimitado por un bosque. Este efecto de aislamiento queda resaltado por las características geomorfológicas del lugar, formado por los valles de los ríos Anqueil
y Bobée,
excavando un gran pliegue. El eje del trazado forma un ángulo recto con la dirección del valle principal. La mitad norte está situada en una ribera mientras la sur se encuentra en una meseta a veinte grados con el eje principal. El límite este coincide parcialmente con el centro geométrico del bosque. Se desvió al oeste un poco con el IES INFANTE D. JUAN MANUEL
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[ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS EN VISTAS AÉREAS] Ubaldo Fernández Díaz fin de que coincidiera con el centro geométrico de la parte del bosque. Así el eje principal se desplazó lo necesario para cumplir con lo anterior, corrigiéndolo visualmente eliminando la parte transversal de la zona central del eje. El plano de las aéreas alrededor de éste se adaptó a la forma natural del valle, variando las medidas y creando diferencias en altura. Esta compleja interacción entre la simetría axial del jardín, el centro geométrico del bosque y el curso natural de los cursos de los ríos crea un equilibrio entre la simetría del plano y la forma natural del terreno.
Ilustración 2. Orografía Vaux-le Vicomte
Geometría y diseño
El jardín de Vaux-le Vicomte supone el fin del jardín medieval cerrado y el inicio de un nuevo concepto del mismo, abierto y extendido hacia el horizonte, regido por una geometría estricta y adaptada a las leyes de la perspectiva, según la cual un observador puede apreciar en su totalidad el conjunto pese a las colosales dimensiones. Vaux-le–Vicomte aporta como novedad los parterres bordados, la estratificación de las especies vegetales, los grandes ejes de agua y por supuesto la utilización ya citada de las leyes de la perspectiva y la óptica para crear efectos cambiantes sorprendentes. Los jardines se inscriben en torno a un gran eje longitudinal de 3400 metros de largo, secuencia organizada de tres secciones diferentes: el paseo septentrional de llegada al palacio (900 m), la simetría axial entre éste y la estatua del Ilustración 3. Hércules farnesio
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[ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS EN VISTAS AÉREAS] Ubaldo Fernández Díaz Hércules de Farnesio1 (1000 m) y la avenida meridional con hileras de árboles (1500 m). Antes de llegar a la escena de la estatua aparece la intersección con la avenida transversal de 1350 metros de longitud. Las medidas longitudinales del eje y las diferentes distancias entre los ejes transversales aumentan a partir de la sección principal (el edificio), hacia el sur y hacia el norte.
Ilustración 4. Vaux-le Vicomte
Stowe Historia
La propiedad de Stowe llegó a manos de la familia Temple en el siglo XVI. Durante el siguiente siglo varios miembros de la familia se distinguieron en el ejército y en asuntos de Estado. Sir Richard Temple, tercer barón, incrementó la fortuna junto a sus hijos, generales de varios duques ingleses. Uno de esos hijos, Cobham, fundó “la dinastía y el palacio de Stowe”. Tras su muerte, los Grenville se ocuparon de dar los toques finales al jardín. En el siglo XX, estas propiedades fueron subastadas y destinadas a la construcción de un colegio, que intento mantener la finca intacta. Años más tarde el National Trust se responsabilizó de los jardines, sin la casa ni las construcciones escolares. Desde entonces se ha llevado a cabo una restauración a gran escala, una de las más espectaculares nunca realizadas en la jardinería paisajista. Características geomorfológicas y topográficas
Stowe se encuentra situado en la cuenca superior del rio Alder, en un terreno ondulado y arcilloso dedicado a la labranza. Al norte se encuentra el bosque de
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No se trata del original. Realizado en bronce de mismas dimensiones que el tomado por más auténtico (en mármol) expuesto en Nápoles. El original no se ha encontrado o está destruido.
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[ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS EN VISTAS AÉREAS] Ubaldo Fernández Díaz Whittlewood, de origen medieval. Los dos valles laterales del Alder llevaron a realizar un diseño mas o menos simétrico del trazado, que delimitaba también el sur del jardín. En la parte norte destacaron los paseos de Stowe, extensa plantación de la que apenas han quedado 50 hectáreas, parte de ellas dentro del actual circuito de Silverstone. El trazado fue determinado por un camino del bosque de Whittlewood. Las avenidas seguían normalmente la morfología del terreno de las que a su vez partían diversos ramales. A partir de ahí se realizaron numerosas obras de remodelación y ampliación de las que derivan las fases de conceptualización del jardín inglés. Vista panorámica
Si se resumieran y proyectaran las diversas fases históricas de Stowe en un solo plano, sería posible percibir la escala y el alcance de su paisaje arquitectónico, que en ciertos aspectos supera al mismo Palacio de Versalles. Sería como evocar una imagen de Stowe que nunca fue una realidad, que solo existió y existe mentalmente. Stowe comprende cinco fases importantes en el desarrollo conceptual del jardín paisajista del siglo XVIII. La primera fue la plantación de los Paseos de Stowe. La segunda, la fase teatral. Mas tarde una tercera parte más naturalista. Por último, vino la fase pastoril y la panorámica, integradora visualmente del conjunto en el paisaje natural.
Ilustración 5. Stowe
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Arquitectura verde Este término hace visible el compromiso existente entre Arquitectura y Medio Ambiente. La Arquitectura verde pretende la reducción del impacto ambiental provocado por la construcción, ofreciendo importantes ventajas medioambientales y socioeconómicas. La preocupación por el medioambiente ha sido la causa de la aparición de una nueva generación de arquitectos y diseñadores con nuevas visiones y estrategias enfocadas a la creación de edificios sostenibles, de manera que se establezca una relación más estrecha y respetuosa entre el hombre y la naturaleza. Las pautas en las que se apoya la Arquitectura verde son el resultado de combinar el ingenio y la eficacia en el diseño de alta tecnología con materiales de construcción naturales o reciclados y utilizando como fuente de energía, las energías alternativas, buscando la mayor eficiencia energética en los edificios sin olvidar la viabilidad dentro de la política de mercado. Aunque resulta comercialmente factible la construcción de viviendas con un alto nivel de confort y calidad de vida, además de la utilización de tecnologías basadas en energías renovables, este tipo de arquitectura se ha visto criticada especialmente por promotores de carácter público y privado, al alegar que la incorporación de unos parámetros ambientales implica un elevado coste de los materiales y por tanto de los edificios. La arquitectura está cada vez más comprometida con los problemas ambientales. Un arquitecto y/o diseñador ya no centra exclusivamente su atención en la construcción de la obra, si no que busca diseñar edificios Ilustración 6. Falling water
que requieran el menor uso posible de energía "no
renovable", que produzcan la menor contaminación posible, así como el menor volumen de residuos, y que resulten más cómodos, económicos, saludables y seguros para las personas que vivan o trabajen en ellos. Debido a la cada vez mayor preocupación ambiental, es necesario que existan ciertas tendencias sociales, como IES INFANTE D. JUAN MANUEL
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[ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS EN VISTAS AÉREAS] Ubaldo Fernández Díaz puede ser la Arquitectura Sostenible, a solicitar soluciones rápidas y claras para abordar esta problemática adoptando una medida universal eliminando o minimizando los problemas con los que se encuentra. El reto de los arquitectos está en llevar en las próximas décadas este tipo de arquitectura más allá del negocio de la construcción sofisticada, venciendo los "desaires" de los promotores públicos y una serie de circunstancias que han impedido un
Ilustración 7. Villa Nurbs
correcto desarrollo de la Arquitectura verde, que tiene como único objetivo lograr un marco conceptual potente y global a través del respeto al medio ambiente además de delimitar unos indicadores sostenibles y eficientes políticas de actuación. Como ejemplos de arquitectura verde cabe destacar el “Falling Water”, obra de Frank Lloyd Wright durante los años 30 (izquierda). En España se pueden encontrar algunos ejemplos como “Villa Nurbs” de Ruiz Geli (derecha).
Metodología La metodología comprende el desarrollo del marco teórico del trabajo y la investigación práctica con la realización del “Proyecto D’ 10”.
Marco teórico Una vez escogido el proyecto comencé elaborando el marco teórico del trabajo, basándome en la consulta de la bibliografía y la investigación a través de Internet, pasando posteriormente a diseñar una presentación en Power Point para la exposición oral. También procedí a recopilar las distintas herramientas informáticas que emplearía más tarde, como por ejemplo el programa que me permitiría analizar las vistas aéreas de la Tierra (Google Earth).
Investigación práctica: Proyecto D’ 10 En lo que se refiere a la investigación práctica, los distintos estudios en forma de bocetos se fueron materializando en el proyecto D’ 10. El proceso seguido para la construcción de la maqueta fue el siguiente:
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Tras reunir los materiales (cuya lista se adjunta) se cortó el panel de aislante, una vez marcadas las piezas.
Se pegó la tabla al panel, quedando marcado el hueco correspondiente al lago. Se pintó el fondo con témpera azul y tras secarse se recubrió con la silicona transparente. Mezclando cola blanca y agua, se obtuvo una mezcla, que aplicada en las tiras de papel, permitió endurecer el panel, proporcionando una textura rugosa a la superficie del terreno. Se unieron y endurecieron las piezas de la rampa, encolándolas al panel y reforzando la estructura con palillos.
Se pintaron las zonas verdes y posteriormente fueron recubiertas homogéneamente con hierba sintética. Los muros internos se pintaron de negro añadiendo ladrillos miniaturizados, dejando un pequeño espacio entre ellos. Se coloreó el fondo restante cubriéndolo después con la grava. Se delimitaron los espacios verdes con tejas cerámicas, así como el borde del lago. Entre cada teja se colocó un clavo de cabeza cónica y se enrolló un hilo de lana, a modo de valla de seguridad. Se construyó el puente, añadiéndolo al conjunto total al igual que el embarcadero, realizado con palillos de madera. También se pintó con témpera negra el borde interior del lago. Para un mayor acabado se cortaron piezas de madera acoplándolas a los bordes y corrigiendo los desperfectos. Se construyó el chiringuito y la entrada principal. Por último se colocaron otros detalles como: mesas de picnic, farolas y se barnizaron los bordes.
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Estudio y resultados En lo que se refiere al estudio de las estructuras geométricas en vista aéreas ha sido de gran utilidad el programa Google Earth. Google Earth es un programa de la serie Google que nos permite visualizar imágenes en 3D del planeta, combinando imágenes de satélite, mapas y el motor de búsqueda de Google que permite ver imágenes a escala de un lugar específico del planeta. Permite introducir el nombre de un hotel, colegio o calle y obtener la dirección exacta, un plano o vista del lugar. También se pueden visualizar imágenes vía satélite del cuerpo celeste (entre los que se encuentran la Luna o Marte) y ofrece características 3D como dar volumen a valles y montañas, y modelar los edificios. La forma de moverse en la pantalla es fácil e intuitiva, con cuadros de mando sencillo y manejable. Además, es posible compartir con otros usuarios enlaces, medir distancias geográficas, ver la altura de las montañas, ver fallas o volcanes y cambiar la vista tanto en horizontal como en vertical. Google Earth también dispone de conexión con GPS (Sistema de Posicionamiento Global). También tiene un simulador de vuelo de Google Earth bastante real con el que se puede sobrevolar cualquier lugar del planeta. De esta forma hemos podido visualizar las vistas aéreas de algunos espacios verdes y apreciar la estructuras geométricas que subyacen en ellos. Como por ejemplo Los jardines de Vaux-le Vicomte:
Ilustración 8. Estudio geométrico
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[ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS EN VISTAS AÉREAS] Ubaldo Fernández Díaz En lo que se refiere al estudio del diseño de espacios verdes, considerando el concepto de jardín desde un punto de vista artístico y basándome en los tres modelos históricos relevantes vistos anteriormente, podemos extraer las siguientes conclusiones: Todo diseño paisajístico tiene sus raíces en las características formales del paisaje natural. En el diseño paisajístico debe existir un punto desde el que se pueda supervisar todo el conjunto. El esquema dimensional puede calcularse matemáticamente La proporción de los elementos va disminuyendo con respecto al foco principal del espacio verde, y viceversa.
Resultados A partir de las conclusiones anteriores se ha elaborado un proyecto consistente en el diseño de un espacio verde: el Proyecto D’10. Mi espacio verde se ubicaría en un entorno cuya orografía posibilitara el desarrollo de su estructura, con una zona elevada donde situar el mirador, una zona llana de entretenimiento y una masa de agua, que en caso de no encontrarse se construiría artificialmente. Las dimensiones del terreno deberán ser superiores a los 12.150 m2. El espacio elegido es el Parque del Retiro, donde he encontrado un espacio idóneo para el enclave del proyecto.
Ilustración 9. Proyecto D' 10 integrado en el Parque del Retiro
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[ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS EN VISTAS AÉREAS] Ubaldo Fernández Díaz Siguiendo las normas que marcan el diseño paisajístico, la parte alta del mirador, correspondiente a la letra “L” sería el punto desde el que poder contemplar el resto del conjunto, como ya ocurría en las villas italianas. El esquema geométrico del proyecto gira alrededor de la palabra “LAGO”. Existen dos niveles de estructuración. En primer lugar el área total está dividida en cuatro rectángulos iguales, conformados internamente por una malla ortogonal que sirva de referencia para dibujar proporcionadamente las distintas letras. En segundo lugar las superficies que ocupan las cuatro letras se adaptan a esos espacios, utilizando el área sobrante (que completaría cada rectángulo) como zona verde, dibujando así el perfil de cada letra.
En el interior de las letras (A_G_O) diversos elementos ayudan a terminar de configurar su tipografía.
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[ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS EN VISTAS AÉREAS] Ubaldo Fernández Díaz Cada una de las letras desempeña un papel en D’10. En primer lugar, la “L” constituye el mirador del lago, lugar idóneo para contemplar el paisaje y tomar fotografías, en su zona verde se puede descansar y tomar un picnic a la sombra de los dos grandes cipreses.
En segundo lugar, la “A” es la zona de entretenimiento, que incluye un chiringuito de estilo americano y es donde se sitúa la entrada.
En tercer lugar, la “G” corresponde al embarcadero del lago.
Por último, la “O”, continuación del lago, contiene un elemento que aparentemente carece de importancia, el puente. El diseño del puente fue pensado como fusión de lo antiguo con lo moderno, evitando modelos demasiado rompedores con la armonía general. Es un puente de ladrillo, de doble arcada, al estilo romano que sigue una trayectoria curvilínea.
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[ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS EN VISTAS AÉREAS] Ubaldo Fernández Díaz Todos los elementos están proporcionados en torno al elemento principal: el lago. La palabra LAGO además de servir como estructura del espacio verde, facilita su reconocimiento desde el aire y también su identificación en los mapas.
Conclusión Gracias a programas como el Google Earth, el mundo de las vistas aéreas ya no está restringido a la minoría que se podía permitir viajar en avión y disfrutar de las maravillosas vistas, sino que cualquier persona puede observar, donde y cuando quiera, los paisajes del mundo entero. Esta es solo la puerta a un gran mundo por explorar, que nos brinda infinitas posibilidades. Por ello considero de especial importancia tener en cuenta esta nueva visión aérea y la ayuda que aporta a la creación de las estructuras geométricas, necesarias para la planificación urbanística y más concretamente para el diseño de espacios verdes.
Agradecimientos En primer lugar me gustaría agradecer a mi familia, que me ha apoyado en todo momento con este proyecto, y en especial a mi madre y mi abuelo, sin los que seguramente el esfuerzo hubiera sido en vano. En segundo lugar agradecer a Mº José Cardona Cardona por confiar en mí pese a las horas de descanso de las que le he privado y al resto de mis compañeros en especial José Navarro y Francisco José Martínez por el apoyo e ideas nuevas a la hora de diseñar la maqueta. Por último dar las gracias a Cati por su ayuda, a Carmen González por corregir mi Abstract y en general a todas aquellas personas que directamente o indirectamente han hecho posible este proyecto. Gracias.
Bibliografía y webgrafía Steenbergen, C. (2001). Arquitectura y paisaje. Barcelona: Gustavo Gili. Wines, J. (2008). Green Architecture. Köln: Taschen. Arquitectura verde. (En línea) <www.labrujulaverde.com> [Consulta: 21 de Febrero de 2011] Vaux-le Vicomte. (En línea) <www.vaux-le-vicomte.com> [Consulta: 15 de Enero de 2011] IES INFANTE D. JUAN MANUEL
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Anexos Se anexa la maqueta física del proyecto D’ 10, una carpeta con todas las fotos realizadas durante su desarrollo, también recogidas en un libro virtual, así como la presentación power point utilizada para la exposición oral.
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