6-Ε-173_Δειγμα_Καμερα-Φως

Η ΚΑΜΕΡΑ

97

AñéóôåñÜ, ôñßá âýóìáôá RCA (êßôñéíï, êüêêéíï, Üóðñï) êáé Ýíá âõóìá S-Video ãéá áíáëïãéêÝò óõíäÝóåéò åéêüíáò êáé Þ÷ïõ. ÄåîéÜ, ôñßá âýóìáôá RCA (êüêêéíï, ìðëå, ðñÜóéíï) ãéá áíáëïãéêü óÞìá component, áëëÜ êáé ï åéäéêüò áêñïäÝêôçò ôçò Sony ãéá ôçí ßäéá óýíäåóç ìå ôéò åñáóéôå÷íéêÝò êÜìåñÝò ôçò.

Äõï âýóìáôá RCA, Ýíáò ìåôáôñïðÝáò áðü RCA óå ìéêñü êáñöß êáé Ýíáò ìåôáôñïðÝáò áðï ìéêñü êáñöß óå ìåãÜëï êáñöß.

ÁñéóôåñÜ, ç ðßóù ðëåõñÜ åðáããåëìáôéêïý åðéôñáðÝæéïõ åããñáöÝá âßíôåï ðïõ ðñïïñßæåôáé íá óõíäåèåß και ìå êÜìåñá. Διακρίνονται οι óυíäέσεις ìå âýóìáôá ÂNC. ÄåîéÜ, åðáããåëìáôéêü êáëþäéï ãéá ìåôáöïñÜ Þ÷ïõ ìå âýóìáôá ôýðïõ XLR.

98

Α.11 ΣυΝδΕΣΕΙΣ

ειδικοί ακροδέκτες μικρού καρφιού που λειτουργούν ως κατάληξη δύο καναλιών ήχου. Χρησιμοποιούνται για συνδέσεις της κάμερας με κάρτες Η/Υ, ερασιτεχνικές συσκευές αναπαραγωγής βίντεο, τηλεοράσεις, ερασιτεχνικά και δυναμικά μικρόφωνα και ακουστικά.

ΣυΝδΕΣΗ ΗΧΟυ ΜΠΑΛΑΝΣΝΤ /BALANCED. Πρόκειται για σύνδεση δύο αγωγών για κάθε κανάλι ήχου οι οποίοι μεταφέρουν το σήμα εντός και εκτός φάσης. Μ’ αυτό τον τρόπο, το σήμα δυναμώνει και προφυλάσσεται από τυχόν ανεπιθύμητες παρεμβολές. Οι ακροδέκτες είναι είτε τύπου XLR (Cannon) είτε μεγάλο καρφί stereo. Χρησιμοποιείται για συνδέσεις με επαγγελματικά μικρόφωνα ή επαγγελματικές πηγές ήχου (κόνσολες κλπ.) ή επαγγελματικές συσκευές αναπαραγωγής βίντεο Στις προαναφερόμενες, να προστεθούν δύο αναλογικές συνδέσεις με ξεχωριστές θύρες που υπάρχουν στις επαγγελματικές κάμερες: 1) σύνδεση εικόνας μόνιτορ άουτ με θύρα για έξοδο σήματος, συνήθως κόμποζιτ με ακροδέκτη BNC, για σύνδεση της κάμερας με εξωτερικό μόνιτορ με σκοπό την επισκόπηση του κάδρου 2) σύνδεση εικόνας για σκόπευτρο, δηλαδή θύρα για το καλώδιο που δίνει σήμα στο σκόπευτρο (φυσικά αφορά τις επαγγελματικές κάμερες, όπου το σκόπευτρο μπορεί και αλλάζει).

Α.11.3 ΨΗΦΙΑΚΑ ΣΗΜΑΤΑ ΚΑΙ ΣΥΝΔΕΣΕΙΣ Τα ψηφιακά σήματα στις σημερινές κάμερες μεταδίδονται με τέσσερις συνδέσεις:119

ΣυΝδΕΣΗ ΗΧΟυ ΚΑΙ ΕΙΚΟΝΑΣ IEEE 1394. Η πιο κλασική ψηφιακή σύνδεση για βιντεοκάμερες είναι η σύνδεση που προτάθηκε από την Apple το 1986 με το όνομα φάιργουαιρ/firewire και τυποποιήθηκε από το Institute of Electricians and Electronic Engineers/IEEE το 1995, ως η πατέντα υπ’ αριθμόν 1394. Η Sony αντιπροτείνει την ονομασία iLink, αναφερόμενη ακριβώς στην ίδια θύρα και σύνδεση. Πρόκειται για θύρα που επιτρέπει ρυθμό διαμεταγωγής δεδομένων ως 400 Mb το δευτερόλεπτο, και γι’ αυτό είναι κατάλληλη για μεταφορά δεδομένων εικόνας και ήχου. Χρησιμοποιείται για μεταφορά των περισσότερων ψηφιακών σημάτων Τυπι119 Η πιο γνωστή ψηφιακή σύνδεση μεταξύ Η/Υ, μόνιτορ και οπτικοακουστικών συσκευών, η DVI (Digital Video Interface) δεν χρησιμοποιείται στις κάμερες. Πρόκειται για σύνδεση που προτάθηκε το 1999 προκειμένου να μπορεί να μεταφέρει ψηφιακό ασυμπίεστο σήμα εικόνας χωρίς ήχο. Ο ρυθμός διαμεταγωγής φτάνει τα 4,95 Gbps, ενώ στη διπλή μορφή του (dual link DVI) φτάνει τα 9,9 Gb. Πρόκειται για 24μπιτο δίαυλο που μεταφέρει σήμα συνιστωσών RGB, αλλά με ψηφιακό τρόπο. Μέσα στο καλώδιο υπάρχει ακόμη σήμα χρονισμού και χρονισμού εικονοστοιχείων, καθώς και πληροφορίες ασφάλειας (κωδικοποιημένου κλειδώματος). Υπάρχουν πολλές παραλλαγές του. Οι πιο σημαντικές είναι η DVI-I που μεταφέρει μόνο ψηφιακές πληροφορίες, και η DVI-D που μπορεί να μεταφέρει και αναλογικές πληροφορίες (και κατά κάποιο τρόπο αποτέλεσε “πρόγονο” του HDMI). Ειδικός μετατροπέας σήματος από ΗDMI σε DVI χρησιμοποιείται όταν πρόκειται να συνδεθεί μια κάμερα με ένα μόνιτορ με DVI.

Η ΚΑΜΕΡΑ

99

κής και Υψηλής ευκρίνειας (αλλά ιδιαίτερα αυτών με ιντραφρέϊμ συμπίεση – βλ. κεφ. Α.7.5) από και προς τις κάρτες Η/Υ, τους σκληρούς δίσκους, τις ψηφιακές συσκευές αναπαραγωγής, τις άλλες ψηφιακές κάμερες κλπ. Οι ακροδέκτες είναι δύο ειδών: οι 4 ακκίδων που αφορούν όλες σχεδόν τις κάμερες, και οι 6 ακκίδων που χρησιμοποιούνται μόνο σε κάποια επαγγελματικά μοντέλα και στις περισσότερες κάρτες Η/Υ. Οι δύο επιπλέον ακκίδες χρησιμοποιούνται για τη Áí êáé ìïéÜæïõí üëåò ïé èýñåò íá åßíáé øçöéáêÝò, äåí åßíáé. Áðü áñéóôåñÜ ðñïò ôá äåîéÜ, èýñá ÉÅÅÅ 1394 μεταφορά ηλεκτρικής ενέργειας και όχι ãéá øçöéáêü óÞìá, èýñá USB ãéá øçöéáêü óÞìá, èýñá πληροφορίας. Σε κάρτες και συστήματα ìå åéäéêü áêñïäÝêôç Sony ãéá áíáëïãéêü óÞìá comΗ/Υ χρησιμοποιείται ήδη μια επόμενη ponent êáé èýñá ìå åéäéêü áêñïäÝêôç Sony ãéá έκδοση, η ΙEEE 1394b, αποκαλούμενη áíáëïãéêü óÞìá. composite êáé áíáëïãéêü stereo Þ÷ï. και φάιργουάιρ 800, καθώς επιτρέπει τη διαμεταγωγή δεδομένων ως 800 Mb το δευτερόλεπτο. Προς το παρόν, αυτό το πρωτόκολλο δεν έχει υιοθετηθεί στις κάμερες.

ΣυΝδΕΣΗ ΗΧΟυ ΚΑΙ ΕΙΚΟΝΑΣ USB 2.0. Αρχικά του Universal Serial Bus. Πρόκειται για πρωτόκολλο που επιτρέπει τη διαμεταγωγή δεδομένων ως 480 Mb το δευτερόλεπτο. Τυπικά θα μπορούσε να αντικαταστήσει πλήρως το IEEE1394 αλλά βγήκε στην αγορά το 2000, όταν οι ψηφιακές βιντεοκάμερες και κάρτες H/Y είχαν ήδη εξοπλιστεί με το δεύτερο εθίζοντας το αγοραστικό κοινό. Σιγά σιγά και σταδιακά χρησιμοποιήθηκε στις βιντεοκάμερες κατ’ αρχήν για τη μεταφορά φωτογραφιών από τις κάρτες μνήμης των καμερών, και στη συνέχεια για ψηφιακά αρχεία βίντεο κυρίως συμπίεσης MPEG-4 και MPEG-2.

ΣυΝδΕΣΗ ΕΙΚΟΝΑΣ SDI ΚΑΙ HDSDI. Το SDI προέρχεται από τα αρχικά του Serial Digital Interface. Σύνδεση που προτάθηκε προκειμένου να μπορεί να μεταφέρει ψηφιακό ασυμπίεστο σήμα εικόνας χωρίς ήχο. Ο ρυθμός διαμεταγωγής ξεκινά από τα 270 Mb το δευτερόλεπτο και φτάνει τα 540 Μb το δευτερόλεπτο, ενώ στην HD εκδοχή του τα 1475 Gb το δευτερόλεπτο και στη διπλή μορφή του τα 2750 Μb το δευτερόλεπτο. Προφανώς είναι κατάλληλο για μεταφορά ασυμπίεστων σημάτων Υψηλής Ευκρίνειας που συνήθως απο-

Áðü ðÜíù ðñïò ôá êÜôù, èýñá ãéá óÞìá HDMI ìå ôï áíôßóôïé÷ï âýóìá, èýñá ãéá áíáëïãéêü óÞìá êáé áêïõóôéêÜ ìå ìéêñü êáñöß, êáé èýñá ãéá áíáëïãéêü óÞìá component ìå åéäéêü áêñïäÝêôç.

100

Α.11 ΣυΝδΕΣΕΙΣ

θηκεύονται σε σκληρούς δίσκους. Συνήθως χρησιμοποιoύνται ακροδέκτες τύπου BNC.

ΣυΝδΕΣΗ ΗΧΟυ ΚΑΙ ΕΙΚΟΝΑΣ HDMI. Το HDMI είναι αρχικά του High Definition Multimedia Interface. Πρόκειται για μια πρόταση του 2005, προκειμένου να καλύψει το κενό στις καταναλωτικές κυρίως κάμερες και συσκευές για μεταφορά ασυμπίεστου ψηφιακού σήματος Υψηλής Ευκρίνειας με δυνατότητα μεταφοράς ως 8 καναλιών ασυμπίεστου ήχου, καθώς και εντολών ελέγχου και πληροφοριών ασφάλειας. Φτάνει ως 5 Gb το δευτερόλεπτο και είναι συμβατό με τη παλιότερη τεχνολογία DVI και SDI.

Α.11.4 ΣΥΝΔΕΣΕΙΣ ΕΝΤΟΛΩΝ ΚΑΙ ΑΛΛΕΣ Εκτός από τις συνδέσεις για μεταφορά σήματος εικόνας και ήχου, στις επαγγελματικές και στις καλές ερασιτεχνικές κάμερες υπάρχουν θύρες για μεταφορά εντολών ή άλλης πληροφορίας, συνήθως με ακροδέκτη πατέντα της εταιρείας ή μέσω ακροδεκτών τύπου BNC ή RCA ή mini Din. Τέτοιες είναι:

ΣυΝδΕΣΗ LANC. Σύνδεση που αφορά τη δυνατότητα επέμβασης στη λειτουργία της κάμερας, στον κεντρικό επεξεργαστή της ή σε κάποιο άλλο εσωτερικό τσιπ εντολών. Έτσι για παράδειγμα, η θύρα αυτή στις ερασιτεχνικές κάμερες της Sony, επιτρέπει τον ελεγχο βασικών λειτουργιών από εξωτερικό ενσύρματο χειριστήριο, αλλά και ρύθμιση βασικών εσωτερικών εντολών της κάμερας.

ΣυΝδΕΣΗ ΤΑΪΜ ΚΟΝΤ /TIME CODE, TC IN, TC OUT ΚΑΙ GENLOCK. Συνδέσεις για συγχρονισμό του χρονοκώδικα της κάμερας με εξωτερικές συσκευές ήχου, κονσόλες μίξης, ή άλλες κάμερες ή εγγραφείς, προκειμένου να υπάρχει απόλυτος συγχρονισμός μεταξύ των εγγραφόμενων σημάτων. ΣυΝδΕΣΗ φΑΚΟυ (LENS). Θύρα για σύνδεση φακού με σώμα κάμερας και έλεγχο του ζουμ και της εστάισης κλπ από τα χειριστήρια τους σώματος της κάμερας . ΣυΝδΕΣΗ ΡΙΜΟΤ ΚΟΝΤΡΟΛ/REMOTE CONTROL. Σύνδεση με ενσύρματο εξωτερικό ελεγκτή μέσω του οποίου ελέγχεται το ζουμ και η εντολή εγγραφής (Rec).

EΝΕΡΓΟ ΠΕδΙΛΟ (ΗOT SHOE). Υποδοχή στο πάνω μέρος του σώματος της κάμερας με ενεργές συνδέσεις για τροφοδοσία ενός εξωτερικού φωτιστικού, ενός μικροφώνου και δυνατότητα διοχέτευσης τυχόν ηχητικού σήματος στα εσωτερικά κυκλώματα. Να σημειωθεί ότι μπορεί να υπάρχει πέδιλο πάνω στην κάμερα που δεν έχει σύνδεση, το λεγόμενο κουλ σου/Coolshoe, που χρησιμεύει μόνο για να στηρίζει αυτόνομα μικρόφωνα, φώτα κλπ πάνω στη κάμερα.

ΣυΝδΕΣΗ ΓΙΑ ΜΕΤΑΣΧΗΜΑΤΙΣΤΗ ΡΕυΜΑΤΟΣ. Για τη λειτουργία της κάμε-

114

Α.14 φΙΛΤΡΑ

1. το UV /ultraviolet που χρησιμεύει διπλά: αφενός προφυλάσσει το φακό από μικροχτυπήματα, βρωμιά κλπ και αφετέρου περιορίζει την “μπλεδίλα”, ένα ελαφρότατο τόνο μπλε στην εικόνα, επεμβαίνοντας στο υπεριώδες φάσμα, ειδικά σε συνθήκες μεγάλου υψόμετρου.

2. το Πόλαραϊζιν/polarising φίλτρο που εξαλείφει σε μεγάλο βαθμό τις ανακλάσεις σε γυαλιστερές επιφάνειες δημιουργώντας και χρωματικό κορεσμό. H χρήση του απαιτεί μικρή διόρθωση του διαφράγματος 3. το Ουδέτερης Πυκνότητας/Νeutral Density, φίλτρο που έχει ως αποκλειστικό σκοπό να παρεμβληθεί πριν τον αισθητήρα και να μειώσει την ποσότητα του φωτός που περνάει προς την κάμερα, ώστε να μπορεί ο εικονολήπτης να εκμεταλλευτεί με μεγαλύτερη άνεση άλλες παραμέτρους εκφώτισης, όπως η ίριδα (για να ελέγξει το βάθος πεδίου) ή η ταχύτητα φωτοφράκτη (για να ελέγξει την καταγραφή της κίνησης). Δεν επηρεάζει σε τίποτε άλλο την εικόνα. Σχεδόν όλες οι επαγγελματικές κάμερες (και μερικοί επαγγελματικοί φακοί) έχουν ενσωματωμένα τέτοια φίλτρα. Αυτό δεν συμβαίνει σε καμία ερασιτεχνική κάμερα ούτε σε φωτογραφικές μηχανές ή κινητά τηλέφωνα με κάμερα.

Τá áðïôåëÝóìáôá ôçò ÷ñÞóçò ößëôñïõ πüëáñáϊæéí ìðñïóôÜ óôï öáêü, üðùò ôá åðéäåéêíýåé ç Tiffen óôá ó÷åôéêÜ ÝíôõðÜ ôçò. ÁñéóôåñÜ, ôï èÝìá ôïõ ðëÜíïõ ìå ôéò áíáêëÜóåéò ôïõ ôæáìéïý êáé ôïõ íåñïý, êáé äåîéÜ ç ó÷åôéêÞ áðÜëåéøÞ ôïõò ìå ôç ÷ñÞóç ößëôñïõ êáé ôç óùóôÞ ñýèìéóÞ ôïõ: ìå ôçí åóôßáóç óôï manual, ï åéêïíïëÞðôçò ñõèìßæåé êáé ôï äéÜöñáãìá äéïñèþíïíôáò üóï ÷ñåéÜæåôáé, óýìöùíá ìå ôéò ïäçãßåò ôïõ êáôáóêåõáóôÞ ãéá ôï óõãêåêñéìÝíï ößëôñï. Óôç óõíÝ÷åéá, ðåñéóôñÝöåé ôï äá÷ôõëßäé ðÜíù óôï πόλαραϊζιν φιëôñï áñãÜ áñãÜ ùò ç ãùíßá ðïõ ó÷çìáôßæåôáé áðü ôçí êÜìåñá ôç öùôéóôéêÞ ðçãÞ êáé ôï áíôéêåßìåíï íá åðéôñÝøåé íá åîáëåéöèåß ç áíÜêëáóç. Τá polarising ößëôñá åðéôñÝðïõí íá âéíôåïóêïðåß êáíåßò ìÝóá áðü ôçí áíÜêëáóç. ¼ìùò, åíþ äïõëåýïõí ðïëý êáëÜ ìå åðéöÜíåéåò íåñïý Þ ôæáìéïý, äåí ëåéôïõñãïýí óå ìåôáëëéêÝò åðéöÜíåéåò, áõôïêßíçôá êëð

ΜΕΡΟΣ B το πλαίσιο της οπτικοακουστικής καταγραφής

Το πλΑΙσΙο ΤΗσ οπΤΙκοΑκουσΤΙκΗσ κΑΤΑγρΑφΗσ

Λευτέρη ... cut

Λευτέρη.. cut

Λευτέρη.. cut

σ’ έχω σταμπάρει ..(ζουμ και) cut

στο παλιό μου το... (ζουμ και) cut

τεφτέρι... (ζουμ και) cut

133

Ο Γιώργος Σκαλενάκης σκηνοθετεί την Αλίκη Βουγιουκλάκη στις Διπλοπενιές και εισάγει στην Ελλάδα το 1966 το μουσικό μοντάζ, με τον τρόπο που αυτό θα εφαρμοστεί καθολικά από το 1980 και μετά: απότομα κοψίματα ανάλογα με τη μουσική φράση, jump cut, αίσθηση ασυνέχειας και ένταση στην εικόνα με βάση το ρυθμό.

222

Δ. 5 ΤΟ ΚΑΔΡΑΡΙΣΜΑ / ΤΟ ΜΕΓΕΘΟΣ ΤΟΥ ΠΛΑΝΟΥ

Επιπλέον των υπολοίπων, το 16:9 έχει ένα ακόμη πλεονέκτημα: εμπεριέχει τις διαστάσεις 4:3 (12:9) και επιτρέπει στον εικονολήπτη να σχηματίσει “κάδρο μέσα στο κάδρο”, τεμαχίζοντας το με καλλιτεχνικό τρόπο σε μικρότερα κάδρα, το καθένα με το δικό του περιεχόμενο! Η χρήση της γωνίας πάνω από τον ώμο ή η χρησιμοποίηση αντικειμένων προκειμένου να “μασκαριστεί” (σκεπαστεί) ένα μέρος της εικόνας για να δοθεί έμφαση στο υπόλοιπο, είναι εξαιρετικά συνηθισμένη τακτική στο 16:9. Το λεγόμενο μέγεθος του πλάνου ή η απόσταση της κάμερας, καθορίζεται από την “απόσταση της εικονιζόμενης ανθρώπινης φιγούρας από την κάμερα”25 και “από το μέρος του σώματος του χαρακτήρα που περιλαμβάνεται στο κάδρο”, και έτσι παίρνει τις αντίστοιχες ονομασίες. Υπάρχει μια μεγάλη ποικιλία στους όρους που χρησιμοποιούνται, με δεδομένο ότι οι έλληνες τεχνικοί υιοθέτησαν στο παρελθόν τη γαλλική ορολογία και εσχάτως, την αγγλική. Οι αντίστοιχες των αγγλικών λέξεις στα γαλλικά και τα ελληνικά, έχουν ως εξής: 1. Πάρα πολύ γενικό πλάνο/extreme long shot (ELS)/plan très très general. Το σκηνικό και το περιβάλλον κυριαρχεί στο κάδρο, ενώ οι χαρακτήρες φαίνονται ελάχιστα και χωρίς λεπτομέρειες.

2. Πολύ γενικό πλάνο/very long shot (VLS)/plan très general. Το περιβάλλον εξακολουθεί να κυριαρχεί, αλλά πλέον αρχίζουν να διακρίνονται και τα χαρακτηριστικά των εικονιζόμενων χαρακτήρων.

3. Γενικό πλάνο/long shot ή full shot (LS)/plan general. Ο εικονιζόμενος χαρακτήρας από το κεφάλι ως τα πόδια και σε ισορροπία από πλευράς έντασης με το σκηνικό.

4. Αμερικάνικο πλάνο/medium long shot (ΜLS)/plan americain. Ο χαρακτήρας εικονίζεται από τα γόνατα και πάνω και κυριαρχεί μέσα στο κάδρο σε σχέση με το περιβάλλον.

5. Μεσαίο πλάνο/medium shot (MS)/plan moyen rapproché. Ο χαρακτήρας εικονίζεται από τη μέση και πάνω, και ο θεατής παρατηρεί από σχετική απόσταση τι λέει και πως το λέει, αλλά και τη συμπεριφορά του πάνω μέρους του σώματος του. Είναι το πιο συνηθισμένο πλάνο των ενημερωτικών τηλεοπτικών εκπομπών και ειδήσεων.

6. Πλάνο μπούστο/medium close up (ΜCU)/premier plan. Ο χαρακτήρας εικονίζεται από το στήθος και πάνω. Διακρίνονται πολύ καθαρά οι εκφράσεις που συνοδεύουν το λόγο του προσώπου. Είναι το πιο συνηθισμένο πλάνο των τηλεοπτικών έργων μυθοπλασίας που βασίζονται στο διάλογο (σήριαλ κλπ).

7. Κοντινό πλάνο/close up (CU)/gros plan. Ο χαρακτήρας εικονίζεται πάνω από το λαιμό, κυριαρχεί στο κάδρο και αναδεικνύει το πρόσωπο ως περιβάλλον.

8. Πολύ κοντινό πλάνο/big close up (ΒCU)/tres gros plan. Ο χαρακτήρας εικονίζεται από το σαγόνι και πάνω.

25 Thompson Roy GRAMMAR OF THE SHOT (Focal Press, 1998) σσ. 66-67.

Η ΕΙΚΟΝΑ

1. ÐÜñá ðïëý ãåíéêü ðëÜíï.

2. Ðïëý ãåíéêü ðëÜíï.

3. Ãåíéêü ðëÜíï.

4. Ìåóáßï ãåíéêü ðëÜíï (“áìåñéêÜíéêï”).

5. Ìåóáßï ðëÜíï.

6. Ìåóáßï êïíôéíü ðëÜíï (“ìðïýóôï”).

7. Êïíôéíü ðëÜíï.

8. Ðïëý êïíôéíü ðëÜíï.

¶

Ë

Ì

Í

º

Ï

Ð

Ñ

223

262

Δ. 13 Η ΗΧΟΛΗΨΙΑ ΜΕ ΚΑΜΕΡΑ

Ο ήχος, ο σχεδιασμός και η καταγραφή του, είναι εξ ίσου σημαντικός όσο και η εικόνα στο τελικό οπτικοακουστικό έργο τόσο σε επαγγελματικό όσο και σε ερασιτεχνικό επίπεδο όπως εύκολα αποδεικνύεται από την έμφαση των τεχνολογίας των τελευταίων χρόνων στο σχεδιασμό του ήχου (sound design) και στα συστήματα οικιακού κινηματογράφου Δυστυχώς, για οικονομικούς πρακτικούς λόγους, δεν δίνεται τόση έμφαση στην παραγωγή-καταγραφή του ήχου, ούτε από τους κατασκευαστές καμερών, ούτε από τους εικονολήπτες που δουλεύουν μόνοι τους ή με ένα βοηθό, και, πάντως, χωρίς πλήρες συνεργείο. Αποτέλεσμα, το τελικό ηχητικό αποτέλεσμα της λήψης σε αυτές τις περιπτώσεις είναι αναλογικά χαμηλότερο ως προς την ποιότητα από το αντίστοιχο στην εικόνα. Η κατάσταση επιδεινώνεται στις ερασιτεχνικές βιντεοκάμερες, οι περισσότερες από τις οποίες διαθέτουν μόνον ένα μικρόφωνο ενσωματωμένο στο μπροστινό πάνω ή κάτω μέρος, το οποίο συνήθως καταγράφει και τον ανεπιθύμητο ήχο από το μοτέρ εγγραφής της κασέτας και από το μηχανισμό του ζουμ. Σε κάθε περίπτωση, ο ήχος με την κάμκορντερ εμπεριέχει έναν μεγάλο περιορισμό στην καταγραφή του: καθώς το ενσωματωμένο ή προσδεδεμένο μικρόφωνο της κάμερας καταγράφει τους ήχους προς την κατεύθυνση που κοιτά ο φακός, σε μια συνήθως ευρύτατη γωνία, δεν αξιολογεί τους ήχους με κανένα κριτήριο πέρα από την έντασή τους. Σε αντίθεση με το φακό που έχει τη δυνατότητα να απομο-

Ç÷ïëçøßá ìå óýóôçìá boom και κατευθυντικό μικρόφωνο. To óõãêåêñéìÝíï “êáëÜìé” åêôåßíåôáé ùò ôñéá ìÝôñá. Ï ôñüðïò αυτός åßíáé ï ðëÝïí åíäåäåéãìÝíïò ãéá õðáßèñéåò ëÞøåéò óå áóôéêέò ðåñéï÷Ýò, üôáí åßíáé åðéèõìçôü íá ìç öáßíåôáé ôï ìéêñüöùíï ìÝóá óôï êÜäñï, êáèþò ôï êáôåõèõíôéêü ìéêñüöùíï ðåñéïñßïæåé, óôï ìÝôñï ôïõ äõíáôïý, ôïõò áíåðéèýìçôïõò Þ÷ïõò.