Ficha 16

Barcelona a través de Luciérnagas de Ana María Matute

FICHA 16: ENCUENTRO EN LAS FLORES: BARES Y TABLAOS DEL BARRIO CHINO (PÁGS. 249-250)

Francesc Català-Roca: Marineros y prostitutas en el Barrio Chino de Barcelona. Años 50.

TEXTOS COMPLEMENTARIOS 1. JEAN GENET: DIARIO DEL LADRÓN (1949) 1932. España estaba cubierta entonces de vagabundos: sus mendigos iban de pueblo en pueblo, por Andalucía en razón de su buen clima; por Cataluña, de su riqueza, pero todo el país nos era favorable. Fui así un piojo con la conciencia de serlo. En Barcelona, frecuentábamos sobre todo la calle Mediodía y la del Carmen. Nos acostábamos a veces seis en un jergón sin sábanas y, al amanecer, íbamos a pordiosear por los mercados. Salíamos en banda del Barrio Chino y nos dispersábamos con un capacho bajo el brazo, pues las amas de casa nos daban más bien un puerro o un nabo que unos céntimos. A mediodía regresábamos y nos hacíamos la sopa con lo recaudado. (…)

El Barrio Chino era entonces una especie de guarida que poblaban no tanto españoles como extranjeros, maleantes piojosos todos ellos. A veces, vestíamos camisas de seda verde almendra o amarillo claro, calzábamos alpargatas rozadas y llevábamos el pelo pegado, tan barnizado que parecía que se nos iba a cuartear. (…)

Detrás del Paralelo, había un descampado donde los maleantes jugaban a las cartas. (El Paralelo es un avenida de Barcelona paralela a las célebres Ramblas. Entre estas dos arterias, muy anchas, una muchedumbre de calles estrechas, oscuras y sucias forman el Barrio Chino.) (…)

Isabel Castro, Beatriz Comella y Laura Rodríguez

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Josep Llovera i Bofill (1890): Ball flamenc . Museu Municipal de Reus

2. EDUARDO MENDOZA: LA VERDAD SOBRE EL CASO SAVOLTA (1975) Consistía en una sala no muy grande donde se alineaban una docena de mesas en torno a un espacio vacío, rectangular, en uno de cuyos extremos había un piano vacío y dos sillas. En las sillas reposaban un saxófono y un violoncelo. Al piano se sentaba una mujer muy repintada y vestida con un traje ceñido, largo hasta los pies y abierto por el costado. (…)

Llevábamos mucho rato en el cabaret cuando empezó el espectáculo. Primero llegó un hombre que fue recibido por los eructos del marino y que resultó ser el instrumentista, es decir, el que se hacía cargo del saxófono y el violoncelo.

Tomó este último instrumento y le arrancó unas notas lúgubres acompañado por el piano. Luego la mujer del piano se levantó y pronunció unas palabras de bienvenida. El marino había sacado de su bolsa de hule un bocadillo apestoso y lo mordisqueaba vertiendo migas y rumias sobre la mesa. El oficinista lóbrego, de las gruesas gafas, se quitó los zapatos. El vejete nos dirigía guiños. (…)

Recuerdo vivamente la profunda impresión que me produjo María Coral la primera vez que la vi. Tenía el cabello negro y espeso que caía en serenas ondas sobre sus espaldas, los ojos negros también y muy grandes, la boca pequeña de gruesos labios, la nariz recta, la cara redonda. Iba exageradamente pintada y aún conservaba la capa de terciopelo y pedrería con que se tapaba después de su actuación. Había seguido con el corazón encogido sus evoluciones en el aire, lanzada y recogida por aquellos forzudos torpes, idiotas y bestiales que la sobaban y mandaban con el gesto autoritario del toro semental.

3. MANUEL VÁZQUEZ MONTALBÁN: LA SOLEDAD DEL MANAGER (1977) La desconfianza no se la había proporcionado el oficio sino los genes. Desconfiado como mi madre, pensó Carvalho mientras las nieblas matutinas salían de su estómago y dejaban espacio libre para un hambre rotunda. Dudó entre encargarle a Biscuter que le improvisara una comida o patear Rambla arriba con Charo en busca de un restaurante propicio. Una súbita pereza telefónica le impidió citar a Charo y una incontrolada mecánica nerviosa le llevó a la Rambla y a la cavilosa selección de un restaurante cercano. Se tomó un triple de cerveza en la Plaza Real añorando una perdida tapa de calamares con salsa de pimienta y nuez moscada que había caracterizado a la cervecería más multitudinaria del recinto. Flotantes en una agüilla amarronada, momificadas patas de calamar se proponían suplir a ilustres antepasados. Lo malo de las culturas de lo fugaz es precisamente su fugacidad. Por esta cocina pasó un genio en el arte de guisar el calamar, creó la ilusión de un sabor eterno y se marchó dejando un vacío irreparable. Ni siquiera quedaba nadie en condiciones de ponerle en la pista del genio. Los camareros son pájaros de vuelo fácil y sobre todo en estos tiempos en que es camarero todo aquel capaz de ponerse una chaqueta blanca más sucia que la del día anterior pero menos que mañana. Tras la centésima reflexión masoquista sobre dónde estarían los calamares de antaño, Carvalho decidió compensarse a sí mismo comiendo en el Agut d’Avignon, restaurante que le complacía por la bondad de sus guisos y le desagradaba por la poquedad de sus raciones.

Manuel Vázquez Montalbán (1977): La soledad del manager. Planeta Serie Carvalho: Barcelona. Páginas 33-34.

Isabel Castro, Beatriz Comella y Laura Rodríguez

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4. ROSA MONTERO: TE TRATARÉ COMO UNA REINA (1983) Vanessa era una de esas mujeres de cuerpo omnipresente que parece que siempre se están dejando acariciar por el aire. Culigorda y patirrecia. Ahora, que era disparatadamente joven, tenía en las carnes ese lustre de la adolescencia.

Pero pronto se pondría hecha una foca, y si no al tiempo. Gorjeaba y se removía en su banqueta, inconsciente de todo lo que no fuera su propio pavoneo, con los ojos encendidos por la lumbre aguada de la ginebra, vestida y maquillada como si fuera un zorrón. A Bella nunca le gustó la chica; le parecía tonta, impertinente y sin sustancia.

-Anda, ricura, dame otro cubata, bien cargado…-arrulló Vanessa.

-Estás borracha –contestó Menéndez despreciativamente-. Se acabó la bebida.

Vanessa abrió mucho los ojos y parpadeó furiosamente, en parte a causa de la perplejidad y en parte como arma seductora, y una de sus pestañas postizas se le pegó al párpado de abajo. A su lado había 130 kilos de cliente, un hombrón silencioso que desparramaba su envergadura animal sobre el mostrador y se afanaba en construir ingenios saltadores a base de palillos de dientes. Vanessa se chupó la yema del dedo índice y luego la aplicó, con pulso incierto, sobre el punto corrido de una media.

-Anda, cielo, estoy seca, dame un cubatita… -insistió melosa, con la pestaña despegada rubricando su ojo izquierdo a modo de felpudo.

Rosa Montero (1983): Te trataré como una reina. Seix Barral Biblioteca Breve: Barcelona. Página 51.

3 5. EDUARDO MENDOZA: UNA COMEDIA LIGERA (1996) El local consistía en una pieza irregular, angosta y profunda, de techo bajo. Viejos carteles de toros adornaban las paredes, cubriendo sus desconchados. Una nube de humo rancio permanecía suspendida a la altura de las cabezas.

La mujer señaló con aspereza una mesa vacía en el centro del local. Prullàs e Ignacio Vallsigorri se sentaron. En una mesa contigua un hombre de cuerpo exiguo y cabeza enorme cantaba, sin otro acompañamiento instrumental que el tamborilear de sus propios dedos en la mesa, la colpa lastimera que habían oído desde el callejón.

A las desdichas del cantaor se mostraba indiferente una numerosa clientela formada por pocas mujeres y muchos hombres de rostro curtido y aire absorto, algunos gitanos, los más, estibadores y obreros, soldados de permiso, pequeños traficantes.

Isabel Castro, Beatriz Comella y Laura Rodríguez

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6. MARÍA RODÉS: FLOR DEL MAL (2014, CUPLÉ)

Entre las sombras, de mi pasado Hay una estrella, sin redención Que nunca supo, llevar mis pasos Por el camino, de una ilusión

Sueños de barro, todo es mentira Fingen los labios, una pasión Y ahora que quiero, borrar mi huella No encuentro el alma, ni mi perdón

Mis ojos nunca, miraron alto Solo la tierra, donde viví Y poco a poco quemé las horas Que a todas horas, tiemblan en mí

La noche extraña No tiene aurora Ni mis recuerdos amanecer Tal vez la vida con su condena No tiene en cuenta que soy mujer Y por mi eterna tristeza Y por un sino casual Soy una flor sin aroma Flor del mal

Y por mi eterna tristeza Y por un sino casual Soy una flor sin aroma Flor del mal ACTIVIDADES

1) Selecciona un fragmento de Luciérnagas, cuyo tema esté relacionado con el título de esta ficha.

2) Busca información sobre los autores de los distintos textos y elabora una breve biografía.

3) Escribe un título para cada uno los fragmentos de esta ficha.

4) Responde a las preguntas relacionadas con los textos: a) TEXTO 1: i)

Busca testimonios sobre la estancia de Jean Genet en Barcelona. Explica brevemente cómo fue la estancia de este escritor en la ciudad. Puedes consultar la información complementaria.

ii) El texto de Diario de un ladrón parece típico de la picaresca. Identifica narrador, personajes y escenarios propios de este tipo de novela. iii) ¿Cómo se describe Jean Genet? ¿Coincide esta descripción con la visión que se muestra en los artículos comentados arriba? iv) ¿Qué visión se ofrece de Barcelona?

Isabel Castro, Beatriz Comella y Laura Rodríguez

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i)

Localiza en un mapa de Barcelona la plaza Jean Genet. Explica qué señas de identidad presenta.

v) Elabora una ruta de Jean Genet en Barcelona, con, al menos 5 puntos. Puedes utilizar los fragmentos de Diario de un ladrón. b) TEXTO 2: i)

¿En qué lugar se desarrollan los hechos? Descríbelo.

ii) ¿Quién es María Coral? ¿Qué impresión causa en el narrador? ¿Por qué? iii) Cita los personajes secundarios. Explica una característica de cada uno de ellos. iv) Haz una lista de los adjetivos del texto. Añade el sustantivo al que acompañan. ¿Qué efecto producen? v) En el fragmento se producen diferentes contrastes. ¿Cuáles? c) TEXTO 3: i)

Explica la siguiente expresión del texto: La desconfianza no se la había proporcionado el oficio sino los genes.

ii) ¿A qué se refiere el autor cuando habla de las culturas de lo fugaz? iii) En el fragmento, Carvalho se nos muestra como un personaje crítico y, a la vez, hedonista. Explica por qué. iv) Uno de los recursos más utilizados por el autor son los paralelismos y las hipérboles Localiza, al menos, dos ejemplos de cada tipo. ¿Qué efecto se consigue con ellos? v) Cita otros recursos retóricos que resalten la descripción de los escenarios. vi) Identifica los lugares que se mencionan en el texto. Sitúalos en un mapa digital y señala el recorrido de Carvalho, el personaje de La soledad del manager. d) TEXTO 4: i)

¿En qué ocasión el narrador se adelanta a los acontecimientos relatados en el fragmento y emite un juicio personal?

ii) ¿Qué aspectos se describen de Verónica? ¿Cómo es? ¿Qué acciones realiza a lo largo del relato? iii) ¿Quiénes son los otros personajes que se encuentran en el bar? Descríbelos. iv) .Haz una lista de los adjetivos del texto. Añade el sustantivo al que acompañan. ¿Qué efecto producen? v) El lenguaje del texto es de gran expresividad: hipérboles, neologismos, paralelismos, polisíndeton, metáforas. Localiza, al menos, un ejemplo de cada recurso y comenta qué efecto producen. e) TEXTO 5: i)

Cita los personajes que aparecen en este texto.

ii) Especifica todos los rasgos que tiene en común con el texto 2. f)

TEXTO 6: i)

¿Qué es un cuplé?

ii) Justifica el título de la canción. iii) Explica estos dos versos: Y poco a poco quemé las horas / Que a todas horas, tiemblan en mí.

Isabel Castro, Beatriz Comella y Laura Rodríguez

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iv) Y estos otros dos: Tal vez la vida con su condena / No tiene en cuenta que soy mujer. v) ¿Cuál es el tema de esta canción? vi) Resume cada una de las cinco estrofas. vii) Ahora, redacta una breve biografía de la narradora. Si no están explícitos, has de suponer algunos acontecimientos para dar sentido a tu texto. viii) Cita, al menos, cinco recursos retóricos y explica su significado. ix) Esta canción tiene una fuerza lírica de la que carecen los textos anteriores. Explica por qué y qué recursos se han utilizado.

5) Cristian encuentra en el bar Las Flores a su madre, a la cual no veía desde hacía muchos años. Explica los datos biográficos de esta mujer aportados por Ana María Matute en Luciérnagas.

6) Todos los textos tienen en común los escenarios degradados y los personajes de baja condición social (más mujeres que hombres). A partir de los aspectos comentados, explica cómo se refleja la marginación social en estas novelas y la posición que mantiene el autor.

7) Escribe una canción en boca de una de las protagonistas de los textos anteriores, imitando la estructura y los recursos de Flor de mal, de María Rodés.

INFORMACIÓN COMPLEMENTARIA  G ENET , J EAN  CAÑO ARECHA, JUAN: Genet al Raval, a El documental, de TV3, desde http://goo.gl/LlPfTw  GARCÍA, ROSSI (2 septiembre 2009): Genet en el Raval, en El Mundo desde http://goo.gl/YMEivl  GOYTISOLO, JUAN (3 enero 2009): La santidad de Genet, en El País, desde http://goo.gl/xqxBNI  M ÚSICA  LEÓN, RAFAEL DE, QUINTERO, ANTONIO Y QUIROGA, MANUEL: “Tatuaje”. Interpretado por CONCHA PIQUER (1941): http://goo.gl/RxVdTp  LLOVERA, JOSEP: http://goo.gl/huzU4g  RODÉS, MARÍA (1986): o Página personal de María Rodés: http://mariarodes.net/ o “Cuplé Flor del mal”. Del álbum María canta copla (2014). http://goo.gl/MyNqQo  Tablaos de Barcelona: http://goo.gl/uv6xOp

Isabel Castro, Beatriz Comella y Laura Rodríguez

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