Guillermo Garita por María Isabel Segura Ruiz.

GUILLERMO G A R I T A

POR : MARÍA ISABEL SEGURA RUIZ

D AT U M Z E R O L

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GUILLERMO G A R I T A

POR : MARÍA ISABEL SEGURA RUIZ

“Debemos ser

héroes de

nuestra profesión,

de nuestra vida

porque sino

hay un trabajo

heroico solo

eres un testigo” Guillermo Garita i

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Guillermo Garita FotografĂ­a tomada del facebo ok de Guillermo Garita

C o n t e n i d o

MonografĂ­a Guillermo Garita iii

1. Formación e inquietud teórica

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- ¿Quién es?

1-2

- Formación

3-4

- Influencias

5-8

- Filosofía y pensamiento

9-12

- La firma

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Datum Zero

14-18

Lot 61

19-22

- Difusión mediática

23-26

- Inquietud

27-28

-Proyectos seleccionados

29-30

- Críterio de selección

31-34

Guillermo Garita

2. Anรกlisis de obras [ Costa Rica ] - Achio House

35-46

- S House

57-66

- K House

67-77

[ New York ] -G House

47-56

[ Rwanda ] - Gyseni Hotel

78-89

Guillermo Garita

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Guillermo Garita FotografĂ­a tomada del facebo ok deGuillermo Garita

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12 años de vida: un nuevo inicio, una nueva pasión...

Edad de metamorfosis, en la que es preciso el ausentarse por un tiempo del país que guarecio su niñez para dar inicio a una nueva aventura de vida que apenas iniciaba. Parte rumbo a la ciudad de Nueva York en compañia de su madre y su hermano en búsqueda de un nuevo por venir. No obstante, en su equipaje tomaba espacio un sueño instaurado en su ser, apenas algún tiempo antes de su reciente acaecimiento, por un mentor que nunca olvidará. Más que enseñar matamáticas, le mostró una nueva pasión, un nuevo mundo: la arquitectura.

Con el pasar de los años ese anhelo que algún día formó parte importante de su equipaje, se transformó en el proyecto que marcó el norte a seguir en su vida. Constituye la visión que se transformó en realidad con el pasar del tiempo. El convertirse en un arquitecto que con la suma de cada obra diseñada marca una pauta a seguir.

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Formaci贸n

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Fotograf铆a tomada del facebo ok deGuillermo Garita

Cit y Universit y of New York Cit y College A AS, Architectural Technology, Architecture 1987-1989

Pratt Institute Bachelor of Architecture 1989-1993

Una vez descubierta su pasión por la arquitectura a sus 12 años, opta por complementar su aptitud con estudios en la misma área en dos instituciones. Cit y Universit y of New York College y Pratt Institute.

Reconocimientos y Premios: -Shinkenchiku-Sha Design Competition, Japñon 4th -American Institute of Architects 1990, Excelencia al Diseño -Premio a la Memoria de John Abrahamsen 1990, Excelencia al Diseño

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Influencias 5

Imagenes tomadas de internet

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Seres tridimensionales dentro un espacio de tiempo...

Cine Negro - Género cinematográfico que se desarrolló en Estados Unidos entre la década de 1930 y 1950.

Werner Herzog - Werner Herzog Stipetić es un director, documentalista, guionista, productor y actor alemán (edad 73).

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Guillermo es un arquitecto cuya obra ilustra la cohesión de diversas ramas de pensamiento como lo son la cinematografía, la filosofía, la literatura y finalmene la arquitectura. Esta última sir ve como medio de elocuencia que se establece mediante la fusión activa de las ramas anteriores. No obstante, el Cine Negro y Werner Herzog han sido de gran trascendencia para el desarrollo de su pensamiento a la hora de imaginar, esbozar y diseñar un espacio.

Tanto en la cinematografía como en la arquitectura propuesta por Garita, se utiliza el tiempo como escala de medida en donde se recalca que somos seres tridimensionales y no estáticos. Por lo que es necesario la edición constante, hasta culminar con una propuesta fluida, seductura y significativa para los espectadores.

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Es presiso establecer la analogía existente entre la industria cinematográfica y la arquitectura; la primera concibe una colección de eventos cada segundo encargados de componer una secuencia, la segunda instaura una sucesión de espacios que analizados en conjunto componen una experiencia multisensorial a percibir mediante el usuario a manera de espectador del recorrido.

En arquitectura al igual que en la cinematografía, resulta muy difícil el poder obtener un resultado a partir exclusivamente del análisis y producción de componentes unidimensionales. Esto se debe a que la calidad espacial al igual que el cine deben ser representadas y percibidas mediante la presencia de varios planos de acción que brinden dinamismo y no un plano estático. Por esa razón es que el diseño en planta de una obra arquitectónica no es la herramienta preferida por Garita a la hora de concebir un espacio.

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ImĂĄgenes tomadas del facebo ok de Guillermo Garita

FilosofĂ­a y pensamiento 9

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A r q u i t e c t u r a : Adaptabilidad, reprogramación espacial...

Guillermo es un artifice directo, instintivo, espontáneo, proactivo, carismático, modesto que suele denotar pasión, entrega y determinación en cada una de sus obras. Esto lo logra mediante la esencia intrínsica y el nivel tan impecable logrado de cada detalle presente en cada uno de sus ejemplares edificaciones y diseños inmobiliarios.

Como bien manifiestan sus palabras es la esencia del ente lo que va a determinar el diseño del mismo, por lo que resulta fundamental el cuestionar realmente el verdadero significado y las características presentes en el sitio, entorno y contex to del proyecto a abordar. Su configuración, estructura y apariencia serán el resultado directo del análisis y la edición del mismo. No obstante, es preciso el recalcar que el factor tiempo-diseño no es un elemento ta xativo ya que lo principal para Garita es el abordar el diseño de una manera integral hasta llegar a la sintesis final. La forma responde al epítome del proceso por lo que su expresión formalista no es lo esencial a como si lo es el ser capaz de generar una línea de pensamiento sin desvíos de información y deglutimiento proporcionando coherencia y economía del lenguage formalista entre el proyecto resultante y su proceso de diseño.

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Por otra parte y en clara referencia a la voluntad de invención que lo caracteriza define la esencia de la arquitectura como “Una conexión directa entre el ser humano y una condición física...”, definiendo la adaptabilidad como el factor de mayor relevancia a la hora de proyectar un diseño. Esta envergadura emana de la premisa, “Procesar, digerir y proyectar la información...” , habitual de cada proceder determinado por un contex to y una metodología especifica para cada planteamiento.

Tomar riesgos, el dirigir el proceso de diseño hacia una dirección contraria es necesario para poder construir el cuestionamiento que dará como resultado la expresión formalista del diseño, no obstante, no se debe dar cabida al miedo de increpar los canones preestablecidos. Cada diseño es dueño de su propia identidad arquitectónica que lo hace singular y característico. La síntesis de diseño más la adaptabilidad y singularidad de cada proceso gestará como resultado una arquitectura única, propia, interesante y característica acorde al contex to que la concebio.

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El arquitecto tiene la capacidad de suscitar un impacto socioeconómico y físico dentro la sociedad, por lo que según Garita estos artifices deben ser solidarios, promover la igualdad y generar conexiones que racapitulicen la esencia de cada lugar y propagar un sentido de pertencia local a sus moradores. Todos somos iguales por lo que tenemos la misma capacidad, está en cada uno el delimitar el alcance que se desea.

No hay que dejarse intimidar por si se es aclamado o odiado, hay que ser lo más ex tremista posible y así se tendrá un resultado innovador. Por otra parte, el embelesarse con los proyectos anteriores limitaran el alcance creativo de las obras que apenas empiezan a emanar lo que provoca que el arquitecto no evolucione como ente creativo. Cada obra es un contex to y un resultado particular que no debe circunscribirse por entes anteriores.

La vida es un ciclo que se vive en tractos de 5 años, por lo que siempre se debe estar anuente al movimiento, a la transformación y al crecimiento. Determinando de esta forma la claridad dentro cada uno de los triunfos personales.

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La firma FotografĂ­as tomadas del facebo ok de Guillermo Garita

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DATUMZERO

Guillermo fundó su oficina de diseño en 1998 bajo el nombre de DATUMZERO DESIGN OFFICE en la ciudad de Nueva York, E.E.U.U. y a partir del 2003 estableció en Costa Rica una sede de su firma de diseño. Actualmente, Garita es el arquitecto principal de ambas oficinas, no obstante, en las mismas laboran más artifices del diseño.

Datumzero toma su nombre bajo la premisa de reprogración, ya que hace alusión a un punto de referencia zero. Siendo este mismo una autoreferencia que denote la esencia a perseguir en todo proceso de diseño, el cúal será único, particular y característico para cada producto.

De está manera se mantiene una expresión formalista que transmite totalmente la naturaleza de la esencia del ente a proponer.

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Esta entidad fue concebida de manera interdisiplinaria destacando siempre la arquitectura, la innovación y las practicas sostenibles. Como ideología principal se recalca el mantener un proceso de diseño lineal que se edita constantemente hasta obtener un diseño claro, consiso y con un alto nivel de detalle desde su concepción hasta su cristalización. La expresión formalista responde a la esencia misma de la reprogración arquitectónica. Siendo está última la adaptabilidad entre la necesidad existente y la propuesta de diseño que toma como escala de medida y referencia el tiempo y el movimiento. Esto debido a que el ser humano es un ser tridimensional y no estático.

Guillermo super visa a diario el desarrollo creativo, conceptual y el diseño para ambas oficinas mediante la planificación estratégica global y la programación de todos los proyectos en los estudios.

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DATUMZERO

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N.Y [ Nueva York ] Tel.: 212 625 9640 Fa x: 212 346 96 85 Ubicaci贸n: 113 Cedar Street, Loft 5c nueva york, NY 10006 E-mail: g.garita@datumzero.com

C.R [ Costa Rica ] Tel.: 506 2234 87 33 Fa x: 506 2224 04 08 Ubicaci贸n: Los Yoses Avenida 8, Calle 41, San Jos茅 C.R E-mail: g.garita@datumzero.com

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DATUMZERO EFIGIE ARQUITECTÓNICO.

La oficina de Datumzero en Costa Rica representa una efigie dentro la arquitectura costarricense y a su vez rinde tributo a la misma; esto debido a la dualidad que representa al haber sido la casa de habitación del reconocido artifice costarricense, no obstante poco recordado, Enrique Maroto Montejo y al mismo tiempo dar resguardo a la arquitectura liderada por Guillermo.

Según el arquitecto Andrés Fernández, el arte abstracto inició en 1948 al llegar Enrique Maroto, específicamente en el diseño de los pisos de su vivienda habitación. Por lo que a finales de los años 50, el arte abstracto ya tenía diez años de habitar en las casas y edificios de Costa Rica.

Está edificación se construyó en 1953 y se encuentra en Los Yoses, 200 al sur de La Subarú.

"El diseño del piso de la casa de Maroto es idéntico a cualquier boceto de un cuadro abstracto de artistas como Piet Mondrian y Manuel de la Cruz", dice Fernández.

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http://www.revistasucasa.com/gallery/galeria

Casa Maroto, FotografĂ­a de Oscar Abarca

http://wvw.nacion.com/ln_ee/2005/agosto/20/aldea1.html

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L o t

6 1 Imagen tomada del sitio de internet de Lot 61

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LOT 61 STUDIO

Lot 61 fue fundada en el año 2004 por Datumzero Design Office. Ha concentrado sus esfuerzos en ofrecer al público muebles de fabricación artesanal de diseño comtemporáneo con un atractivo duradero. Gran parte de los diseños se encuentran presentes en obras propuestas y ejecutadas por Datumzero.

Sus diseños son muebles de alta calidad de maderas sólidas y certificadas o contrachapeadas; concebidos bajo el concepto de proporcionar un producto de alta calidad que tenga la capacidad de ser producido en masa sin que esto afecte la atención al detalle, garantizando de esta manera un resultado final pulcro.

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La fabricación es super visada por arquitectos con experiencia en muebles; siempre considerando en primera instancia las necesidades del cliente. Esto se refleja en un fuerte sentido de diseño que denota una clara compresión en su concepción inmobiliaria.

Lote 61 está comprometido con la protección del medio ambiente, por lo que los diseños están pensados para minimizar residuos. Se promueve la re- utilización y upcycle de materiales residuales que se convierten en otros productos utilizables.

Los muebles diseñados por Lot 61 se encuentran presentes dentro la arquitectura de datumzero, por lo constituyen una parte esencial de la arquitectura propuesta por Garita.

Tanto la arquitectura como los muebles gozan de la presencia de detalles muy sútiles que crean una atmósfera a xiomática proyectada de la esencia del ente perceptiple por cualquier usuario.

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LOT 61 STUDIO

FotografĂ­as proporcionadas por Datumzero/ K House

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Difusión mediática Fotografía proporcionada por Datumzero

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Publicaciones

"SU CASA" revista, Julio 2011 "NIGHT FEVER" libro , 2010 “DELTA SKY” revista, Junio 2009 “NEW YORK TIMES” periódico, Febrero 1, 2009 “NEW YORK MAGA ZINE” Febrero 2, 2009 “NEW LOOK” revista, Marzo 2009 “DAILY NEWS“ periódico, Agosto 23, 2008 “CONDE NAST TRAVELLER” Edición Británica Octubre 2008 “HOSPITALITY DESIGN” revista, Noviembre 2008 “ELLE DÉCOR” revista, Diciembre 2008 “FODOR’S” noticias de viajes, Diciembre 3, 2008 “BROOKLYN CHAMBER OF COMMERCE” Diciembre, 2008 “BROOKLYN DAILY EAGLE” periódico, Diciembre 12, 2008 “THE BROOKLYN PAPER”, periódico, Julio, 2008 “OUTDOOR LIVING” libro, 2007 “INSIDE OUT” revista, Enero 2006 “OUT” revista, Mayo 2006 “CASAS PARA VIVIR” libro, 2006 “OZ “ Volume 27 2005, artículo académico, Kansas State Universit y “NEW HOUSES” libro, 2005, Harper Collins “SU CASA” revista, Primavera 2004 24

“HABITAT SOLUCIONES” entrevista en TV sobre Achio house, 2004 “THE PHAIDON ATLAS of contemporar y world architecture" 2004 “ARCHITECTURAL RECORD” Casa del mes, Abril 2003 “INTERIOR DESIGN” revista Channers, May 2003 “SU CASA” magazine, Primavera 2003 “VIA ARQUITECTURA” libro, COACV publicaciones, Otoño 2003“ DWELL MAGA ZINE ” Diciembre 2002 “THE NEXT HOUSE ” libro, Harpers & Collins, Abril 2002 “DESIGN + ART IN GREECE” revista anual #33, 2002 “NUEVOS CONCEPTOS DE VIVIENDA ” libro, Noviembre 2001 “DESIGN SECRETS: OFFICE SPACES ” libro, Julio 2001 “INTERIOR DESIGN MAGA ZINE ” Channers, Marzo 2001 “SHINKENCHIKU-SHA MAGA ZINE ”, Novimebre 1993 “FRAME MAGA ZINE “ Junio 2000 “MARIE CLARIE “ Junio 2000 “NEW YORK MAGA ZINE “ Mayo 2000 “NEW YORK MAGA ZINE “ Marzo 2000 “TIME OUT “ Febrero 2000 “INTERIOR DESIGN “ Febrero 2000 “VOGUE “ Enero 2000 “W “ Junio 1999 “INTERIOR DESIGN “ Abril 1999

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T e l e v i s i ó n E n t r e v i s t a s

“NEW YORK MAGA ZINE “ Marzo 2000 “TIME OUT “ Febrero 2000 “INTERIOR DESIGN “ Febrero 2000 “VOGUE “ Enero 2000 “W “ Junio 1999 “INTERIOR DESIGN “ Abril 1999

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Inquietud 多?

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PROYECTOS INQUIETUD

El haber emprendido un breve recorrido sobre diversos aspectos que han forjado el pensamiento de Guillermo, permite a los lectores el poder esclarecer, más facilmente, una imagen mental acerca su particular arquitectura. De esta manera será posible el poder realizar una lectura verosímil sobre su obra que facilita el entendimiento global de cada diseño y el concepto de cada detalle plásmado de la manera más sutil.

Cada obra concebida es dueña y portadora de una esencia singular que transmite tenuemente una atmósfera en particular, que es percibida dentro la expresión formalista obtenida por medio del detalle, que emana de la naturaleza de su concepción.

El sintagma de su trabajo obedece a un paradigma de características específicas como lo son la esencia de los materiales, la adaptación, el redescubrimiento y la redefinición espacial. Bajo estas peculiaridades se analizaran 5 obras de Garita.

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Proyectos seleccionados 29

FotografĂ­as proporcionadas por Datumzero

Achio house [Costa Rica 1997]

G house [New York 2002]

Guillermo Garita [Arq. costarricense]

S house [Costa Rica 2007]

K house.[Costa Rica 2008]

Gyseni hotel Rwanda. [Rwanda 2015-act]

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CRÍTERIO SELECCIÓN

1 ] ADAPTABILIDAD Y DETALLE IMPLICADO: Al analizar este criterio se toma conciencia de la importancia del detalle y su relación con la obra, como totalidad, y la adaptabilidad obtenida mediante el uso sútil del mismo en la expresión formalista de la obra arquitectónica. Por lo que este apartado plantea la relación existente entre “el detalle arquitectónico” y la “adaptabilidad” de la obra ponderada en toda su complejidad, contex to y particularidad de diseño.

El detalle responde a una modalidad sútil de entender la arquitectura y la esencia de la ideología arquitectónica de donde nace su expresión formalista, siendo este, muchas veces, el medio para poder adaptar el diseño al contex to.

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Un detalle arquitectónico no representa un objeto aislado, un elemento de una biblioteca de símbolos, o una colección de formas utilizadas en distintos diseños de la misma gama por el mismo diseñador. Un detalle nace ante una determinada situasión de adaptabilidad, emergiendo de una exigencia en específico; por lo que es único, sútil y exclusivo de la obra que lo comprende.

Ellos son la evidencia de una reflexión necesaria entre la forma en la que vemos una edificación y la forma en la que lo percibimos, entre la abstracción y la materialidad, entre la realidad tangible y su forma idealizada.

El conjunto global de la obra arquitectónica está estrechamente integrado a los detalles, su diseño y a su calidad.

La adaptabilidad al igual que es utilizada por los detalles de manera sútil es empleada de manera macro por la obra arquitectónica como tal para su máxima expresion en el locus.

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CRÍTERIO SELECCIÓN

2 ] MATERIALIDAD Y ATMÓSFERA PERCIBIDA: Este criterio de análisis trata de profundizar, desde una mirada interdisciplinar, en los diferentes recursos que nos van a permitir analizar y crear “atmósferas” únicas; no obstante, es clave entender que la atmósfera es un concepto psicológico que fundamenta su razón de ser en la experiencia humana.

En la arquitectura propuesta por Datumzero se puede apreciar como se entrelazan distintas disciplinas e influencias, como lo son la filosofía y la cinematografía, que sir ven de inspiración y son contempladas dentro el paradigma interno para luego reflejarse en el sintagma que participan en la definición de la percepción de un espacio arquitectónico y no únicamente el deglutimiento del concepto “Atmósfera” entendida como una categoría estética que afecta a la calidad arquitectónica. De esta manera es posible enfrentarse al reto de crear la atmósfera adecuada para cada usuario y que a su vez emane de la esencia del concepto del diseño empleado para sintetizar el hecho arquitectónico, el medio: una materialidad adecuada que transmita un entorno que responde a las necesidades y pretensiones particulares de cada usufructuario.

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Para la conceptualización de la atmósfera arquitectónica, es necesario realizar la reprogramación espacial y así poder determinar la materialidad necesaria para la transmisión y difusión del concepto previo emanado mediante el aborde trascendental de cómo los hábitos y comportamientos humanos interactúan con las atmósferas, generándolas o siendo transformados por ellas.

La materialidad utilizada responde a el carácter concerniente de cada atmósfera en particular de cada concepto arquitectónico. Los componentes seleccionados, su materialidad y la distribución de dichos objetos serán de gran imperancia para la generación de una atmósfera concreta. En cada diseño propuesto se percibe la influencia de distintas disciplinas, cómo lo es la cinematografía, en la definición de una atmósfera y poder entender las estrategias seguidas desde la práctica profesional por Guillermo que contribuyen a generar esa atmósfera inolvidable; así como la materialidad de los medios arquitectónicos que ayudan a singularizar las atmósferas, destacando el manejo de la luz natural.

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A C H I O H O U S E

FotografĂ­as aportadas por DATUMZERO

ACHIO HOUSE

Fotografía aportada por DATUMZERO

Ubicación: San José, Costa Rica.

Esta casa de habitación fue diseñada para un exportador e importador de autos que quiso hacer de Costa Rica su segundo hogar.

Equipo de diseño: Datumzero, Guillermo Garita, Athanasios Haritos.

Año: Área:

1997 372 m2

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P r i m e r N i v e l

Imรกgenes aportadas por DATUMZERO

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Segundo N i v e l

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ADAPTABILIDAD Un análisis minusioso del locus en donde se encuentra puede proporcionar muchas pistas valiosas a implementar en la geometria espacial propuesta y el sitio del lote idóneo para la ubicación de la misma.

El estudio de Mondrian constituyen una referencia directa para el desarrollo de esta vivienda, ya que la síntesis geométrica es determinante en el producto espacial que da cabida a la espacialidad y a su vez en la manera en que se ubica dentro el lote y su contex to.

Un conocimiento puntual de los aspectos estructurales a implementar permiten una propuesta articulada con su contex to y factores tanto internos como ex ternos, los cuales permiten al diseñador explorar las relaciones entre las cualidades espaciales y su futura adaptación a su uso en específico.

En esta propuesta se evidencia totalmente una geometría en donde la forma sigue a la forma. Claro ejemplo de este precepto es encontrado en la estrategía de organización espacial dentro el locus, otorgando carácter a cada uno de los elementos contenidos en el espacio y la sensación que prodecen todos en conjunto.

Fotografías aportadas por DATUMZERO

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FotografĂ­a aportada por DATUMZERO

Sketch hecho Guillerma Garita durante la entrevista

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Imagen aportada por DATUMZERO

DETALLE La organización espacial de la edificación representa la esencia geométrica pura contenida en Achio House, sin embargo, son los detalles presentes en los elementos contenidos, la sensación que los mismos producen y su aspecto lo que en realidad le confiere personalidad y carácter al espacio.

Los detalles empleados de manera estratégica dan carácter, perfilan las cualidades y proporcionan las características contenidas en Achio House.

A través de los detalles podemos llegar a comprender el edificio como un todo , no obstante, la relación entre estos elementos concretos y específicos propuestos por Garita y su oficina definen el ambiente, la personalidad, la distribución brindando a la obra un carácter en particular que se relaciona directamente con la esencia de la misma.

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Fotografías aportadas por DATUMZERO

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FotografĂ­a aportada por DATUMZERO

ATMÓSFERA El diseño de Achio House está condicionado por la experiencia del habitar, por lo que sus atmosferas y sus espacialidades interiores son el resultado de un proceso minucioso de simplicación que exige un equilibrio entre satisfacer las necesidades del usuario y un correcto estudio de la ubicación y del lugar, El ritmo, la forma y el equilibrio visual son constantes presentes en la espacialidad de está vivienda, la cual posee en su ex terior una apariencia levemente industrial aportada por la materialidad empleada, no obstante, sus interiores ofrecen una experncia perceptiva debido a los elementos presentes y a factores puntuales como lo es la iluminación presente a lo largo del día.

La organización espacial presente en está peculiar propuesta geométrica espacial es muy diferente en su interior y en su ex terior, ya que en su interior los contenedores permiten el crear espacios herméticos con aperturas de tamaño limitado. Por otro lado, en su ex terior la atmósfera percibida disfiere con la interna, puesto que el esqueleto estructural proporciona libertad al espacio mediante columnas que permiten el manejo de una planta libre en la sección de la edificación que se encuentra elevada.

Imágenes aportadas por DATUMZERO

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FotografĂ­as aportadas por DATUMZERO

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MATERIALIDAD Los contenedores que dan vida a este proyecto reflejan una expresión formal preocupada por mostrar

un

carácter

industrial

mediante

una

construcción y materialidad adecuada.

La elección específica de materiales confiere carácter; la tex tura ex terior de los elementos constituye un nexo de ralación directa entre el contacto humano y el edificio.

La materialidad propia de un elemento puede definir un espacio, facilitar o estimular el movimiento , proporcionar rirmo o equilibrio e indicar dirección tanto

visual

como

físicamente

con

la

forma

superficial característica del elemento a considerar.

Achio House enmarca el inicio de una carrera profesional en ascenso, al utilizar una materialidad definida

como

lo

es

la

implementación

de

contenedores en combinación de vidrio, perfiles metálicos, madera y concreto. En conjunto todos estos materiales y sus respectivas características brindan al usufructuario una experiencia sensorial que redefine el habitar.

Fotografías aportadas por DATUMZERO

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G HOUSE

FotografĂ­as aportadas por DATUMZERO

G HOUSE Imagen aportada por DATUMZERO

Ubicación: Nueva Yersey, Estados Unidos.

Diseño de una casa habitación cúbica para ser habitada por una pareja jovén y sus tres hij os en Nueva York.

Equipo de diseño: Datumzero, Guillermo Garita.

Año: Área:

2002 260 m2

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FotografĂ­a aportadas por DATUMZERO

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ADAPTABILIDAD Está vivienda surge como una respuesta ante un diseño planteado en un lote angosto en un barrio típico con ubicación al norte de Nueva Yersey.

El diseño está pensado para brindar una solución espacial a sus usufructuarios, una pareja joven junto a sus tres hijos, en relación al uso de cada espacio. El tamaño de cada espacio fue asignado inicialmente por el cliente, no obstante evaluados por Guillermo y su oficina según el uso pragmático de la relación existente entre la espacialidad y su funcionamiento.

Una estructura de campo sencilla, dos cubos interconectados por medio de una escalera, dan cabida a un recorrido espacial que permite una lectura completamente interconectada y en armonía con el ex terior.

Inicialmente, los cubos tenían un dimensionamiento de 7*7 metros y 11 metros de altura, no obstante, el proceso de reprogramación espacial dió como resultado una proporcionalidad armoniosa presente en cada sitio interno de cada cubo desfasado.

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G house representa una respuesta innovadora de diseño propuesta por Datumzero, ya que fue concebida bajo un sistema modular que surge de un análisis escrupoloso del sitio. Esto permió un diseño fluido y dinámico ya que la expresión formalista del volumen respeta la esencia del locus en el cual se encuentra inmerso.

Fotografías aportadas por DATUMZERO

DETALLE G house al igual que muchos proyectos diseñados por Guillermo y su oficina cuenta con un alto nivel de detalle presente tanto en su espacialidad interna como en su volumetría ex terna.

Fotografías aportadas por DATUMZERO

El uso detallado de planos verticales o horizontales, ya sea como paredes, techos o suelos, permiten la defición y organización espacial al controlar los límites físicos y espaciales de un espacio. Sin embargo, los mismos también poseen en muchos casos una doble funcionalidad. Por ejemplo las paredes pueden funcionar como contenedores, ocultar o disimular objetos; los techos ayudan a definir ambientes o crear rutas espaciales; y los suelos mediante su materialidad establecen una visual clara y direccionada. la escalera actúa como un elemento que interconecta e interrelaciona entre sí las diversas actividades internas y la espacialidad que alberga cada una de ellas.

El detalle presente también se evidencia en la forma meticulosa en que se aplica y combina cada material presente en la vivienda, seduciendo al usufructuario sensorialmente.

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Este proyecto al igual que muchas obras de Datumzero, también cuenta con muebles de diseño exclusivo de Lot 61.

Fotografías aportadas por DATUMZERO

Fotografías aportadas por DATUMZERO

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ATMÓSFERA Una espacialidad muy bien lograda, que brinda la sensación de gran amplitud espacial es una característica que se encuentra presente en cada ámbito espacial de G house.

Las aperturas presentes en su volumetría ex terna, así como el uso de ventanales estratégicos permiten que la iluminación presente en la vivienda sea un factor de suma relevancia para la definición de umbrales intangibles que interrelacionan visuales entre objetos y lugares. La iluminación revela la espacialidad, define formas, sugiere direcciones y ayuda a entender la esencia del concepto que da vida al diseño propuesto.

La luz constituye un elemento esencial de está propuesta espacial, ya que muestra una guía que permite la lectura del recorrido espacial presente en la edificación que a su vez seduce y cautiva sensorialmente a cada usuario, proporcionandole cotidianamente al mismo una grata experiencia de habitar.

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Una geometría y la combinación de una materialidad apropiada confieren un carácter agradable en su interior.

Ventanales amplios permiten la interconexión visual desde el interior de la edificación con su ex terior mediante la creación de espacios y aperturas que permiten atravesar visualmente el lote en ancho, largo y verticalmente.

Fotografías aportadas por DATUMZERO

FotografĂ­a aportadas por DATUMZERO

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MATERIALIDAD

Fotografías aportadas por DATUMZERO

La organización de la vivienda en dos cubos desfasados interconectados por una escalera intermedia responde a una estrategía de diseño implementada por Datumzero y su precursor, permitiendo de estña manera lecturas claras y concisas de una materialidad diferente en cada volumen. Por un lado estuco gris claro y por el otro un siding de madera en negro. Esta materidad ex terior permite la identificación de los dos cubos iniciales en cada una de sus fachadas.

En su interior el piso de madera se conbina en armonía con los colores neutros presentes en olas paredes, además de la presencia de algunas plantas naturales.

La elección específica de materiales, la forma en que se aplican, los colores que se emplena establecen una relación directa entre el contacto humano y la edificación confiriendole un carácter particualr a la misma el cual surge de la esencia del concepto inicial.

También se da el uso de muebles de Lot 61.

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FotografĂ­as aportadas por DATUMZERO

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S HOUSE

FotografĂ­as aportadas por DATUMZERO

SHOLL HOUSE Sholl House representa una vivienda muy particular diseñada por Guillermo y su oficina en cuanto a su encargo, ya que esta edificación fue rechazada por Garita, cuando el encargo fue hecho por la inmobiliaria, en cuanto a los rubros de preselección para poder tomar en consideración el encargo para el anteproyecto arquitectónico. Sin embargo, su propietaria se mostró persistente en cuanto a su decisión de que fuera Datumzero quien realizará el diseño de la vivienda.

Guillermo accede a realizar el encargo una vez que se reune con su propietaria.

Fotografía aportada por DATUMZERO

Ubicación: Playa Pelada Nosara, Costa Rica.

Equipo de diseño: Datumzero Desing Office.

Año: Área:

2007.

422 m2.

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Planimetría General

Imágenes aportadas por DATUMZERO

FotografĂ­as aportadas por DATUMZERO

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[ADAPTABILIDAD

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Sholl House muestra en su diseño un amplio respeto por lo natural, mostrando pautas de integración y adaptabilidad a los elementos naturales (árboles) preexistentes en el locus de su edificación.

El respeto inicia por el entendimiento del terreno y la presencia de elementos naturales los cuales constituyen la esencia del sitio a inter venir, por lo que el diseño propuesto responde a una reprogramación de necesidades y proyecciones especiales que rinden tributo a los elementos autóctonos del sitio.

Imágenes aportadas por DATUMZERO

Se utiliza la perforación del cielo razo y la cubierta como estrategía de diseño, para enaltecer el árbol propio del sitio y a su vez hacerlo parte esencial del diseño existente.

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Ser respetuoso significa conser var y potenciar lo existente, y a su vez utilizarlo como punto de partida del nuevo diseño.

El respeto está en conser var, adaptar y magnificar la esencia , conser var lo existente mediante un diseño que tome como referencia de inicio lo natural presente, forjando a partir de este el cáracter de la obra.

Permitiendo al diseño ser único y dejar que lo natural, también lo sea, es estar en lo natural y dejarlo estar ahí y ser tranquilidad, es estar en lo natural y respirar profundo con la certeza que el ambiente creado a partir de las necesidades y aspiracciones del usufructuario responden a una esencia de calma y profundo respeto hacia la naturaleza. Es simplemente encontrar la manera de integrar y acoplar el diseño a la identidad propia del lugar, coexistiendo la expresión formalista arquitectónica y la esencia del sitio.

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Fotografía aportada por DATUMZERO

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DETALLE En esta propuesta arquitectónica Guillermo se vale una vez más del uso del detalle para poder transmitir emociones y experiencias que seduzcan por completo los sentidos del usuario. El detalle empleado en Sholl House por Garita y su oficina representa la traducción del paragdima en el sintagma morfológico que evoca un sentir de convivencia pacífica y armoniosa con el entorno inmediato en el cual se encuentra implantada la obra. Es por medio del uso del detalle que se logra un coloquio atractivo, delicado y armónico entre el morador y la naturaleza inherente del sitio destacando la experiencia que ofrece el vivir en un sitio tropical como lo es Playa Pelada en Nosara Guanacaste.

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Imágenes aportadas por DATUMZERO

Surge ante una situasión en específico de diseño y adaptabilidad; se destacan el uso de elementos que potencialicen el uso de la luz natural, la ventilación cruzada, elementos que exploten las visuales y el sentimiento de arraigo territorial con la incorporación de maderas propias de la zona tropical en la cual se encuentra inmersa.

La piscina representa un área en cual el detalle está presente en distintas escalas, desde la incorporación sútil de una cascada hasta el muro de contención de aguas utilizado.

Este proyecto al igual que muchas obras de Datumzero, también cuenta con muebles de diseño exclusivo de Lot 61.

ATMÓSFERA Al estar ubicada en el tropico su arquitectura implementa estreategías que ma ximizan la sensasión del tropico en cada una de sus áreas. Por ejemplo, el uso de los techos inclinados, responden a la intención de captar al máximo el viento y la luz. Esta estrategía también es secundada por otras implementaciones como lo son el uso de grandes ventanales en la parte superior de las paredes, permitiendo captar la luz natural y aprovecharla al máximo en el interior.

La presencia de umbrales de transición entre el ex terior y el interior, evidentes a manera de puertas-ventanas-paredes, hacen que se perciba una sensación de apertura y conectividad directa con el ex terior. No obstante, la casa también cuenta con áreas más íntimas que sir ven para cultivar la esencia de cada persona.

La proporción, previamente analizada en detalle y esmero por Datumzero, en que son utilizados los materiales y elementos constructivos (concreto expuesto, maderas, ventanales, iluminación natural, tonalidades claras de pintura) hacen posible que dentro la vivienda predomine una atmósfera general que denote armonía, paz, tranquilidad y calma. El habitar en esta vivienda equivale a habitar un oasis dentro el tropico.

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Fotografías aportadas por DATUMZERO

MATERIALIDAD Sholl House muestra una materialidad en total armonía con la zona tropical en que se situa, ya que Costa Rica posee un clima en donde llueve mucho o hace mucho calor. La expresión formal de esta obra se preocupa por crear una construcción y materialidad adecuada.

Su materialidad muestra una relación espacial óptima entre el ex terior y el interior, promoviendo la ventilación natural al permitir el paso de la brisa sin obstáculos. Se da la presencia del techos altos y balcones y/o terrazas como piezas de transición hacia los patios. Como punto culminante de siseño se incluye el agua. El hecho de preser var los árboles y la sombra que estos emiten contribuye a bajar la temperatura, creando un ambiente tropical y agradable. Lograr esta transición representa un reto de diseño arquitectónico que Guillermo y su oficina logran muy bien en esta vivienda.

También se da el uso de muebles de Lot 61.

Fotografías aportadas por DATUMZERO

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Fotografía aportada por DATUMZERO

FACHADA TROPICAL

Su fachada principal implementa una materialidad que denota el tropico en que se encuentra inmersa.

Las estrategÍas pasivas de adaptación climática también se muestran evidentes desde la misma. Como lo son el uso de techos inclinados, grandes entradas de luz en la parte superior de las paredes (favoreciendo de está manera la entrada de luz natural y la ventilación cruzada), así como las tonalidades utilizadas en la obra.

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K HOUSE

FotografĂ­as aportadas por DATUMZERO

K ALLUS HOUSE Fotografía aportada por DATUMZERO

Esta casa de playa moderna costarricense goza de inmejorables panorámicas hacia Playa Guiones del Océano Pacifico fue desarrollado bajo tres premisas: 1) Una respuesta contex tual a un sitio complejo 2) La adaptabilidad al entorno y a los drásticos cambios climáticos característicos de la zona 3) Un presupuesto limitado de un cliente con una gran pasión por el surf.

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Ubicación: Nosara, Costa Rica.

Equipo de diseño: Guillermo Garita, Alexis Bravo E., Gustavo Fernández A.

Construcción: Área:

s2008

329 m2 68

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NIVEL 0.00 1 2 3 4 5 6 7 8

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GARAGE COCINA GALERIA ENTRADA SALA DE ESTAR BIBLIOTECA DORMITORIO PASILLO

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Nivel +0.00

La atm贸sfera percibida dentro la expresi贸n formalista obtenida por medio del detalle, que emana de la esencia de su concepci贸n.

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NIVEL - 3.00

Nivel -3.00

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Planimetr铆a General

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1 BODEGA 2 TERRAZA 3 DORMITORIO PRINCIPAL

Fotografía aportada por DATUMZERO

Construida en un sistema modular de acero de 5x5 metros, recubierto con paneles de teca, cielo rasos de ply wood y cerchas prefabricadas con sistemas ténsiles dan vida a este singular diseño en Nosara, Guanacaste.

Este proyecto alberga en su interior muebles de Lot 61 complementando la filosofía de diseño propuesta por Guillermo y su oficina.

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ESQUEMA DE CONJUNTO

Para que esta vivienda pudiera ser edificada fue necesario el empotramiento de uno de sus ex tremos a una base de concreto y suspendida en el otro, por lo que su diseño en forma de barra horizontal responde a este parámetro de inserción en el sitio integrándose de manetra muy sútil al bosque característico de la zona.

Se implementa el uso de delgadas columnas de acero que en algunos casos sobrepasan los 5 metros de altura, posibilitando de está manera la implantación y adaptasión a un terreno quebradizo. A su vez, le es posible el camuflarse con el entorno natural, específicamente, con las copas de los arboles del área.

La implementación de amplias terrazas abiertas y expuestas al contex to natural, característico de la zona, hacen posible la reprogramación espacial que a su vez funciona como umbral de transición entre el interior de la vivienda y la experiencia del habitar en un bosque tropical.

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Esquema aportado por DATUMZERO

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Un joven abogado de california apasionado por el “surf” constituye el usufructuario de tan peculiar vivienda, por lo que el proyecto cuenta con la edificación de una esbelta torre que permite verificar el oleaje y a su vez apreciar las majestuosas vistas de Playa Guiones en el Océano Pacífico.

La base de concreto funciona como punto de apoyo de la misma, la cual alberga espacios aptos para la meditación unidos al ex terior con una escalera que lleva a la terraza superior, permitiendo de esta manera el vivir inmerso dentro un entorno tropical característico de la región conectándose, conviviendo y mezclándose con el paisaje. Esta vivienda emula un respirador, al filtrar el sol, el viento el aire e incluso las visuales

Fotografía aportada por DATUMZERO

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Esquema aportado por DATUMZERO

DETALLE El detalle empleado en Kallus House por Garita y su oficina responde a una adaptación sútil y específica de su ideología arquitectónica dentro la obra en su totalidad, actuando como mediador entre el paradigma de diseño y el sintagma formalista del mismo al encerrar la esencia en su totalidad.

Surge ante una situasión en específico de diseño y adaptabilidad; siendo de esta manera único, sútil y exclusivo de la obra que lo comprende. Constituye la traducción necesaria entre la comunicación y el diálogo prevalesciente entre el diseñador, el cliente y el producto. Por lo que un detalle representa la máxima expresión del pensamiento del artifice espacial. Cada columna, cada múdulo de 5*5 m de una estructura liviana, la baranda que resguarda la transición tan solo son algunos ejemplos del detalle implicado en está fabulosa obra.

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Imágenes aportadas por DATUMZERO

ATMÓSFERA La obra arquitectónica de Garita parte de la necesidad de hacer una reprogramación espacial que responda a las necesidades actuales requeridas por el cliente y para luego ser ser expresado dentro la configuración fisico-espacial del diseño final.

K house es portadora de una atmósfera que está en completa armonía con la naturaleza, además cuenta con sitios aptos para la meditación presentes en la trayectoria recorrida para subir la torre zen.

Datumzero en este proyecto utilizó muchos umbrales de transición presentes en la secuencia de transición interior-ex terior permitindo al usuario ser participe de un diseño integro, característico de las propuestas de Guillermo, esto es posible al utilizar como referencia el ser humano como ser tridimensional que recorre y sigue una sucesión de movilidad espacial y no estático.

Esta secuencia de transición es lograda mediante la materialidad presente en la obra, maderas cálidas en su mayoría, el uso grandes puertas corredizas que funcionan perfectamente a manera de umbral entre la terraza y el interior de Kallus house. Esto es posible gracias a la secuencia de diseño producto de la reprogramación de uso espacial realizada previamente al diseño.

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Fotografías aportadas por DATUMZERO

MATERIALIDAD Garita y su oficina en K House recurre al uso de materiales que se encuentran dentro el contex to de la zona, como lo son el uso de maderas cálidas, concretos, aceros y cables de tensión. No obstante, el articicio en su combinación, proporción y distribución hacen posible una lectura armónica, agradable y armoniosa de la obra.

También se hace uso de muebles de su firma, Lot 61, por lo que la materialidad y los elementos presentes (muebles) transmiten unidad de diseño.

Se utiliza una gama cálida de tonalidades, tonos y subtonos de la madera utilizada que permite darle más interés y tex tura a la lectura espacial. Sin embargo, es posible obser var un balance de distribución que ayuda a mantener un balance distribuidos en distintos espacios y ángulos para que la vista sienta fluidez .

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Fotografías aportadas por DATUMZERO

MATERIALIDAD TORRE ZEN El dormitorio principal es el único espacio que toca el suelo al estar ubicado en el nivel inferior sobre la base de concreto. A su vez, sir ve de base para edificar un espacio denominado “torre zen”, el cual se encuentra recubierto de láminas acero corten que se dejaron oxidar y se sellaron.

Esta materialidad aporta un sentimiento místico casi religioso de permanencia, de apariencia antaña, abandonada, simple, en fin un espacio ideal para la meditación.

Planimetría Torre Zen

NIVEL 0.00 + 3.00 NPT MEZZANINE

NIVEL 0.00 + 5.70 NPT ESTUDIO

NIVEL 0.00 + 8.40 NPT TERRAZA

Fotografías aportadas por DATUMZERO

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G Y S E N I H OT E L

FotografĂ­as aportadas por DATUMZERO

GYSENI HOTEL Gyseni hotel responde a un diseño vigente aún en proceso por parte de Garita y su oficina. Se encuentra ubicado en la República de Ruanda. Al ser un país de África Central sin salida al mar se pretende implementar una arquitectura que se encuentre en total armonía con su entorno natural.

Ubicación: Rwanda, África.

Equipo de diseño: Datumzero Desing Office.

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ESQUEMA DE CONJUNTO ADAPTABILIDAD

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Imagen aportadas por DATUMZERO

Fotografía aportadas por DATUMZERO

Ruanda es reconocida mundialmente por su fauna salvaje, por los elementos culturales ex travertidos, por los parques nacionales y por las vistas exuberantes hacia los parajes naturales que ofrece su paisaje montañoso. Por este último aspecto Ruanda es conocido como la "Tierra de las mil colinas" , no obstante debe soportar las poblaciones más densas del continente africano.

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ADAPTABILIDAD LOCUS

Fotografías aportadas por DATUMZERO

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Ruanda presenta un terreno sumamente montañoso por que este proyecto presenta una tendencia de asentamiento en el mismo por medio del uso de niveles y terrazas. Sin embargo, en conjunto conforman un proyecto que presenta unidad, basicamente por las visuales que integran a cada uno de sus módulos.

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DETALLE En Ruanda, como en muchos otros países, la reprogramación de la construcción tradicional es la clave para el desarrollo de una arquitectura moderna que responda mejor al medio ambiente y a su vez sea capaz de expresar un estilo distintivo y la identidad nacional.

Desde está perspectiva el detalle implicado de manera sútil constituye un medio idóneo para transmitir este estilo distintivo de identidad nacional. La arquitectura propuesta por Datumzero busca convertirse en un catalizador para el turismo y la regeneración económica del sitio.

En las propuestas volumétricas puede apreciarse el alto nivel de detalle implicado para la concepción y planificación del proyecto.

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Fotografías aportadas por DATUMZERO

ATMÓSFERA Ruanda, al igual que otros países africanos, tiene un potencial considerable para el turísmo cultural el cual se encuentra asociado a la regeneración económica del sitio. No obstante, para lograr este cometido debe realizarse una neo-apreciación de su acer vo patrimonial.

Por este motivo, principalmente, es que Datumzero decide implementar atmósferas que denoten una percepción de inmersión cultural mediante el uso de materiales y elementos característicos de la zona.

Muchas de estas percepciones culturales que seducen los sentidos de sus usuarios obedecen a la explotación de atractivos de la zona, como lo son los elementos culturales ex travertidos, su imponente flora y fauna, las visuales exuberantes hacia los parajes naturales que ofrece la "Tierra de las mil colinas".

Garita y su equipo realiza la reprogramación espacial partiendo de las premisas anteriores para poder generar atmósferas únicas y seductoras que a su vez connoten cálidez dentro un entorno que evoque cultura y patrimonio ruandes.

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Se implementan grandes terrazas con piscinas que funcionan de umbrales de transición entre el interior y las inmesuarables vistas, además del uso de elementos autóctonos de la región como lo son la madera, el barro y los ladrillos.

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MATERIALIDAD Hay una necesidad urgente de la implementación de una arquitectura que muestre mejoras en los métodos tradicionales de construcción.

Especialmente, la implementación de materiales y técnicas que contribuyan a lograr una construcción de mayor durabilidad, versátil, segura y económica. Datumzero proyecta una materialidad basada en técnicas de construcción tradicionales, en lugar de perseguir la quimera de las opciones comercializadas por economías altamente industrializadas.

Se implementa el uso de materiales actóctonos como lo son los ladrillos, las maderas, elementos naturales (agua, piedras, barro) característicos del área. A su vez, se trabajan tex turas, tejidos y formas que la materialidad de los elementos permiten. Denotando de esta manera la cultura y tradición constructiva de Ruanda. La economía lograda por esta estrategía comprende otro aspecto importante de la materialidad implementada.

Fotografías aportadas por DATUMZERO

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