S. R. Crown Hall by Jacksson Depoli C. Oliveira

LE R E TO U R AU N O I R

JACKSSON DEPOLI

Jacksson Depoli Correa de Oliveira

La restauration du S. R. Crown Hall de Ludwing Mies Van der Rohe :

Le retour au noir

Travail soumis à madame France Vanlaethem Dans le cadre du cours Théories de la conservation et de l’architecture moderne (DES7102)

Université du Québec à Montréal 20 decembre 2018 2

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Contenu 5 INTRODUCTION 9

CONTEXTE HISTORIQUE ET RESTAURATION CAMPUS IIT

S. R. CROWN HALL ET LES INTERVENTIONS

RESTAURATION ET AUTHENTICITÉ CONCEPTUELLE

27 CONCLUSION 29 Bibliographie

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INTRODUCTION INTRODUCTION

Introduction Au Illinois Institute of Technology à Chicago, plus de cent spectateurs ont assisté à un martèlement de vitre. Cet acte a été accompli par Dirk Lohan, petit-fils de l’architecte allemand Mies van der Rohe1 (photo 1). Cet évènement est arrivée le 17 mai 2005 et ne représentait aucune menace : au contraire, elle représentait le premier acte physique de sauvegarde du bâtiment R. S. Crown Hall. Les fenêtres ont été l’élément qui a défiguré l’immeuble pendant plus de trente ans. Le vitrage qu’on y trouvait fait suite à une adaptation aux règles de construction et de sécurité des années 1970, mais cette réparation avait entraîné une perte de l’authenticité du bâtiment d’origine. Avant d’approfondir le processus de restauration, il est nécessaire de comprendre comment le bâtiment est arrivé à cet état de décaractérisation, ainsi que de comprendre que la restauration de ce bâtiment n’était pas un acte isolé, mais faisait plutôt partie d’un plan de restauration global pour le campus aux États-Unis.

1 Hart, Sara, « The Perils of Restoring “Less Is More”». Architectural Record. 2006.P.1

Photo 2 — Mies debout derrière de la maquette du Crown Hall, 1986. Source: Illinois Institut of Technology, catalogue de l’exposition p.2.

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« L’intention de Mies était non seulement de créer un nouveau modèle de campus universitaire, mais également un nouveau modèle d’architecture pour les villes américaines. » Phillys Lambert, dans son livre Mies in America

INTRODUCTION

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CONTEXTE HISTORIQUE ET RESTAURATION CAMPUS IIT

C ontexte H istorique et restauration campus iit

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Contexte Historique À l’âge de 52 ans, Mies Van der Rohe (photo 2) déménage aux États-Unis. Après une longue expérience à l’avant-garde de l’architecture allemande, le célèbre architecte accepte l’invitation de l’Armor Institut of Technology (AIT) à diriger le département d’architecture et à développer un projet ambitieux pour le premier campus universitaire moderniste2 en Amérique. En 1940, l’AIT fusionne avec le Lewis Institute et forme l’actuel Illinois Institute of Technology, suivant la tradition américaine d’avoir un établissement d’enseignement supérieur fonctionnant en communautés, héritage du modèle anglais3. Le campus de l’IIT a été construit dans le quartier sud de Chicago, à l’intersection de Federal Street South et de la 33e rue. Le terrain avait 120 hectares. La plupart des bâtiments du campus ont été construits entre 1942 et 1971 (photo 3). Phillys Labert a déclaré, dans son livre Mies in America, que l’intention de Mies était non seulement de créer un nouveau modèle de campus universitaire, mais également un nouveau modèle d’architecture pour les villes américaines4. 2 Vanlaethem, France, « La réhabilitation du campus principal de l’illinois institute of technology : restaurer le bâti ou perpétuer l’esprit », Catherine Compain Gajac, Le campus universitaires 1945-1975, Histoire de l’art, vol7, 2014. P. 309. 3 Jon Buono, “Modern Architecture and the U.S. Campus Heritage Movement: improvements in attitudes are noticeable, but Modernist campus heritage is still threatened ”, Society for College and University Planning (SCUP), 2001. P. 88. 4 Vanlaethem, France, « La réhabilitation du campus principal de l’illinois institute of technology : restaurer le bâti ou perpétuer l’esprit », Catherine Compain Gajac, Le campus universitaires 1945-1975, Histoire de l’art, vol7, 2014. P. 312.

Photo 1 — martèlement de vitre par Dirk Lohan, 2005, Source: Crown Hall in Pictures. Photo 3 — Vue aerienne du plan directeur du nouveau IIT. Source : Lorenzo Papi, Ludwing Mies van der Rohe. Il Maestri del Novecento, Firence 1975. P. 23. Photo Hedrich-Blessing. C ontexte H istorique et restauration campus iit

Restauration du campus IIT Après 50 ans, au milieu des années 90, le campus de l’IIT était en mauvais état. Ses bâtiments, comme l’environnement du complexe universitaire, nécessitaient des réparations. Robert Pritzker, ancien président du conseil d’administration de l’IIT et Robert Galvin, ancien PDG de Motorola, les deux anciens IIT, font un don d’environ 120 millions de dollars à l’université5 (photo 4). Pritzker a déclaré : « Nous devons être productifs », « Et si nous ne sommes pas les meilleurs en science et technologie, nous avons beaucoup de problèmes. Je pense que nous avons besoin de plus de ce qu’il y a ici »6. Avec ce don, la restauration du campus IIT est passée d’une volonté à une réalité. L’enjeu de la restauration des campus, en particulier en Amérique, est devenu une pièce maîtresse des programmes annuels de la Society for College and University Planning (SCUP7). On a récemment soutenu que la préservation du campus avait eu lieu en grande partie par hasard. Les institutions ont maintenu le campus et ses bâtiments plus pour des raisons économiques que pour son importance culturelle ou historique8. Aujourd’hui, la préservation historique est largement comprise comme un acte de gestion institutionnelle9. En 1996, peu après le don important de Pritzker et de Galvin, l’architecte Dirk Logan a été embauché pour créer un nouveau plan directeur pour l’IIT, proposant de restaurer les principaux éléments du plan directeur de Mies et de construire plusieurs nouveaux bâtiments. Le McCormick Tribune Campus Center, un ajout à la conception du campus développé par l’architecte Rem Koolhaas, a été inauguré en 2003. La résidence de l’architecte Helmut Jahn à State Street Village a été achevée la même année10. Le Crown Hall et le Wishnick Hall (photo 5) ont été identifiés pour être restaurés dans le cadre de la revitalisation du campus11. 5 Chicago Tribune, “IIT gets record $120 million pledge“, 1996, en ligne, https://www.chicagotribune. com/news/ct-xpm-1996-11-22-9611220109-story.html (consultée 02 novembre 2018) 6 Idem. 7 SCUP est une communauté de responsables de l’enseignement supérieur responsables de l’intégration de la planification de campus et des professionnels qui les soutiennent. 8 Jon Buono, “Modern Architecture and the U.S. Campus Heritage Movement: improvements in attitudes are noticeable, but Modernist campus heritage is still threatened ”, Society for College and University Planning (SCUP), 2001. P. 88. 9 Idem. P. 89. 10 Vanlaethem, France, « La réhabilitation du campus principal de l’illinois institute of technology : restaurer le bâti ou perpétuer l’esprit », Catherine Compain Gajac, Le campus universitaires 1945-1975, Histoire de l’art, vol7, 2014. P. 315. 11 Do.co,mo.mo US. « S.R. Crown hall ». En ligne : http://www.drupal.docomomo us.org/register/fiche/ sr_crown_hall (consulté le 11 octobre 2018) Photo 4 — Robert Pritzker et Robert Galvin, 1996. Source : Illinois tech. https://magazine.iit.edu/summer-2007/why-robert-pritzker-and-i-made-our-large-gifts-university-1996. Photo 5 — Wishnick Hall (1945-56), 2014. Source: Par Michael Dant 12

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« Nous devons être productifs », « Et si nous ne sommes pas les meilleurs en science et technologie, nous avons beaucoup de problèmes. Je pense que nous avons besoin de plus de ce qu’il y a ici » Robert Pritzker.

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S. R. CROWN HALL ET LES INTERVENTIONS

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Photo 6 Photo 7

Photo 8

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S. R. Crown Hall L’emplacement du bâtiment S.R. Crown Hall (photo 6) était défini dans le plan directeur du campus. Ce bâtiment avait une valeur particulière pour Mies, il allait être destiné à l’enseignement de l’architecture et du design, qu’il dirigerait lui-même. En ce sens, Mies a mis en pratique les nouveaux concepts qu’il avait déjà testés avec les projets du restaurant Cantor Drive-In, de 1945 à 1950 (photo 7), et du théâtre national de Mannheim en 1953 (photo 8)12. Ses expressions célèbres, « less is more », « God is in details » et « universal space» ont été largement utilisées. Mies a proposé une structure rationnelle dans un module de 24 pieds carrés, sur un terrain plat. Il a créé un bloc unique de deux étages, avec rez-de-chaussée et sous-sol (photo 9)13. L’ossature du bâtiment, comme dans ses précédentes réalisations, est marquée par le volume des grandes poutres qui extrapolent les limites du volume prismatique et permettent un plan interne ouvert. Ces poutres suspendent la couverture et concrétisent le fameux concept d’espace universel14. Crown Hall a été considéré par Mies comme l’une de ses plus grandes réalisations architecturales L’ouverture officielle de Crown Hall a eu lieu le 30 avril 1956 (photo 10)15. 12 Grou Serra, “ Case Study: The Mannheim Theater”, 2004. P. 3-9. 13 Jon Buono, “Modern Architecture and the U.S. Campus Heritage Movement: improvements in attitudes are noticeable, but Modernist campus heritage is still threatened ”, Society for College and University Planning (SCUP), 2001. P. 93. 14 Hart, Sara, « The Perils of Restoring «Less Is More ». Architectural Record. 2006.P.1 15 Do.co,mo.mo US. « S.R. Crown hall ». En ligne : http://www.drupal.docomomo us.org/register/fiche/sr_crown_hall (consulté le 11 octobre 2018)

Photo 9

Photo 10

Photo 6 — Plan directeur du campus IIT, 1942-46. Taches jaunes indentifiant le batiment Crown Hall Source: © 2018 Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn. Photo 7 — Cantor Drive-In, Ludwig Mies van der Rohe, 1945-50. Case Study: The Mannheim Theater. Source: Grou Serra Photo 8 — Mannheim National Theater, Ludwig Mies van der Rohe, 1953. Case Study: The Mannheim Theater. Source: Grou Serra Photo 9 — Schema en diagramme du pavillon en explosion, 2016. Source : Anthony Rupp. Photo 10 — L’ouverture officielle de Crown Hall a eu lieu le 30 avril 1956. Dedication à S. R. Crown Hall, IIT. 30 avril 1956. John Rettaliata, president du IIT avec Mies. Source : Catalogue de exposition, 1986. S. R. CROWN HALL ET LES INTERVENTIONS

Interventions au Crown Hall Bien qu’il s’agisse d’une architecture emblématique, ses entretiens n’ont pas été bien programmés depuis sa réalisation, ce qui a provoqué un mauvais vieillissement du bâtiment et la nécessité d’une série d’interventions. En février 1974, le cabinet d’architecture Skidmore, Owings and Merrill (SOM) publia un rapport détaillant les conditions actuelles du bâtiment et recommandant des réparations. Bien que toutes les suggestions de la SOM n’aient pas été suivies, plusieurs modifications importantes ont été apportées sous sa direction en 1975. Le bâtiment a été doté d’un nouveau toit pour le hall principal. De nouveaux luminaires ont été installés pour augmenter le niveau de lumière artificielle sur les surfaces des tables. Le hall principal a été réorganisé pour contenir des bureaux administratifs. Les cloisons en bois ont été renouvelées. La disposition du sous-sol a été modifiée. La structure en acier a reçu une nouvelle couche de peinture noire. Cependant, le changement le plus important a été le remplacement complet du vitrage extérieur. Selon SOM, le verre transparent de ¼ de pouce d’épaisseur situé en haut des cadres de fenêtre ne respectait plus les codes du bâtiment et ne fournissait pas une résistance suffisante à la force du vent. Par conséquent, ces panneaux de verre ont été remplacés par des panneaux de 3/8 de pouce d’épaisseur doté de nouveaux cadres en aluminium. Les vitres de la partie inférieure du cadre et aussi celles du sous-sol ont également été remplacées par du verre laminé16. Cette modification du vitrage a été largement critiquée, parce que l’apparence d’origine a été altérée et l’entrée de lumière naturelle a été diminuée (photo 9). En 1984, d’autres réparations étaient prévues en vue du centième anniversaire de Mies. Ainsi, en 1985, la société de George Schipporeit, Peter Beltemacchi et David Sharpe a réparé les accès extérieurs et les portes, et ils ont installé un système de climatisation. La structure en acier a été repeinte une fois de plus, le vitrage brisé a été remplacé et des ascenseurs à plate-forme ont été ajoutés à l’entrée nord et à l’escalier intérieur ouest17. Le projet a nécessité des modifications considérables du plancher, le toit a été remplacé et a reçu deux condenseurs. En 1989, le département de Design a quitté le Crown Hall, permettant ainsi au département d’architecture d’en occuper l’ensemble. En 1996, Crown Hall a reçu un nouveau toit. Le système de climatisation a également été changé, éliminant le besoin de condenseurs sur le toit. Les volants métalliques d’origine ont été remplacés par un revêtement en aluminium peint. Ce dernier changement a été mis au point conformément aux recommandations de la société Fujikawa Johnson18.

16 Do.co,mo.mo US. « S.R. Crown hall ». En ligne : http://www.drupal.docomomo us.org/register/ fiche/sr_crown_hall (consulté le 11 octobre 2018) 17 Idem. 18 Do.co,mo.mo US. « S.R. Crown hall ». En ligne : http://www.drupal.docomomo us.org/register/fiche/ sr_crown_hall (consulté le 11 octobre 2018) 18

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Photos - Situation des vitres et exoskelete. Source : Hart, Sara, « The Perils of Restoring «Less Is More ». Architectural Record. 2006.P.1 S. R. CROWN HALL ET LES INTERVENTIONS

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RESTAURATION ET L'AUTHENTICITÉ CONCEPTUELLE restauration et l ' authenticité conceptuelle

Photos 14

Photo 11

Photo 12

Photo 13

Photos 15

Photo 11, 12, 13 — Schema en diagramme du pavillon. Consecutivament : Premier fase – restauration de l’interieur; deuxieme fase – restauration de l’ossature et restauration de façades vitrées. Source : Par Jackson Depoli. Photos 14 – Couleur de l’ossature en gris oppaque. Source : Sara Hart, The Perils of Restoring Less Is More, Architectural Record. 2006 . Photo 15 – Corrosion avancée. Source : Sara Hart, The Perils of Restoring Less Is More, Architectural Record. 2006 22

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Restauration et l'authenticité conceptuelle Près de 50 ans après son achèvement, le bâtiment R. S. Crown Hall n’avait plus besoin de réparations, mais plutôt d’une restauration. Selon les directives du Guide de la conservation du patrimoine mondial de l’UNESCO, pour que le bien réponde aux conditions d’authenticité, il doit respecter certains attributs : forme et conception ; matériaux et substance ; usage et fonction ; traditions, techniques et système de gestion ; situation et cadre ; langue et autres formes de patrimoine immatériel ; esprit et impression ; et autres facteurs internes ou externes19. Compte tenu de cette liste, on constate que certains points avaient été secoués par l’intervention de SOM et des entreprises qui l’ont suivi. Les nouveaux luminaires modifient la perception de la couleur et l’impression que donne le bâtiment, la réorganisation du hall principal et du sous-sol modifie l’utilisation et la fonction, le remplacement complet du vitrage extérieur, en particulier le verre sablé par un verre laminé, modifie la conception, le matériau et l’esprit du bâtiment. L’introduction du système de climatisation est controversée, car elle contribue au confort thermique du bâtiment, mais elle peut decaractériser sa perception spatiale. Le Crown Hall est le fruit d’une série d’études menées par Mies dans les domaines de l’acier, du verre et de l’espace universel. La catégorisation d’une œuvre d’architecture moderne est toujours délicate, car la stabilité des matériaux utilisés dans les bâtiments de l’après-guerre n’est pas la même que celle des bâtiments gothiques et classiques. La patine, attribut exploré par John Ruskin dans les bâtiments en acier et en verre, est liée à l’instabilité du matériau et pas seulement à son esthétique. Pour ces raisons, ainsi que pour d’autres, Docomomo International a recommandé à l’ICOMOS de modifier son critère d’authenticité. Docomomo a recommandé de privilégier l’authenticité conceptuelle plutôt que l’authenticité matérielle pour les bâtiments modernes20.

En 2002, les architectes Krueck et Sexton21 ont été sélectionnés pour réaliser une restauration du bâtiment avec l’aide du consultant en conservation Gunny Harboe22. Ils ont eu la dure tâche de sauver l’authenticité conceptuelle du monument 19 Orientations devant guider la mise en œuvre de la Convention du patrimoine mondial, Paris, France, UNESCO, Centre du patrimoine mondial, juillet 2012, version WHC.12/01, 168 p 20 France Valethem, « Document de réflexion sur le patrimoine moderne », Comission des biens culturels du Québec, 2005. P.16,17. 21 Krueck + Sexton Architects a été fondée par les architectes Ronald Krueck et Mark Sexton en 1991. Il s’agit d’une société multidisciplinaire au portefeuille varié. Ils ont des pratiques innovantes en restauration et en rénovation. La plupart de ses projets concernent les domaines civique, commercial et résidentiel. Le Spertus Building Institute, situé dans le Michigan, a reçu trois prix EIA en 2008.En ligne, https://www.ksarch. com/ (consulte le 20 octobre 2018) 22 Gunny Harboe a acquis une réputation nationale en raison de son dévouement pour les idéaux de la préservation et de sa capacité à trouver des solutions appropriées aux défis de conception et techniques liés à préserver notre patrimoine culturel. En ligne, https://www.harboearch.com/about.html (consulté le 16 décembre 2018) restauration et l ' authenticité conceptuelle

historique national23. Les architectes responsables de la restauration sont également des anciens étudiants de l’IIT et sont conscients de la rigidité du travail de Mies. Comme indiqué par Sexton, « la responsabilité est de regarder inlassablement et de bien étudier comment restaurer, presque rien ». L’objectif des architectes était de redécouvrir l’élégance et la fonctionnalité originales du Crown Hall, en lui redonnant son noir originel, soit son état d’authenticité. La restauration du bâtiment de Mies a été divisée en trois phases : la première phase s’est déroulée à l’intérieur du bâtiment. Le projet consistait à repeindre les armoires de stockage, à rénover les cloisons en chêne et à installer l’électricité au rez-de-chaussée pour les services électriques et de transmission de données24 (photo 11). La deuxième phase du projet a consisté à restaurer l’esthétique originale de l’extérieur du bâtiment. La structure en acier a de nouveau reçu sa couche de peinture de base et a retrouvé sa couleur d’origine, le « noir Miesian » (photo 12). Avant, elle était gris opaque (photo 14). À certains endroits, les cadres présentaient une corrosion avancée, créant un risque pour la stabilité des fenêtres (photo 15). Le vitrage extérieur a été remplacé pour résoudre les insuffisances fonctionnelles et visuelles des années 1970. L’objectif principal était de retrouver l’esthétique et les attributs d’origine, et en même temps de préparer le bâtiment au nouveau code de construction (photo 13). Ce code n’autorisait plus l’utilisation des panneaux de verre d’origine d’une épaisseur de ¼ de pouce. Pour adhérer au code et pour remplacer les panneaux de 3/8 de pouce des années 1970, des vitres d’½ pouce d’épaisseur ont été installées avec un nouveau cadre25. La partie inférieure des panneaux de verre a été remplacée par des panneaux sablés et recouverte d’un film époxy afin de conserver l’aspect d’origine et d’éviter les taches et les rayures. Les nouveaux détails des cadres ont été largement étudiés, car ils devaient visuellement avoir la même dimension que le profil originel (photo 16). La troisième phase devait réduire la consommation énergétique globale du bâtiment. Un système automatisé de gestion du bâtiment serait installé pour contrôler tous ses systèmes. Des stores automatisés seraient ajoutés pour tirer parti des possibilités de la lumière naturelle, et le système de chauffage par le sol d’origine serait adapté pour fournir également une possibilité de refroidissement26. 23 R. S. Crown Hall: 1997 Monuments de la ville de Chicago, 2001 Monuments historiques nationaux. 24 Vanlaethem, France, « La réhabilitation du campus principal de l’illinois institute of technology : restaurer le bâti ou perpétuer l’esprit », Catherine Compain Gajac, Le campus universitaires 19451975, Histoire de l’art, vol7, 2014. P. 319. 25 Do.co,mo.mo US. « S.R. Crown hall ». En ligne : http://www.drupal.docomomo us.org/register/fiche/sr_crown_hall (consulté le 11 octobre 2018) 26 Idem. 24

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Photo 16 Photo 16 – Detail cadre fenetre. Gauche le detail originel de Mies et a droite le detail du projet de restauration. Source : Kruek and Sexton Architects. Photos– Chantier de la restauration. Source : Kruek and Sexton Architects.

La restauration devait durer 15 semaines, mais le chantier a été retardé en raison de la procédure delicat et unique développée par la société d’ingénierie Clune Construction Company. Au cours du processus de restauration et de rénovation du bâtiment Crown Hall, le bureau de Krueck et Sexton a étudié la méthodologie de conception de Mies van der Rohe. « La dissection profonde de l’œuvre architecturale est la seule façon de le savoir en profondeur », a déclaré Mark Sexton. Le coût de la restauration était de 15 millions de dollars et le projet a été achevé en août 2005. Les travaux de restauration ont reçu plusieurs prix les prix suivants : le prix d’excellence en conservation en 2005, le projet de préservation Année Fondation par Richard H. Driehaus en 2006, le prix du mérite du Congrès du bâtiment de Chicago, le prix Chicago chapitre de l’AIA Honor, et le Patronista de l’année par la Fondation d’architecture de Chicago en 2007.

restauration et l ' authenticité conceptuelle

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CONCLUSION CONCLUSION

Conclusion Lorsque Crown Hall a rouvert ses portes en 2005, il semblait aussi propre et sophistiqué que lors de sa construction en 1956. Par les principaux composants de sa rénovation, soit la façade, la structure en acier, ainsi qu’à l’intérieur, les cloisons en bois27, on ramène le bâtiment à son état authentique. Selon Brandi, la restauration fait référence à une intervention destinée à sauver un produit de l’activité humaine, alors que toute autre intervention sans cette intention n’est pas liée à la notion courante de restauration. Lorsqu’il s’agit de produits industriels, comme dans le cas du bâtiment Mies, le but de la restauration est de rétablir la fonctionnalité d’origine du produit28. Ainsi, nous pouvons voir que les interventions dans le bâtiment Crown Hall qui ont eu lieu dans les années 1970 et 1980 ne devraient être traitées que comme des réparations et des rénovations. Même s’il y a eu un peu de soin de la part des compagnies, ce soin n’était pas suffisant pour maintenir le caractère originel des matériaux et des intentions de Mies. La restauration doit viser l’unité d’origine, sans commettre un faux artistique, ou un faux historique29. 27 Do.co,mo.mo US. « S.R. Crown hall ». En ligne : http://www.drupal.docomomo us.org/register/fiche/sr_crown_hall (consulté le 11 octobre 2018) 28 Théorie de la restauration. Brandi. P. 27. 29 Idem. P. 32.

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CONCLUSION

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CONCLUSION

Faculté des arts

École de design

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DESS en architecture moderne et patrimoine