BUNK! - MANUAL DE ESTILO by Javier Rey

BUNK! Manual de estilo

BUNK! MANUAL DE ESTILO

BUNK! Dirección

Javier Rey / Juan Sebastian Lozano

Editor a cargo Javier Rey

Redacción

Juan Sebastian Lozano

Agradecimientos

Juliana González

Contacto

buunk.tumblr.com facebook.com/bunk.co bunkcolectivo@gmail.com

BUNK! Manual de estilo — Enero de 2014. BUNK es una publicación semestral independiente, de distribuición gratuita. En estas páginas encontrará toda la información relacionada con esta publicación. 4

铆NDICE

Intro

Sentido

Recursos

Limites

Propuesta

Investigaci贸n

Parametros

INTRO En este manual precisaremos las variables y constantes que regirán las próximas ediciones de BUNK!. Trataremos, al menos implícitamente, de precisar dos aspectos interrelacionados pero diferentes: la dimensión semántica (o la orientada a los contenidos) y la sintáctica (o la dirigida a la forma). Delimitamos, además, las proyecciones y futuros cambios que podría tener la publicación pero que no se contemplan en las ediciones previstas.

Sentido Con la revista BUNK buscamos exhibir diversas formas de expresión artística a todo aquel que pudiera albergar un interés en el tema. Sabemos que la temática “arte” es ambigua y queremos mantener esta ambigüedad. De cualquier forma, en la revista no figurará sino arte actual, que definiremos vagamente como aquel que esté siendo producido. Nuestro propósito principal no es aludir a las expresiones sino mostrarlas. Es por eso y por las restricciones físicas de la publicación que no podremos incluir ciertas expresiones que no puedan exhibirse en una revista, como serían las musicales, que requieren de otros medios para mostrarse. Quisimos que todos los elementos de la revista contribuyeran con esa inten8

ción de exhibir para un público amplio. En primer lugar, haremos la publicación semestral porque creemos ese periodo de tiempo prudente para conseguir y organizar un contenido de calidad. la distribución y el estilo gráfico de la revista se ha desarrollado para lograr ligereza y mantener cierta austeridad con dos objetivos principales: que la revista pueda resultar agradable dentro del amplio rango del público previsto y que el trabajo de los artistas esté en una jerarquía más alta que el resto de los elementos. Considerando limitaciones y ventajas, creemos que la revista llegará a más personas si es publicada digitalmente, aún cuando el público que tenga acceso

a ella sea aquel que tenga acceso a internet. Sin embargo, lo preferimos a la edición impresa porque este medio supone aún más restricciones, a pesar de favorecer un público diferente del que el método anterior. Otra ventaja del medio digital es que una edición así precisa de menos recursos que un equivalente impreso. Con todo, creemos que el medio físico ofrece muchas características deseables de las que, de momento, prescindimos por motivos económicos. Proyectamos que, si la revista consigue el éxito y el capital suficientes, podremos comenzar, también, una edición impresa. El público al que apuntamos quedaría muy limitado si el acceso a la revista fuera pagado. Decidimos, entonces, que la recolección de capital

provendrá sobre todo de los patrocinios participantes. El que sea digital también aporta a la facilidad de lectura necesaria para atraer a un público amplio. Las restricciones ergonómicas estriban sólo en el dispositivo desde el que se acceda a la revista. Con las tecnologías actuales, la calidad y facilidad con la que puede accederse a las publicaciones como estas son muy altas desde una importante diversidad de dispositivos. Otro aspecto que aligera la lectura y la distribución de contenidos es el formato cuadrado de la revista. Puede ser, además, usado dinámicamente para permitir opciones distintas a la cuadratura cuando se despliega por completo la revista. 9

Recursos HUMANOS Requerimos tres tipos de colaboradores para llevar a cabo este proyecto. - Los primeros serán los artistas invitados que contribuirán voluntariamente. De ellos no requerimos sino sus trabajos o la concesión de su permiso para publicarlos. Estrictamente hablando, no es nuestra intención adquirir u ostentar el derecho de ninguna de sus obras. - Los segundos estarán constituidos por el equipo de BUNK. Serán tanto colaboradores voluntarios como asalariados. Intentaremos, en cuanto sea posible, evitar jerarquías en la distribución de labores, pretendiendo cierta ecuanimidad en10

tre los colaboradores. Se llevarán a cabo pocas reuniones entre los meses que separen una edición de otra que requieran la participación de todos los miembros con la intención de que bunk sea un proyecto transversal a otros proyectos y ocupaciones de los miembros del equipo. Las personas indispensables serán, pero que podrán hacer uso de alguna asistencia externa o entre ellas serán: la encargada de recolectar información, el encargado de la diagramación y el diseño y quien redacte los artículos y otros textos. - El tercer grupo está formado por aquellos que no están afiliados a Bunk pero son necesarios para la consecución de la revista. entre estos contamos a quienes puedan brindar algún servicio nece-

sario que ninguno de los dos roles mencionados esté en capacidad de prestar. TECNOLÓGICOS _- Acceso del equipo de BUNK a una cantidad suficiente de computadores tal que se permita un trabajo cómodo, esto es, uno por cada miembro del equipo. - Acceso a internet para cada miembro del equipo. - Acceso a algunos software y sus licencias, resaltando la suite de adobe y programas como InDesign, Photoshop e Illustrator. METODOLÓGICOS Habrá personas y grupos encarga-

dos de una rama de la revista. Por “rama” entendemos una parte de la revista que se defina por el tipo de trabajo que requiere. Habrán tres ramas principales, habrán subdivisiones al interior de cada una pero estarán sujetas a las variabes que el mismo equipo y sus habilidades plantee: - Investigación: estarán a cargo de la vinculación de artistas y de la recolección de obras - Redacción: Serán quienes escriban todo y seleccionen el contenido que acompaña a las obras. - Diseño: Serán quienes organicen visualmente tanto obras como redacciones, así como los encargados de preservar el estilo gráfico de la revista. 11

Es posible que los más de uno de los roles de arriba sean cumplidos por un solo equipo o persona. En todo caso, queremos que sean precisos tan pocos acuerdos como sea posible y que cada unidad trabaje por su cuenta en lapsos de tiempo relativamente largos. Si bien en muchos casos estos acuerdos pueden hacerse con facilidad por medios como el internet, nuestro objetivo con esta determinación no es la comodidad sino la eficiencia. Para esto estipulamos, cuando menos, una reunión por edición en la que se concretarán las particularidades más importantes de la misma, y pequeñas reuniones más pequeñas que determinarán aspectos menos significativos dentro o entre las mismas ramas. De todas formas, 12

buscamos que estas reuniones y coordinaciones consuman el menor tiempo posible porque con la intención del proyecto transversal en mente.

Limites FÍSICOS La principal restricción que se nos plantea es la del medio de distribución; al ser digital, supone ciertas características específicas. Podemos mencionar la dependencia al internet para ser conocida y la dependencia del tamaño de la publicación al tamaño del dispositivo en que se lea. Aunque muchos dispositivos permiten efectuar la opción zoom la experiencia de lectura será más cómoda en una pantalla más grande. Esto no quiere decir que no pueda disfrutarse BUNK! desde dispositivos más pequeños como celulares.

CONTENIDO Aún cuando la temática de BUNK! pretenda ser ambigua, Nos abstendremos de publicar cierto contenido. Solo se mostrarán obras o proyectos que se estén realizando, esto es, se darán a conocer arte y artistas actuales. No se tratará sobre arte que por su naturaleza no pueda ser exhibido en una revista, como sea la música, de la que solo puede hablarse pero no mostrarse. Aunque por sus características no podamos exhibir una obra de teatro o un performance con la completitud con la que exhibimos ilustraciones o fotografías, no por eso nos abstendremos de presentarlas. Otra limitación de contenido es la que impone el tema particular de cada 13

edición. Ya se hablará con más detalle de esto. Diremos por ahora, que se escogerá un tema para cada edición a partir del tema principal del arte. Según sea el tema de la edición, se seleccionará y buscará cierto contenido que cumpla con los requerimientos que dicta la edición. RECURSOS En este aspecto estamos limitados al éxito de la revista, tanto en una perspectiva económica como de reconocimiento. De nuestros limitados recursos económicos, comprendidos en el aporte inicial de los fundadores, depende la carencia de los colaboradores asalariados e incluso de una eventual edición impresa. 14

En el reconocimiento estriban dos variables. La primera está en que, a mayor reconocimiento, mayor será la probabilidad de que más artistas renombrados quieren participar en BUNK!. La segunda será la cantidad de ingresos por centímetro cuadrado que nos aporten los espacios publicitarios. Otro tipo de recursos, como los tecnológicos son menos escasos y más fácilmente accesibles en la situaciones actuales. LEGAL BUNK es una publicación semestral independiente, de distribución gratuita. Puede ser reproducida total o

parcialmente, compartida, divulgada, fotocopiada, posteada en internet, comentada, siempre y cuando se haga la mención de BUNK! y estén presentes los créditos. BUNK! es una publicación para mayores de edad. BUNK! no se hace responsable de las opiniones o comentarios de sus colaboradores. PÚBLICO queremos que nuestro público sea tan amplio como el tema de la revista nos permita, esto es, queremos que la revista pueda llegar a todo aquel que pueda estar interesado en las propuestas de arte actual como lo hemos definido. Sin embargo trazaremos las limitaciones que se esbo-

zan. Es probable que el público al que nos dirigimos sea mayoritariamente a los que conocemos como adolescentes y adultos jóvenes. La preferencia por estos temas puede estar relacionada por cierto nivel de educación pero no sabiéndolo, prescindiremos de esta precisión. Otro factor limitante será el acceso a internet que tiene quien pueda interesarse. Esto nos restringe en cuanto a cuestiones socioeconómicas pero no demasiado, algunos estudios indican que al menos el 80% de los colombianos accede a internet eventualmente. En todo caso, el mismo hecho de que la revista pueda ser vista desde internet hace de esto un factor poco determinante debido a que, dadas la posibilidades que ofrece el medio, queremos trascender el 15

público nacional. Nuestra intención es la de, ceñidos únicamente por el idioma, apuntar al público internacional hispanohablante que posea las características mencionadas.

PROPUESTA ECONÓMICA BUNK! es una revista que pretende distribuirse gratuitamente mas no por eso carece de ánimo de lucro. En virtud de cumplir con ambas condiciones hemos decidido obtener recursos económicos mediante la publicidad. Como hemos dicho, los beneficios que esto aporte estarán determinados por el éxito de la revista. TÉCNICA La revista será digital y estará publicada y disponible gratuitamente en internet en el sitio ISUU. Se trata de una plataforma libre de publicación digital que permite una visualización fluida en un es-

pectro amplio de dispositivos. El método aligera el trabajo, tiempo y capital que se invertirían en una publicación equivalente de ser impresa. Según el éxito que se consiga, pueden considerarse aplicaciones móviles y portales propios. Al preocuparnos por la correcta consecución de las imágenes en la revista, el medio digital ofrece la ventaja de ahorrarnos muchas consideraciones referentes al color y a la calidad de las mismas. Los mayores problemas de visualización dependerá de la calibración y a calidad de la pantalla del dispositivo de salida. Con todo, los problemas que esto puede generar son ínfimos considerados a los que una planeación deficiente puede dejar e términos de impresión. 17

ERGONÓMICA Queremos que BUNK! sea tan amable y fácil, tanto para ver como para leer como nos sea posible. Sin embargo, subordinamos la facilidad de lectura a la comodidad para ver las obras y a la armonía de estas con el conjunto de la revista. Por eso optamos por cuerpos de texto pequeños y cortos en relación al tamaño de las imágenes. Esto contrasta con el área, mayor en comparación, que ocupan los títulos y subtítulos. Esto se debe a que estos contienen o simbolizan el reconocimiento que otorgamos a los artistas y sus proyectos.

INVESTIGACIÓN Al abordar este proyecto hemos querido evitar basarnos en una o varias publicaciones, en cambio, quisimos afrontar la revista de forma empírica; podría decirse, incluso, experimental. Hemos fallado en encontrar alguna publicación que trate el tema como nosotros, pero hemos hallado dos que han contribuído a ajustar algunos elementos de BUNK!: REBUILDING JOPLIN Las propuestas sintácticas de BUNK! y de REBUILDING JOPLIN, un libro de fotografía documental, comparten muchas características en el ámbito formal. Resalta, sobre todo, el mismo formato cuadrado, siendo este uno de los más di-

fíciles de abordar compositivamente. La diagramación en general guarda algunas semejanzas, pero se diferencia en que la presentación de las imágenes a doble página puede ser completa y cuando hay imágenes a doble página que dejan espacio al texto, el espacio que ocupan es menor que en BUNK!. A pesar de que las publicaciones se asemejan, fueron concebidas independientemente y aplaudimos el dinamismo que consigue el conjunto visual en general y la relación de sus elementos dentro del formato. GRAPHIC En graphic encontramos una inspiración en la forma de aproximarnos a los 19

temas. En principio nos sugirió elegir una temática por edición además que resaltó la decisión de dar importancia a las imágenes sobre los textos, esto es, prevalecía el exhibir sobre el explicar.

Parametros BUNK es una publicación en la cual todo gira alrededor de los artistas, como tal, la cantidad de páginas está restringida a la cantidad de artistas que hay en ella. Ya que ha sido planeada para empezar presentándose de manera digital, la cantidad de páginas y clases de papel no es una limitante inmediata. Pero se estima que en el momento de pasar al lo impreso, se debe tener en cuenta ciertos parámetros. Se plantean cuadernillos de 3 hojas, que pasan a ser 6 hojas/12 páginas al encuadernarse, en las que caben 3 artistas por cada 2 cuadernillos, si se le asigna 8 páginas a cada artista. Un cuadernillo extra que se usa para ubicar las páginas del inicio, la página legal, la editorial, el índice, y las pautas a lo lar-

go de la publicación. Para las cubiertas se usaría un material duro, un cartón de 240 gramos laminado mate, el cual sería del tamaño de la portada y contraportada (20 x 20 cm) más el grosor de las hojas internas; este grosor sería el lomo. Para las páginas internas, un papel blanco, liso, y mate, de 90 gramos. El formato de la publicación de 20 x 20 cm, la cual constará en su interior de páginas sencillas y dobles, dependiendo de la necesidad de diagramación. Se debe dejar 3 milímetros al configurar el documento para el sangrado. Las tipografías empleadas durante toda la publicación sólo son dos, Bebas Neue y la familia Franklin Gothic, siendo Bebas usada para títulos y textos con mayor jerarquía, y Franklin el cuerpo. 21

PORTADA La portada resume toda la intención de la revista tanto en materia estilística como de principios. Da, de paso, un adelanto de lo que el público encontrará dentro de la publicación. Por esto, la imagen de la portada será hecha hecha por el artista invitado que en la opinión del equipo, sea el más relevante y de cierta manera contundente. Esta imagen será hecha exclusivamente para la portada de BUNK! En la parte inferior centrado irá un recuadro relativamente pequeño que refleje la importancia de la obra. Será de 3 x 3 cm, este será del color que más contraste en la imagen de portada, con una opacidad de 30%. Centrado en este recuadro 22

irá el logo de BUNK! qué es en Bebas Neue, a 36 pts, y bajo este, en Franklin Gothic Book a 10 pts, con un interlineado de 10 pts. el número de la edición correspondiente (#1, #4) y el año en el que se publica (2014, 2015) separados con un slash (/). [Ver imagen 1] LOMO Este se tiene en cuenta sólo cuando la publicación es impresa, y va la misma información que en la portada, pero de forma más clara. En el centro BUNK! en Bebas Neue. El número de la edición y año en franklin gothic book en la parte superior. El tamaño en puntos de esta información se encaja al grosor del lomo.

GUARDAS Las guardas son un espacio reservado para el mismo artista de la portada, ratificando que él es el artista central de la publicación. Las imágenes son apaisadas de 20 x 40 cm, sangradas, cubriendo todo el espacio de las guardas. DIAGRAMACIÓN La diagramación está basada en una página básica de 20 x 20 cm, con márgenes de 1 cm. líneas guías que pasan por el medio de manera horizontal y vertical, y un medianil de 6 mm. que divide las columnas de texto. [Ver imagen 2] En las páginas interiores hay 2 líneas

guías que más la línea guía horizontal de la mitad, terminan de dividir las páginas en 4 partes iguales, para luego ser usadas como guías de diagramación para imágenes y texto [Ver imagen 2] Las imágenes van alineadas a las márgenes siempre en dirección hacia el exterior de cada página, con excepción de las imágenes que van sangradas. TÍTULOS Los títulos dependiendo de su jerarquía, van en siempre en Bebas Neue de 24 pts, 30 pts, y 48 pts, siempre usándose en 48 pts. para los nombres de los artistas y en 30 pts. para nombres de proyectos. En los títulos el interlineado es del 23

80% del tamaño de éste en puntos. Y los subtítulos en franklin gothic medium condensed, todo en mayúscula y de 10 pts a 14 pts, con un interlineado de 120%. TEXTOS Los textos que conforman el cuerpo de texto en BUNK! son muy cortos ya que se prioriza la imagen. La primera línea de cada párrafo tiene un sangrado de 20 pts. y va en Franklin Gothic book regular a 10 pts. con un interlineado del 120% justificado a la izquierda. La separación de todos los textos a las imágenes siempre será de 1 cm.

FOLIO El folio va en la parte inferior hacia el exterior de cada página, así si es una página sencilla izquierda, el folio va en la parte inferior izquierda, desde el margen de 1cm hacia adentro alineado hacia la izquierda. En las paginas donde las imágenes están sangradas, no se pone folio. El folio es de 8 pts. franklin gothic book italic, para que resalte del cuerpo de texto. LINKS Los links son muy importantes, pero no deben robar mucho espacio en las paginas, así que van en franklin gothic book Italic a 8 pts, con un interlineado de

120%, Alineado a la derecha. Comenzando con mayúscula. Los links para paginas de artistas o proyectos van en la primer pagina de estos, en la parte inferior derecha pegados a la margen IMÁGENES SAGRADAS Las imágenes sólo irán sangradas en la portada, guardas, pautas, la imagen que va al inicio y al final de cada artista y proyecto. No se ponen folios cuando una imagen está sangrada. ARTISTAS Las páginas de los artistas son las más importantes de la publicación. Estas

llevan el nombre del artistas como título de mayor jerarquía, al lado izquierdo de este un pequeño párrafo hablando del artista, y los links en la parte inferior hacia el inferior de la página. En la página siguiente ve una imagen vertical sangrada que abre la sección de cada artista. [Ver imagen 3] Las dos doble páginas siguientes llevan las líneas guías estándar en las que se ubican las imágenes sin texto de la manera más favorable para la diagramación, respetando siempre el encuadre y composición de las piezas de los artistas, esto quiere decir que no se realizará recortes sobre las imágenes. Para cerrar la sección de cada artista, se pone una imagen sangrada apaisada, que ocupa toda la página final y parte de la anterior; y en el 25

el extremo inferior izquierdo va ubicado un pequeño párrafo para concluir. PROYECTOS Los proyectos en jerarquía van despues de los artistas aunque se pone un artista entre estos para separarlos y que no se vuelva estática la lectura. Dos columnas de altura 87,25 mm desde el margen inferior para arriba, separadas por el medianil estándar de 6 mm es el lugar donde se ubica el texto que acompaña cada proyecto. Si hay más de un participante en el proyecto, se deben poner los nombres como subtítulo debajo del nombre del proyecto. Al lado de las imágenes pueden ir pequeños textos explicando estas. 26

Los textos y las imágenes se ubican con la misma lógica que como se ubican para los artistas excepto por las columnas de texto del principio. ÍNDICE DE IMAGEN Lo incluiremos para facilitar al lector la tarea de ahondar y precisar la información visual que se encuentra en la revista. La decisión se toma en desmedro de la de optar por pies de foto, pretendiendo aligerar cualquier carga visual sobre las imágenes. El indice de imagen se úbica en la ultima pagina antes de las guardas finales, con el mismo estilo de texto del cuerpo de parrafo.

CUERPO El orden de las páginas se estima sea el siguiente: Pág. 1, Portada Artista A Pág. 2 y 3, Solapas Artista A Pág. 4, crew y hoja legal Pág. 5, Manifesto Pág. 6, Pauta Pág. 7, índex Pág. 8 a 37, Espacio para Artistas Pág. 38 y 39 Pauta publicitaria Pág. 40 a 55, Espacio para artistas Pág. 56 y 57, Pauta publicitaria Pág. 58 a 73, Espacio para artistas Pág 74 y 75, Índice de imagen Pág. 76 y 77 Guardas Artista A Pág. 78 Contraportada — pauta 27

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