© 2017 por Manuel Acero, Andrea Lucía Peña, María José Herrera y Jessica Tinoco Universidad de los Andes Facultad de Arquitectura y Diseño DISE 3348 Docente: Ricardo Sarmiento Todos los derechos reservados, en cuestión de diagramación y en el campo de contenido, a los estudiantes mencionados a continuación.
Introducción El siguiente documento da cuenta de la fase exploratoria y de análisis para la ejecución de la Dirección de Arte de Belinda, libre adaptación cinematográfica de la novela “La tragedia de Belinda Elsner” de Germán Espinosa. Entendida ésta bajo los limitantes propuestos en la teoría, en donde se le enmarca dentro de una época distante a la del guión original: Chicago de 1926 a 1943. De esta manera, se contraponen diferentes discursos poéticos, metafóricos y arquetípicos que dan cuenta de las tensiones y yuxtaposiciones de los vocabularios escogidos para contar lo que sería la versión propia del mundo orquestado, en cuestión de personajes y narrativa.
ÍNDICE
Contexto Casting AtmĂłsferas y narrativa Vestuarios Maquillaje GeografĂas visuales Referencias
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contexto
Manual de arte
Contexto
Chicago 1926 · 1943 El contexto histórico en el que se desarrolla el guión se sitúa en Chicago 1926-1943. Este período en específico ofrece posibilidades interesantes en términos narrativos debido a que se consolida una de las épocas que causó más impacto en la historia de los Estados Unidos. El 24 de octubre de 1929 marcaría el comienzo de lo que sería la Gran Depresión, y que no finalizaría hasta el estallido de la Segunda Guerra Mundial. Rápidamente, la ciudad comenzó a sentir las repercusiones del colapso financiero, y para 1930 el desempleo había tenido alcances nunca antes vistos, proporcionales a los índices de crisis económica. Fue de este modo que para dicho año el 60% de los hombres y mujeres desempleadas del estado de Illinois se encontraban en Chicago. Sin embargo, la distribución de la ruina por la que pasaron sus habitantes fue desigual, debido a que desde el comienzo la distribución de la riqueza lo había sido, permitiéndole a un 5% de la población seguir con su “modus vivendi” de clase pudiente; el resto de sus habitantes, afectados por esta eventualidad, recurrieron finalmente a la mendicidad y la miseria, dando cabida a un sinnúmero de manifestaciones cuyo objetivo de las fuerzas policiales era detenerlas. Adicional a este panorama de desempleo, dado que en 1919 el Congreso de Estados Unidos aprobó la declaración ilegal de la distribución, fabricación y venta de alcohol, a lo largo de la década de los años 20 y tiempos posteriores, muchos de los ciudadanos se convirtieron en criminales, traficando licor en Chicago por la frontera canadiense. Gracias al auge de los cabarets y music halls en una sociedad que era permisiva, con mayor tiempo de ocio bajo el poder de un gobierno que hacía uso de su autoridad cruelmente, el consumo de alcohol aumentó
en tanto la ley fue vigente. Así, Chicago –dada su ubicación geográfica central– fue un punto crítico en el negocio del alcohol ilegal. Ahora bien, un territorio que para entonces había llevado al poder a grandes mafiosos como Al Capone, vería también en esta época el auge de músicos como King Oliver y Louis Armstrong, siendo entonces la cuna de indudables talentos. Por lo tanto, este territorio de prácticas subversivas fue también la tierra del surgimiento de movimientos como el Jazz y Blues. De esta manera, dada esta hibridación de hechos que en la ciudad ocurrieron, resultó en la consolidación de gran parte de los músicos de Chicago bajo relaciones furtivas con los clubes de mafia más importantes hasta entonces. Por lo que, el protagonista de esta historia, Nelson Chala, no escapará de los nexos relacionales con la mafia reinante. Presentándose en los clubes de la época, estará inmerso en este mundo oculto bajo la superficie de la ciudad. Finalmente, es importante tener en cuenta el impacto de la Segunda Guerra Mundial en el contexto en el que se está trabajando. Para dicha época, gran número de hombres tuvieron que participar en la guerra, por lo cual una gran parte de las mujeres que se quedaron en la tierra estadounidense tuvieron que asumir la mayoría de los cargos masculinos en aquel momento. De este modo, asumieron roles como ingenieras, fabricantes de balas, investigadoras, cargos judiciales, entre otros (Annabel). Por otro lado la guerra también generó consecuencias en la población estadounidense, trayendo soldados heridos de vuelta al territorio, en condiciones de invalidez, sin partes del cuerpo e incluso muertos caídos en combate (banda de Nelson Chala).
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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contexto Manual de arte
Segunda Guerra Mundial
Tema
Género
Cuando los vestigios del pasado no le abandonan y se manifiestan levemente dentro de un desgaste mental ocupado por sus pensamientos y emociones más irresolubles, la solución inminente es dejarse llevar por sus instintos más viscerales y explosivos.
Tragedia
Sub-género Es un Thriller debido a todo el ambiente de misterio que en la película está inmerso. Una cuestión por resolver, pistas que conducen a la resolución de un caso de asesinato y la locura como un eje en el cual los personajes deben buscar su propia respuesta.
Argumento Nelson Chala, una estrella musical que en el pasado tuvo que lidiar una serie de eventos desafortunados –el asesinato de su padre, la locura de su madre y el desenfreno caótico de su infancia– en el presente, aún perpetúa la aparente vida de fama y sosiego que hasta ahora él mismo ha orquestado con ayuda de su tía Verónica. Los vestigios de su pasado irrumpen ahora y destruyen la burbuja emocional y poco colérica de Nelson: Belinda, su madre. Perpetradora de este evento del pasado que sufre de esquizofrenia y que escapa de la clínica Kaminsky –donde estaba recluida– para buscar a Nelson y a su banda. Al mismo tiempo, se encuentra todo un órgano de la ley especializado en investigar el caso de Belinda, buscando encontrar las pistas para encontrar a la responsable de los asesinatos que han estado ocurriendo misteriosamente.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Manual de arte
Jazz y Blues
Prohibiciรณn del licor
Rascacielos
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casting
Manual de arte
Casting
Casey Affleck - Nelson La sombra, estrella ensimismada. En el estrellato es un actor y erudito de la música, pero en su casa tiene un constante vacío emocional alejado de la vida social. Es el obsesivo del estrellato (con grietas), que hace lo que sea necesario para que el espectáculo sea perfecto. Aunque su posición actual parece dar cuenta de una superación del pasado, es algo que se mantiene arraigado a él y que lleva en sus hombros en todos los aspectos de su vida, sobretodo en las relaciones afectivas.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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casting Manual de arte
Gal Gadot, Annabel Megara (Hércules), Artemisa. Aunque se muestra con un caparazón exterior de carácter fuerte, su sentir le lleva a quedar atrapada no sólo entre un mundo de hombres, sino también a encantarse con él cuando llega el indicado. Sin embargo, cuando reconoce la presencia en sí misma de dicho sentimiento huye, debido a que no tiene claro lo que desea con la aparición del amor en su vida. Las transiciones de este personaje están basadas en los contrastes por los que transcurre en su viaje a través del guión, donde conserva posturas masculinas a conveniencia pero representa también la sensualidad del toque femenino cuando es de su preferencia.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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casting
Manual de arte
Mark Ruffalo, Zamudio Perro que ladra y no muerde. Zamudio es un hombre que en su interior cuenta con inseguridades sobre sí mismo y que hace evidentes en situaciones donde no tiene la posibilidad de reafirmar su “posición”. Por este motivo, los espacios que habita y en los que interactúa con quienes se encuentran en una posición laboral inferior, cuentan con la reafirmación del yo, una reafirmación que genera respeto y que sirve de argumento en las situaciones verbales en las que procura hacer evidente tiene en sus manos todo el control. En las circunstancias donde el bando se encuentra en manos de un tercero, en Zamudio se refleja su verdadera fragilidad al querer resolver las pistas leyendo a las personas.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Manual de arte
Lily Collins, Lourdes El ángel de la mafia, Afrodita indeseada. Se presenta bajo la ironía del deseo que se encuentra reprimido, tanto en ella, como en aquéllos que la observan desde el exterior viviendo en su jaula de cristal donde no puede interactuar con nadie. Vive en el zoológico de la mafia, donde su sensualidad es un objeto de deseo para otros y, a la vez, es una cubierta para ocultar los deseos reales de Simón.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Manual de arte
Kate Winslet, Verónica Caparazón de roca con interior fragmentado. Es la mujer a la que la vejez no llega, siempre se muestra perfecta, demostrando que ni la edad ni las situaciones la pueden volver menos deseada. En sus relaciones, por el contrario, tiene un sentido de la vida prestada o no definida: es la madrina de Nelson y determina la naturaleza de su interacción con los demás acorde a las acciones ajenas, lo cual demuestra una contrariedad entre la seguridad de su exterior y la dependencia que tiene en la vida de los demás para poder encontrar un rol, más allá del que tiene viviendo el recuerdo de su padre.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Manual de arte
Christian Bale, Kaminsky Hecatónquiro, protector de la puerta del Tártaro, donde se refugia el poder de la locura de Belinda. Él es quien oculta su amor por Belinda protegiéndola en silencio. Es una persona metódica que pone la racionalidad por sobre todas las cosas, por ello esconde sus más impetuosos sentimientos y lo que se observa de él es la fachada de un hombre de ciencia. Un aspecto representativo es su metodología, que puede verse truncada cuando se cruza con el sentimiento, en el que sus prioridades pueden cambiar.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Manual de arte
Jim Sturgess, Simón Al Capone, el jefe de la mafia. Es poderoso, pero en su interior esconde uno de los secretos de amor más vulnerables que alguien podría poseer. Por esto, se refugia en la apariencia de un hombre tosco en su vida social, utilizando la estabilidad que la familia –manada– le otorga como respaldo para esconder sus emociones más profundas. Aunque gran parte de su vida interna dé cuenta de la fachada que intenta ocultar, el tener control sobre las cosas y que nadie se involucre en su territorio es su objetivo.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Atmósferas
Manual de arte
Atmósferas
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Atmósferas Manual de arte
Vísceras mortuorias
TENSIóN DE MuERte
Proximidad · Rencor engañoso · Desprotección inminente · Delirio explosivo
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Atmósferas Manual de arte
Pasión imprevista que lleva a un ímpetu de muerte Pasión imprevista que lleva a un Ímpetu de muerte Inesperado · Confusión impotente · Clímax paradójico · Guardia baja
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Atmósferas Manual de arte
Despojos coléricos aparentes de tranquilidad y lujo, quebrados Momentos por la muerte.
Consanguinidad · Aparente tranquilidad · Máscara del lujo · Quiebre mortal
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Atmósferas
Manual de arte
Resolución etérea
Investigación inconclusa
Caos espacial · Falsas pisadas · Saturación mental · Ventaja enemiga
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Atmósferas Manual de arte
Espectáculo del indolente y espectáculo Exhibición delEstrellato héroe · Apariencia enaltecida · Empoderamiento emocional · Ensimismamiento oculto
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Vestuario Manual de arte
Vestuario
Adaptaciรณn del guiรณn escrito por Germรกn Espinosa
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Vestuario Manual de arte
Show de Carlos - Nelson En este caso, Nelson se presenta como una estrella, intentando dejar para sí todo lo que ocurre en su interior. De este modo, tiene un traje de color rey suavizado, que responde al color que le fue asignado al espectáculo, con el fin de que resalte pero a la vez esté acorde al modo en que se adapta al contexto de la fama. Tiene también un buso cuello de tortuga color vinotinto, oculto entre el traje con el fin de hacer visible eso que él quiere ocultar en medio del espectáculo, sentimientos reprimidos del pasado que aún tiene presentes.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Vestuario Manual de arte
Estudio de grabación - Nelson Nelson, en un espacio que es familiar para él y para sus músicos, adopta una posición de autoridad cuando requiere de los llamados de atención. En su vestuario predomina el color azul, que también estuvo presente en la presentación en el show, este color hace énfasis en la fama y en la forma en que Nelson quiere tener el control a pesar de su situación interna, lográndolo no sólo en el escenario, sino también en la relación con sus pares.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Vestuario Manual de arte
Penthouse - Nelson Dado que el objetivo de este escenario es resaltar la interioridad de Nelson en el lugar donde él por fin se muestra como es, Nelson se mimetizará con la gama de vinotintos que caracteriza su apartamento, con el fin de que el espectador repare más en la composición de un espacio amplio, vacío y geométrico que habla del personaje sin verlo explícitamente en el mismo.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Vestuario Manual de arte
Cocina - Nelson Este escenario muestra una parte confusa del protagonista, dado que, aunque se presenta como Nelson, expone el hecho de que es Belinda al mismo tiempo. Por ello, el vestuario no se limita a cubrir el vestuario de enfermera de la época, sino que estará dotado por una mezcla entre azules y blancos que representará la dualidad y a la vez la indiferencia confusa entre Nelson y Belinda. Nelson, representado por los tonos de azul y Belinda, por el color blanco con el que se ha caracterizado en la mayoría de las escenas donde tiene presencia.
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Vestuario Manual de arte
Despacho/juzgado - Annabel El vestuario tiene en cuenta el universo del cual hace parte Annabel: un mundo de hombres en el cual se introduce primeramente por la cercanía que con su padre comparte, y que constituye parte esencial de su carácter. Así, se hace énfasis en la elegancia que la caracteriza, con elementos discursivos –como lo varonil en el corte de sus prendas– que han logrado que ella gane respeto en un entorno que es en apariencia masculino. Adicionalmente, para su vestimenta se tuvo en cuenta los colores que caracterizan la casa de su padre, Alejandro –el cual ella habita de manera muy ínfima–, con el objetivo de mimetizarse en cuanto llegue a la comodidad de su casa y se retire el saco, dando a entender entonces que en ese espacio ella no es quien resalta, pues el lugar es en enteramente (casi en su mayoría) de su padre.
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Vestuario Manual de arte
Estudio de grabación - Annabel El vestuario de Annabel responde a una situación en la que tiene un “enfrentamiento” con Verónica. Nuevamente predominan los tonos café en su apariencia, debido a que se encuentra en una situación que para ella es de carácter laboral. Sin embargo, su camisa, ahora azul, se relaciona directamente con el vestuario –aunque de tonalidad más clara– que tiene Verónica en ese momento, puesto que, la posición de Annabel es compartida con ella, en un sentido en el que las dos no han sido capaces de abandonar los despojos que sus padres han dejado en su vida personal y que las han llevado a construir su espacio en torno a los mismos valores.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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sección
Manual de arte
Altillo - Annabel Annabel –presente en el cuarto que habita en la casa que es de su padre– se mimetiza en el espacio con una bata color café beige/crema, donde al parecer pertenece a este entorno del cual ha hecho parte un largo tiempo, para luego demostrar el contraste con el suceso que le seguirá, que es la intimidad en la masturbación, momento en el que se despoja de este atuendo y en el que su lencería adquiere protagonismo. Los colores del vestuario son rojo/vinotinto y el material es terciopelo, ejemplificando lo íntimo y pasional de la líbido que se alivia.
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Vestuario Manual de arte
Piano bar - Annabel En este escenario se verá una faceta de Annabel que antes no se había conocido, se presenta entonces con un vestido de noche donde expone toda su feminidad, causando un impacto en Nelson. Sin embargo, el color del vestido será de un rosa apagado, no sólo con el fin de que resalte entre los colores del bar, sino también para representar lo que en ella está surgiendo ahora: un sentimiento hacia Nelson, pero aún no se muestra con fuerza por el límite que le impone.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Vestuario Manual de arte
Automóvil con Nelson - Verónica Verónica se dirige en esa escena a una fiesta. En dicho momento, se quiere hacer énfasis en que, aunque es la tía de Nelson, goza de juventud. Por ello, no sólo el discurso quiere dar cuenta de ello en la conversación que tienen, sino que también se hará visual a través del vestuario de Verónica. Así, el vestuario está compuesto por un vestido color azul “noche”, que resalta en el automóvil en el que se encuentran, cuyo interior está hecho de terciopelo rojizo. Así mismo, el color blanco de la capa complementa este objetivo.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Vestuario Manual de arte
Estudio de grabación - Verónica En este escenario, lugar del “enfrentamiento” con Annabel, Verónica tiene un vestuario de tonos azul noche, como aquéllos que predominaban en su vestido de fiesta; esto, con el objetivo de hacer una contraposición entre el carácter juvenil y jovial de Verónica, y el vestido de oficina de Annabel. Sin embargo, también viste una prenda de color café (camisa), para poner el contacto lo que comparten Annabel y Verónica, que es la cercanía o estrecha conexión con su vínculo paterno.
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Casa - Verónica En la casa, cuando Verónica se encuentra en su intimidad, se requiere que en cuanto los investigadores la estén observando resalte entre los tonos de la antigua cervecería, a la vez que muestre a sensualidad con la que logra causar una mayor confusión. Por este motivo, se recurrió a enfatizar el tono morado en su vestuario, dada la combinación entre el azul usual de los vestuarios de Verónica explicados anteriormente con el rojo de la sensualidad que se hace explícita en esa escena.
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Vestuario Manual de arte
Despacho - Zamudio En este caso, Zamudio cuenta con un vestuario que permite que se haga énfasis en el papel que cumple en la investigación. Por ello, entre los tonos café que predominan en su oficina, él está vestido con colores mostaza, camisa beige, y corbata café claro; esto, con el objetivo de que su vestuario resalte entre los tonos apagados de los archivos de oficina, como es el objetivo de Zamudio, que es el ser reconocido en su labor.
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Vestuario Manual de arte
Morgue - Zamudio En este punto de la investigación se observa a un investigador que ha alcanzado un nivel alto de frustración debido a la no resolución del caso. Por ello, predomina en su vestuario el color ocre “sucio”, como tonos derivados de los tonos mostaza que fueron usados con anterioridad, contradiciendo ahora el reconocimiento que Zamudio buscaba tener con el fracaso de una investigación que hiere dicho objetivo. De igual forma, se utiliza el color blanco grisáceo como modo de invisibilizar a Zamudio en la morgue, enfatizando el hecho de que su investigación no está dando frutos más allá del hecho de que finaliza investigando las consecuencias fatales.
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Vestuario Manual de arte
En su oficina -Zamudio
Adaptaciรณn del guiรณn escrito por Germรกn Espinosa
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Vestuario Manual de arte
Casona Verónica - Kaminsky Debido al momento de confrontación y sinceridad que tiene con Verónica en su cuarto, en el vestuario de Kaminsky predomina el color verde, dado que es en este momento cuando se descubre su amor por Belinda y el rol protector que tuvo con ella en función de ello
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Vestuario Manual de arte
Hospital - Kaminsky El vestuario en este entorno se limita a la función de médico aséptico que cumple Kaminsky, siendo uno con su labor; adicionalmente, se encuentra en su vestuario un tono amarillo pálido, elegido debido a que es un color predominante en la geografía dado que, en medio de dicha asepsia, se encuentran tonalidades menos pulcras debido al descontrol que se ha generado por los hechos ocurridos y que no se previeron y evitaron.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Vestuario Manual de arte
Hospital - Kaminsky
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Vestuario Manual de arte
En su sala comedor - Alejandro
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Vestuario Manual de arte
Cuarto de Annabel - Alejandro
Adaptaciรณn del guiรณn escrito por Germรกn Espinosa
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Vestuario Manual de arte
Estudio de grabaciรณn - Lourdes
Adaptaciรณn del guiรณn escrito por Germรกn Espinosa
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Vestuario Manual de arte
En su baño - Lourdes
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Vestuario Manual de arte
Estudio de grabación - Julián
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Vestuario Manual de arte
Casa de Lourdes - Juliรกn
Adaptaciรณn del guiรณn escrito por Germรกn Espinosa
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Vestuario Manual de arte
Casa/mansión - Simón
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Vestuario Manual de arte
Casa de Lourdes - Juliรกn
Adaptaciรณn del guiรณn escrito por Germรกn Espinosa
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Accesorios y maquillaje Manual de arte
Accesorios y maquillaje
Adaptaciรณn del guiรณn escrito por Germรกn Espinosa
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Accesorios y maquillaje Manual de arte
Adaptaciรณn del guiรณn escrito por Germรกn Espinosa
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Accesorios y maquillaje Manual de arte
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Accesorios y maquillaje Manual de arte
Adaptaciรณn del guiรณn escrito por Germรกn Espinosa
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Accesorios y maquillaje Manual de arte
Adaptaciรณn del guiรณn escrito por Germรกn Espinosa
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Geografías visuales Manual de arte
Geografías visuales
Los espacios reducidos llevan toda la vida. Los espacios grandes muestran el vacío emocional y los laberintos del alma.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Geografías visuales Manual de arte
Fachada del yo: exaltación del ego Vacío emocional, narcisismo, vida solitaria, ensimismamiento, ego, espectáculo, contraste interior y exterior de los personajes. Las arquitecturas permiten ejemplificar el exterior de los personajes que, en esta geografía en específico, buscan esconder su intimidad y lucha interna, por lo que su capacidad de enaltecerse ante los demás se enfoca en las escenografías o espacios interiores, que representan la verdad de los personajes. Exteriores mucho más monótonos, típicos de una ciudad en apogeo, que se encuentra cambiante pero en la cual la homogeneidad toma partida. Por esta razón, la arquitectura de esta geografía está representada por una fachada en apariencia geométrica, en la que predominan simetrías que se complementan con formas circulares. Un mundo entre paranoico, pasar desapercibido, en el que reina la mafia y, que por ello, se camufla en la exterioridad. Son escenarios que en medio de su austeridad exponen un mundo enmarcado por la teatralidad y que, aunque en apariencia es cuadrado, en su interior estallan un sinnúmero de cosas.
Arquitecura, Fachada del yo.
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Geografías visuales Manual de arte
A diferencia de su infraestructura exterior, el mundo que resplandece está dentro. Espacios en los que sus personajes pueden florecer, son reconocidos, afirmados y a la vez toda su vanidad toma protagonismo. En ellos, la seducción toma el lugar y el sentirse atrayente es imperante. Finalmente, es cuestión del protagonista decidir la rapidez con la que quiere que su mundo gire en torno a él. Ahora bien, la geometría de sus interiores trastoca la rigidez de sus personajes. No es un capricho estilístico de los espacios, sino de cómo a partir de ellos se habla de la personalidad tiránica y controlada de quienes habitan el lugar. Comparten con las arquitecturas su teatralidad, no en su exuberancia, sino enmarcado en una puesta en escena que se encierra en su geometrización. Ejemplo de esto, es la falta de ventanales y el altar que se gesta a la hora de pensar en los accesos de sus protagonistas.
Escenografía, Fachada del yo.
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Geografías visuales Manual de arte
La utilería responde a la construcción del universo personal de los protagonistas. En él predominan la vanidad y el yo como centro de todo. Por ello, se hace énfasis en los objetos que resaltan elementos de la vida íntima de los personajes, en el que se tiene en cuenta el ego, la forma de engrandecerlo y las heridas que se le pueden causar. De esta forma, el universo y la cultura material del personaje gira alrededor de los mismos, posicionándolo como único foco predominante del espacio.
Utilería, Fachada del yo.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Geografías visuales Manual de arte
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Geografías visuales Manual de arte
Piano bar En este set priman los tonos de vinotinto y rojo. Las utilerías demuestran la naturaleza del mundo del espectáculo donde, en medio de construcciones geométricas pero teatrales con formas orgánicas y niveles, se entrelazan dos de los más importantes “circos de la vida” en Chicago de 1940: la mafia y el auge de expresiones culturales del blues y jazz. De este modo, es de gran importancia que los lugares destinados al esparcimiento y la conversación se ubiquen en función de la observación de un público hacia la tarima principal, donde Nelson Chala hará una presentación que dará tono a todos los colores pasión que inundan el bar. De igual forma, como una exaltación del ego, estos tonos no sólo se verán en la tarima, sino que primarán también en los tapizados de las paredes dado que, siendo éste el lugar de reunión de Nelson y Annabel, se observará una faceta nunca antes vista en ellos, la de la seducción. Así mismo, la sensación que produce la arquitectura general del Piano Bar es la de exclusividad, donde a través de niveles pueden ser recorridos cada vez más altos los lugares que ocupará la mafia (que no se mezclará con el público común) y donde el lujo estará tangibilizado en el piano blanco, que podrá ser observado por todos gracias a su posición central en medio de la estructura escalonada.
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Apartamento de Nelson Esta sala cuenta con una muestra del ego que ha desarrollado Nelson como estrella. Representados por marcos azules (color de la fama que trasciende los sets), están los cuadros de los conciertos que ha compartido con grandes figuras de la música. De igual forma, cuenta con mueblería de lujo, parte de una escenografía dotada de objetos tales como lámparas que, en su configuración espacial, darán la sensación no sólo del vacío emocional de Nelson (que se evidencia en la distribución de los objetos en el interior) sino también de su rigidez, visualizada en las geometrías de la composición.
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Sala Apartamento Lourdes La sala del apartamento de Lourdes comparte el lujo evidenciado en el escenario del penthouse de Nelson, de igual forma, también refleja la ironía entre el lujo y el vacío emocional que tienen en su interior. Por ello, esta sala también es un escenario amplio, con objetos que en su disposición dan la sensación de que algo falta. En la escalera se denota un recurso poético que habla del inmaculado carácter de Lourdes (en contra de su voluntad), donde se revela como un ser sobre un pedestal, observado pero jamás tocado. Este espacio en especial hace explícita la contrariedad entre algo que ha sido intervenido totalmente, un espacio femenino en el que, sin embargo, no tiene control.
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Geografías visuales Manual de arte
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Baño Lourdes Dotado de utilería que complementa el carácter femenino, el color que predomina es el rojo/morado. Esto, debido a que aunque es una mujer con deseo pasional, éste se ve truncado, sobretodo en el baño, donde a través del teléfono encuentra la razón por la cual su esposo no la desea. El baño de Lourdes hace énfasis en lo místico y la vaporosidad, donde ella se presenta como un ángel de la mafia, lo que se enfatiza en la posición de la tina en el centro del espacio.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Geografías visuales Manual de arte
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Escenario de Carlos Este escenario está dentro de un ambiente de fama (por lo que predomina el azul), y tonos fuertes de tipo neón. Está caracterizado por el uso de utilería de forma redondeada, a modo de cubierta a los personajes sobre el escenario, sobretodo del presentador. De igual forma, refleja el uso de un espacio rústico complementado con utilería tipo “tecno”. Las luces en este escenario tienen un papel fundamental porque están resaltando a los personajes sobre él, que serán el centro del show transmitido.
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Geografías visuales Manual de arte
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Geografías visuales Manual de arte
Cuarto de Annabel Este cuarto es el lugar de la casa de Alejandro donde Annabel por fin tiene un refugio, lejos de su padre. Sin embargo, esta distancia no es demasiado marcada, por lo que en su cuarto sigue existiendo el tono café (madera), que predomina en la casa de Alejandro y que hace claro un territorio de masculinidad. En este espacio ocurre lo contrario que en la casa de Lourdes, espacialmente, aunque Lourdes tiene un espacio femenino y reflejo de sí, no tiene el control de él; mientras que Annabel, aún sin tener dicha adaptación, sí lo controla. Adicional a esto, Annabel en su cuarto sigue conservando el ambiente de oficina, donde la utilería del despacho se mezcla con el entorno de descanso. En este último, se resalta una tonalidad rosa, reflejando la líbido de la escena donde Annabel se masturba; sin embargo, el color no es demasiado fuerte, debido a que también es reflejo de la represión que ha caracterizado sus acercamientos al amor (no es sólo erotismo).
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Los espacios reducidos llevan toda la vida. Los espacios grandes muestran el vacío emocional y los laberintos del alma.
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Geografías visuales Manual de arte
Vestigios represivos/explosivos Rabia, encierro, reprimido, impotencia, muerte, lejanía, espacios ajenos, problemas de tiempos pasados. Para otorgar una diferenciación y el posterior distanciamiento con la otra geografía visual, en su arquitectura se realizan exageraciones de la forma geométrica, donde los exteriores se ven enriquecidos por edificaciones y estructuras de carácter geométrico pero simple, que guardan en su interior la apariencia de hechos tranquilos que desencadenan los guardados del pasado. Estructuras largas y misteriosas que en apariencia parecen no ocultar nada, pero que una vez adentro desdeñan un sinnúmero de situaciones en las que su último fin es la explosión del odio reprimido. De esta forma, está en sus arquitecturas encriptar todas las sensaciones que en el espacio puedan gestarse por medio de la enajenación de sus estructuras.
Arquitecura, Vestigios represivos
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Ocurre lo contrario con la escenografía, el ruido de los elementos expone el desequilibrio que los recuerdos del pasado han dejado en las personas que habitan el espacio. Ejemplo de ello, es el papel de colgadura y el uso de espejos para la contemplación del lugar. Ahora bien, sucede lo contrario con el mobiliario, que se resuelve en características arcaicas y en la simplificación de sus diálogos. De esta manera, en medio de la modernidad reinante no se imaginaría que las cosas que la conforman en su totalidad, sean precarias y pueriles.
Escenografía, Vestigios represivos.
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Elementos que detonan lo explosivo. Empleados para la orquestación de un discurso en el que se inscribe bajo el silencio todos los conflictos emocionales que llevan al desenlace explosivo de sus personajes. La utilería supone la extensión de la disputa que se ha consolidado fervientemente en la mente de quienes la poseen o, en su defecto, hacen uso de ella. Evidencian el devenir emocional que recae en los personajes al enfrentarse a sus pasiones mortales irresolubles.
Utilería, Vestigios represivos.
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Oficina de juzgados (Zamudio): La oficina de Zamudio hace las veces de la sala para Nelson, siendo lugares donde se hacen explícitos los sentimientos egocéntricos de los personajes. Así, por su lado, Zamudio cuenta con una oficina contrastante, en la que, aunque se muestran los laberintos de los casos investigados y no concluidos, en medio del desorden y la confusión, también se encuentra, en completa pulcritud, la documentación de sus logros, colocados en un tablero visible al entrar.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Corredores Kaminsky Este espacio refleja la asimetría de los corredores de una clínica donde, aunque los pacientes parecen tener un espacio de esparcimiento, las situaciones se salen de control. Por este motivo, la utilería refleja disposiciones asimétricas con pesos distintos, eliminando la sensación de equilibrio que caracteriza los espacios asépticos como este.
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Habitación de Belinda (Laberinto mental y espacial de Belinda): Este espacio, ubicado dentro de la asepsia de la clínica Kaminsky, se caracteriza por un tono amarillento en las paredes, que contrasta con el blanco del mobiliario. Este contraste refleja que, aunque la clínica hace énfasis en la cura, cuidado y control de los pacientes (mobiliario como la cama), el pasado de Belinda (paredes) no se ha podido borrar y, en lugar de eso, ha aumentado su impacto y ha invadido el espacio en el que iba a ser eliminado.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Los espacios reducidos llevan toda la vida. Los espacios grandes muestran el vacío emocional y los laberintos del alma.
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Laberintos de escape Desespero, descontrol, sin rumbo, confusión, bipolaridad, estancamiento, opacidad interior, no llegar a la salida. Como última arquitectura, sus edificaciones dan cuenta de espacios reconvertidos, tanto funcional como estéticamente, en sus estructuras. Edificaciones que, debido a la guerra, se interrumpieron abruptamente para cambiar los designios que al interior de ellas sucedían. Es el desenfreno que a mediados del conflicto político obligó a la resignificación, no siempre imperando por aquella que le otorgará más valor o un romanticismo, por el contrario, llevó a la cruda realización de la situación viviente. Por esto, la edificación semicircular toma el protagonismo, una edificación monolítica que supone la intromisión con el predominio de las superficies curvas sobre el espacio.
Arquitecura, Laberintos de escape.
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Aquí, la escenografía toma el papel que le es adjudicado con el nombre de su geografía visual: los espacios laberínticos. La asimetría se apodera del lugar, víctima del desespero que están atravesando todos aquellos que franquean cada recorrido interpuesto durante la metamorfosis de sus más profundas intenciones. Lugares abarrotados de corredores infinitos que no llevan más que al mismo comienzo una y otra vez. Es el eterno frenesí de esas pisadas que no se consuman más allá del simple estancamiento de sus pensamientos. Trajín del desgaste mental, en los espacios se inmiscuyen la decadencia, humedad y grietas que todos esos procesos, en su resquebrajamiento, dejaron sobre ruinas.
Escenografía, Laberintos de escape.
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Reflejo de los gestos que tienen los personajes sobre los espacios, la utilería responde al performativo de desorden, frustración y sobrecarga. El cómo se esperaría control de las situaciones que ocurren en aquellos lugares, pero en donde los objetos reflejan todo lo contrario dominando el espacio en el cual se desenvuelven sus protagonistas. Es el atiborramiento de objetos inciertos, otorgándole dramatismo al espacio ocupado. Así, el papeleo, los archivos, las cosas acumuladas en el piso de la oficina, la pila de innumerables procesos sin resolver, los moodboards de la investigación, teléfonos, entre otros objetos, hacen amague del desorden mental y los laberintos del alma al cual se encuentran suscritos sus actores.
Utilería, Laberintos de escape.
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Cocina de Nelson: En lo arcaico, la cocina de Nelson es el espacio de su casa que tiene mayor relación con el pasado, que luego desencadenará el mortal presente donde se revelará la realidad de los hechos. Así, cuenta con los tonos sepia que caracterizan los espacios más activos de su pasado, como la cocina donde se conoce a Belinda en primer lugar. Por ello, de igual forma, esta cocina cuenta con paredes desgastadas, simbolizando la trascendencia de los vestigios del pasado.
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Exterior calle y casa Chala: En la luminosidad de este escenario se resaltan los tonos sepia, simbolizando los vestigios del pasado. La casa de los Chala resalta en el vecindario dando una idea de una edificación imponente de una familia exitosa, sin tener en cuenta que en las calles de lo que parece ser un suburbio opulento, serían el lugar de los hechos mortales producto de la incubación del inimaginado descontrol.
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Parqueadero inquilinato: Sus edificaciones se caracterizan por el azul que caracteriza la muerte, azul de prusia. Esto, debido a que en allí ocurren los hechos mortales que arrebataron inesperada y violentamente la vida de uno de los músicos. De igual forma, se hace énfasis en la morfología de un espacio alto, en el que la gravedad del hecho aumenta, revelando la atrocidad de los actos de Belinda.
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Referencias Manual de arte
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Referencias Manual de arte
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oak-birmingham-mid-1930s1.jpg [Residencias años 30, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://www.artandarchitecture.org.uk/assets/aa_image/320/c/4/b/5/ c4b56a5b299d23bb8b20f7e4bff02f06027578d8.jpg [Parqueadero años 30, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://68.media.tumblr.com/36a6fceaab1bbd3101fd8cb14aa63b4e/ tumblr_o1jhbhLPjZ1qzpyz2o8_1280.jpg [Bar perspectiva 1,Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://3.bp.blogspot.com/-Ys--UcNPWBg/ VphYmfJJ5dI/AAAAAAAAOJ8/rreHRvJUNa4/ s1600/1920s%2Bgerman%2Bcafes%2B15.jpg [Bar perspectiva 2, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://4.bp.blogspot.com/-5Krx3ooFDoM/ VphX8fQtYTI/AAAAAAAAOIU/s6qvi6UVrBI/ s1600/1920s%2Bgerman%2Bcafes%2B16.jpg [Casa antigua, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https://wp.zillowstatic.com/1/Ponzi-estate-in-1923-dc338e-1024x604. jpg [Bar, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://1.bp.blogspot.com/-MKpodvyKhWQ/ VphYBlvmLWI/AAAAAAAAOJw/TdqdQ_-oswU/ s1600/1920s%2Bgerman%2Bcafes%2B9.jpg [Piano blanco, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https://portuguese.alibaba.com/product-detail/white-grand-pianoprices-for-sale-with-stainless-steel-piano-hinge-and-adjustable-white-
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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piano-bench-60229985474.html [Escenario, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https:// sky-blue-berlin.com/wp-content/uploads/SkyBlueBerlin_events_ calendar_sightseeing_tour_Berlin.jpg [Letrero Charlie Graham, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://content.omaha.com/media/maps/online/signs/ charlie.jpg [Microfono radio, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://i71.twenga.com/audio-video/microfono-dinamico/shure-55sh-ii-tp_1144849712741869316f.jpg [Tubos, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://www. urbaniarredo.it/images/gallerie/arredo%20urbano/DISSUASORI%20 E%20TRANSENNE/DIX-1.jpg [Telón, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://il2. picdn.net/shutterstock/videos/15088636/thumb/1.jpg?i10c=img. resize(height:160) [Piano de cola, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https://www.deanza.edu/rentals-vpac/images/vpac-stagemusic600x450.jpg [Luces, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https://i. ytimg.com/vi/H3wPF3sjZ2U/maxresdefault.jpg [Escenario, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http:// www.bigbigprod.com/photos8/0037TVlightingrentalpkgs.m.jpg [Piano blanco, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de
https://portuguese.alibaba.com/product-detail-img/piano-de-caudabranco-pre-os-para-a-venda-com-banco-do-piano-de-piano-dobradi-ade-a-o-inoxid-vel-e-branco-ajust-vel-60229985474.html [Sala, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http:// www.arquine.com/wp-content/uploads/2013/12/la-cosa-_-4.jpg [Escalera Albert Hitchcock, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https://constructiveconsumption.files.wordpress. com/2013/09/rebecca-manderly.png [Escaleras, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http:// www.wapitout.com/images/amazing-simmons-stairways-3-hotelstaircase-573-x-720.jpg [Cama francesa, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/564x/16/26/ d5/1626d518bd239bcbdd04e09a8df44099.jpg [Lavamanos, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/a0/a1/e8/ a0a1e836694b3d189571fd43a96e551b.jpg [Baño, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://farm2. static.flickr.com/1435/1474646436_1c654df72a_o.jpg [Sala Hotel, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https://exp.cdn-hotels.com/ hotels/7000000/6680000/6676700/6676612/6676612_403_z.jpg [Oficina años 20, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https://farm1.staticflickr.com/434/19343981009_1cecdca32f.jpg [Tablero de detective, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017,
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Referencias Manual de arte
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[Show, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https://world.wng.org/sites/default/files/migrated_images/ seupeterson_44_1.jpg [Estudio de grabación, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://16749-presscdn-0-94.pagely.netdna-cdn.com/wp-content/ uploads/2015/12/915276_wonderful_lives_WK7.jpg [Hombre con chaleco de lana, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https://static.artfire.com/uploads/ product/8/828/13828/7313828/7313828//default/40s_mens_argyle_ pullover_vest_knitting_pattern_pdf_m105_sz_38_40_42_40761969. jpg [Cuarto art Deco , Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://arafen.com/a/f/b/bedroom-furniture-kitchen-monochromaticart-deco-home-entrance-with-artistic-stair-railing-and-gray-wall-paintcolor-mar_art-deco-interior_interior-decorating-bedroom-ideas-livi.jpg Fotos Introducción [Prohibición del alcohol en Chicago, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://i2.cdn.cnn.com/cnnnext/dam/ assets/151008100026-prohibition-s[uper-169.jpg [Prohibición del alcohol en Chicago, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://www.newyorker.com/wp-content/ uploads/2015/12/151221_r27379-1200.jpg [Prohibición del alcohol en Chicago, Fotografía] Recuperada el 30 de
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
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Referencias Manual de arte
Marzo, 2017, de http://flashbak.com/wp-content/uploads/2014/11/ PA-8660465-1.jpg [Al Capone, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https:// makinghistoryatmacquarie.files.wordpress.com/2012/11/al_capone2. jpg [John Dilinger, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ab/John_ Dillinger_mug_shot.jpg [Rascacielos en Chicago, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/14/df/ a5/14dfa52006618506cb1d5e4aecb7a162.jpg [Construcción de los rascacielos, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://stuffnobodycaresabout.com/wp-content/ uploads/2015/10/Singer-Building-Tower-Under-Construction-2History-of-Singer-Building-1908.jpg [Rascacielos, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http:// images.adsttc.com/media/images/534e/6b0e/c07a/8067/e200/0085/ large_jpg/326_Lake_Shore_Drive.jpg?1397648136 [Trabajo de las mujeres en la segunda guerra,Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https://buickman2.files.wordpress. com/2010/01/8e11113u.jpg [El trabajo de las mujeres, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de http://www.trbimg.com/img-1440525792/turbine/chiarsenal20ladies-20080617/768
[Beso de la guerra, Fotografía] Recuperada el 30 de Marzo, 2017, de https://www.demilked.com/magazine/wp-content/uploads/2016/05/ vintage-ww2-photos-war-couples-kiss-love-romance-2.jpg
Adaptación del guión escrito por Germán Espinosa
Pรกg. 98
Belinda
Manual de arte
Adaptaciรณn del guiรณn escrito por Germรกn Espinosa