Jared Isaac Aragón
en el reloj de mi afán para solo violonchelo
en el reloj de mi afán para solo violonchelo Performance Notes: All metronome markings are intended merely as guidelines, and can be adjusted slightly in order to produce a clean performance. Some amount of rubato is welcome, especially in the slower sections. In m. 39, the performer is asked to play a low F-sharp, as the pitch is sustained, the finger should gradually be lifted so as to bring the string away from the fingerboard, however the finger should never lose contact with the string. X-shaped noteheads in the middle of the staff indicate tapping on the body of the instrument with the fingertips, if possible, use different fingers on different parts of the instrument to create a variety of tones.
= Short Fermata, a slight hold, but not as long as the ordinary looking, curved fermata. Program Notes: A décima is a traditional poetic form found in many Hispano traditions. In its simplest form, it is a poem with a length of 10 stanzas. In its longer form, the poem has a 4-stanza introduction followed by four groupings of 10 stanzas, or 44 total lines of text. In New Mexico, because of the strict structure of these texts, there exist only a few melodies that are used for the singing of the décimas; the poems can be interchanged quite freely with the few available melodies. In one traditional melody, I was intrigued by its consistent use of a false relation between an F-sharp in the lower range of the tune and an F-natural in the upper range of the tune. I chose a trichord of D, F, F-sharp (014) as the basis of this piece, extracted from a motif that appears at least 3 times in the tune. Typically, the melodies in this style start incredibly high in the singer’s range, usually opening with a grace note figure, and descend somewhat consistently through the course of the song to end in the lowest reaches of the singer’s range. The title of this composition, en el reloj de mi afán (by the clock of my anxiety) comes from a line of the décima Qué largas las Horas Son (How Long the Hours Are).
The motif that served as my point of inspiration for this piece.
EN EL RELOJ DE MI AFÁN para solo violonchelo Jared Isaac Aragón
>˙ ™ œ œ#œ 3 œ ™ > 4 ‰ ≈#œ ™
>˙ ™ B 3 ≈≈b>œ 4 16 4
Agitado q = 100; e = 200
violonchelo
B 4 œ ™ nœ ˙ 4 J
7
ff con fuerza
3
2 4
f
poco dim.
œ œ b œ œ bœb œ ˙ œ 3 J œ 44 4 5
Ϫ
2+3 œ ‰#œ ™ 4 ˙ ? œJ œbœ œ™ œb˙ 8 4 J 3
f
œ ™ #œj n˙
poco rit.
≈≈ nœ ˙ 5
mp
ff
3
>-œ ™ œ b >œ b ˙ ™ b 4 ≈ bœnœ bœ œ#œ œ ? ‰Œ ‰ ‰ 3Œ Œ 4 4 œ. bœ œ bœ #œ œ meno mosso q = 92; e = 184
13
arco
pizz.
ppp possibile
œ nœ J 2+2+3 8
5
mp
3
f
>˙ œ œ # œ n ˙ ™ œ bœ ™œ œ ™ # œ œnœ # œ ™ œ™ 3+2 4 3+4 4 ? 2+2+3 B J # œ œ ? bœ bœ 44 ‰ 16 ‰ 12 8 4 4
17
f
f
mf
mp
a tempo q = 92; e = 184
molto rit.
? 4 nœ #œ nœ œ#œ œnœ ™ 4 J
22
p
˙
3
p
>˙ > 3 ≈ ‰ ≈ œ œ™ 4
?
sul pont.
6
bœ#œ œ nœ œ œ sotto voce
28
?
Œ
‰
œ ‰ œ 4 ˙™ 4 3
f
Tempo I q = 100; e = 200 26
poco rit.
6
œ n œ b œ œ bœ œ n œ
mf
≈ ‰ œ #œ ord. 3
Ϫ
œ pp
sul pont. 3
≈ ≈
‰ bœ nœ bœ œ œ nœ ‰ #œ œ. b œ nœ bœ œ n œ œ b œ. 7
Copyright © 2020 by Jared Isaac Aragón
nœ
pp sotto voce
f
≈ 3+2 ‰ 8 b˙ ˙
(short fermata)
6
‰
mp
3 4
2 30
n>œ
ord.
?3 ≈ nœ #œJ # œ n œ œ 4 # œ œ#œ 3
f
4 4
Ϫ
œ # œ œ arco œ œ#œ n œ œ 4 ‰ bœ bœ 45 #œ œ ‰ ™B 4 pizz.
3
mp senza espressione
f
>œ œ™ >œ œ arco pizz. n 3 # œ œ sul C <#> œ # œ # œ œ œ # œ b œ n œ j 4œ 4 B J 3Œ ? ‰ #œ œ 4 5 4 œ œ œ™ #˙
34
3
ff sub.
39
h™
#w
gradually lift finger so that the string moves away from the fingerboard, but not lifting so much that the finger loses contact with the string.
? <b>œ ™
j œ ˙
44
. <b> œ ?
47
‰
# œ ™ nœ ˙ pp
mf cantabile
p
5 ™ 3 4 r 4 bœ bœ œ nœ 4 œ™ ‰ ‰ #œ œ œ œ ‰ œ™ bœJ b œ ™ œœ
(ord.)
≈Œ ‰
∏∏∏∏∏
?
mp senza espressione
p
3
mp
œ bœ œ œ nœ ‰ #˙ mp
3
f
p
œ ™ ≈ œ bœJ ˙
nœ œ # œ n œ œ œ ™ œ œ œ J 5
3
mf
3
ppp
p
Ϫ ŠΠf
j 3 œ 8
sul pont.
‰ nœ
mp
senza vib. ord. œ #œ B 4 ˙ ™ ™ b œ œ 3 Œ #œ œ nœ 3+4+4 œ™ ? 3 œj #œ 3 nœ #œ #œ 4 œ ‰ J 8 7 4 4 16 4
≈ Œ
molto vib.
50
pp
mf
3
(fermata for page turn)
pizz. . arco œ b œ œ #œ œ bœ . 3 b œ pizz. œ 3 n œ œ bœ ‰ ‰ ? nœ ‰ ‰ B 3 ‰ ≈ nœbœ œnœ B ≈ ?2 ‰ nœ 4 4bœ j Œ œ 6
3
56
7
ppp scorrevole
p
ppp
œbœ œnœ ™ œbœ ™ œ œ
4 bœ ™œ œ#œ œ œ#œ ™ Ó ? ‰ #œ œ œ 4
59
mf
pp
? ‰ ‰ œŒ Œ ‰
64
3
pp
2 nœ 4 #œ
bœ
p
mf
p
œ n œ b œ œ b œ œ bœ J J Œ ‰‰ 3
f
3
3
>œ b >œ ™ œ™ 2+3 B Œ ™ ? 4 œ œ 3 Œ 44 & nœ 4 Œ 8 4bœ > f possibile pp f possibile >œ
œ
b œ œ œ bœ nœ œ bœ 3 3 œ 4 3 2 ? n œ b œ ® œ œ #œ œ 4 œ œ 44 & 4 œ œ#œnœnœ œbœ œ 4 bœ nœ ˙ arco
7
pp
72
?4 4
pp
non rit.
˙™
œ.
f
≈ ‰
ppp
76
? 4 œ bœ œ 4 J 3
‰ œ bœ œ ™ bœ œ œ™ 42 œ nœ ™ bœ 2+3 ‰ #œ 44 8 bœ œ œ œ. suavamente y cantando q = 54; e = 108 sul tasto
pp dulcemente
œ bœ b œJ œ 3
œ
Œ
pizz.
‰ nœœ nœ
∏∏∏∏∏
69
mp
‰ bœ œ œ ™ œJ bœ nœ
arco sul tasto
pp
3
b œ œ ™ n œ œ bœ bœ œ ? œ œ nœ œ™ #œ œ œ #œ œ™ j œ œ ™ œ ™ ‰ œœ ™™™ ‰ ‰ J #œ #œ 3
79
arco sul tasto
∏∏∏∏∏∏
pizz.
mp
arco sul tasto
nœœ 6 ‰ ‰ ? nœ ‰ ‰ bœ 8 nœ œ
83
pizz.
87
? Œ
arco ord.
‰
‰B #œ 3
p
bœ œ œ œ
pp
3 œ™ b œ œ bœ œ œ ™ 4 J #œ œ #œ ™ œ ‰ ‰ nœ 4 n# œœ
pizz.
∏∏∏∏
ppp
∏∏∏∏∏
4
mp
p
mp
˙
œ œ #œ œ # œ œ œ bœ nœ
?
mf
# œ ™ nœ œ #œ œ mp
ŠϪ p
a tempo q = 54; e = 108 > > 90 bœ ™ œ bœ bœ œ ™ œ œ œ™ œ œ œ 3 œ # œ 3 4 ? œ j R n œ ‰ ≈ ‰ œ#œ 4 4 bœ œ bœ œ ™ n œ b œ bœ 5 accel.
rit.
pp
? bœ
94
bœ œ ≈ J œ 3
?3 œ 4
97
‰
ff
aggressively
™ œ nœ #œ n œ œ œ #œ œ ‰™
œ œ œ J 3
pp cantabile
nœ n œ œ 3
pppp possibile
molto rit.
4 bœ 4
bœ
œ bœ J 3
œ bœ ppp
˙
calming down
œ bœ J
œ 3 J 4
+ ≈ ‰ Œ œ
pizz.
pp
solemne con tristeza q = 44; e = 88
? Ó
Œ bœ Bœ ‰ Œ
+ œ+ Œ ‰ œ™ œ œ
+3
100
+ +
‰ ‰Œ œ bell-like
(begin gliss. immediately)
5
≈ ˙ ˜œ ‰ ‹. ‹. ‹. ‹. ‹. ‹. ‹. ‰ ? q
3
(tapping lightly on the body of the instrument with the fingertips)
h
arco b œ œ b œ ? bœ œ™ œ œ œ #œ #œ nœ #œ œ nœ bœ bœ œ ^ ‰ 43 ‰ ‹. ‹. ≈ ‹. ‹. Œ 42 J #œ# œ ™ 3 3
104
ppp molto sotto voce
107
?2 ‰ 4
ff possibile
ppp
bœ ™ nœ #œ œ 3+2 ™ ™ ™ ™ 2+3 b œ œ n œ 4 œ œ œ Œ 8 ≈ ‹ ‹ ≈ ‹ ‰ 8 ‰ œ ‰ ‰ ‹ 4 #œ œ ‰ #œ œ #œ
mf
ppp
mp molto espressivo
mp
3
6 # œ . œ n œ œ µœ œ bœ œ ‰ bœ ™ œ œ ? R nœ ‹ ‰ ‰ œ ‰ œ J ™ ‰ ‹ ‹ œ œbœ ‰ nœ œ œ œ . 5 3 œ #œ œ
poco rit.
111
p
mf
mp
pp molto espressivo
ppp p
ppp
più mosso, poco scherzando q = 56; e = 112
114
?
sul pont.
œ œ
bœ bœ œ œ
p
115
?
#œ
œœœ # œ œ œ
œœ
œ
œ œ œœœœ
Œ
#œ
nœ œ œ œ nœ œ
œ œ
œ ‰ œ œ
3 nœ œ œ œ œ 2 œ œ ≈ ‰ 4 bœnœ œ œ ‰ œ œ n œ nœbœ œ œ œ œ nœ œ 3
3
6
bœ œ
117
? Œ
œœ
#œ#œ
œ ‰ 5+4 16 bœnœ ‰ ™ œ bœ nœ
bœ œ œ œ
‰ 44 nœ œ œœ œ œ ‰ nœ bœ œ. n œ 7
5
5
2 ≈≈ 4 œœ
sul tasto ord. b œ ™ # œ n œ œ n œ b œ œ n œ 2+3 #œœbœ œnœœ. ‰ ‰ 4 ? 2 ‰ nœœ Œ 2+3 ‰ œ ‰ ‰ ‹ 4 œ ‰ 4 8 4 #œ 8 4 œ # œ œ #œ 6 (transition from
120
mf
mp
mp
n
ord. to sul tasto)
sul pont.
pizz. b œ œ 2 j3 bœ ™ œ 3 ? 4 bœ œ ™ ‰ ‰ ‹ ‹ ‰ ‹ ‰ ‹ ‰ 4 œ 4 œ bœ 4 œ J œ n œ œ œ # œ. #œ œ ppp pp
124
>-œ #œ œ n œ ?3 œ nœbœ œ bœ #œ#œ B4 œ Œ 4 #œ œnœ 4
127
œ^ œ^
h.
‰
ff
q
130
B ‰ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹‹‹‹‹Œ J ppp 3
3 µæ˙ 4
arco accel. ord.
mp
æ
ff
Œ
sffz
3 4æ æ
gliss.
9æ 8
œ œ mf
™
æ
Œ
p
™
ææ
™
4 4
(constant gliss. from G-quarter sharp to B-quarter sharp. The tremolo, always unmeasured, starting slolwy and increasing speed to chaotic and uncontrolled speed and force)
B 4 ææ 4
134
gliss.
µœ ææ æ
(tone quality should be of little concern by now, harsh, loud, aggressive, ugly)
a tempo q = 56; e = 112
‰&œ
Ϫ
œ ˙ J
œ ≈ œ™ Œ
Ó
fff as possible, but with good, or at least somewhat decent, tone quality
B
7 137
B ‰ ‹ Œ ‹ Œ ‹ ‰ ‹ ‹ ‹ Œ ‰ ‹ ‹ ‹ ‰ ‹ ‹ ‹ ‹‹‹‹‹‹ ≈ ‹ ‹ ‹ ≈ 3 16 J ppp
3
3
>˙ ™ B 3 ≈ ≈ b>œ 4 16 4
3:2x
>˙ ™
Subito Tempo I (or slightly faster) q = 100 - 108; e = 200 - 216
œ œ #œ 3 œ ™ 4
140
3
p poco dolce
B 3<b> ˙ 4
f
B 5 œ. ‰ bœ 4 p
153
B
Meno mosso q = 92 b œ ™ œ œ œ#œbœnœ 2 œ ™ œ œ 4 ‰ œ œ œ œ œ 5 œ œ ™ œ. ‰ 3 4 4 4 4 (start dim. here)
3
150
bœ œ œbœ 5
? <b>œ ™ œb˙ J pp
pp
5
p
pp
œ™ >œ œ™
Tempo I q = 100 - 108; e = 200 - 216
nœ n œ # œ 4 ‰ bœ #œ œJ 4
3
œ ‰ œ ˙
pp
3
œ œ œ#œnœnœ œbœ œ œ 4 ™ #œ œ#œnœ 4 nœ nœJ ˙
pp scorrevole
157
5
mp
poco dim.
œœ 4 ˙ J 4
145
‰ ≈ #>œ ™
œ œ b œ œ bœb œ 2 3 4 4
6
7
œ ™ ≈ ≈ nœ ˙ rit.
5
p
p
œ ™ #œj n˙
3 4
bœ J
mf
2+3 œ ‰#œ ™ 4 ˙ ? œJ œ bœ 8 4 3
mp
b œ nœ œ nœ b œ œ n œ #œ B 3 bœ 7 œ bœ œ
a tempo q = 100 - 108; e = 200 - 216
pp
3
3
8
b œ œ™ œ œ B 3 œ bœ nœ 4 œ #œ œ œ ˙ 7 4 J 3
mp
œ ™ #œj #˙
Œ ? œ #˙ nœ œ
161
p3
3 4
pizz. 3 b œ n œ œ nœ bœ œ ‰ Œ ≈ Œ 3+2 Œ 4 4 ?3 4<#>œ #œ œnœ œ nœ œ ‰ ‰ 4 œ nœ œ ™ œ bœ ‰ bœ. n œ b œ ™ 8 ™ 4 œ 3 3
166
3
pp
mp
pp
œ. # œ ™ nœ ˙ ‰
? 4 œ ™5œ œ œ œ œ œ#œnœ œ ™ ≈ œ bœJ ˙ 4 J arco
170
3
3
mf
ppp
mp
pp
™ ?4 ‰ 4 œ#œ#œ œ™ œ œ nœ bœ œnœ Ó
175
pizz.
mf
B <b>œ bœ ? ‰ ‰ œ Œ
179
3
pp
3
3
h.
p
3
pp
3
f
3
. ‰ œ œ œ œ œ ™ 43 œ #œ ™ œ #œ Œ 44 #˙ nœ œ œJ œ 3 pp
3 j ‰‰ j œ œj #œ œ œ œ bœ œ nœ œ™ ‰ Œ #œ œ #œ œ œ 3
(ord.)
3
3
3
pp
f
7
œ
f
arco
5
mf
p
ff
f
œ ‰ œ 4 ˙™ 4
f
p
œ œ œ œ #œ œ œ nœ #œ #œ œ #œ
? œ #œ œ #˙
3
2 4 4 œ™ ≈Œ 4
#˙
œ b œ œ œ™ œ bœ ™ œ œ œ Œ ‰ ‰ nœ bœJ œ bœJ
rit.
189
?3 ˙ 4
mp
mf
∏∏∏∏∏
? œ #œ œ œ œbœ œ bw J
184
192
#œ
Œ ‰
(lift finger, as in m.39)
3
B
pp
Œ ‰
œbœ œ œ nœ ‰
‰ ≈
œ bœ œ 5
mp
p
Meno mosso q = 92
4 œ#œ #œ 4 n>˙ ff
œ™ ≈ ‰ ≈nœ 43 p
pochissimo rit. al fine
œ#œ#œ nœ #œ b œ ™ œ b œ b ˙ ™ > >f
fp
3
j œ nœ > ff