L’impromptu de Hannah
Hannah Cut In
Carla Harryman
L’impromptu de Hannah
Traduit de l’anglais (États-Unis) par Abigail Lang
éditions joca seria
Pour Simone Fattal et Etel Adnan
ISBN 978-2-84809-308-6 © joca seria, 2018 72, rue de la Bourdonnais 44100 Nantes – France www.jocaseria.fr
L’impromptu de Hannah
Compte tenu du caractère improvisé de la pièce, les acteurs ne se conformeront pas toujours au scenario donné.
L’Impromptu de Hannah est une pièce pour voix parlées et machines à écrire, utilisées comme instruments de musique, accessoires et source d’effets sonores. La pièce a été créée le 14 octobre 2017 à Berkeley, dans le cadre du colloque Communal Presence : New Narrative Writing Today. Ce qu’elle a en commun avec les pièces que j’ai composées pour le Poets Theater dans les années 1970, c’est l’usage d’un langage non/narratif comme medium poétique pour la page qui peut devenir partition pour une performance. La mise en scène du texte requiert une interprétation collective et une part d’improvisation. Depuis 2003, j’ai écrit une série de partitions textuelles qui orientent la performance du texte poétique vers l’écoute, l’improvisation structurée et la relation entre langue et musique. Ces travaux ont souvent été créés en collaboration avec le compositeur et musicien Jon Raskin. L’Impromptu de Hannah participe de cette promotion du langage et du son, ou de la musique, par rapport à la mise en scène. La pièce est organisée en six sections chronométrées : Scène
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de la voix, Prologue, Scène des futurologues, Pseudo-voix et futurologues, Scène avec voix (au musée), et Scène. Notez que le prologue n’occupe pas la place habituelle des prologues. Cela souligne peut-être le côté bruyant de la pièce et son absence de linéarité, mais il se trouve aussi qu’il s’est imposé à cette place, après la Scène de la voix. Le chronométrage des sections s’accommode d’une certaine flexibilité interne, mais la pièce ne doit pas durer plus de 24 minutes et le Gardien du temps (ou contrôleur) y veillera. Un mélange constant de souvenirs, d’événements et de citations vient interrompre les motifs bruyants du temps présent. Il y a des valises, une peinture, une artiste (Simone). Et il y a des références à des programmes télévisés et à des films, que vous identifierez ou non, notamment au Hannah Arendt de Margarethe von Trotta et aux images du procès Eichmann de 1961. Marion et Hannah sont des voix de substitution pour ma mère et Hannah Arendt. Les citations et les concepts de Arendt qui interviennent dans la pièce font irruption dans un monde qui va sans doute les interpréter de travers ou vouloir concurrencer leurs visées, mais pas toujours. Il y a également des références directes ou indirectes à l’Université de Californie à Berkeley. Je remercie Jon Raskin qui m’a aidée à créer cette pièce, et Tania Chen, Andrew Smith et Brandon Brown qui ont pris part à sa création.
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L’Impromptu de Hannah Acteurs : Les instrumentistes des machines à écrire Voix (singulière et multiple) Pseudo-voix Les futurologues Marion Hannah
1. Scène de la voix [3 minutes] : Les instrumentistes des machines à écrire entrent et sortent. Dans cette scène la Voix est celle de tous les acteurs. Il y a une valise dans une main et une autre. Et des pas qui descendent les marches d’une gare. La voie ferrée s’amplifie. Et couvre une mer de son qui monte d’en-bas Et passe pour du bruit, c’est du bruit… Et en tremblant j’ai pris la machine à écrire… non c’était un stylo dans le poème d’Ashbery Notez un brin de scènes ordinaires au cours de la dactylographie nocturne, un air neutre, de l’eau qui coule, le son du lit qu’on fait De manière retentissante comme une marionnette avec de grandes lunettes qui y dormirait À proprement parler nous sommes censés faire une pièce de théâtre de poètes Hannah et Marion ou Simone apparaissent et disparaissent d’un champ
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De Futurologues et de Pseudo-voix Le bruit des Futurologues manifeste ce qui a été supprimé lors du traitement en masse des chiffres par les think tanks Leur vision sera bannie, grammaticalement parlant La pièce décampe dans plusieurs directions et Hannah interrompt : « Pose les valises. » Explique qu’il y en aura toujours deux Une pour toi, une pour moi et une troisième entre Ici Simone peint un fantôme vert dans une alerte rouge qui S’estompe Il est impossible que nos mères se soient jamais rencontrées Dans ce qui constitue une observation littérale A l’ère de Oufff
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Au bas de ces marches il y a No Man’s Land Une fantaisie Profondeurs de l’océan Pseudo-Voix qui renchérissent L’eau rougit, descente sournoise ou ironique, surface un peu résonante de taches d’eau, comportements qui pourraient sembler atypiques Marion désire de la compagnie mais n’en tire jamais plus que ce qu’elle est. Sa vie intérieure ne concerne qu’elle. Elle apprécie que Hannah observe les distances. Même si elle préférerait que ce qui se trouve entre elle et autrui reste non dit ; aussi ne parle-t-elle pas volontiers. Y a-t-il quelque chose qu’elle souhaite communiquer par son silence ? La pièce décampe le long d’un chemin et Hannah s’interpose avec son obsession de la natalité, Intervention théorique majeure.
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Marion ne dirait pas qu’elle est distraite lorsqu’elle contemple Des réseaux ou le soleil et la lune, le sexe et les paroles de Depeche Mode en 1983 « operating generating new life new life…» mais elle est à dire vrai distraite par son goût pour la mythologie Hannah aime garder ses distances, se tenir à l’écart si bien qu’elle n’est pas vraiment là. Alors les mots se mettent à faire les idiots, les siens revêtent une vie nouvelle bien à eux, occupent l’espace, l’ignorent complètement. L’oublient. Pour recommencer mais avec « des découpes, des points de colle et des coutures » qui tendent de petits miroirs aux yeux de la société. On programme une minuterie. À 3 minutes, 2,5 minutes, 7 minutes, 4 minutes, 6 minutes, 2,5 minutes
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2. Prologue [2,5 minutes] Pseudo-voix : Pseudo-voix. Les événements, par définition, sont des occurrences qui interrompent des processus routiniers et des procédures de routine. Pseudo-voix : Pseudo-voix en tant que serpent ou serpentedans-l’herbe. Les Futurologues entrent timidement, entrent sournoisement, se demandent s’il y a moyen de retirer tout ce qui a été dit ! Pseudo-voix : Pseudo-voix… Hannah et Marion : Hannah et Marion s’entretiennent sous un dais d’intimité fictionnelle, maintenant les futurologues à distance. Pendant une minute environ, elles parviennent à les repousser. Pseudo-voix : LES TOUCHES DE LA MACHINE À ÉCRIRE SIGNIFIENT LES SONS PRIMORDIAUX DU BONHEUR Hannah (sournoisement) : Uniquement dans un monde Où aucune chose d’importance N’a jamais lieu
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le rêve des futurologues pourrait-il se réaliser
Marion (timidement) : Dans un monde où seuls les rêves des futurologues se réalisent rien d’impromptu n’a lieu Hannah (timidement) : Dans un monde réalisé les futurologues se réalisent le rêve d’importance se réalise Marion (sournoisement) : Rien n’arrive jamais et seul un monde rêve de futurologues véritables Pseudo-voix : Pseudo-voix. Les événements, par définition, sont des occurrences qui interrompent des processus routiniers et des procédures de routine. Pseudo-voix : Pseudo-voix fraîche et prête à porter.
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Les Futurologues entrent timidement, entrent sournoisement, se demandent s’il y a moyen de tout retirer ! Pseudo-voix : Pseudo-voix … Hannah (sournoisement) : Uniquement dans un monde où aucune chose d’importance n’a jamais lieu le rêve des futurologues pourrait-il se réaliser Marion (timidement) : Dans un monde où seuls les rêves des futurologues se réalisent rien d’impromptu n’a lieu Hannah (timidement) : Dans un monde réalisé les futurologues se réalisent le rêve d’importance se réalise
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Marion (sournoisement) : Rien n’arrive jamais et seul un monde rêve de futurologues véritables Pseudo-voix : Pseudo-voix en tant que serpent ou serpentedans-l’herbe : Qui es-tu ? ALLEZ ! ON RECOMMENCE ! Les Futurologues entrent timidement, entrent sournoisement, se demandent s’il y a moyen de tout retirer !
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