Design Editorial - Manual de estilo by João Duarte

Versão Beta

Design Editorial

Unidade Curricular optativa 18.09 – 18.12, 2013 – 4 [ 42 horas / 14 aulas de contacto ]

Manual de Estilo — Cordão de Leitura Projecto editorial, cultura alternativa Docente Antero Ferreira Discente João Duarte

ÍNDICE

PARTE 1 — INTRODUÇÃO O documento A Cordão de Leitura Análise de editoras

PARTE 2 — NOVO LOGO O Logo PARTE 3 — LAYOUT Tipografias Medidas e tipo de papel Grelha de capa Lombadas Contra-capa Baseline grid Grelha de interior Ordem de notas introdutórias Folha de anterrosto Ficha técnica Folha de rosto Dedicatórias e Agradecimentos Prefácio Marcação de Capítulo Notas introdutórias de capítulo Parágrafos Mudança temporal e de espaço Travessão, meia-risca e hifen Aspas Transcrições e citações Pensamentos Estrangeirismos

PARTE 3.1. — POESIA Títulos e subtítulos Início do poema Numeração de página

PARTE 3.2. — TÉCNICOS Grelhas Vários Autores Siglas e acrónimos Bibliografia Glossário

PARTE 4 — ANEXOS Sinais de revisão

PARTE 1 — INTRODUÇÃO O documento A Cordão de Leitura Análise de editoras

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O DOCUMENTO Este é um documento que pretende ser um fio condutor na uniformização da imagem da editora Cordão de Leitura enquanto marca, através dos seus livros. Para esse fim este manual contém algumas directrizes, ortotipográficas, grelhas de layout e um novo logo. Fora deste manual ficam os livros infantis e artísticos, pois estes devem ser pensados de forma individual ou colecção. Este manual deve ser actualizado sempre que sejam aprovadas novas normas. Qualquer excepção ou alteração às normas presentes neste documento deve ser aprovada junto das responsáveis pela editora.

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A CORDÃO DE LEITURA « A Cordão de Leitura é uma editora cuja área de negócio se situa no âmbito da edição comparticipada pelos autores, em troca de um acompanhamento editorial que engloba serviços como coordenação, impressão, revisão, distribuição, defesa e promoção dos livros. Não pretendemos concorrer com as grandes editoras mas queremos ser a melhor nesta área, demonstrando sempre uma postura profissional, inovadora e criativa. Apesar de editar, na sua maioria, autores pouco conhecidos do público em geral, a Cordão de Leitura possui critérios mínimos de qualidade, razão pela qual todos os originais estão sujeitos à aprovação dos seus editores. No entanto, a nossa equipa não deixará ninguém sem resposta. De forma a conseguir que a edição dos nossos livros se traduza em relativo sucesso comercial, pretendemos vendê-los a preços atrativos. Editamos os seguintes géneros literários: Poesia, Romance, Conto, Biografias, Monografias e Teses, Ensaios, Arquitectura, Fotografia, Design, Infantil e Juvenil. »1

http://www.cordaodeleitura. pt/content/cordao-de-leitura

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ANÁLISE DE EDITORAS Analisando grande parte das editoras presentes em feiras de livros e nas grandes lojas, a principal conclusão é a ausência de normas gráficas ao contrário do que acontece com a imprensa escrita. As capas são feitas de acordo com a tipologia do livro ou segundo a identidade gráfica do autor no caso de ser um autor já com reconhecimento, como por exemplo Dan Brown. O que existe no mercado é um canon para cada capa segundo o conteúdo; só de vermos uma capa conseguimos perceber se é um romance, um policial, um ensaio, etc. O mesmo acontece com alguns autores, em que as capas dos seus livros são logo associadas ao autor. O mesmo acontece no interior dos livros, aqui o cuidado é ainda menor. Dentro da mesma editora, de livro para livro hà variações de tipografia, de numeração de página, de marcação de capítulos, de notas de roda pé e cabeçalhos, por vezes dentro das colecções isto também acontece. Há algumas editoras que têm algumas normas comuns á maior parte dos seus livros, mesmo assim não se aplicam a todos os livros, acabam sempre por ter publicações fora das normas. Onde encontramos mais cuidado na uniformização é nas colecções, mas tmabém aqui, por vezes, não existe uniformidade entre todos os livros.

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PARTE 2 — NOVO LOGO O logo

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O LOGO Tendo em conta que o anterior logo trazia algumas dificuldades de aplicação, aquando da elaboração deste manual foi concebido um novo logo. O universo de uma editora é a tipografia e foi nessa base que o novo logo foi desenvolvido. Pretendia criar com a tipografia uma associação evidente ao nome Cordão de Leitura; a solução foi encontrada com a inversão o carácter § por associação a um cordão. Procurando em diversas famílias tipográficas a escolha recaiu sobre a Helvetica LT Condensed Light, por ser a que melhor associação oferecia entre a tipografia e o nome.1

No caso dos livros o logo só é usado em duas ocasiões, na capa e na

ficha técnica.

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NOVO LOGO

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DIMENSÃO MÍNIMA

5 mm

15 mm

ÁREA DE PROTECÇÃO

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25 mm

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APLICAÇÃO SOBRE FUNDOS

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PARTE 3 — LAYOUT Tipografias Medidas e tipo de papel Grelha de capa Lombadas Contra-capa Baseline grid Grelha de interior Ordem de notas introdutórias Folha de anterrosto Ficha técnica Folha de rosto Dedicatórias e Agradecimentos Prefácio Marcação de Capítulo Notas introdutórias de capítulo Parágrafos Mudança temporal e de espaço Travessão, meia-risca e hifen Aspas Transcrições e citações Pensamentos Estrangeirismos

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TIPOGRAFIAS Os livros da Cordão de Leitura são compostos com a família tipográfica Adobe Garamond Pro; esta família é utilizada não só na construção dos livros como na sua comunicação. A excepção encontra-se nas capas dos Livros que devem ser compostas com a família tipográfica Lintel, uma tipografia gratuita.1

http://www.thenorthernblock.co.uk/fonts/lintel

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ADOBE GARAMOND PRO

150 pt

Regular 10 pt

01234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ , . - ; : _ \ ! " # $ % & / ] ] =? « | @ £ § € { [ ] } » * + ¨ ´ ” “ … / – — ‰ Italic 10 pt 01234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyz A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UVW XY Z , . - ; : _ \ ! " # $ % & / ] ] =? « | @ £ § € { [ ] } » * + ¨ ´ ” “ … / – — ‰ Bold 10 pt 01234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ , . - ; : _ \ ! " # $ % & / ] ] =? « | @ £ § € { [ ] } » * + ¨ ´ ” “ … / – — ‰ Bold Italic 10 pt 01234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ , . - ; : _ \ ! " # $ % & / ] ] =? « | @ £ § € { [ ] } » * + ¨ ´ ” “ … / – — ‰

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Aa LINTEL

150 pt

Regular 10 pt

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MEDIDAS E TIPO DE PAPEL Podemos dividir os livros da Cordão de Leitura em dois formatos diferentes: os livros literários e os livros não leterários; cada um destes grupos tem uma medida e um papel diferente. Para os livros não literários técnicos a medida standard é A5 Royal, 153 × 235mm, de 80 gr de cor Branco. Os restantes o formato standard é o A5, 148 × 210 mm, e o papel é Ahuesado de 80 gr.

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GRELHA DE CAPA A grelha da capa é um ponto essencial para a unidade gráfica e o reconhecimento que a Cordão de Leitura procura obter através das capas dos seus livros. Para esse efeito foi elaborada uma grelha que define o enquadramento para o título e para os autores. Ficou também definida uma família tipográfica a usar apenas nas capas dos livros.1 O corpo de texto para o título e para o autor deve ser adaptado a cada livro; em função do título deve-se determinar o corpo de texto para autor de forma a criar maior equilíbrio.

A tipografia para compor a capa é apresentada na página nº25

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ESQUEMA DA GRELHA

45º

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GRELHA DA CAPA

Autores

Título

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Fernando Carvalho

Amor

(i)material

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Fernando Carvalho

Amor

(i)material

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Duarte Klut Ilustrações António Alves

Esmerilando… Mundividências

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LOMBADAS As lombadas serão porventura o factor mais importante no desen volvimento de uma capa por serem o elemento de identificação do livro numa estante. Os livros desenvolvidos pela Cordão de Leitura usam as linhas de orientação da capa para organizarem a informação nas lombadas, sendo de evitar o prolongar da imagem ilustrativa da capa, devendo adoptar a cor da contra da capa, que por sua vez deve ser escolhida de forma a complementar a imagem da capa. Na lombada deve ter o nome do autor, o título do livro e o logo deve ser trocado pelo icone da Cordão de Leitura.

FÓRMULA DE CÁLCULO DA LOMBADA

Edição ahuesado de 80 grs.

Edição branco de 80 grs.

Cosido: n.º de págs. X 0.064

Cosido: n.º de págs. X 0.057

[ Aumentar 0.5 mm. Se tem menos de 100 págs. ]

Colado: n.º de págs. X 0.06

Colado: n.o de págs. X 0.055

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Autores

Título

x/2

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Conceição T. Sousa Hugo Santos

Rosa Maria Oliveira Duarte Klut

Fernando Carvalho

Poemas do tamanho de nós O resto do que ficou

Grávida de quase nada — A acrobata e o divino Esmirilando…Mundividências

Amor (i)material

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CONTRA‑CAPA A contra-capa muitas vezes faz o papel do prefácio. É o elemento que o leitor mais lê antes de comprar um livro e é aqui que procura em primeiro lugar informação do livro, algo que o faça comprar. Para isso a Cordão de Leitura reserva as suas contra capas para uma breve sinopse. É um texto composto em Adobe Garamond Pro corpo 12 pt e entrelinhamento 16 pt. Tem como grelha a mesma da capa, com uma só caixa de texto e o código de barras é colocado de forma vertical no mesmo sítio que o logo ocupa na capa, mas com o fundo sempre branco para que o código possa ter contraste.

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Sinopse

Código de Barras

x/2

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« Amor (i)material » é o título da obra que a Cordão de Leitura lança no próximo dia 26 de Outubro. Trata-se do primeiro romance de Fernando Carvalho. Um livro que mereceu atenção de Tiago Salazar para quem « Fernando Carvalho tem o condão de pôr as pessoas a sentir as coisas que realmente importam na literatura e na vida: a sinceridade e os afectos ». O prefácio é da responsabilidade de Pedro Cantista para quem « saber não ter ilusões é absolutamente necessário para se poder ter sonhos. Neste sentido, Amor (i)material pode também ser um livro do desassossego ».

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BASELINE GRID A baseline grid é um importante instrumento para a paginação, ela permite-nos ter um texto com um entrelinhamento equilibrado entre corpos diferentes. A Cordão de Leitura usa uma baseline com base de 4 pt. Esta é uma medida que serve os dois entrelinhamentos principais dos livros desta editora, 16 pt para o texto corrido e 12 pt para as excepções. Para calcular uma base diferente devemos encontrar um múltiplo comum aos diferentes entrelinhamentos que existam no livro.

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BASELINE 16 PT

BASELINE 4 PT

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GRELHA INTERIOR O desenvolvimento da grelha do miolo teve em atenção algumas condicionantes na leitura de um livro. O principal problema do interior dos livros prende-se com margem entre o texto e a lombada que é na maior parte das vezes insuficiente para que possa dar ao leitor uma boa leitura sem ter que forçar a visão e a abertura do livro, outro problema, este menos comum, encontra-se com a margem inferior onde, por norma o leitor segura o livro com um dedo: como o espaço é curto o leitor acaba por tapar algumas palavras. Para resolver estes dois problemas, foi desenvolvida uma grelha de forma a existir uma salvaguarda maior destas duas margens, sacrificando um pouco as margens superior e exterior. A grelha é composta por 7 colunas e uma baseline grid de 4 pt.

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ESQUEMA DA GRELHA

45º

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GRELHA DE INTERIOR, PÁGINA DIREITA

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ORDEM DE NOTAS INTRODUTÓRIAS A Cordão de Leitura passa a usar as notas introdutórias de uma forma diferente, quase cinematográfica, primeiro o livro apresenta-se na folha de anterrosto só com o seu nome, depois mostra-nos o seu dados na ficha técnica e por fim apresenta-nos o seu autor na folha de rosto, para que este possa depois fazer os agradecimentos e iniciar o livro. A ordem da Cordão de Leitura é a seguinte: • Folha de anterrosto • Ficha técnica • Folha de rosto • Dedicatórias • Agradecimentos1 • Prefácio • Nota introdutória A ficha técnica entra sempre no verso da folha de anterrosto, as restantes não levam informação no verso, com a salvaguarda do texto ser longo e serem necessárias mais páginas. Todas estas notas se iniciam na página da direita.

Ver página referente a esta nota, existem excepções

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FOLHA DE ANTERROSTO A folha de anterrosto é a primeira página com informação de um livro, e nos livros da Cordão de Leitura é usada para o livro se apresentar ao leitor, recebendo-o com o seu nome, de modo que apenas encontremos o título do livro e nada mais. O título deve seguir a grelha da capa e o mesmo corpo.

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Título

x/2

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Amor

(i)material

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FICHA TÉCNICA Neste elemento da publicação deve entrar toda a informação que é relativa à autoria e à editora. Esta página é composta em Adobe Garamond Pro, com o corpo 8 pt e entrelinhamento de 12 pt. A ficha técnica é feita em lista e deve começar a meio da página com o título do livro em corpo 8 pt. O primeiro tópico é o do Autor e os dois últimos é respectivamente o ISBN e o Depósito legal, deve existir uma maior entrelinha mento a separar estes dois últimos tópicos dos restantes.

Depois desta Informação técnica encontramos a informação da editora pela seguinte ordem: • Nome da editora; • Morada; • Contactos;

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MANUAL DE ESTILO Autor: Unidade curricular: Caso Prático:

João Duarte Design Editorial Cordão de Leitura

isbn: 1-2013–2014 Depósito legal: fbaup

x/2 Cordão de Leitura, Unipessoal, ld.ª Praça General Humberto Delgado, 267 – 6.º, s/9 4000 – 288 Porto

Telefone: 222 081 074 E-mail: geral@cordaodeleitura.pt Site: www.cordaodeleitura.pt

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MANUAL DE ESTILO Autor: Unidade curricular: Caso Prático:

João Duarte Design Editorial Cordão de Leitura

isbn: 1-2013–2014 Depósito legal: fbaup

Cordão de Leitura, Unipessoal, ld.ª Praça General Humberto Delgado, 267 – 6.º, s/9 4000 – 288 Porto Telefone: 222 081 074 E-mail: geral@cordaodeleitura.pt Site: www.cordaodeleitura.pt

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FOLHA DE ROSTO Depois do livro se apresentar na folha de anterrosto, é chegada a vez de conhecermos o autor. Só depois desta página podemos ficar a conhecer os agradecimentos, dedicatórias e as restantes notas introdutórias que o livro tenha. A folha de rosto mantém a grelha da capa assim como a tipografia, só não transporta a ilustração e o logo da editora.

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Autores

Título

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Fernando Carvalho

Amor

(i)material

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DEDICATÓRIAS E AGRADECIMENTOS Esta é a parte do livro reservado ao autor para dedicar a sua obra e fazer os agradecimentos aos contributos para a existência da mesma. Estas notas devem ser compostas em Adobe Garamond Pro, à semelhança do corpo de texto, 12 pt entrelinhamento 16 pt. Devem ter alinhamento ao centro da página e ter início a meio da página. Contudo há uma excepção para os agradecimentos, caso os agradecimentos tenham implicação directa no conteúdo, quer nos livros não literários ou técnicos quer nos livros literários, estes devem vir só no fim do livro. No caso dos textos serem longos a paginação deve adoptar as normas do prefácio.

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Este manual é dedicado à Cordão de Leitura.

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Este manual é dedicado à Cordão de Leitura.

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Agradeço à Cordão de Leitura pela oportunidade de desenvolver este manual.

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PREFÁCIO Os prefácios são um elemento bastante curioso num livro, o mesmo prefácio tanto pode vender um livro como ser ignorado pelo leitor, muitas pessoas compram um livro e lêem-no sem ver o prefácio outros compram o livro só pelo que leram no prefácio. A escrita do prefácio é uma palavra de esclarecimento, justificação ou apresentação, que antecede o assunto do livro, estes podem ser escritos pelo autor, editor ou por uma pessoa de importância reconhecida. Para que as pessoas reparem que é um texto diferente e tenham interesse em o ler, esta página deve seguir uma formatação ligeiramente diferente do conteúdo principal do livro, para isso é utilizada a mesma grelha, mas apenas 5 das 7 colunas disponíveis e o texto deve ser alinhamento à direita e é composto em corpo 10 pt entrelinhamento de 12pt. No caso de ser extenso utiliza as restantes páginas mantendo a mesma formatação.

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PREFÁCIO

« Amor (i)material » é uma primeira obra. Despertará por isso redobrada curiosidade, não só sobre o seu conteúdo e forma, mas também sobre, o seu estilo, as suas motivações, escolhas, inquietações. Penso que a sua leitura atenta permitirá facilmente descobrir estas duas vertentes: o que representa a obra e o que pretende o autor. Fazendo uso de uma escrita cuidada, em que sobressai uma opção pela exposição detalhada dos contextos temporais e espaciais em que a narrativa se desenrola, Fernando Carvalho apresenta ao leitor um romance de muito fácil leitura, que crio ser absolutamente intencional. O nosso autor não quer deixar dúvidas sobre o que ocorre(u) no enredo da sua história. Quer tudo bem claro. Sobre tudo na caracterização das suas personagens. Desta forma pode mais facilmente equacionar através deles as emoções, os sentimentos e os afectos que constituem, afinal o objectivo desta obra. Como, aliás, indica o seu título, este livro é sobre ‘Amor’. Amor de Pai, de Mãe, de Filho. Amor também de quem cria, de quem educa. Amor de quem cresce e aprender a amar. De quem apr(e)ende as fronteiras do amos e da amizade; de quem (des)conhecer a paixão (da alma, da carne). Pelos olhos e coração das suas personagens, Fernando Carvalho deixa perceber a sua própria perspectiva dos afectos: « … Jorge olhou-a nos olhos fixamente.

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PREFÁCIO

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Prefácio Amor (i)material, Fernando Carvalho

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MARCAÇÃO DE CAPÍTULO A sinalização de início de capítulo é importante para que o leitor se consiga orientar melhor dentro da história. Na Cordão de Leitura o início do capítulo é formatado ao centro, e em numeração romana; caso o capitulo tenha nome, este deve ser composto com versais e se tiver alguma nota introdutória, primeiro assinalamos o capítulo e, na página seguinte, a nota e só depois inicia o texto.

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NOTAS DE INÍCIO DE CAPÍTULO Por vezes encontramos pequenos textos de contextualização no início de cada capítulo; estes textos podem ser do autor ou uma citação de outro. Mas sendo estas páginas diferentes das restantes, a sua composição é também diferente; este texto é composto segundo as normas do prefácio. Se o texto for de outro autor, este deve ser citado no fim do mesmo e alinhado à direita em itálico com de corpo 8 pt com uma linha de intervalo entre o texto e o autor. É uma página que não contém numeração ou cabeçalhos.

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PARÁGRAFOS Os parágrafos já se encontram normalizados no acto da escrita, as únicas normas que devem ser seguidas é o espaço certo pensado para a Cordão de Leitura que é de 7 mm, aproximadamente 20 pt. Mas o primeiro parágrafo de cada capítulo ou texto transcrito não tem este espaço inicial.

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CICLO DA GRANDE MÃE1

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ex. Grávida de quase nada — A acrobata e o divino

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PORTA DOIS

Vocês estão perante a energia espiritual mais profunda e mais ativadora da história da humanidade. Estão perante a capacidade de mudar a essência das vossas existência; de viver vidas mais longas, de terem uma realização mais pacífica e feliz, e o poder de mudarem a própria Terra que pisam. No processo devem aprender, aprender, aprender! Também devem amar sem medida e começar a sentir a família, pois estão mais próximos da vossa espiritualidade do que antes. Estes não são os tempos finais. Este é o princípio dos tempos.1 kryon, canalizado por Lee Corroll

Pag. 111 Grávida de quase nada — A acrobata e o divino, Rosa Maria Oliveira

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Mais uma semana que estava praticamente no Fim. O fim-de-semana aproximava-se rapidamente. Depressa demais na opinião de Jorge, um adolescente de dezasseis anos e filho único. A ideia que ele tinha para o fim-de-semana era a de passá-lo sozinho em casa pois, na sua opinião, tinha muito que estudar e pesquisar. Apesar de ser um aluno excelente, nunca se sentia verdadeiramente realizado com o que aprendia no colégio particular que frequentava. Sentia sempre necessidade de aprender e pesquisar cada vez mais sobre os assuntos em estudo. Esse fim-de-semana queria dedicá-lo ao estudo de um período muito particular da história mundial. Desejava saber mais sobre a segunda guerra mundial. Estes eram os seus planos. Mas os seus pais tinham outros completamente diferentes e parecia que não estavam com ideias de lhe fazerem a vontade. Jorge estava no seu quarto, sozinho a ouvir música de fundo e sentado à sua secretária a ler um livro que tinha adquirido nesse mesmo dia sobre a vida de Erwin Rommel, general estratega alemão da segunda guerra mundial e conhecido pel’a Raposa do Deserto. O seu quarto mais parecia uma biblioteca do que um quarto de dormir de qualquer adolescente. Vivia embrenhado em livros. A sua cama localizava-se a meio da divisão cm a cabeceira encostada1

Pag. 15 Amor (i)material, Fernando Carvalho | 66

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MUDANÇA TEMPORAL E DE ESPAÇO É importante acentuar através da composição a mudança temporal e espacial, sem interferir com a obra. Esta acentuação deve ser feita com uma simples linha de intervalo a separar os dois parágrafos. Esta norma, não se aplicam em referências circunstanciais, nem quando a narração muda para outras personagens, apenas é aplicado quando interfere com o rumo da história. Esta é uma norma bastante útil em narrativas biográficas1, sempre que é narrado um acontecimento no passado, devemos isolar esse acontecimento com uma linha de intervalo no início e no fim. Aqui é respeitado o espaço inicial de parágrafo.

ex. Grávida de quase nada — A acrobata e o divino

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(…) e para já tinha a D. Ercília em casa, à sua espera, para lhe dar as últimas instruções para o fim-de-semana. D. Ercília esperava-o espreitando pela janela da sala. Não aparentava nenhum tipo de preocupação, (…)

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TRAVESSÃO, MEIA-RISCA E HIFEN Estes três recursos gráficos têm funções distintas, por vezes mal aplicados e outras trocados. — Travessão, é utilizado para iniciar diálogos, exular explicações. – Meia-risca, é utilizada para amplitudes temporais como datas, comparações e relações. - Hifen, é utilizada em palavras compostas e quebras de linha.

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ASPAS O uso das aspas é um recurso para evidenciarmos um excerto, uma expressão, ou ideia. O uso e a ordem de aplicação das aspas, já se encontra normalizada por normas gramaticais de português, «…“…‘…’…”…». Contudo há uma excepção na ordem de aplicação, que se encontra, quando temos de recorrer ao uso das aspas para acentuar uma expressão ou o uso de um termo que não é o mais apropriado, neste caso são aplicadas estas ‘…’. Quando a frase inicia e termina dentro das aspas, a pontuação final também ficam dentro, caso sejam apenas expressões a pontuação fica fora das aspas.

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TRANSCRIÇÕES E CITAÇÕES Por vezes os autores recorrem a outros para completarem os seus pensamentos e a sua escrita: a acentuação visual é importante para que o leitor compreenda com facilidade que aquela passagem é um auxilio ao texto e um recurso que o autor utilizou para completar a sua ideia. A cordão de leitura tem duas normas para assinalar estas situações: a primeira é a utilização das aspas, quando é apenas um apontamento ou uma pequena frase contida no texto. Quando é a transcrição de um texto longo, como uma carta, e-mail, notícia, um texto de apoio à narrativa, deve se composto com corpo 10 pt, entrelinhamento 12 pt, e ocupar só 6 das 7 colunas mais à direita, deve manter-se uma linha de intervalo no início e no fim, este texto inicia sem guardar espaço de parágrafo. Se tiver autor, este deve ser citado no fim do texto em itálico e alinhado à direita.

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PENSAMENTOS É comum nos romances os autores, para darem mais realismo à construção da prosonagem, escreverem os pensamentos dessas mesma personagens. Estes textos fazem parte da história e são importantes para o desenrolar da mesma, mas devemos ter o cuidado de os formatar com a cautela que merecem para não se confundirem como o restante texto. E para isso paginamos este texto, com as mesmas normas dos restantes, mas em corpo 10 pt e entrelinhamento 12 pt.

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Quando chegou ao fim leu tudo novamente, mas com particular atenção na parte final: « Não reparei, no meu cego egoísmo, no que sentias, no que estavas a gerar em relação a mim. Desculpa, Teresa, a minha insensibilidade e o meu egoísmo. Vou carregar esse peso na consciência, vá para onde for. »

Este raciocínio deixou-a a pensar: se não a amava ia carregar um peso na consciência a que propósito? E ficou outra questão a pairar- -lhe na mente: « (…) vá para onde for. Não te esqueças da nossa amizade, que é eterna! Teu amigo, para sempre. » Mas que quererá ele dizer com isto? pensou, atando ainda mais o nó que sentia na garganta. Será que é por ainda não saber para onde vai de

férias, será isso? Só se carrega um peso na consciência quando nos arrependemos de algo ou fazemos algo que verdadeiramente não queremos ou desejamos. Será que ele se arrependeu de ter terminado comigo? Será que me ama e por qualquer razão me quer esquecer?

Teresa formulava as questões que gostava de ouvir e não a verdadeira pergunta que deveria ter colocado a si próprio. Eventualmente Jorge carregava um peso na consciência por se ter deixado envolver emocionalmente com ela para além de todos os limites e agora receava perder uma amizade pura e longa. Apesar de se sentir um pouco perdida e confundida nas suas ideias, como folhas de árvore soltas num remoinho de vento, resolvi responder de imediato. Não por e-mail mas por telefone. Sentiu que estava na hora de falar a viva voz com Jorge e, se ele quisesse encontrar-se com ela, tanto melhor. Ligou-lhe para o telemóvel mas, ao fim de algum tempo, foi ren-1

200

Pag. 200 Amor (i)material, Fernando Carvalho | 73

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ESTRANGEIRISMOS Numa altura em que vivemos a globalização a incorporação de palavras estrangeiras nos textos é cada vez mais comum e quando se compõe o texto é necessário ter o cuidado de as evidenciar com itálico. Mas nem todas as palavras estrangeiras devem ser colocadas em itálico, de fora ficam todas as palavras de origem estrangeiras mas que já se encontrem enraizadas na língua portuguesa, as chamadas ‘aportuguesadas’.

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PARTE 3.1. — POESIA Títulos e Subtítulos Início do poema Numeração de página

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TÍTULOS E SUBTÍTULOS Os títulos dos livros de poesia da Cordão de Leitura são compostos em caixa alta, corpo 10 pt e os subtítulos são compostos com a primeira letra maiúscula e o restantes em small capitals corpo 10 pt. Deve existir sempre uma linha de intervalo entre o Título e o subtítulo.

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COMPOSIÇÃO DO POEMA Os livros de poesia da Cordão de Leitura partilham a mesma estrutura e normas dos restantes livros. Os poemas devem deixar a coluna mais à esquerda livre e ocupar as 6 colunas mais à direita que a grelha dispõe. A divisão de estrofes não deve ser feita com uma linha em branco, mas sim com a formatação de parágrafo e deixar 2mm ≈1pt de space beford antes de iniciar a nova estrofe.

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NUMERAÇÃO DE PÁGINA Como os livros de poesia a composição é ligeiramente diferente, a numeraçãode página é também colocada de outra forma. Nos livros de poesia o numeração de página é alinhada pelo poema, mantém o mesmo corpo dos restantes livros.

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DO NADA À MNHA MARGEM

É um negro voo... Mistura de águas profundas co esta morte que triumfa de um sonho proibido… É a magia de esquecer as cintilações de uma angústia erguida. É o sono. O sono etern que me cobre. É o furor de amar esta loucura inocente que passeia o meu corpo. É o regressar a casa fiel ao desejo de esquecer a ilusão de quem escolhe os desesperos de um só instante.

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DO NADA À MNHA MARGEM

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PARTE 3.2. — TÉCNICOS Grelhas Vários Autores Siglas e acrónimos Bibliografia Glossário

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GRELHA DE CAPA Nos livros não literários ou técnicos dado que têm uma dimensão diferente dos restantes, a grelha da capa teve de ser adaptada. A adaptação é simples: a grelha foi esticada na vertical, dando assim mais espaço a caixa de texto do título.

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Autores

Título

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Coodernação: Rui Nunes

e Sociedade

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Autores

Título

x/2

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Coordenação Rui Nunes

Cultura e Sociendade

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VÁRIOS AUTORES Quando é livro é feito por vários autores, é necessário ter o cuidado de os identificar todos. Essa identificação deve ser feita antes do início de seu texto seguido as normas do início de capítulo, primeiro o nome do autor, depois nota introdutória e depois o texto.

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SIGLAS E ACRÓNIMOS Num livro não literário ou técnico é frequente aparecerem siglas e acrónimos pelo que devemos ter o cuidado de tratar estes elementos com uma composição diferente do restante texto. Devem ser compostos com versais e não com maiúsculas.

A Joana na semana passada visitou a ONU A Joana na semana passada visitou a ONU

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BIBLIOGRAFIA A maior parte dos livros não literários ou técnicos tem bibliografia e é importante que ela esteja presente no fim do livro, para que o leitor, se tiver interesse, possa ir procurar mais informação ou retirar alguma dúvida. A bibliografia deve ser apresentada pela ordem que vai surgindo no livro e a sua apresentação deve seguir também as normas de início de capítulo; primeiro uma página com a informação que vai iniciar a bibliografia e, na seguinte, começa a descrição bibliográfica composta em corpo 10 pt entrelinhamento 20 pt. A bibliografia começa por citar o autor pelo apelido com versais, seguindo o nome do livro, a editora, a cidade e o ano. São páginas que não contêm numeração.

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BIBLIOGRAFIA

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AMBROSE, Harris: The layout book, AVA Publishing SA, Lausanne, 2007 Antologia: Design em aberto, Bloco Gráfico, Porto, 1993 BONO, Eduardo: O pensamento lateral, Editora Pergaminho, Cascais, 2005 BOUILLOT RENÉ, Martinez Bernard: Le langage de l’image, Édition VM, Paris, 2007 Drost Magdalena: Bauhaus, Tashen GmbH, KÖln, 2006 Elan Kimberly: Geometry of design, Princeton Architectural Press, New York, 2001 Manzini Enzaio: A matéria da invenção, Bloco Gráfico, Porto, 19931

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Pag. 189 Cultura e Sociedade | 97

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GLOSSÁRIO O glossário é onde o leitor vai retirar algumas dúvidas referentes aos termos utilizados no livro. Este elemento dever se composto por ordem alfabética, ocupando as três colunas mais à direita e as três mais à esquerda, deixando a do meio vazia. As siglas e acrónimos aqui também devem ser compostas com versais corpo 10 pt e a descrição também em corpo 10 pt e entrelinhamento 12 pt. Deve existir um entrelinhamento de 20 pt entre cada descrição.

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PARTE 4 — ANEXOS Sinais de revisão

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REVISÃO — PRINCÍPIOS FUNDAMENTAIS A sinalética de revisão deve ser assinalada numa das margens, ou nas duas, de forma simétrica. A correcção é feita com duas cores, a vermelho pelo revisor e a verde pelo autor, qualquer comentário que não seja correcção é feito com uma cor diferente ou rodeados por um círculo.

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SINALÉTICA

| Barra de marcação de emenda num carácter

Texto O João tem um caracter difícil, mas é bom rapaz. Marcação O João tem uma carater difícil, mas é bom rapaz. á|

|| Repetir a mesma emenda

Texto O comportamento de Joorge dele era suspeitoo. Marcação O comportamento de Joorge dele era suspeitoo. |

|| Barra de marcação de emenda num segmento

Texto O comportamento de Jorge dele era suspeito. Marcação O comportamento de Jorge dele era suspeito.

| Marcação de formatação

Texto Senti um déjà-vu. Marcação Senti um déjà-vu.

Eliminar carácter ou segmento

Texto A profisssão de revisor é mal remunerada. Marcação A profisssão de revisor é mal remunerada.

Separar ou inserir espaço

Texto O comportamento de Jorgeera suspeito. Marcação O comportamento de Jorgeera suspeito.

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Eliminas carácter e inserir espaço

Texto O João comeuuo bolo. Marcação O João comeuuo bolo.

Unir ou retirar espaço

Texto O comportamento de Jorge dele era sus peito. Marcação O comportamento de Jorge dele era sus peito.

Elimina e apertar

Texto O João comeu o o bolo. Marcação O João comeu o o bolo.

Caixa alta, minúscula ou versais

Texto A joana visitou a Onu. Marcação A joana visitou a Onu.

Versaletes

Texto Viveu no século xix. Marcação Viveu no século xix.

Caixa baixa ou minúscula

Texto A Joana Visitou a MÃE. Marcação A Joana Visitou a MÃE.

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Marcação de formatação[ itálico; redondo ]

Texto O design é muito importante.

Marcação de formatação [ negro; fino ]

Texto Ele foi à ONU.

Abrir parágrafo

Texto … como se fosse. Mas voltemos ao início.

Marcação O design é muito importante.

Marcação Ele foi à ONU.

Marcação … como se fosse. Mas voltemos ao início.

Suprimir parágrafo

Texto O meu Luís, coitado. Bem lho pagaram. Marcação O meu Luís, coitado. Bem lho pagaram.

Letras ou texto a transpor

Texto Sie que um ladrão pareço. Marcação Sie que um ladrão pareço.

Introduzir carácter ou texto

Texto Esteve na de Leça. Marcação Esteve na de Leça.

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praia

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Recolha linha

Texto O design é muito importante. Marcação O design é muito importante.

Avançar linha

Texto O design é muito importante. Marcação O design é muito importante.

Dentes de cavalo

Texto A m a n hã c o n t o - t e. Marcação A m a n hã c o n t o - t e.

Recolher sílaba

Texto O design é muito importante. ou Marcação O design é muito importante.

Anular emenda

Texto O comportamento de Jorge era suspeito. Marcação O comportamento de Jorge era suspeito.

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