Bernd & Hilla Becher: Doly. Hutě. 22. 3. 2012 – 3. 6. 2012 velká galerie

ky o sbír d y k ous k vé No

Marie Fulková | Leonora Kitzbergerová | KVV PedF UK v Praze Edukační program k výstavě | Bernd & Hilla Becher: Doly. Hutě. | Galerie Rudolfinum | 22.3.2012 – 3.6.2012 |

pi

piš

Deník diváka je určen k dotvoření | studujte obrazy | pište | kreslete | malujte | přemýšlejte | diskutujte | divte se | hledejte |

?

pliiš a kres piš, piš, piš

piš

hledej

a

Bernd a Hilla Becherovi se zaměřují na fotografování takzvaných industriálních krajin.

Jsou to obrazy, jejichž hlavním motivem jsou :

sli

e kr

piš anebo kresli

piš

i

esl

r a k

mluv o obraze nebo fotce

Vážení návštěvníci, fotografujete v krajině? Pokud ano, co je předmětem vašeho zájmu?

piš a piš piš

piš

sli

re a k

a kresli

Vystavené fotografie byly pořízeny v Německu v Porúří, v Bochumi, Dortmundu nebo v Oberhausenu, za dalšími se autoři vypravili do Velké Británie, Francie a USA. Fotografie z našich průmyslových komplexů však na výstavě nenajdete, také proto, že za „železnou oponou“ se továrny a určité objekty ani nesměly fotografovat z obav z průmyslové špionáže.

i esl

kr

i

esl

r a k

Kam byste se u nás vypravili za podobnými záběry?

Vítáme vás na výstavě fotografií, které neukazují „hezké krajinky“, ale …?

Prostudujte pečlivě fotografie v 1. a 2. místnosti a inspirujte se.

piš

a kresli

pi

a kresli

piš

a kresli

a kresli

Myslíte, že by bylo možné v současné době bez povolení vyfotografovat zblízka továrnu? Kdo by vám to mohl zakázat?

p

a kresli

1|2 Výstava byla připravena ve spolupráci s Josef Albers Museum | Quadrat Bottrop | Koncepce výstavy Heinz Liesbrock |

piš

Také jste se setkali s lidmi, kteří vše, co přichází z Ameriky, považují za vrchol dokonalosti? Ani byste možná nečekali, že americké technické objekty mohou vypadat takto: jako sli re hromada narychlo stlučených prkének. Jen stopypišnákladních a k aut prozrazují, že podivné stavby sloužily nějakému účelu, některé zřejmě i v době pořízení snímku. sli Vymysli a podle své představy re a k š i p dokresli různé funkce těchto objektů.

Najdete v prvním sále...

piš

a kresli

a kresli

3|4

?

piš Vyberte si jednu z fotografií, které jsou oživeny lidskou přítomností, a napište příběh, který se tam udál během 24 hodin.

piš

a kresli © Bernd und Hilla Becher / Grube San Fernando, Herdorf, Siegerland Německo / Germany 1961

© Bernd und Hilla Becher / Zeche Hannover 1/2/5 Bochum-Hordel Ruhrgebiet Německo / Germany 1973

sli

piš

re a k

Objekty na snímcích vypadají liduprázdné. Některé dokonce působí opuštěně, na jiných prozrazuje lidskou činnost jen dým nebo pára. Autoři fotografií mluvili o tom, že lidé, kteří v objektech pracují, jsou přece hlavně uvnitř, zvenku nejsou vidět.

Zároveň ale přiznávali, že liduprázdnost objektů více vyhovovala jejich představám. Přesto jsou na mnoha snímcích stopy lidské přítomnosti, na některých dokonce i živí lidé.

Dosud jsme našli: Malé domky se zahrádkami a kůlnami Prádlo na šňůře Paní Hillu Becherovou s malým synem

a kresli

piš

?

Podobných detailů najdete sami mnohem více.

Sepište seznam a spočítejte: Osoby Věci Dopravní prostředky sli Nápisy a značky re a k iš p Přidejte si vlastní kategorie

a kresli

piš

5|6

a piš

sli

piš

re a k

i

esl

kr

piš

piš

piš

a

kr

i esl

Na levé straně vidíte několik příkladů, které tvoří typologii vystavených průmyslových objektů.

Využijte prázdné rámečky a ve sbírce pokračujte.

Na této straně dokreslete obrázek továrny, inspirujte se fotografiemi industriální architektury v dolní části.

1/

a kresli

2/

3/

7|8 © Bernd und Hilla Becher 1 / Chicago / Illinois / USA 1978 • 2 / Charleroi-Montignies Belgie / Belgium 1971 • 3 /Gutehoffnungshütte Oberhausen, Ruhrgebiet Německo / Germany 1963

a kresli

a piš

i

esl

kr

Manželé Becherovi pracují se snímky průmyslových objektů podobně jako botanici, entomologové nebo zoologové.

Fotografované objekty řadí do skupin a třídí je podle určitých principů:

piš

a kresli

Dlouhodobý úkol: Vytvořte si vlastní fotografické série a sbírejte: potrubí, poklopy kanálů, zábradlí, mříže, dlažby, kliky, elektrická vedení … Založte si album a své sbírky dále rozšiřujte.

Podívejte se na internetu, jestli ještě někdo pořizuje podobné fotografie. Své sbírky sdílejte.

?

*

sli

piš

re a k

**

soukromá sbírka brouků/ soukromá sbírka konvic / soukromá sbírka motýlů / soukromá sbírka ptáčích vajíček / www.flickr.com

http://www.touchoftexture.com/Metal.html

9 | 10

http://you-wee-because.blogspot.com/search/label/rollershuttergraffiti

a kresli

Při pohledu na fotografie většinou stěží odhadujeme, co jak v objektu probíhá, jakou funkci mají jeho viditelné části a jaké další funkce ještě ukrývá.

www.google.com

Objekty na snímcích jsou si vzájemně hodně podobné, zvláště pokud pocházejí z téže oblasti. Je to tím, že mají společnou funkci a musí obsahovat v podstatě stejné součásti. Fotografové ale také záměrně volili takové záběry, aby charakteristické rysy staveb co nejvíce vynikly. Je velmi důležité, ze které strany se na věci díváme. I předměty, které denně používáme, můžeme vyfotit nebo nakreslit tak, že se jejich známý tvar úplně ztratí.

piš sli

a kresli

11 | 12

re a k

?

http://www.fabriky.cz/2008koman_vysoke_pece_ostrava_vitkovice/index.htm - M. Zdroj: Makarius, A. Poul, V. Hašek: Výroba a zpracování kovů, 1970

piš

Bernd & Hilla Becherovi Doly. Hutě.

Bernd Becher (* 1931, Siegen - +2007, Rostock)

Jedinečný reprezentativní soubor 95 černobílých fotografií Bernda a Hilly Becher je zaměřen na obrazový typ takzvaných

V počátcích své tvorby se věnoval kresbě a malbě industriálních námětů v okolí Siegenu. Demolice zaznamenávaných staveb

industriálních krajin. Sami autoři tak nazývají určitý typ obrazu, v němž nejde o zobrazení jednotlivých architektonických děl,

ale pokračovala příliš rychle a tak se rozhodl industriální okolí svého rodného města zdokumentovat fotograficky k získání

nýbrž o situovanost provozů těžkého průmyslu v jejich urbánním a krajinném kontextu. Základem projektu Doly. Hutě. jsou díla,

přípravného materiálu pro své malby. V letech 1953-1956 studoval malbu a kresbu na Staatliche Akademie der Bildenden Künste

která vznikala v Porúří. Zdejší důlní zařízení a železárny se od počátku šedesátých let staly pro oba umělce velkým tématem,

ve Stuttgartu a v letech 1959-1961 typografii na Düsseldorfer Kunstakademie. V Düsseldorfu začal pracovat v Troost Advertising

které sledovali až do nejmenších detailů v zobrazení celých areálů, jako jsou doly Hannover v Bochumi, Zollern II v Dortmundu

Agency. V letech 1976-1996 působil jako profesor fotografie na Düsseldorfer Kunstakademie, kde byla do té doby fotografie

nebo Concordia v Oberhausenu. Fotografie z Porúří doplnily snímky z oblasti kolem města Siegen v Severním Porýní-Vestfálsku,

vyučována jen v rámci oboru malby. Během jeho působení zde vzniklo volné umělecké seskupení, tzv. düsseldorfská fotografická

z Velké Británie, Francie a USA tak, aby – v souladu se záměrem obou umělců - vyvstal v porovnání pohledů jazyk industriální

škola, ze které se ve druhé polovině 20. století etablovali její nejvýznamnější žáci (např. Thomas Struth, Candida Höfer, Thomas

architektury, jak se v průběhu celého jednoho století vyvíjel bez ohledu na regionální či státní hranice.

Ruff, Andreas Gursky, Elger Esser, Axel Hütte).

Bernd a Hilla Becherovi patří mezi nejvýznamnější představitele německé poválečné fotografie, a to nejen díky svému monumentálnímu dílu, ale také díky mimořádnému světovému úspěchu žáků düsseldorfské fotografické školy, kterou založili. Jako

Hilla Becher (* 1934, Postupim)

průkopníci konceptuální fotografie ovlivnili několik generací německých fotografů. Spolupráce Bernda a Hilly Becherových se datuje od roku 1957. Na začátku jejich práce stojí fascinace svébytným tvarem technických objektů a staveb. Historiografický přístup, charakterizovaný snahou uchovat v kolektivní paměti tyto mizející formy, se vyvinul teprve později. Becherovi se obraceli zpět k předválečné tradici a inspiraci nalézali mimo jiné v sociálních tématech 20. a 30. let a zejména v meziválečných avantgardních směrech „nové věcnosti“. Do sféry tohoto vlivu patří studie Karla Blossfeldta a zvláště Augusta Sandera, jehož celoživotním projektem byl soubor sociálních portrétů Němců všech společenských vrstev. Zásadní byla pro Becherovi také průmyslová ikonografie 20. a 30. let (Albert Renger-Patzsch, Margaret Bourke-White, László Moholy-Nagy), na níž aplikovali Sanderův systém a vznikly tak fotografie dnes již mnohdy neexistujících průmyslových památek. Díky této tvorbě vznikl inventář architektonického industriálního dědictví západní civilizace. Frontálně zachycené průmyslové budovy, které se Becherovým podařilo povýšit na autonomní estetické objekty, připomínají průčelí středověkých katedrál. Tento dojem dále umocňuje charakteristická strohost a chladná dokumentárnost fotografií. Střízlivost a vědeckost je základním principem jejich objektivistického přístupu k námětu, kdy dochází k potlačování vlastního individuálního rukopisu a vyniká snaha o co možná nejobšírnější a nejobjektivnější svědectví. Hlavním cílem celoživotního projektu Bernda a Hilly Becherových bylo vytvořit typologický systém založený na řadě přísných pravidel, jež podmiňovala sestavení série objektů a motivů. Jednotlivé fotografie podobných struktur Becherovi seřadili vedle sebe a vytvořili tak síť, pomocí níž jsou zvýrazněny jednotlivé individuální prvky u budov stejných funkcí. Entuziasmus, s nímž Becherovi naplňovali tento koncept, dokládá následující výpověď: „Vzrušení, které pro nás toto téma představuje, spočívá ve skutečnosti, že se stavby s principiálně stejnou funkcí vyskytují v tak rozličných formách.”

13 | 14

Se základy vyvolávání fotografií seznámila Hillu Becher, rozenou Wobeser, její matka, rovněž fotografka. První zkušenost s fotografováním získala Hilla v letech 1951-1953 v učení u Waltera Eichgruna, správce fotografického archivu zámku Sanssouci.

V roce 1954 odešla do Západního Německa, kde v roce 1957 v Troost Advertising Agency poznala Bernda Bechera a v roce 1961 se za něj provdala.V letech 1958-1961 studovala na Düsseldorfer Kunstakademie. Společně s Berndem Becherem začala systematicky fotografovat industriální okolí Düsseldorfu a celou oblast Porúří. Byl to počátek spolupráce, která skončila až úmrtím Bernda Bechera v roce 2007.

V roce 1969 Becherovi zavedli pro své objekty označení Anonyme Skulpturen (Anonymní sochy), naráželi tím i na bohatý potenciál anonymní estetiky funkcionálních staveb, které si jsou stěží vědomé svého uměleckého statusu.

(Podle Galerie Rudolfinum)

© Bernd und Hilla Becher / Charleroi-Montignies Belgie / Belgium 1971

15 | 16

© Bernd und Hilla Becher / Gutehoffnungshütte Oberhausen, Ruhrgebiet Německo / Germany 1963

do sky kou é v No

sbírky

Nové kousky do sbírky | Edukační program k výstavě Bernd & Hilla Becher: Doly. Hutě. Galerie Rudolfinum | 22.3.2012 – 3.6.2012 Výstava byla připravena ve spolupráci s Josef Albers Museum, Quadrat Bottrop Koncepce výstavy Heinz Liesbrock

Autorky: Marie Fulková | Leonora Kitzbergerová | KVV PedF UK v Praze Odborná spolupráce: Marian Pliska Grafická úprava: Johanka Ovčáčková Pracovní listy byly připraveny v rámci výzkumného projektu NAKI DF11P01OVV025 | MK ČR ISBN 978-80-86443-17-1