Hymn of Trust for Large Chorus and Strings O Love Divine, that stooped to share Our sharpest pang, our bitterest tear, On Thee we cast each earth-born care, We smile at pain while Thou art near! Though long the weary way we tread, And sorrow crown each lingering year, No path we shun, no darkness dread, Our hearts still whispering, Thou art near! When drooping pleasure turns to grief, And trembling faith is changed to fear, The murmuring wind, the quivering leaf, Shall softly tell us, Thou art near! On Thee we fling our burdening woe, O Love Divine, forever dear, Content suffer while we know, Living and dying, Thou art near! -- Oliver Wendell Holmes
Jonathan Posthuma
Note on size of performing forces: Choral Parts: SSAATTBB (with opt. Bass 2 divisi) (about 8 singers per part) 4 soloists (SATB) Semi-Chorus (SATB) (about 2 singers per part) The eight Main Chorus parts should be balanced evenly. For larger choirs, the soloists may be solo groups singing in unison. The Semi-Chorus should include approximately one quarter of each voice part from the Main Chorus. String Parts: Violin I (4-6) Violin II (4-6) Viola I (4) or Violin III (4-6) Viola II (4) or Viola I (4) Violoncello I (3) or Viola II (4) Violoncello II (3) or Violoncello I (3) Violoncello III (3) or Violoncello II (3) Violoncello IV (3) or Violoncello III (3) Contrabass (2-4) The number of string players should be proportional to the size of the choir. The suggested number of players is for a medium-large choir of around 64 singers. Because of the large violoncello section, an another option is suggested using a Violin III part, but the richness of the violoncello color should predominate the string writing. A mixture of strings on these inner parts is also acceptable (e.g. some violins and some violas on the Vln III/Vla I part) Note on phrasing, breath marks, rhythm, and vocal technique: Phrasing: Large phrases found throughout the piece will require staggered breathing. Solid arcs indicate either rhythmic ties or syllabic melismas (slurs). Dashed arcs indicate long phrase shapes with breath marks afterwards. Dotted arcs indicate phrases without breaths or gaps between them. Breathing: "Comma" indicates large breath mark for the full choir. "Checkmark" indicates a smaller "catch" breath, or a slight break for textual clarity. These breath marks are given to the orchestra, which should lift in a similar manner as the chorus. Rhythm: Brackets above a part indicate repeated metrical patterns that differ from the ensemble's meter (e.g. groups of three in common time) Some sections have layers of phrases with different lengths in which the stress should be related to the phrase, not the meter. Vocal Technique: Sections of wordless singing are given parenthetical or bracketed vowels, which should be sung very purely and blend with the orchestra. When the consonant "n" starts a wordless idea, it should be used to emphasize the attack, but not linger unless it remains closed. Closed mouth singing on the [m] (see Reh. G) should slowly open to an [ah] by having quarter, half, and then all sings open to the vowel. Vocal glissandi may have a clear starting pitch, but an approximate ending pitch (with an x-notehead) at the lowest part of the voice part's range. But instrumental glissandi have both the starting and ending pitch notated. The shouted "ahs" in m. 36 should gliss. into an approximated sustained pitch without falling or rising. Since each member of the section may have a different "shouting" pitch, the result will be a dense cluster that is full of tension. Note on text: Oliver Wendell Holmes, considered one of America's "fire side poets" of the late 19th century used religious imagery in his poetry, which reflects his Puritan, New England background. But, in "Hymn of Trust," this "Love Divine" could be associated with God, as most of his Christian audience at the time may have heard it, but the deity is never named explicity and is more likely related to the transcendental conception of a divine presence in the universe, which is ultimately "Love." Since the text itself is not clear on the matter, this song could be used in both sacred and secular settings.
Hymn of Trust 2
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