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José Manuel de Andrés Moncayo (Ed.)

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>Contenidos_ Agradecimientos Nota previa

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1/ Génesis del ‘Superbloque’_ {La arquitectura de los contenedores sociales modernos} Atlas de bloques emblemáticos de la modernidad Segregación inmobiliaria de la gran ‘Colmena’ Narrativa cinematográfica yt atmósferas domésticas

10 14 26

2/ Peritaje socio-constructivo_ {El habitante y la vivienda, sesenta años después} Estudio de patologías constructivas del inmueble (Re)visión de los elementos que constituyen el bloque Evolución sociológica del habitante

38 42 46

3/ La transformación de la planta_ {Del ‘mínimo existencial’ a la vivienda adaptable} Cartografía crítica de la planta Atlas de tipos residenciales en ‘Las Colmenas’ Reforma socio-constructiva

50 56 60

4/ La reordenación de la sección_ {Una visión técnica de la cultura de la congestión} Descripción y análisis de las alteraciones estructurales 68 Perspectiva seccionada transversal de la propuesta 70 Secciones sinópticas de las instalaciones 74 5/ Inventario de acontecimientos domésticos_ {Catálogo de intervenciones y mobiliario flexible} Axonometría seccionada de los sistemas constructivos 82 Compilación explotada de la intervención 88 Inventario de mobiliario adaptable 92

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Learning from Las Colmenas · José Manuel de Andrés Moncayo · ETSAM Agradecimientos: Este trabajo no podría haber llegado a término sin la generosa contribución de multitud de actores: Al prof. Carlos Sambricio por su cuidada aportación de material de archivo referente al proyecto, así como por su valiosa visión del problema habitacional y su contexto.

A Victor M. Cano, quien con su entrega desinteresada y su mirada crítica, certera y aguda ha ayudado a madurar y enriquecer el proyecto como nadie.

A Alejandra García, Alicia Peña y Natalia Martínez por acompañarme a lo largo de esta etapa sin rehusar jamás echarme una mano en los momentos difíciles. Pero no podría olvidarme de alguien, Ana Sabugo, de quien no me he despegado un momento y espero no hacerlo. Jamás.

Y por supuesto, ‘the last but not the least’, Rafael Beneytez, sin cuya batuta nuestra música hubiera zozobrado y desafinado -más aún- en mucho ruido y pocas nueces.

Espero volver a cazar nubarrones con vosotros.

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Nota previa_ Raramente la arquitectura anónima adquiere el valor de convertirse en signo y símbolo de un tiempo y una época concreta. La problemática de la vivienda tras el éxodo del campo a las ciudades en la posguerra española se convirtió en el debate central de la arquitectura y el urbanismo de toda una generación. Tras la dura década de los cuarenta, el chabolismo y la miseria dejaron paso a una periferia urbanizada por bloques modernos y una nueva y pujante clase media. El paisaje de la ciudad adquirió un indefinido e inmenso rostro de ladrillos y edificios anónimos, de automóviles pagados a plazos, de descampados, autopistas y resplandecientes anuncios publicitarios.

‘La Ampliación’ del Barrio de La Concepción fué en palabras del prestigioso sociólogo Mario J. Gaviria ‘el buque insignia de la modernidad’ un edificio complejo y contradictorio que esconde bajo su fachada de escala titánica un compendio sin igual de los más castizos subterfugios especulativos madrileños. Esa incipiente clase media pasó en sus diminutos pisos los años que separan la mesa camilla del televisor y el primer seicientos.

Tanto es así, que con la llegada de la democracia, ‘La Ampliación’ se convertirá en el escenario natural del cine de problemática social.

Quinquis, prostitutas y amas de casa amargadas haran que el nuevo espectador se ponga en la piel de los habitantes de una periferia apartada de los sueños y aspiraciones del conjunto de la sociedad.

Cincuenta y cinco años despues de su construcción ‘La Ampliación’ es un hervidero de actividad con una asentada comunidad que siente el barrio como una verdadera familia. Pese a los prejuicios inmediatos que el bloque despierta en el visitante, la realidad actual nos invita a explorar las ventajas de las altísimas densidades urbanas y a asomarnos a la seductora idea de una ciudad dentro de un edificio.

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ACTO I Génesis del ‘Superbloque’

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//ESCENA 1_Atlas de bloques de la modernidad_

Génesis e inventario internacional de modelos residenciales modernos

1/ Weissenhof Siedlung.

Mies van der Rohe, 1927.

2/ Dom Narkofima.

Moisei Ginzburg, 1929.

3/ Dammerstock Siedlung.

Walter Gropius, 1929.

4/ Siemensstadt Siedlung.

Hans Scharoun, 1931.

5/ Casa de las flores.

Secundino Zuazo, 1931.

6/ Casa Bloc.

Josep Lluis Sert, 1932.

7/ Bergpolderflat.

Willen van Tijen, 1933.

8/ Isokon Building.

Wells Coates, 1934.

9/ Unité d’Habitation de Marseille. Le Corbusier, 1946.

10/ Multifamiliar Presidente Alemán.

Mario Pani, 1952.

11/ Edificio Seida.

Francesc Mitjans, 1955.

12/ Bloque El Calero.

Francisco Javier Sáenz 1958.

de

Oíza,

13/ Bloque Virgen de Lourdes. Ampliación del Barrio de la Concepción.

José Banús, Fernández de Castro, 1959. >1

8

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14/ Edificio Copan.

Oscar Niemeyer, 1966.

15/ Bijlmermeer.

1966.

16/ Robin Hood Gardens.

Alison & Peter Smithson, 1972.

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//ESCENA 2_Segregación inmobiliaria de la ‘gran colmena’

Operación urbanística y compartimentación del objeto arquitectónico

Se les llama ‘las colmenas’ por ese fantástico cuadro urbano de panales -abominable para muchos- que componen las 8.000 viviendas del complejo residencial del Parque Calero. Este conglomerado de 10 bloques que aloja a unas 20.000 personas en el barrio de La Concepción de Madrid es hoy, por su ubicación y los servicios que lo circundan, un cotizado hito inmobiliario al otro lado de la M-30, donde la mayoría de las viviendas miden no más de 55 o 60 metros cuadrados y rondan los 200.000 euros, a razón de 3.300 euros el metro cuadrado de media.

Pero no siempre fue así. En origen, en los especulativos años 50, estos pisos construidos por fases por José Banús -que junto a su hermano acaba de terminar el Valle de los Caídos-, considerado el promotor estrella del régimen franquista, se destinaron a dar cobijo a los realojados del ensanche de La Castellana que habitaban el poblado chabolista de La Ventilla.

>1958 Anuncio publicado en el diario ABC (31.05.1958, pág. 25). Primera tanda publicitaria para vender la aún no totalmente terminada ‘Ampliación del Barrio de la Concepción’.

^1961 Anuncio publicado en el diario ABC (02.04.1961, pág. 31).

Las viviendas fueron adquiridas por los estratos enriquecidos del régimen, que las arrendaron a las clases bajas, a razón de 415 pesetas al mes.

Sin dotaciones y alejadas del centro de la capital, pues cuando se construyeron, desde 1953, aún no existían ni la M-30 ni el Parque de las Avenidas, sirvieron también para alojar a las queridas y amantes de los pudientes con doble vida.

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<1966. ‘La Ampliación del Barrio de La Concepción’, por Mario J. Gaviria. Publicado por el nº92 de la revista ‘Arquitectura’ del Colegio de Arquitectos de Madrid.

‘Los arquitectos han hablado durante muchos años de un ‘Hombre’ (con mayúscula) del que todo se podía saber por introspección y al que se le harían unas casas y unas ciudades que le satisfaciesen.

Ese ‘Hombre’ que el arquitecto imagina no es, por lo general, sino una abtracción que no existe. Una abstracción que no quiere decir nada. A lo sumo ese ‘hombre’ no es sino el propio arquitecto que extrapola sus gustos y se los ‘supone’ e ‘impone’ a la gente.’

^Modelo realizado en metacrilato grabado sobre base topográfica de forex blanco.

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Learning from Las Colmenas · José Manuel de Andrés Moncayo · ETSAM “Hay a quien le parece un barrio feo, pero, oye, ha aguantado 50 años y sigue lleno de vida” “Quienes quieran aprender urbanismo deberían estudiar lugares como éste, donde la ciudad se ha hecho a sí misma”.

Mario Gaviria, Sociólogo.

^1961 (página anterior).

‘Anuncio publicado por el diario ABC (10/02/1961, p.

10). ‘La Ampliación’ se presenta abiertamente como una ‘fácil y segura inversión de capital’ a las clases pudientes del régimen. El lugar donde los altos funcionarios franquistas se convirtieron en caseros o alojaron a sus queridas.

<2009. ‘Sin Miedo a la alta densidad’, por Patricia Gosálvez. Publicado por el diario El Pais (28/12/2009, p. 32).

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Gaviria realizó allí su primer trabajo. Era 1965, venía de estudiar en París y se mudó al piso que un amigo del Partido Comunista tenía en el barrio recién estrenado. Con un crédito personal de 100.000 pesetas (601 euros), se lanzó a la calle a hacer cuestionarios inspirado por Henri Lefebvre y los estudios sobre los barrios periféricos parisinos.

<2009. ‘Sin Miedo a la alta densidad’, por Patricia Gosálvez. Publicado por el diario El Pais (28/12/2009, p. 32).

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Learning from Las Colmenas · José Manuel de Andrés Moncayo · ETSAM <2015. Durante el trabajo, se ha realizado un amplio archivo documental que abarca la prensa, revistas especializadas, anuncios publicitarios, fotografía, cine, tv, teatro, redes sociales y testimonios directos de los vecinos. Este Archivo de ‘La Ampliación’ ha vertebrado el crecimiento del proyecto dándole profundidad y llenándolo de referencias al mundo cultural que rodea al ‘gran bloque’.

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^Modelo realizado en metacrilato grabado sobre base topogrรกfica de forex blanco.

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//ESCENA 3_Narrativas cinematográficas y atmósferas domésticas

La óptica del cine en el relato de los conflictos socio-espaciales en la vivienda

‘Gloria trabaja de asistenta, no tiene un minuto libre. Su propia casa ya le proporciona entretenimiento suficiente para todo el día. Los cuarenta metros cuadrados de vivienda los comparte con su marido, taxista, la suegra, dos hijos macarras y un lagarto. No es una mujer feliz. Como muchas amas de casa españolas no ha gozado de las mismas oportunidades que Carolina de Mónaco. Entre su marido y ella, además de un abismo de incomunicación, se cierne la sombra de una alemana para la que el marido trabajó como chofer en Berlín, quince años antes, y de la cual sigue enamorado.

Una de las pocas habilidades del taxista consiste en falsificar cualquier letra, a la perfección. La alemana le sugiere por teléfono la posibilidad de falsificar las memorias de Hitler, y le anuncia su visita a Madrid para discutir el asunto.

<Gloria es una heroína cotidiana. Pese a la histeria kitch propia del cine de Almodóvar, el personaje retrata a la perfección la vida en ‘La Ampliación’: los miedos, inseguridades, penurias, complejos y a la vez los sentimientos vecinales y poderosos de vivir en ‘Las Colmenas’.

Gloria no atraviesa por un buen momento, la farmacéutica le ha negado las anfetaminas que la ayudan a estar despierta y poder trabajar 18 horas al día, y sufre un tremendo síndrome de abstinencia. Cuando llega a su casa el marido le ordena que le planche una camisa porque irá a recoger a la alemana al aeropuerto. Por primera vez Gloria se niega, el marido le pega una bofetada, y ella se defiende con lo primero que encuentra: el hueso de una pata de jamón. Le golpea con tal fuerza en la cabeza, que le mata. La policía nunca llegará a descubrirla. Sus hijos y la abuela acaban abandonándola para hacer su vida. Al fin, está sola. Puede decirse que es una mujer liberada, pero tampoco eso la hace feliz. No está acostumbrada a ser libre y la ventana de su quinto piso resulta verdaderamente tentadora.

Pero Gloria es una mujer fuerte, y también acabará venciendo la atracción del abismo.’

<1982. Cartel plubicitario de la película ‘Colegas’ del director Eloy de La Iglesia. En ella se entremezclan los rasgos del llamado ‘cine quinqui’ , actores no profesionales, del mundo de la delincuencia juvenil con algunos actores primerizos como los hermanos Antonio y Rosario Flores. >1984. Cartel plubicitario de ‘¿Que he hecho yo para merecer esto?’ Ácida tragicomedia del director Pedro Almodovar, donde ‘La Ampliación’ se convierte en el escenario de la cárcel doméstica de un ama de casa (Carmen Maura).

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<2002. Cartel plubicitario de la co-producción hispano-danesa ‘Torremolinos 73’ del director Pablo Berger. Narra la incursión en el porno amateur de un mediocre vendedor de enciclopedias que ve peligrar su negocio con la irrupción de los coleccionables.

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ACTO II Estudio socio-constructivo {El habitante y su vivienda, sesenta aĂąos despuĂŠs}

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//ESCENA 4_Estudio de las patologías constructivas en el bloque

¿Cúal es el estado actual de unas viviendas construidas hace más de medio siglo?

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//ESCENA 5_(Re)Visión de los elementos que constituyen el bloque

Análisis de los elementos arquitectónicos que conforman el gran condensador social.

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//ESCENA 6_Evolución sociológica del habitante y su problemática

Análisis del habitante en su contexto socio-económico, desde los sesenta hasta hoy.

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ACTO III Transformaci贸n cr铆tica de la planta

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//ESCENA 7_Cartografía crítica de la planta

Del ‘Existenzminimum’ a la arquitectura madrileña de la especulación

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//ESCENA 8_Atlas de los tipos residenciales en el bloque

Reforma y descompartimentación de las viviendas de los 20 a los 90 m2.

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//ESCENA 9_ Cartografía doméstico-espontánea y reforma socio-constructiva

Reforma y descompartimentación de dos viviendas tipo.

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ACTO IV Reordenaci贸n cr铆tica de la secci贸n

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//ESCENA 10_Descripción y análisis de las ALTERACIONES ESTRUCTURALES

Peritaje, Apeo y refuerzo de la estructura existente

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//ESCENA 11_Sección perspectiva transversal del bloque

Donde se observan los diversos modos de habitar la congestión.

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//ESCENA 12_Secciones sinópticas de las instalaciones

Transmitancia térmica, ventilación y equipamientos sanitarios.

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ACTO V FenomenologĂ­a del mueble

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//ESCENA 13_Perspectiva seccionada de los sistemas constructivos Comunicaciones, intercambio y expansión de la vivienda.

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//ESCENA 14_Compilación explotada de la intervención arquitectónica Módulos prefabricados, comunicaciones diagonales y un nuevo eje de intercambio.

<Not to be reproduced. El ‘Ángel del progreso’ ante el paisaje de la modernidad.

<El caminante ante un mar de nubes. Caspar David Friedrich, 1818. <Angelus novus.

Paul Klee, 1920.

<La revolución de la habitación. Dispositivos arquitectónicos adaptables para enfrentarse al paisaje de la periferia madrileña.

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//ESCENA 15_Inventario de mobiliario transformable

IKEA® se apropia de la arquitectura. Equipamiento, despliegue, distribución y uso.

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//////////////////////////PFC////////////////////////// #Learning_from_LAS_COLMENAS Noviembre 2015 ·ETSAM· ISBN xxx-xx-xxxxxx-x-x Tirada Just this one Depósito legal M-1969-2001 Impreso en Lavapiés / Printed in Lavapies

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