PETER EISENMAN casa III
“Moreover, the viewer would expect to be able to understand the particular articulation of each in functional terms. But as long as his primary expectancy is functional the user cannot begin to structure his experience into any 'other'-based order. One way to subvert this kind of expectation is to set the functional order against
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the formal order
PETER EISENMAN Newark, New Jersey Agosto de 1932. Es un arquitecto estadounidense. Licenciado en la Universidad de Cornell (Ithaca) en 1955, es Doctor en FilosofĂa por la Universidad de Cambridge, ademĂĄs de Doctor en Bellas Artes por la Universidad de Chicago (Illinois). Ha trabajado para el arquitecto Percibal Goodman (1957-1958) y para Architecs Collaborative (TAC). Es fundador y director del Instituto de Arquitectura y Estudios Urbanos de Nueva York.
La casas I, II y III tienen en común que parten de una forma origen, el cubo, que se transforma conforma dualidades como espacio-plano y espacio-profundo, energía central y periferia, etc. (…) Así, partiendo de esta forma platónica, Eisenman actuará iniciando un determinado movimiento. A partir de este momento el equilibrio del cubo originario se alterará y provocará una reacción en cadena de operaciones formales (traslaciones, rotaciones, desplazamientos, simetrías, giros, etc.) que terminará ´por dar la forma definitiva a sus casas. Elena Mata Botella, El Análisis Gráfico de la Casa. Departamento de Ideación Gráfica Arquitectónica Escuela Superior Técnica de Madrid Universidad Politécnica de Madrid
Todas estas operaciones formales tienen como objetivo final neutralizar la componente semántica de la forma arquitectónica. Para ello, trata de reducir los símbolos a señales abstractas: las barras ya no son pilares, ni los planos, muros. Desposeídas de su sentido constructivo, las barras verticales y horizontales que existen en la estructura actual, se convierten en huellas que anuncian la presencia de un plano virtual, y las de sección circular, que pertenecen a la estructura implícita, son marcas de un cruce de planos. Se sustituye el sentido de los elementos convencionales, y se crea una ambigüedad entre el significado constructivo y el estrictamente formal. Elena Mata Botella, El Análisis Gráfico de la Casa. Departamento de Ideación Gráfica Arquitectónica Escuela Superior Técnica de Madrid Universidad Politécnica de Madrid
Planta prim e r pis o
Planta s e g und o pis o
Planta d e cubie r tas
La casa III 1969 -1971, Lakeville, Connecticut. Es la tercera de una serie de proyectos de investigación para viviendas que han indagado den la naturaleza forma-significado en arquitectura. Antes de entrar en “su casa”, el propietario es un intruso que trata de recuperar la posesión y, en consecuencia, destroza, en sentido positivo, la unidad y completud inicial de la propia estructura arquitectónica. “El vacío” interior de la estructura parece actuar como fondo y contraste, como un estimulante consiente de la actividad del propietario.
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No es tanto la completud de la estructura formal tal como la presenta el arquitecto, cuanto la ausencia del significado tradicional del entorno lo que provoca este sentido de exclusión que funciona dialécticamente para estimular el propietario a un nuevo tipo de participación en la casa. Elegir un acabado, añadir tabiques, colocar el mobiliario e instalar la luces ya no tiene que ver con cumplir algún tipo de idea preconcebida del buen gusto o completar algún tipo de esquema de “pieza a juego” del propietario o del arquitecto. Al actuar en respuesta a una estructura dada, el propietario prácticamente va en contra de este proceso. Al funcionar para estar de acuerdo con el sistema, el diseño no es decoración sino, más bien, un proceso de investigación sobre nuestra capacidad latente para entender cualquier espacio hecho por el hombre.
Tras el rastro de Eisenman, pag. 40.
HABI TA N TES F a m i l i a
1 hombre 1 mujer 5 hijos: 3 niños 2 niñas
M i l l e r
“More than just a wild house, it was a 3,300square-foot structural marvel tucked into the woods in the Lakeville section of town. House III, as it was dubbed by its creator, Manhattan architect Peter Eisenman, was the talk of the architectural world after it was completed in 1971 The house grew famous because it was such a contrast to traditional homes of that or any other era. Rather than trying to make the house's occupants comfortable, Eisenman, who could not be reached for comment for this story, was apparently challenging conventional beliefs about space and the function of buildings.
“The geometry of the house is so pure and elementary that it's hard to imagine that somebody could actually live in the house”. Morgenthaler said. “Nor was the house suited to the harsh weather of New England. With a flat roof and all those angles, rain and melting snow managed to pour in through every crevice, recalled Rick Miller. Still, his father, Robert Miller, loved the house. But Robert Miller died in 1975, and the house became too costly to keep up”.
“It just became too difficult for my mother to raise five boys and still spend all the money that was needed for a very demanding house,'' Rick Miller.
It was very much like a laboratory experiment House III cost close to $300,000 to finish -- and often proved to be maintenance nightmares. They were assigned Roman numerals, to remove anything that might convey some conventional meaning or representation to the house. So he purposely called them I, II, III, IV ...” Korman
“The family continued to spend summers and occasional weekends at the house until the early 1980s, but hasn't been there much at all in the past 15 years. Since then, snow and rain sealed the house's fate.”
Rick Miller
Marvel May Soon Fall by Kevin Canfield; Courant Staff Writer. May 21, 2000.
E SQU E M A D E H A BITABILIDAD//CIRCU L ACIÓN DE D Í A E N L A P L A NTA B AJA
E SQU E M A D E H A BITABILIDAD//CIRCU L ACIÓN DE D Í A E N L A P L A NTA A LTA
E SQU E M A D E HA BI TA BIL IDAD//CIRCU L ACIÓN DE NO C H E E N L A P RI ME R P L A N TA
E SQU E MA D E HA BI TA BIL IDAD//CIRCU L ACIÓN DE NO C H E E N L A P L A NTA A LTA
“No creo que el cometido de la arquitectura sea el de ocuparse de los problemas de la gente en hogar, o el de subordinarse a cuestiones de utilidad, refugio, estructura, estética y significado. La arquitectura debe mantener sus convenciones hegemónicas y dominantes intactas en cualquier sistema político, y lo que nosotros debemos examinar y desplazar es la instrumentalidad y racionalidad que mantienen en su lugar estas convenciones”. (El Croquis N° 41, pg 12)