Εθνικό Μετσόβιο Πολυτεχνείο I Σχολή Αρχιτεκτόνων Μηχανικών Αρχιτεκτονικός Σχεδιασμός 3 2019-2020
Σπουδαστική Ομάδα: Κατσικοπούλου Καλυψώ, Τσούμαρη Μαρία Διδάσκων: Ανδρέας Κούρκουλας σε συνεργασία με το Εργαστήριο Θ’ του Νίκου Ναυρίδη της Ανώτατης Σχολής Καλών Τεχνών
...όταν ξαναγυρνώ στις περασμένες σοφίτες, δεν ξανακατεβαίνω ποτέ πια από αυτές. Αντίθετα, το υπόγειο αποτελεί το σκοτεινό είναι του σπιτιού. Εκεί κατοικούν οι χθόνιες δυνάμεις και τα όντα της σκοτεινής φαντασίας μας.
Ο Γιώργος Λάνθιμος έχοντας στο βιογραφικό του την πρωτόλεια «Κινέττα» και προερχόμενος από τον παραγνωρισμένο χώρο της διαφήμισης, πυροδότησε το περίφημο Greek Weird Wave. Οι ιστορίες του αποτελούν συνθέσεις αλλόκοτων αντιθέσεων, που άλλοτε πατούν στη βία της καθημερινότητας, άλλοτε στην πικρή ειρωνεία της ζωής και συχνότερα στην τρυφερότητα που κρύβουν οι λαβωμένοι ήρωές του. Με έντονο το ελληνικό στοιχείο επαναφέρει τον τρόπο της αρχαίας ελληνικής τραγωδίας όπου οι ήρωες περιορισμένοι από κανόνες και κοινωνικούς αρχηγούς απαιτούν την ελεύθερη βούληση.
Ο κινηματογραφικός του κόσμος αμήχανος, σουρεαλιστικός, σκοτεινός και αστείος στον οποίο αντικρίζεται το είδωλο μας κάτω από ένα παραμορφωτικό φως (New York Times). Μυστηριώδης, ψυχρά κυνικός, σατανικά αλληγορικός, ερμηνευτικά μινιμαλιστικός και αντι-νατουραλιστικός, με δραματικά, στυλιζαρισμένα και αυστηρά κάδρα μετατρέπει την στατικότητα του φακού/βλέμματος σε δείκτη της απομόνωσης των πρωταγωνιστών.
Πρώτο πλάνο η επανακατοίκηση σε ένα φαινομενικά αφιλόξενο χώρο.
Ο Γιώργος Λάνθιμος τοποθετεί τους πρωταγωνιστές του ομοίως, σε αφιλόξενες δυστοπικές καταστάσεις.
Η αποδόμηση των ηθών μεταφράζεται σε υλική αποδόμηση.
Η ψυχική απομόνωση σε χωρική απομόνωση.
Το λανθιμικό φυλάκιο σε καταφύγιο-κατοικία.
Το παιχνίδι των σχέσεων σε παιχνίδι δομών.
Ένα παιχνίδι ορίων. Αυτή είναι η δική μας αντιστοιχία.
Κεντρική Ιδέα. Βασικός στόχος είναι η μεταφορά των σκηνοθετικών τεχνικών και της θεματολογίας του Λάνθιμου σε μία προσωρινή κατοικία. Ακολουθώντας την αντισυμβατική οπτική του, επικεντρωνόμαστε στα δίπολα: υπόγειο-υπέργειο, φως-σκιά, μέσα-έξω, δημόσιο-ιδιωτικό, καταφύγιο -φυλάκιο και τις έννοιες της αποδόμησης, της απομόνωσης. Η σύνθεση βασίζεται στο τρίπτυχο των ταινιών του : Εγκλωβισμός-Παρατήρηση- Απελευθέρωση και τις μεταβάσεις που παρεμβάλλονται.
Δημιουργούμε μία νέα είσοδο από την οδό Ασέας, που εξασφαλίζει μία διαδρομή με ιδιωτικό χαρακτήρα και εντείνει το συναίσθημα της απομόνωσης. Συγκεκριμένα υψώνεται ένας τοίχος νοτιοδυτικά και αντικριστά του πυκνώνεται η φύτευση ωστε να σχηματιστεί ένας διάδρομος. Η είσοδος περιέχει την έννοια της καθόδου, σαν η μοίρα να τραβάει τον κάτοικο προς το βάθος. Ο κύριος χώρος κείτεται μετέωρος ανάμεσα στην εξομοίωση με το χώμα και την εκκίνηση προς τα πάνω. Είναι ο χώρος της παρατήρησης- αποδόμησης του περιβάλλοντος, που δρα ανεξέλεγκτα πάνω στο υποκείμενο, ώστε να μπορεί να φτάσει στην απελευθέρωση. Στο ήδη υπάρχων κέλυφος διαμορφώνουμε εσωτερικά ένα νέο, την κατοικία. Στο όριο αυτών καθορίζεται η περιμετρική κίνηση για την άνοδο στο δώμα.
Σχηματίζουμε, μέσω καννάβου, ένα χώρο με έντονη κατακορυφότητα, στον οποίο οι λειτουργίες διαχωρίζονται μέσω πανέλων. Η κίνηση αυτών στους άξονες x, y , z και το πλάτος τους ρυθμίζει το παιχνίδι των βλεμμάτων.
πόλη - κατοικία
Τοποθεσία περιοχής μελέτης
κατοικία
ΝΟΤΙΟΔΥΤΙΚΗ ΟΨΗ 1:200
ΝΟΤΙΟΑΝΑΤΟΛΙΚΗ ΟΨΗ 1:200
ΤΟΜΗ 1:200
ΚΑΤΟΨΗ ΙΣΟΓΕΙΟΥ 1:200
ΚΑΤΟΨΗ ΔΩΜΑΤΟΣ 1:200
ΤΟΜΗ A-A 1:200
Corten - αίσθηση φθοράς, παρέλευση χρόνου
Σοβάς - διατήρηση υφιστάμενου κελύφους
Πανιά - ευμετάβλητο όριο
Γυαλί - αντανάκλαση, παρατήρηση
Χρώμα - απόδοση κινηματογραφικού λανθιμικού χαρακτήρα
στιγμιότυπα
βαλανεῖον
φως - σκιά
σκίτσα
