обложка перед
кураторвыставки арсений сергеев
КАТАЛОГ ВЫСТАВКИ CATALOGUE OF THE EXHIBITION
2–3
о
е куратор выставки арсений сергеев алиса колеватых елена власова ярослав мотайлов анастасия гундич мария субботина андрусова олеся
curator of the exhibition arseny sergeev
дарья тюрина ира добромыслова вероника никитина ксения демина анастасия сушилина маргарита варакина мария тушнолобова и анастасия порошина светлана стрикалева алина золотых александра тен полина звягинцева елена паничерская ангелина ламбрихт варвара панюшкина майя-софия жуматина катя мордвинкина анастасия дунаева и даниил двинских
20.VI – 28.VI
и л ф г
/
п
к
объекты
инстал ляции фотографии /фото печать OBJECTS
4–21
INSTALLATIONS
22–29
картины PHOTOGRAPHY/PHOTOPRINT
PICTURES
СОДЕРЖАНИЕ
44–48
30–43
А
ОБЪЕКТЫ/OBJECTS 1 2 3 4 5 6 7 8 9
Б
дунаева анастасия и даниил двинских золотых алина паничерская елена ламбрихт ангелина звягинцева полина панюшкина варвара мордвинкина катя жуматина майя-софия тен александра
ИНСТАЛЛЯЦИИ/INSTALLATIONS 1 2 3, 4 5 6
В
сушилина анастасия стрикалева светлана варакина маргарита тушнолобова мария и порошина анастасия ФОТОГРАФИИ/ФОТОПЕЧАТЬ PHOTOGRAPHY/PHOTOPRINT
1 2 3 4 5 6 7
Г
гундич анастасия андрусова олеся демина ксения субботина мария никитина вероника добромыслова ирина тюрина дарья
КАРТИНЫ/PICTURES 1 2 3
власова елена колеватых алиса мотайлов ярослав
6–7
торжественное открытие выставки
20.VI
19:00
ВРЕМЯ РАБОТЫ ВЫСТАВКИ 21.VI – 27.VI
А
ОБЪЕКТЫ/OBJECTS 1 2 3 4 5 6 7 8 9
Б
дунаева анастасия и даниил двинских золотых алина паничерская елена ламбрихт ангелина звягинцева полина панюшкина варвара мордвинкина катя жуматина майя-софия тен александра
ИНСТАЛЛЯЦИИ/INSTALLATIONS 1 2 3, 4 5 6
В
сушилина анастасия стрикалева светлана варакина маргарита тушнолобова мария и порошина анастасия ФОТОГРАФИИ/ФОТОПЕЧАТЬ PHOTOGRAPHY/PHOTOPRINT
1 2 3 4 5 6 7
Г
гундич анастасия андрусова олеся демина ксения субботина мария никитина вероника добромыслова ирина тюрина дарья
КАРТИНЫ/PICTURES 1 2 3
власова елена колеватых алиса мотайлов ярослав
6–7
е
золо тых али на объект
структура
А2 Время — это движение. Время — это движение вперёд от момента «сейчас» к моменту «будет» и движение назад от «сейчас» к «было». «Сейчас» — это ядро, благодаря которому можно проследить движение времени. Движение можно проследить ровно до момента первого действия. Действие - это единица времени. Любая структура — это последовательное выполнение конкретных, определенных действий во времени. Время — это то, что позволяет «действиям» выстраиваться на плоскости и группироваться в структуры. «Разматывание» этих структур предполагает реконструкцию действий во времени. Мы не всегда можем точно определить затраченное время, зато мы можем развернуть на плоскости последовательность действий (на покадровой подобии) и вообразить методичности шкалу движений. В этот момент время отходит на второй план, потому что не так важна привязка к конкретному временному отрезку. А своей самоценностью наделяется сам процесс. Процесс — это методичность предпринятых действий.
о
и л ф г
/
п
к
ду на ева а и дани ских в будущем интернета не будет
А1
Проект представляет собой тотальную инсталляцию. В помещении выставки располагается штаб последователей веры в гибель интернета: Даши, Маши, Лизы, Иры, Любы и Дани. Все они по счастливому стечению обстоятельств - художники, различными способами узнавшие о будущем исчезновении интернета (от вещего сна до обретения священного знания из космоса). Сплотившись перед лицом надвигающейся катастрофа, художники решили спасти все, что получится из тонущей лодки глобальной сети. Штаб становится хранилищем драгоценных мощей интернета, а так же офисом и убежищем последователей новой веры. Художники решили распространить свое знание среди мирян, в надежде пополнить ряды Последователей. Штаб переехал на территорию галереи, а художники оставили в нем мира видео-документации своих историй и мыслей по поводу надвигающейся беды. Подиуме видео зрителям оставлен архив из различных коммуникационных социально-значимых элементов интернета (мемы, интернет-энциклопедии, сообщества из соцсетей, сохраненные картинки, музыка, видео и тд).
10–11
нас та сия ил двин тотальная инсталляция
звя зологинце тых п ва али пона лина объект объект
круглый куб
структура
А5 А2
В Время каждом — это из нас движение. живет ребенок, который наивно мечтает о спокойствии Времяи—комфорте. это движение Он мечтает вперёд сгладить от момента углы, делая «сейчас» мир чуточку к моменту безо«бупаснее. дет» и движение Разрушая, назад мой внутренний от «сейчас» ребенок к «было».создает более комфортный для себя мир, в котором хочется жить. «Сейчас» — это ядро, благодаря которому можно проследить движение времени. Движение можно проследить ровно до момента первого действия. Действие - это единица времени. Любая структура — это последовательное выполнение конкретных, определенных действий во времени. Время — это то, что позволяет «действиям» выстраиваться на плоскости и группироваться в структуры. «Разматывание» этих структур предполагает реконструкцию действий во времени. Мы не всегда можем точно определить затраченное время, зато мы можем развернуть на плоскости последовательность действий (на покадровой подобии) и вообразить методичности шкалу движений. В этот момент время отходит на второй план, потому что не так важна привязка к конкретному временному отрезку. А своей самоценностью наделяется сам процесс. Процесс — это методичность предпринятых действий.
пани черс кая еле на желтый объект
А3
Мы живем в постоянно меняющихся условиях, в непрерывном потоке информации. То, что было непоколебимым пару лет назад, сейчас уже не актуально. Мир движется с бешеной скоростью, наслаивая культурное и информационное наследие каждую минуту. Это не фантастическое существо, это визуализация ежедневных процессов, которые и формируют наше будущее и его связи с прошлым.
объект
лам брихт анге ли на световые инсталляции
А4
Свет — основной элемент жизни, он учавствует почти во всех процессах во вселенной. Он загадочен, ведь его свойства до сих пор не изучены до конца. Игра света проявляется в таких дорогих предметах как бриллианты и золото, но она так же присутвует в обычном граненом стакане. Я нашла способоы проявить и усилить этот эффект. Преломление света через бутылки, банки и стаканы создает живопись из бликов. Световое излучение видимо, но не осязаемо и я придаю форму тому, что даже нельзя потрогать. Я занимаюсь волшебством и делаю это с помощью обычных бытовых объектов.
14–15
серия объектов
жу тина п звяма гинце ма ва йя-со по фия лина объект
видеоарт
круглый куб
ископаемые новейшего времени
А8 А5
Проект представялет разВ каждом из нас живетсобой ребенок, мещение полезных ископаемых, который наивно мечтает о спокойкоторые имитируют предшествуюствии и комфорте. Он мечтает сглащие и их сохранность дитьэпохи углы, делая мир чуточкучерез безовременное пространство. Камни паснее. Разрушая, мой внутренний персонифицируют являются виуребенок создает более комфортный ализацией «следа цивилизации», для себя мир, в котором хочется в буквальном смысле, демонстрижить. руя след, оставленный во времени.
па нюш ки на вар ва ра
старь и новь
А6
В нашем безжалостном мире ностальгия становится постыдным отставанием от «в ногу со временем», а в ответ на пристрастие к старым вещам тебя в момент отсылают на бабкины антресоли и говорят не высовываться оттуда. Минимализм и хай-тек стремительно завоевывают все, что хочет выглядеть прилично. Но что же делать нам, ностальгирующим сентименталам? Безжалостно зарисовывать поверх неживого минимализма. Если душевный полет желает старого-доброго, то я могу взять хоть пластиковый стул, хоть первую попавшуюся кофту, и нарисовать поверх них то, что хочу видеть на самом деле. Да здравствует ностальгия!
объект
морд вин ки на ка тя
серия объектов
дополненная реальность
А7
С каждым днем современный человек больше отдаляется от природы, которая вытесняется из городов ввиду глобальных процессов. Но изначальная привычка сосуществовать вместе с природной средой побуждает человека приближать к себе ее части, присваивать их. В итоге, новая, искусственно-сконструированная реальность путем соединения природы и достижений человека, как и старые ковры в советском быту, не сближает человека с природой, а наоборот, вынуждает сжиться с ее имитацией.
18–19
жуши ма ли тина су на п т ма анайя-со ста фия сия видеоарт
серия фотографий
асфодель
А8 Б1
Проект представялет собой разХудожественным высказыванием мещение полезных ископаемых, является осмысление вопроса макоторые имитируют предшествуютериальности нервных состояний. щие эпохи и их сохранность через временное пространство. Камни Другими словами, как визуализиперсонифицируют виуруется спокойное иявляются нервное соализацией «следа цивилизации», стояние. Гипотеза, доказываемая в буквальном инсталляцией,смысле, гласит, демонстричто одно руя след, оставленный во времени. и то же физическое нервное состояние не может совпадать у разных людей и каждый человек может создать свою оригинальную композицию, используя нервы. Ментальные процессы могут стать новым способом создания искусства.
ископаемые новейшего времени
тен алек санд ра объект
днк
А9 В каждом доме существует «пакет с пакетами», которые используются в лучшем случае два раза. Из магазина мы уходим с большим брендированным пакетом, а из супермаркета еще и с множеством маленьких для овощей, фруктов и т.п. Упаковочных материалов в магазинах питания так много, что порой их колличество превышает колличество продуктов. Такие пакеты копятся с огромной скоростью в нашем доме. Между тем срок окончательного распада полиэтилена порядка 500 лет. Из-за особенностей цепи питания, животные все чаще заглатывают частички пластика, а затем эти же животные попадают к нам на стол с пластиком внутри. Данная работа — моя фантазия на тему потребления человеком не только еды, но и пластиковых пактов, которые занимают сначала наши квартиры, улицы, землю, а через некоторое время с большой вероятностью окажутся в людях.
12–13
туш ло с су шино ли на т ри яста и по ана а нас та сия инсталляция
серия фотографий
асфодель
Б5 Б1
Каждая девушка мечтает о свадьХудожественным высказыванием бе, беломосмысление платье и счастливой является вопроса масовместной жизни. Этисостояний. слова териальности нервных с детства слышит каждая девушка. Но попытки отношений никак Другими словами, как визуализине увенчаются успехом, характером руется спокойное и нервное сомы, по словам родителей, не вышли, стояние. Гипотеза, доказываемая да и кто нас таких замуж инсталляцией, гласит, чтовозьмет. одно Раз замуж мы никогда не выйдем, и то же физическое нервное состозначит мы женимся. яние не может совпадать у разных людей и каждый человек может создать свою оригинальную композицию, используя нервы. Ментальные процессы могут стать новым способом создания искусства.
стри бо вакама ле ро ва ши свет на сия ла на инсталляция
я никогда не выйду замуж, поэтому я женюсь красная кнопка
Б2
Если вы видите кнопку, первой вашей мыслью будет: «А что, если я нажму её?» Мы хотим нажимать кнопки, потому что надеемся, что это поможет нам чего-то достичь или что-то получить. Что-то изменить. Это искушение, которому трудно противостоять. Проект «Красная кнопка» играет с этим искушением, поощряет инстинкты зрителя и направляет его в нужное русло: осознанно или нет, случайно или специально, нажимая на кнопку, вы делаете будущее чуточку лучше.
ва ра ки на мар га обратное зеркало
Б3 Проект представляет собой фотоколлаж, нанесенный на зеркало, на котором запечатлена прошедшая в выставочном пространстве выставка, экспозиция которой включает это же зеркало. Зеркало усиливают эффект рекурсии и напоминает о постояннной репрезентации всего, приравненной к статусу реальности, навязываемой нам. Скачкообразное восприятие времени из-за все большего подчинения масс-медиа и виртуализации приводит к тому, что мы уже не понимаем, в каком из «реальных» времен находимся, и изображение на зеркале демонстрирует уже не прошедшее событие, а подразумевает нахождение в ожидании настоящего.
26–27
инсталляции
ри та Б4 Проект представляет собой специально сконструированную из фрагментов рельефных стеллажей инсталляцию в виде этажерки, построенной по подобию разрастающихся корней дерева. Расставленные в горшках растения на полках дополнены кружевными салфетками, которые маркируют сопричастность к советскому прошлому, но с природными сииметричными и ассиметричными фрактальными орнаментами, подобными клеткам под микроскопом. Такой способ обживания как заставление растениями с цельюпридания уюта тому или иному пространству я вижу как наследие советского периода, однако пересматриваю это явление, перекладывая на будущее, когда обывательская культура приобретает новый, доведенный до абсурда и абсолюта вид и развивается вместе с новым трендом на экологичность.
многоэлементная S-система предфрактального корневого множества «Дерево», порожденная бактериальными сдвигами
туш гун дич но ло с ри а ная ста и по асия нас та инсталинсталляция ляция
фото-печать
мясные звери
Б5 В1
Каждая Мир бесконечно девушка мечтает стремится о свадьк чебе, му-то. белом Что-то платье найти, и счастливой уничтожить или совместной создать. жизни. Эти слова с детства слышит каждая девушка. МыНо попытки не можем предвидеть отношенийбудущее, никак не увенчаются но каждый из нас успехом, может характером предполомы, жить, по словам каким оно родителей, будет. не вышли, да и кто нас таких замуж возьмет. Раз Серия замуж работ мыпредставляет никогда не выйдем, будущее значит таким, каким, мы женимся. с моей точки зрения, оно может стать. В жанре этакой неприятной, кощунственной живописи я создаю изображения всем известных животных. Животных из мяса, продающегося в супермаркете для людей. Из мяса, оставшегося от животных после того, как с них содрали шкуру, опять для людей. Мясо животных, но почему-то для людей. Материал здесь служит основным показателем человеческого эго. Эго, которое хочет все и сразу, не заботясь о последствиях. Наше будущее есть наш выбор, но мы не умеем выбирать.
бо ва ма ро ши на сия
я никогда не выйду замуж, поэтому я женюсь
30–31 16–a
де на ло а тушми гун дич но ксе я ри а ная ни ста и по асия нас та инсталляция
фотопечать
индивифодуализм то-печать
мясные звери
В3 В1
Индивидуализм сосредоточенМир бесконечно— стремится к ченость себе,найти, на своих интересах му-то.на Что-то уничтожить или и достижении своих целей способсоздать. ствует здоровому, позитивному взаимодействию людей друг сбудущее, другом. Мы не можем предвидеть Я что недалеком будущем нодумаю, каждый извнас может предпололюди сосредоточены жить, будут какимбольше оно будет. на себе, так как уже сейчас в любой сфере есть огромная Серия деятельности работ представляет будущее конкуренция Интернету, таким, каким,благодаря с моей точки зрения, который сделал оно может стать.всевозможную информацию общедоступной — сейчас почтиэтакой всемунеприятной, можно научиться, В жанре коне выходя из дома, поэтому прихощунственной живописи я создаю дится быть супер незаурядным, чтоизображения всем известных жибы тебя заметили. в Интерневотных. Животных Также из мяса, продаюте мы постоянно смотрим налюдей. чужие щегося в супермаркете для успехи, заставляетот размышлять Из мяса,что оставшегося животных над собственными после того, как с них содрали шкуру, достижениями и больше работать. опять для людей. Мясо животных, но почему-то для людей. За определением своих целей и усилиями по ихслужит достижению — Материал здесь основным ментальных физических —эго. слепоказателемичеловеческого дует чувство хочет удовлетворения Эго, которое все и сразу,от проделанной позволяющее не заботясь о работы, последствиях. почувствовать свою значимость. Наше будущее есть наш выбор, Стремление почувствовать но мы не умеем выбирать. свою значимость руководит человеком во всех его начинаниях, поэтому проделанная в своих интересах работа приносит настоящее удовольствие и ощущение крепкой почвы под ногами. Человек доволен собой, лучше относится к себе, а значит, к окружающим его людям — следовательно, коммуникации становятся позитивнее.
анд ру со ва о ле ся серия фотографий
В2 Урбанистика будущего — это голографическая утопия, буйная смесь органики и архитектуры. Это живые, дыщащие формы, построенные из невесомого света. «Асфодель» представляет собой серию фотографий, исследующих дигитализацию городов будущего, их переход в виртуальную реальность. Каждое фото — замершие в движении световые лучи, ни живые, ни мертвые. Пойманные между. Это игра теней и текучих форм. Города, как организмы. Из плоти и крови, из света и тени.
асфодель
34–35
де ми нана с а ни ки ти ксеронини я ве ка фотопечать
индивидуализм
серия фотоколлажей
В3 В5
флешбэки из будущего
Индивидуализм — сосредоточенВсё, что происходит во временном ность на себе, на своих интересах поле будущего, основано на мои достижении своих целей способментах из прошлого, накопленном ствует позитивному взаопыте издоровому, произошедших событиях. имодействию людей другстановится с другом. С каждым днём цепочка Я думаю, и что в недалеком будущем длиннее сложнее, потому что прелюди будут больше сосредоточены жде незнакомые вещи наполняются на себе, смыслами так как ужеисейчас в любой новыми ассоциациями. сфере деятельности есть огромная Именно поэтому, посещая знакомое конкуренция благодаря Интернету, место, мы сразу связываем его с накоторый сделалвспоминаем всевозможную иншим прошлым, моменформацию — сейты, которыеобщедоступной нас с ним связывают. час почтиназывают всему можно научиться, Их чаще флешбеками, не из дома, поэтому прихоонивыходя появляются быстро и внезапно, дится быть супер незаурядным, чтокак вспышка, показывают нам отрыбы заметили.и Также в Интерневоктебя из прошлого так же скоротечте постоянно на чужие номы исчезают. Онисмотрим чем-то похожи успехи, что заставляет размышлять на фотографии, где отрезок временад собственными ни застыл в одной статичной кардостижениями и больше работать. тинке, и мы дополняем его своими ощущениями. За определением своих целей и усилиями по их достижению — Я сняла панорамные фото мест, ментальных и физических — слекоторые успели набрать в себя дует чувство удовлетворения от много воспоминаний, и поместила проделанной работы, позволяющее в кадр ускользающую, мимолётную почувствовать свою значимость. фотографию мой флешбек, который взялся из ниоткуда, встроился Стремление в реальностьпочувствовать и снова исчез.свою Сама значимость руководит человеком техника фотосъемка повторяет мою во всех его начинаниях, поэтому траекторию движений, реагирует проделанная в своих интересах на моё взаимодействие с про- работа приносит настоящее удовольстранством и обрывается, намекая ствие и ощущение крепкой почвы на продолжение. под ногами. Человек доволен собой, лучше относится к себе, а значит, к окружающим его людям — следовательно, коммуникации становятся позитивнее.
суб бо ти на ма ри я серия фотографий
В4 Давным давно люди выяснили, что наш мир развивается по спирали. С каждым витком в мире начинается новый цикл развития. Когда цивилизация достигает своего пика, что-то рушится, чтобы вернуть мир в ту точку, где сможет начаться новый круг. Каждый следующий виток больше предыдущего. И чем дольше длится цикл, тем сильное все рушится, чтобы вернуться назад. Так было с динозаврами и Ноем, с каждой масштабной войной. Далеко ли сейчас наш мир находится от пика, когда все упадет? И высоко ли будет падать? Существование человека началось с леса, будто дарвиновская, будто религиозная теории происхождения людей. Лес вырастил и вскормил человечество. Он и сейчас рядом с нами: наблюдает, пытается уберечь, — а человек, как молодой взрослый, глупо бежит от него, считая назойливым родителем. Но когда придет время начать следующий круг, мир разрушится и тогда люди вернутся туда, откуда пришли — в объятья леса.
знаки будущего
38–39
д ни ки ти на с ве ро ни ка
серия фотоколлажей
В5
флешбэки из будущего
Всё, что происходит во временном поле будущего, основано на моментах из прошлого, накопленном опыте и произошедших событиях. С каждым днём цепочка становится длиннее и сложнее, потому что прежде незнакомые вещи наполняются новыми смыслами и ассоциациями. Именно поэтому, посещая знакомое место, мы сразу связываем его с нашим прошлым, вспоминаем моменты, которые нас с ним связывают. Их чаще называют флешбеками, они появляются быстро и внезапно, как вспышка, показывают нам отрывок из прошлого и так же скоротечно исчезают. Они чем-то похожи на фотографии, где отрезок времени застыл в одной статичной картинке, и мы дополняем его своими ощущениями. Я сняла панорамные фото мест, которые успели набрать в себя много воспоминаний, и поместила в кадр ускользающую, мимолётную фотографию мой флешбек, который взялся из ниоткуда, встроился в реальность и снова исчез. Сама техника фотосъемка повторяет мою траекторию движений, реагирует на моё взаимодействие с пространством и обрывается, намекая на продолжение.
доб ро мыс ло ва ира серия фотографий
инстаграм
В6 Фотография в актуальное время уместилась в телефон. Она стала доступнее и быстрее. При появлении цифровых мыльниц все стали делать дурацкие фотографии с отпуска. Как только стало возможным поместить фотоаппарат в телефон, то сразу же стало возможным фотографировать вообще все подряд. Фотография делается с быстрой скоростью, так как вообще все в мире стало происходить в быстром темпе — произошло ускорение времени. Фотография как медиум призвана существовать 24 часа, поскольку существует исключительно в онлайне и слишком в больших объемах. Пикселизация при увеличении мне кажется уместной в силу того, что эти изображения существуют в другой ситуации и созданы для нее же, поэтому пикселизация это то качество, которое сообщает о перемещении изображения.
тю ри на дарь я лучшие моменты
В7 Он живет в каждом из нас. О его существовании вы можете даже не знать, но он есть. Он живёт такой же жизнью, как вы. Просыпается после противного дребезжания будильника, едет с вами в переполненном вагоне метро, также контактирует с окружающими вас людьми и с миром в целом. Единственное, что отличает его от вас, это безмолвное молчание, невозможность что-либо сказать, закричать, и смиренное принятия на себя всего, что оказывает какое-либо влияние на вас. Материал, использованный для данной инсталляции позволяет прочувствовать и показать, как наши проблемы сказываются на нас же. От отображения своей проблемы на поролоне и её признания до выскребания, вырезания, после её избавления (частичного избавления) — процесс, знакомый каждому.
42–43
серия фотографий
ко ле ва тых д а ли са картина
дребезжание
Г2 Когда мы задумываемся о будущем, мы никогда не можем представить его таким, каким оно будет на самом деле. Это касается и нашей личной жизни, и технологического прогресса. Наши представления о будущем расплывчатые, фрагментарные, как бы мы ни старались мысленно вглядываться в будущее, цельный образ ускользает. Работа представляет собой абстрактные узоры, поверх которых на расстоянии расположена прозрачная плёнка с диагональными ребрами, которая образует оптическую иллюзию, заставляет изображение «дребезжать».
вла со ва е ле графические серии
Г1 Человек и город находятся на короткой дистанции, однако, близок ли город человеку? Цель художника — преодолеть отчуждение человека от городского пространства, сделать видимым сам город и его объекты. Основной мифологией художника становится идея превратить взаимодействие с городом в захватывающую игру путем деконструирования его утилитарных назначений. Первым интересным для художника городским объектом стала решетка. Обнаружив полярность природы решетки, художник ее исследует в контексте города. С одной стороны, решетка является очень понятной структурой, у нее есть конкретное назначение в городе — ограждать пространство, направлять человека в нем. Такая статичность визуальности и смысла решетки делает ее настолько привычной, что неинтересной. Решетка выпадает за пределы мысли человека, становится просто невидимой. С другой стороны, у решетки есть очень интересный момент, это ее промежутки, которые обладают потенциалом игры с ее структурами.
46–47
на
решетки. игра с промежутками
ко ле ва тых м а ли са картина
дребезжание
задняя обложка
Г2
Когда мы задумываемся о будущем, мы никогда не можем представить curator of его таким, каким оно будет на самом деле. Это касается и нашейthe личной жизни, и технологического exhibition прогресarseny са. Наши представления о будущем sergeev расплывчатые, фрагментарные, как бы мы ни старались мысленно вглядываться в будущее, цельный образ ускользает. Работа представляет собой абстрактные узоры, поверх которых на расстоянии расположена прозрачная плёнка с диагональными ребрами, которая образует оптическую иллюзию, заставляет изображение «дребезжать».
20.VI – 28.VI
мо тай лов я рос лав графика
константа
Г3 Имеет ли слово постоянство трактования? Работа представляет из себя статьи конституции Российской Федерации, которые перенесены на стены.
кураторвыставки арсений сергеев
КАТАЛОГ ВЫСТАВКИ CATALOGUE OF THE EXHIBITION
дизайн и верстка принципиального макета катя мордвинкина кураторка проекта саша кузнецова куратор выставки арсений сергеев
школа дизайна ниу вшэ июнь, 2019
50–51
м задняя обложка curator of the exhibition arseny sergeev
20.VI – 28.VI