UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO ESCUELA NACIONAL DE ARTES PLÁSTICAS P O S G R A D O E N A R T E S Y D I S E Ñ O
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P R O T O C O L O D E I N V E S T I G A C I Ó N ASPIRANTE A LA MAESTRÍA EN ARTES VISUALES
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// POÉTICA/ALGORÍTMICA
// TÍTULO Y SUBTÍTULO
Poética / algorítmica Interpenetración del sonido en la imagen. // PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
La estructuración de códigos a partir del procesamiento de datos, proceso de codificación al que se le otorga el término “programación”, posibilita la interrelación entre múlltiples medios de expresión, "la programación es una interfaz entre el hombre y la máquina que funciona a partir de algoritmos, es limpia, lógica y disciplinada, con objetivos claramente definidos”; 1 la creación artística con procedimiento algorítmico consiste en la estructuración/organización de código, mismo que se encarga de definir algoritmos capaces de activar y desactivar instrucciones orientadas a objetos/formas mediante la descripción de argumentos de carácter numérico, es precisamente un algoritmo, una operación matemática la que desborda en la sustancia de esta forma sensible de utilizar al lenguaje con fines específicos de expresión, creación, escritura, lectura y codificación. “En la segunda mitad del siglo XX, con el desarrollo de la informática y las tecnologías digitales, el uso de procedimientos algorítmicos con fines artísticos se extendió mucho más allá de los sueños de sus primeros practicantes”,2 de acuerdo con Roman Verostko “las obras de arte son manifestaciones de los procedimientos dinámicos por los que creció. Ellos pueden ser vistos como celebraciones visuales de los procedimientos de procesamiento de información integrados en la cultura actual”.3 El arte algorítmico se propone justamente la acción de codificar como el eje medular de la creación de estos procedimientos; existen diversas concepciones del código como objeto de creación, poética/algorítmica encuentra en el código un mecanismo para el quehacer poético, “con las manos sobre los mecanismos de codificación, sobre la organización de datos proyectamos las reglas hacia nuevos, varios, sentidos” 4
1 Matt Pearson, Generative Art,(NY, Manning Publications Co, 2011) , 18. 2 Roman Verostko, The Algorists, 2012 _____________________________ http://www.algorists.org/algorist.html [mi traducción]. 3 _____ Roman Verostko, Algorithmic Art. Composing the Score for Visual Art , 1999 _____________________________ http://www.verostko.com/algorithm.html [mi traducción]. 4 ____________ Processing México, Manifiesto, http://processing-mexico.com/MANIFIESTO
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// PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
“La poesía revela este mundo, crea otro” 5 ; en la poesía la relación palabrasentido se desvanece, apareciendo en un encuentro mágico e impredecible variiando e iterando el sentido. “Poética puede entonces representar la dimensión estética de la actividad filosófica. La dimensión estética no sólo nombra una disciplina filosófica, sino que simboliza un rasgo clave en la vida del espíritu: la necesaria conexión entre la existencia y el lenguaje filosófico, el encuentro de la belleza con el pensamiento (incluso como fundamento), la vitalidad de un discurso que responde a la necesidad (a la necesidad del artificio), el discurso de la imaginación”.6 La concepción poética/algorítmica ocurre a partir del entrecruce y la reinterpretación del “ritmo absoluto”, concepto que es definido por Ezra Pound como “un ritmo en la poesía que corresponda exactamente a la emoción o al matiz emotivo que quiera expresarse” 7 ; además esta concepción de interrelación ocurre gracias a la situación actual, mutante y evolutiva de los mecanismos de codificación y a la capacidad de apertura de la información que estos proveen para crear, distorsionar, alterar, recodificar e interconectar la realidad con nuevas/otras realidades; la poesía/código interconecta funciones y variables con el fin de expresar el matiz emotivo específico al que hace referencia Pound y al que para fines de esta investigación es retomado como un sustento inevitable que traza las rutas sensibles digital/analógicas a explorar; el discurso de la imaginación en torno a la creación poética/algorítmica. Poética/algorítmica busca un acto radical que profundamente vincule e interrelacione la creación algorítmica con la poética desde el hacer, mediante el uso del lenguaje y la estructuración de códigos ideales y operacionales con rumbo hacia la improvisación, composición y experimentación con estructuras rítmicas audiovisuales donde la imagen y el sonido sostienen un diálogo de interpenetración sensible estableciendo relaciones sinestésicas, generando un entrecruce
5 _________ Octavio Paz, El arco y la lira, El poema, la Revelación Poética, Poesía e Historia, ________________________________________ (México, Fondo de Cultura Económica, 1956) 6 ____Diego Romero de Solis, POIESIS, Sobre las relaciones entre filosofía y poesía desde el ________________________________________________alma trágica, (Madrid, Taurus, 1981) 7 ______________________________ Ezra Pound, El arte de la poesía, (México, Mortiz, 1970)
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// PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
poético - algorítmico que ocurre con base en el signo, la palabra, el lenguaje y por tanto el código, "la poesía entera está llena de metáforas sinestésicas, traslada el sentido, modifica el referente original y lo expresa a través de otro".8 El entrecruce poético algorítmico evoluciona en el tiempo, interrelacionando instrucciones con formas poéticas; es a partir de estas proyecciones que ambos, poesía y algoritmo desaparecen y aparecen variando, alterando, iterando, degenerando y re-direccionando en un instante su más intenso, rico y vario sentido. “El código puede hablar literatura, lógica, matemáticas"; 9 éste aparece como un impulso expresivo, entrecruzando diversas capas de abstracción; alterando y/o degenerando, con rumbo a la expansión de concepciones limitantes, contribuyendo a la articulación de nuevos lenguajes, expandiendo los límites del mismo, el desbordamiento de la sustancia poética ocurre en el entrecruce; "es precisamente en estos lugares de periferia, donde las disciplinas están en cierto choque, un choque un tanto ilusorio, aparecen perspectivas renovadas, nuevas concepciones /articulaciones abriendo paso a lo otro que es sin lugar a dudas lo nuevo”.10 Las manifestaciones poéticas contemporáneas no necesariamente encuentran su sustrato en el papel y la tinta, saltan de lo análogo a lo digital, preservando la idea, el alma del poema, el único sustento primario del mismo que es sin lugar duda un territorio sensible; “la palabra digital es virtual, no física y la textualidad resultante es virtual, fluida, adaptable, abierta; el poema digital como una máquina de organizar el tiempo, inevitablemente el espacio también, pero manteniendo el foco en el tiempo”. El acto poético puede ir y venir en ese espacio/tiempo, “habitando todas las formas y esacapando a ellas”; 11 es debido a éste atributo de fugacidad en la poesía, que podemos encontrarla saltando entre realidades sensibles interconectadas. 8 _______________________ Francisco Erazo (interfîctĭos) - http://gabinete.interfictios.com/txt 9 _____ Adalaide Morris y Thomas Swiss, New Media Poetics, texts, ______________________ _______________ technotexts, and theories, (London, England, The MIT PRESS, 2006), 4, 5. 10 ______________Juan Manuel Escalante, reflexión en torno a lo comentado en el curso Grafía ____________________ Manual Degenerativa, Facultad de Arquitectura, UNAM, 26/ 04/ 2013. 11 ___ Octavio Paz, El arco y la lira, El poema, la Revelación Poética, Poesía e Historia, ______ _________________________________________ (México, Fondo de Cultura Económica, 1956)
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/ / O B J E T I V O S Y M E TA S // OBJETIVO GENERAL
Articular nuevas formas de creación poética, establecer un vínculo, un acto único que relaciona a la poesía con el código, desde el hacer, generando o degenerando un discurso que converge entre la materialidad y la espiritualidad de una textualidad poéticamente codificada, misma que al ser ejecutada da origen a otra textualidad: “la imagen sonora” la interpenetración generativa de ambas formas expresivas (imagen y sonido) a partir de la poesía/código. / / O B J E T I V O PA R T I C U L A R
Creación/Producción poética/algorítmica, (electrónica(de)generativa)); mediante el uso de lenguajes de programación (Small Talk en SuperCollider, Java en Processing/Arduino y Scheme en Fluxus) software/hardware generador/controlador de la poesía/código con el propósito de exponer la obra audio/visual en un espacio físico y/o virtual que permita al usuario interactuar de manera directa con la traducción de datos y algoritmos expuestos en la obra. // ANTECEDENTES DEL PROBLEMA “Una textualidad cuyos átomos mismos de significación se programan” - John Cayley
“Desde una perspectiva orientada a la organización de datos para la realización de tareas específicas, las partituras, planos arquitectónicos y notaciones de danza comparten una característica importante dentro del quehacer artístico, todos ellos son sistemas de notación que pueden ser vistos y estudiados como procedimientos algorítmicos, es en esta perspectiva que los antecedentes originarios del arte algorítmico se remontan a la historia de la humanidad, las primeras civilizaciones hicieron inventos para contar y medir, también crearon procedimientos para tejer, moler, hacer fuego y cocinar. Cualquiera de estos procedimientos, cuando está bien definido, puede ser visto como un algoritmo”.12
12 _____ Roman Verostko, Algorithmic Art. Composing the Score for Visual Art , 1999 _____________________________ http://www.verostko.com/algorithm.html [mi traducción].
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// ANTECEDENTES DEL PROBLEMA
Al respecto del arte digital temprano, la exposición de Ness Georg `Generative Computergrafik´ llevada a cabo en 1965 aparece como la primera muestra de obras gráficas creadas a partir de un algoritmo en una computadora digital.13 “Arte algorítmico se puede encontrar a lo largo de la historia, desde la prehistórica cesta de tejer al arte geométrico y conceptual en el siglo XX. Con el advenimiento de las computadoras las posibilidades de generación de formas visuales y / o sonoras con el procedimiento algorítmico más complejo atrajo a artistas visuales y sonoros a estudiar estas posibilidades para la creación de su arte”.14 Algunos de los artistas pertenecientes a movimientos artísticos dentro de las Neoavanguardias (avant - garde), fueron pioneros en la creación y experimentación poética a partir de la estructuración de códigos, al respecto Lori Emerson en su ensayo, Materiality, Intentionality, and the Computer-Generated Poem,15 atribuye la génesis de la poesía digital a los intentos en la década de 1950 en Europa y 1960 en América del Norte para generar poemas a través del ordenador. A la par que el desarrollo del arte algorítmico planteaba nuevas preguntas, nuevas formas de imaginar y crear; en otro sitio, diversos creadores pertenecientes a movimientos y/o concepciones artísticas como Fluxus, Dada, Constructivismo Ruso, Letrismo, Futurismo, entre otros, experimentaban llevando al límite las posibilidades de expresión poética, como ejemplo encontramos caligramas, poesía concreta y poesía visual; fue en parte gracias a esta incesante labor de experimentación por parte de ambos posibilitando la articulación de nuevos lenguajes, estas creaciones por parte de escritores y movimientos “ofrecen expresiones de una creciente insatisfacción con las formas convencionales de impresión”.16
13 __________________ `compArt daDa´ alberga una base de datos, memoria del arte digital, _____________________ Universidad de Bremen, Alemania, http://dada.compart-bremen.de 14 ______________ Roman Verostko, Algorithmic Art. Composing the Score for Visual Art , 1999 ________________________________ http://www.verostko.com/algorithm.html [mi traducción]. 15 _________Lori Emerson, Materiality, Intentionality and the _______________________________ _________________ Computer-Generated Poem, Universidad de Colorado en Boulder, 2008, 16 _____ Golding Alan, New Media Poetics, Language, Writing, Digital Poetics and Transitional ____ Materialities, (London, England, The MIT PRESS, 2006), 262 citando a Bolter, J. David, __________________________________Writing Space, Hillsdale, NJ: Lawrence Erlbaum,1991.
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// ANTECEDENTES DEL PROBLEMA
Ésta creciente insatisfacción motivó la articulación de nuevas formas de creación poética a partir de la utilización del código, al respecto Ishac Bertran escribe una metáfora que describe de manera fantástica el carácter expansivo que guarda la poesía al construir nuevos significados que escapan a los límites, mediante un uso estético y evocativo del lenguaje; “si la casa del lenguaje es también una prisión, la poesía es un tunel de escape”;17desde esta perspectiva la poesía encuentra al código en el choque, en otro tunel de escape y en el entrecruce de estas diferentes perspectivas, genera otras diferentes perspectivas de creación y/o concepción, un nuevo tunel de escape que precisa el surgimiento de investigaciones y creaciones, mismo que aparece como eje medular en el surgimiento de este proyecto de investigación/producción. Hoy en día, en contraste (a los origenes de las tecnologías informáticas), la tecnología digital tiene una inconfundible presencia en la vida cotidiana y es cada vez más inextricable de las principales necesidades sociales y convenciones, cuestión que sin duda fortalece las posibilidades de creación a partir de la utilización de herramientas de codificación (código, hardware y software abierto (open source)). “El hardware abierto significa volver a tener la posibilidad de mirar que hay detrás de las cosas [...] para mi el hardware abierto realmente es un sistema que permite a la gente educarse en cómo funcionan las cosas, cuando vivimos en un mundo en que hay más ordenadores que personas. Tenemos que comprender cómo funcionan las cosas, ya no para poder repararlas, sino sencillamente para saber cómo funciona nuestra vida.”18
17 _____ Ishac Bertran, code{poems}, 2012, code-poems.com___________________________ 18 ___________ David Cuartielles, miembro fundador de la plataforma Arduino:_____________ ___ Tomado del documental: “Arduino: the Docummentary”. - https://vimeo.com/18390711
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/ / E S T R AT E G I A S D E P R O D U C C I Ó N Y P E R S P E C T I VA T E Ó R I C O - M E T O D O L Ó G I C A
void re_codificación(){ Fomentar el aprendizaje de nuevos lenguajes algorítmicos, nuevas técnicas, tomando en cuenta que cualquier aprendizaje técnico al ser aplicado por si mismo, no logra el impacto sensible, como cuando se interrelaciona con una idea o una búsqueda expresiva; elaboración de estudios y bocetos impulso por medio del cual buscaré recodificar, trasladando y fortaleciendo el sentido expresivo de la obra, mediando y codificando a su vez entre lo análogo y lo digital. } void poético_algorítmico() { Experimentación con técnicas y materiales a fin de elaborar de 15 a 20 piezas poético/algorítmicas que si bien comparten una búsqueda específica al trasladar lo invisible a visible y lo inaudible a audible (gráfica sonora) cada una de ellas tendrá una búsqueda sensible única } // ESTRUCTURA CONCEPTUAL
// _____________ Poética/algorítmica // _____________________ Ritmo absoluto // __________________________ Imagen Sonora // _______________________________ Poesía/código // ____________________________________ Interpenetración // __________________________________________ No - obstrucción
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void re_codificación(){ Fomentar el aprendizaje de nuevos lenguajes algorítmicos, nuevas técnicas, tomando en cuenta que cualquier aprendizaje técnico al ser aplicado por si mismo, no logra el impacto sensible, como cuando se interrelaciona con una idea o una búsqueda expresiva; elaboración de estudios y bocetos impulso por medio del cual buscaré recodificar, trasladando y fortaleciendo el sentido expresivo de la obra, mediando y codificando a su vez entre lo análogo y lo digital. } void poético_algorítmico() { Experimentación con técnicas y materiales a fin de elaborar de 15 a 20 piezas poético/algorítmicas que si bien comparten una búsqueda específica al trasladar lo invisible a visible y lo inaudible a audible (gráfica sonora) cada una de ellas tendrá una búsqueda sensible única } // ESTRUCTURA CONCEPTUAL
// _____________ Poética/algorítmica // _____________________ Ritmo absoluto // __________________________ Imagen Sonora // _______________________________ Poesía/código // ____________________________________ Interpenetración // __________________________________________ No - obstrucción
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// ESQUEMA DE TRABAJO
Título: Poética/algorítmica, interpenetración del sonido en la imagen. Introducción_ Capítulo 1. Reescritura 1.1 Nuevas/otras escrituras, nuevas/otras realidades 1.1 Código 1.1.1 Recodificación 1.2 Lenguaje 1.3 Signo Capítulo 2. Poética/algorítmica 2.1 Articulación - poética/algorítmica 2.1.1 Poiesis 2.1.2 Algoritmia 2.2 Entre-espacio 2.2.1 Otros/varios sentidos Capítulo 3. Idilio visual sonoro 3.1 Gráfica sonora 3.1.1 Interpenetración y no obstrucción 3.2 Percepción visual / memoria auditiva 3.2.1 Metáfora sinestésica Capítulo 4. Creación / codificación 4.1 Articulación teórico/conceptual 4.2 Bitácora y bocetaje análogo / digital 4.3 Recodificación y experimentación 4.4 Presentación de las piezas Conclusiones Notas Fuentes de consulta Índice de imágenes Glosario Anexos
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DE LA INVESTIGACIÓN
Poética/Algorítmica establece una concepción y articulación desde el hacer a través del arte/oficio de la estructuración de códigos; misma que permite interconectar distintas formas expresivas, la poesía y el código, ambas formas de expresión persiguen objetivos diversos valiéndose del uso del lenguaje, este mismo entonces puede sustentar una forma de creación poética que involucre a su vez, en un acto único la estructuración algorítmica; partiendo de esta articulación con rumbo hacía la interconexión e interpenetración de formas visuales con formas sonoras intercambiando e integrando distintos discursos en una pieza interactiva que busca insertarse en los límites, en la periferia de la disciplina,19 encontrándonos con la oportunidad de transformación, con el descubrimiento de nuevas formas de articular y/o modificar la expresión sensible; la creación/codificación de nuevos discursos, mismos que posibilitan la reescritura, recodificación, construcción y/o deconstrucción de nuevas/otras realidades. / / R E C U R S O S M AT E R I A L E S Y
TÉCNICOS DISPONIBLES
// Fuentes de Investigación (Libros impresos y digitales, internet) // Dibujo (lápices, colores, marcadores, estilógrafos, tintas, acuarelas, pasteles, acrílicos y pinceles, sketchbooks y papeles variados) // Herramientas de codificación / software (Processing, SuperCollider, MaxMSP, Arduino, Fluxus) // Hardware (Arduino Duemilanove, computadora, cámara video/fotográfica, grabadora de audio)
19 _____ Al respecto Juan Manuel Escalante, miembro fundador de la Célula de Processing en México PMX: “El código a través de los algoritmos, se convierte en el último combustible para alcanzar la velocidad de liberación, y con ella, la oportunidad de ser colocado en la periferia de la disciplina (donde se pueden modificar todos los límites conocidos)”. ___________________ Juan Manuel Escalante, Topografía Algorítmica, UNAM, México, 2012.
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// CALENDARIO DE ACTIVIDADES // MES
// ACTIVIDADES
// AGOSTO
// SEPTIEMBRE
// OCTUBRE
// PRODUCTOS OBTENIDOS
* Recopilación y lectura de * Bocetos y estudios. fuentes bibliográficas. * Información sintetizada * Bocetaje y estudio análogo cuaderno de bitácora. / digital. __________________ _________________________ * Redacción - Primer capítulo. *Bocetaje y estudio análogo / digital. __________________ * Desarrollo de poesía/código
* FASE 01 - Primer capítulo. * Bocetos y estudios * FASE 01 - 1 algoritmo en Java - Processing _________
* Redacción - Primer capítulo. * Borrador del primer capítulo. *Bocetaje y estudio análogo * Bocetos y estudios / digital. __________________ * FASE 02 - 2 algoritmos en * Desarrollo de poesía/código Java - Processing __________
// NOVIEMBRE
* Corrección del primer capítulo. _____________________ * Elaboración de la obra ___ * Desarrollo de poesía/código
* Primer capítulo corregido. * Bocetos y estudios * FASE 02 - 2 algoritmos en Java - Processing __________
// DICIEMBRE
* Elaboración de la obra ____ * Interpenetración _________ audio/gráfica. _____________ __________________________
* FASE 03 - 2 algoritmos en Java - Processing __________ (Interpenetración __________ audio/gráfica) _____________
// FEBRERO
// MARZO
* Bocetos y estudios. * Recopilación y lectura de * Información sintetizada fuentes bibliográficas. * Bocetaje y estudio análogo cuaderno de bitácora. / digital. __________________ _________________________ * Redacción - Segundo * Bocetos y estudios capítulo __________________ * FASE 01 - Segundo capítulo. * Desarrollo de poesía/código * FASE 01 - 1 algoritmo en _ __________________________ SuperCollider _____________
// ABRIL
* Redacción - 2º capítulo __________________________ * Interpenetración _________ audio/gráfica. _____________
* Borrador del primer capítulo. * Bocetos y estudios * FASE 02 - 1 algoritmo Processing + SuperCollider _
/ / M AY O
* Corrección del 2º capítulo. * Elaboración de la obra ____ e interpenetración _________ audio/gráfica. _____________
* 2º capítulo corregido _____ * Bocetos y estudios * FASE 02 - 1 algoritmo Processing + SuperCollider _
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// CALENDARIO DE ACTIVIDADES // MES // JUNIO // JULIO
// ACTIVIDADES
// PRODUCTOS OBTENIDOS
* Elaboración de la obra ____ e interpenetración _________ audio/gráfica. _____________ __________________________
* Poesía / Código * FASE 03 - 1 algoritmo Processing + SuperCollider __________________________
* Bocetos y estudios. * Recopilación y lectura de * Información sintetizada fuentes bibliográficas. // AGOSTO * Bocetaje y estudio análogo cuaderno de bitácora. / digital. __________________ _________________________ // OCTUBRE
* Redacción - tercer capítulo. * Bocetaje y estudio análogo / digital. __________________ * Ideación de poesía/código
* Corrección del tercer capí/ / N O V I E M B R E tulo. _____________________ / / D I C I E M B R E * Elaboración de la obra ___ * Desarrollo de poesía/código // FEBRERO
// // // //
* Borrador del Tercer capítulo. * FASE 01 - 2 algoritmos en Processing ______________ / Arduino + SuperCollider __ * Tercer capítulo corregido. * FASE 03 - 2 algoritmos en Processing ______________ / Arduino + SuperCollider __
* Bocetos y pruebas prelimi- * Bocetos y estudios. nares para el montaje de la * Información sintetizada obra en espacio físico _____ cuaderno de bitácora. ______ (tentativa - sitio web) _________________________
// MARZO
* Revisión general del proyecto y corrección general de la tesis ________________ * Producción para montaje _
* Improvisación controlada con los 10 algoritmos _____ generados para exponer en un espacio físico _________
// ABRIL
* Realización de una publicación editorial para la _______ exposición de la obra ______ __________________________
* Borrador general de la tesis. __________________________ * Publicación editorial ______ * FASE02 -montaje/exposición
/ / M AY O
* Corrección de la Tesis ____ * FASE 03 montaje / exposición. __________________________
* Investigación/producción corregida y terminada ____ _________________________ _________________________
JUNIO JULIO AGOSTO SEPTIEMBRE
* Solicitar revisión de estudios ante la DGEP. * Entregar tesis corregida y solicitar fecha de examen grado * Realización de examen de grado _____________________ ___________________________________________________ 12
// BIBLIOGRAFÍA
- Matt Pearson, Generative Art,(NY, Manning Publications Co, 2011) , 18. - Roman Verostko, The Algorists, 2012, http://www.algorists.org/algorist.html - Roman Verostko, Algorithmic Art. Composing the Score for Visual Art , 1999. _____________________________________ http://www.verostko.com/algorithm.html - Processing México, Manifiesto, http://processing-mexico.com/MANIFIESTO - Octavio Paz, El arco y la lira, El poema, la Revelación Poética, Poesía e _______________________ Historia, (México, Fondo de Cultura Económica, 1956). - Diego Romero de Solis, POIESIS, Sobre las relaciones entre filosofía y poesía _______________________________ desde el alma trágica, (Madrid, Taurus, 1981). - Ezra Pound, El arte de la poesía, (México, Mortiz, 1970). - Francisco Erazo (interfîctĭos) - http://gabinete.interfictios.com/txt - Adalaide Morris y Thomas Swiss, New Media Poetics, texts, technotexts, __________________ and theories, (London, England, The MIT PRESS, 2006), 4, 5. - Juan Manuel Escalante, reflexión en torno a lo comentado en el curso Grafía __________ Manual Degenerativa, Facultad de Arquitectura, UNAM, 26/ 04/ 2013. - Octavio Paz, El arco y la lira, El poema, la Revelación Poética, ________________ Poesía e Historia, (México, Fondo de Cultura Económica, 1956). - `compArt daDa´ alberga una base de datos, memoria del arte digital, _____________ Universidad de Bremen, Alemania, http://dada.compart-bremen.de - Lori Emerson, Materiality, Intentionality and the _ ________ Computer-Generated Poem, Universidad de Colorado en Boulder, 2008, - Golding Alan, New Media Poetics, Language, Writing, Digital Poetics and Transitional Materialities, (London, England, The MIT PRESS, 2006), 262 ___citando a Bolter, J. David, Writing Space, Hillsdale, NJ: Lawrence Erlbaum,1991. - Ishac Bertran, code{poems}, 2012, code-poems.com - David Cuartielles, miembro fundador de la plataforma Arduino: ________________ Tomado del documental: “Arduino: the Docummentary”. _______________________________________________ https://vimeo.com/18390711
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