Manrique Herrera solรณrzano b03107
Portada interna
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SerigrafĂa 2017
índice
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Introducción Generalidades Paso 1: preparación del marco Paso 2: imprimir Técnica1: uso de stencil preparción del stencil preparación del marco proceso de impresión Etapa final Resultado final Conclusiones Técnica 2: impresión con dos stencil sobre el diseño Proceso de impresión Resultado final Conclusiones Técnica 3: impresión con máscara ejercicio para conocer la técnica resultados del ejercicio etapa de diseño preparación de la máscara fallas en el proceso proceso de impresión resultado final conclusiones técnica 4: impresión con fotoemulsión proceso para hacer fotoemulsión Impresión de la línea Ipresiones con fondo Resultado final Conclusiones generales
Serigrafía 2017
introducción
Esta guía para serigrafía artesanal se desarrolla a partir del contenido del curso de Serigrafías en la carrera de Diseño Gráfico de la sede Interunivrsitaria de Alajuela. La guía pretende ser más de un contenido experimental donde se pueda ofrecer diferentes soluciones y maneras de llevar a cabo la serigrafía, de la misma manera se muestran diferentes técnicas para abordar cada proyecto.
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generalidades
La serigrafía es un método de impresión seriado, practicado principalmente en textiles, sin embargo y tratándose de la serigrafía artesanal, hay muchas maneras de mezclar materiales, colores y soportes. De las mayores ventajas ofrece el método es la facilidad para trabajar desde la casa, el estudio o taller, y a bajos costos.
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Lista de materiales Regla de Pino Chileno 4 varas, 1”x2”. Grapas para trabajo pesado. Bisagras. Manta de serigrafía o tela.
paso 1: preparación del marco
Pegar las esquinas del marco es complicado, por lo que se puede utilizar sargentos para sujetarlo a una base. Finalmente se pegan las bisagras en la horizontal superior, esto con el fin de adherirlo a la base sobre la cual se imprime.
Corte de la regla en 4 partes, la medida es a gusto sin embargo se recomienda mantener un espacio de trabajo para el marco de aproximadamente 50 cm. Cada una de las partes de la regla debe llevar un corte de 45. Al pegar la tela se debe tensar al máximo para favorecer la calidad y resistencia de la tela.
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Lista de materiales Tintas. Disolvente (barsol-agua). Mecha. Espátula. Squilli.
paso 2: imprimir
La tinta se prepara agregando unas cinco gotas de disolvente, con la espátula se diluye hasta lograr la máxima plasticidad en la tinta.
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Se aplica una línea de tinta sobre el diseño, la cantidad de tinda depende de las necesidades del diseño. Al pasar el squilli se debe remover la carga de tinta y con cierta inclinación y presión constante, se lleva el squilli hasta la parte inferior de marco.
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técnica 1 uso de stencil
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Img. 2: diseño general en preceso de recorte. Img. 1: para efectos de esta técnica que utiliza sténcil, el nivel de detalle alcanzado depende de la paciencia para recortar, de igual manera mucho detalle podría traer inconvenientes al pegar el estencil.
Preparación del stencil Lista de materiales Tela Tergal. Diseño preparado. Bisturí o couter. Goma en spray. Cinta de embalaje.
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Técnica que permite conocer y aplicar los conceptos básicos para la impresión en serigrafía. Es importante contemplar que el uso de algunos materiales como la seda para serigrafía se sustituye por tela Tergal, esto para ahorrar costos en un primer inicio. La particularida de la tela Tergal es la abertura de su punto lo cual no cumple con las calidades optimas para serigrafía profesional pero sí para efectos de experimentación y acercamiento a la técnica. En este caso el diseño se dibujó directamente en el soporte utilizado (papel bond), también puede ser impreso en el mismo soporte o el papel adhesivo.
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Img. 3: Se aplica goma sobre el sténcil y se pega por debajo de la maya (la parte que hace contacto con la base del marco). El sténcil debe estar bien pegado para evitar que se desprenda.
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Img.4: aplicación de cinta por la parte inferior del marco (donde está el sténcil). Img. 5: colocación de un delgado separador entre el marco y la base de madera, evita el contacto entre ambas partes.
preparar el marco
Se debe aplicar goma en spray sobre la parte correspondiente del diseño, esto se debe hacer lejos del marco con la tela, debido a que la goma podría impedir el paso de la tinta por la tela al momento de la impresión. La cinta para embalaje se utiliza como aislante, esto quiere decir que se cubren todas aquellas partes donde no se quiere tinta. Esto se hace para mantener el marco sin manchas ya que puede ir en detrimento de la limpieza del trabajo.
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Img. 6: una vez preparado el marco, se coloca un cordón de tinta sobre su la parte superior, esto se hace con cada impresión.
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Img. 7: al hacer una impresión el marco se debe mantener arriba para evitar manchas en la base. Con cada impresión de deben limpiar los excesos de tinta.
Proceso de impresión Antes de aplicar la tinta se revisa su plasticidad y de ser necesario se le agrega barsol. Para que la tinta adquiera las características optimas se debe remover durante 30 segundos. En la primera impresión se puede ser generoso con la tinta ya que la tela al estar completamente limpia absorbe una cantidad extra. Al pasar el squilli se remueve el cordón de tinta sin perder su consistencia. El squilli se coloca en una posición de 45 grados en favor del movimiento de la impresión, y con una presión fuerte y constante se desliza en un solo movimiento hasta la parte inferior del diseño.
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Img. 8: colocación de un segundo cordón de tinta de otro color, esto permite agregar matices.
Es indiferente donde se coloca otro cordón de tinta, incluso pueden ser varios colores en un solo cordón. Antes de buscar experimentar con diferentes colores se debe eliminar la carga de tinta de las impresiones anteriores, para ello se pasa el squilli (sin tinta), imprimiendo en un soporte equis.
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Img. 9: final de la impresión, se suelta el sténcial y se limpia la tela.
etapa final Al finalizar en esta técnica con stencil se puede obtener una serie de hasta diez impresiones en papel. Será el mismo stencil que determina la calidad de las impresiones y hasta donde en conveniente utilizarlo. Otro aspecto a considerar es la reutilización de la tela, esto porque si mantiene su estructura de tegido en buenas condiciones se puede limpiar. Para ello se quita la cinta y se limpia con mecha y barsol hasta dejarlo completamente libre de tinta. En este aspecto se debe ser estricto porque una mala limpieza puede significar manchas indeseadas en las próximas impresiones o el deterioro de la misma tela. 10
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Resultado final
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Img. 7: en total se hizo seis impresiones, en todas ellas se utilizรณ tinta roja en aceite sin ambargo, en algunas se agregรณ tinta amarilla con la intenciรณn de generar degradados con el paso del squilli.
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Img. 11: imagen de todas la impresiones juntas
Conclusiones La preparación del diseño y stencil es criucial en los resultados del proyecto, esto porque dependiendo de los detalles o los grosores de línea el stencil presentará complicaciones para pegarlo a la tela. De la misma manera, en el proceso de impresión la tinta se podrá esparcir entre las secciones del sténcil lo cual termina por estropearlo.
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técnica 2 impresión con dos stencils 1
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Img. 12: proceso de estudio, se trabaja Img. 13: se incluye elementos signifunicamente con la línea. icativos para cada retrato. El estilo pasa de ser lineal a contener plastas de color que definen la figura. Img.14: se define el estilo marcado por la línea y plastas de color. Se agrega el elemento de fondo.
sobre el diseño
Lista de materiales Tela Tergal. Grapas. Dos sténcil en el mismo formato Bisturí o couter. Goma en spray. Cinta de embalaje.
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La composición del retrato de mis padres, un elemento que define a cada uno de ellos al frente (calas, café), y el elemento de fondo (hoja de Mano de Tigre). Al definir el estilo gráfico fue necesario contemplar que las impresiones se harían con la técnica anterior (stencil), pero en dos tintas, es decir, con dos stencils.
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Img. 15: proceso con los fondos preparados para recibir la impresión de las figuras.
Proceso de impresión El hecho de trabajar con dos sténcils no significa que se utilizarán dos marcos, todo lo contrario, al pegar el primer sténcil se debe mantener una marca del mismo en el tela para que al momento de colocar el segundo no haya descalce en el diseño.
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Para efectos de la impresión se inicia con el fondo (primera tinta), una vez hechas las impresiones necesarias del mismo se proceso a limpiar la tela y prepararla para el segundo sténcil (segunda tinta). Si se han conservado las marcas y se ha pegado perfectamente el sténcial, el proceso fluye normalmente y sin sorpresas.
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Resultado final
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Img. 16: impresiĂłn final en dos tintas (rojo y amarillo), sobre blanco.
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Img. 17: impresiones del proyecto 3.
Conclusiones De los mayores retos en esta tĂŠcnica es mantener las marcas en la tela y respetarlas hasta el final, en ello radica lograr calzar las impresiones perfectamente. Antes de realizar la segunda impresiĂłn se debe mantener el fondo completamente seco y limpio.
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técnica 3 impresión con máscaras
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Img. 18: fragmento de candela sobre la tela. Proceso para sellar algunas partes de la tela y generar el diseño. Img. 19: vista general de la tela con el diseño finalizado
ejercicio para conocer la técnica Lista de materiales Tela Tergal (se puede reciclar). Grapas Lápiz de cera, candela, crayolas Bisturí o couter. Cinta de embalaje. Opcional: otros materiales para hacer la máscara.
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Este ejercicio se realizó sobre la tela de la técnica anterior, lo que quiere decir que se puede reutilizar dicha tela siempre y cuando su tegido no haya sido afectado. La técnica consiste en sellar o bloquear partes de la tela impidiendo así el paso de la tinta, en otras palabras, cumple la función de sténcil. Para aplicarlo se puede trazar el diseño directamente en la tela con lápiz de cera, en caso de que el lápiz no selle copletamente la candela es más efectiva o bien otros materiales que permitan este tipo de bloqueos.
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Img. 20: impresión de la primer tinta. Img. 21: impresión final con una segunda tinta.
Resultados del ejercicio La gran particularidad de la técnica son los degradados y la posibilidad de generar texturas al hacer los trazos con los medios secos. En este ejercicio se hizo el diseño y la respectiva impresión en tinta negra, posteriormente se experimentó con otra tinta, para ello realizó un segundo bloqueo de la tela, lo que permitió conservar partes negras de la primera impresión.
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Img. 22: primer plano del diseño. Se imprime con la técnica de troquel. Img. 23: fondo del diseño, dibujado directamente sobre la tela. Se imprime con la técnica de máscaras.
Etapa de diseño Aprovechando la particularidad de los degradados en la técnica de máscaras, se prepara un diseño que permita apreciar la diferencia entre los planos compositivos así como el uso de diferentes técnicas de impresión. En primer lugar se debe imprimir la parte del diseño que corresponde al fondo, es decir la realizada a partir de las máscaras. En segundo y último lugar se coloca el stencil para imprimir el primer palano del diseño.
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Img. 24: primera etapa de la máscara. Dibujando con la candela, el diseño se genera conforme la saturación en la tela.
Img. 25: segunda etapa de la máscara. Derretir la candela sobre la tela permite bloquear con mayor efectividad la tela. Img. 26: en el caso de la img.24 se debe apoyar el marco a una base. En caso de la img.25 el marco debe estar en el aire en posición horizontal.
preparación de la máscara Usando candela o lápices de cera se trazan las primera lineas del dibujo, para ello se contempla el tipo de degradaciones que se desea. En este proceso el bloqueo de la tela depende de la saturación del material, para ello se debe presionar con suficiente fuerza o bien derretir la candela directamente en la tela hasta generar la máscara completa. Para esta técnica el uso de materiales es diverso, todo depende de las cualidades de adherencia a la tela. Sirven por ejemplo la mascarilla para acuarela, el corrector para lapiceso, la crayolas.
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Img. 27: lavado de la tela conservando la máscara
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Img. 28: posibles fallas, tela quemada. Img. 29: final de la impresión, se elimina la tela.
fallas en el proceso Tan importantes los procesos existosos como los errores. En esta ocasión se intentó imprimir el fondo con tinta de base agua pero en el proceso de imprimir no se contempló que su secado en más rápido, por Con el error anterior existía la posibilidad de lavar la tela lo que selló la tela hasta el punto de impedir el paso de y así eliminar la tinta seca, lo que también implica perder parte de la máscara. la tinta. Una vez que se ha lavado el marco con la tela se debe secar con una pistola de calor, es sumamente importante regular su temperatura para evitar dañarla como ha sucedido en este ejemplo de la img.30. Y así fue como un primer intento pasó a ser un error por aprender y superar.
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Img. 30: preparación del marco para la impresión
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Img. 31: impresiones con la técnica de máscaras.
proceso de impresión
Si bien el proceso de generar impresiones de serigrafía con la técnica de máscaras es bastante rápido y experiemental, no permite una serie de obras completamente idéntica. Esto debido a que el paso del squilli va desgastando el material de la máscara y por lo tanto alterando los valores tonales con el paso de más tinta. Finalmente para hacer la impresión del primer plano con stencil, se coloca el mismo tomando en cuenta marcas previas en la tela y de la manera que se ha visto en el proyecto 1 y 2 se termina de imprimir.
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Img.32: impresiones finales en proceso de secado. A temperatura ambiente puede tardar más de tres días, con pistola de calor un instante.
resultado final A pesar del inconveneinte dado en este proyecto que pudo cambiar de tela y rehacer el proceso. Una de las cosas que se cambió fue la tinta, se eliminó la posibilidad de trabajar con las de base agua y se sigue trabajando con las de aceite. Al trabajar con dos impresiones fue muy importante hacer las marcas en la tela para no generar descalce entre el primero y segundo plano. Los resultados finales no fueron completamente idénticos, presentando algunas variaciones en los tonos de la impresión del fondo.
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Img. 33: resultados de la impresión con máscaras.
conclusiones Sin duda la técnica de máscaras es una de las más diversas en acabados, se puede generar degradaciones tonales, manchas y líneas de un solo material como lo es la candela. El uso de materiales para generar la máscara es muy diverso, se pueden utilizar candelas, lápices de cera, crayolas, mascara para acuarela, correstor, etc, todo aquello que permita bloquear el punto de la tela. Es un esjercicio ideal para trabajar con tela tergar.
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técnica 4 impresión con fotoemulsión
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img. 34: secado de la manta, hacerlo con secador para pelo. Debe quedar completamente seco y libre de polvo y basuras.
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Img. 35: se agrega la fotoemulsión, se agrega un cordón en la parte superior y de lado a lado del marco, tal y como se coloca la tinta. Img. 36: esparcir la foemulsión en la manta, con el squillo se debe lograr la mayor uniformidad del líquido.
Proceso para hacer fotoemulsión Lista de materiales Manta de serigrafía. Grapas. Secador de pelo. Impreión del diseño en filmina. Fotoemulsión. Mesa de luz. Cinta de embalaje.
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Para hacer fotoemulsión hay que trabajar en la parte más ocura del talle, si no hay se busca. La necesidad de esto es para controlar mejor los tiempos del secado de la fotoemulsión y la calidad de la misma. Dando cierta inclinación al marco se precede a agregar un cordón de fotoemulsión y con el squilli se lleva hasta bajo. La presión del squilli no debe ser mucha, tan solo para ir formando una delgada y uniforme. Se cambia la posición del marco para esparcir el líquido una y otra vez.
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Img. 37: secado de la fotoemilsión en la manta. Secar al máximo.
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Img. 38: centrar el diseño y el marco en la mesa de luz. Img. 39: poner los pesos necesarios sobre el cartón. Los pesos garantizan la calidad con que se graba el diseño.
Una de las ventajas más grandes de este proceso es que es diseño puede tener el detalle que se guste, incluso calidades de línea que se mantendrán en las impresiones
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Una vez que se hay asecado completamente la fotoemulsión, en la mesa de luz se centra el diseño impreso en la filmina y el marco sobre el diseño, por arriba del marco va un cartón de presentación. Poner suficiente peso es muy importante para que la tela con fotoemulsión grabe cada detalle del diseño, de lo contrario pueden quedar espacios sin línea o sin tonos. El tiempo de exposición en la mesa de luz va depender de la fotoemulsión y de la cantidad de luz que reciba, sin embargo un promedio son cinco minutos.
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Img. 40: lavado de la fotoemulsión.
Al cumplir los minutos indicados en la mesa de luz, la manta con la fotoemulsión deberá presentar una decoloración en las partes del diseño, esas decoloraciones se exponen al chorro del agua hasta que se desprenda el material. El ejemplo de la img.40 fue un error del procesos ya que el tiempo de exposición en la mesa de luz no fue suficiente y al momento de lavarlo se desprendió todo. De los errores se aprende.
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Img. 41: preparación d elas tintas para la impresión de la línea. Img. 42: intervención con candela en la manta con fotoemulsión.
Impresión de la línea La impresión de este proceso es bastante fluida porque no se corren los mismos riesgos de cuando se hace con stencil. La cantidad de impresiones se puede elevar. En un primer caso se imprime el diseño propiamente de la fotoemulsión, porteriormente se verá como este diseño será impreso sobre un fondo con la técnica de máscaras.
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Img. 43 y 44: Resultados de las impresiones de línea.
Se realiza una serie de seis impresiones en color dorado sobre blanco. Resultó ser un proceso completamente fluido y sin inconvenientes. Es importante destacar que en este punto se mantienen varios de los pasos que se han visto en ejercicios anteriores como la cinta en los márgenes del diseño.
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Img. 45: preparación del fondo con máscara de candela. Img. 46: detalle de la impresión del fondo.
Impresiones con fondo En la búsqueda por experimentar y mezclar procesos se realiza un fondo para el diseño anterior. Este fondo se realiza con la técnica de máscaras de manera que se logren algunas manchas y degradaciones. Al pretender imprimir un fondo para el diseño de la fotoemulsión es necesario utilizar otro marco para dicho fondo. Por esta razón se debe marcar la posición del primer marco en la base, así como las proporciones del diseño. Sin duda es un procesos de mayores cuidados pero con el debido trato es bastante fluido.
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Img.47: resultados de la impresión de la línea.
Resultado final
Sin duda las complicaciones de este proceso pueden estar al preparar el diseño en la seda, donde hay que controlar los factores del tiempo, la luz y la calidad del líquido fotosensible. Una de las grandes ventajas es que el diseño no sugre alteraciones mientra se imprime o se limpia la seda. En una técnica en la que para bien o para mal el diseño queda fijo en el marco por largo tiempo, lo que permite volver a imprimir.
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Conclusiones generales
Con la serigrafía artesanal se tiene la ventaja que desde el hogar o básicamente cualquier lugar se pueden realizar impresiones, y a muy bajos costos. Para llevar a cabo estos procesos en serigrafía es necesario contar con espacios adecuados, lo que implica un taller libre de polvos y sustancias contaminantes de la tinta. Factores como la iluminación y sectores para realizar ciertas labores siempre serán un beneficios. Aprender los conseptos básicos de la serigrafía es el primer paso para descubrir todo el abanico de posibilidades de una técnica que se abre a la experimentación, donde con prueba y error se logran procesos valiosos que llevan a resultados exitosos.
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