W I L D VA N N AT U U R
VOGELZANG ERIK COOMAN
Het fascineert ons mateloos. Al in het vroege voorjaar staan wij op voor dag en dauw, om te luisteren naar een klassiek ochtendconcert. Neen, niet op Klara. We gaan naar buiten, en nemen kou-kleumend deel aan een vroege-morgenzangtocht. Kinderlijk enthousiast zijn we als de vroegste vogels hun eerste, nog zwakke, wijsjes laten horen. Het raakt ons diep. Dat weet ook Natuurpunt dat zijn nieuwe leden beloont met een cd’tje vol vogelgeluiden. In deze bijdrage illustreren we even wat vogelzang met mensen doet.
AKELIG STIL Wie lente zegt, zegt vogelzang. Wat zou een lente zijn zonder? Een stille lente. “Silent spring” is ook de titel van een boek van Rachel Carson dat in 1962 werd uitgebracht en een schokgolf veroorzaakte. Het is een wetenschappelijk werk dat het verdwijnen van vogelsoorten beschrijft als gevolg van het gebruik van pesticiden. “Silent spring” is een aanklacht tegen de desinformatie door de chemische industrie en een lakse overheid. Het zou behoren tot de meest invloedrijke wetenschappelijke werken ooit. De Spanjaard Jorge Semprún was in het verzet tijdens de tweede wereldoorlog. Hij werd gearresteerd door de Gestapo en naar Buchenwald gebracht. Hij overleefde en werd daarna een Spaans politicus én een gevierd schrijver. In zijn autobiografie getuigt hij hoe er in het concentratiekamp een doodse stilte heerste. Alle vogels leken verdwenen. “Verjaagd door de rook van het crematorium, zeggen ze. Nooit vogels in dit bos… De geur van verbrand vlees, dat is het!” Vele jaren later bezoekt hij als een vrij man het kamp. En jawel hoor, de vogels zijn terug. “Hun ritselende en veelvoudige aanwezigheid, tussen de takken in het dal. Hun zang, hun trillers, hun gedruis dat me plotseling in vervoering brengt, dat wrikt aan mijn hart. Ze zijn gedempt aanwezig, luisterrijk onzichtbaar, als een werveling van leven, een abrupte dooi na al die jaren van ijzige stilte. De vogels, vanzelf. De plotselinge, te sterke vreugde dat ik ze weer hoor, beneemt me de adem.” (Schrijven of leven, Autobiografie, Meulenhoff, 1994).
NIEUWE LENTE, NIEUW GELUID In vele oude geschriften wordt de lente bezongen, zoals in het Oud Testament, maar ook door de dichteres Sappho van Lesbos (“De zacht zingende nachtegaal bode van de lente”, uit Verzamelde gedichten en fragmenten. Anthos). En wie kent nog die gevleugelde woorden van wat waarschijnlijk de oudste tekst in het Nederlands is? Hebban olla uogala nestas hagunnan hinase hi(c) (a) nda thu uuat unbidan uue nu. Alle vogels zijn nesten begonnen, behalve ik en jij. Waar wachten wij nu op? Of de verzuchtingen van iemand die, net als de vogels, met zijn geliefde een nest zou willen bouwen. Vogels zoals de nachtegaal, de leeuwerik en de lijster zijn bij uitstek een bron van lyrische inspiratie. Zo beschrijft Henry David Thoreau in een van zijn dagboeken dat hij die dag een zingende boslijster heeft gehoord. “Het is een genezende teug voor mijn ziel,
18
•
een elixir voor mijn ogen en een bron van jeugd voor al mijn zinnen.” In zijn magnum opus “Walden” is hij heel diepgegaan om het unieke van elk levend wezen tot zijn recht te laten komen. Een heel hoofdstuk is gewijd aan geluiden. De vergelijking met onze “condition humaine” is nooit ver weg. Zo maakt de uil het meest melancholische geluid in de natuur, als het stervend gekreun van een mens. Thoreau maakt daarbij ook een vertaalslag naar onze mensentaal: “Oh-o-o-o-o that I never had been bor-r-r-rn!” Toch is hij erover verheugd dat er uilen zijn: hun gekras en roep zijn in harmonie met moerassen en bossen in het schemerlicht, een enorme en onontgonnen natuur die wij als mens niet als zodanig herkennen. (Walden, Ed. 2004, Princeton Classics, mijn vertaling). Ik beperk me tot nog één voorbeeld: het heel lange gedicht “Mei” van Herman Gorter (Bert Bakker, Den Haag, 1965). Hierna de vier beginverzen, met het iconische eerste vers: Een nieuwe lente en een nieuw geluid: ik wil dat dit lied klinkt als het gefluit, dat ik vaak hoorde voor een zomernacht in een oud stadje, langs de watergracht
ZOETGEVOOISD Talloze muziekcomponisten gingen aan de slag met vogelzang, waarbij ze ofwel probeerden te imiteren, ofwel het gegeven transformeerden van natuurlijke naar een menselijke schoonheid. Voorbeelden te over: Il Gardellino (een muziekstuk van Vivaldi over de distelvink), Pastorale (Beethoven), Carnaval des Animaux (Saint-Saëns) en bij de moderne componisten Olivier Messiaen en Vaughan Williams (“The Lark ascending”, verklankt het opvliegen en steeds verder opstijgen van een leeuwerik). En we hebben het dan nog niet eens gehad over volkse deuntjes zoals de Koekoekswals, de Vogelkensdans, etc.
OVER LYRICS EN MELODIETJES Al die vogels die zingen… Je wilt daar als mens wat orde in scheppen, hun zang doorgronden. Door een transcriptie te maken in onze mensentaal bijvoorbeeld. Neem nu het refrein. Onze doorsnee Vlaamse popsongs hebben vaak gewoon een “lalala lalala” als refrein. Zo ook, en soms zelfs wat gevarieerder, onze gevederde vrienden. Wat te denken van die nerveuze
