Escuela Brasileña de Antropofagia by Kodama Cartonera

ESCUELA BRASILEÑA DE ANTROPOFAGIA 1980-1988

Selección, traducción y nota de Sergio Ernesto Ríos

Escuela brasileña de antropofagia: 1980-1988 Primera edición (CC) Sergio Ernesto Ríos (comp.), Ana Londrina Guadalupe, Alice Sant'Anna, Artur Rogério, Augusto de Guimaraens Cavalcanti, Elisa Andrade Buzzo, Bruna Beber, Walter Gam, Julia Larré, Renan Nuernberger, Daniel Sampaio de Azevedo, Thiago Ponce du Moraes, Ismar Tirelli Neto, Renato Mazzine, Diana de Hollanda, Diego Vinhas, Camila Vardarac, Leonardo Gandolfi, Pablo Araujo y Julianna Krapp. (CC) 2011, Kodama Cartonera Tijuana, B.C., México http://kodamacartonera.tumblr.com http://www.facebook.com/kodama.cartonera Síguenos en Twitter: @KodamaCartonera Diseño y edición: Néstor Robles Imágen de portada: Bulímica antropofagia (Tinta⁄papel), de Jors (Guadalajara, Jalisco, 1968) Logo: Careli Rojo, a partir de un personaje de Mononoke Hime creado por Hayao Miyazaki (Studio Ghibli, 1999). Los kodama son espíritus del bosque en la mitología japonesa. Su nombre puede significar “eco”, “espíritu de árbol”, “bola pequeña” o “pequeño espíritu”. En la película de Miyazaki, los kodama sólo se manifiestan cuando el bosque es puro y, al ser contaminado por el hombre, mueren y caen de los árboles como hojas fantasmas. Esta obra está protegida bajo una licencia Creative Commons AttributionNonCommercial-ShareAlike 2.5 México. Algunos derechos reservados. Hecho en impreso en México / Made in Mexico

índice

Manifiesto en defensa de la antropofagia como respuesta al final distópico del mundo. Sergio Ernesto Ríos ◉ 7 Ana Guadalupe ◉ 9 Alice Sant'Anna ◉ 13 Artur Rogério ◉ 15 Augusto de Guimaraens Cavalcanti ◉ 19 Elisa Andrade Buzzo ◉ 23 Bruna Beber ◉ 25 Walter Gam ◉ 29 Julia Larré ◉ 33 Renan Nuernberger ◉ 37 Daniel Sampaio de Azevedo ◉ 41 Thiago Ponce de Moraes ◉ 45 Ismar Tirelli Neto ◉ 47 Renato Mazzini ◉ 51 Diana de Hollanda ◉ 53 Diego Vinhas ◉ 55 Camila Vardarac ◉ 59 Leonardo Gandolfi ◉ 61 Pablo Araujo ◉ 63 Juliana Krapp ◉ 67 Sobre los autores de la escuela brasileña de antropofagia ◉ 73

manifiesto en defensa de la antropofagia como respuesta al final distópico del mundo

1. Grandes renovadores, grandes antropófagos. 2. La antropofagia: motor de identidad en el arte moderno brasileño. Nutrición temprana. 3. Son días de antropofagia, días de recombinar en el aparato digestivo los átomos de todos los obispos. De la singularidad del Obispo Sardinha en América al banquete de sobreinformación de este siglo donde impera el hartazgo revulsivo. 4.

noaa

5. Nuevos Obispos Anónimos de la Alienación. Digerirlos. 6. Donde la poesía no crece, brotes antropófagos. 7. O lugares comunes: la felicidad, la alegría, el poema-chiste. 8. Lugar común: “Antes de que los portugueses descubrieran Brasil, Brasil había descubierto la felicidad”. 9. El poema-chiste es una veta en la poesía brasileña: coloquialidad, ingenio, cercanía. El poema quiere volver al habla. 10. ¿Al habla de un espacio cibernético? 7

Manifiesto en defensa de la antropofagia como respuesta al final distópico del mundo • 8

11. La Palabra va del blog al libro. 12. Chamanes en línea, avatares reencarnando en páginas eternas, profundamente, veinticuatro horas, guardianes de todas las palabras, de todas las culturas. Todo. 13. Contra el Brasil de palmeras y arena, contra la depilación milimétrica de mulatas felinas, contra cinco copas de fútbol, contra Roberto Carlos en carcachita tropical, contra los fusiles de favela, contra las caipirinhas de las horas felices, contra las patadas de capoeira y las caderas del samba, contra las plataformas petroleras hurgando el fondo con la nariz de un oso hormiguero, contra la beba c l o a c a de los concretos. Una Escuela Brasileña de Antropofagia. Sergio Ernesto Ríos

ana guadalupe

◉

sexo mentiras y videotape te voy a perseguir 24h por las alamedas sudar entre los senos, tropezar con tenis sucios te voy a telefonear en las madrugadas decir frases hechas, llorar entre rimas te voy a enviar cartas tardías escribir poemas, pegar recortes de revista te voy a intentar olvidar durante décadas eternos rewinds de mis memorias lista de deberes aquí bien aquí las cosas continúan idénticas los mismos vasos de plástico los mismos hilos de cabello castaño en los platos recogidos rápidamente mientras uno de nosotros sirve el almuerzo jamaica no quiero encontrarte después de 2 o tres semanas con tu nueva chamarra de jamaica 9

Ana Guadalupe • 10

para que digas oh cuánto a la distancia yo parecía bonita con la vieja bufanda de lana roja y mientras casi me desplomaba con el acento paulista típico de esas horas di que bebiste vodka y cerveza y la fiesta está pésima yo conozco las nuevas historias no pidas un aventón a casa espera unas semanas más para salir de casa con la chamarra de jamaica resultado de la búsqueda preferible no hablar nada que imaginarte por horas triste las personas riendo de tu playera de banda yo riendo de tu playera de banda

Escuela brasileña de antropofagia • 11

yo riendo de todas tus playeras preferible no hablar nada a quedarme buscando tu nombre en google 2 en 1 conejo por lo menos más tarde admites que de tedio no morirías sólo de cansancio y agonía tal vez un poco de rabia pero nunca de tedio que es el apellido de todo lo que da hueva yo sólo equivocaría tu nombre completo

alice sant'anna

◉

la primera lección para un buen dibujo es delinear lo que está ausente clase sobre schopenhauer él dice que la gente sólo conoce las representaciones que la gente conoce, y que si me gustas no me gustas más de lo que creo que tú debes ser: él dice que el tedio es la espera por algún otro deseo que aún no llegó, la gente cree que se realizará pero zaz! necesitas un nuevo deseo carajo, la gente debería simplificarse. joyero en esa noche, digo, en casi todas tengo un sueño horrible como si despertara fuera hasta el lavabo del baño me lavara el rostro y al enfrentarme allí de pelos enmarañados los dientes cayeran uno por uno dominós en serie 13

Alice Sant'Anna • 14

trataría en vano de asegurar las pequeñas piezas con las manos malabaristas, desastradas que no conseguirían detener la porcelana succionada con fuerza total por la coladera mis dientes por la coladera, los aretes de marfil que abuelita apartó para mí happy end un poema feliz seríamos nosotros dos caminando vueltos tontos de risas y galaxias con pasos de danza en una calle sin grave dad somos dos astronautas yendo a comprar pan ausencia para ti tengo escritas con calma cartas en un cuaderno azul arranco de la espiral y no cuelgo por pereza o ni muerta tengo miedo de la espera durante días o semanas un animal horrible (especie de raposa) me perseguirá por dentro, o seré yo misma (¿un ratón?) royéndome mientras la respuesta no llega pierdo mucho tiempo tratando de dar nombres a los bichos que suben la cortina del cuarto

artur rogério

◉

Ã A mi marido le gusta el fútbol Y yo Y él era mi novio cuando nosotros noviábamos Usted está enferma – Usted está con depresión A mi marido le gustan aquellos carros de Fórmula 1 No se pierde un domingo Y yo Usted necesita comprar Esos remedios Aquí Mi marido, cuando va a la playa, mi novio se bañaba en la playa en calzones Nunca más fue a la playa Cuando voy a la playa Él me gustaba cuando él iba a la playa Mi marido A mi novio le gusta criar pajaritos, pero él nunca fue muy cuidadoso así, la jaula quedaba toda, A mi marido le gustaba ver los cohetes en la televisión, en Rio de Janeiro, en Recife, pero a veces se duerme 15

Artur Rogério • 16

Y yo A mi novio no le gustan las novelas que pasan en la televisión Usted necesita abrir los ojos A mi marido le gusta el fútbol A mi novio Y yo Ã Yo necesito escribir un libro Ã rã Yo la amo a ella porque ella tiene músculos en los brazos Y El hermano de ella es Danilo El hermano de ella es mi amigo desde cuando vivíamos allá en lo alto del tanque de agua Y ella debe tener unos catorce quince o dieciséis músculos en los brazos Vuelto Danilo Siendo que Danilo coloca los músculos hacia fuera Y Yo La amo Y Yo no soy joto Y Ella Tiene unos músculos lindos Más lindos que los músculos de Danilo Más lindos Que los labios de Eduardo Ñam ñam Mi pollo abre la boca y no salen muchas cosas Porque Él es Muy Ocupado

Escuela brasileña de antropofagia • 17

Y él me gusta Y yo Lo llevo para arriba y para abajo Para el huesito Para Carlón Para Teatro del Parque Y él se queda quietecito quietecito Sólo Esperando la hora de que yo libere mi pleigraund Y él Juega y yo juego Y después el tranca la boca y no sale mucha cosa Ninguna Gota Ni el humo Ni un descuido, una tos, un asco, una barriga llena El grifo Flojo Él queda con la piel de quien tiene la piel como la piel de una persona que vive en el sertón Después Él me mira vuelto un joto Vuelto un perro Sudado Que observa un pollo rostizado después de ver un pollo vivo Y yo lo miro y doy Gracias a Dios porque lo que no falta es comida Ni hambre Ni Poesía Piedad Y Yo ni quería escribir nada Fue aquel naco que hace así girl beutiful Y La iglesia

Artur Rogério • 18

El mundo se está volviendo adulto Pesado, sucio, avergonzado, solitario Hasta aquí ya no importa más el amor y la rosa Cada vez que me arrodillo y rezo Mato un mosquito Una vez maté tres a la vez Porque Mis manos son de carne y hueso Y el mosquito es otra cosa Ayer me nació una piedad del tamaño de tu rostro Sin el bigote Y la barba y La otra parte del cuerpo Era una felicidad Aunque era un poema de esos poetas que copian revistas de literatura Aunque era sólo descaro Y La guayaba Del Guayabo Apendejado Perdiste Boy Recife está perdido y ese ejército de poetas Desclasificados Y el crack aún por arriba Ignoraron el rito Y la lluvia que llueve También moja y agua un vaciamiento de tizne que hay allá en la cocina Y un Pie de cajú que nació en mi sobaco Después Que Te Enterraron

augusto de guimaraens cavalcanti

◉

oda en cada levedad un riesgo mañana violenta violeta la luna de adentro de una oreja hora de bailar los héroes nacen con veneno en los ojos yo tengo veneno en las palabras un sábado de sol en un playground en copacabana salgo del infierno así como quien sale de un baño de mar mármol Nuestros sueños son bustos de mármol Rainer Maria Rilke toda especie de sonido, pura exageración en el sótano de los vencedores que cavaste para ti misma no tengo más dudas 19

Augusto de Guimaraens Cavalcanti • 20

toda ciudad es el miedo de la muerte ¿y si los periódicos fueran narrados en forma de poesía? tú me detuviste la babilonia del shopping te traigo un buqué de piedras un cacto nace del mármol límpido de tus escaleras rodantes la poesía es un tigre de papel copacabana no tener miedo de ningún trapo día-fantasma en la ciudad-transparente aprovechar bien la decadencia del lugar no solamente las lácteas vías valen la pena para el gran girasol todo reloj dilacera sirenas y así hago mi poema de silencios rainer maria rilke Las palabras son piedras y los días son mapas, los poetas crían su propia isla en un océano de cielo. Todo abate en un gran océano de cielo, todos los minutos perdidos se reúnen aquí. Esquinas

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y más esquinas de abandono. Las piedras duermen, el pájaro es el ombligo del paisaje. Mientras tanto la avenida despierta en obscuro delirio, delicada tiniebla. El hombre se vuelve iglesia, el poeta esculpe sus sombras, todo no pasa de un océano de cielo. Ángeles de destrucción alrededor profesan tus espacios secuestrados. En cualquier caída o vuelo tus dados desesperan el encaje del mundo. Los desiertos arden, los brazos dibujan el camino. Todos los futuros extrañados se esclarecen ahora. Los estremecimientos de los jardines extramuros clarean los bustos en fina flor. Las manos palpitan que el cuerpo es el mayor palco de la vida tú bien nos enseñaste, ¿pero a quién pertenece tu relámpago? Escultor de hojas secas, profeta del fondo del mar. Tus rocas sostienen lo imposible; las superficies no tienen más fin. De todas las medianoches criba tu enorme borrón en un velo tan leve que no se repara en la queja del gran sosiego de las cosas. Tus reyes se rasgan. Todos los rostros se confunden en tu soledad plástica. Estamos aquí para verte tomar posesión de la luz, acoger luz, conquistar luz; secuestrar Espacios. del temporal al parto es como sentir la herida de los astros, es como ver a Godot saltando del último piso, es como callarse con las fieras deshojadas, es como tener ruedas suaves en la raíz de la tempestad, es como tener un barco de piedra, es como cargar todas las cicatrices de los relojes. del temporal al parto allá estarán los tigres girando en el aire, en la frialdad de los soles nublados, en los aeropuertos, en la música del silencio. perpetuo Huracán.

elisa andrade buzzo

◉ V Sumergí mis manos en el crepúsculo y volvieron rojas, momentáneas, la carne vibrante ante los ojos atónitos. Las uñas blancas regresaron cubiertas, supuradas, ya resecas, púrpuras. En las marcas en llamas en los papeles estoy viva, y esta ahora es mi sangre.

XV Y los andes petrificados, Como brazos levantados Apuntan a la amplitud Castro Alves

Ah, amplitud de mi cuerpo, transpone todas esas montañas…

◉ A la deriva Abres en el agua grieta cristalina y con blandas escamas me dominas 23

Elisa Andrade Buzzo • 24

Observas que la piel es nada más que espina lanza fría Construcción Rompe la mañana gong piedra en lo invisible Irrumpe drástico en las suites inacabadas Mágico, irrumpe la luz estremeciendo en olas la cuadra Romper aire resecado, lacre Transforma espacio vacío en habitable sombra Planicie argentina chubasco de partículas desintegrándose en la niebla vacas vuelan en la nevisca el firmamento –composición azul– se disloca

bruna beber

◉ NEIGHBORHOODS si el mundo no fuera este vertedero de máquinas barbas pilas débitos plazos y plumones marca-texto miedos dudas y embalajes tetrapak si el mundo no fuera un vertedero de pendejos o si el mundo no fuera un abarcador y resumido vertedero de sinónimos y si esa calle si esa calle fuera la tuya yo me mudaría allá

Bruna Beber • 26

aretes el miedo amarillea los dientes corroe todas las tentativas de nombrarlo nada nos asegura ni nadie podrá defendernos, estamos vivos y si del paraíso estamos lejos quiero vivir más lejos de lo que sólo es posible en el papel. Situación estoy durmiendo en el lodo de la zanja confortable donde duermen los enamorados y lamiendo jabón de perro, sonriendo, sintiendo aroma de manzana donde no hay llamando a los amigos para comer y dejando la comida enfriar para hablar de ti. trident sandía ríe y llega un frescor de lavandería a perfumar el humo del cigarro

Escuela brasileña de antropofagia • 27

15 % la humedad relativa del aire hago fiesta 9 grados sin chamarra hago fiesta caos aéreo tchup tchup tchuru tu sonrisa lija la tinta negra de la mía. saison en enfer mlle verlaine va con extraños como van los niños a perturbar médicos para saber qué es un estetoscopio mlle verlaine me ama infinito como aman los niños pero no me quiere ver ni en pintura de Londres en 1872 quiere verme durmiendo dulce debajo de la tierra.

walter gam

◉

remoto a partir de los pasos llenos de humo. el suficiente para querer la salida de emergencia y encontrar sus llanuras. queda parado, a un metro. deslizando por la frontera, verde, plata te va a llamar así con una pastilla japonesa de yogur en la boca. sin preguntar directo sobre lo que ha brillado en su frente. y tú recuerdas a la muchacha de lentes obscuros danzando en la luz detonada de las dos. cuando el polvo se vuelve maquillaje y ella usa un mini short rojo de boxeo

◉ párpados durante los minutos pm. dando aire displicente cuando de la nada se encuentran cuando pensé que estaba apartada, por la circunstancia de hacerse llena de tormentas, de acrecentar aislamientos y dejar para después. si el nombre viniera de la grabación. pues tú, inmersa, perecedera. en el río en technicolor. valeriana dos veces. construcciones y vidrios naranja hierven a las 6 de la tarde

Walter Gam • 30

12:51 está bien, la sangre azul real y los motivos son para conducir mientras sea, como cuando tenía conversaciones interminables, llenas de códigos más el gusto reciente por las frases así. y si diera un tambor de regalo, fue lo que dije. dormía con bufanda. comienza con pequeñas salidas por el área de escape. era una cuestión de fuga. tal vez de pequeñas fugas. o tentativas de retomar los lugares que apartan. todas las estrellas de tus pies. adonde llevan. ostras o las huellas. para sacarte del aire un satélite, otro golpe. menos excesiva pero todavía extranjera por aquí. más allá de los filmes verdaderos, con personas vivas, interior de colores garridos; el aspecto en común diario o la colección de escalofríos. alcachofa lo que tú dices es más de lo que yo puedo decir hacia donde apuntan tus cilicios hace casi nada de sonido entre los tentáculos la

Escuela brasileña de antropofagia • 31

arena contra los poros mantenía un panorama de derretimiento es ese el centro de gravedad un contraste que aísla cada palabra cada una de las que pone en secuencia

◉ compro el color y lo traigo conmigo hay algún suspense en transportar tanta tintura en dirección al puente arriba de la corriente parados con bolsas llenas de pigmento la atención vuelta hacia el agua el polvo bermejo fuera del plástico expandiendo en una turbulencia hasta la onda de choque completada con el agua fluoresciendo verde despacio cuando hablas despacio y tan cercana en el retrovisor la planicie inmersa que no significa tuya la medida

julia larré

◉

Mi casa queda desnuda muda en los días del adiós. Rompe reglas impone deseos desestructura las vigas de mí.

◉ Es que las horas no me son suficientes llegan pintan mis dedos cierran mis ojos y el sueño no llega. Es que las horas traen de vuelta el tiempo que no existió. 33

Julia Larré • 34

◉ la muerte mejor para que el cuerpo permanezca entreabierto para que el alma reste– eternidad– nada es entristecedor mi nirvana es el caos drag-queen Tu nombre suena resuena en mi vientre. Mi cuerpo sabe tu reino es este. Duerme que el día comienza y tus sueños llenan la noche. Imperfecto El hombre se mata.

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Planta– y cosecha frutos. Los frutos nunca reflejan la alegría del hombre– estúpido– al cosecharlos.

renan nuernberger

◉

GULLARIANA para Caru Serra Azul

de todo a mi amor seré y hasta muerto de cansancio o hambre (que contra incendios y secuestros no hay metáforas ni salidas)embalaré tu noche (cristales me escuchan), te tomaré en mis brazos (el cuerpo pende) como un racimo de uvas, un recuerdo de infancia, un ideal, una semilla, un cachorro de cebra, un ejemplar de un libro viejo, una lengua extranjera. BANDEIREANA idem

Un día –le dije, a pesar de que supiera de los riegos– 37

Renan Nuernberger • 38

se diseca la esperanza, esta mortaja sin respiro, y se descubre perplejo que en medio de la gangrena hay mucha sangre, sí. LEMINSKIANA ibidem

el amor como barro: en lo más fangoso, quién sabe, el humus. E-MAIL P/FABIANO CALIXTO Subject: Fwd: Re: “yo sólo podía – ¡qué manía! – estar hablando de poesía”

No hay paraguas contra el marasmo de los días sin ninguna palabra– las pláticas invocadas los libros rasgados los discos rayados –amada de la mujer a quien se consagran los poemas las cartas las venas (aún de forma falsa) y después de que amara le devuelve todo: las pruebas del amor y de la obra en imprenta.

Escuela brasileña de antropofagia • 39

No hay paraguas contra el lodo que se palpa en las regiones más bajas de la vida y que allí se alimenta: lenguaje con pecho abierto alerta de un gran golpe (o burrada). BREVE COMO LA VIDA este poema si bien artefacto, pese al artificio, no pretende aquí ser nada más que un símil de la desesperación que grito en el ahora metonímico no saber qué hacer con las manos.

daniel sampaio de azevedo

◉

Terror Sagrado bajo el Sol de Mediodía 1 draga-me el dragón a las gradas de los días aherroja-me los brazos de surcos y algodón ningún grito ningún sismo sólo la so ga gor diana a la glo tis. 2 asfixia p(r)esa al pecho la 41

Daniel Sampaio de Azevedo • 42

(l) e-í(ngu) gne(a) la del dra gón(!) como (se) Insigne(i)a el sol. 3 el cuerpo a la horca del asfalto catafalc’ el cuerp’ abort’o (el) sol pátina pátina abrojo so bre la piel b ajo agujas de abeja preñado el dragón

Escuela brasileña de antropofagia • 43

engulle-me la ciudad: 4 es como si engranaje la carne gangrena de canes acero a pudrir carreteras en cru cijadas escamas el dragón la sin sangre se alimentara de mí. 5 abyecto como vísceras del dragón & intestino de asfalto : corpautofagia cuando el sol se acid entre abscesos

thiago ponce de moraes

◉

Un poema en portugués A bell Is a bell Is a door Explicación Amor… Desisto. Vida Es gracioso que existan personas que viven para eso. Opus citatus No existen

Dudas: Toda duda que Existe Es pensamiento. Poeintenta gritar la respuesta 45

ismar tirelli neto

◉

Preocupaciones épicas I Nunca anduve tan lejos sin antes haber oído el tango en el Cabaret Sauvage, sin haber escrito aún tales “Poemas de la Mudanza”, sin tener bello (bello) & bronco adormecido en una postal arrojada de Oxford, Lille, São Paulo. Nunca anduve tan lejos que un satélite –en la mayoría de los casos materno– no viniera a agarrarme. Reconozco de ningún grado que fue aquella anécdota en que los vecinos de Kant ajustan relojes a la hora de su paseo vespertino el verdadero motivo por el cual desistí de la Filosofía. Todo eso porque también yo nunca partí 47

Ismar Trelli Neto • 48

de aquí. Tú fuiste toda la extensión de mayo, preservando las connotaciones pertinentes a ambos hemisferios. And I don’t know if I’m ever coming home. II Con los michés checos la ruina sería cierta, no esa burocracia infame, & ¿por qué no, Berlín? Podría pasar (por) una temporada con Antonio & su marido fotógrafo, cuyo nombre recuerdo perfectamente: por pelear, mi ciudadanía del mundo. Perdí por París más amigos que los dedos que tengo. Me descuidé de la “muerte feliz” hace un año, o dos en una parada de autobús cerca de la Rua do Ouvidor. Pero también, debo admitir, nunca anduve tan lejos, ni tan poco familiar.

Escuela brasileña de antropofagia • 49

“Donde el autor se deja montar por una placita de barrio como un triciclo”. III Pide al móvil autobiográfico. Los primeros recuerdos sufren rasgos profundos en los lados de los índices, cutículas arrancadas, Dodge deshecho en dáctilos. El chiquillo pone sangre entre los herrajes. Su Olivetti tartajea. El amigo soltero —¿Tres casas en un solo año, y un idioma en vías de desaparecer, dices? Toda mi vida ellos costean. Pacato, la vista no deja entrar. Quedé. Rendido a las formas de la delicadeza. Rasgo las telarañas para así bordar las mías, casualidad por el horizonte

Ismar Trelli Neto • 50

el luto de las molduras. Los domingos distribuyo a la gente visitas inesperadas. ¿Me acompañas? Firmo una carta, atento al sonido rastrero & tramador ejecutado por mi propio nombre. (Allá las personas se pierden). Los domingos voy al cinema. Se carcajea como incendios en grandes edificios comerciales. Regreso y percibo que sigo sudando muy fino de las paredes, desde siempre. Estaban a muy poco de inventar el teléfono. Me quedé porque el tren no me agarró. Mientras tanto a la fecha tú eras curador-asistente en el Museo del Sueño & yo reprobaba una vez más en Artes Adivinatorias, & los míos comenzaron a regular el dinero de los sellos, & fue preciso, por fin, abandonar la provincia de K., incluso en la estación, yo me decía, para siempre. Una vez en la capital, el silencio se confunde con los descampados que ya teníamos por hábito dejar entre las cartas, & nadie hace caso de ninguna distancia. En pocas semanas me comencé a prostituir con el Mayor Coleccionador de Autógrafos de América Latina, & con el dinero reunido fue posible rentar un código postal. Le dije de pasada que ahora vivía ahí, era pequeño pero satisfacía mi curiosidad por la vida monástica. Tú me escribiste & me escribía de regreso diciendo que todo era bonito e igual, y sobre todo una palabra –como columnata, o cinemascopio: cauchemar. Aún así, en mi aposento metálico me llegaban malarias solo de pensar en ti, noche & día ladeado por todas aquellas miniaturas laqueadas, pulidas a lo tonto

renato mazzini

◉

matmos escribir la violencia del inhalador en un libro para inmortalizar la memoria del asma observar el escape de las bolas de fuego a la mitad de las nubes como si fueran un chorro de colegialas a las cinco este poema salvará tu vida como un motor de furgón viejo tropezando en cada esfuerzo gutural-resfriado sin perder la paciencia con la suciedad de las aves en las jaulas tratando de arreglar con una franela húmeda y detergente las entrañas ardiendo con el diálogo de los órganos la vida parecía hecha de dobles: quemaba y era ínfima como un puñado de fósforos 51

Renato Mazzini • 52

cartílago o uno u otro tono de sombra con que se borra la pintura quieta de la ciudad cuadro pegado en la pared del cuarto de visitas donde trancamos personas y nunca más las dejamos salir diáfisis caballos marinos estallando en el sartén el aire masajeando nuestras costillas la boca cerrando seca de abrazos epífisis belleza en la palma desnuda de las manos que detienen el avance de la lámina cortadas a la mitad apenas las minúsculas alas de las moscas y el filtro de tu cigarro

Diana de Hollanda

◉

¿no era mejor que nos escupiéramos de una vez? ¿que antes cogiéramos después nos acuchilláramos hasta que imploráramos para que cogiéramos otra vez? que el círculo vicioso adquiriera esa forma más honesta. que se alternaran, de vez en cuando, los que cabalgan, los asesinados. o no se alternaran, sería más fácil. aún así, era mejor que nos escupiéramos y cogiéramos de una vez. o que apenas cogiéramos.

◉ la voz sigue el día cuando las nubes silencian y cae el violeta; sobre los árboles urbanos, la voz es un hilo.

◉ he de transbordar nueva para no dejarme morir árida en un valle sin poesía 53

Diana de Hollanda • 54

◉ todo guardado en mi voz es mar. todos los silencios son míos y son olas. todo que me va, como vas a la noche son todos vientos roncos ya distantes. todo lo que me atraviesa el alma es tardío todos los colores huidizos corren adonde todo es negro y blanco. todo perdido en mi pecho es sal. todos los recuerdos son arena fina por todas nuestras manos abrazadas. todo chorreado de mi cuerpo es cascada. toda punzada es sonrisa calma que todos me apresuraron a tejer. todo es vasto debajo de mí; todo es fugaz todo son todos los que puedan creer cuando mi voz sea apenas mar.

◉ la palabra es del ansia del carente que se proclama suicida habla quien se ahoga en la blandura de la esperanza de ser comprendido si de verdad me fuera a matar; en este día, habrá solo silencio.

diego vinhas

◉

De un calendario las cosas, después, tienen el tamaño del equipaje cada una sabe el peso de las asas, la medida de lo que escurre. Y comulgan, más allá del instante y de las coordenadas, la dosis de un tedio que rumia y aprende a doler, después. primero, las cosas mueren. Visita de la misma materia de la que están hechos los domingos –tedio y vapor en piedra-jabón– se componía la espera en un gesto más blanco. Bestiario los perros de mi calle renunciaron milicias

Diego Vihas • 56

no guardan no pellizcan más la madrugada con ruidos revueltos VITRAL no del

sabría decir ácido

sol

mayo ametrallando la ventana …sangre amarilla en la simetría (manos sin a quien pertenecer APÓCRIFO 1 tarro de aluminio –un Grial con café ralo in pax dei la taxidermia del mantra suburbano: zinc callado multiplica el paisaje desciende

Escuela brasileña de antropofagia • 57

unísono el clavo 2 : nadie 3 no derrama

camila vardarac

◉

I No sabrás quién pronunciará tu nombre cuando el camino deseado sea por todos desconocido seguirás, extrayendo de los abismos las carcajadas tu locura mezclándose con la tarde y en la montaña en forma de cráneo –belvedere de gritos tus otros yos, elevados anunciarán la muerte del silencio. II El que camina solitario aprende la lengua impronunciable pacto entre el yo y sus variantes innúmeras, las bocas que el silencio mueve. III La noche tiene el aroma de los excrementos del amor, luna cómplice de la sangre que ruidosa circula en las venas y que de ellas se desvanece callada. En algún lugar un cuerpo agoniza porque las primeras luces recuerdan que los deseos son perecederos con la aurora, el sol quiere nacer y cuántas nubes contrarían su voluntad volviendo el domingo nublado y las sienes de los niños – frías en el jardín fetal.

Camila Vardarac • 60

IV Dios afila la espada en el dorso del escuálido firmamento y abre un hueco en el cielo. Primero caen las cabezas de los justos, después cae Ícaro y sus alas son negros vértigos: el desasosiego del ángel que avista el hueco en el centro de la tierra, donde las sombras se agarran a las rendijas esperando la muerte de sus conciencias. Entre la lava y el diluvio ningún árbol erguido. Los ojos de los hombres muy abiertos o cerrados para siempre. V Salir al azar es someterse a la imprevisibilidad de las circunstancias. Pero el azar, aunque hasta cierto punto, puede ser boicoteado por el modus operandi del raciocinio. Las probabilidades de encontrar personas ruidosas en calles silenciosas son mínimas, por eso, escoger calles silenciosas es disminuir la cuota del azar del día cuando se precia el silencio, el vacío, y los espejos que se forman arriba de los charcos en cuanto la lluvia para. Perros siguen precariamente iluminados, perros callejeros raquíticos, que al lado de los Retirantes de Portinari no desentonarían, al contrario, serían nuevos elementos corroídos por la misma insignificancia que el vasto campo de la desolación impone. El soplo de la montaña no viene de lejos, espectros en medio a la travesía, por un instante todo mundo quiere morir, quedan los que aguantan por la fe, por la locura, o, abandonada toda la razón, sofocado todo el sentir, por el automatismo apático de la sobrevivencia, cuando ya no hay muchas elecciones que hacer. Minucias, menos densas que las cenizas del fénix. La renovación de todo comienza cuando todo acaba, el resto es gradual como el eclipse: las horas, los minutos, los segundos, las milésimas de segundo mientras estoy, estás, estamos dibujando el círculo.

leonardo gandolfi

◉

En la vejez del mármol de la pila En la vejez del mármol de la pila la sangre derramada del carnero espera que oclusiva coagule Implosión Decir eso es colocar la mano sobre uno de tus hombros despojado ahora por la izquierda manga de la blusa Ritual en que el texto en otros tonos va operando el blanco grisáceo de la pila hasta que también sea la carne del animal muerto cortada siempre en planos transversales Palabra Todavía la mano sobre uno de tus hombros la misma manga de la blusa La sangre derramada del carnero ofrecido en cuanto condición de lectura

◉ El vestido floreado de la mujer sonriendo tiembla lentamente contra el viento 61

Leonardo Gandolfi • 62

El mismo viento que derrumba las hojas del árbol o las lleva cerca de las palabras de quien ve Desde aquí el pájaro dilata la aorta trayendo hasta la última arteria la lentitud con la cual al fondo se trombosa el aneurisma de las cosas que perturban el vestido floreado de la mujer sonriendo

◉ Sólo el líquido de la espera deja que el cerebro reparta sin promesa el cartílago de las orejas La misma de tiburones en un mar a contrapelo donde de atrás para el frente y sobre el vuelo del pájaro se osifica suturando el paisaje Aunque dentro –aguarrás y bilis

◉ De la tortuga retirar la tortuga dejarla ser apenas la no tortuga. Llueve. Las gotas mojarían su atraso. Este es el primer ciclo, el de la falta. La lluvia insiste, toca las tejas de amianto. La casa está cerrada y quien está allá dentro es la continuación de la lluvia y del amianto. Este el segundo ciclo, el del gesto. Junto a la casa, un patio. Aún no. Quién sabe si cuando la lluvia deje de insistir yo comprenda las reglas de la perspectiva. Lo que se retiró retorna. Silencio.

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A la tortuga se llega por paciencia. Tercer ciclo, el de las cosas repetidas.

◉ De la tortuga retirar el no que antecedía la cosa repetida. No para confirmarla, ya que es de confirmación que la tortuga entera es hecha. Aunque para contraponerla al elefante y su todavía hinchado corazón. Por eso que lo que está en el lugar del gesto es su reverso y también extensión. Colocar sobre la mesa tanto el poner como el no poner periódico ni cosa alguna. Anulación seguida de regreso. Llueve. Las gotas contra el amianto de las tejas descubiertas mojarían por tres veces el no de la tortuga.

pablo araujo

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Algunas veces se abre la herida... ...lentamente y más un poco se multiplica como se abre.....el mar...... entero...... indestructible. Sephir......Sephir..... .:...... el nombre no revelado otro a otro.... ..:.... ..ni esto......ni aquello......:......Es.

◉ La zarza.......el fuego que la engulle. Las cosas casi posicionadas......:......siempre será preciso partir. Los trabajos y los crímenes son enormes.........Otros nombres al instinto de las convocatorias.......:.......pues deben ser hechos el fuego.......la zarza.......las cosas.......:.......hacemos pero no hacemos.........Algún nombre mientras.

◉ Confusión total del hombre.......:.......un minuto a algún acontecimiento. Las cosas y los nombres apuntan hacia el Cero...........el círculo y todas las diferencias.......:.......esto que está aquí no está más...........y está.......:

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◉ La música imposible. Siempre aquí. Hasta cuando no está. No está. Pero está : interrumpida y real después y junto la más bella de todas las canciones. El Centro en el Centro : es. Aún no es. Pues. Tampoco : Sí.

◉ Pensamos el silencio del mundo para nada. A todos los olvidados cualquier otro : llega el tiempo de. Es la cosa más o menos a tratarse por todas las otras. No se responde. No se pregunta. Aquel que. Ahora presto a marcharse.

juliana krapp

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propiedad como artificios tenemos apenas las asperezas la corpulencia cabida en pabilos desfigurados o los 28 días necesarios para que se cure el concreto cargamos en las extremidades fisuras irreparables y, en los ojos, el color estrambótico de los mataderos incluso así los rápidos las sirenas los personajes están a su disposición y aún este aguacero donde lo entreabierto es una dulzura de tan profundo Límite Seto es un cúmulo de varas entretejidas cercenando a veces sí a veces no 67

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yo sé del esfuerzo para persuadir naturalezas terribles simultáneamente a la gracia de los perímetros que permanecen estancados (el dolor de cohabitar tanto las grietas como los confinamientos) Cuando rarefactos, los movimientos aguardan más que la conclusión, prefieren el desdén y el resguardo o hasta ese estallido (un jadeo) embalado por el embarazo hipnótico de las pequeñas sombras Solamente las ventiscas son de hecho enamoradas y apenas en ellas se aligeran las inmundicias más profundas como solamente las ramas se despedazan y se preñan en un único carrete de músculos en escombros (un aparejo de tensiones alimentado por el ritmo de los sumideros)

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poética lo que es ferruginoso nunca será corrosivo. ¿cuántas ideas pueden perturbar este lago sin viento? Frutas en la superficie en desacato a la delicadeza vámonos de aquí tú dices no todavía hay reparos que hacer, todavía el lobo que habita el foso del poema ve: si contraigo las rodillas contra el corazón creo un puente imprescindible –una emboscada para fieras de grados variados, por eso insisto el ineditismo sólo cabe en lo factual, este alagadizo tener en casa un cuerpo tan sentimental a roer dificulta ampliamente la ejecución de las tareas respire: aire pródigo de terror ahora sí vamos a dejar abierta la escena del crimen –surco escarlata entre las pedrerías

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almacenes sería apenas la ausencia impertinente de arrabales o su respiración de tiniebla que oscila y huye por debajo de la puerta (¿la belleza enteramente desamparada?) pero este muelle de puerto es, de hecho, una llave. sus nervaduras y estallidos como fábulas húmedas. (los agentes narrativos son incapaces de identificar el estiaje y la señal de los tiempos en las amuradas). y aún este dolor salvaje anclado a las turbinas y graneros a la maquinaria desgarrada en itinerarios de vapores y conspiraciones. la meticulosa delicadeza de la noche entregue todo al gesto de izar: originalísimo y esclavo de las circunstancias (en este instante tu aprietas mi mano y la pones contra el pecho, temiendo la faz invisible de las embarcaciones) el agua que crece como un germen negro alrededor, como un escalofrío inédito un verbo inédito una presencia quebradiza (¿pero lo que es quebradizo está muerto? ¿o reverbera apenas las manchas calientes de sangre en la alfombra?)me dices que sobre toda música incide una renuncia e incluso este pitido y mientras dices el horizonte reconocible asola de fríos el lenguaje (es necesario, sin embargo, reconocerlo en sordina como se reconocen en los alcoholes las ráfagas de arrullo)

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Pretexto el ojo de la calle es seco, sarcástico del mismo género que los botones y tocadores de todo resta siempre su misterio virgen la belleza de iris los aires sucios la córnea tal cual una diadema despavorida sobre nuestras cabezas entonces él cruzó la pista sin ninguna melancolía y trabó el zíper sobre la piel

escuela brasileña de antropofagia

[1980-1988]

Krapp, Juliana. Rio de Janeiro, clase 1980. Vinhas, Diego. Fortaleza, clase 1980. Publicó el libro Primeiro as Coisas Morrem (2004). Andrade Buzzo, Elisa. São Paulo, clase 1981. Ha publicado los libros Se lá no sol (2005), Noticias de ninguna parte (2009), Canción retráctil (2010) y Kanto retráctil (2010). Blog: Calíope en http://www.caliope.zip.net. Araujo, Pablo. Rio de Janeiro, clase 1981. Gandolfi, Leonardo. Rio de Janeiro, clase 1981. Ha publicado los libros No entanto d’água (2006), 8 poemas (2006) y A morte de Tony Bennett (2010). Mazzini, Renato. Santa Fé do Sul, clase 1981. Publicó el libro Paisagem com dentes (2009). Blog: Renato Mazzini en http://www. renatomazzini.blogspot.com. Gam, Walter. Belo Horizonte, clase 1983. Publicó el libro Variações de um movimento íntimo (2003) y Ambiente (2003). Sampaio de Azevedo, Daniel. João Pessoa, clase 1983. Beber, Bruna. Rio de Janeiro, clase 1984. Ha publicado los libros A fila sem fim dos demônios descontentes (2006), Balés (2009) y Rapapés e apupos (2010). Blog: Mídias virgens & condessa buffet en http://www.didimocolizemos.wordpress.com. 73

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De Guimaraens Cavalcanti, Augusto. Rio de Janeiro, clase 1984. Ha publicado los libros Poemas para se ler ao meio-dia (2006) y Os tigres cravaram as garras no horizonte (2010). Blog: Os tigres cravaram as garras no horizonte en http://www.augustoazul.blogspot.com. De Hollanda, Diana. Rio de Janeiro, clase 1984. Publicó dois que não o amor (2007). Blog: Não proferir palavras em vão en http://www.aindahamusica. wordpress.com. Rogério, Artur. Paulista, clase 1984. Entre diciembre de 2010 y abril de 2011 publicó las ediciones virtuales de Capa, Tatu breado, chuva na mata declinante, Recibi as flores dela, Índio, ALEGRIA, O jogo do bicho, Esse senhor, Padaria BAR y Padaria CDU en Decalogia ladrona: http://www.decalogialadrona.blogspot.com. Guadalupe, Ana. Londrina, clase 1985. Publicó el libro Relógio de pulso (2011). Blog: Roxy Carmichael nunca voltou en welcomehomeroxy.blogspot.com Tirelli Neto, Ismar. Rio de Janeiro, clase 1985. Ha publicado los libros Synchronoscopio (2008) y Ramerrão (2011). Blog; O amigo solteiro en http://www.oamigosolteiro.wordpress.com. Larré, Julia. Recife, clase 1986. Publicó el libro noite de vispera (2010). Blog: Moinhos de vento en http://www.edicoesmoinhos.wordpress.com. Nuernberger, Renan. São Paulo, clase 1986. Publicó el libro Mesmo poemas (2010). Blog: Mesmo poemas en http://www.mesmopoemas.wordpress.com. Ponce de Moraes, Thiago. Rio de Janeiro, clase 1986. Ha publicado los libros Imp. (2006) y De gestos lassos ou nenhuns (2010). Blog: Thiago Ponce de Moraes ANT ((I-)E)SCRITA en http://www.hiagoponce.blogspot.com. Vardarac, Camila. Rio de Janeiro, clase 1987. Sant'Anna, Alice. Rio de Janeiro, clase 1988. Publicó el libro Dobradura (2008). Blog: Para não ficar na gaveta en http://www.adobradura.blogspot.com.

Agradezco el apoyo de AngĂŠlica Freitas, Danilo Bueno, Demetrio Panarotto, Fabiano Calixto y en especial de Ricardo Domeneck, AnĂbal Cristobo y Delmo Montenegro.

Escuela brasile帽a de antropofagia, de Sergio Ernesto R铆os (comp.), se edit贸 e imprimi贸 en octubre de 2011 en Tijuana.

Otras antologías de Kodama Cartonera

• Tijuana de día y de noche. Crónicas urbanas. Aurelio Mexa • Tijuana es su centro. Muestra de poesía y narrativa tijuanense. Jhonnatan Curiel • Corto Teatro. Dramaturgia joven de Baja California. Daimary Moreno • Memoria del 6to Encuentro Internacional de Poesía Caracol 2011. Yohanna Jaramillo

Colección Fueradeserie • • • •

Contra/Sombra. Aurelio Mexa Kayrós. Jhonnatan Curiel Poemas, profemas y aforisiacos. Mavi Robles-Castillo Poesiavida. Yaxkin Melchy