Časopis Komposti 10

komposti

1O done realizace story Knoll speak Rolf Fehlbaum hot novinky shop window

FlowPouf,Tense Random

FlowSlim

with

FLOW SLIM armchair, FLOW POUF by Jean Marie Massaud RANDOM bookcase by Neuland Industriedesign TENSE table by Piergiorgio & Michele Cazzaniga

www.mdfitalia.it

www.baxter.it design Paola Navone - ph. Andrea Ferrari

EMOTIONS SHOULDN’T BE DESCRIBED, THEY SHOULD BE EXPERIENCED. |

editorial

Dvadsiaty rok existencie značky Konsepti je za nami, ale spoločenstvo ľudí okolo nej − kolegov, klientov, priateľov, architektov, partnerov − je stále tu.

Chtiac-nechtiac ďalej bude spoluvytvárať to, čo táto značka predstavuje, čo za ňou stojí. Pri príprave našej výročnej knihy, či skôr slovníka, sme sa pokúsili spomenúť si na to najdôležitejšie, čo nás za posledných 20 rokov postretlo, čo nás ovplyvnilo, čo nám pomohlo, čo nám spravilo radosť. Spomienky však zároveň vyvolali otázky a nové výzvy. Ako pokračovať ďalej tak, aby sme si aj po ďalších desiatich či dvadsiatich rokoch mohli spomenúť na toľko príjemných zážitkov, úspešných momentov a inšpiratívnych ľudí? Ako nesklamať samých seba či očakávania okolia? Akým smerom sa tento náš malý i veľký svet bude uberať? Rolf Fehlbaum, dlhoročný „chairman“ spoločnosti Vitra , človek, ktorý z tejto značky spravil to, čím dnes je, nám na základe svojich životných skúseností radí „sústrediť sa na to, aby sme robili, v čo veríme, pracovať s ľuďmi, ktorých si vážime alebo obdivujeme, ktorí sú lepší ako my, rozumnejší, majú väčší prehľad, či jasnejšiu víziu“.

A o to by sme sa radi pokúšali aj naďalej.

Boris Hrbáň

4

done

obsah

Knoll Knoll str. 12–15

realizace str. 8–11

hot

speak Interview Rolf Fehlbaum str. 16–19

shop

Události str. 29-30

výběr novinek 2015 str. 20–27

Shop Window str. 28–31

go on Události str. 32–33

5

zastupované značky Alias aliasdesign.it /cz /sk Andreu World andreuworld.com /cz Arper arper.com /cz /sk B&B italia bebitalia.it /cz /sk Baxter baxter.it /cz B.I.C.Carpets bic-carpets.be /sk Boffi boffi.it /cz Brand Van Egmond brandvanegmond.com /cz Bulo bulo.com /cz Cappellini cappellini.it /cz /sk Cassina cassina.com /cz /sk Co-trade co-trade.it /sk

De la Espada delaespada.com /cz Driade driade.com /cz /sk E15 e15.com /cz Emeco emeco.net /cz /sk Established & sons establishedandsons.com /cz Extremis extremis.be /cz Fatboy fatboy.com /cz /sk Gervasoni gervasoni1882.it /cz /sk Howe howe.com /cz /sk Ingo Maurer ingo-maurer.com /cz /sk Kartell kartell.it /cz /sk Kettal kettal.es /cz

showroomy Konsepti Praha Komunardů 32 t: +420 266 199 452 f: +420 266 199 454 e: praha@konsepti.com www.konsepti.com Konsepti Store Brno Středova 1 t: +420 542 212 164 e: brno@konsepti.com www.konsepti.com Konsepti Bratislava Továrenská 10 t: +421 252 632 035 f: +421 252 632 037 e: bratislava@konsepti.com www.konsepti.com

6

Knoll international knolleurope.com /cz /sk Kvadrat kvadrat.dk /cz LaPalma lapalma.it /cz /sk Letti&Co lettiandco.com /cz /sk Limited edition le.be /cz Magis magisdesign.com /cz /sk Menu menu.as /cz MDF Italia mdfitalia.it /cz /sk mminterier mminterier.cz /cz /sk Moooi moooi.com /sk Moroso moroso.it /cz /sk Nanimarquina nanimarquina.com /cz

partneři Kartell Flag Store Revoluční 14, Praha 1 t: +420 266 199 465 e: info@kartellshop.cz www.kartellshop.cz D1One Čestlice 289 T: +420 246 083 221 E: info@d1one.cz www.d1one.cz

Dajbych (cz) Na Výsluní 33, Plzeň tel.: +420 377 223 535 fax: +420 377 221 877 www.dajbych.cz

info Vydává: Konsepti spol. s r. o., www.konsepti.com Produkce: Lucie Přibylová Design: www.hmsdesign.cz Foto: archiv Konsepti Tisk: Tiskárna Helbich, Brno MK ČR E 17054 Neprodejné

Paola Lenti paolalenti.com /cz Quinze & Milan quinzeandmilan.tv /sk Rexite rexite.it /sk Rimadesio rimadesio.it /cz Ruckstuhl ruckstuhl.com /cz Serralunga serralunga.com /cz /sk Tribú tribu.com /cz Unifor unifor.it /cz /sk Vitra vitra.com /cz /sk Walter Knoll walterknoll.de /cz Wilkhahn wilkhahn.de /cz /sk

Socialbakers

realizace

Název: Socialbakers Místo: Praha Architekt: D3A, T. Prouza, E. Macková Rok: 2015

done

Aegon Aig Lincoln/PWC Adidas Asklepion Trade British Council Capgemini Centrum Černý Most Commerzbank Csekes, Villági, Drgonec Česká národní banka Česká spořitelna ČEZ Deloitte DHL Emblem Hotel Praha Emporio Café Ernst&Young Erpet Medical Centrum Eset Festo Gts Novera Grund Resort Hachette Filipacchi

Hb Reavis Hegertova Cihelna Hotel Adriana Hotel Anděl Andel Business Suits, Angelo Honeywell Hotel Dubná Skala Hotel Euro Hotel Holiday Inn Hotel Josef Hotel Arie Hotel Metropol Praha Hotel Miura Čeladná Hotel U Tří čápů Hotel Paříž Hotel Pokrovka – Moskva Hvb Bank J&T Riverhouse Bratislava J&T Banka Cafe Bratislava Kancelář prezidenta ČR Komerční Banka Logica/Cmg L´Oreal

Luxembourg Plaza Magnum MARK/BBDO Medusa group Microsoft MPI Music Club Celnice MZV ČR MSD Národná Banka Slovenska Národní technické muzeum NH Hotel Olomouc Nike Novartis O2 Obecní dům OC Černý Most Ogilvy Oracle Orco Prague Parkhotel Penta Investments Pfizer

Pharmaswiss Pixel Federation PPF Gate Ringier Sazka, O2 Arena Siemens Sipral Síť kaváren Biocafé Slovenské Elektrárne Socialbakers Škoda Auto Tatrabanka Tenisový klub Liberec T-Mobile Ufo Bratislava Vaculík Advertising Vila Nečas Vodafone Wood&Company 4D Building a stovky soukromých domů a bytů, ...

7

realizace

1

8

realizace

2

3 1 Název: Socialbakers Místo: Praha Architekt: D3A, T. Prouza, E. Macková Rok: 2015

2 Název: soukromý byt Místo: Praha Architekt: Ivanka Kowalski Rok: 2015

3 Název: soukromý apartmán Místo: Praha Architekt: ateliér cakov + partners Rok: 2014

9

realizace

4

10

Printable a Liquid design: Draga E Aurel

5

4 Název: Pixel federation Místo: Bratislava Architekt: Martin Hruška, Ardeline Rok: 2014

5 Název: Parkhotel Praha Místo: Praha Architekt: Studio Gad Halperin Interior & Architectural Design Ltd – arch. Gad Halperin Rok: 2014

11

Story

Knoll Ikony majú domov u Knolla.

Heslom značky Knoll je striktné „modern always“. Preto keď nahliadnete do ich minulosti, nahliadnete zároveň do najvýznamnejšej minulosti nábytkového dizajnu 20. storočia, predovšetkým dizajnu sedacieho nábytku. Ktorý iný výrobca má viac ako 40 produktov zo svojho portfólia v stálych zbierkach dizajnu v MoMA? Najprv sa však musíme vrátiť do Európy. Príbeh značky Knolll sa začína v Nemecku a úzko súvisí s dobovým progresívnym hnutím nemeckého Werkbundu na začiatku 20. storočia.

Ten priniesol do architektúry a úžitkového umenia nový poriadok a logiku zbavenú nadbytočného dekorativizmu. Práve v tomto období sa v Stuttgarte narodil Hans Knoll – druhý syn Waltera Knolla. Ten bol už vtedy druhou generáciou

12

úspešných výrobcov kvalitného modernistického nábytku (firma Walter Knoll oslávi tento rok už 150 rokov). Syn Hans však neostal v Európe. Presťahoval sa do Ameriky. V roku 1938 založil v New Yorku firmu Knoll, ktorá mala pôvodne dovážať do USA produkty z otcovej nemeckej firmy. Blížiaca sa vojna však prerušila možnosť bezpečného importu a tak bol Hans Knoll v roku 1941 nútený naštartovať výrobu aj v USA. Práve v tomto čase sa Hans zoznámil s Florence Schustovou, mladou architektkou, ktorá sa stala pre neho aj pre značku Knoll osudovou. Florence, ktorá študovala spolu s Eerom Saarinenom a Charlesom Eamesom na Cranbrook Academy a štúdiá ukončila v Illinois na Inštitúte technológií, kde ju učil Mies van der Rohe, bola vizionárka a práve jej skvelé kontakty a dobré oko posunuli Knoll do elitných výšin. Van der Rohe bol jej priateľom a Florence vychádzala

Knoll

Womb chair and ottoman, 1946 design: Eero Saarinen

Florence Knoll a Eero Saarinen a Tulip Side Chair, 1957

vlevo MR Lounge Chair, 1929 design: Ludwig Mies van der Rohe

práve z diskusií s ním. Redukovanie na podstatu a odvaha boli pre jej prácu najcharakteristickejšie. V roku 1946 sa Florence a Hans stali manželmi a jej strategická pozícia vo firme rástla. Manželia si rozumeli vo svojej vášni k modernistickým formám aj v hľadaní nových mien v nábytkovom dizajne. Devízou Florence bola aj jej schopnosť uvažovať v kontexte súčasnej architektúry. Už v roku 1947 zaradili do svojho výrobného programu ikonickú stoličku Hardoy, ktorú navrhli argentínski dizajnéri Jorge Ferrari Hardoy, Antonio Bonet a Juan Kurchan (1938) a ktorá je doteraz veľmi obľúbená a tým pádom aj kopírovaná. Z jej blízkeho priateľstva s Eerom Saarinenom vzišlo škrupinové, už organicky modelované kreslo Womb (1948). Saarinen pri jeho vývoji reagoval na zadanie Florence, ktorá od neho chcela kreslo v tvare košíka, ktoré bude plné vankúšov. Saarinenove

experimenty so sklolaminátom to umožňovali. Veľkým posunom bolo, keď im v roku 1948 Mies van der Rohe udelil exkluzívne právo na výrobu jeho predvojnového nábytku.

Najprv to bola kolekcia Barcelona, neskôr pribudlo Brno.

Ku kultovým realizáciám sa priradilo aj zariadenie pre slávny Sklenený dom od Philipa Johnsona, ktorý bol zariadený nábytkom od Mies van der Roha v prevedení firmy Knoll (1949). V roku 1950 sa manželia Knollovci rozhodli prizvať k spolupráci Harryho Bertoiu – opäť to bolo veľmi prezieravé rozhodnutie. Stal sa vedúcim oddelenia kovu a jeho stoličky z kovových sietí sa stali priam totemickými. Jeho prvá kolekcia je z roku 1952. O tri roky neskôr Hans Knoll tragicky zahynul a Florence ostala na firmu sama. Viedla ju až do roku 1965. Medzitým vo firemnom programe pribudli ďalšie ikonické diela, ako kolekcia Pedestal so slávnou

13

Knoll

Platner Side Chair, 1966 design: Warren Platner

Ludwig Mies van der Rohe

Harry Bertoia a Diamond collection, 1952

Nakashima Straight Chair, 1946 design: George Nakashima

stoličkou Tulip a stolom od Eera Saarinena. Nové vedenie presadilo úpravu loga s modernou helvetikou a do portfólia sa im podarilo dostať ďalšie veľké mená. Získali právo na výrobu nábytku Hansa Wegnera, dánskeho topdizajnéra 20. storočia, aj na bauhausovu ikonu Marcela Breuera – s kreslami Wasilly a Cesca. Firma Knoll vždy išla s dobou, preto sa nebránila ani postmoderným formám. Spolupracovala s Robertom Venturim, aj so skupinou Memphis. Po roku 2000 sa ešte viac začala orientovať na kancelársky nábytok a zostavy. Výzva open space bola pre Knoll s ich dlhoročnou tradíciou prirodzenou reakciou. Jej kancelársky nábytok je súčasťou najprestížnejších kancelárií vo veľkom biznise (UHNW − ultra high net worth). Rockefellerovci sú jej verní od jej založenia. Knoll sú zasa verní architektom. Ponuky

14

na spoluprácu s Knoll sa neodmietajú. V posledných rokoch pre Knoll robil Rem Koolhaas a David Adjaje.

Knoll sa pomaly blíži k svojej 80-tke. To však neznamená, že mu dochádza dych. Naopak, neustále prichádza s novinkami a zároveň v reedíciách objavuje jedinečné kusy dizajnu 20. storočia. A stále vychádza z poučenia, ktoré si Florence vzala od Miesa: Vyjasnenie si myšlienky, rozobratie problému až na kosť a práca výhradne s najčistejšími formami dizajnu. Ľubica Hustá

Knoll

Jehs+Laub Lounge Chair, 2009 design: Markus Jehs & Jurgen Laub

vlevo Barcelona, 1929–31 design: Mies van der Rohe

Florence Knoll Lounge Seating, 1954 design: Florance Knoll

dole Washington Skeleton, 2013 design: David Adjaye

15

Interview Rolf Fehlbaum

Film má svého Spilberga, hokej Jágra, technologické firmy Jobse a nábytek Rolfa Fehlbauma. Vzdělaný, empatický a odvážný člověk, guru, obrovská autorita a především znalec kvalitní architektury a designu dokázal za podpory svého bratra vytvořit během třiceti let z Vitry, relativně bezvýznamného nábytkářského podniku rodičů, globální seskupení firem, které změnilo vkus více než jedné generaci. Některé myšlenky a postřehy Rolfa Fehlbauma zazněly v tomto rozhovoru, který poskytl v červnu 2015 Davidovi Řezníčkovi a Borisovi Hrbáňovi pro Konsepti.

speak VitraHaus architecture: Herzog & de Meuron

16

VitraHaus

Rolf Fehlbaum a Verner Panton

VitraHaus

Myslíte si, že mají společnosti, jako je ta naše, tedy společnosti nabízející víceméně různé obchodní značky, zaměřené na kvalitní design a servis, ještě nějakou budoucnost? Můžeme přežít dalších 20 let?

To opravdu nevím. Nemám v tom moc přehled, protože sám netuším, jak se bude nábytek v budoucnu prodávat.

Dokážu si představit, že se nejdůležitějším hlediskem stane servis. Vidím to, když přijdu do obchodu Vitry, kde jsou moji zaměstnanci. Když navštívím místního obchodního zástupce, hovořím pokud možno s vedoucím nebo majitelem. A je to opět majitel, kdo se u mě v sobotu zastaví a něco mi přinese nebo řekne: „Můžu zaskočit a změřit si závěsy? Jen řekněte kdy… Můžu přijít v neděli, jestli se vám to hodí.“ A to neslyšíte od zaměstnance, to slyšíte od šéfa. A podle mého soudu – je-li tedy Švýcarsko dobrým příkladem – právě tohle funguje. Lidé jsou za servis a doporučení připraveni zaplatit víc – v bohaté společnosti pochopitelně. Nevím, jestli znáte německé spojení Geiz ist geil.

Byl to reklamní slogan jednoho obchodu s elektronikou – znamená to: „Skrblit je šik.“ Má to svůj původ v minulosti. Lidé se styděli říct si o slevu, ale krize jim k tomu dodala odvahu a od té doby chtějí slevu kdykoli a kdekoli. Jako obchodní zástupce musíte dosáhnout toho, aby se cítili dobře. Nicméně si myslím – ale možná je to jen zbožné přání, protože podporuje naše přesvědčení –, že tím hlavním je produkt a servis. Špatně uvedený výrobek a chabý servis nepoutají přílišný zájem. Velkou roli hraje, jestli člověk umí sladit věci dohromady, jestli je kvalifikovaný návrhář interiérů a jestli obchodní zástupce dokáže dobře poradit nebo nabídnout zkušenosti.

Platíte ale za tuto službu? To je otázka.

Slyším, jak mi prodejci říkají: „Lidé tu stráví tři hodiny, potom vědí, co chtějí, a jdou do obchodu, který je nejlevnější.“ Neznám českou nebo slovenskou mentalitu – chci říct, že musíte dostat zaplaceno a dostanete zaplaceno jen za něco, čím se lišíte. Pokud vás už neodlišuje samotný výrobek, pak musíte najít něco jiného, za co dostanete zaplaceno. A co

jiného můžete nabídnout kromě servisu? Pokud však za servis nikdo nezaplatí, nemůžete si ho dovolit poskytovat. Je to opravdu velice těžké. U výrobků bude všechno on-line, dostupné a srovnatelné. Opravdu záleží také na mentalitě vašich zákazníků. Je to o osobním přístupu, respektu a důvěře.

Krize (2008–2012) nás všechny ve větší či menší míře poškodila a slevy se staly naprostou nezbytností. V posledních několika měsících nebo možná v posledním roce zaznamenávám malé zlepšení, jsme jistější a zase začínáme mít klienty, kteří jsou připravení naslouchat. Myslí si, že vědí, mají informace, ovšem informace nejsou vědomosti. Je těžké sednout si s nimi a snažit se spolu hovořit.

To je dávný problém všech prodejců – být především dost dobrým návrhářem interiérů, protože to není jednoduché. To je skutečně jedna z velmi nesnadných profesí. Sám se nábytkem tak dlouho nezabývám a jsem stále

17

interview

nervózní, když si mám zařídit svůj byt.

Domnívám se, že nejdůležitější je mít odborné znalosti a přijít k zákazníkovi s něčím, že vyskočí a zvolá: „No teda! To je přesně pro mě!“ Dokážete vybudovat dost takových vztahů? Dokážete si u lidí získat důvěru? Umíte hovořit k další generaci? To jsou otázky, kterými se musíte zabývat. Je to velmi osobní branže.

Podíváte-li se do interiérů kanceláří, mám dojem, že když se klient nebrání investovat o něco více nebo je otevřen možnosti mít něco odlišného, jde stále více o to, nabídnout mu řešení podle jeho přání. Představuje to až 50 nebo 60 % objemu, a potom nějaká křesla a pohovky. Je tohle budoucnost branže kancelářského nábytku?

Ano, ano. Sami si to děláme. Když pracujeme na svých kancelářích, vytváříme kusy, které jsou pro konkrétní prostor jedinečné a zdaleka se nepodobají ničemu, co vzešlo ze standardní výroby. Tam, kde nabízíte originální pojetí, musíte mít s dodavateli a řemeslníky,

18

kteří pro vás vyrábějí – ať již jde o dřevo, kov, nebo sklo – specifický vztah. To je důležité. Naši zákazníci toho o nábytku vědí jen poskrovnu, protože takový projekt realizují pouze jednou nebo jen čas od času. Dům si zařizují možná třikrát nebo čtyřikrát v životě. Musíte si vybudovat takovou důvěru, že si vás zavolají zas a znovu, protože vědí, že jim pomůžete. A při zařizování kanceláře je to stejně důležité jako při zařizování domova. Bohužel existují také společnosti, které neustále mění svůj management, takže si dnes vytvoříte nějaký vztah a zítra již neexistuje, protože ona osoba odešla. Tohle je ale strategie přežití. Jinou formou je, řekl bych, něco, co dělá Kartell – máte systém, kde jste stále samostatným podnikatelem, ale jste v nějakém systému. To je další možnost.

Vitra Campus byl čímsi velmi výrazným už v devadesátých letech a určitě respektujete nebo máte rád architekturu. Nalezli jste cestu, jak působit v nábytkářství, ale tak nějak se pořád držet architektů.

Proto stále sledujete architekturu?

Stále sleduji architekturu. Připadá mi, že dnes se mi daří rozpoznat, co je nové nebo co přichází, méně než tomu bylo kdysi. Máte určitý objem informací a určité povědomí, které snadno získáte. Dojde-li k posunu jistého paradigmatu, pak je to obtížnější nebo zcela nemožné. Myslím, že se mi líbí stejní architekti jako před dvaceti nebo třiceti lety, což znamená, že jsem se patrně na tu generaci upnul. To se stává většině lidem. V tomto smyslu již nejsem tak zvědavý či vzrušený, jako jsem býval, nicméně architektura mě samozřejmě stále fascinuje. Ve Vitra Design Museum děláme výstavy – například jsme tu měli výstavu o Kahnovi. Kahna jsem neznal nikterak dobře, ale teď o něm víc přemýšlím a velice ho obdivuji. Je to samozřejmě starý příběh, nicméně velmi vzrušující. Ano, velká architektura mě vždycky dokáže nadchnout. Mohl bych ale vybrat jednoho architekta, který bude za dvacet let hvězdou? To asi ne.

VitraHaus architecture: Herzog & de Meuron

Willi Fahlbaum a Charles Eames

Rolf Fehlbaum a Zaha Hadid

Byl to váš záměr vybudovat tuto skutečně silnou značku za přispění architektury, nebo to nějak vyplynulo?

Asi to nebyl nějak skutečně hluboce zakořeněný záměr. Vždy jsem se zajímal o architekturu, byť nejsem architekt. Pár let jsem působil ve vzdělávací sekci v Bavorské komoře architektů v Mnichově. Než jsem začal, měl jsem znát víc, ale nebylo tomu tak, takže jsem se musel rychle učit, abych mohl dělat svou práci. Byl jsem ve styku s architekty, a když jsem v roce 1977 nebo 1976 převzal vedení Vitry, ty vědomosti jsem měl. A tvrdil jsem a tvrdím stále, že „každá budova je jedinečnou příležitostí a každá stavba, která není dobrou stavbou, je zmařenou příležitostí“. Nakonec, ať postavíte dobrou, nebo špatnou stavbu, cena je stejná, náklady jsou stejné. Jen to děláte s menším rozmyslem, menší péčí, menší láskou a menším zájmem, protože chcete být třeba rychlí a podobně. Nebo tomu objektu vůbec nerozumíte, nechápete ho a provedete chybnou volbu. Byl jsem přesvědčený

o síle architektury, i když nikoli nezbytně o značce. Zprvu jsem o budování obchodní značky moc nepřemýšlel. Ideu jsem měl spíš takovou, že „můžeš-li postavit novou továrnu, tak proč ne s výborným architektem“? Po čase se z toho stalo něco na způsob brandingu nebo to přinejmenším budování obchodní značky napomohlo. Musíte si uvědomit, že v 80. letech byla Vitra naprosto neznámou značkou. Pracovali jsme s americkou společností Herman Miller a měli jsme jen malé jméno, zatímco společnost Herman Miller byla někdo. Byli jsme výrobcem, skutečnou značkou byl ale Herman Miller. Když jsme se oddělili, měla Vitra velmi pěkné výrobky, ale její značka nebyla moc známá. Ani dnes není Vitra společností, která by každému vytanula na mysli. Pomohly projekty jako Vitra Design Museum a Campus.

Nejdůležitější bylo získat ty pravé návrháře a v roce 1979 jsem začal s Mariem Bellinim. To znamenalo posun k Itálii, která měla tou dobou hodně silnou národní kulturu designu – Bellini, později Citterio a ještě později Meda. Tam byl

tedy svět produktu a jednou jeho částí byl svět nové kanceláře a také věcí, jež byly více experimentální, jako Editions.

Pak tam byl architektonický experiment. Tehdy ještě tito architekti nebyli hvězdami; byli dobře známými, uznávanými profesionály. Tenkrát ani nebylo běžné, aby architekti stavěli někde jinde ve světě. Ano, Kahn stavěl v Indii, Le Corbusier stavěl v Indii, ale obecně byla architektura mnohem více lokální, regionální nebo nanejvýš národní.

Hodně tedy znamenalo mít Franka Gehryho, Zahu Hadidaovou atd., kteří nestavěli v Evropě nebo nestavěli vůbec, jako například Zaha; Ando nikdy nestavěl mimo Japonsko. To vše pomohlo vybudovat značku, rovněž to však vyjadřovalo, kdo jste, vytvářelo to vaši identitu. Značka přichází později, nejprve potřebujete získat nějakou identitu.

Architektura – stavba – je vždy jakýmsi příslibem. Možná tam ještě nejste, ale vyjadřuje, jací byste chtěli být. To je velice důležitý signál; vidíte ho každý den.

Proto se domnívám, že je velmi, velmi důležité architekturu sledovat.

19

Výběr novinek 2015

B&B Italia Michel Club design: Antonio Citterio

Febo design: Antonio Citterio

hot Oskar design: Vincent Van Duysen

Papilio Shell design: Naoto Fukasawa

20

Solatium design: Antonio Citterio

Baxter

Bongo design: Paola Navone

Hard&Soft slim design: Paola Navone

hot

Dolly design: M. E. Doriana Fuksas

Cappellini

Bison design: Nendo Frac design: Matteo Zorzenoni

Panda design: Paola Navone

21

Cassina

Antropus design: Marco Zanuso

Lady design: Marco Zanuso

hot Gervasoni

Brass design: Paola Navone

22

Bolla design: Paola Navone

Cab design: Mario Bellini Scighera design: Piero Lissoni

Battery design: Feruccio Laviani

Kartell

hot Jellies design: Patricia Urquiola

Madame Pucci design: Philippe Starck

Popworm design: Ron Arad Vonné svíčky a difuzéry design: Ferruccio Laviani

Magis

Happy bird design: Eero Aarnio

Trotter design: Rogier Martens

Troy design: Marcel Wanders

hot Substance design: Naoto Fukasawa

Arper

24

Steeve design: J.M. Massaud

MDF Italia

Mia L/XL design: F. Bettoni

Randomissimo design: Neuland Lust chair design: Xavier Lust

hot

Thea design: L. Obreg贸n C. Galan

Alias

Saen design: G. a O. Buratti

Kobi rocking design: Patrick Norguet

25

Strapped design: Diesel

Gimme more design: Diesel

Moroso Glider design: Ron Arad

Matrizia design: Ron Arad Gemma design: Daniel Libeskind

26

Workisover design: Diesel

Vitra Belleville table design: E. & R. Bouroullec

Belleville side design: E. & R. Bouroullec

Mariposa design: Barber Osgerby

Polder sofa design: Hella Jongerius

hot 27

shop window

Berlin boom box jsou cool! „Oldskůlové“ reprobedny Berlin boom box jsou inspirované 80. lety. Jsou vyrobené z kartonu a s trochou zručnosti si je doma sestaví každý. Vyloudí z vašeho smartphonu působivý zvuk bez ohledu na to, zda se jedná o iPhone, iPod, Android, nebo Windows phone.

Berlin Boombox navrhl německý designér Axel Pfaender.

Ten se rozhodl, že je čas na „cool“ a na zábavné mobilní reproduktory, které v sobě spojují design 80. let s dnešní zvukovou technologií – a také tučný grafický černobílý design, díky kterému je Berlin Boombox skutečnou pastvou pro oči. www.berlinboombox.com

shop w

Skvělý zvuk a dánsky design, to je značka Kreafunk!

V Kreafunk si dali za cíl vytvořit produkty s neokoukaným designem a kreativními funkcemi. Chtěli inspirovat zákazníky a dívat se na produktový design a funkci jiným způsobem.

Značka Kreafunk začala jako nápad mezi dvěma kamarády. Spojila je myšlenka, že i dnes lze jednoduchý design spolu s funkčností vložit neotřelým způsobem do běžných výrobků.

A s touto základní myšlenkou vznikl první produkt aShelf.

Hrající polička se setkala u zákazníků s úspěchem, a proto netrvalo dlouho a následovaly další produkty, které tvoří dnešní nevelké, ale vytříbené portfolio firmy. www.kreafunk.com

28

Firma HOWE začala jako malá průkopnická společnost, kterou v roce 1920 založil Harold Howe ve městě Trumbull v USA. Howe začal vyrábět karetní stolky, snack stoly, noční stolky, skládací postýlky, dřevěné poličky, šicí stolky a další skládací nábytek a z malé společnosti vytvořil silnou značku působící po celém světě. Jeden z prvních HOWE sloganů zněl: „If it folds, ask HOWE“.

window Tajemstvím tohoto úspěchu je flexibilita a schopnost jasně se zaměřit na úsporu místa a multifunkční konfigurovatelné řešení. Za tento přístup dluží Howe do velké míry Bauhausu, hnutí, které ve dvacátých a třicátých letech formulovalo některé z nekompromisních myšlenek a vizí o designu, funkčnosti a stylu.

Za více než 80 let, co společnost existuje, bylo HOWE zapojeno do nesčetně zajímavých a prestižních projektů v Evropě i ve zbytku světa. Tyto rozmanité projekty pomohly Howe získat bohaté zkušenosti při práci v různých prostředích a na konceptech s architekty, designéry a dalšími odborníky podílejícími se na interiérovém designu.

V roce 1989 se výroba přesunula do Middelfartu v Dánsku.

Dnes jsou všechny mezinárodní aktivity řízeny z Dánska.

HOWE a/s je ve vlastnictví CF Group a má pobočky v USA, Velké Británii a Francii.

Nejznámějším produktem je ikonická židle 40/4. V roce 1964 ji navrhl David Rowland jako „první opravdu stohovatelnou židli“ a dodnes je to jedna z nejprodávanějších židlí na světě. Katedrála sv. Pavla v Londýně si 2 500 ks této židle objednala v roce 1974; jsou denně používané a stále v dobrém stavu. Od té doby byla židle dodána do mnoha kostelů, zasedacích místností a kanceláří. I proto HOWE poskytuje na židli i přes její subtilní konstrukci 10letou záruku. www.howe.com

29

D ONE nový obchod

shop D1ONE je náš nový projekt a najdete ho na dálnici D1 (na sjezdu č. 8 Čestlice/Dobřejovice). D1ONE je obchod, který nabízí výběr značkového interiérového designu Konsepti za přitažlivé ceny a s rychlým dodáním.

D1ONE je zároveň tradiční e-shop i outlet a v neposlední řadě také sklad a logistické centrum Konsepti.

D1ONE je duchem a věkem mladý, „kamenný i digitální“, přátelský, neformální obchod s bezvadnými věcmi. D1ONE chce být akční, nabízet vždy mimořádné nákupní příležitosti, osobní vyzkoušení i okamžitý odběr.

D1ONE je ale také outlet, kde najdete výprodejové kousky nábytku i doplňků vyřazovaných ze showroomů Konsepti v Praze, Brně i Bratislavě, se slevou 40–90 %.

Sortiment D1ONE je zaměřen na židle, stoly, interiérové doplňky, světla, audio, dárky a další zajímavé položky.

D1ONE je energie, svět na dlani a aktivní životní styl. www.d1one.cz

30

DesignShop v Konsepti

DesignShop Součástí showroomu Konsepti v Praze se v říjnu 2015 stal DesignShop. Je to prostor, který navrhli Jan Plecháč a Henry Wielgus. Najdete tu dárky a doplňky od značek Vitra, Menu, Magis, Kreafunk, Fatboy, Authentics, Danese Milano, Goods, Plumen, Gispen a dalších.

31

události

Designblok Praha, říjen 2015

designblok

32

ELLE beauty lounge, Karlovy Vary, Ä?ervenec 2015

elle beauty lounge

Karlovy Vary 33

shop on line

Verner Panton espresso cup

Lovi bird

Mlýnek na koření

Formosa

Blade vacuum pump

GM 15 Pendant

Vitra Corniches

Yeh Wall Table

Sunburst

Blade twist corkscrew

Weight here

Eames House Bird

Mlýnky na koření

Trivot – podložka pod hrnec

Carafa 1 l

Jelly Metal – váza

La Bohéme váza

Toolbox

Stone Metal

www.d1one.cz

34

Dune Metal

kartellshop.cz

ROLLINGFRAME+ TILT design by Alberto Meda

alias.design

design PAOLA NAVONE Letti&Co. is a brand of Gervasoni Group www.lettiandco.com

Keypiece. The conference table program for modern conferencing.

An unlimited variety of formats with the aesthetics of minimalism.

For superior technical integration from basic solutions to the highest demands of the boardroom. Design: EOOS. www.walterknoll.de

ď›œ865 2015

15 0 Y E A R S O F WA LTER KNO L L

Ad: D e signwork, Ph: Contrat ti Comp any

PIÑA design Jaime Hayón

w w w.magisdesign.com

komplot

Komplot Spolek pro interiérové tvary a zážitky Spolek vzniká nejen pro naše klienty, ale především pro přátele a fanoušky originálního interiérového designu.

Společně s Vámi chceme sdílet informace, trendy, zajímavé tipy z Čech, Slovenska, ale i ze světa, být zprostředkovaně i osobně v kontaktu s klíčovými architekty a designery, potkávat se na zajímavých akcích v oboru a sdílet nejrůznější výhody a benefity, které potěší. Zajímají nás Vaše názory, osobní zkušenosti a podněty.

Staňte se členem klubu komplot a získáte mimo jiné tyto benefity: 1 osobní pozvánky na akce a eventy pořádané Konsepti a Kartell, 2 prioritní pozvánky k nákupu zlevněných produktů (min. 24 hodin před nečleny klubu), 3 1 hodina konzultace interiérového architekta zdarma každý rok, 4 firemní dárky a pozornosti, 5 zaslání firemního magazínu Komposti, 6 osobní setkání se zajímavými architekty/designery, 7 jednorázové klubové slevy až 20%. www.konsepti.com/komplot

39

www.konsepti.com